Самоукият художник Константин Третяков, който живее в южната част на Архангелска област, където Устя се слива с Вага, рисува много картини за събитията от гражданската война, въпреки че тази война докосна само края на две големи села, където Третяков прекарва целия си живот – Благовещенск и Воскресенск.
Пълните имена на селата са Благовещенское и Воскресенское, но местните жители ги съкращават.

Благовещенск стои на високия бряг на Устя, а Воскресенск е на няколко километра от него, между Устя и Вага.
Тук, в Благовещенск, в края на юли 1918 г. отряд на Максим Ракитин напуска Шенкурск.
През юли 1918 г. Шенкурск за няколко дни беше в ръцете на селяните, които не искаха да бъдат мобилизирани в Червената армия в разгара на летните страдания и които не искаха да се бият с никого. Постепенно селяните се разпръснаха по селата си и Ракитин, след като научи, че отряд от войници на Червената армия се приближава към града, се изкачи по Вага.
Но съветската власт не издържа дълго и в Шенкурск.
На 12 август, след като научиха, че параходи със съюзници и белогвардейци се движат по Вага, служители на изпълнителния комитет на окръжния съвет, службата за военна регистрация и набор и мъжете от Червената армия се качиха на парахода Шенкурск и тръгнаха по Вага към Велск.
Ракитинците останаха в Благовещенск, въпреки че селяните, които не искаха да бъдат между чука и наковалнята, се опитаха да се отърват от тях или поне да им отнемат оръжието. Четата не предава оръжието си, но и към Велск не отива.
Няколко дни по-късно съветските власти във Велск успяха да сформират отряд от 135 души, които, прекосявайки Вага, започнаха да подготвят нападение срещу Благовещенск.

Атаката срещу Благовещенск започва призори. Войниците на Червената армия напреднаха от посоката на Воскресенск и стигнаха до последния ред колиби, които стояха на брега на Устя.
Семейство Ракитин нямаше да се откажат. Имаха достатъчно оръжие, имаха дори две картечници. Архангелският историк Е. И. Овсянкин в книгата „Огнената граница“ (Арх., 1997 г.) пише, че на брега е имало параход с оръдие, от който са били изстреляни шрапнели по настъпващите, но какъв параход е бил, къде идва ли от , не знам. Червената армия отстъпва.

изпратено Катя

Големите двуетажни колиби, които стояха с гръб към устата, вече ги няма, те бяха съборени през седемдесетте години. Сега вместо тях има тухлени каси на администрацията на совхоза, столова, поща и магазин.
Вляво е запазена голяма светла къща. Сега има селска администрация.
До края на шейсетте години до оградата на църквата е имало голяма къща с пет прозореца. През 60-те години има детска градина, а през август 1918 г. е настанена част от семейство Ракитин.
Близък разказа как чул историята на старец от Благовещение, който бил в къщата точно на сутринта, когато започнала атаката.
- Събуди се от стрелба. Те стрелят навсякъде и няма да разберете кой стреля. Стрелба направо през прозорците. Аз, мъжете, почти се скапам от страх ... Дори не се облякох. Той грабна панталоните си и пушката, но скочи през прозореца, в този, който гледаше към реката ...

По време на битката един човек е убит в отряд от войници на Червената армия, Павел Степанович Глазачев, роден през 1878 г., родом от района на Шенкур.

Това е снимка на известния зимен панаир в Благовещенск. Краят на двадесетте години, т.е. преди началото на колективизацията не остана нищо.
Малко напред има дървена църква, зад нея е каменна, двуетажна, с голяма камбанария.
Когато бях малък, веднъж слушах разказа на стари хора, които през 1918 г. бяха на 10-12 години, как тичаха да гледат убития Глазачев. Той лежеше под голяма череша, която стоеше на десетина метра от дървената църква. Старите хора си спомнят, че е бил облечен с кожено яке и е легнал по гръб с протегнати ръце.

Тук черешата е по-добре видима.
Скривайки се зад нея, Глазачев стреля по прозорците на голяма двуетажна колиба, която стоеше от другата страна на пътя, но този, който беше в колибата, имаше по-голям късмет.

Глазачев е погребан на същото място, където е починал, под черешово дърво. Птичата череша дори не доживя до седемдесетте години, а бившата църква все още стои. През 30-те години в него са уредени клуб и библиотека.

През 50-те години на миналия век на гроба на Глазачев е издигнат паметник. Тогава рухна съветската власт, смени я или капитализмът, или неясно какво, и сега никой не се интересува от паметника. Паметникът бавно се руши, а тополите остаряват

Плочата на паметника „Загиналите в битките с интервенционистите през 1918-1920 г.“ ме изненада като дете.
Първо, в селото нямаше интервенционисти, но имаше същите селяни от Шенкур, които просто не харесваха новото правителство. Второ, какво общо имат битките от "1918-1920 г.", ако е загинал в битка през август 1918 г., а в битките от 1919-1920 г. не можа да участва.

Не знам какво общо има гребният параход на Лев Толстой с тези събития. Художникът Третяков явно е знаел, но аз не знам.

На следващия ден отрядът получава заповед от Кедров: „Атакувайте отново Благовещенск или го опожарете от всички страни“. Овсянкин пише в книгата си „Огнената граница“, че на следващата сутрин Червената армия тръгва в атака, влачейки със себе си туби с керосин. Ето какво е, гражданска война!
Преминавайки Вага, Червената армия научава, че ракитините от Благовещенск са отишли ​​в Шенкурск.
Мисля, че местните селяни са убедили ракитините и те са имали благоприличието да не организират нов бой в селото. И с две картечници и ако бяха правилно поставени, беше възможно да се срещнат добре войниците на Червената армия.

Каменната църква, или по-точно това, което е останало от нея, все още стои в селото. До началото на осемдесетте години на втория етаж имаше универсален магазин, след това кафене, след което входът на втория етаж беше затворен.
Селската пекарна, която беше разположена точно в олтара, печеше хляб до края на деветдесетте години. Тогава църквата е предадена на вярващите. Тези, които вярват в Бог, нямат пари да възстановят църквата, а тези, които имат пари, не вярват нито в Бога, нито в ада.

„Отряд бойци преди да отиде в Шенкурск“.
Картината е нарисувана от Третяков в Ширшинския старчески дом през 1979 г.

— Към битката за Високата планина.

Селата Уст-Паденга, Нижняя гора и Висока гора, окупирани от американците и белогвардейците, са разположени на брега на Вага, на 25 версти от Шенкурск.
През януари 1919 г., с атака срещу тези села, 6-та армия започва Шенкурската операция.
Първо американците се оттеглиха от Нижняя гора, след това напуснаха Уст-Паденга.
На високия бряг на река Уст-Паденга те успяха да се задържат, но след това се оттеглиха в Шенкурск.

Брегът на Уст-Паденга, където беше разположена батареята на канадските артилеристи и където бяха позициите на американците, снимах от прозореца на автобуса миналото лято.

И така, приятели, днес ще има интересна публикация за това как наистина изглеждаше. Няма толкова много снимки от онези години, но има много рисунки от художници-документалисти.

Снимките, които ще ви покажа в днешната публикация ми направиха огромно впечатление навремето. Още по-изненадващо е, че художникът, който ги е рисувал, е живял в - доста успешно е оцелял от сталинския терор от 30-те години на миналия век и по някаква причина картините му не са били унищожени. Той рисува много почти до последните дни от живота си и дори през 30-те години на миналия век продължава от време на време да троли лъжичката с картини като "Бой на плажа - културно постижение в спорта!"

За начало малко история. Автор на картините, които са публикувани по-долу, е художникът Иван Владимиров(1869-1947). Както се вижда от годините на живота на художника, през годините на Октомврийската революция и последвалата я Гражданска война, Иван вече е доста зрял човек и завършен художник, който вече е спечелил известна слава преди това.

В началото на 20 век Владимиров се позиционира като художник-документалист – работи като т.нар. "художествен кореспондент" в Руско-японската (1904-905), Балканската (1912-13) и Първата световна война. За сюжетите на картините му от онези години може да се съди по заглавията - "Оръжие в опасност", "Артилерийски бой", "Завърнали се от войната", "Разузнаване в порой", "Разпит на пленник", "Подобрени". разузнаване“.

През 1917-1918 г. Владимиров работи в петроградската полиция, където рисува фотографски портрети на издирвани престъпници от думите на жертвите (аналог на художествения „идентикит“). По време на преврата от 1917 г. Владимиров прави много скици, които по-късно стават сюжети на неговите картини - които ясно показват реалностите на онези дни и истинското лице на болшевиките.

Учудващо е, но по някаква причина Иван Владимиров не е бил репресиран през 30-те години на миналия век - той е преживял репресиите и блокадата в Ленинград, по време на които е рисувал плакати и е водил дневник на блокадата. Още по-изненадващо е, че много от неговите творби са били изложени дори през съветската епоха в Третяковската галерия.

Сега да разгледаме снимките.

02. Превземането на Зимния дворец през есента на 1917 г. Лицата и типовете на войниците от Червената армия са далеч от онези „волеви и целенасочени другари“, които по-късно бяха нарисувани във всички съветски учебници. Далеч от идеала и техните действия - банда войници от Червената армия се държат като обикновени пияни погромисти, стреляйки по картини и унищожавайки антични статуи. 22 години по-късно децата на тези червеноармейци ще се държат по същия начин по време на „анексията на Западна Беларус“ – с тъпа злоба ще режат паркета със саби в замъка Радзивил в Несвиж.

03. И тази снимка показва болшевиките по улиците на "революционния Петроград". Както можете да видите, войниците на Червената армия не само маршируваха във формация под бравурни песни за Будьони, но също така не пренебрегнаха баналните грабежи - картината показва как доблестните „червени гвардейци на Илич“ победиха магазин за вино и се напиха точно на вход.

04. Извънсъдебна репресия срещу "идеологически противници-бели". Обърнете внимание на лицата на Червената армия - това са истинските Шарикови. Няма съмнение, че художникът е на страната на разстреляните и за мен е голяма мистерия как е успял да оцелее в терора на 30-те години. Може би целият смисъл е, че съветските власти не виждат никакви противоречия в снимките - "е, всичко изглежда същото! Това съм аз с пушка, а това е моят помощник Коля!"

05. И това са екзекуциите в мазетата, които започнаха всъщност веднага след преврата. Лицата също са много характерни; както по-късно ще каже Йосиф Бродски, „след преврата и репресиите от 1917 г. в Русия настъпва антропологична промяна, от която тя ще се възстановява няколко века“.

06. Реалностите от 1918 г. Изглежда нищо особено не се случва в картината, ако не знаете името й - "Разграбване на вагон с помощта на Червения кръст." Най-вероятно колата е ограбена от същите "червеноармейци", които охраняват железницата - след като са присвоили продуктите, предназначени за гладуващите.

07. Също обир - този път на банкови клетки, под неясното име "изземване на заграбено". Фактът, че обикновените граждани държат депозитите и ценностите си в тези клетки, не представлява интерес за никого. Имате ли нещо повече от опърпани батници? Така че врагът.

08. Картина, наречена „Забавление на тийнейджъри в императорската градина". Тук, както се казва, без коментар - след революцията изкуството стана „достъпно за всички". Включително и хвърлянето на камъни по него.

09. И тук е просто зашеметяваща картина, наречена "Няма кой да защити" - така да се каже, триумфът на победителите. Два бика - "Червената армия" сядат до интелигентна дама в кафене, един от червените бандити я държи здраво за ръката и можете да разберете, че тази среща няма да завърши с нищо добро.

10. И още една невероятна снимка от същата поредица, с лицата на "победителите" в ложата на операта или театъра. Типовете са маркирани добре.

11. Още малко „постреволюционни реалности“. Гладът в Петроград - хората отрязват парчета месо от трупа на умрял кон, а на заден план има бравурни митинги под червени знамена.

12. И още малко за живота от онези години:

13. Картини от селския живот от онези години има и у Иван Владимиров. Да видим какво е изобразено на тях - може би поне животът на село е бил по-добър? Не, пак имаше същия грабеж. Тази картина показва как селяните, подстрекавани от комисарите, ограбват богато имение:

14. Но същите селяни влачат вкъщи откраднатите неща. Просто искам да попитам - "е, станахте ли богати? Много ли подобрихте живота си?"

15. Селяните обаче не се зарадваха дълго на откраднатото „добро“ - скоро в къщите им пристигнаха отряди от излишната оценка, които изграбиха всички запаси от зърно от хамбарите, обричайки хората на гладна смърт.

16. И това е работа в селото на така наречения "комбед", в който се набираха всякакви селски алкохолици - колкото по-декласиран е човек и колкото по-асоциален начин на живот води, толкова по-вероятно е да получи място в "сресания" - се смяташе, че той "революционен борец" и като цяло добре направен, "не е работил за царя".

Вчерашните алкохолици и лумпени получиха пълна власт над съдбата на хора, които съветското правителство смяташе за свои врагове. Икономически селяни, трудолюбиви заможни хора, свещеници, служители - бяха съдени от "kombeds" и често бяха осъдени на смърт.

17. Грабеж на ценности от селската църква. Повечето от стоките, които бяха отнети от църквите и бившите богаташи, бяха продадени на Запад, а приходите от това отидоха за „съветската индустриализация“. Това е истинският човек, когото сталинистите толкова обичат да възхваляват, през 20-те и 30-те години на миналия век той прави точно същото, което прави преди революцията - ограбва хората и харчи пари за своите проекти.

Ето и снимките. Мисля, че е много силен сериал. Струва ми се, че ако бяха публикувани от Съветите, а не претенциозни снимки с "революционни моряци", тогава отношението на хората към събитията от 1917 г. щеше да бъде съвсем различно.

Какво мислиш за това?

Революцията и гражданската война в Русия през погледа на художника Иван Владимиров (част 1)

Оригинал взет от Типолог в Русия: реалностите на революцията и гражданската война през погледа на художника Иван Владимиров (част 1)

Русия: реалностите на революцията и гражданската война през погледа на художника Иван Владимиров (част 1)

Залавяне на белогвардейски шпиони

Селско въстание в имението на княз Шаховски

Афанасий Иванович Шелоумов (1892-1983) е друго просто и звучно име на "минала" Русия. Руската империя, пометена от Първата световна и Октомврийската революция ... Белогвардейска Русия, която загуби Гражданската война ... Бяла емигрантска Русия с нейните злополуки и идеологически хвърляния ...
Живял дълъг и наситен живот, А. И. Шелумов е надарен с щастлив талант за четката на художника и въплъщава в своите платна много бурни и трагични събития от руската история на 20 век, на които той е бил свидетел и участник.

А. Шелоумов. Атака на П. Н. Врангел с ескадрон на лейбгвардията. Кавалерийски полк на немската батарея 6 авг. 1914 г

Накратко, основните етапи на този път са следните.
Афанасий Шелумов е роден в Херсонска губерния (според други източници - в Каменец-Подолск), произлиза от "колегиална интелигенция". От детството му страст бяха конете (той беше отличен ездач и, както се казва, „счупи си главата“) и рисуването. Две хобита са органично преплетени - конете стават герои на почти всички картини на художника, той е отличен художник на животни.


След като завършва Одеския художествен колеж, А. Шелумов постъпва в Петроградската императорска художествена академия, където учи при известния баталист Н. С. Самокиш.
През 1914 г. военните тръби от Първата световна война (които скоро станаха подобни на тръбите от Апокалипсиса) пееха над Европа, призоваха млад талантлив боец ​​да стане доброволец в редиците на руската императорска армия. С 10-ти Одески улански полк той преминава през Югозападния и Румънския фронт. Висок (185 см), атлетично изграден Шелоумов, отличаващ се с безстрашие и любов към най-опасните приключения (постоянният „ловец“ на всички конни разузнавачи), стана отличен боец. За храброст той е награден с войнишкия Георгиевски кръст (вероятно два) и повишен в корнет, а след това и в подпоручик; получава "Annensky ремък" (Орден на Св. Анна 4 клас) за оръжие.


Офицери от Одеските улани на фронта. Може би сред тях е корнетът на Шелум.

Съдбата пази смелия ездач от тежки рани, но той едва не умира, когато през септември 1916 г. в боевете при Добрич (тогава Румъния) българските кавалеристи го обкръжават и го събарят от седлото, но по някаква причина не довършват да го махнат или да го вземат в плен ... Вероятно неразрушимото (независимо от превратностите на военните съюзи на монарси и държави) славянско братство или наследствено признателносттези балкански селски момчета на руските освободители на България през 1877-78 г.


Победителите от корнета на Шелумов - българската конница на румънския фронт, 1916 г. Отдалеч почти неразличима от руската... Гримаси на война!

След това беше революцията, първо Февруарската, а след това Октомврийската, разпадането на фронта и „самодемобилизацията“ на руската армия. Лейтенант Шелумов, който видя вярност към клетвата и отечеството във възстановяването на „единната и неделима империя“, се присъедини към бригадата на Генералния щаб на генерал-майор М.Г. Там епидемията от тиф, която коси редиците на доброволците, го събори и нашият герой успя да влезе в редиците едва през ноември 1918 г.
Като част от 3-ти офицерски стрелков генерал от Дроздовската дивизия на 1-ви армейски корпус на въоръжените сили на юг на Русия, Афанасий Шелумов, вече лейтенант, изживява жестокостта на Гражданската война до насита. По собствените му думи той „видя много неща, които е по-добре изобщо да не се виждат“ и „окървави с кръвта на довчерашните си другари в окопите“. През 1920 г. в състава на разбитата от червените руска армия ген. П.Н. Врангел, той е евакуиран от Крим в печално известния лагер Галиполи. Предполага се, че последното му място на служба в Гражданската война е отделната кавалерийска дивизия на генерал Дроздовски.


Дроздовци.

По време на гладното и студено „седене на Галиполи“ излишъкът от време, който внезапно се стоварва върху 28-годишния офицер, разочарован от всичко, освен от изкуството, го подтиква отново да хване молива и четката. „Галиполските албуми“ на Шелумов, включващи лагерни скици от натура и пресъздадени по памет бойни сцени, предизвикват горещо одобрение от другарите му по нещастие – военнослужещите от Врангеловата армия, армия без държава. Те всъщност проправиха пътя за опитен воин, но начинаещ художник, към професионалното изкуство.


А. Шелоумов. Кавалерия на Доброволческата армия на поход.


А. Шелоумов. Конно разузнаване прекара нощта.


И Шелумов. Казашки преход.


А. Шелоумов. Червена конница в битката за селото.

От края на 1921 г. офицерът-художник Шелоумов, заедно с останките от Врангеловата армия и хилядите руски бежанци, се озовават в Кралството на сърби, хървати и словенци (SHS, бъдеща Югославия). Трябва да се каже, че нашият герой имаше късмет с емиграцията, доколкото този израз обикновено може да се припише на изгнание. Малкото балканско царство, тежко пострадало от Първата световна война, искрено се зарадва на внезапния приток на братски работници, особено на квалифицирани кадри с висше образование, каквито сред избягалите от Русия имаше много. Освен искрената благосклонност на сърбите, черногорците, македонците и другите многонационални субекти на КСЦ, на която се посрещнаха „братята от Русия“, официален Белград създаде и климат на максимално благоприятство за заетостта и социалния живот на емигрантите. Местните власти обаче лека-полека "изстискаха" руските военни структури, но това е разбираемо...


Белград 1920-30-те години


Руската емиграция в Кралството на Съюза на артистите, 1927 г. На първия ред в черкезко палто - генерал-лейтенант. П. Н. Врангел.

Съвсем обективно може да се отбележи: благодарение на руските емигранти, особено на представители на технически и творчески специалности, Кралството на Съюза на художниците през 20-те и 30-те години на ХХ век. прави забележим скок напред в областта на образованието и науката, възстановява изтощената от войната икономика и пресъздава националната интелигенция на мястото на положилите живота си като запасни лейтенанти и капитани от 2 клас (имаше такова звание в сръбска армия) по полетата на Балканската и Първата световна война.

Афанасий Шелумов се установява първо в гостоприемния и столичен, макар и значително разрушен от австрийците през 1914-15 г., Белград, след което в търсене на работа се премества във Велики Бехкерк (днес Зренянин, Сърбия). Успява да намери сравнително добре платена работа като майстор на бояджии в железопътни работилници (опитът на екипа на офицера е засегнат - Шелумов е добър организатор). Но най-важното - сега той можеше да рисува и твори. Щом се издаде свободен час, той смени работния си гащеризон с блуза на художник и застана до статива. Освен това не е загубил връзки. с бялата емиграцияи духовно родство с руската диаспора, активно участваща в техния обществен и културен живот.
Слово към изследователя на творчеството на А. И. Шелоумов: „За него, както и за няколко други бивши офицери-художници, работили в Югославия, раните от световните и гражданските войни продължават да кървят, образите на изгубената от тях Русия не кървят. избледняват в паметта им.За 20 години, живеещи в този град, художникът създава стотици красиви творби.Като привърженик на реалистичната школа, той рисува огромните простори на Русия, стада коне, казаци и руски войници, ловни сцени.
През 1930 г. Шелоумов участва в най-известната тогава изложба на руско изкуство в Белград. В него участваха повече от сто руски художници, живели в изгнание в Европа и Америка. Афанасий Шелумов представи на публиката картината "Атаката на генерал Врангел срещу немската батарея". Сред другите участници в белградската изложба не може да не споменем Беноа, Билибин, Колесников, Коровин, Репин и великата княгиня Олга Александровна. И до днес редица картини на Шелумов се пазят в музеи в Белград. В Бечкерек нямаше нито една руска къща, която да не е украсена с картините на Шелумов.
Талантът му беше изключително многостранен и плодотворен. Историците и изкуствоведите все още не могат да изчислят колко картини и скици на А. И. Шелумов са продадени на музеи и частни колекции в Русия и Европа. Няколко негови картини са изложени в Централния музей на въоръжените сили в Москва. Шелумов е прекрасен боен играч, който се отличава не само с динамиката и драматизма на сюжета, но и с внимателното изчертаване на униформата, оръжията и оборудването на бойците - засягат знанията и точността на боен офицер. Героите на по-голямата част от картините са кавалеристи - неговият вид оръжие!


А. Шелоумов. Атака на кавказката местна кавалерийска дивизия срещу немските драгуни.


А. Шелоумов. Битката при Гумбинен, 1914 г. (репродукция).

А. Шелоумов. Скици на офицери от лейбгвардията. Драгунският полк и собственият конвой на Негово Величество.


А. Шелоумов. Императорски преглед в Кавказ.

С автентичността на военен историк той изобразява сцени от историческото минало на Русия, Кавказ, Украйна (припомняме, художникът е от Херсонска област, свободните запорожки казаци са една от любимите му теми)...
Шелумов има много жанрови, битови и понякога дори морализаторски картини от дореволюционния руски живот - от онази Русия, която (единствената!) Той смяташе за своя родина. Но на почти всички негови платна има майсторски проследени фигури на коне.


А. Шелоумов. Украинските казаци от 17 век.


А. Шелоумов. Казаци в снежната степ.


А. Шелоумов. Имам Шамил и неговите мюриди.

А. Шелоумов. кавказки конник.

Остър поврат в съдбата на утвърдения художник и честен деец Афанасий Шелумов е Втората световна война, която връхлита Кралство Югославия в априлския светкавичен криг през 1941 г.
Първите месеци на германо-италиано-българо-унгарския (е, всеки от съюзниците на Хитлер искаше да откъсне парче!) не донесоха съществени промени в живота на руските емигранти в Югославия. Знамената на правителствените сгради бяха сменени, по улиците се появиха патрули във "фелдграу" и прозвуча острата реч на нашествениците - за емигрантите, свикнали да живеят в свой затворен свят, промените не се свеждаха до нищо повече от това. Но с нападението на нацистка Германия срещу СССР, отекнало с гръмотевично ехо на Балканите, войната идва и при тях.


Части на Вермахта влизат в Белград, април 1941 г.

Безсмислено е да се отрича, че през 1941 г. много емигрантски организации, включително практически всички съюзи на Бялата военна емиграция, виждат в ослепяването на омразата „кръстоносен поход срещу болшевизма“ в хитлеристката агресия на Изток. Значителна част от белите емигрантски кръгове на Югославия е тласната към съюз с германците и от започналата през лятото на 1941 г. въоръжена националноосвободителна борба на югославските народи, в която водеща роля започват да играят комунистите – местните , затворете "червена опасност".
Когато нацистите създават т.нар. „Руски корпус за сигурност“ (Russisches Schutzkorps Serbien), около 11,5 хиляди бели емигранти се присъединиха към неговите редици. Сред тях, за съжаление, беше и нашият герой, който внезапно си спомни Гражданската война две десетилетия по-късно. Или просто искаше да се върне в младостта си?


Преглед на 4-ти полк на "Руския охранителен корпус", Белград, 1942 г. Белоемигрантски офицери пред строя.


казаци от руския корпус за сигурност.


Югославски партизани, заловени от наказатели.


А. Шелоумов. Сбогом на приятел.
Съдейки по униформата на кавалеристите, сюжетът може да е посветен на "Руския охранителен корпус" в Сърбия.

По един или друг начин Афанасий Шелоумов през 1942 г. е записан в "Руския корпус" като редник. Първоначално не му се налага да участва във военни действия, той се занимава главно със защитата на различни обекти и комуникации. Въпреки това, докато партизанската Народноосвободителна армия на Югославия отблъсква с ожесточени битки нашествениците и колаборационистите, 50-годишният доброволец също е използван в битки.
През 1944-45г. Афанасий Шелумов отново се бие с пушка в ръце „срещу червените“, точно толкова отчаяно, както някога в Гражданската война – уви, на погрешната и престъпна страна на войната… Този път той не изпита угризения – кои бяха тези сръбски или босненски момчета с червени "петокраки" (звездички - сръбско-хърватски) на шапки, попаднали в смъртоносния му поглед, проверени по фронтовете на последната война?
И когато всичко свърши и на 12 май 1945 г. остатъците от "корпуса" завършиха кървавата си епопея, като се предадоха на британските войски в Австрия, съдбата отново се смили над художника, вероятно заради рядкия му талант. Шелоумов не подлежи на екстрадиране на съветските военни власти, тъй като „никога не е бил съветски гражданин“ и успява да избяга с няколко месеца полугладен лагер за военнопленници – още един мрачен шанс да освежи спомените от младостта си, този път за Галиполи.


Освободен от плен, Афанасий Шелумов се установява в баварския Щарнберг, близо до Мюнхен. Въпреки преживените трудности и подкопаното му от войната и пленничеството здраве, той продължаваше да пише самоотвержено, сякаш искаше да отмие с ярки цветове страшните спомени. Първата си изложба в Германия през 1962 г. той посвещава на 150-годишнината от Отечествената война от 1812 г., представяйки поредица от военноисторически платна на тази тема.


А. Шелоумов. Атаката на Харковския драгунски полк срещу френските кирасири.

Истинската широка слава дойде на А. И. Шелумов точно през тези години. Рускоезичните издания на Европа пишат с възхищение за забележителния художник, през 1966 г. репродукциите на неговите батални картини са публикувани като отделен албум. През 1960г Нюйоркският издател К. Мартянов започва да издава поздравления за Нова година, Коледа и Великденпощенски картички с картини на А. И. Шелумов.
През 1982 г. в Щарнберг тържествено беше отбелязан 90-ият рожден ден на забележителния руски художник Шелоумов, който по това време се превърна в местна знаменитост. От благодарни съграждани той получи званието почетен гражданин на града и в замяна подари на кметството картината „Руска тройка“.

А. И. Шелумов на работа.

След като навърши 90 години и запази работоспособността и ясния си ум до края на дните си, Афанасий Иванович Шелумов почина през 1983 г.
Той преживя огъня на три войни, позна трудностите на изгнанието и лишенията от бедност, направи грешки и плати за грешките си, но през дългия си живот пренесе две неизменни чувства - желанието за творчество и любовта към Русия. За това ще му бъде простено.
_______________________________________ _______________________________________ Михаил Кожемякин.