Проблема прототипу у літературі. Літературні герої та їх прототипи

ІСТОРІЯ

Вісник Омського університету, 2004. №1. З. 60-63. © Омський державний університет

ОЛЕКСАНДР НЕВСЬКИМ: ІСТОРИЧНИЙ ПРОТОТИП

І ЕКРАННИЙ ОБРАЗ*

С.П. Бичків

Омський державний університет кафедра сучасної вітчизняної історіїта історіографії 644077, Омськ, пр. Миру, 55а

The articleна кінематографії зображення St. Alexander Nevsky.

Останнє десятиліттяв історичній науці характеризується великими змінами у вивченні радянського періоду. Поява методологічного спрямування «соціальної історії» та комплексу нових джерел призвела і до формування нової історичної та історіографічної проблематики. Дослідницький інтерес, що з'явився в конкретно-історичних роботах до відображення глобальних історичних процесів у малому, на рівні життя і свідомості окремих соціальних груп, повсякденності, з погляду, актуалізує і історіографічну проблематику, передусім щодо предмета історіографії. Питання тут досить просте і навіть, частково, банальне і традиційне: чи має історіографія вивчати історичні уявлення за рамками науки або обмежитися лише проблематикою наукових шкіл і напрямів. Вивчення суспільних історичних уявлень за рамками наукового поля є досить цікавим і продуктивним, але перш за все з точки зору того, як і наскільки, пройшовши через ідейно-політичні, художні «фільтри» і «канали», наукові уявлення формуються у вигляді нового, що майже змінилося до невпізнанності їх двійника як ідеологічної конструкції чи стереотипу повсякденного свідомості.

*Підтримка даного проекту була здійснена AHO ІНО-Центр у рамках програми «Міжрегіональні дослідження в суспільних науках» спільно з Міністерством освіти Російської Федерації, Інститутом перспективних російських дослідженьім. Кеннана (США) за участю Корпорації Карнегі у Нью-Йорку (США), Фондом Джона Д. та Кетрін Т. Мак Артуров (США). Позиція, відображена в цій статті, може не збігатися з точкою зору перерахованих вище благодійних організацій.

Матеріал історичного художнього кінематографа є благодатним підґрунтям для такого роду аналізу. Самі діячі кіно, зокрема М.І. Ромм, зазначали, що історична художня картина містить у собі кілька інформаційних пластів: «Цікаво, що у мистецтві кожен історичний твір має відбиток двох епох, бо він насамперед є реконструкція епохи. У «Броненосці Потьомкіні» лежить і епоха, про яку розповідає Ейзенштейн, та епоха, в яку робилася картина. Це водночас і документ 1905 року та документ 1926 року. І найбільше це документ саме 1926 року» .

Зауваження М.І. Ромма видається вірним, проте вимагає розшифровки та деталізації. Вторинна історична інформація, тобто свідчення про час, коли створювалася історична картинаЦе цілий комплекс відомостей різного рівня. На наш погляд, найважливішими в цьому комплексі є три інформаційні пласти - ідеологічний, жанровий та особистісно-творчий. Усвідомлене ставлення до історичного минулого, його специфічна інтерпретація та трансформація відбуваються в ідеологічному та особистісно-творчому рівні. Історичний фільм тому є образною реконструкцією історичної доби відповідно до ідеологічного бачення минулого та авторського задуму режисера.

Найвідоміший класичний фільм радянського кінематографа «Олександр Невський» С. Ейзенштейна, знятий у 1938 р., був одним із перших дослідів виконання соціального, ідеологічного замовлення на основі матеріалу ранньої історіїРосії. Нашим завданням буде визначення на прикладі образу Олександра Невського механізму трансформації історичного матеріалу

та формування нового комплексу уявлень під впливом як ідеологічних установок, що відповідають самосвідомості сталінської влади кінця 1930-х – першої половини 1940-х рр., так і суспільних умонастроїв, творчих устремлінь та осмислення вітчизняної історії самим С. Ейзенштейном.

Фактично будь-яка влада використовує історичне минуле для пошуку ліній історичної спадкоємності з метою започаткування власної легітимності в очах суспільства. Перша генерація більшовиків, створюючи нову державу робітників і селян, відмовлялася знаходити у російському історичному минулому аналоги йому. В результаті вітчизняний історичний процес став виглядати дуже своєрідно: 25 жовтня (7 листопада) 1917 р. визнано днем ​​народження Радянської державиА все, що передувало йому, тепер стало періодом тривалого «внутрішньоутробного розвитку». Космополітичний образ світової комуни, що лежав в засадах ранньої болипевійсько-радянської ідеології, визначив історичний нігілізм нової влади.

З перемогою сталінської лінії партійного будівництва настає період остаточного злиття державної та партійної систем. Крах ілюзій щодо світової революції, низка «військових загроз» та перспектива неминучої великої європейської війни призвели до створення ідеологічних схем, які явно демонстрували нові історичні самовідчуття влади. Ставка на будівництво соціалізму в окремо взятій країні привела до висновку про зміцнення держави в міру просування до комунізму, а не до його повільного відмирання, як передбачалося Леніним. В результаті в ідеології відбувається процес переорієнтації з класових пріоритетів та гасел на національно-державні.

Приходить і розуміння того, що влада є владою, і держава є державою в усі періоди життя країни. Сталін, більшовики починають почуватися продовжувачами справ тих історичних особистостей дореволюційної Росії, які будували, збирали, охороняли державу від внутрішніх та зовнішніх ворогів. Показові слова Сталіна на урочистому обіді у Ворошилова в 1938: «Російські царі зробили дуже багато поганого. Вони грабували і поневоляли народ. Вони вели війни та захоплювали території на користь поміщиків. Але вони зробили одну добру справу - згуртували величезну державу до Камчатки. Ми отримали у спадок цю державу. І вперше ми, більшовики, згуртували і зміцнили державу як єдину, незалежну державу не на користь поміщиків і капіталістів, а на користь трудящих, усіх народів,

становили це держава...» .

Партійні директиви про відновлення історичної освіти у вишах країни, вказівки Сталіна, Кірова, Жданова про зміст підручників вітчизняної історії призвели до того, що влада розсунула для громадськості обрії історичного минулого країни аж до меж «Русі початкової», зажадала від істориків ясного, фактичного його викладу. та образності. Приходить тепер і розуміння того, що класові корисливі інтереси - це така якість, яка не є незмінною і превалюючою в рисах історичної особистості, але в складних умовах поступається місцем рис загальнонаціональним, громадянським, патріотичним. У цьому фактично відразу було визначено коло тих національних героїв, які, на думку влади, відповідали новому патріотичному канону Велика Вітчизняна війна остаточно завершила формування цієї низки. Свідченням цього стали слова Верховного головнокомандувача на параді Червоної Армії 7 листопада 1941: «Війна, яку ви ведете, є визвольна війна, війна справедлива. Нехай надихає вас у цій війні мужній образ наших великих предків – Олександра Невського, Дмитра Донського, Кузьми Мініна, Дмитра Пожарського, Олександра Суворова, Михайла Кутузова! Нехай осяє вас переможний прапор великого Леніна!». Цілком природно, що останнім серед цих великих воєначальників Сталін бачив самого себе. Надзвичайно цікавою є та оцінка, яку дав радикальній зміні ідеологічних орієнтирів у період війни Шарль де Голль: «У дні національної загрози Сталін, який сам поводився в ранг маршала і ніколи більше не розлучався з військовою формою, намагався виступити вже не як повноважний представник режиму, скільки як вождь споконвічної Русі ».

Таким чином, насамперед зі схвалення влади, Олександр Невський посів почесне перше місце серед нових національних героїв. Поява фільму про Олександра стала закономірним результатом перетину зовнішньополітичних та внутрішніх ідеологічних чинників.

Що стосується процесів жанрово-кінематографічної властивості, то тут зазначимо той момент, що радянський кінематограф слідом за західним увійшов в епоху звукового кіно, і відбулося переосмислення основних художніх принципів.

До того ж, як зазначалося теоретиками кінематографу, «радянське кіно першої половини 30-х років знаходило свою типологічну визначеність у взаємодії та перехрещуванні

С.П. Бичків

трьох художніх принципів, що зумовлювали структуру та виразність фільму на новому етапі. Один із них... полягав у прозово-оповідальному зображенні життя, що поєднує історичну конкретність із конкретністю побутової. Не менш важливим був принцип центрального героя, у чиєму типізованому характері стверджувалися б геніальні устремління історії та сучасності. І нарешті, кінематограф тяжів до драматичної сюжетності, яка б дозволяла найбільш прямо і наочно представити в екранних образах «буття як діяння». Загальне переконання 1920-х рр., що історію творять маси, призводило до того, що і в історико-революційному кінематографі знайшло своє відображення бурхливий рух людських прагнень, а окремі яскраві особистості та вожді лише на кілька миттєвостей виривалися з потоку, щоб вказати подальшу траєкторію рухи, і знову зливались з ним («Броненосець Потьомкін», «Жовтень»). Першим фільмом, що вдало вирішував дилему «вождь-маси», став, звичайно, «Чапаєв» братів Васильєвих. На історичному матеріалі дореволюційної Русі таку спробу вперше було зроблено у фільмі «Петро I».

Першою серйозною пробою, яка поєднала нові жанрові принципи кінематографа, для С. Ейзенштейна, за його власного визнання, і став фільм «Олександр Невський»

Цікаві погляди С. Ейзенштейна на взаємодію історичного кінематографа та історичної науки, які він висловлював: «…Історичний фільм простягає руку історичній науці. Бо кінцева мета їх одна – марксистськи пізнати та зрозуміти історію, виховувати покоління людей на прообразах великого минулого. Різниця лише у шляхах і методах, у цьому, що у мистецтві це пізнання досягається через систему образів і характерів, через художньо розгорнуті картини наочно відтвореного минулого» . Сам С. Ейзенштейн визнавав, що у процесі первісного осмислення та конструювання загальної сюжетної лінії фільму зіткнувся з численними труднощами. Класики історичної науки (Н.М. Карамзін, С.М. Соловйов) залишили швидше загальнофактичні відомості про битви та походи Олександра, ніж спостереження про його особисті риси. «Дотримання Російської землі від біди на сході, знаменні подвиги за віру і землю на заході доставили Олександру славну пам'ять на Русі, зробили його найвиднішим історичною особоюв нашій історії - від Мономаха до Донського», - ось і все, що вказував із цього приводу С.М. Соловйов. Убогість матеріальних залишків того часу, задана святість князя

створювали серйозні бар'єри у реконструкції епохи та образу Олександра Невського.

Ейзенштейн у процесі роботи над образом князя вважав, що необхідний процес розшифровки героя, прочитання святості князя. На думку режисера, «по суті в тих умовах воно (звання святого - С.Б.) не більше як найвища оцінка достоїнств, що виходять за межі загальноприйнятих тоді норм високих оцінок, - вище «удалого», «хороброго», «мудрого» ... Тут справа в тому комплексі справді народної любові та поваги, яка досі збереглася навколо постаті Олександра. І в цьому сенсі наявність звання «святого» в Олександра є глибоким і показовим. Воно свідчить про те, що думка Олександра йшла далі і ширше тієї діяльності, яку він вів: думка про велику і об'єднану Русь чітко стояла перед цим геніальною людиноюі вождем сивої давнини... Так історичне осмислення в розрізі нашої актуальної теми знімало і двозначний ореол з поняття святості, залишаючи в характері героя лише ту одержимість єдиною ідеєю про могутність і незалежність батьківщини, якою горів Невський-переможець».

Оскільки режисер по-своєму інтерпретував святість князя, канонічне розуміння святості Олександра і релігійність самого періоду були відкинуті, хоча і не повністю. У фільмі немає літургії в церкві, ніхто не хреститься і не молиться ні напередодні, ні після битви, немає у князя ні вигуку, ні думки, що «З нами Бог», на відміну від нарочито театралізованого моління з піднесенням хрестів у латинян. Церковне присутній, але як другорядний, периферійний, антуражний елемент. Це високі, величні, фактично в півтора рази вищі за сучасні, стіни храму Святої Софії Новгородської; дзвоновий, найчастіше набатний, дзвін; ченці, що йдуть попереду возів із убитими та пораненими воїнами, що повертаються з поля битви; диякони, що кадять у бік Олександра при його поверненні до Пскова. Такі змовчання з боку режисера було природним і не випадковим. У навмисне атеїстичній системі цінностей і підходів до історичної особистості святість Олександра не могла бути розшифрована безпосередньо, бо це було б у тій ідеологічній ситуації сприйнято як агітація за церкву та релігію.

Пріоритетним, з погляду режисера, так само мало стати зображення геніальності Невського як військового стратега і мудрого правителя, який не втрачає на бенкеті голови і навчає народ своїм словом і прикладом після перемоги. Для цього він вводить фігуру кольчужника Ігната, який розповідає казку про лисицю і

зайця, що дооформлює загальний план відсічі.

Князь бездоганний як стратег та воїн. Він не лише розставляє війська, а й сам особисто, борючись мечем, полонить главу лицарського війська. Князь і справедливий суддя, що радиться з народом і спрямовує його праведний гнів у потрібному руслі.

Невський в той же час має патерналістський образ: коли він забороняє підданим, немов батько малим дітям, сваритися з монгольським посланником і його почтом, коли в'їжджає на коні з перемогою в Псков у супроводі радіючих дітлахів, немов дочекалися батька після довгої відлучки. повчання новгородців зберігати єдність російської землі.

У фільмі замовчувалася ординська політика князя. Це пояснюється тим, що М. Павленко та С. Ейзенштейн працювали насамперед із матеріалами літописів, а, за словами Федотова, літописи замовчують про ординську політику князя. С.М. Соловйов писав про чвари між князями з використанням ординських військ, але побіжно. Матеріал такого роду містився у наукових творах євразійців, проте вони, природно, режисерській групі були тоді недоступні. У Л.М. Гумільова є відомості більш визначені: «... Князь Олександр, який правив у Новгороді, чудово розбирався в етнополітичній обстановці, і він врятував Росію. У 1251 р. князь приїхав в орду Батия, потоваришував, а потім побратався з його сином Сартаком, внаслідок чого став прийомним сином хана і в 1252 р. привів татарський корпус з досвідченим нойоном Неврюєм... Олександр став великим князем, німці призупинили нашестя на Новгород і Псков». Але за тих умов такий складний образ не міг бути створений. Хоча, проте, фільм досить інформативний в історичному плані. У стислому вигляді історична схема фільму не суперечить переважно ні фактам, ні обставинам того часу. Простий обиватель, що дивився фільм у 1938 р., отримував і конкретні уявлення про тиск хрестоносців, і про віче в Новгороді, і про обставини самої битви.

Але найголовніше, образ князя набуває епічного, фактично билинного характеру. Навіть якщо захочемо, ми не зможемо знайти в нього жодної негативної та сумнівної риси. Кінець кінцем, князь - це персоніфікований російський народ, Олександр - найкращий і геніальний його представник.

При цьому ідеальність рис так гармонійно скомпонована і вибудована режисерським задумом та грою М. Черкасова, що не виглядає навмисною та неприродною. Лаконічність засобів і яскравість втілення образу князя зробили його таким, що легко запам'ятовується і стереотипним,

що в момент заснування ордена Олександра Невського радянські фалеристи не знайшли нічого кращого, як узяти за основу кінематографічне зображення князя Олександра у вигляді актора Миколи Черкасова.

Простота, образність, але водночас і глибокий символізм по праву зробили фільм класикою світового кінематографа. За опитуванням провідних кінознавців світу в 1978 р. фільм був названий серед ста самих кращих фільмівісторії кіно, а образ Олександра одним із найяскравіших у кінематографічному ряді російських історичних діячів.

Ромм М.І. Про історичні фільми та документи епохи // Ромм М.І. Ізбр. произв.: У 3 т. т. 1. Теорія, критика, публіцистика. М., 1980. С. 297.

Цит. по: Бра.чев B.C. «Справа істориків» 1929-1931 рр. СПб., 1998. З. 111.

Сенявська О.С. Психологія війни у ​​XX столітті: історичний досвідРосії. М., 1999. З. 203.

Козлов Л. Зображення та образ: нариси по історичної поетикирадянського кіно. М: Мистецтво, 1980. С. 53.

Ейзенштейн С.М. Радянський історичний фільм // Ейзенштейн С.М. Ізбр. ст. М., 1956. З. 51.

Соловйов С.М. Історія Росії з найдавніших часів. Кн. 2. Т. 3-4. М., 1993. С. 182

Ейзенштейн С.М. «Олександр Невський»// Ейзенштейн С.М. Ізбр. ст. М., 1956. С. 399-400.

Федотов Г.М. Святі Стародавню Русь. М., 1990. З. 103.

Гумільов Л.М. Стародавня Русьі Великий Степ. М., 1992. С. 361-362.

Художній образ - Одна з основних категорій естетики, яка характеризує властивий тільки мистецтву спосіб відображення та перетворення дійсності. Образом також називається будь-яке явище, що творчо відтворене автором у художньому творі. Літературний тип - (тип героя) - сукупність персонажів, близьких за своїм соціальним станом або родом занять, світосприйняття та духовного вигляду. Такі персонажі можуть бути представлені в різних творах одного і того ж чи кількох письменників. Літературні типиє відображенням тенденцій духовного розвитку суспільства, світогляду, філософських, моральних та естетичних поглядів самих письменників.

Основні моменти:

1) гіперболічність

2) емоційність

3) типовість (унікальність)

Х.о. двочленний, у ньому перетинаються 2 плани: предметний і смисловий (має на увазі, прихований).

Можливі 2 класифікації худ.образу:

1) предметна (суспільство – людина – природа) – через портрет, персонажі, вони теж конкретні (відчутні). Образ автора з них.

Природа – інтер'єр, екстер'єр, речі, які оточують героя, деталі: хустку тощо.

Суспільство – середовище, народ, сім'я, світ (як Всесвіт…)

Для Стародавніх: людина – частина хору

2) узагальнено-смислова – алегорія, символ, міф, архетип (колективно-несвідома)

Архетип – найдавніший символ, породжений архаїчним колективним свідомістю. Це образ, що передається з покоління до покоління. Приклад: образ блудного сина, Каїн та Авель, Фауст.

1) архетип мудрого старого;

3) дорога.

Внутрішняструктура образів може виникати:

1) від внутрішнього. о

2) за рахунок порівнянь

3) протиставлення чи зіставлення

Два шляхи виникнення образів:

1) надання;

2) спостереження;

3) асоціації

I. Худ образ – суто мовленнєве явище

ІІ. Худий. образ – система безпосередньо почуттів деталей, що втілюють зміст

Образ – складний взаємозв'язок деталей, він відчутний, пластичний, має конкретну форму. У х.о. створюється щось художньо нове, що має художню ємність.

Найпоширеніше визначення Х.О. - Це суб'єктивне відображення об'єктивного світу.

Термін (від латів. terminus - межа, кордон) - слово чи словосполучення, що точно і однозначно називає поняття та його співвідношення з іншими поняттями в межах спеціальної сфери. Терміни є спеціалізуючими, обмежувальними позначеннями характерними для цієї сфери предметів, явищ, їх властивостей і відносин. На відміну від слів загальної лексики, які часто багатозначні та несуть емоційне забарвлення, терміни в межах сфери застосування однозначні та позбавлені експресії.

Терміни існують у межах певної термінології, тобто входять у конкретну лексичну систему мови, але лише за допомогою конкретної термінологічної системи. На відміну від слів загальної мови терміни не пов'язані з контекстом. У межах цієї системи понять термін в ідеалі має бути однозначним, систематичним, стилістично нейтральним (наприклад, «фонема», «синус», «додаткова вартість»).

Час і простір у художній літературі. Поняття хронотопу.

Просторово-тимчасова організація літературного твору – хронотоп.

Під хронотопом М.М. Бахтін розуміє «суттєвий взаємозв'язок тимчасових та просторових відносин».

У літературних творах окремо виділяють образи часу та простору:

Добове

Календарне

Біографічне

Історичне

Космічне

Простір:

Замкнене

Відкрите

Віддалене

Деталізоване (предметно насичене)

Реально видиме

Представлене

Космічне

Крім цього, і час і простір виділяють конкретний та абстрактний. Якщо абстрактний час, то абстрактний і простір, і навпаки.

За Бахтіном хронотоп - насамперед приналежність роману. Він має сюжетне значення. Хронотоп – структурна опора жанру.

Види приватних хронотопів Бахтином:

Хронотоп дороги – будується на мотиві випадкової зустрічі. Поява цього мотиву тексті може стати причиною зав'язки. Відкритий простір.

Хронотоп приватного салону – невипадкова зустріч. Закритий простір.

Хронотоп замку (у російській літературі немає). Домінування історичного, родового минулого. Обмежений простір.

Хронотоп садиби (не Бахтін) - концентричний, непринципово замкнутий простір.

Хронотоп провінційного містечка - безподійний час, простір замкнутий, самодостатній, що живе своїм життям. Час циклічний, але не сокральний.

Хронотип порога (кризової свідомості, перелому). Немає біографії як такої, лише миті.

Великий хронотоп:

Фольклорний (ідилічний). Ґрунтується на законі інверсії.

Тенденції сучасного хронотопу:

Міфологізація та символізація

Подвоєння

Звернення до пам'яті персонажа

Посилення значення монтажу

Час сам стає героєм оповідання

Час та простір – невід'ємні координати світу.

Хронотоп визначає художню єдність літературного твору щодо його реальної дійсності

Організує простір твору, водить до нього читачів

Може співвідносити різний простір та час

Може вибудовувати ланцюжок асоціацій у свідомості читача і на цій основі пов'язувати твори з уявленням про світ та розширювати

Художня вигадка. Образ та прототип. Автобіографізм.

Художній вигадка – зображувані в художній літературі події, персонажі, обставини, що не існують насправді. У 4 столітті Аристотель у трактаті «Поетика» стверджував, що основна відмінність літературних творів від історичних творівполягає в тому, що історики пишуть про події, які відбувалися в реальності, а письменники – про ті, які могли б статися. У літературі межі між ХВ та достовірності окреслені умовно та рухливі. ХО - загальна категорія художньої творчості, засіб і форма освоєння життя мистецтвом (елемент або частина твору, що має самостійне значення).

Прототип – реальна людина, чиїми рисами автор наділив персонажа твори. Співвіднесеність героя та прообразу:1. Подібність значуще, необхідне розуміння сенсу твори, у разі автор сам показує ступінь впізнаваності персонажа. 2. Автор може присвоїти риси прототипу персонажу, але при цьому літературний герой не повинен сприйматися як двійник реальної людини.

Автобіографізм – відбиток у літературному творі подій життя автора, близькості з героєм.

14. Форма художнього твору. компоненти.

Художній твір є явище не природне, а культурне, а це означає, що в його основі лежить духовне начало, яке, щоб існувати і сприйматися, неодмінно має набути деяке матеріальне втілення, спосіб існування в системі матеріальних знаків. Звідси природність визначення меж форми та змісту у творі: духовне початок – це зміст, яке матеріальне втілення – форма. Форма художнього твору має дві основні функції. Перша здійснюється всередині художнього цілого, тому її можна назвати внутрішньою: це функція вираження змісту.

Друга функція виявляється у впливі твори на читача, тому її можна назвати зовнішньою (стосовно твору). Вона у тому, що форма надає читача естетичне вплив, оскільки форма виступає носієм естетичних якостей художнього твори. Найбільш поширеною класифікацією елементів художньої формитвори – композиція, обумовлена ​​змістом. Сюжет головний елементкомпозиції: елементи сюжету, експозиція, зав'язка, розвиток, кульмінація, розв'язка, пролог, епілог. Головні герої, портрети, характери.

Що таке макет? Це реально існувала особистість, яка надихнула поета чи письменника створення літературного образу. Про те, що таке зразок, можна відповісти по-різному. Цей термін зустрічається у літературі, а й у психології, інженерії, автомобілебудуванні та інших сферах. У цій статті розглянуто основні випадки слова.

Що таке прототип у літературі

Це слово прийшло в нашу промову з давньогрецької мови. Його можна перекласти як "первообраз". Що таке прототип, легко розібратися, згадавши сюжет знаменитого роману «Батьки і діти». Прототипом головного героя у творі Тургенєва, на думку багатьох літературознавців, є Добролюбов. Хоча є думка, що певні риси Базарова автор створив під враженням інших своїх сучасників – Преображенського та Павлова.

Образ літературного героя як відтворює окремі риси прототипу, а й відбиває тип особистості, характерний певної епохи. Що таке макет? Значення терміна досить широке. Але визначення можна сформулювати так: яскрава особистість, риси якої письменник запозичив до створення нового образу.

Автор, створюючи літературний твір, використовує свій життєвий досвід. Так, у романі «Майстер і Маргарита» Булгакова один із критиків, які написали про твори головного героя різку критичну статтю, є прототипом літературного діяча, який колись активно перешкоджав публікації роману «Біла гвардія».

Один персонаж може мати кілька прототипів. Але варто врахувати один важливий момент. Прототип неспроможна мати те саме ім'я, як і герой.

Інші приклади з літератури:

• "Майстер і Маргарита". Прототипом головного героя є Булгаков.
• "Собаче серце". Професор Преображенський має кілька прототипів, сучасників письменника. У тому числі хірург З. Воронов, лікар А. Замков, біолог І. Іванов, фізіолог І. Павлов.
• «Повість про справжню людину». Прототип головного героя твору Бориса Польового – Олексій Маресьєв.

Майже у кожному творі можна знайти героя, який має прототип. Критики та літературознавці люблять сперечатися про те, кого з видатних особистостей мав на увазі письменник, створюючи той чи інший образ. Варто сказати, що наявність прототипу у героя в більшості випадків лише припущення.

Прототипом може бути не тільки історична постать, а й нічим не примітна людина, яка була замішана в якусь цікавої історії, що надихнула письменника. Наприклад, Лєсков написав нарис «Леді Макбет Мценського повіту» під враженням газетної замітки, в яких йшлося про жінку, яка вбила свого чоловіка.

У кінематографі значення слова "прототип" повністю відповідає значенню літературного терміна. Сценарист створює образ майбутнього кіногероя на основі характерних рисреально існуючої особистості. А 2007 року на екрани вийшов телевізійний фільм «Ліквідація». Прототипів у головного героя цієї картини є кілька. Серед них підполковник міліції Давид Курлянд, співробітник УГРВ Віктор Павлов.

Психологія: «прототип» та його визначення

Під цим терміном розуміють абстрактний образ, який втілює різні вихідні форми певного патерну чи об'єкта. Це поняття когнітивної психології зазвичай використовується для позначення особистості, що володіє якостями, які характерні для тієї чи іншої категорії.

Інженерія

У цій галузі часто використовується термін, який є однокорінним слову, значення якого ми розглянули вище. А саме прототипування. Термін застосовують, коли мова йдепро створення чорнового варіанта певної моделі для подальшого аналізу роботи усієї системи. Це дозволяє побачити більш детальну картину пристрою. Прототипування використовується у машинобудуванні, програмуванні та інших галузях техніки.

Автомобілебудування

Синонім слова "прототип" у цій сфері – концепт-кар. Перед виготовленням нової моделі автомобіля проводиться демонстрація нового стилю, технології та дизайну. Для цього використовують прототипи майбутніх машин. Нерідко їх виставляють на автомобільному шоу, щоби побачити реакцію споживачів. Перший концепт-кар був створений Харлі Ерлу – дизайнером компанії General Motors.

Термін прототипу використовується також в інформатиці (що створює шаблон проектування). «Прототип» - це назва фільму, який мав вийти у 2014 році. Насправді картину не знімали. Створення трейлера до фільму - лише своєрідний жарт.

Літературні герої, як правило, є художнім вигадкоюавтора. Але деякі з них все ж таки мають реальні прототипи, що жили за часів автора, або відомі історичні особистості. Ми розповімо, ким були ці незнайомі широкому колу читачів постаті.

1. Шерлок Холмс

Навіть сам автор визнав, що Шерлок Холмс має багато загальних рисз його наставником Джо Беллом. На сторінках автобіографії можна було прочитати про те, що письменник часто згадував про свого викладача, говорив про його орлиного профілю, допитливий розум і дивовижну інтуїцію. За його словами, лікар міг перетворити будь-яку справу на точну систематизовану наукову дисципліну.

Нерідко доктор Белл користувався дедуктивні методидізнання. Тільки по одному виду людини він міг розповісти про його звички, про біографію і навіть часом ставив діагноз. Після виходу роману Конан Дойль вів листування з «прототипом» Холмса, і той розповів йому, що, можливо, саме так і склалася б його кар'єра, вибери він інший шлях.

2. Джеймс Бонд

Літературна історіяДжеймса Бонда почалася із серії книг, написаних розвідником Яном Флемінгом. Перша книга серії - "Казино Рояль" - вийшла в тираж у 1953 році, через кілька років після того, як Флемінг був приставлений стежити принцом Бернардом, який перекинувся з німецької служби в англійську розвідку. Після довгих взаємних підозр розвідники стали добрими друзями. Бонд перейняв у принца Бернарда замовляти "Горілку-мартіні", при цьому додаючи легендарне "Збовтати, а не розмішувати".

3. Остап Бендер

Людина, що стала прототипом великого комбінатора з "12 стільців" Ільфа та Петрова у свої 80 років ще працювала провідником на залізниціпоїздом Москва-Ташкент. Уроджений одесит Остап Шор з ніжних нігтів був схильний до авантюр. Він представлявся то художником, то гросмейстером з шахів і навіть виступав членом однієї з антирадянських партій.

Тільки завдяки своїй незвичайній фантазії Остапу Шору вдалося повернутися з Москви до Одеси, де він служив у карному розшуку та боровся з місцевим бандитизмом. Ймовірно, звідси й шанобливе ставлення Остапа Бендера до Кримінального кодексу.

4. Професор Преображенський

У професора Преображенського із відомого булгаківського роману « Собачого серця» теж був справжній зразок - французький хірург російського походження Самуїл Абрамович Воронов. Ця людина на початку 20-го століття справила справжній фурор у Європі, пересаджуючи залози мавпи людині для омолодження організму. Перші операції ефект продемонстрували просто вражаючий: у літніх пацієнтів спостерігалося відновлення статевого життя, поліпшення пам'яті та зору, легкість пересування, а діти, які відстають у розумовому розвитку, набули жвавості розуму.

Лікування у Воронова пройшли тисячі людей, а сам лікар відкрив власний мавпячий розплідник на французькій Рів'єрі. Але минуло зовсім небагато часу пацієнти диво-лікаря починали почуватися гірше. З'явилися чутки, що результат лікування лише самонавіювання, а Воронова назвали шарлатаном.

5. Пітер Пен

Хлопчика з прекрасною феєю Дінь-Дінь світу та самому Джеймсу Баррі – автору написаного твору подарувала подружжя Девіс (Артуром та Сільвією). Прототипом для Пітера Пена став Майкл – один із їхніх синів. Казковий геройотримав від реального хлопчика не лише вік та характер, а й кошмари. А сам роман – посвята братові автора – Девіду, який помер за добу до свого 14-річчя під час катання на ковзанах.

6. Доріан Грей

Прикро, але головний геройроману «Портрет Доріана Грея» суттєво зіпсував своєму життєвому оригіналу репутацію. Джон Грей, який у молодості був протеже і близьким другом Оскара Уайльда, був прекрасний, міцний і мав зовнішність 15-річного хлопчика. Але їхньому щасливому союзу настав кінець, коли про їхній зв'язок стало відомо журналістам. Розгніваний Грей звернувся до суду, вибачився від редакції газети, але після цього його дружба з Уайльдом закінчилася. Незабаром Джон Грей зустрів Андре Раффаловича – поета та вихідця з Росії. Вони прийняли католицтво, а через деякий час Грей став священиком у церкві Святого Патрика в Единбурзі.

7. Аліса

Історія Аліси в Країні чудес почалася в день прогулянки Льюїса Керолла з дочками ректора Оксфордського університету Генрі Ліделла, серед яких була і Аліса Ліделл. Керрол вигадував історію на ходу на прохання дітей, але в наступні рази не забув про неї, а почав складати продовження. Через два роки автор подарував Алісі рукопис, що складався з чотирьох розділів, до якого було прикріплено фотографію самої Аліси в семирічному віці. Озаглавлена ​​вона була «Різдвяний подарунок дорогій дівчинці на згадку про літній день».

8. Карабас-Барабас

Як відомо, Олексій Толстой планував лише викласти «Піноккіо» Карло Коллодіо російською мовою, а вийшло, що написав самостійну історію, в якій явно проведені аналогії з діячами тогочасної культури. Оскільки товстої не мав слабкості театру Мейєрхольда та його біомеханіки, то саме директору цього театру і дісталася роль Карабаса-Барабаса. Пародію можна вгадати навіть у імені: Карабас – це маркіз Карабас із казки Перро, а Барабас – від італійського слова шахрай – бараба. А от не менш важлива роль продавця п'явок Дуремара дісталася помічнику Мейєрхольда, який працює під псевдонімом Вольдемар Люсцініус.

9. Лоліта

За спогадами Брайана Бойда, біографа Володимира Набокова, коли письменник працював над своїм скандальним романом «Лоліта», він регулярно переглядав газетні рубрики, в яких публікувалися повідомлення про вбивства та насильство. Його увагу привернула історія Саллі Хорнер і Франка Ласалля, що сталася в 1948 році: чоловік середніх років викрав 12-річну Саллі Хорнер і тримав її при собі майже 2 роки, поки поліція не знайшла її в одному з каліфорнійських готелів. Ласалль, як і герой Набокова, видавав дівчинку свою дочку. Набоков навіть побіжно згадує цей випадок у книзі словами Гумберта: «Чи зробив я з Доллі те саме, що Франк Ласалль, 50-річний механік, зробив з одинадцятирічної Саллі Хорнер 48-го?»

10. Карлсон

Історія створення Карлсона – міфологізована та неймовірна. Літературознавці запевняють, що можливим прототипом цього смішного персонажа став Герман Герінг. І хоча родичі Астрід Ліндгрен цю версію спростовують, такі чутки і сьогодні мають місце.

Астрід Ліндгрен познайомилася з Герінгом у 1920-і роки, коли він організовував авіашоу у Швеції. На той час Герінг був якраз «у розквіті сил», відомим льотчиком-асом, чоловіком із харизмою та чудовим апетитом. Моторчик за спиною у Карлсона – інтерпретація на тему льотного досвіду Герінга.

Прихильники цієї версії зазначають, що деякий час Астрід Ліндгрен була затятою прихильницею націонал-соціалістичної партії Швеції. Книга про Карлсона була надрукована в 1955 році, тому про пряму аналогію не могла йтися. Тим не менш, не виключено, що харизматичний образ молодого Герінга вплинув на появу привабливого Карлсона.

11. Одноногий Джон Сільвер

Роберт Льюїс Стівенсон у романі «Острів скарбів» зобразив свого друга Вільямса Хенслі зовсім не критиком і поетом, ким він і був по суті, а справжнісіньким лиходієм. У дитячі роки Вільям переніс туберкульоз і йому ампутували ногу до коліна. Перед тим, як книга з'явилася на прилавках магазинів Стівенсон сказав другу: «Я повинен тобі зізнатися, Злий на вигляд, але добрий у глибині душі Джон Сільвер був списаний з тебе. Адже ти не в образі?»

12. Ведмедик Вінні Пух

За однією з версій, відомий на весь світ плюшевий ведмідь отримав своє ім'я на честь улюбленої іграшки сина письменника Мілна Крістофера Робіна. Зрештою, як і всі інші герої книги. Але насправді це ім'я від клички Вінніпег – так звали ведмедицю, яка мешкала у лондонському зоопарку з 1915 по 1934 роки. Ця ведмедиця мала безліч дітлахів-шанувальників, серед яких і Крістофер Робін.

13. Дін Моріарті та Сел Парадайз

Незважаючи на те, що головних героїв у книзі звуть Сел і Дін, роман «Дорогою» Джека Керуака суто автобіографічний. Залишається лише здогадуватися, чому Керуак відмовився від свого імені у найвідомішій книзі для бітників.

14. Дейзі Бьюкенен

У романі «Великий Гетсбі» його автор Френсіс Скотт Фіцджеральд глибоко і проникливо описав Джиневру Кінг – своє перше кохання. Їхній роман тривав з 1915 по 1917 роки. Але через різні соціальні статуси вони розлучилися, після чого Фіцджеральд написав, що «бідні хлопчики не повинні навіть думати про те, щоб одружитися з багатими дівчатками». Ця фраза увійшла не лише до книги, а й до однойменного фільму. Джиневра Кінг стала і прототипом Ізабель Бордж у «По той бік раю» та Джуді Джонс у «Зимових мріях».

Спеціально для любителів засиджуватися за читанням. Вибравши ці книги, точно не розчаруєшся.

Пікова дама – це княгиня Наталія Голіцина. У молодості вона була красива та азартна. Княгині Голіцин, знайомої Сен-Жермена і стала прототипом «Пікової дами» Пушкіна, приписували знання таємниці трьох карт, що приносять виграш.

Серед товаришів Пушкіна по карткових ігор, поетові розповіли історію про якогось Германа, який виграв велику суму грошей за якимись особливими картами. По третій карті він все програв і збожеволів.

Робінзон Крузо

Насправді його звали Олександр Селькірк. Він служив боцманом на галері «Сенк пор», і в 1704 був висаджений на безлюдному острові. Причому власним бажанням- Він посварився з капітаном і вимагав висадити його, неважливо куди. Олександр був упевнений, що його незабаром заберуть, але помилився.

1 лютого 1709 року, після чотирьох років і чотирьох місяців самотності його підібрали худим, виснаженим, майже позбавленим дару мови. Коли він прибув до Великобританії, одна з газет опублікувала історію його пригод - «настільки незвичайну, що можна навіть засумніватися, що подібне взагалі могло статися з людиною».

Ця газетна публікація надихнула Даніеля Дефо, доти не письменника, а політичного агітатора, на написання свого першого роману. Факти він трохи спотворив: острів помістив у Карибському морі, дію переніс на сто років тому і поселив людину на двадцять вісім років, а не чотири з половиною. Випустивши у 1719 році роман, Даніель здобув всесвітню популярність, прославив прототипу головного героя Олександра Селькірку і приніс славу самому архіпелагу. У 1960 році на честь літературного героя острів Мас-а-Тьєрра (Ближче до землі) перейменували на Острів Робінзона Крузо, а острову Мас-а-Фуера (Далі від землі) на честь прототипу літературного персонажа дали ім'я Острів Олександра Селькірка.

Три мушкетери

Д'Артаньян народився між 1611 і 1623 роками в селищі Артаньян, у Гасконії, на півдні Франції. Звали його по батькові Шарль де Бац граф де Кастельмор. Залишивши Гасконь, він вирушив до Парижа, де вступив до гвардії кадетом. У столиці він змінив ім'я батька на ім'я по лінії матері - граф д'Артаньян: материнська рідня була знатніша.

В 1640 він брав участь в облозі Арраса разом з Сірано де Бержераком, через чотири роки став мушкетером, а в кінці 1660-х років був уже капітан-лейтенантом королівських мушкетерів (капітаном вважався сам король!). Загинув він у 1673 при облогу Маастріхта в Голландії, але роком раніше встиг стати польовим маршалом.

Незадовго до смерті гасконець одружився з заможною дворянкою і мав дітей.

Що ж до його друзів по шпазі, те й вони мали історичні прообрази, Атос - це нащадок багатого буржуа, котрий придбав дворянський титул за гроші, Арман де Силлег д"Атос д"Отв'єль; Портос – син військового чиновника-протестанта Ісаак де Порто; Араміс - син квартирмейстера мушкетерської роти Анрі д'Араміц.

Дюма у вступі до роману розповів, як розшукав у бібліотеці «Спогади пана д'Артаньяна…» Куртіля, а потім познайомився з рукописом «Пам'ятна записка пана графа де Ла Фер про деякі події…», на які він вирішив спиратися при написання трилогії.

Шерлок Холмс

У студентські рокиКоли Артур Конан-Дойль навчався на медичному факультеті, його кумиром був професор Джозеф Белл.Блискучий хірург, він вражав усіх здатністю миттєво ставити точний діагноз пацієнтові, перш ніж той встигав відкрити рота. "Нехай у хід силу дедукції", - невпинно повторював він студентам. Саме з нього Конан-Дойль і скопіював свого головного героя.

Подібності з популярним літературним персонажемпрофесор не заперечував, але вказував на ще один прототип - самого автора. "Ви і є справжній Шерлок!" - писав Джозеф Белл колишньому учневі і... вродженому детективу. Йому неодноразово вдавалося розплутувати справи, що ставили в глухий кут поліцію.

Той самий Мюнхаузен

«Мюнхаузен», що став загальним, (як його прізвище написав Корній Чуковський) був цілком реальним історичним обличчям. Карл Фрідріх Ієронім фон Мюнхгаузен(прізвище походить від нього. «Будинок ченця», 1720 – 1797) справді був німецьким бароном, і навіть ротмістром російської армії.

Повернувшись до себе, до Нижньої Саксонії, барон Мюнхгаузен розповідав свої разючі історії про пригоди в Росії. Серед найвідоміших сюжетів: в'їзд до Петербурга на вовку, запряженому в сани, кінь, розрізаний навпіл в Очакові, кінь на дзвіниці, шуби або вишневе дерево, що оскаженіло, виросло на голові у оленя. Вже наприкінці XVIII ст., ще за життя барона, з'являється безліч книг у різних країнах Європи, що описують його пригоди, і доповнюють їх.

Всім відомий Дуремар

У всьому відомого хитрого Дуремара із казки Олексія Толстого «Золотий ключик» існував цілком реальний прототип. Як стверджує у своїй роботі «Персонажі справжні та вигадані» відомий літературознавецьМарк Мінковський, в 1895 році в Москві мешкав французький лікар Жак Булемард– пристрасний шанувальник лікування п'явками. Всі плюси цього лікування він готовий негайно демонструвати на собі.

Лікар був неймовірно популярний головним чином тому, що з нього можна було весело посміятися, спостерігаючи за його маніпуляціями з п'явками, - власне з цією метою його і звали в салони. Російські діти ж, спостерігаючи, як він ловить п'явок – на болотах, у довгому плащі від комарів, дражнили його Дуремаром, перекручуючи прізвище. Гріх був не скористатися таким яскравим чином, що Толстой і зробив.

Дубровський

Повість "Дубровський" була написана з використанням судових архівних матеріалів процесу у справі дворянина, Островського, у якого незаконно відібрали його маленький маєток. Після пожежі він пішов зі своїми селянами до лісу та став розбійником. Він мстився тим дворянам, які сприяли цій несправедливій справі. У цій судовій справі була і донька поміщика-кривдника, яку Островський закохався ще з дитинства.

Виявляється, Маша таки стала дружиною Островського-Дубровського, але це сталося після смерті її старого чоловіка. Тільки після того, як він став чоловіком Маші, Островський залишає розбійницьку зграю і їде з серйозно захворіла Машею в Петербург - лікувати її. Отут його й дізнається один із постраждалих від його розбійницької діяльності. Його забирають і зраджують суду. Ось що було насправді з Дубровським-Островським.

Чацький

Прототипом Чацького вважається поет та філософПетро Чаадаєв. Чаадаєв критикував існуючу системуправління Росії, був другом Грибоєдова. Пушкін присвятив йому кілька віршів. (Кохання, надії, тихої слави недовго нежив нас обман…)
У чернетках Грибоєдов пише прізвище головного героя дещо інакше – Чадський.
Що цікаво, пізніше Чаадаєв багато в чому повторив долю свого прототипу, а до кінця життя найвищим імператорським указом було оголошено божевільним.

Наталя Ростова

Тетяна Берсбула самаю великим коханнямбрата великого письменника Льва Толстого - Сергія, якого майбутній класик любив. Як було класику втриматися і не вивести Танечку Берс в образі найпривабливішої своєї героїні? Під його пером поступово народжувався образ Наташі Ростової, чарівного юного створіння, що світиться зсередини від щастя та щирості. Природність манер, помилки у французькому, пристрасне бажання кохання та щастя, властиві реальній Тетяні Берс, надали закінченості образу Ростової.

Cуок

В Одесі, в сім'ї австрійського емігранта Густава Суок народилися та виросли три дівчинки: Лідія, Ольга та Серафима.
Юрій Олеша одружився із середньою із сестер Суок - Ольгою. Саме їй присвячена його знаменита казка «Три товстуни». Але для всіх, хто знав Сіму Суок, було очевидним: це вона - циркачка Суок і лялька спадкоємця Тутті. Це не було таємницею і для Ольги. Сам Олеша казав їй: «Ви дві половинки моєї душі».