Літературні напрямки класицизм сентименталізм романтизм реалізм висновок. Літературні напрямки класицизм сентименталізм романтизм реалізм багатія галина
Літературні напрямки (теоретичний матеріал)
Класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм – основні літературні напрями.
Основні риси літературних напрямів :
· об'єднують письменників певною історичної доби;
· представляють особливий тип героя;
· висловлюють певний світогляд;
· обирають характерні теми та сюжети;
· використовують характерні художні прийоми;
· працюють у певних жанрах;
· виділяються стилем художньої мови;
· висувають певні життєві та естетичні ідеали.
Класицизм
Напрямок у літературі та мистецтві 17 – початку 19 століть, яке взяло за основу зразки античного (класичного) мистецтва. Для російського класицизму характерна національно – патріотична тематика, що з перетвореннями Петровської епохи.
Відмінні риси:
· значимість тем та сюжетів;
· порушення життєвої правди: утопізм, ідеалізація, абстрактність у зображенні;
· надумані образи, схематичні вдачі;
· повчальність твору, суворий поділ героїв на позитивних та негативних;
· використання мови, мало зрозумілої простому народу;
· звернення до піднесених героїчних моральних ідеалів;
· загальнонаціональна, громадянська спрямованість;
· встановлення ієрархії жанрів: «високі» (оди та трагедії), «середні» (елегії, історичні твори, дружні листи) та «низькі» (комедії, сатири, байки, епіграми);
· підпорядкування сюжету та композиції правилам «трьох єдностей»: часу, простору (місця) та дії (всі події відбуваються о 24 годині, в одному місці та навколо однієї сюжетної лінії).
Представники класицизму
Західноєвропейська література:
· П. Корнель - трагедії "Сід", "Горацій", "Цинна";
· Ж. Расін - трагедії "Федра", "Мідрідат";
· Вольтер - трагедії "Брут", "Танкред";
· Мольєр – комедії «Тартюф», «Міщанин у дворянстві»;
· Н. Буало – трактат у віршах «Поетичне мистецтво»;
· Ж. Лафонтен - "Байки".
російська література
· М. Ломоносов - вірш «Розмова з Анакреонтом», «Ода на день сходження на престол імператриці Єлисавети Петрівни, 1747»;
· Г. Державін – ода «Феліця»;
· А. Сумароков – трагедії «Хорєв», «Синав та Трувор»;
· Я. Княжнін – трагедії «Дідона», «Росслав»;
· Д. Фонвізін - комедії "Бригадир", "Недоросль".
Сентименталізм
Напрямок у літературі та мистецтві другої половини 18 – початку 19 століть. Оголосив домінантної «людської природи» не розум, а почуття, і шлях до ідеалу гармонійно розвиненої особистості шукав у вивільненні та вдосконаленні «природних» почуттів.
Відмінні риси:
· розкриття людської психології;
· найвищою цінністю проголошується почуття;
· інтерес до простої людинидо світу його почуттів, до природи, до побуту;
· ідеалізація дійсності, суб'єктивне зображення світу;
· ідеї моральної рівності людей, органічного зв'язку з природою;
· твір часто написано від першої особи (оповідач - автор), що надає йому ліризм та поетичність.
Представники сентименталізму
· С. Річардсон - роман "Кларисса Гарлоу";
· - Роман "Юлія, або Нова Елоїза";
· - Роман "страждання молодого Вертера".
російська література
· В. Жуковський – ранні вірші;
· Н. Карамзін - повісті «Бідна Ліза» - вершина російського сентименталізму, «Острів Борнгольм»;
· І. Богданович – поема «Душенька»;
· А. Радищев (його творчість відносять до сентименталізму в повному обсязі дослідники, воно близьке цієї течії лише своїм психологізмом; дорожні нотатки «Подорож із Петербурга до Москви»).
Романтизм
Напрямок у мистецтві та літературі кінця 18 – першої половини 19 століть, що відбиває прагнення художника протиставити реальну дійсність та мрію.
Відмінні риси:
· незвичність, екзотичність у зображенні подій, пейзажу, людей;
· неприйняття прозаїчності реального життя; вираження світовідчуття, якому властиві мрійливість, ідеалізація дійсності, культ свободи;
· прагнення ідеалу, досконалості;
· сильний, яскравий, піднесений образ романтичного героя;
· зображення романтичного героя у виняткових обставинах (у трагічному поєдинку з долею);
· контраст у змішуванні високого та низького, трагічного та комічного, буденного та незвичайного.
Представники романтизму
Західноєвропейська література
· Дж. Байрон - поеми "Паломництво Чайльд Гарольда", "Корсар";
· – драма «Егмонт»;
· І. Шиллер – драми «Розбійники», «підступність і кохання»;
· Е. Гофман - фантастична повість «Золотий горщик»; казки «Крихітка Цахес», «Повелитель бліх»;
· П. Меріме - новела "Кармен";
· В. Гюго – історичний роман«Собор Паризької Богоматері»;
· У. Скотт – історичний роман «Айвенго».
російська література
ЛІТЕРАТУРНІ НАПРЯМКИ класицизм сентименталізм романтизм реалізм Богачова Галина Геннадіївна, МОУ ЗОШ № 21 м. Володимира
ЛІТЕРАТУРНИЙ НАПРЯМ поєднує письменників однієї історичної епохи, пов'язаних загальним розумінням життєвих цінностей та естетичного ідеалу, створює свій тип героя, має характерні сюжети, свій стиль мови та улюблені жанри, перегукується з іншими видами мистецтва. класицизм сентименталізм романтизм реалізм Завершити показ
ПРЕДСТАВНИКИ НАПРЯМКІВ У ЛІТЕРАТУРІ класицизм реалізм Г. Р. Державін М. В. Ломоносов Д. І. Фонвізін Мольєр Н. Буало Ф. М. Достоєвський А. Н. Островський Л. Н. Толстой Н. В. Гоголь А. С. Пушкін І. С. Тургенєв сентименталізм романтизм Н. М. Карамзін А. Н. Радищев К. Ф. Рилєєв В. А. Жуковський М. Ю. Лермонтов Байрон
Класицизм У России Твердження XVIII століття абсолютної монархії кінець XVII – початок XIXстоліття Петро I Єлизавета Катерина II Петрівна Осмислення У Росії підсумків революцій, протистояння Реалізм пошук реальних дворянських і з 30-х років XIX століття різночинно-демократичної шляхів перестворення культур дійсності ІСТОРИЧНІ ЕПОХИ Народно. У Росії визвольні сентименталізми війни в Європі, Америці. 1773 - 1775 - Пугачевский бунт друга половина XVIII – Буржуазія – нова та її придушення початок ХІХ століття громадська сила 14 грудня 1825 р. – У Росії повстання Вітчизняна війна 1812 р. Велика французька – на Сенатській герой війни Народ – істинний площі Романтизм революція закріпачен і безправний. Відчуття розчарування, і XVIII – початок XIX кінецьрозчарування століття незадоволеності в її підсумках у суспільстві.
Стверджувані життєві цінності Класицизм Classicus(Лат.) - зразковий Ш панування державних інтересів над особистими; Ш культ морального обов'язку; Ш культ розуму, раціоналізм Сентименталізм Sentimental (англ.) - чутливий Ш верховенство почуття, а не розуму; вища цінність - людина, а не держава; природа – мірило всіх цінностей; Ш ідея моральної рівності людей Реалізм Realis (лат.) - Речовий, дійсний Ш прагнення до пізнання людини і світу; відкриття законів існування людини і суспільства Романтизм Romantique(фр.)–таємниче, нереальне неприйняття бездуховності реального життя; втеча від існуючої дійсності та пошуки ідеалу поза нею; затвердження самоцінності духовно-творчого життя особистості, увага до внутрішнього світу людини; Ш свобода
Класицизм Реалізм Суворе дотримання Правило «трьох єдностей» розумним правилам, Простота, стрункість, в драматургії: вічним законам, логічність (1 будинок) місця композиції створеним на основі вивчення часу (1 день) твори кращих зразків дії (1 конфлікт) античної літературиВірність дійсності; Психологізм; Зображення життя Принцип передача висока внародності історизму її розвитку художність сутності життя, значимість ідей Естетичний ідеал Щирість, простота, Природність, відданість "натурі" стихійного початку бажаного – бурхливий порив життя, свободи миру мрії Романтизм
К Л А С С І Ц І З М С Е Н Т І М М Н Т А Л І З М 1. Чіткий поділ героїв на позитивних (робить вибір на користь розуму) та негативних 2. Основні герої – царі, полководці, державні діячіМитрофан 3. Виділення однієї і Простакова провідної риси з комедії у характері героя Д. І. Фонвізіна (скуповець, хвалько, дурень) «Недоросль» 1. Розподіл героїв на позитивних (наділений багатим душевним світом простолюдин) та негативних (жорстокий представник влади) 2 . Головний геройтвори – О. А. Кіпренський. людина звичайна. Бідна Ліза 1827 Р Е А Л І З М Типізація характерів (злитість типового та індивідуального). Нові типи героїв: тип « маленької людини»(Вирін, Башмачкін, Мармеладов, Дєвушкін); тип « зайвої людини»(Онегін, Кукринікси. Обломов); Печорін, П. Соколов. Ілюстрація кгероя тип Ілюстрація роману «нового» до роману А. С. Пушкіна до повісті «Шинель» та діти» І. С. Тургенєва. Базаров) (нігіліст «Батьки Н. В. Гоголя «Євгеній Онєгін» Винятковість Р про романтичного героя: М 1. Сильна особистість, людина А високої пристрасті, що живе прагненням свободи Н 2. Внутрішня роздвоєність Т 3. Самотність І 4. Трагічна доля 5. Пошуки ідеалу. Демон М. Врубель. та мрії М 6. Втілення романтичного К. Брюллов. Л. Пастернак. Сповідь Мцирі бунту проти дійсності Світлана, що ворожить Т І П Г Е Р О Я
Класицизм Сюжети з античної та вітчизняної історії. Героїчні долі. Поєдинок пристрасті та обов'язку. О. П. Лосенка. Прощання Гектора з Андромахою, 1773 р. Окремі ситуації буденного життя. Дні у працях на лоні природи. Зображення селянського побуту(часто у пасторальних тонах). А. Г. Венеціанів. На ріллі. Весна Реалізм З ЮЖЕТИ Детально та об'єктивно відтворені картини національного побуту. Зображує відносини людини та довкілля. Людський характеррозкривається у зв'язку із соціальними обставинами. І. Є. Рєпін. Бурлаки на Волзі І. Шишкін. Сосновий бірРомантизм Конфлікт героя та суспільства. Поєдинок особистості та долі. Дії героя у незвичайних, виняткових обставинах: екзотичні країни, нецивілізовані народи, потойбічний світ К. Брюллов. Останній І. Айвазовський. Веселка день Помпеї
КЛАСИЦИЗМ РЕАЛІЗМ Високі: ода, епічна поема, трагедія Оповідання, нарис, повість, роман, Середні: наукова поезія, поема, драма, роман-епопея, елегія, сонет, послання поема-епопея, епічний цикл : комедія, байка, епіграма, сатира ЖАНРИ Сімейний роман, щоденник, сповідь, листи, дорожні нотатки, мемуари, елегія, послання, чутлива повість (пишуться від 1-ої особи) СЕНТИМЕНТАЛІЗМ Роман, повість, роман у листах, елегія, ідилія, романтична поема, дума, балада світу особистості, розповідь про індивідуальну долю) РОМАНТИЗМ
Мальовничий портрет В. А. Жуковський романтизм Д. Левицький. Катерина ІІ класицизм В. Боровіковський. Катерина II сентименталізм І. Рєпін. Портрет А. Рубінштейна реалізм
ІСТОРИЧНА ЕПОХА Класицизм кінець XVII – початок XIX століття Твердження абсолютної монархії В Росії XVIIIстоліття Петро I Єлизавета Катерина II Петрівна
Затверджені життєві цінності Класицизм Classicus (лат.) - зразковий головування державних інтересів над особистими; Ш культ морального обов'язку; Ш культ розуму, раціоналізм
Класицизм Суворе дотримання розумних правил, вічних законів, створених на основі вивчення кращих зразків античної літератури Простета, стрункість, логічність композиції твору Естетичний ідеал
ПРЕДСТАВНИКИ КЛАСИЦИЗМУ В ЛІТЕРАТУРІ Н. Буало Д. І. Фонвізін Мольєр М. В. Ломоносов Г. Р. Державін
ТИП ГЕРОЯ Д. Левицький. Катерина II К Л А С С И Ц И З М 1. Точне поділ героїв на позитивних (вибирає користь розуму) і негативних 2. Основні герої – царі, полководці, державні діячі 3. Виділення однієї провідної риси у характері героя (скуповець , хвалько, дурень) Митрофан і Простакова з комедії Д. І. Фонвізіна «Недоук»
СЮЖЕТИ Класицизм Сюжети з античної та вітчизняної історії. Героїчні долі. Поєдинок пристрасті та обов'язку. О. П. Лосенка. Прощання Гектора з Андромахою, 1773
ЖАНРИ КЛАСИЦИЗМ Високі: ода, епічна поема, трагедія Середні: наукова поезія, елегія, сонет, послання Низькі: комедія, байка, епіграма, сатира
ІСТОРИЧНА ЕПОХА Сентименталізм друга половина XVIII - початок XIX століття Народно-визвольні війни в Європі, Америці. Буржуазія - нова суспільна сила У Росії 1773 - 1775 - Пугачівський бунт та його придушення
Утверджувані життєві цінності Сентименталізм Sentimental (англ.) – чутливий Ш верховенство почуття, а не розуму; вища цінність - людина, а не держава; природа – мірило всіх цінностей; Ідея моральної рівності людей В. Боровиковський. Катерина II
Сентименталізм Природність, відданість «натурі», органічний зв'язок з природою Естетичний ідеал
ТИП ГЕРОЯ С ЕН Т І М ЕН Т А Л І З М 1. Розподіл героїв на позитивних (наділений багатим душевним світом простолюдин) і негативних (жорстокий представник влади) 2. Головний герой твору – звичайна людина О. А. Кіпренський. Бідна Ліза 1827
СЮЖЕТИ Сентименталізм А. Г. Венеціанів. На ріллі. Окремі ситуації буденного життя. Дні у працях на лоні природи. Зображення селянського побуту (часто пасторальних тонах).
ЖАНРИ Сімейний роман, щоденник, сповідь, листи, дорожні нотатки, мемуари, елегія, послання, чутлива повість (пишуться від однієї особи) СЕНТИМЕНТАЛІЗМ
ІСТОРИЧНА ЕПОХА Романтизм кінець XVIII – початок XIX століття У Росії її Вітчизняна війна 1812 р. Народ – істинний герой війни – закріпачен і безправний. Відчуття розчарованості, незадоволеності у суспільстві. Велика французька революція та розчарування у її підсумках 14 грудня 1825 р. – повстання на Сенатській площі
Утверджувані життєві цінності Байрон В. А. Жуковський К. Ф. Рилєєв Романтизм Romantique(фр.)–таємниче, нереальне неприйняття бездуховності реальної М. Ю. Лермонтов життя; втеча від існуючої дійсності та пошуки ідеалу поза нею; затвердження самоцінності духовно-творчого життя особистості, увага до внутрішнього світу людини; Ш свобода
Романтизм Зображення бажаного – світу мрії Свобода, міць, невгамовність, бурхливий порив Естетичний ідеал Природа як вираз стихійного початку життя, свободи
Т І П М. Врубель. Демон Г Є Р О Я Л. Пастернак. Сповідь Мцирі Винятковість К. Брюллов. Вигадливість Р О романтичного героя: М 1. Сильна особистість, людина А високої пристрасті, що живе прагненням до свободи Н 2. Внутрішня роздвоєність Т 3. Самотність І 4. Трагічна доля З 5. Пошуки ідеалу і мрії М 6. Втілення романтичного бунту проти дійсності
СЮЖЕТИ Романтизм К. Брюллов. Останній день Помпеї І. Айвазовський. Веселка Конфлікт героя та суспільства. Поєдинок особистості та долі. Дії героя у незвичайних, виняткових обставинах: екзотичні країни, нецивілізовані народи, потойбічний світ
Жанри Роман, повість, роман у листах, елегія, ідилія, романтична поема, дума, балада (Мета – саморозкриття внутрішнього світу особистості, розповідь про індивідуальну долю) РОМАНТИЗМ
ІСТОРИЧНА ЕПОХА Реалізм з 30-х років XIX століття У Росії протистояння дворянської та різночинно-демократичної культур Осмислення підсумків революцій, пошук реальних шляхів перестворення дійсності
Затверджувані життєві цінності Реалізм Realis (лат.) - Речовий, дійсний А. С. Пушкін Л. Н. Толстой А. Н. Островський Ф. М. Достоєвський Ш прагнення до пізнання людини і світу; Відкриття законів існування людини і суспільства І. С. Тургенєв Н. В. Гоголь
Реалізм Принцип народності Вірність дійсності, передача сутності життя, значимість ідей Принцип історизму Зображення життя її розвитку Психологізм; висока художність
Р Е А Л І З М Типізація характерів (злитість типового та індивідуального). Нові типи героїв: тип «маленької людини» (Вирін, Башмачкін, Мармеладов, Дівчин); тип «зайвої людини» (Онегін, Печорін, Обломов); тип «нового» героя (нігіліст Базаров) Ілюстрація до роману І. С. Тургенєва «Батьки та діти» Т І П Г Е Р О Я Кукринікси. Ілюстрація повісті «Шинель» Н. В. Гоголя П. Соколов. Ілюстрація до роману А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін»
Реалізм Докладно та об'єктивно відтворені картини національного побуту. Зображує відносини людини та навколишнього середовища. Людський характер розкривається у зв'язку із соціальними обставинами. СЮЖЕТИ І. Є. Рєпін. Бурлаки на Волзі І. Шишкін. Сосновий бір
ЖАНРИ РЕАЛІЗМ Оповідання, нарис, повість, роман, поема, драма, роман-епопея, поема-епопея, епічний цикл (Мета – всебічне зображення світу)
|
Зразки низьких жанрів |
||
|
Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Ж.-Б. Мольєра «Тартюф», «Міщанин у дворянстві», «Уявний хворий» та ін., байки Ж. Лафонтена) |
Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Д. І. Фонвізіна «Недоук», «Бригадир», байки І. А. Крилова) |
|
|
Теми та завдання |
У комедії зображено життя «простих» людей: міщан, слуг. Показані людські вади, які завжди перемагаються чеснотою, мова комедії та байки – «знижена», звичайна. Завдання комедіографа і байка - викрити і висміяти порок, утвердити чесноту, підвести глядача-читача до чіткого висновку, сформулювати «мораль» |
|
Сентименталізм
Сентименталізм (від французького sentiment - почуття) - напрям у літературі та мистецтві Європи та Росії другий половини XVIIIстоліття, що відрізнялося підвищеним інтересом до людських почуттів та загострено емоційним ставленням до навколишнього світу. Новаторство сентименталізму - у винятковій увазі до душевного стану особистості та зверненні до переживань простої, незнатної людини. Твори, написані у межах даного художнього напрями, наголошують на читацьке сприйняття, тобто на чутливість, що виникає за її прочитанні. Герой у сентименталізмі індивідуалізований, його внутрішній світзбагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на те, що відбувається навколо.
|
виникнення |
Сформувався у другій половині XVIII століття в Англії, потім поширився по всій Європі |
Сформувався у другій половині XVIII – першої чверті XIX століття |
|
Історичні обставини, що сприяють виникненню |
Поява сентименталізму пов'язане з епохою Просвітництва, воно відобразило зростання демократичних настроїв у суспільстві |
Поява та розвитку сентименталізму у Росії пов'язані з проникненням і поширенням ідей Просвітництва у суспільстві |
|
Основні риси |
|
|
|
Основні риси |
|
|
|
Письменники та твори |
Л. Стерн "Сентиментальна подорож", Дж. Томсон "Зима", "Літо", Т. Грей «Сільський цвинтар», С. Річардсон "Памела", "Кларисса Гарло", "Сер Чарльз Грандісон" Франція: Абат Прево «Манон Лєско», Ж.-Ж. Руссо «Юлія, або Нова Елоїза» |
Н. М. Карамзін «Бідна Ліза», «Листи російського мандрівника», А. М. Радищев «Подорож із Петербурга до Москви» |
|
Роман-подорож |
||
Романтизм
Романтизм (від французького готапІвте (середньовічного фр. ІотапЬ) - роман) - ідейне і художній напряму європейській та американській культурі кінця XVIII століття - першої половини XIXстоліття. Характеризується утвердженням самоцінності духовно-творчого життя особистості, зображенням сильних (найчастіше бунтарських) пристрастей та характерів, одухотвореної та лікувальної природи. Поширилося на різні сферидіяльність людини. У XVIII столітті романтичним називали все дивне, фантастичне, мальовниче та існуюче в книгах, а не насправді. На початку
2) СентименталізмСентименталізм - літературний напрямок, який визнавав почуття основним критерієм людської особистості. Сентименталізм зародився в Європі та Росії приблизно одночасно, у другій половині 18 ст, як противагу панувала на той час жорсткій класичній теорії.
Сентименталізм був тісно пов'язані з ідеями Просвітництва. Він відводив першорядне місце проявам душевних якостей людини, психологічного аналізу, прагнув пробудити в серцях читачів розуміння природи людини і любов до неї разом із гуманним ставленням до всіх слабких, страждаючих та гнаних. Почуття та переживання людини варті уваги незалежно від її станової приналежності – ідея загальної рівності людей.
Основні жанри сентименталізму:
повість
елегія
роман
листи
подорожі
мемуари
Батьківщиною сентименталізму вважатимуться Англію. Поети Дж. Томсон, Т. Грей, Е. Юнг намагалися пробудити в читачах любов до навколишньої природи, малюючи у своїх творах прості та мирні сільські ландшафти, співчуття до потреб бідних людей. Яскравим представником англійського сентименталізму був С. Річардсон. На перше місце він висунув психологічний аналіз та привернув увагу читачів до долі своїх героїв. Письменник Лоуренс Стерн проповідував гуманізм як найвищу цінність людини.
У французькій літературісентименталізм представлений романами абата Прево, П. К. де Шамблен де Маріво, Ж.-Ж. Руссо, А. Б. де Сен-П'єр.
У німецькій літературі - творами Ф. Г. Клопштока, Ф. М. Клінгера, І. В. Гете, І. Ф. Шіллера, С. Ларош.
У російську літературу сентименталізм прийшов із перекладами творів західноєвропейських сентименталістів. Першими сентиментальними творами російської літератури можна назвати «Подорож із Петербурга до Москви» А.Н. Радищева, «Листи російського мандрівника» та « Бідолашну Лізу»Н.І. Карамзіна.
3)Романтизм
Романтизм зародився Європі наприкінці 18 – початку 19 ст. як противагу панував раніше класицизму з його прагматизмом і дотриманням встановлених законів. Романтизм, на противагу класицизму, пропагував відступ правил. Передумови романтизму криються у Великій Французькій революції 1789-1794 рр., що скинула владу буржуазії, а з нею – буржуазні закони та ідеали.
Романтизм, як і сентименталізм, велику увагу приділяв особистості людини, її почуттям та переживанням. Головний конфлікт романтизму полягав у протистоянні особистості та суспільства. На тлі науково-технічного прогресу, що ускладнюється соціального та політичного устроюйшло духовне спустошення особистості. Романтики прагнули привернути увагу читачів до цієї обставини, викликати у суспільстві протест проти бездуховності та егоїзму.
Романтики розчарувалися в навколишньому світі, і це розчарування чітко простежується у їхніх творах. Деякі з них, такі як Ф. Р. Шатобріан та В. А. Жуковський, вважали, що людина не може протистояти загадковим силам, має підкоритися їм і не намагатися змінити свою долю. Інші романтики, такі як Дж. Байрон, П. Б. Шеллі, Ш. Петефі, А. Міцкевич, ранній А. С. Пушкін, вважали, що необхідно боротися з так званим світовим злом, і протиставляли йому силу людського духу.
Внутрішній світ романтичного героя був сповнений переживань і пристрастей, протягом усього твору автор змушував його боротися з навколишнім світом, боргом та совістю. Романтики зображували почуття в крайніх їх проявах: високе і пристрасне кохання, жорстоке зрадництво, огидну заздрість, низинне честолюбство. Але романтиків цікавив як внутрішній світ людини, а й таємниці буття, сутність всього живого, можливо, тому у тому творах так багато містичного і загадкового.
У німецькій літературі романтизм найяскравіше висловився у творах Новаліса, В. Тіка, Ф. Гельдерліна, Г. Клейста, Е. Т. А. Гофмана. Англійський романтизм представлений творчістю У. Вордсворта, С. Т. Колріджа, Р. Сауті, Ст Скотта, Дж. Кітса, Дж. Г. Байрона, П. Б. Шеллі. У Франції романтизм виник лише на початку 1820-х гг. Основними представниками були Ф. Р. Шатобріан, Ж. Сталь, Е. П. Сенанкура, П. Меріме, Ст Гюго, Ж. Санд, А. Віньї, А. Дюма (батько).
На розвиток російського романтизму великий вплив мала Велика Французька революціята Вітчизняна війна 1812 р. Романтизм у Росії прийнято ділити на два періоди – до і після повстання декабристів у 1825 р. Представники першого періоду (В.А. Жуковський, К.М. Батюшков, А.С. Пушкін періоду південного заслання), вірили у перемогу духовної свободи над повсякденним життям, але після розгрому декабристів, розстрілів та посилань романтичний геройперетворюється на знедолену і незрозумілу суспільством людину, а конфлікт особистості та суспільства стає нерозв'язним. Яскравими представниками другого періоду були М. Ю. Лермонтов, Є. А. Баратинський, Д. В. Веневітінов, А. С. Хом'яков, Ф. І. Тютчев.
Основні жанри романтизму:
Елегія
Ідилія
Балада
Новела
Роман
Фантастична повість
Естетичні та теоретичні канони романтизму
Ідея двомірства – це боротьба між об'єктивною реальністю та суб'єктивним світовідчуттям. У реалізмі ця концепція відсутня. Ідея двомірства має дві модифікації:
відхід у світ фантазії;
подорожі концепції, дороги.
Концепція героя:
романтичний герой завжди виняткова особистість;
герой завжди у конфлікті з навколишньою дійсністю;
незадоволеність героя, яка проявляється у ліричній тональності;
естетична цілеспрямованість до недосяжного ідеалу.
Психологічний паралелізм – тотожність внутрішнього стану героя навколишньої природи.
Мовний стиль романтичного твору:
гранична експресія;
принцип розмаїття лише на рівні композиції;
достаток символів.
Естетичні категорії романтизму:
неприйняття буржуазної дійсності, її ідеології та прагматизму; романтики заперечували систему цінностей, що була заснована на стабільності, ієрархічності, суворій системі цінностей (будинок, затишок, християнська мораль);
культивування індивідуальності та художнього світосприйняття; отвергаемая романтизмом дійсність підкорялася суб'єктивним світам, заснованим на творчої фантазії художника.
4) Реалізм
Реалізм – літературний напрямок, який об'єктивно відбиває навколишню дійсність доступними йому художніми засобами. Основним прийомом реалізму є типізація фактів дійсності, образів та характерів. Письменники-реалісти ставлять своїх героїв у певні умови і показують, як ці умови вплинули на особистість.
У той час як письменників-романтиків хвилювала невідповідність навколишнього світу їхньому внутрішньому світовідчуттю, то письменника-реаліста цікавить, як навколишній світвпливає особистість. Вчинки героїв реалістичних творів обумовлені життєвими обставинами, тобто, якби людина жила в інший час, в іншому місці, в іншому соціально-культурному середовищі, то й вона сама була б іншою.
Основи реалізму заклав ще Аристотель у 4 ст. до зв. е. Замість поняття «реалізм» він використав близьке йому за змістом поняття «наслідування». Потім реалізм відродився в епоху Відродження та епоху Просвітництва. У 40-х роках. 19 ст. в Європі, Росії та Америці реалізм прийшов на зміну романтизму.
Залежно від змістовних мотивів, відтворених у творі, розрізняють:
критичний (соціальний) реалізм;
реалізм характерів;
психологічний реалізм;
гротескний реалізм.
Критичний реалізм основну увагу приділяв реальним обставинам, які впливають на людини. Прикладами критичного реалізму є твори Стендаля, О. Бальзака, Ч. Діккенса, У. Теккерея, А. С. Пушкіна, Н. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. Н. Толстого, А .П. Чехова.
Характерний реалізм, навпаки, показував сильну особистість, яка може боротися з обставинами. Психологічний реалізм більшу увагу приділяв внутрішньому світу, психології героїв. Основними представниками цих різновидів реалізму є Ф. М. Достоєвський, Л. Н. Толстой.
У гротескному реалізмі допускаються відступи від реальності, у деяких творах відступу межують із фантастикою, причому чим більше гротеск, тим більше автор критикує реальність. Гротескний реалізм розвинений у творчості Аристофана, Ф. Рабле, Дж. Свіфта, Еге.
5) Модернізм
Модернізм – сукупність художніх напрямів, які пропагували свободу самовираження. Модернізм зародився у Європі у другій половині 19 в. як нова форматворчості, протиставлена традиційному мистецтву Модернізм проявився переважають у всіх видах мистецтва – живопису, архітектурі, літературі.
Головною відмінною рисоюмодернізмом є його здатність змінювати навколишній світ. Автор не прагне реалістично чи алегорично зобразити дійсність, як це було в реалізмі, або внутрішній світ героя, як це було в сентименталізмі та романтизмі, а зображує власний внутрішній світ і власне ставлення до навколишньої дійсності, висловлює особисті враження і навіть фантазії.
Особливості модернізму:
заперечення класичної художньої спадщини;
декламована розбіжність з теорією та практикою реалізму;
орієнтація на людину індивідуальну, а не соціальну;
підвищена увага до духовної, а не соціальної сфери життя людини;
орієнтація на форму на шкоду змісту.
Найбільшими течіями модернізму були імпресіонізм, символізм та модерн. Імпресіонізм прагнув сфотографувати мить у тому вигляді, якою його побачив чи відчув автор. У цьому авторському сприйнятті може сплітатися минуле, сьогодення та майбутнє, важливе враження, яке будь-який предмет чи явище справило автора, а чи не сам цей предмет.
Символісти намагалися знайти у всьому, що відбувається, таємний зміст, наділяли звичні образи та слова містичним значенням. Стиль модерн пропагував відмову від правильних геометричних форм та прямих ліній на користь плавних та вигнутих ліній. Особливо яскраво модерн проявився в архітектурі та прикладному мистецтві.
У 80-х роках. 19 ст. зародилося нове протягом модернізму – декаданс. У мистецтві декадансу людина поставлена в нестерпні обставини, вона надламана, приречена, втратила смак до життя.
Основні риси декадансу:
цинізм (нігілістичне ставлення до загальнолюдських цінностей);
еротизм;
тонатос (за З. Фрейдом – прагнення смерті, занепад, розкладання особистості).
У літературі модернізм представлений такими течіями:
акмеїзм;
символізм;
футуризм;
імажинізм.
Найбільш яскравими представникамимодернізму в літературі є французькі поети Ш. Бодлер, П. Верлен, російські поети Н. Гумільов, А. А. Блок, В. В. Маяковський, А. Ахматова, І. Северянін, англійський письменникО. Уайльд, американський письменникЕге. По, скандинавський драматург Р. Ібсен.
6) Натуралізм
Натуралізм – назва течії в європейській літературі та мистецтві, що виникла в 70-х роках. ХІХ ст. і особливо широко розгорнувся у 80-90-х рр., коли натуралізм став найвпливовішим напрямом. Теоретичне обґрунтування нової течії дав Еміль Золя у книзі "Експериментальний роман".
Кінець ХІХ ст. (Особливо 80-ті рр.) знаменує собою розквіт та зміцнення промислового капіталу, що переростає у фінансовий. Цьому відповідає, з одного боку, високий рівень техніки та посилення експлуатації, з іншого – зростання самосвідомості та класової боротьби пролетаріату. Буржуазія перетворюється на клас реакційний, що бореться з новою революційною силою – пролетаріатом. Дрібна буржуазія коливається між цими основними класами, і ці коливання позначаються на позиціях дрібнобуржуазних письменників, які приєдналися до натуралізму.
Основні вимоги, пред'явлені натуралістами до літератури: науковість, об'єктивність, аполітичність в ім'я загальнолюдської правди. Література має стояти на рівні сучасної науки, має бути перейнята науковістю. Зрозуміло, натуралісти кладуть основою своїх творів лише ту науку, яка заперечує існуючого суспільного устрою. Основою своєї теорії натуралісти роблять механістичний природничо-науковий матеріалізм типу Е. Геккеля, Г. Спенсера та Ч. Ломброзо, пристосовуючи до інтересів пануючого класу вчення про спадковість (спадковість оголошується причиною соціального розшарування, що дає переваги одним перед іншими), філософію позитивізму Огюста дрібнобуржуазних утопістів (Сен-Сімон).
За допомогою об'єктивного і наукового показу недоліків сучасної дійсності французькі натуралісти сподіваються впливати на уми людей і тим самим викликати проведення низки реформ, щоб врятувати існуючий лад від революції, що насувається.
Теоретик і вождь французького натуралізму, Еге. Золя зараховував до натуральної школи Р. Флобера, братів Гонкур, А. Доде та інших менш відомих письменників. До безпосередніх попередників натуралізму Золя відносив французьких реалістів: О. Бальзака та Стендаля. Але насправді ніхто з цих письменників, не виключаючи самого Золя, не був натуралістом у тому сенсі, в якому розумів цей напрямок Золя-теоретик. До натуралізму як стилю провідного класу долучалися на якийсь час письменники дуже різнорідні і за художнім методом, і за приналежністю до різних класових угруповань. Характерно, що об'єднуючим моментом був не художній метод, А саме реформістські тенденції натуралізму
Для послідовників натуралізму характерне лише часткове визнання комплексу вимог, висунутих теоретиками натуралізму. Наслідуючи один із принципів цього стилю, вони відштовхуються від інших, різко відрізняючись між собою, представляючи як різні суспільні тенденції, так і різні художні методи. Ціла низка послідовників натуралізму сприйняла його реформістську сутність, відкинувши без сорому навіть таку типову для натуралізму вимогу, як вимога об'єктивності та точності. Так вчинили німецькі "ранні натуралісти" (М. Крецер, Б. Білле, Ст Бельше та інші).
Під знаком розпаду, зближення з імпресіонізмом пішов розвиток натуралізму. Виниклий у Німеччині трохи пізніше, ніж у Франції, німецький натуралізм став стилем переважно дрібнобуржуазним. Тут розкладання патріархальної дрібної буржуазії та загострення процесів капіталізації створює дедалі нові кадри інтелігенції, які які завжди знаходять собі застосування. У їхнє середовище дедалі більше проникає розчарування у силі науки. Поступово зазнають краху надії на вирішення соціальних суперечностей у рамках капіталістичного устрою.
Німецький натуралізм, а також натуралізм у скандинавській літературі є цілком перехідним щаблем від натуралізму до імпресіонізму. Так, відомий німецький історик Лампрехт у своїй "Історії німецького народу" запропонував цей стиль назвати "фізіологічним імпресіонізмом". Цей термін надалі застосовується рядом істориків німецької літератури. Справді, від натуралістичного стилю, відомого мови у Франції, залишається лише поклоніння фізіологією. Багато німецьких письменників-натуралістів навіть не намагаються приховати свою тенденційність. У центрі її ставиться зазвичай якась проблема, соціальна чи фізіологічна, навколо якої групуються факти, що її ілюструють (алкоголізм у "Перед сходом сонця" Гауптмана, спадковість у "Привидах" Ібсена).
Основоположниками німецького натуралізму з'явилися А. Гольц та Ф. Шляф. Основні їх принципи викладені в брошурі Гольца "Мистецтво", де Гольц стверджує, що "мистецтво має тенденцію знову стати природою, і воно стає нею відповідно до умов репродукції і практичного застосування". Заперечується також складність фабули. Місце багатого подіями роману французів (Золя) займає розповідь чи новела, надзвичайно бідна на фабулу. Головне місце тут відводиться кропіткій передачі настроїв, зорових та слухових відчуттів. На зміну роману приходять також драма і вірш, якого французькі натуралісти ставилися вкрай негативно як " роду розважального мистецтва " . Особлива увага приділяється драмі (Г. Ібсен, Г. Гауптман, А. Гольц, Ф. Шляф, Г. Зудерман), в якій також заперечується інтенсивно розвинена дія, даються лише катастрофа та фіксація переживань героїв ("Нора", "Привиди", "Перед сходом сонця", "Майстер Ельце" та інші). Надалі натуралістична драма перероджується в драму імпресіоністичну, символічну.
У Росії її натуралізм не отримав будь-якого розвитку. Натуралістичними називали ранні твориФ. І. Панферова та М. А. Шолохова.
7) Натуральна школа
Під натуральною школою літературна критикарозуміє напрямок, що зародився в російській літературі в 40-х роках. 19 ст. Це була епоха дедалі більше загострюваних протиріч між кріпосницьким укладом і зростанням капіталістичних елементів. Послідовники натуральної школи у своїх творах спробували відобразити протиріччя та настрої того часу. Сам термін «натуральна школа» виник у критиці завдяки Ф. Булгарину.
Натуральна школа у тому розширеному застосуванні терміна, як і вживався у 40-х роках, не позначає єдиного напрями, але є поняттям значною мірою умовним. До натуральної школи зараховували таких різнорідних за їхньою класовою основою та художнім виглядом письменників, як І. С. Тургенєв і Ф. М. Достоєвський, Д. В. Григорович та І. А. Гончаров, Н. А. Некрасов та І. І. Панаєв.
Найбільш загальними ознаками, виходячи з яких письменник вважався що належить до натуральної школі, були такі: суспільно-значима тематика, яка захоплювала більш широке коло, Чим навіть коло соціальних спостережень (найчастіше в "низьких" верствах суспільства), критичне ставлення до соціальної дійсності, реалізм художнього вираження, що боровся проти прикрашання дійсності, естетства, романтичної риторики.
В. Г. Бєлінський виділяв реалізм натуральної школи, стверджуючи найважливішою особливістю "істину", а не "брехня" зображення. Натуральна школа звертається не до ідеальних, вигаданих героїв, але до "натовпу", до "маси", до людей звичайних і найчастіше до людей "низького звання". Поширені у 40-х роках. всілякі "фізіологічні" нариси задовольняли цієї потреби у відображенні іншого, недворянської життя, хоча б лише у відображенні зовнішньо-побутовому, поверхневому.
Н. Г. Чернишевський особливо різко акцентує як найсуттєвішу та основну рису "літератури гоголівського періоду" її критичне, "негативне" ставлення до дійсності - "література гоголівського періоду" є тут іншим ім'ям тієї ж натуральної школи: саме до Н. В. Гоголя - автору "Мертвих душ", "Ревізора", "Шинелі" – як родоначальнику зводили натуральну школу В. Г. Бєлінський та низку інших критиків. Дійсно, багато письменників, що зараховуються до натуральної школи, зазнали потужного впливу різних сторін творчості Н. В. Гоголя. Крім Гоголя, на письменників натуральної школи впливали такі представники західноєвропейської дрібнобуржуазної та буржуазної літератури, як Ч. Діккенс, О. Бальзак, Жорж Санд.
Одна з течій натуральної школи, представлена ліберальним, капіталізованим дворянством і соціальними прошарками, що примикали до нього, відрізнялася поверховим і обережним характером критики дійсності: це або нешкідлива іронія по відношенню до окремих сторін дворянської дійсності або дворянсько-обмежений протест проти креп. Коло соціальних спостережень цієї групи обмежувався панською садибою. Представники цієї течії натуральної школи: І. С. Тургенєв, Д. В. Григорович, І. І. Панаєв.
Інша течія натуральної школи спиралася переважно на міське міщанство 40-х років, ущемлене, з одного боку, ще чіпким кріпацтвом, а з іншого – зростаючим промисловим капіталізмом. Певна роль тут належала Ф. М. Достоєвському, автору низки психологічних романів та повістей ("Бідні люди", "Двійник" та інших).
Третя течія в натуральній школі, представлена так званими "різночинцями", ідеологами революційної селянської демократії, дає у своїй творчості найяскравіший вираз тенденцій, які пов'язувалися сучасниками (В.Г. Бєлінський) з ім'ям натуральної школи та протистояли дворянській естетиці. Найповніше і найрізноманітніші ці тенденції проявили себе в Н. А. Некрасова. До цієї групи треба віднести А. І. Герцена ( " Хто винен? " ), М. Є. Салтикова-Щедріна ( " заплутане справа " ).
8) Конструктивізм
Конструктивізм - художній напрямок, що зародився в Західній Європі після Першої світової війни. Витоки конструктивізму лежать у тезі німецького архітектора Г. Земпера, який стверджував, що естетична цінність будь-якого художнього твору визначається відповідністю трьох його елементів: твору, матеріалу, з якого воно зроблено, та технічної обробки цього матеріалу.
У цій тезі, яка згодом була прийнята функціоналістами та функціоналістами-конструктивістами (Л. Райт в Америці, Я. Й. П. Ауд у Голландії, В. Гропіус у Німеччині), висувається на перший план матеріально-технічна та матеріально-утилітарна сторона мистецтва і, по суті, вихолощується ідеологічна сторона його.
На Заході конструктивістичні тенденції під час Першої світової війни та післявоєнний періодвисловилися в різноманітних напрямках, які більш-менш "ортодоксально" трактують основну тезу конструктивізму. Так, у Франції та Голландії конструктивізм виразився в "пуризмі", в "естетиці машин", в "неопластицизмі" (ізомистецтво), естетизуючий формалізм Корбюзьє (в архітектурі). У Німеччині – в оголеному культі речі (псевдоконструктивізм), односторонньому раціоналізмі школи Гропіуса (архітектура), абстрактному формалізмі (у безпредметному кіно).
У Росії група конструктивістів з'явилася в 1922 р. До неї увійшли А. Н. Чичерін, К. Л. Зелінський, І. Л. Сельвінський. Конструктивізм був спочатку вузько формальним напрямом, що висуває першому плані розуміння літературного твору як конструкції. Надалі конструктивісти звільнилися від цього вузько естетичного та формального ухилу та висунули значно ширші обґрунтування своєї творчої платформи.
Від конструктивізму відходить А.М. конструктивістів (ЛЦК). У своїй декларації ЛЦК насамперед виходить із заяви про необхідність для мистецтва максимально близької участі в "організаційному тиску робітничого класу", у будівництві соціалістичної культури. Звідси виникає встановлення конструктивізму на насичення мистецтва (зокрема, поезії) сучасною тематикою.
Основну тему, що завжди привертала до себе увагу конструктивістів, можна позначити так: "Інтелігенція у революції та будівництві". З особливою увагою зупиняючись на образі інтелігента у громадянській війні (І. Л. Сельвінський, «Командарм 2») та у будівництві (І. Л. Сельвінський «Пушторг»), конструктивісти насамперед висувають у хворобливо-перебільшеному вигляді його питому вагу та значення у процесі будівництва. Особливо виразно це виступає в "Пушторгу", де винятковому фахівцю Полуярову протиставлено бездарного комуніста Кроль, який заважає йому працювати і доводить його до самогубства. Тут пафос техніки роботи як такий заступає основні соціальні конфліктисучасної реальності.
Це перебільшення ролі інтелігенції знаходить своє теоретичне розгортання у статті основного теоретика конструктивізму Корнелія Зелінського «Конструктивізм і соціалізм», де він розглядає конструктивізм як цілісний світогляд епохи, перехідної до соціалізму, як конденсований вираз у літературі пережитого періоду. При цьому знову ж таки основні соціальні протиріччя цього періоду Зелінським підмінюються боротьбою людини та природи, пафосом голої техніки, що трактується поза соціальними умовами, поза класовою боротьбою. Ці хибні становища Зелінського, викликали різку відсіч із боку марксистської критики, були не випадкові і з великою чіткістю розкривали ту соціальну природу конструктивізму, яку легко намітити й у творчій практиці всієї групи.
Соціальним джерелом, яке живить конструктивізм, є, безсумнівно, той прошарок міської дрібної буржуазії, яку можна позначити як технічну кваліфіковану інтелігенцію. Не випадково, що у творчості Сельвінського (що є найбільш великим поетомконструктивізму) першого періоду з безперечністю виявляється характерний для російського довоєнного буржуазного стилю образ сильної індивідуальності, потужного будівельника і завойовника життя, індивідуалістичного за самою своєю сутністю.
У 1930 р. ЛЦК розпався, замість нього утворилася «Літературна бригада М. 1», що оголошує себе організацією перехідної до РАПП (Російської асоціації пролетарських письменників), що ставить своїм завданням поступовий перехід письменників-попутників на рейки комуністичної ідеології. колишні помилки конструктивізму, хоч і зберігає його творчий метод.
Проте суперечливість і зигзагоподібність просування конструктивізму до робітничого класу дається взнаки і тут. Про це свідчить поема Сельвінського "Декларація прав поета". Підтвердженням цього є і те, що бригада М. 1, проіснувавши менше року, у грудні 1930 теж розпустилася, визнавши, що не дозволила поставлених перед собою завдань.
9)Постмодернізм
Постмодернізм у перекладі з німецької мовибуквально означає «те, що слідує за модернізмом». Цей літературний напрямок з'явився у другій половині 20 ст. Воно відбиває всю складність навколишньої дійсності, її залежність від культури попередніх століть та інформаційної насиченості сучасності.
Постмодерністів не влаштовувало, що література розділилася на елітарну та масову. Постмодернізм виступав проти будь-якого модерну у літературі та заперечував масову культуру. Перші твори постмодерністів з'явилися у формі детектива, трилера, фентезі, за якими ховався серйозний зміст.
Постмодерністи вважали, що найвище мистецтво закінчилося. Щоб рухатися далі, потрібно навчитися правильно використовувати найнижчі жанри поп-культури: трилер, вестерн, фентезі, фантастику, еротику. Постмодернізм знаходить у цих жанрах джерело нової міфології. Твори стають орієнтовані і на елітарного читача, і на невибагливу публіку.
Ознаки постмодернізму:
використання попередніх текстів як потенціал для власних творів (велика кількість цитат, не можна зрозуміти твір, якщо не знаєш літературу попередніх епох);
переосмислення елементів культури минулого;
багаторівнева організація тексту;
особлива організація тексту (ігровий елемент).
Постмодернізм ставив під сумнів існування сенсу. З іншого боку, сенс постмодерних творів визначається властивим йому пафосом – критикою масової культури. Постмодернізм намагається стерти кордон між мистецтвом та життям. Все існуюче та будь-коли існувало – це текст. Постмодерністи казали, що все вже було написано до них, що нічого нового придумати не можна і їм залишається лише грати словами, брати готові (вже колись і кимось вигадані, написані) ідеї, фрази, тексти та збирати з них твори. У цьому немає сенсу, бо й самого автора у творі немає.
Літературні твори схожі на колаж, складений з незрівнянних образів та об'єднаний у ціле одноманітністю техніки. Така техніка отримала назву пастиш. Це італійське слово перекладається як опера-попурі, а літературі воно означає зіставлення кількох стилів одному творі. На перших етапах постмодернізму пастиш – специфічна форма пародії чи самопародії, але згодом – спосіб пристосування до дійсності, спосіб показати ілюзорність масової культури.
З постмодернізмом пов'язане поняття інтертекстуальності. Цей термін ввела Ю. Крістєва в 1967 р. Вона вважала, що історію і суспільство можна розглядати як текст, тоді культура – єдиний інтертекст, який служить авантекстом (всі тексти, які передують даному) для будь-якого тексту, що з'являється, при цьому тут втрачається індивідуальність тексту, який розчиняється в цитатах. Для модернізму характерне цитатне мислення.
Інтертекстуальність– присутність у тексті двох або кількох текстів.
Паратекст- Відношення тексту до назви, епіграфу, післямови, передмові.
Метатекстуальність- Це можуть бути коментарі або посилання на передтекст.
Гіпертекстуальність– осміяння чи пародіювання одного тексту іншим.
Архітекстуальність- Жанровий зв'язок текстів.
Людина постмодернізмі зображується у стані повної деструкції (у разі деструкцію можна розуміти як порушення свідомості). У творі немає розвитку характеру, образ героя постає у розмитому вигляді. Цей прийом називає дефокалізація. Він має дві мети:
уникнути зайвого героїчного пафосу;
відвести у тінь героя: герой не висувається першому плані, він взагалі не потрібен у творі.
Яскравими представниками постмодернізму в літературі є Дж. Фаулз, Дж. Барт, А. Роб-Грійє, Ф. Соллерс, Х. Кортасар, М. Павіч, Дж. Джойс та інші.
Завантаження...