अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1718 - 1777)। एक सेनापति और एक कुलीन का पुत्र। 14 साल की उम्र में उन्होंने 1732 में अन्ना इयोनोव्ना की सरकार द्वारा खोले गए जेंट्री कैडेट कोर में प्रवेश किया। साहित्य सहित कला ने इमारत में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। सुमारोकोव पेशेवर रूप से साहित्यिक व्यवसाय करने वाले पहले व्यक्ति हैं।

सुमारोकोव का जीवन अत्यंत दुखद था। वह एक घबराया हुआ व्यक्ति था जिसने आसपास की नैतिकता की बर्बरता पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की; पितृभूमि, सम्मान, संस्कृति और सदाचार की सेवा करने के बारे में असाधारण विचार थे। वह एक नए प्रकार के नाटक के निर्माता, पहले निर्देशक, थिएटर निर्देशक थे।

सुमारोकोव की पहली कविताएँ 1739 के एक ब्रोशर में हैं, जिसका शीर्षक है: "टू हर इंपीरियल मैजेस्टी, द मोस्ट ग्रेसियस एम्प्रेस अन्ना इवानोव्ना, ऑल-रूसी बधाई ओड्स के ऑटोक्रेट, नए साल के पहले दिन 1740 में कैडेट कोर से, सिकंदर के माध्यम से रचित सुमारोकोव।

वह ट्रेडियाकोव्स्की के काम से प्रभावित था, और फिर लोमोनोसोव, जिसके साथ वह मित्रवत था। 40 के दशक के अंत में - जल्दी। 50x - लोमोनोसोव के साथ असहमति।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि उनकी काव्य गतिविधि समाज की सेवा है, देश के राजनीतिक जीवन में भागीदारी का एक रूप है। अपने राजनीतिक विचारों के अनुसार वे एक कुलीन-जमींदार हैं। सोच दासत्वआवश्यक, यह माना जाता था कि राज्य दो वर्गों पर आधारित है - किसान और कुलीन वर्ग। फिर भी, रईस, उनकी राय में, किसानों को अपनी संपत्ति मानने, उन्हें गुलामों की तरह व्यवहार करने का अधिकार नहीं है। उसे अपने जागीरदारों का न्यायी और मुखिया होना चाहिए और उन्हें उनसे भोजन प्राप्त करने का अधिकार होना चाहिए। सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि ज़ार को राज्य के कानूनों में सन्निहित सम्मान के कानूनों का पालन करना चाहिए।

जनवरी 1759 में, सुमारोकोव ने अपनी खुद की पत्रिका, द हार्डवर्किंग बी प्रकाशित करना शुरू किया। मासिक प्रकाशित, विज्ञान अकादमी में प्रकाशित। मुख्य रूप से एक व्यक्ति द्वारा प्रकाशित। सरकार की दृष्टि में, स्वतंत्र महान जनमत का ऐसा निकाय अवांछनीय था, और पत्रिका को बंद करना पड़ा।

तख्तापलट के बाद निकिता पैनिन के दोस्तों में से एक होने के नाते, जिसके परिणामस्वरूप कैथरीन द सेकेंड सत्ता में आई, सुमारोकोव महल के करीब था, उसे एक लेखक के रूप में समर्थन मिला। हालाँकि, 60 के दशक के अंत तक, वह अपमान में पड़ गया, क्योंकि। कैथरीन हर तरह की फ्रीथिंकिंग पर नकेल कसने लगी। सुमारोकोव ने धीरे-धीरे अपने लिए दुश्मन बना लिए। सुमारकोव और दुखी प्रेम के जीवन में था। उसे एक साधारण लड़की से प्यार हो गया - उसकी दासी ने उससे शादी कर ली। सुमारोकोव की पहली पत्नी के रिश्तेदारों ने उनके खिलाफ एक प्रक्रिया शुरू की, जिसमें उनके बच्चों के अधिकारों को उनकी दूसरी शादी से वंचित करने की मांग की गई। हालाँकि मामला सुमारकोव के पक्ष में समाप्त हो गया, लेकिन इससे उनके स्वास्थ्य को नुकसान हुआ, उन्होंने पीना शुरू कर दिया; वह इतना दरिद्र हो गया कि जब उसकी मृत्यु हुई तो उसके अंतिम संस्कार के लिए भी पैसे नहीं थे। मॉस्को थिएटर के अभिनेताओं द्वारा लेखक के ताबूत को उनकी बाहों में कब्रिस्तान तक ले जाया गया। उनके अलावा दो लोग उन्हें विदा करने आए।

एक कवि और सिद्धांतकार के रूप में, सुमारोकोव ने रूस में क्लासिकिस्ट शैली का निर्माण पूरा किया। सुमारकोव की ठोस कविताओं का आधार काव्य भाषा की सादगी, स्वाभाविकता और स्पष्टता की आवश्यकता है। कविता को शानदार और अस्पष्ट भावनात्मक से बचना चाहिए। वे पद्य और गद्य में सरलता का उपदेश देते हैं।

सुमारोकोव लोमोनोसोव के साथ बहुत बहस करते हैं, उनके व्याकरण और शब्द उपयोग से असहमत हैं। कभी-कभी वह सीधे लोमोनोसोव के कार्यों के विश्लेषण को संदर्भित करता है। सुमारोकोव ने एक शब्द के अर्थ में परिवर्तन को व्याकरणिक प्रकृति की शुद्धता का उल्लंघन माना।

1747 में, सुमारोकोव ने अपनी पहली त्रासदी, खोरेव प्रकाशित की, आगामी वर्ष- हेमलेट। "खोरेव" को कैडेट कोर में 49 में रखा गया था। कैडेट मंडली जैसा कुछ बनाया गया, जो कोर्ट में बजता था। सुमारकोव उसकी आत्मा थी। बाद में वह एफ। वोल्कोव द्वारा आयोजित थिएटर के निदेशक थे। (त्रासदी के बारे में टिकट देखें)

सुमारोकोव ने त्रासदियों और हास्य लिखे। वह एक शानदार कॉमेडियन थे, लेकिन जल्द ही उन्हें फोनविज़िन, कन्याज़िन, कप्निस्ट ने इसमें पीछे छोड़ दिया। त्रासदियों के लेखक के रूप में, उन्हें पार नहीं किया गया था। कुल मिलाकर, सुमारोकोव ने 12 हास्य लिखे: ट्रेसोटिनियस, खाली झगड़ा और राक्षस, 1750 में लिखे गए। फिर 14 साल बाद - "धोखे से दहेज", "अभिभावक", "लिखोइमेट्स", "तीन भाई संयुक्त", "जहरीला", "नार्सिसस"। फिर 1772 में तीन कॉमेडी - "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन", "मदर डॉटर्स कंपेनियन", "स्क्वाट"। सुमारोकोव के हास्य का फ्रांसीसी क्लासिकवाद की परंपराओं से कोई लेना-देना नहीं है। उनके सभी हास्य गद्य में लिखे गए हैं, उनमें से किसी में भी पांच कृत्यों में पश्चिम की शास्त्रीय त्रासदी की रचना की पूरी मात्रा और सही व्यवस्था नहीं है। आठ कॉमेडी में एक एक्शन है, चार में तीन हैं। ये छोटे टुकड़े हैं, लगभग बीच में हैं। सुमारोकोव बहुत सशर्त रूप से तीन एकता का सामना करता है। कार्रवाई की कोई एकता नहीं है। पहली कॉमेडी में, प्यार में एक जोड़े के रूप में कथानक का एक अवशेष है, जो अंत में शादी करते हैं। उनमें हास्य पात्रों की संरचना इतालवी लोक कॉमेडी के स्थिर मुखौटों की संरचना से निर्धारित होती है। वे सुमारोकोव की भाषा से सजीव हैं - जीवंत, तीक्ष्ण, अपनी अलंकृतता में चुटीला।

1764-1768 के छह हास्य पहले तीन से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। सुमारोकोव पात्रों की कॉमेडी के प्रकार पर आगे बढ़ते हैं। प्रत्येक नाटक में, एक छवि ध्यान के केंद्र में होती है, और बाकी सब कुछ या तो इसे छायांकित करने या कथानक की कल्पना करने के लिए आवश्यक होता है। सुमारोकोव के सभी हास्य कार्यों की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति उनकी कॉमेडी कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन है। (वास्तव में, मुझे नहीं लगता कि कॉमेडी के बारे में बहुत अधिक विवरण की आवश्यकता है, क्योंकि वे ज्यादातर त्रासदी से गुज़रे हैं, इसलिए मुझे लगता है कि यह पर्याप्त है।)

सुमारोकोव का काव्य कार्य इसकी विविधता, शैलियों और रूपों की समृद्धि में हड़ताली है। खुद को रूसी साहित्य का निर्माता मानते हुए, सुमारोकोव ने अपने समकालीनों को दिखाने और सभी प्रकार के साहित्य के भावी नमूनों को छोड़ने की मांग की। उन्होंने असाधारण रूप से बहुत कुछ लिखा और, जाहिरा तौर पर, जल्दी से। सुमारोकोव ने गीत, एलिगेंस, एक्लॉग, आइडल, दृष्टांत (कथाएं), व्यंग्य, पत्र, सोननेट, श्लोक, एपिग्राम, मैड्रिगल, गंभीर, दार्शनिक ओड, आदि लिखे। उन्होंने स्तोत्र का अनुवाद भी किया।

कुल मिलाकर, सुमारकोव ने 374 दृष्टांत लिखे। यह वह था जिसने रूसी साहित्य के लिए कल्पित शैली की खोज की थी। उन्होंने ला फोंटेन से बहुत कुछ उधार लिया। सुमारोकोव के दृष्टांत अक्सर सामयिक होते हैं, जिसका उद्देश्य अपने समय के रूसी सामाजिक जीवन के विशिष्ट विकारों का उपहास करना होता है। कभी-कभी इनकी मात्रा बहुत कम होती थी। दंतकथाओं का सबसे महत्वपूर्ण विषय रूसी कुलीनता है। दंतकथाओं की भाषा जीवंत, उज्ज्वल, कहावतों के साथ छिड़का हुआ, बोलचाल की भाषा है। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, कल्पित कहानी के विकास में मुख्य दिशा निर्धारित की गई थी। पहला मॉडल: अलेक्जेंड्रिया पद्य में कल्पित कहानी मध्य शैली में लिखी गई है। एक नैतिक कहानी। दूसरा मॉडल (सुमारोकोव का मॉडल): एक बहुस्तरीय कविता प्रस्तुत करता है, एक निम्न शैली के तत्व - एक कल्पित कहानी। सुमारोकोव के व्यंग्य कार्यों में आप तीखेपन, दंभ, निंदनीय स्वभाव को महसूस कर सकते हैं।

लिरिक में, सुमारोकोव सामान्य रूप से किसी व्यक्ति का सामान्यीकृत विश्लेषण देना चाहता है। प्रेम चेहरा अपने "शुद्ध रूप" में प्रेम की छवि देता है। गीतों और शोकगीतों में, सुमारोकोव केवल सुखी या दुखी प्रेम की बात करता है। अन्य भावनाओं और मनोदशाओं की अनुमति नहीं है। हम उन लोगों की व्यक्तिगत विशेषताओं की विशेषताएं भी नहीं पाएंगे जो प्यार करते हैं और प्यार करते हैं। गेय छंदों में कोई तथ्य, वास्तविक जीवन की घटनाएँ नहीं हैं। सुमारोकोव ने एक पुरुष और एक महिला की ओर से गीत लिखे। पाठ में दोहराए जाने वाले सूत्र होते हैं, जो विशिष्ट वर्ण अभिव्यक्ति से रहित होते हैं। सुमारोकोव ने प्रेम की भाषा को एक उच्च भावना के रूप में बनाया। सुमारोकोव ने अपने गीत प्रकाशित नहीं किए। देहाती रूपांकन कई गीतों और मूर्तियों में दिखाई देते हैं। एलिगेंस और एक्लॉग्स आयंबिक सिक्स-फ़ुट में लिखे गए हैं, गीत सभी प्रकार के लयबद्ध संयोजन देते हैं।

1747 "भाषा पर पत्र", "कविता पर पत्र"। भाषा पर पत्र पुरातनता को आत्मसात करने के लिए सामान्य सिद्धांत देता है। द एपिस्टल ऑन पोएट्री का अपना सिद्धांत, अनुकरणीय लेखक और विधाएँ हैं। (पहला सामान्य विशेषताएँ, फिर मुख्य नमूने, फिर अलग-अलग शैलियों की विशेषताएं।)

सुमारकोव की त्रासदी।

पहली रूसी त्रासदियों के लेखक सुमारोकोव ने 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी त्रासदियों के उदाहरण का इस्तेमाल किया। उनकी प्रणाली की कई विशिष्ट विशेषताएं अलेक्जेंड्रिया की कविता (तीसरे पैर पर एक कैसुरा के साथ छह फुट की आयंबिक), 5 कार्य, अतिरिक्त-साजिश आवेषण और विषयांतर की अनुपस्थिति, हास्य तत्वों की अनुपस्थिति, "उच्च शब्दांश" हैं। आदि। सुमारोकोव ने अपनी त्रासदियों में स्थानांतरित कर दिया। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि सुमारोकोव ने फ्रांसीसी से त्रासदी उधार ली थी, क्योंकि यह वहां लगातार विकसित हो रहा था, और उधार लेते हुए, उसे अंतिम संस्करण को रूसी मिट्टी में स्थानांतरित करना चाहिए था, अर्थात। वोल्टेयर का संस्करण। सुमारोकोव ने अत्यधिक लागत बचत, सादगी, संयम और स्वाभाविकता के सिद्धांतों पर अपनी त्रासदी का निर्माण किया। उनके नाटकों के नाटकीय कथानक की सादगी साज़िश के बारे में बात करने की अनुमति नहीं देती है, क्योंकि। घटनाओं का कोई नोड नहीं है, सभी क्रियाएं एक उलटफेर तक सीमित होती हैं। प्रारंभिक स्थिति पूरी त्रासदी तक फैली हुई है और अंत में हटा दी जाती है। सुमारोकोव की भूमिकाएं भी आमतौर पर गतिहीन होती हैं। प्रत्येक जोड़ी के नायकों के लिए अलग-अलग महत्व में मुख्य स्थिति के प्रकटीकरण के साथ त्रासदी काफी हद तक भरी हुई है। संवाद, विशेष रूप से केंद्रीय पात्र (प्रेमी) एक गेय रंग प्राप्त करते हैं। कोई कथा सम्मिलन नहीं। नाटक का केंद्रीय स्थान तीसरा कार्य है, जिसे मुख्य रूप से एक अतिरिक्त-साजिश उपकरण द्वारा चिह्नित किया जाता है: पात्र अपनी म्यान से तलवारें या खंजर खींचते हैं। (क्योंकि कोई कथानक चरमोत्कर्ष नहीं है)। सुमारोकोव की अधिकांश त्रासदियों की कार्रवाई को जिम्मेदार ठहराया जाता है प्राचीन रूस; यहाँ सुमारोकोव दूर के युगों और दूर के देशों को त्रासदी में चित्रित करने के रिवाज का उल्लंघन करता है। फ्रांसीसी त्रासदी के विपरीत, सुमारोकोव का लगभग कोई विश्वासपात्र नहीं है, उनकी भूमिका बेहद छोटी है। वह या तो एक हेराल्ड में बदल जाता है, या इसके विपरीत, एक अलग नायक बन जाता है। विश्वास करने की प्रणाली से प्रस्थान ने मोनोलॉग के विकास और बहुतायत को जन्म दिया, क्योंकि एक एकालाप एक विश्वासपात्र के साथ एक झूठे संवाद को बदल सकता है। एकालाप का उपयोग दर्शकों को पात्रों के विचारों, भावनाओं और इरादों के बारे में सूचित करने के लिए किया जाता है। कम करने की चाहत कुल गणनापात्र। इस प्रकार, सुमारोकोव ने त्रासदी की एक बहुत ही एकीकृत संरचना प्रणाली बनाई, जिसमें सभी तत्व विलय और सादगी और अर्थव्यवस्था के सिद्धांत द्वारा वातानुकूलित हैं।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि "त्रासदी क्रम में की जाती है ... कार्यवाहकों में पुण्य के लिए प्यार और दोषों के लिए अत्यधिक घृणा।" वह दर्शकों की आत्मा को ठीक करना चाहती थी, दिमाग को नहीं, राज्य तंत्र को नहीं। इसलिए सुखद अंत की प्रधानता। (दुख की बात है कि नायकों के लिए, केवल होरेव और सिनव और ट्रूवर समाप्त होते हैं।) एक विशिष्ट नैतिक और मूल्यांकन विशेषता की उपस्थिति। इससे पहले कि हम या तो बुद्धिमान गुणी नायक (सेमिरा, डिमिसा, ट्रूवर) हों या काले खलनायक (डेमेट्रियस द प्रिटेंडर, क्लॉडियस इन हेमलेट), खलनायक मर जाते हैं, पुण्य नायक आपदाओं से विजयी होते हैं।

संघर्ष को व्यक्ति के जीवन और उसे कैसे जीना चाहिए के बीच संघर्ष के रूप में समझा जाता है। ("डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर") भावना और कर्तव्य के बीच का संघर्ष नहीं है। एक आदमी की त्रासदी जो उस तरह से नहीं रहती जिस तरह से उसे जीना चाहिए। भाग्य के साथ मनुष्य की टक्कर। इन क्षणों में, नायक के व्यक्तित्व के पैमाने का पता चलता है। त्रासदियों में, स्थान महत्वपूर्ण नहीं है। नायक चरित्र लक्षणों से रहित होते हैं। क्लासिकिज्म ने हर चीज को नकारात्मक रूप से ठोस माना - इसे मानव स्वभाव की विकृति के रूप में माना गया। जीवन की अस्तित्वगत छवि। दुखद नायक दुखी होना चाहिए। कुप्रियनोवा लिखते हैं कि "एक शास्त्रीय त्रासदी का नायक न तो अच्छा होना चाहिए और न ही बुरा। वह दुखी होना चाहिए।" त्रासदी दर्शकों और पाठकों को ऊपर उठाती है (कैथार्सिस... ब्ला ब्ला ब्ला )।

सुमारकोव की त्रासदी ने एक परंपरा को जन्म दिया। उनके उत्तराधिकारी - खेरसकोव, मैकोव, कन्याज़िन - ने फिर भी त्रासदी में नई विशेषताएं पेश कीं।

सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच

सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच (1717 - 1777), कवि, नाटककार। 14 नवंबर (25 एन.एस.) को मास्को में एक पुराने कुलीन परिवार में पैदा हुए। पंद्रह वर्ष की आयु तक, उन्हें शिक्षित किया गया और घर पर ही पाला गया।

1732-40 में उन्होंने लैंड जेंट्री कॉर्प्स में अध्ययन किया, जहां उन्होंने ट्रेडियाकोवस्की की नकल करते हुए कविता लिखना शुरू किया। उन्होंने काउंट जी। गोलोवकिन और काउंट ए। रज़ुमोव्स्की के सहायक के रूप में कार्य किया और लिखना जारी रखा, उस समय लोमोनोसोव के ओड्स से बहुत प्रभावित थे।

कुछ समय बाद, वह अपनी खुद की शैली - प्रेम गीत पाता है, जिसे सार्वजनिक मान्यता मिली और सूचियों में बदल दिया गया। वह मानसिक जीवन और मनोवैज्ञानिक संघर्षों को चित्रित करने के लिए काव्य तकनीकों का विकास करता है, जिसे बाद में उन्होंने त्रासदियों में लागू किया।

सुमारोकोव के गीतों को नागरिक विषयों के समर्थक लोमोनोसोव द्वारा अस्वीकार्य रूप से प्राप्त किया गया था। काव्य शैली के सवालों पर लोमोनोसोव और सुमारोकोव के बीच विवाद ने रूसी क्लासिकवाद के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण का प्रतिनिधित्व किया।

प्रेम गीतों से, सुमारोकोव काव्य त्रासदियों - "खोरेव" (1747), "हेमलेट" (1748), "सिनव और ट्रूवर" (1750) की ओर बढ़ते हैं। इन कार्यों में, रूसी रंगमंच के इतिहास में पहली बार फ्रांसीसी और जर्मन शैक्षिक नाटक की उपलब्धियों का उपयोग किया गया था। सुमारोकोव ने उन्हें सामाजिक और दार्शनिक मुद्दों के साथ व्यक्तिगत, प्रेम विषयों में जोड़ा। त्रासदियों की उपस्थिति ने रूसी थिएटर के निर्माण के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया, जिसके निर्देशक सुमारोकोव (1756-61) बने।

1759 में, उन्होंने पहली रूसी साहित्यिक पत्रिका, द हार्ड-वर्किंग बी प्रकाशित की, जिसने अदालत समूह के पक्ष में काम किया, जिसे भविष्य की महारानी कैथरीन II द्वारा निर्देशित किया गया था।

कैथरीन द्वितीय के शासनकाल की शुरुआत में, सुमारोकोव की साहित्यिक प्रसिद्धि अपने चरम पर पहुंच जाती है। एन। नोविकोव और फोनविज़िन के आसपास समूहित युवा व्यंग्यकार, सुमारोकोव का समर्थन करते हैं, जो नौकरशाही की मनमानी, रिश्वतखोरी और भूस्वामियों के साथ भूस्वामियों के अमानवीय व्यवहार के खिलाफ निर्देशित दंतकथाएँ लिखते हैं।

1770 में, मास्को जाने के बाद, सुमारोकोव मास्को कमांडर-इन-चीफ पी। साल्टीकोव के साथ संघर्ष में आ गया। महारानी ने साल्टीकोव का पक्ष लिया, जिसका सुमारकोव ने एक मजाकिया पत्र के साथ जवाब दिया। इससे उनकी सामाजिक और साहित्यिक स्थिति और खराब हो गई।

1770 के दशक में, उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी (द कोकोल्ड बाय इमेजिनेशन, द बफून, 1772) और ट्रैजेडीज दिमित्री द प्रिटेंडर (1771), मस्टीस्लाव (1774) का निर्माण किया। मॉस्को विश्वविद्यालय में थिएटर के काम में एक निर्देशक के रूप में भाग लिया, "व्यंग्य" (1774), "एलेगी" (1774) के संग्रह प्रकाशित किए।

उनके जीवन के अंतिम वर्षों में भौतिक अभाव, लोकप्रियता में कमी आई, जिसके कारण मादक पेय पदार्थों की लत लग गई। यह 1 अक्टूबर (12 एन.एस.) 1777 को मास्को में सुमारकोव की मृत्यु का कारण था।

संक्षिप्त जीवनीपुस्तक से: रूसी लेखक और कवि। संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश। मॉस्को, 2000।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव की रचनात्मक सीमा बहुत विस्तृत है। उन्होंने ओड, व्यंग्य, दंतकथाएं, उपसंहार, गीत लिखे, लेकिन मुख्य चीज जिसके साथ उन्होंने रूसी क्लासिकवाद की शैली रचना को समृद्ध किया, वह है त्रासदी और कॉमेडी। सुमारोकोव की विश्वदृष्टि पीटर द ग्रेट के समय के विचारों के प्रभाव में बनाई गई थी। लेकिन लोमोनोसोव के विपरीत, उन्होंने कुलीनता की भूमिका और कर्तव्यों पर ध्यान केंद्रित किया। एक वंशानुगत रईस, जेंट्री कॉर्प्स का एक छात्र, सुमारोकोव ने महान विशेषाधिकारों की वैधता पर संदेह नहीं किया, लेकिन उनका मानना ​​​​था कि समाज के लिए उपयोगी शिक्षा और सेवा द्वारा एक उच्च पद और सर्फ़ों के कब्जे की पुष्टि की जानी चाहिए। रईस को किसान की मानवीय गरिमा का अपमान नहीं करना चाहिए, उस पर असहनीय मांगों का बोझ डालना चाहिए। उन्होंने अपने व्यंग्य, दंतकथाओं और हास्य में कुलीन वर्ग के कई सदस्यों की अज्ञानता और लालच की तीखी आलोचना की।

सबसे अच्छा रूप राज्य संरचनासुमारकोव ने राजशाही को माना। परंतु उच्च अोहदासम्राट उसे न्यायपूर्ण, उदार होने के लिए बाध्य करता है, ताकि वह अपने आप में बुरे जुनून को दबाने में सक्षम हो सके। अपनी त्रासदियों में, कवि ने सम्राटों द्वारा अपने नागरिक कर्तव्य के विस्मरण के परिणामस्वरूप विनाशकारी परिणामों का चित्रण किया।

स्वयं के द्वारा दार्शनिक विचारसुमारोकोव एक तर्कवादी थे और अपने काम को एक तरह के नागरिक गुणों के स्कूल के रूप में देखते थे। इसलिए, उन्होंने नैतिक कार्यों को पहले स्थान पर रखा।

यह पाठ्यक्रम कार्य इस उत्कृष्ट रूसी लेखक और प्रचारक के काम के अध्ययन के लिए समर्पित है।

1. संक्षिप्त जीवनी और सुमारकोव का प्रारंभिक कार्य

1.1 लेखक की संक्षिप्त जीवनी

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव का जन्म 14 नवंबर (25), 1717 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन परिवार में हुआ था। सुमारोकोव के पिता पीटर I और कैथरीन II के अधीन एक प्रमुख सैन्य अधिकारी और अधिकारी थे। सुमारोकोव ने घर पर एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की, उनके शिक्षक सिंहासन के उत्तराधिकारी, भविष्य के सम्राट पॉल II के शिक्षक थे। 1732 में उन्हें एक विशेष के पास भेजा गया था शैक्षिक संस्थाबच्चों के लिए उच्च कुलीनता-लैंड जेंट्री कॉर्प्स, जिसे "नाइट्स एकेडमी" कहा जाता था। जब तक इमारत (1740) पूरी हुई, तब तक सुमारोकोव के दो ओड्स छपे थे, जिसमें कवि ने महारानी अन्ना इयोनोव्ना का गाया था। लैंड जेंट्री कॉर्प्स के छात्रों ने एक सतही शिक्षा प्राप्त की, लेकिन उन्हें एक शानदार कैरियर प्रदान किया गया। सुमारोकोव कोई अपवाद नहीं था, जिसे कोर से कुलपति काउंट एम। गोलोवकिन के सहायक के रूप में रिहा किया गया था, और 1741 में, महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के प्रवेश के बाद, वह अपने पसंदीदा, काउंट ए। रज़ुमोव्स्की के सहायक बन गए।

इस अवधि के दौरान, सुमारोकोव ने खुद को "कोमल जुनून" का कवि कहा: उन्होंने फैशनेबल प्रेम और देहाती गीतों ("कहीं नहीं, एक छोटे से जंगल में", आदि, कुल मिलाकर लगभग 150) की रचना की, जो एक बड़ी सफलता थी, उन्होंने यह भी लिखा शेफर्ड आइडल (कुल 7) और एक्लॉग्स (कुल 65)। सुमारोकोव के उपसंहारों का वर्णन करते हुए, वी. जी. बेलिंस्की ने लिखा है कि लेखक "मोहक या अभद्र होने के बारे में नहीं सोचता था, लेकिन, इसके विपरीत, वह नैतिकता के बारे में उपद्रव कर रहा था।" आलोचक ने खुद को सुमारोकोव द्वारा ईक्लॉग्स के संग्रह के लिए लिखे समर्पण पर आधारित किया, जिसमें लेखक ने लिखा: "मेरे उपसंहारों में, कोमलता और निष्ठा की घोषणा की जाती है, न कि दुर्भावनापूर्ण कामुकता, और ऐसे कोई भाषण नहीं हैं जो सुनने के लिए प्रतिकूल हों। ।"

इकोलॉग शैली में काम ने इस तथ्य में योगदान दिया कि कवि ने उस समय की बोली जाने वाली भाषा के करीब एक हल्का, संगीतमय कविता विकसित की। सुमारोकोव द्वारा अपने उपसंहारों, शोकगीत, व्यंग्य, पत्रियों और त्रासदियों में इस्तेमाल किया जाने वाला मुख्य मीटर आयंबिक सिक्स फुट था, जो अलेक्जेंड्रिया पद्य की एक रूसी किस्म थी।

1740 के दशक में लिखे गए ओड्स में, सुमारोकोव को एमवी लोमोनोसोव द्वारा इस शैली में दिए गए मॉडलों द्वारा निर्देशित किया गया था। इसने उन्हें साहित्यिक और सैद्धांतिक मुद्दों पर शिक्षक के साथ बहस करने से नहीं रोका। लोमोनोसोव और सुमारोकोव ने रूसी क्लासिकवाद की दो धाराओं का प्रतिनिधित्व किया। लोमोनोसोव के विपरीत, सुमारोकोव ने कविता के मुख्य कार्यों को राष्ट्रीय समस्याओं को उठाने के लिए नहीं, बल्कि बड़प्पन के आदर्शों की सेवा करने पर विचार किया। उनकी राय में, कविता पहले स्थान पर राजसी नहीं होनी चाहिए, बल्कि "सुखद" होनी चाहिए। 1750 के दशक में, सुमारोकोव ने लोमोनोसोव के ओड्स की एक शैली में पैरोडी की, जिसे उन्होंने खुद "बेतुका ओड्स" कहा। ये कॉमिक ऑड्स कुछ हद तक ऑटोपैरोडी थे।

सुमारोकोव ने क्लासिकवाद की सभी शैलियों में अपना हाथ आजमाया, सैफिक, होराटियन, एनाक्रोंटिक और अन्य ओड्स, श्लोक, सॉनेट्स आदि लिखे। इसके अलावा, उन्होंने रूसी साहित्य के लिए काव्य त्रासदी की शैली खोली। सुमारोकोव ने 1740 के दशक के उत्तरार्ध में त्रासदियों को लिखना शुरू किया, इस शैली के 9 कार्यों का निर्माण किया: खोरेव (1747), सिनाव और ट्रूवर (1750), दिमित्री द प्रिटेंडर (1771) और अन्य। के सिद्धांतों के अनुसार लिखी गई त्रासदियों में क्लासिकवाद, पूर्ण रूप से कम से कम प्रकट राजनीतिक दृष्टिकोणसुमारोकोव। इसलिए, दुखद अंतखोरेवा इस तथ्य से उपजा है कि मुख्य पात्र, "आदर्श सम्राट", अपने स्वयं के जुनून - संदेह और अविश्वसनीयता में लिप्त था। "सिंहासन पर अत्याचारी" कई लोगों के लिए दुख का कारण बन जाता है - यह त्रासदी डेमेट्रियस द प्रिटेंडर का मुख्य विचार है।

सृष्टि नाटकीय कार्यकम से कम इस तथ्य में योगदान नहीं दिया कि 1756 में सुमारोकोव को सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी थिएटर का पहला निदेशक नियुक्त किया गया था। थिएटर काफी हद तक उनकी ऊर्जा के कारण अस्तित्व में था।

कैथरीन II के शासनकाल के दौरान, सुमारोकोव ने गद्य में दृष्टान्तों, व्यंग्य, एपिग्राम और पैम्फलेट कॉमेडी के निर्माण पर बहुत ध्यान दिया (ट्रेसोटिनियस, 1750, गार्जियन, 1765, कल्पना द्वारा कोयल, 1772, आदि)।

अपने दार्शनिक विश्वासों के अनुसार, सुमारोकोव एक तर्कवादी थे, उन्होंने डिवाइस पर अपने विचार तैयार किए मानव जीवनइस प्रकार: "जो प्रकृति और सत्य पर आधारित है वह कभी नहीं बदल सकता है, लेकिन जो अन्य नींव रखता है वह बिना किसी कारण के हर किसी की इच्छा पर घमंड, निंदा, परिचय और वापस ले लिया जाता है।" उनका आदर्श प्रबुद्ध राष्ट्रभक्ति था, जो असंस्कृत प्रांतवाद, महानगरीय गैलोमेनिया और नौकरशाही के घिनौनेपन का विरोध करता था।

इसके साथ ही पहली त्रासदियों के साथ, सुमारोकोव ने साहित्यिक और सैद्धांतिक काव्य रचनाएँ - पत्र लिखना शुरू किया। 1774 में उन्होंने उनमें से दो प्रकाशित किए - रूसी भाषा के बारे में एपिस्टल और एक किताब में कविता के बारे में जो लेखक बनना चाहते हैं उनके लिए निर्देश। पत्र सुमारोकोव के सबसे महत्वपूर्ण विचारों में से एक रूसी भाषा की महानता का विचार था। रूसी भाषा के बारे में पत्र में उन्होंने लिखा: "हमारी सुंदर भाषा सब कुछ करने में सक्षम है।" सुमारोकोव की भाषा उनके समकालीन लोमोनोसोव और ट्रेडियाकोवस्की की भाषा की तुलना में प्रबुद्ध रईसों की बोली जाने वाली भाषा के बहुत करीब है।

उनके लिए जो महत्वपूर्ण था वह युग के रंग का पुनरुत्पादन नहीं था, बल्कि राजनीतिक उपदेश था, जिसे ऐतिहासिक कथानक ने जनता तक ले जाने की अनुमति दी थी। अंतर इस तथ्य में भी शामिल था कि फ्रांसीसी त्रासदियों में सरकार के राजशाही और गणतंत्रात्मक रूपों की तुलना की गई थी (कॉर्नील के "ज़िन", वोल्टेयर के "ब्रुटस" और "जूलियस सीज़र" में), सुमारोकोव की त्रासदियों में कोई गणतंत्र विषय नहीं है। एक आश्वस्त राजशाहीवादी के रूप में, वह केवल प्रबुद्ध निरपेक्षता के साथ अत्याचार का विरोध कर सकता था।

सुमारोकोव की त्रासदी नागरिक गुणों का एक प्रकार का स्कूल है, जिसे न केवल सामान्य रईसों के लिए, बल्कि सम्राटों के लिए भी बनाया गया है। यह नाटककार कैथरीन II के प्रति अमित्र रवैये का एक कारण है। राजशाही राज्य की राजनीतिक नींव का अतिक्रमण किए बिना, सुमारोकोव अपने नाटकों में इसके नैतिक मूल्यों को छूता है। कर्तव्य और जुनून का संघर्ष पैदा होता है। कर्तव्य नायकों को अपने नागरिक कर्तव्यों, जुनून - प्रेम, संदेह, ईर्ष्या, निरंकुश झुकाव - को उनके कार्यान्वयन को रोकने के लिए सख्ती से पूरा करने का आदेश देता है। इस संबंध में, सुमारोकोव की त्रासदियों में दो प्रकार के नायकों को प्रस्तुत किया गया है। उनमें से पहला, एक जुनून के साथ एक द्वंद्व में प्रवेश कर रहा है जिसने उन्हें जब्त कर लिया है, अंततः अपनी झिझक पर काबू पा लिया और सम्मानपूर्वक अपने नागरिक कर्तव्य को पूरा किया। इनमें होरेव (नाटक "होरेव"), हेमलेट (उसी नाम के नाटक का एक पात्र, जो शेक्सपियर की त्रासदी का एक मुक्त रूपांतरण है), ट्रूवर (त्रासदी "सिनव और ट्रूवर") और कई अन्य शामिल हैं।

टिप्पणियों में व्यक्तिगत "भावुक" शुरुआत पर अंकुश लगाने, काबू पाने की समस्या पर जोर दिया गया है अभिनेताओं. "अपने आप पर काबू पाएं और अधिक चढ़ें," नोवगोरोड बॉयर गोस्टोमिस्ल ट्रूवर को सिखाता है,

सुमारोकोव के जीवन के दौरान, उनके कार्यों का पूरा संग्रह प्रकाशित नहीं हुआ था, हालांकि कई कविता संग्रह प्रकाशित किए गए थे, जो शैली के अनुसार संकलित थे।

सुमारोकोव का 59 वर्ष की आयु में मास्को में निधन हो गया और उन्हें डोंस्कॉय मठ में दफनाया गया।

कवि की मृत्यु के बाद, नोविकोव ने दो बार सभी सुमारकोव के कार्यों का पूरा संग्रह (1781, 1787) प्रकाशित किया।

1.2 सुमारोकोव दुखद शैली के संस्थापक के रूप में

त्रासदियों द्वारा साहित्यिक प्रसिद्धि सुमारकोव को लाई गई थी। वह इस शैली को रूसी साहित्य में पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे। प्रशंसनीय समकालीनों ने उन्हें "उत्तरी रैसीन" कहा। कुल मिलाकर, उन्होंने नौ त्रासदियों को लिखा। छह - 1747 से 1758 तक: "खोरेव" (1747), "हेमलेट" (1748), "सिनाव एंड ट्रूवर" (1750), "आर्टिस्टन" (1750), "सेमिरा" (1751), "यारोपोलक और डेमिज़ा" ( 1758)। फिर, दस साल के ब्रेक के बाद, तीन और:

"विशेस्लाव" (1768), "दिमित्री द प्रिटेंडर" (1771) और "मस्टीस्लाव" (1774)।

सुमारोकोव ने अपनी त्रासदियों में 17 वीं -18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी नाटककारों के अनुभव का व्यापक रूप से उपयोग किया। - कॉर्नेल, रैसीन, वोल्टेयर। लेकिन उस सब के लिए, सुमारकोव की त्रासदियों में थे विशिष्ट सुविधाएं. कॉर्नेल और रैसीन की त्रासदियों में, राजनीतिक लोगों के साथ, विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक नाटक भी थे (कॉर्नी द्वारा "सिड", रैसीन द्वारा "फेदरा")। सुमारोकोव की सभी त्रासदियों का एक स्पष्ट राजनीतिक रंग है। फ्रांसीसी त्रासदियों के लेखकों ने प्राचीन, स्पेनिश और "प्राच्य" विषयों पर आधारित नाटक लिखे। सुमारोकोव की अधिकांश त्रासदियाँ घरेलू विषयों पर आधारित हैं। इस मामले में, एक दिलचस्प पैटर्न देखा जाता है। नाटककार एक पौराणिक या अर्ध-पौराणिक प्रकृति के रूसी इतिहास के सबसे दूर के युगों में बदल गया, कि "अपना प्यार लो और खुद को मास्टर करो" (च (3। पी। 136), उनकी बेटी इलमेना गोस्टोमिस्ल को गूँजती है।

सुमारोकोव ने शेक्सपियर की सर्वश्रेष्ठ त्रासदियों में से एक, हेमलेट को निर्णायक रूप से फिर से तैयार किया, विशेष रूप से लेखक के साथ उनकी असहमति पर जोर दिया। "माई हेमलेट," सुमारोकोव ने लिखा, "शायद ही शेक्सपियर की त्रासदी की तरह है" (10. पी। 117)। वास्तव में, सुमारोकोव के नाटक में, हेमलेट के पिता को क्लॉडियस द्वारा नहीं, बल्कि पोलोनियस द्वारा मारा जाता है। प्रतिशोध लेते हुए, हेमलेट को हत्यारा बनना चाहिए इस संबंध में, हेमलेट का प्रसिद्ध एकालाप, जो शेक्सपियर के शब्दों "होना या न होना?" से शुरू होता है, मान्यता से परे बदल जाता है:

अब मुझे क्या करना चाहिए?

पता नहीं क्या शुरू करें? क्या ओफेलिया को हमेशा के लिए खोना आसान है!

पिता! मालकिन! अन्य नामों के बारे में...

मैं किसके सामने उल्लंघन करूंगा? आप मेरे लिए समान रूप से दयालु हैं (3. एस। 94 - 95)।

दूसरे प्रकार में ऐसे पात्र शामिल हैं जिनमें सार्वजनिक ऋण पर जुनून की जीत होती है। ये, सबसे पहले, सर्वोच्च शक्ति वाले व्यक्ति हैं - राजकुमार, सम्राट, यानी।

सम्राट को बहुत अंतर्दृष्टि की आवश्यकता है,

अगर वह बिना निंदा के ताज पहनना चाहता है।

और यदि वह महिमा में दृढ़ रहना चाहता है,

धर्मी और सख्त और दयालु होना चाहिए (3. पृष्ठ 47)।

लेकिन, दुर्भाग्य से, सत्ता अक्सर शासकों को अंधा कर देती है, और उनकी प्रजा की तुलना में उनकी भावनाओं का गुलाम बनना आसान होता है, जो उन पर निर्भर लोगों के भाग्य को सबसे दुखद रूप से प्रभावित करता है। तो, प्रिंस की की संदिग्धता के शिकार उनके भाई और उनके भाई की मंगेतर - ओस्नेल्डा ("खोरेव") हैं। प्यार के जुनून से अंधा, नोवगोरोड के राजकुमार सिनाव ने ट्रूवर और उसकी प्यारी इलमेना को आत्महत्या ("सिनव और ट्रूवर") के लिए प्रेरित किया। अनुचित शासकों के लिए दंड अक्सर पश्चाताप, विवेक की पीड़ा है जो देर से अंतर्दृष्टि के बाद आती है। हालांकि, कुछ मामलों में, सुमारोकोव प्रतिशोध के और भी भयानक रूपों की अनुमति देता है।

इस संबंध में सबसे साहसी त्रासदी "दिमित्री द प्रिटेंडर" थी - विश्वसनीय ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित सुमारोकोव के नाटकों में से एकमात्र। रूस में यह पहली अत्याचारी त्रासदी है। इसमें, सुमारोकोव ने एक शासक को निरंकुश होने के अपने अधिकार के बारे में आश्वस्त किया और पश्चाताप करने में बिल्कुल असमर्थ दिखाया। द प्रिटेंडर अपने अत्याचारी झुकावों को इतनी स्पष्ट रूप से घोषित करता है कि यह छवि की मनोवैज्ञानिक विश्वसनीयता को भी नुकसान पहुंचाता है: "मैं डरावने, खलनायक से उग्र, // बर्बरता से भरा और खून से सना हुआ हूं" (4. पी। 74)।

सुमारोकोव अत्याचारी सम्राट को उखाड़ फेंकने के लोगों के अधिकार के ज्ञानोदय के विचार को साझा करता है। निःसंदेह, लोग आम आदमी नहीं, बल्कि कुलीन होने के लिए होते हैं। नाटक में, इस विचार को प्रेटेंडर के खिलाफ सैनिकों द्वारा एक खुली कार्रवाई के रूप में महसूस किया जाता है, जो आसन्न मौत के सामने खुद को खंजर से वार करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि फाल्स दिमित्री के शासन की अवैधता नाटक में नपुंसकता से नहीं, बल्कि नायक के अत्याचारी शासन से प्रेरित है: "यदि आपने रूस में दुर्भावनापूर्ण रूप से शासन नहीं किया, // दिमित्री या नहीं, यह है लोगों के बराबर" (4. पृष्ठ 76)।

रूसी नाटक से पहले सुमारोकोव की योग्यता यह है कि उन्होंने एक विशेष प्रकार की त्रासदी बनाई, जो पूरी 18 वीं शताब्दी में बेहद स्थिर रही। सुमारोकोव की त्रासदियों का अपरिवर्तनीय नायक एक शासक है जो किसी प्रकार के घातक जुनून - संदेह, महत्वाकांक्षा, ईर्ष्या - और इस वजह से अपनी प्रजा को पीड़ित करता है।

नाटक के कथानक में सम्राट के अत्याचार को प्रकट करने के लिए इसमें दो प्रेमियों का परिचय कराया जाता है, जिनकी प्रसन्नता शासक की निरंकुश इच्छा से बाधित होती है। प्रेमियों का व्यवहार उनकी आत्मा में कर्तव्य और जुनून के संघर्ष से निर्धारित होता है। हालाँकि, नाटकों में, जहाँ सम्राट की निरंकुशता विनाशकारी अनुपात ग्रहण करती है, कर्तव्य और प्रेमियों के जुनून के बीच का संघर्ष अत्याचारी शासक के साथ संघर्ष का मार्ग प्रशस्त करता है। त्रासदियों का खंडन न केवल दुखद हो सकता है, बल्कि खुश भी हो सकता है, जैसा कि "दिमित्री द प्रिटेंडर" में है। यह निरंकुशता पर अंकुश लगाने की संभावना में सुमारकोव के विश्वास की गवाही देता है।

सुमारोकोव के नाटकों के नायक थोड़े व्यक्तिगत हैं और उनके साथ सहसंबद्ध हैं सार्वजनिक भूमिका, जो उन्हें नाटक में सौंपा गया है: एक अन्यायी सम्राट, एक चालाक रईस, एक निस्वार्थ सैन्य नेता, आदि। लंबे मोनोलॉग ध्यान आकर्षित करते हैं। त्रासदी की उच्च संरचना अलेक्जेंड्रिया के छंदों से मेल खाती है (एक जोड़ी कविता और कविता के बीच में एक कैसुरा के साथ छह-पैर वाला आयंबिक)। प्रत्येक त्रासदी में पाँच कार्य होते हैं। स्थान, समय और क्रिया की एकता देखी जाती है।

1.3 हास्य और व्यंग्य

सुमारोकोव के पास बारह कॉमेडी हैं। फ्रांसीसी साहित्य के अनुभव के अनुसार, "सही" शास्त्रीय कॉमेडी को पद्य में लिखा जाना चाहिए और इसमें पाँच कार्य शामिल होने चाहिए। लेकिन सुमारोकोव ने अपने शुरुआती प्रयोगों में, एक और परंपरा पर भरोसा किया - अंतराल पर और कॉमेडिया डेल'आर्ट पर, रूसी दर्शकों से परिचित इतालवी कलाकारों के प्रदर्शन से परिचित। नाटकों के कथानक पारंपरिक हैं: नायिका के लिए कई प्रतिद्वंद्वियों की मंगनी, जो लेखक को उनके मज़ेदार पक्षों को प्रदर्शित करने का अवसर देती है। साज़िश आमतौर पर सबसे अयोग्य आवेदकों के लिए दुल्हन के माता-पिता की सद्भावना से जटिल होती है, हालांकि, एक सफल संप्रदाय में हस्तक्षेप नहीं करता है। सुमारोकोव "ट्रेसोटिनियस", "खाली झगड़ा" और "राक्षस" द्वारा पहली तीन कॉमेडी, जिसमें एक कार्रवाई शामिल थी, 1750 में दिखाई दी। उनके नायक डेल'आर्ट कॉमेडिया के अभिनेताओं को दोहराते हैं: एक घमंडी योद्धा, एक चतुर नौकर, ए विद्वान पंडित, एक उत्साही न्यायाधीश। हास्य प्रभाव आदिम दूरदर्शी तकनीकों द्वारा प्राप्त किया गया था: झगड़े, मौखिक झड़पें, ड्रेसिंग।

तो, कॉमेडी ट्रेसोटिनियस में, वैज्ञानिक ट्रेसोटिनियस और घमंडी अधिकारी ब्रमरबास ने मिस्टर ओरोंट्स की बेटी - क्लेरिस, मिस्टर ओरोंट्स - को ट्रेसोटिनियस की तरफ से लुभाया। क्लेरिस खुद डोरेंट से प्यार करती है। वह अपने पिता की इच्छा का पालन करने के लिए राजी हो जाती है, लेकिन गुप्त रूप से उससे ट्रेसोटिनियस में प्रवेश नहीं करती है, लेकिन डोरेंट शादी के अनुबंध में प्रवेश करती है। ओरोंटिस को जो कुछ हुआ है, उसे स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। कॉमेडी "ट्रेसोटिनियस", जैसा कि हम देखते हैं, अभी भी विदेशी नमूनों, पात्रों, निष्कर्ष के साथ बहुत जुड़ा हुआ है विवाह अनुबंध- सभी इतालवी नाटकों से लिए गए हैं। रूसी वास्तविकता का प्रतिनिधित्व एक विशिष्ट व्यक्ति पर व्यंग्य द्वारा किया जाता है। ट्रेसोटिनियस की छवि में, कवि ट्रेडियाकोवस्की पर प्रतिबंध लगा दिया गया है। नाटक में, कई तीरों को उनके प्रेम गीतों की पैरोडी तक, ट्रेडियाकोवस्की पर निर्देशित किया जाता है।

अगले छह हास्य - "धोखे से दहेज", "गार्जियन", "लिखोइमेट्स", "तीन भाइयों के साथी", "जहरीले", "नार्सिसस" - 1764 से 1768 की अवधि में लिखे गए थे। ये तथाकथित हास्य हैं पात्रों की। उनमें मुख्य पात्र दिया गया है क्लोज़ अप. उनका "वाइस" - संकीर्णतावाद ("नार्सिसस"), द्वेष ("जहरीला"), कंजूस ("लिखोइमेट्स") - व्यंग्य उपहास का उद्देश्य बन जाता है।

सुमारकोव के पात्रों के कुछ हास्य का कथानक "परोपकारी" अश्रुपूर्ण नाटक से प्रभावित था; यह आम तौर पर गुणी नायकों को चित्रित करता है जो भौतिक रूप से "शातिर" पात्रों पर निर्भर थे। मान्यता के मूल भाव, अप्रत्याशित गवाहों की उपस्थिति और कानून के प्रतिनिधियों के हस्तक्षेप ने अश्रुपूर्ण नाटकों के खंडन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। नाटक द गार्जियन (1765) पात्रों के हास्य के लिए सबसे विशिष्ट है। उसका चरित्र आउटसाइडर है, एक प्रकार का कंजूस। लेकिन इस चरित्र के हास्य संस्करणों के विपरीत, सुमारोक का कंजूस भयानक और घृणित है। कई अनाथों का संरक्षक होने के नाते, वह उनके भाग्य को विनियोजित करता है। उनमें से कुछ - निसा, पास्किन - वह नौकरों की स्थिति में रहता है। सोस्ट्रेटा उसे किसी प्रियजन से शादी करने से रोकता है। नाटक के अंत में, आउटलैंडर की साजिशों का पर्दाफाश हो जाता है और उसे मुकदमे में खड़ा होना चाहिए।

1772 तक, "रोजमर्रा की" कॉमेडी में शामिल हैं: "माँ एक बेटी की साथी है", "स्क्वैब्लर" और "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन"। उनमें से अंतिम फोनविज़िन के नाटक "द ब्रिगेडियर" से प्रभावित था। द कुकोल्ड में, दो प्रकार के रईस एक-दूसरे के विरोधी हैं: शिक्षित, सूक्ष्म भावनाओं से संपन्न फ्लोरिसा और काउंट कैसेंडर - और अज्ञानी, असभ्य, आदिम जमींदार विकुल और उनकी पत्नी खावरोन्या। यह जोड़ा बहुत खाता है, बहुत सोता है, बोरियत से ताश खेलता है।

दृश्यों में से एक इन जमींदारों के जीवन की विशेषताओं को चित्रमय रूप से व्यक्त करता है। काउंट कैसेंड्रा के आगमन के अवसर पर, खावरोन्या ने बटलर को आदेश दिया छुट्टी का खाना.

यह उत्साह से, प्रेरणा से, मामले की जानकारी के साथ किया जाता है। व्यंजनों की एक विस्तृत सूची ग्रामीण पेटू के गर्भाशय के हितों को रंगीन रूप से दर्शाती है। यहाँ - खट्टा क्रीम और सहिजन के साथ सूअर का मांस, भराई के साथ एक पेट, नमकीन दूध मशरूम के साथ पाई, सूअर के साथ सूअर का मांस से "फ्रुकस" और "कसा हुआ" बर्तन में "स्लरी" दलिया, जो एक विशिष्ट अतिथि के लिए, "वेनिस" (विनीशियन) प्लेट से ढकने का आदेश दिया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर में उनकी यात्रा के बारे में खावरोन्या की कहानी, जहां उन्होंने सुमारोकोव की त्रासदी "खोरेव" देखी, मनोरंजक है। उसने मंच पर जो कुछ भी देखा वह एक वास्तविक घटना के रूप में लिया, और खोरेवा की आत्महत्या के बाद, उसने जल्द से जल्द थिएटर छोड़ने का फैसला किया। सुमारोकोव की नाटकीयता में "ए कोकोल्ड बाय इमेजिनेशन" एक कदम आगे है। पिछले नाटकों के विपरीत, यहाँ लेखक पात्रों की बहुत सीधी निंदा से बचता है। संक्षेप में, विकुल और खावरोन्या बुरे लोग नहीं हैं। वे अच्छे स्वभाव वाले, मेहमाननवाज, एक-दूसरे से स्पर्श से जुड़े हुए हैं। उनकी परेशानी यह है कि उन्हें उचित परवरिश और शिक्षा नहीं मिली है।

सुमारोकोव के पास दस व्यंग्य हैं। उनमें से सर्वश्रेष्ठ - "ऑन नोबिलिटी" - कैंटीमिर के व्यंग्य "फिलारेट और यूजीन" की सामग्री के करीब है, लेकिन लैकोनिज़्म और नागरिक जुनून में इससे अलग है। काम का विषय सच्चा और काल्पनिक बड़प्पन है। रईस सुमारोकोव कक्षा में अपने भाइयों से आहत और शर्मिंदा हैं, जो अपनी स्थिति का लाभ उठाकर अपने कर्तव्यों के बारे में भूल गए। समाज के लिए उपयोगी कार्यों में वास्तविक बड़प्पन है:

परिवार की प्राचीनता, कवि के दृष्टिकोण से, एक बहुत ही संदिग्ध लाभ है, क्योंकि सभी मानव जाति के पूर्वज, बाइबिल के अनुसार, आदम थे। उच्च पदों का अधिकार केवल ज्ञानोदय ही देता है। रेवेज़्दा का एक रईस, एक आवारा रईस बड़प्पन का दावा नहीं कर सकता:

और यदि मैं किसी पद के योग्य नहीं हूँ, -

मेरे पूर्वज एक रईस व्यक्ति हैं, लेकिन मैं महान नहीं हूं (4.एस. 191)।

अपने अन्य व्यंग्यों में, सुमारोकोव औसत दर्जे के लेकिन महत्वाकांक्षी लेखकों ("बैड राइमर पर"), अज्ञानी और लालची न्यायिक अधिकारियों ("बैड जजों पर") का उपहास करते हैं, रूसी भाषण को विकृत करने वाले वीरतापूर्ण रईसों ("ऑन द बैड राइमर") फ्रेंच”)। सुमारोकोव के अधिकांश व्यंग्य अलेक्जेंड्रियन कविता में एक एकालाप के रूप में लिखे गए हैं, जो अलंकारिक प्रश्नों, अपीलों और विस्मयादिबोधक से भरे हुए हैं।

सुमारोकोव के व्यंग्य कार्यों में एक विशेष स्थान "कोरस टू द परवर्टेड लाइट" द्वारा कब्जा कर लिया गया है। यहाँ "विपरीत" शब्द का अर्थ "अन्य", "अन्य", "विपरीत" है। मॉस्को में कैथरीन द्वितीय के राज्याभिषेक के अवसर पर सार्वजनिक बहाना "विजयी मिनर्वा" के लिए 1762 में "कोरस" को सुमारोकोव में नियुक्त किया गया था। बहाना के आयोजकों के अनुसार, यह पिछले शासन के दोषों का उपहास करने वाला था। लेकिन सुमारोकोव ने उन्हें दी गई सीमाओं का उल्लंघन किया और रूसी समाज की सामान्य कमियों के बारे में बात की। "कोरस" "टाइटमाउस" की कहानी से शुरू होता है, जो "मध्यरात्रि" समुद्र के पीछे से उड़ता है, आदर्श आदेशों के बारे में जो उसने एक विदेशी ("विकृत") साम्राज्य में देखा था और जो उसे मिलने वाली हर चीज से बिल्कुल अलग है। उसकी मातृभूमि में। सुमारोकोव में "विकृत" राज्य का एक यूटोपियन, सट्टा चरित्र है। लेकिन यह विशुद्ध रूप से व्यंग्यपूर्ण उपकरण उन्हें रिश्वतखोरी, क्लर्कों के अन्याय, विज्ञान के लिए रईसों की उपेक्षा, और हर चीज "विदेशी" के लिए उनके जुनून की निंदा करने में मदद करता है। किसानों के भाग्य के बारे में छंद सबसे साहसी लग रहे थे: "वे वहाँ के किसानों की खाल नहीं उतारते, // वे वहाँ के कार्डों पर गाँव नहीं रखते, // वे समुद्र के पार लोगों का व्यापार नहीं करते हैं" (6 . पी. 280)।

2. एपी की कविता और प्रचार सुमारकोवा

2.1 काव्य रचनात्मकता

सुमारोकोव का काव्य कार्य अत्यंत विविध है। उन्होंने ओड्स, व्यंग्य, एक्लॉग्स, एलिगी, एपिस्टल्स, एपिग्राम लिखे। उनके समकालीनों में उनके दृष्टान्त और प्रेम गीत विशेष रूप से लोकप्रिय थे।

इस शब्द के साथ, एक छोटी संपादन कहानी को दर्शाते हुए, लेखक ने अपनी दंतकथाओं को बुलाया। सुमारोकोव को रूसी साहित्य में कल्पित शैली का संस्थापक माना जा सकता है। उन्होंने अपने पूरे रचनात्मक जीवन में उनकी ओर रुख किया और 374 दंतकथाएँ बनाईं। समकालीनों ने उनके बारे में बहुत बात की। "उनके दृष्टान्त रूसी पारनासस के खजाने के रूप में प्रतिष्ठित हैं," एन। आई। नोविकोव ने अपने "रूसी लेखकों के एक ऐतिहासिक शब्दकोश का अनुभव" में बताया। सुमारोकोव के दृष्टांत उस समय के रूसी जीवन के सबसे विविध पहलुओं को दर्शाते हैं। विषयगत रूप से, उन्हें तीन मुख्य समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

सुमारोकोव रूसी साहित्य में पहला था जिसने विविध कविता को कल्पित शैली में पेश किया और जिससे इसकी अभिव्यंजक संभावनाओं में तेजी से वृद्धि हुई। जानवरों और पौधों की दुनिया से अलंकारिक छवियों से संतुष्ट नहीं, कवि अक्सर विशिष्ट रोजमर्रा की सामग्री की ओर रुख करता है और इसके आधार पर अभिव्यंजक शैली के दृश्य ("द सॉलिसिटर", "शरारती", "द मैन एंड द क्लेचा", "किसेलनिक") बनाता है। . अपने दृष्टान्तों में, क्लासिकिस्टों के काव्य क्रम के अनुसार, निम्न शैलियों के लिए, सुमारोकोव ने रूसी लोककथाओं पर ध्यान केंद्रित किया - एक परी कथा, कहावत, उनके अशिष्ट हास्य और सुरम्य बोलचाल की भाषा के साथ उपाख्यान। सुमारोकोव में, "और उसने गुड़ खाया" ("बीटल्स एंड बीज़"), "उसके कान में उसकी बड़बड़ाहट ने उसे गुदगुदी" ("लेगलेस सोल्जर"), "न दूध, न ही ऊन" ("बोबलेहेड" जैसे भाव मिल सकते हैं। ), "और आँखों में थूक" ("विवादित"), "क्या बकवास कर रहे हो तुम कताई" ("शरारती")। सुमारोकोव ने अपनी दंतकथाओं की भाषा को मोटे तौर पर बताया। अश्लील शब्दों के चयन में, वह निजी और सार्वजनिक जीवन की घटनाओं को अपमानित करने, उपहास करने का एक साधन देखता है जिसे वह अस्वीकार करता है। यह विशेषता सुमारोकोव के दृष्टान्तों को ला फोंटेन के वीर, परिष्कृत दंतकथाओं से अलग करती है। दंतकथाओं के दायरे में, सुमारोकोव क्रायलोव के पूर्ववर्तियों में से एक है।

सुमारोकोव के काम में प्रेम कविता का प्रतिनिधित्व उपसंहारों और गीतों द्वारा किया जाता है। एक नियम के रूप में, उनके विचार उसी योजना के अनुसार बनाए गए थे। सबसे पहले, एक परिदृश्य चित्र प्रकट होता है: एक घास का मैदान, एक उपवन, एक धारा या एक नदी; नायक और नायिकाएं रमणीय चरवाहे और प्राचीन नाम डेमन, क्लेरिस, आदि के साथ चरवाहे हैं। उनके प्रेम की सुस्ती, शिकायतों, स्वीकारोक्ति को दर्शाया गया है। Eclogues का अंत एक कामुक, कभी-कभी काफी स्पष्ट, चरित्र के सुखद संकेत के साथ होता है।

महान सफलतासमकालीनों ने सुमारोकोव के गीतों का इस्तेमाल किया, खासकर प्यार करने वालों के लिए। कुल मिलाकर, उन्होंने 150 से अधिक गीत लिखे। उनमें व्यक्त की गई भावनाएँ अत्यंत विविध हैं, लेकिन सबसे अधिक बार वे पीड़ा, प्रेम की पीड़ाओं को व्यक्त करते हैं। यहां एकतरफा जुनून की कड़वाहट, और ईर्ष्या, और किसी प्रियजन से अलग होने की लालसा है। सुमारोकोव के प्रेम गीत सभी प्रकार की वास्तविकताओं से पूरी तरह मुक्त हैं। हम या तो नायकों के नाम, या उनकी सामाजिक स्थिति, या उनके रहने के स्थान, या उनके अलगाव के कारणों के बारे में नहीं जानते हैं। रोजमर्रा की जिंदगी और पात्रों के सामाजिक संबंधों से अलग भावनाएं, सार्वभौमिक मानवीय अनुभव व्यक्त करती हैं। यह सुमारोकोव की कविता के "क्लासिकवाद" की विशेषताओं में से एक है।

कुछ गीतों को आत्मा में शैलीबद्ध किया गया है लोक कविता. इनमें शामिल हैं: "लड़कियां ग्रोव में चलीं" एक विशिष्ट कोरस के साथ "क्या यह मेरा वाइबर्नम है, क्या यह मेरी रास्पबेरी है"; विवरण के साथ "जहाँ भी मैं चलता हूँ या जाता हूँ" उत्सव. इस श्रेणी में सैन्य और व्यंग्य सामग्री के गाने शामिल होने चाहिए: "ओह यू, स्ट्रॉन्ग, स्ट्रॉन्ग बेंडरग्रेड" और "सवुष्का इज सिनफुल"। सुमारोकोव के गीत असाधारण लयबद्ध समृद्धि से प्रतिष्ठित हैं। उन्होंने उन्हें दो-अक्षर और तीन-अक्षर आकार और यहां तक ​​​​कि डोलनिक में भी लिखा था। उनका स्ट्रॉफिक पैटर्न उतना ही विविध है। सुमारोकोव के गीतों की लोकप्रियता 18 वीं शताब्दी की मुद्रित और हस्तलिखित गीतों में उनमें से कई को शामिल करने से प्रमाणित होती है, अक्सर लेखक के नाम के बिना।

सुमारोकोव ने रूसी साहित्य में पहली शोकगीत लिखी। यह शैली प्राचीन कविता में जानी जाती थी, और बाद में एक अखिल यूरोपीय संपत्ति बन गई। शोकगीत की सामग्री आमतौर पर दुखी प्रेम के कारण होने वाले दुखद प्रतिबिंब थे: किसी प्रियजन से अलगाव, विश्वासघात, आदि। बाद में, विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी में, एलिगेंस दार्शनिक और नागरिक विषयों से भरे हुए थे। XVIII सदी में। एलिगेंस, एक नियम के रूप में, अलेक्जेंड्रिया पद्य में लिखे गए थे।

सुमारोकोव के काम में, इस शैली का उपयोग कुछ हद तक उनकी अपनी त्रासदियों द्वारा तैयार किया गया था, जहां नायकों के मोनोलॉग अक्सर एक प्रकार की छोटी शोकगीत का प्रतिनिधित्व करते थे। सुमारोकोव की कविता में सबसे पारंपरिक प्रेम विषय हैं, जैसे "खेलना और हँसी हमें पहले ही छोड़ चुकी है", "एक और दुखद कविता कविता को जन्म देती है"।

एक अजीबोगरीब चक्र लेखक की नाट्य गतिविधि से जुड़े एलिगेंस द्वारा बनता है। उनमें से दो ("एफ। जी। वोल्कोव की मृत्यु पर" और "तात्याना मिखाइलोव्ना ट्रोपोल्स्काया की मृत्यु पर") सेंट पीटर्सबर्ग कोर्ट थिएटर के प्रमुख कलाकारों की अकाल मृत्यु के कारण हुए - सुमारकोव के नाटकों में दुखद भूमिकाओं के सर्वश्रेष्ठ कलाकार . दो अन्य शोकगीतों में - "पीड़ित, दुर्भाग्यपूर्ण आत्मा, मेरी छाती तड़प रही है" और "अब मेरी झुंझलाहट सभी उपायों को पार कर गई है" - कवि की नाटकीय गतिविधि के नाटकीय एपिसोड स्वयं परिलक्षित होते थे। उनमें से पहले में, वह दुश्मनों की साज़िशों के बारे में शिकायत करता है जिन्होंने उसे अपने निदेशक की स्थिति से वंचित कर दिया है। दूसरा सकल कॉपीराइट उल्लंघन के कारण है। सुमारोकोव ने मॉस्को कमांडर-इन-चीफ साल्टीकोव के प्रति सहानुभूति रखने वाली औसत दर्जे की अभिनेत्री इवानोवा द्वारा अपने नाटक "सिनव एंड ट्रूवर" में इलमेना की भूमिका के प्रदर्शन पर स्पष्ट रूप से आपत्ति जताई।

लेखक ने साल्टीकोव की मनमानी के बारे में महारानी से शिकायत की, लेकिन जवाब में एक अपमानजनक अपमानजनक पत्र मिला। सुमारोकोव के कार्यों ने रूसी शास्त्रीय साहित्य की शैली रचना का काफी विस्तार किया। "... वह रूसियों में से पहला था," एन। आई। नोविकोव ने लिखा, "उन्होंने नाट्य कला के सभी नियमों के अनुसार त्रासदियों को लिखना शुरू किया, लेकिन उन्होंने उनमें इतना प्रबंधन किया कि उन्होंने "उत्तरी रैसीन" नाम कमाया। 8. पृष्ठ 36)

2.1 पत्रकारिता और नाट्यशास्त्र

सुमारोकोव भी एक उत्कृष्ट पत्रकार थे, उन्होंने तीव्रता से महसूस किया और विशेष रूप से कलात्मक कार्यजो रूसी साहित्य के सामने खड़ा था। उन्होंने इन मुद्दों पर अपने विचारों को दो पत्रों में रेखांकित किया: "रूसी भाषा पर" और "कविता पर"। इसके बाद, उन्होंने उन्हें "लेखक बनने के इच्छुक लोगों के लिए निर्देश" (1774) नामक एक काम में जोड़ा। बोइल्यू के ग्रंथ द आर्ट ऑफ पोएट्री ने निर्देश के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया, लेकिन सुमारोकोव के काम में रूसी साहित्य की तत्काल जरूरतों से निर्धारित एक स्वतंत्र स्थिति को महसूस किया जा सकता है। 17 वीं शताब्दी में फ्रांस में होने के बाद से ग्रंथ बोइल्यू एक राष्ट्रीय भाषा बनाने का सवाल नहीं उठाता है। इस मुद्दे को पहले ही हल किया जा चुका है। सुमारोकोव, हालांकि, इसके साथ अपना "निर्देश" शुरू करते हैं: "हमें ऐसी भाषा की आवश्यकता है जो यूनानियों के पास थी, // रोमनों के पास क्या था, और उनका अनुसरण करना // जैसा कि इटली और रोम अब कहते हैं" (1. पी। 360) ) .

"निर्देश" में मुख्य स्थान रूसी साहित्य के लिए नई शैलियों की विशेषताओं को दिया गया है: आइडल, ओड्स, कविताएं, त्रासदी, हास्य, व्यंग्य, दंतकथाएं। अधिकांश सिफारिशें उनमें से प्रत्येक के लिए शैली की पसंद से संबंधित हैं: "कविता में, लिंग में अंतर जानें // और आप क्या शुरू करते हैं, अच्छे शब्दों की तलाश करें" (1. पी। 365)। लेकिन रवैया कुछ शैलियोंबोइल्यू और सुमारोकोव के लिए यह हमेशा मेल नहीं खाता। बोइल्यू कविता के बारे में बहुत अधिक बात करता है। वह इसे त्रासदी से भी ऊपर रखता है। सुमारोकोव उसके बारे में कम कहता है, केवल उसकी शैली के विवरण से संतुष्ट है। उन्होंने अपने पूरे जीवन में एक भी कविता नहीं लिखी। त्रासदी और कॉमेडी में उनकी प्रतिभा का पता चला था, बोइल्यू छोटी शैलियों के लिए काफी सहिष्णु है - गाथागीत, रोंडो, मैड्रिगल। सुमारोकोव ने "कविता पर" पत्र में उन्हें "ट्रिंकेट" कहा है, और "निर्देश" में उन्होंने पूरी चुप्पी को दरकिनार कर दिया है।

महारानी एलिजाबेथ के शासनकाल के अंत में, सुमारोकोव ने सरकार के स्थापित रूप के खिलाफ बात की। वह नाराज था कि रईसों ने पालन नहीं किया सही छवि"पितृभूमि के पुत्र" कि रिश्वत फलती-फूलती है। 1759 में, उन्होंने हार्डवर्किंग बी पत्रिका प्रकाशित करना शुरू किया, जो सिंहासन के उत्तराधिकारी की पत्नी, भविष्य की महारानी कैथरीन II को समर्पित थी, जिसके साथ उन्होंने वास्तव में नैतिक सिद्धांतों के अनुसार जीवन की व्यवस्था करने की अपनी आशाओं को जोड़ा। पत्रिका में कुलीनों और बदमाशों पर हमले थे, यही वजह है कि इसकी स्थापना के एक साल बाद इसे बंद कर दिया गया था।

सुमारोकोव का विरोध कम से कम उनके कठिन, चिड़चिड़े चरित्र पर आधारित नहीं था। हर दिन और साहित्यिक संघर्ष - विशेष रूप से, लोमोनोसोव के साथ संघर्ष - को भी इस परिस्थिति से आंशिक रूप से समझाया गया है। कैथरीन द्वितीय के सत्ता में आने से सुमारोकोव को इस तथ्य से निराशा हुई कि उसके कुछ पसंदीदा लोगों ने, सबसे पहले, आम अच्छे की सेवा नहीं की, बल्कि अपनी व्यक्तिगत जरूरतों को पूरा किया।

सुमारोकोव के बेहद गर्व और हठी स्वभाव ने अपने करीबी रिश्तेदारों के साथ भी अंतहीन झगड़ों और झड़पों के स्रोत के रूप में काम किया। सुमारोकोव के साहित्यिक अधिकार को कमजोर करना उनके दुश्मनों के लिए नहीं है।

सफल हुआ, लेकिन उच्च और साहित्यिक क्षेत्रों के कई व्यक्तियों के प्रति उनके रवैये में बहुत अधिक अन्याय था। रईसों ने उसे चिढ़ाया और उसके क्रोध का मज़ाक उड़ाया; लोमोनोसोव और ट्रेटीकोवस्की ने उसे उपहास और उपहास के साथ परेशान किया। उन्होंने I.P. Elagin पर बेरहमी से हमला किया, जब उन्होंने अपने "पेटीमीटर और कोक्वेट्स पर व्यंग्य" में, सुमारोकोव को ऐसे शब्दों में संबोधित किया:

बुआलोव के विश्वासपात्र, हमारे रूसी रैसीन,

सत्य का रक्षक, सताने वाला, दोषों का अभिशाप (5. पृष्ठ 34)

सुमारोकोव, अपने हिस्से के लिए, कर्ज में नहीं रहे: अपने बेतुके ओड्स में, उन्होंने लोमोनोसोव के भव्य श्लोकों की पैरोडी की, और ट्रेडीकोवस्की को एक बेवकूफ पेडेंट के व्यक्ति में ट्रेसोटिनियस में चित्रित किया गया था, जो अब अनाड़ी और हास्यास्पद छंद पढ़ रहा है, जिसमें से हर कोई भागता है, फिर किस बारे में बात करता है "मजबूती से" सही - लगभग तीन पैर या लगभग एक। एमिन और लुकिन भी साहित्यिक क्षेत्र में सुमारकोव के विरोधी थे, लेकिन खेरसकोव, मायकोव, कन्याज़िन, अबलेसिमोव उनके अधिकार के आगे झुक गए और उनके दोस्त थे।

सुमारोकोव ने सेंसरशिप के साथ लगातार संघर्ष किया। ज्यादातर मामलों में, सुमारोकोव की अकर्मण्यता सच्चाई की उसकी अथक खोज के कारण थी क्योंकि वह इसे समझता था। अपने समय के सबसे मजबूत रईसों के साथ, सुमारोकोव ने तर्क दिया और अपने साथी लेखकों की तरह ही उत्साहित हो गए, और वह अपने आप में एक जस्टर या चापलूसी करने वाला नहीं हो सकता था; प्रकृति। आई। शुवालोव के साथ सुमारोकोव का रिश्ता ईमानदारी और गहरे सम्मान से भरा हुआ था।

सुमारोकोव ने विशेष रूप से लंबे समय तक थिएटर का प्रबंधन नहीं किया: कलाकारों और गलतफहमी, या बल्कि साज़िशों के साथ कुछ अज्ञात संघर्षों के कारण, सुमारोकोव को 1761 में थिएटर के निदेशक के पद से बर्खास्त कर दिया गया था। हालांकि इससे लेखन के प्रति उनका जुनून शांत नहीं हुआ, लेकिन वे बहुत परेशान थे और कैथरीन II के प्रवेश पर विशेष खुशी के साथ मिले। इस अवसर पर लिखे गए एक प्रशंसनीय शब्द में, उन्होंने जीवन में असत्य के स्रोत के रूप में, जुनून और बल से मजबूत अज्ञानता पर प्रहार किया; उन्होंने साम्राज्ञी से वह करने के लिए विनती की जो मृत्यु ने पीटर द ग्रेट को करने से रोका - "अहिंसक न्याय का एक शानदार मंदिर" बनाने के लिए। महारानी कैथरीन सुमारोकोव को जानती थीं और उनकी सराहना करती थीं और कभी-कभी इस "गर्म सिर" के लिए सुझाव देने की आवश्यकता के बावजूद, उसे अपने पक्ष से वंचित नहीं किया। उनके सभी लेखन कैबिनेट की कीमत पर प्रकाशित हुए थे।

यह समय और रीति-रिवाजों को चिह्नित करने और सुमारोकोव और महारानी के आपसी संबंधों को निर्धारित करने के लिए उत्सुक है, मॉस्को थिएटर बेलमोंटी के मालिक के साथ उनका मामला, जिसे उन्होंने अपने काम करने से मना किया था। बेलमोंटी ने मॉस्को के कमांडर-इन-चीफ, फील्ड मार्शल काउंट का रुख किया। पी.एस. साल्टीकोव, और उन्होंने, इस मामले में ठीक से ध्यान दिए बिना, उन्हें सुमारकोव के कार्यों को खेलने की अनुमति दी।

निष्कर्ष

सुमारोकोव के काम का समकालीन रूसी साहित्य पर बहुत प्रभाव था। प्रबुद्ध एन। नोविकोव ने सुमारोकोव के दृष्टांतों से कैथरीन विरोधी व्यंग्य पत्रिकाओं के लिए एपिग्राफ लिया: "वे काम करते हैं, और आप उनका काम खाते हैं", "सख्त निर्देश खतरनाक है, / जहां बहुत अधिक अत्याचार और पागलपन है", आदि। मूलीशेव ने कहा सुमारकोव एक महान पति। पुश्किन ने अपनी मुख्य योग्यता पर विचार किया कि "सुमारोकोव ने साहित्य के तिरस्कार के समय कविता के लिए सम्मान की मांग की।"

रैसीन और वोल्टेयर ने सुमारोकोव के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया। उनकी त्रासदियों को छद्म-शास्त्रीय फ्रांसीसी त्रासदी के सभी बाहरी गुणों द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है - इसकी पारंपरिकता, लाइव एक्शन की कमी, पात्रों का एकतरफा चित्रण, आदि। सुमारोकोव ने न केवल फिर से काम किया, बल्कि सीधे फ्रांसीसी त्रासदियों से योजना, विचारों, चरित्र को उधार लिया। , यहां तक ​​कि पूरे दृश्य और मोनोलॉग भी। उनके सिनावास और ट्रूवर्स, रोस्टिस्लाव और मस्टीस्लाव फ्रांसीसी त्रासदियों के हिप्पोलाइट्स, ब्रिटानिक्स और ब्रूट्स की पीली प्रतियां थीं।

सुमारोकोव की त्रासदी के समकालीनों को पात्रों और जुनून के आदर्शीकरण, मोनोलॉग की गंभीरता, बाहरी प्रभाव, गुणी और शातिर व्यक्तियों के बीच हड़ताली विपरीत पसंद आया; उन्होंने लंबे समय तक रूसी मंच पर छद्म-शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची स्थापित की। राष्ट्रीय और ऐतिहासिक स्वाद से रहित होने के कारण, सुमारोकोव की त्रासदियों का जनता के लिए एक शैक्षिक मूल्य था कि उस समय यूरोपीय साहित्य में सम्मान, कर्तव्य, पितृभूमि के प्रति प्रेम के उदात्त विचारों को पात्रों के मुंह में डाल दिया गया था, और वासनाओं की मूरतों को उत्तम और परिष्कृत रूप में पहिनाया गया। .

सुमारोकोव की कॉमेडी त्रासदियों की तुलना में कम सफल रही। और वे, अधिकांश भाग के लिए, विदेशी मॉडलों के परिवर्तन और नकल हैं; लेकिन उनमें रूसी वास्तविकता को संबोधित एक व्यंग्यात्मक तत्व बहुत अधिक है। इस संबंध में, सुमारोकोव की कॉमेडी, जिनमें से सबसे अच्छा द गार्जियन है, साथ में व्यंग्य, दंतकथाएं और कुछ उपाख्यानों के साथ, युग और समाज की भावना का अध्ययन करने के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करते हैं। कॉमेडी सुमारोकोव का उद्देश्य।

मुश्किल क्षणों में, सुमारोकोव की आत्मा को एक धार्मिक भावना से जब्त कर लिया गया था, और उन्होंने भजनों में दुखों से सांत्वना मांगी; उन्होंने स्तोत्र का पद्य में अनुवाद किया और आध्यात्मिक रचनाएँ लिखीं, लेकिन उनमें उतनी ही कम कविताएँ हैं जितनी कि उनकी आध्यात्मिक कविताएँ। उसके महत्वपूर्ण लेखऔर गद्य में तर्क का वर्तमान समय में केवल एक ऐतिहासिक महत्व है।

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अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव, जिनकी जीवनी 18 वीं शताब्दी की राष्ट्रीय संस्कृति के विकास के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है, को "रूसी रंगमंच का पिता" माना जाता है। उन्होंने एक नाटककार और लिबरेटिस्ट के रूप में उनकी सेवा की। रूसी साहित्य में उनका योगदान भी अमूल्य है, जो उनके काव्य कार्यों की बदौलत उस समय के लिए एक नई ऊंचाई पर पहुंचा। उनका नाम रूस के इतिहास में हमेशा के लिए दर्ज हो गया है।

एक पुराने कुलीन नाम का युवा उत्तराधिकारी

25 नवंबर, 1717 को मॉस्को में, पीटर सुमारोकोव के परिवार में एक बेटे का जन्म हुआ, जिसका नाम अलेक्जेंडर रखा गया। प्राचीन कुलीन परिवारों के कई बच्चों की तरह, सुमारोकोव परिवार उनकी संख्या के थे, लड़के ने अपनी प्रारंभिक शिक्षा और पालन-पोषण घर पर अपने माता-पिता द्वारा किराए पर लिए गए शिक्षकों और ट्यूटर्स के मार्गदर्शन में किया।

उन वर्षों में, कई युवा रईसों ने पसंद किया सैन्य वृत्ति. अलेक्जेंडर सुमारोकोव कोई अपवाद नहीं था। उनकी जीवनी अकेले रहनाशुरू होता है, जब पंद्रह साल की उम्र में, वह महारानी अन्ना इयोनोव्ना के कहने पर सेंट पीटर्सबर्ग में लैंड ओपन में प्रवेश करता है। इसकी दीवारों के भीतर, वह आठ साल बिताता है और यहाँ पहली बार साहित्य में संलग्न होना शुरू होता है।

कैडेट कोर और आगामी कैरियर

में अध्ययन की अवधि के दौरान कैडेट कोरनौसिखिया लेखक कविता और गीत लिखता है, एक मॉडल के रूप में फ्रांसीसी लेखकों और उनके हमवतन के काम को लेता है। उनके पहले काव्य प्रयोग स्तोत्र के काव्यात्मक प्रतिलेखन हैं। इसके अलावा, वह अपने साथियों के आदेशों को पूरा करता है - उनकी ओर से वह महारानी अन्ना इयोनोव्ना को बधाई देता है, जिन्होंने उन वर्षों में शासन किया था, जो महान फैशन में था।

1740 में, अलेक्जेंडर सुमारोकोव कोर के युवा स्नातक अधिकारियों में से थे। जीवनी कहती है कि उन वर्षों में उनका जीवन सबसे अच्छा संभव था। तेईस साल की उम्र में, उन्हें काउंट मुन्निच के कार्यालय में नामांकित किया गया था, और जल्द ही वे पहले काउंट गोलोविन के निजी सचिव बन गए, और फिर सर्व-शक्तिशाली अलेक्सी रज़ुमोवस्की। लेकिन, उनके सामने जो करियर खुला, उसके बावजूद उन्होंने खुद को साहित्य के लिए समर्पित कर दिया। उन वर्षों की उनकी मूर्ति मिखाइल वासिलीविच लोमोनोसोव थी, जिनके प्रसिद्ध ओड्स सुमारकोव के लिए सद्भाव का एक मॉडल और रचनात्मक पथ की तलाश में एक दिशानिर्देश बन गए।

पहली योग्य महिमा

हालांकि, कोई भी वास्तविक कलाकार किसी और के द्वारा बनाई गई चीजों की नकल करने से संतुष्ट नहीं हो सकता है, वह हमेशा अपनी शैली की तलाश में रहता है। ठीक यही सुमारकोव ने किया था। उनके रचनात्मक जीवन की जीवनी वास्तव में तब शुरू होती है जब शिक्षित सेंट पीटर्सबर्ग अभिजात वर्ग के सैलून में उनके प्रेम गीतों की सूची दिखाई देती है। इस शैली को लेखक ने संयोग से नहीं चुना था। यह वह था जिसने, सबसे बड़ी हद तक, सिकंदर की मनःस्थिति को प्रकट करने की अनुमति दी - एक युवा प्रतिभाशाली अधिकारी, जो अपनी उम्र के विशिष्ट रोमांटिक अनुभवों से भरा था।

लेकिन असली महिमा उन्हें उनके काव्य नाटक "खोरेव" के मंचन से मिली, जो 1747 में दरबार में हुई थी। फिर वह प्रिंट से बाहर हो गई, आम जनता की संपत्ति बन गई, जिससे उनका नाम लोकप्रिय हो गया। उसके बाद, अदालत में भी कई नाटकों का प्रदर्शन किया जाता है, जिसके लेखक सुमारोकोव थे। उनके काम की जीवनी उस समय से एक नए स्तर पर जाती है - वे एक पेशेवर लेखक बन जाते हैं।

सुमारोकोव का समृद्ध रचनात्मक जीवन

1752 में एक महत्वपूर्ण घटना घटी। अपने फरमान से, महारानी ने यारोस्लाव से उन वर्षों के एक उत्कृष्ट नाट्य चित्र एफ जी वोल्कोव को बुलाया और उन्हें रूस में पहले स्थायी थिएटर के संगठन के साथ सौंपा, जिसमें से सुमारोकोव को निदेशक नियुक्त किया गया था।

केवल उनकी संक्षिप्त जीवनी सामान्य शब्दों मेंरूसी रंगमंच के जीवन के निर्माण में इस व्यक्ति द्वारा किए गए अमूल्य योगदान का एक विचार दे सकता है, लेकिन भविष्य की पीढ़ियों की याद में उन्हें "रूसी रंगमंच के पिता" के रूप में संरक्षित किया गया था, और यह, आप देखते हैं, अधिक है किसी भी शब्द की तुलना में वाक्पटु।

उनकी रचनात्मक विरासत असामान्य रूप से विस्तृत है। उनकी कलम के नीचे से निकली आठ त्रासदियों को याद करने के लिए पर्याप्त है, बीस हास्य और तीन ओपेरा लिब्रेट्टो। इसके अलावा, सुमारोकोव ने अन्य साहित्यिक क्षेत्रों में एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी। उनकी रचनाएँ अकादमिक पत्रिका मासिक लेखन के पन्नों पर प्रकाशित होती हैं, और 1759 में उन्होंने अपनी पत्रिका, द हार्डवर्किंग बी प्रकाशित करना शुरू किया। बाद के वर्षों में, उनकी कविताओं और दंतकथाओं के कई संग्रह प्रकाशित हुए।

कवि के जीवन का अंत और वंशजों की स्मृति

सुमारोकोव ने 1761 तक थिएटर का प्रबंधन किया। उसके बाद, वह कुछ समय के लिए राजधानी में रहे, और फिर 1769 में मास्को चले गए। यहां उनका कमांडर-इन-चीफ पी। साल्टीकोव के साथ एक गंभीर संघर्ष है, जिसका पक्ष महारानी लेता है। यह कवि को मानसिक आघात पहुँचाता है और गंभीर भौतिक समस्याओं को जन्म देता है। लेकिन, कठिनाइयों के बावजूद, सत्तर के दशक में, शोधकर्ताओं के अनुसार, उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ लिखीं, जैसे "दिमित्री द प्रिटेंडर", "स्क्वैब्लर" और कई अन्य। 12 अक्टूबर, 1777 को उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें दफनाया गया

वंशजों ने इस व्यक्ति के गुणों की पूरी तरह से पितृभूमि की सराहना की। प्रसिद्ध स्मारक "रूस के मिलेनियम" पर, अलेक्जेंडर सुमारोकोव को राज्य के उत्कृष्ट ऐतिहासिक आंकड़ों में भी दर्शाया गया है (पाठक पृष्ठ पर इस वस्तु की एक तस्वीर देख सकता है)। कवियों की पूरी पीढ़ियाँ उनकी रचनाओं पर पली-बढ़ीं, जिन्होंने हमारी संस्कृति का गौरव और गौरव बनाया और उनकी नाट्य रचनाएँ भविष्य के नाटककारों के लिए एक पाठ्यपुस्तक बन गईं।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1717-1777) - 18 वीं शताब्दी के रूसी कवि, लेखक और नाटककार।

14 नवंबर (25), 1717 को सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन परिवार में जन्मे। उन्होंने घर पर अध्ययन किया, लैंड जेंट्री कॉर्प्स में अपनी शिक्षा जारी रखी, जहां उन्होंने साहित्यिक कार्यों में संलग्न होना शुरू किया, स्तोत्र को पद्य में बदलना, कैडेटों की ओर से महारानी अन्ना को "बधाई देना", गाने - फ्रांसीसी कवियों और वी। ट्रेडियाकोव्स्की (ट्रेडीकोवस्की)। 1740 में कोर से स्नातक होने के बाद, उन्हें पहले काउंट मुन्निच के सैन्य क्षेत्र कार्यालय में, फिर काउंट ए जी रज़ुमोव्स्की में एक सहायक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।

वर्बोसिटी मानव मूर्खता की विशेषता है।

सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच

प्रसिद्धि ने उन्हें 1747 में प्रकाशित किया और अपनी पहली त्रासदी "खोरेव" के दरबार में खेला। उनके नाटकों को यारोस्लाव से आदेशित एफ जी वोल्कोव की मंडली द्वारा अदालत में खेला जाता था।

जब 1756 में एक स्थायी थिएटर की स्थापना की गई, तो सुमारोकोव को इस थिएटर का निदेशक नियुक्त किया गया और लंबे समय तक वह प्रदर्शनों की सूची का मुख्य "आपूर्तिकर्ता" बना रहा। कोरेव के बाद आठ त्रासदियों, बारह कॉमेडी और तीन ऑपरेटिव लिब्रेटोस थे।

समानांतर में, सुमारोकोव, जिन्होंने बहुत जल्दी काम किया, साहित्य के अन्य क्षेत्रों में विकसित हुए। 1755-1758 में वह अकादमिक पत्रिका मंथली वर्क्स में सक्रिय योगदानकर्ता थे, 1759 में उन्होंने अपनी व्यंग्यपूर्ण और नैतिक पत्रिका द हार्ड-वर्किंग बी (रूस में पहली निजी पत्रिका) प्रकाशित की। 1762-1769 में, उनकी दंतकथाओं के संग्रह प्रकाशित हुए, 1769 से 1774 तक, उनकी कविताओं के कई संग्रह।

अदालत से निकटता के बावजूद, रईसों का संरक्षण, प्रशंसकों की प्रशंसा, सुमारोकोव ने अपनी योग्यता के अनुसार सराहना महसूस नहीं की और लगातार ध्यान की कमी, सेंसरशिप की नाइटपिकिंग और जनता की अज्ञानता के बारे में शिकायत की। 1761 में उन्होंने थिएटर से नियंत्रण खो दिया। बाद में, 1769 में, वह मास्को चले गए। इधर, अपने संरक्षकों द्वारा छोड़े गए, बर्बाद और नशे में, 1 अक्टूबर (12), 1777 को उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें मास्को में डोंस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

सुमारोकोव की रचनात्मकता क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर विकसित होती है, जिस रूप में उन्होंने फ्रांस XVII में अपनाया था - जल्दी। 18 वीं सदी इसलिए, आधुनिक प्रशंसकों ने एक से अधिक बार सुमारोकोव को "बोइल्यू का विश्वासपात्र", "उत्तरी रैसीन", "मोलियर", "रूसी लाफोंटेन" घोषित किया।

सुमारोकोव की साहित्यिक गतिविधि अपनी बाहरी विविधता से ध्यान आकर्षित करती है। उन्होंने सभी शैलियों की कोशिश की: odes (गंभीर, आध्यात्मिक, दार्शनिक, anacerontic), पत्र (संदेश), व्यंग्य, elegies, गीत, epigrams, madrigals, epitaphs; अपनी काव्य तकनीक में, उन्होंने उस समय मौजूद सभी मीटरों का इस्तेमाल किया, कविता के क्षेत्र में प्रयोग किए, और विभिन्न प्रकार के स्ट्रॉफिक निर्माणों को लागू किया।