Олександр вовків оперний співак. Про фальшиві максакові, актриси і "політикеси"

Ольга Соболевська, оглядач РІА Новини

Коли Андрій Вознесенський написав присвячений Людмилі Максаковій вірш "Дочка фараона", публіка утвердилася на думці, що її батько, ім'я якого в сім'ї тримали під секретом, - не хто інший, як Йосип Сталін. Генераліссимус справді цінував творчість матері Людмили, Марії Максакової, співачки Великого театру. Однак спорідненість Сталіна та знаменитої "вахтангівки" - не більше ніж міф. Батько Людмили Максакової, яка 26 вересня святкує 70-річчя, - баритон Олександр Волков, який емігрував до США і тому опинився за дужками сімейної історії.

Ці роботи Максакової, поряд із роллю в кіноопереті кажан 1979 року режисера Яна Фріда, - мабуть, найвідоміші. Вона могла б зіграти в кіно багато яскравих ролей. Однак, вийшовши заміж за німця з колишнього ФРН, фізика Петера Ігенберга, виявилася "невиїзною" і втратила багато кінопропозицій. Справа доходила до абсурду: театр ім. Вахтангова, де Максакова працювала з закінчення Театрального училища ім. Щукіна, їхав на гастролі до Греції... без неї, провідної актриси! На щастя, справедливість відновив тодішній міністр культури Демичов: він увімкнув Максакову до гастрольного списку.

Максакову можна назвати чудовою особою Вахтангівського театру. Їй внутрішньо близький той святковий гротесковий настрій, та театральна феєрія та життєдайний імпровізаційний початок, які визначали життя знаменитої трупи. Засновник театру Євген Вахтангов називав сценічне мистецтво "святом". Його послідовники, Рубен Симонов та його син Євген, а потім Михайло Ульянов тримали той самий курс. Візитною карткоюколективу довго була "Принцеса Турандот", яка незмінно відкривала кожен театральний сезон. Поставлений у 1922 році самим Вахтанговим, спектакль був у 1963 році реанімований Рубеном Симоновим. Як грала в ньому Максакова – Адельма, а також Юлія Борисова – Турандот, Василь Лановий – принц Калаф, Михайло Ульянов, Юрій Яковлєв та Микола Гриценко (тріумвірат, що втілював традиційні маски commedia del arte), сьогодні можна судити по телеверсії 1971 року. У цій іронічній, карнавальній за духом виставі основному сюжету акомпанували імпровізації акторів, жартівливі жарти та розіграші, коментували сучасність. У такій живій стихійній оправі, що нагадувала талановитий капусник, класика заграла особливо яскраво та свіжо.

Людмилі Максакової завжди вдавалися характерні ролі. Такою була і її чарівно-суперечлива Надія Федорівна у фільмі "Дуелі" Чехова - "Погана добра людина". Ця психологічна стрічка про протистояння фанатично-принципового фону Корена та спочатку малодушного Лаєвського розкрила нові грані таланту Володимира Висоцького, Олега Даля, Анатолія Папанова. У фіналі картини Надія Федорівна - вже не пуста фатальна красуня, а зріла жінка з принципами. Не лише акторський дар, а й глибокий інтелект дозволив Максаковій зробити цю метаморфозу психологічно переконливою.

Тим часом, на початку кар'єри Людмила Максакова була не впевнена у собі у професійному сенсі. Підтримку актрисі-початківці надали Євген і Рубен Симонови. 1961 року вона зіграла Лауру в "Маленьких трагедіях" Пушкіна. А наступного року була циганкою Машею у "Живому трупі" Льва Толстого. У 1960-1970-ті Максакова вже грала на сцені Ольгу Кніппер-Чехову, Ніколь ("Міщанин у дворянстві" Мольєра), Марію в "Конармії" Бабеля, Мамаєву ("На всякого мудреця досить простоти" Островського), леді Ганну в "Річарді" III Шекспіра, Жорж Санд, герцогиню Мальборо, Анну Кареніну у Романа Віктюка в 1983 році.

Її героїні - вольові та мінливі, загадкові та цілісні, горді та люблячі. З чортовиною у погляді та владною чарівністю.

ГОЛОС КРОВІ. ЯБЛУКО ВІД ЯБЛОНІ. ОСЕРЕДОК СУСПІЛЬСТВА. КОЖ-
ДІЇ З ЦИХ ПОНЯТТІВ МИ ВИВЧИЛИ З ВСІЙ ПРИСТРАСНО-
СТЬЮ. ДУМКА СІМЕЙНА, Слідкуючи за левом товстим, не давала
НАМ СПОКІВ. МИ ЗНАЙШЛИ РОДИЧІВ ТИХ, ХТО ВВЕЛИВ В УКРАЇНУ
ОБХІД ПОНЯТТЯ «ІНТЕЛІГЕНЦІЯ» І ПОСТАВИВ ДІАГНОЗ ЛЕНІНУ,
БУДУВАВ ДОРОГУ ЖИТТЯ І ЗАВІЩУВАВ ЕРМІТАЖУ КОЛЕКЦІЮ МА-
ЛИХ ГОЛЛАНДЦІВ. Вчені, актори, Космонавти, тележурна-
ЛИСТИ, МУЗИКАНТИ І ДЕПУТАТ ДЕРЖДУМИ КАЖУТЬ ДЯКУЮ
БАТЬКАМ - У ПЕДАГОГІЧНІЙ ПОЕМІ ЖУРНАЛУ «СОБАКА.RU».
Тексти: Віталій Котов, Вадим Чернов, Світлана Полякова,
Сергій Міненко, Сергій Ісаєв

МАРІЯ МАКСАКОВА-ІГЕНБЕРГС

Оперна співачка, а з недавніх пір і депутат Держдуми досконально
знає життя бабусі – солістки Великого театру, фонд імені
якої створила її батьківщині, в Астрахані.

Засновницею нашої династії була бабуся,моя повна тезка Марія Петрівна Максакова, яка народилася 1902 року в Астрахані. Її батько був чиновником річкового пароплавства на Волзі, а мати, Людмила, походила з міщанської родини. Жіночі іменау нас у сім'ї чергуються: Людмила, Марія, Людмила, Марія… Ось і моя донька – Люся. Бабусь батько помер, коли їй було вісім років, а вона була старшою дитиною в сім'ї. Марія Петрівна, відчуваючи відповідальність за молодших, пішла співати у церковний хор, де отримувала платню – двадцять копійок. Вона зовсім не знала музичної грамоти, написала ноти на стіні в будинку та все вивчила – створювала себе сама. Через рік їй уже платили карбованець, і вона суттєво підтримувала сімейний бюджет. Тоді бабуся вирішила стати професійною оперною співачкою, пішла до Астраханського оперного театру, де їй доручили перші невеликі партії, але, як вона сама писала у спогадах, вели її там неправильно, вона «мучилась голосом». І тут до Астраханської губернії приїхав знаменитий антрепренер, людина дивовижної доліМаксиміліан Карлович Максаков. Бабуся звернулася до нього за допомогою, і дуже скоро Макс Карлович зробив їй, сімнадцятирічної, пропозицію на тридцять три роки старше. Вони повінчалися. Так псевдонім Максиміліана Карловича Шварца – Максаков – став нашим родовим ім'ям, адже бабуся в дівоцтві була Сидоровою.

У двадцять один рік вона дебютувала на сцені Великого театрув партії Амнеріс, мала успіх і наступні тридцять років була провідною меццо-сопрано головного театру країни, за винятком двох сезонів у середині 1920-х, коли вона, образившись на щось, йшла до Ленінградського театру опери та балету, нинішнього Маріїнського. Макс Карлович нещадно займався з бабусею, буквально муштрував її, доходило до крику і сліз, з розлюченістю воював свою Галатею, але з класу вони завжди виходили під ручку, з усмішкою: «Мурочка, ходімо дорога!» - «Так, так, Максіку». Всі партії вони готували разом, і коли 1936 року він помер, то це була величезна втрата для бабусі. Розбираючи папери Макса Карловича, вона виявила паспорт, з якого випливало, що він був родом з Австро-Угорської імперії. У розпал загальної шпигунства така знахідка її дуже налякала, і вона поспішила знищити документ.

Потім бабуся зустріла дипломата Якова Давтяна,засновника нашої зовнішньої розвідки, а згодом посла у Польщі. Рік вони щасливо прожили разом, їздили до Венеції, де Марія Петрівна годувала голубів на площі Сан-Марко, - на той час щось немислиме. Однак у 1937 році його забрали з її квартири, а згодом розстріляли. Бабуся довго не знала, яка його доля, мучилася та боялася арешту. Але на якомусь прийомі Сталін вигукнув: А де моя Кармен? - і її одразу ж привезли до Кремля. Мабуть, ця історія породила чутку про те, що батьком моєї матері, яка народилася 1940 року, був майбутній генералісимус. Ходили розмови і про те, що її батьком міг бути поет-футурист Василь Каменський чи співак Великого театру Олександр Волков, але мені правдоподібніше здається, що це був генерал Василь Новіков, заступник начальника СМЕРШу Віктора Абакумова. Вони були знайомі з бабусею ще з Астрахані, і коли генерал помер, вдова Новікова покликала Марію Петрівну на похорон. Сім'я генерала знала, як Василь Михайлович дбав про мою маленьку маму і що він навіть відправляв їх із бабусею на евакуацію. Вдова генерала припускала, що він може бути батьком моєї мами.

Після всього пережитого бабусяз веселого, життєрадісної людиниперетворилася на дуже замкнутого та стривоженого. Маму більше виховувала моя прабабуся. Вона була дивовижною господаркою, неймовірною рукодільницею, все шила сама, що маму в дитинстві навіть дратувало, бо прабабуся одягала її за дореволюційною модою. В результаті мама зненавиділа все старовинне і, коли з'явилися власні гроші, насамперед купила чеські пластикові меблі, модні в той момент. Втім, це швидко минулося, мама давно й міцно повернулася до антикваріату. (Сміється).

У мами був і є голос,але праця оперної співачки- це дуже копіткий процес, такий щоденний гороб'ячий стрибок, який людям збоку навіть не помітний. Минуть роки, перш ніж ти прийдеш до театру і за два тижні розучиш потрібну партію. Мама, будучи дочкою оперної співачки, жодних ілюзій із цього приводу не мала. Коли вона вступала до Щукінського училища проти бабусиної волі - та бачила доньку на романо-німецькому відділенні в Інязі, - Марія Петрівна дзвонила у театральний інститутзі словами: «Якщо таланту немає, ви не берете!» А їй відповідали: "Та все добре з талантом, ми її вже взяли!" Потім мама потрапила до Театру імені Вахтангова під керівництвом Рубена Миколайовича Симонова, який довірив їй для дебюту роль Маші у спектаклі «Живий труп», що передбачало виконання романсів. Вона, донька великої співачки, має співати! Звісно, ​​це було випробування. Тоді мама звернулася до циганського театру «Ромен», де їй поставили голос, і вона досі чудово співає романси, зовсім інший, ніж оперні співачки, але дуже якісній манері. А бабуся ходила на усі її спектаклі, методично записуючи свої зауваження.

1974 року мама вийшла заміж за громадянина ФРНПетера Андреаса Ігенбергса. Початок їхніх взаємин був складним і навіть небезпечним для мами, адже це страшніше протистояння Капулетті та Монтеккі: капіталістична та соціалістична системи насилу звикали до думки про близьке сусідство. Це створювало масу складнощів і бюрократичних формальностей на початку їхніх відносин, до того ж і батьки батьки далеко не відразу прийняли вибір свого сина. Але він був дуже завзятим, ця риса характеру в мене, мабуть, від нього. Коли їм чинили всілякі перешкоди, мама навіть жартувала: «Якщо народиться хлопчик – назвемо Овір, а якщо дівчинка – Віза». Зі складнощами, але все-таки маму відпускали до Німеччини, і вона завдяки тату побачила світ, а от у кіно її знімати майже перестали, що дуже прикро, враховуючи її фантастичну красу та великий талант.

Бабуся з боку батькабула дочкою міністра транспорту незалежної Естонії. Вона виявляла надзвичайні здібності до математики, і батьки відправили її вчитися на факультет статистики до Празького університету - в Таллінні такого не було. Будучи студенткою, вона вирішила ще й заробляти на торгівлі естонською олією у Чехословаччині. І на етапі узгодження документів познайомилася з моїм дідусем із Латвії, який був там консулом прибалтійських держав. Це була гарна історія, кохання на все життя. Блискуча пара: він дипломат, знав дев'ять мов, вона – сім.

Початок Другої світової війни кардинально ззмінило їхнє життя:вони відмовилися повертатися до радянської Прибалтики. З двома маленькими дітьми на руках - моїм татом і його братом - тікали з Чехословаччини спочатку до Франції, потім до Німеччини, де ховали у підвалі друзів-євреїв, за що були заарештовані. Після падіння фашистського режиму чудово жили в Мюнхені у власному будинку, обидва сини стали фізиками, але мій тато кинув науку і пішов у бізнес – вирушив торговим представником фірми «Сіменс» до Москви. Йому хотілося в Росію: вдома у них говорили російською, бабуся Зінаїда була православною і в повоєнні рокистала віце-президентом Товариства дружби ФРН – СРСР.

Тато – справжній педант.Він мав на машині жовті номери спільного підприємства, з якими не можна було виїжджати за сороковий кілометр. Але щовечора він, ризикуючи, приїжджав до мене на дачу в Снігурі, на сорок четвертий кілометр, щоб розповісти на ніч чарівну казкуу дусі Льюїса Керролла. Мама у вихованні здавалася демократом, однак із застереженням: усі методи натиску для неї огидні. Вона хотіла, щоб я робила все, як їй хочеться, але з доброї волі і без зусиль з її боку, це такий псевдолібералізм. (Сміється.) Приїзд мами на дачу був для мене святом: вона багато працювала у театрі. Натомість усі її друзі на Новий рік збиралися саме у нас на дачі: Андрій Миронов, Юрій Любимов, Михалков, Кончаловський, Горін, Висоцький, Кваша.

Режим дорікав батькамв тому, що вони поширювали «буржуазний спосіб життя», що в основному виражалося в сигаретах «Мальборо» та іноземному шампанському на Новий рік. Батьки часто виїжджали за кордон і поверталися до СРСР, як правило, з величезною перевагою, за нами їхала ще одна машина-таксі з валізами, де половину місця займали ліки для друзів, знайомих та знайомих знайомих, які не можна було купити в СРСР. Ці ліки допомагали, а комусь буквально рятували життя.

Друзі мами любили, коли мене в гарній сукні садили грати за рояль, - так мене й побачив Роман Віктюк, назвавши принцесою. Коли через роки він ставив оперу «Шукачі перлів» у «Новій опері», то одразу сказав, що партію принцеси співатиме лише принцеса. Ще з маминих друзів мені вдалося попрацювати з Микитою Міхалковим: він зняв мене у невеликій ролі інститутки в «Сибірському цирульнику», і я там співала у сцені балу. Микита Сергійович часто возив мене виступати на фестивалі російського мистецтва у Каннах. А коли я в якийсь момент швидко виросла, тато відправив мене до близького друга нашого будинку В'ячеслава Зайцева, до його школи моделей. У моєму житті був чудовий епізод, коли В'ячеслав Михайлович вигадав образи моїх героїнь для сольного концерту в Великій заліКонсерваторії, де за диригентським пультом стояв Іон Марін.

Подробиці про життя бабусіМарії Петрівни я знаю від її учениць, і особливо від Іраїди Григорівни Нагаєвої, якою бабуся замінила маму, зробила її співачкою. Коли з'ясувалося, що мені нема з ким займатися музикою, вона протягом кількох років їздила до нас кожні вихідні з Мінська - так вона віддячила своїй наставниці. Центральну музичну школуя закінчила за класом фортепіано, і це була настільки серйозна освіта, що й зараз, сімнадцять років потому, я можу зіграти баладу Шопена. Але в п'ятнадцять років мені дуже захотілося співати, і розповіді Іраїди вплинули на ставлення до професії як служіння, існування на Олімпі. Зачарувала вона мене оперним співом, я ні про що інше і думати тоді не могла.

Я росла дуже допитливою і допитливою дитиноюкому,були випадки, коли я сама знаходила собі педагогів із тих предметів, які були мені потрібні для вступу до вузу. Але в професійному сенсі я знайшла себе не відразу, частково повторивши долю бабусі, щоправда, так і не зустрівши на своєму шляху другого Максиміліана Карловича Максакова. Я довго співала у театрі «Нова опера» партії для високого сопрано, доки сама не спустилася до своєї природної теситури меццо-сопрано.

Можливо, удача пізно посміхнулася мені, але усмішканулась же.Два роки тому виповнилася моя заповітна мрія, я стала солісткою Маріїнського театру і тепер по-справжньому щаслива тут! Співпраця з Валерієм Гергієвим – велика відповідальність та величезна радість для мене. Сумісна працяз маестро за останній рік була справді плідною: гастролі в культурній столиці Європи 2011 року Турку з «Аріадною на Наксосі» (я виконала партію Композитора), «Казки Гофмана» (роль Ніклауса). Валерій Абісалович напрочуд точно розуміє, який саме репертуар мені підходить. Я ніколи не втомлююся вокально, працюючи з маестро, - він справді геніальний.

Крім вокального, у мене є ще й юридичне. освіта.У Гнесинці я на першому ж курсі склала майже всі іспити за п'ять років уперед, і коли тато відчув, що в мене багато вільного часу, то зажадав від мене вчитися «чомусь нормальному» – спів він за професію не вважав. Тому я закінчила Юридичну академію, на нещодавньому ювілеї якої виступила з такою промовою: «У людей часто виникає питання, чим мені в моїй повсякденній роботі співачки допомагає юридичний диплом, тим більше з кримінально-правовою спеціалізацією. Але хто глибше за мене здатний проникнути в роль? Візьмемо Кармен - заарештована за 188-ю статтею КК РФ за контрабанду, штовхає на перевищення посадових повноважень Хозе - 276-та стаття, кидає його, а він у стані афекту наносить їй поранення, несумісні з життям, - 107-та стаття, Частина 1. За сукупністю прокурор запросив би йому не менше п'яти років позбавлення волі. Пані та панове, а тепер я заспіваю вам чарівну музику, яку композитор Бізе написав на цей зовсім не чарівний сюжет! Хабанера пройшла з великим успіхом!

Зараз юридична освіта дуже стане в нагодіся меніу роботі як депутат Держдуми, я підготовлена ​​до законотворчої діяльності. Нам потрібен закон про меценатство, який би створював податкові пільги для людей, які витрачають гроші на мистецтво. Наприклад, провідний американський театр «Метрополітен-опера» не бере жодного центу бюджетних грошей, існує лише за рахунок спонсорів. А у нас зараз залишкове фінансування культури, виживають лише найсильніші колективи і то не без складнощів, у маленьких містах уже закриваються дитячі музичні школи. Тож звідки в майбутньому виростуть великі артисти? Цього сезону поточний репертуар у театрі цілком дозволить мені поєднувати спів з роботою в Держдумі, та й Валерій Гергієв з розумінням ставиться до мого бажання щось змінити в наших законах, хоча іноді жартує з мене на репетиціях: «А тепер нехай депутат нам заспіває ».

Дань пам'яті бабусі - фонд її імені в Айстрахані.Особливо пишаюся програмою «Музика дитячих сердець»: ми збирали талановитих дітей у всіх районах Астрахані. Нещодавно я озвучила президенту Медведєву свою ідею створити єдину електронну базу даних обдарованих хлопців – живий, цікавий інтернет-ресурс із можливістю модерувати свою сторінку, такий «Фейсбук» для талановитих. Це інформаційна допомога, яка спричинить фінансову. Люди зможуть адресно допомагати учасникам програми: ось дитина, а ось вона вже грає на подарованій вами скрипці. Дитяче арт-бюро «Так!» запрацює за два місяці.

Щодо виховання власних дітей,тут я не такий ліберал, як мати. Коли народився Іллюша, було видно, що він здатніший за мене, тому я його активно розвиваю. Напередодні Нового року він зіграв свій перший іспит з класу фортепіано в ЦМШ на п'ятірку, я горда! Доньці три з половиною роки, чотири сподіваюся віддати її в клас арфи.

Обробляючи емігрантські газети 1920 років, натрапив на наступний сюжет:

«За серп та молот»
В Одесі буде поставлено забезпечену абсолютно новим текстом оперу Глінки «Життя за царя», під назвою «За серп і молот».*
* Більшовики справді поставили цю ідеологічну хрень. Лібретто переробив М. Крашенинников, а режисером погодився стати драматичний баритон та художній художник Одеського оперного театру на той момент Максиміліан Максаков (Макс Шварц).
"Руль" (Берлін), 30 листопада 1924 р.

Заодно в Інтернеті було зазначено:
МАКСАКОВ Максиміліан Карлович (сцен. псевд.; наст. ім'я та фам. Макс Шварц), 1869, Чернівці, Буковина – 26.3.1936, Москва – арт. опери (драм. баритон), режисер, антрепренер та вокальний педагог. народ. арт. Республіки. Чоловік співачки М.П. Максакової.

Виходить, "співачка М.П. Максакова", та ще вроджена Сидорова (див. нижче), була ніякою не Максаковою, а насправді Шварц, або російською - Черняєва, Чернушкіна і таке інше. Тягнемо "родовід" далі, з Інтернету:
Людмила Василівна Максакова народилася 1940 року в Москві в родині оперної співачки Марії Петрівни Максакової. Батько також був співаком Великого театру [??? - МК], та його Людмила ніколи не бачила.
<...>Вдруге заміж Л.В. Максакова вийшла у середині 70-х. Ця подія наробила багато галасу, оскільки її обранцем став громадянин Німеччини Петер Андреас Ігенбергс.
<...>Дочка – Марія Максакова (Ігенбергс), від другого шлюбу, закінчила вокальне відділення у Гнесинському інституті у Зураба Соткілави, актриса.

Виходить, актриса та депутат ГД, яка проголосувала за мерзенний "закон Діми Яковлєва" - ніяка не "Марія Максакова", а Марія Петерівна Ігенбергс! Ну, а її маманя "Л.В. Максакова", насправді народилася "невідомо від кого"? Із Інтернету:
Максакова-дочка: - Мама так і не дізналася, хто її батько. Існують дві версії: або це поет-футурист Василь Каменський, або генерал СМЕРШ Василь Новіков. Що говорить на користь цих версій: по-батькові у мами - Василівна, з обома бабуся ділилася успіхами маленької доньки, обидва приходили до хати. Максакова-мама: - Чесно кажучи, я не дуже шукала свого батька. Це Маші хотілося дізнатися, хто він. Я ніколи зі своєю мамою цю тему не обговорювала. Мама була царствена жінка і на сцені, і в житті, і якщо сама не заводила розмову, значить, не треба було її розпитувати.

Це перша версія, а ось і друга – з Інтернету, від тієї ж Максакової-дочки (sic!):
Засновниця творчої династії Марія Петрівна Максакова народилася у 1902 році у благополучній родиніслужбовця Волзького пароплавства Сидорова. Але так вийшло, що родина рано втратила годувальника та восьмирічної Маші – старшій з дітей довелося заробляти гроші. Вона пішла співати до церковного хору, за що отримувала аж цілий карбованець на місяць. До сімнадцяти років Марія настільки опанувала голос, що її зарахували до трупи Астраханського театру опери, де довірили виконувати другі головні партії. У цей час до Астраханської опери приїхав на гастролі знаменитий баритон, оперний антрепренер Максиміліан Карлович Максаков [Макс Шварц! - МК]. Сам він був родом з Австрії, і оскільки богатирським зростанням він не відрізнявся, що для баритона на той час було непростиме, зробити гідну кар'єру в театрі не міг. Тому він і створив антрепризу. Максиміліан Карлович примітив худеньку голосисту дівчину, але відразу категорично заявив: "Голос у тебе чудовий, але співати ти не вмієш". Маруся засмутилася і поїхала прослуховуватися до Петроградської Консерваторії… де отримала таке саме резюме. Засмучена, дівчина повернулася до Максакова.
- Не знаю, чи можна трагедію назвати успіхом? Але саме те, що в цей час Марк Карлович овдовів, відіграло вирішальну роль у долі моєї бабусі. За легендою його дружина перед смертю сказала: "Маруся гарна дівчинка, одружися з нею". Так він і вчинив, пообіцявши з бабусі зробити справжню співачку. Тоді йому було п'ятдесят років, а їй всього вісімнадцять.
І справді, через три роки Марія Максакова дебютувала у Великому театрі з партією Амнеріс в опері "Аїда" та так успішно, що на довгі роки стала провідним голосом цієї сцени. Щоправда, якось посварився з керівництвом, Марія два сезони виступала у Маріїнці… але це її популярності анітрохи не зашкодило. Бог справедливий, і якщо він дає успіх у кар'єрі, він забирає особисте благополуччя. Наприкінці 16 років щасливого шлюбупомирає чоловік, вчитель та друг Марії Петрівни, через рік, витримавши жалобу, вона виходить заміж за радянського дипломата Я.Х. Довтяна, виїжджає з ним закордон… Одного разу після блискучого концерту в Колонній залі подружжя повертається додому та зустрічає біля порога "чорну вирву". Більше Марія Петрівна свого чоловіка ніколи не бачила.
- Два роки бабуся сиділа на валізах і здригалася від кожного шереху за дверима. З енергійного сміху з зухвалим характером вона перетворилася на похмуру, мовчазну, налякану жінку. А потім на втіху 1940 року народилася моя мама. Хто був її батьком, так і залишалося таємницею до самої смерті бабусі. По-батькові записали Василівна… Бабуся була страшенно налякана, бо насправді батьком її дитини був баритон Великого театру Олександр Волков, який через два роки після народження доньки емігрував до Америки – такого б радянська владабабусі не пробачила б.

Загалом, як кажуть, Л.В. Максакова - "ні в матір ні в батька, а в проїжджого молодця", "у баритона, але в іншого...".

Скрипаль, оперний та симфонічний диригент.

Закінчив 1-у музичну школу з класу скрипки В. Я. Шпета, Омське музичне училище (1940, клас скрипки В. Михайлова).
З 1940 по 1941 р. грав у симфонічному оркестрі Омської філармонії. З 1942 - в армії, служив в Омську керівником і диригентом джаз-оркестру. З 1944 року – завідувач музичної частини ТЮГу, грав у малому симфонічному оркестрі обласного радіокомітету. У 1945 році запрошений диригентом театру музичної комедії до Молотова (нині – Перм), одночасно диригував симфонічним оркестром філармонії. Виступивши в 1947 на Всеросійському огляді творчої театральної молоді, направлявся Комітетом у справах мистецтв СРСР диригентом в музичні театри Даугавпілса, Челябінська (1948), Оренбурга (1948-1949), Іркутська (1949). З 25 лютого 1950 призначений диригентом Омського театру музичної комедії. Поставив оперети «Чужа дочка» О. Фельцмана, « Морський вузол» Є. Жарковського, «Шельменко-денщик» А. Рябова, «Трембіта» Ю. Мілютіна та інші.
У травні 1953 року на конкурсі музичних театріву Москві у Великому театрі посів 2-е місце. Як перспективний диригент направлений до Ашхабадського оперного театру, у 1954 році – другим диригентом у Свердловський театр опери та балету. Працював там близько 7 років, диригував багатьма операми російських та зарубіжних композиторів.
Закінчив Свердловську консерваторію, де вів клас симфонічного диригування.
З 1961 року – диригент Куйбишевського оперного театру. Здійснив постановки опер "Трубадур", "Демон" (1962), "Мазепа" та "Іоланта" (1963-1965), "Царська наречена" (1969), низки балетів. Співпрацював із симфонічним оркестром Куйбишевської філармонії, виступав із концертними програмами та солістами. У 1974 році на запрошення повернувся до Києва, призначений головним диригентом театру музичної комедії. В 1977 після конфлікту з дирекцією про шляхи розвитку театру, перейшов в Омський драмтеатр завідувачем музичної частиною.
Загинув у автомобільній катастрофі. Похований на Східному російському цвинтарі Омська.

Глава 2. ТРОЯННЯ КАГАНОВИЧ.
Після смерті Надії Сергіївни пішли розмови про майбутню дружину Сталіна. Звичайно, народжувалися припущення, версії, по Москві поповзли чутки. У розумінні народу вождь не міг жити без дружини, супутниця у нього має бути обов'язково, і всі були впевнені, що через рік кандидатуру нареченої буде оголошено. Версій було безліч, одна красивішою за іншу, але найреальнішою претенденткою, серед московської еліти та емігрантів за кордоном вважалася Роза Каганович.
Міф про третю дружину Сталіна виник ще 1932 р. Нібито бажаючи Сталіна відволікти від переживань, члени Політбюро вирішили познайомити його з Розою Каганович. «Вона була дуже гарна, і Лазар розраховував, що наявність поряд із вождем цікавої жінки зніме у Сталіна напади манії переслідування, які, як і в Івана Грозного, почалися відразу ж після смерті дружини», - зазначає дослідниця Краскова у своїй книжці «Кремлівські коханки ». Тоді казали, що він одружується з Розою. Про цей епізод Д. Волкогонов написав: «Люди з його оточення невдовзі (після смерті Н.С. Аллилуевой.) спробували влаштувати ще один шлюб Сталіна - з однією з родичок близької до вождя людини. Здавалося, все вирішено. Але, з причин відомих лише вдівцю, шлюб не відбувся»
Першим про Розу Каганович документально заявив Олександр Бармін, радянський дипломат, який попросив політичного притулку у Франції 1937 р., потім переїхав до Америки, де наприкінці 1930-х років і після війни написав кілька книг про Радянський Союз. Він повідомив, що: «Незабаром після смерті Надії ми дізналися, що Сталін одружився з сестрою Кагановича. Досі, однак, у радянській пресі про це не було сказано жодного слова». Серед іншого він зазначив, що після смерті Алілуєвої всі говорили, що Сталін захопився Розою ще за життя Надії, і що, не перенісши горя зради чоловіка, наклала на себе руки, і що сестра Лазаря Кагановича, якась Роза Каганович, була тому винуваткою.
Розою Кагановича зацікавилося гестапо. Коли під час війни в полон потрапив Яків Джугашвілі, німці на допитах наполегливо намагалися в нього дізнатися про третю дружину Сталіна. Яків заперечував наявність якоїсь третьої дружини, але німці наполягали на її існуванні і називали її Каганович. «Гестапо та контррозвідка розшукували потрібних їм людей на окупованих територіях. Збереглися німецькі списки із прізвищами людей, за арешт яких на території Східної Європидавалося винагороду. Там наводилися біографічні дані, і називалося відомство, яке зацікавлене у цій людині. І серед них є "Каганович-Сталін Ройза (Roisa), дружина Сталіна, Москва, Кремль". Відповідно до спогадів фронтовиків, у першій половині 1941 р. німецька влада розкидала листівки, в яких було написано, що радянський Верховний Головнокомандувач є агентом міжнародного сіонізму, і що на Сталіна впливає не лише Лазар Каганович, а й Роза Каганович. Командування пропонувало за винагороду зловити Розу та доставити її до гестапо.
Після війни всі автори, які писали про Розу Каганович, посилалися на книгу Миколи Бахесиса «Сталін», опубліковану в 1952 р. Автор був економістом і журналістом, який народився в Москві та отримав німецьке підданство, постійно жив у Москві, обертався в колах, близьких до Кремлю. Саме він написав про слух, згідно з яким Політбюро на секретному засіданні обрало Сталіну дружину. Автори, які посилалися на нього, говорили вже не про слух, а про факт, і що ніби Бахесіс був особисто знайомий з Розою. «У перших згадках про Розу йдеться як про красиву єврейську жінку, яка набагато старша за Сталіна. У пізніших роботах Роза стає все молодшою ​​і молодшою. І вже в одній із пізніх згадок перетворюється на школярку 16 років».
Про Розу Каганович написав книгу «Кремлівські вовки», видану США 1990 р., С. Каган. Цей епізод він висвітлив, як і личить літератору, яскраво, не шкодуючи фарб: «Після добровільного відходу з життя коханої та єдиної дружини Йосипа Віссаріоновича Сталіна Надії Сергіївни Аллілуєвої у Генерального секретаряЦК ВКП(б) з'явилася громадянська дружина Роза Мойсіївна Каганович, рідна сестра Лазаря Мойсейовича. З величезними чорними очима, смоляним, з фіолетовим відливом волоссям і гарним точеним носом, ця жінка була виняткової привабливості. Середній зріст, з сильними ногами, широкими стегнами і тонкою талією, вона сповідувала життєвий принцип"все добре, що добре для євреїв". Їй було 37 років і вони зустрілися з братом Лазарем у будинку № 2 на площі Дзержинського, де брат на той час працював.
Розмову почав Лазар:
- Йому зараз необхідна така людина, як ти... Потрібен лікар, якому він міг би довіритися. Тебе він знає, бо повірить тобі і повірить твоєму лікуванню.
Друге: йому потрібне стійкіше сімейне життя. Його доньці Світлані шість років. Ми повинні, ми повинні влаштувати йому родину.
Нарешті, ти маєш стати свого роду якорем, жінкою, яка не заважатиме йому, не стане з ним сперечатися, жінкою, яку він, зрештою, почне закликати і сам зайде до неї, як у тиху гавань…
Роза словами брата слухала проникливо і беззастережно сприйняла їх до дії. Увійшовши до сім'ї Сталіна, вона передусім переробила сталінську дачу. Наклеїла неяскраві шпалери, завезла нові меблі та двічі на тиждень почала організовувати розваги, влаштовувала прийоми, запрошуючи на них своїх друзів, і, насамперед, близьку подругу, лікаря Надію Булганіну…
Син Лаврентія Берії, Серго, у своїй книзі спогадів про батька «Мій батько Лаврентій Берія» написав: «Сестра чи племінниця Кагановича Роза... не була дружиною Йосипа Віссаріоновича, але дитина від Сталіна в неї була. Сама ж вона була дуже гарною і дуже розумною жінкою і, як я знаю, подобалася Сталіну. Їхня близькість і стала безпосередньою причиною самогубства Надії Аллілуєвої, дружини Йосипа Віссаріоновича. Дитину, яка росла в родині Кагановича, я добре знав. Звали хлопчика Юрою. Хлопчик дуже був схожий на грузина. Мати його кудись поїхала, а він залишився жити у родині Кагановичів»
Л. Васильєва у книзі «Кремлівські дружини» стверджувала, що Юрій помер у 1951 р., а С. Красиков запевняв, що бачив Юрія 9 березня 1953 р. у день похорону Сталіна. Про сина вождя, Юрію, згадував також письменник В.А. Солоухін.
Є легенда про спорідненість Сталіна та Шаміля Басаєва: «Сина вождя Юрія вигнали з дому Лазаря Мойсейовича ще на початку 1950-х за крадіжку кроликів з дачі в Срібному Бору. Вже тоді Юрій почав спиватися і тягнув із хати все, що попадало під руку. Завербувався він на золоті копальні в Якутію. Потім у 1960-ті переїхав до Чечні. Там зійшовся з чеченкою, вихователькою дитячого садка, від якої вони мали дитину. Сам Юрій Каганович - Сталін помер у 1976 році, а ось його син (онук «Сталіна») став пізніше видатним чеченським сепаратистом».

Всі ці версії блукали і були на слуху тоді, коли не було Інтернету, і щоб отримати довідку про родину Кагановичів, треба було йти в бібліотеку Леніна і шукати, шукати. Не у всіх вистачало терпіння та часу, тому вірили і були впевнені, що третя дружина, Роза Каганович, була. Зараз все просто, набираєте у пошуковій системі- Роза Каганович – і отримуєте відповідь. «У родині Кагановичів було чотири брати та одна сестра. Сестру Лазаря Кагановича звали Рахіль, і вона була на 17 років старша за нього. Рахіль рано вийшла заміж, народила шістьох дітей та померла 1926 року в Чернігові. Наскільки відомо, вона ніколи не приїжджала до Москви». Крім того, «Каганович мав племінницю, яку теж звали Рахіль (вона була дочкою Юлія Мойсейовича Кагановича, брата Лазаря). Племінниця Кагановича народилася 1918 року, жила в Нижньому Новгороді, вийшла заміж і змінила прізвище на Карпову, а померла 1994 року».

Коли померла сестра Лазаря Мойсейовича Кагановича, Рахіль (1926), він тільки почав сходження до влади. Надія загинула 1932 р. тому стати третьою дружиною Сталіна Рахіль не могла. Племінниці Рахіль Юльївні в 1932 році було всього 14 років, і її навряд чи могло рекомендувати Політбюро за дружину вождю. А тим більше у вождя ніяких не могло бути тісних зв'язків із 13-річною Трояндою до смерті Надії. Ім'я Роза стало популярним завдяки Розі Люксембург і є однією з трансформацій єврейського імені Рахіль як Михайло від Мойші, Борис від Боруха. Інша популярна трансформація імені Рахіль – Раїса.
Після війни з'явилася інша версія, ніби Сталін одружився з дочкою Кагановича, на Майї Лазарівні, (1923 р. народження) і що в 1953 році вона йшла за його труною, тримаючи за руку дівчинку, таку схожу на диктатора. На цю казку Майя відповідала: «По-перше, я не йшла за його труною, а по-друге, подивіться на мою Юлю – чи схожа вона на Сталіна? А по-третє, це така нісенітниця! Коли пішла ця чутка, я була піонеркою. Ми в сім'ї страшенно боялися, щоб Сталіна не дійшло».
Глава 3. ДОДАТКИ З ВЕЛИКОГО ТЕАТРУ.
Після 1932 р. вдівець Сталін не поспішав обзавестися дружиною, поруч із ним офіційно був жінки, він жив бобилем. Але народ не міг уявити собі, щоб їхній всемогутній вождь жив без жінок. За уявленнями вихованого на казках населення, він має бути гарем як в будь-якого східного володаря. І чутка породила легенду, що наложницями його стали артистки Великого театру, куди він часто приїжджав на вистави. І як не дивно, ця версія не викликала жодних сумнівів навіть серед інтелігентної публіки, навіть вона обросла пікантними деталями. На чому базувалася ця версія?
1. Вождь було жити без жінки.
2. Він, як Володар, міг мати їх безліч. Варто йому тільки поманити пальцем.
3. Він був оперним та балетним меломаном, часто бував у Великому театрі
4. Він запрошував артистів до Кремля чи на дачу.
Приймаючи у Кремлі чи дачі іноземні делегації, Сталін любив завершувати ділові переговори концертом. За спогадами начальника охорони Власика: «у жовтні 1943 р. Сталін приймав у себе англійську та американську делегації. Приблизно о першій ночі за вказівкою Йосипа Віссаріоновича він привіз артистів. Багатьох підняли з ліжка. Це були Давидова, Шпіллер, Лемешев, Барсова, Златогорова, Райкін та ін. Після від'їзду гостей Сталін підійшов до артистів і суворо сказав: “Товаришу Давидова, ви викликали у іноземців посмішку вашим ультрамодним одягом (на ньому був якийсь поясок з букетом нижче) пупка). Шпіллер теж цікава жінка, але вона одягнена так, як і належить радянській жінці».
Серед балерин, до яких Сталін був небайдужий і яких обсипав нагородами, публіка виділяла Марину Семенову та Ольгу Лепешинську, зі співачок говорили про Валерію Барсову, Наталію Шпіллер. Марією Максаковою. Але перш за все поголос пов'язував його з Вірою Давидовою. Вона мала прізвисько «цар-баба» за її дивовижний голос мецо-сопрано і за рідкісну красу.
Версію про таємний зв'язок Сталіна з Вірою Давидовою літературно опрацював Леонард Гендлін. Його книга «Сповідь коханки Сталіна» вперше була опублікована в Лондоні 1983 р. Російською мовою вона з'явилася 1994 р. у Санкт-Петербурзі під назвою «За Кремлівською стіною». А потім під назвою «Сповідь коханки Сталіна» була видана в 1996 р. у Мінську і перевидана в Москві в 1997 р. Книга написана ніби від імені співачки Віри Давидової, яка, як написано в анотації до книги, в 1930-x-1940- х роках "знаходилася в інтимній близькості з великим вождем".
Співачка ділиться з читачем інтимним, потаємним, своїми переживаннями та страхами, розповідає про свої любовних романах, пригоди і про безвихідні положення, в які вона потрапляла, перебуваючи між комуністичними лідерами, що виють за її тіло. У передмові до книги автор від імені Давидової пише: «Я – актриса! І, мабуть, мені єдиний на всьому білому світі недовірливий Сталін повірив до кінця... Багато років я вела подвійне життя, яке доводилося ділити між театром – репетиціями, спектаклями, концертами – та його пристрасними, часом істерично-бурхливими ласками. Говорю про це, бо хочу, щоб після моєї смерті людство дізналося й іншого Сталіна – оголеного».
Про перший візит Давидової до Сталіна автор розповів із подробицями, про які жодна жінка не згадала б навіть на сповіді у священика. Відповідно до розповіді Віра Олександрівна знайшла після вистави у себе в кишені шуби записку: «Біля Манежа на Вас чекатиме машина. Шофер доставить Вас на місце. Записку збережіть». Співачка пройшла у призначене місце, розуміючи, що станеться. Вона була заміжня, чоловіка любила, але була змушена підкоритися вказівці. Її відвезли на дачу Сталіна. «Після міцної гарячої кави, найсмачнішого грогу стало зовсім добре. Боязнь і розгубленість зникли. Я пішла по нього. Виявилося, що І.В. зростанням нижче за мене. Ми ввійшли до кімнати, де стояла велика низька кушетка. Сталін попросив дозволу зняти френч. На плечі він накинув східний халат, сів поруч, спитав: «Чи можна згасити світло? У темряві легше розмовляти». Не дочекавшись відповіді, він погасив світло. І.В. мене обійняв, уміло розстебнув кофтинку. Серце моє затремтіло. «Товаришу Сталін! Йосипе Віссаріоновичу, рідненький, не треба, я боюся! Пустіть мене додому!..» На мій жалюгідний лепет він не звернув жодної уваги, тільки в темряві спалахнули яскравим полум'ям його звірині очі. Я ще раз спробувала вирватися, але все було марно”. Сталіну було тоді 54, Давидової - 28. Їхній зв'язок тривав 19 років. Трикімнатна квартира, звання та нагороди присуджувалися як за помахом чарівної палички. Адже паличка і справді чарівна».
"Сповідь" миттєво стала світовим бестселером. Книга представлена ​​автором як художній роман, достовірність подій, що викладаються, в якому не обов'язкова. Герої книги можуть мати імена історичних особистостейАле їх дії в романі не обов'язково повинні відповідати реальності. Це – художня вигадка, та історики не можуть пред'явити до автора будь-яких претензій.
Ліна Тархова у книзі «Заручники Кремля» навела думку онука Сталіна, Олександра Бурдонського щодо «Сповіді»: «Нічого з цього приводу сказати не можу. Я бачив Давидову у документальному телефільмі. У неї той тип, я це знаю від Алілуєвих, який Сталіну подобався: строга гладка зачіска, чорні спідниці, світлі блузи». Г. Червона у збірці «Таємниці Кремлівських дружин» книгу «Сповідь» сприймала як фантазію: «Я так думаю, що все це – зі сфери припущень та фантазій»,
Письменник і юрист А. Ваксберг зауважив: «Сам Сталін, як відомо, аскетом не був, але ніколи це не афішував і відрізнявся безперечною помірністю, що давала йому моральне право вимагати того ж таки від інших». За словами Лариси Васильєвої, Віра Давидова ніколи не була коханкою Сталіна. Вождь справді робив їй пропозицію, але вона відмовила, пославшись на свій шлюб із Мчедлідзе.

Сама Віра Давидова категорично заперечувала свою близькість із вождем. Та й про існування книги вона дізналася випадково. Цей епізод докладно описала її внучка Ольга: «Коли бабуся в подробицях дізналася про зміст, то їй стало погано. Виявилося, що твір Гендліна, який він видав за нібито надиктовані йому спогади Давидової, у 70-х роках вийшов у Європі, майже миттєво став бестселером у всьому світі, і був перекладений кількома мовами. Мало того, у Голлівуді за цією книгою мали намір знімати фільм. Насамперед бабуся зажадала перекласти для неї книгу російською мовою. Спочатку текст прочитали ми та вирішили бабусі його не показувати. Але не такою вона була людиною, щоб не досягти свого. В результаті з нею стався напад. І думаю, її відхід із життя став наслідком цієї книги. Адже вона нічим не хворіла».

Внучка Віри Давидової уточнювала: «бабуся сама говорила, що неодноразово зустрічалася зі Сталіним. Але щоразу це відбувалося під час урядових прийомів, на які її запрошували як провідну солістку Великого театру. Бабуся вже була заміжня за Мчелідзе, а тому трохи знала грузинську і могла відповісти Сталіну його рідною мовою, що тому, звичайно ж, дуже подобалося. Сталін часто приходив на її спектаклі до Великого театру. Але, наскільки я знаю, особиста зустріч бабусі та вождя відбулася лише одного разу. Давидову відвезли на Близьку дачу Сталіна після вистави. Вдома у нас, звичайно ж, цієї ночі ніхто не спав. Чекали, з чим повернеться – і чи повернеться взагалі – додому бабуся. Вона приїхала під ранок і розповіла таке. Її привезли на дачу і одразу провели до кабінету Сталіна. Він стояв, повернувшись обличчям до вікна. Без кітеля, просто у сорочці. Коли бабуся переступила поріг, Сталін звернувся до неї зі словами: “Мені вже багато років. І ви – єдина людина, з ким мені хотілося б провести свої Останніми роками. Ви не проти?" На що бабуся відповіла, що вона заміжня і заради Сталіна готова на все, навіть кинутися під танк, але тільки не те, про що він її просить. Після цього Сталін запитав, чим може допомогти Давидова. А та відповіла, що просить присвоїти звання народної артистки її педагогові. Сталін підійшов до столу, записав у календарі слова бабусі. І наказав відвезти її додому. На цьому, за її словами, все закінчилося». У народі розмови про коханок Сталіна не замовкали, навіть деякі завзято запевняли, що син Віри Давидової, Рамаз - син Сталіна.

Усі звання та нагороди Віра Давидова домоглася своїм надзвичайним голосом, своїми музичними здібностями та щоденною, багатогодинною працею
У 1920 р., під час японської окупації Далекого Сходу, всій родині Давидових довелося тікати до Благовіщенська. Віра тут продовжила навчання, вона вже добре співала, грала на роялі та була знайома з теорією музики. До Благовіщенська приїхав співак Ахматов, який організував аматорський колектив, де Віра вперше почала співати оперні партії Її помітили професійні оперні співаки, які приїхали на гастролі, і рекомендували їй продовжити навчання співу. У 1924 р. вона вступила до Ленінградської консерваторії. На прийомних іспитах професор О.К. Глазунов був вражений красою і силою голосу абітурієнтки і схвально відгукнувся про її виконання. З першого курсу консерваторії Віра Олександрівна була одразу переведена на третій та почала брати участь у роботі оперної студії при консерваторії. Тут вона познайомилася з талановитим студентом, басом із Грузії, Дмитром Семеновичем Мчедлідзе, за якого вийшла заміж. Разом вони закінчили консерваторію, Після виконання у 1929 р. партії Кармен у студії, її запросили до Маріїнський театр. Дебютом Віри стала партія пажа Урбана в опері «Гугеноти», а невдовзі після цього вона виконала партії Амнеріс в «Аїді» та Марфи у «Хованщині». Три роки роботи у Маріїнському театрі ознаменувалися багатьма творчими успіхами співачки. Про неї заговорили як про нове молоде дарування. У 1932 р. В. А. Давидова була запрошена до Великого театру, вона дебютувала в опері «Аїда». Її чоловіка було запрошено у Великий театр у 1933 р. За роки роботи у Великому театрі Віра Олександрівна заспівала понад двадцять партій. Її голос називали божественним, оксамитовим, унікальним. Його володарка багато років прикрашала сцену Великого театру, і її ім'я стояло на афішах серед зіркового розсипу імен, титанів російської вокальної школи: Собінова та Нежданової, Держінської та Обухової, Лемешєва та Козловського, Ханаєва та Озерова, Барсової та Степанової, Рейзен Пирогових та Шпіллер. Вона неодноразово з великим успіхом виступала за кордоном: у Фінляндії (1937), Норвегії, Данії та Швеції (1946), в Угорщині (1948), в Ірані. Усюди Віру Олександрівну Давидову приймали захоплено. Під час виступів у Норвегії 1946 року композитор Клаус Егге писав: «спів Давидової - чудовий музичний вечір. Форма, звук, обрис та тлумачення - все це співачка поєднала в такій досконалій єдності, що кожна пісня набула своєї закінченості. У всьому відчувається велика культура та стиль».

Її колеги по сцені, яких також зарахували до коханки Сталіна, стали народними артистами СРСР, а ось Давидова цього найвищого звання не отримала, їй було присвоєно звання народної артистки РРФСР. Можливо, через відмову стати супутницею Сталіна Давидову викреслили зі списків на звання народних артистів СРСР. Так покарав її скривджений вождь народів.

З чоловіком, Дмитром Мчедлідзе, вона прожила довгу та щасливе життя, 54 роки. Родичі, знайомі завжди захоплювалися цією парою, що допомагає один одному. У 1952 р. Дмитра було запрошено до Грузинського театру опери і балету, у якому він і директором, і солістом, і режисером. Віра Олександрівна поїхала за ним і виступала разом із чоловіком на сцені Грузинського театру. Дмитро Мчедлідзе помер 1983 р., Віра Давидова пережила свого чоловіка на десять років.

У «гаремі» Сталіна, на думку поголоски, окрім Давидової опинилися народні артистки СРСР: співачки В.В. Барсова, Марія Максакова, Н.Д. Шпіллер, балерини О.В. Лепешинська. А доньку Марії Максакової, Людмилу, називали дочкою Сталіна.

Марія Максакова у 17 років була зарахована до трупи Астраханського театру опери. 1920 р. туди приїхав на гастролі знаменитий баритон, антрепренер, австрієць Максиміліан Карлович Шварц, який узяв собі псевдонім Максаков. Марії було 18, а йому – 50 років, коли вони одружилися. Через три роки Марія Максакова дебютувала на сцені Великого театру в опері «Аїда». Успіх був грандіозний. С. Лемешев, який чув дебютантку, згадував, що він був вражений чистотою її голосу, що лився вільно та легко. Наступні 14 років вона була головним голосом цієї сцени. 1936 р. помер чоловік. Перебуваючи під час гастролей у Варшаві, Марія Петрівна познайомилася із радянським послом Яковом Давтяном (Давидовим). Але їхнє спільне життя було коротким. За півроку його розстріляли. Донька співачки, Людмила, згодом розповідала: «Чоловік моєї мами (він був послом у Польщі) забрали вночі та відвели. Більше вона ніколи не бачила його. І так було в багатьох. Після того, як посадили та розстріляли чоловіка, вона жила під дамокловим мечем, адже це був придворний театр Сталіна. Як у ньому могла бути співачка з такою біографією? Її та балерину Марину Семенову хотіли відправити на заслання. Але тут почалася війна, мама поїхала в Астрахань, і ніби забулося». 1940 р. народилася Людмила. Батьком її був баритон Великого театру Олександр Волков, який через два роки емігрував до Америки. Дбаючи про майбутнє життя дочки, вона вписала в її метрику по батькові – Василівна. Коли почалася Друга світова війна, Максакова поїхала в Астрахань, а потім перебралася до Куйбишева, куди були евакуйовані актори театру. У 1953 році Марію Петрівну театр відправив на пенсію. «Мама все життя працювала як божевільна. Спершу в театрі, пізніше займалася активною концертною діяльністю. Вона об'їздила з виступами всю Росію» – згадувала Людмила. Коли Віра Давидова намагалася захистити своє ім'я та довести, що зі Сталіним її не пов'язували близькі стосунки, у цьому намагалася допомогти Марія Максакова.

Про роман генсека з оперною царицею Валерією Володимирівною Барсовою (Володимировою) немає жодних даних. Але все ж таки її також зараховують до сонму «наложниць». Обґрунтування – елементарне, - 1947 р. вона поїхала до Сочі, де на березі Чорного моря почала будувати дачу, яка отримала назву «Валерія». Звісно, ​​на думку «обізнаних» людей, таку дачу можна було збудувати лише за розпорядженням та підтримкою Верховного командувача. Через 40 років після смерті співачки виявилося, що вона мала чимало коштовностей. Так, в одному з комісійних магазинів Сочі пропонували її колечко із сапфіром в обрамленні діамантів. І знову такі дорогі подарунки міг дарувати тільки товариш Сталін. Не густо, але велику співачку, народну артисткуРСРСР, що «володіла легким рухливим гарним голосом - сопрано, філігранною вокальною технікою», брудом облили. На сцені Великого театру вона виступала до 1948, а з 1952 стала професором Московської консерваторії.

Дісталося від злих мовта балерині Ользі Лепешинській. Її так само включили до гарему, і вона, за їхніми розповідями, насолоджувала вождя не лише своїми танцями у його будуарі, а й у ліжку. Судячи з її успіхів на сцені, ці великі пінкертони дійшли висновку, що Сталін від неї був у захваті. Але всім тим, кому приходили такі «блискучі» ідеї, непогано було б хоча б прочитати її біографію. І навіть ці стислі дані змусили їх засумніватися у виконанні їй ролі гейші.

Ольга була настільки незвичайною і виразною в танці, що її прийняли у Великий театр відразу після закінчення училища в 1933 р. в 17 років. Через три роки вона на прем'єрі нової постановки«Сплячої красуні» танцювала принцесу Аврор. Її виступ зустріли овацією. То справді був тріумф. Лепешинська стала прима-балериною Великого театру. Вона вийшла заміж. Її першим чоловіком був кінорежисер та сценарист «Ленфільму» Ілля Захарович Трауберг. З ним вона розлучилася 1941 р., незадовго до початку війни. Маючи іскрометну техніку, філігранну точність рухів, живий темперамент, вона з успіхом танцювала партії Кітрі в «Дон Кіхоті», Аврору в «Сплячій красуні», Одетту та Оділію в «Лебединому озері». Свій перший орден Лепешинська отримала 21 року. Разом із Галиною Улановою вона стала першою балериною, удостоєною високого звання народного артистаСРСР.

У жовтні 1941 р. балетна трупаВеликого театру було евакуйовано до Куйбишева. Було складено фронтову концертну бригаду, у складі якої активну участь брала Ольга Василівна. Бригада виступала з концертами у шпиталях, на фронті, у звільнених, зруйнованих містах. 5 грудня 1943 р. у Куйбишеві відбулася прем'єра балету « червоні вітрила» за повістю Олександра Гріна. Партію Ассоль віртуозно виконала Лепешинська.
Ольга Лепешинська чотири рази була лауреатом Сталінських премій, серед її нагород – ордена Леніна, Жовтневої революції, Трудового Червоного Прапора, «За заслуги перед Батьківщиною» ІІІ ступеня.
Відповідаючи свого часу на питання естонського видання Postimees, чому балет був у країні настільки популярним, а трупа Великого театру досягла таких висот і світової слави, Лепешинська прямо заявила: «Тому що у Великий театр приходив Сталін. Коли він мав вільний час, він завжди приїжджав, сідав у свою ложу, і ми знали, що Сталін у театрі. За лаштунками з'являлося багато молодих, добре одягнених чоловіків. Сталін дуже любив балет "Полум'я Парижа", який і для нас був святим. Він часто приходив лише на один акт, у якому відбувалося взяття Тюїльрі. Сталін зробив дуже багато для Великого театру, за нього театр перетворився на єдине ціле. З'явилися першокласні музиканти, а сам оркестр став таким самим цехом, як балет і опера».
У 1930-ті роки заарештували її тітку та двох племінниць. На початку 1950-х заарештували її другого чоловіка – генерал-лейтенанта МДБ Л.Ф. Райхмана, а її саму викликав Берія на Луб'янку. Вона була виключена з партії та всіх громадських організацій. Райхман після звільнення до дружини не повернувся. Із третім чоловіком – генералом армії А.І. Антоновим вона познайомилася 1956 р., й у тому року вони розписалися. Помер Антонов 1962 р. Разом прожили вони шість років. Смерть чоловіка, Олексія Антонова, була для неї таким сильним потрясінням, що вона втратила зір. У 1963 р. уряд відправив Ольгу Василівну на лікування Італію. Зір їй відновили, але ще довгий час їй потрібно було постійне спостереження лікарів.
В цих коротких біографіяхнаших великих актрис немає місця для вождя. Окрім нагород, відвідувань театру, подарунків мали залишитися якісь сліди спільного проведення дозвілля. Якби вождь забажав, то та, на яку впав вибір, стала царицею. І про це було б відомо - хтось із охорони або з близьких товаришів міг би випадково обмовитися. Важко уявити, що вождь міг бачити в них лише жінок на виклик, на одну ніч. Навіщо змушувати цих великих під страхом смерті лягати до себе в ліжко, коли були мільйони охочих дівчат, жінок, які мріяли хоча б доторкнутися до нього, великого? Багато хто, багато хто вважав би за велике щастя пробути хоч годину з ним наодинці. Якийсь молодий донжуан міг би тішити свою пихатість і заносити великих артисток до списку підкорених ним красунь, але Володарю це було ні до чого. Не вони робили його щасливою, а він їх.
Треба розуміти, що оперний спів та балет це – каторжна праця. Це щоденні, багатогодинні вправи, репетиції, виступи, концерти, гастролі. Життя на колесах. Через відсутність вільного часу частіше у цих артистів сімейне життя не складалося, руйнувалося. І якби він справді захопився однією з них, невже він не звільнив би її від цих занять і не змусив би перебувати з ним постійно поряд? Невже Володар погодився б ділити ложе коханої з кимось ще, навіть із її чоловіком? Невже б грузин не ревнував би її до тисяч шанувальників, що стояли біля дверей і обсипали її квітами та дорогими подарунками? А ті проведені ночі на гастролях, проведені невідомо, де і з ким, невже не викликали у грузина бурю емоцій? Пропозиція, яку він зробив Вірі Давидової, для неї означала не лише зміну статусу та переїзд до Кремля, а й припинення будь-якої сценічної діяльності, скорочення кола родичів до мінімуму та самітництво під постійним недремним оком охорони. Вона це дуже добре розуміла і відмовилася. Вона була, по-перше, співачка, по-друге, дружиною коханого чоловіка, а бути канаркою в золотій клітці та насолоджувати господаря, не хотіла.
І ще дуже важливий момент, який упускають ці любителі розлогої журавлини – здоров'я Сталіна. Наслідуючи легенду про наложниці в множині, Сталін був статевим гігантом. Насправді треба пам'ятати, що після смерті Надії йому виповнилося 54 роки, і здоров'ям похвалитися він не міг, часто хворів. Але найголовніше він був маніакально підозрілим. Академік, професор, лікар історичних наукКуманєв Г.А. у своїй книзі «Поруч зі Сталіним: Відверті свідчення» навів висловлювання Мікояна: «Запам'ятайте, - сказав під час однієї бесіди Анастас Іванович, - Сталін наприкінці 30-х років - це людина, що зовсім змінилася: до краю підозріла, безжальна і страшно самовпевнена. Про себе нерідко говорив уже у третій особі. По-моєму, тоді він просто здурів. Втім, таким Сталін знову постав перед нами і останні три-чотири роки до смерті». Його страхи поширювалися не лише на ліки, лікарів, кухарів, своїх ворогів та близьких. Жінка, яка прийшла за наказом, мала викликати в нього масу фобій, починаючи від можливості заразитися венеричною хворобою, до страху бути задушеним, залишаючись з нею наодинці.
Він був фізично нерозвиненим чоловіком. З дитинства він зростав болючим. Йому було близько двох років, коли він тяжко захворів і перебував при смерті. Мати його, Кеке, насилу і молитвами його виходила, два його старші брати в дитинстві померли. У п'ять років Йосип переніс віспу. Через рік він потрапив під фаетон, хворів дуже важко, перебував знову при смерті, вижив, тільки м'язи лівої руки стали атрофуватися, рука почала повільно всихати і рухалася ледь-ледь. З того часу, як він став керівником, фізичною працеювін не займався, його м'язи на лівій руці повільно висихали, і вона, залишаючись трохи в зігнутому положенні, виглядала як батіг. Він розумів, що викликані зірки Великого театру підуть до нього не добровільно, на відміну від тих, хто торгує тілом за гроші, а значить, їхня ненависть може досягти такого напруження, що в пориві опору вона зможе і вбити його. А не дай боже, якщо вороги його дізнаються, що така буває у нього в Кремлі, то вони зможуть змусити її вчинити терористичний акт. За наявності такої величезної кількості фобій ні на які контакти з невідомими, неперевіреними жінками, хай навіть надвидатними, він ніколи не наважився б. Він був нещадним до всіх і здавався всемогутнім, а насправді після п'ятдесяти фізично був кволим і хворим на чоловіка.

Йому треба було, щоб його жінка була завжди поряд, під наглядом охорони, щоб вона його зустрічала втомленого, а хворого укладала в ліжко, щоб була турботливою, як мати, ніжною і люблячою в ліжку, як дружина, і лікує від болю краще за будь-якого лікаря. щоб вона була йому віддана і вірність йому зберігала до кінця днів своїх. А красунь не обов'язково змушувати танцювати у себе в будуарі, вони краще виступатимуть на сцені разом з трупою та оркестром, і їх навіть не потрібно буде до цього примушувати, вони репетируватимуть і тренуватимуться щодня за своєю доброю волею. І від цього їхні виступи будуть приносити йому більше задоволення, а він їм дякуватиме, подаруватиме, а вони намагатимуться ще більше.