Какъв художествен детайл няма в романа на скитниците. Художествени характеристики

Подробности за ситуацията в "Обломов" от И. А. Гончаров

Още от първите страници на романа на И. А. Гончаров "Обломов" се оказваме в атмосфера на мързел, празно забавление и някаква самота. И така, Обломов имаше "три стаи ... В тези стаи мебелите бяха покрити с капаци, завесите бяха спуснати." В самата стая на Обломов имаше диван, чийто гръб хлътна и „слепеното дърво изостана на места“.

Наоколо имаше паяжина, напоена с прах, „огледалата, вместо да отразяват предметите, можеха да служат по-скоро като таблички, за да напишем върху тях, в прахта, някакви бележки за памет“, иронизира тук Гончаров. „Килимите бяха на петна. На дивана имаше забравена кърпа; на масата рядка сутрин нямаше чиния със солница и оглозгана кост, която да не беше извадена от вчерашната вечеря, и трохи от хляб не лежаха наоколо ... Ако не беше тази чиния, а не и току-що изпушена лула, облегната на леглото, или не самият собственик, който лежи върху нея, тогава човек би си помислил, че никой не живее тук - всичко беше толкова прашно, избеляло и като цяло лишено от следи от човешко присъствие. По-нататък са изброени разгънати прашни книги, миналогодишен вестник и изоставена мастилница - много интересна подробност.

„Голям диван, удобен халат, меки обувки Обломов не би заменил за нищо. От детството си уверен, че животът - вечен празник. Обломов няма понятие от труд. Той буквално не знае как да прави нищо и сам казва за това6 „Кой съм аз? Какво съм аз? Иди и попитай Захар и той ще ти отговори: "господарю!" Да, аз съм джентълмен и не знам как да направя нищо. (Обломов, Москва, ПРОФИЗДАТ, 1995, уводна статия "Обломов и неговото време", стр. 4, А. В. Захаркин).

„В Обломов Гончаров достигна върха артистично умениекато създава пластично осезаеми платна на живота. Художникът изпълва най-малките детайли и подробности с определен смисъл. Стилът на писане на Гончаров се характеризира с постоянни преходи от частното към общото. И цялото съдържа голямо обобщение. (Пак там, стр. 14).

Подробности за ситуацията се появяват повече от веднъж на страниците на романа. Прашното огледало символизира липсата на отражение на дейността на Обломов. Така е: героят не вижда себе си отвън преди пристигането на Щолц. Всичките му дейности: лежи на дивана и крещи на Захар.

Детайлите на обзавеждането в къщата на Обломов на улица Гороховая са подобни на тези в дома на родителите му. Същата пустота, същата неловкост и липса на видимост на човешко присъствие: „голям хол в родителски дом, със старинни кресла от пепел, винаги покрити с калъфи, с огромен, неудобен и твърд диван, тапициран в избеляла синя барака на петна, и едно кожено кресло... Една лоена свещ гори слабо в стаята и това беше разрешено само на зимни и есенни вечери.

Липсата на спестовност, навикът на неудобствата на Обломов - просто да не харчат пари, обяснява, че верандата е зашеметяваща, че портите са криви, че „коженият стол на Иля Иванич се нарича само кожа, но всъщност не е толкова лико, не това въже: кожа - отзад беше останало само едно парче, а останалите вече бяха паднали на парчета и се отлепиха пет години ... "

Гончаров майсторски се подиграва на външния вид на своя герой, който така подхожда на ситуацията! „Как домашният костюм на Обломов отиваше на мъртвите му черти и на разглезеното му тяло! Носеше персийска роба, истинска ориенталски халат, без ни най-малък намек за Европа, без четки, без кадифе, много просторен, така че Обломов да може да се увие в него два пъти. Ръкавите, по същата азиатска мода, преминаваха от пръстите към раменете все по-широки и по-широки. Въпреки че този халат загуби първоначалната си свежест и на места замени своя примитивен, естествен блясък с друг, придобит, той все още запази яркостта на ориенталския цвят и здравината на тъканта ...

Обломов винаги се прибираше без вратовръзка и без жилетка, защото обичаше простора и свободата. Обувките му бяха дълги, меки и широки; когато, без да гледа, спусна краката си от леглото на пода, със сигурност ги удари веднага.

Ситуацията в къщата на Обломов, всичко, което го заобикаля, носи отпечатъка на Обломовка. Но героят мечтае за елегантни мебели, книги, музика, пиано - уви, той само мечтае.

На прашното му бюро дори няма хартия, няма и мастило в мастилницата. И няма да се появят. Обломов не успя "заедно с прах и паяжини от стените, да измете паяжините от очите си и да види ясно." Ето го, мотивът на прашно огледало, което не отразява.

Когато героят срещна Олга, когато се влюби в нея, прахът с паяжини стана непоносим за него. „Той заповяда да извадят няколко скапани картини, които му наложи някакъв покровител на бедни художници; той сам изправи завесата, която не беше вдигната от дълго време, извика Анися и нареди да избърше прозорците, изчисти паяжините ... "

„Нещата, ежедневните подробности, авторът на Обломов характеризира не само външния вид на героя, но и противоречивата борба на страстите, историята на растежа и падението, неговите най-фини преживявания. Осветявайки чувствата, мислите, психологията в тяхното смесване с материалните неща, с явленията на външния свят, които са като че ли образ - еквивалент на вътрешното състояние на героя, Гончаров действа като неподражаем, оригинален художник. (Н. И. Прутсков, „Майсторството на писателя Гончаров”, Издателство на Академията на науките на СССР, Москва, 1962 г., Ленинград, стр. 99).

В шеста глава на втората част се появяват подробности за природната среда: момини сълзи, полета, горички - „и люлякът расте близо до къщите, клоните се изкачват в прозорците, миризмата е отвратителна. Виж, росата на момината сълза още не е изсъхнала.

Природата свидетелства за краткото събуждане на героя, което ще отмине точно както люляковият клон изсъхне.

Люляковата клонка е детайл, характеризиращ върха на пробуждането на героя, както и дрехата, която той е захвърлил за малко, но която неизбежно ще облече в края на романа, поправена от Пшеницина, което ще символизира завръщане към бившият живот на Обломов. Този халат е символ на обломовщината, както и паяжината с прах, като прашни маси и матраци и съдове, струпани в безпорядък.

Интересът към детайлите сближава Гончаров с Гогол. Нещата в къщата на Обломов са описани в стила на Гогол.

И Гогол, и Гончаров нямат домашна среда „за заден план“. Всички обекти в техния художествен свят са значими и оживени.

Обломов Гончаров, подобно на героите на Гогол, създава специален микрокосмос около себе си, който го издава с главата си. Достатъчно е да си припомним кутията на Чичиков. Животът е изпълнен с присъствието на Иля Илич Обломов, Обломовизъм. Така и Светътв "Мъртви души" на Гогол той е оживен и активен: той разрязва живота на героите по свой начин, нахлува в него. Може да се припомни „Портретът“ на Гогол, в който има много битови детайли, също като тези на Гончаров, показващи духовния възход и падение на художника Чартков.

Романът на И. А. Гончаров се чете с голям интерес, благодарение не само на сюжета, любовната интрига, но и на истината в изобразяването на детайлите на ситуацията, тяхната висока артистичност. Усещането, когато четете този роман, сякаш гледате огромно, рисувано с маслени бои, ярко, незабравимо платно, с тънкия вкус на майстор, изписал детайлите от ежедневието. Цялата мръсотия, неудобството в живота на Обломов е поразително.

Този живот е почти статичен. В момента на любовта на героя той се трансформира, за да се върне към предишния в края на романа.

„Писателят използва два основни метода за изобразяване на образа: първо, методът на подробна скица на външния вид, околната среда; второ, техниката на психологическия анализ... Още първият изследовател на творчеството на Гончаров, Н. Добролюбов, вижда художествената самобитност на този писател в еднообразното внимание "към всички дребни детайли на възпроизвежданите от него типове и на целия бит" ... Гончаров органично комбинира пластично осезаеми картини, отличаващи се с невероятна външна детайлност, с тънък анализ на психологията на героите. (А. Ф. Захаркин, „Романът на И. А. Гончаров „Обломов“, Държавно образователно-педагогическо издателство, Москва, 1963 г., стр. 123 - 124).

Мотивът за праха се появява отново на страниците на романа в седма глава на трета част. Това е прашната страница на книга. Олга разбира от нея, че Обломов не е чел. Той не направи абсолютно нищо. И отново мотивът за запустението: „прозорците са малки, тапетите са стари ... Тя погледна смачканите, зашити възглавници, бъркотията, прашните прозорци, бюрото, прегледа няколко прашни листа, разбърка писалка в суха мастилница ... "

В целия роман мастилото никога не се появява в мастилницата. Обломов не пише нищо, което показва деградацията на героя. Той не живее - той съществува. Той е безразличен към неудобството и липсата на живот в къщата си. Той сякаш умря и сам се беше увил в саван, когато в четвъртата част, в първата глава, след прекъсване с Олга, той наблюдава как вали сняг и причинява „големи снежни преспи в двора и на улицата, докато той покрити дърва за огрев, кокошарници, развъдник, градина, хребети на градина как се образуваха пирамиди от стълбове за ограда, как всичко умря и беше увито в саван. Духовно Обломов умря, което отразява ситуацията.

Напротив, детайлите на ситуацията в къщата на Столцев доказват жизнеността на нейните обитатели. Всичко там вдъхва живот в различните му проявления. „Къщата им беше скромна и малка. Вътрешната му структура имаше същия стил като външната архитектура, тъй като цялата украса носеше печата на мислите и личния вкус на собствениците.

Тук различни дребни неща говорят за живота: пожълтели книги, и картини, и стар порцелан, и камъни, и монети, и статуи „със счупени ръце и крака“, и наметало от мушама, и велурени ръкавици, и плюшени птици, и черупки ...

„Любител на комфорта, може би, би свил рамене, хвърляйки поглед към целия асортимент от мебели, порутени картини, статуи със счупени ръце и крака, понякога лоши, но ценни от паметта гравюри, дреболии. Дали очите на един познавач биха горели повече от веднъж от огъня на алчността, когато гледа тази или онази картина, някоя пожълтяла от времето книга, стар порцелан или камъни и монети.

Но сред тези вековни мебели, картини, сред онези, които нямат значение за никого, но белязани и за двамата щастлив час, запомнящ се момент от дреболии, в океана от книги и бележки, лъхна топъл живот, нещо дразнещо ума и естетическото чувство; навсякъде имаше или незаспала мисъл, или грееше красотата на човешките дела, както вечната красота на природата грееше наоколо.

Тук намерих място и високо бюро, което беше бащата на Андрей, велурени ръкавици; наметало от мушама висеше в ъгъла до шкаф с минерали, черупки, пълнени птици, с проби от различни глини, стоки и други неща. Сред всичко, на почетно място, крилото на Ерар блестеше в злато с инкрустация.

Мрежа от грозде, бръшлян и мирта покриваше вилата от горе до долу. От галерията се виждаше морето, от друга страна, пътя за града. (Докато в Обломов, от прозореца се виждаха снежни преспи и кокошарник).

Дали Обломов не мечтаеше за такава украса, когато говореше на Щолц за елегантни мебели, за пиано, ноти и книги? Но героят не постигна това, „не беше в крак с живота“ и вместо това слушаше „пукането на мелницата за кафе, галопа на веригата и лая на кучето, почистването на ботушите от Захар и премереното почукване на махалото." В известния сън на Обломов „изглежда, че Гончаров просто майсторски описва благородно имение, един от хилядите подобни в Русия преди реформата. Подробните есета възпроизвеждат природата на това "кътче", обичаите и представите на жителите, цикъла на обикновения им ден и целия живот като цяло. Всички прояви на живота на Обломов (ежедневни обичаи, възпитание и образование, вярвания и „идеали“) веднага се интегрират от писателя в „един образ“ чрез „главния мотив“, проникващ в цялата картина. » тишинаи неподвижностили сън, под чиято "очарователна сила" са в Обломовка и барът, както крепостни, така и слуги, и накрая, самата местна природа. „Колко тихо е всичко ... сънливо в селата, които съставляват този сайт“, отбелязва Гончаров в началото на главата, след което повтаря: „Същата дълбока тишина и мир лежат в полетата ...“; „... Тишина и невъзмутимо спокойствие царят в нравите на хората в този край.“ Този мотив достига своята кулминация в сцената след вечеря „всепоглъщащ, непобедим сън, истинско подобие на смърт“.

Пропити от една мисъл, различните аспекти на изобразената „чудна земя” благодарение на това са не само обединени, но и обобщени, придобивайки вече свръхежедневния смисъл на един от устойчивите национални и световни - видове живот. Това е патриархално-идиличният живот, чиито отличителни свойства са фокусът върху физиологичните нужди (храна, сън, размножаване) при липса на духовни, цикличността на жизнения кръг в основните му биологични моменти на „родни места, сватби , погребения”, привързаност на хората към едно място, страх от преместване, изолация и безразличие към останалия свят. В същото време идиличните обломовци на Гончаров се отличават с нежност и сърдечност и в този смисъл човечност. (Статии по руска литература, Московски държавен университет, Москва, 1996, В. А. Недзвецки, Статия "Обломов" от И. А. Гончаров, стр. 101).

Животът на Обломов е белязан от редовност и бавност. Това е психологията на обломовщината.

Обломов няма бизнес, който би бил жизнено необходим за него, той така или иначе ще живее. Той има Захар, има Анися, има Агафия Матвеевна. В къщата му има всичко, от което господарят се нуждае за премерения си живот.

В къщата на Обломов има много съдове: кръгли и овални съдове, сосове, чайници, чаши, чинии, тенджери. „Цели редици огромни, шкембети и миниатюрни чайници и няколко реда порцеланови чаши, семпли, с рисунки, с позлата, с надписи, с пламтящи сърца, с китайски. Големи стъклени буркани с кафе, канела, ванилия, кристални кеди, купички с олио, оцет.

Тогава цели рафтове бяха отрупани с опаковки, шишета, кутии с домашни лекарства, с билки, лосиони, пластири, спиртни напитки, камфор, с прахове, с тамян; имаше сапун, лекарства за почистване на чаши, премахване на петна и така нататък и така нататък - всичко, което можете да намерите във всяка къща от всяка провинция, с всяка домакиня.

Повече подробности за изобилието на Обломов: „шунки бяха окачени от тавана, така че мишки, сирена, захарни глави, висящи риби, торби със сушени гъби, ядки, купени от малко момиченце… На пода имаше вани с масло, големи покрити тенекии с кисело сметана, кошнички с яйца - и нещо липсваше! Нуждаете се от друга писалка на Омир, за да изчислите с пълнота и подробности всичко, което се е натрупало в ъглите, по всички рафтове на този малък кивот на домашния живот "...

Но въпреки цялото това изобилие в къщата на Обломов нямаше основно нещо - нямаше самия живот, нямаше мисъл, всичко вървеше от само себе си, без участието на собственика.

Дори с появата на Пшеницина прахът не изчезна напълно от къщата на Обломов - той остана в стаята на Захар, който стана просяк в края на романа.

„Гончаров е известен като брилянтен писател на ежедневието на своята епоха. Многобройни ежедневни картини обикновено се свързват с този художник”… (Е. Краснощекова, „Обломов” на И. А. Гончаров, издателство „ Измислица“, Москва, 1970 г., стр. 92)

„В Обломов ясно се проявява способността на Гончаров да рисува руския живот с почти живописна пластичност и осезаемост. Обломовка, страната на Виборг, денят на Санкт Петербург на Иля Илич приличат на платната на "малките фламандци" или ежедневните скици на руския художник П. А. Федотов. Без да отхвърля похвалите за неговата "живопис", Гончаров в същото време беше дълбоко разстроен, когато читателите не усетиха тази специална "музика" в неговия роман, която в крайна сметка проникна в изобразителните аспекти на произведението. (Статии по руска литература, Московски държавен университет, Москва, 1996, В. А. Недзвецки, статия "Обломов" от И. А. Гончаров, стр. 112)

„В Обломов най-важното от „поетичните“ и поетични начала на произведението е самата „благодатна любов“, чиято „поема“ и „драма“ в очите на Гончаров съвпадат с основните моменти в живота на хората. И дори с границите на природата, чиито основни състояния в Обломов са успоредни на раждането, развитието, кулминацията и накрая угасването на чувствата на Иля Илич и Олга Илинская. Любовта на героя се ражда в атмосферата на пролет със слънчев парк, момини сълзи и прочутата люлякова клонка, разцъфтяла в горещ летен следобед, изпълнен с мечти и блаженство, след това угаснала с есенни дъждове, димящи градски комини, изоставени дачи и парк с гарвани по голи дървета, накрая се откъснаха заедно с повдигнатите мостове над Нева и всичко, покрито със сняг. (Статии по руска литература, Московски държавен университет, Москва, 1996, В. А. Недзвецки, Статия "Обломов" от И. А. Гончаров, стр. 111).

Описвайки живота, И. А. Гончаров характеризира обитателя на къщата Обломов - неговата духовна леност и бездействие. Ситуацията характеризира героя, неговите преживявания.

Детайлите на ситуацията в романа на И. А. Гончаров "Обломов" са основните свидетели на характера на домакините.

Списък на използваната литература

1. И. А. Гончаров, Обломов, Москва, ПРОФИЗДАТ, 1995;

2. А. Ф. Захаркин, „Романът на И. А. Гончаров „Обломов“, Държавно учебно-педагогическо издателство, Москва, 1963 г.;

3. Е. Краснощекова, "Обломов" от И. А. Гончаров, издателство "Художествена литература", Москва, 1970 г.;

4. Н. И. Прутсков, „Майсторството на писателя Гончаров”, Издателство на Академията на науките на СССР, Москва, 1962 г., Ленинград;

5. Статии по руска литература, Московски държавен университет, Москва, 1996, В. А. Недзвецки, статия „Обломов” от И. А. Гончаров.

Въведение

Романът на Гончаров "Обломов" е социално-психологическо произведение на руската литература от средата на 19 век, в което авторът засяга редица "вечни" теми, които са актуални за съвременния читател. Един от водещите литературни средстваизползвана от Гончаров е портретната характеристика на героите. Чрез подробно описание на външния вид на героите не само се разкрива, но и се подчертава техният характер индивидуални характеристики, прилики и разлики актьори. Специално място в повествованието заема портретът на Обломов в романа Обломов. Именно с описание на външния вид на Иля Илич авторът започва работата, като обръща специално внимание на малките детайли и нюанси на външния вид на героя.

Портрет на Иля Илич Обломов

Иля Илич е представен като тридесет и две годишен мъж със среден ръст с тъмносиви очи. Той е доста привлекателен на външен вид, но „отпуснат от годините си“. Основната черта на външния вид на героя беше мекотата - в изражението на лицето, в движенията и линиите на тялото. Обломов не създаваше впечатление на човек, който живее с големи цели или постоянно обмисля нещо - в чертите на лицето му се четеше липсата на каквато и да е определена идея и концентрация, „мисълта вървеше като свободна птица по лицето, пърхаше в очите, седящи върху полуотворени устни, се скриха в гънките на челото, после съвсем изчезнаха и тогава една равномерна светлина на безгрижие трепна по цялото й лице. От лицето небрежността премина в позите на цялото тяло, дори в гънките на халата.

Понякога в очите му се плъзгаше изражение на досада или умора, но те не можеха да прогонят от лицето на Иля Илич тази мекота, която присъстваше дори в очите и усмивката му. Прекалено светлата кожа, малките пухкави ръце, меките рамене и твърде глезеното тяло за мъж издаваха в него човек, който не е свикнал да работи, свикнал да прекарва дните си в безделие, разчитайки на помощта на слугите. Никакви силни емоции не бяха отразени във външния вид на Обломов: „когато той дори беше разтревожен“, движенията му „също бяха сдържани от мекота и мързел, не лишени от вид грация. Ако облак от грижа дойде върху лицето от душата, погледът стана мъглив, бръчки се появиха на челото, започна игра на съмнение, тъга, уплаха; но рядко това безпокойство се затвърдяваше под формата на определена идея, още по-рядко се превръщаше в намерение. Цялото безпокойство беше разрешено с въздишка и избледня в апатия или сънливост.

Портретът на Обломов Иля Илич ни позволява да уловим основните черти на характера на героя: вътрешна мекота, угодливост, мързел, пълно спокойствие и дори някакво безразличие на героя по отношение на света около него, формиране на сложна и многостранна личност . Самият Гончаров посочва дълбочината на характера на Обломов в началото на произведението: „повърхностно наблюдателен, хладнокръвен човек, поглеждайки небрежно към Обломов, той казваше: „Трябва да има добър човек, простотия!

„По-задълбочен и по-съчувствен човек, който се взираше в лицето му дълго време, би си тръгнал в приятни мисли, с усмивка.“

Символиката на облеклото в образа на Обломов

Прекарвайки дните си в безделие и всякакви мечти, кроейки неосъществими планове и рисувайки във въображението си много картини на желаното бъдеще, Обломов не следваше своето външен вид, предпочитайки да се разхожда в любимите си домашни дрехи, които сякаш допълваха спокойните му черти и разглезено тяло. Носеше стар ориенталски халат с големи широки ръкави от персийски плат, в който Иля Илич можеше да се увие два пъти. Халатът беше лишен от всякакви декоративни елементи - пискюли, кадифе, колани - тази простота може би беше това, което Обломов харесваше най-много в този елемент от гардероба. От дрехата се виждаше, че героят я носи дълго време - той "изгуби първоначалната си свежест и на места замени примитивния си, естествен блясък с друг, придобит", въпреки че "все още запази яркостта на ориенталската боя и здравината на тъканта." Иля Илич хареса, че халатът е мек, гъвкав и удобен - „тялото не го усеща върху себе си“. Вторият задължителен елемент от домашната тоалетна на героя бяха меките, широки и дълги обувки, „когато той, без да гледа, спусне краката си от леглото на пода, със сигурност веднага ще падне в тях“. Иля Илич не носеше жилетка или вратовръзка у дома, тъй като обичаше свободата и простора.

Описанието на външния вид на Обломов в декорацията на дома му рисува пред читателите образа на провинциален джентълмен, който не трябва да бърза никъде, защото слугите ще направят всичко за него и който прави всичко по цял ден, като се къпе в леглото. Да, и самите неща са по-скоро като верни слуги на Иля Илич: халат, "като послушен роб" се подчинява на всяко негово движение и нямаше нужда да търсите обувки или да ги обувате дълго време - винаги бяха на негово разположение.

Обломов сякаш пресъздава тихата, премерена, „домашна“ атмосфера на родната Обломовка, където всичко беше само за него и всяка негова прищявка беше изпълнена. Халатът и обувките в романа са символи на обломовизма, показващи вътрешното състояние на героя, неговата апатия, откъсване от света, оставяйки се в илюзия. Ботушите се превръщат в символ на истински, „неудобен“ живот за Иля Илич: „Цели дни - измърмори Обломов, обличайки халат, - не сваляш ботушите си: краката те сърбят! Не ми харесва този твой петербургски живот. Но ботушите също са символ на излизане от властта на „обломовизма“: влюбен в Олга, самият герой изхвърля любимата си рокля и обувки, заменяйки ги със светски костюм и такива необичани ботуши. След раздялата с Илинской ИляИлич е напълно разочарован от реалния свят, така че отново изважда стар халат и накрая се потапя в блатото на "Обломовизма".

Появата на Обломов и Столц в романа на Гончаров

Андрей Иванович Щолц е, според сюжета на произведението, най-добрият приятел на Обломов и неговият пълен антипод както по характер, така и външно. Щолц беше "изцяло изграден от кости, мускули и нерви, като кръвен английски кон", "тоест има кости и мускули, но няма следи от мастна закръгленост." За разлика от Иля Илич, Андрей Иванович беше слаб, с мургав и равномерен тен, зеленикави изразителни очи и скъперническо изражение на лицето, което използваше точно толкова, колкото беше необходимо. Щолц нямаше тази външна мекота, която беше основната черта на неговия приятел, той се характеризираше с твърдост и спокойствие, без излишна суетене и бързане. Всичко в движенията му беше хармонично и контролирано: „Изглежда, той контролираше както скърбите, така и радостите, като движението на ръцете си, като стъпките на краката си или как се справяше с лошото и хубавото време.“

Изглежда, че и двамата герои - и Обломов, и Столц се отличаваха с външно спокойствие, но природата на това спокойствие при мъжете беше различна. Цялата вътрешна буря на преживяванията на Иля Илич се губеше в неговата прекомерна мекота, безгрижие и инфантилност. За Столц силните чувства бяха чужди: той контролираше не само целия свят около себе си и движенията си, но и чувствата си, дори не им позволяваше да възникнат в душата му като нещо ирационално и извън неговия контрол.

заключения

В Обломов Гончаров, като умел художник, успя да покаже чрез портрета на героите цялата дълбочина на тяхното вътрешен свят, "рисувайки" чертите на характерите на героите, изобразявайки, от една страна, два социални характера, характерни за това време, и от друга, очертавайки два сложни и трагични образа, които са интересни със своята многостранност и за съвременния читател .

Тест на произведения на изкуството

В романа "Обломов" умението на прозаика Гончаров се проявява с пълна сила. Горки, който нарича Гончаров "един от гигантите на руската литература", отбелязва неговия специален, пластичен език. Поетичният език на Гончаров, неговият талант за въображаемо възпроизвеждане на живота, изкуството да създава типични герои, композиционната завършеност и огромната художествена сила на картината на обломовизма, представена в романа, и образа на Иля Илич - всичко това допринесе за факта, че романът "Обломов" зае своето достойно място сред шедьоврите на световната класика.

Голямо значение в творбата има портретната характеристика на героите, с помощта на която читателят се запознава с героите и си изгражда представа за тях и чертите на характерите им. Главният герой на романа, Иля Илич Обломов, е мъж на възраст от тридесет и две до тридесет и три години, среден на ръст, с приятна външност, с тъмносиви очи, в които няма никаква представа, с блед тен, подпухнал ръце и поглезено тяло. Още по тази портретна характеристика можем да добием представа за начина на живот и духовните качества на героя: детайлите на неговия портрет говорят за мързелив, неподвижен начин на живот, за навика му към безцелно забавление. Гончаров обаче подчертава, че Иля Илич е приятен човек, мек, мил и искрен. портретна характеристикасякаш подготвя читателя за краха на живота, който неизбежно очакваше Обломов.

В портрета на антипода на Обломов, Андрей Щолц, авторът използва различни цветове. Щолц е на същата възраст като Обломов, той вече е над тридесет. Той е в движение, целият се състои от кости и мускули. Запознавайки се с портретните характеристики на този герой, разбираме, че Столц е силен, енергичен, целенасочен човек, който е чужд на мечтанията. Но тази почти идеална личност прилича на механизъм, а не на жив човек и това отблъсква читателя.

Портретът на Олга Илинская е доминиран от други характеристики. Тя „не беше красавица в тесния смисъл на думата: в нея нямаше белота, нямаше ярък цвят на бузите и устните й, а очите й не горяха с лъчи на вътрешен огън, в устата й нямаше перли и корали на устните й, нямаше миниатюрни ръце с пръсти под формата на гроздове. Донякъде висок растеж стриктно съответстваше на размера на главата и овала и размерите на лицето, всичко това от своя страна беше в хармония с раменете, раменете с лагера ... Носът образуваше леко забележима грациозна линия. Тънки и стиснати устни - знак за търсеща, устремена мисъл. Този портрет свидетелства, че пред нас е горда, интелигентна, леко самонадеяна жена.

В портрета на Агафия Матвеевна Пшеницина ще се появят такива черти като нежност, доброта и липса. Тя е на около тридесет години. Нямаше почти никакви вежди, очите й бяха „сивкаво-послушни“, като цялото изражение на лицето. Ръцете са бели, но твърди, с изпъкнали възли от сини вени. Обломов я приема такава, каквато е и й дава целенасочена оценка: „Каква е тя... проста“. Именно тази жена беше до Илия Илич преди неговия в последната минута, последният дъх, му роди син.

Също толкова важно за характеризирането на героя е описанието на интериора. В това Гончаров е талантлив приемник на традициите на Гогол. Благодарение на изобилието от битови подробности в първата част на романа, читателят може да добие представа за чертите на героя: „Как домашният костюм на Обломов отиде до мъртвите му черти ... Той носеше пеньоар, изработен от персийски плат, истински ориенталски халат ... Носеше дълги, меки и широки обувки, когато, без да гледа, спусна краката си от леглото на пода, със сигурност щеше да ги удари веднага ... ”Описвайки подробно предметите около Обломов в Ежедневието, Гончаров обръща внимание на безразличието на героя към тези неща. Но Обломов, безразличен към ежедневието, остава негов затворник през целия роман.

Образът на халат е дълбоко символичен, многократно се появява в романа и показва определено състояние на Обломов. В началото на историята удобната роба е неразделна част от личността на героя. По време на влюбването на Иля Илич той изчезва и се връща на раменете на собственика вечерта, когато героят се раздели с Олга.

Символичен е и люляковият клон, откъснат от Олга по време на разходката й с Обломов. За Олга и Обломов този клон беше символ на началото на връзката им и в същото време предвещаваше края. Друг важен детайл е рисуването на мостове на Нева. Мостовете бяха отворени в момент, когато в душата на Обломов, който живееше от страната на Виборг, имаше повратна точка към вдовицата Пшеницина, когато той напълно осъзна последствията от живота с Олга, беше уплашен от този живот и започна отново да потъне в апатия. Нишката, свързваща Олга и Обломов, се скъса и не може да бъде принудена да расте заедно, следователно, когато мостовете бяха построени, връзката между Олга и Обломов не беше възстановена. Символичен е и падащият на люспи сняг, който бележи края на любовта на героя и същевременно залеза на живота му.

Неслучайно авторът описва толкова подробно къщата в Крим, в която се заселват Олга и Щолц. Украсата на къщата "носеше печата на мислите и личния вкус на собствениците", имаше много гравюри, статуи, книги, което говори за образованието, високата култура на Олга и Андрей.

Неразделна част от създаденото от Гончаров художествени образиа идейното съдържание на творбата като цяло са имената собствени герои. Имената на героите в романа "Обломов" носят голям семантичен товар. Главният герой на романа, според оригиналната руска традиция, е получил фамилията си от семейното имение Обломовка, чието име се връща към думата „чип“: фрагмент от стария начин на живот, патриаршеска Рус. Отразявайки руския живот и неговите типични представители на своето време, Гончаров беше един от първите, които забелязаха провала на вътрешните национални черти, изпълнени с прекъсване или прекъсване. Иван Александрович предвиди ужасното състояние, в което започва да изпада руското общество през 19 век и което до 20 век се превръща в масово явление. Леността, липсата на определена цел в живота, изгарянето и желанието за работа се превърнаха в отличителна черта национална черта. Има и друго обяснение за произхода на фамилното име на главния герой: в народни приказкичесто има концепцията за "блокада на съня", която омагьосва човек, сякаш го смазва с надгробен камък, обричайки го на бавно, постепенно изчезване.

Анализирайки съвременния живот, Гончаров търси сред Алексееви, Петрови, Михайлови и други личности антипода на Обломов. В резултат на тези търсения възникна герой с немско фамилно име Щолц(в превод от немски - "горд, пълен със самочувствие, осъзнаващ превъзходството си").

През целия си съзнателен живот Иля Илич се стреми към съществуване, „което да бъде едновременно пълно със съдържание и да тече тихо, ден след ден, капка по капка, в нямото съзерцание на природата и тихите, едва пълзящи явления на семейния мирно зает живот ." Той намери такова съществуване в къщата на Пшеницина. „Тя беше много бяла и пълна в лицето, така че руменината сякаш не можеше да пробие през бузите й (като „пшенична кифла“). Името на тази героиня е Агафя- в превод от гръцки означава "добър, добър". Агафия Матвеевна е вид скромна и кротка домакиня, пример за женска доброта и нежност, чиито жизнени интереси са ограничени само до семейни грижи. Прислужницата на Обломов Анися(в превод от гръцки - „изпълнение, полза, завършване“) е близък по дух на Агафия Матвеевна и затова те бързо се сприятелиха и станаха неразделни.

Но ако Агафия Матвеевна обичаше Обломов безмислено и от все сърце, тогава Олга Илинская буквално се „биеше“ за него. В името на неговото пробуждане тя беше готова да пожертва живота си. Олга обичаше Иля заради самия него (оттук и фамилията Илинская).

Фамилия "приятел" Обломов, Тарантиев, носи намек за думата овен. В отношенията на Михей Андреевич с хората се разкриват такива качества като грубост, арогантност, напористост и безскрупулност. Исай Фомич износени, на когото Обломов е дал пълномощно да управлява имението, се оказва измамник, настъргано руло. В съучастие с Тарантиев и брат Пшеницина той умело ограбва Обломов и затертехните следи.

Говорейки за художествените характеристики на романа, не можем да пренебрегнем пейзажните скици: за Олга, разходки в градината, люляков клон, цъфтящи полета - всичко това е свързано с любов, чувства. Обломов също осъзнава, че е свързан с природата, въпреки че не разбира защо Олга постоянно го дърпа на разходка, радва се на заобикалящата природа, пролетта, щастието. Пейзажът създава психологическия фон на цялата история.

За да разкрие чувствата и мислите на героите, авторът използва такава техника като вътрешен монолог. Тази техника е най-ясно разкрита в описанието на чувствата на Обломов към Олга Илинская. Авторът непрекъснато показва мислите, забележките, вътрешните разсъждения на героите.

През целия роман Гончаров фино се шегува, подиграва се на героите си. Тази ирония е особено забележима в диалозите между Обломов и Захар. Така е описана сцената с обличане на расото върху раменете на собственика. „Иля Илич почти не забеляза как Захар го съблече, събу ботушите му и му наметна халат.

Какво е това? - попита само той, гледайки халата.

Домакинята го донесе днес: те изпраха и поправиха халата - каза Захар.

Обломов седна и остана на стола.

Основният композиционен прием на романа е антитезата. Авторът противопоставя образите (Обломов - Щолц, Олга Илинская - Агафия Пшеницина), чувствата (любовта на Олга, егоистична, горда и любовта на Агафия Матвеевна, безкористна, всеопрощаваща), бит, характеристики на портрета, черти на характера, събития и концепции, детайли (люляков клон, символизиращ надежда за светло бъдеще и халат като блато на мързел и апатия). Антитезата дава възможност да се идентифицират по-ясно индивидуалните черти на характерите на героите, да се видят и разберат два различни полюса (например двете сблъскващи се състояния на Обломов - бурна временна активност и мързел, апатия), а също така помага да се проникне във вътрешността на героя свят, за да покаже контраста, който присъства не само във външния, но и в духовния свят.

Началото на творбата е изградено върху сблъсъка на суетния свят на Петербург и изолирания вътрешен свят на Обломов. Всички посетители (Волков, Судбински, Алексеев, Пенкин, Тарантиев), които посещават Обломов, са видни представителиобщество, което живее по законите на лъжата. Главният герой се стреми да се изолира от тях, от мръсотията, която му носят познанствата под формата на покани и новини: „Не идвай, не идвай! Измъкнахте се от студа!"

При приемането на антитезата се изгражда цялата система от образи в романа: Обломов - Щолц, Олга - Агафия Матвеевна. В опозиция са дадени и портретните характеристики на героите. И така, Обломов - пълен, пълен, "с липса на определена идея, всякаква концентрация в чертите на лицето"; Щолц пък е целият в кости и мускули, „постоянно е в движение“. Две перфектни различни видовехарактер и е трудно да се повярва, че може да има нещо общо между тях. И все пак е така. Андрей, въпреки категоричното отхвърляне на начина на живот на Иля, успя да различи в него черти, които е трудно да се поддържат в бурен поток от живот: наивност, лековерност и откритост. Олга Илинская се влюби в него заради доброто му сърце, „гълъбова нежност и вътрешна чистота“. Обломов е не само бездействен, мързелив и апатичен, той е отворен към света, но някакъв невидим филм му пречи да се слее с него, да върви по същия път със Щолц и да живее активен, пълноценен живот.

Два ключови женски образа на романа - Олга Илинская и Агафия Матвеевна Пшеницина - също са дадени в опозиция. Тези две жени символизират двата житейски пътя, които Обломов е даден като избор. Олга е силен, горд и целенасочен човек, докато Агафия Матвеевна е мила, проста и икономична. Щеше да си струва Иля да направи една крачка към Олга и той можеше да се потопи в съня, който беше изобразен в "Сън ...". Но комуникацията с Илинская беше последният тест за личността на Обломов. Неговата природа не е в състояние да се слее с жестокото външен свят. Той отказва вечното търсене на щастие и избира втория път - потапя се в апатия и намира спокойствие в уютната къща на Агафия Матвеевна.

Иван Александрович Гончаров използва разнообразни художествени техники и средства, за да разкрие характерите на своите герои и творчески да изрази своите идеи. Въпреки това, основните характеристики творчески маниерписателят е:

„Написах само това, което преживях, това, което мислех и чувствах, това, което обичах, това, което видях и познавах отблизо - с една дума, написах както живота си, така и това, което се превърна в него“ (И. А. Гончаров)

Художествени средства за разкриване на героите в романа

Гончаров използва по свой начин следните изразителни художествени средства, разкривайки характерите на героите в Обломов:

Портрет - подчертаване на основната характеристика

Беше мъж на около тридесет и две-три години, ... с приятна външност, с очи, които се лутаха безгрижно по стените, по тавана, с онази неопределена замисленост, която показва, че нищо не го интересува, нищо не го безпокои. Понякога очите му бяха помрачени от изражението на умора или отегчение. Но нито умората, нито досадата не можеха нито за миг да прогонят мекотата от лицето, което беше доминиращият и основен израз не само на лицето, но и на цялата душа.

Директно характеризиране на героя от друг герой

Олга за главния герой:

„Това е кристална, прозрачна душа; има малко такива хора; те са редки; това са перли в тълпата!

Двойни образи и антагонисти (виж раздел:);
Отношение към другите хора (Любовна история за Олга Илинская).
Характерна реч

„Не идвай, не идвай: ти си от студа!“, „Какъв си? Господ е с теб! Такъв студ ... ".

Авторски коментар на действията на героя, включително вътрешната реч

„Лесно ли е? Трябваше да помислим за средствата, за да предприемем каквито и да било мерки“, „Какъв съм всъщност? Трябва да знаете съвестта си: време е за работа! ... "," ... но, след като помисли малко, с грижовно лице и с въздишка, той бавно легна отново на мястото си.

Детайли - символи:

Халат като символ на обломовизма

„Халатът имаше в очите на Обломов мрак от безценни добродетели: той е мек, гъвкав; не го усещаш на раменете си; той, като послушен роб, се подчинява на най-малкото движение на тялото,

Клонка от люляк е символ на зараждащата се любов, мотото "Сега или никога" като стимул за събуждане на характера.

Роля артистичен детайлв романа "Обломов"
Романът на И. А. Гончаров „Обломов“ е роман за движение и почивка. Авторът, разкривайки същността на движението и почивката, използва много различни художествени техникиза което много е казано и ще се говори. Но често, говорейки за техниките, използвани от Гончаров в работата му, те забравят за важността на детайлите.

Въпреки това в романа има много на пръв поглед незначителни елементи, които играят важна роля.

Отваряйки първите страници на романа, читателят

Той научава, че Иля Илич Обломов живее в голяма къща на улица Гороховая.

Улица Гороховая е една от главните улици на Санкт Петербург, където са живели представители на висшата аристокрация. След като научи по-късно в каква среда живее Обломов, читателят може да си помисли, че авторът е искал да го подведе, като е подчертал името на улицата, на която е живял Обломов. Но не е. Авторът не искаше да обърка читателя, а напротив, да покаже, че Обломов все още може да бъде нещо различно от това, което е на първите страници на романа; че има заложби на човек, който би могъл да си проправи път в живота.

Следователно той не живее къде да е, а на Гороховая

улица.

Друг рядко споменат детайл са цветята и растенията в романа. Всяко цвете има свое значение, своя символика и затова споменаването им не е случайно. Така например Волков, който предложи на Обломов да отиде в Екатеринхоф, щеше да купи букет камелии, а лелята на Олга я посъветва да купи цветни панделки теменуги. По време на разходка с Обломов Олга откъсна люляков клон.

За Олга и Обломов този клон беше символ на началото на връзката им и в същото време предвещаваше края.

Но докато не мислеха за края, те бяха пълни с надежда. Олга изпя Casta Diva, която вероятно най-накрая завладя Обломов. Той видя в нея същата непорочна богиня.

И наистина, тези думи - "непорочна богиня" - до известна степен характеризират Олга в очите на Обломов и Щолц. И за двамата тя наистина беше девствена богиня. В операта тези думи са отправени към Артемида, която се нарича богинята на луната.

Но влиянието на луната, лунните лъчи има отрицателен ефект върху влюбените. Затова Олга и Обломов се разделиха. Ами Щолц?

Не е ли под влиянието на луната? Но тук виждаме отслабването на съюза.

Олга ще надрасне Щолц в своето духовно развитие. И ако за жените любовта е преклонение, то е ясно, че тук луната ще окаже своето пагубно влияние. Олга няма да може да остане с човек, когото не боготвори, когото не издига.

Друг много важен детайл е рисуването на мостове на Нева. Точно тогава, когато в душата на Обломов, който живееше с Пшеницына, започна повратна точка по посока на Агафия Матвеевна, нейната грижа, нейния рай; когато ясно разбра какъв ще бъде животът му с Олга; когато се уплаши от този живот и започна да потъва в "сън", точно тогава се отвориха мостовете. Комуникацията между Обломов и Олга беше прекъсната, нишката, която ги свързваше, се скъса и, както знаете, нишката може да бъде вързана „насилствено“, но не може да бъде принудена да расте заедно, следователно, когато са построени мостовете, връзката между Олга и Обломов не е възстановен.

Олга се омъжи за Столц, те се заселиха в Крим, в скромна къща. Но тази къща, нейната украса „носеше отпечатъка на мислите и личния вкус на собствениците“, което вече е важно. Мебелите в къщата им не бяха удобни, но имаше много гравюри, статуи, книги, които пожълтяваха от време на време, което показва образованието, високата култура на собствениците, за които старите книги, монети, гравюри са ценни, които непрекъснато намират нещо ново в тях.за себе си.

По този начин в романа на Гончаров "Обломов" има много подробности, тълкуването на които означава да разберете романа по-дълбоко.

(Все още няма оценки)

Подобни публикации:

В романа на И. А. Гончаров Щолц представя Обломов на Олга в нейната къща. Когато я видя за първи път, той беше объркан и се почувства смутен. Между Обломов и Олга започва бурен романс. Обломов се влюби в Олга, но тя преследва целите си. Олга се влюби не в Иля, а в мечтата си. Нейната мисия беше да събуди спящите […]...
„Без Олга Илинская и без нейната драма с Обломов ние нямаше да познаваме Иля Илич такъв, какъвто го познаваме“ (по романа на И. А. Гончаров „Обломов“) В руската литература отдавна е отделено специално място на жената, нейната връзка с главния герой. Дори в „Приказката за похода на Игор“, авторът предава в [...] ...
1. Обломов - Щолц. 2. Обломов - Олга Илинская Щолц- не положителен геройроман, дейността му понякога прилича на дейността на Судбински от презрения Щолц от петербургското обкръжение на Обломов: работа, работа, отново работа, като машина, без почивка, развлечения и хобита. Практичността му е далеч от високите идеали, той прилича на бизнесмен, турист. Образът на Щолц е схематичен, емоционално безличен. Гончаров [...]
Тест на любовта в романа "Обломов" Роман И. А. Гончарова "Обломов" разказва за живота с всичките му сложности и трикове. Всъщност това е роман за съдбата на човек, който предизвиква съчувствие, съжаление, а понякога и презрение у читателя. Обломов имаше много изпитания, които разкриха неговия характер. Но нейната вътрешна същност се проявява най-ясно чрез най-силните емоционални преживявания, причинени [...] ...
Обломов и „обломовщината“ в романа на И. А. Гончаров „Обломов“ Романът на И. А. Гончаров „Обломов“ е публикуван през 1859 г. и е публикуван за първи път в списание „ Домашни бележки". Оттогава се счита за едно от най-популярните произведения на руската класика. Веднага след появата на романа се използва думата „обломовство“, която предава безделие и […] ...
Победа и поражение Известно е, че всички победи започват с победа над себе си. Въпреки това, не всички хора успяват да преодолеят своите недостатъци и да направят крачка към саморазвитие. Четейки романа на Иван Гончаров "Обломов", виждаме как главен геройбавно, но сигурно върви към поражение. Той няма достатъчно вътрешни сили, ресурси и мотивация да се прероди, [...] ...
Обломов и Щолц Сравнителна характеристикаВ романа на И. А. Гончаров „Обломов“ едно от честите средства е антитезата. За разлика от това, авторът сравнява главния герой I. I. Oblomov с неговия приятел от детството A. I. Stolz. Първият е истински руски майстор, а другият е практичен германец. В целия роман има прилики и разлики между тези два героя. Обломов [...]
Избор на житейски път Романът на И. А. Гончаров „Обломов“ е написан в средата на 19 век и по най-добрия начинотразява начина на живот на благородниците от онова време. Публикуван е за първи път през 1859 г., малко преди ключовите реформи в областта на крепостничеството. Главният герой на произведението Иля Илич Обломов е невероятно мързелив и тромав човек. Той води монотонен живот, без [...] ...
Обломов добър човек ли е? Обломов Иля Илич - главният герой на най-известния роман на И. Гончаров и човекът, който даде името на понятието "обломовизъм". „Обломов“ се появява в средата на 19 век в момент, когато в страната вече назряват промени в сферата на крепостничеството. Иля Илич е описан от автора като типичен представител на благородството на средна възраст, израснал в такива разглезени [...] ...
Женски образи в романа „Обломов“ От особен интерес в романа „Обломов“ на И. А. Гончаров са женските образи. Именно във връзка с тях положителните качества на главния герой Иля Илич Обломов се проявяват най-ясно. От съдържанието на романа става ясно, че героят умишлено избягва комуникацията с противоположния пол, за да не се натоварва с ненужни притеснения. Авторът обаче отбелязва, че […]
Любовта е желанието да живееш Любовта в романа на И. А. Гончаров „Обломов“ е една от централните теми. Авторът подходи към разкриването на този въпрос по специален начин. Той успя да покаже как различните хора с различни идеали възприемат любовта, какво място й отреждат в живота си. Романът е написан в четири неравни части. Ако в първата част виждаме само [...] ...
Само веднъж Обломов имаше възможност, когато можеше да влезе нов път, започва нов живот: това беше, когато срещна Олга и се влюби. Тази любов беше искрена и дълбока, тя завладя цялото му същество, накара го да се ободри поне за малко, да се стегне; но тази любов също не успя да съживи Обломов, [...] ...
Какви качества разкрива любовта в човека В своята работа „Обломов“ И. А. Гончаров се опитва да намери отговори на много жизненоважни въпроси, изневерявайки на темата за любовта, хармонията и щастието. Главният герой на творбата е изключително мързелив, непохватен и пасивен човек. Иля Илич Обломов е типичен представител на провинциалното благородство от 19 век. Той води повече от празен живот, рядко [...] ...
Ленивецът Роман "Обломов" е написан от И. А. Гончаров в периода от 1847 до 1859 г., само няколко години преди ключовите промени в сферата на крепостничеството в Русия. Главният герой на произведението е благородник на възраст 30-35 години, който стана толкова мързелив, че стана торбест, затлъстял и безинтересен. Веднага след като приятелите му не се опитаха да излязат на светло, но всички [...] ...
В световната литература и култура най-дълъг живот се пада на тези произведения, чиито герои са станали символи на определена епоха, човешки типове, характери, въплъщение на стремежите на човечеството. Сред такива герои са филантропът Прометей, вечният рицар Дон Кихот, философът Хамлет, гигантът Гъливер и много други. Колкото по-широк, толкова по-смислен символично значениеизображение, толкова по-близо е различни хорапо-популярните […]
Този, който не прави нищо, не греши. Главният герой на най-известния роман на Гончаров е Иля Илич Обломов, благородник на средна възраст, който по природа беше много мързелив човек. Целият му живот е предопределен от възпитанието, което е получил в детството. Родителите му галели, галели, не му позволявали да върши никаква работа, поради което той израснал съвсем разглезен. Иля Илич е много [...] ...
Руската литература има цяла галерия от завладяващи женски образи, като Татяна Ларина, Катерина Кабанова, Маша Миронова и др. Една жена заема много важно място в съдбата на героите различни произведения. Романът на И. А. Гончаров „Обломов” не е изключение. Иля Илич Обломов имаше истински късмет в живота, защото в живота й имаше среща с такава изключителна жена като [...] ...
Олга Илинская е светска млада дама, тя, подобно на Наденка Любецкая, познава живота от нея светлата страна; тя е заможна и не се интересува особено откъде идват средствата й. Животът й обаче е много по-смислен от живота на Наденка или съпругата на Адуев-старши; тя прави музика и не го прави на мода, а защото умее да се наслаждава на красотата на изкуството; тя е много […]...
Романът "Обломов" е един от върховете на творчеството на великия руски писател и публицист И. А. Гончаров. Творбата е публикувана през 1859 г., но дискусиите на критиците около нейния герой и други герои не са утихнали и до днес. В Обломов се преплитат както привлекателни, така и понякога отблъскващи страни на неговата противоречива природа. Той изглежда едновременно мил, нежен, щедър [...] ...
Има ли сатира в романа "Обломов"? Романът "Обломов" се счита за най-добрият и най-добрият популярно парчеИ. А. Гончарова. Авторът го пише в продължение на десет години, от 1848 до 1859 г. Целта му е да отрази в романа най-важните процеси, които се случват в руското общество през средата на деветнадесетивек. Така например влиянието на крепостничеството беше пагубно не само [...] ...
Н. А. Добролюбов в статията „Какво е обломовство?“ (1859) пише за сюжета и композицията на романа: „Той е, ако искате, наистина разтегнат. В първата част Обломов лежи на дивана: във втората част той отива при Илински и се влюбва в Олга, а тя се влюбва в него; в третия тя вижда, че е сбъркала в Обломов и те се разпръсват; в четвъртата излиза [...]...
Не, не го обвинявам. Вярвам, че никой не смее да осъди човек, какъвто и да е той. Всеки човек има право да решава как да живее. Обломов е човек, който търси нещо в живота си, мисли за нещо, той "не беше по-глупав от другите, душата му е чиста и ясна като стъкло, благородна, нежна". Иля Илич - джентълмен, [...] ...
Кой е Обломов? - ти питаш. Има много какво да се каже за този герой. Но искам да подчертая основното. Иля Илич Обломов - земевладелец, благородник, живял в Санкт Петербург. Водеше празен живот. Основното и любимо забавление на Обломов беше да лежи на дивана и да мисли за структурата на живота. Авторът казва, че лежането на дивана не е било необходимост, [...] ...
Какви неща са станали символ на "обломовизма"? Символите на "обломовизма" бяха халат, чехли, диван. Какво превърна Обломов в апатичен диван? Мързелът, страхът от движение и живот, невъзможността за практикуване, замяната на живота с неясна мечтателство превърнаха Обломов от мъж в придатък на халат и диван. Каква е функцията на съня на Обломов в романа на И. А. Гончаров "Обломов"? Главата „Сънят на Обломов“ рисува идилия [...] ...
В почти всяко литературно произведение любовта на главните герои заема специално място. В крайна сметка това как човек обича, какво влага в чувствата си, говори много за него. Така в произведението на И. А. Гончаров „Обломов“ главният герой Иля, лежащ безкрайно на дивана, изведнъж става напълно различен, когато любовта се появява в живота му. Животът се изигра за него с нови [...] ...
Смисълът на живота Роман IA Гончарова "Обломов" неволно кара читателя да мисли за смисъла на живота. За да намерите отговора на този въпрос, трябва да разгледате по-подробно образа на главния герой. Иля Илич Обломов е типичен представител на благородството от средата на 19 век. През периода, описан от Гончаров в книгата, крепостничествовсе още не е отменен, но вече е остарял [...] ...
Докато четете известния роман на Иван Гончаров „Обломов“, изглежда, че трябва недвусмислено да осъдите главния герой Иля Илич, който прекара целия си живот на дивана в безплодни мечти, неспособен да направи и постигне абсолютно нищо. За разлика от това представя най-добър приятелАндрей Щолц и бивш любовникОлга Илинская, която по-късно се омъжи за най-близките му [...] ...
Възможно ли е да се живее щастлив животняма победи? Възможно ли е да живеем щастлив живот без победи? Отговорът на този въпрос зависи пряко от житейска позициявсеки човек. Всички хора се различават по характер, темперамент, цели, идеали. Има такива, които жадуват за възход в кариерата и други области, а има и такива, които просто искат да живеят спокойно, премерено, без да бързат никъде. […]...
Всеки класически и произведение на изкуствотопо някакъв начин отразява историческа епохаи Публичен животвремето, в което е написана. С други думи, майсторът не може да създава шедьоври извън времето, в което живее. В романа си "Обломов" Гончаров показа какво пагубно влияние оказва крепостното право върху живота на народа. Всичко това се случи заради стагнацията […]
Най-важната задача, пред която е изправен всеки писател, е да даде на читателя определено впечатление от всяко изображение. И тук един художествен детайл е незаменим – един или друг изразителен или изобразителен детайл. AT истинския животима безкраен брой такива детайли, така че писателят е изправен пред проблема да подбере най-характерните, художествено убедителни детайли. Неслучайно в образа на Хелън Курагина от „Война и [...] ...
Романът на И. А. Гончаров „Обломов“ е написан през 1859 г. Основният сюжет е житейски пътИля Илич Обломов, който безцелно прекарва цялото си лежане на дивана. Прекарва детството си в благородническо семейство, където е научен да води премерен живот, въпреки че е подвижно и любопитно дете, скоро разбира, че този начин на живот е най-[…]...
Романът на И. А. Гончаров „Обломов“ е класика на руската литература. В този роман пред нас се появяват две лица на любовта. Първата е любовта на Обломов и Олга, втората е любовта на Щолц и Олга. Колко са различни! Първото чувство - без време да цъфти - веднага изсъхна, второто - цъфти дълго време, но след като разцъфна и укрепна, дълго време запазва всички [...] ...
Главният герой на романа на руския писател И. А. Гончаров, Обломов, може да се нарече „допълнителен“ човек по няколко причини. Един от тях е доста очевиден. Романът е публикуван малко преди голямата селска реформа. На фона на всички герои и особено в контраст с активния, много активен и целеустремен Щолц, мързеливият Обломов се явява на читателя като очевиден диван, излишен, напълно глупав […]...
Сюжетната основа на романа на И. А. Гончаров "Обломов" е любовната история на главния герой към Олга Илинская. С появата й животът на Иля Илич се променя за известно време. Любовта сякаш нахлува в спокойния му живот и във връзка с това навиците му остават в миналото. Олга е постоянно в движение, не е спокойна за всичко, [...] ...
В образа на Олга Илинская Гончаров нарисува тип нова жена, бореща се с обломовската рутина, невежеството и безделието, жена, търсеща висока житейска цел и разумна дейност. Олга по своите лични качества, ниво на развитие и степен на съзнание е несравнимо по-висока от жените от нейния кръг. Тя има силен, любознателен ум, силна воля, развито въображение, дълбоко и нежно чувство. […]...
Характерът на Олга Илинская е разработен от Гончаров много артистично. Олга в нейния характер прилича на Елена Стахова („В навечерието“). Надарена от природата с любознателен, светъл ум, Олга беше поставена в благоприятни условия за своето развитие. Лелята, която замести родителите й, беше само неин водач и не й пречеше да покаже природните си заложби. Благодарение на това Олга се научи да бъде независима и да се надява само [...] ...
Агафия Матвеевна Пшеницина е вдовица на дребен чиновник. Нейният образ е противопоставен на образа на Олга. Доминиращият характер на Пшеницина е безкористната любов, съчетана с най-дълбоко смирение. Целият й живот е посветен на грижата за другите - за децата, за недостоен брат, когото дори не смее да критикува, след това за Обломов. Дълбока и неизтънчена вяра в Бог, надежда в Неговите [...] ...
"Обломов" - социална романтика, както във всички произведения от този жанр, и в него има място за любовта. Любовта на Обломов е от ключово значение в живота на героя. Това е най-доброто от чувствата, които някога са обхващали I. I. Oblomov. Само любовта помага на мечтателя да се отвори напълно, да оживее всичките си фантазии. Просто казано, ако ги нямаше тези чувства, ние бяхме представени [...] ...
Олга Илинская ОлгаСергеевна Илинская е един от главните герои на романа на И. А. Гончаров, любимата на Обломов, ярък и силен характер. Илинская не се отличаваше с красота, но беше доста грациозна и хармонична. Имаше искрена простота и естественост, което беше рядкост. Нищо претенциозно, без излишни украшения. Момичето рано остава сираче и живее в къщата на леля си Мери […]...
План Въведение Изображение на Олга Илинская АгафияПшеницина Ролята на женските образи Въведение Ще опиша и разкрия основните жени от романа на Гончаров "Обломов", какво ги свързва сред тези жени. Жените в този роман имат напълно различни животи, пълни противоположности са обединени само от преживявания, свързани с героя Обломов. Образът на Олга Илинская Първият образ на Олга Илинская [...] ...

Ролята на художествения детайл в романа "Обломов" Обломов Гончаров И. А.