Приказките на Маршак са малки. Какви произведения е написал Самуил Яковлевич Маршак - пълен списък на произведения, стихове и преводи

Страхотно за стиховете:

Поезията е като рисуването: едно произведение ще те плени повече, ако го разгледаш отблизо, а друго, ако се отдалечиш.

Малките сладки стихотворения дразнят нервите повече от скърцането на ненамазани колела.

Най-ценното в живота и в поезията е това, което се е счупило.

Марина Цветаева

От всички изкуства поезията е най-изкушена да замени собствената си особена красота с откраднат блясък.

Хумболт У.

Стихотворенията са успешни, ако са създадени с духовна яснота.

Писането на поезия е по-близо до богослужението, отколкото обикновено се смята.

Само да знаеш от какви боклуци растат стихове без срам... Като глухарче край ограда, Като репей и киноа.

А. А. Ахматова

Поезията не е само в стихове: тя се разлива навсякъде, тя е около нас. Погледнете тези дървета, това небе - красота и живот лъха отвсякъде, а където има красота и живот, има и поезия.

И. С. Тургенев

За много хора писането на поезия е нарастваща душевна болка.

Г. Лихтенберг

Красивият стих е като лък, опънат през звучните фибри на нашето същество. Не нашите собствени - нашите мисли карат поета да пее в нас. Разказвайки ни за жената, която обича, той възхитително събужда в душите ни нашата любов и нашата скръб. Той е магьосник. Разбирайки го, ние ставаме поети като него.

Там, където се леят благодатни стихове, няма място за тщеславие.

Мурасаки Шикибу

Обръщам се към руската версификация. Мисля, че с времето ще се обърнем към белия стих. На руски има твърде малко рими. Единият се обажда на другия. Пламъкът неизбежно повлича камъка след себе си. Заради усещането изкуството със сигурност наднича. Който не е уморен от любов и кръв, труден и прекрасен, верен и лицемерен и т.н.

Александър Сергеевич Пушкин

- ... Стиховете ти хубави ли са, кажи си?
- Чудовищно! – каза изведнъж Иван смело и откровено.
- Не пиши повече! — попита умолително посетителят.
Обещавам и се заклевам! - тържествено каза Иван ...

Михаил Афанасиевич Булгаков. "Майстора и Маргарита"

Всички пишем поезия; поетите се различават от останалите само по това, че ги пишат с думи.

Джон Фаулс. "Любовницата на френския лейтенант"

Всяко стихотворение е воал, опънат върху върховете на няколко думи. Тези думи блестят като звезди, заради тях съществува стихотворението.

Александър Александрович Блок

Поетите от древността, за разлика от съвременните, рядко са писали повече от дузина стихотворения през дългия си живот. Разбираемо е: всички те бяха отлични магьосници и не обичаха да се пилеят за дреболии. Следователно зад всяка поетична творба от онези времена със сигурност се крие цяла вселена, изпълнена с чудеса - често опасни за някой, който неволно събужда заспали редове.

Макс Фрай. "Говорещите мъртви"

Към едно от моите тромави стихотворения за хипопотами прикачих такава небесна опашка: ...

Маяковски! Стиховете ти не стоплят, не вълнуват, не заразяват!
- Стиховете ми не са печка, не са море и не са чума!

Владимир Владимирович Маяковски

Стиховете са нашата вътрешна музика, облечена в думи, пронизана с тънки струни от смисли и мечти, и затова прогонва критиците. Те са само мизерни пиячи на поезия. Какво може да каже един критик за дълбините на душата ви? Не допускайте вулгарните му опипващи ръце там. Нека стиховете му изглеждат абсурдно мучене, хаотична бъркотия от думи. За нас това е песен на свободата от досадния разум, славна песен, която звучи по снежнобелите склонове на нашата удивителна душа.

Борис Кригер. "Хиляда живота"

Стиховете са тръпката на сърцето, вълнението на душата и сълзите. А сълзите не са нищо друго освен чиста поезия, отхвърлила словото.

Приказките на Маршак- това е специален свят, което не може нито да се забрави, нито да се обърка с нещо. В крайна сметка всяка разказана история е не само стил, ритъм и история, от които е трудно да се откъснеш, но и образът, моралът, справедливостта, които извличаме от тях. Как да не съчувстваш на разсеяните от Басейната или да не се възхищаваш на добротата и отзивчивостта на малките котенца от Котешката къща, или да не забравиш случилото се с малката мишка, заради неговата придирчивост и капризност, и срещата на Нова година с дванадесет месеца винаги ще заема специално място в душата на всеки, който някога е чел или слушал тази приказка. Всички тези образи са толкова живи и ярки, че споменът за тях е завинаги съхранен в сърцата ни. Прочетете приказките на Маршак онлайнможете на тази страница на сайта.

Самуил Маршаке първият писател от много дълго време, който твори предимно за деца, и тази любов към истинската, жива, ярка и качествена детска литература пренася през целия си живот. Всеки от нас се запознава с приказките и стиховете на този автор от много ранна възраст и неговите ярки героии образите, въпреки факта, че са създадени, за малките деца не търпят лъжи и хлъзгавост. И тази честност създава доверието, което се запазва завинаги между автора и неговите читатели.

Гениалният Самуил Маршак

Можете почти безкрайно да разказвате и описвате многото истории, излезли от перото на Самуил Маршак, но най-добрият и най-познаваемият начин ще бъде само един: трябва да откриете този свят за себе си, да видите създадената реалност за деца. А такъв свят би могъл да създаде само човек, който сам не е затворил вратите на детството си. Защото той разбира, цени и дава на децата точно това, което те не само искат да прочетат и чуят, но и това, което наистина трябва да разберат, което трябва да научат и което никога не трябва да забравят, и всичко това е представено в такава форма, че е практически невъзможно да се откъснеш от тези книги. Ние ви даваме възможност да четете приказките на Маршак директно на страниците на нашия уебсайт онлайн.

Прочетете приказките на Самуил Маршак- това е един от стълбовете във възпитанието на вашите деца и преминаването му е равносилно на извършване на непростимо престъпление по отношение на вашето любимо дете. Поради тази причина не отказвайте не само на детето си, но и на себе си да пропуснете тези необикновени и умопомрачителни произведения.

Детската тема възниква в творчеството на Маршак неслучайно. По волята на съдбата и трагичните превратности от началото на века той непрекъснато е свързан с помощта на децата. Маршак се занимава с благотворителност, работи в образователни институции, основава и редактира детски списания и стои в началото на известния Detgiz, който публикува много произведения за деца.

Децата веднага харесаха да четат стиховете на Самуил Маршак. Това беше улеснено от отличната способност на поета да пише поезия на прост език, спазвайки размера и римата. Следователно почти всички стихотворения на Маршак за деца са не само лесни за четене, но и добре запомнени. Тези предимства на творбите на поета се обясняват не само с неговия талант. Маршак третира детските произведения с голяма взискателност. Той вярваше, че детските стихове и книги трябва да бъдат произведение на високото изкуство. Той нарече дори кратките детски стихотворения „Голяма литература за най-малките“. В същото време Маршак се опита да избегне прекомерното морализиране и лакиране на действията на своите герои, с които детските произведения бяха претоварени пред него.

Сред най-популярните стихотворения на Маршак за деца са произведения като „Къщата на котката“, „Ето колко разсеяно“, преведени „Робин-Бобин“, „Хъмпти Дъмпти“ и „Къщата, която Джак построи“. Преводите на детски стихове, изпълнявани от Маршак, често звучат много по-добре, отколкото на оригиналния език. Това още веднъж показва колко сериозно поетът е приел дори работата по превода на кратки детски стихове. Именно този сериозен подход към работата направи стиховете на Самуил Маршак толкова популярни и обичани.

Старият дядо Кол

Имаше един весел крал.

Той извика силно на свитата си:

Хей, налей ни чаши

Да си напълним тръбите

Да, повикайте моите цигулари, тромпетисти,

Обадете се на моите цигулари!

Имаше цигулки в ръцете на неговите цигулари,

Всички тромпетисти имаха тръби,

Между блата от малък кладенец

Ручеят, без да спира, се излива.

Незабележим чист поток,

Нито широк, нито звънлив, нито дълбок.

Пресечете го върху дъската

И вие гледате - потокът се разля в реката,

Въпреки че на някои места тази река брод

И мацката ще премине през лятото.

Но нейните ключове, потоци са пияни,

И сняг, и дъжд от летни гръмотевични бури,

Всеки от нас от детството си спомня сладки приказки за деца за „разпръснати от улица Basseynaya“ или забавна история за жена, която „регистрира диван, жилетка, чанта ...“. Можете да попитате всеки човек КОЙ е написал тези невероятни произведения и всеки, без да се колебае нито за секунда, ще избухне: това стихове на Самуил Яковлевич Маршак.

Самуил Яковлевич Маршак създаде огромен брой стихове за деца. През целия си живот той беше добър приятел на децата. Всички негови стихотворения с любов учат децата да се наслаждават на красотата на поетичното слово. С детските си приказки Маршак с лекота рисува цветни картини на света около себе си.разказва интересно и образователни историиа също и да научи да мечтае за далечното бъдеще. Самуил Яковлевич се опитва да композира детски стихове още в самото начало ранна възраст. На 12-годишна възраст започва да пише цели стихове. Първите сборници на писателя със стихове за деца започнаха да се появяват преди повече от седемдесет и пет години. Запознаваме се с детските приказки на Маршак доста рано. Като съвсем малки деца слушахме с необикновено удоволствие, гледахме и четяхме наизуст детските му приказки: „Мустакатият раиран”, „Деца в клетка”. известен поети професионален преводач, драматург и учител, и всичко останало редактор - такъв е огромният творчески багаж на Самуил Яковлевич Маршак, чети поезиякоето е просто необходимо.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗА ДЕЦА.
ПРИКАЗКИ. ПЕСНИ. ПЪЗЕЛИ.
ЗАБАВНО ПЪТУВАНЕ ОТ "А" ДО "Я".
СТИХОВЕ ОТ РАЗЛИЧНИ ГОДИНИ.
ПРИКАЗКИ В ПОЕЗИЯ

Подготовка на текста и бележки от V. I. Leibson

* ЗА МЕН *

(Автобиография-предговор от С. Я. Маршак, написана от него за колекция от избрани стихотворения в поредицата "Библиотека на съветската поезия" (М. 1964).)

Роден съм през 1887 г. на 22 октомври по стар стил (3 ноември по нов стил) в град Воронеж.
Написах тази фраза, обичайна за биографиите, и си помислих: как да побера в няколко страници от кратка автобиография един дълъг живот, изпълнен с много събития? Един списък със запомнящи се дати би заел много място.
Но тази малка стихосбирка, написана в различни години(приблизително от 1908 до 1963 г.), по същество е моят кратка автобиография. Тук читателят ще намери стихотворения, които отразяват различни периоди от живота ми, като се започне от детството и юношеството ми, прекарани в покрайнините на Воронеж и Острогожск.
Баща ми, Яков Миронович Маршак, работеше като бригадир във фабрики (затова живеехме в покрайнините на фабриката). Но работата в малки занаятчийски фабрики не задоволи талантлив човек, който се самоучи на основите на химията и постоянно се занимаваше с различни експерименти. В търсене на по-добро използване на силата и знанията си баща ми и цялото му семейство се местят от град на град, докато най-накрая се установи за постоянно пребиваване в Санкт Петербург. Споменът за тези безкрайни и трудни пътувания е запазен в стихове за моето детство.
В Острогожск влязох в гимназията. Издържа изпитите за петици, но не го приеха веднага заради процентния норматив, който съществуваше тогава за еврейските ученици. Започнах да пиша поезия още преди да мога да пиша. Дължа много на един от моите учители в гимназията, Владимир Иванович Теплих, който се стремеше да възпита у учениците си любов към строгия и прост език, лишен от претенциозност и баналност.
Така че щях да живея в малък тих Острогожск до края на гимназията, ако не беше случаен и напълно неочакван обрат в съдбата ми.
Малко след като баща ми си намери работа в Санкт Петербург, майка ми се премести там с по-малките си деца. Но дори и в столицата семейството ни живееше в покрайнините, последователно зад всички аванпостове - Москва, Нарва и Нева.
В Острогожск останахме само аз и по-големият ми брат. За нас беше още по-трудно да се прехвърлим в Санкт Петербургската гимназия, отколкото да влезем в Острогожската. Случайно по време на летни почивкиВ Санкт Петербург се запознах с известния критик Владимир Василиевич Стасов. Той ме посрещна с необичайна сърдечност и топлота, както се запозна с много млади музиканти, художници, писатели, художници.
Спомням си думите от мемоарите на Шаляпин: „Този ​​човек като че ли ме прегърна с душата си“.
След като се запозна с моите стихове, Владимир Василиевич ми даде цяла библиотека с класически произведения и по време на нашите срещи той говори много за познанството си с Глинка, Тургенев, Херцен, Гончаров, Лев Толстой. Мусоргски. Стасов беше за мен като че ли мост почти до Пушкинска епоха. В крайна сметка той е роден през януари 1824 г., преди въстанието на декабристите, в годината на смъртта на Байрон.
През есента на 1902 г. се върнах в Острогожск и скоро пристигна писмо от Стасов, че е осигурил преместването ми в петербургската 3-та гимназия - една от малкото, където след реформата на министър Вановски, изцялопреподаване на древни езици. Тази гимназия беше предна и официална на моето Острогожко училище. Сред оживените и елегантни гимназии на столицата изглеждах - на себе си и на другите - скромен и плах провинциалец. Чувствах се много по-свободен и по-уверен в къщата на Стасов и в просторните зали на Обществената библиотека, където Владимир Василиевич ръководеше художествения отдел. Които само не съм срещал тук - професори и студенти, композитори, художници и писатели, известни и все още никому неизвестни. Стасов ме заведе в музея на Художествената академия, за да разгледам прекрасните рисунки на Александър Иванов, а в библиотеката ми показа колекция от популярни популярни щампи с надписи в стихове и проза. Той първо ме заинтересува от руските приказки, песни и епоси.
В дачата на Стасов, в село Старожиловка, през 1904 г. срещнах Горки и Шаляпин и тази среща доведе до нов обрат в моята съдба. След като научи от Стасов, че откакто се преместих в Петербург често боледувам, Горки ми предложи да се установя в Ялта. И тогава той се обърна към Шаляпин: "Да го уредим, Федор?" - "Ще уредим, ще уредим!" — отвърна весело Шаляпин.
И месец по-късно дойде новина от Горки от Ялта, че съм приет в гимназията в Ялта и ще живея в семейството му, с Екатерина Павловна Пешкова.
Пристигнах в Ялта, когато там все още беше пресен споменът за наскоро починалия Чехов. Тази колекция съдържа стихове, в които си спомням първия път, когато видях осиротялата къща на Чехов на края на града.
Никога няма да забравя колко любезно ме посрещна - тогава още съвсем млада - Екатерина Павловна Пешкова. Алексей Максимович вече не беше в Ялта, но още преди новото му пристигане къщата, в която живееше семейство Пешкови, беше сякаш електрифицирана от предстоящата революция.
През 1905 г. курортният град не може да бъде разпознат. Тук за първи път видях огнените пана от транспаранти по улиците, чух под открито неберечи и песни на революцията. Спомням си как Алексей Максимович пристигна в Ялта, малко преди това беше освободен от там Петропавловската крепост. През това време той стана забележимо изтощен, пребледня и пусна малка червеникава брада. При Екатерина Павловна той прочете на глас пиесата „Децата на слънцето“, написана от него в крепостта.
Малко след бурните месеци на 1905 г. в Ялта започват масови арести и обиски. Тук по това време властва свирепият кмет генерал Думбадзе. Мнозина избягаха от града, за да избегнат ареста. Връщайки се в Ялта от Петербург през август 1906 г. след празниците, не намерих тук семейство Пешкови.
Бях сам в града. Наемаше стая някъде на Старата чаршия, даваше уроци. През тези месеци на самота четях жадно нова, непозната досега литература - Ибсен, Хауптман, Метерлинк, По, Бодлер, Верлен, Оскар Уайлд, нашите поети символисти. Разберете ново за мен литературни движенияне беше лесно, но те не разклатиха основата, здраво поставена в съзнанието ми от Пушкин, Гогол, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Толстой и Чехов, народния епос, Шекспир и Сервантес.
През зимата на 1906 г. директорът на гимназията ме повика в кабинета си. Под строга тайна той ме предупреди, че има опасност да ме изключат от гимназията и да ме арестуват, и ме посъветва да напусна Ялта възможно най-дискретно и бързо.
И ето ме отново в Санкт Петербург. Стасов почина малко преди това, Горки беше в чужбина. Като много други хора на моята възраст, трябваше да си проправя път в литературата сам, без ничия помощ. Започнах да публикувам през 1907 г. в алманаси, а по-късно в новопоявилото се списание "Сатирикон" и в други седмичници. Няколко стихотворения, написани в ранна младост, лирични и сатирични, са включени в тази книга.
Сред поетите, които вече познавах и обичах преди, Александър Блок заемаше специално място в тези години. Спомням си с какво вълнение му четях стиховете си в скромно обзаведения му кабинет. И въпросът беше не само, че пред мен беше известен поет, който вече притежаваше умовете на младите хора. От първата среща той ме порази с необичайната си - открита и безстрашна - правдивост и някаква трагична сериозност. Толкова замислени бяха думите му, толкова чужди на суетата на движенията и жестовете му. Блок често можеше да бъде намерен в бели нощи да се разхожда сам по правите улици и булеварди на Санкт Петербург и тогава ми се стори като въплъщение на този безсънен град. Най-вече неговият образ е свързан в паметта ми с островите Санкт Петербург. В едно от стихотворенията си написах:

Нева отдавна говори в стихове.
Страницата на Гогол полага Невски.
Цялата лятна градина е главата на Онегин.
Островите помнят Блок,
И Достоевски се скита по Разиежая ...

Още в началото на 1912 г. получих съгласието на няколко редакции на вестници и списания да публикуват кореспонденцията ми и заминах да уча в Англия. Малко след пристигането с младата ми съпруга София Михайловна влязохме в Лондонския университет: аз - във Факултета по изкуствата (по наше мнение - филологически), жена ми - във Факултета по точни науки.
В моя отдел те учеха английски език, неговата история и историята на литературата. Много време беше посветено на Шекспир. Но, може би, университетската библиотека се сприятели най-вече с английската поезия. В тесни, пълни с килери стаи с изглед към деловата Темза, гъмжащи от шлепове и параходи, за първи път научих това, което по-късно преведох – сонетите на Шекспир, стихове на Уилям Блейк, Робърт Бърнс, Джон Кийтс, Робърт Браунинг, Киплинг. И също така попаднах в тази библиотека на прекрасен английски детски фолклор, пълен със странен хумор. Старият ми познат с нашия руски детски фолклор ми помогна да пресъздам на руски тези класически стихотворения, песни и вицове, които трудно се превеждат.
Тъй като доходите ни от литература едва стигаха за препитание, се случи с жена ми да живеем в най-демократичните райони на Лондон - първо в северната му част, после в най-бедната и гъсто населена - източната, и едва накрая попаднахме в един от централните квартали наблизо британски музейкъдето много чуждестранни студенти живееха като нас.
А през ваканциите направихме разходки из страната, измерихме стъпките на два южни графства (региона) - Девъншър и Корнуол. По време на една от далечните разходки се запознахме и сприятелихме с едно много интересно горско училище в Уелс („School of the Simple Life”), с неговите учители и деца.
Всичко това се отрази на бъдещата ми съдба и работа.
В ранната си младост, когато най-много обичах лириката в поезията и най-често давах сатирични стихотворения в печата, не можех дори да си представя, че след време преводите и детската литература ще заемат голямо място в творчеството ми. Едно от първите ми стихотворения, поместено в "Сатирикон" ("Жалба"), беше епиграма за преводачите от онова време, когато публикувахме много преводи от френска, белгийска, скандинавска, мексиканска, перуанска и всякаква друга поезия. Жаждата за всичко чуждо тогава беше толкова голяма, че много поети се перчеха в стиховете си чужди именаи думи, а известен писател дори избра за себе си звучен псевдоним, подобен на кралското име - "Оскар на Норвегия". Само най-добрите поети от онова време се грижат за качеството на своите преводи. Бунин превежда Хиавата на Лонгфелоу по такъв начин, че този превод може да заеме място до оригиналните му стихове. Същото може да се каже за преводите на Брюсов от Верхарн и арменски поети, за някои преводи на Балмонт от Шели и Едгар По, Александър Блок от Хайне. Можем да посочим няколко други талантливи и внимателни преводачи. И повечето поетични преводи са дело на литературни майстори, които често изкривяват както оригинала, от който са преведени, така и родния си език.
По това време най-популярната литература за деца също е правена от ръцете на занаятчии. Златният фонд на детската библиотека беше класиката, руска и чуждестранна, фолклор и онези истории, разкази и есета, които от време на време даваха на децата най-доброто съвременни писатели, популяризатори на науката и просветители. Предреволюционната детска литература (особено в списанията) беше доминирана от сладки и безпомощни рими и сантиментални истории, героите на които бяха, по думите на Горки, „отвратително очарователни момчета“ и същите момичета.
Не е чудно дълбокото предубеждение, което имах тогава към детските книги в златни релефни подвързии или в евтини цветни корици.
Започнах да превеждам поезия в Англия, работейки в тихата ни университетска библиотека. И превеждах не по поръчка, а по любов - така, както пишех собствените си лирически стихове. Вниманието ми първо беше привлечено от английски и шотландски фолклорни балади, второ половината на XVIIIи първата четвърт на 19 век, Уилям Блейк, известен и записан в класиката много години след смъртта си, и неговият съвременник, починал през 18 век - народен поетШотландия Робърт Бърнс.
Продължих да работя по превода на стиховете и на двамата поети след завръщането ми в родината. Моите преводи на народни балади и поеми от Уърдсуърт и Блейк бяха публикувани през 1915-1917 г. в списанията „Северни записки“, „Руска мисъл“ и др.
А в детската литература стигнах по-късно - след революцията,
Върнах се от Англия в родината месец преди Първата световна война. Не ме взеха в армията поради слабост на зрението ми, но останах дълго време във Воронеж, където в началото на 1915 г. отидох да ме повикат. Тук се потопих с глава в работата, в която самият живот постепенно и неусетно ме въвлече. Факт е, че по това време царското правителство презаселва много жители на фронтовата линия, главно от най-бедните еврейски градове, във Воронежска губерния. Съдбата на тези бежанци зависеше изцяло от доброволната обществена помощ. Спомням си една от сградите на Воронеж, в която се помещаваше цял град. Тук койките бяха къщи, а проходите между тях бяха улици. Сякаш мравуняк с всичките му обитатели се местеше от място на място. Моята работа беше да помагам на децата на мигрантите.
Интересът ми към децата се зароди много преди да започна да пиша книги за тях. Без никаква практическа цел посетих Петербург основни училищаи сиропиталища, той обичаше да измисля фантастични и забавни истории за децата, участваше с ентусиазъм в техните игри. Още повече се сближих с децата във Воронеж, когато трябваше да се грижа за техните обувки, палта и одеяла.
И все пак помощта, която оказахме на децата бежанци, имаше оттенък на благотворителност.
По-дълбока и трайна връзка с децата се установи за мен едва след революцията, която отвори широко поле за инициатива в областта на образованието.
В Краснодар (бивш Екатеринодар), където баща ми служи във фабриката и където цялото ни семейство се премести през лятото на 1917 г., работих в местен вестник и след възстановяването съветска властоглавява отдела за сиропиталища и колонии на регионалния отдел обществено образование. Тук, с помощта на ръководителя на катедрата М. А. Алексински, аз и няколко други писатели, художници и композитори организирахме през 1920 г. един от първите театри за деца у нас, който скоро прерасна в цял "Детски град" със собствен училище, детска градина, библиотека, дърводелски и шлосерски работилници и различни кръжоци.
Спомняйки си тези години, не знаеш на какво да се учудиш повече: дали в страна, изтощена от интервенция и гражданска война, може да възникне и да съществува в продължение на няколко години "Детски град", или отдадеността на неговите работници, доволни от оскъдни дажби и доходи.
Но в екипа на театъра имаше такива работници като Дмитрий Орлов (по-късно Народен артист RSFSR, актьор на театъра на Мейерхолд, а след това на Московския художествен театър), като най-старият съветски композиторВ. А. Золотарев и др.
Пиесите за театъра са написани главно от двама души - аз и поетесата Е. И. Василиева-Дмитриева. Това беше началото на моята поезия за деца, която заема значимо място в този сборник.
Поглеждайки назад, виждате как всяка година все повече ме увличаше работата с и за деца. „Детски град“ (1920-1922), Ленинградски театър на младите зрители (1922-1924), редакция на списание „Нов Робинзон“ (1924-1925), детски и младежки отдел на Ленгосиздат, а след това „Млада гвардия“ и , накрая, ленинградското издание Detgiz (1924-1937).
Списанието "Нов Робинзон" (първоначално носеше скромното и непретенциозно име "Врабче") изигра важна роля в историята на нашата детска литература. В него вече имаше кълнове на онова ново и оригинално, което отличава тази литература от предишната, дореволюционна. Борис Житков, Виталий Бианки, М. Илин, бъдещият драматург Евгений Шварц за първи път започнаха да се публикуват на неговите страници.
Още по-широки възможности се отвориха за фронт офиса и другите служители на списанието, когато започнахме работа в издателството. През тринадесетте години на тази работа издателствата, ръководещи редакционната колегия, се промениха, но самата редакция не се промени, главно неуморно търсейки нови автори, нови теми и жанрове на художественото и учебна литератураза деца. Редакцията беше убедена, че детската книга трябва и може да бъде произведение на високото изкуство, без да допуска никакви отстъпки от възрастта на читателя.
Аркадий Гайдар, М. Илин, В. Бианки, Л. Пантелеев, Евг. Чарушин, Т. Богданович, Д. Хармс, А. Введенски, Елена Данко, Вяч. Лебедев, Н. Заболотски, Л. Будогоская и много други писатели. Тук е издадена и книгата на Алексей Толстой „Приключенията на Пинокио”.
По онова време не знаехме колко внимателно А. М. Горки, който тогава беше в Италия, следеше нашата работа, отдавайки първостепенно значение на детската литература. Още в първите години на революцията той основава списанието за деца „Северно сияние“, а след това с участието на Корни Чуковски и Александър Беноа редактира веселия и празничен детски алманах „Елка“.
Общуването ми с Алексей Максимович беше прекъснато от момента на неговото заминаване в чужбина през 1906 г.
И през 1927 г. получих писмо от него от Соренто, в което той хвалеше книгите на Борис Житков, Виталий Бианки и моите, както и рисунките на В. В. Лебедев, който работеше в нашата редакция ръка за ръка с мен. Оттогава нито една изключителна книга за деца не е убягнала от вниманието на Горки. Той се зарадва на появата на разказа на Л. Пантелеев и Г. Белих „Републиката на Шкид“, публикуването на „Историята на Великия план“ и книгата „Планини и хора“ на М. Илин. В алманаха, издаван под негова редакция, той помести издадена от нас детска книга известен физикМ. П. Бронщайн "Слънчева субстанция".
И когато през 1929-1930 г. обединените сили на най-непримиримите раповци и догматици от педологията се вдигнаха на оръжие срещу мен и цялата ни редакция, Алексей Максимович отправи гневен упрек към всички гонители на фантазията и хумора в една детска книга ( статиите „Човек, чиито уши са запушени с памук“, „За безотговорните хора и за детската книга на наши дни“ и др.).
Спомням си как след една от конференциите по детска литература Горки ме попита с мекия си, приглушен бас глас:
„Е, позволиха ли най-накрая на мастилницата да говори със свещта?
И добави, кашляйки, съвсем сериозно:
- Обърнете се към мен. Аз самият ги чух да говорят. От Бог!"
През 1933 г. Горки ме покани при себе си в Соренто, за да очертая в общи линиипрограмата на бъдещото - както тогава го наричахме - Детско издателство и работа по писмо (меморандум) до Централния комитет на партията за организирането на първото в света и безпрецедентно мащабно държавно издателство за детска литература.
Когато през 1934 г. в Москва се събра Първият всесъюзен конгрес на съветските писатели, Алексей Максимович предложи моята реч („За великата литература за малките“) да бъде изслушана на конгреса веднага след неговия доклад, като съдоклад. С това той искаше да подчертае значението и значението на детската книга в нашето време.
Последната ми среща с Горки беше в Тесел (в Крим) два месеца преди смъртта му. Той ми даде списъците с книги, които планира да издаде за деца от ранна и средна възраст, както и проект за пързалка. географска картаи геоложки глобус.
През следващата 1937 г. нашата редакция в състава, в който е работила през предходните години, се разпада. Двама редактори бяха арестувани за клевета. Вярно е, че след известно време те бяха пуснати, но всъщност предишното издание престана да съществува. Скоро се преместих в Москва.
Редактирането ми отне много енергия и остави малко време за собствената ми работа. литературна творба, но въпреки това си спомням за нея със задоволство и с чувство на дълбока благодарност към моите другари в работата, така всеотдайно и безкористно отдадени на каузата. Тези другари бяха забележителният художник В. В. Лебедев, талантливи писатели и редактори Тамара Григориевна Габе, Евгений Шварц, А. Любарская, Леонид Савелиев, Лидия Чуковская, З. Задунайская.
Кукриникс - М. В. Куприянов, П. Н. Крилов и Н. А. Соколов.
сатирични стихотворения следвоенни годинибяха насочени главно срещу враждебни на мира сили.
На каузата на мира е посветен и текстът на ораторията, която написах за композитора Сергей Прокофиев. С него работих по кантатата „Зимен огън”.
И накрая, през 1962 г. за първи път излезе моята „Избрана лирика“.
Сега продължавам да работя в жанровете, в които съм работил преди. Пиша лирическа поезия, написах нови детски книги в стихове, превеждам Бърнс и Блейк, работя върху нови статии за майсторството и в последно времесе върна към драматургията - написа комедия-приказка "Умни неща".
С. МАРШАК
Ялта, 1963 г

* ПРИКАЗКИ. ПЕСНИ. ПЪЗЕЛИ *

* ИСТОРИЯТА ЗАПОЧВА *

Веднъж,
две,
Три,
Четири.
Историята започва:
В сто и тринадесетия апартамент
Великанът живее с нас.

На масата той строи кули,
Построява град за пет минути.
Верен кон и домашен слон
Те живеят под неговата маса.

Изважда го от шкафа
дългокрак жираф,
И от чекмеджето -
Дългоухо магаре.

Пълен с героична сила,
Той е от къщата до портата
Цял пътнически влак
Води на въже.

И когато големи локви
Разливане през пролетта
Гигантът е във флота
Най-младият бригадир.

Има моряшко яке,
Анкери на якето.
Крайцери и разрушители
Той води през моретата.

Параход след параход
Той води в океана.
И расте всяка година
Този славен гигант!

Самуил Яковлевич Маршак. Продукти за деца. Том 1
ТОПКА
МУСТАКАТ - РАЙИСТ
ДВА ДРОЗДА
Роли-Встанка
ГОЛЯМ ДЖОБ
ЗООЛОГИЧЕСКА ГРАДИНА
СЛОН
ЖИРАФ
ТИГЪРЧЕ
ЗЕБРИ