Какви художествени изразни средства използва авторът примери. Средства за изразителност на речта на руски език

Като една от формите на изкуството, литературата има свои собствени въз основа на възможностите на езика и речта. Те се наричат ​​заедно " фигуративни средствав литературата“. Задачата на тези средства е да опишат възможно най-изразително изобразената действителност и да предадат смисъла, художествена идеяработи, както и създават определено настроение.

Пътища и фигури

Изразителните и визуални средства на езика са различни тропи и думата "троп" на гръцки означава "революция", тоест това е някакъв израз или дума, използвана в преносен смисъл. Тропът, който авторът използва за по-голяма образност. Епитети, метафори, персонификации, хиперболи и други художествени средства са свързани с тропите. Фигурите на речта са речеви обрати, които засилват емоционалния тон на произведението. Антитезата, епифората, инверсията и много други са образни средства в литературата, наричани под общото наименование "фигури на речта". Сега нека ги разгледаме по-подробно.

епитети

Най-често срещаният литературен прием е използването на епитети, т.е. образни, често метафорични думи, които живописно характеризират описания обект. Ще срещнем епитети във фолклора („почетен празник“, „безброй златна съкровищница“ в епоса „Садко“) и в авторските произведения („предпазлив и глух“ звук на паднал плод в поемата на Манделщам). Колкото по-изразителен е епитетът, толкова по-емоционален и по-ярък е образът, произведени от художникдумите.

Метафори

Терминът "метафора" дойде при нас от гръцкия език, както и обозначаването на повечето тропи. Буквално означава „преносимо значение“. Ако авторът оприличи капка роса на диамантено зърно, а пурпурен куп планинска пепел - на огън, тогава говорим сиСтава дума за метафора.

Метонимия

Много интересно визуално средство на езика е метонимията. В превод от гръцки - преименуване. В този случай името на един обект се прехвърля на друг и a нов изглед. Голямата сбъдната мечта на Петър Велики за всички знамена, които ще ни „посетят“ от Пушкин“ Бронзов конник”- думата „знамена” замества в този случай понятията „държави, държави”. Метонимията се използва лесно в медиите и в разговорна реч: „Белият дом“ например не се нарича сградата, а нейните обитатели. Когато казваме "изчезнали зъби", имаме предвид, че зъбоболът е изчезнал.

Синекдоха означава съотношение. Това също е прехвърляне на значение, но само на количествена основа: „немецът отиде в атака“ (има предвид германските полкове), „птицата не лети тук, звярът не идва тук“ (говорим, разбира се, за много животни и птици).

Оксимотрон

Глоба- изразни средствав литературата също е оксиморон. което може да се окаже и стилистична грешка - обединението на несъвместимото, в буквален превод тази гръцка дума звучи като "остроумен-глупав". Примери за оксиморон са имената на известни книги „Горещ сняг“, „Издигната девствена почва“ или „Живият труп“.

Паралелизъм и парцелиране

Често паралелизмът (умишлено използване на подобни синтактични конструкции в съседни редове и изречения) и парцелирането (разделяне на фраза на отделни думи) често се използват като изразителна техника. Пример за първото се намира в книгата на Соломон: „Време за жалеене и време за танцуване“. Втори пример:

• "Отивам. И тръгваш. Ние сме с вас по пътя.
  Аз ще намеря. Няма да намерите. Ако следвате."

Инверсия

Какви фигуративни средства в художествената реч все още могат да бъдат намерени? Инверсия. Терминът идва от латинската дума и се превежда като "пермутация, обръщане". наречено пренареждане на думи или части от изречение от обичайния към обратния ред. Това се прави, за да изглежда по-значително, хапливо или колоритно твърдението: „Наш многострадален народ!“, „Луд, луд век“.

Хипербола. Литоти. Ирония

Изразителни изобразителни средства в литературата са също хипербола, литота, ирония. Първият и вторият принадлежат към категорията на преувеличаване-подценяване. Хипербола може да се нарече описанието на героя Микула Селянинович, който с една ръка „извади“ плуг от земята, който целият „добър отряд“ на Волга Святославович не можа да помръдне. Литота, от друга страна, прави изображението абсурдно малко, когато се казва, че едно миниатюрно куче е „нищо повече от напръстник“. Иронията, която буквално звучи като „преструвка“ в превод, е предназначена да нарече темата не това, което изглежда. Това е фина подигравка, в която буквалният смисъл е скрит под противоположното твърдение. Например, ето едно иронично обръщение към езиков човек: „Защо, Цицерон, не можеш да свържеш две думи?“ Ироничният смисъл на призива се крие във факта, че Цицерон е бил брилянтен оратор.

Персонификация и сравнение

Живописните пътища са сравнение и персонификация. Тези образни средства в литературата създават особена поетика, апелираща към културната ерудиция на читателя. Сравнението е най-често използваната техника, когато се сравнява въртяща се вихрушка от снежинки близо до прозореца на прозореца, например, с рояк мушици, летящи към светлината (Б. Пастернак). Или, както при Йосиф Бродски, ястребът лети в небето „като корен квадратен“. Когато се олицетворяват, неодушевените предмети придобиват "живи" свойства по волята на художника. Това е „дъхът на тигана“, от който „коженото яке става топло“ при Евтушенко или малкото „кленово дърво“ при Есенин, който „смуче“ „зеленото виме“ на възрастно дърво, близо до което е израснал нагоре. И нека си спомним снежната буря Пастернак, която „извайва“ „чаши и стрели“ върху стъклото на прозореца!

Игра на думи градация. Антитеза

Сред стилистичните фигури може да се спомене и каламбурът, градацията, антитезата.

Каламбур, френски термин, предполага остроумна игра различни стойностидумите. Например във виц: „Издърпах лък и отидох на маскарад, облечен като Чиполино“.

Градацията е постановка еднородни членовечрез засилване или отслабване на емоционалния им интензитет: той влезе, видя, завладя.

Антитезата е остър, зашеметяващ контраст, като Пушкин в "Малки трагедии", когато описва масата, на която наскоро са пирували, а сега върху нея има ковчег. Приемът на антитезата засилва мрачния метафоричен смисъл на повествованието.

Ето основните изобразителни средства, които майсторът използва, за да даде на своите читатели ефектен, релефен и пъстър свят от думи.

ТРАКОВЕ И СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ.

ПЪТЕКИ (Гръцки tropos - обръщане, обръщане на речта) - думи или обрати на речта в преносен, алегоричен смисъл. пътеки - важен елемент художествено мислене. Видове тропи: метафора, метонимия, синекдоха, хипербола, литота и др.

СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ- фигури на речта, използвани за подобряване на изразителността (изразителността) на изявлението: анафора, епифора, елипса, антитеза, паралелизъм, градация, инверсия и др.

ХИПЕРБОЛА (Гръцка хипербола - преувеличение) - вид следа, основана на преувеличение ("реки от кръв", "море от смях"). С помощта на хипербола авторът засилва желаното впечатление или подчертава това, което възхвалява и това, което осмива. Хиперболата се среща още в древния епос в различни народи, по-специално в руския епос.
В руската литература Н. В. Гогол, Салтиков-Шчедрин и особено

В. Маяковски ("Аз", "Наполеон", "150 000 000"). В поетичната реч хиперболата често се преплитас други художествени средства (метафори, персонификации, сравнения и др.). Обратното -литоти.

ЛИТОТА ( Гръцки litotes - простота) - троп, противоположен на хиперболата; фигуративен израз, оборот, който съдържа художествено подценяване на размера, силата, значението на изобразения обект или явление. В народните приказки има литот: "момче с пръст", "колиба на пилешки крака", "селянин с нокът".
Второто име на литотите е мейоза. Обратното на литотехипербола.

Н. Гогол често се обръща към литота:
„Толкова малка уста, че не може да пропусне повече от две парчета“ Н. Гогол

МЕТАФОРА (Гръцка метафора - прехвърляне) - троп, скрито образно сравнение, прехвърляне на свойствата на един обект или явление към друг въз основа на общи характеристики („работата е в разгара си“, „гора от ръце“, „тъмна личност“, „каменно сърце“ ” ...). В метафора, за разлика от

сравнения, думите "като", "сякаш", "сякаш" са пропуснати, но се подразбират.

деветнадесети век, желязо,

Наистина жестока възраст!

Ти в мрака на нощта, без звезди

Безгрижен изоставен човек!

А. Блок

Метафорите се формират според принципа на персонификация ("вода тече"), реификация ("нерви от стомана"), разсейване ("поле на дейност") и др. Различни части на речта могат да действат като метафора: глагол, съществително, прилагателно. Метафората придава на речта изключителна изразителност:

Във всеки карамфил ароматен люляк,
Пеейки, пчела пълзи в ...
Ти се изкачи под синия свод
Над блуждаещата тълпа от облаци...

А. Фет

Метафората е неразделно сравнение, в което обаче лесно се виждат и двата члена:

Със сноп от техните овесени коси
Ти ме докосна завинаги...
Очите на едно куче се завъртяха
Златни звезди в снега...

С. Есенин

В допълнение към словесната метафора, голямо разпространение в художествено творчествоимат метафорични образи или разширени метафори:

Ах, моят храст ми изсъхна главата,
Засмука ме песен плен
Осъден съм на тежък труд на чувствата
Въртете воденичните камъни на стиховете.

С. Есенин

Понякога цялото произведение е широк, детайлен метафоричен образ.

МЕТОНИМИЯ (гръцки метонимия - преименуване) - тропи; замяна на една дума или израз с друга въз основа на близостта на значенията; използването на изрази в преносен смисъл ("пенено стъкло" - означава вино в чаша; "горски шум" - имат се предвид дървета и др.).

Театърът вече е пълен, ложите блестят;

Партер и столове, всичко е в разгара си ...

КАТО. Пушкин

В метонимията едно явление или предмет се обозначава с помощта на други думи и понятия. В същото време знаците или връзките, които обединяват тези явления, остават; Така, когато В. Маяковски говори за „стоманен говорител, задрямал в кобур“, читателят лесно отгатва в този образ метонимичния образ на револвер. Това е разликата между метонимията и метафората. Идеята за концепция в метонимията се дава с помощта на косвени знаци или вторични значения, но именно това подобрява поетичната изразителност на речта:

Ти води мечове на изобилен пир;

Всичко падна с шум пред теб;
Европа загина; гробна мечта
Носена над главата й...

А. Пушкин

Тук метонимията "мечове" - воини. Най-често срещаната метонимия, при която името на професията се заменя с името на инструмента на дейност:

Кога е брега на ада
Завинаги ще ме вземе
Когато завинаги заспя
Перце, моя утеха...

А. Пушкин

Тук метонимията "заспива писалка".

ПЕРИФРАЗА (Гръцка перифраза - кръговрат, алегория) - един от тропите, в който името на обект, лице, явление се заменя с указание за неговите характеристики, като правило, най-характерните, засилващи фигуративността на речта. ("цар на птици" вместо "орел", "цар на зверове" - вместо "лъв")

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ (просопопея, персонификация) - вид метафора; прехвърляне на свойствата на одушевени обекти към неодушевени (душата пее, реката играе ...).

моите звънчета,

Степни цветя!

Какво ме гледаш

Тъмно синьо?

И какво говориш

В един щастлив майски ден,

Сред неокосената трева

Клатене на глава?

А.К. Толстой

СИНЕКДОХИЯ (гръцки synekdoche - корелация)- един от тропите, вид метонимия, състоящ се в прехвърляне на значение от един обект към друг въз основа на количествена връзка между тях. Синекдохата е изразно средство за типизация. Най-често срещаните видове синекдоха са:
1) Част от явлението се нарича в смисъла на цялото:

И на вратата
якета,
палта,
палта от овча кожа...

В. Маяковски

2) Цялото в смисъла на частта - Василий Теркин в юмручен бой с фашист казва:

О, как си! Бийте се с каска?
Е, не е ли гнусен парод!

3) Единствено в смисъла на общо и дори универсално:

Там човек стене от робство и окови...

М. Лермонтов

И гордият внук на славяните, и финландецът ...

А. Пушкин

4) Замяна на число с множество:

Милиони от вас. Ние - мрак, и мрак, и мрак.

А. Блок

5) Замяна на родово понятие със специфично:

Бием една стотинка. Много добре!

В. Маяковски

6) Замяна на конкретна концепция с обща:

— Е, седни, светило!

В. Маяковски

СРАВНЕНИЕ - дума или израз, съдържащ оприличаването на един предмет към друг, една ситуация към друга. („Силен като лъв“, „каза как отряза“ ...). Буря покрива небето с мъгла,

Снежни вихри;

Начинът, по който звярът вие

Ще плаче като дете...

КАТО. Пушкин

„Като степ, обгорена от пожари, животът на Григорий стана черен“ (М. Шолохов). Идеята за чернотата и мрака на степта предизвиква у читателя онова мрачно и болезнено чувство, което съответства на състоянието на Григорий. Има прехвърляне на едно от значенията на понятието - "изгорена степ" към друго - вътрешно състояниехарактер. Понякога, за да сравни някои явления или концепции, художникът прибягва до подробни сравнения:

Гледката на степта е тъжна, където няма препятствия,
Вълнуваща само сребърна перушина,
Скитащ летящ аквилон
И пред него свободно гони прахта;
И къде наоколо, колкото и бдително да гледаш,
Среща погледа на две или три брези,
Което под синкава мъгла
Черни вечерта в пустата далечина.
Така че животът е скучен, когато няма борба,
Прониквайки в миналото, разграничете
Малко са нещата, които можем да правим в него, в цвета на годините
Тя няма да развесели душата.
Трябва да действам, правя го всеки ден
Бих искал да направя безсмъртен като сянка
Велик герой и разберете
Не знам какво означава да си почиваш.

М. Лермонтов

Тук, с помощта на разширения С. Лермонтов, той предава цяла гама от лирически преживявания и размишления.
Сравненията обикновено са свързани чрез обединения "както", "сякаш", "сякаш", "точно" и т.н. Възможни са и несъюзни сравнения:
"Имам ли къдрици - пениран лен" Н. Некрасов. Тук съюзът е пропуснат. Но понякога не е предназначено да бъде:
"Утре е екзекуцията, обичайният празник за хората" А. Пушкин.
Някои форми на сравнение са изградени описателно и следователно не са свързани чрез съюзи:

И тя е
На вратата или на прозореца
Ранната звезда е по-ярка,
Свежи сутрешни рози.

А. Пушкин

Тя е сладка - ще кажа между нас -
Бурята на придворните рицари,
И можете с южни звезди
Сравнете, особено в стихове,
Нейните черкезки очи.

А. Пушкин

Специален вид сравнение е така нареченото отрицателно:

Червеното слънце не грее в небето,
Сините облаци не им се възхищават:
След това на хранене той седи в златна корона
Седи грозният цар Иван Василиевич.

М. Лермонтов

В това паралелно изобразяване на две явления формата на отрицание е същевременно начин за съпоставяне и начин за пренасяне на значения.
Специален случай са формите на инструменталния случай, използвани в сравнение:

Време е, красавице, събуди се!
Отворете затворените си очи,
Към Северна Аврора
Бъди звездата на севера.

А. Пушкин

Не се рея - седя като орел.

А. Пушкин

Често във формата има сравнения винителен падежс предлога "под":
"Сергей Платонович ... седеше с Атепин в трапезарията, залепен със скъпи, подобни на дъб тапети ..."

М. Шолохов.

ОБРАЗ - генерализиран художествено отражениереалност, облечена във формата на конкретно индивидуално явление. Поетите мислят в образи.

Не вятърът бушува над гората,

Потоците не течаха от планините,

Фрост - патрул на военачалник

Заобикаля притежанията си.

НА. Некрасов

АЛЕГОРИЯ (Гръцки allegoria - иносказание) - конкретно изображение на предмет или явление от действителността, заместващо абстрактно понятие или мисъл. Зеленият клон в ръцете на човек отдавна е алегоричен образ на света, чукът е алегория на труда и т.н.
Произходът на много алегорични изображения се търси в културни традицииплемена, народи, нации: намират се върху знамена, гербове, емблеми и придобиват стабилен характер.
Много алегорични изображения датират от гръцката и римската митология. И така, образът на жена със завързани очи и с везни в ръцете - богинята Темида - е алегория на справедливостта, образът на змия и купа е алегория на медицината.
Алегорията като средство за засилване на поетичната изразителност се използва широко в измислица. Тя се основава на сближаването на явленията според съотношението на техните съществени аспекти, качества или функции и принадлежи към групата на метафоричните тропи.

За разлика от метафората, в алегорията фигуративното значение се изразява чрез фраза, цяла мисъл или дори малка работа(басня, притча).

ГРОТЕСКА (фр. grotesque – причудлив, комичен) – изображение на хора и явления във фантастична, грозно-комична форма, основано на резки контрасти и преувеличения.

Разярен от срещата, избухнах в лавина,

Блести диви проклятия, скъпа.

И виждам: половината хора седят.

О, дяволство! Къде е другата половина?

В. Маяковски

ИРОНИЯ (гръцки eironeia - преструвка) - израз на подигравка или лукавство чрез алегория. Една дума или твърдение придобива в контекста на речта значение, което е противоположно на буквалното значение или го отрича, поставяйки го под въпрос.

Слуга на могъщи господари,

С каква благородна смелост

Гръм с реч вие сте свободни

Всички, на които им бяха затворили устите.

F.I. Тютчев

САРКАЗЪМ (гръцки sarkazo, букв. - разкъсвам месо) - презрителна, ядка подигравка; най-висока степенирония.

АСОНАНС (фр. assonance - съзвучие или отговаряне) - повторение в ред, строфа или фраза на еднородни гласни звуци.

О пролет без край и без ръб -

Безкрайна и безкрайна мечта!

А. Блок

АЛИТЕРАЦИЯ (ЗВУК)(лат. ad - до, с и littera - буква) - повторение на еднородни съгласни, придаващи на стиха специална интонационна изразителност.

вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.

Величественият вик на вълните.

Бурята е близо. Бие на брега

Черна лодка, чужда на чара...

К. Балмонт

НАМЕКВАНЕ (от лат. allusio - шега, намек) - стилистична фигура, намек чрез сходно звучаща дума или споменаване на добре известен реален факт, историческо събитие, литературно произведение ("славата на Херострат").

АНАФОРА (гръцка анафора - произнасяне) - повторение начални думи, редове, строфи или фрази.

Ти си беден

Вие сте в изобилие

Вие сте бити

Ти си всемогъщ

Майка Русия!…

НА. Некрасов

АНТИТЕЗА (гръцки antithesis - противоречие, противопоставяне) - подчертано противопоставяне на понятия или явления.
Ти си богат, аз съм много беден;

Вие сте прозаик, аз съм поет;

Ти си руж, като цвят на мак,

Аз съм като смъртта, слаб и блед.

КАТО. Пушкин

Ти си беден
Вие сте в изобилие
Вие сте могъщи
Безсилен си...

Н. Некрасов

Толкова малко изминати пътища, толкова много направени грешки...

С. Есенин.

Антитезата засилва емоционалното оцветяване на речта и подчертава мисълта, изразена с нейна помощ. Понякога цялата творба е изградена на принципа на антитезата

АПОКОП (гръцки apokope - отсичане) - изкуствено съкращаване на дума, без да се губи нейното значение.

... Изведнъж, от гората

Мечката отвори устата си за тях ...

А.Н. Крилов

Лежи, смей се, пей, подсвирквай и пляскай,

Народни приказки и конски топ!

КАТО. Пушкин

АСИНДЕТОН (асиндетон) - изречение без съюзи между еднородни думи или части от едно цяло. Фигура, която придава динамика и богатство на речта.

Нощ, улица, лампа, аптека,

Безсмислена и слаба светлина.

Живейте поне четвърт век -

Всичко ще бъде така. Няма изход.

А. Блок

МНОЖЕСТВЕН СЪЮЗ (полисиндетон ) - прекомерно повторение на съюзи, създаващи допълнително интонационно оцветяване. Обратната фигураасиндетон.

Забавяйки речта с принудителни паузи, полиунионът подчертава отделни думи, засилва неговата изразителност:

И вълните се тълпят и се връщат назад,
И те идват отново и удрят брега ...

М. Лермонтов

И скучно и тъжно, и няма на кого да подадеш ръка...

М.Ю. Лермонтов

ГРАДУЦИЯ - от лат. gradatio - постепенност) - стилистична фигура, в която определенията са групирани в определен ред - увеличаването или намаляването на тяхното емоционално и семантично значение. Градацията засилва емоционалното звучене на стиха:

Не съжалявам, не се обаждай, не плачи,
Всичко ще мине като дим от бели ябълкови дървета.

С. Есенин

ИНВЕРСИЯ (лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура, състояща се в нарушаване на общоприетата граматична последователност на речта; пренареждането на части от фразата й придава особен изразителен нюанс.

Дълбоки традиции от древността

КАТО. Пушкин

Портиер мина, той е стрела

Полетя по мраморните стъпала

А. Пушкин

ОКСИМОТРОН (Гръцки оксиморон - остроумен-глупав) - комбинация от контрастни, противоположни по значение думи (жив труп, гигантско джудже, топлината на студените числа).

ПАРАЛЕЛИЗЪМ (от гръцки. parallelos - ходене рамо до рамо) - идентично или подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, създавайки единен поетичен образ.

Вълните се разбиват в синьото море.

AT синьо небезвездите блестят.

А. С. Пушкин

Умът ти е дълбок като морето.

Духът ти е висок като планините.

В. Брюсов

Паралелизмът е особено характерен за устните произведения. фолклорно изкуство(епоси, песни, песни, поговорки) и близки до тях по своята художествени характеристикилитературни произведения („Песента за търговеца Калашников“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой живее добре в Русия“ от Н. А. Некрасов, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски).

Паралелизмът може да има по-широк тематичен характер по съдържание, например в стихотворението на М. Ю. Лермонтов „Небесните облаци са вечни скитници“.

Паралелизмът може да бъде както словесен и фигуративен, така и ритмичен, композиционен.

ПАРЦЕЛАЦИЯ - експресивна синтактична техника на интонационно разделяне на изречение на независими сегменти, графично идентифицирани като независими изречения. („И пак. Гъливер. Изправен. Наведен“ П. Г. Антоколски. „Колко учтиво! Добре! Мила! Просто!“ Грибоедов. „Митрофанов се ухили, разбърка кафето. Присви очи.“

Н. Илийна. „Той се сби с едно момиче. И ето защо." Г. Успенски.)

ТРАНСФЕР (Френски enjambement - прекрачване) - несъответствие между синтактичната артикулация на речта и артикулацията в стихове. При прехвърляне синтактичната пауза в рамките на стих или полуред е по-силна, отколкото в края му.

Петър излиза. Неговите очи

Блясък. Лицето му е ужасно.

Движенията са бързи. Той е красив,

Той целият е като Божията гръмотевична буря.

А. С. Пушкин

РИМА (гръцки "rhythmos" - хармония, пропорционалност) - разнообразиеепифора ; съзвучието на краищата на поетичните редове, създавайки усещане за тяхното единство и родство. Римата подчертава границата между стиховете и свързва стиховете в строфи.

ЕЛИПСИС (Гръцки elleipsis - загуба, пропуск) - фигура на поетичния синтаксис, основана на пропускането на един от членовете на изречението, лесно възстановен по смисъл (най-често сказуемото). Така се постига динамичност и стегнатост на речта, предава се напрегната смяна на действието. Многоточие е един от типовете по подразбиране. В художествената реч той предава възбудата на говорещия или интензивността на действието:

Седнахме - в пепел, градове - в прах,
В мечове - сърпове и плугове.

В. Жуко

Ден в тъмна нощ влюбен

Пролетта е влюбена в зимата

Живот в смърт...

А вие?... Влюбени сте в мен!

Г. Хайне

В текстовете има стихотворения, написани с неизразими конструкции, т.е. с широко използване на многоточие, например стихотворението на А. Фет "Шепот, плахо дишане ..."

ЕПИТЕТ (гръцки epitheton - приложение) - преносно определение, което дава доп художествено описаниена някого или нещо („самотно платно“, „златна горичка“),

дума, която определя предмет или явление и подчертава някое негово свойство, качество или особеност.
Знакът, изразен от епитета, сякаш се присъединява към предмета, обогатявайки го в семантичен и емоционален смисъл. Това свойство на епитета се използва при създаване художествен образ:

Но аз обичам златната пролет
Вашият солиден, чудесно смесен шум;
Радваш се, не спираш нито за миг,
Като дете без грижа и мисъл...

Н. Некрасов

Свойствата на епитета се проявяват в една дума само когато се комбинира с друга дума, обозначаваща предмет или явление. Така че в горния пример думите "златен" и "чудесно смесен" придобиват свойствата на zpitet в комбинация с думите "извор" и "шум". Възможни са епитети, които не само определят обект или подчертават някакви аспекти, но също така му предават ново, допълнително качество от друг обект или явление (което не е пряко изразено):

И ние, поетът, не те познахме,
Не разбираше инфантилната тъга
В твоите сякаш изковани стихове.

В. Брюсов.

Такива епитети се наричат ​​метафорични. Епитетът подчертава в предмета не само присъщите му, но и възможни, мислими, пренесени черти и признаци. Като епитет могат да се използват различни (смислени) части на речта (съществително, прилагателно, глагол).
Специална група епитети включва постоянни епитети, които се използват само в комбинация с една конкретна дума: " жива вода"или" мъртва вода "," добър приятел "," хрътка кон "и др. Постоянните епитети са характерни за произведенията на устното народно творчество.

ЕПИФОРА (гръцки epiphora - повторение) - стилистична фигура противоположностанафора : повторение последни думиили фрази.рима - тип епифора (повторение на последните звуци).

Тук гостите дойдоха на брега,

Цар Салтан ги кани да посетят...

А. С. Пушкин

РИТОРИЧЕН ВЪПРОС(от гръцки ретор - говорител) - една от стилистичните фигури, такава конструкция на речта, предимно поетична, в която изявлението се изразява под формата на въпрос. Риторичният въпрос не предполага отговор, той само засилва емоционалността на изявлението, неговата изразителност.

риторично възклицание(от гръцки ретор - говорител) - една от стилистичните фигури, такава конструкция на речта, в която една или друга концепция се утвърждава под формата на възклицание. Емоционално, с поетичен ентусиазъм и въодушевление звучи риторичното възклицание:

Да, любов, както обича нашата кръв
Никой от вас не обича!

А. Блок

риторично обръщение(от гръцки rhetor - говорител) - една от стилистичните фигури. По форма, като обжалване, риторичен призиве условно. Той придава на поетичната реч необходимата авторска интонация: тържественост, патос, сърдечност, ирония и др.:

И вие, арогантни потомци
Добре известната подлост на знаменитите бащи ..

М. Лермонтов

ПО ПОДРАЗБИРАНЕ - недоизказаност, непоследователност. Умишлено прекъсване на изказване, което предава вълнението на речта и предполага, че читателят ще познае какво е казано.

Не ми харесва, о, Русия, твоята плаха
Хиляда години робска бедност.
Ама този кръст, ама този черпак е бял...
Скромни, родни черти!

Въпреки че се страхуваше да каже
Би било лесно да се досетите
Когато ... но сърцето, по-младото,
Колкото по-плахи, толкова по-строги...

Всяка къща ми е чужда, всеки храм ми е празен,

И всичко е същото, и всичко е едно.

Но ако на път- храст

Става, особено - планинска пепел…

M.I. Цветаева

ИЗМЕРЕНИЯ НА ПОЕЗИЯТА

YMB - двусричен крак с ударение на втората сричка

ЧОРЕЙ - двусричен крак с ударение върху първата сричка

ДАКТИЛ - трисричен крак с ударение върху първата сричка

АМФИБРАХИЙ - трисричен крак с ударение на втората сричка

АНАПАЕСТ - трисричен крак с ударение на третата сричка

ПИРОВ - допълнителен двусричен крак, състоящ се от две неударени срички

СПОНДИЙ - допълнителен крак, състоящ се от две ударени срички

РИМА

абаб - кръст, aabb - парна баня, abba - пръстен (пояс), aabsb - смесен

МЪЖКИ - ударението пада върху последната сричка на римуваните думи

ДАМСКИ - ударението пада върху предпоследната сричка на римуваните думи

Средствата за изразителност придават яркост на речта, засилват нейното емоционално въздействие, привличат вниманието на читателя и слушателя към изявлението. Средствата за изразителност на речта са разнообразни.

Различават се фонетични (звукови), лексикални (свързани с дума-лексема), синтактични (свързани с фраза и изречение), фразеологични (фразеологични единици), тропи (образни фигури на речта) изобразителни средства. Те се използват в различни области на комуникация: художествена, журналистическа, разговорна и дори научна реч. Най-бедните от тях официално

делови стил на реч.

Специална роля играят средствата за изразителност в художествената реч. Финансови средства

читателят да влезе в света на художественото произведение, да разкрие авторовия замисъл.

Речник- минимум

Лексикални финансови средства изразителност

SYNÓ NIMS- думи, които са близки по значение, но не са от един и същи корен, например: враг,

враг, противник. С. помагат да се изрази най-точно идеята, позволяват

подробно описание на явления или обекти. Най-важната стилистична функция

S. е заместваща функция, когато е необходимо да се избегне повторението на думите. S ред,

подреден така, че всеки следващ засилва предишния, създава градация (виж): „Бързах, летях, треперех ...” (А. С. Грибоедов). С. се използват в художествените

текст (заедно с антоними (виж), омоними (виж) и пароними (виж)) като средство за тънък .. израз:

Говоря с приятел от младостта ми;

Във вашите характеристики търся други черти;

В устата на живите, устата отдавна е няма,

В очите на огъня на угасналите очи.

АНТОНИМИ- противоположни по значение думи, спомагащи за по-добро предаване, изобразяване на противоречия, контрастни явления: „само блясък е по-бял, сянката е по-черна“; „събраха се: вълна и камък // поезия и проза,

лед и огън... А. може да присъства в заглавията: „Война и мир” от Л.Н. Толстой,

„Бащи и синове“ от И.С. Тургенев. А. се използват в художествен текст (заедно с

синоними (виж), омоними (виж) и пароними (виж)) като лексикално средство

художествена изразителност, например:

Ти си богат, аз съм много беден

Ти си прозаик, аз съм поет,

Ти си руж, като цвят на мак,

Аз като смъртта, слаб и блед. КАТО. Пушкин

ОМОНИМИ- думи, които имат еднакъв звук и правопис, но различно значение: брак

(брак) - брак (продукти с лошо качество). Освен собствено О. разграничават

омофони (думи, които звучат еднакво, но се пишат по различен начин) и омографи

(думи, които съвпадат само писмено). О. се използват в художествените

текст (заедно със синоними (виж), антоними (виж) и пароними (виж)) като

лексикални средства за художествено изразяване или езикова игра:

Ти нахрани белите лебеди

Отхвърляйки тежестта на черните плитки...

Плувах наблизо; кормилата се събраха;

Лъчът на залеза беше странно наклонен (В. Я. Брюсов)

ОКАЗИОНАЛИЗМИ- вид неологизми (виж): създадени са индивидуални авторски думи

поет или писател в съответствие със законите на словообразуването на езика, съгл

модели, които съществуват в него и се използват в художествен текст

като лексикално средство за художествено изразяване („... изкован,

съветски паспорт с полумесец”, „Пече ми е за многото бронзове...” В.

Маяковски) или езиковата игра:

умен учител,

наведен над масата

кривоглед, очилат,

зъл вредител.

А. Левин ("Сивият учител", 1983-95)

ПАРОНИМИ- сродни думи, които са подобни (но не еднакви) по звук, но се различават по отделни морфеми (префикси или наставки) и не съвпадат по значение: рокля -

облечен, подпис - живопис, ефектен - ефективен. Предметите се използват в

литературен текст (заедно със синоними (виж), омоними (виж) и антоними (виж))

Тъмна слава,

не празен и не омразен,

но уморен и студен

Лексика с ограничен обхват

ДИАЛЕКТИЗМИ- използвани думи и изрази народна реч, местен

Говоря (chereviki - обувки, база - двор, biryuk - самотен и мрачен човек). Д.

се използват в литературен текст, подобно на друга лексика, която има ограничен

обхват на употреба (разговорни елементи (виж), професионализми (виж), жаргон

(виж)) като средство за художествено изразяване (например като едно от

начини речеви характеристикихарактер).

АРХАИЗМИ- остарели думии изрази

използвани, като правило, в "висок поетичен" стил и даване

тържественост на художествената реч „Изчезни, като фар, чуден гений“ (M.Yu.

Лермонтов); „Похвалете се, град Петров, и стойте непоколебимо, като Русия ...“ (А. С. Пушкин).

Но А. може да внесе и ироничен оттенък в текста: „Пак съм на село. отивам до

лов, // пиша стиховете си - животът е лесен ... ”(Н. А. Некрасов); „Имало едно време един звяр...//

Изтича до забавлението, // Събирания и събирания. // Хареса ми зрелището, // По-специално -

позор ... "(Б. Заходер

ЖАРГОН(от френски жаргон) - емоционално и експресивно оцветена реч,

различен от обикновения; всеки ненормативен условен език

социална група, съдържаща много думи и изрази, които не влизат в разговорното

език. Разновидности на живота: висшето общество или салон, студент, армия, крадци, спорт, младеж, семейство и др.

плъх - да открадне, глупак - разин, изобретателен човек, а също и - бизнесмен, търговец;

ПРОФЕСИОНАЛИЗМИ- думи и изрази, характерни за народната реч

различни професии и услуги различни областипрофесионален

дейности, но не и в обща употреба. П., за разлика от условията,

се считат за "полуофициални" думи (лексеми), които нямат строг

от научен характер, например: органичен - органична химия, волан - волан

кола. В художествената литература П., подобно на друга лексика, която има

ограничен обхват на употреба (разговорни елементи, диалектизми,

жаргон), се използват като един от начините за характеризиране

характер, например: „Не говорим за бури, а за бури“ (В. Висоцки).

НЕОЛОГИЗЪМ- новообразувана или иновативно въведена в езика) дума или израз, който отразява появата в живота на хората на нови понятия, явления, предмети. Н. се образуват като на осн

съществуващи форми, в съответствие със законите на езика („Ще има буря – ще се обзаложим

// И ние ще вземем смелост с нея” (Н. М. Языков); „О, смейте се, смешки“ (В.

Хлебников).

Фразеологичен стил

ФРАЗЕОЛОГИЧНИ ЕДИНИЦИ- фрази (изрази), които са стабилни по състав, чийто смисъл е фундаментален

не може да се изведе от значенията на техните съставни думи, например: вземете вода в устата си -

мълчи, петото колело в количката е излишно, натисни всички педали - приложи всичко

усилия за постигане на цел или извършване на някакъв бизнес и т.н. За F.

характеристика: постоянен състав (вместо котка, която плаче, не можете да кажете куче

извика), недопустимостта на включването на нови думи в тяхната структура (не може да се каже

вместо седем петъка тази седмица - седем петъка тази седмица), устойчивост

граматична структура (не може да се каже ушит с бели конци вместо ушит с бели конци)

нишка), в повечето случаи строго фиксиран словоред (невъзможно е вместо бит небит късмет късмет небит късмет). По произход разграничете F.,

взети назаем от старославянскии като правило се връщаме към Библията

(гласът на викащия в пустинята, Вавилонския пандим и др.), които идват от

древна митология (ахилесовата пета, гордиев възел и др.), първично руска (изцяло

Ивановская, издърпайте gimp и т.н.), проследяваща хартия, тоест изрази, буквално

преведено от изходния език

Фонетични изразни средства

АЛИТЕРАЦИЯ- един от видовете звуково писане (cm): повторение в поетична реч (по-рядко в проза) на същото

съгласни звукове с цел засилване на изразителността му.

Съскането на разпенени чаши

И удар пламък синьо.

АСОНАНС(от френски асонанс - съзвучие) - 1. Един от видовете звуково писане (виж):

многократно повторение в стихотворение (по-рядко в проза) на едни и същи гласни звуци,

засилване изразителността на художествената реч.

Скитам ли се по шумните улици

Влизам в претъпкан храм,

Седя ли сред глупави младежи,

Отдавам се на мечтите си.

ОНОМАТОПЕЯ- един от видовете звукозапис (виж): използване

фонетични комбинации, които могат да предадат звука на описаните явления („ехо

смях", "тропот на копита").

Следи (думи и изрази в преносен смисъл)

МЕТАФОРА(от гръцки метафора - прехвърляне) - вид пътека: фигуративно познание на думата,

въз основа на уподобяването на един предмет или явление с друг; скрито сравнение,

изградена върху сходството или контраста на явления, в които думите "като", "като че ли",

„сякаш“ отсъстват, но се подразбират. Разновидностите на М. са

персонификация (виж) и реификация (виж).

деветнадесети век, желязо,

Наистина жестока възраст!

Ти в мрака на нощта, без звезди

Безгрижен изоставен човек!

МЕТОНИМИЯ(от гръцката метонимия - преименуване) - вид следа: сближаване,

сравнение на понятия въз основа на замяната на прякото име на предмета с друго

принцип на съседство (съдържащ - съдържание, нещо - материал, автор - негов

работа и т.н.), например: „Лъковете пееха неистово ...“ (А. Блок) - „те пееха

лъкове” ​​- цигуларите свириха на инструментите си; „Вие водихте мечове на изобилен пир ...“

(A.S. Пушкин) - "мечове" - воини. “Порцелан и бронз на масата // И разглезени чувства

радост, // Парфюм в шлифован кристал...” (А.С. Пушкин) - “порцелан и бронз”, “в кристал”

Изделия от бронз, порцелан и кристал; „Театърът вече е пълен, // Ложите блестят, // Партерът и

фотьойли - всичко е в разгара си ... "(A.S. Пушкин) - "кутиите блестят" - женски блясък (блясък)

декорации на дамите, седнали в ложите, „партер и фотьойли” - публиката в сергиите

(пространството зад седалките) и седалките (местата пред залата) на театъра.

реификация- тип следа: уподобяване на обект. Например: „Нокти b

направете тези хора: По-силни, ако в света нямаше нокти ”(Н. С. Тихонов). Разнообразие

метафори (виж).

ОКСИМОРОН (ОКСИМОРОН)- тип троп: фраза, съставена от думи, които са противоположни по значение, въз основа на парадокса: „Виж, забавно й е да е тъжна, // Такава елегантна

гола” (А. Ахматова); „Жено, дерзай, нищо, // Това е животът, случи се

в крайна сметка е още по-лошо ... ”(В. Вишневски). О. ви позволява да придадете повече изразителност на изображението: горчива радост, сладки сълзи, „Живият труп“ (Л.Н. Толстой)

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ- вид следа: изображение на неодушевени предмети,

в които са надарени със свойствата на живите същества (дар на словото, способност да мислят, чувстват, преживяват, действат), те стават като живо същество. Например:

Какво виеш, нощен вятър?

От какво толкова се оплакваш?

ПЕРИФРАЗА- тип троп: описателен обрат на речта, използван вместо дума или фраза.

В П. името на предмет или явление се заменя за по-голяма изразителност

посочвайки най-много му характеристики: "Северна Венеция" (Св.

Петербург), „цар на зверовете“ (лъв). П. са фигуративни (носят метафоричен

характер) и нефигуративни (запазващи прякото значение на думите, които ги образуват,

например: "град на Нева" - Петербург). Само образно

P. Във фигуративния P. се откроява някаква ключова характеристика и всички останали, така да се каже

изобразени предмети и явления, които са особено важни за него в

артистично отношение. Без въображение П. преименувайте само обекти,

качества, действия и изпълняват не толкова естетически, колкото семантична функция: помогнете на автора да изрази по-точно мисълта, подчертайте определени качества на описания обект или явление, избягвайте повторението на думи (например вместо А. С. Пушкин - „авторът на„ Евгений Онегин “,„ великият руски поет ”). В стихотворението "Смъртта на един поет" М.Ю. Лермонтов същият A.S. Пушкин е наречен "роб на честта", "чуден гений", а в известен некролог - "слънцето на руската поезия" - това са фигуративни П., тропи. П. - един от водещите тропи в символистичната поезия от началото на ХХ век.

SYNÉ ОДОХА- вид следа: вид метонимия (виж). Тропът се състои в замяна на мн.ч

число единствено число; използването на името на частта вместо цялото или общо и обратно. Например:

Оттук ще заплашваме шведа,

Тук ще бъде основан градът

На злоба на арогантния съсед...

ЕПИТЕТ(от гръцки eritheton - приложение) - вид следа: преносен

определение, което подчертава някакво свойство на обект или явление,

с особен артистичен израз. Например: желязо

тъй като те се използват в преносен смисъл и носят специална семантика и

експресивно-емоционално натоварване, докато същите прилагателни,

използвано в пряко значение(желязно легло, сребърна монета),

не са епитети. Разграничаване E. "декориране" - обозначаващо постоянно

знак (вж. ПОСТОЯНЕН ЕПИТЕТ) и Д. индивидуален, авторов, важен

за създаване на конкретен образ в даден текст (например в стихотворение на М.Ю.

"Скала" на Лермонтов: "златен облак", "гигантска скала", стои сама", "тихо

плач"). Д. обикновено се изразява с прилагателно, причастие, наречие или

съществително като приложение.

ХИПЕРБОЛА- вид троп: прекомерно преувеличаване на чувства, значение, размер, красота и др.

същото извличане на радий.

В грам плячка,

труд на година.

тормозя

за една дума

Хиляди тона

словесна руда.

ЛИТОТЕС(от гръцки litotes - простота, дребнота, умереност) - вид пътека,

противоположност на хипербола (виж): художествено подценяване на величина, сила,

значението на явление или предмет („момче с пръст“, „мъж с нокът“). Например:

същото извличане на радий.

В грам плячка,

труд на година.

тормозя

за една дума

Хиляди тона

словесна руда.

В. Маяковски

ИРОНИЯ(от гръцки. eir?neia - преструвка, подигравка) - 1. Вид комично:

фин, скрит присмех. Комичният ефект се постига от факта, че

казва точно обратното на това, което се има предвид:

Той [Онегин] седна с похвална цел

Присвоете чужд ум на себе си;

Той постави рафт с отделяне на книги ... A.S. Пушкин

Синтактични фигуративни средства (фигури на речта )

ПАРАЛЕЛИЗЪМ(от гръцки parall?los - вървящ до) - 1. Идентичен или

подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, които, когато са свързани, създават единен поетичен образ:

Вълните се разбиват в синьото море.

Звездите блестят в синьото небе.

КАТО. Пушкин

АНАФОРА(от гръцката анафора - възпитание) - стилистична фигура:

монотонност, повторение на дума или група от думи в началото на поетични редове или

прозаични фрази; една от разновидностите на паралелни синтактични конструкции

Обичам те, творение на Питър,

Харесвам твоя строг, строен вид. КАТО. Пушкин

ЕПИФОРА(от гръцки epophora - добавка) - стилистична фигура: повторение на дума или група от думи в края на редовете на поезия или проза

фрази; една от разновидностите на паралелни синтактични конструкции (вж.

ПАРАЛЕЛИЗЪМ).

Няма да се самозалъгвам

Загрижеността лежеше в мъгливото сърце.

Защо станах известен като шарлатанин,

Защо съм известен като кавгаджия?

……………………………………….

И сега няма да се разболея.

Пушата в сърцето се разсея като мъгла.

Ето защо бях известен като шарлатанин,

Затова бях известен като кавгаджия.(Есенин)

ГРАДУЦИЯ(от латински gradatio - постепенно издигане) - стилистично средство: такова подреждане на думи (фрази, части сложно изречение), в който всяко следващо засилва (или отслабва) значението на предишното, което ви позволява да пресъздадете събития, действия, мисли и чувства в

процес, в развитие - от малък към голям (директен G.) или от голям към малък (обратен G.). Благодарение на Г. има повишаване на интонацията и емоционалността на речта се увеличава:

Благодаря от сърце и ръка

Защото ти мен - непознавайки себе си! -

Така че любов: за спокойствието ми през нощта,

Заради редките срещи по залез слънце,

За нашето неходене под луната,

Защото слънцето не е над главите ни ... (Цветаева)

ПАРЦЕЛАЦИЯ(от френски parcelle - частица) - интонация-

стилистична фигура: синтактично подчертаване на отделни части или думи

словосъчетания (най-често еднородни членове) или части от съч

(сложни) изречения като независими изречения с

за да се засили тяхната смислова тежест и емоционална натовареност в текста:

И сянката му танцува в прозореца

Покрай насипа. В есенната нощ.

Там. За Аракс. В тази страна.

П. Антоколски

„И тук Латишев, ако е учен, интелектуалец, трябваше да бутне харпунера под лакътя и да се скара на капитана за необмисленост. И защитете белия кит от глупаците и оставете красивия да отплава по-нататък в легендите.

риторично възклицаниеÁ NIE

фигура: възклицателно изречение, което засилва емоционалността на изявлението:

„Тройка! Три птици! (Н. В. Гогол). R. v. може да бъде придружено от хиперболизация, например: „Великолепно! Няма равна на нея река в света!” (за Днепър) (Н. В. Гогол).

Риторичен въпросÓ ОТ(от гр. rhetor – говорещ) – стилист

фигура: въпросително изречение, съдържащо утвърждение (или отрицание),

форматиран като въпрос, който не изисква отговор:

Не сте ли отначало така жестоко преследван

Неговият безплатен, смел подарък

И за забавление надути

Леко притаен огън?...

М.Ю. Лермонтов

R. v. се поставя не за да се получи отговор, а за да се привлече вниманието на читателя (слушателя) към определено явление. R. v. използвани в поетична и ораторска реч, в публицистиката и научни текстове, в измислицатака и в разговорната реч.

риторично обръщениеÉ NIE(от гръцки ретор - говорител) - стилистична фигура: подчертано, но условно обръщение към някого (нещо). По форма, като въззивна жалба, Р. о. служи не толкова за назоваване на адресата на речта, а за изразяване на отношението към този или онзи обект или явление: да му се даде емоционална оценка, да се даде на речта интонацията, необходима на автора

(тържественост, сърдечност, ирония и др.).

Цветя, любов, село, безделие,

полета! В душата съм ти отдаден. (А. С. Пушкин)

ИНВЕРСИЯ(от лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура: нарушение

общоприет словоред в езика. Пренареждане на думи или части от фраза

придава на речта специална изразителност, например:

Той се издигна по-високо като глава на непокорните

Александрийски стълб... A.S. Пушкин

АСИНДЕТОН- стилистична фигура: такава конструкция на речта, в която се пропускат съюзи, свързващи думи. Придава на изказването бързина, динамика, помага за предаване на бърза промяна на картини, впечатления, действия.

Мигащи покрай кабината, жени,

Момчета, пейки, фенери,

Дворци, градини, манастири,

Бухари, шейни, зеленчукови градини,

Търговци, бараки, мъже,

Булеварди, кули, казаци,

Аптеки, модни магазини,

Балкони, лъвове по портите

И ята от чавки на кръстове.

КАТО. Пушкин

ПОЛИЮНИОН- стилистична фигура: умишлено повторение на съюзи,

който служи за интонационно и логическо подчертаване

И цветя, и земни пчели, и трева, и класове,

И лазур, и обедна жега...

ТРОП

Тропе дума или израз, използван в преносен смисъл за създаване художествен образи постигане на по-голяма изразителност. Пътищата включват техники като епитет, сравнение, персонификация, метафора, метонимия,понякога наричан хиперболи и литоти. Нито едно произведение на изкуството не е пълно без тропи. художествено слово- многозначни; писателят създава образи, играейки със значенията и съчетанията на думите, използвайки средата на думата в текста и нейното звучене - всичко това съставлява художествените възможности на словото, което е единственият инструмент на писателя или поета.
Забележка! При създаването на следа думата винаги се използва в преносен смисъл.

Обмисли различни видовепътеки:

ЕПИТЕТ(гръцки епитетон, приложен) - това е един от тропите, който е художествено, образно определение. Епитет може да бъде:
прилагателни: леклице (С. Есенин); тези беднисела, това оскъденприрода ... (Ф. Тютчев); прозрачендевойка (А. Блок);
причастия:ръб, край изоставен(С. Есенин); неистовдракон (А. Блок); свалям, отлитам сияен(М. Цветаева);
съществителни, понякога заедно със заобикалящия ги контекст:Ето го, лидер без отряд(М. Цветаева); Моята младост! Гълъбът ми е мургав!(М. Цветаева).

Всеки епитет отразява уникалността на възприемането на света от автора, следователно той непременно изразява някаква оценка и има субективно значение: дървен рафт не е епитет, така че няма художествено определение, дървено лице - епитет, изразяващ впечатлението на събеседника, говорейки за изражението на лицето, тоест създавайки образ.
Има стабилни (постоянни) фолклорни епитети: дистанционен едър видмного добре, яснослънцето, както и тавтологични, тоест епитети-повторения, които имат един и същ корен с определената дума: О, ти, скръбта е горчива, скуката е скучна,смъртен! (А. Блок).

В произведение на изкуството Един епитет може да изпълнява различни функции:

• характеризират предмета: блестящочи, очи диаманти;
• създават атмосфера, настроение: мраченсутрин;
• предават отношението на автора (разказвач, лирически герой) към характеризирания субект: „Къде ще ни шегаджия“(А. Пушкин);
• съчетават всички предишни функции в равни пропорции (в повечето случаи използването на епитета).

Забележка! всичко цветови терминив художествен текст са епитети.

СРАВНЕНИЕ- това е художествена техника (тропи), при която се създава образ чрез сравняване на един обект с друг. Сравнението се различава от други художествени сравнения, например сравнения, тъй като винаги има строга формална характеристика: сравнителна конструкция или оборот със сравнителни връзки. като, сякаш, сякаш, точно, сякаши подобни. Тип изрази изглеждаше като...не може да се разглежда като сравнение като троп.

Примери за сравнение:

Сравнението също играе определени роли в текста:понякога авторите използват т.нар разширено сравнение,разкриване на различни признаци на едно явление или предаване на отношение към няколко явления. Често произведението се основава изцяло на сравнение, като например стихотворението на В. Брюсов "Сонет към формата":

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ- художествена техника (тропи), при която на неодушевен предмет, явление или понятие се придават човешки свойства (не бъркайте, човек е!). Персонификацията може да се използва тясно, в един ред, в малък фрагмент, но може да бъде техника, върху която е изградена цялата работа („Ти си моята изоставена земя“ от С. Есенин, „Мама и вечерта, убита от германците ”, „Цигулка и малко нервно” от В. Маяковски и др.). Персонификацията се счита за един от видовете метафора (виж по-долу).

Задача за имитация- съпоставете изобразения обект с човек, направете го по-близо до читателя, образно разберете вътрешната същност на обекта, скрит от ежедневието. Персонификацията е едно от най-старите образни средства в изкуството.

ХИПЕРБОЛА(гръцки хипербола, преувеличение) е техника, при която чрез художествено преувеличение се създава образ. Хиперболата не винаги е включена в набора от тропи, но по естеството на използването на думата в преносен смисъл за създаване на изображение хиперболата е много близка до тропите. Похват, противоположен на хиперболата по съдържание, е ЛИТОТЕС(гръцки Litotes, простота) е художествено подценяване.

Хиперболата позволяваавторът да покаже на читателя в преувеличен вид най-много черти на характераизобразен предмет. Често хиперболите и литотите се използват от автора в ироничен дух, разкривайки не само характерни, но и отрицателни, от гледна точка на автора, страни на темата.

МЕТАФОРА(Гръцка метафора, прехвърляне) - вид така наречен сложен троп, речев оборот, при който свойствата на едно явление (обект, концепция) се прехвърлят върху друго. Метафората съдържа скрито сравнение, фигуративно оприличаване на явления с помощта на преносното значение на думите, това, с което се сравнява обектът, се подразбира само от автора. Нищо чудно, че Аристотел е казал, че „да съставяш добри метафори означава да забелязваш прилики“.

Примери за метафора:

МЕТОНИМИЯ(Гръцки Metonomadzo, преименуване) - вид следа: фигуративно обозначение на обект според един от неговите знаци.

Примери за метонимия:

Когато изучавате темата „Средства за художествено изразяване“ и изпълнявате задачи, обърнете специално внимание на дефинициите на горните понятия. Трябва не само да разбирате тяхното значение, но и да знаете терминологията наизуст. Това ще ви предпази от практически грешки: знаейки със сигурност, че техниката за сравнение има строги формални характеристики (вижте теорията по тема 1), няма да объркате тази техника с редица други художествени техники, които също се основават на сравнение на няколко обекта, но не са сравнение.

Моля, имайте предвид, че трябва да започнете отговора си или с предложените думи (като ги пренапишете), или с вашата собствена версия на началото на пълния отговор. Това важи за всички подобни назначения.

Препоръчителна литература:

• Литературна критика: Справочни материали. - М., 1988.
• Поляков М. Реторика и литература. Теоретични аспекти. – В кн.: Въпроси на поетиката и художествената семантика. - М.: Сов. писател, 1978 г.
• Речник литературни термини. - М., 1974.

Средства за изразителност на речта

Анафора

синтезатор

Едно и също начало на няколко съседни изречения

Грижете се един за друг,
Доброта топла.
пази се взаимно,
Да не обиждаме. (О.Висоцкая)

синтезатор

Сравнение на рязко контрастиращи или противоположни понятия и образи за подобряване на впечатлението

"Сън и смърт" от А. А. Фет, "Престъпление и наказание" от Ф. М. Достоевски.

Асонанс

звук.

Един от видовете звуково писане, повтарянето на едни и същи гласни звуци в текста

Мд ето, мд ето на слънцетод thд млд
слънцед и т.нд дд ly.
Свд cha goreд ла на масатад ,
Свд cha goreд ла ... (Б. Пастернак)

лекс.

Художествено преувеличение

цветчета широки като Черно море (Н. Гогол)

градация

синтезатор

Подреждане на думи, изрази във възходящо (възходящо) или намаляващо (низходящо) значение

Виеше, пееше, излиташе камък под небето
И цялата кариера беше обвита в дим. (Н. Заболотски)

Номинативни теми

синтезатор

Специален тип деноминативни изречения, назовава темата на изявлението, която се разкрива в следващите изречения

Хляб!.. Какво по-важно от хляба?!

Инверсия

синтезатор

Нарушаване на прекия словоред

Капки гората твоето пурпурно облекло,
Сребрит скреж изсъхнало поле... (А. Пушкин)

Ирония

лекс.

Тънка подигравка, използвана в смисъл, противоположен на директен

Граф Хвостов,
Поет, възлюбен от небето,
вече пеешебезсмъртен в стихове
Нещастието на Невските банки ... (А. Пушкин)

Композитна става

синтезатор

Повтаряне в началото на ново изречение на думи от предишното изречение, обикновено в края му

На разсъмване зората пееше. Тя изпя и по чудо съчета в песента си всички шумоли, шумоли ... (Н. Сладков)

Лексикално повторение

лекс.

Повторение в текста на една и съща дума, фраза

Около града се простират ниските хълмовегорите , могъщ, недокоснат. ATгори се натъкна на големи поляни и глухи езера с огромниборове по крайбрежието.Борове през цялото време издава тих шум. (Ю.Казаков)

Литоти

лекс.

Художествено подценяване

"Tom Thumb"

лекс.

Преносно значениедуми, базирани на сходство

Сънливо езеро на града (А. Блок). Сугробов бели телета (Б. Ахмадулина)

лекс.

Замяна на една дума с друга въз основа на съседството на две понятия

Тук на новите им вълни
Всички знамена ще ни посетят. (А. С. Пушкин)

полиюнион

синтезатор

Умишлено използване на повтарящ се съюз

Има и въглища, и уран, и ръж, и грозде.
(В.Инбер)

Оказионализми

лекс.

Някои зашеметяващи абсурди започнаха да се вкореняват сред нас, плодовете на новия руснакобразование . (Г. Смирнов)

синтезатор

Комбинация от противоположни думи

Туристи в родния си град. (тафи)

лекс.

Пренасяне на човешки свойства върху неодушевени предмети

Тиха тъга ще се утеши,
И бързата радост ще мисли ... (А. С. Пушкин)

Парцелиране

синтезатор

Преднамерено разделяне на изречението на семантично значими сегменти

Той обичаше всичко красиво. И той разбра това. Красива песен, поезия, красиви хора. И умен.

лекс.

Замяна на дума (фраза) с описателна фраза

"хора в бели престилки" (лекари), "червен измамник" (лисица)

Риторичен въпрос, възклицание, призив

синтезатор

Изразяване на твърдението във въпросителна форма;
за привличане на внимание;
повишено емоционално въздействие

О, Волга! Моята люлка!
Някой обичал ли те е като мен? (Н. Некрасов)

Редове, сдвоено свързване на еднородни членове

синтезатор

Използване на еднородни членове за по-голяма художествена изразителност на текста

Невероятна комбинацияти просто итрудности , прозрачност идълбочини в Пушкинпоезия ипроза . (С. Маршак)

сарказъм

лекс.

Каустична, каустична подигравка, един от методите на сатирата

Произведенията на Суифт, Волтер, Салтиков-Шчедрин са наситени със сарказъм.

лекс.

Замяна на количествени отношения, използване единствено числовместо множествено число

шведски, руски пробожда, реже, реже... (А. Пушкин)

Синтактичен паралелизъм

синтезатор

Подобно, успоредно изграждане на фрази, реплики

Да знаеш как да говориш е изкуство. Слушането е култура. (Д. Лихачов)

Сравнение

лекс.

Сравнение на два обекта, понятия или състояния, които имат обща черта

Да, има думи, които изгаряткато пламък. (А. Твардовски)

По подразбиране

синтезатор

Прекъснато изказване, което дава възможност за спекулация, размисъл

Тази басня може да бъде по-обяснена - Да, за да не дразнят гъските ... (I.A. Krylov)

Многоточие

синтезатор

Намаляване, "пропускане" на думи, които лесно се възстановяват по смисъл, което допринася за динамиката и стегнатостта на речта.

Седнахме - в пепел, градове - в прах,
В мечове - сърпове и плугове. (В. А. Жуковски)

лекс.

Образно определение, характеризиращо свойство, качество, понятие, явление

Но аз обичам пролеттазлатист ,
Вашият солиденчудесно смесени шум...
(Н. Некрасов)

синтезатор

Еднакъв край за няколко изречения

Извикайте пролеттаизпрати зимата .
Рано, раноизпрати зимата.