Якої художньої деталі немає у романі обломів. Художні особливості

Деталі обстановки в «Обломові» І. А. Гончарова

З перших сторінок роману І. А. Гончарова «Обломов» ми потрапляємо в атмосферу ледаря, пустого часу і деякого самотності. Так, Обломов мав «три кімнати… У тих кімнатах меблі закриті були чохлами, штори опущені». У самій кімнаті Обломова був диван, задок якого осівся вниз і наклеєне дерево місцями відстало.

Навколо була насичена пилом павутиння, «дзеркала, замість відбивати предмети, могли б служити скоріше скрижалями, для записування ними, по пилу, якихось нотаток на згадку», - тут Гончаров іронізує. «Килими були в плямах. На дивані лежав забутий рушник; на столі рідкісний ранок не стояла не прибрана від вчорашньої вечері тарілка з сільничкою і з обгризеною кісточкою та не валялися хлібні крихти... Якби не ця тарілка, та не притулена до ліжка щойно викурена люлька, або не сам господар, що лежить на ній, то можна було б подумати, що тут ніхто не живе, - так усе запилялося, полиняло і взагалі не було слідів людської присутності». Далі перераховуються розгорнуті запилені книги, торішня газета та занедбана чорнильниця – дуже цікава деталь.

Великий диван, зручний халат, м'які туфлі Обломов не проміняє ні на що. З дитячих років впевнений, що життя – вічне свято. Обломів немає уявлення про працю. Він буквально нічого не вміє робити і сам говорить про це6 «Хто ж я? Що таке? Ідіть і запитайте у Захара, і він відповість вам: пан! Так, я пан і робити нічого не вмію». (Обломов, Москва, ПРОФІЗДАТ, 1995, вступна стаття «Обломів та її час», стор.4, А. У. Захаркин).

«В «Обломові» Гончаров досяг вершини художньої майстерностістворивши пластично відчутні полотна життя. Найдрібніші деталі та зокрема художник наповнює певним змістом. Для письменницької манери Гончарова характерні постійні переходи від частки до загального. І ціле містить у собі величезне узагальнення». (Там само, стор. 14).

Деталі ситуації неодноразово з'являються на сторінках роману. Запилене дзеркало символізує відсутність відображення діяльності Обломова. Так і є: герой не бачить себе з боку до приїзду Штольца. Усі його заняття: лежання на дивані та покрикування на Захара.

Деталі обстановки в будинку Обломова на вулиці Горохової схожі на те, що було в його батьківському будинку. Таке ж запустіння, та сама незграбність і відсутність видимості людської присутності: «велика вітальня в батьківському домі, з ясеновими старовинними кріслами, вічно покритими чохлами, з величезним, незграбним і жорстким диваном, оббитим блакитним бараканом у плямах, і одним шкіряним кріслом... У кімнаті тьмяно горить одна сальна свічка, і то це допускалося тільки в зимові і осені.

Відсутністю господарчості, звичкою до незручностей обломівців – аби не витрачати грошей пояснюється те, що ганок хитається, що ворота криві, що «шкіряне крісло Іллі Івановича тільки називається шкіряним, а насправді воно чи то мочальне, чи мотузкове: шкіри -то залишилося тільки на спинці один клаптик, а решта вже п'ять років як розвалилася в шматки і злізла ... »

Гончаров майстерно іронізує над зовнішнім виглядом свого героя, який так іде до оточення! «Як йшов домашній костюм Обломова до покійних рис його та до зніженого тіла! На ньому був халат із перської матерії, справжній східний халат, без найменшого натяку на Європу, без кистей, без оксамиту, дуже помісний, тож і Обломов міг двічі завернутися до нього. Рукави, за незмінною азіатською модою, йшли від пальців до плеча все ширше і ширше. Хоча цей халат і втратив свою первісну свіжість і місцями замінив свій первісний, природний лиск іншим, придбаним, але все ще зберігав яскравість східної фарби і міцність тканини.

Обломов завжди ходив удома без краватки та без жилета, бо любив простір та привілля. Туфлі на ньому були довгі, м'які та широкі; коли він, не дивлячись, опускав ноги з ліжка на підлогу, то неодмінно потрапляв у них одразу».

Обстановка в будинку Обломова, все те, що оточує, носить відбиток Обломовки. Але герой мріє про витончені меблі, про книги, ноти, рояль – на жаль, тільки мріє.

На його запиленому столі немає навіть паперу, чорнила у чорнильниці теж немає. І не з’являться. Не вдалося Обломову «разом із пилом та павутинням зі стін змісти павутину з очей та прозріти». Ось він мотив запиленого дзеркала, яке не дає відображення.

Коли герой познайомився з Ольгою, коли закохався в неї, то пил з павутиною став йому нестерпним. «Він наказав винести кілька поганих картин, які нав'язав йому якийсь покровитель бідних артистів; сам поправив штору, яка давно не піднімалася, покликав Аніссю і велів протерти вікна, змахнув павутиння...»

«Речами, побутовими деталями автор «Обломова» характеризує як зовнішній вигляд героя, а й суперечливу боротьбу пристрастей, історію зростання і падіння, найтонші його переживання. Висвітлюючи почуття, думки, психологію у тому сум'ятті з матеріальними речами, з явищами зовнішнього світу, які є хіба що чином – еквівалентом внутрішнього стану героя, Гончаров виступає неповторним, самобутнім художником». (Н. І. Пруцков, «Майстерність Гончарова-романіста», Видавництво Академії Наук СРСР, Москва, 1962, Ленінград, стор 99).

На чолі шостої частини другої з'являються деталі обстановки природи: конвалії, поля, гаї – а бузок все біля будинків росте, гілки так і лізуть у вікна, запах нудотний. Он ще роса на конвалії не висохла».

Природа свідчить про коротке пробудження героя, яке пройде так само, як зав'яне бузкова гілка.

Бузкова гілка - деталь, що характеризує вершину пробудження героя, як і халат, який він скинув на якийсь час, але який неминуче одягне в кінці роману, полагоджений Пшеніциною, що символізуватиме повернення до колишнього, обломівського життя. Цей халат є символом обломівщини, як і павутиння з пилом, як запилені столи та навалені безладно матраци та посуд.

Інтерес до деталей наближає Гончарова з Гоголем. Речі у будинку Обломова описані по-гоголівськи.

І Гоголь, і Гончаров не мають побутового оточення «для фону». Усі предмети у тому художньому світі значимі і одухотворені.

Обломів Гончарова, як і гоголівські герої, створює навколо себе особливий мікросвіт, який видає його з головою. Досить згадати чичиківську скриньку. Побут наповнений присутністю Обломова Іллі Ілліча, обломівщиною. Так і навколишній світу «Мертвих душах» Гоголя одухотворений і активний: він криє на свій лад життя героїв, вторгається в неї. Можна згадати гоголівський «Портрет», у якому дуже багато побутових деталей, так само як і у Гончарова, що показують духовне піднесення та спад художника Чарткова.

Роман І. А. Гончарова читається з великим інтересом, завдяки не лише сюжету, любовної інтриги, а й завдяки правді у зображенні деталей обстановки, їх високій художності. Відчуття, коли читаєш цей роман, ніби дивишся на величезне, написане олійними фарбами, яскраве, незабутнє полотно з тонким смаком майстра виписаними деталями побуту. Весь бруд, нескладність побуту Обломова впадає у вічі.

Цей побут майже статичний. У момент кохання героя він перетворюється, щоб знову повернутися до колишнього наприкінці роману.

«Письменник використовує два основні прийоми окреслення образу: по-перше, прийом детальної замальовки зовнішності, навколишнього оточення; по-друге, прийом психологічного аналізу… Ще перший дослідник творчості Гончарова М. Добролюбов бачив художню своєрідність цього письменника в рівномірній увазі «до всіх дріб'язкових подробиць відтворюваних ним типів і всього способу життя»… Гончаров органічно поєднав пластично відчутні картини, що відрізняються дивовижною зовнішньою деталлю із тонким аналізом психології героїв». (А. Ф. Захаркін, "Роман І. А. Гончарова "Обломов", Державне навчально-педагогічне видавництво, Москва, 1963, стор 123 - 124).

Мотив пилу знову з'являється на сторінках роману на чолі сьомої частини третьої. Це запилена сторінка книги. Ольга розуміє нею, що Обломов не читав. Він взагалі нічого не робив. І знову мотив запустіння: «вікна маленькі, старі шпалери... Вона подивилася на пом'яті, шиті подушки, на безлад, на запилені вікна, на письмовий стіл, перебрала кілька покритих пилом паперів, поворухнула перо в сухій чорнильниці...»

Протягом усього роману чорнило так і не з'явилося у чорнильниці. Обломов нічого не пише, що свідчить про деградацію героя. Він не живе – він існує. Йому байдужі незручності та відсутність життя у його будинку. Він ніби помер і огорнувся в саван сам, коли в четвертій частині, в першому розділі, після розриву з Ольгою дивиться як падає сніг і наносить «великі кучугури на дворі та на вулиці, як покривав дрова, курники, будку, садок, гряди городу , Як зі стовпів паркану утворювалися піраміди, як все померло і окуталося в саван ». Духовно Обломов помер, що перегукується зі ситуацією.

Навпаки, деталі обстановки в будинку Штольцев доводять життєлюбність його мешканців. Там все дихає життям у її різних проявах. «Скромний і невеликий був їхній будинок. Внутрішній устрій його мав такий самий стиль, як зовнішня архітектура, як і все оздоблення носило друк думки й особистого смаку господарів».

Тут різні дрібниці говорять про життя: і пожовклі книги, і картини, і старий порцеляна, і каміння, і монети, і статуї «з відламаними руками і ногами», і плащ із клейонами, і замшеві рукавички, і опудало птахів, і раковини…

«Любитель комфорту, можливо, знизав би плечима, вигукнувши на всю рознорядку меблів, старих картин, статуй з відламаними руками та ногами, іноді поганих, але дорогих за спогадом гравюр, дрібниць. Хіба очі знавця загорілися б не раз вогнем жадібності при погляді на ту чи іншу картину, на якусь пожовклу від часу книгу, на стару порцеляну або каміння та монети.

Але серед цих різновікових меблів, картин, серед не мають ні для кого значення, але відзначених для них обох щасливою годиною, Пам'ятною хвилиною дрібниць, в океані книг і нот віяло теплим життям, чимось дратівливим розум і естетичне почуття; скрізь була або недремна думка або сяяла краса людської справи, як навколо сяяла вічна краса природи.

Тут знайшла місце і висока конторка, яка була у отця Андрія, замшеві рукавички; висів у кутку й клейончастий плащ біля шафи з мінералами, раковинами, чучелами птахів, із зразками різних глин, товарів та іншого. Серед усього на почесному місці виблискував у золоті з інкрустацією флігель Ерара.

Мережа з винограду, плющів та миртів покривала котедж зверху до низу. З галереї було видно море, з іншого боку – дорога до міста». (У той час як у Обломова з вікна були видно кучугури та курник).

Чи не про таке оздоблення мріяв Обломов, коли він говорив Штольцу про витончені меблі, про рояль, ноти та книги? Але герой не досяг цього, «не наздогнав життя» і замість нього слухав «тріск кавового млина, скакання на ланцюгу і гавкіт собаки, чищення чобіт Захаром і мірний стукіт маятника». У знаменитому сні Обломова «здавалося б, Гончаров просто майстерно описав дворянську садибу, одну з тисяч подібних у дореформеній Росії. У ґрунтовних нарисах відтворені природа цього «куточка», звичаї та поняття мешканців, кругообіг їх простого дня і всього життя в цілому. Всі і всякі прояви обломовсого життя-буття (повсякденний звичай, виховання та освіта, вірування та «ідеали») відразу ж разом інтегруються письменником в «один образ» за допомогою проникаючого всю картину «головного мотиву » тишіі нерухомостіабо сну, під «привабливою владою» якого перебувають в Обломівці і барі, і кріпаки, і слуги, нарешті, і сама тутешня природа. «Як все тихо… сонно у селищах, що становлять цю ділянку», - зауважує Гончаров на початку глави, повторюючи потім: «Та сама глибока тиша і світ лежать і на полях…»; «…Тиша і незворушний спокій царюють і в звичаях людей у тому краю». Своєю кульмінацією цей мотив досягає в сцені післяобіднього «всепоглинаючого, нічим непереможного сну, справжньої подоби смерті».

Пройняті однією думкою, різні грані зображеного «чудного краю» завдяки цьому не тільки об'єднуються, а й узагальнюються, знаходячи вже надпобутовий сенс одного із стійких – національних та всесвітніх – типів життя. Саме життя патріархально-ідилічного, відмінними властивостями якого є зосередженість на фізіологічних потребах (їжа, сон, продовження роду) за відсутності духовних, циклічність життєвого кола в його головних біологічних моментах «батьків, весіль, похорон», прихильність людей до одного місця, страх , замкнутість та байдужість до решти світу. Гончарівським ідилічним обломівцям водночас притаманні м'якість і сердечність і в цьому сенсі людяність». (Статті про російську літературу, МДУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецький, Стаття «Обломів» І. А. Гончарова», стор 101).

Саме розміреністю, неквапливістю відзначено життя Обломова. У цьому психологія обломівщини.

Обломов не має справи, яка була б йому життєвою необхідністю, він і так проживе. У нього є Захар, є Анісся, є Агафія Матвіївна. У його будинку все є, що потрібно пану для його мірного життя.

У будинку Обломова багато посуду: круглих та овальних страв, соусників, чайників, чашок, тарілок, горщиків. Цілі ряди величезних, пузатих і мініатюрних чайників і кілька рядів порцелянових чашок, простих, з живописом, з позолотою, з девізами, з палаючими серцями, з китайцями. Великі скляні банки з кавою, корицею, ваніллю, кришталевими чайницями, судками з маслом, з оцтом.

Потім цілі полиці захаращені були пачками, склянками, коробочками з домашніми ліками, травами, примочками, пластирями, спиртами, камфорою, з порошками, з куріннями; тут же було мило, зілля для чищення кухлів, виведення плям та інше, та інше – все, що знайдеш у будь-якому будинку будь-якої провінції, у будь-якої господарської господині».

Ще деталі обломівського достатку: «до стелі були привішені стегенця, щоб не псували миші, сири, голови цукру, провесна риба, мішки з сушеними грибами, купленими у чухонки горіхами… На підлозі стояли діжки масла, великі криті корчаги зі сметаною, кошики – і чого не було! Треба перо іншого Гомера, щоб обчислити з повнотою і подробиці все, що накопичено було у кутах, усім полицях цього маленького ковчега сімейного життя»…

Але, незважаючи на весь цей достаток, не було головного в будинку Обломова – не було самого життя, не було думки, все йшло само собою, без участі господаря.

Навіть із появою Пшениціної пил остаточно не зник з будинку Обломова – вона залишилася в кімнаті Захара, який у фіналі роману став жебраком.

«Гончаров має славу блискучим побутописачем своєї епохи. З цим художником звично пов'язують численні побутові картини»… (Є. Краснощокова, «Обломов» І. А. Гончарова», видавництво « Художня література», Москва, 1970, стор 92)

«В «Обломові» яскраво виявилася здатність Гончарова майже з мальовничою пластичністю та відчутністю малювати російський побут. Обломовка, Виборзька сторона, петербурзький день Іллі Ілліча нагадують собою полотна «малих фламандців» чи побутові нариси російського художника П. А. Федотова. Не відхиляючи похвали свого «живопису», Гончаров водночас глибоко засмучувався, коли читачі не відчували у його романі тієї особливої «музики», яка зрештою проникала собою образотворчі грані твори». (Статті про російську літературу, МДУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецький, стаття «Обломов» І. А. Гончарова», стор 112)

«В «Обломові» найважливішим із «поетичних» і поетизуючих почав твори виступає сама «витончена любов», «поема» і «драма» якої, в очах Гончарова, збігалися з основними моментами життя людей. І навіть з рубежами природи, головні стани якої в «Обломові» паралельні до зародження, розвитку, кульмінації, нарешті, згасання почуття Іллі Ілліча та Ольги Іллінської. Любов героя зароджувалася в атмосфері весни з сонячним парком, конвалії і знаменитою гілкою бузку, розцвітала в спекотний літній полудень, сповнений мрій і млості, потім гасла з осінніми дощами, задимленими міськими трубами, спустілими дачами і парком з воронами. разом з розведеними мостами над Невою і снігом, що все-все засипав». (Статті про російську літературу, МДУ, Москва,1996, У. А. Недзвецкий, Стаття «Обломов» І. А. Гончарова», стор 111).

Описуючи побут, І. А. Гончаров характеризує мешканця будинку, Обломова, - його душевну лінь і бездіяльність. Обстановка характеризує героя, його переживання.

Деталі обстановки у романі І. А. Гончарова «Обломов» головними свідками характеру господарів.

Список використаної літератури

1. І. А. Гончаров, "Обломов", Москва, ПРОФІЗДАТ, 1995;

2. А. Ф. Захаркін, "Роман І. А. Гончарова "Обломов", Державне навчально-педагогічне видавництво, Москва, 1963;

3. Є. Краснощокова, «Обломов» І. А. Гончарова», видавництво «Художня література», Москва, 1970;

4. Н. І. Пруцков, «Майстерність Гончарова-романіста», Видавництво Академії наук СРСР, Москва, 1962, Ленінград;

5. Статті про російську літературу, МДУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецький, стаття «Обломов» І. А. Гончарова».

Вступ

Роман Гончарова «Обломов» є соціально-психологічним твором російської літератури середини 19 століття, у якому автор торкається ряд «вічних» тем, актуальних й у сучасно читача. Одним із провідних літературних прийомів, що використовуються Гончаровим, є портретна характеристика героїв Через детальне опис зовнішності персонажів розкривається як їх характер, а й підкреслюються індивідуальні особливості, схожість та відмінності дійових осіб. Особливе місце у розповіді займає портрет Обломова у романі «Обломов». Саме з опису зовнішності Іллі Ілліча автор починає твір, особливу увагу приділяючи дрібним деталям та нюансам вигляду персонажа.

Портрет Іллі Ілліча Обломова

Ілля Ілліч зображується чоловіком тридцяти двох років, середнього зросту з темно-сірими очима. Він досить привабливий зовні, але «збрюзглий не по літах». Основною рисою зовнішності героя була м'якість – у вираженні обличчя, рухах і лініях тіла. Обломов не справляв враження людини, що живе великими цілями або безперервно щось обдумує – в рисах його обличчя читалася відсутність будь-якої певної ідеї та зосередженості, «ідея гуляла вільним птахом по обличчю, пурхала в очах, сідала на напіввідкриті губи, ховалася в складках потім зовсім зникала, і тоді в усьому обличчі тепліло рівне світло безтурботності. З лиця безтурботність переходила в пози всього тіла, навіть складки шлафрока».

Часом у його погляді проскакувало вираз нудьги чи втоми, проте де вони могли зігнати з лиця Іллі Ілліча тієї м'якості, яка була навіть у його очах і посмішці. Занадто світла шкіра, маленькі пухкі руки, м'які плечі і надто зніжене для чоловіка тіло видавали в ньому людину не привчену трудитися, яка звикла всі дні проводити в неробстві, розраховуючи на допомогу слуг. Будь-які сильні емоції не позначалися на зовнішності Обломова: «коли він був навіть стривожений», рухи його «стримувалися також м'якістю і не позбавленою свого роду грації лінню. Якщо на обличчя набігала з душі хмара турботи, погляд туманився, на лобі з'являлися складки, починалася гра сумнівів, смутку, переляку; але рідко ця тривога застигала у формі певної ідеї, ще рідше перетворювалася на намір. Вся тривога дозволялася зітханням і завмирала в апатії чи дрімоті».

Портрет Обломова Іллі Ілліча дозволяє вловити основні риси характеру героя: внутрішню м'якість, поступливість, лінь, повний спокій і навіть певну байдужість персонажа по відношенню до навколишнього світу, що формують складну і багатогранну особистість. На глибину характеру Обломова вказує і сам Гончаров на початку твору: «поверхово-наглядовий, холодна людина, глянувши мимохідь на Обломова, сказав би: “Добряк має бути, простота!

” Людина глибша і симпатичніша, довго вдивляючись в обличчя її, відійшла б у приємному роздумі, з усмішкою».

Символіка одягу в образі Обломова

Проводячи всі дні в неробстві та всіляких мріях, будуючи нездійсненні плани і малюючи в уяві безліч картин бажаного майбутнього, Обломов не стежив за своїм зовнішнім виглядомволіючи ходити в улюбленій домашній одязі, яка ніби доповнювала його спокійні риси обличчя та зніжене тіло. На ньому був старий східний халат з великими широкими рукавами, зшитий з перської матерії, в який Ілля Ілліч міг двічі завернутися. Халат був позбавлений будь-яких декоративних елементів – пензлів, оксамиту, пояса – ця простота, можливо, і подобалася найбільше в даному елементі гардеробу Обломову. По халату було видно, що герой носить його давно – він «втратив свою первісну свіжість і місцями замінив свій первісний, природний лиск іншим, придбаним», хоч і «все ще зберігав яскравість східної фарби та міцність тканини». Іллі Іллічу подобалося, що халат був м'який, гнучкий та зручний – «тіло не відчуває його на собі». Другим обов'язковим елементом домашнього туалету героя були м'які, широкі та довгі туфлі «коли він, не дивлячись, опускав ноги з ліжка на підлогу, то неодмінно потрапляв у них одразу». Жилет чи краватка Ілля Ілліч удома не носив, бо любив привілля та простір.

Опис зовнішності Обломова в його домашньому оздобленні малює перед читачами образ провінційного пана, якому не треба нікуди поспішати, адже за нього все зроблять слуги і який усі дні тим займається, що ніжиться на ліжку. Та й самі речі скоріше схожі на вірних слуг Іллі Ілліча: халат, «як слухняний раб» підкоряється будь-якому його руху, а туфлі не треба було шукати чи довго вдягати – вони завжди були для його послуг.

Обломов ніби відтворює тиху, розмірену, «домашню» атмосферу рідної Обломівки, де все було тільки для нього, і виконувалася будь-яка його примха. Халат і туфлі у романі – символи «обломовщини», що вказують на внутрішній стан героя, його апатичність, відчуженість від світу, догляд ілюзії. Символом реального, «некомфортного» для Іллі Ілліча життя стають чоботи: «цілі дні, – бурчав Обломов, одягаючи халат, – не знімаєш чобіт: ноги так і сверблять! Не подобається мені це ваше петербурзьке життя». Однак чоботи – це ще й символ виходу з-під влади «обломовщини»: закохавшись у Ольгу, герой сам закидає подалі улюблений халат і туфлі, змінивши їх на світський костюм і такі чоботи, які йому не люблять. Після розставання з Іллінської ІлляІлліч повністю розчаровується у реальному світі, тому знову дістає старенький халат і остаточно занурюється у болото «обломівщини».

Зовнішність Обломова та Штольца у романі Гончарова

Андрій Іванович Штольц є за сюжетом твору найкращим другом Обломова та його повним антиподом як за характером, так і зовні. Штольц був «увесь складений із кісток, м'язів і нервів, як кревна англійська кінь», «тобто кістку та м'язів, але з ознаки жирної округлості». На відміну від Іллі Ілліча, Андрій Іванович худорлявий, із смаглявим рівним кольором обличчя, зеленуватими виразними очима та скупою мімікою, яку вживав рівно стільки, скільки було потрібно. У Штольці не було тієї зовнішньої м'якості, яка була основною рисою його друга, йому була притаманна твердість і спокій, без зайвої метушливості та поспіху. Все в його рухах було злагоджено і відконтрольовано: «Здається, і смутками та радощами він керував, як рухом рук, як кроками ніг або як поводився з поганою та гарною погодою».

Здавалося б, обидва герої – і Обломов, і Штольц відрізнялися зовнішнім спокоєм, проте природа цього спокою в чоловіків була різна. Вся внутрішня буря переживань Іллі Ілліча губилася в його надмірній м'якості, безтурботності та інфантильності. Для Штольца ж сильні переживання були чужі: він контролював не тільки весь світ навколо і свої рухи, а й свої почуття, не даючи їм навіть зароджуватися в душі як чомусь ірраціональному контролю, що не піддається.

Висновки

В «Обломові» Гончаров, як майстерний художник, зміг через портрет героїв показати всю їхню глибину. внутрішнього світу, «прорисувавши» особливості характерів дійових осіб, зобразивши, з одного боку, два типових на той час соціальних персонажа, з другого, окресливши два складних і трагічних образи, цікавих своєю багатогранністю і сучасному читачеві.

Тест з твору

У романі «Обломів» з повною силою виявилася майстерність Гончарова-прозаїка. Горький, який назвав Гончарова «одним із велетнів російської літератури», відзначив його особливу, пластичну мову. Поетична мова Гончарова, його талант образного відтворення життя, мистецтво створення типових характерів, композиційна завершеність та величезна художня сила представленої в романі картини обломівщини та образу Іллі Ілліча – все це сприяло тому, що роман «Обломів» зайняв гідне місце у ряді шедеврів світової класики.

Величезне значення у творі грає портретна характеристика героїв, з допомогою якої читач знайомиться з персонажами і становить уявлення про них і риси їх характерів. Головний герой роману – Ілля Ілліч Обломов – людина тридцяти двох-тридцяти трьох років, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, в яких немає жодної ідеї, з блідим кольором обличчя, пухкими руками та зніженим тілом. Вже за цією портретною характеристикою ми можемо скласти уявлення про спосіб життя і душевні якості героя: деталі його портрета говорять про лінивий, нерухомий спосіб життя, про його звичку до безцільного проведення часу. Однак Гончаров підкреслює, що Ілля Ілліч - приємна людина, м'яка, добра і душевна. Портретна характеристикаяк би готує читача до того життєвого краху, який неминуче чекав на Обломова.

У портреті антипода Обломова, Андрія Штольца, автор використав інші фарби. Штольц – ровесник Обломова, йому вже за тридцять. Він у русі, весь складений із кісток і м'язів. Знайомлячись із портретною характеристикою цього героя, ми розуміємо, що Штольц - сильна, енергійна, цілеспрямована особистість, якій чужа мрійливість. Але ця майже ідеальна особистість нагадує механізм, а не живу людину, і цим відштовхує читача.

У портреті Ольги Іллінської переважають інші риси. Вона «не була красунею в строгому сенсі цього слова: не було в ній ні білизни, ні яскравого колориту щік і губ, і очі її не горіли променями внутрішнього вогню, не було перлів у роті та коралів на губах, не було мініатюрних рук із пальчиками у вигляді винограду». Дещо високому зростанню суворо відповідала величина голови і овал і розміри обличчя, все це, у свою чергу, гармоніювало з плечима, плечі - з табором... Ніс утворив трохи помітну граційну лінію. Губи тонкі і стислі - ознака шукає, спрямованої на що-небудь думки. Цей портрет свідчить про те, що перед нами горда, розумна, трохи марнославна жінка.

У портреті Агафії Матвіївни Пшеніцин проступають такі риси, як м'якість, доброта і безволі. Їй близько 30 років. Бров у неї майже не було, очі - «сірувато-слухняні», як і весь вираз обличчя. Руки білі, але жорсткі, з вузлами синіх жил, що виступили назовні. Обломов приймає її такою, якою вона є і дає їй влучну оцінку: «Яка вона... проста». Саме ця жінка була поряд з Іллею Іллічем до його останньої хвилини, останнього подиху, народила йому сина.

Такий же важливий для характеристики персонажа опис інтер'єру. У цьому Гончаров є талановитим продовжувачем традицій Гоголя. Завдяки розмаїттю предметно-побутових деталей у першій частині роману читач може скласти уявлення про особливості героя: «Як йшов домашній костюм Обломова до покійних рис його обличчя... На ньому був халат з перської матерії, справжній східний халат... Туфлі на ньому були довгі, м'які і широкі, коли він, не дивлячись, опускав ноги з ліжка на підлогу, то неодмінно потрапляв у них одразу...» Докладно описуючи предмети, що оточують Обломова в повсякденному життіГончаров звертає увагу на байдужість героя до цих речей. Але байдужий до побуту Обломов протягом роману залишається його бранцем.

Глибоко символічний образ халата, який неодноразово з'являється в романі і вказує на певний стан Обломова. На початку оповідання зручний халат є невід'ємною частиною особистості героя. У період закоханості Іллі Ілліча він зникає, і повертається на плечі господаря того вечора, коли стався розрив героя з Ольгою.

Символічна і гілка бузку, зірвана Ольгою під час її прогулянки з Обломовим. Для Ольги та Обломова ця гілка стала символом початку їхніх відносин і в той же час передбачила кінець. Ще одна важлива деталь – це розлучення мостів на Неві. Мости розвели в той час, коли в душі Обломова, який жив на Виборзькій стороні, намітився перелом у бік вдови Пшеніцин, коли він повністю усвідомив, які наслідки несе життя з Ольгою, злякався цього життя і знову почав поринати в апатію. Нитка, що зв'язує Ольгу та Обломова, порвалася, і її не можна змусити зрости, тому, коли мости навели, зв'язок між Ольгою та Обломовим не відновився. Символічний і падаючий пластівцями сніг, який знаменує кінець любові героя і водночас захід сонця його життя.

Невипадково автор так докладно описує будиночок у Криму, в якому оселилися Ольга та Штольц. Оздоблення будинку «носило печатку думки та особистого смаку господарів», у ньому було багато гравюр, статуй, книг, що говорить про освіченість, високу культуру Ольги та Андрія.

Невід'ємною частиною створених Гончаровим художніх образівта ідейного змісту твору в цілому є імена власні героїв. Прізвища героїв у романі «Обломів» несуть у собі велике смислове навантаження. Головний герой роману за споконвічною російською традицією отримав своє прізвище від родового маєтку Обломівки, назва якого сходить до слова «уламок»: уламок старого способу життя, патріархальної Русі. Розмірковуючи про російське життя та її типові представники свого часу, Гончаров одним з перших помітив збій внутрішніх національних чорт, що загрожує урвищем, або обломом. Іван Олександрович передбачив страшний стан, у якому в XIX столітті починало впадати російське суспільство і яке до XX століття стало масовим явищем. Лінощі, відсутність певної мети в житті, горіння і бажання працювати стало відмінною національною рисою. Є й інше пояснення походження прізвища головного героя: народних казкахчасто зустрічається поняття «сон-обломон», який зачаровує людину, як би придушує її могильним каменем, прирікаючи на повільне поступове згасання.

Аналізуючи сучасне йому життя, Гончаров шукав серед Олексієвих, Петрових, Михайлових та інших осіб антипода Обломова. В результаті цих пошуків виник герой з німецьким прізвищем Штольц(У перекладі з німецької - «гордий, сповнений почуття власної гідності, що усвідомлює свою перевагу»).

Ілля Ілліч все своє свідоме життя прагнув до існування, «яке було б і виконано змісту, і текло б тихо, день за днем, крапля по краплині, у німому спогляданні природи і тихих, ледве повзучих явищ сімейного мирно-клопотливого життя». Таке існування він знайшов у будиночку Пшеніцин. «Вона була дуже біла і сповнена обличчям, так що рум'янець, здається, не міг пробитися крізь щоки (як «пшенична булочка»). Ім'я цієї героїні Агафія- у перекладі з грецької означає «добра, хороша». Агафія Матвіївна - тип скромної та лагідної жінки-господині, зразок жіночої доброти та ніжності, життєві інтереси якої обмежувалися лише сімейними турботами. Служниця Обломова Анісся(у перекладі з грецької - «виконання, користь, завершення») за духом близька Агафіє Матвіївні, і тому вони так швидко потоваришували і стали нерозлучними.

Але якщо Агафія Матвіївна любила Обломова бездумно і беззавітно, то Ольга Іллінська буквально «боролася» за нього. Заради його пробудження вона була готова жертвувати своє життя. Ольга любила Іллю заради нього самого (звідси прізвище Іллінська).

Прізвище «друга» Обломова, Тарантьєва, несе в собі натяк на слово таран. У відносинах Міхея Андрійовича з людьми виявляються такі якості, як грубість, нахабство, настирливість та безпринципність. Ісай Фоміч Затертий, якому Обломов дав довіреність на управління маєтком, виявився шахраєм, тертим калачем. У змові з Тарантьєвим та братиком Пшеніциною він майстерно обікрав Обломова і добре затерсвої сліди.

Говорячи про художні особливості роману, не можна оминути і пейзажні замальовки: для Ольги гуляння в саду, гілка бузку, квітучі поля - все це асоціюється з любов'ю, почуттями. Обломов також усвідомлює, що пов'язані з природою, хоча розуміє, навіщо Ольга постійно тягне його гуляти, насолоджується навколишньою природою, навесні, щастям. Пейзаж створює психологічний фон всього оповідання.

Для розкриття почуттів та думок героїв автор використовує такий прийом, як внутрішній монолог. Найбільш яскраво цей прийом розкритий в описі почуттів Обломова до Ольги Іллінської. Автор постійно показує думки, репліки, внутрішні міркування героїв.

Протягом усього роману Гончаров тонко жартує, іронізує з своїх героїв. Особливо ця іронія помітна у діалогах Обломова та Захара. Так описано сцену приміщення халата на плечі господаря. «Ілля Ілліч майже не помітив, як Захар розділив його, стягнув чоботи і накинув на нього халат.

Що це? - спитав він тільки, подивившись на халат.

Господиня сьогодні принесла: вимили й полагодили халат, - сказав Захар.

Обломів як сів, так і залишився у кріслі».

Головним композиційним прийомом роману є антитеза. Автор протиставляє образи (Обломов - Штольц, Ольга Іллінська - Агафія Пшеніцина), почуття (любов Ольги, егоїстична, самолюбна, і любов Агафії Матвіївни, самовіддана, всепрощаюча), спосіб життя, портретні характеристики, риси характеру, події та поняття бузку, що символізує надію на світле майбутнє, і халат як трясовина ліні та апатії). Антитеза дає можливість яскравіше виявити індивідуальні риси характерів героїв, побачити і зрозуміти два непорівнянні полюси (наприклад два стани Обломова - бурхливу тимчасову діяльність і лінощі, апатію), а також допомагає проникнути у внутрішній світ героя, показати контрастність, яка присутня не тільки в зовнішньому , але й у духовному світі.

Початок твору побудовано на зіткненні суєтного світу Петербурга та ізольованого внутрішнього світу Обломова. Всі відвідувачі (Волков, Судьбинський, Олексієв, Пєнкін, Тарантьєв), які відвідують Обломову, є яскравими представникамисуспільства, що живе за законами фальшу. Головний герой прагне відгородити себе від них, від того бруду, який приносять його знайомі у вигляді запрошень та новин: «Не підходьте, не підходьте! Ви з холоду!

На прийомі антитези вибудувано і всю систему образів у романі: Обломов - Штольц, Ольга - Агафія Матвіївна. Портретна характеристика героїв також дається у протиставленні. Так, Обломов - пухкий, повний, «з відсутністю всякої певної ідеї, будь-якої зосередженості в рисах обличчя»; Штольц весь складається з кісток і м'язів, «він безупинно в русі». Два зовсім різних типівхарактеру, і важко повірити, що між ними може бути щось спільне. Проте це так. Андрій, попри категоричне неприйняття життя Іллі, зумів розглянути у ньому риси, які важко зберегти у бурхливому життєвому потоці: наївність, довірливість і відкритість. Ольга Іллінська полюбила його за добре серце, «голубину ніжність та внутрішню чистоту». Обломів не тільки бездіяльний, лінивий і апатичний, він відкритий світові, але якась невидима плівка заважає йому злитися з ним, йти однією дорогою зі Штольцем, жити активним повноцінним життям.

Два ключові жіночі образи роману - Ольга Іллінська та Агафія Матвіївна Пшеніцина - також дано у протиставленні. Ці дві жінки символізують собою два життєві шляхи, які надаються Обломову як вибір. Ольга – сильна, горда і цілеспрямована натура, тоді як Агафія Матвіївна – добра, проста та господарська. Варто було б Іллі зробити один крок у бік Ольги, і він зміг поринути у ту мрію, яка була зображена у «Сні…». Але спілкування з Іллінською стало останнім випробуванням для особистості Обломова. Його натура не здатна злитися з жорстоким зовнішнім світом. Він відмовляється від вічного пошуку щастя і вибирає другий шлях - поринає в апатію і знаходить спокій у затишному будинку Агафії Матвіївни.

Іван Олександрович Гончаров для розкриття характерів своїх героїв та творчого вираження задуму використав різноманітні мистецькі прийоми та засоби. Проте основні особливості творчої манериписьменника - це:

» Я писав тільки те, що переживав, що мислив і відчував, що любив, що близько бачив і знав, - словом, писав і своє життя, і те, що до неї зростало »(І. А. Гончаров)

Художні засоби розкриття характерів персонажів у романі

Гончаров дуже по-своєму використовує такі виразні мистецькі засоби, розкриваючи характери героїв у «Обломові»:

Портрет – виділення основної риси

» Це був чоловік років тридцяти двох-трьох від народження, ... приємної зовнішності, з очима, що гуляли безтурботно по стінах, по стелі, з тою невизначеною задумливістю, яка показує, що його ніщо не займає, ніщо не турбує. Іноді погляд його затьмарювався виразом ніби втоми чи нудьги. Але ні втома, ні нудьга не могли ні на хвилину зігнати з лиця м'якість, яка була панівним і основним виразом, не тільки обличчя, а всієї душі».

Пряма характеристика героя іншим персонажем

Ольга про головного персонажа:

«Це кришталева, прозора душа; таких людей мало; вони рідкісні; це перли в натовпі!».

Образи-двійники та антагоністи (див. розділ: );
Ставлення до інших людей (Історія любові до Ольги Іллінської).
Мова персонажа

«Не підходьте, не підходьте: ви з холоду!», «Що ти? Бог з тобою! Такий собі холод ... ».

Авторський коментар до дій героя, що включає внутрішню мову

«Чи легко? Мав бути думати про засоби до вжиття будь-яких заходів», «Що ж це я насправді? Треба совість знати: час за справу!…», «…але, подумавши трохи, з турботливим обличчям і зітханням, повільно знову ліг на своєму місці».

Деталі-символи:

Халат як символ обломівщини

«Халат мав в очах Обломова темряву неоцінених переваг: він м'який, гнучкий; не відчуваєш його на плечах; він, як слухняний раб, підкоряється самому руху тіла »,

Гілка бузку — символ кохання, що зароджується, девіз «Тепер чи ніколи» як стимул для пробудження персонажа.

Роль художньої деталіу романі "Обломів"
Роман І. А. Гончарова "Обломов" - це роман про рух і спокій. Автор, розкриваючи суть руху та спокою, використовував безліч різних художніх прийомів, Про які було і буде сказано чимало. Але часто, говорячи про прийоми, використані Гончаровим у його творі, забувають про важливе значення деталей.

І тим не менше в романі є багато на перший погляд незначних елементів, і їм відводиться не остання роль.

Розкриваючи перші сторінки роману, читач

Дізнається, що на Гороховій вулиці у великому будинку мешкає Ілля Ілліч Обломов.

Горохова вулиця - одна з головних вулиць Петербурга, на ній жили представники найвищої аристократії. Дізнавшись пізніше, в якій обстановці живе Обломов, читач може подумати, що автор хотів ввести його в оману, наголосивши на назва вулиці, де жив Обломов. Але це не так. Автор хотів не заплутати читача, а, навпаки, показати, що Обломов все ж таки міг би бути чимось іншим, ніж він є на перших сторінках роману; що в ньому є задатки людини, яка змогла б прокласти собі дорогу в життя.

Тому і живе він не десь, а на Гороховій

Вулиця.

Ще одна деталь, про яку рідко згадується, – це квіти та рослини у романі. Кожна квітка має своє значення, свою символіку, а тому згадки про них не є випадковими. Так, наприклад, Волков, який пропонував Обломову їхати до Єкатерингофу, збирався купити букет камелій, а Ользі тітка радила купити стрічки кольору братки. Під час прогулянки з Обломовим Ольга зірвала гілку бузку.

Для Ольги та Обломова ця гілка стала символом початку їхніх відносин і в той же час передбачила кінець.

Але поки вони не думали про кінець, були сповнені надій. Ольга співала Саsta diva, чим, мабуть, і впокорила остаточно Обломова. Він побачив у ній ту саму непорочну богиню.

І справді, ці слова – “непорочна богиня” – певною мірою характеризують Ольгу у власних очах Обломова і Штольца. Для них обох вона справді була непорочною богинею. В опері ці слова звернені до Артеміди, яку називають богинею Місяця.

Адже вплив місяця, місячних променів негативно позначається на закоханих. Тому і розлучаються Ольга та Обломов. Що ж із Штольцем?

Невже він не піддається впливу місяця? Але тут ми бачимо союз, що слабшає.

Ольга переросте Штольца у своєму духовному розвитку. А якщо для жінок кохання – це поклоніння, то видно, що і тут місяць чинитиме свою згубну дію. Ольга не зможе залишатися з людиною, якій не поклоняється, яку не підносить.

Ще одна дуже важлива деталь – це розлучення мостів на Неві. Саме тоді, коли в душі Обломова, який жив у Пшениціної, почався перелом у бік Агафії Матвіївни, її турботи, її райського куточка; коли він з усією виразністю зрозумів, яким буде його життя з Ольгою; коли він злякався цього життя і почав занурюватися в “сон”, саме тоді розвели мости. Між Обломовим та Ольгою перервалося повідомлення, порвалася нитка, яка їх пов'язувала, а, як відомо, нитку можна зв'язати “насильно”, але змусити її зростись не можна, тому коли мости навели, зв'язок між Ольгою та Обломовим не відновився.

Ольга вийшла заміж за Штольца, вони оселилися у Криму, у скромному будиночку. Але цей будиночок, його оздоблення “носило печатку думки та особистого смаку господарів”, що вже важливо. Меблі в їхньому будиночку не були зручними, але було там безліч гравюр, статуй, книг, пожовклих від часу, що говорить про освіченість, високу культуру господарів, для яких цінні старі книги, монети, гравюри, які постійно знаходять у них щось нове для себе.

Таким чином, у романі Гончарова "Обломів" є багато деталей, витлумачити які - означає зрозуміти роман глибше.

(No Ratings Yet)

У романі І. А. Гончарова Штольц знайомить Обломова з Ольгою у її будинку. Коли він побачив її вперше, він розгубився і почував себе ніяково. Між Обломовим та Ольгою починається бурхливий роман. Обломов полюбив Ольгу, але вона переслідувала свої цілі. Ольга закохалася не в Іллю, а у свою мрію. Місія в неї була-розбудити сплячу [...]...
"Без Ольги Іллінської і без її драми з Обломовим не впізнати нам Іллю Ілліча так, як ми його знаємо" (за романом І. А. Гончарова "Обломов") У російській літературі здавна особливе місце відводиться жінці, її відносинам з головним героєм. Ще в “Слові про похід Ігорів” розмір тієї трагедії, якою обернулася поразка князя, автор передав [...]...
1. Обломов - Штольц. 2. Обломов – Ольга Іллінська Штольц– не позитивний геройроману, його діяльність іноді нагадує діяльність Судьбінського з зневаженого Штольца Петербурзького оточення Обломова: працювати, працювати, ще раз працювати, як машина, без відпочинку, розваг та захоплень. Його практицизм далекий від високих ідеалів, він нагадує комерсанта, туриста. Образ Штольца схематичний, емоційно безлик. Гончаров […]...
Випробування любов'ю у романі “Обломов” Роман І. А. Гончарова “Обломов” розповідає про життя з її складностями і хитрощами. По суті, це роман про долю людини, яка викликає у читача симпатію, жалість, іноді зневагу. На Обломова випало безліч випробувань, що розкривають його характер. Однак найвиразніше внутрішня його сутність проявляється через найсильніші душевні переживання, викликані [...]...
Обломов і “обломовщина” у романі І. А. Гончарова “Обломов” Роман І. А. Гончарова “Обломов” побачив світ 1859 року й був уперше опублікований у журналі “ Вітчизняні записки”. З того часу він вважається одним із найпопулярніших творів російської класики. Відразу після появи роману в ужиток увійшло слово "обломовщина", яке з усією масштабністю передало ледарство і [...]...
Відомо, що всі перемоги починаються з перемоги над самим собою. Однак не всім людям вдається подолати свої недоліки та зробити крок до саморозвитку. Читаючи роман Івана Гончарова "Обломів", ми бачимо як головний геройповільно, але чітко рухається у бік поразки. У нього недостатньо внутрішніх сил, ресурсів та мотивації до того, щоб переродитися, […]...
Обломов та Штольц Порівняльна характеристикаУ романі І. А. Гончарова "Обломів" одним із найчастіших прийомів є антитеза. Шляхом протиставлення автор порівнює головного героя І. І. Обломова з його другом дитинства А. І. Штольцем. Перший є справжнім російським паном, а другий – практичним німцем. Протягом усього роману простежуються подібності та відмінності цих двох героїв. Обломів […]...
Вибір життєвого шляху Роман І. А. Гончарова "Обломов" був написаний в середині 19 століття і найкращим чиномвідображав життєвий уклад дворян на той час. Вперше він надрукований був у 1859 році, незадовго до ключових реформ у галузі кріпацтва. Головний герой твору Ілля Ілліч Обломов – людина неймовірно лінива і незграбна. Він веде одноманітний спосіб життя, ні [...]...
Чи хороша людина Обломов? Ілля Ілліч – головний герой найвідомішого роману І. Гончарова І людина, що дала назву поняття “обломовщина”. “Обломів” виник середині 19-го століття у період, як у країні вже назрівали зміни у сфері кріпосного права. Ілля Ілліч описаний автором як типовий представник дворянства середніх літ, який виріс у таких зніжених [...]...
Жіночі образи у романі “Обломов” Особливий інтерес у романі І. А. Гончарова “Обломов” представляють жіночі образи. Саме стосовно них найбільш яскраво виявляються позитивні якості головного героя – Іллі Ілліча Обломова. Зі змісту роману стає ясно, що герой навмисно уникає спілкування з протилежною статтю, щоб не обтяжувати себе зайвими турботами. Проте автор згадує, що […]...
Любов це бажання жити Любов романі І. А. Гончарова “Обломов” одна із центральних тем. Автор по-особливому підійшов до розкриття цього питання. Він зумів показати, як різні люди з різними ідеалами сприймають кохання, яке місце відводять їй у своєму житті. Роман написаний у чотирьох нерівнозначних частинах. Якщо в першій частині ми бачимо лише […]...
Тільки один раз представився Обломову випадок, коли він міг би вступити на нову дорогу, Почати нове життя: це було, коли він познайомився з Ольгою і полюбив. Любов ця була щира і глибока, вона захопила всю його істоту, змусила її хоч на якийсь час підбадьоритися, взяти себе в руки; але і це кохання нездатне було відродити Обломова, […]...
Які якості розкриває в людині любов У своєму творі "Обломів" І. А. Гончаров намагається знайти відповіді на багато життєво важливих питань, надаючи осмисленню тему любові, гармонії та щастя. Головний герой твору – людина надзвичайно лінива, незграбна та пасивна. Ілля Ілліч Обломов - типовий представник провінційного дворянства 19-го століття. Він веде більш ніж пустельний спосіб життя, рідко […]...
Лінь Роман "Обломов" був написаний І. А. Гончаровим у період з 1847 по 1859 рр.., Якраз за кілька років до ключових змін у сфері кріпосного права в Росії. Головний персонаж твору дворянин років 30-35, який настільки розлінився, що став мішкуватим, огрядним і нецікавим. Як тільки його друзі не намагалися витягнути у світ, але [...]...
У світовій літературі та культурі найдовше життя випадає на частку тих творів, чиї герої стали символами певної доби, людських типів, характерів, втіленням прагнень людства. Серед таких героїв людинолюб Прометей, вічний лицар Дон Кіхот, філософ Гамлет, велетень Гулівер та багато інших. Чим ширше, багатозначніше символічне значенняобразу, тим ближче він різним людям, тим більше [...]...
Не помиляється той, хто нічого не робить Головний герой найвідомішого роману Гончарова – Ілля Ілліч Обломов, дворянин середнього віку, який був за вдачею дуже лінивою людиною. Усе його життя було вирішено наперед вихованням, яке він отримав у дитинстві. Батьки його пестили, плекали, не дозволяли займатися ніяким трудом, чому він ріс зовсім зніженим. Ілля Ілліч дуже […]...
Російська література має цілу галерею чарівних жіночих образів, таких як Тетяна Ларіна, Катерина Кабанова, Маша Миронова та інші. Жінка займає дуже важливе місце у долі героїв різних творів. Не виняток і роман І. А. Гончарова “Обломов”. Іллі Іллічу Обломову по-справжньому пощастило в житті, тому що в ній була зустріч з такою непересічною жінкою, як [...]...
Ольга Іллінська – світська панночка, вона, як і Наденька Любецька, знає життя з нею світлого боку; вона забезпечена і особливо не цікавиться, звідки беруться її кошти. Її життя, проте, набагато змістовніше, ніж життя Наденьки чи дружини Адуєва-старшого; вона займається музикою і робить це не за модою, а тому, що здатна насолоджуватися красою мистецтва; вона дуже […]...
Роман "Обломов" - одна з вершин творчості великого російського письменника та публіциста І. А. Гончарова. Твір був опублікований далекого 1859 року, але й досі не вщухають дискусії критиків навколо його головного героя та інших персонажів. В Обломові сплелися воєдино і привабливі, і часом відштовхують сторони його суперечливої натури. Він одночасно здається добрим, м'яким, великодушним.
Чи є сатира у романі "Обломів"? Роман "Обломов" вважається найкращим і найбільш популярним творомІ. А. Гончарова. Автор писав його протягом десяти років, починаючи з 1848 по 1859. Його метою було відобразити в романі найважливіші процеси, що відбувалися в російському суспільстві середині XIXстоліття. Приміром, згубним був вплив кріпосного права як […]...
Н. А. Добролюбов у статті "Що таке Обломовщина?" (1859) пише про сюжет і композицію роману: “Він, якщо хочете, справді розтягнутий. У першій частині Обломів лежить на дивані: у другій їздить до Іллінських та закохується в Ольгу, а вона в нього; у третій вона бачить, що помилялася в Обломові, і вони розходяться; у четвертій вона виходить […]...
Ні, я не засуджую його. Я вважаю, що ніхто не сміє засуджувати людину, якою б вона не була. Кожна людина має право сама вирішувати, як їй жити. Обломов – людина, яка щось шукає у своєму житті, про щось думаюча, вона ” була не дурніша за інших, душа чиста і ясна, як скло, благородна, ніжна”. Ілля Ілліч – пан, […]...
Хто такий Обломов? - Запитайте ви. Говорити про цей персонаж можна багато. Але хочеться виділити головне. Ілля Ілліч Обломов – поміщик, дворянин, що у Петербурзі. Вів пустий спосіб життя. Основним і улюбленим проведенням часу Обломова було лежання на дивані і роздуми про спосіб життя. Автор говорить про те, що лежання на дивані не було жодною необхідністю, [...]...
Які речі стали символом "обломівщини"? Символами "обломівщини" стали халат, домашні капці, диван. Що перетворило Обломова на апатичного лежні? Лінощі, страх руху і життя, нездатність до практичної діяльності, підміна життя розпливчастою мрійливістю перетворили Обломова з людини на придаток халата і дивана. Яка функція сну Обломова у романі І. А. Гончарова "Обломов"? Глава "Сон Обломова" малює ідилію [...]...
Майже у кожному літературному творі кохання головних героїв займає особливе місце. Адже те, як любить людина, що вкладає у свої почуття, говорить про неї багато. Так і у творі І. А. Гончарова "Обломов" головний герой Ілля, що валяється нескінченно на дивані, раптом стає зовсім іншим, коли в його житті з'явилося кохання. Життя заграло для нього новими [...]...
Сенс життя Роман І. А. Гончарова "Обломов" мимоволі змушує читача задуматися про сенс життя. Щоб знайти відповідь це питання, потрібно детальніше розглянути образ головного героя. Ілля Ілліч Обломов – типовий представник дворянства середини 19 століття. У період, описаний Гончаровим у книзі, кріпосне правопоки що не було скасовано, але вже зживало […]...
Під час читання відомого роману Івана Гончарова "Обломів", здавалося б, слід однозначно засуджувати головного героя Іллю Ілліча, який так і провів все життя на дивані в безплідних мріях, не зумівши нічого зробити і домогтися. На противагу йому представлені кращий другАндрій Штольц та колишня коханаОльга Іллінська, яка згодом вийшла заміж саме за його [...]...
Чи можна прожити щасливе життябез перемог? Чи можна прожити щасливе життя без перемог? Відповідь на це питання безпосередньо залежить від життєвої позиціїкожної людини. Усі люди відрізняються характером, темпераментом, цілям, ідеалам. Є ті, які прагнуть зльотів у кар'єрній та інших областях, а є ті, хто просто хоче жити спокійно, розмірено, нікуди не поспішаючи. […]...
Будь-яке класичне та художній твіртак чи інакше відображає історичну епохуі суспільне життятого часу, коли воно писалося. Іншими словами, майстер не може створювати шедеври у відриві від часу, коли він живе. У романі “Обломов” Гончаров показав яке згубне впливають кріпосницькі порядки життя народу. Все це сталося через застій [...]...
Найважливіше завдання, яке перед будь-яким письменником – викликати в читача певне враження від кожного образу. І тут незамінна художня деталь – та чи інша виразна чи образотворча подробиця. У реального життятаких подробиць нескінченно багато, тому перед письменником постає проблема відбору найбільш характерних, художньо переконливих деталей. Невипадково в образі Елен Курагіної з “Війни і [...]...
Роман І. А. Гончарова "Обломов" був написаний 1859 року. Основний сюжет це життєвий шляхІллі Ілліча Обломова, який безцільно проводить усе своє лежачи на дивані. Він провів своє дитинство в знатній родині, де його вчили вести спокійний спосіб життя, хоча він і був рухливою і цікавою дитиною, невдовзі зрозумів, що такий спосіб життя самий [...]...
Роман І. А. Гончарова "Обломов" - класика російської літератури. У цьому романі перед нами постає два лики кохання. Перший – кохання Обломова та Ольги, другий – кохання Штольца та Ольги. Які ж вони різні! Перше почуття - не встигнувши розцвісти - відразу зав'яло, друге - розквітає довго, але, розпустившись і зміцнівши, довго зберігає всю [...]...
Головного героя роману російського письменника І. А. Гончарова, Обломова, можна назвати "зайвою" людиною з кількох причин. Одна з них є досить очевидною. Роман опублікували незадовго до великої селянської реформи. На тлі всіх персонажів, а особливо в контрасті з діяльним, дуже активним і цілеспрямованим Штольцем, лінивий Обломов є перед читачем явним лежнем, зайвим, зовсім безглуздим [...]...
Сюжетну основу роману І. А. Гончарова ”Обломов” становить історія кохання головного героя до Ольги Іллінської. З її появою на якийсь час змінюється життя Іллі Ілліча. Кохання ніби вривається у його тихе життя, і у зв'язку з цим його звички йдуть у минуле. Ольга постійно перебуває в русі, вона не може спокійно ставитися до всього, [...]...
В образі Ольги Іллінської Гончаров намалював тип нової жінки, що бореться з обломівською рутиною, невіглаством і ледарством, жінки, яка шукає високої життєвої мети та розумної діяльності. Ольга за своїми особистими якостями, за рівнем розвитку та за ступенем свідомості стоїть незрівнянно вище за жінок її кола. Вона має сильний, допитливий розум, стійку волю, розвинену уяву, глибоке і ніжне почуття. […]...
Характер Ольги Іллінської розроблений Гончаровим дуже художньо. Ольга за своїм характером нагадує Олену Стахову (напередодні). Обдарована від природи допитливим, світлим розумом, Ольга була поставлена у сприятливі умови для свого розвитку. Тітка, яка замінила їй батьків, була лише її керівницею і не заважала їй виявляти природні таланти. Завдяки цьому Ольга привчилася бути самостійною та сподіватися лише […]...
Агафія Матвіївна Пшеніцина – вдова дрібного чиновника. Її образ протиставлений образу Ольги. Домінанта характеру Пшениціної – самовіддана любов у поєднанні з глибоким смиренністю. Все її життя присвячене турботі про ближніх – про дітей, про негідного брата, якого вона не сміє навіть критикувати, потім і про Обломова. Глибока і нехитра віра в Бога, надія на [...]...
"Обломів" - соціальний роман, Як і у всіх творах подібного жанру в ньому є місце кохання. Любов Обломова має ключове значення у житті героя. Це найкраще з почуттів, що колись охоплювало І. І. Обломова. Лише кохання допомагає мрійнику повністю розкритися, втілити усі свої фантазії у життя. Простіше кажучи, не будь цих почуттів, перед нами постав […]...
Ольга Іллінська ОльгаСергіївна Іллінська – одна з головних героїнь роману І. А. Гончарова, кохана Обломова, яскравий та сильний персонаж. Іллінська не відрізнялася красою, але була досить граціозна та гармонійна. У ній була щира простота та природність, що було рідкістю. Нічого напускного, жодної мішури. Дівчина рано осиротіла і жила в будинку своєї тітки – Марії […]...
План Вступ Образ Ольги Іллінської АгафіяПшеніцина Роль жіночих образів Я опишу і розкрию головних жінок із роману Гончарова ”Обломів”, що пов'язує їх між собою цих жінок. У жінки у цьому романі зовсім різні по життю, повні протилежності поєднує їх лише переживання пов'язані з героєм Обломовим. Образ Ольги Іллінської Перший образ Ольги Іллінської […]...

Роль художньої деталі у романі “Обломів” Обломов Гончаров І. А