Види римування. Не лише подвійні

Або до строфіки. Однак я вважаю, що виділити окремо їх варто, щоб у поетів-початківців не було каші в голові. Все-таки вони більше відносяться, а не до внутрішньої. До того ж саме системи римуваннялежать основу строфічного побудови віршів.

Графічно системи римування представляють у такому вигляді: абаб, абаб, абабвві т.д. Символами літер позначають рими. Це дуже зручно, щоб зрозуміти схему римування окремого вірша. Наприклад, схему римування «Осіннього романсу» І. Анненського можна записати так: абаб:

Дивлюся на тебе байдуже, – а

А в серці туги не вгаму… – б

Сьогодні нудно душно, - а

Але сонце таїться у диму. - б

Найбільш розповсюджені схеми римування(їх три) мають свої назви:

– Суміжна (її також називають послідовна або паралельна) – римування, суміжних віршів: першого з другим, третього із четвертним (аабб). Це найбільш очевидна система римування, що користується особливою популярністю за всіх часів. Практично всі римовані епоси написані за допомогою суміжної системи римування. Такими ж віршами написано знамениту поему «Мцирі» М.Ю. Лермонтова. Приклад із творчості Сергія Єсеніна:

Виткалося на озері червоне світло зорі,

На борі з дзвонами плачуть глухарі.

Плаче десь іволга, сховаючись у дупло.

Тільки мені не плачеться – на душі світло.

Здається, що користуватись суміжними римами- Простіше простого, але це відчуття оманливе. Короткий рядок, який найчастіше використовується при суміжному римуванні, близькість рядків, що римуються, вимагає від поета віртуозного володіння технікою. Йому потрібно не тільки максимально точно підібрати риму (неточні рими, як правило, не звучать), а й сформулювати в малому просторі рядки свою думку так, щоб вона не звучала штучно.

– Кільцева (оперезуюча або охоплююча) – римуванняпершого вірша з четвертим, другого – із третім (абба):

Є тонкі володарські зв'язки

Між контуром та запахом квітки.

Так діамант невидимий нам, поки

Під гранями не оживе в алмазі.

В. Брюсов. Сонет до форми

Дещо складніша система римування, ніж суміжна. Другий і третій рядки, що римуються, трохи затіняють риму першого і четвертого рядка, «змазують» її. Але такою системою римування дуже зручно користуватися, наприклад, при описі суперечливих почуттів, оскільки другий і третій рядки начебто швидко промовляються, мають більш виражену динаміку, ніж перша і четверта оперізуючої рими.

– Перехресна – римуванняпершого вірша із третім, другого – із четвертим (абаб). Найпопулярніша і найбільш гнучка у ритмічному плані система римування. Вона дещо складніша, ніж вірші із суміжним римуванням, але простіше, ніж із кільцевою. Прикладів такої системи римування безліч. Один з них – хрестоматійний тютчевський чотиривірш:

Люблю грозу на початку травня,

Коли весняний перший грім

Як би граючись і граючи,

Гукає у небі блакитному.

– Деякі літературознавці виділяють ще сплетену (або змішану) систему римування. Це загальна назва решти всіх систем римування (наприклад, онегінська строфа) та їх модифікацій, а також сонетних та інших твердих форм. Наприклад, схема англійського сонета така: абаб вгвг деде жж, варіант французького сонета: аба абба ввг ддг, схема рубаї - ааба і т.д.

Мені Віолантою на мою біду

сонет замовлений був, а з ним мороки:

чотирнадцять у ньому рядків, вважають доки

(З яких правда, три - вже в ряду).

А раптом я рими точної не знайду,

складаючи у другому катрені рядки!

І все ж, скільки катрени не жорстокі,

Господи свідок, з ними я в ладу!

А ось і перший приспів терцет!

У терцеті недоречна тяганина,

Стривайте, де ж він? Простиг і слід!

Другий терцет, дванадцятий рядок.

І раз тринадцять народилося на світ.

то всіх тепер чотирнадцять, і крапка!

Лопе де Вега. Сонет про сонет

Схема римуванняцього сонета така: абба абба вгв гвг.

Односкладні рими (чи чоловічі) рими зі слів, у яких ударний склад - останній.
Двоскладні рими (або жіночі) рими зі слів з наголосом на другому складі від кінця.
Трискладові рими (або дактилічні) - рими зі слів з наголосом на третьому складі від кінця.
Чотири складні рими (або гіпердактилічні) - рими зі слів з наголосом на четвертому складі від кінця.
П'ятискладні рими (або гіпердактилічні) - рими зі слів з наголосом на п'ятому складі від кінця.
Шестискладні рими (або супергіпердактилічні) - рими зі слів з наголосом на шостому складі від кінця.
Семискладні рими (або супергіпердактилічні) - рими зі слів з наголосом на сьомому складі від кінця.
Восьмискладні рими (або супергіпердактилічні) - складаються зі слів з наголосом на восьмому складі від кінця.
Дев'ятискладні рими (або супергіпердактилічні) - складаються зі слів з наголосом на дев'ятому складі від кінця.

Інші типи рим:

Голосні рими – односкладові (чоловічі) рими з наголосом на останньому звуку, де останньому ударному голосному передує голосний звук, звук «й» або м'який знак.
Згідні рими - вид остаточних рим, що складаються зі слів із наголосом на останньому звуку. У приголосних римах останньому ударному голосному передує лише приголосний звук, який є опорним і несе на собі основне навантаження у рими.
Жіночі рими - рими зі слів із наголосом на другому складі від кінця. Те саме, що й двоскладні рими.
Кільцеві рими - римування за принципом ABВА. Те саме, що й оперізуючі рими.
Оперезні, оперізуючі, охоплювальні рими - римування за принципом ABВА. Те саме, що й Кільцеві рими.
Закриті рими - рими, що закінчуються на приголосний звук.
Відкриті рими - рими зі слів, які закінчуються голосні звуки.
Чоловічі рими – рими зі слів, у яких ударний склад – останній. Те саме, що і односкладові рими.
Перехресні рими - римування за принципом ABAB.
Змішані рими - різновид рими за взаємним розташуванням у віршах.
Утворюється при змішаному способі римування у складних строфах.
Складові рими - рими за участю спілок, частинок, займенників та службових частинмови:
ка, а, чи, ль, то, я, ти, він, адже, лише, б, ви, ми, їх і т. п. Складові рими можуть бути як точними, так і приблизними.
Стикові рими - різновид рими за становищем у вірші; кінець одного вірша зарифмований із початком наступного.
Супергіпердактилічні рими - друга назва всіх шести-, семи-, восьми- та дев'ятискладних рим; рими зі слів з наголосом на шостому, сьомому, восьмому чи дев'ятому складах від кінця. На відміну від гіпердактилічних, у віршуванні не застосовуються.
Тавтологічні рими – епіфора; слово римується саме із собою.
Твердо-м'які рими - рими, всередині яких м'яка приголосна протистоїть твердій.
Точні рими - загальна назва рим з повною відповідністю післяударних закінчень у словах. На відміну від графічних рим, мається на увазі як графічне, і звукове подібність.
Потрійні рими - рими із трьох співзвучних слів у складних строфах.
Усічені рими - базові рівноскладні рими, у яких пасивне слово закінчується на приголосну (або дві), а активне - на голосну.
Усталені рими - зв'язки, що часто вживаються, не зовсім подібних за звучанням слів.
Холості рими - різновид рими за взаємним розташуванням у вірші. Утворюється при неодруженому способі римування, при якому деякі вірші (найчастіше - перший і третій у чотиривірші. Схема римування - АВСВ) не римуються. Т.ч., під умовним поняттям «холостий рими» слід розуміти її часткову відсутність усередині строфи.
Четверті рими - рими з чотирьох співзвучних слів у строфі.

РИФМУВАННЯ- Порядок чергування рим у вірші. Основні способи римування:

1.Суміжне римування «ААBB».

Щоб дружбу товариш проніс хвилями, -
Ми хліба окраєць – і ту навпіл!
Якщо вітер лавиною, і пісня – лавиною,
Тобі – половина, і мені – половина!
(А. Прокоф'єв)
2. Перехресне римування «ABAB».

О, є неповторні слова,
Хто їх сказав - витратив занадто багато,
Невичерпна тільки синьова
Небесна та милосердя Бога.
(А. Ахматова)

3. Кільцева римування
(охоплююча, оперізувальна) «АBBА»

Підсихає хміль на тині.
За хуторами, на баштанах,
У нежарких сонячних променях
Червоніють бронзові дині.
(А. Бунін)
4. Холосте римування «АВСВ».
Перший та третій вірш не римуються.

Трава зеленіє,
Сонечко блищить,
Ластівка з весною
У сіни до нас летить.
(А.М. Плещеєв)

5. Змішана римування (вільна) – спосіб чергування та взаємного розташуваннярим у складних строфах. Найбільш відомі форми: октава, сонет, рондо, терцина, тріолет, лімерик та ін.
Приклад змішаної римування:

Чи реве звір у лісі глухому,
Чи рубає ріг, чи гримить грім,
Чи співає діва за пагорбом -
Про всяк звук
Свій відгук у повітрі порожньому
Народиш ти раптом.
(А.С. Пушкін)

Строфа- група віршованих рядків (віршів), пов'язана загальною системою римування і, як правило, єдиною інтонацією. У російському віршуванні використовуються такі види строф, як двовірш, чотиривірш (катрен), секстина, октава та ін.

Особливим строфічним освітою є " онєгінська строфа " .
Джерела "онєгінської строфи" - сонет і октава з використанням чотиристопного ямба, причому починає строфу завжди рядок з жіночим закінченням, а закінчує з чоловічим; строфа має правильне чергування чоловічих та жіночих рим.

Така строфа давала можливість розгорнути вільне оповідання, що включає різні композиційні елементи, легко змінювати емоційну тональність, а останнє двовірш часто укладало в собі висновок або афоризм (" Так люди - перший каюся я - //Від робити нічого друзі"; "Пружина честі – наш кумир, // І ось на чому крутиться світ!").

Терцет -Віршована строфа, що складається з трьох віршів (віршованих рядків), що римуються між собою або з відповідними віршами наступного терцету; наприклад, терцетами є дві заключні строфи "Сонета" А. С. Пушкіна, а також дві заключні строфи "Сонета до форми" В. Я. Брюсова:

...І я хочу, щоб усі мої мрії,
Ті, що дійшли до слова і до світла.
Знайшли собі бажані риси.
Нехай мій друг, розрізавши том поета,
Вп'ється в ньому і стрункістю сонету
І літерами спокійної краси!

Терцина- Віршована строфа, в якій перший вірш (віршований рядок) римується з третім, а другий - з першим і третім віршами другої строфи, другий вірш другої строфи римується з першим і третім віршем третьої строфи і т. д. (тобто схема така: аbа, bсb, сdс і т.д.). Терцинами написана "Божественна комедія" Данте, поема А. К. Толстого "Дракон", "Пісня пекла" А. А. Блоку.

Дольник(раніше іноді вживався термін паузник) - вид тонічного вірша, де у рядках збігається лише число ударних складів, а кількість ненаголошених складів між ними коливається від 2 до 0.

Загальна формула X U X U X Ú і т. д. (Ú - ударні склади, X - ненаголошені; величина X - змінна; X = 0, 1, 2). Залежно від кількості наголосів у рядку розрізняють двоударний дольник, трихударний, чотирихударний і т. д. Такий вид вірша характерний для мов з тонічним віршуванням і часто зустрічається в англійській, російській, німецькій поезії. Можна розрізняти цілу низку модифікацій дольника, залежно від кількості наголосів у рядку (деякі модифікації дольника не зберігають рівної кількості наголосів, наприклад багато віршів Маяковського), від ступеня варіювання числа ненаголошених складів між ударними тощо.

Якщо допускаються рядки з міжударним інтервалом 3, говорять про тактовику, якщо 4 і більше - про акцентний вірш.

У російській поезії дольщик є дуже старою віршовою формою. По структурі він безсумнівно перегукується з народному віршу, який - з відрахуванням музичної його боку - переважно підходить під формулу тактовика, а багато рядки укладаються в ритм дольника (саме від народного вірша аргументував і теоретично («Досвід про російське віршуванні», 1812) і майже («Ріки», перев. з Конфуція та інших. сходів, який відстоював запровадження російську поезію дольника). У певному сенсі близькі до дольника і трискладові розміри силабо-тонічного віршування, в яких схемне число ненаголошених між ударними в ряді випадків не дотримувалося, завдяки чому вони являли собою освіту, близьку до дольника (напр. російський гекзаметр).

У російській поезії дольщик культивували символісти, потім футуристи. Особливим поширенням він користувався в поезії початку XX століття (див. розділи про дольщика у «Вступі в метрику» В. М. Жирмунського, стор XXX, 184 і наступні).

Термін «дольник» запровадили на початку 1920-х В. Я. Брюсов і Г. А. Шенгелі, але стосовно того, що відомо зараз як акцентний вірш. Спочатку дольник називався у російському вірші паузник(Термін, вперше зазначений у С. П. Боброва), однак починаючи з робіт В. М. Жирмунського терміни «пайовик» і «паузник» використовуються як рівнозначні.

Основні поняття поетичної мови та їх місце в шкільній програміпо літературі.

ПОЕТИЧНА МОВА, художня мова, - мовапоетичних (віршованих) та прозових літературних творів, система коштів художнього мисленнята естетичного освоєння дійсності.
На відміну від звичайної (практичної) мови, у якого основною є комунікативна функція (див. функції мови), в П. я. домінує естетична (поетична) функція, реалізація якої зосереджує більшу увагу на самих мовних уявленнях (фонічних, ритмічних, структурних, образно-семантичних та ін), так що вони стають самоцінними засобами вираження. Загальна образність та художня неповторність літ. твори сприймаються через призму П. я.
Розмежування звичайної (практичної) та поетичної мов, тобто власне комунікативної та поетичної функцій мови, було запропоновано в перші десятиліття 20 ст. представниками ОПОЯЗу (див.). П. я., на їхнє переконання, відрізняється від звичайного відчутністю своєї побудови: він звертає увагу на себе, у певному сенсі уповільнює читання, руйнуючи звичний автоматизм сприйняття тексту; головне в ньому - "пережити роблення речі" (В. Б. Шкловський).
На думку Р. О. Якобсона, близького ОПОЯЗу в розумінні П. я., сама поезія є не що інше, як висловлювання з установкою на вираз (...). Поезія є мова у його естетичній функції».
П. я. тісно пов'язаний, з одного боку, з літературною мовою(див.), який є його нормативною основою, а з іншого - з загальнонаціональною мовою, звідки він черпає різноманітні характерологічні мовні засоби, напр. діалектизми при передачі мови персонажів або створення місцевого колориту зображуваного. Поетичне слово виростає з реального слова і в ньому, стаючи мотивованим у тексті та виконуючи певну художню функцію. Тому будь-який знак мови у принципі може бути естетичним.

19. Поняття про художній метод. Історія світової літератури як зміна художніх методів.

Художній метод(Творчий) метод – це сукупність найбільш загальних принципів естетичного освоєння дійсності, яке стійко повторюється у творчості тієї чи іншої групи письменників, що утворюють напрям, течію або школу.

О.І. Федотов зазначає, що «поняття «творчий метод» мало, чим відрізняється від поняття «художній метод», що його породило, хоча його і намагалися пристосувати для вираження більш масштабного значення – як шляхи дослідження соціально буття або як основних принципів (стилів) цілих напрямів».

Поняття художнього методу з'являється в 1920-і роки, коли критики «Російської асоціації пролетарських письменників» (РАПП) запозичують цю категоріюз філософії, прагнучи тим самим теоретично обґрунтувати розвиток своєї літературної течії та глибину творчого мислення «пролетарських» письменників.

Художній метод має естетичну природу, він є історично обумовленими загальні формиемоційно забарвленого образного мислення.

Предмети мистецтва – це естетичні якості дійсності, тобто «широка суспільна значущість явищ дійсності, втягнутих у громадську практику і які мають собі печатку сутнісних сил» (Ю.Борєв). Предмет мистецтва розуміється як історично мінливе явище, і зміни залежатимуть від характеру суспільної практики та розвитку дійсності. Художній метод є аналогом предмета мистецтва. Таким чином, історичні зміни художнього методу, а також поява нового художнього методу можуть бути пояснені не лише через історичні зміни предмета мистецтва, а й через історичну зміну естетичних якостей дійсності. У предметі мистецтва укладена життєва основа художнього методу. Художній метод є результатом творчого відображення предмета мистецтва, сприйнятого через призму загального філософсько-політичного світогляду художника. «Метод завжди виступає маємо лише у своєму конкретному художньому втіленні – у живої матерії образу. Ця матерія образу виникає як результат особистої, інтимної взаємодії художника з навколишнім конкретним світом, що визначає весь художньо-мисленнєвий процес, необхідний для створення художнього твору»(Л.І. Тимофєєв)

Творчий спосіб є нічим іншим, як проекцію образності у певну конкретно – історичну обстановку. Лише у ній образне сприйняття життя і отримує своє конкретне здійснення, тобто. перетворюється на певну, органічно виникла систему характерів, конфліктів, сюжетних ліній.

Художній метод – це абстрактний принцип відбору та узагальнення явищ дійсності, а історично обумовлене осмислення її у світлі тих основних питань, які життя ставить перед мистецтвом на кожному новому етапі його розвитку.

Різноманітність художніх методів в одну й ту саму епоху пояснюється роллю світогляду, який постає як істотний чинник формування художнього методу. У кожному періоді розвитку мистецтва спостерігається одночасне виникнення різних художніх методів залежно від соціальної обстановки, оскільки епоха буде розглянута та сприйнята художниками по-різному. Близькість естетичних позицій визначає єдність методу низки письменників, що з спільністю естетичних ідеалів, спорідненістю характерів, однорідністю конфліктів і сюжетів, манерою письма. Приміром, До. Бальмонт, У. Брюсов, А. Блок пов'язані з символізмом.

Метод художника відчувається через стильйого творів, тобто. через індивідуальний прояв методу. Оскільки метод є способом художнього мислення, то метод є суб'єктивною стороною стилю, т.к. даний спосіб образного мислення породжує певні ідейно- художні особливостімистецтва. Поняття методу та індивідуально стилю письменника співвідносяться між собою як поняття роду та виду.

Взаємодіяметоду та стилю:

§ різноманіття стилів у межах одного творчого методу. Це підтверджується тим, що представники того чи іншого методу не примикають до одного стилю;

§ стильова єдність можлива лише в межах одного методу, оскільки навіть зовнішня схожість творів авторів, що примикають до одного методу, не дає підстав для віднесення їх до єдиного стилю;

§ зворотний вплив стилю на метод.

Повне використання стильових прийомів художників, які примикають одного методу, несумісне з послідовним дотриманням принципів нового методу.

Поряд із поняттям творчого методу виникає і поняття напрямки чи типу творчості, які в найрізноманітніших формах і співвідношеннях будуть виявлятися в будь-якому методі, що виникає в процесі розвитку історії літератури, оскільки в них виражаються загальні властивостіобразного відображення життя. У своїй сукупності методи утворюють літературні течії(або напрями: романтизм, реалізм, символізм та ін.).

Метод визначає лише напрямок творчої роботихудожника, а чи не її індивідуальні властивості. Художній метод взаємодіє із творчою індивідуальністю письменника

Поняття «стилю» не тотожне поняттю творча індивідуальність письменника. Поняття «творчої індивідуальності» є ширшим, ніж те, що виражається вузьким поняттям «стиль». У стилі письменників проявляється ряд властивостей, що у своїй сукупності характеризують творчу індивідуальність письменників. Конкретним і дійсним результатом цих якостей у літературі є стиль. Письменник виробляє виходячи з тієї чи іншої художнього методу свій індивідуальний стиль. Можна говорити про те, що творча індивідуальність письменника є необхідною умовою подальшого розвиткукожного мистецького методу. Про новий художній метод можна говорити тоді, коли нові поодинокі явища, створені творчими індивідуальностями письменників, стають загальними та представляють у своїй сукупності нову якість.

Художній метод та творча індивідуальність письменника проявляються у літературі через створення літературних образів, побудова мотивів.

Поетичні рядки можуть бути як римованими, так і нерифмованими. Нерифмована поезія, яка дотримується правил того чи іншого віршованого розміру, називається білим віршем .

Ішов трамвай десятий номер
По бульварному кільцю.
У ньому сиділо та стояло
Сто п'ятнадцять людей.
(С.В. Міхалков)

Білий вірш слід відрізняти від верлібра ( вільного вірша) що не має ні рими, ні розміру і відрізняється від прози лише наявністю членування на віршові відрізки. Яскравий прикладверлібра у російській поезії – вірш А.А. Блоку "Вона прийшла з морозу ...".

Рифма(від грецьк. «пропорційність») – це звуковий повтор у заключних складах рядка. Говорячи про рими, слід пам'ятати їх звучання, вимова, а чи не написання. Залежно від того, наскільки збігаються звуки в словах, що римуються, рими діляться на точні і неточні.
Точна рима – рима, в якій всі звуки (голосні та приголосні) збігаються (кущ – порожній, хвиль – повний).

І дивною близькістю закутий,
Дивлюся за темний вуаль
І бачу берег зачарований
І зачаровану далечінь
(А. Блок)

Неточна – рима, в якій не всі звуки збігаються.

Мій письмовий вірний стіл!
Дякую за те, що йшов
Зі мною по всіх шляхах.
Мене охороняв – як шрам
(М. Цвєтаєва)

За розташуванням наголосу в словах, що римуються, або поєднаннях слів рими бувають чоловічі, жіночі і дактилічні. У чоловічий рим наголос падає на останній склад рядки.

Чекай мене і я повернуся.
Тільки дуже чекай.
Чекай, коли наводять смуток
Жовті дощі.
(К. Симонов)

У жіночої рими наголос падає на другий склад з кінця рядка.

Слова їх скупі та випадкові,
Але погляди зрозумілі і вперті,
Їм давні відкриті таємниці,
Як будувати муровані храми.
(Н. Гумільов)

Однак найчастіше в російській поезії зустрічається чергування жіночих і чоловічих рим.

Ніч вулиця ліхтар аптека,
Безглузде і тьмяне світло.
Живи ще хоч чверть століття
Все буде так. Виходу немає.
(А. Блок)

Набагато рідше зустрічається дактилічна рима (з наголосом на третьому складі з кінця рядка).

Ночі шалені, ночі безсонні,
Промови нескладні, погляди стомлені.
Ночі, останнім вогнем осяяні,
Осені мертвої квіти запізнілі!
(А. Апухтін)

Якщо рима закінчується на голосний звук, вона називається відкритою , а якщо на приголосний – закритою .

За розташуванням рим у рядках вірша виділяють кілька видів римівок:
1. суміжна , або парна – римуються сусідні рядки (аабб),

Не дочекатися мені, мабуть, свободи,
А тюремні дні наче роки;
І вікно високо над землею,
І біля дверей стоїть вартовий!
(М. Лермонтов)

2. перехресна – римуються перший і третій, другий і четвертий рядки (абаб),

Я не люблю себе, коли трушу,
Прикро мені, коли невинних б'ють.
Я не люблю, коли мені лізуть у душу,
Тим більше – коли у неї плюють
(В.Висоцький)

3. кільцева - римуються перший і четвертий, другий і третій рядки (абба)

Коли часом я на тебе дивлюся,
У твої очі вникаючи довгим поглядом:
Таємничим я зайнятий розмовою,
Але не з тобою я серцем говорю
(М. Лермонтов)

Якщо при суміжному римуванні римується більше двох рядків, то такі рими називаються потрійними, четверними і багаторазовими .

У величезному місті моєму – ніч.
З дому сонного йду геть.
І люди думають: дружина, дочка, -
А я запам'ятала одне: ніч
(М. Цвєтаєва)

Якщо у вірші протягом усього вживається лише одне рима, воно називається монорім (Від фр. «Одна рима»).

Коли будете, діти, студентами,
Не ламайте голів над моментами,
Над Гамлетами, Лірами, Кентами,
Над царями та над президентами,
Над морями та континентами,
Не якшайтесь там із опонентами,
Вчиняйте хитро з конкурентами.
А як закінчите курс емітентами
І на службу підете з патентами –
Не дивіться на службу доцентами
І не гидайте, діти, презентами!
Оточуйте себе контрагентами,
Говоріть завжди компліментами,
У начальників будьте клієнтами,
Втішайте їх дружин компліментами,
Частуйте старих пеперментами -
Відплатять вам за це з відсотками:
Обішуть ваш мундир позументами,
Груди прикрасять зірками та стрічками!
(А. Апухтін)

У реп-тусовці тільки й розмов, що про подвійні рими. Там говорять про те, як страшенно здорово слухати як збігаються не тільки ударні, а й ненаголошені голосні. І закінчення рядка має відразу два слова, на які підбиратиметься рима.

Так-так, подвійні рими в реп-тусовці мають якийсь магічний вплив – їх згадують у батлах, з них жартують, але все також невпинно обожнюють. Насправді способів римувати набагато більше – настав час розповісти і про них.

Групуємо за ступенем складності - від найпростішого до пекла пекельного.

1) Дієслова рима

Це найпростіший з існуючих видіврими, а все завдяки різноманітності дієслів у російській мові. Дієслівну форму постійно використовували багато відомі поетиАле в реп-тусовці вона вважається «зашкварною».

Його дівчина тиждень умовляла труси зняти,
але він відповів їй піснею. Ну що з нього тепер взяти?

(Басота на батлі проти Meowizzy)

2) Квадратна рима

Квадратна рима - це рима, в якій у слів, що римуються, збігаються закінчення. Наприклад, мама – рама, пендель – крендель. Вона у свою чергу поділяється на три типи.

а) Стандартний квадрат

Ваня Noize - охуенный пацан! Жарт! Він тупий гандон.
Мій куплет входить у тебе як ніж у картон.

(Гаррі Сокира проти Noize MC)

б) Видозмінений квадрат

Йдеться про зміну відмінка або числа, а отже і закінчення в одного з слів, що римуються.

Твій реп – без яєць, у грі ти не маєш ваги,
Твій реп – без яєць, ти не поет, ти – поетеса.

(ST проти Гаррі Сокири)

До речі, форми прикметник-прикметник і прикметник-говірка теж вважаються квадратами.

Картина Олександра Тимарцева «Знову квадратна рима»

3) Акцентна/на співзвуччя

Наступний рівень розвитку для текстовиків – акцентна рима чи рима на співзвуччя. І подвійні, і потрійні рими мають бути саме акцентними.

а) Точна

Точна рима на співзвуччя – рима, коли у слів різні закінчення, але є співзвучні склади. Чим більше співзвучних складів, тим більшою і складнішою вона стає.

Точна рима на співзвуччя має закінчення, що римується, але при цьому не є квадратною. Наприклад, у першому рядку використовуємо слово храм. Нам потрібне слово з одним складом і голосною "а", при цьому наприкінці не повинно бути букв "м" або "н". Наприклад, слово «темрява». Храм-темрява - акцентна рима на один склад.

Дуже любить ідеї Сталіна Слава Карелін
І Йосип у тебе всередині ніби ти срака Валерії.

(Ернесто Заткніться проти Гнійного)

б) Неточна

Неточна рима на співзвуччя – це рима, де останні склади не римуються. Наприклад, нам потрібно підібрати риму на слово "мокрота". Транскрипція буде "нар-ко-та". Нам потрібне слово, де є склади, співзвучні з «мокро». Наприклад, слово "балконний". Добре римуються два склади, але закінчення неточні «та»=«ний». Але загалом вийшла акцентна рима на два стилі наркоту-балконний.

Тепер ловіть приклади акцентних рим із різною кількістю складів:

• на один склад

Так ось. Ти любитель малюватись, цей батл додасть фарб на твій тьмяний полотно.
Адже три мої раунди це триптих і я пускаю гріхи по колу я великий російський Босх.

(Rickey F проти Sin)

• на два склади

До речі, після тієї галасливої ​​риболовлі Оксі якось приїжджав до Москви. інкогніто.
Вгадайте, кого він зустрів першого ранку? Олександра Пархоменко.

(Дуня проти Oxxxymiron)

• на три склади

І це не ти, а хто ж ти? Пристосуванець, кон'юнктурник.
У русрепі існуєш тільки як ведучий.

(Oxxxymiron проти ST)

в) На шиплячі/тися-ця

Це ще один приклад простих рим. У них склади, що римуються, мають згодну «ш», «щ», «ц» або «ж». Вони полегшують римування, і зникає престижність рими.

Він любить бити, але десять років він бив байдики.
Можеш навішувати добре, але в основному локшини на вуха.

(ST проти D.Masta)

Нарешті, перейдемо до складного римування, до якого потрібно прагнути всім батл-реперам.

4) Внутрішня рима

Отже, внутрішня рима. Це вид рими, коли у рядку римується не одне слово, а кілька – у середині рядка та наприкінці. Це можуть бути як звичайні два слова, так і дві подвійні рими.

а) Звичайна внутрішня

Стандартний варіант, коли римується слово в середині та в кінці фрази.

Я репер, ти балагур, у цьому батлі ти падаван.
Дай мені реп, а не каламбур, і куплети, а не балаган.

(Oxxxymiron проти ST)

б) Подвійна внутрішня

Тут римуються вже щонайменше три слова. Причому, наприкінці можливо, як даблрайм, і проста акцентна рима. Те саме й у середині.

Він реально до баттлав боксерських рукавичкахв спортзалі зняв фотосет
я ебать обосрався. Ти взяв із собою капу? Я думав, що баттл - есе.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

в) Множинна внутрішня

Тут кількість варіантів практично необмежена. Усі рядки можуть складатися з наступних один за одним подвійних чи потрійних рим.

Тільки ти не ST1M, панк, тик так, мій стиль тебе пригостить так,
Що тобі знадобляться механізми в організмі, як стімпанк, сука.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

5) Початкова рима

Суть початкової рими в тому, що римуються слова на кінці одного з рядків, потім на початку та наприкінці другого рядка. Також два рядки можуть римуватися тільки в кінці, а третій римуватиметься з ними, але на початку.

Не до сну- Мені шлють куплети в скайп - метаспам,
Моліться на реп? Я прийду до цього храму Герострат,
Мені насрати, вам йти з фарватеру час.

6) Подвійна рима/даблрайми

Це саме ті подвійні рими, про які говорять на кожному другому батлі. Їх не так складно вигадувати, при цьому добре звучать. Звідси така їхня популярність.

Складність подвійної рими залежить від суми складів, що римуються. При даблраймах римуються два останніх словау рядку.

Я не був на коні, я про це пам'ятаю. Іноді з опонентом йдеш впритул,
Але сьогодні я тут і сьогодні я у формі, сьогодні мій хуй відсисиш мені ти.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

7) Потрійна рима/триплрайми

Цей вид римування можна віднести до еліти. Це складніший і менш поширений варіант подвійної рими, коли римуються три останні слова у рядку.

Нам тут довелося вибиватися фактично з нулів,
Вимірюючи довжину дистанції кількістю пиздюлів».

8) Повнорядне римування/панторифма

Найскладніша і найпрестижніша рима. Суть її в тому, що римуються всі слова в кожному рядку. Мало хто може писати чистою панторифмою. Найчастіше її використовують вкрапленнями, оскільки весь текст, написаний панторифмою, перетворюється на ррр.

Роки немов Одіссея по околицях,
Місто Лондон проти всіх, частина друга, ман.

9) Щільне римування

Це окремий випадок множинної внутрішньої рими. Усі слова в рядках повинні містити один і той самий або кілька загальних складів.

Мій прогноз- Ти програєш, бро, і простийо співайдіш додому».