استدلال در مورد 2 نوع شخصیت مرده روح. اصالت ژانری شعر از N.V.

فصل " روح های مرده» انحرافات غنایی و قسمت های درج شده
1 استدلال در مورد "مقامات ضخیم و لاغر" نویسنده به تعمیم تصاویر کارمندان دولت متوسل می شود. طمع، رشوه خواری، نوکری از ویژگی های بارز آنهاست. به نظر می رسد در نگاه اول، تقابل ضخیم و نازک در واقع مشترک را نشان می دهد صفات منفیو آنها و دیگران.
گفتار دوم درباره دو نوع شخصیت.
گفتار سوم در مورد " سایه ها و ظرافت های تبدیل ". "در سایه ها و ظرایف درخواست ما" (فصل 3); از حنایی بر ثروتمندان، نوکری، تحقیر خود مقامات در برابر مافوق و نگرش متکبرانه نسبت به زیردستان صحبت می کند.
نظر چهارم در مورد سرزندگی نودریوف ها.
5 "درباره مردم روسیه و زبان آنها" بازتاب چیچیکوف در مورد "مادربزرگ با شکوه". افکار نویسنده در مورد کلمه مناسب روسی و "ذهن تند روسی".
نویسنده خاطرنشان می کند که زبان، گفتار مردم منعکس کننده شخصیت ملی آن است. یکی از ویژگی های کلمه روسی و گفتار روسی دقت شگفت انگیز است.
ششمین خاطرات نویسنده از دوران جوانی. فکر کردن در مورد یک شخص ("و یک فرد می تواند به چنین بی اهمیتی ، کوچکی ، نفرت انگیزی برسد ...").
7 "درباره دو نوع نویسنده، در مورد سرنوشت و سرنوشت آنها" درباره دهقانان خریداری شده توسط چیچیکوف. نویسنده به تقابل نویسنده رئالیست و نویسنده جهت رمانتیک اشاره می کند ویژگی های شخصیتخلاقیت نویسنده رمانتیک، از سرنوشت شگفت انگیز این نویسنده می گوید. گوگول با تلخی از سرنوشت یک نویسنده رئالیستی می نویسد که جرات به تصویر کشیدن حقیقت را داشته است. گوگول با تأمل در نویسنده رئالیست، معنای کار خود را مشخص کرد.
هشتم در مورد قدرت افسر پلیس.
نهم در مورد شورش دهقانان روستای وشیوایا-سپس.
10 "خیلی اتفاق افتاده در دنیای توهمات" داستان کاپیتان کوپیکین. (تغییری غنایی در مورد وقایع نگاری جهانی بشریت، در مورد توهمات آن تجلی دیدگاه مسیحی نویسنده است. همه بشر راه مستقیم را ترک کرده و بر لبه پرتگاه ایستاده است. گوگول به همه نشان می دهد که مستقیم و روشن است. مسیر بشر شامل دنبال کردن است ارزشهای اخلاقیدر تعلیم مسیحی تعبیه شده است.) یازدهم «روس! روس!...» جاده. داستانی در مورد کیف موکیویچ و پسرش. گفتگو در مورد قهرمان با فضیلت و قهرمان رذل. ترویکا
"درباره وسعت روسیه، شخصیت ملیو درباره ترویکای پرنده»؛ خطوط پایانی "ارواح مرده" با موضوع روسیه، با تأملات نویسنده در مورد شخصیت ملی روسیه، در مورد روسیه-دولت مرتبط است. AT به صورت نمادینسه پرنده ایمان گوگول را به روسیه به عنوان کشوری که از بالا برای آن مأموریت تاریخی بزرگی تعیین شده بود، ابراز کردند. در عین حال، می توان ایده اصالت مسیر روسیه و همچنین ایده دشواری پیش بینی اشکال خاص توسعه بلندمدت روسیه را دنبال کرد.
نقش انحرافات غزلی در جلد اول N.V. گوگول "ارواح مرده"
نویسنده در شعر "جان های مرده" از انحرافات غنایی زیادی استفاده کرده است. آنها افکار و تجربیات عمیقا شخصی گوگول را بیان می کنند. انحرافات غنایی به عنوان نوعی تفسیر عمل می کند و حال و هوای خاصی ایجاد می کند. در برخی موارد، به نظر می رسد که آنها روند داستان را کاهش می دهند جاهای جالبکه به خواننده کمک می کند تا سرپا بماند. در نیمه اول کار، انحرافات طنز غالب است، در دوم - مرثیه و رقت انگیز، که در آن حالتی شاد ایجاد می شود. آنها اغلب به نثر موزون نوشته می شوند و از نظر سبک به گفتار شاعرانه نزدیک هستند.
نویسنده اغلب از انحرافاتی استفاده می کند که مستقیماً به طرح مربوط نمی شود و در آنها با شروع از یک جزئیات کوچک بسیار فراتر از طرح می رود. ولی موضوع اصلیاشعار - روسیه و همه انحرافات غنایی به یک طریق یا دیگری این موضوع را توسعه می دهند. انحرافات غنایی گوگول در خدمت گسترش است فضای هنری، ایجاد یک تصویر کل نگرروس، - از جزئیات روزمره، کلیات ("صلح بود نوع شناخته شده، برای هتل نیز از نوع خاصی بود، یعنی دقیقاً از نوع هتل های شهرستان های استان ...») تا تصاویر در مقیاس بزرگ پر از محتوای فلسفی (پرنده سه گانه).
موضوع جاده دومین موضوع مهم «ارواح مرده» است که با موضوع روسیه مرتبط است. جاده تصویری است که کل طرح را سازماندهی می‌کند و گوگول خود را به عنوان مردی از راه به انحرافات غنایی معرفی می‌کند. «قبلا، خیلی وقت پیش، در تابستان های جوانی ام... برایم لذت بخش بود که برای اولین بار به یک مکان ناآشنا بروم... حالا بی تفاوت به هر روستای ناآشنا می روم و بی تفاوت به آن نگاه می کنم. ظاهر مبتذل؛ نگاه سرد من ناراحت کننده است، برایم خنده دار نیست، و سکوتی بی تفاوت در لب های بی حرکتم حفظ می شود. ای جوانی من! ای وجدان من!" انحرافاتگوگول خود را عمیقاً احساس می کند، فرد احساساتی، که نگران نقش نویسنده در روسیه است. بحث جالب نویسنده انواع متفاوتنویسندگان: «خوشا به حال نویسنده‌ای که از کنار شخصیت‌های ملال‌آور، زننده و... بی‌آنکه به زمین دست بزند، در تصویرهای دور و بلند خود فرو رفته باشد... اما سرنوشت و سرنوشت نویسنده چنین نیست. جرأت کرد هر آن چیزی را که در هر دقیقه است بیرون بیاورد و چرا چشمان بی تفاوت نمی بیند... میدان او خشن است و تنهایی اش را به تلخی احساس خواهد کرد. گوگول خود را دقیقاً با نوع دوم رتبه بندی می کند. او در پایان شعر خود به اتهامات احتمالی "از سوی به اصطلاح میهن پرستان" پاسخ می دهد و خواستار این می شود که همه چیزهایی که در مورد روسیه گفته می شود به همان اندازه قابل ستایش، خوب، عالی باشد و "کسانی را که نه به انجام بدی فکر می کنند، بلکه به عدم انجام آنها فکر می کنند" پاسخ می دهد. گفت آنها کارهای بدی انجام می دهند. در عین حال، گوگول همچنین از "دانشمندان ادبیات" صحبت می کند که ایده خود را از هدف نوشتن دارند ("بهتر است چیزی زیبا و جذاب به ما ارائه دهید"). گوگول پیشاپیش از خوانندگان خود ناامید شده است: "سخت است که یک اعتماد غیرقابل مقاومت در روح زندگی کند که همان قهرمان ... خوانندگان راضی باشند."
انحرافات غزلی بخش بسیار مهمی از هر اثر است. با فراوانی انحرافات غزلی، شعر "ارواح مرده" را می توان با رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین" این ویژگی این آثار با ژانرهای آنها مرتبط است - شعری به نثر و رمانی در منظوم. در "یوجین اونگین" انحرافات غنایی قهرمان واقعی رمان - پوشکین - مردی از دوران خود را معرفی می کند که توسط ویژگی ها و نشانه های او احاطه شده است. گوگول در شعر خود در درجه اول به عنوان یک متفکر و متفکر عمل می کند و سعی می کند پرنده-ترویکای اسرارآمیز - نماد روسیه را کشف کند. دو موضوعات اصلیتأملات نویسنده - مضمون روسیه و مضمون جاده - در یک انحراف غنایی با هم ادغام می شوند: "آیا تو ای روس، آن ترویکای تند و شکست ناپذیر عجله می کنی؟ ...روس! کجا میری؟ جواب بده جوابی نمی دهد.» انحرافات غنایی در " روح های مردهاغلب عمیق تر و از نظر فلسفی جدی تر از پوشکین هستند. نویسنده تصویری بسیار گسترده و پرحجم از زندگی روسی زمان خود ترسیم می کند و آن را با قضاوت های خود و فردیت نویسنده تکمیل می کند. نقش رهبریانحرافات غنایی در این نقش دارند.
روسیه و مردم روسیه در «ارواح مرده»
"... یک روس قادر به همه چیز است و به هر آب و هوایی عادت می کند. او را حتی به کامچاتکا بفرستید، اما فقط دستکش های گرم بدهید، او دستش را می زند، یک تبر در دستانش می زند و می رود تا خودش را در یک کلبه جدید برش دهد. ..."
«... به سن پترزبورگ، جایی که، همانطور که می دانید، جوانان پرشور ما از همه طرف روسیه تلاش می کنند - برای خدمت، درخشش، جلب لطف، یا به سادگی برای چنگ زدن به قله های یک بی رنگ، سرد و فریبنده. اموزش عمومی ..."
«... در روسیه، اگر به گونه ای دیگر با خارجی ها نرفته باشند، در توانایی خطاب کردن بسیار از آنها پیشی گرفته اند. شمردن تمام سایه ها و ظرافت های خطاب ما غیرممکن است. با یک میلیونر و با یک دلال کوچک تنباکو تقریباً با همان صدا و به یک زبان صحبت کند، اگرچه در روح او قبل از اولی ها در حد اعتدال مسخره می کند. کسی که سیصد نفر دارد و با کسی که سیصد نفر دارد باز با پانصد نفر متفاوت صحبت می کنند اما با پانصد نفر باز هم نه مثل کسی که هشت نفر دارد صد نفر از آنها - در یک کلام، حتی به یک میلیون صعود کنید، هنوز سایه هایی وجود دارد ... "" ... روس! روس! من شما را می بینم، از دور بسیار زیبای من، شما را می بینم: فقیر، پراکنده و ناراحت کننده در تو؛ دیوهای گستاخ طبیعت که تاج بر سر دیواهای گستاخ هنر گذاشته اند، سرگرم نمی شوند، چشم ها را نمی ترسانند. توا، شهرهایی با قصرهای بلند چند پنجره‌ای، تبدیل به صخره‌ها، درختان تصویری و پیچک، تبدیل به خانه‌ها، در هیاهو و در غبار ابدی آبشارها. سر به عقب خم نمی شود تا به بلوک های سنگی که بی انتها بالای آن و در ارتفاعات انباشته شده اند نگاه کند. از میان طاق‌های تیره‌ای که روی هم پرتاب شده‌اند، در شاخه‌های انگور، پیچک‌ها و میلیون‌ها گل رز وحشی درگیر نمی‌شوند، خطوط ابدی کوه‌های درخشانی که به آسمان شفاف نقره‌ای هجوم می‌آورند، در دوردست‌ها از میان آنها چشمک نمی‌زند...» جلد اول Dead Souls با شرح پرواز سریع پیش از ترویکا پایان می‌یابد، که یک آپوتئوزی واقعی از روسیه و شخصیت روسی است: "و چه روسی از رانندگی سریع خوشش نمی‌آید؟ آیا روحش که به دنبال چرخیدن است، می‌گیرد. یک پیاده روی، گاهی اوقات بگویید: "لعنت به همه چیز!" "آیا روحش این است که او را دوست نداشته باشد؟ ... اوه، پرنده ترویکا، چه کسی تو را اختراع کرد؟ تا بدانی که تو می توانستی در میان مردمی تند و تیز به دنیا بیایی، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما در آنجا پراکنده شده است. نیمی از جهان با نرمی صاف.. "روس کجا می شتابی؟ جوابم را بده. جواب نمی دهد. زنگی پر می شود از صدایی شگفت انگیز؛ هوای تکه تکه می پیچد و باد می شود؛ هر چه روی زمین می گذرد، و در حالی که خمیده نگاه می کند، کنار می رود و راه مردم و دولت های دیگر را می دهد.

مانیلوف و پلیوشکین - دو نوع شخصیت در شعر "ارواح مرده"

در تجزیه و تحلیل تصاویر قهرمانان شعر، قبل از هر چیز، باید به خاطر داشت که همه آنها از نظر اجتماعی شرطی شده اند. در اثر "رئالیسم گوگول" G.A. گوکوفسکی خاطرنشان می کند که در مرکز جلد اول "ویژگی های معمولی وجود دارد گروه های اجتماعیو افراد به عنوان نمایندگان آنها. در واقع، میل گوگول به انعکاس کل روسیه در شعر: "در آغوش گرفتن او در امتداد کامل" نشان می دهد که شخصیت ها نه تنها باید فردی باشند، بلکه باید از نظر اجتماعی نیز مشخص شوند.

مهمترین، پیچیده ترین و جالب ترین در این زمینه تصویر مانیلوف است. موقعیت اجتماعی او چگونه است؟

همانطور که به یاد داریم، چیچیکوف اولین کسی است که از او دیدن می کند. در روسیه آداب بازدید سختگیرانه ای وجود داشت که اولین بازدید کننده را ملزم می کرد که بیشترین بازدید را داشته باشد افراد مهم. و چیچیکوف به هیچ وجه الزامات آداب را نادیده نگرفت. بنابراین، صرف این واقعیت که چیچیکوف قبل از هر چیز نزد مانیلوف رفت، نشان می دهد که او موقعیت بالادر سلسله مراتب استانی

دیمیتری سرگیویچ لیخاچف در مقاله قابل توجه "ریشه های اجتماعی نوع مانیلوف" ارائه می دهد. تجزیه و تحلیل کاملچالش ها و مسائل. تعلق مانیلوف به نخبگان استانی نه تنها دیدار چیچیکوف را تعیین می کند. و نحوه زندگی و گفتگوها و رویاهای مانیلوف با موقعیت اجتماعی او مطابقت دارد. لیخاچف حتی با خود امپراطور نیکلاس اول هم تشبیه می کند. رویای مانیلوف را به یاد بیاورید که "یک خانه بزرگ با یک آلاچیق بلند بسازد که حتی بتوانید از آنجا مسکو را ببینید و عصر در آنجا چای بنوشید." بیرون از خانهو درباره موضوعات دلپذیر صحبت کنید"؟ بنابراین، امپراتور نیکلاس دستور داد در پترهوف قدیمی "بلودری برای نوشیدن چای با منظره سنت پترزبورگ" بسازند. همه چیز با هدف مطابقت دارد. چرا آنقدر خانه بلند بسازید که بتوانید شهر دیگری را از آن ببینید؟ - و برای نوشیدن چای در آنجا! خوب، مانیلوف نیست؟

عشق مانیلوف به ابراز احساسات عمومی (صحنه ملاقات او با چیچیکوف در شهر و بوسه های قوی که هر دو سپس دندان های خود را شکستند) نیز از ویژگی های امپراتور نیکلاس بود. روزنامه ها با شور و شوق ملاقات او را با برادرش، دوک بزرگ کنستانتین، توصیف کردند که «بسیار تأثیرگذار بود. در آغوش گرفتن آنها، هیجان آنها در حضور درباریان، به این دیدار غیرمنتظره سایه ای از احساسات گرایی بخشید که انتقال آن دشوار است.

به طور کلی، عشق مانیلوف به محیط بیرونی ("معبد بازتاب های انفرادی" در بین خانواده، که "به نوعی خود به خود" پیش می رفت) با کل "امپراتوری نما" نیکولایف سازگارتر است.

توصیف لیخاچف از نبرد بورودینو، که نه در سال 1812، بلکه در سال 1839، در 10 سپتامبر رخ داد، به تاج عجیبی از عشق امپراتور به لباس پوشیدن پنجره تبدیل شد: نیکولای تصمیم گرفت آن را بازتولید کند! در اینجا شرح این رویداد توسط یک شاهد عینی، مسافر آلمانی گاگرن است: «10 سپتامبر. امروز روز بزرگی است که نبرد بورودینو بار دیگر در آن رخ داد. با این حال ، یک ارتش روسیه آن را نمایندگی می کرد ، دشمن فقط فرض می شد. نقشه ای ترسیم شد ... فیلد مارشال پاسکویچ تا جایی که امکان داشت فرماندهی کرد و در ابتدا نبرد را کاملاً درست بازتولید کرد ، اما پس از چند ساعت ، یعنی حوالی ظهر ، خود امپراتور عملاً فرماندهی را به عهده گرفت. به دست خود و اصلاح اشتباهاتی که گفته می شود یک بار انجام شده است ... » مارکی دو کوستین در مورد این سرگرمی های امپراتوری اظهار داشت: "کودکی در مقیاس بزرگ چیز وحشتناکی است!"

اما همه اینها به هیچ وجه به ما اجازه نمی دهد نتیجه بگیریم که مانیلوف کاریکاتور نیکلاس اول است. اولاً، گوگول از ایده بی اعتبار کردن دولت تزاری به عنوان چنین چیزی دور است - با اعتقادات خود او به هیچ وجه یک انقلابی نیست. ثانیا، و این اصلی ترین چیز است، کاریکاتور یک فرد خاص، سطح کار را پایین می آورد، پایین می آورد. خلاقیت هنریبه روزنامه نگاری گوگول در مورد پدیده Manilovism می نویسد که مشخصه بوروکراسی و طبقه زمیندار روسیه است. ویژگی های Manilovism نه تنها برای نیکولای مشخص است. آنها کمتر از ویژگی های مثلاً بنکندورف (رئیس پلیس مخفی) نیستند. D.S. لیخاچف خاطرات M.A. کورف در مورد اینکه چگونه وزیر دادگستری پانین یک بار در شورای دولتی سخنرانی کرد: "بنکندورف پس از نیم ساعت گوش دادن به همسایه خود، کنت اورلوف، با تعجب رو کرد:" خدای من، این چیزی است که من آن را فصاحت می نامم! کنت اورلوف با تعجب پاسخ داد: برادر، رحم کن، مگر نشنیده ای که نیم ساعت است علیه تو سخن می گوید!

این مورد حکایتی بیش از آن با شخصیت مانیلوف مطابقت دارد که عاشق گوش دادن به سخنرانی های زیبا بود ، معنایی که در آن نمی کاوشد: "... مانیلوف ، مسحور این عبارت ، فقط سرش را با لذت تکان داد ... "

و در نهایت استدلال ع.ف. تیوتچوا. او در کتاب «در دربار دو امپراطور» درباره بزرگان این جهان می‌گوید: «...اگر به ندرت کارهای بزرگ انجام می‌دهند، چیزهای کوچک روزمره را به چیزهای بسیار مهم تبدیل می‌کنند». اینجاست - جوهر "امپراتوری نما"! از مانیلوف و امثال او نمی توان انتظار کارهای بزرگ و کوچک داشت، اما چه اهمیتی برای زندگی او قائل است! چه افکار و رویاهایی او را مجذوب خود می کند! و آنچه در پله های پایین نردبان اجتماعی خنده دار است وحشتناک می شود و به فاجعه ای عمومی منجر می شود، زمانی که در آن آشکار شود. بالاترین سطحمسئولین. در واقع، در خود شعر، D.S. لیخاچف، مانیلوفیسم تنها ویژگی مانیلوف نیست. بیایید فرماندار را به یاد بیاوریم که "مرد بزرگ مهربانی بود و حتی گاهی اوقات خود تور دوزی می کرد."

لیخاچف در پایان مطالعه خود می گوید: «... مانیلوفیسم بزرگتر از خود مانیلوف است. مانیلوفیسم، اگر نه تنها به عنوان یک پدیده جهانی، بلکه به عنوان پدیده ای از یک دوره خاص و یک محیط خاص در نظر گرفته شود، در بالاترین درجهمشخصه عالی ترین سیستم بوروکراتیک-بوروکراسی روسیه. زمیندار استانی مانیلوف از "اولین صاحب زمین روسیه" - نیکلاس اول و همراهانش تقلید کرد. گوگول مانیلوفیسم طبقات بالا را از طریق بازتاب آن در محیط استانی به تصویر کشید. مانیلوفیسم نیکلاس اول و همراهانش در برابر خواننده ظاهر شد که نه چندان توسط گوگول که توسط استانی ترین زندگی کاریکاتور شده بود.

رفاه ظاهری مانیلوف، خیرخواهی و تمایل او به خدمت، از نظر گوگول به عنوان ویژگی های وحشتناکی به نظر می رسد. همه اینها در Manilov تحت تأثیر قرار می گیرند، هیپرتروفی می شوند. چشمان او، «شیرین مثل قند» چیزی را بیان نمی کند. و این شیرینی ظاهری احساس غیرطبیعی بودن را در هر حرکت و کلام قهرمان ایجاد می کند: اکنون در چهره او قبلاً "عباراتی نه تنها شیرین، بلکه حتی خنده دار ظاهر می شود، شبیه معجون که دکتر باهوش سکولار بی رحمانه در تصورش شیرین کرد. تا بیمار را با آن راضی کند.» چه نوع "معجون" مانیلوف را شیرین کرد؟ - پوچی، بی ارزشی آن، بی روحی با بحث های بی پایان در مورد سعادت دوستی و «اسم های دل». او در مورد مسائل مهم صحبت می کند، منافع دولتی را رعایت می کند - به یاد داشته باشید، اولین چیزی که از چیچیکوف پرسید این بود که آیا مذاکره او "با احکام مدنی و انواع دیگر روسیه مغایرت دارد؟" اما با همه اینها، ایده های او در مورد منافع دولتی برای خواننده بسیار تعجب آور است: او رویای دوستی با چیچیکوف را در سر می پروراند تا آنجا که حاکم، "با اطلاع از دوستی آنها، ژنرال هایی به آنها اعطا کرد." اکنون مشخص است که محاسن کلیات چیست، منظور از عام چیست؟ رویاهای مانیلوف پوچ است، اما این پوچی برای دوران نیکولایف طبیعی است! مانیلوف برای گوگول وحشتناک است. در حالی که این مالک زمین کامیاب می شود و رویا می بیند، املاک او در حال نابودی است، دهقانان فراموش کرده اند که چگونه کار کنند - آنها مست و شلخته می شوند. وظیفه صاحب زمین این است که زندگی رعیت خود را سامان دهد، به آنها فرصت زندگی و کار را به نفع خود بدهد (این یکی از موضوعات اصلی جلد دوم شعر خواهد شد). بیکاری مانیلوف خنثی نیست. آن «کسل فانی» که از او سرچشمه می‌گیرد، گواه مردگی کامل روح است.

و در اینجا لازم است دو نوع شخصیت در Dead Souls را یادآوری کنیم.

Manilov، Korobochka، Nozdrev، Sobakevich، فرماندار، دادستان و بسیاری دیگر نماینده نوع اول هستند. با تحجر کامل، عدم توسعه مطلق مشخص می شود. توجه داشته باشید که فقط پلیوشکین سابقه دارد. بقیه زمین داران را همان طور که بودند پیدا کردیم. علاوه بر این، گوگول به هر طریق ممکن تأکید می کند که این قهرمانان گذشته ای ندارند که اساساً با زمان حال متفاوت باشد و چیزی را در آن توضیح دهد. ما می دانیم که مانیلوف خدمت کرد، بازنشسته شد و همیشه همان چیزی است که اکنون است. در مورد کوروبوچکا گزارش شده است که او شوهری داشت که دوست داشت پاشنه های خود را هنگام خواب خراش دهند. در مورد نوزدریوف ، او "در سی و پنج سالگی دقیقاً همان بود که در هجده و بیست سالگی ..." در مورد سوباکویچ شناخته شده است که او به مدت چهل سال هرگز بیمار نشده بود و پدرش حتی سالم تر و قوی تر بود. Yu.V. مان تعریف بسیار دقیقی از ویژگی برجسته این قهرمانان - عروسک گردانی، عروسک گردانی می یابد: "با انواع حرکات خارجی، اقدامات و غیره، آنچه در روح مانیلوف یا کوروبوچکا یا سوباکویچ اتفاق می افتد دقیقاً مشخص نیست. و آیا آنها روح دارند؟ یا - مانند یک عروسک خیمه شب بازی - مکانیزمی ناشناخته برای ما؟

نوع دوم شخصیت با شخصیت اول مخالف است: این قهرمانان "با توسعه" هستند، یعنی می توانیم آنها را به عنوان افرادی در حال توسعه، تغییر (البته بدتر!) قضاوت کنیم. مردگی آنها به اندازه مردگی قهرمانان نوع اول مطلق نیست. این در مورد استالبته در مورد پلیوشکین و چیچیکوف.

تصویر پلیوشکین تاج گالری پرتره زمینداران استانی را می پوشاند، آخرین ورطه انحطاط اخلاقی را نشان می دهد که یک فرد می تواند در روسیه به آن نزدیک شود: نوعی "سیاه چاله" - مسیری به سوی ضد جهان، به جهنم. تعریف گوگول از «حفره در انسانیت» به چه معناست؟ بیایید در مورد این کلمات فکر کنیم: تلفظ آنها با زبانی آشنا بیهوده است. چرا مانیلوف، نوزدریوف نیست، بلکه دقیقاً پلیوشکین است که کلمه وحشتناک "سوراخ" نامیده می شود؟ قهرمانان تغییرناپذیر و غیر در حال توسعه از نوع اول با بی حرکتی خود افسرده می شوند. هسته اصلی کمیک این تصاویر عروسکی است. آنها به دلیل مکانیکی بودنشان خنده دار و منزجر کننده هستند، زیرا ما در آنها عروسک هایی را می بینیم که مردم را تقلید می کنند، زیرا تکه های چوب بی روح روسیه را پراکنده کرده و با روح تجارت می کنند. اما این قهرمانان نمی توانند بهتر یا بدتر شوند. حتی در محیط روزمره آنها، این شخصیت ثابت قابل مشاهده است: در خانه آنها، در ظاهر کلی املاک، در خانه های آنها ظاهر می شود ... به یاد داشته باشید: خانواده مانیلوف "به نوعی خود به خود" می رود، گویی مکانیزمی دارد. برای اقدامات خاص برنامه ریزی شده است. با سوباکویچ، همه چیز از کنده‌های چوبی ساخته شده است که "قرن‌ها مصمم به ایستادن هستند." تا زمانی که او زنده است، همه چیز به همان شکلی که الان هست باقی خواهد ماند.

و اکنون اجازه دهید فصل پلیوشکین را با دقت مطالعه کنیم. اول از همه، به یاد داشته باشیم که با یک "فرق غنایی" آغاز می شود، نویسنده داستان ماجراهای چیچیکوف را قطع می کند و در افکار غم انگیز فرو می رود که چگونه روح با افزایش سن کوچک می شود، چگونه لذت های ساده جوانی با بی تفاوتی جایگزین می شود و کسالت کشنده بیایید توجه کنیم که گوگول چگونه این احساس بی‌تفاوتی را نسبت به دنیا و خود در روحش تشدید می‌کند. نگاه سرد من ناراحت کننده است، برای من خنده دار نیست، و آنچه در سال های گذشته می توانست حرکتی پر جنب و جوش در چهره، خنده و سخنرانی های بی وقفه را بیدار کند، اکنون می لغزد و لب های بی حرکت من سکوتی بی تفاوت نگه می دارند. ای جوانی من! ای طراوت من! تصادفی نیست که این ملاحظات مقدم بر ملاقات ما با پلیوشکین است. آنها کلید تصویر او هستند، آنها روند کلی را به تصویر می کشند که پلیوشکین را به چنین شکست غم انگیزی رساند.

در تصویر ما قبلا می دانیم نمای کلینت جدیدی در ملک بافته شده است: تصویری از خرابی، ویرانی، روند آهسته و تدریجی مردن. معجزه زنده باغ در برابر این پس زمینه زوال عمومی واضح تر است: زیبایی اسرارآمیز و شگفت انگیز آن بر مرگ قریب الوقوع پیروز می شود، زیرا ابدی است. این تقابل مرگ و زندگی است، تقابل رنج طولانی و زندگی ابدی.

تصویر پلیوشکین کاملاً با تصویر دارایی وی در برابر ما مطابقت دارد. همان زوال و تباهی، از دست دادن قیافه انسان: به راحتی می توان او را، یک مرد، یک نجیب، را با یک خانه دار پیر اشتباه گرفت! حرکت در او و در خانه اش احساس می شود - اما این یک حرکت پوسیدگی است ، پوسیدگی ... بیایید چشم های پلیوشکین را به یاد بیاوریم (به طور کلی ، چشم ها - مهمترین جزئیاتپرتره!) گوگول چگونه آنها را توصیف می کند؟ - "...چشم های ریز هنوز بیرون نرفته بودند و مثل موش از زیر ابروهای در حال رشد بالا می دویدند..." چشمان مانیلوف را به خاطر دارید؟ - شکر (یعنی یک ماده)؛ چشم های سوباکویچ؟ "طبیعت برداشت" (یعنی فقط سوراخ ها).

و بیداری های نادر روح در ملاقات با یک نوه، در یادآوری دوران جوانی، فقط بر تحجر معمول آن تأکید می کند: "همه چیز کر است و سطح عنصر نافرجام پس از آن وحشتناک تر و متروک تر می شود. بنابراین چهره پلیوشکین، به دنبال احساسی که فوراً روی او لغزید، حتی بیش از پیش بی احساس و مبتذل شد.

این همان چیزی است که نویسنده آن را دلیل ویرانی روحی یک فرد می داند: بی تفاوتی نسبت به روح خود. استدلال او در آغاز فصل ششم غم انگیز است. گوگول پس از بیوگرافی پلیوشکین به آنها باز می گردد: "آن را با خود در جاده ببرید و نرم را رها کنید. سال های جوانیبه شجاعت سخت، همه را با خود ببرید حرکات انسانآنها را در جاده نگذارید، بعداً آنها را نگیرید!"

مشخص است که در جلد سوم شعر قرار بود دو قهرمان جلد اول یعنی چیچیکوف و پلیوشکین دوباره متولد شوند. اعتقاد به جاودانگی روح این حق را می دهد که به توانایی آن در تغییر و بنابراین - تولد دوباره ایمان داشته باشید. این مسیر بی نهایت دشوار است، اما وجود دارد - گوگول تلاش کرد تا آن را نشان دهد.

کتابشناسی - فهرست کتب

موناخوا O.P., Malkhazova M.V. روسی ادبیات نوزدهمقرن. قسمت 1. - م.، 1994.

گراچوا I.S. درس های ادبیات روسی. کتابی برای معلمان و دانش آموزان. - سن پترزبورگ، 1993.

Mann Yu.V. شعر گوگول. - م.، 1988

Nesterova I.A. تحلیل مفهومی کار مردهروح ها // دایره المعارف نستروف ها

تجزیه و تحلیل توسعه طرح در اثر گوگول "ارواح مرده".

Dead Souls یک اثر اجتماعی برجسته است که در آن نویسنده با انتقادی تند واقعیت معاصر را به تصویر می کشد، گاهی اوقات آن را با طنز ترسیم می کند.

لازم به ذکر است که در اثر می توانید حضور عناصر ژانرهای زیر را مشاهده کنید:

رمانتیسم؛

واقع گرایی؛

واقع گرایی انتقادی.

قهرمان معمولیدر شرایط معمولی

جنبه‌هایی از زندگی مانند بی‌عملی، بطالت و اختلاس، که گوگول نشان می‌دهد، از بسیاری جهات به توسعه موضوع بازرس کل ادامه می‌دهد.

طرح بر اساس سه مرکز است: چیچیکوف، صاحبان زمین و مقامات.

گالری صاحبخانه ها درجه بندی انواعی است که «یکی از دیگری مبتذل تر است». گوگول تصاویر را بر روی تضادها و عدم تشابه بیرونی می سازد و بر وحدت و عدم رشد اصول انسانی از تصویری به تصویر دیگر تأکید می کند.

مانیلوف - فراموشی - رویاپردازی

جعبه - خسیس - خواری کوچک

نوزدرو - بی تفاوتی - سرکش

در عین حال، هر یک از آنها با ویژگی های زیر مشخص می شود: منفعت شخصی، افتضاح اخلاقی، فقدان آرمان های مدنی، زندگی به قیمت رعیت.

چیچیکوف و سوباکویچ دو کلاهبردار هستند.

گوگول استفاده می کند جزئیات هنری، زندگی، محیط، محیط، به عنوان وسیله ای برای شخصیت پردازی شخصیت ها. گوگول معبدی از انعکاس انفرادی ایجاد می کند. گفتار شخصیت ها به عنوان وسیله ای برای توصیف آنها استفاده می شود.

Nozdrev با آشنایی، تسلیم و بی ادبی در گفتار مشخص می شود. Sobakevich با لکونیسم و ​​دقت مشخص می شود.

ویژگی طنز گوگول کنایه و صعود به تعمیم های بزرگ است: "وزیر دیگر فرد احمقی نیست ، اما نگاهی دقیق تر بیندازید - کوروبوچکا".

دنیای مادی قهرمانان شعر را بدبختی روحی آنها رقم می زند.

"رئیس پلیس - مرد باهوش... تا صبح ویست زدیم"

"شهردار بسیار خوب ... به طرز شگفت انگیزی گلدوزی می کند"

مسئولان توسعه مضمون حسابرس در زمینه بی عملی، بطالت و اختلاس هستند.

داستان چیچیکوف داستان یک سرکش، یک رذل است، او یک کارآفرین و قهرمان است که در آن "روح مرده" که به معنای فقدان اصول انسانی سالم است، با تدبیر ذهن، سرمایه گذاری، انرژی فوق العاده و میل به سود

گوگول در نامه‌ها و یادداشت‌هایش «روح‌های مرده» را یا شعر یا داستان و یا رمان می‌خواند. در نسخه ناشر که به عنوان یک شعر مشخص شده است. بلینسکی رمان نامیده است که در معنی می تواند به معنای داستان-داستان یا رمان حماسی باشد. عنوان نویسنده از اثر به عنوان یک شعر مشروع است، زیرا ماهیت حماسی روایت و شخصیت آن با ژانر مطابقت دارد. روایت بیش از 10 بار قطع می شود که حتی با وضوح بیشتری افکار بیان شده توسط نویسنده را نشان می دهد. در عین حال، انحرافات غنایی، اپیزودها و صحنه هایی درج شده است که در آنها گوگول نه تنها تفسیر نویسنده را در مورد تصویر یا موقعیت ارائه می دهد، بلکه افکار خود را در مورد زندگی و روسیه نیز بیان می کند.

این مورد حکایتی بیش از آن با شخصیت مانیلوف مطابقت دارد ، که عاشق گوش دادن به سخنرانی های زیبا بود ، معنایی که در آن غوطه ور نشد: "... ، مسحور این عبارت ، فقط سرش را با لذت تکان داد ... و در نهایت، آنها کاملاً گسترش مانیلوفیسم را در استدلال "بالا" توصیف می کنند.

F. Tyutcheva. او در کتاب «در دربار دو امپراطور» درباره بزرگان این جهان می‌گوید: «...اگر به ندرت کارهای بزرگ انجام می‌دهند، چیزهای کوچک روزمره را به چیزهای بسیار مهم تبدیل می‌کنند».

اینجاست - جوهر "امپراتوری نما"! از مانیلوف و امثال او نمی توان انتظار کارهای بزرگ و کوچک داشت، اما چه اهمیتی برای زندگی او قائل است! چه افکار و رویاهایی او را مجذوب خود می کند! و آنچه در پایین‌ترین پله‌های نردبان اجتماعی خنده‌دار است، وقتی در بالاترین سطح قدرت آشکار شود، وحشتناک می‌شود، به یک فاجعه عمومی منجر می‌شود.

در واقع، در خود شعر، D.S. Likhachev اشاره می کند، Manilovism ویژگی بیش از یک Manilov است. بیایید فرماندار را به یاد بیاوریم که "مرد بزرگ مهربانی بود و حتی گاهی اوقات خود تور دوزی می کرد." لیخاچف مطالعه خود را به پایان می رساند: «...مانیلوفیسم از خود مانیلوف بزرگتر است.

مانیلویسم، اگر نه تنها به عنوان یک پدیده جهانی، بلکه به عنوان پدیده ای از یک دوره خاص و یک محیط خاص در نظر گرفته شود، ویژگی بسیار عالی ترین سیستم بوروکراتیک و بوروکراتیک روسیه بود. زمیندار استانی مانیلوف از "اولین صاحب زمین روسیه" - نیکلاس اول و همراهانش تقلید کرد.

گوگول مانیلوفیسم طبقات بالا را از طریق بازتاب آن در محیط استانی به تصویر کشید. مانیلوفیسم نیکلاس اول و اطرافیانش نه چندان توسط گوگول که خود زندگی استانی کاریکاتور شده بود در برابر خواننده ظاهر شد، رفاه بیرونی مانیلوف، خیرخواهی و آمادگی او برای خدمات از نظر گوگول ویژگی های وحشتناکی به نظر می رسد.

همه اینها در Manilov تحت تأثیر قرار می گیرند، هیپرتروفی می شوند. چشمان او، «شیرین مثل قند» چیزی را بیان نمی کند. و این شیرینی ظاهری احساس غیرطبیعی بودن را در هر حرکت و کلام قهرمان ایجاد می کند: اکنون در چهره او قبلاً "عباراتی نه تنها شیرین، بلکه حتی خنده دار ظاهر می شود، شبیه معجونی که دکتر باهوش سکولار بی رحمانه در تصورش شیرین کرد. تا بیمار را با آن خشنود کند." چه نوع "معجون" مانیلوف را شیرین کرد؟ - پوچی، بی ارزشی آن، بی روحی با بحث های بی پایان در مورد سعادت دوستی و «اسم های دل».

او در مورد مسائل مهم صحبت می کند، به منافع دولت توجه می کند - به یاد داشته باشید، اولین چیزی که از چیچیکوف پرسید این بود که آیا مذاکره او "با احکام مدنی و انواع دیگر روسیه مغایرت دارد"؟ اما با همه اینها، ایده های او در مورد منافع دولتی برای خواننده بسیار تعجب آور است: او در آرزوی دوستی با چیچیکوف چنان قوی است که حاکم، "با آگاهی از دوستی آنها، به آنها ژنرال می دهد." اکنون مشخص است که محاسن کلیات چیست، منظور از عام چیست؟ رویاهای مانیلوف پوچ است، اما این پوچی برای دوران نیکولایف طبیعی است! مانیلوف برای گوگول وحشتناک است. در حالی که این مالک زمین کامیاب می شود و رویا می بیند، املاک او در حال نابودی است، دهقانان فراموش کرده اند که چگونه کار کنند - آنها مست و شلخته می شوند. وظیفه صاحب زمین این است که زندگی رعیت خود را سامان دهد، به آنها فرصت زندگی و کار را به نفع خود بدهد (این یکی از موضوعات اصلی جلد دوم شعر خواهد شد).

بیکاری مانیلوف خنثی نیست. آن «کسل فانی» که از او سرچشمه می گیرد، گواه بر مردگی کامل روح است. و در اینجا لازم به یادآوری است دو نوع شخصیتدر Dead Souls Manilov، Korobochka، Nozdrev، Sobakevich، فرماندار، دادستان و بسیاری دیگر نماینده نوع اول هستند. با تحجر کامل، عدم توسعه مطلق مشخص می شود. توجه داشته باشید که فقط پلیوشکین سابقه دارد.

بقیه زمین داران را همان طور که بودند پیدا کردیم. علاوه بر این، گوگول به هر طریق ممکن تأکید می کند که این قهرمانان گذشته ای ندارند که اساساً با زمان حال متفاوت باشد و چیزی را در آن توضیح دهد. ما می دانیم که مانیلوف خدمت کرد، بازنشسته شد و همیشه همان چیزی است که اکنون است.

در مورد کوروبوچکا گزارش شده است که او شوهری داشت که دوست داشت پاشنه های خود را هنگام خواب خراش دهند. در مورد نوزدریوف ، او "در سی و پنج سالگی دقیقاً همان بود که در هجده و بیست سالگی ..." در مورد سوباکویچ شناخته شده است که او به مدت چهل سال هرگز بیمار نشده بود و پدرش حتی سالم تر و قوی تر بود. YU.

V. Mann تعریف بسیار دقیقی از ویژگی پیشرو این قهرمانان - عروسک گردانی، عروسک گردانی می یابد: «با انواع حرکات خارجی، کنش ها و غیره.

و غیره، آنچه در روح Manilov یا Korobochka یا Sobakevich اتفاق می افتد دقیقاً مشخص نیست. و آیا آنها روح دارند؟ یا - مانند یک عروسک - مکانیزمی که برای ما ناشناخته است؟" 2 چگونه این یا آن عبارت را به درستی بنویسیم تا هنجارهای دستوری زبان یا صحت استفاده از کلمه را نقض نکنیم؟

پاسخ به بسیاری از سوالات - در بخش اتومبیل های حرفه ای در مسکو.

اهداف:آشنایی با اصالت ساختار ژانر "ارواح مرده"، با وظیفه اصلی که N.V. گوگول هنگام نوشتن این اثر.

وظایف.

1. توسعه توانایی تجزیه و تحلیل متن، یافتن ابزار بیانی اشعار در یک اثر منثور. توانایی اثبات نقطه نظربحث کردنش
2. برای پرورش عشق به ادبیات، علاقه به کلاسیک ها و کار N.V. گوگول.

طرح.

1. زمان سازماندهی.
2. توضیح موضوع.
3. رفع موضوع. (کار گروهی.)
4. تعمیم موضوع. (اجرای گروه ها.)
5. جمع بندی درس.
6. مشق شب.

در طول کلاس ها

1. لحظه سازمانی. (هدف، مقاصد، موضوع، کتیبه های درس.)

موضوع درس امروز: اصالت ژانرشعرهای N.V. روح های مرده گوگول. در این درس با اصالت ساختار ژانر «ارواح مرده» آشنا می‌شویم، با اصلی‌ترین وظیفه‌ای که نویسنده هنگام نوشتن این اثر با آن روبرو بوده است، یاد می‌گیریم که در انحرافات غزلی شعر، ابزارهای بیانی پیدا کنیم.

کتیبه درس بیانیه L.N. تولستوی در مورد شعر N.V. گوگول "ارواح مرده":
"نه یک رمان، نه یک داستان - چیزی کاملاً بدیع."

2. توضیح موضوع.

ماهیت ژانر Dead Souls پیچیده است. خود گوگول ژانر کارش را تعریف کرد و «ارواح مرده» را شعر نامید. برای ما، چنین تعریفی از ژانر تا حدی متناقض به نظر می رسد. در ذهن ما شعر چیزی است که در شعر نوشته شده باشد. آنچه به نثر نوشته می شود اغلب رمان، داستان یا داستان کوتاه است. بنابراین، ما نمی فهمیم که چرا گوگول کار خود را شعر نامیده است.

آیا می توانیم «ارواح مرده» را رمان بنامیم؟ فقط اگر ماجراهای چیچیکوف، کلاهبرداری مبتکرانه او، مرکز کار باشد. اما داستان در مورد ماجراجویی قهرمان برای نویسنده به خودی خود یک هدف نیست، بلکه تنها وسیله ای برای آشکار کردن ایده اصلی است: ارائه روس در کار خود. بنابراین نمی توان این اثر را کاملاً به ژانر رمان نسبت داد. (رمان - رمان ادبیاثری حماسی با فرمی عالی که در آن روایت بر سرنوشت افراد، در رابطه با دنیای اطراف، شکل‌گیری شخصیت‌ها و خودآگاهی متمرکز است.)

به حق می توانیم «روح های مرده» را شعر بنامیم. (شعر یک اثر منظوم بزرگ با مضمون غزلی تاریخی، قهرمانانه یا عالی است.)

تصویر واقعیت در این اثر از منشور ادراک نویسنده می گذرد.

در "ارواح مرده" دو موضوع تصویر وجود دارد: واقعیت عینی (معمول برای حماسه) و دنیای درونیشخصیت (معمولی برای اشعار).

دنیای درونی شخصیت با کمک انحرافات غنایی منتقل می شود. در هر فصل، انحرافات غزلی:

• در فصل اول - بحث در مورد ضخیم و نازک;
• در دوم، بحثی در مورد دو نوع شخصیت;
• در فصل سوم - بحث در مورد "سایه ها و ظرافت های تبدیل"؛
• در فصل چهارم - ایده بقای Nozdryovs.
• در فصل پنجم - تأملات چیچیکوف "درباره مادربزرگ با شکوه"؛ افکار نویسنده در مورد کلمه مناسب روسی و "ذهن تند روسی"؛
• در فصل ششم - خاطرات نویسنده از دوران جوانی خود؛ فکر کردن به یک شخص
• در فصل هفتم - در مورد دو نویسنده، در مورد دهقانان خریداری شده توسط چیچیکوف.
• در فصل هشتم - در مورد قدرت افسر پلیس;
• در فصل نهم - در مورد شورش دهقانان روستای وشیوایا-سپس؛
• در فصل دهم - "داستان کاپیتان کوپیکین"؛
• در فصل یازدهم - انحرافات در مورد روسیه، در مورد جاده، داستانی در مورد کیف موکیویچ و پسرش. استدلال در مورد یک قهرمان با فضیلت و یک قهرمان شرور. فکر کردن به یک پرنده - یک ترویکا.

معرفی تصویر نویسنده به اثر این امکان را فراهم می کند که مسیر زندگی خود را با مسیر روسیه پیوند دهید. این مهمترین وظیفه شعر است: نشان دادن مسیر روسیه در گذشته، حال و آینده، و همچنین غیر قابل تجزیه بودن سرنوشت نویسنده و میهن او.

تصویر نویسنده در شعر مرزهای طرح را گسترش داد و به خوانندگان اجازه داد تعدادی از مشکلات فلسفی را مطرح کنند: مسیر زندگیشخص، نقش هنرمند در جامعه، ویژگی های شخصیت روسی، میهن پرستی دروغین و واقعی، سرنوشت روسیه در سرنوشت اروپا و بسیاری موارد دیگر.

در انحرافات غزلی است که موقعیت نویسنده. گوگول به ژانر غنایی-حماسی روی آورد تا تقابل زنده و مرده را در اصل روسیه نشان دهد. مردگان را نویسنده در سطح طرح نشان می دهد: همه قهرمانان شعر آلوده به این مردگی هستند، همه بدون استثنا: زمین داران، مقامات، شخصیت اصلیو حتی دهقانان اما احیای آنها ممکن است، گوگول تصمیم گرفت احیای روح را در 2-3 جلد از شعر نشان دهد.

اما در جلد اول، نویسنده تنها توانست موجود زنده ای را نشان دهد که قادر به تولد دوباره در سطح انحرافات غنایی است.

همچنین این شعر قبلاً آثار هومر، دانته نامیده می شد. مثلاً کمدی الهی دانته. و ارتباط بین "کمدی الهی" و "ارواح مرده" مورد توجه معاصران قرار گرفت (هرزن، ویازمسکی). این یک بار دیگر سازماندهی ژانر Dead Souls را روشن می کند.

شعر خاص زبان نیز این حق را می دهد که شعری «به جان مرده» نامیده شود. با وجود این که این اثر منثور است، زبان شعر آنقدر شاعرانه، حتی موسیقایی، اشباع از وسایل بیانی است که تفاوت بین نثر و شعر از بین می رود.

3. رفع موضوع.

بنابراین بیایید سعی کنیم چندین اثر غنایی شعر را تجزیه و تحلیل کنیم، ابزار بیانی را که نویسنده در آنها به کار می برد، پیدا کنیم. بیایید سعی کنیم آن ویژگی زبان، موسیقایی بودن آن را که عمدتاً در اشعار وجود دارد، ببینیم. در انحرافات غزلی، نویسنده از تکنیک های مشخصه یک متن شاعرانه استفاده می کند. این ترفندها را پیدا کنید

به گروه ها جداول با وظایف داده می شود.

4. تعمیم موضوع.

عملکرد گروه ها بر اساس جداول (به پیوست مراجعه کنید).

5. جمع بندی درس.

ما سعی کردیم ثابت کنیم که واقعاً شعری در پیش داریم، زیرا نویسنده از ابزارهای بیانی بسیاری در انحرافات غزلی استفاده می کند.

این ژانر "ارواح مرده" امکان نشان دادن کل روسیه را فراهم کرد تا دیدی عمیقاً فلسفی و کلی از مسیر روسیه و سرنوشت آن در آینده ارائه دهد.

تصویر روس به عنوان یک اسب مسابقه نه تنها نمادین است، بلکه ریشه در ادبیات کلاسیک روسیه دارد (A.S. Pushkin, A.A. Blok).

با جمع بندی نتایج درس امروز، می خواهم به شما گوش کنم، چه چیز جدیدی یاد گرفتید، چه چیزی در درس یاد گرفتید؟

6. تکالیف.

تمام مطالب مربوط به شعر N.V. گوگول "ارواح مرده". برای آزمایشات آماده شوید. یک انشاء بنویس.