Женски образи на романа война и мир - есе. Съдбата на жените в руската литература Образът на Джули Курагина

Тези две, в много отношения подобни, жени се противопоставят на дами от висшето общество, като Хелън Курагина, Анна Павловна Шерер, Джули Курагина. Тези жени си приличат по много начини. В началото на романа авторът казва, че Хелън, „когато историята направи впечатление, погледна назад към Анна Павловна и веднага прие същото изражение, което беше на лицето на прислужницата“. Най-характерният признак на Анна Павловна е статичността на думите, жестовете, дори мислите: „Сдържаната усмивка, която постоянно играеше на лицето на Анна Павловна, макар и да не отиваше към нейните остарели черти, изразяваше, като при разглезени деца, постоянната съзнанието за нейния сладък недостатък, от който тя не иска, не може, не намира за необходимо да се освободи. Зад тази характеристика се крие иронията и неприязънта на автора към героя.

Джули е същата светска дама, "най-богатата булка в Русия", която получи цяло състояние след смъртта на братята си. Подобно на Хелън, която носи маска на приличие, Джули носи маска на меланхолия: „Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да било радости на живота и очаква мир само „там ”. Дори Борис, зает с търсенето на богата булка, усеща изкуствеността, неестествеността на нейното поведение.

И така, жени, близки до естествения живот, народни идеали, като Наташа Ростова и принцеса Мария Болконская, придобиват семейно щастиепреминали определен път на духовни и морални търсения. А жените, които са далеч от моралните идеали, не могат да изпитат истинско щастие поради своя егоизъм и отдаденост на празните идеали на светското общество.

1.1. „Аз съм все същият... Но в мен има друг, ..“

Романът "Анна Каренина" е създаден в периода 1873-1877 г. С течение на времето идеята претърпя големи промени. Планът на романа се промени, неговият сюжет и композиции се разшириха и усложниха, героите и самите им имена се промениха. Анна Каренина, както я познават милиони читатели, почти не прилича на своя предшественик от оригиналните издания. От издание на издание Толстой духовно обогатява своята героиня и я издига морално, правейки я все по-привлекателна. Образите на нейния съпруг и Вронски (в първите версии той имаше различно фамилно име) се промениха в обратна посока, тоест тяхното духовно и морално ниво намаля.

Но с всички промени, които Толстой прави в образа на Анна Каренина и в окончателния текст, Анна Каренина си остава, според терминологията на Толстой, едновременно „изгубена“ и „невинна“ жена. Тя се оттегли от свещените си задължения на майка и съпруга, но нямаше друг избор. Толстой оправдава поведението на своята героиня, но в същото време трагична съдбаоказва се неизбежно.

В образа на Анна Каренина поетичните мотиви на "Война и мир" се развиват и задълбочават, по-специално те засегнаха образа на Наташа Ростова; от друга страна, в него на моменти вече пробиват суровите нотки на бъдещата Кройцерова соната.

Сравнявайки "Война и мир" с "Анна Каренина", Толстой отбелязва, че в първия роман той "обича народната мисъл, а във втория - семейната мисъл". Във „Война и мир“ непосредственият и един от основните субекти на повествованието е именно дейността на самите хора, самоотвержено защитаващи родна земя, в "Ана Каренина" - основно семейни връзкигерои, взети обаче като производни на общите обществено-исторически условия. В резултат на това темата за народа в "Анна Каренина" получава своеобразна форма на изразяване: тя се дава главно чрез духовно-нравствените търсения на героите.

Светът на доброто и красотата в Анна Каренина е много по-тясно преплетен със света на злото, отколкото във Война и мир. Анна се появява в романа „търсене и даряване на щастие“. Но действащите сили на злото застават на пътя й към щастието, под въздействието на които в крайна сметка тя умира. Следователно съдбата на Анна е пълна с дълбока драма. Целият роман също е пронизан от интензивен драматизъм. Чувствата на майка и любяща жена, изпитвани от Анна, са показани от Толстой като еквивалентни. Нейната любов и майчинско чувство - две големи чувства - остават несвързани за нея. С Вронски тя има представа за себе си като любяща жена, с Каренин - като безупречна майка на техния син, като някога вярна съпруга. Анна иска да бъде и двете едновременно. В полусъзнателно състояние тя казва, обръщайки се към Каренин: „Аз съм все същият ... Но в мен има друга, страхувам се от нея - тя се влюби в този, а аз исках да те мразя и не можеше да забрави за този, който беше преди. Но не мен. Сега съм истински, аз съм всичко." „Всички“, тоест и тази, която беше преди срещата с Вронски, и тази, която тя стана по-късно. Но Анна все още не беше предопределена да умре. Все още не беше имала време да изпита всички страдания, които се паднаха на нейната участ, също така не беше имала време да опита всички пътища към щастието, към които нейната жизнелюбива природа беше толкова нетърпелива. Тя не можеше отново да стане вярна съпруга на Каренин. Дори на прага на смъртта тя разбра, че е невъзможно. Тя също така вече не можеше да издържи на позицията на „лъжа и измама“.

Джули Карагина е една от второстепенни героиКнигата на Лев Толстой "Война и мир".

Момичето произхожда от знатно и богато семейство. За нас ранно детствотой е приятел с Мария Болконская, но през годините те практически са спрели да общуват.

Джули е на около двадесет години. Тя все още не е омъжена, че във времената, описани в литературна творба, беше много късно, така че момичето копнееше да слезе по пътеката възможно най-скоро, за да се запознае с някого, Карагина постоянно посещава различни изложби, театри и други социални събития. Карагина наистина не иска да стане "стара мома" и полага всички усилия да се превърне в омъжена дама. Тя има огромно наследство, което остава след смъртта на нейните родители и братя: две луксозни имения и земя, както и парични спестявания.

Джули е влюбена в Николай Ростов и с удоволствие би се омъжила за него, защото смята, че тази симпатия е абсолютно взаимна. Но младият мъж се държи благородно с нея и не иска да се ожени само заради парите на потенциалната си булка, защото не я възприема като любима и бъдеща съпруга. Момичето продължава да ревнува Николай, но не успя да постигне местоположението му. Борис Друбецкой, напротив, усърдно се грижи за Джули, за да завладее нейното състояние. Той изобщо не я харесва, но Борис й прави предложение за брак, преследвайки изключително егоистични цели, а Карагина се съгласява.

Момичето е глупаво и егоистично. Тя се преструва на различен човек, опитва се да изглежда по-добра, отколкото е в действителност. Карагина дори демонстрира престорения си патриотизъм пред околните, за да спечели одобрението на обществото и похвала. Джули знае как да свири на арфа и често забавлява гостите на имението си с различни музикални композиции. Карагина постоянно е сред представителите на московския елит и познава правилата на поведение в светското общество, но не е интересен събеседник, толкова много са приятели с нея чисто от учтивост.

Момичето смята себе си за истинска красавица, но други са на друго мнение. Тя има кръгло лице, големи очи и нисък ръст. Тя не жали пари за тоалети и винаги е облечена по последна мода.

Джули няма собствена гледна точка по различни теми и имитира разсъжденията и мненията на другите. Това отблъсква хората от нея, защото например съпругът на Джули тайно мрази жена си, смята я за бреме и изпитва само раздразнение към нея, дори дългогодишната й приятелка Мария Балконская спря да се вижда и да общува с нея, защото Карагина стана безинтересна за нея.

Няколко интересни есета

Анализ на приказката на Бажов Малахитова кутия
Името на приказката на Павел Бажов Кутия от малахит“ е много символично. В историята се появяват същите герои, както в другите приказки на Бажов. Настася и Степан получиха сватбен подарък от господарката на Медната планина
Състав Обсада на Ленинград
Какви истории не се забравят и се съхраняват в паметта на хората за дълго време? Вярвам, че човек попива добри дниоставяйки само повърхностни усещания. Хората разтварят щастието в себе си, забравяйки за мястото и времето,

Да се ожени за богата булка в Санкт Петербург не се получи за Борис и той дойде в Москва със същата цел. В Москва Борис беше в нерешителност между двете най-богати булки - Джули и принцеса Мария. Въпреки че принцеса Мери, въпреки грозотата си, му изглеждаше по-привлекателна от Джули, по някаква причина той се смущаваше да се грижи за Болконская. При последната си среща с нея, на именния ден на стария княз, на всички опити да й говори за чувства, тя му отговаряше неуместно и явно не го слушаше. Джули, напротив, макар и по специален начин, присъщ само на нея, но с готовност прие ухажването му. Джули беше на двайсет и седем. След смъртта на братята си тя стана много богата. Сега тя беше напълно грозна; но си мислех, че тя е не само толкова добра, но и много по-привлекателна сега, отколкото беше преди. Тя беше подкрепена в тази заблуда от факта, че, първо, тя стана много богата булка, и второ, фактът, че колкото по-възрастна ставаше, толкова по-безопасна беше за мъжете, толкова по-свободни бяха мъжете да се отнасят с нея и без без да поема никакви задължения, да се наслаждава на своите вечери, вечери и оживеното общество, което се събираше с нея. Човек, който преди десет години би се страхувал да ходи всеки ден в къщата, където имаше седемнадесетгодишна млада дама, за да не я компрометира и да не се върже, сега отиваше при нея смело всеки ден и се отнасяше с нея не като с млада дама-булка, а като с приятел, който няма пол. Къщата на семейство Карагин беше най-приятната и гостоприемна къща в Москва през онази зима. В допълнение към вечерните партита и вечерите, всеки ден голяма компания се събираше при Карагини, особено мъже, които вечеряха в дванадесет сутринта и седяха до три часа. Нямаше бал, театър, празненства, които Джули да пропусне. Нейните тоалети винаги са били най-модерните. Но въпреки това Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да е радости от живота и очаква само мир. там.Тя възприе тона на момиче, претърпяло голямо разочарование, момиче, което изглежда е загубило любим човек или е било жестоко измамено от него. Въпреки че нищо подобно не й се е случило, на нея гледат така, а самата тя дори вярва, че е страдала много в живота. Тази меланхолия, която не й попречи да се забавлява, не попречи и на младежите, които й гостуваха, да си прекарат добре. Всеки гост, идвайки при тях, отдаваше дълга си на меланхоличното настроение на домакинята и след това се включваше в светски разговори, танци, умствени игри и турнири по буриме, които бяха на мода при Карагините. Само някои млади хора, включително Борис, навлязоха по-дълбоко в меланхоличното настроение на Джули и с тези младежи тя водеше по-дълги и уединени разговори за безполезността на всичко светско и им отваряше албумите си, пълни с тъжни образи, поговорки и стихотворения. Джули беше особено нежна към Борис: тя съжали за ранното му разочарование в живота, предложи му онези утехи на приятелството, които можеше да предложи, след като самата тя е страдала толкова много в живота си, и му отвори албума си. Борис й нарисува две дървета в албум и написа: „Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie.“ На друго място той нарисува гробница и написа:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ах! contre les douleurs il n "y a pas d" autre asile

Джули каза, че е прекрасно. — Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! тя каза дума по дума на Борис пасажа, който беше преписала от книгата. - C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. За това Борис й написа поезия:

Aliment de poison d "une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait невъзможно,
Tendre melancolie, ах! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur секретирайте
A ces pleurs, que je sens couler.

Джули изсвири на Борис най-тъжните ноктюрни на арфа. Борис й прочете на глас " Горката Лизаи неведнъж прекъсваше четенето си от вълнение, което спря дъха му. Срещайки се в голямо общество, Джули и Борис се гледаха като единствените хора в морето от безразлични хора, които се разбираха. Анна Михайловна, която често пътуваше до Карагини, съставлявайки групата на майка си, междувременно направи точни запитвания за това, което е дадено за Джули (имотите на Пенза, и горите на Нижни Новгород бяха дадени). Анна Михайловна, с преданост към волята на Провидението и нежност, погледна изтънчената тъга, която свързваше сина й с богатата Джули. „Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie“, каза тя на дъщеря си. - Борис казва, че си почива душата във вашия дом. Той е претърпял толкова много разочарования и е толкова чувствителен, каза тя на майка си. - О, приятелю, как се привързах към Джули последно времетя каза на сина си: „Не мога да ти го опиша!“ И кой не може да я обича? Това е такова неземно създание! О, Борис, Борис! Тя помълча за минута. „И колко ми е жал за нейната мама – продължи тя, – днес тя ми показа доклади и писма от Пенза (те имат огромно имение), а тя, горката, е съвсем сама, сама: тя е толкова измамени! Борис се усмихна леко, слушайки майка си. Той кротко се смееше на нейната простодушна хитрост, но слушаше и понякога внимателно я разпитваше за именията в Пенза и Нижни Новгород. Джули отдавна очакваше предложение от своя меланхоличен почитател и беше готова да го приеме; но някакво тайно чувство на отвращение към нея, към нейното страстно желание да се омъжи, към нейната неестественост и чувство на ужас от отказа от възможността истинска любоввсе пак спря Борис. Ваканцията му вече беше свършила. Цели дни и всеки ден прекарваше с Карагини и всеки ден, разсъждавайки сам със себе си, Борис си казваше, че утре ще предложи брак. Но в присъствието на Джули, гледайки червеното й лице и брадичката й, почти винаги поръсени с пудра, влажните й очи и изражението на лицето й, което винаги показваше готовност веднага да премине от меланхолия към неестествената наслада от семейното щастие, Борис не можеше да каже решителна дума; въпреки факта, че той отдавна във въображението си се смяташе за собственик на имотите в Пенза и Нижни Новгород и разпределяше използването на доходите от тях. Джули виждаше нерешителността на Борис и понякога й идваше мисълта, че тя му е отвратителна; но незабавно женската самозаблуда й предложи утеха и тя си каза, че той е срамежлив само от любов. Нейната меланхолия обаче започва да преминава в раздразнителност и малко преди заминаването на Борис тя предприема решителен план. По същото време, когато ваканцията на Борис беше към своя край, Анатол Курагин се появи в Москва и, разбира се, в хола на Карагини, а Джули, внезапно напуснала меланхолията си, стана много весела и внимателна към Курагин. „Mon cher“, каза Анна Михайловна на сина си, „je sais de bonne source que le prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie.“ Обичам Джули толкова много, че трябва да я съжалявам. Какво мислиш, приятелю? - каза Анна Михайловна. Мисълта да бъде заблуден и да пропилее за нищо целия този месец на тежка меланхолична служба под ръководството на Джули и да види всички приходи от пензенските имоти вече планирани и използвани правилно във въображението си в ръцете на друг - особено в ръцете на глупавия Анатол - обиден Борис. Той отиде при Карагини с твърдото намерение да направи оферта. Джули го поздрави с весело и безгрижно излъчване, небрежно говорейки колко забавно е била на бала вчера и го попита кога идва. Въпреки факта, че Борис дойде с намерението да говори за любовта си и следователно възнамеряваше да бъде нежен, той раздразнено започна да говори за женската непостоянство: за това как жените могат лесно да преминат от тъга към радост и че настроението им зависи само от това кой се грижи за тях тях. Джули се обиди и каза, че е вярно, че една жена има нужда от разнообразие, че на всички ще омръзне едно и също. — За това бих те посъветвал... — започна Борис, като искаше да й се подиграе; но точно в този момент му хрумна обидната мисъл, че може да напусне Москва, без да е постигнал целта си и да е загубил труда си напразно (което никога не му се е случвало). Той спря по средата на речта й, сведе очи, за да не види неприятно раздразненото й и нерешително лице, и каза: „Изобщо не съм дошъл тук, за да се карам с вас. Напротив… — Той я погледна, за да види дали може да продължи. Цялото й раздразнение внезапно изчезна и неспокойните й, умоляващи очи бяха вперени в него с алчно очакване. „Винаги мога да се уредя така, че рядко да я виждам“, помисли си Борис. „Но работата започна и трябва да бъде свършена!“ Той се изчерви, вдигна очи към нея и й каза: "Знаеш чувствата ми към теб!" Нямаше нужда да казва повече: лицето на Джули грееше от триумф и самодоволство, но тя принуди Борис да й каже всичко, което се говори в такива случаи, да каже, че я обича и никога не е обичал нито една жена повече от нея. Тя знаеше, че за имотите в Пенза и горите на Нижни Новгород може да поиска това и получи това, което поиска. Булката и младоженецът, които вече не помнеха дърветата, които ги обливаха с мрак и меланхолия, крояха планове за бъдещото строителство на блестяща къща в Санкт Петербург, правеха посещения и подготвиха всичко за блестяща сватба.

"Селски дървета, твоите тъмни клони отърсват мрака и меланхолията върху мен"

Смъртта е спасителна, а смъртта е мирна.

В романа на Толстой "Война и мир" огромен брой образи преминават пред читателя. Всички те са отлично обрисувани от автора, живи и интересни. Самият Толстой разделя героите си на положителни и отрицателни, а не само на второстепенни и главни. И така, положителността беше подчертана от динамиката на характера на героя, докато статичността и лицемерието показват, че героят далеч не е съвършен.
В романа пред нас се появяват няколко образа на жени. И те също са разделени от Толстой на две групи.

Първият включва женски образи, които водят фалшив, изкуствен живот. Всичките им стремежи са насочени към постигането на една единствена цел - висока позицияв обществото. Сред тях са Анна Шерер, Хелън Курагина, Джули Карагина и други представители на висшето общество.

Втората група включва онези, които водят истински, истински, естествен начин на живот. Толстой подчертава еволюцията на тези герои. Те включват Наташа Ростова, Мария Болконская, Соня, Вера.

Абсолютен гений светски животМожете да се обадите на Хелън Курагина. Беше красива като статуя. И също толкова бездушен. Но в модните салони никой не се интересува от душата ви. Най-важното е как обръщате глава, колко грациозно се усмихвате, когато поздравявате, и какъв безупречен френски акцент имате. Но Хелън не е просто бездушна, тя е порочна. Принцеса Курагина не се омъжва за Пиер Безухов, а за неговото наследство.
Хелън беше майстор в примамването на мъжете, като се докосна до долните им инстинкти. И така, Пиер чувства нещо лошо, мръсно в чувствата си към Хелън. Тя се предлага на всеки, който е в състояние да я осигури богат живот, пълен със светски удоволствия: „Да, аз съм жена, която може да принадлежи на всеки, както и на вас“.
Хелън изневери на Пиер, имаше известна афера с Долохов. И граф Безухов беше принуден, защитавайки честта си, да се застреля в дуел. Страстта, която замъгли очите му, бързо премина и Пиер осъзна с какво чудовище живее. Разбира се, разводът се оказа благодат за него.

Важно е да се отбележи, че в характеристиката на любимите герои на Толстой очите им заемат специално място. Очите са огледалото на душата. Елън няма такъв. В резултат на това научаваме, че животът на тази героиня завършва тъжно. Тя умира от болест. Така Толстой произнася присъда над Елена Курагина.

Любимите героини на Толстой в романа са Наташа Ростова и Мария Болконская.

Мария Болконская не се отличава с красота. Тя има вид на уплашено животно поради факта, че много се страхува от баща си, стария княз Болконски. Тя има "тъжно, уплашено изражение, което рядко я напускаше и правеше грозното й, болнаво лице още по-грозно...". Само една черта ни показва нейната вътрешна красота: „очите на принцесата, големи, дълбоки и лъчезарни (сякаш лъчи топла светлина понякога излизаха от тях на снопове), бяха толкова добри, че много често ... тези очи ставаха повече привлекателна от красотата.”
Мария посвети живота си на баща си, като негова незаменима подкрепа и подкрепа. Тя има много дълбока връзка с цялото семейство, с баща си и брат си. Тази връзка се проявява в моменти на духовен катаклизъм.
Отличителна чертаМария, както цялото й семейство, има висока духовност и голяма вътрешна сила. След смъртта на баща си, заобиколена от френски войски, принцесата, с разбито сърце, все пак гордо отхвърля предложението на френския генерал за покровителство и напуска Богучаров. При липса на мъже в екстремна ситуациятя сама управлява имението и го прави чудесно. В края на романа тази героиня се жени и става щастлива съпруга и майка.

Най-очарователният образ на романа е образът на Наташа Ростова. Творбата показва нейния духовен път от тринадесетгодишно момиче до омъжена жена, майка на много деца.
От самото начало Наташа се отличаваше с бодрост, енергия, чувствителност, фино възприемане на доброто и красотата. Тя израства в морално чистата атмосфера на семейство Ростов. нея най-добър приятелимаше една примирена Соня, сираче. Образът на Соня не е написан толкова внимателно, но в някои сцени (обяснението на героинята и Николай Ростов) читателят е поразен от чиста и благородна душа в това момиче. Само Наташа забелязва, че в Соня "нещо липсва" ... В нея наистина няма жизненост и огън, характерни за Ростова, но нежността и кротостта, толкова обичани от автора, извиняват всички.

Авторът подчертава дълбоката връзка между Наташа и Соня с руския народ. Това е голяма похвала за героините от техния създател. Например Соня се вписва идеално в атмосферата коледно гадаенеи коледуване. Наташа „знаеше как да разбере всичко, което беше в Анися, и в бащата на Анися, и в леля й, и в майка й, и във всеки руски човек“. Подчертавайки народната основа на своите героини, Толстой много често ги показва на фона на руската природа.

Външният вид на Наташа на пръв поглед е грозен, но я облагородява вътрешна красота. Наташа винаги остава себе си, никога не се преструва, за разлика от светските си познати. Изражението на очите на Наташа е много разнообразно, както и проявите на нейната душа. Те са „лъчезарни“, „любопитни“, „провокативни и някак подигравателни“, „отчайващо жизнени“, „спряли“, „молещи“, „уплашени“ и т.н.

Същността на живота на Наташа е любовта. Тя, въпреки всички трудности, го носи в сърцето си и накрая се превръща в въплъщение на идеала на Толстой. Наташа се превръща в майка, която е изцяло отдадена на децата и съпруга си. В живота й няма други интереси освен семейството. Така тя стана истински щастлива.

Всички героини на романа в една или друга степен представляват мирогледа на самия автор. Наташа, например, е любима героиня, защото тя напълно отговаря на нуждите на самия Толстой от жена. А Елена е "убита" от автора, че не може да оцени топлината на огнището.