واژگان محاوره ای (واژگان گفتار شفاهی). استفاده از واژگان سبک مکالمه

قبل از صحبت در مورد استفاده از این لایه از کلمات، اجازه دهید برخی از ویژگی های واژگان سبک محاوره را یادآوری کنیم، که به آن به عنوان یک کل یا به گروه های فردی آن مربوط می شود.

1. واژگان سبک محاوره ای - اینها کلماتی هستند که مشخصه گفتار معمولی و آرام و غیر مشخصه ژانرهای کتاب و نوشتاری هستند. 2. الفاظ گفتاری (عاری از بی ادبی) بر خلاف عامیانه از جمله وسایل است. زبان ادبی. شرط اول به وضوح شرایط غالب برای استفاده از واژگان سبک محاوره را نشان می دهد: گفتار معمولی معمولی، گفتار افرادی که با روابط غیررسمی مرتبط هستند. دومی وسعت استفاده از کلمات محاوره را توضیح می دهد، بیشترآزادی استفاده از آنها در مقایسه با کلمات محاوره ای (به ویژه گروه هایی از آنها به عنوان بی ادب و در واقع محاوره ای). بنابراین، کلمات محاوره در همه مواردی مناسب است که روایت، بیان با روابط کاملاً رسمی، یک وضعیت کاملاً رسمی محدود نمی شود، و بنابراین، شیوه ای آرام و پر جنب و جوش برای بیان افکار را پیش فرض می گیرد. کلمات محاوره ای به طور گسترده ای در گفتار شخصیت ها استفاده می شود که نشان دهنده شیوه معمول ارتباط است. مثلاً چنین دیالوگی را در «دو کاپیتان» مقایسه کنید. کاورینا:

– انتخاب،آیا شما "دوبروفسکی" را خوانده اید؟

- خوندم

– داری دروغ میگی!

- تف انداختنمن در چشم ها.

– خوب، پس به من بگو، چرا ماشا با دوبروفسکی ازدواج نکرد؟

– سلام!

کلمات گفتاری را می توان در بسیاری از زبان نویسنده نویسندگان، شاعران، تبلیغات نویسان یافت. اغلب از نظر احساسی رنگ می شوند (با شوخی، محبت، کنایه)، بیان گفتار را افزایش می دهند. مقایسه کنید: "فقط در بشکه های کوچک آب فوق گرم خالص ریخته می شود. جاسوسی در اطرافعنکبوت های آبی...»؛ «حتی اگر یک پسر پشت سرش ایستاد و مثل گاز گرفتن به شناور خیره شد. محکممتوقف شد"؛ "چند روز مشغول بودم و دفترچه وانیا را در دست نداشتم. در این مدت در روستا نشان دادزمستان او با شیطنت آمد، مانند دختر،که برای مدت طولانی پنهان می شود و سپس از گوشه ای بیرون می پرد و فریاد می زند: "اینجا هستم!" (Paust.); "در یکنواختی تاریک زمزمه کردو غرغر کرد فونتانل"(Y. Kaz.)؛ "در نزدیکی من یک مرد چهار ساله ایستاده بود، کاملا برهنه، به جز پانامای سفید بلند، معروف است. گیر کردهروی یک گوش دو چشم گرد و بطری رنگ از زیر پاناما با جدیت و کمی متعجب به بیرون نگاه کردند. صورتدر کوماروف بینی درازکک و مک و بیشتر پاکسازی"(یو. ناگ.).

در موارد دیگر، کلمات محاوره بیانگر نگرش به هر واقعیت، رویداد، شخص (شخصیت، رفتار، ظاهر او، و غیره)، به هر موقعیت و غیره است. بنابراین، در نمایشنامه بولگاکف "روزهای توربین ها" میشلافسکی، در پاسخ به الکسی توربین که چرا به زیر میخانه رسید، می گوید: و دهقاناناینها در زیر Traktir هستند. اینا نازترینن دهقاناننوشته های کنت لئو تولستوی! دهقاناندر اینجا بیانی است از نگرش کنایه آمیز میشلایفسکی نسبت به آن دهقانانی که در مورد آنها تولستوی نوشت و چه کسی بلند شدبه سمت پتلیورا در همین نمایشنامه، الکسی توربین، پس از اینکه دامادش تالبرگ خانه را به مقصد برلین ترک می‌کند، با فرار از خطر ماندن در کیف، که مورد حمله پتلیورا قرار می‌گیرد، سخنان تالبرگ را با تحقیر «جدی و بسیار» تکرار می‌کند و نتیجه می‌گیرد: موش صحراییاین کلمه هم اظهارات نیکولکین را تأیید می کند که تالبرگ شبیه موش است و هم رفتار مردی را نشان می دهد که با شرمندگی در یک لحظه خطرناک از همسرش فرار کرد.

با این حال، واژگان محاوره ای همیشه مناسب نیست. زمینه همیشه «اجازه» استفاده از واژه‌های محاوره‌ای را نمی‌دهد که حداقل کمی، اما کم‌کم، کمی آشنا یا حاوی (البته نه به شکل تقریبی بیان شده) ارزیابی هستند.

بنابراین، با موضوع مطابقت ندارد - داستانی دراماتیک در مورد مرگ غم انگیز کشتی "آدمیرال نخیموف" - تا حدودی آشنا، بی دقت ساختمان بلند : دریاسالار نخیموف که روی همه عرشه ها نورانی شده بود، «به نظر می رسید ساختمانی مرتفع با ارتفاع سه دوجین متر» (Koms. Pr. 1986. 7 سپتامبر). این نوع کلمه‌سازی نوعاً روسی، مشخصه گفتار زنده روسی، در رابطه با واقعیت‌های غیر روسی نامناسب است: "کل کشور از تصرف ساختمان دانشگاه کلمبیا توسط دانشجویان مطلع شد. آنها خواستار توقف همکاری با دانشمندان دانشگاه شدند. کار برای پنتاگون، برای ارائه کمک بیشتر به رنگین پوستان (" کلمبیایی"در مرز با هارلم می ایستد) ..." (Koms. pr. 1977. 17 سپتامبر).

کلمات گفتاری ممکن است نامناسب باشند زیرا حاوی مقداری هستند که با موضوع گفتار مطابقت ندارد. بنابراین، در مثال های زیر، استفاده از کلمات با پسوندهای کوچک ناموفق است. یکی از آنها - پسر -قاتل را نام می برد، دیگری - سبک -از سرگیری احتمالی آتش سوزی تایگا، که قبلاً حجم عظیمی از جنگل را نابود کرده بود و شهر (چیتا) را تهدید می کرد (مطالب روزنامه "شعله در تایگا" نامیده می شد): "- به من بگو، من می پرسم ... 16 -ساله پسر،که در یک دعوا به همتای خود شلیک کرد - آیا شما در میان "بلبل ها" دشمنان شخصی داشتید؟ بعد از شام یک گشت شبانه ارسال شد. شما هرگز نمی دانید - ناگهان دوباره کجا سبکمراقبت از "(Koms. Pr. 1987. May 13).

کلمات محاوره بسته به ماهیت کلمه محاوره به عنوان حاوی بیان (خشن، بی ادب) یا فاقد آن، متفاوت استفاده می شوند.

کلمات بومی که بیان نمی کنند اغلب در گفتار شخصیت ها یافت می شوند و قهرمانی را مشخص می کنند که به اندازه کافی فرهیخته نیست و کاملاً صاحب هنجارهای ادبی نیست. لازم به ذکر است که این عدم سواد زبانی لزوماً به عنوان یک شخصیت تحقیرکننده عمل نمی کند. بنابراین، برای مثال، در داستان "در روشنایی روز" E. Kazakevich خواننده را با یک مرد خوبآندری اسلپتسف که به خاطر وفاداری به کلمه ای که به فرمانده در حال مرگش به یاد دوستی خط مقدم داد، از سیبری دور به مسکو سفر می کند تا به همسر فرمانده درباره او بگوید. کلمات اخر, دقایق آخرزندگی خود. در سخنرانی آندری اسلپتسف، کلمات و عبارات واقعی محاوره ای زیادی وجود دارد: برای همیشه، گراب، عزیزم، مادر، شاید بیشتر، ملاقات کردم، درد دارد(به معنای "بسیار": "دردناک بزرگ") با توجه به قدرت امکانبا این حال، این کلمات و عبارات "بی سواد" به هیچ وجه در خواننده نگرش کنایه آمیز یا تحقیر آمیز (همه بیشتر تمسخرآمیز) نسبت به قهرمان ایجاد نمی کند.آنها فقط زبان او را مشخص می کنند.

برخی از نویسندگان، که قهرمانان خود را با واژگان در واقع محاوره ای وقف کرده اند، از چنین ویژگی کلمات محاوره ای مانند نزدیکی آنها به گویش ها استفاده می کنند. در این صورت وجود عناصر در واقع بومی در زبان شخصیت به نشانه، نشانگر گفتار دهقانی و روستایی تبدیل می شود. به عنوان مثال، A.P. چخوف، در داستان های مرتبط با روستاها، با دهقانان، تقریباً از گویش ها برای توصیف زبان دهقانان استفاده نمی کند: این کارکرد در بیشتر موارد توسط کلمات بومی خود او انجام می شود. بنابراین، در داستان "مزاحم" در گفتار دنیس دهقان سیاه پوست (باز کردن مهره ها از ریل به وزنه)، خواننده چند گویش را پیدا می کند: سوالات متداول ، بدان، پس برو.اما در واقع، او کلمات محاوره ای زیادی پیدا می کند: بدنیا آمدن ، چیزی، برای همیشه، عینی، به نظر می رسد، اگرو دیگران همین نقش واژگان مشابه را در داستان های ک.گ. پاوستوفسکی. نحوه درک روستاییان در گفتار پدربزرگ، ملقب به ده درصد از کلمات داستان "خط طلایی" کل(به معنی "کل") شیرین، همیشه، مخالف

از ویژگی نام برده شده خود واژگان عامیانه می توان برای ایجاد طنز، کنایه و غیره استفاده کرد. اثر به عنوان مثال: "هم ماشا و هم قیطان را دوست داشته باشید او . این تجارت خانوادگی شماست "(مایاک.).

کلمات متداول در متونی که وسترن را مشخص می کنند حتی خنده دارتر به نظر می رسند شخصیت سیاسییا نماینده اشراف غرب که عموماً یک شخصیت غیر روسی است: «همکار فرانسوی من جرأت کرد از ویلایی که دیکتاتور سابق در آن ساکن شده بود عکاسی کند و در مقاله خود درباره انتصاب ایستگاه رادیویی در ویلا سؤال کرد. خشمگین"(Koms. Pr. 1987. 3 فوریه).

در همین مورد، وقتی انگیزه ای برای استفاده از خود واژه عامیانه وجود ندارد، وارد کردن آن به متن یک اشتباه سبکی است که نشان از سواد ناکافی یا ذوق زبانی ضعیف دارد.

به عنوان مثال، چنین اشتباهاتی زبان ترجمه بسیاری از رمان های A. Dumas را که در دهه های 60 و 70 قرن ما منتشر شده است، متمایز می کند. سخنرانی اشراف، کنت ها، دوک ها، و حتی خود شاه هنری سوم در اینجا با کلمات رایج روسی مجهز شده است: «ها-ها-ها!» کوکاناس [شمارش] از خنده منفجر شد. دیدن،شما با پادشاه ناوارا شام خوردید همانطور که من با دوک گیز شام خوردم» (ترجمه ای اف. کورش از رمان «ملکه مارگوت».م.، 1975. S. 59); شیکو با تعجب گفت: "وای!" – به نظر می رسدما در حال انحطاط به استبداد هستیم» (ترجمه N. Butyrina و V. Stolbov از رمان «Countess de Monsoro». M., 1979. S. 86.); «در قدیم سختی های جنگ را تحمل می کرد و جان سالم به در برد[سخنان برادر پادشاه، دوک انجو]» (همانجا)؛ «این شب وقت داری که یک گوزن برپا کنی و برای فردا تیمها را آماده کنی» [سخنان شاه]» ( همان) و غیره

کلمات غیرادبی مشابه زیادی (که بدون انگیزه استفاده می شود) در صحبت های نویسنده با روزنامه نگاران وجود دارد: «به همین دلیل است که هیئت های متعددی که برای تجربه به لزنوی می آیند، اول چیزهای مهمتلاش برای رسیدن به اینجا" (Len. pr. 1986. Jan. 11); اول چیزهای مهممحققان تعیین می کنند که یک داروی مصنوعی چه مدت در گیاه باقی می ماند» (Pr. 1988. 27 نوامبر)؛ «خود پاولوشکینا نیز در نگاه"(Koms. Pr. 1988. 23 فوریه)؛ "از بهار سال آینده، آنها شروع به کشت مزارع خواهند کرد. گیاهباغ ها..." (Koms pr. 1989.19 Oct.)؛ " دهقانروستا تقریباً چیزی برای تغذیه کشور نبود و شهر صنعتی تقریباً دریافت کرد رایگاننیروی کار» (Koms. Pr. 1989. 8 سپتامبر) و غیره.

نوشتن یک کتاب روشن و به یاد ماندنی دشوار است. اما برخی از نویسندگان می دانند که چگونه با آثار خود توجه خوانندگان چشمگیر را جلب کنند. راز موفقیت آنها چیست؟ بیایید سعی کنیم در این مقاله دریابیم که چگونه آنها به شناخت جهانی دست می یابند.

زبان عامیانه

واژگان محاوره ای - کلماتی با مفهوم خشن، سبکی کاهش یافته و حتی مبتذل که خارج از مرزهای هجای ادبی قرار دارند. آنها ویژگی یک سبک کتابی و مثال زدنی نیستند، بلکه برای گروه های مختلف جامعه آشنا هستند و از ویژگی های فرهنگی و اجتماعی افرادی هستند که زبان نوشتاری را نمی دانند. چنین کلماتی در انواع خاصی از مکالمه استفاده می شود: در گفتار شوخی یا آشنا، در زد و خوردهای کلامی و مانند آن.

به طور کلی به زبان عامیانه واژگان غیر ادبی گفته می شود که در گفت و گوی افراد از آن استفاده می شود. با این حال، نمی تواند بی ادب باشد و بیان خاصی داشته باشد. برای مثال شامل کلماتی است: "درون"، "بسیار"، "رایگان"، "مال آنها"، "روز دیگر"، "فعلا"، "به سختی"، "به صورت عمده"، " خسته شدن، "آشغال"، "تنگ شدن"، "کارگر سخت"، "مبارزه"، "مغز".

علائم بی‌شماری در فرهنگ‌های لغت وجود دارد که نشان‌دهنده کاهش سبک کلمات و معانی آنها است و به آنها امتیاز منفی می‌دهد. واژگان محاوره ای اغلب حاوی لحن ارزشی- بیانی است.

همچنین می توانید جملات پذیرفته شده کلی را در آن بیابید که فقط در لهجه و آوایی آنها متفاوت هستند ("جعبه" به جای "جعبه" ، "جدی" به جای "جدی").

دلایل استفاده

واژگان محاوره ای در انواع متفاوتلهجه استفاده می شود توسط دلایل مختلف: ارتباط مستقیم نویسنده با توصیف شده، انگیزه های عمل گرایانه (عبارات روزنامه نگاری)، مضامین بیانی و تکان دهنده (کلمات محاوره ای)، انگیزه های شخصیت شناختی (عبارات هنری). در مکالمات رسمی تجاری و علمی، واژگان محاوره ای به عنوان یک عنصر سبک متفاوت درک می شود.

سبک غیر ظریف

واژگان محاوره ای خشن دارای رنگ آمیزی بی ادبانه ضعیف و گویا است. به عنوان مثال، از کلماتی تشکیل شده است: "ریف راف"، "دیلدا"، "احمق"، "لیوان"، "شکم گلدان"، "تراپچ"، "پنجره"، "لیوان"، "کفش باست" " عوضی "، " سوراخ کردن "، " اسلم "، " حرامزاده "، " هملو ". ابتذال های شدید متعلق به آن، یعنی (سوءاستفاده ناشایست). در این سبک، می توانید کلماتی با معانی محاوره ای استثنایی (اغلب دگرگونی) پیدا کنید - "سوت" ("دزدی")، "برش می دهد" ("هوشمندانه صحبت می کند")، "غلت کردن" ("نوشتن")، "بافندگی" ("بیهوده حرف زدن")، "کلاه" ("تاری")، "وینیگرت" ("به هم ریختگی").

سبک روزمره

یکی از دسته بندی های اساسی واژگان زبان نویسنده در کنار ژانر خنثی و کتابی است. کلماتی را تشکیل می دهد که عمدتاً در عبارات دیالوگ شناخته می شوند. این سبک بر مکالمات غیررسمی در فضای ارتباطات بین فردی (ارتباطات آرام و بیان نگرش ها، افکار، احساسات به موضوع گفتگو) و همچنین واحدهایی از سایر سطوح زبان متمرکز است که عمدتاً در عبارات محاوره ای عمل می کند. بنابراین، عبارات روزمره با رنگ آمیزی ضعیف مشخص می شوند.

ژانر محاوره ای به دو لایه اساسی با ظرفیت های مختلف تقسیم می شود: زبان بومی نوشتاری و واژگان زندگی روزمره.

واژگان

واژگان محاوره ای و محاوره ای چیست؟ واژگان روزمره از کلمات مشخصه انواع شفاهی تمرین ارتباطی تشکیل شده است. عبارات گفتاری ناهمگن هستند. آنها در زیر گفته های خنثی قرار دارند، اما بسته به درجه ادبی واژگانبه دو گروه مهم واژگان محاوره ای و محاوره ای تقسیم می شوند.

Everyday شامل اصطلاحاتی است که به مکالمه رنگی غیر رسمی، بی واسطه (اما نه کلمات محاوره ای بی ادبانه) می دهد. از نظر ویژگی بخش‌های گفتار، واژگان گفتگو مانند خنثی متنوع است.

آن شامل:

اسامی: "شوخ"، "مرد بزرگ"، "چرند"؛
صفت: "شل"، "بی نظم"؛
قیدها: "به روش خودم"، "به طور تصادفی"؛
الفاظ: "اوه"، "بای"، "لگا".

واژگان روزمره، با وجود کسل کننده بودن، از مرزهای زبان ادبی روسی فراتر نمی رود.

واژگان محاوره ای از نظر سبک کمتر از واژگان روزمره است، بنابراین خارج از گفتار استاندارد شده نویسنده روسی قرار می گیرد. به سه دسته تقسیم می شود:

از نظر دستوری با صفت ها ("مست"، "مست")، افعال ("خوابیدن"، "بوییدن")، اسم ها ("دیلدا"، "احمق")، قیدها ("بد"، "احمقانه") نشان داده می شود. ). این کلمات اغلب در مکالمات افراد کم سواد شنیده می شود و آنها را تعریف می کند سطح فرهنگی. گاهی اوقات آنها در گفتگو با یکدیگر ملاقات می کنند افراد باهوش. رسا بودن این کلمات، ظرفیت معنایی و عاطفی آنها گاهی این امکان را فراهم می کند که به طور صریح و اجمالی نگرش (اغلب منفی) را به هر شی، پدیده یا شخصی نشان دهد.
واژگان تقریباً محاوره ای با واژگان خشن بیانی متفاوت است سطح بالافحش دادن به عنوان مثال، این کلمات عبارتند از: "khailo"، "مگ"، "murlo"، "شلغم"، "grunted"، "rylnik". این گفته ها شیوا هستند، آنها می توانند نگرش منفی گوینده را به هر قسمت منتقل کنند. به دلیل وحشی گری بیش از حد، در گفتگوی افراد بافرهنگ غیرقابل قبول است.
واژگان محاوره ای درست. این شامل تعداد کمی از کلمات غیر ادبی است، نه به این دلیل که ناشیانه هستند (از نظر رنگ‌آمیزی و معنای بیانی بی‌ادب نیستند) یا دارای خاصیت ناسزاگویی هستند (معنای توهین‌آمیز ندارند)، بلکه به این دلیل که استفاده از آنها توصیه نمی‌شود. توسط افراد تحصیل کرده در گفتگو اینها کلماتی مانند "پیش از زمان"، "امروزه"، "تیاتی"، "احتمالا"، "تخم گذاری" هستند. این نوع واژگان را عامیانه نیز می‌نامند و تنها از این جهت با گویش تفاوت دارد که هم در شهر و هم در روستا به کار می‌رود.

مترادف ها

مترادف ها در واژگان محاوره و واژگان ادبی اغلب به طور همزمان از نظر میزان بیان و بیان متفاوت هستند:

سر - کلگان، سر؛
صورت - تصویر، پوزه؛
پاها - جو.

اغلب در مکالمات نه تنها مترادف ها، بلکه انواع محاوره ای از کلمات ادبی، از جمله دستور زبان وجود دارد:

به او - به او
برای همیشه؛
او خورد - او خورد;
آنها - آنها
از آنجا - از آنجا، از آنجا؛
خداحافظ - خداحافظ.

خلاقیت M. Zoshchenko

بسیاری معتقدند که وسیله واژگان محاوره ای است. در واقع، در دست یک نویسنده ماهر، کلمات غیر ادبی نه تنها می توانند به عنوان وسیله ای برای توصیف روانشناختیقهرمانان، بلکه برای ایجاد یک محیط خاص سبکی قابل تشخیص. این از قبل تنظیم شده است کار خلاقانهم. زوشچنکو که روانشناسی خرده بورژوایی و شیوه زندگی را به طرز ماهرانه ای تقلید می کرد و عبارات رایج ناراحت کننده را در گفتگوهای قهرمانان "درهم می آمیزد".

واژگان محاوره ای در کتاب های او چگونه است؟ M. Zoshchenko چشمگیر هستند. این نویسنده توانا چنین نوشته است:

"من می گویم:

آیا وقت آن نرسیده که به تئاتر برویم؟ زنگ زدند شاید

و او می گوید:

و کیک سوم می گیرد.

من می گویم:

با معده خالی - زیاد نیست؟ ممکن است استفراغ کند.

نه، می گوید ما عادت کرده ایم.

و چهارمی را بگیرید.

اینجا بود که خون به سرم خورد.

دراز بکش، - می گویم، - عقب!

و او ترسید. دهانش را باز کرد و دندانی در دهانش برق زد.

و انگار افسار زیر دمم افتاده بود. به هر حال، من فکر می کنم، حالا با او راه نرو.

دراز بکش - می گویم - به جهنم! (داستان "اشراف زاده").

در این اثر، اثر کمیک نه تنها به دلیل انبوه عبارات و اشکال رایج، بلکه به این دلیل است که این جملات در پس زمینه کلیشه‌های ادبی «تصفیه‌شده» برجسته می‌شوند: «کیک‌های خورده‌شده» و غیره. در نتیجه ایجاد می کند تصویر روانشناختیفردی با تحصیلات ضعیف و تنگ نظر که تلاش می کند باهوش به نظر برسد. این اوست که قهرمان کلاسیک زوشچنکو است.

واژگان گویش

و واژگان لهجه ای- محاوره ای چیست؟ هنگام مطالعه زبان بومی شهری، بسیاری از مردم یک سوال موضعی در مورد طعم محلی آن مرتبط با تأثیر گویش ها می پرسند: تأکید بر پارامترهای محدود مطابق با داده های یک کلان شهر خاص، مقایسه آنها با مواد دیگر شهرها را ممکن می کند، به عنوان مثال، تامبوف، اومسک، ورونژ، الیستا، کراسنویارسک و غیره.

قراردادی بودن مرز بین محاوره و واژگان گویشاغلب با پیوندهای تاریخی گویش عامیانه با اصطلاحات، دلایل ژنتیکی توضیح داده می شود، که گاهی اوقات کاملاً مشروع به عنوان منبع اصلی روشنگری این لایه فقیر زبان رایج تجزیه و تحلیل نمی شود.

تسلط A. I. Solzhenitsyn

موافقم، گاهی اوقات استفاده از واژگان محاوره ای منحصر به فرد به کار می بخشد. مهارت زبانی و سبکی A. I. Solzhenitsyn که با اصالت فوق العاده مشخص شده است، بسیاری از زبان شناسان را به خود جذب می کند. و نگرش منفی متناقض برخی از خوانندگان به او، مطالعه زبان و سبک آثار این نویسنده را ملزم می کند. به عنوان مثال، داستان او "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ" وحدت درونی و انگیزه منسجم و دقیق ترکیب مجازی و کلامی آن را نشان می دهد، که در آن، همانطور که لئو تولستوی بیان کرد، "ترتیب منحصر به فرد تنها کلمات ممکن" ظاهر می شود. که نشانه هنر واقعی است.

تفاوت ظریف مهم

واژگان گویش برای سولژنیتسین بسیار مهم است. نویسنده با «سپردن» کارکرد نویسنده به دهقان و تبدیل او به شخصیت اصلی داستان خود، موفق شد ارزیابی گویشی بسیار غیرمتعارف و گویا از عبارات خود ایجاد کند که به طور قاطع برای تمام نوشته های فعلی تأثیر بازگشت به داستان را حذف کرد. مجموعه‌ای از نشانه‌های گفتاری «عامیانه» که از کتابی به کتاب دیگر سرگردان می‌شوند (مانند «نادیس»، «رسول»، «عزیزم»، «نگاه نگاه کردن» و مانند آن).

در بیشتر موارد، این توصیف گویش حتی به لطف واژگان ("فک کردن"، "یخ"، "چالابودا"، "گونیاوی") توسعه می یابد، بلکه به دلیل تشکیل کلمه: "من نمی خواهم"، " nedotyka، "پناهگاه"، "راضی"، "سریع". این روش افزودن گویش ها به حوزه هنر گفتار، به عنوان یک قاعده، باعث ارزیابی مثبت منتقدان می شود، زیرا پیوندهای انجمنی آشنای تصویر و کلمه را احیا می کند.

گفتار عامیانه

چگونه از واژگان محاوره ای در گفتار استفاده می شود؟ در گفتگوهای دهقانان مدرن، واژگان گویشی و رایج عامیانه عملاً از یکدیگر جدا نیستند. و مثلاً کلماتی مانند «مزه»، «خود خواری»، «با روحیه»، «به دست گرفتن»، به هر گویش خاصی برمی گردند و دقیقاً به همین دلیل درک می شوند یا در غیر عام خود استفاده می شوند. ویژگی های ادبی - برای ارزیابی گفتار ایوان دنیسوویچ مهم نیست. مهم این است که با کمک هر دو نفر اول و دوم، گفتگوی قهرمان رنگ آمیزی سبک و احساسی لازم را دریافت کند.

طنز سخاوتمندانه می شنویم، سرزنده، عاری از قرض گرفتن اخیرادر زمینه های مختلف بحث برانگیز استاندارد، روشنگری گفتار عامیانه. سولژنیتسین او را به خوبی می شناسد و با حساسیت سایه های بی اهمیت جدیدی را در او انتخاب می کند.

واژگان محاوره ای دیگر چگونه مشخص می شود؟ نمونه هایی از کاربرد آن بی پایان است. جالب است که شوخوف از فعل "بیمه کردن" در یکی از معانی تازه "ورزش و تولید" استفاده کرد - برای اطمینان از قابلیت اطمینان عمل، برای محافظت: "شوخوف ... با یک دست با سپاس، با عجله نیمی از سیگاری بود و با دومی از پایین بیمه کرد تا رها نشود.»

یا استفاده قراردادی از یکی از معانی فعل «تشکیل» که در حال حاضر فقط در اقوال عامیانه ظاهر می شود: «کسی از جنگ شابلون آورده و از آن زمان ادامه دارد و رنگ ها بیشتر و بیشتر می شود. در حال جمع آوری: آنها در هیچ کجا تشکیل نشده اند، هیچ کجا کار نمی کنند…».

دانش عبارات عامیانه به سولژنیتسین و سنگین داده شد تجربه زندگیو البته علاقه فعال استاد، که او را بر آن داشت نه تنها در نظر بگیرد، بلکه به طور خاص زبان روسی را نیز مطالعه کند.

به واژگان گفتار شفاهیشامل کلماتی باشد که مشخصه یک مکالمه معمولی است. این کلمات، به عنوان یک قاعده، در سبک های نوشتاری استفاده نمی شوند: در ادبیات علمی و فنی، در کتاب های درسی، در اسناد رسمی و مقالات تجاری. همه کلماتی که در مکالمه استفاده می شود به واژگان گفتار شفاهی تعلق ندارند. اساس واژگان مکالمه گاه به گاه، واژگان خنثی است. واژگان گفتار شفاهی ناهمگون است. همه آن واژگان خنثی "زیر" است ، اما بسته به "درجه افول" ، از نظر میزان محتوای ادبی ، این واژگان به دو گروه بزرگ تقسیم می شود - واژگان محاوره ای و محاوره ای. واژگان محاوره ای: این شامل کلماتی است که به گفتار حس غیر رسمی، سهولت، اما نه بی ادبانه می دهد. از نظر تعلق به بخش های مختلفواژگان محاوره ای گفتاری متنوع است: مرد بزرگ، شوخ طبعی، لاف زدن، کاملاً جدید، بی دقت، هک، بله، به طور تصادفیو غیره. بخش قابل توجهی از کلمات محاوره بیانگر نگرش به شیء نامیده شده، عمل، قدیس، صفت و ارزیابی عاطفی آنها است: مادربزرگ، پدربزرگ، قبل از غبار، تصور، طفره رفتن، بی قراری، خط خطی کردن.اما همه کلمات محاوره ای نمی توانند ارزیابی عاطفی را بیان کنند. مثلا: یک دود شکستن، فورا، تجدید، در یک آغوش، طلیعه، فقط در مورد، به خانه.کلمات گفتاری به واژگان بین سبک نزدیک هستند. با این حال، آنها هنوز هم متفاوت هستند. تشخیص اینکه آیا آنها در یک زمینه رسمی، جایی که خارجی خواهند بود، "قرار گرفته اند" آسان تر است. در لغت نامه های توضیحی، کلمات محاوره ای با علامت "محاوره" داده می شود، که اغلب علامتی به آن اضافه می شود، که نشان دهنده ارزیابی عاطفی بیان شده توسط کلمه - "شوخی"، "کنایه آمیز" است. ویژگی مهم واژگان محاوره یاول. این حقیقت که در شمار عبارات ادبی گنجانده شده است. یاول جادار. کلماتی که خارج از عرف ادبی هستند. یک). کلمات خشن و تقریبا رسا: پرسه زدن در اطراف، شکستن، شکم، چنگ، پوزه، پوزه، زنکی، پنجه، هاملو، کشتن. 2). کلمات دیگر دارای بی ادبی، مجازی بودن، قدردانی نیستند، از نظر هنجار ادبی نادرست تلقی می شوند، به عنوان شاهدی بر سواد ناکافی کسی که از آنها استفاده می کند. آنها در واقع عامیانه یا عامی نامیده می شوند. این شامل: بدون شکست، در گرمای لحظه، مادر، به شیطنت، به سکوت، به انتظار.از آنجایی که خود واژه‌های عامیانه مجازی ندارند، ارزش گذاری ندارند، معادل معنایی دقیق واژه‌های ادبی متناظر هستند: همیشه-همیشه، آنها-آنها، دوختن-دوختن، ترساندن-ترس دادن.
نشانه های کلمات در واژگان گفتار شفاهی

1. ویژگی های ساختار کلمه سازی (پسوندهای خاص، پیشوندها و ترکیب آنها). برای اسم ها: -un، -unya ( وراج) -sh(a) ( یوشرت) -ag، -yag، جنوب ( خوش قیافه) -k، -lx، -ik (صفت + اسم: ساختمان بلند, گندم سیاه) -n، -rel ( پچ پچ) -یاتین ( پوسیده، یخ زده).

2. اسم، صفت و قیدهایی با پسوندهای کاهنده، کاهنده و تحقیر کننده ( چشم / چشم / چشم، بی سر و صدا / بی سر و صدا، گوش، زیبا).

3. افعال با پسوند –icha(t)، -nichat(t) ( مهم بودن، رک بودن). افعال با پیشوند -za و پسوند -sya ( بدو، دور بزن). افعالی با پیشوند -po و پسوند -yva/-iva ( صحبت کن، بخوان). افعال با پیشوند -raz و پسوند -sya ( مریض شدن، مریض شدن).

4. وجود پیشوندها یا پسوندهای "اضافی" یا برعکس، عدم وجود موارد ضروری ( درون-درون، همیشه-همیشه، مال آنها، به نظر می رسد، دمدمی، دمدمی مزاج، قطعاً- همیشه).

5. ماهیت استفاده مجازی از کلمه. سبک مکالمه شامل آن کلمات در معنای مجازیکه اجزای بدن انسان، خواص، اعمال، مسکن و به طور مستقیم به عنوان یک حیوان، پرنده، حشره نامگذاری می شود. خرگوش یک راهرو است، یک فیل دست و پا چلفتی است، یک سنجاقک، یک مار، یک پوزه، یک پوزه، یک سوراخ است).

6. کلماتی که شخص را (اعمال او، بیان می کند) "به نام" یک جسم بی جان یا دارایی آن می نامند. بلوط، مترسک، گرداب، فرو ریختن (در تعارف)، شستشو، ناپدید شدن).

انعکاس تمایز بیانی - سبکی واژگان در فرهنگ لغت های توضیحی. استفاده از واژگان محاوره ای و محاوره ای در متون نوشتاری. اشتباه در استفاده از لغات واژگان گفتار شفاهی و محاوره و لغات واژگان کتاب و گفتار نوشتاری.

استفاده از واژگان محاوره ای.کلمات محاوره ای در همه مواردی مناسب هستند که روایت، بیان با روابط کاملاً رسمی، محیط کاملاً رسمی محدود نمی شود و بنابراین روشی آرام و پر جنب و جوش برای بیان فکر را پیش فرض می گیرد. کلمات محاوره ای به طور گسترده ای در گفتار شخصیت ها استفاده می شود که نشان دهنده شیوه معمول ارتباط است. کلمات گفتاری را می توان در بسیاری از زبان نویسنده نویسندگان، شاعران، تبلیغات نویسان یافت. اغلب از نظر احساسی رنگ می شوند (با شوخی، محبت، کنایه)، بیان گفتار را افزایش می دهند. در موارد دیگر، کلمات محاوره بیانگر نگرش به هر واقعیت، رویداد، شخص (شخصیت، رفتار، ظاهر او، و غیره)، به هر موقعیت و غیره است. با این حال، واژگان محاوره ای همیشه مناسب نیست. زمینه همیشه «اجازه» استفاده از کلمات محاوره‌ای را نمی‌دهد که حداقل اندکی هستند، اما همچنان کاهش می‌یابند یا حاوی ارزیابی هستند (البته نه به شکل تقریبی بیان شده است). کلمات گفتاری ممکن است نامناسب باشند زیرا حاوی مقداری هستند که با موضوع گفتار مطابقت ندارد. (پسر - قاتل را می نامند، بچه ها - نوجوانان (14 ساله ترین) قاتلان و شرکت کنندگان در حملات گروهی (استفاده از کلمات با پسوندهای کوچک ناموفق است) کلمات محاوره ای که ارزیابی کلمات واقعی محاوره ای را بیان نمی کنند اغلب یافت می شوند. در گفتار شخصیت ها، شخصیت دادن به قهرمان به اندازه کافی فرهنگ نشده است، به هنجارهای ادبی تسلط کامل ندارد (همیشه به عنوان یک قهرمان تحقیرکننده عمل نمی کند) برخی از نویسندگان، با دادن واژگان واقعی به قهرمانان خود، از ویژگی کلمات محاوره ای مانند مجاورت آنها استفاده می کنند. به گویش‌گرایی‌ها. در این صورت، وجود عناصر گفتار واقعی محاوره‌ای در زبان شخصیت به نشانه، نشانگر دهقان، گفتار روستایی تبدیل می‌شود. از ویژگی نام‌برده واژه‌های بومی خود می‌توان برای ایجاد طنز، کنایه و غیره استفاده کرد. اثر. (به عنوان مثال: " ماشا و قیطانش را دوست دارم. این تجارت خانوادگی شماست.«(مایاک.). در همین مورد، وقتی انگیزه ای برای استفاده از خود کلمه عامیانه وجود ندارد، وارد کردن آن به متن یک اشتباه سبکی است، دلیلی بر سواد ناکافی یا ذوق زبانی ضعیف است. موارد مشابه غیرادبی بسیار زیاد است. کلمات (بدون انگیزه استفاده می شود) در سخنرانی نویسنده از روزنامه نگاران (" از بهار آینده، آنها شروع به زراعت مزارع و کاشت باغ خواهند کرد."(Koms.pr.). واژگان رنگارنگ احساسی (خشن و بیانی خشن). درست مانند 2 مورد قبلی، برای ایجاد یک پرتره گفتاری از قهرمان استفاده می شود و در برخی موارد بر بی ادبی یا بی ادبی، گاهی اوقات حتی ابتذال تاکید می کند. گفتار، در دیگران - بیان، روشنایی او (به طور دقیق تر، بیان خشن) (" آنها به من ضربه زدند، و من به سختی روی پاهایم ایستادم، سر یکی را ترک کردم، سپس دیگری را ترک کردم". چنین واژگانی (عمدتاً بیانگر خشن) در زبان نویسنده استفاده می شود و به صورت لاکونیکی یک تصویر بیانگر روشن ایجاد می کند (" تاریکی همه چیز را بلعید، هر چیزی که در یرشالیم و اطراف آن زندگی می کرد"(M. Bulgakov.)). کلمات محاوره ای بیانی نیز نقش مهمی را به عنوان وسیله ای برای بیان ارزیابی ایفا می کنند، اغلب منفی، تمسخرآمیز، محکوم کننده. واژگان محاوره ای و محاوره ای نیز می توانند وسیله ای برای ایجاد یک اثر طنز در صورت استفاده در رابطه باشند. به یک شیء، موقعیت نامناسب و احاطه شده با کلماتی با سبک متفاوت - کتابی، تجاری رسمی، عالی. اگرچه فرهنگ لغت نمی تواند جایگزین کتاب های درسی در مورد دستور زبان، سبک شناسی و ارتوپسی شود، با این حال، وظایف هنجاری را نیز برای خود تعیین می کند: به عنوان یک راهنمای عمل کند 1 ) به كاربرد صحيح كلمات، 2) به صحيح تشكيل كلمات و 3) به تلفظ صحیح. نحوه ساخت مدخل فرهنگ لغت بعد از عنوان کلمه، تلفظ آن (در صورت لزوم)، اشکال یا نشانه ای از قسمت گفتار، مدیریت، ریشه شناسی (در صورت خارجی بودن کلمه) و علائم سبکی (در صورت لزوم) آورده شده است. استفاده از کلمات. برای این منظور، یک سیستم کامل از بستر معرفی شده است. این برچسب‌ها در داخل پرانتز قرار می‌گیرند و در آخر یک سری از برچسب‌های دیگر قرار می‌گیرند که قبل از تفسیر معنای کلمه داده شده را همراهی می‌کنند. اگر یک کلمه چندین معنا یا سایه داشته باشد، برچسب قرار داده شده در جلو برای همه معانی اعمال می شود. اگر معانی یا سایه‌های مختلف به برچسب‌های سبکی متفاوتی نیاز دارند، آن‌وقت برچسب به معنی یا سایه جداگانه اعمال می‌شود. عدم وجود علامت برای کل کلمه یا معنای جداگانه آن یا سایه به این معنی است که این کلمه یا این معنی یا این سایه مشترک است. سبک های متفاوتیا مناطق مختلف مصرف. تعلق یک کلمه به یک حوزه استفاده خاص با علائمی نشان می دهد که حوزه خاصی از علم، فناوری، تولید و غیره را نشان می دهد، به عنوان مثال: زیستی، فلزی، متراکم.و غیره (نگاه کنید به "اختصارات شرطی" در بالا. کلماتی که به ندرت استفاده می شوند با برچسب "(به ندرت)" عرضه می شوند، زیرا به ندرت پیش می آید که زبان ادبی از آنها اجتناب کند. توجه داشته باشید. برای درک صحیح معنای بستر، نباید معنای اصطلاح "ادبی" (زبان، گفتار، استفاده و غیره) (محاوره) را فراموش کرد، یعنی محاوره، به معنای: ویژگی گفتار عمدتا محاوره ای است؛ هنجارهای استفاده ادبی را نقض نمی کند، اما در زبان کتابی به این بافت خصلت غیرکتابی و محاوره ای می بخشد. .. یعنی زبان عامیانه به معنای: ویژگی گفتار شفاهی ساده، آرام یا حتی گستاخانه است که به هنجارهای زبان ادبی مقید نیست و بر روی مرز کاربرد ادبی: در مواردی که به واسطه آن، برخی از اشکال با برخی دیگر مخالفت می‌کنند، کاملاً ادبی، خصلت بازدارنده دارد، مثلاً: ابزار(ابزار محاوره ای). (فام)، یعنی آشنا، یعنی: مشخصه گفتار محاوره ای یا گفتار رایج و دارای شخصیتی صمیمی یا گستاخ، آشنا است. گویی با هنجارهای گفتار کودکان تطبیق داده شده است.(مبتذل)، یعنی مبتذل، یعنی: به دلیل گستاخی و بی ادبی برای استفاده ادبی نامناسب است. . گروه ها. تعریف کلمه " زبان عامیانه"(دزد، تئاتر و غیره) با دقت بیشتری نشان می دهد که این کلمه به کدام اصطلاح خاص اشاره دارد. کلمه "argo" به کلمه "Jargon" ترجیح داده می شود زیرا کلمه "Jargon" معمولاً با ایده چیزی همراه است. اشتباه، تحریف شده و «آرگو» تنها حاکی از محدود بودن دامنه استفاده از این کلمه است. لغات محلی یا منطقه ای هستند، همانطور که قبلاً ذکر شد (نگاه کنید به 1)، به هیچ وجه در فرهنگ لغت گنجانده نشده است. اما بسیاری از آنها گسترده هستند و قرار دادن چنین کلماتی در فرهنگ لغت مفید بود، اما با موارد ذکر شده علامتی که برای نویسندگان باید ماهیت هشداری داشته باشد که کلمه می تواند به علاوه این برچسب گاهی دارای خصلت بازدارنده است، یعنی زمانی که با شکل ادبی صحیح، نوع منطقه ای آن وجود دارد که استفاده از آن نادرست است. برای زبان ادبی؛ اوه: بناز پروردن(نگاه کنید به کلمه ی خراب کردن)، و خرمن کوب(رجوع کنید به کلمه هگومن). ه. کتابی، یعنی: مشخصه عمدتاً زبان کتابی. در گفتار محاوره ای استفاده می شود، هنوز اثر کتاب گرایی را حفظ کرده است. هـ علمی، یعنی: مخصوص زبان علمی. بستر در مواردی قرار می گیرد که این اصطلاح به طور همزمان در شاخه های مختلف علم استفاده شود. در غیر این صورت، علائم دقیق قرار داده می شود: ربات، فیزیکی، حصیر.و غیره (تکنیک) یعنی فنی یعنی: فقط در زبانهای فنی خاص به کار می رود و به فرآیندها، اشیاء و پدیده های خاصی از حوزه فناوری اشاره دارد. مرتبط با نوعی تولید، با برخی از حرفه ها و غیره. علامت در مواردی قرار می گیرد که این کلمه به حوزه چندین تخصص به طور همزمان اشاره دارد یا زمانی که نشان دادن دقیق تخصص مشکل بود. در غیر این صورت، علائم دقیق قرار داده می شود: تنگ، کفش، بانکو غیره (روزنامه ها)، یعنی روزنامه، یعنی: ویژگی سبک روزنامه، زبان روزنامه ها (عمومی)، یعنی روزنامه نگاری، یعنی: ویژگی زبان آثار روزنامه نگاری، یعنی روحانی، یعنی: ویژگی یک. روحانی، سبک تجارتی (رسمی)، یعنی رسمی، یعنی: ویژگی زبان اعمال حکومتی، مقررات، اوراق رسمی، سخنرانی های رسمی و غیره (شاعر)، یعنی شاعرانه، یعنی: ویژگی شعر. که در زبان ادبی عمومی استفاده می شود، هنوز اثر استفاده شاعرانه را حفظ کرده است. ادبیات عامیانه شفاهی (جدید)، یعنی. جدید، به این معنی است که این کلمه یا معنی در زبان روسی در دوران جنگ جهانی و انقلاب (یعنی از سال 1914) به وجود آمده است. عنصر اسلاو کلیسا در زبان ادبی روسی غالب بود. توجه داشته باشید.این علامت را نباید با علامت "(کلیسا.)" اشتباه گرفت، که نشان دهنده استفاده از این کلمه در زندگی کلیسایی خاص مؤمنان است. توسط نویسندگان با اهداف سبکی عمدی. مورد استفاده، اما هنوز به طور گسترده ای شناخته شده است، به هر حال، با توجه به کلاسیک آثار ادبیقرن 19. تاریخ.)، یعنی تاریخی، نشان می دهد که این کلمه به یک شی یا مفهوم مربوط به دوره هایی اشاره دارد که قبلاً از بین رفته اند، و تنها زمانی به کار می رود که به این اشیاء، پدیده ها و مفاهیم «تاریخی» اطلاق شود. این تگ همراه با برچسب "(جدید)" نیز با آن دسته از کلماتی همراه است که با ایجاد در دوران جنگ جهانی و انقلاب توانسته اند از کار افتاده خارج شوند، زیرا اشیا و مفاهیمی که با این کلمات مشخص می شوند به عنوان مثال در تاریخ ثبت شده است: vic, تکان دادن(نوامر ایستور)، (پیش از انقلاب)، یعنی پیش از انقلاب، بیانگر این است که این کلمه بر شی یا مفهومی دلالت دارد که زندگی پس از انقلاب جایگزین آن شده است، مثلاً: سرهنگ، عریضه، خدمتکار و غیره. (زاگر)، یعنی خارج از کشور، نشان می دهد که این کلمه به یک شی یا پدیده ای مربوط می شود که فقط به زندگی خارجی، به زندگی اجتماعی و روزمره دولت های اروپای غربی مربوط می شود. این شامل : (دشنام دادن)، (کنایه آمیز)، (نفی کننده). (شوخی)، (تحقیر)، (غفلت)، (سرزنش)، (تجارت.)- فقط در یک سبک رسمی استفاده می شود، (لغت کننده.) - فقط در یک سبک بلاغی، رقت انگیز استفاده می شود یا با هدف القای یک یا آن نگرش به موضوع در شنونده، ( euf.) - به صورت تعبیری به کار می رود، برای جایگزین کردن وصف مستقیم چیزی به منظور پنهان کردن، پوشاندن چیزی مذموم. برای معنای بقیه برچسب‌هایی که در اینجا توضیح داده نشده‌اند، در قسمت «اختصارات شرطی» به بالا مراجعه کنید.

واحدهای عبارتی زبان روسی به عنوان بازتاب فرهنگ قومی. گروه های معنایی واحدهای عبارتی. عناصر فرهنگ ملی (روسی و خارجی) به عنوان منابع عبارت شناسی روسی. کتاب های مرجع ریشه شناسی در عبارت شناسی روسی.

عبارت شناسی زبان روسی.عبارت شناسی (عبارت - بیان) - 1) بخشی از زبان شناسی که ترکیب عباراتی زبان را در وضعیت کنونی آن مطالعه می کند. توسعه تاریخی; 2) مجموعه ای از ترکیبات غیر آزاد مشخصه زبان. عبارت شناسی به عنوان یک رشته زبانی مستقل در دهه 40 ظهور کرد. قرن بیستم در زبان شناسی ملی مرزهای عبارت شناسی، دامنه آن، مفاهیم اساسی و انواع واحدهای عبارت شناسی برای اولین بار در دهه 1950 و 60 به طور کامل توسعه یافت. آکادمیک وینوگرادوف V.V.

هیچ اتفاق نظری بین زبان شناسان در مورد چیستی عبارت شناسی وجود ندارد. عبارت شناسی عبارات پایداری هستند که برای ساختن جملات گفتاری، واحدهای زبانی که به شکل تمام شده بازتولید می شوند و معنایی ثابت و مستقل از زمینه دارند استفاده می شوند. اندازه یک واحد عبارت شناسی از یک ترکیب دو کلمه ای تا یک جمله متغیر است.

طبقه بندی بیانی-سبکی واحدهای عبارتی:

1 از نظر سبکی خنثی ( در حال حاضر، بدون هیچ گونه تعلل بیشتر، اختیار خود را آزاد کنید).

2 واحد عباراتی محاوره ای ( یک حباب صابون، حداقل یک توپ را بغلتانید، یک خرس پا روی گوشش گذاشت، یک برجستگی از رنگ آبی).

3 واحد عباراتی محاوره ای ( یک بشکه بچرخانید، دفتر شاراشکین، فقط تف کنید).

4 کتاب واحدهای عبارتی ( آخرین بدهی را بپرداز، در فراموشی فرو برو). کتاب مقدس: مانا از بهشت، صدای کسی که در بیابان گریه می کند. اسطوره شناسی: نخ آریادنه، پاشنه آشیل.

5 Unlogized ( روابط عمومی سیاه، قدرت عمودی).

6 زبان عامیانه ( برج را خراب کنید).

طبقه بندی معنایی و ساختاری واحدهای عبارت شناسی (طبق گفته وینوگرادوف):

1 اتحادیه های عبارتی واحدهای معنایی تجزیه ناپذیر هستند، معنی کلیکه از محتوای اجزای آن ناشی نمی شود ( سگ را خورد، مگس ها را تیز کرد، سطل ها را زد، چگونه نوشیدنی بدهیم). انگیزه اصلی چنین عباراتی در نتیجه تحلیل ریشه شناختی از بین رفته و آشکار شده است. در این صورت، نمی‌توانیم دقیقاً تعیین کنیم که چرا این کلمات این معنای خاص را بیان می‌کنند. مثلاً با بینی بمانید، بینی خود را خرد کنید. آمیختگی‌های عبارت‌شناختی، در اصل از کلمات تشکیل نمی‌شوند، بلکه از اجزای هم‌نامی تشکیل می‌شوند که معنای خاص خود را ندارند.

2 واحدهای عبارتی عباراتی باثبات هستند که معنای واحد و یکپارچه آنها به طور استعاری توسط معانی مستقیم واژگان سازنده آنها ایجاد می شود. سنگی را در آغوش خود بگیرید، بدون چاقو ببرید، گاو نر را از شاخ هایش بگیرید). این عبارات پایدار با تصاویر واضح متمایز می شوند. واحدهای عبارتی اصطلاحات (idioma - ویژگی) نامیده می شوند. واحدهای عبارتی ساختار معنایی پیچیده تری نسبت به ترکیبات دارند. آنها از نظر شکل و محتوا برای درک "شفاف" هستند ( آخرین صحبت در ارابه، صفر توجه).

3 ترکیب‌های عبارت‌شناختی چرخش‌های پایداری هستند که یکی از اجزای آن معنایی مرتبط با عبارت‌شناسی دارد و دیگری آزاد است. دوست در آغوش، دشمن قسم خورده، مرگ ناگهانی، تاریکی، دماغ خونی). اجزای ترکیب‌های عبارت‌شناختی که دارای معنای مرتبط هستند، سازگاری واحد یا کاملاً محدود دارند.

4 (نوع اضافی توجیه شده توسط شانسکی). عبارات عبارت‌شناختی عبارت‌هایی هستند که از نظر معنایی قابل تقسیم هستند و تماماً از کلماتی با معنای آزاد تشکیل شده‌اند، اما در فرآیند ارتباط به صورت واحدهای آماده با ترکیب و معنای ثابت بازتولید می‌شوند. شانسکی به آنها ضرب المثل ها، گفته ها (که بخش مهمی از عبارت شناسی روسی را تشکیل می دهد) و عبارات جذاب (شما نمی توانید به راحتی از حوض ماهی بگیرید، آنها ساعت های خوشی را تماشا نمی کنند).

15.1 یک مقاله استدلال بنویسید و معنای بیانیه زبانشناس مشهور روسی ایلیا رومانوویچ گالپرین را آشکار کنید: "به وسیله بیانیزبان اغلب به استفاده از واژگان محاوره ای اشاره دارد.

واژگان محاوره ای واقعا داستان را زنده تر و واقعی تر می کند. علاوه بر این، به شخصیت‌پردازی سه‌بعدی شخصیت‌ها کمک می‌کند.

به عنوان مثال، در گزیده ای از داستان K. G. Paustovsky، پدربزرگ از کلمات محاوره ای و محاوره ای زیادی استفاده می کند. مثلاً در جمله 7: «رحمت کن». یا در جمله 55: «بیا بیرون ببین».

گاهی استفاده از کلمات محاوره ای و محاوره ای به انتقال حالت عاطفی شخصیت کمک می کند، زیرا بسیار گویا هستند. به عنوان مثال، جمله 46 در مورد این صحبت می کند که چگونه پدربزرگ "از ترس گریه کرد" و از خرگوش خواست که "اینقدر سریع بدود." این به ما امکان می دهد ترس قهرمان را تصور کنیم.

استفاده از کلمات محاوره در کار سبک هنریبه آن بیان می دهد.

15.2 یک انشا-استدلال بنویسید. توضیح دهید که معنی جمله آخر متن را چگونه می فهمید: «پس همه چیز را فهمیدم».

من این حرف ها را اینطور می فهمم. راوی با دیدن گوش پاره شده خرگوش متوجه شد که این دقیقا همان حیوانی است که پدربزرگش قبل از آتش سوزی تقریباً به او شلیک کرده بود. جملات 25-27 این قسمت از روز به یاد ماندنی قهرمان را توصیف می کند.

سپس آتش سوزی شد. و پدربزرگ اگر به دنبال خرگوش که او را از آتش بیرون آورد نمی دوید، به مرگ اجتناب ناپذیر می رسید (طوفان آتش را با سرعت سی کیلومتر در ساعت می راند). پدربزرگ خرگوش را برداشت و دکتر را متقاعد کرد که حیوان را درمان کند. قهرمان قدردانی شدیدی از خرگوش داشت، اما علاوه بر این، او همچنین احساس گناه کرد که تقریباً حیوان را بکشد. .

راوی متوجه شد که پدربزرگ از قصد خود برای شلیک به حیوان پشیمان شده است. بالاخره اگر شلیک موفقیت آمیز بود، پدربزرگ هم در آتش می مرد.

15.3 چگونه معنی کلمه GOOD را درک می کنید؟ تعریف خود را فرموله و نظر دهید. با در نظر گرفتن تعریفی که به عنوان پایان نامه ارائه کردید، یک مقاله استدلالی با موضوع: "چه چیزی خوب است؟" بنویسید.

مهربانی همه چیز خوبی است که در زندگی ما وجود دارد. این کمک متقابل، همدردی، عشق و توجه به همسایه ما، به برادران کوچکتر ما است - شما نمی توانید همه چیز را فهرست کنید.
خوبی همیشه به انسان با خوبی برمی گردد. به عنوان مثال، در داستان پائوستوفسکی، خرگوش جان پدربزرگش را نجات داد و پدربزرگ برای قدردانی، خودش او را نجات داد، زیرا خرگوش سوخته در جنگل به ناچار می مرد.

به عنوان استدلال، من می خواهم یک قسمت از رمان را ذکر کنم " دختر کاپیتان". تولوپچیک که توسط پتروشا گرینیف به دهقان ارائه شد و به او کمک کرد در هنگام طوفان برفی به خانه خود برسد، بعداً جان مرد جوان را نجات داد. معلوم شد که دهقان پوگاچف است که قیام دهقانان را رهبری کرد و افسران را اعدام کرد. املیان یک همسفر خوب را شناخت و او را رها کرد و در آینده بیش از یک بار به او کمک کرد و روحی مهربان و پاک را در پیتر دید.

وقتی انسان کار خوبی می کند، تمام دنیا را بهتر و تمیزتر می کند.

مسائل سبکی اخیراً توجه زبان شناسان را بیشتر و بیشتر به خود جلب کرده است که علایق آنها به مسائل تحلیل تاریخی و دستوری واقعیات زبان محدود نمی شود. با این حال، هنوز ایده کم و بیش روشنی در مورد آنچه موضوع این علم را تشکیل می دهد وجود ندارد. بدیهی است که برخی از زبان شناسان ما به طور کلی منکر وجود سبک شناسی هستند. انکار سبک شناسی به عنوان یک علم معمولاً مبتنی بر این واقعیت است که مفاهیمی که سبک شناسی بر آنها عمل می کند ظاهراً از سایر بخش های علم زبان جدا نیست: ابزار بیانی زبان موضوع سبک شناسی نیست، بلکه موضوع دستور زبان است. و واژه شناسی; زبان و سبک نویسنده کار منتقدان ادبی است که زبان برای آنها "عنصر اولیه" ادبیات است. در مورد سبک های گفتار، همانطور که Yu.S. سوروکین، اصلاً چنین افرادی وجود ندارند.

آیا اثبات وجود عینی سبک های مختلف زبان ضروری است؟ به نظر من چنین نیازی وجود ندارد.<…>به نظر می رسد این واقعیت که زبان هایی با سابقه طولانی توسعه ادبیات مکتوب دارای سیستم های مشخص و کم و بیش بسته ای هستند که در ویژگی های استفاده از ابزارهای زبانی با یکدیگر متفاوت هستند. این ماهیت سیستمی استفاده از ابزارهای زبانی (ماهیت سیستمی استفاده از ابزارهای زبانی به عنوان وابستگی متقابل آنها و روابط آنها در یک سبک گفتار معین درک می شود) است که منجر به این واقعیت می شود که در حوزه های مختلف استفاده از زبان، انتخاب ساختارهای نحوی، کاربرد واژه، ماهیت استفاده از ابزارهای زبان مجازی و غیره د.

مشکل در تعیین تفاوت بین سبک های گفتار در این واقعیت نهفته است که تاکنون هیچ یک از آنها از نقطه نظر ابزار سیستماتیک بیان زبانی مورد مطالعه قرار نگرفته است. در ادبیات زبانی، تنها می توان تحلیلی از ویژگی های متفاوت فردی یک سبک خاص یافت.<…>

تعیین اصالت یک سبک گفتار با یک یا حتی چند ویژگی یک بیان زبانی غیرقانونی به نظر می رسد. چنین رویکردی ناگزیر به «تقویت» سبک های گفتاری می انجامد. عناصر منفردزبان اما به هر حال، بدیهی است که برخی از ابزارهای واژگانی، ویژگی های ساختاری فردی جملات، ابزار مجازی زبان و غیره به هیچ سبک گفتاری خاصی تعلق ندارند. نحو خاصی از گفتار علمی وجود ندارد. جملات پیچیده با تمایز کاملاً مشخص از ابزارهای تبعیت متحد نه تنها از ویژگی های سبک گفتار علمی، بلکه همچنین سبک اسناد رسمی و سبک داستانی است (مثلاً مقالات انگلیسی 18 را مقایسه کنید. و قرن 19). اصطلاحات خاص را نمی توان جزء لوازم جانبی انحصاری سبک گفتار علمی در نظر گرفت. این در سبک های مختلف در روزنامه، تجارت، و داستان استفاده می شود. باستان گرایی ها متعلق به چه سبک گفتاری هستند؟ AT زبان انگلیسیدر ملاقات می کنند رمان های تاریخیبه عنوان وسیله ای برای یک ظاهر طراحی شده؛ در شعر عاشقانه اولیه - با کارکرد زیبایی شناختی خاص که با جهان بینی شاعران رمانتیک مرتبط است. در سبک اسناد رسمی، باستان گرایی وسیله ای ضروری برای ارتباط شکل زبانی یک سند با ویژگی های زبانی کدها و قوانین است. در شعر شفاهی آنها عنصر سنتی هنر عامیانه و عبارت‌شناسی شعری هستند.

در مورد سایر ابزارهای نحوی و واژگانی زبان نیز همین گونه است. تعیین تعلق انحصاری آنها به یک یا آن سبک گفتار به معنای حل کردن مفهوم سبک در مفهوم زبان است. این یعنی به این نتیجه برسیم که زبانی خارج از سبک وجود ندارد.<…>

دو پدیده با هم ترکیب شده اند: عملکرد زبان و سبک زبان به عنوان یک سیستم عادی و آگاهانه اجتماعی از ابزار بیان، به دلیل اهداف خاص ارتباط.

اشکال متنوع عملکرد زبان همیشه سیستم خاصی ایجاد نمی کند: آنها اغلب توسط شرایط ارتباط تعیین می شوند. بنابراین، مناسب به نظر می رسد که بین ویژگی های ابزارهای بیانی مرتبط با شرایط ارتباط، و ویژگی های ابزار بیان که نتیجه انتخاب آگاهانه این وسایل برای اهداف خاص است، تمایز قائل شویم. بنابراین، تقسیم گفتار به شفاهی و نوشتاری عمدتاً با شرایطی که ارتباطات در آن اجرا می شود، مرتبط است.<…>

با توجه به تفاوت‌های گفتار شفاهی و نوشتاری از یک سو و تفاوت بین سبک‌های گفتاری از سوی دیگر، توصیه می‌شود این پدیده‌ها را به گونه‌ای متفاوت نام‌گذاری کنید تا از آشفتگی اصطلاحی جلوگیری شود. می توان به طور مشروط به اشکال گفتار مرتبط با شرایط خاص ارتباطی، انواع گفتار و اشکال گفتار که نشان دهنده "سیستم های سازماندهی مناسب وسایل بیان" است، - سبک های گفتار نامید. هر دو نوع گفتار شفاهی و نوشتاری می توانند در روند توسعه و بهبود خود، سبک های خود را ایجاد کنند که توسط تمرین اجتماعی ثابت شده است. اما سبک های نوع نوشتاری گفتار به وضوح خودنمایی می کند. در نوع گفتار شفاهی شاید فقط قالب شعر شفاهی با نظام ابزار بیان آن متمایز شود و از این رو بتوان آن را سبک نامید. اشکال ارتباطات روزمره، همانطور که در بالا ذکر شد، چنین نظامی ندارند و بنابراین نباید به عنوان سبک های گفتاری در نظر گرفته شوند.

البته لازم به ذکر است که گفتار شفاهی هنوز در معرض آن قرار نگرفته است تحلیل علمی; حتی ویژگی‌های مشخصه آن - واژگانی و نحوی - اغلب به عنوان نقض یا انحراف از هنجارهای زبانی تلقی می‌شد. با این حال، «... دشواری یافتن چیزی هنوز فقدان آن چیزی را که به دنبال آن است، ثابت نمی کند» 2 . بنابراین، این امکان وجود دارد که تجزیه و تحلیل دقیق تری از اشکال مختلف ارتباط شفاهی، سبک های خود را که با ابزار سیستمی خاصی از بیان زبانی مشخص می شود، آشکار کند.

آگاهی از سیستم ابزار بیان برای اهداف خاص ارتباط به نظر ما مهم ترین لحظه در انتخاب سبک های گفتاری زبان ملی است. سبک زبان دقیقاً «... یک سیستم ابزار بیان به نحوی سازمان یافته...» 3 است. بنابراین، طبیعی است که هنگام توصیف سبک یک زبان، نباید به فهرست ساده ای از ابزارهای زبانی اکتفا کرد. باید مشخص شود که این ابزارها در چه رابطه ای با یکدیگر هستند، چگونه با هنجارهای زنده زبان ادبی عمومی به عنوان یک کل ارتباط دارند.<…>

در زبان ادبی، سبک شعری (به معنای وسیع کلمه) با انواع خود برجسته می شود: نثر هنری و شعر.<…>

ویژگی و اصالت این سبک گفتار<…>نه چندان در انتخاب ابزارهای خاص زبان، بلکه در استفاده از این ابزارها به منظور "تولید هنری، تعمیم یافته و روشنگری" زندگی و فعالیت های جامعه است.<…>در عین حال، باید از یک سو مفهوم سبک شعری را به طور کلی و از سوی دیگر مفهوم سبک هنری فردی نویسنده را به عنوان جلوه ای خاص از قوانین سبک شعری متمایز کرد.

سبک هنری فردی در جهات مختلف با سبک های کاربردی زبان مخالف است. مانند سبک‌های کارکردی، نظام معینی از ابزار بیان را نشان می‌دهد، نمی‌تواند به دلیل محتوای مفهوم، نظامی عادی شده توسط یک جمع اجتماعی باشد.

سیستم سبک هنری فردی با اصالت فردی آن در انتخاب، سازماندهی و پردازش خلاقانه ابزارهای زبانی مشخص می شود.

از نقطه نظر تجلی فرد در استفاده از ابزارهای زبانی، سبک های گفتاری زبان ادبی دامنه قابل توجهی از نوسانات را امکان پذیر می کند. چنین سبک های گفتاری، مانند، به عنوان مثال، سبک اسناد رسمی، در آستانه خلاقیت تقریبا غیر شخصی قرار دارند. شیوه بیان فردی در اینجا تقریباً به طور کامل وجود ندارد. به راستی، آیا می توان در سفارشات، نامه های تجاری، منشورها و غیره ویژگی های فردی را مشاهده کرد؟ تجلی فرد در چنین سبک های گفتاری معمولاً نقض هنجارهای تثبیت شده این سبک ادبی بیان می شود. همین را می توان در مورد انواع سبک روزنامه ها - گزارش های روزنامه که نوعی بی تفاوتی به شخصیت نویسنده را نیز نشان می دهد، گفت. وضعیت با نوع دیگری از سبک روزنامه - مقالات روزنامه - تا حدودی متفاوت است، اگرچه در اینجا تجلی فرد تا حد زیادی توسط قوانین کلی سبک روزنامه محدود می شود.

در سبک علمی تجلی فرد کاملا قابل قبول می شود. اما قابل توجه است که در رابطه با این سبک می توان از تجلی فرد فقط به عنوان چیزی مجاز صحبت کرد و نه به عنوان یک کیفیت ارگانیک از سبک. و با این حال، سبک گفتار علمی بسیار دورتر از آن «خلاقیت غیرشخصی» است که مشخصه برخی دیگر از سبک‌های گفتاری است (به بالا مراجعه کنید).<…>

تجلی فرد در سبک شاعرانه (به معنای وسیع کلمه) شاید لازمه اصلی این سبک باشد. این سؤال مطرح می شود که آیا این الزام وحدت سبک شعری را دقیقاً به عنوان یک سبک به معنایی که در این مقاله بیان می شود از بین می برد؟ به نظر ما چنین سبکی با انواع و اقسام خود (گفتار شاعرانه، نثر هنری، دراماتورژی و غیره) به عنوان یک سبک مستقل از زبان ادبی خودنمایی می کند. عامل وحدت‌بخش در اینجا این است که «داستان داستانی بر اساس زبان ملی از طریق دگرگونی تصویری و زیبایی‌شناختی آن بنا می‌شود». در نتیجه، آنچه در سبک های دیگر گفتار به صورت اپیزودیک و نامنظم ظاهر می شود - تفسیر مجازی از حقایق و پدیده های زندگی پیرامون - در سبک شعری به ویژگی اصلی و تعیین کننده آن تبدیل می شود.

در مورد سبک های گفتاری زبان ملی، باید با اصطلاحاتی مانند "وسایل سبکی زبان"، "وسیله بیانی زبان" عمل کرد. تعریف دقیق این مفاهیم ضروری به نظر می رسد، زیرا تعیین حدود سبک های گفتاری بر اساس انتخاب و تعامل ابزارهای بیانی و سبکی زبان است.

از دیدگاه دستور زبان هنجاری، ابزار بیانی (یا سبکی) یک زبان بسیار گسترده درک می شود: هر گونه انحراف از طرح های سنتی گفتار نوشتاری، بدون ویژگی های عاطفی، در دسته ابزارهای بیانی یک زبان قرار می گیرد. ; چرخش های مختلف بیضی، وارونگی، تکرار، چرخش منزوی و غیره به عنوان ابزار بیانی در نظر گرفته می شود.

اول از همه، باید در نظر داشت که نمی توان مرز دقیقی بین گفتار عاطفی به معنای گسترده کلمه و گفتار غیر عاطفی یا همانطور که اغلب به آن گفتار منطقی می گویند، ترسیم کرد. گفتار منطقی می تواند رنگ آمیزی احساسی داشته باشد، گفتار احساسی می تواند کاملاً منطقی ساخته شود.<…>

تفاوت وسیله سبکی (یا همان وسیله سبکی) با وسایل بیانی موجود در زبان ادبی چیست؟ یک وسیله سبکی تعمیم، نوع سازی، تراکم حقایق موجود در زبان، ابزاری برای بیان افکار است. این بازتولید ساده این حقایق نیست، بلکه پردازش خلاقانه آنهاست. این استفاده خلاقانه از امکانات واقعی بیان زبانی می‌تواند گاهی شکل‌های عجیب و غریبی به خود بگیرد که در مرز استفاده متناقض، در گروتسک قرار می‌گیرد. هر وسیله بیانی زبان می تواند به عنوان یک وسیله سبکی مورد استفاده قرار گیرد، اگر برای اهداف خاصی از تأثیر هنری نمونه سازی و تعمیم داده شود. نظریه گفتار هنری، اگر بتوان یکی از بخش‌های سبک‌شناسی زبان را چنین نامید، قبلاً تعدادی از این فنون را که بیشتر در زبان داستان یافت می‌شود، انتخاب کرده و الگوهای خاصی را در ماهیت کاربرد آن‌ها آشکار کرده است.<…>موضوع و وظایف سبک شناسی را می توان این گونه تعریف کرد: سبک شناسی علم شیوه ها و ابزارهای استفاده از وسایل بیانی زبان و وسایل سبکی در سبک های مختلف زبان ادبی است. در مورد انواع گفتار و سبک های گفتار یک زبان ادبی معین؛ در مورد همبستگی وسایل بیان و محتوای بیان شده.