Виписати романси російських композиторів 8 9. Романси у творчості російських композиторів

Зібрання старовинних російських романсів
Антологія
автори укладачі О.Л. Уколова, В.С. Уколів
" МАІ " , Москва, 1997г.
Том II
Романси московського гуляки
(pdf, 51.1 Мб)

Книга "Романси московського гуляки" є частиною антології "Збори старовинних російських романсів", видання, розпочатого томом "Романси пушкінської пори". Автори-упорядники, відомі дослідники та виконавці російського романсу, вперше представляють тут романову спадщину (понад 100 романсів) та біографію видатного музиканта XIX століття, "Московського француза" А.І. Дюбюка (1812—1898) — захоплююча і драматична розповідь про долю та творчість талановитого композитора, піаніста, педагога, його друзів та сучасників.

Життєпис А.І, Дюбюка «в декораціях століття» — надзвичайно цікава, барвиста, багата на цікаві побутові подробиці розповідь про культурне життя Москви протягом майже цілого століття.

ТВОРЧІСТЬ І ДОЛЯ ОЛЕКСАНДРА ДЮБЮКА
РОМАНСИ
Тече річка пісочком. Слова М. Циганова
Сарафанчик-розстібка. Слова А. Лолежаєва
Що ти, солов'юшко. Слова Н.Циганова ПЗ
Чи не ти, незрима, здавалася. Слова Ф.Благонравова
Любушка-голубка. Слова Ф.Благонравова
Я кохала його. Слова О.Кольцова
Пташка. Слова В. Чуєвського
Люблю я грайливі ласки. Слова В. Чуєвського
Голубка Маша. Слова Н.Циганова
Піднялася погода. Слова І. Лажечникова
Він мене полюбив. Слова І.Явленського
Не за розсип кучерів. Слова В.Чуєвського
Вік любитиму. Слова О.Ростопчіної
Пам'ятаєш, як, бувало. Слова О.Жаркова
На дворі хуртовина та завірюха. Слова О.Жаркова
Чорні очі. Слова О.Кольцова
Над Доном сад цвіте. Слова О.Кольцова
Квітка. Слова О.Кольцова
Замовкни, не співай даремно. Слова О.Ростопчіної
Якщо зустрінусь з тобою. Слова О.Кольцова
Одруження Павла. Слова О.Кольцова
Печаль. Слова М.Своєхотова
Два прощання. Слова О.Кольцова
Милочка. Слова меїзв. автора
Веселий години. Слова О.Кольцова
Ох, мороз, мороз. Слова Ваненка (І.Башмакова)
О, не кажи пристрасної посмішки. Слова О.Кольцова
Посидь, спонукай зі мною. Слова С.Сільського
Без неї нудно у світлі життя. Слова С.Сльського
Ось у войовничому азарті. Слова В. Алфер'єва
І боляче, і солодко. Слова О.Ростопчіної
Ні ні ні! Він мене не кохає. Слова А.Григор'єва
Я циганка, бути княгинею. Слова С.Сільського
Розмолодчики. Слова народні
Їхали хлопці з міста Нова. Слова народні
Гірка частка. Слова О.Кольцова
Полячу в обійми до неї. Слова О.Кольцова
Ах, не спиться, мені не спиться. Слова С.Сільського
Ти відчуй, люба. Слова С.Мітрофанова
Зовсім став не такий. Слова незв. автора
Ти Настасья, ти Настасья. Слова народні
Крамбамбулі. Слова незв. автора
Дзвінок. Слова Я.Полонського
Як мила моя Манола. Слова Н.Берга
Хочеться мені вирватися із залізної клітки. Слова С.Сільського
Дума. Слова О.Кольцова
Ти й ви. Слова П.Беранже, пров. Д.Ленського
Свіжий і запашний твій розкішний вінок. Слова А.Фета
Ворожіння. Слова Я.Полонського м».
Троянда. Переклад з перської Васильєва
Кубок бурштиновий. Слова О.Лушкана та І.Башмакова
Не лай мене, рідна. Слова А.А. Баташева
Серенада. Слова А.Фета
Ах, ви роки, мої роки. Слова Л.А. Мея
Ах, люби мене без роздумів. Слова О.Майкова
Серце, серце! Чого ти плачеш! Слова О.Майкова
Івушка. Слова народні
Не спокушай мене без потреби. Слова Є.Баратинського
Приголуб мене, моя душечка. Слова І.Явленського
Не ходи ти за мною. Слова М.Толстого
З-під маски чорні очі. Слова Б. Голіцина
Серце ниє, знемагає. Слова Д.Іжошева
Ворожіння на картах у святкову ніч. Слова А Фета
Самотня слізка. Слова О.Майкова
Не весна тоді життям віяла. Слова О.Кольцова
Три красуні. Слова Я.Полонського
Вона ніколи не любила його. Слова М.Огарьова
Подивися, моя красуня. Слова І.Явленського
Волосся. Слова незв. автора
Як ти лагідна, як ти слухняна. Слова Н.Некрасова
Пісня барабанщика. Слова Г.Гейне, пров. А.Плещеєва
Поцілуй мене, моя душечка! Сл, С.Писарєва
Вулиця, вулиця. Слова незв. автора
Я йду поміж квітами. Слова Г.Гейне
Про когось я прибираю все хатину свою. Слова О.Тимофєєва
Не залишай мене, мій друже. Слова В.Чуєвського
Зацілуй мене до смерті. Сл, А.Андрєєва
Ось життя циганки. Слова А.Андрєєва
Не твердь, навіщо я дивлюся на тебе. Слова П.Муратова
Чи не обдури. Слова Г.Гейне
Чи тебе забути. Слова Н.Д. Іванчина-Писарєва
Як ти люба. Слова В.Чуєвського
Чорнобрівка моя, чорнобрівка. Слова В.Чуєвського
Мені нудно без тебе. Слова В.Чуєвського
Усі душа болить. Слова В. Чуєвського
Серце не може більше любити. Слова В. Чуєвського
Скажіть мені. Слова В.Чуєвського
Ні, ти мене не любила. Слова В.Чуєвського
Ти завжди гарна незрівнянно. Слова Н.Некрасова
Куманечку, побувай у мене. Слова народні
Багато добрих молодців. Слова В.Соллогуба
Вір, у кохання не вище права, як усе прощати та забувати. Слова О.Плещеєва
Люби, поки ти можеш любити. Слова О.Плещеєва
Нічна серенада. Слова А.Фета
Сховався місяць за хмаринку. Слова В.Чуєвського
Пам'ятаєш, у гаю. Слова Н. Звєрєва
У всьому всесвіті тільки ти та я. Слова С.Спіглазова
Мені хочеться тебе слухати. Слова О.Бешенцева
Люби, люби, моя дитя. Слова І.Якуніна
Render-vous, Слова О.Бешенцева
На полях ростуть квіти. Слова О.Комарова
Ні, за тебе молитись я не міг. Слова А.Григор'єва
Кохай мене, за що й сам не знаєш. Слова М. Лебедєва
Не турбуй мене промовою полум'яною. Слова І. Якуніна
Ах, полин, полин-трава. Слова Вал. Аннеякова
У лісочок я ходила по горіхи. Слова Т.Шевченка
Місяць пливе високо над землею. Слова І.Тургенєва

Навчально-методична технологія "Романси у творчості російських композиторів"

Робота призначена для широкого колачитачів, а також може використовуватися для проведення тематичних вечорів, присвячених російському романсу для вікової категорії, починаючи із середніх класів ЗОШ, ДМШ та ДШІ.

ВСТУП

Люблю я слухати, в негу поринаючи,
Романсів палких зітхання вогняні.
С. Данилов

Іноді в концертах, по радіо, телебаченню, в домашньому музикування ми чуємо твори, що відрізняються рідкісною виразністю, високим поетичним словом, яскравою мелодикою, злиттям поетичної ідеї з музичною ідеєю. Ці твори часто короткі за обсягом, їх голос не голосний і звернений до невеликої аудиторії слухачів.
Ці твори – романси.
Романс... Він сповнений чарівності та світлого смутку.
Романси дають найширші можливості висловлювання думок, почуттів, настроїв…

Історія створення романсу.

Слово романс веде нас у далекі середні віки до Іспанії. Саме там, у XIII-XIV століттях у творчості мандрівних поетів-співаків утвердився новий пісенний жанр, що поєднав у собі прийоми речитативу, співучого, мелодійного початку та мімічного танцю. Пісні співаків-трубадурів виконувались рідною романською мовою. Звідси й пішла назва «романси», що визначало не лише особливий жанрвіршованого тексту, виконавські традиції, а й характерний тип мелодії у супроводі музичного інструменту.
У XV столітті, з розвитком ліричної, особливо придворної поезії, в Іспанії почали здійснюватися видання романсових збірок – так званих романсеро. З Іспанії романс перекочував до Англії та Франції.
у країни Західної Європироманс проник спочатку як жанр літературний, поетичний, але поступово впровадився і як жанр музичний, утворивши у вокальній музиці різних країнсамостійний напрямок.
Англійці називали романсами як вокальні твори, а й великі лицарські поеми, а французи – ліричні любовні пісні. Зближаючись з народним мистецтвом, романс збагачувався народними рисами, Ставав популярним демократичним жанром, зберігаючи, на відміну іспанської народної пісні, свої специфічні риси.
Як музичний жанр романс розширив згодом свої рамки, наповнився любовним, жартівливим, сатиричним змістом.

Російський романс

У XVIII столітті жанр романсу визначився і в російській музичному мистецтвістав одним з видатних явищ вітчизняної культури. Романс став жанром, у якому найбільш тісно злилися поезія та музика.
У Росії романс спочатку виникає у дворянській столичній, а потім і в провінційному середовищі. Він спеціально пристосований для вузького кола осіб, які відвідують салони та збираються на вечори. Там створюється тепла домашня атмосфера і це сприяє виявленню серцевих почуттів.
Перші романси носили переважно салонний характер, їм була властива штучність і самих переживань, та його висловлювання. Але з часом романси стали простіше, любовні почуттястали передавати відкрито і чіткіше. Романс широко поширився у освічених верствах суспільства, а й став надбанням різночинців, міщан, простого люду, які цінували у ньому глибину почуття, щирість і сердечність. Романс був звернений до кожної людини, яка відчувала гарячу і сильне коханняабо розчаровувався у коханні. Вічне почуття в його різноманітті та конфліктах, що хвилює і змушує страждати людське серце, залишаючись змістом романсу, протистоїть холодності, байдужості та відчуженості, які людина часто відчуває в реального життя.
Романс закріплює пам'ятний момент в історії відносин і в долі людей, що так чи інакше відокремлює їх від суєтного світу і забирає в царство вічних істин, в царство справді людських цінностей.

Різновиди романсу в Росії:

Широке поширення романсу в різних верствах суспільства в Росії викликало і поява його різновидів: «садибний», «міський» романс, який проник у місто в різночинне середовище. Особливий різновид – міщанський, або жорстокий, романс. Він відрізнявся вкрай напруженими пристрастями, надривом, перебільшеними та доведеними до крайності інтонаціями.
До «жорстокого» близький і «циганський» романс, з культом хвилею, яка не знає меж любовної пристрасті.
Романс поєднує такі жанрові різновиди, як балада, елегія, баркарола, романси у танцювальних ритмах.
Елегія – це лірико-філософський вірш. Прикладом роману має схожість з елегією, може бути прекрасний романс «Ранок туманний» на слова І. С. Тургенєва. У ньому з поетичною чарівністю відбито щемливе почуття туги по щастю.
Для романсу, що має схожість з баладою, характерні образи, навіяні старовинними переказамита легендами. Приклад - романс "Чорна шаль" А. М. Верстовського на вірші А. С. Пушкіна.
Багатьма композиторами створено вокальні та інструментальні п'єси у жанрі баркароли. Баркароле – (італ. barcarola, від barca - човен), пісні венеціанських гондольєрів типові м'яке рух мелодії і ліричний характер. Риси народної баркароливиникають й у російських романсах.
В даний час під терміном «романс» мається на увазі все різноманіття камерних вокальних форм (сольних та ансамблевих) з інструментальним супроводом, найчастіше фортепіанним.
Можливі й такі варіанти як супровід на гітарі та арфі:

(картинка – дівчина грає на арфі)
(картинка – юнак грає на гітарі)

Важливу роль розвитку російського романсу першої половини XIXстоліття зіграли композитори Аляб'єв, Варламов, Гурілєв, Верстовський, Булахов. Чільне місце займає жанр романсу та камерної пісні також у творчості композиторів-класиків – Даргомизького та Глінки.
(Портрет М.І.Глінки)
Романси Михайла Івановича Глінки є гордістю російської класики. Композитор писав їх протягом усього життя. У деяких із них змальовані картини російської природи та побуту, а ліричні романси – це свого роду сповідь.
Все полонить у романсах М. І. Глінки: щирість і простота, скромність і стриманість у вираженні почуттів та настроїв, класична стрункість, строгість форми, краса мелодії.
М.І.Глінка – основоположник російської школи вокального співу. Його романси - невичерпне джерело краси та досконалості.
Композитор писав романси на вірші сучасних йому поетів - Жуковського, Дельвіга, Пушкіна, близьких друзів, наприклад І.В. Лялькаря.
У вокальній ліриці композитора особливе місце посідають романси слова А.С. Пушкіна. Серед них перлина російської вокальної лірики «Я пам'ятаю чудова мить». У цьому романі злилися воєдино геній поета та композитора.
У 1838р. М. І. Глінка познайомився з Катериною, дочкою Ганни Петрівни Керн, якою О.С. Пушкін присвятив вірш «Я пам'ятаю чудову мить».
«Вона не була гарна,— згадував згодом композитор,— навіть щось страждальне відбивалося на її блідому обличчі, але її ясні виразні очі, надзвичайно стрункий стан і особливого роду принадність і гідність, розлиті у всій її особі, все більше і більше мене приваблювали» .
Почуття М. І. Глінки були розділені: Він писав: «Мені бридко було в себе вдома, зате стільки життя і насолоди з іншого боку. Полум'яно поетичні почуття до Є. К., які вона цілком розуміла і поділяла...»
Зустріч із Катериною Керн принесла композитору велику радість. Чуйність, одухотвореність, освіченість дівчини вразили М. І. Глінку. Завдяки глибокому, чистому почуттюкомпозитора до Катерини Керн з'явився натхненний поетичний романс «Я пам'ятаю чудову мить».
(Портрет А.С.Даргомижського)
Більше ста пісень та романсів написані відомим російським композитором А. С. Даргомизьким.
У романсах глибоко та психологічно правдиво розкритий внутрішній світлюдини, його почуття та думки.

Улюбленими поетами О.С. Даргомизького були А. С. Пушкін, М. Ю. Лермонтов, А. Дельвіг, Беранже. Їхній геній служив джерелом натхнення для багатьох композиторів того часу.
Глибоким ліризмом переймуться романс Даргомижського «Мені сумно» на слова М. Ю. Лермонтова. Популярні такі романси як «Мені минуло 16 років», «Титулярний радник», «Старий капрал».
Петро Ілліч Чайковський свої романси (їх понад сто) писав протягом усього свого життя. Вони дуже різноманітні і за жанрами, і за настроєм, і характерами героїв.
Для романсів Петра Ілліча характерна щирість ліричного почуття, душевна відкритість та простота висловлювання.
(Портрет П.І.Чайковського)
Про романси П. І. Чайковського композитор Б. В. Асаф'єв писав:
«...У жахливих умовах російської дійсності, особливо провінційної, серед людей, що страждали від дріб'язкового та вульгарного життя потрібна була музика… безпосереднього, щирого почуття, яка давала б можливість … «відвести душу»...
Музика Чайковського прийшла вчасно і відкрила повну можливість такого інтенсивного емоційного спілкування».
Важко знайти людину, яка б не чула романсів П. І. Чайковського. Ось деякі з них:
«Серед шумного балу» на слова А. Н. Толстого Він написаний у ритмі вальсу, що відповідає змісту вірша (спогади про зустріч із коханою під час балу). Цей романс – тонка, прониклива, лірична мініатюра, інтимне визнання у своєму почутті.

Один із найпроменистіших романсів композитора - «Чи день панує» на слова А. Н. Толстого. Все в ньому відбиває бурхливе захоплення, полум'я безмежного, всепоглинаючого почуття.

Романс «Благословляю вас, ліси» на слова з поеми А. Н. Толстого «Іоан Дамаскін» за своїм характером може бути віднесений до філософських сторінок вокальної лірики П. І. Чайковського. Його основна ідея - прославлення краси та могутності природи, з якою нерозривно пов'язане життя людини.
(Портрет Н.А.Римського-Корсакова)
Не можна не сказати ще про одного композитора, який збагатив скарбницю російського романсу - про Миколу Андрійовича Римського-Корсакова.

У багатогранній творчостікомпозитора особливе місце займають романси, які він створив 79.
Вокальній ліриці Миколи Андрійовича властиві глибока поетичність, бездоганна художня форма.
Основний зміст його романсів - любовні почуття, образи природи, мотиви східної поезії, міркування мистецтво.
Вірші, які залучали М. А. Римського-Корсакова, вказують на його тонкий смак.
Улюблені поети композитора - Пушкін, Майков, Нікітін, Фет, Кольцов, А. Толстой.
Найвідоміші романси: Анчар, Мій голос для тебе, На ниви жовті, вокальний цикл Біля моря.
(Портрет П.П.Булахова)
Побутова музика, тісно пов'язана з російською народною пісенністю, звучала в Москві широко і вольготно. Тому не дивно, що саме в Москві знайшов притулок російський побутовий романс, найяскравішим представникомякого у другій половині ХІХ століття став композитор і співак Петро Петрович Булахов (1822-1885).

Син оперного артиста П. А Булахова, брат знаменитого російського тенора Павла Булахова, Петро Булахов прославився як автор і виконавець російських пісень та побутового романсу.
Мистецтвом Петра Петровича захоплювалися такі відомі представники вітчизняної культури, як драматург О. М. Островський, засновник картинної галереїП. М. Третьяков, меценат, знавець російської музики З. І. Мамонтов.
У романсах й у піснях Булахова й у творчості авторів побутового романсу початку століття поєдналися мелодійні сплави міської російської пісні, ромської пісні з формами салонної музики, романсової творчості західних і російських композиторів.
Сучасники П.П.Булахова називали його попередником Петра Ілліча Чайковського у жанрі романсу. Булахов умів висловлювати свої почуття щиро та просто.
Це можна побачити у знаменитому романсі «Гори, гори моя зірка», навіяному автобіографічними мотивами. Цей романс, дуже популярний і в наші дні, до свого виконавського репертуару включали такі відомі співаки, як Ганна Герман та Йосип Кобзон:
"Гори гори моя зоря
Горі, зірка привітна,
Ти в мене одна заповітна,
Інший не буде ніколи...»

У знаменитої пісні«Дзвіночки мої, квіти степові» проявляються російське коріння і риси, наближені до міського романсу.

А в романсі "Ні, не люблю я вас" помітно вплив салонної музики:

Ні, не люблю я вас,
Та й любити не стану,
Підступних ваших очей
Не вірю я обдурю.
Охолонув вогонь душі
І серце охололо!
Ви дуже гарні,
Та мені яке діло!

Витончений, пурхаючий вальс, з гнучкою мелодією, що злітає, з паузами, зітханнями, грою, зміною мажору і мінору, з живою, образною музичною мовою, в якій багато і від власного булаховського стилю, - відображення його творчих шукань.
Такою самою виразністю наповнена одна з найкращих його елегій «Не пробуджуй спогадів». Тут співає кожний звук, кожне слово. Все від серця та душі:

«Не буди спогадів
Минулих днів, минулих днів,
Не повернеш колишніх бажань
У душі моїй, у душі моїй...»

Акомпанемент! Розкіш чи необхідність?

Однією з особливостей романсу, на відміну пісні, є наявність фортепіанного супроводу. У пісні воно не завжди є обов'язковим. Згадаймо, як часто нам доводиться співати без акомпанементу пісні – одну мелодію. Звичайно, якщо співу акомпанує рояль або акордеон, то звучання стає повнішим, багатішим, яскравішим. Але цілком можна обійтися і без інструментального супроводу, особливо якщо пісня виконується хором. Простота, доступність, виконання є однією з переваг пісні.
А ось виконання романсу часто неможливо уявити без акомпанементу.
У романсах вокальна та інструментальна партії найтіснішим чином пов'язані між собою. Тут і мелодія та інструментальний супровід тісно взаємодіють, беручи участь у створенні музичного образу.
Візьмемо, наприклад, романс Чайковського «Серед шумного балу»:
(Нотний приклад)
Фразу за фразою виспівує голос; мелодія розгортається неквапливо, як видіння, що поступово вимальовується, обриси якого все ясніше і ясніше. Проникливі задумливі інтонації з сумно проникливими закінченнями фраз, уривчасте, з паузами, дихання передають трепетність першого, боязкого і ніжного почуття і малюють образ героїні – поетичний, тендітний.
Але не менше значення має акомпанемент, невагомо прозорий, майже повітряний. Витриманий у ритмі вальсу, він ніби доносить до нас відлуння далекого балу.
А рівномірний малюнок супроводу, що зачаровує своєю одноманітністю, ще більше сприяє тому, що весь романс звучить як спогад і постає в романтичному серпанку.
А якщо послухати «Весняні води» Рахманінова! Хіба можна уявити цей романс без фортепіанного супроводу?
При прослуховуванні цього романсу можна одразу зрозуміти, що радісно-піднята мелодія з її тріумфуючими вигуками і бурхливі потоки фортепіанних пасажів, що нестримно вирують, становлять єдине художнє ціле.
Продовжуючи творчість С.Рахманінова, можна навести чимало прикладів.
Одним із найчудовіших є романс на вірші Ф.Тютчева «Весняні води»:
"Ще в полях біліє сніг, а води вже навесні шумлять ..."
Стільки світла та надії у цьому сонячному гімні, стільки молодої сили та радості передано у супроводі!
Ще один приклад: "Острівець" на слова К.Бальмонта.
Тут музика передає звуковий краєвид. Мелодія ніби стікає безшумно і прозоро, не турбуючи тиші.

Єдине ціле складають Слова та Музика!

Розглянемо деякі відмінності між романсом та піснею. Ми знаємо, що пісні зазвичай пишуться у куплетній формі. Коли розучуєш пісню, то запам'ятовуєш лише музику першого куплета, бо у всіх наступних куплетах слова змінюються, а мелодія залишається незмінною.
Якщо пісня з приспівом, то ми маємо справу з двома різними мелодіями: співом та приспівом. Чергуючись, вони йдуть одна за одною. І, незважаючи на те, що в тексті пісні слова в кожному куплеті нові, музика співу залишається незмінною.
Текст та музика повинні знаходитись у повній відповідності. Мелодія чудово відбиває основну ідею всього тексту загалом, відповідає його загальному настрою.
Це у пісні. А як же у романсі?
Якщо композитор, створюючи романс, хоче відобразити загальний настрій поетичного тексту, він вдається до узагальненої пісенної мелодії, до куплетної формі.
Такими є багато романсів Шуберта, Глінки, Аляб'єва, Варламова. Часто їх навіть важко відрізнити від пісні. Але здебільшого романсів музика дає як загальний настрій, відбиває як основну ідею тесту, але розкриває все різноманіття його змісту, пояснює сенс строф, фраз, загострює увагу слухача якихось окремих словах, деталях. Композитор вже не може обмежитися пісенною куплетною формою, він вибирає складніші музичні форми, Нерідко виходячи при цьому з будови та змісту самого вірша.
Таким чином, головне завдання романсів – передати художній сенс музики та тексту, а також творчий задум композитора. Тоді будь-який романс знайде душу і «житиме» вічно!

Висновок

Слухаючи камерно – вокальні творивітчизняної музичної культури, ми проникаємо в найпотаємнішу творчість великих майстрів, простежуємо за їх уподобаннями і захопленнями, стаємо свідками народження тих чи інших художніх течій, відображених в інтонаційній мові літературної та музичної мови.
Слухаючи романси, ми наочно бачимо і відчуваємо прийоми, штрихи, особливості художнього методу, характерного свого часу й у відношенні роль романсу неоціненна.
Традиція вигадувати і співати романси продовжує жити.
І, якщо прислухатися до невмовного голосу сьогоднішнього дня, до могутнього потоку звукових вражень, то й сьогодні ми можемо розрізнити ніжний голос нашого друга, старого і доброго романсу, який зовсім не збирається здавати своїх позицій,
а поступово, ненав'язливо, але неухильно і красиво захоплює все більше і більше юних і молодих, старих і людей похилого віку в свій особливий і чудовий світсправжніх почуттів, глибоких думок, справжніх пристрастей та життєвих ідеалів!

А насамкінець я скажу…(А. Петров – Б. Ахмадуліна)
А я все чекаю... (К. Хмарський)
Ах, навіщо ця ніч...(Нік. Бакалійніков - Н. Ріттер)
Ах, ці чорні очі

Б

Білої акації грона запашні- музика невідомого автора, слова - А. Пугачов (?). Опубліковано в 1902 році.
Бубонці- Музика А. Бакалійникова, слова А. Кусікова.
Колишні радощі, минулі печалі

У

У тому саду, де ми з вами зустрілися
У годину, коли мерехтіння
У годину фатальну(циганський вальс С. Гердаля)
Вам не зрозуміти моєї печалі
Повернися, я все пробачу!(Б. Прозоровський – В. Ленський)
вечірній дзвін- вірші Івана Козлова та музику Олександра Аляб'єва , -
Вечірній романс (Михайлов-Хмарський)
Погляд твоїх чорних очей(Н. Зубов – І. Желєзко)
У місячному сяйві (Дінь-дінь-дінь! Дзвіночок дзвенить, слова та музика Євгенія Юр'єва)
Ось мчить трійка поштова
Ось що наробили твої пісні!(М. Штейнберг)
Все що було(Д. Покрасс – П. Герман)
Ви просите пісень, їх немає у мене(Саша Макарів)
виходжу один я на дорогу(М. Лермонтов)

Г

«Газова косинка» (Нікому про кохання не розповідай)
Гайда, трійка(М. Штейнберг)
Очі(А. Віленський – Т. Щепкіна-Куперник)
Забули ви (Дивлячись на промінь пурпурового заходу сонця)(Павло Олексійович Козлов)
Гори гори моя зоря- Музика П. Булахова на слова В. Чуєвського, 1847.
Гори, моє серце

Д

Дві гітари- музика Іван Васильєв (на мотив циганської угорки), слова Аполлон Григор'єв.
День і ніч упускає серце ласку
Допущена Вами помилка(В.Голощанов – І. Северянин)
Дорогою довгою- музика Б. Фоміна, слова К. Подревського
Дрімають плакучі верби
Думи

Е

Якщо хочеш кохати(музика: А. Глазунов, вірші: А. Коринфського)
Ще не раз ви згадаєте мене

Ж

Жалібно стогне вітер осінній(М. Пугачов - Д. Михайлов)
Живе моя втіха- на основі вірша Сергія Федоровича Рискіна (1859-1895) "Удалець" (1882 р.), в обр. М. Шишкіна
Жайворонок(М. Глінка – Н. Кукольник)

З

За дружньою розмовою (До нас приїхав, до нас приїхав)
Зірки на небі (Снився мені сад у вінчальному уборі) (В. Борисов - Є. Дітеріхс)
Зимова дорога- Вірші Пушкіна, музика Аляб'єва.

І

Смарагд

До

Як добре
Хвіртка(О. Обухів – А. Будищев)
Примхлива, вперта
Коли передчуттям розлуки...(Д. Ашкеназі – Я. Полонський)
Дзвіночки, бубонець(М.Штейнберг)
Клен ти мій опалий (Сергій Єсенін у 1925 році)
Коли простим та ніжним поглядом
Червоний сарафан

Л

Лебедина пісня(музика та слова Марії Пуаре), 1901
Лише місяць зійде

М

Повільно тягнуться дні мої(музика: Н. Римський-Корсаков, слова А. Пушкіна)
Мила, ти почуєш мене- музика Е. Вальдтейфеля, слова С. Герделя
Моє багаття в тумані світить(Я. Пригожий та ін. - Яків Полонський)
Волохатий джміль(А. Петров - Р. Кіплінг, пров. Г. Кружкова)
Мухи, як чорні думки(Мусоргський - Апухтін)
Ми вийшли в садок
Ми тільки знайомі(Б. Прозоровський – Л. Пеньковський)

Н

На далекий берег.(слова – В.Лебедєв, музика – Г.Богданов)
На зорі ти її не буди(А. Варламов – А. Фет)
Не буди... (К. Хмарський)
Не лай мене, рідна. Слова: А. Розорьонов, музика: А. І. Дюбюк
Не кажіть мені про нього(М. Перроте)
Не для мене прийде весна- В основі - текст поета А. Молчанова, створений у 1838 на Кавказі, муз. та слова Н. Девітте.
Чи не обдури
Не буди спогадів(П. Булахов – Н. Н.)
Не їдь ти, мій голубчик(Н. Пашков)
Не йди, спонукай зі мною(Н. Зубов)
Негода(К. Хмарський)
Ні, він не любив!(А. Гуерчіа – М. Медведєв). Переклад італійського романсу, з великим успіхомвиконуваний В. Ф. Комісаржевської та введений у спектакль «Безприданниця» А. Н. Островського на сцені Олександрійського театруяк романс Лариси (прем'єра 17 вересня 1896).
Ні, не тебе так палко я люблю (вірші М. Лермонтова)
Нічого мені на світі не треба
Злиденна
Але я вас таки люблю
Ночі шалені, ночі безсонні(А. Спіро – А. Апухтін)
Ніч світла(М. Шишкін - М. Мов)
Ніч тиха(А. Г. Рубінштейн)

Про

О, говори хоч ти зі мною(І. Васильєв - А. Григор'єв), 1857
Однозвучно гримить дзвіночок(К. Сидорович – І. Макаров)
Він поїхав(С. Донауров - незв. автор)
Гострою сокирою
Відійди, не дивись
Відцвіли хризантеми(перший романс Миколи Харито, 1910 р.)
Чарівні очі(І. Кондратьєв)
Очі чорні- слова Євгена Гребенки (1843), виконується на музику вальсу Ф. Германа "Hommage" (Valse Hommage) в обробці С. Герделя 1884 року.
Відмовив гай золотий(На вірші С. Єсеніна)

П

Пара гнідих(С. Донауров – А. Апухтін)
Під чарівною ласкою твоєю
Поручник Голіцин (пісня)- перше датоване виконання у 1977 році.
Справді, матінці скажу
Приголуб мене, моя душечка- музика: А. І. Дюбюк
Визнання
Прощай, мій табір!(Б. Прозоровський – В. Маковський)
Прощальна вечеря
Пісня циганки (вірші Якова Полонського)
П'єро/присвята Олександру Вертинському (К. Хмарський)

Р

Розлучаючись, вона говорила
Романс про романс- Музика Андрія Петрова, слова Бели Ахмадуліної, з фільму «Жорстокий романс», 1984.
Романс(Слова та музика Олександра Васильєва)

З

Скатертина біла(Ф. Герман, зр. С. Гердаля - незв. автор)
Сяяла ніч
Сині очі (К. Хмарський)
Випадково та просто
Соловей- Композитор А. А. Аляб'єв на вірші А. А. Дельвіга, 1825-1827.
На добраніч, панове- музика – А. Самойлов, вірші – А. Скворцов.
Серед світів
Склянки грановані

Т

Твої зелені очі(слова К. Подревського, музика Б. Фоміна)
Темно-вишнева шаль(В. Бакалійніков)
Тільки раз(Слова П. Германа, музика Б. Фоміна)
Тіні минулого…(Сл. Анатолій Адольфович Френкель, муз. Микола Іванович Харіто)

У

Біля високого берега
На жаль, навіщо вона сяє- вірші

А

А насамкінець я скажу…(А. Петров – Б. Ахмадуліна)
Ах, навіщо ця ніч...(Нік. Бакалійніков - Н. Ріттер)
Ах, ці чорні очі

Б

Білої акації грона запашні– музика невідомого автора, слова А. Пугачов (?). Опубліковано в 1902 році.
Бубонці- музика А. Бакалейникова, слова А. Кусікова.
Колишні радощі, минулі печалі

У

У тому саду, де ми з вами зустрілися
У годину, коли мерехтіння
(циганський вальс С. Гердаля)
Вам не зрозуміти моєї печалі
Повернися, я все пробачу!(Б. Прозоровський – В. Ленський)
вечірній дзвін- вірші Івана Козлова та музику Олександра Аляб'єва , -
(Н. Зубов – І. Желєзко)
У місячному сяйві (Дінь-дінь-дінь! Дзвіночок дзвенить, слова та музика Євгенія Юр'єва)
Ось мчить трійка поштова
Все що було(Д. Покрасс – П. Герман)
Ви просите пісень, їх немає у мене(Саша Макарів)
(М. Лермонтов)

Г

«Газова косинка» (Нікому про кохання не розповідай)
Гайда, трійка(М. Штейнберг)
Очі(А. Віленський – Т. Щепкіна-Куперник)
Дивлячись на промінь пурпурового заходу сонця
Гори гори моя зоря- Музика П. Булахова на слова В. Чуєвського, 1847.

Д

Дві гітари- музика Іван Васильєв (на мотив циганської угорки), слова Аполлон Григор'єв.
День і ніч упускає серце ласку
Допущена Вами помилка(Незв. - І. Северянин)
Дорогою довгою- музика Б. Фоміна, слова К. Подревського
Дрімають плакучі верби
Думи

Е

Якщо хочеш кохати(музика: А. Глазунов, вірші: А. Коринфського)
Ще не раз ви згадаєте мене

Ж

(М.Пугачов - Д. Михайлов)
Живе моя втіха- на основі вірша Сергія Федоровича Рискіна (1859-1895) "Удалець" (1882 р.), в обр. М. Шишкіна

Жайворонок (М.Глінка - Кукольник Н)

З

За дружньою розмовою (До нас приїхав, до нас приїхав)
Зірки на небі (Снився мені сад у вінчальному уборі) (В. Борисов - Є. Дітеріхс)
Зимова дорога-вірші Пушкіна, музика Аляб'єва.

І

Смарагд

До

Як добре
Хвіртка(О. Обухів – А. Будищев)
Примхлива, вперта
Коли передчуттям розлуки...(Д. Ашкеназі – Я. Полонський)
Клен ти мій опалий (Сергій Єсенін у 1925 році)
Коли простим та ніжним поглядом
Червоний сарафан

Л

Лебедина пісня(музика та слова Марії Пуаре), 1901
Аркуші календаря
Лише місяць зійде (К. К. Тиртов, посвята Вяльцева)

М

Повільно тягнуться дні мої(музика: Н. Римський-Корсаков, слова А. Пушкіна)
Мила, ти почуєш мене- музика Е. Вальдтейфеля, слова С. Герделя
Моє багаття в тумані світить(Я. Пригожий та ін. - Яків Полонський)
Волохатий джміль(А. Петров - Р. Кіплінг, пров. Г. Кружкова)
Мухи, як чорні думки(Мусоргський - Апухтін)
Ми вийшли в садок
Ми тільки знайомі(Б. Прозоровський – Л. Пеньковський)

Н

На далекий берег.(слова – В.Лебедєв, музика – Г.Богданов)
На зорі ти її не буди(А. Варламов – А. Фет)
Не лай мене, рідна. Слова: А. Розорьонов, музика: А. І. Дюбюк
Не кажіть мені про нього(М. Перроте)
Не для мене прийде весна- В основі - текст поета А. Молчанова, створений у 1838 на Кавказі, муз. та слова Н. Девітте.
Чи не обдури
Не буди спогадів(П. Булахов – Н. Н.)
Не їдь ти, мій голубчик(Н. Пашков)
Не йди, спонукай зі мною(Н. Зубов)
Ні, він не любив!(А. Гуерчіа – М. Медведєв). Переклад італійського романсу, що з великим успіхом виконувався В. Ф. Комісаржевською та введений у виставу «Безприданниця» А. М. Островського на сцені Олександрійського театру як романс Лариси (прем'єра 17 вересня 1896 р.).
Ні, не тебе так палко я люблю (вірші М. Лермонтова)
Нічого мені на світі не треба
Злиденна
Але я вас таки люблю
Ночі шалені, ночі безсонні(А. Спіро – А. Апухтін)
Ніч світла(М. Шишкін - М. Мов)
Ніч тиха(А. Г. Рубінштейн)

Про

О, говори хоч ти зі мною(І. Васильєв - А. Григор'єв), 1857
Однозвучно гримить дзвіночок(К. Сидорович – І. Макаров)
Забарвився місяць багрянцем
Він поїхав(С. Донауров - незв. автор)
Гострою сокирою
Відійди, не дивись
(Перший романс Миколи Харито, 1910 р.)
Чарівні очі(І. Кондратьєв)
Очі чорні- слова Євгена Гребінки (1843), виконується музикою вальсу Ф. Германа «Hommage» (Valse Hommage) у обробці З. Герделя 1884 року.
Відмовив гай золотий(На вірші С. Єсеніна)

П

Пара гнідих(С. Донауров – А. Апухтін)
Під чарівною ласкою твоєю
Поручник Голіцин (пісня)- перше датоване виконання у 1977 році.
Справді, матінці скажу
Приголуб мене, моя душечка- музика: А. І. Дюбюк
Визнання
Прощай, мій табір!(Б. Прозоровський – В. Маковський)
Прощальна вечеря
Пісня циганки вірші Якова Полонського
Пісня жайворонка

Р

Розлучаючись, вона говорила
Романс про романс- Музика Андрія Петрова, слова Бели Ахмадуліної, з фільму «Жорстокий романс», 1984.
Романс(Слова та музика Олександра Васильєва)

З

Скатертина біла(Ф. Герман, зр. С. Гердаля - незв. автор)
Сяяла ніч
Випадково та просто
Соловей- Композитор А. А. Аляб'єв на вірші А. А. Дельвіга, 1825-1827.
На добраніч, панове- музика – А.Самойлов, вірші – А.Скворцов.
Серед світів
Склянки грановані

Т

Твої зелені очі Борис Фомін
Темно-вишнева шаль(В.Бакалейніков)
Тільки раз(Слова П. Германа, музика Б. Фоміна)
(Сл. Анатолій Адольфович Френкель, муз. Микола Іванович Харіто)

У

Біля високого берега
На жаль, навіщо вона сяє- вірші Пушкіна, музика Аляб'єва
Ти вже вірна подруга
Іди, зовсім піди(Л. Фрізо - В. Верещагін)
Вулиця, вулиця, ти, брате, п'яна- вірші: В. І. Сиротін, музика: А. І. Дюбюк
Ранок туманний(Е. Абаз, за іншими джерелами Ю. Абаза - Іван Тургенєв)

Ц

Цілу ніч соловей нам насвистував- музика Веніаміна Баснера, слова Михайла Матусовського. Романс із кінофільму «Дні Турбіних». 1976. Створено під впливом популярного романсу
старовинний дворянський романс, муз. Сартинського-Бей, слова невідомого автора

Ч

Чайка- музика: Є.Жураковський, М.Пуаре, слова: Є. А. Буланіна
Черкеська пісня- вірші Пушкіна, музика Аляб'єва
Чорні очі. Слова: А. Кольцов, музика: А. І. Дюбюк
Що це серце
Чудова троянда

Ш

музична обробка Бориса Прозоровського, слова Костянтина Подревського

Е

Гей, ямщик, жени до «Яру»(А. Юр'єв - Б. Андржієвський)

Я

слова та музика Д. Михайлова
Я вас любив- вірші Пушкіна, музика Аляб'єва
Я зустрів Вас(муз. незв.авт., ред. І. Козловського - Ф.Тютчев)
Я їхала додому(Сл. і муз. М. Пуаре), 1905
Я тобі нічого не скажу(Т. Товста - А. Фет)
Я поїду, поїду, поїду
Ямщик, не жени коней- композитор Яків Фельдман, поет Микола фон Ріттер, 1915
на вірші А. С. Пушкіна

Напишіть відгук про статтю "Список російських романсів"

Посилання

- Тексти, біографічні довідки, mp3
- ШКУРА ДОБРА ЛЮДИНА

Уривок, що характеризує Список російських романсів

— Що ж, коли їхати, ваше сіятельство?
- Та ось ... (Анатоль подивився на годинник) зараз і їхати. Дивись, Балага. А? Встигнеш?
– Та як виїзд – чи щасливий буде, бо чому ж не встигнути? – сказав Балага. – Доставляли ж у Твер, о сьомій годині встигали. Пам'ятаєш, мабуть, ваше сіятельство.
- Ти знаєш, на Різдво з Твері я раз їхав, - сказав Анатоль з усмішкою спогаду, звертаючись до Макаріна, який на всі очі зворушливо дивився на Курагіна. - Чи віриш, Макарко, що дух захоплювало, як ми летіли. В'їхали в обоз, через два вози перескочили. А?
- Коні ж були! - Продовжував розповідь Балага. — Я тоді молодих притягних до каурому запряг, — звернувся він до Долохова, — чи так віриш, Федоре Івановичу, 60 верст звірі летіли; тримати не можна, руки задубіли, мороз був. Кинув віжки, тримай, мовляв, ваше сіятельство, сам, так у сани і повалився. Адже не те що поганяти, до місця тримати не можна. О третій годині донесли чорти. Видихнула ліва тільки.

Анатоль вийшов з кімнати і через кілька хвилин повернувся в підперезаному срібним ременем шубці і собольій шапці, що молоденько одягнена на бекрень і дуже йшла до нього гарному обличчю. Подивившись у дзеркало і в тій самій позі, яку він узяв перед дзеркалом, ставши перед Долоховим, він узяв склянку вина.
– Ну, Федю, прощай, дякую за все, прощай, – сказав Анатоль. – Ну, товариші, друзі… він задумався… – молодості… моїй, прощайте, – звернувся він до Макаріна та інших.
Незважаючи на те, що всі вони їхали з ним, Анатоль мабуть хотів зробити щось зворушливе та урочисте з цього звернення до товаришів. Він говорив повільним, гучним голосом і виставивши груди похитував однією ногою. - Усі візьміть склянки; і ти, Балага. Ну, товариші, друзі моєї молодості, покутили ми, пожили, покутили. А? Тепер, коли побачимось? за кордон поїду. Пожили, прощай, хлопці. За здоров'я! Ура!.. – сказав він, випив свою склянку і ляснув її об землю.
- Будь здоровий, - сказав Балага, теж випивши свою склянку і обтираючи хусткою. Макарін зі сльозами на очах обіймав Анатоля. - Ех, князю, як сумно мені з тобою розлучитися, - промовив він.
- Їхати, їхати! - Закричав Анатоль.
Балага пішов з кімнати.
– Ні, стій, – сказав Анатоль. - Зачини двері, сісти треба. Ось так. - Зачинили двері, і всі сіли.
- Ну, тепер марш, хлопці! - Сказав Анатоль встаючи.
Лакей Joseph подав Анатолеві сумку і шаблю, і всі вийшли до передньої.
– А шуба де? – сказав Долохов. - Гей, Гнатко! Іди до Мотрони Матвіївни, спитай шубу, салоп соболій. Я чув, як відвозять, – сказав Долохов, підморгнувши. - Адже вона вискочить ні жива, ні мертва, в чому сиділа вдома; трохи забаришся, тут і сльози, і татка, і матуся, і зараз змерзла і назад, - а ти в шубу приймай одразу й неси в сани.
Лакей приніс жіночий лисий салоп.
- Дурень, я тобі сказав соболій. Гей, Матрюшка, соболій! - крикнув він так, що далеко по кімнатах пролунав його голос.
Красива, худа і бліда циганка, з блискучими, чорними очима і з чорним, кучерявим сизого відливу волоссям, у червоній шалі, вибігла з соболіним салопом на руці.
- Що ж, мені не шкода, ти візьми, - сказала вона, мабуть боязко перед своїм паном і шкодуючи салопа.
Долохов, не відповідаючи їй, взяв шубу, накинув її на Матреш і закутав її.
– Ось так, – сказав Долохов. - І потім ось так, - сказав він, і підняв їй біля голови комір, залишаючи його тільки перед обличчям трохи відкритим. - Потім ось так, бачиш? - і він присунув голову Анатоля до отвору, залишеного коміром, з якого виднілася блискуча посмішка Матреші.
– Ну, прощавай, Матрешо, – сказав Анатоль, цілуючи її. - Ех, закінчено моє гуляння тут! Стешка кланяйся. Ну, прощай! Прощавай, Матреше; ти мені побажай щастя.
— Ну, дай вам Бог, князю, щастя великого, — сказала Матреша, зі своїм циганським акцентом.
Біля ганку стояли дві трійки, двоє молодців ямщиків тримали їх. Балага сів на передню трійку, і, високо здіймаючи лікті, неквапливо розібрав віжки. Анатолій та Долохов сіли до нього. Макарін, Хвостиков і лакей сіли до іншої трійки.
- Чи готові, чи що? - Запитав Балага.
– Пущай! - крикнув він, замотуючи довкола рук віжки, і трійка понесла бити вниз по Нікітському бульвару.
- Тпрру! Іди, гей!… Тпрру, – тільки чувся крик Балаги та молодця, що сидів на козлах. На Арбатській площі трійка зачепила карету, щось затріщало, почувся крик, і трійка полетіла Арбатом.
Давши два кінці по Подновінському Балага, почав стримувати і, повернувшись назад, зупинив коней біля перехрестя Старої Конюшенної.
Молодець зіскочив тримати під вуздечки коней, Анатоль із Долоховим пішли тротуаром. Підходячи до воріт, Долохов свиснув. Свисток відгукнувся йому і потім вибігла покоївка.
— На двір увійдіть, а то, видно, зараз вийде, — сказала вона.
Долохов залишився біля воріт. Анатолій увійшов за покоївкою надвір, повернув за кут і вбіг на ґанок.
Гаврило, величезний виїзний лакей Марії Дмитрівни, зустрів Анатоля.
- До пані завітайте, - басом сказав лакей, загороджуючи дорогу від дверей.
- До якої пані? Та хто ти? – захеканим шопотом питав Анатоль.
– Прошу, наказано навести.
– Курагін! назад, – кричав Долохов. – Зрада! Назад!
Долохов біля хвіртки, біля якої він зупинився, боровся з двірником, який намагався замкнути за хвіртки. Долохов останнім зусиллям відштовхнув двірника і схопивши за руку Анатоля, що вибіг, висмикнув його за хвіртку і побіг з ним назад до трійки.

Марія Дмитрівна, заставши заплакану Соню в коридорі, змусила її зізнатися. Перехопивши записку Наталки та прочитавши її, Марія Дмитрівна із запискою в руці зійшла до Наталки.
— Мерзота, безсоромниця, — сказала вона їй. - Чути нічого не хочу! - Відштовхнувши здивованими, але сухими очима Наташу, що дивилася на неї, вона замкнула її на ключ і наказавши двірнику пропустити у ворота тих людей, які прийдуть сьогодні ввечері, але не випускати їх, а лакею наказавши привести цих людей до себе, сіла у вітальні, чекаючи викрадачів.
Коли Гаврило прийшов доповісти Марії Дмитрівні, що люди, що приходили, втекли, вона нахмурившись встала і заклавши назад руки, довго ходила по кімнатах, обмірковуючи те, що їй робити. О 12-й годині ночі вона, обмацавши ключ у кишені, пішла до кімнати Наташі. Соня, ридаючи, сиділа в коридорі.
- Маріє Дмитрівно, пустіть мене до неї заради Бога! - сказала вона. Мар'я Дмитрівна, не відповідаючи їй, відчинила двері й увійшла. «Гидко, погано… У моєму домі… Мерзотно, дівчисько… Тільки батька шкода!» думала Марія Дмитрівна, намагаючись вгамувати свій гнів. «Як не важко, велю всім мовчати і приховую від графа». Марія Дмитрівна рішучими кроками увійшла до кімнати. Наталка лежала на дивані, закривши голову руками, і не рухалася. Вона лежала в тому самому становищі, де залишила її Марія Дмитрівна.
- Гарна, дуже гарна! – сказала Марія Дмитрівна. – У моєму домі коханцям побачення призначати! Прикидатися нічого. Ти слухай, коли я з тобою говорю. - Марія Дмитрівна торкнулася її за руку. - Ти слухай, коли я говорю. Ти себе осоромила, як дівка остання. Я б з тобою щось зробила, та мені батька твого шкода. Я приховую. - Наталка не змінила положення, але тільки все тіло її почало скидатися від беззвучних, судомних ридань, які душили її. Марія Дмитрівна озирнулася на Соню і сіла на дивані біля Наташі.
- Щастя його, що він пішов від мене; так я знайду його, - сказала вона своїм грубим голосом; - Чуєш ти що, що я говорю? - Вона підробила своєю великою рукою під лице Наташі і повернула її до себе. І Марія Дмитрівна, і Соня здивувалися, побачивши обличчя Наташі. Очі її були блискучі і сухі, губи підібгані, щоки опустилися.
– Залиш… ті… що мені… я… помру… – промовила вона, злим зусиллям вирвалася від Марії Дмитрівни і лягла у своє колишнє становище.
– Наталю!… – сказала Марія Дмитрівна. – Я тобі добра бажаю. Ти лежи, ну лежи так, я тебе не зачеплю, і слухай… Я не говоритиму, як ти винна. Ти сама знаєш. Ну, та тепер батько твій завтра приїде, що я скажу йому? А?
Знову тіло Наталки завагалося від ридання.

Розквіт романсу як жанру розпочався у другій половині XVIII ст. Особливо популярним жанр стає у Франції, Росії та Німеччині.

До XIX віці складаються вже національні школиромансу: австрійська та німецька, французька та російська. У цей час стає популярним поєднувати романси у вокальні цикли: Ф. Шуберт «Прекрасна мельничиха», «Зимовий шлях» на вірші В. Мюллера, які є продовженням ідеї Бетховена, вираженої в збірці пісень «До далекої коханої». Відомий також збірка Ф. Шуберта «Лебедина пісня», багато романсів з якого набули всесвітньої популярності.

У російській художній культуріроманс є явище унікальне, т.к. він став національним музичним жанром по суті відразу після проникнення в Росію із країн Західної Європи в середині XVIII в. Причому він асимілювався на нашому національному ґрунті із західноєвропейської арії та російської ліричної пісні, увібравши в себе все найкраще цих жанрів.

Важливий внесок у розвиток російського романсу зробили композитори А. Аляб'єв, А. Гурільові А. Варламов.

Олександр Олександрович Аляб'єв (1787-1851)

А. Аляб'євє автором близько 200 романсів, найвідоміший з них – «Соловей» на вірші А. Дельвіга.

А. Аляб'єв народився в Тобольську в дворянській сім'ї. Брав участь у Вітчизняної війни 1812 і закордонних походах російської армії в 1813-14 гг. Брав участь у взятті Дрездена, організованому партизаном та поетом Денисом Давидовим. При взятті Дрездена було поранено. Брав участь у битві під Лейпцигом, боях на Рейні та взятті Парижа. Має нагороди. У чині підполковника вийшов у відставку з мундиром та повним пенсіоном. Проживав у Москві та Петербурзі. Музика була його захопленням. Він цікавився музикою народів Росії, записав кавказькі, башкирські, киргизькі, туркменські татарські народні пісні. Окрім всесвітньо відомого «Солов'я», кращими творамиАляб'єва можна назвати романси на вірші Пушкіна «Два ворона», «Зимова дорога», «Співач», а також «Вечірній дзвін» (вірші І. Козлова), «Дубрава шумить» (вірші В. Жуковського), «Шкода мені і сумно »(вірші І. Аксакова), «Кудрі» (вірші А. Дельвіга), «Злиденна» (вірші Беранже), «Пахітос» (вірші І. Мятлєва).

Олександр Львович Гурильов 1803-1858)

Народився сім'ї кріпосного музиканта графа У. Р. Орлова. Перші уроки музики одержав від батька. Грав у кріпосному оркестрі та у квартеті князя Голіцина. Отримавши разом із батьком вільну, став відомий як композитор, піаніст та педагог. Пише романси на вірші А. Кольцова, І. Макарова, які швидко набувають популярності.

Найбільш відомі романси Гурільова: «Однозвучно гримить дзвіночок», «Виправдання», «І нудно, і сумно», « Зимовий вечір», «Вам не зрозуміти моєї печалі», «Розлука» та інші. Його романс на слова Щербини «Після битви» набув особливої популярності під час Кримської війни. Він був перероблений і став народною піснею«Розкинулося море широко».

Вокальна лірика була головним жанром його творчості. Романси А. Гурільова пройняті тонким ліризмом та російською народною пісенною традицією.

Олександр Єгорович Варламов (1801-1848)

Походив із молдавських дворян. Народився у сім'ї дрібного чиновника, відставного поручика. Здібності до музики виявилися у нього в ранньому дитинстві: він грав зі слуху на скрипці та гітарі. У віці десяти років його віддали до придворної співочої капели в Петербурзі. Здібний хлопчикзацікавив Д. С. Бортнянського – композитора та директора капели. Він почав займатися з ним, про що Варламов завжди згадував із вдячністю.

Варламов працював учителем співу в російсько-посольській церкві в Голландії, але незабаром повернувся на батьківщину і з 1829 жив у Петербурзі, де познайомився з М. І. Глінкою, бував у нього на музичних вечорах. Служив помічником капельмейстера московських імператорських театрів. Виступав і як співак-виконавець, і поступово його романси та пісні стали популярними. Найвідоміші романси Варламова: «Ах, ти, час-час», «Гірські вершини», «Тяжко, не стало сили», «Вздовж вулицею метелиця мете», «Пісня розбійника», «Вгору Волгою», «Біліє вітрило». самотній».

Олексій Миколайович Верстовський (1799-1862)

А. Верстовський. Гравюра Карла Гампельна

Народився Тамбовської губернії. Музикою займався самотужки. Служив інспектором музики, інспектором репертуару імператорських московських театрів, який керував конторою Дирекції імператорських московських театрів. Писав опери (великою популярністю користувалася його опера «Аскольдова могила» за романом М. Загоскіна), водевілі, а також балади та романси. Найвідоміші його романси: «Чи ви чули за гаєм голос нічний», «Старий чоловік, грізний чоловік» (на вірші А. С. Пушкіна). Створив новий жанр- Баладу. Його найкращими баладами вважаються «Чорна шаль» (на вірші А. С. Пушкіна), «Бідний співак» та «Нічний огляд» (на вірші В. А. Жуковського), «Три пісні скальда» та ін.

Михайло Іванович Глінка (1804-1857)

Майбутній композитор народився у селі Новоспаському Смоленській губернії, у родині відставного капітана. Музикою займався змалку. Навчався у Благородному пансіоні при Петербурзькому університеті, де його гувернером був майбутній декабрист В. Кюхельбекер. Тут же він познайомився з А. Пушкіним, з яким товаришував до смерті поета.

Після закінчення пансіону активно займається музикою. Відвідує Італію, Німеччину. У Мілані він зупиняється на якийсь час і там знайомиться з композиторами В. Белліні та Г. Доніцетті, удосконалює свою майстерність. У його планах створення російської національної опери, тему якої порадив йому В. Жуковський Іван Сусанін. Прем'єра опери «Життя за царя» відбулася 9 грудня 1836 р. Успіх був величезним, опера була із захопленням прийнята суспільством. М.І. Глінка визнано російським національним композитором. Надалі були інші твори, які стали відомими, але зупинимося на романсах.

Глінка написав понад 20 романсів і пісень, майже всі вони відомі, але найпопулярнішими досі залишаються «Я тут, Інезілья», «Сумніння», «Попутна пісня», «Зізнання», «Жайворонок», «Я пам'ятаю чудову мить» та ін. Історія створення романсу «Я пам'ятаю чудову мить» відома кожному школяру, ми не будемо тут її повторювати, а ось про те, що «Патріотична пісня» М. Глінки в період з 1991 по 2000 р. була офіційним гімном Російської Федерації, нагадати можна.

Авторами музики романсів у XIX ст. було багато музикантів: О. Даргомижський, О. Дюбюк, О. Рубінштейн, Ц. Кюї(він був також автором дослідження про російський романс), П. Чайковський, Н. Римський-Корсаков, П. Булахов, С. Рахманінов, Н. Харіто(автор відомого романсу"Відцвіли вже давно хризантеми в саду").

Традиції російського романсу у XX ст. продовжили Б. Прозоровський, Н. Метнер. Але найвідомішими сучасними авторамиромансів були Г.В. Свиридові Г.Ф. Пономаренко.

Георгій Васильович Свиридов (1915-1998)

Г. Свиридов народився р. Фатеже Курської області у сім'ї службовців. Рано лишився без батька. У дитинстві дуже захоплювався спочатку літературою, а потім музикою. Його першим музичним інструментомбула балалайка. Навчався в музичній школі, а потім у музичному технікумі. У Ленінградській консерваторії був учнем Д. Шостаковича.

Він створив 6 романсів на вірші А. Пушкіна, 7 романсів на вірші М. Лермонтова, 13 романсів на вірші А. Блоку, романси на вірші У. Шекспіра, Р. Бернса, Ф. Тютчева, С. Єсеніна.

Григорій Федорович Пономаренко (1921-1996)

Народився у Чернігівській області (Україна) у селянській сім'ї. З 5 років навчився грати на баяні у свого дядька – М.Т. Пономаренко, який не лише сам грав, а й виготовляв баяни.

Самостійно вивчив нотну грамоту, і у 6 років уже грав на всіх селищних святах.

Під час служби брав участь в Ансамблі пісні та танцю прикордонних військ НКВС УРСР. Після демобілізації був прийнятий баяністом до Оркестру росіян. народних інструментівімені М. Осипова. З 1972 р. жив у Краснодарському краї. Їм написано 5 оперет, духовна хорова музика«Всіночне пильнування», концерти для баяна з оркестром, квартети, п'єси для оркестру народних інструментів, ораторії для змішаного хору з оркестром, твори для домри, баяна, музика до спектаклів драматичного театрудо фільмів, безліч пісень. Особливо відомі його романси на вірші С. Єсеніна: «Не шкодую, не кличу, не плачу…», «Я по першому снігу марю», «Я покинув рідний будинок», «Відмовив гай золотий» та ін.

Після революції 1917 р. романс насильно було вилучено з художнього життядержави й названий «буржуазним» явищем. Якщо класичні романси Аляб'єва, Глінки та інших. композиторів ще звучали на концертах, то побутовий романс повністю «загнаний у підпіллі». І лише з початку 60-х років він поступово став відроджуватися.

Російському класичному романсу вже понад 300 років, а концертні залипід час виконання романсів завжди сповнені. Проходять міжнародні фестиваліромансу. Жанр романсу продовжує жити та розвиватися, радуючи своїх шанувальників.