तुर्गनेव की जीवनी। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव - जीवनी, सूचना, व्यक्तिगत जीवन तुर्गनेव इवान सर्गेइविच प्रारंभिक वर्ष

19 वीं शताब्दी के रूस के प्रसिद्ध लेखकों में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव बाहर खड़े हैं, जो न केवल एक लेखक हैं। उनके पास नाटकीय, पत्रकारिता कार्य और कविता है। आलोचकों ने लेखक को सदी के सर्वश्रेष्ठ आंकड़ों में से एक के रूप में मान्यता दी, इसलिए उनकी जीवनी का संक्षेप में अध्ययन किया जाना चाहिए।

लेखक का जीवन ओरेल शहर में शुरू हुआ। यह घटना 28 अक्टूबर, 1818 को हुई थी। माता-पिता कुलीनों में से थे। परिवार का निवास स्थान स्पैस्को-लुटोविनोवो एस्टेट था। प्रारंभ में, भविष्य के साहित्यिक व्यक्ति ने जर्मन और फ्रांसीसी मूल के शिक्षकों के साथ घर पर अध्ययन किया।

जब परिवार 1827 में मास्को चला गया, तो उसकी शिक्षा निजी स्कूलों में हुई। तब मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश था, लेकिन थोड़ी देर बाद यह आंकड़ा सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित हो गया, जहां उन्होंने दर्शनशास्त्र का अध्ययन करना शुरू किया।

इवान को बर्लिन विश्वविद्यालय में विदेश में अध्ययन करने का अवसर मिला, जिसका उन्होंने लाभ उठाया।

महत्वपूर्ण! लेखक का अपनी माँ के साथ संबंध आसान नहीं था। वरवरा पेत्रोव्ना एक शिक्षित व्यक्ति थीं, उन्हें साहित्य और दर्शन से प्यार था, विशेष रूप से विदेशी, लेकिन वह एक निरंकुश चरित्र से प्रतिष्ठित थीं।

विश्वविद्यालय में अध्ययन

साहित्य में शुरुआत

तुर्गनेव की जीवनी के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक उनके रचनात्मक पथ की शुरुआत है। साहित्यिक गतिविधि में उनकी रुचि उनके संस्थान समय में, 1834 में पैदा हुई। इवान सर्गेइविच "स्टेनो" कविता पर काम करने के लिए तैयार हैं। पहला प्रकाशन 1836 का है - यह ए.एन. के काम की समीक्षा थी। मुरावियोव "पवित्र स्थानों की यात्रा के बारे में"।

1837 में, कम से कम एक सौ कविताएँ और कई कविताएँ बनाई गईं:

• "बूढ़े आदमी की कहानी"
• "ख्वाब",
• "समुद्र पर शांत"
• "एक चांदनी रात में फैंटमसगोरिया।"

1838 में, "इवनिंग", "टू द वीनस ऑफ मेडिसियस" कविताएँ प्रकाशित हुईं। प्रारंभिक अवस्था में, कविता का एक रोमांटिक चरित्र था। भविष्य में, लेखक ने यथार्थवाद की ओर रुख किया। यह भी बहुत महत्वपूर्ण है कि आई.एस. तुर्गनेव कुछ समय के लिए वैज्ञानिक कार्यों में व्यस्त थे। 1841 में उन्होंने भाषाशास्त्र में एक शोध प्रबंध लिखा और मास्टर डिग्री प्राप्त की। लेकिन फिर वह आंतरिक मामलों के मंत्रालय में काम करने चले गए।

की जीवनी में आई.एस. तुर्गनेव, यह उल्लेख किया गया है कि बेलिंस्की ने उनके काम को बहुत प्रभावित किया। आलोचक से मिलने के बाद ही लेखक नई कविताएँ, कहानियाँ और कविताएँ लिखता है। मुद्रण के लिए "तीन चित्र", "पॉप", "ब्रेटर" कार्य स्वीकार किए जाते हैं।

रचनात्मक उभार

सक्रिय रचनात्मकता की अवधि 1847 में शुरू हुई, जब लेखक को सोवरमेनिक पत्रिका में आमंत्रित किया गया था। मुद्रित आधुनिक नोट्स और हंटर के नोट्स की शुरुआत थी। ये काम सफल रहे, इसलिए लेखक ने शिकार की कहानियों पर काम करना जारी रखा। फिर तुर्गनेव, बेलिंस्की के साथ, फ्रांस में समाप्त होता है, जहां फरवरी क्रांति होती है।

पर संक्षिप्त जीवनी 10 वीं कक्षा में स्कूली बच्चों द्वारा अध्ययन किए जाने वाले तुर्गनेव के अनुसार, यह संकेत दिया जाता है कि 40 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में इस आंकड़े ने नाटकीय रचनाएँ लिखीं। फिर नाटक "बैचलर", "फ्रीलोडर", "प्रांतीय", "ए मंथ इन द विलेज" बनाए गए। मंच पर कई कार्यों का मंचन किया जाता है।

तुर्गनेव की जीवनी की एक बहुत ही महत्वपूर्ण विशेषता गोगोल की मृत्यु के बाद लिखे गए एक मृत्युलेख के लिए 2 साल के लिए परिवार की संपत्ति की एक कड़ी है। एक अन्य संस्करण के अनुसार, साहित्यिक व्यक्ति को उनके कट्टरपंथी विचारों और दासता के प्रति नकारात्मक रवैये के कारण निर्वासित कर दिया गया था। गाँव में होने के कारण लेखक एक कहानी बनाता है

लौटने के बाद, सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित उपन्यास "ऑन द ईव", "रुडिन", साथ ही "द नोबल नेस्ट" लिखे गए।

है। तुर्गनेव "रुडिन"

कितने नंबर प्रसिद्ध कृतियांभी शामिल है:

• "वसंत जल"
• "धुआँ",
• "आसिया"
• "पिता और पुत्र",

जर्मनी की ओर कदम 1863 में हुआ। यहां लेखक पश्चिमी यूरोप के साहित्यकारों के साथ संवाद करता है और रूसी साहित्य के बारे में जानकारी का प्रसार करता है। वह मुख्य रूप से रूसी भाषा के कार्यों को अन्य भाषाओं - फ्रेंच और जर्मन में संपादित और अनुवाद करने में लगे हुए हैं। तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, विदेशों में पाठकों ने रूसी लेखकों के कार्यों के बारे में सीखा। बच्चों के लिए तुर्गनेव की एक छोटी जीवनी इस अवधि के दौरान लेखक की लोकप्रियता में वृद्धि को नोट करती है। साहित्यकार को सदी के सर्वश्रेष्ठ लेखकों में से एक माना जाता है।

अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत में लगभग कविता को छोड़कर, तुर्गनेव अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले इसमें लौट आए। इस समय, उन्होंने "गद्य में कविताएँ" का एक चक्र बनाया। और "साहित्यिक और रोजमर्रा की यादें" संस्मरण की शैली में लिखी गई हैं। ऐसा लगता है कि लेखक को अपनी आसन्न मृत्यु का पूर्वाभास है और कार्यों में परिणामों का सार है।

उपयोगी वीडियो: तुर्गनेव के काम के बारे में संक्षेप में

कार्यों के मुख्य विषय

तुर्गनेव के जीवन और कार्य को ध्यान में रखते हुए, उनके कार्यों के विषयों को चिह्नित करना आवश्यक है। कार्यों में प्रकृति के वर्णन और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण पर बहुत ध्यान दिया जाता है। वे प्रतिनिधियों की छवियों को प्रकट करते हैं कुलीनताजिसे लेखक मरता हुआ मानता है। नई सदी के नायकों को लोकतंत्र और राजनोचिन्त्सी का समर्थक माना जाता है। लेखक के कार्यों के लिए धन्यवाद, "तुर्गनेव की लड़कियों" की अवधारणा साहित्य में आई। एक अन्य विषय विदेशों में रूसी लोगों के जीवन की ख़ासियत है।

सबसे महत्वपूर्ण बात लेखक की प्रतिबद्धता है। उनका दासता के प्रति नकारात्मक रवैया था और किसानों के प्रति सहानुभूति रखते थे। रूस में जीवन शैली के प्रति उनकी घृणा के कारण, साहित्यकार विदेश में रहना पसंद करते थे। लेकिन साथ ही वह समस्या को हल करने के क्रांतिकारी तरीकों के समर्थक नहीं थे।

बच्चों के लिए एक छोटी जीवनी लेखक के जीवन के अंतिम कुछ वर्षों में उसके स्वास्थ्य की गंभीर स्थिति के बारे में बताती है। इवान सर्गेइविच गठिया, नसों का दर्द और एनजाइना पेक्टोरिस से पीड़ित है। मृत्यु 22 अगस्त, 1883 को हुई। कारण था सरकोमा। वह तब पेरिस के उपनगरों में रहता था। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

तुर्गनेव का निजी जीवन कठिन था। अपनी युवावस्था में, वह असफल रूप से राजकुमारी शाखोवस्काया की बेटी में दिलचस्पी लेने लगा। उनके पिता उसी लड़की से प्यार करते थे, जिसे कैथरीन ने बदला था।

निर्वासन में अपने जीवन के दौरान, उनका अवदोत्या एर्मोलेवना इवानोवा (दुन्याश की सीमस्ट्रेस) के साथ एक रिश्ता था। लड़की की गर्भावस्था के बावजूद, लेखक ने अपनी मां द्वारा आयोजित घोटाले के कारण कभी शादी नहीं की। अव्दोत्या ने एक बेटी पेलगेया को जन्म दिया। लड़की को आधिकारिक तौर पर 1857 में ही पिता के रूप में मान्यता दी गई थी।

मॉस्को लौटने के बाद, लेखक ने तात्याना बाकुनिना के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध विकसित किए। लड़की को उसके लिए एक गंभीर भावना थी, जिसे इवान सर्गेइविच ने बहुत सराहा, लेकिन वह प्रतिशोध नहीं कर सका।

1843 में, गायक पॉलीन वायर्डोट के साथ एक परिचित हुआ। वह शादीशुदा थी, लेकिन इसने लेखक को गंभीरता से लेने से नहीं रोका। उनके रिश्ते की विशेषताएं अज्ञात हैं, लेकिन एक धारणा है कि वे कुछ समय के लिए पति-पत्नी के रूप में रहते थे (जब उनके पति को एक स्ट्रोक के बाद लकवा मार गया था)।

लेखक की बेटी पेलागेया का पालन-पोषण विरदोट परिवार में हुआ था। उसके पिता ने उसका नाम बदलने का फैसला किया, उसे पोलीना या पोलीनेट कहा। पोलीना वियार्डोट के साथ लड़की का रिश्ता सफल नहीं रहा, इसलिए बहुत जल्द उसे एक निजी बोर्डिंग स्कूल में पढ़ने के लिए भेज दिया गया।

मारिया सविना उनका आखिरी प्यार बनीं। साहित्यकार की उम्र लगभग 40 वर्ष थी, लेकिन उन्होंने युवा अभिनेत्री के लिए अपनी भावनाओं को नहीं छिपाया। मारिया ने लेखक के साथ एक मित्र के रूप में व्यवहार किया। उसकी शादी किसी और से होनी थी, लेकिन बात नहीं बनी। उनकी मृत्यु के कारण इवान सर्गेइविच के साथ विवाह नहीं हुआ।

उपयोगी वीडियो: तुर्गनेव के बारे में रोचक तथ्य

निष्कर्ष

वास्तव में, तुर्गनेव के जीवन और कार्य पर संक्षेप में विचार करना असंभव है। वह एक रचनात्मक व्यक्ति थे, जिनकी व्यापक रुचियां थीं। उनके बाद, कविताओं, नाटकों और गद्य कार्यों के रूप में एक विशाल विरासत बची थी, जो अभी भी विश्व और घरेलू साहित्य के क्लासिक्स से संबंधित है।

संपर्क में

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव 22 अगस्त, 1818 को ओरिओल क्षेत्र के ओरेल शहर में पैदा हुआ था। पिता, सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834), एक सेवानिवृत्त क्यूरासियर कर्नल थे। माँ, वरवरा पेत्रोव्ना तुर्गनेवा (लुटोविनोवा की शादी से पहले) (1787-1850), एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं।

एक परिवार इवान सर्गेयेविच तुर्गनेवतुला रईस तुर्गनेव्स के एक प्राचीन परिवार से आया था। यह उत्सुक है कि परदादा इवान द टेरिबल के समय की घटनाओं में शामिल थे: इवान वासिलिविच तुर्गनेव के रूप में इस परिवार के ऐसे प्रतिनिधियों के नाम, जो इवान द टेरिबल (1550-1556) के साथ एक नर्स थे, के नाम जाने जाते हैं। ; दिमित्री वासिलीविच 1589 में कारगोपोल के गवर्नर थे। और मुसीबतों के समय में, प्योत्र निकितिच तुर्गनेव को फाल्स दिमित्री I की निंदा करने के लिए मास्को में निष्पादन मैदान में मार डाला गया था; परदादा अलेक्सी रोमानोविच तुर्गनेव कैथरीन II के तहत रूसी-तुर्की युद्ध में भागीदार थे।

9 साल तक इवान तुर्गनेवओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क से 10 किमी दूर स्पैस्स्को-लुटोविनोवो की वंशानुगत संपत्ति में रहते थे। 1827 में, तुर्गनेव्स, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में, समोत्योक पर खरीदे गए एक घर में बस गए।

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक जुनून राजकुमारी शाखोवस्काया - कैथरीन की बेटी के प्यार में पड़ गया था। उपनगरों में उनके माता-पिता की सम्पदा सीमाबद्ध थी, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 14 वर्ष की है, वह 18 वर्ष की है। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वी.पी. तुर्गनेवा ने ई.एल. शाखोवस्काया को एक "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि सर्गेई निकोलायेविच तुर्गनेव खुद, अपने बेटे के एक खुश प्रतिद्वंद्वी, युवा के आकर्षण का विरोध नहीं कर सके। राजकुमारी। इस प्रकरण को बहुत बाद में, 1860 में "फर्स्ट लव" कहानी में पुनर्जीवित किया गया था।

अपने माता-पिता के विदेश जाने के बाद, इवान सर्गेइविच ने पहले वीडेनहैमर बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, फिर उन्हें लाज़रेवस्की इंस्टीट्यूट क्रूस के निदेशक के पास एक बोर्डर के रूप में भेजा गया। 1833 में, 15 वर्षीय तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। हर्ज़ेन और बेलिंस्की ने उस समय यहाँ अध्ययन किया था। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, और इवान तुर्गनेव फिर सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित हो गए। टिमोफे ग्रानोव्स्की उनके दोस्त बन गए।

जबकि टर्जनेवमैंने खुद को कविता के क्षेत्र में देखा। 1834 में उन्होंने नाटकीय कविता "द वॉल", कई गीत कविताएँ लिखीं। युवा लेखक ने ये कलम परीक्षण अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव को दिखाए। पलेटनेव ने कविता को बायरन की कमजोर नकल कहा, लेकिन ध्यान दिया कि लेखक में "कुछ तो है"। 1837 तक उन्होंने लगभग सौ छोटी कविताएँ लिखी थीं। 1837 की शुरुआत में, ए एस पुश्किन के साथ एक अप्रत्याशित और छोटी मुलाकात हुई। 1838 के लिए सोवरमेनिक पत्रिका के पहले अंक में, जिसे पुश्किन की मृत्यु के बाद, पीए पलेटनेव द्वारा संपादित किया गया था, तुर्गनेव की कविता "इवनिंग" हस्ताक्षर "- - -वी" के साथ छपी थी, जो लेखक की पहली फिल्म है।

1836 में, तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, उन्होंने अगले वर्ष फिर से अंतिम परीक्षा दी, एक उम्मीदवार की डिग्री प्राप्त की और 1838 में जर्मनी चले गए। यात्रा के दौरान, जहाज में आग लग गई, और यात्री चमत्कारिक रूप से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के डर से, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसे अपनी अमीर मां से इनाम देने का वादा किया, अगर वह उसके अनुरोध को पूरा कर सके। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने जीवनरक्षक नौकाओं पर महिलाओं और बच्चों को धकेलते हुए, "इतनी कम उम्र में मरने के लिए!" कहा। सौभाग्य से, तट दूर नहीं था।

एक बार किनारे पर आया युवक अपनी कायरता पर लज्जित हुआ। उनकी कायरता की अफवाहों ने समाज में घुसपैठ की और उपहास का विषय बन गए। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और खुद तुर्गनेव ने लघु कहानी "फायर एट सी" में वर्णित किया। बर्लिन में बसने के बाद, इवान ने अपनी पढ़ाई शुरू की। रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनकर, उन्होंने घर पर प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। यहां वह स्टैनकेविच के करीब हो गए। 1839 में वह रूस लौट आया, लेकिन पहले से ही 1840 में वह फिर से जर्मनी, इटली, ऑस्ट्रिया के लिए रवाना हो गया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में एक लड़की के साथ मुलाकात से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने बाद में "स्प्रिंग वाटर्स" कहानी लिखी।

1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया। उन्हें सीमस्ट्रेस दुन्याशा में दिलचस्पी हो गई, जिन्होंने 1842 में अपनी बेटी पेलागेया को जन्म दिया। दुन्याशा को शादी में दिया गया था, बेटी को एक अस्पष्ट स्थिति में छोड़ दिया गया था।

1842 की शुरुआत में, इवान सर्गेइविच ने दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय को एक अनुरोध प्रस्तुत किया। उसी समय, उन्होंने अपनी साहित्यिक गतिविधि शुरू की।

इस समय की सबसे बड़ी मुद्रित कृति परशा कविता थी, जो 1843 में लिखी गई थी। सकारात्मक आलोचना की आशा न रखते हुए, वे वी. जी. बेलिंस्की की एक प्रति लोपाटिन के घर ले गए, पांडुलिपि को आलोचक के नौकर के पास छोड़ दिया। बेलिंस्की ने परशा की बहुत सराहना की, दो महीने बाद ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की में एक सकारात्मक समीक्षा प्रकाशित की। उसी क्षण से उनका परिचय शुरू हुआ, जो अंततः एक मजबूत दोस्ती में बदल गया।

1843 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायकसेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आया था। फिर, शिकार करते समय, वह पॉलीन के पति, पेरिस में इतालवी रंगमंच के निदेशक, एक प्रसिद्ध आलोचक और कला समीक्षक, लुई वियार्डोट से मिले, और 1 नवंबर, 1843 को, उन्हें खुद पॉलीन से मिलवाया गया। प्रशंसकों की भीड़ के बीच, उसने विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं किया, जिसे एक शौकीन शिकारी के रूप में जाना जाता है, न कि एक लेखक। और जब उसका दौरा समाप्त हुआ, तो तुर्गनेव, वियार्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध, बिना पैसे के और अभी भी यूरोप के लिए अज्ञात पेरिस के लिए रवाना हुए। नवंबर 1845 में, वे रूस लौट आए, और जनवरी 1847 में, जर्मनी में वियार्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उन्होंने फिर से देश छोड़ दिया: वे बर्लिन गए, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस के दौरे और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गए।

1846 में, उन्होंने सोवरमेनिक के नवीनीकरण में भाग लिया। नेक्रासोव उसका सबसे अच्छा दोस्त है। बेलिंस्की के साथ वे 1847 में विदेश गए और 1848 में वे पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। वह हर्ज़ेन के करीब हो जाता है, उसे ओगार्योव की पत्नी तुचकोवा से प्यार हो जाता है। 1850-1852 में वह या तो रूस में रहा या विदेश में। अधिकांश "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" जर्मनी में लेखक द्वारा बनाए गए थे।

आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वियार्डोट परिवार में रहते थे। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। गोगोल और फेट के साथ कई बैठकें इस समय की हैं।

1846 में, ब्रेटर और थ्री पोर्ट्रेट उपन्यास प्रकाशित हुए। बाद में, उन्होंने द फ्रीलोडर (1848), द बैचलर (1849), द प्रोविंशियल गर्ल, ए मंथ इन द विलेज, कैलम (1854), याकोव पासिनकोव (1855), ब्रेकफास्ट एट द लीडर "(1856), आदि जैसे काम लिखे। "मुमु" उन्होंने 1852 में लिखा था, जबकि गोगोल की मृत्यु पर एक मृत्युलेख के कारण स्पैस्की-लुटोविनोवो में निर्वासन में, जो प्रतिबंध के बावजूद, उन्होंने मास्को में प्रकाशित किया था।

1852 में, तुर्गनेव द्वारा लघु कथाओं का एक संग्रह सामान्य शीर्षक नोट्स ऑफ ए हंटर के तहत प्रकाशित किया गया था, जिसे 1854 में पेरिस में जारी किया गया था। निकोलस I की मृत्यु के बाद, लेखक की चार प्रमुख रचनाएँ एक के बाद एक प्रकाशित हुईं: रुडिन (1856), द नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव (1860) और फादर्स एंड संस (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनिक में प्रकाशित हुए थे। अगले दो एम. एन. कटकोव द्वारा रूसी मैसेंजर में हैं। सोवरमेनिक से प्रस्थान ने एन जी चेर्नशेव्स्की और एन ए डोब्रोलीबोव के कट्टरपंथी शिविर के साथ एक विराम को चिह्नित किया।

तुर्गनेव पश्चिमी लेखकों के सर्कल की ओर बढ़ते हैं, जो "शुद्ध कला" के सिद्धांतों का दावा करते हैं, जो रज़्नोचिन्त्सेव क्रांतिकारियों की प्रवृत्त रचनात्मकता का विरोध करते हैं: पी. थोड़े समय के लिए, लियो टॉल्स्टॉय भी इस घेरे में शामिल हो गए, जो कुछ समय के लिए तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहते थे। टॉल्स्टॉय की एस ए बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले भी, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक स्टेपानोवो एस्टेट में ए। ए। फेट का दौरा कर रहे थे, दोनों लेखकों के बीच एक गंभीर झगड़ा हुआ, मुश्किल से ही एक लंबे 17 साल के लिए लेखकों के बीच एक द्वंद्वयुद्ध और खराब संबंधों में समाप्त नहीं हुआ।

1860 के दशक की शुरुआत से, तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लेता है, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के प्रमुख लेखकों से परिचित होता है, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा देता है और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराता है। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, ठाकरे, डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्ज सैंड, विक्टर ह्यूगो, सेंट-बेउवे, हिप्पोलाइट ताइन, प्रॉस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनन, थियोफाइल गौथियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांस, गाइ डे मौपासेंट हैं। , अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट। 1874 में, रिच या पेलेट के पेरिस रेस्तरां में पांच के प्रसिद्ध स्नातक रात्रिभोज शुरू हुए: फ्लैबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, ड्यूडेट, ज़ोला और तुर्गनेव।

आई। एस। तुर्गनेव रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के सलाहकार और संपादक के रूप में कार्य करते हैं, वे स्वयं रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों द्वारा कार्यों के रूसी अनुवादों के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखते हैं। वह पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद करता है। फ़्लौबर्ट की कृतियों "हेरोडियास" और "द टेल ऑफ़ सेंट" का अनुवाद इस प्रकार है। रूसी पाठक के लिए यूलियाना मर्सीफुल" और फ्रांसीसी पाठक के लिए पुश्किन की रचनाएँ। कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया; 1879 में उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की।

विदेश में रहने के बावजूद, तुर्गनेव के सभी विचार अभी भी रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने "स्मोक" (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक की समीक्षा के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "लाल और सफेद दोनों, और ऊपर से, और नीचे से, और बगल से - विशेष रूप से पक्ष से।" 1870 के दशक में उनके गहन चिंतन का फल तुर्गनेव के उपन्यासों में सबसे बड़ा था, नवंबर (1877)।

तुर्गनेव मिल्युटिन भाइयों (आंतरिक मामलों के मंत्री और युद्ध मंत्री के कॉमरेड), ए वी गोलोविन (शिक्षा मंत्री), एम। के। रेइटन (वित्त मंत्री) के दोस्त थे।

अपने जीवन के अंत में, तुर्गनेव ने लियो टॉल्स्टॉय के साथ सामंजस्य स्थापित करने का फैसला किया, उन्होंने पश्चिमी पाठक को टॉल्स्टॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य का अर्थ समझाया। 1880 में, लेखक मॉस्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के लिए समर्पित पुश्किन समारोह में भाग लेता है, जिसे सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित किया जाता है। लेखक की मृत्यु 22 अगस्त (3 सितंबर), 1883 को मायक्सोसारकोमा से पेरिस के पास बौगीवल में हुई थी। तुर्गनेव का शरीर, उनकी इच्छा के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया और लोगों की एक बड़ी सभा के साथ वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया।

उपनाम: ..... वीबी; -इ-; आई.एस.टी.; यह।; एल.; नेदोबोबोव, यिर्मयाह; टी।; टी…; टी. एल.; टी …… में; ***

रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक, रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक

इवान तुर्गनेव

संक्षिप्त जीवनी

एक उत्कृष्ट रूसी लेखक, विश्व साहित्य के क्लासिक, कवि, प्रचारक, संस्मरणकार, आलोचक, नाटककार, अनुवादक, इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य - का जन्म 9 नवंबर (28 अक्टूबर, ओएस) 1818 को ओरेल शहर में हुआ था। उनके पिता, सर्गेई निकोलाइविच, एक सेवानिवृत्त अधिकारी थे, उनकी माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, एक धनी कुलीन परिवार की प्रतिनिधि थीं। इवान तुर्गनेव का बचपन स्पैस्को-लुटोविनोवो गांव में उनकी संपत्ति में था।

वहां उन्होंने एक प्रारंभिक शिक्षा प्राप्त की, और इसे एक योग्य तरीके से जारी रखने के लिए, 1827 में तुर्गनेव परिवार ने मास्को में एक घर खरीदा और वहां चले गए। फिर माता-पिता विदेश चले गए, और इवान को एक बोर्डिंग हाउस में लाया गया - पहले वेडेनहैमर द्वारा, बाद में - क्रूस द्वारा। 1833 में, युवा तुर्गनेव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, भाषा संकाय में छात्र बन गए। बड़े भाई के गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग और स्थानीय विश्वविद्यालय में चले गए, लेकिन इवान को भी दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया, 1837 में इससे स्नातक किया गया।

साहित्यिक क्षेत्र में पदार्पण भी उनकी जीवनी की इसी अवधि का है। 1834 में लिखी गई कई गीतात्मक कविताएँ और नाटकीय कविता "द वॉल" लिखने का उनका पहला प्रयास बन गया। पीए साहित्य के प्रोफेसर और उनके शिक्षक पलेटनेव ने निर्विवाद प्रतिभा के अंकुर देखे। 1837 तक, तुर्गनेव द्वारा लिखी गई छोटी कविताओं की संख्या सौ के करीब पहुंच गई। 1838 में, P. A. Pletnev द्वारा पुश्किन की मृत्यु के बाद संपादित पत्रिका सोवरमेनिक में, तुर्गनेव की कविताएँ "इवनिंग" और "टू द वीनस ऑफ़ मेडिसिन" प्रकाशित हुईं।

एक और अधिक शिक्षित व्यक्ति बनने के लिए, 1838 के वसंत में भविष्य के लेखक जर्मनी गए, बर्लिन गए, ग्रीक और रोमन साहित्य पर विश्वविद्यालय के व्याख्यान में भाग लिया। 1839 में कुछ समय के लिए रूस लौटकर, उन्होंने 1840 में इसे फिर से छोड़ दिया, जर्मनी, ऑस्ट्रिया और इटली में रह रहे थे। 1841 में तुर्गनेव अपनी संपत्ति में लौट आए, और अगले वर्ष उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा देने की अनुमति देने के लिए आवेदन किया।

1843 में, तुर्गनेव मंत्रिस्तरीय कार्यालय में एक अधिकारी बन गए, लेकिन उनके महत्वाकांक्षी आवेग जल्दी से शांत हो गए, और सेवा में रुचि जल्दी से खो गई। उसी 1843 में प्रकाशित कविता "पराशा" और वी। बेलिंस्की द्वारा इसकी स्वीकृति ने तुर्गनेव को अपनी सारी शक्ति साहित्य को समर्पित करने के निर्णय के लिए प्रेरित किया। उसी वर्ष तुर्गनेव की जीवनी के लिए भी महत्वपूर्ण बन गया, पॉलीन वियार्डोट के साथ परिचित, एक उत्कृष्ट फ्रेंच गायकजो दौरे पर सेंट पीटर्सबर्ग आए थे। उन्हें ओपेरा हाउस में देखकर, 1 नवंबर, 1843 को लेखक से उनका परिचय हुआ, लेकिन तब उन्होंने अभी भी अल्पज्ञात लेखक पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। दौरे की समाप्ति के बाद, तुर्गनेव, अपनी माँ की अस्वीकृति के बावजूद, वियार्डोट दंपति के साथ पेरिस गए, तब से कई वर्षों तक वह उनके साथ विदेशी दौरों पर गए।

1846 में इवान सर्गेइविच लेता है सक्रिय साझेदारीसोवरमेनिक पत्रिका के एक अपडेट में, नेक्रासोव उसका सबसे अच्छा दोस्त बन गया। 1850-1852 के वर्षों के दौरान। तुर्गनेव का निवास स्थान बारी-बारी से रूस और विदेश बन जाता है। 1852 में प्रकाशित साइकिल लघु कथाएँ, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" शीर्षक के तहत एकजुट होकर, मुख्य रूप से जर्मनी में लिखा गया था और तुर्गनेव को विश्व प्रसिद्ध लेखक बनाया; इसके अलावा, पुस्तक का उन पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा आगामी विकाश राष्ट्रीय साहित्य. अगले दशक में, तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत में सबसे महत्वपूर्ण काम प्रकाशित हुए: रुडिन, नोबल नेस्ट, ऑन द ईव, फादर्स एंड संस। सोवरमेनिक और नेक्रासोव के साथ ब्रेक उसी अवधि से संबंधित है जो डोब्रोलीबॉव के लेख "असली दिन कब आएगा?" तुर्गनेव और उनके उपन्यास "ऑन द ईव" की निष्पक्ष आलोचना के साथ। एक प्रकाशक के रूप में नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम देते हुए, तुर्गनेव हारे हुए थे।

60 के दशक की शुरुआत में। तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में रहने के लिए चले गए और पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय भागीदार बन गए। वह सी. डिकेंसन, ठाकरे, टी. गौथियर, अनातोले फ्रांस, मौपासेंट, जॉर्ज सैंड, विक्टर ह्यूगो जैसी कई मशहूर हस्तियों के साथ संबंध बनाए रखता है या बनाए रखता है, विदेश में रूसी साहित्य के प्रचारक में बदल जाता है। दूसरी ओर, उनके लिए धन्यवाद, पश्चिमी लेखक उनके पढ़ने वाले हमवतन के करीब हो जाते हैं। 1874 में (इस समय तक तुर्गनेव पेरिस चले गए थे), ज़ोला, डौडेट, फ़्लौबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट के साथ, उन्होंने राजधानी के रेस्तरां में प्रसिद्ध "बैचलर डिनर ऑफ़ फ़ाइव" का आयोजन किया। कुछ समय के लिए, इवान सर्गेइविच यूरोपीय महाद्वीप पर सबसे प्रसिद्ध, लोकप्रिय और पठनीय रूसी लेखक में बदल जाता है। 1878 में पेरिस में आयोजित अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस, उन्हें उपाध्यक्ष चुनती है, 1877 से तुर्गनेव ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर रहे हैं।

रूस से बाहर रहने का मतलब यह नहीं था कि तुर्गनेव अपने जीवन और समस्याओं से दूर चले गए। 1867 में लिखे गए उपन्यास "स्मोक" ने मातृभूमि में एक बड़ी प्रतिक्रिया का कारण बना, इस उपन्यास को उन पार्टियों से तीखी आलोचना का सामना करना पड़ा जो विपरीत स्थिति में थीं। 1877 में, वॉल्यूम के मामले में सबसे बड़ा उपन्यास, नवंबर, प्रकाशित हुआ था, जिसमें लेखक के 70 के दशक के प्रतिबिंबों का सारांश था।

1882 में, वसंत ऋतु में, एक गंभीर बीमारी, जो तुर्गनेव के लिए घातक हो गई, पहली बार प्रकट हुई। जब शारीरिक कष्ट कम हो गए, तो तुर्गनेव ने रचना करना जारी रखा; वस्तुतः उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले, गद्य में उनकी कविताओं का पहला भाग प्रकाशित हुआ था। Myxosarcoma ने 3 सितंबर (22 अगस्त, O.S.), 1883 को महान लेखक के जीवन का दावा किया। रिश्तेदारों ने तुर्गनेव की इच्छा को पूरा किया, जो पेरिस के पास बुगिवल शहर में मृत्यु हो गई, और उनके शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवो कब्रिस्तान ले जाया गया। . पर आखिरी रास्ताक्लासिक को उनकी प्रतिभा के काफी प्रशंसकों द्वारा देखा गया था।

विकिपीडिया से जीवनी

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव(नवंबर 9, 1818, ओरेल, रूसी साम्राज्य - 3 सितंबर, 1883, बौगिवल, फ्रांस) - रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक। रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, जिसने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया। रूसी भाषा और साहित्य की श्रेणी में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य (1860), ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879), मॉस्को विश्वविद्यालय के मानद सदस्य (1880)।

उसके द्वारा बनाया गया कला प्रणालीन केवल रूसी, बल्कि दूसरे के पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास की कविताओं को भी प्रभावित किया XIX का आधासदी। इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य में "नए आदमी" के व्यक्तित्व का अध्ययन करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक के व्यक्ति, उनके नैतिक गुण और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उनके लिए धन्यवाद "निहिलिस्ट" शब्द का रूसी भाषा में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। वे पश्चिम में रूसी साहित्य और नाट्यशास्त्र के प्रचारक थे।

आई। एस। तुर्गनेव के कार्यों का अध्ययन सामान्य शिक्षा का एक अनिवार्य हिस्सा है स्कूल कार्यक्रमरूस। अधिकांश प्रसिद्ध कृतियां- कहानियों का एक चक्र "नोट्स ऑफ ए हंटर", कहानी "मुमू", कहानी "अस्या", उपन्यास "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस"।

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का परिवार तुला रईसों, तुर्गनेव्स के एक प्राचीन परिवार से आया था। अपनी स्मारक पुस्तक में, भविष्य की लेखिका की माँ ने लिखा: “ 28 अक्टूबर, 1818 को सोमवार को 12 इंच लंबे बेटे इवान का जन्म उनके घर ओरेल में सुबह 12 बजे हुआ था। 4 नवंबर को बपतिस्मा लिया, फ्योदोर सेमेनोविच उवरोव ने अपनी बहन फेडोस्या निकोलायेवना टेप्लोवॉय के साथ».

इवान के पिता सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834) ने उस समय घुड़सवार सेना रेजिमेंट में सेवा की थी। सुंदर घुड़सवार सेना के गार्ड की लापरवाह जीवन शैली ने उनके वित्त को परेशान कर दिया, और अपनी स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्होंने 1816 में बहुत अमीर वरवर पेत्रोव्ना लुटोविनोवा (1787-1850) के साथ सुविधा के विवाह में प्रवेश किया। 1821 में, कुइरासियर रेजिमेंट के कर्नल के पद के साथ, मेरे पिता सेवानिवृत्त हो गए। इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक, वरवर पेत्रोव्ना की माँ, एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलाइविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1830 में, पिता ने परिवार छोड़ दिया और 1834 में मृत्यु हो गई, तीन बेटों - निकोलाई, इवान और सर्गेई को छोड़कर, जिनकी मिर्गी से जल्दी मृत्यु हो गई। माँ एक दबंग और निरंकुश महिला थीं। उसने खुद अपने पिता को जल्दी खो दिया, अपनी माँ के क्रूर रवैये से पीड़ित हुई (जिसे बाद में "मौत" निबंध में पोते ने एक बूढ़ी औरत के रूप में चित्रित किया), और एक हिंसक, पीने वाले सौतेले पिता से, जो अक्सर उसे पीटता था। लगातार पिटाई और अपमान के कारण, वह बाद में अपने चाचा के साथ चली गई, जिसकी मृत्यु के बाद वह एक शानदार संपत्ति और 5,000 आत्माओं की मालिक बन गई।

वरवरा पेत्रोव्ना थी मुश्किल महिला. दासता की आदतें उनमें विद्वता और शिक्षा के साथ सह-अस्तित्व में थीं, उन्होंने पारिवारिक निरंकुशता के साथ बच्चों की परवरिश की देखभाल की। इवान को भी मातृ मार के अधीन किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उसे उसका प्रिय पुत्र माना जाता था। बार-बार फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर्स बदलकर लड़के को साक्षरता सिखाई गई। वरवरा पेत्रोव्ना के परिवार में, सभी आपस में विशेष रूप से फ्रेंच में बात करते थे, यहाँ तक कि घर में प्रार्थना भी फ्रेंच में की जाती थी। उसने बहुत यात्रा की और एक प्रबुद्ध महिला थी, उसने बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन ज्यादातर फ्रेंच में भी। लेकिन देशी भाषाऔर साहित्य उसके लिए पराया नहीं था: वह खुद उत्कृष्ट आलंकारिक रूसी भाषण रखती थी, और सर्गेई निकोलायेविच ने बच्चों से मांग की कि उनके पिता की अनुपस्थिति के दौरान वे उन्हें रूसी में पत्र लिखें। तुर्गनेव परिवार ने V. A. Zhukovsky और M. N. Zagoskin के साथ संबंध बनाए रखा। वरवरा पेत्रोव्ना ने साहित्य में नवीनतम का अनुसरण किया, एन.एम. करमज़िन, वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव और एन.वी. गोगोल के काम से अच्छी तरह वाकिफ थे, जिन्हें उन्होंने स्वेच्छा से अपने बेटे को लिखे पत्रों में उद्धृत किया था।

रूसी साहित्य के लिए प्यार भी युवा तुर्गनेव में एक सर्फ वैलेट (जो बाद में "पुनिन और बाबुरिन" कहानी में पुनिन का प्रोटोटाइप बन गया) द्वारा स्थापित किया गया था। नौ साल की उम्र तक, इवान तुर्गनेव वंशानुगत मां की संपत्ति, स्पास्स्को-लुटोविनोवो में रहते थे, जो ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क से 10 किमी दूर है। 1822 में, तुर्गनेव परिवार ने यूरोप की यात्रा की, जिसके दौरान चार वर्षीय इवान की बर्न में लगभग मृत्यु हो गई, भालू (बेरेन्ग्राबेन) के साथ खाई की रेलिंग से गिरकर; उसके पिता ने उसे पैर से पकड़कर बचाया। 1827 में, तुर्गनेव्स, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में बस गए, समोत्योक पर एक घर खरीद लिया। भविष्य के लेखक ने पहले वीडेनहैमर के बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, फिर लाज़रेव संस्थान के निदेशक आई। एफ। क्रूस के बोर्डिंग हाउस में।

शिक्षा। साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1833 में, 15 साल की उम्र में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक संकाय में प्रवेश किया। उसी समय, ए। आई। हर्ज़ेन और वी। जी। बेलिंस्की ने यहां अध्ययन किया। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहां इवान तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए। विश्वविद्यालय में, पश्चिमी स्कूल के भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार, टी। एन। ग्रानोव्स्की उनके दोस्त बन गए।

युवावस्था में इवान तुर्गनेव। के.ए. गोर्बुनोव द्वारा ड्राइंग, 1838

पहले तुर्गनेव कवि बनना चाहते थे। 1834 में, तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने आयंबिक पेंटामीटर में नाटकीय कविता "स्टेनो" लिखी। युवा लेखक ने ये कलम परीक्षण अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव को दिखाए। एक व्याख्यान के दौरान, पलेटनेव ने अपने लेखकत्व का खुलासा किए बिना, इस कविता का काफी सख्ती से विश्लेषण किया, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ है"। इन शब्दों ने युवा कवि को कई और कविताएँ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित की, जिसके वे संपादक थे। वे हस्ताक्षर "...v" के तहत प्रकाशित किए गए थे। पहली कविताएँ "शाम" और "टू वीनस मेडिसी" थीं।

तुर्गनेव का पहला प्रकाशन 1836 में प्रकाशित हुआ - "सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के जर्नल" में उन्होंने ए एन मुरावियोव द्वारा "ऑन ए जर्नी टू होली प्लेसेस" की एक विस्तृत समीक्षा प्रकाशित की। 1837 तक, उन्होंने पहले से ही लगभग सौ छोटी कविताएँ और कई कविताएँ (अधूरी "द ओल्ड मैन्स टेल", "कैल एट सी", "फैंटमसागोरिया ऑन ए मूनलाइट नाइट", "ड्रीम") लिखी थीं।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद। विदेश।

1836 में तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, अगले वर्ष उन्होंने अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की और पीएच.डी. 1838 में वे जर्मनी गए, जहाँ वे बर्लिन में बस गए और अपनी पढ़ाई पूरी लगन से की। बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया, और घर पर उन्होंने प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने उन्हें प्राचीन क्लासिक्स को स्वतंत्र रूप से पढ़ने की अनुमति दी। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह रूसी लेखक और विचारक एन.वी. स्टेनकेविच के साथ दोस्त बन गए, जिनका उन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। तुर्गनेव ने हेगेलियनों के व्याख्यान में भाग लिया, विश्व विकास के अपने सिद्धांत, "पूर्ण आत्मा" और दार्शनिक और कवि के उच्च व्यवसाय के साथ जर्मन आदर्शवाद में रुचि हो गई। सामान्य तौर पर, पूरे पश्चिमी यूरोपीय जीवन ने तुर्गनेव पर एक मजबूत छाप छोड़ी। युवा छात्र इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि केवल सार्वभौमिक संस्कृति के मूल सिद्धांतों को आत्मसात करने से ही रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ है। इस अर्थ में, वह एक आश्वस्त "वेस्टर्नाइज़र" बन गया।

1830-1850 के दशक में, लेखक के साहित्यिक परिचितों का एक व्यापक समूह बना। 1837 में वापस ए.एस. पुश्किन के साथ क्षणभंगुर बैठकें हुईं। फिर तुर्गनेव ने वी। ए। ज़ुकोवस्की, ए। वी। निकितेंको, ए। वी। कोल्टसोव से थोड़ी देर बाद मुलाकात की - एम। यू। लेर्मोंटोव के साथ। तुर्गनेव की लेर्मोंटोव के साथ केवल कुछ बैठकें हुईं, जिससे कोई करीबी परिचित नहीं हुआ, लेकिन लेर्मोंटोव के काम का उन पर एक निश्चित प्रभाव था। उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता की लय और छंद, शैली और वाक्यात्मक विशेषताओं में महारत हासिल करने की कोशिश की। इस प्रकार, कविता "द ओल्ड लैंडऑनर" (1841) कुछ जगहों पर लेर्मोंटोव के "वसीयतनामा" के रूप में करीब है, "बैलाड" (1841) में "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव" का प्रभाव महसूस होता है। लेकिन लेर्मोंटोव के काम के साथ संबंध "कन्फेशन" (1845) कविता में सबसे अधिक मूर्त है, जिसका आरोप लगाने वाला मार्ग उसे लेर्मोंटोव की कविता "ड्यूमा" के करीब लाता है।

मई 1839 में, स्पैस्की में पुराना घर जल गया, और तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए, लेकिन पहले से ही 1840 में वे फिर से विदेश चले गए, जर्मनी, इटली और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में एक लड़की के साथ मुलाकात से प्रभावित होकर तुर्गनेव ने बाद में स्प्रिंग वाटर्स कहानी लिखी। 1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया।

तुर्गनेव की कविताएँ एक प्रसिद्ध पत्रिका, 1843, नंबर 9 में प्रमुख स्थान पर हैं

1842 की शुरुआत में, उन्होंने मास्टर ऑफ फिलॉसफी की डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया, लेकिन उस समय विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के पूर्णकालिक प्रोफेसर नहीं थे, और उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था। मास्को में बसने के बाद, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में लैटिन भाषा में ग्रीक और लैटिन भाषाशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की और मौखिक विभाग के लिए एक शोध प्रबंध लिखा। लेकिन इस समय तक, वैज्ञानिक गतिविधि की लालसा ठंडी हो गई थी, अधिक से अधिक आकर्षित होने लगी थी साहित्यिक रचनात्मकता. अपने शोध प्रबंध का बचाव करने से इनकार करते हुए, उन्होंने 1844 तक आंतरिक मंत्रालय में कॉलेजिएट सचिव के पद पर कार्य किया।

1843 में तुर्गनेव ने परशा कविता लिखी। वास्तव में सकारात्मक समीक्षा की उम्मीद नहीं थी, फिर भी वह प्रतिलिपि को वी. जी. बेलिंस्की के पास ले गया। बेलिंस्की ने दो महीने बाद फादरलैंड नोट्स में अपनी समीक्षा प्रकाशित करते हुए परशा की बहुत सराहना की। उस समय से, उनका परिचय शुरू हुआ, जो बाद में एक मजबूत दोस्ती में बदल गया; तुर्गनेव बेलिंस्की के बेटे व्लादिमीर के भी गॉडफादर थे। कविता 1843 के वसंत में एक अलग पुस्तक के रूप में "टी। एल।" (तुर्गनेव-लुटोविनोव)। 1840 के दशक में, पलेटनेव और बेलिंस्की के अलावा, तुर्गनेव की मुलाकात ए। ए। बुत से हुई।

नवंबर 1843 में, तुर्गनेव ने "ऑन द रोड (फोगी मॉर्निंग)" कविता बनाई, जिसमें ए.एफ. गेडिके और जी.एल. कैटुआर सहित कई संगीतकारों द्वारा अलग-अलग वर्षों में संगीत तैयार किया गया था। हालांकि, सबसे प्रसिद्ध रोमांस संस्करण है, जिसे मूल रूप से "म्यूजिक ऑफ अबाजा" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था; V. V. Abaza, E. A. Abaza या Yu. F. Abaza से संबंधित इसका अंतत: स्थापित नहीं किया गया है। प्रकाशन के बाद, कविता को तुर्गनेव के पॉलीन वायर्डोट के प्यार के प्रतिबिंब के रूप में देखा गया, जिनसे वह इस दौरान मिले थे।

1844 में, कविता "पॉप" लिखी गई थी, जिसे लेखक ने खुद को मज़ेदार बताया, किसी भी "गहरे और महत्वपूर्ण विचारों" से रहित। फिर भी, कविता ने अपने विरोधी लिपिक फोकस के लिए सार्वजनिक हित को आकर्षित किया। रूसी सेंसरशिप द्वारा कविता को कम कर दिया गया था, लेकिन यह पूरी तरह से विदेशों में छपी थी।

1846 में, ब्रेटर और थ्री पोर्ट्रेट उपन्यास प्रकाशित हुए। ब्रेटर में, जो तुर्गनेव की दूसरी कहानी बन गई, लेखक ने लेर्मोंटोव के प्रभाव और मुद्रा को बदनाम करने की इच्छा के बीच संघर्ष को प्रस्तुत करने का प्रयास किया। उनकी तीसरी कहानी, थ्री पोर्ट्रेट्स का कथानक, लुटोविनोव परिवार के क्रॉनिकल से लिया गया था।

रचनात्मकता के सुनहरे दिन

1847 के बाद से, इवान तुर्गनेव ने सुधारित सोवरमेनिक में भाग लिया, जहां वह एन। ए। नेक्रासोव और पी। वी। एनेनकोव के करीब हो गए। उनका पहला सामंत "मॉडर्न नोट्स" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और "नोट्स ऑफ ए हंटर" के पहले अध्याय प्रकाशित होने लगे। सोवरमेनिक के पहले अंक में, "खोर और कलिनिच" कहानी प्रकाशित हुई, जिसने प्रसिद्ध पुस्तक के अनगिनत संस्करण खोले। पाठकों का ध्यान कहानी की ओर आकर्षित करने के लिए संपादक I. I. Panev द्वारा उपशीर्षक "एक शिकारी के नोट्स से" जोड़ा गया था। कहानी की सफलता बहुत बड़ी थी, और इसने तुर्गनेव को उसी तरह के कई अन्य लिखने के विचार के लिए प्रेरित किया। तुर्गनेव के अनुसार, "नोट्स ऑफ ए हंटर" दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने के लिए उसकी एनीबल शपथ की पूर्ति थी, जिससे वह बचपन से ही नफरत करता था। "इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, पहनी थी" प्रसिद्ध नाम: यह दुश्मन था - दासत्व". अपने इरादे को पूरा करने के लिए, तुर्गनेव ने रूस छोड़ने का फैसला किया। "मैं नहीं कर सका," तुर्गनेव ने लिखा, "उसी हवा में सांस लें, जो मुझे नफरत है उसके करीब रहें। मेरे लिए यह आवश्यक था कि मैं अपने शत्रु से दूर हो जाऊं ताकि अपने आप से मुझे उस पर और अधिक प्रहार किया जा सके।

1847 में, तुर्गनेव बेलिंस्की के साथ विदेश गए और 1848 में पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। बंधकों की हत्या, कई हमलों, फरवरी की फ्रांसीसी क्रांति के बैरिकेड्स के निर्माण और गिरने के प्रत्यक्षदर्शी के रूप में, उन्होंने हमेशा के लिए सामान्य रूप से क्रांतियों के लिए एक गहरी घृणा को सहन किया। थोड़ी देर बाद, वह ए.आई. हर्ज़ेन के करीब हो गए, प्यार हो गया ओगेरियोव की पत्नी एन.ए.

नाट्य शास्त्र

1840 के दशक का अंत - 1850 के दशक की शुरुआत नाटक के क्षेत्र में तुर्गनेव की सबसे गहन गतिविधि और इतिहास और नाटक के सिद्धांत के मुद्दों पर प्रतिबिंब का समय बन गया। 1848 में उन्होंने 1849 में "जहां यह पतला है, वहां यह टूटता है" और "फ्रीलोडर" जैसे नाटक लिखे - "नेता पर नाश्ता" और "बैचलर", 1850 में - "देश में एक महीना", में 1851 -एम - "प्रांतीय"। इनमें से "द फ्रीलोडर", "द बैचलर", "द प्रोविंशियल गर्ल" और "ए मंथ इन द कंट्री" मंच पर अपनी उत्कृष्ट प्रस्तुतियों के कारण सफल रहे। द बैचलर की सफलता उन्हें विशेष रूप से प्रिय थी, जो ए.ई. मार्टीनोव के प्रदर्शन कौशल के लिए काफी हद तक संभव हो गई, जिन्होंने उनके चार नाटकों में अभिनय किया। तुर्गनेव ने 1846 की शुरुआत में रूसी रंगमंच की स्थिति और नाट्यशास्त्र के कार्यों पर अपने विचार तैयार किए। उनका मानना ​​​​था कि गोगोल की नाटकीयता के लिए प्रतिबद्ध लेखकों के प्रयासों से उस समय देखे गए नाट्य प्रदर्शनों की सूची में संकट को दूर किया जा सकता है। तुर्गनेव ने खुद को नाटककार गोगोल के अनुयायियों में गिना।

नाट्यशास्त्र की साहित्यिक तकनीकों में महारत हासिल करने के लिए, लेखक ने बायरन और शेक्सपियर के अनुवादों पर भी काम किया। उसी समय, उन्होंने शेक्सपियर की नाटकीय तकनीकों की नकल करने की कोशिश नहीं की, उन्होंने केवल उनकी छवियों की व्याख्या की, और उनके समकालीन नाटककारों द्वारा शेक्सपियर के काम को एक रोल मॉडल के रूप में उपयोग करने के सभी प्रयासों, उनकी नाटकीय तकनीकों को उधार लेने के लिए केवल तुर्गनेव की जलन का कारण बना। 1847 में उन्होंने लिखा: "शेक्सपियर की छाया सभी नाटकीय लेखकों पर लटकी हुई है, वे यादों से छुटकारा नहीं पा सकते हैं; ये बदकिस्मत बहुत ज्यादा पढ़ते हैं और बहुत कम जीते हैं।

1850 के दशक

बर्निंग ऑफ़ द "हंटर नोट्स", एल. एन. वक्सेल द्वारा कैरिकेचर। 1852. एक शिकार सूट में लेखक, अपने पैरों पर बेड़ियों के साथ। मुसिन-पुश्किन जेल की ओर इशारा करते हैं, उन्होंने पांडुलिपियों और तुर्गनेव की बंदूक का चयन किया है। तुर्गनेव के पीछे पांडुलिपियों के साथ एक आग है। निचले बाएं कोने में - एक बिल्ली अपने पंजे में एक कोकिला को पकड़ती है

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आए, लेकिन उन्होंने अपनी मां को कभी नहीं देखा, जिनकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई। अपने भाई निकोलाई के साथ, उन्होंने अपनी माँ के एक बड़े भाग्य को साझा किया और यदि संभव हो तो, उन्हें विरासत में मिले किसानों की कठिनाइयों को कम करने का प्रयास किया।

1850-1852 में वे या तो रूस में रहे या विदेश में, उन्होंने एन.वी. गोगोल को देखा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसर ने अनुमति नहीं दी। उनके असंतोष का कारण यह था कि, जैसा कि सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष एम.एन. मुसिन-पुश्किन ने कहा, "ऐसे लेखक के बारे में इतने उत्साह से बोलना आपराधिक है।" तब इवान सर्गेइविच ने मॉस्को, वी.पी. बोटकिन को लेख भेजा, जिन्होंने इसे मोस्कोवस्की वेडोमोस्टी में प्रकाशित किया। अधिकारियों ने पाठ में विद्रोह देखा, और लेखक को बाहर निकलने पर रखा गया, जहां उसने एक महीना बिताया। 18 मई को तुर्गनेव को उनके पास भेजा गया मूल गांव, और केवल दो साल बाद काउंट ए के टॉल्स्टॉय के प्रयासों के लिए धन्यवाद, लेखक को फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार मिला।

एक राय है कि निर्वासन का वास्तविक कारण गोगोल के लिए एक मृत्युलेख नहीं था, लेकिन तुर्गनेव के विचारों का अत्यधिक कट्टरवाद, बेलिंस्की के लिए सहानुभूति में प्रकट हुआ, संदिग्ध रूप से लगातार विदेश यात्राएं, सर्फ़ों के बारे में सहानुभूतिपूर्ण कहानियां, एक प्रवासी हर्ज़ेन की प्रशंसात्मक समीक्षा के बारे में तुर्गनेव। इसके अलावा, 10 मार्च को एक पत्र में तुर्गनेव को वी.पी. बोटकिन की चेतावनी को ध्यान में रखना आवश्यक है, ताकि वह अपने पत्रों में सावधान रहें, सलाह के तीसरे पक्ष के ट्रांसमीटरों को अधिक चौकस रहने के लिए (उक्त पत्र कहा गया है) तुर्गनेव से पूरी तरह से अज्ञात है, लेकिन इसका अंश III शाखा के मामले में एक प्रति से है - इसमें एम। एन। मुसिन-पुश्किन की तीखी समीक्षा है)। गोगोल के बारे में लेख के उत्साही स्वर ने केवल जेंडरमेरी के धैर्य को अभिभूत कर दिया, सजा का एक बाहरी कारण बन गया, जिसका अर्थ अधिकारियों द्वारा पहले से सोचा गया था। तुर्गनेव को डर था कि उनकी गिरफ्तारी और निर्वासन हंटर नोट्स के पहले संस्करण के प्रकाशन में हस्तक्षेप करेगा, लेकिन उनका डर उचित नहीं था - अगस्त 1852 में पुस्तक को सेंसर और प्रकाशित किया गया था।

हालांकि, सेंसर वी.वी. लवॉव, जिन्होंने "एक हंटर के नोट्स" को छापने दिया, को निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश द्वारा उनकी पेंशन से वंचित करने के साथ सेवा से बर्खास्त कर दिया गया ("सर्वोच्च क्षमा" 6 दिसंबर, 1853 को पीछा किया गया)। रूसी सेंसरशिप ने हंटर के नोट्स के पुन: संस्करण पर भी प्रतिबंध लगा दिया, इस कदम को इस तथ्य से समझाते हुए कि तुर्गनेव ने एक ओर, सर्फ़ों का काव्यीकरण किया, और दूसरी ओर, चित्रित किया कि "ये किसान उत्पीड़ित हैं, कि जमींदार अभद्र और अवैध व्यवहार करते हैं ... अंत में, कि एक किसान के लिए स्वतंत्रता में रहना अधिक स्वतंत्र है।

सोवरमेनिक पत्रिका के कर्मचारी। शीर्ष पंक्ति: एल.एन. टॉल्स्टॉय, डी.वी. ग्रिगोरोविच; नीचे की पंक्ति: I. A. गोंचारोव, I. S. तुर्गनेव, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky। एस. एल. लेवित्स्की द्वारा फोटो, फरवरी 15, 1856

स्पैस्कोय में अपने निर्वासन के दौरान, तुर्गनेव शिकार पर गए, किताबें पढ़ीं, कहानियाँ लिखीं, शतरंज खेला, बीथोवेन के कोरिओलेनस को सुना, जो ए.पी. टुटेचेवा और उनकी बहन द्वारा किया गया था, जो उस समय स्पैस्कोय में रहते थे, और समय-समय पर छापे के अधीन थे। बेलीफ।

1852 में, स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने पाठ्यपुस्तक की कहानी "मुमु" लिखी। अधिकांश "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" जर्मनी में लेखक द्वारा बनाए गए थे। 1854 में "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" पेरिस में एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित हुआ था, हालाँकि शुरुआत में क्रीमिया में युद्धयह प्रकाशन रूसी विरोधी प्रचार की प्रकृति में था, और तुर्गनेव को अर्नेस्ट चारिएरे द्वारा खराब गुणवत्ता वाले फ्रांसीसी अनुवाद के खिलाफ सार्वजनिक रूप से विरोध करने के लिए मजबूर होना पड़ा। निकोलस I की मृत्यु के बाद, एक के बाद एक, चार सबसे अधिक महत्वपूर्ण कार्यलेखक: "रुडिन" (1856), "नेस्ट ऑफ नोबल्स" (1859), "ऑन द ईव" (1860) और "फादर्स एंड संस" (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनिक में प्रकाशित किए गए थे, अन्य दो रस्की वेस्टनिक में एम। एन। काटकोव द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

सोवरमेनिक I. S. तुर्गनेव, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich के कर्मचारी कभी-कभी A. V. Druzhinin द्वारा आयोजित "वॉरलॉक" के एक सर्कल में एकत्र होते हैं। "वारलॉक" के विनोदी सुधार कभी-कभी सेंसरशिप के दायरे से बाहर हो जाते थे, इसलिए उन्हें विदेशों में प्रकाशित करना पड़ता था। बाद में, तुर्गनेव ने सोसाइटी फॉर असिस्टेंस टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स (साहित्यिक कोष) की गतिविधियों में भाग लिया, जिसकी स्थापना उसी ए। वी। ड्रुजिनिन की पहल पर की गई थी। 1856 के अंत से, लेखक ने लाइब्रेरी फॉर रीडिंग पत्रिका के साथ सहयोग किया, जो ए.वी. ड्रूज़िनिन के संपादकीय के तहत प्रकाशित हुआ। लेकिन उनके संपादन से प्रकाशन को अपेक्षित सफलता नहीं मिली, और तुर्गनेव, जिन्होंने 1856 में एक करीबी पत्रिका की सफलता की उम्मीद की, 1861 में "लाइब्रेरी" कहा, उस समय ए.एफ. पिसेम्स्की द्वारा संपादित, "एक डेड होल।"

1855 की शरद ऋतु में, लियो टॉल्स्टॉय को तुर्गनेव के दोस्तों के मंडली में शामिल किया गया था। उसी वर्ष सितंबर में, टॉल्स्टॉय की कहानी "द कटिंग ऑफ द फॉरेस्ट" सोवरमेनिक में आई। एस। तुर्गनेव के समर्पण के साथ प्रकाशित हुई थी।

1860 के दशक

तुर्गनेव ने आगामी किसान सुधार की चर्चा में एक उत्साही भाग लिया, विभिन्न सामूहिक पत्रों के विकास में भाग लिया, ज़ार अलेक्जेंडर II को संबोधित मसौदा पते, विरोध, और इसी तरह। हर्ज़ेन के "द बेल" के प्रकाशन के पहले महीनों से तुर्गनेव उनके सक्रिय सहयोगी थे। उन्होंने स्वयं द बेल में नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने सामग्री एकत्र करने और उन्हें प्रकाशन के लिए तैयार करने में मदद की। तुर्गनेव की एक समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका ए। आई। हर्ज़ेन और रूस के उन संवाददाताओं के बीच मध्यस्थता करने की थी, जो विभिन्न कारणों से, अपमानित लंदन प्रवासी के साथ सीधे संबंध में नहीं रहना चाहते थे। इसके अलावा, तुर्गनेव ने हर्ज़ेन को विस्तृत समीक्षा पत्र भेजे, जिसमें से जानकारी, लेखक के हस्ताक्षर के बिना, कोलोकोल में भी प्रकाशित हुई थी। उसी समय, तुर्गनेव ने हमेशा हर्ज़ेन की सामग्री के कठोर स्वर और सरकारी फैसलों की अत्यधिक आलोचना के खिलाफ बात की: "कृपया अलेक्जेंडर निकोलायेविच को डांटें नहीं, अन्यथा सेंट में सभी प्रतिक्रियावादी - इसलिए वह, शायद, अपनी आत्मा खो देंगे।

1860 में, सोवरमेनिक ने एन ए डोब्रोलीबोव का एक लेख प्रकाशित किया "असली दिन कब आएगा?" जिसमें आलोचक ने नए उपन्यास "ऑन द ईव" और सामान्य रूप से तुर्गनेव के काम के बारे में बहुत चापलूसी से बात की। फिर भी, तुर्गनेव उपन्यास पढ़ने के बाद उनके द्वारा किए गए डोब्रोलीबोव के दूरगामी निष्कर्षों से संतुष्ट नहीं थे। डोब्रोलीबोव ने तुर्गनेव के काम के विचार को रूस के निकट क्रांतिकारी परिवर्तन की घटनाओं से जोड़ा, जिसके साथ उदार तुर्गनेव शर्तों पर नहीं आ सके। डोब्रोलीबोव ने लिखा: "तब रूसी इंसारोव की पूर्ण, तेज और विशद रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी। और हमें उसके लिए लंबा इंतजार करने की जरूरत नहीं है: यह बुखार, दर्दनाक अधीरता से प्रमाणित होता है जिसके साथ हम जीवन में उसके प्रकट होने की प्रतीक्षा करते हैं।<…>वह आएगा, आखिरकार, इस दिन! और, किसी भी मामले में, पूर्व संध्या इसके बाद के दिन से दूर नहीं है: बस किसी तरह की रात उन्हें अलग करती है! ... ”लेखक ने एन ए नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम दिया: या तो वह, तुर्गनेव, या डोब्रोलीबोव। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबोव को प्राथमिकता दी। उसके बाद, तुर्गनेव ने सोवरमेनिक को छोड़ दिया और नेक्रासोव के साथ संवाद करना बंद कर दिया, और बाद में डोब्रोलीबॉव उपन्यास फादर्स एंड संस में बाज़रोव की छवि के लिए प्रोटोटाइप में से एक बन गया।

तुर्गनेव ने पश्चिमी लेखकों के सर्कल की ओर रुख किया, जिन्होंने "शुद्ध कला" के सिद्धांतों को स्वीकार किया, रज़्नोचिन्त्सेव क्रांतिकारियों की प्रवृत्त रचनात्मकता का विरोध किया: पी। वी। एनेनकोव, वी। पी। बोटकिन, डी। वी। ग्रिगोरोविच, ए। कुछ समय के लिए लियो टॉल्स्टॉय भी इस घेरे में शामिल हो गए। टॉल्स्टॉय कुछ समय के लिए तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहे। टॉल्स्टॉय की एस ए बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले भी, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक स्टेपानोवो एस्टेट में ए। ए। फेट का दौरा कर रहे थे, उनके बीच एक गंभीर झगड़ा हुआ, लगभग एक द्वंद्वयुद्ध में समाप्त हो गया। और 17 साल तक लेखकों के बीच संबंधों को बर्बाद किया। कुछ समय के लिए, लेखक का खुद बुत के साथ-साथ कुछ अन्य समकालीनों - एफ। एम। दोस्तोवस्की, आई। ए। गोंचारोव के साथ एक कठिन संबंध था।

1862 में, तुर्गनेव के युवाओं के पूर्व मित्रों, ए। आई। हर्ज़ेन और एम। ए। बाकुनिन के साथ अच्छे संबंध बिगड़ने लगे। 1 जुलाई, 1862 से 15 फरवरी, 1863 तक, हर्ज़ेन बेल ने लेखों की एक श्रृंखला, एंड्स एंड बिगिनिंग्स प्रकाशित की, जिसमें आठ पत्र शामिल थे। तुर्गनेव के पत्रों के अभिभाषक का नाम लिए बिना, हर्ज़ेन ने रूस के ऐतिहासिक विकास की अपनी समझ का बचाव किया, जो उनकी राय में, किसान समाजवाद के मार्ग पर आगे बढ़ना चाहिए। हर्ज़ेन ने विरोध किया किसान रूसपूंजीपति पश्चिमी यूरोप, जिनकी क्रांतिकारी क्षमता को उन्होंने पहले ही समाप्त कर दिया था। तुर्गनेव ने निजी पत्रों में हर्ज़ेन पर आपत्ति जताई, विभिन्न राज्यों और लोगों के लिए ऐतिहासिक विकास की समानता पर जोर दिया।

1862 के अंत में, तुर्गनेव 32 वें मामले में "लंदन के प्रचारकों के साथ संबंध रखने के आरोपी व्यक्तियों" के मामले में शामिल थे। अधिकारियों द्वारा उसे तुरंत सीनेट में उपस्थित होने का आदेश देने के बाद, तुर्गनेव ने संप्रभु को एक पत्र लिखने का फैसला किया, उसे अपने विश्वासों की वफादारी के बारे में समझाने की कोशिश की, "काफी स्वतंत्र, लेकिन कर्तव्यनिष्ठ।" उसने पूछताछ के बिंदु उसे पेरिस भेजने के लिए कहा। अंत में, उन्हें 1864 में सीनेट की पूछताछ के लिए रूस जाने के लिए मजबूर किया गया, जहां वे अपने आप से सभी संदेहों को दूर करने में कामयाब रहे। सीनेट ने उन्हें दोषी नहीं पाया। सम्राट अलेक्जेंडर II के लिए तुर्गनेव की अपील ने व्यक्तिगत रूप से कोलोकोल में हर्ज़ेन की पित्त प्रतिक्रिया का कारण बना। बहुत बाद में, दो लेखकों के बीच संबंधों में इस क्षण का उपयोग वी.आई. लेनिन द्वारा तुर्गनेव और हर्ज़ेन की उदार हिचकिचाहट के बीच अंतर को स्पष्ट करने के लिए किया गया था: “जब उदारवादी तुर्गनेव ने अपनी वफादार भावनाओं के आश्वासन के साथ सिकंदर द्वितीय को एक निजी पत्र लिखा और दान दिया पोलिश विद्रोह की शांति के दौरान घायल हुए सैनिकों को दो सोने के टुकड़े, "द बेल" ने "ग्रे बालों वाली मैग्डलीन (पुरुष) के बारे में लिखा, जिन्होंने संप्रभु को लिखा था कि वह नींद नहीं जानती, पीड़ा दी कि संप्रभु को पता नहीं था उस पश्‍चाताप के बारे में जो उस पर पड़ा था।” और तुर्गनेव ने तुरंत खुद को पहचान लिया। लेकिन तुर्गनेव का जारवाद और क्रांतिकारी लोकतंत्र के बीच उतार-चढ़ाव दूसरे तरीके से प्रकट हुआ।

1867 में बाडेन-बैडेन में मिल्युटिन भाइयों के डाचा में आई। एस। तुर्गनेव

1863 में तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक ने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के प्रमुख लेखकों के साथ परिचितों की स्थापना की, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराया। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, विलियम ठाकरे, चार्ल्स डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स सेंट-बेउवे, हिप्पोलाइट ताइन, प्रॉस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनन, थियोफाइल गौटियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांस थे। गाइ डे मौपासेंट, अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट।

विदेश में रहने के बावजूद, तुर्गनेव के सभी विचार अभी भी रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने "स्मोक" (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "लाल और सफेद दोनों, और ऊपर से, और नीचे से, और बगल से - विशेष रूप से पक्ष से।"

1868 में, तुर्गनेव उदारवादी पत्रिका वेस्टनिक एवरोपी में स्थायी योगदानकर्ता बन गए और एम। एन। काटकोव के साथ संबंध तोड़ दिए। अंतर आसानी से नहीं गया - लेखक को रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में सताया जाने लगा। 1870 के दशक के अंत में हमलों को विशेष रूप से सख्त कर दिया गया था, जब तुर्गनेव के लिए तालियों की गड़गड़ाहट के बारे में, काटकोव अखबार ने आश्वासन दिया कि लेखक प्रगतिशील युवाओं के सामने "झुक रहा" था।

1870 के दशक

क्लासिक्स का पर्व. ए. डौडेट, जी. फ़्लौबर्ट, ई. ज़ोला, आई.एस. तुर्गनेव

1874 के बाद से, प्रसिद्ध स्नातक के "पांच के रात्रिभोज" - फ्लॉबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, डौडेट, ज़ोला और तुर्गनेव - रिस्क या पेलेट के पेरिस के रेस्तरां में आयोजित किए गए हैं। यह विचार फ्लॉबर्ट का था, लेकिन तुर्गनेव को उन्हें सौंपा गया था मुख्य भूमिका. महीने में एक बार लंच होता था। उन्होंने विभिन्न विषयों को उठाया - साहित्य की विशेषताओं के बारे में, फ्रांसीसी भाषा की संरचना के बारे में, कहानियाँ सुनाईं और बस स्वादिष्ट भोजन का आनंद लिया। दोपहर का भोजन न केवल पेरिस के रेस्तरां में, बल्कि लेखकों के घरों में भी आयोजित किया जाता था।

आई.एस. तुर्गनेव, 1871

आई। एस। तुर्गनेव ने रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के सलाहकार और संपादक के रूप में काम किया, रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों द्वारा कार्यों के रूसी अनुवाद के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखे। उन्होंने पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया। फ़्लौबर्ट की कृतियों "हेरोडियास" और "द टेल ऑफ़ सेंट" का अनुवाद इस प्रकार है। रूसी पाठकों के लिए जूलियन द मर्सीफुल" और फ्रांसीसी पाठकों के लिए पुश्किन की रचनाएँ। कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, जहाँ आलोचकों ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था। 18 जून, 1879 को, उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया, इस तथ्य के बावजूद कि विश्वविद्यालय ने उनसे पहले किसी उपन्यासकार को ऐसा सम्मान नहीं दिया था।

1870 के दशक में लेखक के प्रतिबिंबों का फल उनके उपन्यासों में सबसे बड़ा, नवंबर (1877) था, जिसकी आलोचना भी की गई थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, एमई साल्टीकोव-शेड्रिन ने इस उपन्यास को निरंकुशता की सेवा के रूप में माना।

तुर्गनेव शिक्षा मंत्री ए.वी. गोलोविनिन के मित्र थे, मिल्युटिन भाइयों (आंतरिक मामलों के मंत्री और युद्ध मंत्री के कॉमरेड), एन.आई. तुर्गनेव के साथ, और वित्त मंत्री एम.के. 1870 के दशक के उत्तरार्ध में, तुर्गनेव रूस से क्रांतिकारी प्रवास के नेताओं के करीब हो गए, उनके परिचितों के सर्कल में पी। एल। लावरोव, पी। ए। क्रोपोटकिन, जी। ए। लोपाटिन और कई अन्य शामिल थे। अन्य क्रांतिकारियों में उन्होंने अपने मन, साहस और नैतिक शक्ति के आगे झुकते हुए जर्मन लोपतिन को सबसे ऊपर रखा।

अप्रैल 1878 में, लियो टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को अपने बीच की सभी गलतफहमियों को भूलने के लिए आमंत्रित किया, जिसके लिए तुर्गनेव खुशी से सहमत हो गए। दोस्ती और पत्राचार फिर से शुरू हुआ। तुर्गनेव ने पश्चिमी पाठक को टॉल्स्टॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य का अर्थ समझाया। सामान्य तौर पर, इवान तुर्गनेव ने विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा देने में एक बड़ी भूमिका निभाई।

हालांकि, उपन्यास "दानव्स" में दोस्तोवस्की ने "महान लेखक कर्मज़िनोव" के रूप में तुर्गनेव को चित्रित किया - एक शोर, क्षुद्र, लिखित और व्यावहारिक रूप से औसत दर्जे का लेखक जो खुद को एक प्रतिभाशाली मानता है और विदेश में बैठता है। कभी-कभी जरूरतमंद दोस्तोवस्की द्वारा तुर्गनेव के प्रति एक समान रवैया, अन्य बातों के अलावा, उनके महान जीवन में तुर्गनेव की सुरक्षित स्थिति और उस समय के उच्चतम साहित्यिक शुल्क के कारण था: "तुर्गनेव को उनके" नोबल नेस्ट "(मैंने अंत में इसे पढ़ा) । बहुत अच्छी तरह से) मैं प्रति शीट 100 रूबल मांगता हूं) ने 4,000 रूबल दिए, यानी प्रति शीट 400 रूबल। मेरा दोस्त! मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि मैं तुर्गनेव से भी बदतर लिखता हूं, लेकिन बहुत बुरा नहीं, और अंत में, मुझे उम्मीद है कि मैं इससे भी बदतर नहीं लिखूंगा। मैं अपनी जरूरतों के साथ, केवल 100 रूबल क्यों ले रहा हूं, और तुर्गनेव, जिनके पास 2,000 आत्माएं हैं, प्रत्येक में 400?

1882 में (दोस्तोव्स्की की मृत्यु के बाद) एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन को लिखे एक पत्र में, तुर्गनेव ने दोस्तोवस्की के लिए अपनी नापसंदगी को नहीं छिपाते हुए, अपने प्रतिद्वंद्वी को भी नहीं छोड़ा, उसे "रूसी मार्क्विस डी साडे" कहा।

1880 में, लेखक ने मॉस्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के लिए समर्पित पुश्किन समारोह में भाग लिया, जिसे सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित किया गया था।

पिछले साल का

आई. एस. तुर्गनेव द्वारा फोटो

गद्य में कविता. "यूरोप का बुलेटिन", 1882, दिसंबर। संपादकीय परिचय से यह स्पष्ट है कि यह एक पत्रिका का शीर्षक है, लेखक का शीर्षक नहीं है।

तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष उनके लिए रूस में प्रसिद्धि का शिखर बन गए, जहां लेखक फिर से एक सार्वभौमिक पसंदीदा बन गया, और यूरोप में, जहां उस समय के सर्वश्रेष्ठ आलोचक (आई। टेन, ई। रेनन, जी। ब्रैंड्स, आदि) ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878-1881 में रूस की उनकी यात्रा वास्तविक विजय थी। 1882 में और भी अधिक परेशान करने वाली खबरें उनके सामान्य गाउटी दर्द के गंभीर रूप से तेज होने की खबरें थीं। 1882 के वसंत में, बीमारी के पहले लक्षण दिखाई दिए, जो जल्द ही तुर्गनेव के लिए घातक साबित हुए। दर्द से अस्थायी राहत के साथ, उन्होंने काम करना जारी रखा और अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले उन्होंने "कविता में गद्य" का पहला भाग प्रकाशित किया - गीतात्मक लघुचित्रों का एक चक्र, जो जीवन, मातृभूमि और कला के लिए उनकी तरह की विदाई बन गया। पुस्तक "ग्राम" गद्य में कविता द्वारा खोली गई थी, और "रूसी भाषा" द्वारा पूरी की गई - एक गीतात्मक भजन जिसमें लेखक ने अपने देश के महान भाग्य में अपना विश्वास रखा:

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप मेरे एकमात्र समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्य और स्वतंत्र रूसी भाषा! लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी!

पेरिस के डॉक्टरों चारकोट और जैकेट ने लेखक को एनजाइना पेक्टोरिस का निदान किया; जल्द ही वह इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया से जुड़ गई। पिछली बारतुर्गनेव 1881 की गर्मियों में स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में थे। बीमार लेखक ने पेरिस में सर्दियाँ बिताईं, और गर्मियों के लिए उन्हें वियार्डोट की संपत्ति पर बौगिवल ले जाया गया।

जनवरी 1883 तक, दर्द इतना तेज हो गया था कि वह मॉर्फिन के बिना सो नहीं सकता था। उन्होंने पेट के निचले हिस्से में एक न्यूरोमा को हटाने के लिए एक ऑपरेशन किया, लेकिन ऑपरेशन से ज्यादा मदद नहीं मिली, क्योंकि इससे रीढ़ के वक्ष क्षेत्र में दर्द कम नहीं हुआ। रोग विकसित हुआ, मार्च और अप्रैल में लेखक इतना तड़प गया कि उसके आस-पास के लोगों ने आंशिक रूप से मॉर्फिन के कारण होने वाले कारण के क्षणिक बादल को नोटिस करना शुरू कर दिया। लेखक अपनी आसन्न मृत्यु के बारे में पूरी तरह से अवगत था और उसने खुद को बीमारी के परिणामों के लिए इस्तीफा दे दिया, जिससे उसके लिए चलना या खड़ा होना असंभव हो गया।

मृत्यु और अंतिम संस्कार

के बीच टकराव एक अकल्पनीय रूप से दर्दनाक बीमारी और एक अकल्पनीय रूप से मजबूत जीव”(पी। वी। एनेनकोव) 22 अगस्त (3 सितंबर, 1883) को पेरिस के पास बुगिवल में समाप्त हुआ। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का 65 वर्ष की आयु में मायक्सोसारकोमा (रीढ़ की हड्डियों का एक घातक ट्यूमर) से निधन हो गया। डॉक्टर एस. पी. बोटकिन ने गवाही दी कि सही कारणपोस्टमार्टम के बाद ही मौत स्पष्ट हुई, इस दौरान फिजियोलॉजिस्टों ने भी उसके दिमाग का वजन किया। जैसा कि यह निकला, जिनके दिमाग का वजन था, उनमें से इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मस्तिष्क सबसे बड़ा था (2012 ग्राम, जो औसत वजन से लगभग 600 ग्राम अधिक है)।

तुर्गनेव की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक बहुत बड़ा आघात था, जिसे एक बहुत ही प्रभावशाली अंतिम संस्कार में व्यक्त किया गया था। अंतिम संस्कार से पहले पेरिस में शोक समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें चार सौ से अधिक लोगों ने भाग लिया था। उनमें से कम से कम सौ फ्रांसीसी थे: एडमंड अबू, जूल्स साइमन, एमिल ओगियर, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, जूलियट एडम, कलाकार अल्फ्रेड डिडोन (रूसी) फ्रेंच, संगीतकार जूल्स मैसेनेट। अर्नेस्ट रेनन ने शोक संतप्त लोगों को हार्दिक भाषण देकर संबोधित किया। मृतक की वसीयत के अनुसार 27 सितंबर को उसका पार्थिव शरीर सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया।

यहां तक ​​​​कि सीमावर्ती स्टेशन वेरज़बोलोवो से, स्टॉप पर अंतिम संस्कार सेवाएं दी गईं। सेंट पीटर्सबर्ग वारसॉ रेलवे स्टेशन के मंच पर, लेखक के शरीर के साथ ताबूत की एक गंभीर बैठक हुई। सीनेटर ए.एफ. कोनी ने वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार को याद किया:

सेंट पीटर्सबर्ग में ताबूत का स्वागत और वोल्कोवो कब्रिस्तान के लिए उसके मार्ग ने उनकी सुंदरता, राजसी चरित्र और आदेश के पूर्ण, स्वैच्छिक और सर्वसम्मत पालन में असामान्य चश्मा प्रस्तुत किया। साहित्य से, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं, वैज्ञानिकों, शैक्षिक और शैक्षणिक संस्थानों से, ज़ेमस्टोस, साइबेरियाई, डंडे और बुल्गारियाई से 176 प्रतिनियुक्ति की एक निर्बाध श्रृंखला ने कई मील की जगह पर कब्जा कर लिया, सहानुभूति को आकर्षित किया और अक्सर एक विशाल दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया जिसने इसे अवरुद्ध कर दिया। फुटपाथ - सार्थक शिलालेखों के साथ सुंदर, शानदार माल्यार्पण और बैनर प्रतिनियुक्ति द्वारा किए गए। तो, सोसाइटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ एनिमल्स की ओर से "मुमू" के लेखक के लिए एक पुष्पांजलि थी ... शैक्षणिक महिला पाठ्यक्रमों से शिलालेख "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है" के साथ एक पुष्पांजलि ...

- ए.एफ. कोनी, "तुर्गनेव का अंतिम संस्कार", आठ खंडों में एकत्रित कार्य। टी। 6. एम।, कानूनी साहित्य, 1968। पीपी। 385-386।

कोई गलतफहमी भी नहीं थी। पेरिस में रुए दारू पर अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में तुर्गनेव के शरीर के अंतिम संस्कार के एक दिन बाद, प्रसिद्ध प्रवासी लोकलुभावन पीएल लावरोव ने पेरिस के समाचार पत्र जस्टिस (रूसी) फ्रेंच में प्रकाशित किया, जिसे भविष्य के समाजवादी प्रधान मंत्री द्वारा संपादित किया गया था। जॉर्जेस क्लेमेंसौ, एक पत्र जिसमें उन्होंने बताया कि आई.एस. तुर्गनेव ने अपनी पहल पर, क्रांतिकारी एमिग्रे अखबार वेपरियोड के प्रकाशन की सुविधा के लिए तीन साल के लिए सालाना 500 फ़्रैंक लावरोव को हस्तांतरित किए।

इस खबर से रूसी उदारवादी नाराज थे, इसे उकसाने वाला मानते थे। एम एन कटकोव के व्यक्ति में रूढ़िवादी प्रेस, इसके विपरीत, रूस में मृतक लेखक को सम्मानित होने से रोकने के लिए रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेडोमोस्टी में तुर्गनेव के मरणोपरांत उत्पीड़न के लिए लावरोव के संदेश का लाभ उठाया, जिसका शरीर "बिना किसी के प्रचार, विशेष देखभाल के साथ" को दफनाने के लिए पेरिस से राजधानी में आना चाहिए था। तुर्गनेव की राख के बाद आंतरिक मंत्री डी ए टॉल्स्टॉय के बारे में बहुत चिंतित थे, जो सहज रैलियों से डरते थे। वेस्टनिक एवरोपी के संपादक, एम एम स्टास्युलेविच के अनुसार, जो तुर्गनेव के शरीर के साथ थे, अधिकारियों द्वारा बरती गई सावधानियां उतनी ही अनुचित थीं जैसे कि वह नाइटिंगेल द रॉबर के साथ थे, न कि महान लेखक के शरीर के साथ।

व्यक्तिगत जीवन

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक जुनून राजकुमारी शाखोवस्काया की बेटी - कैथरीन (1815-1836), एक युवा कवयित्री के साथ प्यार में पड़ रहा था। उपनगरों में उनके माता-पिता की सम्पदा सीमाबद्ध थी, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 15 वर्ष की थी, वह 19 वर्ष की थी। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वरवरा तुर्गनेवा ने एकातेरिना शाखोवस्काया को "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि इवान तुर्गनेव के पिता सर्गेई निकोलायेविच खुद युवा राजकुमारी के जादू का विरोध नहीं कर सकते थे, जिसे लड़की ने बदला, जिसने भविष्य के लेखक का दिल तोड़ दिया। एपिसोड बहुत बाद में, 1860 में, "फर्स्ट लव" कहानी में परिलक्षित हुआ, जिसमें लेखक ने कहानी की नायिका जिनेदा ज़सेकिना के साथ कात्या शखोवस्काया की कुछ विशेषताओं को संपन्न किया।

1841 में, लुटोविनोवो लौटने के दौरान, इवान को सीमस्ट्रेस दुन्याशा (अवदोत्या एर्मोलेवना इवानोवा) में दिलचस्पी हो गई। युवक के बीच अफेयर शुरू हो गया, जो लड़की के गर्भ में समाप्त हो गया। इवान सर्गेइविच ने तुरंत उससे शादी करने की इच्छा व्यक्त की। हालाँकि, उनकी माँ ने इस बारे में एक गंभीर घोटाला किया, जिसके बाद वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। तुर्गनेव की मां ने अव्दोत्या की गर्भावस्था के बारे में जानने के बाद, उसे जल्दबाजी में उसके माता-पिता के पास मास्को भेज दिया, जहाँ 26 अप्रैल, 1842 को पेलागेया का जन्म हुआ था। दुन्याशा को शादी में दिया गया था, बेटी को एक अस्पष्ट स्थिति में छोड़ दिया गया था। तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर केवल 1857 में बच्चे को मान्यता दी।

तात्याना बाकुनिना. एवदोकिया बाकुनिना द्वारा पोर्ट्रेट, 19वीं सदी के मध्य में

अव्दोत्या इवानोवा के साथ प्रकरण के तुरंत बाद, तुर्गनेव ने भविष्य के क्रांतिकारी प्रवासी एम ए बाकुनिन की बहन तात्याना बाकुनिना (1815-1871) से मुलाकात की। स्पैस्कोय में रहने के बाद मास्को लौटकर, वह बाकुनिन एस्टेट प्रेमुखिनो द्वारा रुक गया। 1841-1842 की सर्दी बाकुनिन भाइयों और बहनों के घेरे के निकट संपर्क में आई। तुर्गनेव के सभी दोस्त - एन.वी. स्टैंकेविच, वी.जी. बेलिंस्की और वी.पी. बोटकिन - मिखाइल बाकुनिन की बहनों, हुसोव, वरवारा और एलेक्जेंड्रा से प्यार करते थे।

तात्याना इवान से तीन साल बड़ी थी। सभी युवा बकुनिनों की तरह, वह जर्मन दर्शन पर मोहित थी और फिच की आदर्शवादी अवधारणा के चश्मे के माध्यम से दूसरों के साथ अपने संबंधों को समझती थी। उसने जर्मन में तुर्गनेव को पत्र लिखे, लंबे तर्क और आत्मनिरीक्षण से भरा, इस तथ्य के बावजूद कि युवा एक ही घर में रहते थे, और उसने तुर्गनेव से अपने कार्यों और पारस्परिक भावनाओं के उद्देश्यों का विश्लेषण करने की भी उम्मीद की। "दार्शनिक' उपन्यास," जी.ए. ब्याली के अनुसार, "जिस उलटफेर में प्रेममुख के घोंसले की पूरी युवा पीढ़ी ने एक जीवंत हिस्सा लिया, वह कई महीनों तक चला।" तात्याना वास्तव में प्यार में था। इवान सर्गेइविच अपने द्वारा जगाए गए प्रेम के प्रति पूरी तरह से उदासीन नहीं रहे। उन्होंने कई कविताएँ लिखीं (कविता "पराशा" भी बाकुनिना के साथ संचार से प्रेरित थी) और इस उत्कृष्ट आदर्श, ज्यादातर साहित्यिक और ऐतिहासिक जुनून को समर्पित एक कहानी। लेकिन वह गंभीर भाव से उत्तर नहीं दे सका।

लेखक के अन्य क्षणभंगुर शौकों में, दो और थे जिन्होंने उनके काम में एक निश्चित भूमिका निभाई। 1850 के दशक में, एक दूर के चचेरे भाई, अठारह वर्षीय ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना तुर्गनेवा के साथ एक क्षणभंगुर संबंध टूट गया। प्यार आपसी था, और 1854 में लेखक शादी के बारे में सोच रहा था, जिसकी संभावना ने उसी समय उसे डरा दिया। ओल्गा ने बाद में "स्मोक" उपन्यास में तातियाना की छवि के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में काम किया। मारिया निकोलेवना टॉल्स्टया के साथ तुर्गनेव भी अनिर्णायक थे। इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय की बहन पी.वी. एनेनकोव के बारे में लिखा है: "उनकी बहन सबसे आकर्षक प्राणियों में से एक है जिससे मैं कभी भी मिल पाया हूं। मीठा, स्मार्ट, सरल - मैं अपनी आँखें नहीं हटाऊँगा। मेरे बुढ़ापे में (मैं चौथे दिन 36 वर्ष का हो गया) - मुझे लगभग प्यार हो गया। तुर्गनेव की खातिर, चौबीस वर्षीय एम। एन। टॉल्स्टया ने अपने पति को पहले ही छोड़ दिया था, उसने सच्चे प्यार के लिए लेखक का ध्यान अपनी ओर खींचा। लेकिन तुर्गनेव ने खुद को एक प्लेटोनिक शौक तक सीमित कर लिया, और मारिया निकोलेवन्ना ने उन्हें कहानी फॉस्ट से वेरोचका के प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी।

1843 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायक सेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आए थे। तुर्गनेव 25 वर्ष के थे, वियार्डोट 22 वर्ष के थे। फिर, शिकार करते समय, वह पॉलीन के पति, पेरिस में इतालवी रंगमंच के निदेशक, एक प्रसिद्ध आलोचक और कला समीक्षक, लुई वियार्डोट से मिले, और 1 नवंबर, 1843 को, उन्हें खुद पॉलीन से मिलवाया गया। प्रशंसकों की भीड़ के बीच, उसने विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं किया, जिसे एक शौकीन शिकारी के रूप में जाना जाता है, न कि एक लेखक। और जब उसका दौरा समाप्त हो गया, तो तुर्गनेव, वियार्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध पेरिस के लिए रवाना हो गए, फिर भी यूरोप के लिए और बिना पैसे के अज्ञात थे। और यह इस तथ्य के बावजूद कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था। लेकिन इस बार, उनकी बेहद तंग वित्तीय स्थिति को उनकी मां, रूस की सबसे अमीर महिलाओं में से एक और एक विशाल कृषि और औद्योगिक साम्राज्य के मालिक के साथ उनकी असहमति से स्पष्ट रूप से समझाया गया था।

संलग्न करने के लिए लानत है जिप्सी» उसकी माँ ने उसे तीन साल तक पैसे नहीं दिए। इन वर्षों के दौरान, उनकी जीवन शैली एक "अमीर रूसी" के जीवन के स्टीरियोटाइप के समान नहीं थी जो उनके बारे में विकसित हुई थी। नवंबर 1845 में, वे रूस लौट आए, और जनवरी 1847 में, जर्मनी में वियार्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उन्होंने फिर से देश छोड़ दिया: वे बर्लिन गए, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस के दौरे और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गए। आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वियार्डोट परिवार में रहते थे " किसी और के घोंसले के किनारे पर", जैसा कि उन्होंने खुद कहा था। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। 1860 के दशक की शुरुआत में, वियार्डोट परिवार बाडेन-बैडेन में बस गया, और उनके साथ तुर्गनेव ("विला टूर्गुनेफ")। वियार्डोट परिवार और इवान तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, उनका विला एक दिलचस्प संगीत और कलात्मक केंद्र बन गया है। 1870 के युद्ध ने वियार्डोट परिवार को जर्मनी छोड़ने और पेरिस जाने के लिए मजबूर किया, जहां लेखक भी चले गए।

पॉलीन वायर्डोट और तुर्गनेव के बीच संबंधों की वास्तविक प्रकृति अभी भी बहस का विषय है। एक राय है कि एक स्ट्रोक के परिणामस्वरूप लुई वियार्डोट को लकवा मारने के बाद, पोलीना और तुर्गनेव ने वास्तव में एक वैवाहिक संबंध में प्रवेश किया। लुई वियार्डोट पोलीना से बीस साल बड़े थे, उसी वर्ष उनकी मृत्यु आई। एस। तुर्गनेव के रूप में हुई।

लेखक का आखिरी प्यार अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर मारिया सविना की अभिनेत्री थी। उनकी मुलाकात 1879 में हुई, जब युवा अभिनेत्री 25 वर्ष की थी, और तुर्गनेव 61 वर्ष के थे। उस समय की अभिनेत्री ने तुर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री में वेरोचका की भूमिका निभाई थी। भूमिका इतनी जीवंत रूप से निभाई गई थी कि लेखक खुद चकित था। इस प्रदर्शन के बाद, वह गुलाब के बड़े गुलदस्ते के साथ मंच के पीछे अभिनेत्री के पास गए और कहा: " क्या मैंने यह वेरोचका लिखा है ?!» इवान तुर्गनेव को उससे प्यार हो गया, जिसे उसने खुले तौर पर स्वीकार किया। उनकी बैठकों की दुर्लभता नियमित पत्राचार द्वारा बनाई गई थी, जो चार साल तक चली। तुर्गनेव के ईमानदार रिश्ते के बावजूद, मारिया के लिए वह एक अच्छा दोस्त था। वह दूसरी शादी करने वाली थी, लेकिन शादी कभी नहीं हुई। तुर्गनेव के साथ सविना का विवाह भी सच होने के लिए नियत नहीं था - लेखक की मृत्यु वियार्डोट परिवार के घेरे में हुई।

"तुर्गनेव लड़कियों"

तुर्गनेव का निजी जीवन पूरी तरह से सफल नहीं था। 38 वर्षों तक वियार्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद, लेखक ने खुद को बहुत अकेला महसूस किया। इन परिस्थितियों में, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बनाई गई थी, लेकिन प्रेम उनकी उदासी की विशेषता नहीं है रचनात्मक तरीके. उनके कार्यों में लगभग कोई सुखद अंत नहीं है, और अंतिम राग अधिक बार दुखद होता है। लेकिन फिर भी, लगभग किसी भी रूसी लेखक ने प्रेम के चित्रण पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने भी एक महिला को इवान तुर्गनेव के रूप में इस हद तक आदर्श नहीं बनाया।

1850 - 1880 के दशक की उनकी कृतियों में महिला पात्रों के चरित्र - कुल मिलाकर, शुद्ध, निस्वार्थ, नैतिक रूप से मजबूत नायिकाओं की छवियों ने एक साहित्यिक घटना का निर्माण किया " तुर्गनेव लड़की"- उनके कार्यों की एक विशिष्ट नायिका। इस तरह की कहानी "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन" में लिजा, उपन्यास "रुडिन" में नताल्या लासुन्स्काया, इसी नाम की कहानी में आसिया, कहानी "फॉस्ट" में वेरा, उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में एलिसैवेटा कलितिना हैं। ", उपन्यास "ऑन द ईव" में ऐलेना स्टाखोवा, उपन्यास "नवंबर" में मारियाना सिनेट्स्काया और अन्य।

एल एन टॉल्स्टॉय ने लेखक की खूबियों को ध्यान में रखते हुए कहा कि तुर्गनेव ने महिलाओं के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, और टॉल्स्टॉय ने खुद बाद में जीवन में तुर्गनेव की महिलाओं को देखा।

वंशज

तुर्गनेवा पेलागेया (पोलिना, पोलीनेट) इवानोव्ना. ई. करज़ द्वारा फोटो, 1870s

तुर्गनेव को कभी अपना परिवार नहीं मिला। सीमस्ट्रेस अव्दोत्या एर्मोलेवना इवानोवा, पेलेग्या इवानोव्ना तुर्गनेवा से लेखक की बेटी, ब्रेवर (1842-1919) की शादी में, आठ साल की उम्र से उसे फ्रांस में पॉलीन वायर्डोट के परिवार में लाया गया था, जहां तुर्गनेव ने अपना नाम पेलागेया से बदल दिया था। पोलीना (पोलिनेट, पॉलीनेट) के लिए, जो उन्हें अधिक सामंजस्यपूर्ण लग रहा था। इवान सर्गेइविच केवल छह साल बाद फ्रांस पहुंचे, जब उनकी बेटी पहले से ही चौदह वर्ष की थी। पोलीनेट लगभग रूसी भूल गई और केवल फ्रेंच बोलती थी, जो उसके पिता को छूती थी। साथ ही वह इस बात से परेशान था कि लड़की विकसित हो गई है मुश्किल रिश्ताखुद Viardot के साथ। लड़की अपने पिता की प्रेमिका से दुश्मनी रखती थी, और जल्द ही इस तथ्य के कारण लड़की को एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। जब तुर्गनेव अगली बार फ्रांस आए, तो उन्होंने अपनी बेटी को बोर्डिंग हाउस से ले लिया, और वे एक साथ बस गए, और पोलीनेट के लिए इंग्लैंड से एक शासन, इनिस को आमंत्रित किया गया।

सत्रह साल की उम्र में, पोलीनेट ने युवा व्यवसायी गैस्टन ब्रेवर (1835-1885) से मुलाकात की, जिसने इवान तुर्गनेव पर अच्छा प्रभाव डाला और वह अपनी बेटी से शादी करने के लिए सहमत हो गया। दहेज के रूप में, पिता ने उस समय के लिए काफी राशि दी - 150 हजार फ़्रैंक। लड़की ने ब्रेवर से शादी कर ली, जो जल्द ही दिवालिया हो गया, जिसके बाद पोलीनेट ने अपने पिता की मदद से स्विट्जरलैंड में अपने पति से छुपाया। चूंकि तुर्गनेव की उत्तराधिकारी पॉलीन वियार्डोट थी, उनकी बेटी ने उनकी मृत्यु के बाद खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। 1919 में 76 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। पोलीनेट के बच्चे - जॉर्जेस-अल्बर्ट और जीन - के कोई वंशज नहीं थे। 1924 में जॉर्जेस अल्बर्ट की मृत्यु हो गई। जीन ब्रेवर-तुर्गनेवा ने कभी शादी नहीं की; वह जीवनयापन के लिए ट्यूशन पढ़ाती थी, क्योंकि वह पाँच भाषाओं में पारंगत थी। उन्होंने कविता में भी काम किया, फ्रेंच में कविता लिखी। 1952 में 80 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और उनके साथ इवान सर्गेइविच की लाइन के साथ तुर्गनेव्स की पारिवारिक शाखा टूट गई।

शिकार का शौक

I. S. तुर्गनेव एक समय रूस में सबसे प्रसिद्ध शिकारियों में से एक थे। शिकार का प्यार भविष्य के लेखक में उनके चाचा निकोलाई तुर्गनेव, जो जिले में घोड़ों और शिकार कुत्तों के एक मान्यता प्राप्त पारखी थे, द्वारा पैदा किया गया था, जिन्होंने अपने दौरान लड़के को पाला था। गर्मी की छुट्टियाँस्पैस्की में। उन्होंने भविष्य के लेखक एआई कुफ़रशमिट को शिकार करना भी सिखाया, जिन्हें तुर्गनेव अपना पहला शिक्षक मानते थे। उसके लिए धन्यवाद, तुर्गनेव, पहले से ही अपनी युवावस्था में, खुद को एक बंदूक शिकारी कह सकता था। यहां तक ​​​​कि इवान की मां, जो पहले शिकारियों को आलसियों के रूप में देखती थी, अपने बेटे के जुनून से प्रभावित थी। वर्षों से, शौक एक जुनून में बदल गया है। ऐसा हुआ कि पूरे मौसम में उसने अपनी बंदूक नहीं छोड़ी, रूस की केंद्रीय पट्टी के कई प्रांतों में हजारों मील की दूरी तय की। तुर्गनेव ने कहा कि शिकार आम तौर पर एक रूसी व्यक्ति की विशेषता है, और यह कि रूसी लोग प्राचीन काल से शिकार करना पसंद करते हैं।

1837 में, तुर्गनेव एक किसान शिकारी अफानसी अलीफानोव से मिले, जो बाद में उनके लगातार शिकार साथी बन गए। लेखक ने इसे एक हजार रूबल में खरीदा; वह स्पैस्की से पांच मील दूर जंगल में बस गया। अथानासियस एक उत्कृष्ट कथाकार था, और तुर्गनेव अक्सर एक कप चाय पर बैठने और शिकार की कहानियाँ सुनने के लिए उसके पास आता था। कहानी "नाइटिंगेल्स के बारे में" (1854) लेखक द्वारा अलीफानोव के शब्दों से दर्ज की गई थी। यह अथानासियस था जो हंटर के नोट्स से यरमोलई का प्रोटोटाइप बन गया था। उन्हें लेखक के दोस्तों - ए। ए। फेट, आई। पी। बोरिसोव के बीच एक शिकारी के रूप में उनकी प्रतिभा के लिए भी जाना जाता था। जब 1872 में अथानासियस की मृत्यु हो गई, तो तुर्गनेव को अपने पुराने शिकार साथी के लिए बहुत खेद हुआ और उसने अपने प्रबंधक से अपनी बेटी अन्ना को संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा।

1839 में, लेखक की माँ, स्पैस्कॉय में लगी आग के दुखद परिणामों का वर्णन करते हुए, यह कहना नहीं भूलती: तुम्हारी बंदूक बरकरार है, और कुत्ता पागल है". परिणामी आग ने स्पैस्कोय में इवान तुर्गनेव के आगमन को तेज कर दिया। 1839 की गर्मियों में, वह पहली बार टेलेगिंस्की दलदलों (बोल्खोवस्की और ओर्योल काउंटियों की सीमा पर) में शिकार करने गए, लेबेडेन्स्काया मेले का दौरा किया, जो "लेबेडियन" (1847) कहानी में परिलक्षित होता था। वरवरा पेत्रोव्ना ने विशेष रूप से उसके लिए ग्रेहाउंड के पांच पैक, नौ धनुष और काठी वाले घोड़े खरीदे।

1843 की गर्मियों में, इवान सर्गेइविच पावलोव्स्क में एक झोपड़ी में रहता था और बहुत शिकार भी करता था। इस साल उनकी मुलाकात पॉलीन वियार्डोट से हुई। लेखक का परिचय इन शब्दों से हुआ: यह एक युवा रूसी जमींदार है। अच्छा शिकारी और बुरा कवि". अभिनेत्री लुई के पति, तुर्गनेव की तरह, एक भावुक शिकारी थे। इवान सर्गेइविच ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में शिकार करने के लिए एक से अधिक बार आमंत्रित किया। वे बार-बार दोस्तों के साथ नोवगोरोड प्रांत और फिनलैंड में शिकार करने गए। और पॉलीन वियार्डोट ने तुर्गनेव को एक सुंदर और महंगा गेम बैग दिया।

« शिकार पर I. S. तुर्गनेव", (1879)। एन डी दिमित्रीव-ऑरेनबर्गस्की

1840 के दशक के उत्तरार्ध में, लेखक विदेश में रहते थे और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" पर काम करते थे। लेखक ने 1852-1853 में पुलिस की निगरानी में स्पैस्कोय में बिताया। लेकिन इस निर्वासन ने उस पर अत्याचार नहीं किया, क्योंकि गांव में शिकार फिर से इंतजार कर रहा था, और काफी सफल रहा। और अगले वर्ष वह स्पैस्की से 150 मील की दूरी पर शिकार अभियानों पर गया, जहाँ, I.F. Yurasov के साथ, उसने Desna के तट पर शिकार किया। इस अभियान ने तुर्गनेव के लिए "ए ट्रिप टू पोलिस्या" (1857) कहानी पर काम करने के लिए सामग्री के रूप में कार्य किया।

अगस्त 1854 में, तुर्गनेव, एन। ए। नेक्रासोव के साथ, टाइटैनिक सलाहकार आई। आई। मास्लोव ओस्मिनो की संपत्ति का शिकार करने गए, जिसके बाद दोनों ने स्पैस्की में शिकार करना जारी रखा। 1850 के दशक के मध्य में, तुर्गनेव टॉल्स्टॉय परिवार से मिले। लियो टॉल्स्टॉय के बड़े भाई, निकोलाई भी एक शौकीन शिकारी निकले और, तुर्गनेव के साथ, स्पैस्की और निकोल्सको-व्याज़ेम्स्की के आसपास कई शिकार यात्राएँ कीं। कभी-कभी उनके साथ एम। एन। टॉल्स्टॉय के पति - वेलेरियन पेट्रोविच; उनके चरित्र के कुछ लक्षण "फॉस्ट" (1855) कहानी में प्रिमकोव की छवि में परिलक्षित हुए थे। 1855 की गर्मियों में, हैजा की महामारी के कारण तुर्गनेव ने शिकार नहीं किया, लेकिन बाद के मौसमों में उन्होंने खोए हुए समय की भरपाई करने की कोशिश की। एन एन टॉल्स्टॉय के साथ, लेखक ने एस एन टॉल्स्टॉय की संपत्ति पिरोगोवो का दौरा किया, जो ग्रेहाउंड के साथ शिकार करना पसंद करते थे और उनके पास उत्कृष्ट घोड़े और कुत्ते थे। दूसरी ओर, तुर्गनेव ने बंदूक और सेटर कुत्ते के साथ शिकार करना पसंद किया, और मुख्य रूप से खेल पक्षियों के लिए।

तुर्गनेव ने सत्तर हाउंड और साठ ग्रेहाउंड का एक केनेल रखा। N. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fet और A. T. Alifanov के साथ, उन्होंने मध्य रूसी प्रांतों में कई शिकार अभियान किए। 1860-1870 के वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में रहते थे। उन्होंने विदेशों में रूसी शिकार के अनुष्ठानों और माहौल को फिर से बनाने की कोशिश की, लेकिन इन सब से केवल एक दूर की समानता प्राप्त हुई, जब वह लुई वियार्डोट के साथ मिलकर काफी अच्छे शिकार के मैदान किराए पर लेने में कामयाब रहे। 1880 के वसंत में, स्पैसकोए का दौरा करने के बाद, तुर्गनेव ने विशेष रूप से लियो टॉल्स्टॉय को पुश्किन समारोह में भाग लेने के लिए मनाने के लिए यास्नया पोलीना के लिए रवाना किया। टॉल्स्टॉय ने निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने भूखे रूसी किसानों के सामने औपचारिक रात्रिभोज और उदार टोस्टों को अनुचित माना। फिर भी, तुर्गनेव ने अपने पुराने सपने को पूरा किया - उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के साथ शिकार किया। तुर्गनेव के चारों ओर एक पूरा शिकार चक्र भी बना - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. और L. N. टॉल्स्टी, कलाकार P. P. Sokolov ("एक हंटर के नोट्स" के चित्रकार) । इसके अलावा, वह जर्मन लेखक कार्ल मुलर के साथ-साथ रूस और जर्मनी के शाही घरानों के प्रतिनिधियों - ग्रैंड ड्यूक निकोलाई निकोलाइविच और हेसे के राजकुमार के साथ शिकार करने के लिए हुआ।

इवान तुर्गनेव अपने कंधों पर बंदूक लेकर ओर्योल, तुला, तांबोव, कुर्स्क, कलुगा प्रांतों में चला गया। वह इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी में सबसे अच्छे शिकार के मैदानों से अच्छी तरह परिचित था। उन्होंने शिकार के लिए समर्पित तीन विशेष कार्य लिखे: "ओरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर एस टी अक्साकोव के नोट्स पर", "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर के नोट्स" और "एक राइफल हंटर की पचास कमियां या एक इंगित कुत्ते की पचास कमियां"।

अपने जीवन के अंत में, इवान तुर्गनेव ने शिकार के दौरान वुडकॉक, ब्लैक ग्राउज़, ग्रेट स्निप्स, बत्तख, तीतर और अन्य जंगली पक्षियों को मारने के लिए अपनी मृत्यु पर पश्चाताप किया।

चरित्र लक्षण और लेखक का जीवन

सोवरमेनिक के संपादकों से तुर्गनेव को पता, डी। वी। ग्रिगोरोविच द्वारा जल रंग, 1857

तुर्गनेव के जीवनीकारों ने उनके लेखन जीवन की अनूठी विशेषताओं को नोट किया। अपनी युवावस्था से, उन्होंने बुद्धि, शिक्षा, कलात्मक प्रतिभा को निष्क्रियता, आत्मनिरीक्षण के लिए एक प्रवृत्ति और अनिर्णय के साथ जोड़ा। सभी एक साथ, एक विचित्र तरीके से, एक बारचोंका की आदतों के साथ संयुक्त, जो लंबे समय तक एक निरंकुश, निरंकुश मां पर निर्भर था। तुर्गनेव ने याद किया कि बर्लिन विश्वविद्यालय में, हेगेल का अध्ययन करते समय, वह स्कूल छोड़ सकता था जब उसे अपने कुत्ते को प्रशिक्षित करने या चूहों पर सेट करने की आवश्यकता होती थी। अपने अपार्टमेंट में आए टी.एन. ग्रानोव्स्की ने छात्र-दार्शनिक को कार्ड सैनिकों में एक सर्फ नौकर (पोर्फिरी कुद्रीशोव) के साथ खेलते हुए पाया। वर्षों में बचपना चिकना हो गया, लेकिन आंतरिक विभाजन और विचारों की अपरिपक्वता ने खुद को लंबे समय तक महसूस किया: ए। या। पनेवा के अनुसार, युवा इवान एक साहित्यिक समाज और धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे में, जबकि धर्मनिरपेक्ष में स्वीकार किया जाना चाहता था। समाज तुर्गनेव अपनी साहित्यिक कमाई के बारे में शर्मिंदा था, जिसने उस समय साहित्य और एक लेखक की उपाधि के लिए अपने झूठे और तुच्छ रवैये की बात की थी।

अपनी युवावस्था में लेखक की कायरता का प्रमाण 1838 में जर्मनी में एक प्रकरण से मिलता है, जब एक जहाज पर यात्रा के दौरान आग लग गई थी, और यात्री चमत्कारिक रूप से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के डर से, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसे अपनी अमीर मां से इनाम देने का वादा किया, अगर वह उसके अनुरोध को पूरा कर सके। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने वादी से कहा: इतना जवान मरो!”, महिलाओं और बच्चों को लाइफबोट के पास धकेलते हुए। सौभाग्य से, तट दूर नहीं था। एक बार किनारे पर आया युवक अपनी कायरता पर लज्जित हुआ। उनकी कायरता की अफवाहों ने समाज में घुसपैठ की और उपहास का विषय बन गए। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और खुद तुर्गनेव ने लघु कहानी "फायर एट सी" में वर्णित किया।

शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के चरित्र की एक और विशेषता पर ध्यान दिया, जिसने उन्हें और उनके आसपास के लोगों को बहुत परेशानी दी - उनकी वैकल्पिकता, "ऑल-रूसी लापरवाही" या "ओब्लोमोविज्म", जैसा कि ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। इवान सर्गेइविच मेहमानों को अपने स्थान पर आमंत्रित कर सकता था और जल्द ही इसके बारे में भूल सकता था, अपने स्वयं के व्यवसाय पर कहीं चला गया; वह सोवरमेनिक के अगले अंक के लिए एन.ए. नेक्रासोव को एक कहानी का वादा कर सकता था, या यहां तक ​​​​कि ए। ए। क्रेव्स्की से अग्रिम भुगतान भी ले सकता था और समय पर वादा की गई पांडुलिपि को वितरित नहीं कर सकता था। इवान सर्गेइविच ने बाद में युवा पीढ़ी को इस तरह की कष्टप्रद छोटी-छोटी बातों के खिलाफ चेतावनी दी। पोलिश-रूसी क्रांतिकारी आर्टूर बेनी एक बार इस वैकल्पिकता का शिकार हो गए थे, और रूस में धारा III के एजेंट होने के लिए बदनामी का आरोप लगाया गया था। इस आरोप को केवल ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा दूर किया जा सकता था, जिन्हें बेनी ने एक पत्र लिखा था और इसे लंदन में आई.एस. तुर्गनेव को एक अवसर के साथ भेजने के लिए कहा था। तुर्गनेव उस पत्र के बारे में भूल गए, जो दो महीने से अधिक समय से उनके पास नहीं था। इस समय के दौरान, बेनी के विश्वासघात की अफवाहें भयावह अनुपात में पहुंच गईं। हर्ज़ेन को बहुत देर से पहुँचा हुआ पत्र बेनी की प्रतिष्ठा में कुछ भी नहीं बदल सका।

इन दोषों का उल्टा पक्ष आत्मा की कोमलता, प्रकृति की चौड़ाई, एक निश्चित उदारता, नम्रता थी, लेकिन उनकी दया की सीमाएँ थीं। जब, स्पैस्कोय की अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, उन्होंने देखा कि माँ, जो अपने प्यारे बेटे को खुश करना नहीं जानती थी, ने बारचुक को बधाई देने के लिए गली के सभी सर्फ़ों को लाइन में खड़ा किया " जोर से और खुश”, इवान अपनी माँ से नाराज़ था, तुरंत घूमा और वापस सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। उन्होंने उसकी मृत्यु तक एक-दूसरे को फिर से नहीं देखा, और पैसे की कमी भी उसके फैसले को नहीं हिला सकी। लुडविग पीच ने तुर्गनेव के चरित्र लक्षणों के बीच अपनी विनम्रता को उजागर किया। विदेश में, जहां उनके काम को अभी भी बहुत कम जाना जाता था, तुर्गनेव ने अपने आस-पास के लोगों को कभी यह घमंड नहीं किया कि रूस में उन्हें पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक माना जाता है। मातृ विरासत का एक स्वतंत्र मालिक बनने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी रोटी और फसलों के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई। लियो टॉल्स्टॉय के विपरीत, उनमें कोई महारत नहीं थी।

वह अपने आप को बुलाता हैं " रूसी जमींदारों में सबसे लापरवाह". लेखक ने अपनी संपत्ति के प्रबंधन में तल्लीन नहीं किया, इसे या तो अपने चाचा, या कवि एन.एस. टुटेचेव, या यहां तक ​​​​कि यादृच्छिक लोगों को सौंप दिया। तुर्गनेव बहुत धनी थे, उनके पास भूमि से प्रति वर्ष कम से कम 20 हजार रूबल की आय थी, लेकिन साथ ही उन्हें हमेशा पैसे की जरूरत थी, इसे बहुत ही नासमझी में खर्च करना। एक व्यापक रूसी गुरु की आदतों ने खुद को महसूस किया। तुर्गनेव की साहित्यिक फीस भी बहुत महत्वपूर्ण थी। वह रूस में सबसे अधिक भुगतान पाने वाले लेखकों में से एक थे। हंटर के नोट्स के प्रत्येक संस्करण ने उन्हें शुद्ध आय के 2,500 रूबल लाए। उनके कार्यों को प्रकाशित करने के अधिकार में 20-25 हजार रूबल की लागत आई।

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

माली थिएटर के मंच पर "नेस्ट ऑफ रईस", लवरेत्स्की - ए। आई। सुम्बातोव-युज़िन, लिसा - ऐलेना लेशकोवस्काया (1895)

इस तथ्य के बावजूद कि "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा तुर्गनेव (चैट्स्की ए.एस. ग्रिबोएडोवा, एवगेनी वनगिन ए.एस. पुश्किन, पेचोरिन एम। यू। लेर्मोंटोव, बेल्टोव ए। इस प्रकार के साहित्यिक पात्रों के निर्धारण में प्राथमिकता। 1850 में तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ ए एक्स्ट्रा मैन" के प्रकाशन के बाद "एक्स्ट्रा मैन" नाम तय किया गया था। "अनावश्यक लोगों" को, एक नियम के रूप में, दूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता की सामान्य विशेषताओं और साथ ही निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह, और शब्द और कर्म के बीच एक विसंगति द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। तुर्गनेव ने इसी तरह की छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: चुलकटुरिन ("द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन", 1850), रुडिन ("रुडिन", 1856), लावरेत्स्की ("द नोबल नेस्ट", 1859), नेज़दानोव ("नवंबर", 1877 ) तुर्गनेव की लघु कथाएँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूअस मैन का नायक अपनी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है, अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए। शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है: मैंने खुद को आखिरी धागे में बिखेर दिया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, लोगों की थोड़ी सी झलक, मुस्कान, शब्दों को याद किया ... इस दर्दनाक, फलहीन काम में पूरे दिन बीत गए". आत्मा-संक्षारक आत्मनिरीक्षण नायक को एक अप्राकृतिक आनंद देता है: ओज़ोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मैंने दर्द से सीखा कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य के चिंतन से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।". ठोस और मजबूत तुर्गनेव की नायिकाओं की छवियों से उदासीन और चिंतनशील पात्रों की विफलता और भी अधिक निर्धारित की गई थी।

रुडिन और चुलकाटुरिन प्रकार के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (185 9) लेख था। तुर्गनेव के सभी "अनावश्यक लोगों" में से कम से कम "हैमलेटिक" "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" लावरेत्स्की का नायक है। "रूसी हैमलेट" का नाम उपन्यास "नवंबर" में रखा गया है, जो इसके मुख्य पात्रों में से एक है, अलेक्सी दिमित्रिच नेज़दानोव।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, आई। ए। गोंचारोव ने "ओब्लोमोव" (1859), एन। ए। नेक्रासोव - अग्रिन ("साशा", 1856), ए। एफ। पिसम्स्की और कई अन्य लोगों में "एक अतिरिक्त व्यक्ति" की घटना को विकसित करना जारी रखा। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के पात्रों में अधिक टाइपिफिकेशन आया है। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावरेत्स्की (आई। एम। फ्रेनकेल) के अनुसार, “यदि हमारे पास 40 के दशक का अध्ययन करने के लिए सभी स्रोत थे। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल नेस्ट" है, फिर भी इसकी विशिष्ट विशेषताओं में युग के चरित्र को स्थापित करना संभव होगा। ओब्लोमोव के अनुसार, हम ऐसा करने में सक्षम नहीं हैं।

बाद में, तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा को ए.पी. चेखव ने विडंबना से पीटा था। उनकी कहानी "द्वंद्वयुद्ध" लावेस्की का चरित्र तुर्गनेव के अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति का एक छोटा और पैरोडिक संस्करण है। वह अपने मित्र वॉन कोरेन से कहता है: मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ". वॉन कोरेन सहमत हैं कि लावेस्की " रुडिन से एक चिप". साथ ही, वह लेवेस्की के "एक अतिरिक्त व्यक्ति" होने के दावे के बारे में मजाकिया लहजे में बात करता है: " इसे समझें, वे कहते हैं, कि यह उसकी गलती नहीं है कि राज्य के स्वामित्व वाले पैकेज हफ्तों तक खुले रहते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को नशे में डालता है, लेकिन वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव, जिन्होंने एक हारे हुए और एक अतिरिक्त व्यक्ति का आविष्कार किया, इसके लिए दोषी हैं यह". बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को खुद तुर्गनेव के चरित्र के करीब लाया।

मंच पर

"ए मंथ इन द कंट्री" के लिए सेट डिज़ाइन, एम. वी. डोबज़िंस्की, 1909

1850 के दशक के मध्य तक, तुर्गनेव का नाटककार के रूप में अपने बुलावे से मोहभंग हो गया था। आलोचकों ने उनके नाटकों को अस्थिर घोषित किया। लेखक आलोचकों की राय से सहमत लग रहा था और रूसी मंच के लिए लिखना बंद कर दिया था, लेकिन 1868-1869 में उन्होंने पॉलीन वियार्डोट के लिए चार फ्रेंच ओपेरेटा लिब्रेटोस लिखे, जिसका उद्देश्य बाडेन-बैडेन थिएटर में उत्पादन करना था। एल.पी. ग्रॉसमैन ने तुर्गनेव के नाटकों के खिलाफ कई आलोचकों की फटकार की वैधता को उनमें आंदोलन की कमी और संवादात्मक तत्व की प्रबलता के लिए नोट किया। फिर भी, उन्होंने मंच पर तुर्गनेव की प्रस्तुतियों के विरोधाभासी दृढ़ता की ओर इशारा किया। इवान सर्गेइविच के नाटकों ने एक सौ साठ वर्षों से अधिक समय तक यूरोपीय और रूसी थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची नहीं छोड़ी है। प्रसिद्ध रूसी कलाकारों ने उनमें खेला: पी। ए। कराटीगिन, वी। वी। समोइलोव, वी। वी। समोइलोवा (समोइलोवा 2), ए। ई। मार्टीनोव, वी। आई। ज़िवोकिनी, एम। पी। सदोव्स्की, एस वी। शम्स्की, वी। एन। डेविडोव, के। ए। वरलामोव, एम। जी। सविना, जी। एफ। स्टानिस्लावस्की, वी। आई। कचलोव, एम। एन एर्मोलोवा और अन्य।

नाटककार तुर्गनेव को यूरोप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी। पेरिस में एंटोनी थिएटर, वियना बर्गथिएटर, म्यूनिख के चरणों में उनके नाटक सफल रहे चैंबर थियेटर, बर्लिन, कोएनिग्सबर्ग और अन्य जर्मन थिएटर. तुर्गनेव की नाटकीयता उत्कृष्ट इतालवी त्रासदियों के चयनित प्रदर्शनों की सूची में थी: एर्मेट नोवेली, टॉमासो साल्विनी, अर्नेस्टो रॉसी, एर्मेट ज़ाकोनी, ऑस्ट्रियाई, जर्मन और फ्रांसीसी अभिनेता एडॉल्फ वॉन सोनेंथल, आंद्रे एंटोनी, चार्लोट वोल्टेयर और फ्रांज़िस्का एल्मेनरेच।

उनके सभी नाटकों में से, "ए मंथ इन द कंट्री" को सबसे बड़ी सफलता मिली। प्रदर्शन की शुरुआत 1872 में हुई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थिएटर में के.एस. स्टानिस्लावस्की और आई.एम. मोस्कविन द्वारा नाटक का मंचन किया गया था। उत्पादन के मंच डिजाइनर और पात्रों की वेशभूषा के लिए रेखाचित्रों के लेखक विश्व कलाकार एम। वी। डोबुज़िंस्की थे। यह नाटक कभी मंच नहीं छोड़ता रूसी थिएटरअब तक। लेखक के जीवनकाल के दौरान भी, थिएटर ने उनके उपन्यासों और कहानियों को सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ मंचित करना शुरू किया: "द नोबल नेस्ट", "द स्टेपी किंग लियर", "स्प्रिंग वाटर्स"। यह परंपरा आधुनिक थिएटरों द्वारा जारी है।

XIX सदी के समकालीनों के अनुसार

तुर्गनेव के उपन्यास "स्मोक" पर ए.एम. वोल्कोव द्वारा कैरिकेचर।
"स्पार्क"। 1867. संख्या 14.
- क्या अप्रिय गंध है - फाई!
- मिटती शोहरत का धुंआ, सुलगती प्रतिभाओं का धुंआ...
- शाह, सज्जनों! और तुर्गनेव का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!

समकालीनों ने तुर्गनेव के काम को बहुत उच्च मूल्यांकन दिया। क्रिटिक्स वी. जी. बेलिंस्की, एन.ए. डोब्रोलीउबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. ड्रुज़िनिन, पी.वी. एनेनकोव, अपोलोन ग्रिगोरिएव, वी.पी. बोटकिन, एन.एन. स्ट्रैखोव, वी.पी. ब्यूरेनिन, के.एस. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky और कई अन्य।

तो, वी जी बेलिंस्की ने रूसी प्रकृति को चित्रित करने में लेखक के असाधारण कौशल का उल्लेख किया। एन.वी. गोगोल के अनुसार, उस समय के रूसी साहित्य में तुर्गनेव में सबसे अधिक प्रतिभा थी। N. A. Dobrolyubov ने लिखा है कि तुर्गनेव अपनी कहानी में किसी भी मुद्दे या एक नए पक्ष को उठाने के लायक थे जनसंपर्ककैसे एक शिक्षित समाज के मन में ये समस्याएँ उठ खड़ी हुईं, जो सबके सामने प्रकट हुईं। एमई साल्टीकोव-शेड्रिन ने कहा कि साहित्यिक गतिविधितुर्गनेव के पास नेक्रासोव, बेलिंस्की और डोब्रोलीबोव की गतिविधियों के बराबर समाज के लिए एक मूल्य था। रूसी साहित्य समीक्षक के अनुसार देर से XIX 20 वीं शताब्दी की शुरुआत एस ए वेंगरोव, लेखक इतने वास्तविक रूप से लिखने में कामयाब रहे कि साहित्यिक कथा और साहित्य के बीच की रेखा को पकड़ना मुश्किल हो गया वास्तविक जीवन. उनके उपन्यास न केवल पढ़े जाते थे - जीवन में उनके नायकों की नकल की जाती थी। उनकी प्रत्येक प्रमुख कृति में एक पात्र है जिसके मुख में स्वयं लेखक की सूक्ष्म और उपयुक्त बुद्धि डाली गई है।

तुर्गनेव समकालीन पश्चिमी यूरोप में भी प्रसिद्ध थे। 1850 के दशक की शुरुआत में उनके कार्यों का जर्मन में अनुवाद किया गया था, और 1870 और 1880 के दशक में वे जर्मनी में सबसे प्रिय और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, और जर्मन आलोचकों ने उन्हें सबसे महत्वपूर्ण आधुनिक उपन्यासकारों में से एक के रूप में दर्जा दिया। तुर्गनेव के पहले अनुवादक अगस्त वीडर्ट, ऑगस्ट बोल्ज़ और पॉल फुच्स थे। जर्मन में तुर्गनेव के कई कार्यों के अनुवादक, जर्मन लेखक एफ। बोडेनस्टेड ने "रूसी टुकड़े" (1861) के परिचय में तर्क दिया कि तुर्गनेव की रचनाएं इंग्लैंड, जर्मनी और फ्रांस में सर्वश्रेष्ठ आधुनिक उपन्यासकारों के कार्यों के बराबर हैं। जर्मन साम्राज्य के चांसलर क्लोडविग होहेनलोहे (1894-1900), जिन्होंने इवान तुर्गनेव को रूस के प्रधान मंत्री पद के लिए सर्वश्रेष्ठ उम्मीदवार कहा, ने लेखक के बारे में इस प्रकार बताया: " आज मैंने सबसे ज्यादा बात की समझदार आदमीरूस».

तुर्गनेव के एक शिकारी के नोट्स फ्रांस में लोकप्रिय थे। गाइ डे मौपासेंट ने लेखक को बुलाया " महान आदमी" तथा " शानदार उपन्यासकार”, और जॉर्ज सैंड ने तुर्गनेव को लिखा:“ शिक्षक! हम सभी को आपके विद्यालय से होकर गुजरना है". उनके काम को अंग्रेजी साहित्यिक हलकों में भी जाना जाता था - द हंटर्स नोट्स, द नोबल नेस्ट, द ईव और नोव का इंग्लैंड में अनुवाद किया गया था। पश्चिमी पाठक प्रेम के चित्रण में एक रूसी महिला (एलेना स्टाखोवा) की छवि में नैतिक शुद्धता से वश में था; उग्रवादी डेमोक्रेट बाज़रोव के आंकड़े से मारा गया। लेखक यूरोपीय समाज को सच्चा रूस दिखाने में कामयाब रहा, उसने विदेशी पाठकों को रूसी किसान, रूसी राजनोचिन्सी और क्रांतिकारियों से परिचित कराया, रूसी बुद्धिजीवियों को और एक रूसी महिला की छवि का खुलासा किया। विदेशी पाठकों, तुर्गनेव के काम के लिए धन्यवाद, रूसी यथार्थवादी स्कूल की महान परंपराओं को आत्मसात किया।

लियो टॉल्स्टॉय ने ए.एन. पिपिन (जनवरी 1884) को लिखे एक पत्र में लेखक को निम्नलिखित विवरण दिया: "तुर्गनेव एक अद्भुत व्यक्ति हैं (बहुत गहरा नहीं, बहुत कमजोर, लेकिन दयालु, अच्छा आदमी), जो हमेशा वही कहता है जो वह सोचता और महसूस करता है।

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में

उपन्यास "फादर्स एंड संस"। 1880 संस्करण, लीपज़िग, जर्मनी

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश के अनुसार, "द हंटर नोट्स", सामान्य पाठक सफलता के अलावा, एक निश्चित ऐतिहासिक भूमिका निभाई। इस पुस्तक ने सिंहासन के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर II पर भी एक मजबूत छाप छोड़ी, जिसने कुछ साल बाद रूस में दासता को खत्म करने के लिए सुधारों की एक श्रृंखला को अंजाम दिया। शासक वर्गों के कई प्रतिनिधि भी नोटों से प्रभावित हुए। पुस्तक ले जाया गया सामाजिक विरोध, दासता की निंदा करते हुए, लेकिन संयम और सावधानी के साथ "एक शिकारी के नोट्स" में सीधे तौर पर दासता को प्रभावित किया गया था। पुस्तक की सामग्री काल्पनिक नहीं थी, इसने पाठकों को आश्वस्त किया कि लोगों को सबसे प्राथमिक मानवाधिकारों से वंचित नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन, विरोध के अलावा, कहानियों का कलात्मक मूल्य भी था, जिसमें एक नरम और काव्यात्मक स्वाद था। साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगेरोव के अनुसार, परिदृश्य चित्रकला"नोट्स ऑफ़ ए हंटर" उस समय के रूसी साहित्य में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गया। सभी सर्वोत्तम गुणनिबंधों में तुर्गनेव की प्रतिभा को एक विशद अभिव्यक्ति मिली। " महान, शक्तिशाली, सच्चा और मुक्त रूसी भाषा”, जिसके लिए उनकी अंतिम "गद्य में कविताएँ" (1878-1882) समर्पित है, "नोट्स" में इसकी सबसे महान और सुरुचिपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त हुई है।

उपन्यास "रुडिन" में लेखक 1840 के दशक की पीढ़ी को सफलतापूर्वक चित्रित करने में कामयाब रहे। कुछ हद तक, रुडिन खुद प्रसिद्ध हेगेलियन आंदोलनकारी एम। ए। बाकुनिन की छवि है, जिसे बेलिंस्की ने एक आदमी के रूप में कहा था " गालों पर ब्लश और दिल में खून नहीं के साथ". रुडिन एक ऐसे युग में प्रकट हुए जब समाज एक "काम" का सपना देखता था। जून बैरिकेड्स पर रुडिन की मौत के प्रकरण के कारण उपन्यास के लेखक के संस्करण को सेंसर द्वारा पारित नहीं किया गया था, इसलिए इसे आलोचकों द्वारा एकतरफा तरीके से समझा गया था। लेखक के विचार के अनुसार, रुडिन नेक इरादों वाला एक धनी उपहार वाला व्यक्ति था, लेकिन साथ ही वह वास्तविकता के सामने पूरी तरह से नुकसान में था; वह जानता था कि दूसरों को जोश से कैसे आकर्षित करना और आकर्षित करना है, लेकिन साथ ही वह स्वयं पूरी तरह से जुनून और स्वभाव से रहित था। उपन्यास का नायक उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है जिनकी बात विलेख से सहमत नहीं है। लेखक ने विशेष रूप से अपने पसंदीदा नायकों को बिल्कुल भी नहीं बख्शा, भले ही वे रूसी कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधि हों। मध्य उन्नीसवींसदी। उन्होंने अक्सर अपने पात्रों में निष्क्रियता और सुस्ती के साथ-साथ नैतिक असहायता के लक्षणों पर जोर दिया। इसने लेखक के यथार्थवाद को प्रकट किया, जीवन को वैसा ही दर्शाया जैसा वह है।

लेकिन अगर "रुडिन" में तुर्गनेव ने केवल चालीस की पीढ़ी के बेकार बकबक करने वाले लोगों के खिलाफ बात की, तो "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" में उनकी आलोचना पहले से ही उनकी पूरी पीढ़ी पर पड़ी; उन्होंने बिना किसी कड़वाहट के युवा ताकतों का पक्ष लिया। इस उपन्यास की नायिका के सामने, एक साधारण रूसी लड़की लिज़ा, उस समय की कई महिलाओं की सामूहिक छवि दिखाई जाती है, जब एक महिला के पूरे जीवन का अर्थ प्रेम में कम हो गया था, जिसमें असफल होकर, एक महिला वंचित थी अस्तित्व का कोई उद्देश्य। तुर्गनेव ने एक नए प्रकार की रूसी महिला के उद्भव का पूर्वाभास किया, जिसे उन्होंने अपने अगले उपन्यास के केंद्र में रखा। रूसी समाजउस समय के मौलिक सामाजिक और राज्य परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर रहते थे। और तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" की नायिका ऐलेना इस नए और अच्छे के स्पष्ट विचार के बिना, सुधार युग के पहले वर्षों की विशेषता, कुछ अच्छा और नया करने के लिए अनिश्चित इच्छा की पहचान बन गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास को "ऑन द ईव" कहा जाता था - इसमें शुबिन ने प्रश्न के साथ अपनी शोकगीत समाप्त की: " हमारा समय कब आएगा? हमारे पास लोग कब होंगे?जिस पर उसका वार्ताकार सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा व्यक्त करता है: " मुझे समय दो, - उवर इवानोविच ने उत्तर दिया, - वे करेंगे". सोवरमेनिक के पन्नों पर, उपन्यास को डोब्रोलीबोव के लेख "व्हेन रियल डे कम्स" में एक उत्साही मूल्यांकन मिला।

अगले उपन्यास में, "फादर्स एंड संस," सबसे अधिक में से एक विशेषणिक विशेषताएंउस समय का रूसी साहित्य लोक भावना की वास्तविक धाराओं के साथ साहित्य का निकटतम संबंध है। तुर्गनेव अन्य लेखकों की तुलना में सार्वजनिक चेतना की एकमत के क्षण को पकड़ने में बेहतर सफल रहे, जिसने 1850 के दशक के उत्तरार्ध में पुराने निकोलेव युग को अपने बेजान प्रतिक्रियावादी अलगाव और युग के मोड़ के साथ दफन कर दिया: नवप्रवर्तनकर्ताओं का बाद का भ्रम उनके बीच से पुरानी पीढ़ी के उदारवादी प्रतिनिधि बेहतर भविष्य के लिए अपनी अनिश्चित आशाओं के साथ - "पिता", और युवा पीढ़ी की सामाजिक संरचना में आमूल-चूल परिवर्तन के प्यासे - "बच्चे"। रूसी शब्द पत्रिका, जिसका प्रतिनिधित्व डी। आई। पिसारेव ने किया, ने भी उपन्यास के नायक, कट्टरपंथी बाज़रोव को अपने आदर्श के रूप में मान्यता दी। उसी समय, यदि हम ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बाज़रोव की छवि को देखते हैं, तो एक प्रकार के रूप में जो उन्नीसवीं शताब्दी के साठ के दशक के मूड को दर्शाता है, तो यह सामाजिक-राजनीतिक कट्टरपंथ के बाद से काफी मजबूत है, बल्कि अपूर्ण रूप से खुलासा किया गया है। उस समय, उपन्यास में लगभग कभी नहीं देखा गया था।

विदेश में रहते हुए, पेरिस में, लेखक कई प्रवासियों और विदेशी युवाओं के करीब हो गए। उन्हें फिर से दिन के विषय पर लिखने की इच्छा हुई - क्रांतिकारी "लोगों के पास जाना" के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप उनका सबसे बड़ा उपन्यास, नवंबर दिखाई दिया। लेकिन, अपने प्रयासों के बावजूद, तुर्गनेव सबसे अधिक पकड़ने में विफल रहे चरित्र लक्षणरूसी क्रांतिकारी आंदोलन। उनकी गलती यह थी कि उन्होंने उपन्यास का केंद्र कमजोर इरादों वाले लोगों में से एक बना दिया, जो उनके कार्यों के विशिष्ट थे, जो 1840 के दशक की पीढ़ी की विशेषता हो सकती थी, लेकिन 1870 के दशक की नहीं। उपन्यास को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था। लेखक के बाद के कार्यों में से, विजयी प्रेम के गीत और गद्य में कविताओं ने सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया।

XIX-XX सदी

XIX के अंत में - XX सदी की शुरुआत में, आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky- एंड्रीविच, एल.ए. तिखोमीरोव, वी.ई. चेशिखिन-वेट्रिन्स्की, ए.एफ. कोनी, ए.जी. गोर्नफेल्ड, एफ.डी. बट्युशकोव, वी.वी. स्टासोव, जी.वी. प्लेखानोव, के.डी. बालमोंट, पी.पी.

साहित्यिक आलोचक और थिएटर समीक्षक यू। आई। आइकेनवाल्ड के अनुसार, जिन्होंने सदी की शुरुआत में लेखक का अपना मूल्यांकन दिया था, तुर्गनेव एक गहरे लेखक नहीं थे, उन्होंने सतही और हल्के रंगों में लिखा था। आलोचक के अनुसार, लेखक ने जीवन को हल्के में लिया। मानव चेतना के सभी जुनून, संभावनाओं और गहराई को जानने के बावजूद, लेखक में सच्ची गंभीरता नहीं थी: " जीवन का पर्यटक, वह सब कुछ देखता है, हर जगह देखता है, कहीं भी लंबे समय तक नहीं रुकता है, और अपनी सड़क के अंत में वह शिकायत करता है कि यात्रा समाप्त हो गई है, आगे जाने के लिए कहीं नहीं है। समृद्ध, अर्थपूर्ण, विविध, हालांकि, इसमें पाथोस और वास्तविक गंभीरता नहीं है। उसकी कोमलता ही उसकी कमजोरी है। उन्होंने वास्तविकता दिखाई, लेकिन पहले इसके दुखद मूल को बाहर निकाला।". ऐकेनवाल्ड के अनुसार, तुर्गनेव पढ़ना आसान है, साथ रहना आसान है, लेकिन वह खुद को चिंता नहीं करना चाहता और नहीं चाहता कि उसके पाठक चिंता करें। प्रयोग में एकरसता के लिए आलोचक ने लेखक को फटकार भी लगाई कलात्मक तकनीक. लेकिन साथ ही उन्होंने तुर्गनेव को बुलाया " रूसी प्रकृति के देशभक्तअपनी जन्मभूमि के शानदार परिदृश्य के लिए।

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के छह-खंड इतिहास (1911) में आई। एस। तुर्गनेव के बारे में एक लेख के लेखक, प्रोफेसर डी। एन। ओव्स्यानिको-कुलिकोवस्की द्वारा संपादित, ए। ई। ग्रुज़िंस्की, तुर्गनेव के आलोचकों के दावों को इस प्रकार बताते हैं। उनकी राय में, तुर्गनेव के काम में, सबसे अधिक, उन्होंने हमारे समय के जीवित सवालों के जवाब मांगे, नए का निर्माण सार्वजनिक कार्य. « उनके उपन्यासों और कहानियों के इस तत्व को, वास्तव में, 50 और 60 के दशक की मार्गदर्शक आलोचना द्वारा गंभीरता से और ध्यान से लिया गया था; तुर्गनेव के काम में उन्हें अनिवार्य माना जाता था". नवीन रचनाओं में उनके प्रश्नों के उत्तर न मिलने पर आलोचना असंतुष्ट हो गई और लेखक को फटकार लगाई।" अपने सार्वजनिक कर्तव्यों को पूरा करने में विफलता के लिए". नतीजतन, लेखक को स्क्रिबल घोषित किया गया और उसकी प्रतिभा का आदान-प्रदान किया गया। ग्रुज़िंस्की इस दृष्टिकोण को तुर्गनेव के काम के लिए एकतरफा और गलत कहते हैं। तुर्गनेव लेखक-भविष्यद्वक्ता, लेखक-नागरिक नहीं थे, हालाँकि उन्होंने अपने सभी प्रमुख कार्यों को अपने अशांत युग के महत्वपूर्ण और ज्वलंत विषयों से जोड़ा, लेकिन सबसे बढ़कर वे एक कलाकार-कवि थे, और उनकी रुचि सार्वजनिक जीवनयह अधिक विस्तृत विश्लेषण था।

आलोचक ई। ए। सोलोविओव इस निष्कर्ष में शामिल होते हैं। उन्होंने यूरोपीय पाठकों के लिए रूसी साहित्य के अनुवादक के रूप में तुर्गनेव के मिशन की ओर भी ध्यान आकर्षित किया। उनके लिए धन्यवाद, जल्द ही पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के लगभग सभी बेहतरीन कार्यों का विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया। " कोई भी, हम ध्यान दें, तुर्गनेव की तुलना में इस उदात्त और कठिन कार्य के लिए बेहतर अनुकूल नहीं था।<…>अपनी प्रतिभा के सार से, वे न केवल एक रूसी थे, बल्कि एक यूरोपीय, विश्व लेखक भी थे।”, - ई। ए। सोलोविओव लिखते हैं। तुर्गनेव की लड़कियों के प्यार को चित्रित करने के रास्ते पर रुकते हुए, वह निम्नलिखित अवलोकन करता है: तुर्गनेव की नायिकाएं तुरंत प्यार में पड़ जाती हैं और केवल एक बार प्यार करती हैं, और यह जीवन के लिए है। वे स्पष्ट रूप से गरीब असद के गोत्र से हैं, जिनके लिए प्रेम और मृत्यु समान थे<…>प्रेम और मृत्यु, प्रेम और मृत्यु उनके अविभाज्य कलात्मक संघ हैं". तुर्गनेव के चरित्र में, आलोचक भी बहुत कुछ पाता है जो लेखक ने अपने नायक रुडिन में दर्शाया है: " निस्संदेह शिष्टता और विशेष रूप से उच्च घमंड, आदर्शवाद और उदासी की प्रवृत्ति, एक विशाल दिमाग और एक टूटी हुई इच्छा नहीं है».

रूस में पतनशील आलोचना के प्रतिनिधि, दिमित्री मेरेज़कोवस्की ने तुर्गनेव के काम को अस्पष्ट रूप से माना। उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यासों की सराहना नहीं की, उनके लिए "छोटे गद्य" को प्राथमिकता दी, विशेष रूप से लेखक की तथाकथित "रहस्यमय कहानियां और उपन्यास"। मेरेज़कोवस्की के अनुसार, इवान तुर्गनेव पहले प्रभाववादी कलाकार हैं, जो बाद के प्रतीकों के अग्रदूत हैं: " भविष्य के साहित्य के लिए एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव का मूल्य<…>एक प्रभाववादी शैली के निर्माण में, जो एक कला शिक्षा है जो समग्र रूप से इस लेखक के काम से संबंधित नहीं है».

प्रतीकवादी कवि और आलोचक मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने लिखा है कि तुर्गनेव, अपने कलात्मक परिष्कार के लिए धन्यवाद, जिसे उन्होंने फ्रांसीसी लेखकों से सीखा, रूसी साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। लेकिन इसके विपरीत फ़्रांसीसी साहित्यअपनी सुगंधित और ताजा कामुकता के साथ, जीवित और प्यार करने वाले मांस की भावना के साथ, तुर्गनेव ने शर्मीली और सपने में एक महिला को आदर्श बनाया। वोलोशिन के समकालीन साहित्य में, उन्होंने इवान बुनिन के गद्य और तुर्गनेव के परिदृश्य रेखाचित्रों के बीच एक संबंध देखा।

इसके बाद, परिदृश्य गद्य में बुनिन की तुर्गनेव पर श्रेष्ठता का विषय साहित्यिक आलोचकों द्वारा बार-बार उठाया जाएगा। यहां तक ​​​​कि एल.एन. टॉल्स्टॉय, पियानोवादक एबी गोल्डनवाइज़र के संस्मरणों के अनुसार, बुनिन की कहानी में प्रकृति के वर्णन के बारे में कहते हैं: "बारिश हो रही है, और यह लिखा है कि तुर्गनेव ने ऐसा नहीं लिखा होगा, और मेरे बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।" तुर्गनेव और बुनिन दोनों इस तथ्य से एकजुट थे कि दोनों लेखक-कवि, लेखक-शिकारी, लेखक-रईस और "महान" कहानियों के लेखक थे। फिर भी, साहित्यिक आलोचक फ्योडोर स्टेपुन के अनुसार, "बर्बाद किए गए महान घोंसलों की उदास कविता" के गायक, बुनिन, "एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव की तुलना में बहुत अधिक कामुक है।" "बुनिन की प्रकृति, उनके लेखन की सभी यथार्थवादी सटीकता के लिए, अभी भी हमारे दो महानतम यथार्थवादी, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव से पूरी तरह अलग है। बुनिन की प्रकृति अधिक अस्थिर, अधिक संगीतमय, अधिक मानसिक और, शायद, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव की प्रकृति से भी अधिक रहस्यमय है। तुर्गनेव की छवि में प्रकृति बुनिन की तुलना में अधिक स्थिर है, - एफ। ए। स्टेपुन का मानना ​​\u200b\u200bहै, - इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव में विशुद्ध रूप से बाहरी सुरम्यता और सुरम्यता है।

रूसी भाषा

"गद्य में कविताएँ" से

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप अकेले मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्य और स्वतंत्र रूसी भाषा! तुम्हारे बिना - घर पर होने वाली हर चीज को देखते हुए निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी!

सोवियत संघ में, तुर्गनेव के काम को न केवल आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों द्वारा, बल्कि नेताओं और नेताओं द्वारा भी ध्यान दिया गया था। सोवियत राज्य: वी। आई। लेनिन, एम। आई। कलिनिन, ए। वी। लुनाचार्स्की। वैज्ञानिक साहित्यिक आलोचनाकाफी हद तक "पार्टी" साहित्यिक आलोचना के वैचारिक दृष्टिकोण पर निर्भर था। तुर्गन के अध्ययन में योगदान देने वालों में जी.एन. पोस्पेलोव, एन.एल. ब्रोडस्की, बी.एल. मोडज़ेलेव्स्की, वी.ई. एवगेनिएव-मक्सिमोव, एम.बी. ख्रपचेंको, जी.ए. ब्याली, एस.एम. हां। मार्कोविच, वी। जी। फ्रिडलींड, के। आई। चुकोवस्की, बी। वी। टोमाशेव्स्की, बी। एम। ईकेनबाम, वी। बी। शक्लोव्स्की, यू। जी। ओक्समैन, ए.एस. बुशमिन, एम। पी। अलेक्सेव, और आदि।

तुर्गनेव को बार-बार वी। आई। लेनिन द्वारा उद्धृत किया गया था, जिन्होंने विशेष रूप से उनकी बहुत सराहना की " महान और पराक्रमी" भाषा: हिन्दी। एम। आई। कलिनिन ने कहा कि तुर्गनेव के काम का न केवल कलात्मक, बल्कि सामाजिक-राजनीतिक महत्व भी था, जिसने उनके कार्यों को कलात्मक प्रतिभा दी, और यह कि लेखक ने एक सर्फ़ में एक ऐसे व्यक्ति को दिखाया, जो सभी लोगों की तरह, मानव अधिकारों का हकदार है। ए वी लुनाचार्स्की ने इवान तुर्गनेव के काम पर अपने व्याख्यान में उन्हें रूसी साहित्य के रचनाकारों में से एक कहा। ए एम गोर्की के अनुसार, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के लिए "उत्कृष्ट विरासत" छोड़ी।

ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों की कविताओं को 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। यह बड़े पैमाने पर एल एन टॉल्स्टॉय और एफ एम दोस्तोवस्की द्वारा "बौद्धिक" उपन्यास के आधार के रूप में कार्य करता है, जिसमें भाग्य केंद्रीय पात्रसार्वभौमिक मानवीय महत्व के एक महत्वपूर्ण दार्शनिक प्रश्न के उनके समाधान पर निर्भर करते हैं। लेखक द्वारा निर्धारित साहित्यिक सिद्धांतों को कई सोवियत लेखकों - ए.एन. टॉल्स्टॉय, के.जी. पास्टोव्स्की और अन्य के काम में विकसित किया गया था। उनके नाटक सोवियत थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची का एक अभिन्न अंग बन गए हैं। तुर्गनेव के कई कार्यों को फिल्माया गया। सोवियत साहित्यिक आलोचकों ने तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत पर बहुत ध्यान दिया - लेखक के जीवन और कार्य, रूसी और विश्व साहित्यिक प्रक्रिया में उनकी भूमिका का अध्ययन पर कई रचनाएँ प्रकाशित हुईं। आयोजित की गई वैज्ञानिक अनुसंधानउनके ग्रंथों, टिप्पणियों की एकत्रित कृतियों को प्रकाशित किया गया है। तुर्गनेव के संग्रहालय ओरेल शहर और उनकी मां, स्पैस्की-लुटोविनोवो की पूर्व संपत्ति में खोले गए थे।

अकादमिक "रूसी साहित्य का इतिहास" के अनुसार, तुर्गनेव रूसी साहित्य में पहले थे, जो अपने काम में रोज़मर्रा के ग्रामीण जीवन की तस्वीरों और सामान्य किसानों की विभिन्न छवियों के माध्यम से इस विचार को व्यक्त करने में सफल रहे कि गुलाम लोग जड़ हैं, जीवित आत्माराष्ट्र। और साहित्यिक आलोचक प्रोफेसर वी। एम। मार्कोविच ने कहा कि तुर्गनेव बिना अलंकरण के राष्ट्रीय चरित्र की असंगति को चित्रित करने की कोशिश करने वाले पहले लोगों में से एक थे, और पहली बार उन्होंने उन्हीं लोगों को प्रशंसा, प्रशंसा और प्रेम के योग्य दिखाया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक जीएन पोस्पेलोव ने लिखा है कि तुर्गनेव की साहित्यिक शैली को भावनात्मक और रोमांटिक उत्साह के बावजूद यथार्थवादी कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने बड़प्पन से उन्नत लोगों की सामाजिक कमजोरी को देखा और रूसियों का नेतृत्व करने में सक्षम एक अलग ताकत की तलाश में थे स्वतंत्रता आंदोलन; बाद में उन्होंने 1860-1870 के रूसी डेमोक्रेट्स में ऐसी ताकत देखी।

विदेशी आलोचना

I. S. तुर्गनेव - ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर। ए. लिबर द्वारा फोटो, 1879

एमिग्रे लेखकों और साहित्यिक आलोचकों में से वी. वी. नाबोकोव, बी. के. जैतसेव और डी. पी. शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के काम की ओर रुख किया। अनेक विदेशी लेखकऔर आलोचकों ने भी तुर्गनेव के काम पर अपनी राय छोड़ी: फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, एमिल ओमान, अर्नेस्ट रेनन, मेल्चियोर डी वोग, सेंट-बेउवे, गुस्ताव फ्लेबर्ट, गाइ डे मौपासेंट, एडमंड डी गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, हेनरी जेम्स, जॉन गल्सवर्थी, जॉर्ज सैंड, वर्जीनिया वूल्फ, एनाटोल फ्रांस, जेम्स जॉयस, विलियम रोल्स्टन, अल्फोंस डौडेट, थियोडोर स्टॉर्म, हिप्पोलाइट ताइन, जॉर्ज ब्रैंड्स, थॉमस कार्लाइल और इतने पर।

अंग्रेजी गद्य लेखक और साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता जॉन गल्सवर्थी ने तुर्गनेव के उपन्यासों को गद्य की कला का सबसे बड़ा उदाहरण माना और कहा कि तुर्गनेव ने मदद की " उपन्यास के अनुपात को पूर्णता में लाना". उसके लिए, तुर्गनेव था " सबसे परिष्कृत कवि जिन्होंने कभी उपन्यास लिखा”, और तुर्गनेव परंपरा गल्सवर्थी के लिए महत्वपूर्ण थी।

एक अन्य ब्रिटिश लेखक, साहित्यिक आलोचक और 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के आधुनिकतावादी साहित्य के प्रतिनिधि, वर्जीनिया वूल्फ ने कहा कि तुर्गनेव की पुस्तकें न केवल उनकी कविता के साथ स्पर्श करती हैं, बल्कि आज के समय की भी लगती हैं, इसलिए उन्होंने पूर्णता नहीं खोई है। रूप का। उसने लिखा है कि इवान तुर्गनेव में एक दुर्लभ गुण है: समरूपता, संतुलन की भावना, जो दुनिया की एक सामान्यीकृत और सामंजस्यपूर्ण तस्वीर देती है। साथ ही, उसने कहा कि यह समरूपता बिल्कुल नहीं जीतती है क्योंकि वह इतना महान कहानीकार है। इसके विपरीत, वूल्फ का मानना ​​​​था कि उनकी कुछ कहानियों को बुरी तरह से बताया गया था, क्योंकि उनमें लूप और डिग्रेशन होते हैं, जो दादा-दादी के बारे में अस्पष्ट जानकारी को भ्रमित करते हैं (जैसे "द नोबल नेस्ट")। लेकिन उसने बताया कि तुर्गनेव की किताबें एपिसोड का एक क्रम नहीं हैं, बल्कि केंद्रीय चरित्र से निकलने वाली भावनाओं का एक क्रम है, और उनमें वस्तुएं नहीं जुड़ी हैं, बल्कि भावनाएं हैं, और जब आप किताब पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप सौंदर्य संतुष्टि का अनुभव करते हैं। आधुनिकतावाद के एक अन्य प्रसिद्ध प्रतिनिधि, रूसी और अमेरिकी लेखक और साहित्यिक आलोचक वी.वी. नाबोकोव ने रूसी साहित्य पर अपने व्याख्यान में, तुर्गनेव को एक महान लेखक के रूप में नहीं, बल्कि उन्हें बुलाया " प्यारा". नाबोकोव ने उल्लेख किया कि तुर्गनेव के परिदृश्य अच्छे हैं, "तुर्गनेव की लड़कियां" आकर्षक हैं, उन्होंने तुर्गनेव के गद्य की संगीतात्मकता के बारे में भी अनुमोदन किया। और उपन्यास "फादर्स एंड संस" को सबसे शानदार में से एक कहा जाता है XIX . के कार्यसदी। लेकिन उन्होंने लेखक की कमियों की ओर भी इशारा करते हुए कहा कि वह " घृणित मिठास में फंस गया". नाबोकोव के अनुसार, तुर्गनेव अक्सर बहुत सीधे थे और पाठक के अंतर्ज्ञान पर भरोसा नहीं करते थे, खुद को "आई" डॉट करने की कोशिश कर रहे थे। एक और आधुनिकतावादी, आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने रूसी लेखक "द हंटर नोट्स" के पूरे काम को अलग किया, जो उनकी राय में, " उनके उपन्यासों की तुलना में जीवन में गहराई से प्रवेश करें". जॉयस का मानना ​​​​था कि यह उनसे था कि तुर्गनेव एक महान अंतरराष्ट्रीय लेखक के रूप में विकसित हुए।

शोधकर्ता डी। पीटरसन के अनुसार, तुर्गनेव के काम में अमेरिकी पाठक " वर्णन का तरीका ... एंग्लो-सैक्सन नैतिकता और फ्रांसीसी तुच्छता दोनों से बहुत दूर". आलोचक के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाए गए यथार्थवाद के मॉडल का 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में अमेरिकी लेखकों के काम में यथार्थवादी सिद्धांतों के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।

XXI सदी

रूस में, 21 वीं सदी में तुर्गनेव के काम के अध्ययन और स्मृति पर बहुत ध्यान दिया जाता है। हर पांच साल में, ओरीओल स्टेट यूनिवर्सिटी और रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) के साथ ओरेल में आई। एस। तुर्गनेव का राज्य साहित्य संग्रहालय, प्रमुख वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित करता है, जिन्हें अंतर्राष्ट्रीय दर्जा प्राप्त है। तुर्गनेव शरद परियोजना के हिस्से के रूप में, संग्रहालय सालाना तुर्गनेव रीडिंग की मेजबानी करता है, जिसमें रूस और विदेशों के शोधकर्ता लेखक के काम में भाग लेते हैं। अन्य रूसी शहरों में तुर्गनेव की वर्षगांठ भी मनाई जाती है। साथ ही उनकी स्मृति को विदेशों में सम्मानित किया जाता है। तो, बुगिवल में इवान तुर्गनेव संग्रहालय में, जो 3 सितंबर, 1983 को लेखक की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के दिन खोला गया था, तथाकथित संगीत सैलून प्रतिवर्ष आयोजित किए जाते हैं, जिसमें उस समय के संगीतकारों का संगीत होता है। इवान तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट खेला जाता है।

तुर्गनेव के कथन

"एक व्यक्ति जो कुछ भी प्रार्थना करता है, वह चमत्कार के लिए प्रार्थना करता है। प्रत्येक प्रार्थना निम्नलिखित के लिए उबलती है: "महान भगवान, सुनिश्चित करें कि दो दो चार नहीं हैं!"

कला चित्रकार

याकोव तुर्क गाते हैं ("गायक")। "एक शिकारी के नोट्स", 1908 . के लिए बी.एम. कुस्तोडीव द्वारा चित्रण

इन वर्षों में, I. S. तुर्गनेव के कार्यों को चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, P. A. , N. A. बेनोइस, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev और अन्य। तुर्गनेव की भव्य आकृति को ए। एन। बिल्लाएव, एम। एम। एंटोकोल्स्की, झ। आई। एन। क्राम्सकोय, एडॉल्फ मेन्ज़ेल, पॉलीन वियार्डोट, लुडविग पिच, एम। एम। एंटोकोल्स्की, के। शामरो, एन। ए। स्टेपानोव, ए। , ए.एम. वोल्कोव, यू.एस. बारानोव्स्की द्वारा उत्कीर्णन पर, ई. लैमी, ए.पी. निकितिन, वी.जी. पेरोव, आई.ई. रेपिन, या.पी. पोलोनस्की, वी.वी. वीरशैचिन, वी.वी. मेट, ई.के. लिपगार्ट, ए.ए.खारलामोवा, वी.ए. बोब्रोव। कई चित्रकारों के काम "तुर्गनेव पर आधारित" ज्ञात हैं: हां। पी। पोलोन्स्की (स्पैस्की-लुटोविनोव के भूखंड), एस। यू। उनके बेटे की कब्र पर)। इवान सर्गेइविच खुद अच्छी तरह से आकर्षित करते थे और अपने स्वयं के कार्यों के एक ऑटो-चित्रकार थे।

स्क्रीन अनुकूलन

इवान तुर्गनेव के कार्यों के आधार पर, कई फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों की शूटिंग की गई है। उनके कार्यों ने में बनाई गई पेंटिंग का आधार बनाया विभिन्न देशशांति। पहली फिल्म रूपांतरण 20 वीं शताब्दी (मूक फिल्मों के युग) की शुरुआत में दिखाई दी। फिल्म द फ्रीलोडर को इटली (1913 और 1924) में दो बार फिल्माया गया था। 1915 में, द नेस्ट ऑफ नोबल्स, आफ्टर डेथ (कहानी क्लारा मिलिक पर आधारित) और सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव (वी। वी। खोलोदनाया और वी। ए। पोलोन्स्की की भागीदारी के साथ) को रूसी साम्राज्य में फिल्माया गया था। "स्प्रिंग वाटर्स" कहानी को विभिन्न देशों में 8 बार फिल्माया गया था। उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" पर आधारित, 4 फिल्में बनाई गईं; "हंटर नोट्स" की कहानियों पर आधारित - 4 फिल्में; कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" पर आधारित - 10 टेलीविजन फिल्में; कहानी "मुमू" पर आधारित - 2 फीचर फिल्में और एक कार्टून; "फ्रीलोडर" नाटक पर आधारित - 5 पेंटिंग। उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने 4 फिल्मों और एक टेलीविजन श्रृंखला के आधार के रूप में काम किया, कहानी "फर्स्ट लव" ने नौ फीचर फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों का आधार बनाया।

सिनेमा में तुर्गनेव की छवि का इस्तेमाल निर्देशक व्लादिमीर खोटिनेंको ने किया था। 2011 में टेलीविजन श्रृंखला "दोस्तोव्स्की" में, लेखक की भूमिका अभिनेता व्लादिमीर सिमोनोव ने निभाई थी। ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव (1951) की फिल्म "बेलिंस्की" में, अभिनेता इगोर लिटोवकिन द्वारा तुर्गनेव की भूमिका निभाई गई थी, और इगोर तालंकिन (1969) द्वारा निर्देशित फिल्म "त्चिकोवस्की" में, अभिनेता ब्रूनो फ्रीइंडलिच ने लेखक की भूमिका निभाई थी।

पतों

मास्को में

मॉस्को में जीवनीकार तुर्गनेव से जुड़े पचास से अधिक पते और यादगार स्थानों की गिनती करते हैं।

• 1824 - बी। निकित्सकाया (संरक्षित नहीं) पर राज्य पार्षद ए। वी। कोपटेवा का घर;
• 1827 - शहर की संपत्ति, वैल्यूव की संपत्ति - सदोवया-समोटेक्नाया गली, 12/2 (संरक्षित नहीं - पुनर्निर्माण);
• 1829 - पेंशन क्रूस, अर्मेनियाई संस्थान - अर्मेनियाई लेन, 2;
• 1830 - शेटिंगेल का घर - गगारिन्स्की लेन, घर 15/7;
• 1830 - हाउस ऑफ जनरल एन.एफ. अलेक्सेवा - शिवत्सेव व्रज़ेक (कालोशिन लेन का कोना), घर 24/2;
• 1830 - एम.ए. स्मिरनोव का घर (संरक्षित नहीं, अब - 1903 में निर्मित एक इमारत) - वेरखन्या किस्लोव्का;
• 1830 - एम. ​​एन. बुल्गाकोवा का घर - माली उसपेन्स्की लेन में;
• 1830 - मलाया ब्रोंनाया स्ट्रीट पर घर (संरक्षित नहीं);
• 1839-1850 - ओस्टोज़ेन्का, 37 (दूसरी उशाकोवस्की लेन का कोना, अब खिलकोव लेन)। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जिस घर में आई.एस. तुर्गनेव ने मास्को का दौरा किया था, वह उनकी मां का था, लेकिन तुर्गनेव के जीवन और कार्य के एक शोधकर्ता एन.एम. चेर्नोव इंगित करता है कि घर मेरे सर्वेक्षक एन.वी. लोशकोवस्की से किराए पर लिया गया था;
• 1850 के दशक - भाई निकोलाई सर्गेइविच तुर्गनेव का घर - प्रीचिस्टेन्का, 26 (संरक्षित नहीं)
• 1860 - जिस घर में आई। एस। तुर्गनेव ने बार-बार अपने दोस्त के अपार्टमेंट का दौरा किया, मॉस्को एपेनेज कार्यालय के प्रबंधक, आई। आई। मास्लोव - प्रीचिस्टेंस्की बुलेवार्ड, 10;

सेंट पीटर्सबर्ग में

• देर से गर्मियों 1839 - जनवरी 1841 - एफ़्रेमोवा का घर - गगारिंस्काया गली 12;
• अक्टूबर 1850 - अप्रैल 1851 - लोपाटिन का घर - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 68;
• दिसंबर 1851 - मई 1852 - गिलर्मे का लाभदायक घर - गोरोखोवाया गली, 8, उपयुक्त। 9;
• दिसंबर 1853 - नवंबर 1854 का अंत - पोवार्सकोय लेन, 13;
• नवंबर 1854 का अंत - जुलाई 1856 - स्टेपानोव का लाभदायक घर - फोंटंका नदी का तटबंध, 38;
• नवंबर 1858 - अप्रैल 1860 - एफ.के. वेबर का लाभदायक घर - बोलश्या कोनुशेनया स्ट्रीट, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- होटल "डेमट" - मोइका नदी का तटबंध, 40;
• 4 जनवरी, 1864-1867 - होटल "फ्रांस" - बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट, 6;
• 1867 - फेडोरोव के अपार्टमेंट भवन में वी.पी. बोटकिन का अपार्टमेंट - कारवानाया स्ट्रीट, 14;
• मई-जून 1877 - बुइलेट सुसज्जित कमरे - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 22;
• फरवरी-मार्च 1879 - होटल "यूरोपीय" - बोलश्या इटालियनस्काया स्ट्रीट, 7.
• जनवरी-अप्रैल 1880 - केवर्नर सुसज्जित कमरे - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 11/मलाया मोर्स्काया स्ट्रीट, 2/किरपिचनी लेन, 2

स्मृति

निम्नलिखित वस्तुओं का नाम तुर्गनेव के नाम पर रखा गया है।

toponymy

• रूस, यूक्रेन, बेलारूस, लातविया के कई शहरों में तुर्गनेव की सड़कें और चौराहे।
• मास्को मेट्रो स्टेशन "तुर्गनेव्स्काया"।

सार्वजनिक संस्थान

• ओरेल स्टेट एकेडमिक थिएटर।
• मॉस्को में आई एस तुर्गनेव के नाम पर लाइब्रेरी-रीडिंग रूम।
• रूसी भाषा और रूसी संस्कृति के तुर्गनेव स्कूल (ट्यूरिन, इटली)।
• रूसी सार्वजनिक पुस्तकालय का नाम आई.एस. तुर्गनेव (पेरिस, फ्रांस) के नाम पर रखा गया है।
• ओर्लोवस्की स्टेट यूनिवर्सिटीआई एस तुर्गनेव के नाम पर

संग्रहालय

• आई। एस। तुर्गनेव का संग्रहालय (" मुमु का घर”) - (मास्को, ओस्टोज़ेन्का सेंट।, 37)।
• आई। एस। तुर्गनेव (ओरियोल) का राज्य साहित्य संग्रहालय।
• Spasskoye-Lutovinovo संग्रहालय-रिजर्व, I. S. तुर्गनेव (ओरीओल क्षेत्र) की संपत्ति।
• बौगिवल, फ्रांस में स्ट्रीट और संग्रहालय "डाचा आई.एस. तुर्गनेव"।

स्मारकों

आई। एस। तुर्गनेव के सम्मान में स्थापित:

• मास्को में स्मारक (बोब्रोव लेन में)।
• सेंट पीटर्सबर्ग में स्मारक (इतालवी सड़क पर)।
• गरुड़:
  • ओरेल में स्मारक;
  • नोबल नेस्ट में तुर्गनेव की बस्ट।

अन्य वस्तुएं

• टर्गेनेव का नाम FPC JSC मास्को - सिम्फ़रोपोल - मॉस्को (नंबर 029/030) की ब्रांडेड ट्रेन द्वारा मास्को - ओर्योल - मॉस्को (नंबर 33/34) के साथ सामान्य प्रचलन में पहना गया था।
• 1979 में, बुध पर एक क्रेटर का नाम तुर्गनेव के नाम पर रखा गया था।

डाक टिकट में

• लेखक को कई सोवियत डाक टिकटों के साथ-साथ पर चित्रित किया गया है डाक टिकटबुल्गारिया 1978 रिलीज।

ग्रन्थसूची

एकत्रित कार्य

• तुर्गनेव आई.एस. 11 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम .: प्रावदा, 1949।
• तुर्गनेव आई.एस. 12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम .: फिक्शन, 1953-1958।
• तुर्गनेव आई.एस. 15 खंडों में एकत्रित कार्य। - एल।: यूएसएसआर, 1960-1965 के विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह।
• तुर्गनेव आई.एस.अट्ठाईस खंडों में पूर्ण कार्य और पत्र। - एम। - एल।: नौका, 1960-1968।
  • पंद्रह खंडों में काम करता है

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव एक महान रूसी कवि, लेखक, अनुवादक, नाटककार, दार्शनिक और प्रचारक हैं। 1818 में ओरेल में पैदा हुए। एक कुलीन परिवार में। लड़के का बचपन Spasskoe-Lutovinovo की पारिवारिक संपत्ति में गुजरा। लिटिल इवान होमस्कूल किया गया था, जैसा कि उस समय के महान परिवारों में फ्रांसीसी और जर्मन शिक्षकों द्वारा प्रथागत था। 1927 में लड़के को मॉस्को के एक निजी बोर्डिंग स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया, जहाँ उसने 2.5 साल बिताए।

चौदह वर्ष की आयु तक आई.एस. तुर्गनेव तीन को अच्छी तरह से जानता था विदेशी भाषाएँ, जिसने उन्हें मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रवेश करने के लिए बहुत प्रयास किए बिना मदद की, जहां से, एक साल बाद, उन्होंने दर्शनशास्त्र के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्थानांतरित कर दिया। जिसके दो साल बाद, तुर्गनेव जर्मनी में अध्ययन करने जाता है। 1841 में वह अपनी पढ़ाई खत्म करने और दर्शनशास्त्र विभाग में जगह पाने के लिए मास्को लौटता है, लेकिन इस विज्ञान पर शाही प्रतिबंध के कारण, उसके सपने सच नहीं हो पाए।

1843 में इवान सर्गेइविच ने आंतरिक मामलों के मंत्रालय के कार्यालयों में से एक में सेवा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने केवल दो वर्षों तक काम किया। इसी अवधि में, उनकी पहली रचनाएँ प्रकाशित होने लगीं। 1847 में तुर्गनेव, अपनी प्रिय गायिका पोलीना वियार्डोट का अनुसरण करते हुए विदेश जाते हैं और वहां तीन साल बिताते हैं। यह सब समय, मातृभूमि की लालसा लेखक को नहीं छोड़ती है और एक विदेशी भूमि में वह कई निबंध लिखता है, जिसे बाद में "नोट्स ऑफ ए हंटर" पुस्तक में शामिल किया जाएगा, जिसने तुर्गनेव को लोकप्रियता दिलाई।

रूस लौटने पर, इवान सर्गेइविच ने सोवरमेनिक पत्रिका में एक लेखक और आलोचक के रूप में काम किया। 1852 में वह सेंसरशिप द्वारा निषिद्ध एन. गोगोल का एक मृत्युलेख प्रकाशित करता है, जिसके लिए उसे ओर्योल प्रांत में स्थित एक परिवार की संपत्ति को छोड़ने के अवसर के बिना भेजा जाता है। वहाँ उन्होंने "किसान" विषयों की कई रचनाएँ लिखीं, जिनमें से एक मुमू है, जिसे बचपन से ही बहुतों ने प्रिय बनाया है। लेखक का लिंक 1853 में समाप्त होता है, उसे सेंट पीटर्सबर्ग जाने की अनुमति दी जाती है, और बाद में (1856 में) देश छोड़ने के लिए और तुर्गनेव यूरोप के लिए रवाना हो जाता है।

1858 में वह अपने वतन को लौट जाएगा, परन्तु अधिक समय तक नहीं। रूस में उनके प्रवास के दौरान, "अस्या", "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस" जैसी प्रसिद्ध रचनाएँ लेखक की कलम के नीचे से निकलती हैं। 1863 में तुर्गनेव, अपने प्रिय वियार्डोट के परिवार के साथ, बैडेन-बैडेन और 1871 में चले गए। - पेरिस के लिए, जहां वह और विक्टर ह्यूगो पेरिस में लेखकों के पहले अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस के सह-अध्यक्ष चुने गए।

1883 में आई.एस. तुर्गनेव की मृत्यु हो गई। पेरिस के एक उपनगर बौगिवल में। उनकी मृत्यु का कारण रीढ़ का सारकोमा (कैंसर) था। लेखक की अंतिम इच्छा से, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

तुर्गनेव के बारे में संक्षिप्त जानकारी।

11/09/1818 को ओरेल शहर में पैदा हुए। उनके पिता के अनुसार, तुर्गनेव प्राचीन थे कुलीन परिवार, माँ, नी लुटोविनोवा, एक धनी जमींदार; उसकी संपत्ति में स्पैस्स्को-लुटोविनोवो ( मत्सेंस्क जिलाओर्योल प्रांत) ने भविष्य के लेखक के बचपन के वर्षों को पारित किया। 1827 में परिवार मास्को चला गया; सबसे पहले, तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में और घर के शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर, 1833 में, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, और 1834 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित कर दिया। शुरुआती युवाओं (1833) के सबसे मजबूत छापों में से एक, राजकुमारी ई। एल। शखोव्स्काया के प्यार में पड़ना, जो उस समय तुर्गनेव के पिता के साथ एक संबंध का अनुभव कर रहा था, कहानी "फर्स्ट लव" (1860) में परिलक्षित हुई।

1836 में, तुर्गनेव ने पुष्किन सर्कल के लेखक, विश्वविद्यालय के प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव को रोमांटिक भावना में अपने काव्य प्रयोगों को दिखाया; वह छात्र को एक साहित्यिक शाम के लिए आमंत्रित करता है (जहां भविष्य के लेखक ने पहली बार ए.एस. पुश्किन को देखा था), और 1838 में उन्होंने सोवरमेनिक में तुर्गनेव की कविताएं "इवनिंग" और "टू द वीनस ऑफ मेडिसिन" प्रकाशित की (इस बिंदु पर, तुर्गनेव ने लिखा था) लगभग सौ कविताएँ, ज्यादातर संरक्षित नहीं हैं, और नाटकीय कविता "द वॉल")।

मई 1838 में तुर्गनेव अपनी शिक्षा पूरी करने के लिए जर्मनी गए। अगस्त 1839 तक, तुर्गनेव बर्लिन में रहता है, विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनता है, शास्त्रीय भाषाओं का अध्ययन करता है, कविता लिखता है, टी। एन। ग्रानोव्स्की, एन। वी। स्टैनकेविच के साथ संवाद करता है। जनवरी 1840 में रूस में थोड़े समय के प्रवास के बाद वे इटली गए, लेकिन मई 1840 से मई 1841 तक वे फिर से बर्लिन में थे, जहाँ उनकी मुलाकात एम.ए. बाकुनिन से हुई। रूस में पहुंचकर, वह बाकुनिन एस्टेट प्रेमुखिनो का दौरा करता है, इस परिवार के साथ परिवर्तित होता है: जल्द ही टी। ए। बाकुनिना के साथ एक संबंध शुरू होता है, जो सीमस्ट्रेस ए। ई। इवानोवा के साथ संचार में हस्तक्षेप नहीं करता है (1842 में वह तुर्गनेव की बेटी पेलागेया को जन्म देगी)। जनवरी 1843 में तुर्गनेव ने आंतरिक मंत्रालय की सेवा में प्रवेश किया।

1843 में, आधुनिक सामग्री पर आधारित एक कविता प्रकाशित हुई, जिसे वी जी बेलिंस्की ने बहुत सराहा। आलोचक के साथ परिचित, जो दोस्ती में बदल गया (1846 में तुर्गनेव उनके बेटे के गॉडफादर बन गए), उनके दल के साथ तालमेल (विशेष रूप से, एन। ए। नेक्रासोव के साथ) उनके साहित्यिक अभिविन्यास को बदलते हैं: रोमांटिकतावाद से, वह एक विडंबनापूर्ण नैतिक वर्णनात्मक कविता ("द ज़मींदार", "एंड्रे", 1845 दोनों) और गद्य, "प्राकृतिक विद्यालय" के सिद्धांतों के करीब और एम। यू। लेर्मोंटोव ("एंड्रे कोलोसोव", 1844; "थ्री पोर्ट्रेट्स", 1846; "ब्रेटर", 1847)।

1843 में, तुर्गनेव गायक पॉलीन वियार्डोट (वियार्डोट गार्सिया) से मिले, जिनके लिए प्यार उनके जीवन के बाहरी पाठ्यक्रम को काफी हद तक निर्धारित करेगा। मई 1845 में, तुर्गनेव सेवानिवृत्त हुए। 1847 की शुरुआत से जून 1850 तक वह विदेश में रहता है (जर्मनी, फ्रांस में; तुर्गनेव ने 1848 की फ्रांसीसी क्रांति देखी): अपनी यात्रा के दौरान बीमार बेलिंस्की की देखभाल करता है; पी। वी। एनेनकोव, ए। आई। हर्ज़ेन के साथ निकटता से संवाद करता है, जे। सैंड, पी। मेरिमेट, ए। डी मुसेट, एफ। चोपिन, सी। गुनोद से परिचित होता है; उपन्यास "पेटुशकोव" (1848), "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लूस मैन" (1850), कॉमेडी "द बैचलर" (1849), "व्हेयर इट थिन, देयर इट ब्रेक्स", "प्रोविंशियल गर्ल" (दोनों 1851) लिखते हैं। ), मनोवैज्ञानिक नाटक "ए मंथ इन द कंट्री" (1855)।

इस अवधि का मुख्य कार्य "द हंटर नोट्स" है, जो गीतात्मक निबंधों और कहानियों का एक चक्र है जो "खोर और कलिनिच" (1847; उपशीर्षक "हंटर के नोट्स" से शुरू हुआ था, जिसे आई। आई। पनेव द्वारा प्रकाशन के लिए बनाया गया था। सोवरमेनिक पत्रिका का "मिश्रण" खंड); चक्र का एक अलग दो-खंड संस्करण 1852 में प्रकाशित हुआ था, बाद में "द एंड ऑफ चेरटॉप-हनोव" (1872), "लिविंग पॉवर्स", "नॉक्स" (1874) की कहानियां जोड़ी गईं। इस चक्र ने रूस और रूसी लोगों को खोल दिया, रूसी साहित्य में "किसान विषय" की नींव रखी।

अप्रैल 1852 में, एन.वी. गोगोल की मृत्यु पर उनकी प्रतिक्रिया के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में प्रतिबंधित और मास्को में प्रकाशित, तुर्गनेव, शाही आदेश द्वारा, कांग्रेस में रखा गया था (कहानी "मुमु" वहां लिखी गई थी)। मई में, उन्हें स्पैसकोए में निर्वासित कर दिया गया, जहां वे दिसंबर 1853 तक रहे (एक अधूरे उपन्यास पर काम, कहानी "टू फ्रेंड्स", ए। ए। बुत के साथ परिचित, एस। टी। अक्साकोव के साथ सक्रिय पत्राचार और सोवरमेनिक सर्कल के लेखक); एके टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को मुक्त करने के प्रयासों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

जुलाई 1856 तक, तुर्गनेव रूस में रहता है: सर्दियों में, मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में, गर्मियों में स्पैस्की में। उनका तात्कालिक वातावरण सोवरमेनिक का संपादकीय कार्यालय है; I. A. गोंचारोव, L. N. टॉल्स्टॉय और A. N. Ostrovsky के साथ परिचित हुए; तुर्गनेव एफ। आई। टुटेचेव (1854) द्वारा "कविताओं" के प्रकाशन में भाग लेते हैं और उन्हें एक प्रस्तावना प्रदान करते हैं। दूर के वियार्डोट के साथ आपसी शीतलन एक संक्षिप्त, लेकिन लगभग दूर के रिश्तेदार ओ ए तुर्गनेवा के साथ विवाह रोमांस में समाप्त होता है। उपन्यास "शांत" (1854), "याकोव पासिनकोव" (1855), "पत्राचार", "फॉस्ट" (दोनों 1856) प्रकाशित हुए हैं।

"रुडिन" (1856) तुर्गनेव के उपन्यासों की एक श्रृंखला खोलता है: "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" (1859), "ऑन द ईव" (1860), "फादर्स एंड संस" (1862), "स्मोक" (1867), "नवंबर "(1877)।

जुलाई 1856 में विदेश में सेवा करने के बाद, तुर्गनेव खुद को वियार्डोट और उसकी बेटी के साथ अस्पष्ट संबंधों के एक दर्दनाक भँवर में पाता है, जिसे पेरिस में लाया गया था। 1856-1857 की कठिन पेरिस सर्दियों के बाद (पॉलिस्या की उदास यात्रा पूरी हुई), वह इंग्लैंड गए, फिर जर्मनी गए, जहां उन्होंने सबसे काव्यात्मक कहानियों में से एक, आसिया लिखी, और इटली में शरद ऋतु और सर्दी बिताई। 1858 की गर्मियों तक वह स्पैस्कोय में था; भविष्य में, तुर्गनेव का वर्ष अक्सर "यूरोपीय, सर्दी" और "रूसी, गर्मी" मौसमों में विभाजित किया जाएगा।

1863 में तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट के बीच एक नया मेल मिलाप हुआ; 1871 तक वे बाडेन में रहते हैं, फिर (फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के अंत में) पेरिस में। तुर्गनेव जी. फ्लॉबर्ट के साथ और उसके माध्यम से ई. और जे. गोनकोर्ट, ए. दौडेट, ई. ज़ोला, जी. डी मौपासेंट के साथ निकटता से अभिसरण करता है; वह रूसी और पश्चिमी साहित्य के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। उनकी अखिल यूरोपीय प्रसिद्धि बढ़ रही है: 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था; 1879 में उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की। तुर्गनेव रूसी क्रांतिकारियों (पी.एल. लावरोव, जी.ए. लोपाटिन) के साथ संपर्क बनाए रखता है और प्रवासियों को सामग्री सहायता प्रदान करता है। 1880 में, तुर्गनेव ने मास्को में पुश्किन के स्मारक के उद्घाटन के सम्मान में समारोह में भाग लिया। 1879-81 में, पुराने लेखक ने अभिनेत्री एम जी सविना के लिए एक तूफानी जुनून का अनुभव किया, जिसने उनकी मातृभूमि की अंतिम यात्राओं को रंग दिया।

अतीत के बारे में कहानियों के साथ ("स्टेप लीयर का राजा", 1870; "पुनिन और बाबुरिन", 1874) और "रहस्यमय" कहानियां पिछले साल कातुर्गनेव का जीवन संस्मरण ("साहित्यिक और रोजमर्रा की यादें", 1869-80) और "गद्य में कविताएँ" (1877-1882) में बदल जाता है, जहाँ उनके काम के लगभग सभी मुख्य विषय प्रस्तुत किए जाते हैं, और संक्षेप में ऐसा होता है जैसे कि आसन्न मृत्यु की उपस्थिति। मृत्यु से पहले डेढ़ साल से अधिक समय तक एक दर्दनाक बीमारी (रीढ़ की हड्डी का कैंसर) हुई थी। सेंट पीटर्सबर्ग में अंतिम संस्कार एक सामूहिक प्रदर्शन में बदल गया। पेरिस के पास, बौगीवल शहर में उनकी मृत्यु हो गई; सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोव कब्रिस्तान में दफनाया गया।