Жіночі образи роману війна та світ - твір. Доля жінок у російській літературі Образ жюлі курагіною

Цим двом, багато в чому схожим, жінкам протиставлені дами вищого світу, такі як Елен Курагіна, Ганна Павлівна Шерер, Жюлі Курагіна. Ці жінки багато в чому схожі між собою. На початку роману автор каже, що Елен, «коли розповідь справляла враження, оглядалася на Ганну Павлівну і відразу ж приймала той самий вираз, який був на обличчі фрейліни». Найхарактерніша прикмета Ганни Павлівни – статичність слів, жестів, навіть думок: «Стримана усмішка, що грала постійно на обличчі Анни Павлівни, хоча й не йшла до її віджилим рисам, висловлювала, як у розпещених дітей, постійне свідомість свого милого недоліку, від якого вона не хоче, не може, не знаходить за потрібне позбуватися». За цією характеристикою ховається авторська іронія та неприязнь до персонажа.

Жюлі - така ж світська дама, "найбагатша наречена Росії", що отримала стан після загибелі братів. Як і Елен, що носить маску пристойності, Жюлі носить маску меланхолії: «Жюлі здавалася розчарована у всьому, говорила кожному, що вона не вірить ні в дружбу, ні в кохання, ні в які радощі життя і чекає на заспокоєння тільки «там». Навіть Борис, стурбований пошуками багатої нареченої, відчуває штучність, ненатуральність її поведінки.

Отже, жінки, близькі до природного життя, народних ідеалів, такі як Наташа Ростова та княжна Марія Болконська, знаходять сімейне щастя, пройшовши певний шлях духовно-моральних пошуків А жінки, далекі від моральних ідеалів, не можуть випробувати справжнього щастя через свій егоїзм і прихильність до порожніх ідеалів світського суспільства.

1.1. «Я все та сама... Але в мені є інша,..»

Роман "Анна Кареніна" створювався в період 1873-1877 років. З часом задум зазнавав великих змін. Змінювався план роману, розширювалися і ускладнювалися його сюжет і композиції, змінювалися герої та їх імена. Ганна Кареніна, яку її знають мільйони читачів, мало схожа на її попередницю з початкових редакцій. Від редакції до редакції Толстой духовно збагачував свою героїню і морально піднімав її, робив її дедалі привабливішою. Образи її чоловіка і Вронського (у перших випадках він носив інше прізвище) змінювалися у зворотному напрямі, т. е. духовний і моральний рівень їх знижувався.

Але за всіх змін, внесених Толстим у образ Анни Кареніної, й у остаточному тексті Ганна Кареніна залишається, за термінологією Толстого, одночасно «що втратила себе», і «невинною» жінкою. Вона відступила від своїх священних обов'язків матері та дружини, але в неї іншого виходу не було. Поведінка своєї героїні Толстой виправдовує, але водночас трагічна доляїї виявляється неминучим.

В образі Анни Кареніної розвиваються і поглиблюються поетичні мотиви «Війни та миру», зокрема які в образі Наташі Ростової; з іншого боку, у ньому часом уже пробиваються суворі нотки майбутньої «Крейцерової сонати».

Зіставляючи «Війну та мир» з «Анною Кареніною», Толстой зауважив, що у першому романі він «любив думку народну, тоді як у другому - сімейну». У «Війні та світі» безпосереднім і одним із головних предметів оповідання була саме діяльність самого народу, який самовіддано захищав рідну землю, в «Анні Кареніній» - переважно сімейні відносиниГероїв, взяті, однак, як похідні від загальних соціально-історичних умов. Внаслідок цього тема народу в «Анні Кареніної» набула своєрідної форми вираження: вона дана головним чином через духовні та моральні шукання героїв.

Світ добра і краси в «Анні Кареніній» набагато тісніше переплітається зі світом зла, ніж у «Війні та світі». Ганна з'являється в романі «що шукає і дає щастя». Але на її шляху на щастя постають активні сили зла, під впливом яких, зрештою, вона й гине. Доля Ганни тому сповнена глибокого драматизму. Напруженим драматизмом переймуться і весь роман. Почуття матері та люблячої жінки, які відчуває Ганна, Толстой показує як рівноцінні. Її любов і материнське почуття – два великі почуття – залишаються для неї непоєднаними. З Вронським у неї пов'язане уявлення про себе як про люблячій жінці, з Кареніним - як про бездоганну матір їхнього сина, як про колись вірну дружину. Ганна хоче одночасно бути і тією і іншою. У напівнесвідомому стані вона каже, звертаючись до Кареніну: «Я все та сама... Але в мені є інша, я її боюся - вона полюбила того, і я хотіла зненавидіти тебе і не могла забути про ту, яка була раніше. Та не я. Тепер я справжня, я вся». "Вся", тобто і та, яка була раніше, до зустрічі з Вронським, і та, якою вона стала потім. Але Ганні ще не судилося померти. Вона не встигла ще випробувати всіх страждань, що випали на її частку, не встигла вона також випробувати і всіх доріг на щастя, до якого так рвалася її життєлюбна натура. Знову стати вірною дружиною Кареніна вона не могла. Навіть на порозі смерті вона розуміла, що це було неможливо. Положення «брехні та обману» вона також не здатна була більше переносити.

Жюлі Карагіна - це один із другорядних персонажівкниги Льва Миколайовича Толстого під назвою "Війна та мир".

Дівчина походить із знатного та багатого роду. Про нас раннього дитинстватоваришує з Марією Болконською, але з роками вони практично припинили спілкування.

Жюлі приблизно двадцять років. Вона досі незаміжня, що в часи, описані в літературному творі, було дуже пізно, тому дівчина пристрасно хотіла якнайшвидше піти під вінець, для того, щоб з кимось познайомитися, Карагіна постійно відвідує різні виставки, театри та інші світські заходи. Карагіна дуже не хоче ставати "старою дівою" і докладає всіх зусиль, щоб перетворитися на заміжню даму. У неї величезна спадщина, яка залишилася після смерті батьків і братів: два шикарні особняки та земельні ділянки, а також грошові накопичення.

Жюлі закохана в Миколу Ростова і охоче вийшла б заміж за нього, адже вважає, що ця симпатія є абсолютно взаємною. Але хлопець поводиться благородно по відношенню до неї і не хоче пов'язувати себе узами шлюбу тільки заради грошей своєї потенційної нареченої, адже як кохана і майбутня дружина він її не сприймає. Дівчина продовжує ревнувати Миколу, але добитися його розташування так і не змогла. Борис Друбецькой, навпаки, старанно доглядає Жюлі, щоб заволодіти її станом. Вона йому зовсім не подобається, але Борис робить їй пропозицію руки та серця, переслідуючи виключно корисливі цілі, і Карагіна погоджується.

Дівчина дурна і самозакохана. Вона прикидається іншою людиною, намагається здаватися краще, ніж є насправді. Карагіна навіть демонструє оточуючим свій награний патріотизм, щоб заслужити схвалення суспільства та похвалу. Жюлі вміє грати на арфі і часто розважає гостей свого маєтку різними музичними композиціями. Карагіна постійно перебуває серед представників московської еліти та знає правила поведінки у світському суспільстві, але вона не є цікавим співрозмовникомТому багато хто дружить з нею виключно з ввічливості.

Дівчина вважається справжньою красунею, але в оточуючих іншу думку. Має кругле обличчя, великі очі, невисокий зріст. Вона не шкодує грошей на вбрання і завжди одягнена за останньою модою.

Жюлі не має своєї власної точки зору на різні теми і наслідує міркування і думку інших. Це відштовхує від неї людей, адже, наприклад, чоловік Жюлі таємно ненавидить свою дружину, вважає її тягарем і відчуває до неї лише роздратування, навіть давня подруга Марія Балконська припинила з нею бачитися і спілкуватися, тому що Карагіна стала їй нецікава.

Декілька цікавих творів

Аналіз казки Бажова Малахітова скринька
Назва казки Павла Бажова « Малахітова скринькадуже символічно. В оповіданні фігурують ті самі персонажі, що і в інших оповідях Бажова. Настасся та Степан на весілля отримали подарунок від Господині мідної гори
Блокада Ленінграда
Які історії не забуваються і досить довго зберігаються у пам'яті людей? Я вважаю, що людина вбирає в себе добрі днізалишаючи від них лише поверхневі відчуття. Люди розчиняють у собі щастя, забуваючи про місце та час,

Одруження з багатою нареченою в Петербурзі не вдалося Борису, і він з цією ж метою приїхав до Москви. У Москві Борис перебував у нерішучості між двома найбагатшими нареченими — Жюлі та княжною Мар'єю. Хоча князівна Мар'я, незважаючи на свою некрасивість, і здавалася йому привабливішою за Жюлю, йому чомусь ніяково було доглядати Болконську. В останнє своє побачення з нею, в іменини старого князя, на всі спроби заговорити з нею про почуття, вона відповідала йому невпопад і, очевидно, не слухала його. Жюлі, навпаки, хоч і особливим, одним їй властивим способом, але охоче приймала його залицяння. Жюлі було двадцять сім років. Після смерті своїх братів вона стала дуже багата. Вона була тепер зовсім негарна; але думала, що вона не тільки така гарна, але ще набагато привабливіша тепер, ніж була раніше. У цій помилці підтримувало її те, що, по-перше, вона стала дуже багатою нареченою, а по-друге, те, що чим старішою вона ставала, чим вона була безпечнішою для чоловіків, тим вільніше було чоловікам поводитися з нею і, не приймаючи на себе жодних зобов'язань, користуватися її вечерями, вечорами та жвавим суспільством, яке збиралося в неї. Чоловік, який десять років тому побоявся б їздити щодня в будинок, де була сімнадцятирічна панночка, щоб не компрометувати її і не зв'язати себе, тепер їздив до неї сміливо щодня і звертався з нею не як з панною-нареченою, а як з знайомої, що не має статі. Будинок Карагіних був цієї зими в Москві найприємнішим і гостинним будинком. Крім званих увечері та обідів, щодня у Карагіних збиралося велике суспільство, особливо чоловіків, які вечеряли о дванадцятій годині ночі і засиджувалися до третьої години. Не було балу, театру, гуляння, який пропускала б Жюлі. Туалети її завжди були наймодніші. Але, незважаючи на це, Жюлі здавалася розчарована у всьому, говорила кожному, що вона не вірить ні в дружбу, ні в кохання, ні в які радощі життя і чекає лише заспокоєння. там.Вона засвоїла собі тон дівчини, яка зазнала великого розчарування, дівчини, яка ніби втратила кохану людину або жорстоко обманутою ним. Хоча нічого подібного з нею не траплялося, на неї дивилися, як на таку, і сама вона навіть вірила, що багато постраждала в житті. Ця меланхолія, яка не заважала їй веселитися, не заважала молодим людям, які бували у неї, приємно проводити час. Кожен гість, приїжджаючи до них, віддавав свій обов'язок меланхолійному настрою господині і потім займався і світськими розмовами, і танцями, і розумовими іграми, і буріме турнірами, які були в моді у Карагіних. Тільки деякі молоді люди, серед яких був і Борис, більше заглиблювалися в меланхолійний настрій Жюлі, і з цими молодими людьми вона мала більш тривалі й відокремлені розмови про марність всього мирського і їм відкривала свої альбоми, сповнені сумних зображень, висловів та віршів. Жюлі була особливо ласкава до Бориса: шкодувала про його раннє розчарування в житті, пропонувала йому ті втіхи дружби, які вона могла запропонувати, сама так постраждала в житті, і відкрила йому свій альбом. Борис намалював їй в альбомі два дерева і написав: «Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenèbres et la mélancolie». В іншому місці він намалював гробницю і написав:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile

Жюлі сказала, що це чудово. — Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! — сказала вона Борисові слово в слово, виписане нею місцем з книги. - Cest un rayon de lumière dans l'ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. На це Борис написав їй вірші:

Aliment de poison d'une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
Tendre mélancolie, ah! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrète
A ces pleurs, який є sens couler.

Жюлі грала Борису на арфі найсумніші ноктюрні. Борис читав їй вголос Бідолашну Лізуі неодноразово переривав читання від хвилювання, що захоплює його дихання. Зустрічаючись у великому суспільстві, Жюлі та Борис дивилися один на одного як на єдиних людей у морі байдужих, котрі розуміли один одного. Ганна Михайлівна, яка часто їздила до Карагіним, складаючи партію матері, тим часом наводила вірні довідки про те, що віддавалося за Жюлі (віддавалися обидва пензенські маєтки та нижегородські ліси). Анна Михайлівна з відданістю волі провидіння та розчуленням дивилася на витончений смуток, який пов'язував її сина з багатою Жюлі. — Toujours charmante et melancolique, cette chère Julie, — казала вона дочці. — Борис каже, що він відпочиває душею у вашому домі. Він так багато розчарувався і так чутливий, — говорила вона матері. - Ах, мій друже, як я прив'язалася до Жюлі Останнім часом— казала вона синові, — не можу тобі описати! Та й хто може не любити її? Це така неземна істота! Ах, Борисе, Борисе! - Вона замовкла на хвилину. — І як мені шкода її maman, — продовжувала вона, — нині вона показувала мені звіти та листи з пензи (в них величезний маєток), і вона, бідна, сама, одна: її так обманюють! Борис трохи помітно посміхався, слухаючи матір. Він лагідно сміявся з її простодушної хитрості, але вислуховував і іноді випитував її уважно про пензенські та нижегородські маєтки. Жюлі вже давно чекала на пропозицію від свого меланхолійного любителя і готова була прийняти його; але якесь таємне почуття огиди до неї, до її пристрасного бажання вийти заміж, до її ненатуральності, і відчуття жаху перед зреченням можливості справжнього коханняще зупиняло Бориса. Термін його відпустки вже кінчався. Цілі дні і кожен божий день він проводив у Карагіних, і щодня, розмірковуючи сам із собою, Борис казав собі, що завтра зробить пропозицію. Але в присутності Жюлі, дивлячись на її червоне обличчя і підборіддя, майже завжди обсипане пудрою, на її вологі очі і на вираз обличчя, що виявляв постійну готовність з меланхолії відразу ж перейти до неприродного захоплення подружнього щастя, Борис не міг вимовити рішучого слова; незважаючи на те, що він уже давно в уяві вважав себе володарем пензенських і нижегородских маєтків і розподіляв вживання з них доходів. Жюлі бачила нерішучість Бориса, і іноді їй приходила думка, що вона гидка йому; але одразу ж жіноче самозадоволення представляло їй втіху, і вона казала собі, що він сором'язливий тільки від кохання. Меланхолія її, однак, починала переходити у дратівливість, і незадовго перед від'їздом Бориса вона зробила рішучий план. У той самий час, як закінчувався термін відпустки Бориса, в Москві і, зрозуміло, у вітальні Карагіних з'явився Анатоль Курагін, і Жюлі, несподівано залишивши меланхолію, стала дуже весела і уважна до Курагін. — Mon cher, — сказала Ганна Михайлівна синові, — я знаю, що принц Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie. Я так люблю Жюлі, що мені шкода було б її. Як ти думаєш, мій друже? - сказала Ганна Михайлівна. Думка залишитися в дурнях і задарма втратити весь цей місяць важкої меланхолійної служби при Жюлі і бачити всі розписані вже й ужиті як слід у його уяві доходи з пензенських маєтків у руках іншого — особливо в руках дурного Анатоля — ображала Бориса. Він поїхав до Карагін з твердим наміром зробити пропозицію. Жюлі зустріла його з веселим і безтурботним виглядом, недбало розповідала про те, як їй весело було на вчорашньому балі, і питала, коли він їде. Незважаючи на те, що Борис приїхав з наміром говорити про своє кохання і тому мав намір бути ніжним, він дратівливо почав говорити про жіночу непостійність: про те, як жінки легко можуть переходити від смутку до радості і що у них настрій залежить тільки від того, хто їх доглядає. Жюлі образилася і сказала, що це правда, що для жінки потрібна різноманітність, що все одно й те саме набридне кожному. — Для цього я радив би вам... — почав було Борис, бажаючи сказати їй шпильку; але в ту ж хвилину йому прийшла образлива думка, що він може виїхати з Москви, не досягнувши своєї мети і задарма втративши свою працю (чого з ним ніколи ні в чому не бувало). Він зупинився в середині промови, опустив очі, щоб не бачити її неприємно-роздратованого і нерішучого обличчя, і сказав: — Я зовсім не для того, щоб сваритися з вами, приїхав сюди. Навпаки... — Він глянув на неї, щоб переконатися, чи можна продовжувати. Все роздратування її раптом зникло, і неспокійні очі, що просять, були з жадібним очікуванням спрямовані на нього. «Я завжди можу влаштуватись так, щоб рідко бачити її, — подумав Борис. — А справа розпочата і має бути зроблена!» Він спалахнув рум'янцем, підняв на неї очі і сказав: — Ви знаєте мої почуття до вас! — Говорити більше не треба було: обличчя Жюлі сяяло торжеством і самовдоволенням, але вона змусила Бориса сказати їй усе, що йдеться в таких випадках, сказати, що він любить її і ніколи жодну жінку не любив більше за неї. Вона знала, що за пензенські маєтки та нижньогородські ліси вона могла вимагати цього, і вона отримала те, що вимагала. Наречений з нареченою, не згадуючи більше про дерева, що обсипають їх мороком і меланхолією, робили плани щодо майбутнього влаштування блискучого будинку в Петербурзі, робили візити і готували все для блискучого весілля.

«Сільські дерева, ваші темні сучки струшують на мене морок і меланхолію»

Смерть рятівна і смерть спокійна.

У романі Толстого "Війна і мир" перед читачем проходить безліч образів. Всі вони чудово зображені автором, живі та цікаві. Толстой сам поділяв своїх героїв на позитивних і негативних, а не тільки на другорядних та головних. Так, позитивність підкреслювалася динамічності характеру персонажа, а статичність і лицемірність вказувала на те, що герой далекий від досконалості.
У романі маємо постає кілька образів жінок. І вони також поділені Толстим на дві групи.

До першої належать жіночі образи, які ведуть хибне, штучне життя. Усі їхні устремління націлені досягнення однієї єдиної мети – високого становищау товаристві. До них відносяться Анна Шерер, Елен Курагіна, Жюлі Карагіна та інші представники найвищого світу.

До другої групи належать ті, хто веде справжній, реальний, природний спосіб життя. Толстой підкреслює еволюцію цих героїв. До них належать Наталя Ростова, Мар'я Болконська, Соня, Віра.

Абсолютним генієм світського життяможна назвати Елен Курагін. Вона була гарна, як статуя. І так само бездушна. Але в модних салонах нікому не діло до твоєї душі. Найважливіше – те, як ти повернеш голову, як витончено посміхнешся при вітанні та який у тебе бездоганний французький прононс. Але Елен не просто бездушна, вона хибна. Княжна Курагіна виходить заміж не за П'єра Безухова, а за його спадщину.
Елен була майстром приваблювати чоловіків, впливаючи на їхні низинні інстинкти. Так, П'єр відчуває щось погане, брудне у своїх почуттях до Елен. Вона пропонує себе кожному, хто здатний забезпечити її багате життя, повну світських насолод: «Так, я жінка, яка може належати кожному і вам теж».
Елен зраджувала П'єру, у неї був усім відомий роман із Долоховим. І граф Безухов був змушений, боронячи свою честь, стрілятися на дуелі. Пристрасть, що застилала очі, швидко пройшла, і П'єр зрозумів, з яким чудовиськом він живе. Звичайно ж, розлучення виявилося благом для нього.

Важливо помітити, що у характеристиці улюблених героїв Толстого особливе місце займають їхні очі. Очі - дзеркало душі. Елен її не має. У результаті ми дізнаємося, що життя цієї героїні закінчується сумно. Вона вмирає від хвороби. Таким чином, Толстой ухвалює вирок Елен Курагіної.

Найулюбленішими героїнями Толстого у романі є Наташа Ростова та Марія Болконська.

Марія Болконська не вирізняється красою. Вона має вигляд заляканого звіра через те, що дуже боїться свого батька, старого князя Болконського. Їй властиво «сумний, переляканий вираз, який рідко залишав її і робив її негарне, хворобливе обличчя ще більш негарним…». Тільки одна риса показує нам її внутрішню красу: «очі княжни, великі, глибокі і променисті (ніби промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто... очі ці робилися привабливішими за красу».
Мар'я присвятила своє життя батькові, будучи його незамінною підтримкою та опорою. У неї дуже глибокий зв'язок з усією родиною, з батьком та братом. Цей зв'язок проявляється у хвилини душевних потрясінь.
Характерна рисаМар'ї, як і її сім'ї, - висока духовність і велика внутрішня сила. Після смерті батька, в оточенні французьких військ, княжна, вбита горем, все-таки гордо відкидає пропозицію французького генерала про заступництво і їде з Богучарова. У відсутності чоловіків у екстремальної ситуаціївона одна управляє маєтком і робить це чудово. Наприкінці роману ця героїня виходить заміж і стає щасливою дружиною та матір'ю.

Найчарівніший образ роману – образ Наташі Ростової. У творі показується її духовний шлях від тринадцятирічної дівчинки до заміжньої жінкибагатодітної матері.
З самого початку Наташі були притаманні життєрадісність, енергійність, чутливість, тонке сприйняття добра та краси. Вона виросла у морально чистій атмосфері родини Ростових. Її найкращим другомбула покірлива Соня, сирота. Образ Соні виписаний не настільки ретельно, але в деяких сценах (пояснення героїні та Миколою Ростовим) читача вражає в цій дівчині чиста та благородна душа. Лише Наташа зауважує, що в Соні «чогось не вистачає»... У ній, справді, немає жвавості та вогню, властивого Ростовій, але ніжність і лагідність, така улюблена автором, вибачають усі.

Автор підкреслює глибокий зв'язок Наташі та Соні з російським народом. Це велика похвала героїням із боку їхнього творця. Наприклад, Соня чудово вписується в атмосферу святкових ворожіньта колядувань. Наталя «вміла зрозуміти все те, що було в Аніссі, і в батькові Анісі, і в тітці, і в матері, і в кожній російській людині». Підкреслюючи народну основу своїх героїнь, Толстой часто показує їх і натомість російської природи.

Зовнішність Наташі, на перший погляд, негарна, але її покращує внутрішня краса. Наталя завжди залишається сама собою, ніколи не втілюється, на відміну від її світських знайомих. Вираз очей Наташі дуже різноманітний, як і прояви її душі. Вони і «сяючі», «цікаві», «викликаючі і дещо насмішкуваті», «відчайдушно-жваві», «зупинені», «блаженні», «злякані» тощо.

Сутність життя Наташі полягає у коханні. Вона, незважаючи на всі негаразди, проносить її у своєму серці і, нарешті, стає втіленим ідеалом Толстого. Наталя перетворюється на матір, яка повністю присвятила себе дітям і чоловікові. У її житті немає жодних інтересів, окрім сімейних. Так вона стала справді щасливою.

Усі героїня роману у тому чи іншою мірою є світосприйняття самого автора. Наталя, наприклад, є улюбленою героїнею, тому що повністю відповідає запитам самого Толстого до жінки. А Елен «вбивається» автором через те, що не змогла оцінити тепло домашнього вогнища.