«هر چه در ادبیات ما به آن توجه کنید، کرمزین پایه و اساس همه چیز را گذاشت: روزنامه نگاری، نقد، رمان، داستان سرایی تاریخی، تبلیغات عمومی، مطالعه تاریخ... نوع درس: یادگیری مطالب جدید و تثبیت اولیه دانش کرمزین و اسکندر

I. مقدمه…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
II. بیوگرافی ن.م. کرمزین…………………………………………………………… .4
III. ویژگی های N.M. کرمزین…………………………………..7
IV. نتیجه گیری……………………………………………………………………………………………………………………………………
V. کتابشناسی……………………………………………………………………………………………………………

مقدمه

در ادبیات ما به هر چه روی می آورید - کرمزین پایه و اساس همه چیز را گذاشت: روزنامه نگاری، نقد، داستان، رمان، داستان تاریخی، عمومی گرایی، مطالعه تاریخ.
V.G. بلینسکی.

در دهه‌های پایانی قرن هجدهم، یک گرایش ادبی جدید، یعنی احساسات گرایی، به تدریج در روسیه شکل گرفت. با تعریف ویژگی های آن، P.A. ویازمسکی به "تصویر ظریفی از امور اساسی و روزمره" اشاره کرد. بر خلاف کلاسیک گرایی، احساسات گرایان آیینی از احساسات و نه عقل را اعلام کردند و از انسان عادی، رهایی و بهبود اصول طبیعی او سرودند. قهرمان آثار احساسات گرایی یک فرد قهرمان نیست، بلکه صرفاً یک فرد است، با دنیای درونی غنی، تجربیات مختلف، عزت نفس. هدف اصلی احساسات گرایان نجیب، بازگرداندن کرامت انسانی پایمال شده یک رعیت، آشکار ساختن ثروت معنوی او، به تصویر کشیدن فضایل خانوادگی و مدنی است.
ژانرهای مورد علاقه احساسات گرایی عبارت بودند از: مرثیه، پیام، رمان معمایی (رمان در حروف)، دفتر خاطرات، سفر، داستان. تسلط درام با روایت حماسی جایگزین می شود. هجا حساس، آهنگین، تاکیدی احساسی می شود. اولین و بزرگترین نماینده احساسات گرایی نیکولای میخائیلوویچ کارامزین بود.

بیوگرافی ن.م. کرمزین

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین (1766-1826) در 1 دسامبر در روستای میخایلووکا، استان سیمبیرسک، در خانواده یک صاحب زمین به دنیا آمد. تحصیلات خوبی را در خانه دید. در سن 14 سالگی، او شروع به تحصیل در مدرسه شبانه روزی خصوصی مسکو پروفسور شادن کرد. پس از فارغ التحصیلی از آن در سال 1873، او به هنگ پرئوبراژنسکی در سن پترزبورگ آمد و در آنجا با شاعر جوان و کارمند آینده مجله مسکو خود، ای. دیمیتریف، آشنا شد. در همان زمان، اولین ترجمه خود را از اس. گسنر «پای چوبی» منتشر کرد. پس از بازنشستگی با درجه ستوان دومی در سال 1784، به مسکو نقل مکان کرد و در آنجا یکی از شرکت کنندگان فعال در مجله "خواندن کودکان برای قلب و ذهن" منتشر شده توسط N. Novikov شد و به ماسون ها نزدیک شد. به ترجمه متون دینی و اخلاقی مشغول است. از سال 1787، او مرتباً ترجمه‌های خود از فصل‌های تامسون، عصرهای روستای جانلیس، تراژدی شکسپیر جولیوس سزار و تراژدی لسینگ امیلیا گالوتی را منتشر می‌کند.
در سال 1789، اولین داستان اصلی کارامزین "یوجین و یولیا" در مجله "خواندن کودکان" ظاهر شد. در بهار به اروپا سفر می کند: از آلمان، سوئیس، فرانسه دیدن می کند و در آنجا فعالیت های حکومت انقلابی را مشاهده می کند. در ژوئن 1790 از فرانسه به انگلستان نقل مکان کرد.
در پاییز به مسکو باز می گردد و به زودی انتشار ماهنامه "مسکوژورنال" را بر عهده می گیرد که در آن بیشتر "نامه های یک مسافر روسی"، داستان "لیودور"، " بیچاره لیزا"ناتالیا، دختر بویارسکایا"، "فلور سیلین"، مقالات، داستان ها، مقالات انتقادیو اشعار کارامزین I. Dmitriev، A. Petrov، M. Kheraskov، G. Derzhavin، Lvov، Neledinsky-Meletsky و دیگران را برای همکاری در مجله جذب کرد. مقالات کرمزین یک گرایش ادبی جدید - احساسات گرایی - را نشان می دهد. در دهه 1970، کرمزین اولین سالنامه های روسی، آگلایا و آئونیدس را منتشر کرد. سال 1793 فرا رسید، زمانی که دیکتاتوری ژاکوبن در مرحله سوم انقلاب فرانسه برقرار شد و کرامزین را با بی رحمی خود شوکه کرد. دیکتاتوری در او تردیدهایی را در مورد امکان دستیابی بشر به سعادت برانگیخت. انقلاب را محکوم کرد. فلسفه ناامیدی و تقدیرگرایی در آثار جدید او نفوذ می کند: داستان های "جزیره بورنهولم" (1793)، "سیرا مورنا" (1795)، اشعار: "مالیخولیا"، "پیام به A.A. Pleshcheev" و دیگران.
در اواسط دهه 1790، کرمزین به عنوان رئیس احساسات گرایی روسی شناخته شد که افتتاح شد. صفحه جدیددر ادبیات روسیه او برای وی.
در سال 1802-1803، کرمزین مجله Vestnik Evropy را منتشر کرد که تحت سلطه ادبیات و سیاست بود. در مقالات انتقادی کارامزین، برنامه زیبایی شناختی جدیدی پدیدار شد که به شکل گیری ادبیات روسی به عنوان ادبیات اصیل ملی کمک کرد. کرمزین کلید اصالت فرهنگ روسیه را در تاریخ دید. برجسته ترین تصویر از دیدگاه های او داستان "مارتا پوسادنیتسا" بود. کرمزین در مقالات سیاسی خود توصیه هایی به دولت کرد و به نقش آموزش و پرورش اشاره کرد.
کارامزین در تلاش برای تأثیرگذاری بر تزار الکساندر اول، «یادداشت درباره روسیه باستان و جدید» (1811) را به او داد و او را عصبانی کرد. در سال 1819 ، او یادداشت جدیدی - "نظر یک شهروند روسیه" ارائه کرد که باعث نارضایتی بیشتر تزار شد. با این حال، کرمزین ایمان خود را به نجات استبداد روشنگرانه رها نکرد و قیام دکابریست را محکوم کرد. با این حال، کرمزین این هنرمند همچنان مورد قدردانی نویسندگان جوانی بود که حتی اعتقادات سیاسی او را نداشتند.
در سال 1803، از طریق M. Muraviov، کرمزین عنوان رسمی تاریخ نگار دربار را دریافت کرد. در سال 1804، او شروع به ایجاد "تاریخ دولت روسیه" کرد، که تا پایان روزهای خود روی آن کار کرد، اما آن را کامل نکرد. در سال 1818، 8 جلد اول "تاریخ"، بزرگترین شاهکار علمی و فرهنگی کرمزین منتشر شد. در سال 1821 جلد نهم منتشر شد که به سلطنت ایوان مخوف اختصاص داشت و در سال 18245 - دهم و یازدهم درباره فئودور یوانوویچ و بوریس گودونوف. مرگ کار جلد دوازدهم را قطع کرد. این در 22 مه (3 ژوئن، طبق سبک جدید)، 1826 در سن پترزبورگ اتفاق افتاد.

ویژگی های N.M. کرمزین

جهان بینی کرمزین.
کرمزین از آغاز قرن مصمم بود که خواننده ای ادبی در مجموعه ها باشد. گهگاه منتشر می شد، اما نه برای خواندن درست، بلکه برای اهداف آموزشی. از طرف دیگر، خواننده اعتقاد راسخ داشت که لازم نیست کرمزین را در دست بگیرد، به ویژه که در کوتاه ترین اشاره، موضوع بدون کلمه "محافظه کار" ممکن نیست. کرمزین به انسان و کمال او، به عقل و روشنایی اعتقاد مقدس داشت: «قوای ذهنی و حساس من برای همیشه از بین می‌رود، پیش از آن که باور کنم این جهان غار دزدان و شروران است، فضیلت گیاهی بیگانه بر روی کره زمین است، روشنایی است. خنجر تیز در دست قاتل
کرمزین شکسپیر را برای خواننده روسی کشف کرد و ژولیوس سزار را در زمان حالات استبداد جوانی ترجمه کرد و آن را با مقدمه ای مشتاقانه در سال 1787 منتشر کرد - این تاریخ را باید نقطه آغازی در روند خلق تراژدی انگلیسی در روسیه در نظر گرفت.
دنیای کرمزین دنیای روحی است که در حال حرکت است و هر آنچه را که محتوای دوران پیش از پوشکین بود جذب کرده است. هیچ کس به اندازه کرمزین که بسیاری از جاده های پیش از پوشکین را طی کرده بود، برای اشباع هوای آن دوره از محتوای ادبی و معنوی کار نکرده است.
علاوه بر این، باید شبح کرمزین را که بیانگر محتوای معنوی عصری است، در افقی وسیع تاریخی دید که قرنی جای خود را به قرن دیگر داد و نویسنده بزرگ قرار بود نقش آخرین و اولین را بازی کند. او به عنوان فینالیست - "رئیس مکتب" احساسات گرایی داخلی - آخرین نویسنده قرن 18 بود. او به عنوان کاشف یک حوزه ادبی جدید - نثر تاریخی، به عنوان مبدل زبان ادبی روسی - بدون شک اولین - به معنای موقت - نویسنده قرن نوزدهم شد که ادبیات داخلی را به عرصه جهانی دسترسی داد. نام کرمزین اولین بار در ادبیات آلمانی، فرانسوی و انگلیسی بود.
کرمزین و کلاسیک گرایان.
کلاسیک گرایان جهان را در "هاله ای از درخشش" می دیدند. کرمزین قدمی برداشت تا مردی را در رختکن ببیند که با خودش خلوت کرده و «میانسالی» را بر جوانی و پیری ترجیح می دهد. کرامزین ابهت کلاسیک نویسان روسی را کنار نگذاشت - هنگام نشان دادن تاریخ در چهره ها به کار آمد.
کرمزین زمانی به ادبیات آمد که کلاسیک گرایی اولین شکست خود را متحمل شد: درژاوین در دهه 90 قرن 18 پیش از این به عنوان بزرگترین شاعر روسی شناخته می شد، علی رغم بی توجهی کامل او به سنت ها و قوانین. ضربه بعدی به کلاسیک توسط کرمزین وارد شد. کارامزین نظریه‌پرداز و اصلاح‌کننده فرهنگ ادبی اصیل روسیه، علیه مبانی زیبایی‌شناسی کلاسیک اسلحه به دست گرفت. هدف فعالیت او فراخوانی برای تصویر "طبیعت طبیعی و تزئین نشده" بود. به تصویر کشیدن "احساسات واقعی" که به قراردادهای ایده های کلاسیک در مورد شخصیت ها و احساسات محدود نمی شوند. فراخوانی برای به تصویر کشیدن ریزه کاری ها و جزئیات روزمره، که در آن نه قهرمانی، نه تعالی و نه انحصار وجود داشت، بلکه در آن «زیبایی های ناشناخته که مشخصه لذت رویایی و متواضع بود» به نگاهی تازه و بی تعصب آشکار می شد. با این حال، نباید فکر کرد که "طبیعت طبیعی"، "احساسات واقعی" و توجه به "جزئیات نامحسوس" کرمزین را به رئالیستی تبدیل کرد که می خواست جهان را با همه تنوع واقعی اش به تصویر بکشد. جهان بینی مرتبط با احساسات گرایی اصیل کرمزین، و همچنین جهان بینی مرتبط با کلاسیک، تنها به ایده های محدود و تا حد زیادی تحریف شده در مورد جهان و انسان تمایل داشت.
کرمزین اصلاح طلب است.
کرمزین، اگر فعالیت های او را در مجموع در نظر بگیریم، نماینده اقشار وسیع اشراف روسیه بود. تمام فعالیت های اصلاحی کرمزین به نفع اشراف و اول از همه اروپایی شدن فرهنگ روسیه بود.
کرمزین با پیروی از فلسفه و نظریه احساسات گرایی، از وزن ویژه شخصیت نویسنده در اثر و اهمیت بینش فردی او نسبت به جهان آگاه است. او در آثارش ارتباط جدیدی بین واقعیت تصویر شده و نویسنده ارائه می دهد: ادراک شخصی، احساس شخصی. کرمزین آن دوره را به گونه ای ساخت که حس حضور نویسنده در آن به وجود آمد. حضور نویسنده بود که نثر کرمزین را در مقایسه با رمان و داستان کلاسیک به چیزی کاملاً جدید تبدیل کرد. در نظر گرفتن تکنیک های هنری، که اغلب توسط کارامزین در نمونه داستان خود "ناتالیا، دختر بویار».
ویژگی های سبکی داستان "ناتالیا، دختر بویار" با محتوا، جهت گیری ایدئولوژیک این اثر، با سیستم تصاویر و اصالت ژانری آن پیوند ناگسستنی دارد. داستان منعکس می کند ویژگی های شخصیتسبک، مشخصه نثر داستانی کرمزین به عنوان یک کل. ذهنیت گرایی روش خلاقانه کرمزین، افزایش علاقه نویسنده به تأثیر عاطفی آثارش بر خواننده، باعث می شود که آنها حاوی انبوهی از نقل قول ها، مقایسه ها، تشبیه ها و غیره باشند.
از میان تکنیک‌های مختلف هنری، اولاً مسیرهایی است که به نویسنده فرصت‌های زیادی می‌دهد تا نگرش شخصی خود را نسبت به موضوع، پدیده بیان کند (یعنی نشان دهد نویسنده چه تأثیری را تجربه می‌کند یا با چه تأثیری از هر موضوعی بر او وارد شده است. قابل مقایسه است، پدیده). در «ناتالیا، دختر بویار» و جملاتی که عموماً مشخصه شعرهای احساسات گرایان است، استفاده شده است. بنابراین، کرمزین به جای این که بگوید بویار ماتوی پیر و نزدیک به مرگ است، می نویسد: "از قبل بال زدن آرام قلب، آغاز غروب زندگی و نزدیک شدن به شب را نوید می داد." همسر بویار ماتوی نمرد، اما «خوابید خواب ابدی". زمستان "ملکه سرما" و غیره است.
صفت های مستدلی در داستان وجود دارد که در گفتار معمولی چنین نیست: «بی پروا چه می کنی!»
کرمزین در استفاده از القاب عمدتاً به دو صورت پیش می رود. یک سری از لقب‌ها باید جنبه درونی و «روان‌شناختی» موضوع را با در نظر گرفتن تأثیری که موضوع مستقیماً بر «قلب» نویسنده (و بنابراین بر «قلب» خواننده) ایجاد می‌کند، نشان دهد. . القاب این سریال به نظر خالی از محتوای واقعی است. این گونه القاب پدیده ای مشخص در سیستم ابزارهای بصری نویسندگان احساسات گرا هستند. و داستان ها با "قله های کوه های ملایم" ، "شبح مهربان" ، "رویاهای شیرین" ملاقات می کنند ، بویار ماتوی "دستی پاک و قلبی پاک دارد" ، ناتالیا "ابرتر" می شود. عجیب است که کرمزین همین القاب را در مورد اشیا و مفاهیم مختلف به کار می برد: «بی رحم! (او فکر کرد). ظالمانه!" - این لقب به الکسی اشاره دارد و چند سطر بعد کرمزین یخبندان را "بی رحم" می نامد.
کرمزین از سلسله القاب دیگری برای احیای اشیایی که خلق می کند استفاده می کند، نقاشی ها، تا بر ادراک بصری خواننده تأثیر بگذارد، «تا اشیایی را که توصیف می کند بدرخشد، روشن کند، بدرخشد. اینگونه نقاشی تزئینی ایجاد می کنند.
کرمزین علاوه بر القاب این گونه ها، می تواند انواع دیگری از القاب را نیز متذکر شود که بسیار کمتر رایج است. کرمزین از طریق این "ردیف" القاب، برداشت هایی را منتقل می کند که گویی از جنبه شنوایی درک می شوند، زمانی که هر کیفیتی را، با توجه به بیانی که تولید می کند، می توان با مفاهیم درک شده توسط گوش برابر دانست. "ماه فرود آمد و حلقه ای نقره ای در دروازه های بویار به صدا درآمد." در اینجا صدای زنگ نقره به وضوح شنیده می شود - این کارکرد اصلی لقب "نقره" است و نه در این که نشان دهد حلقه از چه ماده ای ساخته شده است.
مکرراً در «ناتالیا، دختر بویار» یافت می‌شود، جذابیت‌هایی که مشخصه بسیاری از آثار کارامزین است. کارکرد آنها این است که به داستان شخصیت عاطفی بیشتری ببخشند و عنصری از ارتباط نزدیکتر بین نویسنده و خوانندگان را وارد داستان کنند که خواننده را ملزم می کند تا با وقایع ترسیم شده در اثر با اعتماد به نفس زیادی برخورد کند.
داستان "ناتالیا، دختر بویار" مانند بقیه نثرهای کارامزین با آهنگین عالی خود متمایز می شود و یادآور انبار گفتار شاعرانه است. آهنگین بودن نثر کرمزین عمدتاً با سازماندهی ریتمیک و موسیقایی مواد گفتاری (وجود تکرارها، وارونگی ها، تعجب ها، پایان های داکتیلیک و غیره) به دست می آید.
مجاورت آثار منثور کرمزین باعث شد که در آنها از اصطلاحات شعری استفاده شود. انتقال ابزار عباراتی سبک های شعری به نثر، رنگ آمیزی هنرمندانه و شاعرانه در آثار منثور کرمزین ایجاد می کند.
شرح مختصری از آثار اصلی منثور کرمزین.
آثار اصلی منثور کارامزین عبارتند از "لیودور"، "یوجین و جولیا"، "جولیا"، "شوالیه زمان ما"، که در آنها کارامزین زندگی نجیب روس را به تصویر می کشد. هدف اصلی احساسات گرایان نجیب، بازگرداندن کرامت انسانی پایمال شده یک رعیت، آشکار ساختن ثروت معنوی او، به تصویر کشیدن فضایل خانوادگی و مدنی است. همین ویژگی‌ها را می‌توان در داستان‌های کارامزین از زندگی دهقانی یافت - «لیزا بیچاره» (1792) و «فرول سیلین، مردی با فضیلت» (1791). مهمترین بیان هنری علایق نویسنده داستان او "ناتالیا، دختر بویار" بود که شرح آن در بالا آورده شده است. گاهی اوقات کرمزین در زمان های کاملاً افسانه ای و افسانه ای در تخیل خود رها می شود و داستان های افسانه ای می آفریند، به عنوان مثال، "جنگل انبوه" (1794) و "جزیره بورنهلم". دومی که حاوی توصیفی از جزیره‌ای صخره‌ای و قلعه‌ای قرون وسطایی با نوعی تراژدی مرموز خانوادگی در آن است، نه تنها تجربیات حساس، بلکه فوق‌العاده اسرارآمیز نویسنده را بیان می‌کند و بنابراین باید آن را داستانی احساسی-عاشقانه نامید.
برای بازیابی صحیح نقش واقعی کرمزین در تاریخ ادبیات روسیه، ابتدا لازم است افسانه ای را که در مورد دگرگونی ریشه ای کل سبک ادبی روسیه تحت قلم کارامزین ایجاد شده است، از بین ببریم. لازم است با تمام کامل، وسعت و در تمام تضادهای درونی، توسعه ادبیات روسیه، روندها و سبک های آن، در ارتباط با مبارزه اجتماعی شدید در جامعه روسیه در ربع آخر قرن 18 و ربع اول مطالعه شود. قرن 19
نمی توان سبک کرمزین، تولیدات ادبی او، اشکال و گونه های فعالیت ادبی، هنری و روزنامه نگاری او را نظام واحدی دانست که فوراً مشخص شد و هیچ تضاد و حرکتی را نمی شناخت. کار کرمزین بیش از چهل سال توسعه ادبیات روسی را در بر می گیرد - از رادیشچف تا فروپاشی دکابریسم، از خراسکوف تا شکوفایی کامل نبوغ پوشکین.
داستان های کرمزین متعلق به بهترین دستاوردهای هنری احساسات گرایی روسی است. آنها نقش مهمی در توسعه ادبیات روسی زمان خود داشتند. آنها واقعاً علاقه تاریخی را برای مدت طولانی حفظ کردند.
ویژگی های شعر کرمزین.
کرمزین برای خوانندگان عام به عنوان نثرنویس و مورخ، نویسنده لیزای بیچاره و تاریخ دولت روسیه شناخته می شود. در این میان کرمزین نیز شاعری بود که توانست حرف تازه خود را در این عرصه بگوید. در آثار شاعرانه، او یک احساسات گرا باقی می ماند، اما آنها همچنین جنبه های دیگری از پیش رمانتیسم روسی را منعکس می کردند. کرمزین در همان آغاز فعالیت شعری خود، شعر برنامه ای «شعر» (1787) را سرود. با این حال، برخلاف نویسندگان کلاسیک، کرمزین نه یک حالت، بلکه یک هدف صرفاً شخصی از شعر را مدعی است که به قول او "همیشه مایه شادی روح های بی گناه و پاک بوده است." کرمزین با نگاهی به تاریخ ادبیات جهان، میراث چند صد ساله آن را دوباره ارزیابی می کند.
کرمزین به دنبال گسترش ترکیب ژانر شعر روسی است. او صاحب اولین تصنیف های روسی است که بعدها به ژانر پیشرو در آثار ژوکوفسکی رمانتیک تبدیل شد. تصنیف «Count Gvarinos» ترجمه‌ای از یک رمان عاشقانه قدیمی اسپانیایی درباره فرار یک شوالیه شجاع از اسارت مورها است. از آلمانی به تروکاییک چهار فوتی ترجمه شده است. این اندازه بعداً توسط ژوکوفسکی در "عاشقانه های" خود درباره ساید و پوشکین در تصنیف های "یک بار یک شوالیه فقیر بود" و "رودریگ" انتخاب می شود. تصنیف دوم کرمزین - «رایسا» - از نظر مضمون شبیه به داستان «لیزای بیچاره» است. قهرمان او - دختری که توسط یکی از عزیزان فریب خورده است، به زندگی خود در اعماق دریا پایان می دهد. در وصف طبیعت، تأثیر شعر غم انگیز اوسیان که در آن زمان رایج بود، احساس می شود: «در تاریکی شب طوفانی برخاست. // پرتوی مهیب در آسمان می درخشید. پایان غم انگیز تصنیف و تأثیر احساسات عاشقانه، شیوه "عاشقانه های بی رحمانه قرن نوزدهم" را پیش بینی می کند.
کیش طبیعت، شعر کرمزین را از شعر کلاسیک گرایان متمایز می کند. جذابیت او عمیقاً صمیمی است و در برخی موارد با ویژگی های زندگی نامه مشخص می شود. کرمزین در شعر "ولگا" اولین شاعر روسی بود که از رودخانه بزرگ روسیه سرود. این اثر بر اساس برداشت های مستقیم دوران کودکی ساخته شده است. دایره آثار اختصاص یافته به طبیعت شامل "دعای باران" است که در یکی از سال های خشک وحشتناک خلق شده است و همچنین اشعار "به بلبل" ​​و "پاییز".
شعر حالات توسط کرمزین در شعر «مالیخولیا» تأیید شده است. شاعر در آن نه به حالت واضح بیان شده روح انسان - شادی، غم، بلکه به سایه های آن، "سرریز"، به انتقال از یک احساس به احساس دیگر اشاره می کند.
برای کرمزین، شهرت مالیخولیایی استوار بود. در این میان انگیزه های غم انگیز تنها یکی از وجوه شعر اوست. در اشعار او همچنین محلی برای نقوش شاد اپیکوری بود که در نتیجه کرمزین را می توان یکی از بنیانگذاران "شعر سبک" دانست. اساس این احساسات روشنگری بود که حق انسان برای لذت بردن را که خود طبیعت به او داده بود، اعلام می کرد. اشعار آناکرونتیک شاعر، در تجلیل از اعیاد، شامل آثاری از او مانند "ساعت مبارک"، "استعفا"، "به لیلا"، "بی ثباتی" است.
کرمزین استاد فرم های کوچک است. تنها شعر او "ایلیا مورومتس" که در عنوان فرعی آن را "افسانه ای قهرمانانه" نامید، ناتمام ماند. تجربه کرمزین را نمی توان موفق دانست. پسر دهقان ایلیا مورومتس به یک شوالیه شجاع و باصفا تبدیل شده است. و با این حال جذابیت بسیار شاعر به هنر عامیانه، قصد خلق حماسه افسانه ای ملی بر اساس آن بسیار گویای آن است. از کرمزین، شیوه روایت، مملو از انحرافات غنایی با ماهیت ادبی و شخصی است.
ویژگی های آثار کرمزین.
دفع کرمزین از شعر کلاسیک در اصالت هنری آثارش نیز نمود پیدا کرد. او به دنبال رهایی آنها از اشکال کلاسیک خجالتی و نزدیک کردن آنها به گفتار محاوره ای آرام بود. کرمزین نه قصیده می نوشت و نه طنز. پیام، تصنیف، ترانه، مدیتیشن غزلی ژانرهای مورد علاقه او شد. اکثریت قریب به اتفاق اشعار او مصراعی ندارند یا به صورت رباعی سروده شده اند. قافیه، به عنوان یک قاعده، سفارشی نیست، که به گفتار نویسنده شخصیت آرام می بخشد. این به ویژه در مورد پیام های دوستانه I.I صادق است. دیمیتریف، A.A. پلشچف. کرمزین در بسیاری از موارد به شعر بی قافیه روی می آورد که رادیشچف نیز در سفر از آن حمایت می کرد. هر دو تصنیف او، شعرهای "پاییز"، "قبرستان"، "آهنگ" در داستان "جزیره بورنهولم"، بسیاری از اشعار آناکرونتیک به این ترتیب سروده شدند. کرمزین بدون کنار گذاشتن تترامتر ایامبیک اغلب از تترا متر تروکایی استفاده می کند که شاعر آن را شکل ملی تری نسبت به ایامبیک می دانست.
کرمزین بنیانگذار شعر حساس است.
در شعر، اصلاح کارامزین توسط دیمیتریف و پس از دومی توسط شاعران آرزاماس انجام شد. معاصران پوشکین این روند را در منظر تاریخی اینگونه تصور کردند. کرمزین بنیانگذار «شعر حساس»، شعر «تخیل قلبی»، شعر معنویت بخشیدن به طبیعت - فلسفی طبیعی است. برخلاف شعر درژاوین که در گرایش‌های خود واقع‌گرایانه است، شعر کرمزین به‌رغم نقوشی که از ادبیات کهن به عاریت گرفته شده و تا حدی در حوزه شعر حفظ شده، یعنی گرایش‌های کلاسیک، به سمت رمانس اصیل می‌کشد. کرمزین اولین کسی بود که شکل تصنیف و عاشقانه را به زبان روسی القا کرد و مترهای پیچیده را القا کرد. در اشعار، کوریا در شعر روسی قبل از کرمزین تقریباً شناخته شده نبود. تركيب مصراعهاي داكتيليك با كوريك نيز مورد استفاده قرار نگرفت. قبل از کرمزین، بیت سفید نیز چندان مورد استفاده قرار نمی گرفت، که کرمزین احتمالاً تحت تأثیر ادبیات آلمانی به آن اشاره می کند. جستجوی کرمزین برای یافتن ابعاد جدید و ریتمی جدید از همین میل به تجسم محتوای جدید خبر می دهد.
شخصیت اصلی شعر کرمزین، وظیفه اصلی آن خلق غزل های ذهنی و روانشناختی است و بهترین حالات روح را در فرمول های کوتاه شعری به تصویر می کشد. خود کرمزین تکلیف شاعر را این گونه بیان کرده است: «هرچه تاریک در دلها را صادقانه به زبانی که برای ما روشن است ترجمه می کند// کلماتی برای احساسات لطیف می یابد». کار شاعر این است که "سایه هایی از احساسات مختلف را بیان کند، نه افکاری که موافق باشند" ("پرومته").
در غزلیات کرمزین به احساس طبیعت که در قالب روانشناختی درک می شود توجه قابل توجهی شده است. طبیعت در آن با احساسات شخصی که با آن زندگی می کند معنوی می شود و خود شخص با آن ادغام می شود.
شیوه تغزلی کارامزین رمانتیسم آینده ژوکوفسکی را پیش بینی می کند. از سوی دیگر کرمزین در شعر خود از تجربه آلمانی و انگلیسی استفاده کرده است ادبیات هجدهمقرن. کرمزین بعداً به شعر فرانسوی بازگشت که در آن زمان از عناصر احساساتی پیش از رمانتیک اشباع شده بود.
تجربه فرانسوی ها با علاقه کارامزین به "چیزهای کوچک" شاعرانه، ریزه کاری های شاعرانه شوخ و ظریف، مانند "کتیبه های روی مجسمه کوپید"، اشعار برای پرتره ها، مادریگال ها مرتبط است. در آنها، او سعی می کند پیچیدگی، ظرافت روابط بین مردم را بیان کند، گاهی اوقات در چهار بیت، در دو بیت، یک حالت آنی، زودگذر، یک فکر درخشنده، یک تصویر جای می گیرد. برعکس، کار کرمزین در به روز رسانی و گسترش بیان متریک شعر روسی با تجربه شعر آلمانی پیوند خورده است. او نیز مانند رادیشچف از «تسلط» ایامبیک ناراضی است. او خودش ترش را پرورش می دهد، به متر سه هجایی می نویسد و به ویژه شعر سفید را که در آلمان رواج یافته است، پخش می کند. تنوع اندازه ها، رهایی از همخوانی معمول باید به فردی شدن صدای شعر مطابق با وظیفه غزلی فردی هر شعر کمک می کرد. آثار شعری کرمزین نیز در توسعه ژانرهای جدید نقش بسزایی داشت.
P.A. ویازمسکی در مقاله خود در مورد اشعار کارامزین (1867) می نویسد: "با او شعر احساس عشق به طبیعت، فرورفتگی ملایم اندیشه و تأثیرات در ما متولد شد، در یک کلام، شعر درونی است، صمیمانه، اگر در کرمزین یکی باشد. می تواند کمبودی را در ویژگی های درخشان یک شاعر شاد متوجه شود، آنگاه او احساس و آگاهی از قالب های شعری جدید داشت.
نوآوری کرمزین - در بسط مضامین شعری، در پیچیدگی بی حد و حصر و خستگی ناپذیرش، بعدها برای تقریباً صد سال منعکس شد. او اولین کسی بود که ابیات خالی را به کار برد، جسورانه به قافیه های نادرست روی آورد و "بازی هنری" پیوسته در اشعار او ذاتی بود.
در مرکز شعر کرمزین هارمونی قرار دارد که روح شعر است. ایده او تا حدودی حدس و گمان بود.
کرمزین - اصلاح کننده زبان ادبی روسی
1) ناهماهنگی تئوری «سه آرامش» لومونوسوف با الزامات جدید.
کار کرمزین نقش زیادی در پیشرفتهای بعدیزبان ادبی روسی. کارامزین با ایجاد "سبک جدید" از "سه آرامش" لومونوسوف، از قصیده ها و سخنرانی های ستایش آمیز او شروع می کند. اصلاح زبان ادبی که توسط لومونوسوف انجام شد وظایف دوره انتقالی از ادبیات باستانی به مدرن را برآورده کرد، زمانی که کنار گذاشتن کامل استفاده از اسلاونیسم کلیسا هنوز زود بود. تئوری "سه آرامش" اغلب نویسندگان را در موقعیت دشواری قرار می دهد، زیرا آنها مجبور بودند از عبارات سنگین و قدیمی اسلاوی استفاده کنند، جایی که در زبان محاوره آنها قبلاً با دیگرانی نرم تر و ظریف تر جایگزین شده بودند. در واقع، تکامل زبان، که در زمان کاترین آغاز شد، ادامه یافت. بسیاری از چنین کلمات خارجی استفاده شد که در ترجمه دقیق در زبان اسلاوی وجود نداشت. این را می توان با الزامات جدید زندگی فرهنگی و هوشمندانه توضیح داد.
اصلاح کرمزین.
«سه آرامش» که توسط لومونوسوف پیشنهاد شد نه بر گفتار زنده محاوره ای، بلکه بر اندیشه شوخ طبع یک نویسنده نظریه پرداز متکی بود. کرمزین تصمیم گرفت زبان ادبی را به زبان گفتاری نزدیک کند. بنابراین، یکی از اهداف اصلی او رهایی بیشتر ادبیات از اسلاونیسم کلیسا بود. او در مقدمه کتاب دوم سالنامه «آئونیدس» نوشته است: «یک رعد از کلمات فقط ما را کر می کند و هرگز به قلب نمی رسد».
دومین ویژگی «هجای جدید» ساده سازی ساخت های نحوی بود. کرمزین از دوره های طولانی امتناع کرد. او در پانتئون نویسندگان روسی قاطعانه گفت: "نثر لومونوسوف به هیچ وجه نمی تواند برای ما الگو باشد: دوره های طولانی آن خسته کننده است، ترتیب کلمات همیشه با جریان افکار سازگار نیست." بر خلاف لومونوسوف، کارامزین تلاش کرد جملاتی کوتاه و به راحتی قابل مشاهده بنویسد.
سومین شایستگی کارامزین غنی سازی زبان روسی با تعدادی از نئولوژیزم های موفق بود که به طور محکم در واژگان اصلی تثبیت شده اند. بلینسکی نوشت: "کارامزین، ادبیات روسی را وارد حوزه ایده های جدید کرد و تغییر زبان قبلاً پیامد ضروری این موضوع بود." در میان نوآوری های پیشنهاد شده توسط کرمزین، کلمات شناخته شده در زمان ما مانند "صنعت"، "توسعه"، "تصفیه"، "تمرکز"، "لمس کردن"، "سرگرمی"، "انسانیت"، "عمومی"، "به طور کلی مفید است. "، "نفوذ" و تعدادی دیگر. کرمزین با ایجاد نئولوژیزم عمدتاً از روش ردیابی کلمات فرانسوی استفاده کرد: "جالب" از "جالب"، "تصفیه" از "رافین"، "توسعه" از "توسعه"، "لمس" از "لمس".
و غیره.................

کلیدواژه ها: روزنامه نگاری، نقد، داستان، رمان، داستان تاریخی، عمومی گرایی، مطالعه تاریخ. V.G. بلینسکی

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین اصلاحگر برجسته زبان روسی است. او اثر قابل توجهی در علم، هنر، روزنامه نگاری از خود بر جای گذاشت، اما نتیجه مهم کار کرمزین در دهه 1790 اصلاح زبان بود که بر اساس تمایل به آوردن بود. زبان نوشتاریبا زنده گفتار محاوره ایقشر تحصیل کرده جامعه به لطف کرمزین، خواننده روسی شروع به تفکر، احساس و بیان خود تا حدودی متفاوت کرد.

ما در گفتار خود از بسیاری از کلماتی استفاده می کنیم که توسط کرمزین وارد کاربرد محاوره شده است. اما گفتار همیشه بازتابی از عقل، فرهنگ و بلوغ روحی انسان است. پس از اصلاحات پیتر در روسیه، شکافی بین نیازهای معنوی جامعه روشنفکر و ساختار معنایی زبان روسی ایجاد شد. همه مردم تحصیل کردهمجبور شدند فرانسوی صحبت کنند، زیرا در زبان روسی کلمات و مفاهیمی برای بیان بسیاری از افکار و احساسات وجود نداشت. برای بیان تنوع مفاهیم و مظاهر به زبان روسی روح انسان، توسعه زبان روسی، ایجاد یک زبان جدید ضروری بود فرهنگ گفتارشکاف بین ادبیات و زندگی را پر کنید. به هر حال، در آن زمان زبان فرانسه واقعاً توزیعی پاناروپایی داشت. نه تنها روسی، بلکه، برای مثال، روشنفکران آلمانی آن را به زبان مادری خود ترجیح دادند.

کرمزین در مقاله‌ای در سال 1802 با عنوان «درباره عشق به میهن و غرور ملی» نوشت: «بدبختی ما این است که همه ما می‌خواهیم فرانسوی صحبت کنیم و فکر نمی‌کنیم روی پردازش زبان خود کار کنیم. آیا جای تعجب است که ما نمی دانیم چگونه برخی از ظرافت های مکالمه را برای آنها توضیح دهیم "- و از ما خواست که تمام ظرافت های زبان فرانسوی را به زبان مادری خود بدهیم. در پایان قرن هجدهم، کرمزین به این نتیجه رسید که زبان روسی قدیمی است و نیاز به اصلاح دارد. کرمزین شاه نبود، وزیر هم نبود. بنابراین اصلاح کرمزین در این نبود که او احکامی صادر کرد و هنجارهای زبانی را تغییر داد، بلکه خود او شروع به نوشتن آثارش به شیوه ای جدید کرد و آثار ترجمه شده را که به زبان ادبی جدید نوشته شده بود در سال 1388 قرار داد. سالنامه های او

خوانندگان با این کتاب ها آشنا شدند و اصول جدیدی از گفتار ادبی را آموختند که بر روی هنجارها متمرکز بود. فرانسوی(به این اصول «هجای جدید» می گویند). کار اولیه کرمزین این بود که روس ها را به نوشتن آنطور که می گویند شروع کنند و به این ترتیب در یک جامعه نجیب شروع به صحبت کردن همانطور که می نویسند کردند. این دو وظیفه است که جوهره اصلاح سبکی نویسنده را تعیین می کند. برای نزدیک‌تر کردن زبان ادبی به زبان گفتاری، قبل از هر چیز، لازم بود ادبیات را از اسلاونیسم کلیسا رها کنیم (عبارات سنگین و قدیمی اسلاوی، که قبلاً در زبان گفتاری با دیگران جایگزین شده بود، نرم‌تر، ظریف‌تر). .

اسلاوونیسم های قدیمی منسوخ مانند: ابی، بیاهو، کولیکو، پونه، اوبو و غیره نامطلوب شد، گفته های کرمزین معروف است: «به جای انجام دادن، نمی توان در گفت و گو و به خصوص برای یک دختر جوان، تحمیل کرد». اما کارامزین نمی‌توانست اسلاونیسم‌های قدیمی را کاملاً کنار بگذارد: این امر به زبان ادبی روسی آسیب زیادی وارد می‌کرد. بنابراین، مجاز به استفاده از اسلاوونیسم های قدیمی بود که: الف) شخصیت بلند و شاعرانه را در زبان روسی حفظ کرد ("نشستن در زیر سایه درختان"، "من به تصویر معجزات در دروازه های معبد نگاه می کنم"، "این خاطره روح او را تکان داد" ، "دست او فقط یک خورشید را در طاق بهشت ​​روشن کرد"). ب) قابل استفاده است اهداف هنری("پرتو طلایی امید، پرتوی از تسلی، تاریکی غم او را روشن کرد"، "هیچ کس سنگی را به درخت پرتاب نمی کند اگر میوه ای روی آن نباشد"). ج) به عنوان اسم های انتزاعی، آنها می توانند معنای خود را در زمینه های جدید برای آنها تغییر دهند ("خوانندگان بزرگی در روسیه وجود داشتند که آثار آنها قرن ها مدفون بود"). د) می تواند به عنوان وسیله ای برای سبک سازی تاریخی عمل کند ("من به ناله های خفه شده روزگار گوش می دهم"، "نیکون از حیثیت عالی خود استعفا داد و ... روزهای خود را وقف خدا و کارهای نجات بخش کرد"). گام دوم در اصلاح زبان، ساده سازی ساخت های نحوی بود. کرمزین قاطعانه ساختار نحوی سنگین آلمانی-لاتینی را که توسط لومونوسوف معرفی شده بود، که با روح زبان روسی ناسازگار بود، کنار گذاشت. کرمزین به جای دوره های طولانی و نامفهوم شروع کرد به نوشتن واضح و جملات کوتاه، با استفاده از نثر سبک، ظریف و منطقی فرانسوی به عنوان مدل.

در پانتئون نویسندگان روسی، او قاطعانه گفت: "نثر لومونوسوف به هیچ وجه نمی تواند برای ما الگو باشد: دوره های طولانی آن خسته کننده است، ترتیب کلمات همیشه مطابق با جریان افکار نیست." بر خلاف لومونوسوف، کارامزین تلاش کرد جملاتی کوتاه و به راحتی قابل مشاهده بنویسد. علاوه بر این، کرمزین اتحادیه‌های اسلاوی باستانی یاکو، پاکی، زانه، کولیکو و غیره را با اتحادیه‌های روسی و کلمات متفقین چه، به، کی، چگونه، کدام، کجا، جایگزین می‌کند، زیرا («لیزا از اراست خواست که اغلب به دیدن مادرش برود. "، "لیزا گفت کجا زندگی می کند، گفت و رفت.") ردیف اتحادیه های فرعی جای خود را به ساخت و سازهای غیر اتحادیه و ترکیبی با اتحادیه های a، و، اما، بله، یا غیره می دهد: "لیزا چشمانش را به او دوخت و فکر کرد...»، «لیزا با چشمانش او را تعقیب کرد و مادرش در فکر نشست»، «او قبلاً می‌خواست دنبال اراست بدود، اما فکر کرد: «من مادر دارم!» او را متوقف کرد."

کرمزین از نظم کلمه ای مستقیم استفاده می کند که به نظر او طبیعی تر و مطابق با رشته فکر و حرکت احساسات یک فرد است: "یک روز لیزا باید به مسکو می رفت" ، "روز بعد لیزا بهترین نیلوفرها را انتخاب کرد. دره و دوباره با آنها به شهر رفت، "اراست به ساحل پرید، به سمت لیزا رفت." مرحله سوم برنامه زبان کرمزین، غنی سازی زبان روسی با تعدادی از نئولوژیزم ها بود که به طور محکم در واژگان اصلی جا افتاده است. از جمله نوآوری های ارائه شده توسط نویسنده، کلمات شناخته شده در زمان ما است: صنعت، توسعه، پیچیدگی، تمرکز، لمس کردن، سرگرم کننده، انسانیت، عمومی، به طور کلی مفید، تاثیر، آینده، عشق، نیاز و غیره، برخی از آنها نبود. ریشه در زبان روسی (واقعی، کودکی و غیره) می‌دانیم که حتی در دوره پترین، بسیاری از کلمات خارجی در زبان روسی ظاهر می‌شدند، اما در بیشتر موارد آنها جایگزین کلماتی شدند که قبلاً در زبان اسلاوی وجود داشت و یک کلمه نبود. ضرورت؛ علاوه بر این، این کلمات به صورت خام گرفته شده بودند و بنابراین بسیار سنگین و ناشیانه بودند ("fortecia" به جای "قلعه"، "پیروزی" به جای "پیروزی").

کرمزین برعکس سعی کرد الفاظ بیگانه بدهد پایان روسی، انطباق آنها با الزامات دستور زبان روسی، به عنوان مثال، "جدی"، "اخلاقی"، "زیبایی شناسی"، "مخاطب"، "هماهنگی"، "شوق". کرمزین و حامیانش کلماتی را ترجیح می دادند که احساسات و تجربیات را بیان می کرد و "لطف" ایجاد می کرد، برای این کار آنها اغلب از پسوندهای کوچک (شاخ، چوپان، نهر، مادر، روستاها، مسیر، بانک و غیره) استفاده می کردند. کلماتی که "زیبایی" را ایجاد می کنند (گل، لاک پشت، بوسه، نیلوفر، اتر، فر، و غیره) نیز به متن معرفی شدند. اسامی خاص، نامگذاری خدایان باستان، هنرمندان اروپایی، قهرمانان ادبیات باستان و اروپای غربی نیز توسط کرمزینیست ها به کار می رفت تا به روایت لحن والایی بدهد.

زیبایی کلام با کمک ساخت های نحوی نزدیک به ترکیب های عبارتی ایجاد شده است (شروخ روز خورشید است، نوازندگان آواز شاعر هستند، دوست حلیم زندگی ما امید است، درختان سرو عشق زناشویی - خانواده روش زندگی، ازدواج؛ نقل مکان به صومعه های کوهستانی - مردن و غیره). از دیگر مقدمه های کرمزین می توان به ایجاد حرف Y اشاره کرد که حرف Y جوان ترین حرف الفبای مدرن روسی است. در سال 1797 توسط کرمزین معرفی شد. حتی می توان دقیق تر گفت: حرف Yo توسط نیکولای میخایلوویچ کارامزین در سال 1797 در سالنامه "Aonides" در کلمه "اشک" معرفی شد. قبل از آن، به جای حرف Yo در روسیه، دیگراف io را می نوشتند (در اواسط قرن 18 معرفی شد) و حتی قبل از آن حرف معمول E را می نوشتند. در دهه اول قرن نوزدهم، کارامزین اصلاحات زبان ادبی با شور و شوق مواجه شد و علاقه عمومی را به مشکلات هنجار ادبی برانگیخت. اکثر نویسندگان جوان، کرمزین مدرن، دگرگونی او را پذیرفتند و از او پیروی کردند.

اما همه معاصران با او موافق نبودند، بسیاری نمی خواستند بدعت های او را بپذیرند و علیه کرمزین به عنوان مصلح خطرناک و مضر قیام کردند. در رأس چنین مخالفان کرمزین، شیشکوف، معروف، ایستاد دولتمردآن زمان. شیشکوف یک وطن پرست سرسخت بود، اما یک فیلولوژیست نبود، بنابراین حملات او به کرمزین از نظر فلسفی موجه نبود و بیشتر جنبه اخلاقی، میهن پرستانه و گاه حتی سیاسی داشت. شیشکوف کرمزین را متهم به خرابکاری کرد زبان مادریدر جهت ضد ملی، در آزاد اندیشی خطرناک و حتی در زوال اخلاق. شیشکوف گفت که فقط کلمات صرفاً اسلاو می توانند احساسات پارسا ، احساسات عشق به میهن را بیان کنند. به نظر او کلمات بیگانه به جای غنی سازی زبان را تحریف می کنند: "زبان اسلاوی باستان، پدر بسیاری از گویش ها، ریشه و آغاز زبان روسی است که به خودی خود فراوان و غنی بود، نیازی به آن نیست. با کلمات فرانسوی غنی شده است.»

شیشکف پیشنهاد کرد که عبارات خارجی از قبل تثبیت شده را با عبارات اسلاوی قدیمی جایگزین کند. مثلاً «بازیگر» را با «بازیگر»، «قهرمانی» - «مهربانی»، «مخاطب» - «شنود»، «بازبینی» - «بررسی کتاب ها» را جایگزین کنید. غیرممکن است که عشق شدید شیشکوف به زبان روسی را تشخیص ندهیم. نمی‌توان اعتراف کرد که اشتیاق به هر چیز خارجی، به‌ویژه فرانسوی، در روسیه زیاده‌روی کرده و به این واقعیت منجر شده است که زبان رایج و دهقانی بسیار متفاوت از زبان طبقات فرهیخته شده است. اما نمی‌توان تشخیص داد که توقف تکامل طبیعی زبان غیرممکن بود. نمی توان به زور برای استفاده از قبل بازگرداند عبارات منسوخ، که توسط شیشکوف ("zane"، "ubo"، "like"، "yako" و دیگران ارائه شد). در این جدال زبانی، تاریخ پیروزی قانع کننده ای را برای نیکولای میخائیلوویچ کارامزین و پیروانش نشان داده است. و جذب دروس او به پوشکین کمک کرد تا شکل گیری زبان ادبیات جدید روسیه را تکمیل کند.

ادبیات

1. وینوگرادوف وی. زبان و سبک نویسندگان روسی: از کرمزین تا گوگول. -M., 2007, 390s.

2. Voilova K.A., Ledeneva V.V. تاریخ زبان ادبی روسیه: کتاب درسی برای دانشگاه ها. م.: درفا، 2009. - 495 ص. 3. Lotman Yu.M. ایجاد کرمزین. - م.، 1998، 382s. 4. منبع الکترونیکی // sbiblio.com: دانشگاه اینترنت روسیه برای علوم انسانی. - 2002.

N.V. اسمیرنوا

1. شکل گیری فعالیت ادبی.
2. آغاز نثر و شعر احساساتی-عاشقانه روسی.
3. نوآوری کرمزین و اهمیت آن برای ادبیات روسیه.

N. M. Karamzin در خانواده یک نجیب زاده سیمبیرسک متولد شد و دوران کودکی خود را در روستایی واقع در سواحل ولگا گذراند. این شخصیت ادبی آینده تحصیلات عالی را در مدرسه شبانه روزی شادن، استاد دانشگاه مسکو دریافت کرد. این مرد جوان در حالی که هنوز دانشجو بود به ادبیات روسی علاقه نشان می دهد ، علاوه بر این ، خود را در نثر و شعر امتحان می کند. با این حال، کرمزین برای مدت طولانی نمی تواند برای خود هدفی تعیین کند، سرنوشت خود را در این زندگی تعیین کند. I. S. Turgenev به او کمک می کند ، ملاقاتی که با او کل زندگی یک مرد جوان را زیر و رو کرد. نیکولای میخائیلوویچ به مسکو نقل مکان می کند و مهمان حلقه I. A. Novikov می شود.

به زودی متوجه مرد جوان شد. نوویکوف به کارامزین و A. A. Petrov دستور می دهد تا مجله "خواندن کودکان برای قلب و ذهن" را ویرایش کنند. این فعالیت ادبی بی شک می آورد سود بزرگنویسنده جوان کرمزین به تدریج در آثار خود از ساخت های نحوی پیچیده و پربار و ابزارهای واژگانی بالا سرباز می زند. جهان بینی او به شدت تحت تأثیر دو چیز است: روشنگری و فراماسونری. علاوه بر این، در مورد دوم، نقش کوچکمیل ماسون ها برای خودشناسی، علاقه به زندگی درونی یک فرد بازی می کند. دقیقا شخصیت انسانی، تجربیات شخصی، روح و قلب نویسنده را سر جدول در آثارش قرار می دهد. او به هر چیزی که به هر نحوی با آن مرتبط است علاقه مند است دنیای درونیاز مردم. از سوی دیگر، تمام کارهای نیکولای میخایلوویچ اثر و نگرش عجیبی نسبت به نظم برقرار شده در روسیه بر جای می گذارد: "من در قلب یک جمهوری خواه هستم. و من اینگونه خواهم مرد... من نه قانون اساسی و نه نمایندگانی را خواستارم، اما از نظر احساسی یک جمهوریخواه، و علاوه بر این، یک رعایای وفادار تزار روسیه خواهم ماند: این یک تناقض است، نه فقط یک تخیل. یکی در عین حال کرمزین را می توان بنیانگذار ادبیات احساسی-عاشقانه روسیه نامید. با وجود اینکه میراث ادبی این فرد با استعداد نسبتاً اندک است، هنوز به طور کامل جمع آوری نشده است. نوشته های روزانه و نامه های خصوصی زیادی که حاوی ایده های جدید برای توسعه ادبیات روسی است، باقی مانده است که هنوز منتشر نشده است.

نخستین گام های ادبی کرمزین پیش از این مورد توجه کل جامعه ادبی قرار گرفته است. تا حدودی، فرمانده بزرگ روسی A. M. Kutuzov آینده خود را پیش بینی کرد: انقلاب فرانسه... اما سالها و تجربه ها یک بار خیالش را خنک می کند و به همه چیز به چشم دیگری نگاه می کند. فرض فرمانده تایید شد. نیکولای میخائیلوویچ در یکی از اشعار خود می نویسد:

اما زمان، تجربه نابود می کند
قلعه در هوای جوانی;
زیبایی جادو از بین می رود...
حالا من نور متفاوتی می بینم،

آثار منظوم کرمزین دائماً بر جوهر و روح و قلب شخص تأثیر می گذارد ، آشکار می کند ، آشکار می کند. در مقاله خود "نویسنده به چه چیزی نیاز دارد؟" شاعر مستقیماً اعلام می کند که هر نویسنده ای «پرتره ای از روح و قلب خود می کشد». بنابراین سال های دانشجویییک جوان با استعداد به شاعران جهت احساسات و پیش عاشقانه علاقه نشان می دهد. او با شور و شوق در مورد شکسپیر صحبت می کند که دلیل آن عدم گزینش در موضوع کارش است. نمایشنامه نویس بزرگ گذشته به گفته کرمزین به مخالفت با کلاسیک ها پرداخت و به رمانتیک ها نزدیک شد. توانایی او در نفوذ در "طبیعت انسانی" شاعر را به وجد آورد: "... برای هر اندیشه ای تصویری می یابد، برای هر احساسی بیانی، برای هر حرکت روحی بهترین چرخش."

کرمزین منادی زیبایی شناسی جدیدی بود که هیچ قاعده و کلیشه جزمی را نمی پذیرفت و به هیچ وجه در تخیل آزاد یک نابغه دخالت نمی کرد. او در درک شاعر به عنوان یک "علم ذوق" عمل کرد. در ادبیات روسی، شرایطی ایجاد شده است که نیازمند روش‌های جدیدی برای به تصویر کشیدن واقعیت است، روش‌هایی مبتنی بر حساسیت. به همین دلیل است که در اثر هنرینه "ایده های پایین تر" و نه توصیفی از صحنه های وحشتناک ممکن است ظاهر شود. اولین اثر نویسنده، که به سبک احساساتی تداوم یافته بود، در صفحات "خوانش کودکان" ظاهر شد و "داستان واقعی روسی: یوجین و جولیا" نام داشت. در مورد زندگی خانم L. و شاگردش جولیا می گوید که "با طبیعت از خواب بیدار می شوند" از "لذت های صبح" لذت می بردند و "آثار فیلسوفان واقعی" را می خواندند. با این حال، داستان احساساتی به طرز غم انگیزی به پایان می رسد - عشق متقابل جولیا و پسر خانم L. Eugene مرد جوان را از مرگ نجات نمی دهد. این اثر کاملاً مشخصه کرمزین نیست، اگرچه برخی از ایده های احساسی را لمس می کند. برای کار نیکولای میخائیلوویچ، دید عاشقانه از دنیای اطراف، و همچنین گونه پردازی ژانر، مشخص تر است. این را بسیاری از اشعار یک نویسنده با استعداد که با لحن مرثیه ای خلق شده است نشان می دهد:

دوست من! مادیات ضعیف است:
با رویاهات بازی کن
در غیر این صورت، زندگی خسته کننده خواهد بود.

یکی دیگر کار معروف"نامه های یک مسافر روسی" کارامزین ادامه سنت سفر است که در آن روزها در روسیه به لطف کار F. Delorme، K. F. Moritz محبوبیت داشت. نویسنده نه تصادفی به این ژانر روی آورد. او به خاطر شکل آرام روایت در مورد هر چیزی که می توانست در مسیر نویسنده قرار گیرد مشهور بود. علاوه بر این، در طول سفر، شخصیت خود مسافر به بهترین شکل ممکن آشکار می شود. کرمزین در کار خود توجه زیادی به شخصیت اصلی و راوی دارد، این احساسات و تجربیات اوست که در اینجا کاملاً متجلی می شود. حالات روحی مسافر به شکلی احساسی توصیف می شود، اما تصویر واقعیت با صداقت و واقع گرایی خود خواننده را به وجد می آورد. اغلب نویسنده از طرح داستانی اختراع شده توسط یک مسافر استفاده می کند، اما بلافاصله خود را اصلاح می کند و استدلال می کند که هنرمند باید همه چیز را همانطور که بود بنویسد: "من در رمان نوشتم. آن غروب بارانی ترین بود. که باران نخ خشکی روی من باقی نگذاشت... اما در واقع غروب آرام ترین و صاف ترین بود. بنابراین، عاشقانه جای خود را به واقع گرایی می دهد. نویسنده در کار خود نه به عنوان یک ناظر بیرونی، بلکه به عنوان یک شرکت کننده فعال در هر اتفاقی که می افتد عمل می کند. او حقایق را بیان می کند و توضیح قابل قبولی از آنچه اتفاق افتاده است می دهد. محور کار مشکل زندگی سیاسی-اجتماعی روسیه و هنر است. یعنی دوباره عاشقانه با واقعیت در هم تنیده است. سبک احساسی نویسنده در آهنگین بودن، در غیاب عبارات خشن و محاوره ای در متن، در غلبه کلمات بیانگر احساسات مختلف ظاهر می شود.

آثار شاعرانه کرمزین نیز مملو از موتیف های پیش از رمانتیک است که اغلب با حالت های غمگینی، تنهایی و مالیخولیایی مشخص می شود. نویسنده برای اولین بار در ادبیات روسیه در شعر خود به دنیای ماوراء اشاره می کند که شادی و آرامش را به ارمغان می آورد. این مضمون به ویژه در شعر "قبرستان" که در قالب گفت و گوی بین دو صدا ساخته شده است، واضح به نظر می رسد. اولی از وحشت الهام گرفته شده در یک فرد از افکار مرگ می گوید و دیگری فقط شادی را در مرگ می بیند. کرمزین در اشعار خود به سادگی شگفت انگیزی از سبک دست می یابد و استعاره های واضح و القاب غیر معمول را کنار می گذارد.

به طور کلی، آثار ادبی نیکولای میخائیلوویچ نقش زیادی در توسعه ادبیات روسیه ایفا کرد. V. G. Belinsky به درستی کشف یک دوره ادبی جدید را به شاعر نسبت داد و معتقد بود که این شخص با استعداد "یک زبان ادبی تحصیل کرده در روسیه ایجاد کرد" که تا حد زیادی به "ترغیب مردم روسیه به خواندن کتاب های روسی" کمک کرد. فعالیت های کرمزین نقش بزرگی در توسعه نویسندگان برجسته روسی مانند K. N. Batyushkov و V. A. Zhukovsky ایفا کرد. نیکلای میخائیلوویچ از همان اولین تجربیات ادبی خود، ویژگی های بدیع خود را نشان داده است، سعی می کند راه خود را در ادبیات بیابد، شخصیت ها و مضامین را به شیوه ای جدید، با استفاده از ابزارهای سبکی، به ویژه از نظر ژانرهای نثر، آشکار می کند.

تا آنجا که ممکن است، خود کرمزین کار خود را توصیف می کند و در مورد فعالیت های دبلیو. شکسپیر صحبت می کند، با این حال، از همان اصول پیروی می کند: «او نمی خواست به اصطلاح وحدت هایی را که نویسندگان نمایشی فعلی ما به شدت به آن پایبند هستند، رعایت کند. او نمی خواست محدودیت های باریکی برای تخیل خود قائل شود. روح او مانند عقاب اوج گرفت و نمی توانست اوج گرفتن خود را با پیمانه ای که گنجشک ها اندازه خود را می سنجند اندازه گیری کند.

پاک جلال کرمزین
متعلق به روسیه است.
A. S. پوشکین

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین متعلق به عصر روشنگری روسیه است که در برابر معاصران خود به عنوان یک شاعر درجه یک، نمایشنامه نویس، منتقد، مترجم، مصلح، که پایه های زبان ادبی مدرن، روزنامه نگار و خالق مجلات را پایه ریزی کرد، ظاهر شد. شخصیت کرمزین با موفقیت بزرگترین استاد را در هم آمیخت کلمه هنریو مورخ با استعداد همه جا فعالیت او با ویژگی های نوآوری واقعی مشخص می شود. او تا حد زیادی موفقیت معاصران و پیروان جوان تر - چهره های دوره پوشکین، عصر طلایی ادبیات روسیه را آماده کرد.
N.M. کرمزین بومی روستای استپی سیمبیرسک است، پسر یک زمیندار، یک اشراف ارثی. در خاستگاه شکل گیری نگرش نویسنده و مورخ بزرگ آینده، طبیعت روسی است. کلمه روسی، روش سنتی خانگی. لطافت دلسوز مادری مهربان، عشق و احترام والدین به یکدیگر، خانه مهمان نوازی که دوستان پدر برای «گفتگوی پرحرف» دور هم جمع شده بودند. کرمزین از آنها وام گرفت "دوستی روسی، ... روح غرور نجیب روسی و نجیب را درآورد."
او ابتدا در خانه بزرگ شد. اولین معلمش یک شماس روستایی بود با کتاب ساعت واجبش که در آن زمان آموزش سواد روسی از آن شروع شد. به زودی او شروع به خواندن کتاب های به جا مانده از مادر متوفی خود کرد و با غلبه بر چندین رمان ماجراجویی محبوب در آن زمان، که به توسعه تخیل کمک کرد، افق های او را گسترش داد و این اعتقاد را تأیید کرد که فضیلت همیشه برنده است.
پس از فارغ التحصیلی از درس خانه علوم، ن.م. کرمزین به مسکو می رود و به پانسیون پروفسور شادن از دانشگاه مسکو، معلم و دانشمند فوق العاده ای می رود. در اینجا او به کمال رسید زبان های خارجی، داخلی و تاریخ جهان، به طور جدی به مطالعه ادبیات، هنری و اخلاقی - فلسفی می پردازد، اشاره به اول. آزمایش های ادبیشروع با ترجمه

N.M. کرمزین تمایل داشت در آلمان، در دانشگاه لایپزیگ، تحصیلات تکمیلی را دریافت کند، اما به اصرار پدرش، در سن پترزبورگ در هنگ گارد پرئوبراژنسکی شروع به خدمت کرد. ولی خدمت سربازیو لذات دنیوی نتوانست او را از ادبیات دور کند. همچنین یکی از بستگان ن.م. کرمزینا I.I. دیمیتریف، شاعر و شخصیت برجسته، او را با حلقه نویسندگان سن پترزبورگ آشنا می کند.
به زودی کرمزین بازنشسته می شود و به سیمبیرسک می رود، جایی که در جامعه سکولار محلی به موفقیت های بزرگی دست می یابد، که به همان اندازه در ورزش و در جامعه زنان ماهر است. بعداً با حسرت به این زمان فکر کرد که انگار آن را از دست داده است. با ملاقات با یکی از آشنایان قدیمی خانواده، عاشق مشهور آثار باستانی و ادبیات روسی، ایوان پتروویچ تورگنیف، تغییر شدیدی در زندگی او ایجاد شد. تورگنیف نزدیکترین دوست N.I. نوویکوف و برنامه های آموزشی گسترده خود را به اشتراک گذاشت. او کارمزین جوان را به مسکو برد و N.I. نوویکوف.
آغاز فعالیت ادبی خودش به این زمان برمی گردد: ترجمه هایی از شکسپیر، لسینگ و غیره، اولین انتشارات او در مجله کودک خوانی، اولین آثار شاعرانه پخته. از آن جمله می توان به شعر برنامه ای «شعر»، پیام هایی به دیمیتریف، «آواز جنگ» و... اشاره کرد که آنها را در مجموعه «کارمزین و شاعران زمان خود» (1936) حفظ کرده ایم.

این آثار نه تنها برای آشکار کردن منشأ آثار او مهم هستند، بلکه گامی کیفی جدید در توسعه شعر روسی هستند. یک خبره خوب ادبیات قرن 18 P.A. ویازمسکی در مورد N.M. کرمزین: «او به عنوان یک نثرنویس بسیار بالاتر است، اما بسیاری از شعرهای او بسیار قابل توجه است. از آنها شعر درونی، داخلی و صمیمانه ما آغاز شد که پس از آن چنان زنده و عمیق در تارهای ژوکوفسکی، باتیوشکف و خود پوشکین طنین انداز شد.
شیفته ایده خودسازی، با آزمایش خود در ترجمه ها، اشعار، N.M. کرمزین فهمید که چه خواهد نوشت، نمی دانست چه چیز دیگری. برای این کار او به اروپا سفر کرد تا با تجربه به دست آمده به آهنگ های آینده اهمیت دهد.
بنابراین، کرمزین، جوانی پرشور، حساس، رویاپرداز، تحصیلکرده، عازم سفری در اروپای غربی می شود. در ماه مه 1789 - سپتامبر 1790. او به آلمان، سوئیس، فرانسه، انگلستان سفر کرد. بازدید از مکان های دیدنی، نشست های علمی، تئاتر، موزه ها، مشاهده شد زندگی عمومی، با نشریات محلی آشنا شد، با افراد مشهور - فیلسوفان، دانشمندان، نویسندگان، هموطنانی که در خارج از کشور بودند آشنا شد.
او در درسدن از گالری هنری معروف بازدید کرد، در لایپزیگ از کتابفروشی ها، کتابخانه های عمومی و افرادی که به کتاب نیاز داشتند شادی کرد. اما کرمزین مسافر یک ناظر ساده، احساساتی و بی خیال نبود. او دائماً به دنبال ملاقات با او است افراد جالب، از هر فرصتی برای گفتگو با آنها در مورد مسائل اخلاقی هیجان انگیز استفاده می کند. او کانت را ملاقات کرد، هرچند که نداشت توصیهنامههابه فیلسوف بزرگ حدود سه ساعت با او صحبت کردم. اما هر مسافر جوانی نمی توانست با خود کانت به عنوان یک همتراز صحبت کند! او در جلسه ای با اساتید آلمانی، درباره ادبیات روسی صحبت کرد و به عنوان دلیلی بر این که زبان روسی «در گوش مردم ناپسند نیست»، برای آنها شعر روسی خواند. او خود را به عنوان نماینده تام الاختیار ادبیات روسیه شناخت.

نیکولای میخایلوویچ بسیار مشتاق بود که به سوئیس، به "سرزمین آزادی و رفاه" برود. او زمستان را در ژنو گذراند و طبیعت باشکوه سوئیس را تحسین کرد و از مکان‌هایی دیدن کرد که با یاد ژان ژاک روسو بزرگ، که «اعتراف» او را تازه خوانده بود، تجلیل شد.
اگر سوئیس به نظر او اوج ارتباط معنوی بین انسان و طبیعت بود، پس فرانسه - اوج تمدن بشری، پیروزی عقل و هنر. به پاریس N.M. کرمزین در بحبوحه انقلاب بود. در اینجا از مجلس شورای ملی و باشگاه های انقلابی دیدن کرد، مطبوعات را دنبال کرد، با افراد برجسته صحبت کرد سیاستمداران. او با روبسپیر آشنا شد و تا پایان عمرش به اعتقادات انقلابی خود احترام گذاشت.
و چقدر شگفتی ها در تئاترهای پاریس پنهان شد! اما بیشتر از همه او تحت تأثیر ملودرام ساده لوح تاریخ روسیه - "پیتر کبیر" قرار گرفت. او نادانی کارگردانان، پوچ بودن لباس ها و پوچ بودن طرح داستان را بخشید - داستان عشقی احساسی بین یک امپراتور و یک زن دهقان. او مرا بخشید چون بعد از پایان اجرا "اشک هایش را پاک کرد" و خوشحال بود که روس است! و تماشاگران هیجان زده اطراف او در مورد روس ها صحبت می کردند ...

اینجا او در انگلستان است، «در سرزمینی که در دوران کودکی‌اش با شور و حرارت دوست داشت». و او اینجا چیزهای زیادی دوست دارد: زنان انگلیسی خوب، غذاهای انگلیسی، جاده ها، شلوغی و نظم در همه جا. در اینجا صنعتگر هیوم را می خواند، خدمتکار استرن و ریچاردسون را می خواند، مغازه دار در مورد مزایای تجاری سرزمین خود صحبت می کند، روزنامه ها و مجلات نه تنها برای مردم شهر، بلکه برای روستاییان نیز مورد توجه هستند. همه آنها به قانون اساسی خود افتخار می کنند و چیزی بیشتر از سایر اروپایی ها کارمزین را تحت تأثیر قرار می دهد.
مشاهدات طبیعی نیکولای میخائیلوویچ قابل توجه است، که به او اجازه می دهد ویژگی های زندگی روزمره را درک کند، به چیزهای کوچک توجه کند و ویژگی های کلی جمعیت پاریس، فرانسوی ها و انگلیسی ها را ایجاد کند. عشق او به طبیعت، علاقه به علوم و هنرها، احترام عمیق به فرهنگ اروپایی و نمایندگان برجسته آن - همه اینها از استعداد بالای یک فرد و یک نویسنده صحبت می کند.
سفر او یک سال و نیم به طول انجامید و در تمام این مدت ن.م. کرمزین به یاد وطن عزیزی که از خود بر جای گذاشته بود، به سرنوشت تاریخی آن می اندیشید، از دوستانی که در خانه ماندند غمگین بود. پس از بازگشت، شروع به انتشار نامه های یک مسافر روسی در مجله مسکوی که خود ساخته بود کرد. متعاقباً کتابی را تشکیل دادند که ادبیات روسی هنوز آن را نمی شناسد. قهرمانی وارد آن شد که از آگاهی بالایی نسبت به عزت شخصی و ملی خود برخوردار بود. شخصیت والای نویسنده نیز در کتاب منعکس شد و عمق و استقلال قضاوت های او برای مدت طولانی باعث شهرت، عشق خوانندگان و شناخت او شد. ادبیات داخلی. خودش درباره کتابش گفته است: «این آیینه هجده ماه جان من است!».
"نامه های یک مسافر روسی" با موفقیت زیادی در بین خوانندگان روبرو شد که بر اساس محتوای سرگرم کننده و زبان ظریف سبک بود. آنها به نوعی دایره المعارف دانش در مورد اروپای غربی تبدیل شدند و برای بیش از پنجاه سال به عنوان یکی از جذاب ترین کتاب ها در زبان روسی به شمار می رفتند و چندین نسخه را تحمل کردند.
کتابخانه ما جلد اول «نامه‌ها» را که توسط A.S. سوورین در سال 1900 در مجموعه "کتابخانه ارزان".

مشخص است که این یک سریال عمومی بود که نیاز به آن را تجربه کرد جامعه روسیهدر طول دوم نیمه نوزدهمقرن. بیش از 500 کتاب از نویسندگان روسی و خارجی در اینجا منتشر شد که در نسخه های انبوه منتشر شد و قیمت آنها بیش از 40 کوپک نبود. از جمله A. Griboyedov، N. Gogol، A. Pushkin، D. Davydov، E. Baratynsky، F. Dostoevsky، W. Shakespeare، G. Hauptman.
در نسخه ما از "نامه های یک مسافر روسی" می توانید مطالب منحصر به فردی را مشاهده کنید که از نسخه لایپزیک کتاب در سال 1799 ترجمه شده است. در مسکو. N.M. کرمزین، همانطور که در مقدمه ریشتر آمده است، خود این ترجمه را بررسی کرده است. ویژگی آن در این واقعیت نهفته است که چندین حکاکی روی مس به آن متصل شده است که برخی از صحنه های توصیف شده در سفر را به تصویر می کشد - تصاویر ژانر از طبیعت کمیک خوش اخلاق. و از آنجایی که ترجمه ریشتر بدون کمک کرمزین منتشر نشده است، می توان مشارکت او را در انتخاب طرح های تصویرسازی فرض کرد. نسخه ما شامل عکس‌های دقیق از این حکاکی‌ها، پرتره نویسنده و یک کپی از صفحه عنوان قسمت اول نسخه جداگانه نامه‌های 1797 است. آنها را در متن داستان قرار داده ایم.
ما نسخه ای از "نامه ها" را داریم که در مجموعه "کتابخانه کلاس روسی" منتشر شده است که به سردبیری فیلولوژیست معروف، مربی A.N. چودینوف. در سن پترزبورگ، در چاپخانه I. Glazunov در سال 1892 چاپ شد.

این راهنما از آثار N.M. مکان های کرمزین، به گفته ناشران، مهمترین و شاخص ترین مکان هاست. از آنجایی که این نسخه آموزشی است، نظرات و پاورقی های متعدد و مفصلی برای کمک به معلم ادبیات روسی ارائه شده است.

در همین حال، نیکولای میخایلوویچ دست خود را در نثر امتحان می کند و خود را در موارد مختلف جستجو می کند ژانرهای ادبی: احساساتی، عاشقانه، داستان های تاریخی. شکوه بهترین نویسنده روسیه به او می رسد. مردمی که با ادبیات خارجی تربیت شده اند، برای اولین بار با چنین علاقه و همدردی شدید از یک نویسنده روسی مطالعه می کنند. محبوبیت N.M. کرمزین در دایره اشراف استانی و در محیط تاجر-خرده بورژوازی رشد می کند.

او به حق یکی از مبدل های زبان روسی در نظر گرفته می شود. البته او پیشینیان داشت. D. Kantemir، V. Trediakovsky، D. Fonvizin، همانطور که I. Dmitriev اشاره کرد، "سعی کردند زبان کتابی را به زبان مورد استفاده در جوامع نزدیکتر کنند"، اما این کار به طور کامل توسط N.M. کرمزین، که «زمانی که هنوز والدین بچه‌دار بودند شروع به نوشتن به زبانی مناسب برای گفتار کرد، روس‌هایی که روس‌ها داشتند از صحبت کردن به زبان طبیعی خود خجالت نمی‌کشیدند».

او به مسائل تعلیم و تربیت، اشاعه علم، تربیت، تربیت اخلاق اهمیت می دهد. در مقاله «درباره تجارت کتاب و عشق به خواندن در روسیه» (آثار کارامزین. جلد 7. م.، 1803. S. 342-352)، او به نقش خواندن می پردازد که «بر روی آن تأثیر می گذارد. ذهنی که بدون آن هیچ قلبی احساس نمی‌کند و تخیل نمی‌تواند تصور کند، و ادعا می‌کند که «رمان‌ها به نحوی به روشنگری کمک می‌کنند... هر که آنها را بخواند بهتر و منسجم‌تر صحبت می‌کند... هم جغرافیا و هم جغرافیا را تشخیص می‌دهد. تاریخ طبیعی. در یک کلام، خوب است که عموم ما رمان بخوانند.

N.M. کرمزین هم درک جدیدی از انسان و هم ژانرهای جدیدی را وارد ادبیات روسیه کرد که بعداً توسط K. Batyushkov، V. Zhukovsky، A. Pushkin به طرز درخشانی تسلط یافتند. او زبان شاعرانه را با تصاویر جدید غنی کرد، عباراتی که بیان پیچیدگی زندگی معنوی یک فرد، احساسات ظریف و تجربیات غم انگیز او را ممکن می ساخت.
اما علاقه به تاریخ و میل فراوان برای پرداختن به آن همیشه غالب بوده است. از این رو، با روی آوردن به تاریخ، کتاب های خوشگل را ترک کرد. N.M. کرمزین مطمئن است که «تاریخ به یک معنا کتاب مقدس مردمان است: اصلی، ضروری. آینه ای از وجود و فعالیت آنها; لوح آیات و احکام; عهد اجداد به آیندگان; علاوه بر این، توضیح حال و نمونه ای از آینده ... "
بنابراین، کار بر روی ایجاد بزرگترین بوم تاریخی - "تاریخ دولت روسیه" در پیش است. در سال 1803، نیکولای میخائیلوویچ فرمانی را به امضای امپراتور الکساندر اول دریافت کرد، که در آن اظهار داشت که تمایل او در چنین شرکت ستودنی مانند نوشتن را تأیید می کند. تاریخچه کاملوطن ما، امپراتور او را تاریخ نگار، مشاور دربار منصوب می کند و مستمری سالانه به او می دهد. حالا می توانست تمام توانش را صرف تحقق نقشه اش کند.
پوشکین خاطرنشان کرد که کرمزین "در طول چاپلوس ترین موفقیت ها به اتاق مطالعه بازنشسته شد" و چندین سال از زندگی خود را وقف "کار خاموش و خستگی ناپذیر" کرد. نیکولای میخائیلوویچ به ویژه به شدت بر روی ترکیب "تاریخ" در اوستافیوو، املاک شاهزادگان ویازمسکی در نزدیکی مسکو کار می کند. او با ازدواج دوم با دختر شاهزاده A.I ازدواج کرد. ویازمسکی، اکاترینا آندریونا. در شخص او، او یک دوست قابل اعتماد، یک دستیار باهوش و تحصیلکرده پیدا کرد. او در مکاتبات فصل های تمام شده کمک کرد، ویرایش اول تاریخ را تصحیح کرد. و مهمتر از همه، او آن آرامش و شرایطی را برای خلاقیت فراهم کرد که بدون آن کار عظیم شوهرش به سادگی غیرممکن بود. کرمزین معمولاً ساعت نه بیدار می شد و در هر آب و هوایی روز را با یک ساعت پیاده روی یا سواره شروع می کرد. بعد از صبحانه به دفترش رفت و تا سه یا چهار ساعت در آنجا کار کرد و ماه ها و سال ها روی دست نوشته ها نشست.

"تاریخ دولت روسیه" بر اساس مطالعه انتقادی تمام ادبیات قبلی و توسعه منابع مختلف ذخیره شده در آرشیوها و کتابخانه ها ایجاد شد. کرمزین علاوه بر دولت از مجموعه های خصوصی موسین پوشکین، رومیانتسف ها، تورگنیف ها، موراویوف ها، تولستوی، اوواروف، مجموعه های دانشگاه و کتابخانه های سینودال استفاده کرد. این به او اجازه داد تا مطالب تاریخی عظیمی را به استفاده علمی وارد کند و مهمتر از همه منابع اولیه بایگانی، وقایع نگاری معروف، کار دانیل زاتوچنیک، سودبنیک ایوان سوم، بسیاری از امور سفارت را که از آنها ایده میهن پرستانه بالایی را استخراج کرد. قدرت، فنا ناپذیری سرزمین روسیه، تا زمانی که متحد باشد.
اغلب نیکلای میخائیلوویچ از دشواری و آهسته حرکت کردن "تنها تجارت و لذت اصلی من" شکایت می کرد. و کار واقعاً غول پیکر بود! او متن را به دو بخش تقسیم کرد. قسمت بالایی، اصلی، "برای عموم" - گفتار تصویری پردازش شده هنری، جایی که وقایع رخ می دهد، جایی که شخصیت های تاریخی در شرایط خاص به دقت بازسازی شده عمل می کنند، جایی که صحبت آنها به گوش می رسد، غرش نبردهای شوالیه های روسی با دشمنانی که بر قلعه ها فشار می آوردند و روستاهایی با شمشیر و آتش از مجلد موجود در آن کرمزین نه تنها جنگ‌ها، بلکه همه نهادهای مدنی، قوانین، آداب و رسوم، آداب و رسوم و شخصیت اجداد ما را توصیف می‌کند.

اما، علاوه بر متن اصلی، یادداشت های متعددی وجود دارد ("یادداشت ها"، "یادداشت ها"، همانطور که نویسنده آنها را نامیده است) که به مقایسه متون مختلف وقایع نگاری می پردازد، حاوی قضاوت های انتقادی در مورد کار پیشینیان است و داده های اضافی را ارائه می دهد. در متن اصلی گنجانده نشده است. البته تحقیقات علمی در این سطح مستلزم زمان زیادی بود. نیکلای میخایلوویچ با شروع کار بر روی ایجاد "تاریخ" قصد داشت آن را در پنج سال تکمیل کند. اما برای تمام مدت فقط به 1611 رسید.

کار روی "تاریخ دولت روسیه" 23 سال آخر N.M. کرمزین. در سال 1816، او هشت جلد اول را به سن پترزبورگ آورد، آنها شروع به چاپ یکباره در سه چاپخانه - سنا، پزشکی و نظامی کردند. آنها در اوایل سال 1818 در فروش ظاهر شدند و موفقیت فوق العاده ای داشتند.
3000 نسخه اول آن در یک ماه فروخته شد. انتشار مجلدات جدید مشتاقانه منتظر بود، آنها را با سرعت برق خواند، بحث شد، و در مورد آنها نوشته شد. مانند. پوشکین یادآوری کرد: "همه، حتی زنان سکولار، برای خواندن تاریخ سرزمین پدری خود که تاکنون برای آنها ناشناخته بود عجله کردند، این یک کشف جدید برای آنها بود ...". او اعتراف کرد که خود تاریخ را با "طمع و توجه" خوانده است.

«تاریخ دولت روسیه» اولین کتاب درباره تاریخ روسیه نبود، اما اولین کتاب درباره تاریخ روسیه بود که به راحتی و با علاقه قابل خواندن بود که داستان آن به یادگار ماند. قبل از کرمزین، این اطلاعات فقط در یک دایره باریک از متخصصان منتشر می شد. حتی روشنفکران روسیه نیز تقریباً چیزی از گذشته این کشور نمی دانستند. کرمزین در این زمینه انقلاب کرد. او تاریخ روسیه را به روی فرهنگ روسیه گشود. مطالب عظیم مطالعه شده توسط نویسنده برای اولین بار به صورت سیستماتیک، واضح و سرگرم کننده ارائه شد. داستان‌های درخشان، پر از تضاد، در «تاریخ» او تأثیر زیادی گذاشت و مانند یک رمان خوانده شد. استعداد هنری ن.م. کرمزین. همه خوانندگان زبان تاریخ نگار را تحسین کردند. به قول وی.

«تاریخ دولت روسیه» در گذشته چندین بار منتشر شد. در طول زندگی مورخ، او موفق شد در دو نسخه منتشر شود. جلد دوازدهم ناتمام پس از مرگ منتشر شد.
تعدادی از ترجمه های آن به زبان های اصلی اروپایی ظاهر شد. خود نویسنده تصحیح دو نسخه اول را حفظ کرد. در ویرایش دوم، نیکولای میخائیلوویچ توضیحات و اضافات زیادی ارائه کرد. همه موارد بعدی بر اساس آن بود. مشهورترین ناشران آن را چندین بار تجدید چاپ کردند. "تاریخ" به طور مکرر به عنوان مکمل مجلات مشهور منتشر شد.

تاکنون «تاریخ دولت روسیه» ارزش یک منبع تاریخی ارزشمند را حفظ کرده و با علاقه فراوان خوانده می شود.
داستان، روزنامه نگاری، انتشارات، تاریخ، زبان - اینها حوزه هایی از فرهنگ روسیه هستند که در نتیجه فعالیت های این فرد با استعداد غنی شدند.
پس از پوشکین، اکنون می توان تکرار کرد: "شکوه خالص و والای کارامزین متعلق به روسیه است، و هیچ نویسنده ای با استعداد واقعی، حتی یک فرد واقعاً دانشمند، حتی از طرف مخالفان او، از ادای احترام و قدردانی او خودداری کرد. ”
ما امیدواریم که مطالب ما به نزدیک‌تر شدن عصر کرمزین به خواننده مدرن کمک کند و فرصتی برای احساس تمام قدرت استعداد روشنگر روسی فراهم کند.

فهرست آثار N.M. کرمزین،
در بررسی ذکر شده است:

ترجمه کرمزین، نیکلای میخائیلوویچ کارامزین: در 9 جلد - چاپ چهارم. - سن پترزبورگ: چاپخانه A. Smirdin، 1835.
T. 9: پانتئون ادبیات خارجی: [چ. 3]. - 1835. -، 270 ص. R1 K21 M323025 CH(RF)

کرمزین، نیکولای ام. تاریخ دولت روسیه: در 12 جلد / N. M. Karamzin. - چاپ دوم، اصلاح شده. - سنت پترزبورگ: در چاپخانه N. Grech: وابسته به برادران اسلنین، 1818–1829.
T. 2. - 1818. - 260، ص. 9(S)1 K21 29930 CH(RF)
T. 12 - 1829. - VII, , 330, , 243, p. 9S(1) K21 27368 CH(RF)

کرمزین و شاعران زمان خود: اشعار / هنر، ویرایش. و توجه داشته باشید. A. Kucherov، A. Maksimovich و B. Tomashevsky. - [مسکو]؛ [لنینگراد]: نویسنده شوروی، 1936. - 493 ص. ل پرتره ; 13X8 سانتی متر - (کتابخانه شاعر. سری کوچک؛ شماره 7) R1 K21 M42761 KX (RF).

کرمزین، نیکولای ام. نامه های یک مسافر روسی: از پورتر. ویرایش و انجیر / ن. ام. کرمزین. - ویرایش چهارم - سنت پترزبورگ: نسخه A. S. Suvorin, . – (کتابخانه ارزان؛ شماره 45).
T. 1. -. - XXXII، 325 ص، ل. پرتره، ل. بیمار R1 K21 M119257CH (RF)

کرمزین، نیکولای ام. آثار برگزیده: [در ۲ ساعت] / N. M. Karamzin. - سنت پترزبورگ: ویرایش I. Glazunov، 1892. - (کتابخانه کلاسی روسی: راهنمای مطالعه ادبیات روسیه / ویرایش توسط A. N. Chudinov؛ شماره IX).
قسمت 2: نامه های یک مسافر روسی: همراه با یادداشت. - 1892. -، هشتم، 272 ص، جلو. (portr.).R1 K21 M12512 KH(RF)

کرمزین، نیکولای ام. آثار کارامزین: در 8 جلد - مسکو: در چاپخانه S. Selivanovskaya، 1803. -.
T. 7. - 1803. -، 416، ص. R1 K21 M15819 CH(RF)

کرمزین، نیکولای ام. تاریخ دولت روسیه: در 12 جلد / N. M. Karamzin. - ویرایش سوم - سن پترزبورگ: وابسته به کتابفروش اسمیردین، 1830-1831.
T. 1 - 1830. - XXXVI, 197, , 156, 1 sheet. کارت کارت 9(C)1 K21 M12459 CH(RF)

کرمزین، نیکولای ام. تاریخ دولت روسیه / Op. N. M. Karamzin: در 3 کتاب. حاوی 12 تن، با نت های کامل، تزئینات. پرتره auth., grav. روی فولاد در لندن – ویرایش پنجم - سنت پترزبورگ: اد. I. Einerling، : نوع. ادوارد پراتز، 1842-1844.
کتاب. 1 (جلد 1، 2، 3، 4) - 1842. - XVII، 156، 192، 174، 186، 150، 171، 138، 162، stb.، 1 ورق. کارت کارت (9(S)1 C21 F3213 CH(RF)

کرمزین، نیکولای ام. تاریخ دولت روسیه: در 12 جلد / Op. N. M. Karamzin - مسکو: اد. A. A. Petrovich: Tipo-Lithograph. رفیق N. Kushnerev and Co.، 1903.

T. 5-8. - 1903. - 198، 179، 112، 150 ص. 9(X)1 K21 M15872 CH

کرمزین، نیکولای ام. تاریخ دولت روسیه / N. M. Karamzin; فر زیر نظر پروفسور P. N. Polevoy. T. 1-12. - سن پترزبورگ: نوع. E. A. Evdokimova، 1892.

T. 1 - 1892. - 172, 144 p., Front. (پرتره، فکس)، 5 برگ. بیمار : مریض (کتابخانه شمال). 9(C)1 K21 29963

فهرست ادبیات مورد استفاده:

Lotman Yu. M. The Creation of Karamzin / Yu. M. Lotman; پیشگفتار بی. اگورووا. - مسکو: کتاب، 1987. - 336 ص. : مریض - (نویسندگان درباره نویسندگان). 83.3(2=روس)1 L80 420655-CH

موراویوف وی بی کرمزین: / وی. موراویوف. - مسکو: گارد جوان، 2014. - 476، ص. : ل بیمار، بندر. 83.3(2=روس)1 M91 606675-CH

اسمیرنوف A. F. Nikolai Mikhailovich Karamzin / A. F. Smirnov. - مسکو: روزنامه روسی، 2005. - 560 ص. : مریض 63.3 (2) C50 575851-CH

Eidelman N. Ya. The آخرین وقایع نگار / N. Ya. Eidelman. - مسکو: واگریوس، 2004. - 254 ص. 63.1 (2) 4 E30 554585-CH
Tsurikova G. "اینجا آینه روح من است ..." / G. Tsurikova، I. Kuzmichev // شفق قطبی. - 1982. - شماره 6. - ص 131-141.

سر بخش کتاب های کمیاب و ارزشمند
کاراسوا N.B

19.03.-20.03.2020، پنجشنبه تا جمعه: میخائیل نبوگاتوف. من هستم. قسمت دوم (ادامه) من متن زندگینامه را پیشنهاد می کنم، به احتمال زیاد به سال 1962 اشاره می کند، زمانی که نبوگاتوف هنوز به عنوان عضو اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی پذیرفته نشده بود و مجموعه ای از اشعار در مورد طبیعت "جاده های روستایی بومی" در حال آماده سازی بود که در سال 1963 منتشر شد. (با توجه به ماهیت متن، می توان قضاوت کرد که بر اساس نوعی مدل تدوین شده است، جایی که نویسنده باید به طیف خاصی از سوالات پاسخ می دهد، مانند پرسشنامه. - یادداشت توسط N. Inyakina). من دستنوشته را به صورت عکس پیوست خواهم کرد. خواهیم خواند؟ زندگی نامه متولد 5 اکتبر 1921 در کوهستان. گوریفسک منطقه کمروو(نووسیبیرسک سابق) در خانواده یک کارمند (پدرش حسابدار یک کارخانه متالورژی بود ، مادرش خانه دار بود). او از هفت کلاس فارغ التحصیل شد و به دلیل ناامنی مالی مجبور به ترک تحصیل شد. از سال 1938 تا آوریل 1941 او به عنوان یک تکنسین موجودی در کمروو کار کرد. در آوریل 1941 به ارتش فراخوانده شد. قبل از جنگ، او در شهر برودی، منطقه Lviv، سپس در ارتش خدمت کرد. در نبردها شرکت کرد. دوبار مجروح شد. در نوامبر 1943 به دلیل مصدومیت از خدمت خارج شد و به کمروو بازگشت. او به عنوان مربی نظامی در یک هنرستان، به عنوان یک کارگر فرهنگی در یک آرتل نجاری کار کرد. او به مدت دو سال کارمند روزنامه منطقه ای "Kuzbass" بود، به همان میزان - کارمند رادیو منطقه ای. اخیرا- از سال 1953 تا 1957 به عنوان سردبیر بخش کار کرد داستاندر انتشارات محلی از سپتامبر 1957 من هیچ جا عضو ایالت نبودم و با کار ادبی زندگی می کنم. او در سال 1945 شروع به انتشار کرد، عمدتاً در روزنامه Kuzbass، و همچنین در سالنامه محلی، در مجله چراغ های سیبری و در مجموعه های مختلف. از او پنج دفتر شعر منتشر شده است: روزهای آفتابی (1952)، "در ساحل تام" (1953)، "به دوستان جوان" (1957)، "به هموطنان من" (1958)، "غزل" (1961). اخیراً مجموعه جدیدی را به انتشارات محلی ارائه کردم - اشعاری درباره طبیعت. غیر حزبی. متاهل. من سه فرزند دارم. همسر، ماریا ایوانونا نبوگاتووا - متولد 1925؛ فرزندان: سوتلانا - از سال 1947، الکساندر - از سال 1949، ولادیمیر - از سال 1950. آدرس خانه: Kemerovo، Sovetsky Prospekt، 67، apt. 52. _______________ (امضا) نبوگاتوف میخائیل الکساندرویچ. و در اینجا چیزی است که M. Nebogatov در داستان "درباره خودم"، منتشر شده در مجموعه "مه برف" (1966) می نویسد. من این داستان را از کتاب سوتلانا نبوگاتوا "میخائیل نبوگاتوف. شاعر. یادداشت های روزانه سال های مختلف. - Kemerovo، 2006. - 300 p.: ill. (نگاه کنید به ص 5-6): درباره خودم «من در 5 اکتبر 1921 در گوریفسک، منطقه کمروو به دنیا آمدم. پدرم، الکساندر آلکسیویچ، حسابدار یک کارخانه متالورژی بود. فقط یادم می آید که او مردی قد بلند و بسیار گشاد با چشمانی مهربان بود. او، همانطور که می گویند، یک شبه مرد، که در زمستان برای هیزم به جنگل رفته بود. این اتفاق زمانی افتاد که من حتی پنج سال نداشتم. بار بزرگی بر دوش مادرم کلاودیا استپانونا افتاد. او علاوه بر من، کوچکترین، دو فرزند خردسال دیگر نیز همراه خود داشت و برای یک مادر خانه دار شیر دادن و لباس پوشیدن ما کار آسانی نبود. نیاز به حدی ناامید بود که گاهی اوقات هفته ها به مدرسه نمی رفتم: کفشی وجود نداشت. سختی های روزمره با دوستی در خانواده، مهربانی و محبت مادر روشن می شد. زنی بی سواد، در عین حال، ذهن فوق العاده ای داشت، کلمه شاعرانه زنده را به خوبی حس می کرد، شعرهای زیادی را از زبان می دانست (به ویژه نکراسوف و کولتسف). صحبت های او پر از ضرب المثل ها و ضرب المثل ها بود و حتی برخی از همسایه ها از زبان تیز او می ترسیدند. فکر می‌کنم عشق به ادبیات و به‌ویژه شعر توسط او، مادرم در من القا شده است. از بچگی شعر گفتن را شروع کردم. اولین کار من اینگونه متولد شد: شعر نکراسوف "اورینا، مادر یک سرباز" را خواندم و آن را به روش خودم و به قول خودم بیان کردم. او نکراسوف را البته بی خدایی تحریف کرد ، اما تجربه خود را ناموفق تشخیص نداد ، در روح خود بسیار به او افتخار می کرد. برای مدت طولانی، عشق من به شعر با جذبه من به طراحی همراه بود. من با موفقیت از تصاویر مختلف کپی کردم: در نمایشگاه های مدرسه آنها آخرین مکان را نگرفتند. در سال 1937 خانواده به کمروو نقل مکان کردند. به زودی مجبور شدم تدریس را ترک کنم و به عنوان یک تکنسین موجودی، یک مسیر مستقل کار را در اداره موجودی شروع کنم. برادر و خواهر بزرگترم در این زمان خانواده داشتند و پسر کوچکترش نان آور مادر شد. (میخائیل سیزدهمین فرزند خانواده است. - تقریباً ویرایش). در آوریل 1941 من به ارتش فراخوانده شدم و در ژوئن کبیر جنگ میهنی. ابتدا یک سرباز عادی ارتش سرخ بودم، سپس - در بهار 1943 - به یک دوره سه ماهه در یک مدرسه نظامی رفتم و از آنجا با درجه ستوان کوچک فارغ التحصیل شدم. در نبردها در مناطق اسمولنسک و وروشیلوگراد شرکت کرد. در پاییز همان سال 1943 به دلیل جراحت از خدمت خارج شد و به کمروو بازگشت. در دوران سربازی کمتر از دوازده شعر سرودم. صادقانه بگویم، به شاعرانی غبطه می خورم که حتی در شرایط جنگی، در نامناسب ترین شرایط برای خلاقیت، به خلقت ادامه می دادند. چه در جبهه و چه برای اولین بار پس از بازگشت به خانه، اصلاً فکر نمی کردم روزی ادبیات به حرفه من تبدیل شود، در بین زمان ها به صورت آماتوری به شعر مشغول بودم. آغاز یک جدی کار خلاقانهمن سال 1945 را در نظر می گیرم، زمانی که شعرهای من به طور مکرر در روزنامه منطقه ای Kuzbass منتشر شد. پس از سربازی، برای اولین بار به عنوان مربی نظامی، کارمند فرهنگی مشغول به کار شد، سپس به عنوان کارگر ادبی به تحریریه روزنامه کوزباس دعوت شد. او همچنین خبرنگار رادیو و سردبیر بخش داستان نویسی در انتشارات کتاب کمروو بود. در سال 1952 اولین مجموعه شعر من به نام روزهای آفتابی منتشر شد. سپس کتاب های شعر منتشر شد: "در ساحل تام" (1953)، "به دوستان جوان" (1957)، "به هموطنانم" (1958)، "غزل" (1961)، "جاده های روستایی بومی" ( 1963). در سال 1962 در اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی پذیرفته شد. مورد علاقه من شاعر معاصر- الکساندر تواردوفسکی. من او را معلم خود می دانم.» [در کتاب: برف مه. - انتشارات کتاب Kemerovo، 1966. - S. 82-84] جلد مجموعه را نشان خواهم داد، یادآوری خواهم کرد. نبوگاتوف شاعر را با خواندن پاسخ‌های پرسشنامه بهتر می‌شناسیم و درک می‌کنیم (برای این کار دوباره به کتاب سوتلانا نبوگاتوف که در بالا ذکر شد، ص 299 مراجعه می‌کنیم. پاسخ‌های نبوگاتوف را با حروف بزرگ بیان می‌کنم). پرسشنامه در “Lit. روسیه» مطلبی به نام «پرسشنامه غیرمعمول» (از آرشیو ایوان سرگیویچ تورگنیف) منتشر کرد. دو بار در زندگی از او سؤالات یکسانی پرسیده شد (در سالهای 1869 و 1880)، که او به جز دو استثنا، پاسخهای کاملاً متفاوتی به آنها داد. اینها استثنا هستند، یعنی دقیقاً همان پاسخ ها (در نوزده سال). در پاسخ به این سوال: ویژگی بارز شخصیت شما؟ - پاسخ داد: تنبلی. و سوال دوم: شاعران مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ پاسخ اول: هومر، شکسپیر - گوته، پوشکین. دوم: همان. من می‌خواستم همین تجربه را برای خودم انجام دهم: سعی کنم به سؤالاتی که از تورگنیف می‌پرسد پاسخ بدهم، انگار کسی آنها را از من پرسیده است. به عبارت دیگر سعی کنید خودتان را درک کنید. ایوان سرگیویچ، احتمالاً بدون تردید، فی البداهه پاسخ داد، اما هر سؤالی مرا برای مدت طولانی به فکر فرو می برد، و سپس، شاید نتوانم چیزی را همانطور که او به طور خلاصه، در یک یا دو کلمه پاسخ داد. و با این حال، درک خود جالب است، اگرچه به نظر من هیچ کس نمی تواند خود را کاملاً درک کند. پیچیدگی این تجربه در یک چیز نهفته است: من می توانم به برخی از سؤالات دقیقاً با همان تعاریف پاسخ دهم ، آنها کاملاً مطابقت دارند - تورگنیف و من ، اما در اینجا ظاهراً لازم است چیزی اضافه شود ، با جزئیات بیشتر پاسخ داده شود تا نه فقط برای تکرار کلاسیک، اما برای گفتن چیزی پس از او. بنابراین، سوالات یک نفر و پاسخ های من. - فضیلت مورد علاقه شما چیست؟ - اخلاص، قلب. (تورگنیف در مورد اول اخلاص دارد و در مورد دوم جوانی). ویژگی مورد علاقه شما در یک مرد چیست؟ - سختی شخصیت، سخاوتمندی. ویژگی مورد علاقه شما در یک زن چیست؟ - فداکاری، جذابیت زنانگی. - ویژگی متمایزشخصیت شما؟ - فروتنی خودش. - خوشبختی را چگونه تصور می کنی؟ - استعداد خوب فردی، توانایی محافظت از آن، فردیت. چگونه بدبختی را تصور می کنید؟ - از دست دادن یک روان سالم برای یک انسان، جنگ - برای مردم. - رنگ ها و گل های مورد علاقه شما چیست؟ - مایل به قرمز، آبی. چراغ ها، گل ذرت. -اگه تو نبودی دوست داشتی کی باشی؟ - فقط یک انسان خوب و مهربان. نثرنویسان مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - چخوف، بونین، شولوخوف، شوکشین. - شاعران مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - پوشکین، لرمونتوف، نکراسوف، یسنین، تیاردوفسکی، ایساکوفسکی، وانشنکین، بونین. هنرمندان و آهنگسازان مورد علاقه شما چه کسانی هستند؟ - لویتان، استراوس. شخصیت مورد علاقه شما در تاریخ چیست؟ - لنین، استالین، گاگارین. شخصیت های مورد علاقه شما در تاریخ کدامند؟ - ترشکووا. شخصیت های مورد علاقه شما در رمان کدامند؟ - در رمان - ماکار ناگولنوف، در شعر - واسیلی ترکین. شخصیت های مورد علاقه شما در رمان کدامند؟ - آنا کارنینا، آکسینیا. - غذای مورد علاقه شما چیست؟ - خاویار کتو. اما اینطور نیست. - نام های مورد علاقه شما چیست؟ - الکساندر، ولادیمیر، ایوان، ماریا، نینا، سوتلانا، آنا. چه چیزی را بیشتر دوست ندارید؟ - به عشق به قدرت، به غیر طبیعی بودن، به دروغ، به خیانت در دوستی، به گوش. - چه کسی را بیشتر تحقیر می کنید؟ شخصیت های تاریخی? - بلغارین، دانتس، هیتلر. وضعیت فعلی ذهن شما چیست؟ - نامتعادل کسی که به نظر می رسد شعر حرفه من است، سپس به شک می افتم: آیا من تمام زندگی را بیهوده وقف آن کرده ام؟ «به چه بدی از من زیاده‌روی داری؟» (در تورگنف در مورد اول: به مستی، در دوم - به همه). من هم جواب می دهم: - به همه، چون افراد کاملی وجود ندارند. همانطور که آنها می گویند همه ما گناهکار هستیم. نمی‌دانم که آیا شعرهای من گوهر این پاسخ‌ها - جوهر انسانی من - را منعکس می‌کنند یا نه، اما همه آنها - پاسخ‌ها - بسیار صادقانه هستند. اما به سختی جامع است، زیرا - افسوس - دشوار است که چیزی را به طور خلاصه و مختصر بگوییم. این فقط برای بزرگان است. در بخش سوم و پایانی شعرهای متعددی خواهم گفت که در آنها علاوه بر اطلاعات زندگینامه، اطلاعاتی نیز در مورد اینکه شاعر نبوگاتوف چه نوع شخصیتی بوده است، خواهیم یافت. این من در مورد آن آیاتی هستم که در آنها با ضمیر "من" روبرو خواهیم شد و در آنها چند لمس اضافی به پرتره خواهیم دید. همانطور که در تلویزیون می گویند: "با ما بمانید! عوض نکن!" پایان باید... در تصویر: جلد کتاب «میخائیل نبوگاتوف. شاعر. یادداشت های روزانه سال های مختلف