ترکیب تولستوی L.N. "جنگ و صلح" - یک رمان حماسی (اصالت ژانر) اصالت ژانر جنگ چیست؟

حماسه یک ژانر باستانی است که در آن زندگی در مقیاس ملی-تاریخی به تصویر کشیده می شود. این رمان یک ژانر اروپایی جدید است که با علاقه به سرنوشت یک فرد مرتبط است.

ویژگی های حماسه در "جنگ و صلح": در مرکز - سرنوشت تاریخی مردم روسیه در میهنی

جنگ 1812، معنای نقش قهرمانانه او و تصویر یک موجود "کل نگر".

ویژگی های رمان: "جنگ و صلح" از زندگی خصوصی افراد می گوید، شخصیت های خاصی در رشد معنوی آنها نشان داده می شود.

مقیاس تاریخی، "زندگی مشترک است، نه خصوصی"، که در سرنوشت افراد منعکس شده است. تولستوی به پوشش غیرمعمول گسترده ای از تمام لایه های زندگی روسیه دست یافت - از این رو تعداد زیادی بازیگر.

هسته ایدئولوژیک و هنری اثر، تاریخ مردم و مسیر بهترین نمایندگان اشراف به مردم است. این اثر برای بازآفرینی تاریخ نوشته نشده است، وقایع نگاری نیست. نویسنده کتابی در مورد زندگی ملت خلق کرد، حقیقتی هنری و نه از نظر تاریخی قابل اعتماد خلق کرد (بسیاری از تاریخ واقعی آن زمان در کتاب گنجانده نشده است؛ علاوه بر این، حقایق تاریخی واقعی برای تأیید این موضوع تحریف شده است. ایده اصلی رمان - اغراق در پیری و انفعال کوتوزوف، پرتره و مجموعه ای از اقدامات ناپلئون).

انحرافات تاریخی و فلسفی، تأملات نویسنده در مورد گذشته، حال و آینده بخش مهمی از ساختار ژانر جنگ و صلح است. در سال 1873، تولستوی تلاش کرد تا ساختار اثر را سبک کند، کتاب استدلال را پاک کند، که به گفته اکثر محققان، آسیب جدی به خلقت او وارد کرد.

اعتقاد بر این است که حجیم بودن، سنگینی دوره ها (جملات)، ترکیب چند وجهی، داستان های فراوان، انبوهی از انحرافات نویسنده از ویژگی های جدایی ناپذیر و ضروری «جنگ و صلح» است. خود وظیفه هنری - پوشش حماسی لایه های وسیع زندگی تاریخی - دقیقاً پیچیدگی می طلبد و نه سبکی و سادگی فرم. ساختار نحوی پیچیده نثر تولستوی ابزاری برای تحلیل اجتماعی و روانشناختی است که بخش اساسی سبک رمان حماسی است.

آهنگسازی "جنگ و صلح" نیز تابع الزامات ژانر است. طرح داستان بر اساس وقایع تاریخی است. ثانیاً، اهمیت سرنوشت خانواده ها و افراد آشکار می شود (تمام مخالفت ها را تجزیه و تحلیل کنید، به بالا مراجعه کنید).

روانشناسی (نشان دادن شخصیت ها در حال رشد) نه تنها اجازه می دهد تا تصویری از زندگی ذهنی شخصیت ها را به طور عینی به تصویر بکشد، بلکه ارزیابی اخلاقی نویسنده از تصویر شده را نیز بیان کند.

تحلیل روانشناختی از طرف نویسنده-راوی. افشای عدم صداقت غیرارادی، تمایل ناخودآگاه برای بهتر دیدن خود و به طور شهودی به دنبال توجیه خود (به عنوان مثال، افکار پیر در مورد اینکه آیا به آناتول کوراگین برود یا نه، پس از اینکه به بولکونسکی این کلمه را داد که این کار را انجام ندهد). یک مونولوگ درونی که تصور "افکار شنیده شده" را ایجاد می کند (مثلاً جریان آگاهی نیکلای روستوف در هنگام شکار و تعقیب فرانسوی؛ شاهزاده آندری در زیر آسمان آسترلیتز). رویاها، افشای فرآیندهای ناخودآگاه (مثلاً رویاهای پیر). برداشت شخصیت ها از دنیای بیرون. توجه نه بر خود شی و پدیده، بلکه بر نحوه درک شخصیت از آنها متمرکز است (مثلاً اولین توپ ناتاشا). جزئیات خارجی (به عنوان مثال بلوط در جاده به Otradnoe، آسمان Austerlitz). تناقض بین زمانی که عمل واقعاً در آن اتفاق افتاد و زمان داستان در مورد آن (به عنوان مثال، مونولوگ داخلی ماریا بولکونسکایا در مورد اینکه چرا او عاشق نیکولای روستوف شد).

به گفته N. G. Chernyshevsky ، تولستوی بیشتر از همه به خود فرآیند ذهنی ، اشکال آن ، قوانین آن ، دیالکتیک روح علاقه مند بود تا مستقیماً روند ذهنی را با یک اصطلاح بیانگر و قطعی به تصویر بکشد. چرنیشفسکی خاطرنشان کرد که کشف هنری تولستوی به تصویر کشیدن یک مونولوگ درونی در قالب جریانی از آگاهی بود. چرنیشفسکی اصول کلی «دیالکتیک روح» را متمایز می کند: الف) تصویر دنیای درونی یک فرد در حال حرکت، تضاد و تکامل مداوم (تولستوی: "انسان یک جوهر سیال است"). ب) علاقه تولستوی به نقاط عطف، لحظات بحرانی در زندگی یک فرد. ج) رویدادگرایی (تأثیر رویدادهای دنیای بیرونی بر دنیای درونی قهرمان).

انشا در موضوعات:

«جنگ و صلح» به عنوان یک رمان حماسی. ژانر «جنگ و صلح» غیرعادی است. خود تولستوی تعریف ژانر آثار باشکوه خود را کنار گذاشت و ترجیح داد...

هر اثر ادبی را می توان به هر ژانری نسبت داد - حماسی، غنایی، دراماتیک. «جنگ و صلح» اثری بزرگ و پیچیده است. باید متعلق به چه ژانری باشد؟

برخی در این اثر در درجه اول یک رمان تاریخی می بینند که در مورد تهاجم نیروهای ناپلئون به روسیه و همچنین در مورد مردمی که در آن زمان زندگی می کردند می گوید. اما آیا این است؟ «جنگ و صلح» فقط داستانی درباره وقایع تاریخی نیست. حتی اگر به ترکیب بندی رمان دقت کنید این موضوع قابل توجه است. شرح زندگی خانواده های معمولی، مانند روستوف ها، بولکونسکی ها و دیگران، متناوب با شرح نبردها، عملیات نظامی، داستان هایی در مورد شخصیت های ناپلئون، کوتوزوف است. در عین حال، تصاویری از نوع کاملاً متفاوت را می بینیم. مردم یکدیگر را می شناسند، از هم جدا می شوند، عشق خود را اعلام می کنند، برای عشق و راحتی ازدواج می کنند - یعنی یک زندگی معمولی دارند. در مقابل چشمان خوانندگان مجموعه ای از جلسات برای سالیان متمادی می گذرد. و تاریخ ثابت نمی ماند. امپراتورها درباره مسائل جنگ و صلح تصمیم می گیرند، جنگ 1812 آغاز می شود. مردم اروپا، با فراموش کردن خانه، خانواده خود، به روسیه فرستاده می شوند تا آن را فتح کنند. ناپلئون در راس این نیروها قرار دارد. او اعتماد به نفس دارد و خود را بالا نگه می دارد. و L. N. تولستوی، گویی به طور نامحسوسی او را با افراد صلح جو مقایسه می کند، نشان می دهد که ناپلئون اصلاً نابغه نیست، او فقط یک ماجراجو است، مانند بسیاری دیگر که عنوان برجسته ای را یدک نمی کشند و تاج را بر سر نمی گذارند. امپراتور

یکی از ویژگی های «جنگ و صلح» کثرت انحرافات فلسفی است. نویسنده بیش از یک بار در آنها استدلال می کند که ناپلئون اصلاً عامل جنگ نبوده است. تولستوی می نویسد: "همانطور که این یا آن شکل در یک شابلون کشیده می شود، نه به این دلیل که در کدام جهت و چگونه آن را با رنگ آغشته کنیم، بلکه به این دلیل که شکل بریده شده در شابلون در همه جهات با رنگ آغشته شده است." یک نفر تاریخ ساز نمی شود. اما وقتی مردم گرد هم می آیند، اگرچه اهداف متفاوتی دارند، اما به یک شکل عمل می کنند، اتفاقاتی رخ می دهد که در تاریخ باقی می ماند. ناپلئون این را درک نکرد، زیرا خود را عامل جنبش، برخورد مردم می دانست.

چیزی شبیه به ناپلئون و کنت روستوپچین، با اطمینان از اینکه او هر کاری برای نجات مسکو انجام داد، اگرچه در واقع هیچ کاری نکرد.

افرادی در جنگ و صلح هستند که واقعاً به زندگی و مرگ روسیه اهمیت می دهند. یکی از آنها M.I. Kutuzov است. او شرایط را درک می کند و از نظرات دیگران در مورد خود غفلت می کند. او هم شاهزاده آندری و هم بنیگسن حرفه ای و در واقع تمام روسیه را کاملاً درک می کند. او مردم، آرزوها، خواسته های آنها و در نتیجه سرزمین پدری را درک می کند. او آنچه را برای روسیه و مردم روسیه خوب است می بیند.

M. I. Kutuzov این را می فهمد، اما ناپلئون نمی داند. در طول رمان، خواننده این تفاوت را می بیند و با کوتوزوف همدردی می کند.

درک مردم به چه معناست؟ شاهزاده آندری همچنین روح افراد دیگر را درک می کند. اما او معتقد است که برای تغییر جهان، همه باید قبل از هر چیز خود را بهبود بخشند. او جنگ را قبول نداشت، زیرا جنگ خشونت است. از طریق تصویر قهرمان محبوبش است که لو نیکولایویچ افکار خود را منتقل می کند. شاهزاده آندری یک نظامی است اما جنگ را نمی پذیرد. چرا؟

نویسنده می نویسد: «در هر فرد دو جنبه از زندگی وجود دارد: زندگی شخصی که هر چه آزادتر است، منافع آن انتزاعی تر است، و زندگی خودجوش و ازدحام، که در آن شخص به ناچار قوانینی را که برایش تعیین شده است، اجرا می کند.

اما چرا انسان باید زندگی دومی داشته باشد، جایی که به عنوان یک شخص گم شده و به عنوان ابزار ناخودآگاه تاریخ خدمت می کند؟ چرا این همه لازم است؟

و L. N. Tolstoy در رمان خود می خواهد به جنگ های غیر ضروری و بی معنی پایان داده و در صلح زندگی کنید. "جنگ و صلح" فقط یک رمان تاریخی نیست، بلکه پروژه ای برای ساختن یک دنیای معنوی جدید است. در نتیجه جنگ، مردم خانواده های خود را ترک می کنند، تبدیل به یک توده بی چهره می شوند که دقیقاً توسط همان توده دیگر نابود می شود. تولستوی رویای پایان دادن به جنگ های روی زمین را در سر می پروراند، که مردم در هماهنگی زندگی کنند، تسلیم غم ها و شادی ها، ملاقات ها و فراق های خود شوند و از نظر روحی آزاد باشند. به منظور انتقال افکار خود به خوانندگان، لو نیکولایویچ کتابی نوشت که در آن نه تنها به طور مداوم افکار، دیدگاه های خود را بیان می کند، بلکه آنها را با استفاده از نمونه زندگی مردم در طول جنگ میهنی به تصویر می کشد. کسانی که این کتاب را می خوانند فقط قضاوت های دیگران را درک نمی کنند، بلکه آن را همراه با شخصیت ها تجربه می کنند، آغشته به احساسات آنها و از طریق آنها با لئو تولستوی ارتباط برقرار می کنند. «جنگ و صلح» مانند کتاب مقدس نوعی کتاب مقدس است. ایده اصلی آن، همانطور که تولستوی نوشت، «بنیاد یک دین جدید ... دادن سعادت بر روی زمین است». اما چگونه می توان این جهان پر از فیض را خلق کرد؟ شاهزاده آندری که تصویر این دنیای جدید را حمل می کرد درگذشت. پیر تصمیم گرفت به یک جامعه مخفی بپیوندد، که دوباره سعی خواهد کرد با اقدامات خشونت آمیز زندگی مردم را تغییر دهد. این دیگر یک دنیای ایده آل نخواهد بود. پس آیا حتی ممکن است؟

ظاهراً L. N. Tolstoy این سؤال را برای تأمل به خوانندگان واگذار می کند. از این گذشته، برای تغییر جهان باید روح خود را تغییر دهید. چگونه شاهزاده آندری سعی کرد این کار را انجام دهد. و هر کدام از ما این قدرت را داریم که خودمان را تغییر دهیم.

ویژگی های حماسه در "جنگ و صلح": در مرکز - سرنوشت تاریخی مردم روسیه در جنگ میهنی 1812، اهمیت نقش قهرمانانه آنها و تصویر یک موجود "کل نگر".

ویژگی های رمان: "جنگ و صلح" از زندگی خصوصی افراد می گوید، شخصیت های خاصی در رشد معنوی آنها نشان داده می شود.

ژانر رمان حماسی خلقت تولستوی است. معنای ایدئولوژیک و هنری هر صحنه و هر شخصیت تنها در پیوند آنها با محتوای جامع حماسه مشخص می شود. این رمان حماسی ترکیبی از تصاویر دقیق از زندگی روسیه، صحنه های نبرد، روایت هنری نویسنده و انحرافات فلسفی است. محتوای رمان حماسی مبتنی بر رویدادهایی در مقیاس بزرگ تاریخی است، "زندگی مشترک، نه زندگی خصوصی" که در سرنوشت افراد منعکس شده است. تولستوی به پوشش غیرمعمول گسترده ای از تمام لایه های زندگی روسیه دست یافت - از این رو تعداد زیادی بازیگر. هسته ایدئولوژیک و هنری اثر، تاریخ مردم و مسیر بهترین نمایندگان اشراف به مردم است. این اثر برای بازآفرینی تاریخ نوشته نشده است، وقایع نگاری نیست. نویسنده کتابی در مورد زندگی ملت خلق کرد، حقیقتی هنری و غیر قابل اعتماد تاریخی خلق کرد (بسیاری از تاریخ واقعی آن زمان در کتاب گنجانده نشده است؛ علاوه بر این، حقایق تاریخی واقعی برای تأیید این موضوع تحریف شده است. ایده اصلی رمان - اغراق در پیری و انفعال کوتوزوف، پرتره و مجموعه ای از اقدامات ناپلئون).

انحرافات تاریخی و فلسفی، تأملات نویسنده در گذشته، حال و آینده بخش اساسی ساختار ژانر «جنگ و صلح» است. در سال 1873، تولستوی تلاش کرد تا ساختار اثر را سبک کند، کتاب استدلال را پاک کند، که به گفته اکثر محققان، آسیب جدی به خلقت او وارد کرد. اعتقاد بر این است که حجیم بودن، سنگینی دوره ها (جملات)، ترکیب چند وجهی، داستان های فراوان، انبوهی از انحرافات نویسنده از ویژگی های جدایی ناپذیر و ضروری «جنگ و صلح» است. خود وظیفه هنری - پوشش حماسی لایه های وسیع زندگی تاریخی - دقیقاً پیچیدگی می طلبد و نه سبکی و سادگی فرم. ساختار نحوی پیچیده نثر تولستوی ابزاری برای تحلیل اجتماعی و روانشناختی است که جزء اساسی سبک رمان حماسی است.

آهنگسازی «جنگ و صلح» نیز تابع الزامات ژانر است. طرح داستان بر اساس وقایع تاریخی است. ثانیاً، اهمیت سرنوشت خانواده ها و افراد آشکار می شود (تمام مخالفت ها را تجزیه و تحلیل کنید، به بالا مراجعه کنید).

"دیالکتیک روح" (ویژگی های روانشناسی تولستوی).

"دیالکتیک روح" - تصویر ثابتی از دنیای درونی قهرمانان در حال حرکت، در حال توسعه (طبق گفته چرنیشفسکی).

ابزارهای تصویرسازی روانشناختی در تولستوی:

تحلیل روانشناختی از طرف نویسنده-راوی.
افشای عدم صداقت غیرارادی، تمایل ناخودآگاه برای بهتر دیدن خود و به طور شهودی به دنبال توجیه خود (به عنوان مثال، افکار پیر در مورد اینکه آیا به آناتول کوراگین برود یا نه، پس از اینکه به بولکونسکی این کلمه را داد که این کار را انجام ندهد).
یک مونولوگ درونی که تصور "افکار شنیده شده" را ایجاد می کند (به عنوان مثال، جریان آگاهی نیکولای روستوف در هنگام شکار و تعقیب فرانسوی؛ شاهزاده آندری در زیر آسمان آسترلیتز).
رویاها، افشای فرآیندهای ناخودآگاه (به عنوان مثال، رویاهای پیر).
برداشت شخصیت ها از دنیای بیرون. توجه نه بر خود شی و پدیده، بلکه بر نحوه درک شخصیت از آنها متمرکز است (مثلاً اولین توپ ناتاشا).
جزئیات خارجی (به عنوان مثال، بلوط در جاده به Otradnoe، آسمان Austerlitz).
تناقض بین زمانی که عمل واقعاً در آن اتفاق افتاد و زمان داستان در مورد آن (به عنوان مثال، مونولوگ داخلی ماریا بولکونسکایا در مورد اینکه چرا او عاشق نیکولای روستوف شد).

به گفته N. G. Chernyshevsky ، تولستوی بیشتر از همه به خود فرآیند ذهنی ، اشکال آن ، قوانین آن ، دیالکتیک روح علاقه مند بود تا مستقیماً روند ذهنی را با یک اصطلاح بیانگر و قطعی به تصویر بکشد. چرنیشفسکی خاطرنشان کرد که کشف هنری تولستوی به تصویر کشیدن یک مونولوگ درونی در قالب جریانی از آگاهی بود. چرنیشفسکی اصول کلی «دیالکتیک روح» را متمایز می کند: الف) تصویر دنیای درونی یک فرد در حال حرکت، تضاد و تکامل دائمی (تولستوی: «انسان جوهری سیال است»). ب) علاقه تولستوی به نقاط عطف، لحظات بحرانی در زندگی یک فرد. ج) رویدادگرایی (تأثیر رویدادهای دنیای بیرونی بر دنیای درونی قهرمان).

گزارش

ویژگی های ژانر رمان "جنگ و صلح" اثر L.N. تولستوی

ایوا زیوزینا

دوره سوم، f.s. 4636

فیلولوژی روسی

رمان «جنگ و صلح» اثری پرحجم است. این شامل 16 سال (از 1805 تا 1821) از زندگی روسیه و بیش از پانصد قهرمان مختلف است. در میان آنها شخصیت های واقعی وقایع تاریخی توصیف شده، قهرمانان داستانی و بسیاری از افرادی که تولستوی حتی نامی از آنها نمی آورد، به عنوان مثال، "ژنرالی که دستور داد"، "افسری که نرسید" وجود دارد. بنابراین، نویسنده می خواست نشان دهد که حرکت تاریخ نه تحت تأثیر افراد خاص، بلکه به لطف همه شرکت کنندگان در رویدادها رخ می دهد. نویسنده برای ترکیب چنین مطالب عظیمی در یک اثر، ژانری را خلق کرد که قبلاً توسط هیچ یک از نویسندگان استفاده نشده بود و آن را رمان حماسی نامید. این یکی از معدود آثار در ادبیات جهانی قرن نوزدهم است. ، که نام رمان حماسی به حق مطرح شده است. وقایع در مقیاس بزرگ تاریخی، زندگی مشترک، و نه زندگی خصوصی، اساس محتوای آن را تشکیل می دهد، روند تاریخی در آن آشکار می شود، پوشش غیرمعمول گسترده ای از زندگی روسیه در تمام لایه های آن به دست آمده است، و در نتیجه، تعداد بازیگران، به ویژه شخصیت های محیط مردم، بسیار زیاد است.

این رمان وقایع تاریخی واقعی را توصیف می کند: نبردهای آسترلیتز، شنگرابن، بورودینو، پایان صلح تیلسیت، تصرف اسمولنسک، تسلیم مسکو، جنگ پارتیزانی و موارد دیگر، که در آن شخصیت های واقعی تاریخی خود را نشان می دهند. رویدادهای تاریخی در رمان نیز نقش ترکیبی دارند. از آنجایی که نبرد بورودینو تا حد زیادی نتیجه جنگ 1812 را تعیین کرد، 20 فصل به شرح آن اختصاص یافته است، اوج رمان است. این اثر حاوی تصاویری از نبرد است که با تصویری از جهان به عنوان مخالف کامل جنگ، صلح، به عنوان وجود جامعه ای متشکل از افراد بسیار و بسیار، و همچنین طبیعت، یعنی همه چیزهایی که یک را احاطه کرده است، جایگزین شده است. شخص در مکان و زمان اختلاف، سوء تفاهم، درگیری های پنهان و آشکار، ترس، خصومت، عشق... همه اینها واقعی، زنده، صمیمانه است، مثل خود قهرمانان یک اثر ادبی.

وسعت پوشش ملت روسیه در این اثر قابل توجه است: املاک نجیب، سالن های شهری اشرافی، تعطیلات روستایی و پذیرایی های دیپلماتیک، بزرگترین نبردها و تصاویر زندگی مسالمت آمیز، امپراتوران، دهقانان، شخصیت ها، صاحبان زمین، بازرگانان، سربازان، ژنرال ها. ما در صفحات رمان با بیش از 500 شخصیت آشنا می شویم. همه آنها، به خصوص چیزهای خوب، در جستجوی مداوم هستند. قهرمانان مورد علاقه تولستوی کامل نیستند، اما آنها برای کمال تلاش می کنند، آنها به دنبال معنای زندگی هستند، آرامش برای آنها مساوی با مرگ معنوی است. اما راه رسیدن به حقیقت و حقیقت دشوار و پرخار است. شخصیت های خلق شده توسط تولستوی بازتاب تحقیقات اخلاقی و فلسفی خود نویسنده رمان است. این رمان در مورد رویدادهایی است که در سه مرحله از مبارزه بین روسیه و فرانسه بناپارتیست رخ می دهد. جلد اول وقایع سال 1805 را توصیف می کند، زمانی که روسیه، در اتحاد با اتریش، در خاک خود علیه فرانسه جنگ کرد. در جلد دوم 1806-1807، زمانی که نیروهای روسی در پروس بودند. جلدهای 3 و 4 به تصویری گسترده از جنگ میهنی 1812 اختصاص دارد که روسیه در سرزمین مادری خود به راه انداخت. داستان پایانی در سال 1820 اتفاق می افتد.

پیچیده ترین تار و پود هنری، تاریخی و فلسفی رمان بافته شده از زندگی روزمره و نقاشی های تاریخی، از به تصویر کشیدن رویدادهای دوران ساز در زندگی مردم و اوج زندگی افراد - بزرگ و ناشناخته، واقعی و تخیلی; از گفتار راوی و مونولوگ های پرشور خود نویسنده، که به قولی به میدان آمد و قهرمانانش را حذف کرد، عمل رمان را متوقف کرد تا با خواننده در مورد چیزی بسیار مهم صحبت کند. به شدت دیدگاه عموماً پذیرفته شده مورخان حرفه ای را برای اثبات اصول خود به چالش می کشد.

موضوع اول و رایج هر حماسه جنگ و صلح است. عنوان در بالاترین درجه مطابق با «روح حماسه» است که همانطور که همه می شناسند با کتاب تولستوی پر شده است. آنچه موضوع و رویداد اصلی کتاب در مورد آن می گوید جنگ و صلح است و در ترکیب بندی تقسیم بندی اصلی به فصل هایی به "صلح آمیز" و "نظامی" انجام می شود که جایگزین یکدیگر می شوند. در عین حال، معنای عنوان دوچندان به نظر می رسد - یعنی معنای مفهوم دوم: جهان. در اینجا دیگر چندان روشن و ساده نیست - این سؤال مطرح می شود که کلمه "جهان" به چه معنی آورده شده است ، زیرا متن کتاب مبنایی را برای این امر فراهم می کند. از این گذشته ، این کلمه نه تنها در عنوان است ، بلکه در کل متن رمان نفوذ می کند ، طیف گسترده ای از محتوا را در بر می گیرد و شبکه ای کامل از معانی را تشکیل می دهد. «جهان» در متن رمان تولستوی اساساً ترجمه ناپذیر است. این نه تنها آن «صلح» است که مخالف جنگ، نشانه سکوت، صلح و هماهنگی است، بلکه «صلح» است که به معنای کیهانی است - «کل جهان» یا «همه مردم». .

نویسنده در «جهان» معنای خاص زندگی دنیوی را می دهد، همه بی حد و مرز بودن ارتباطات در زندگی انسان با تنوع روابط، نظرات، رویدادها، اهداف قابل درک یا غیر قابل درک، که در آن باید مسیریابی و تصمیم گیری کرد. این زندگی «در دنیا» که تصویر «بی نظمی جهان آزاد» است با معنای دیگری از «جهان» در رمان تولستوی مخالف است. در متن رمان، معنای دیگر «جهان»، ضد واژه «زمین» است که پیش از این به معنای کلمه «بهشت» نزدیک شده و با مفاهیم خدا، ایمان و مرگ دوباره جمع می شود. جهان فقط یک پیوند کلی از زندگی انسان نیست، که بیش از یک بار برای شخصیت های کتاب های تولستوی به عنوان هرج و مرج، یک بازی شانس ظاهر شده است، بلکه یک ارتباط مصلحتی خاص، یک کل هماهنگ، "پادشاهی حقیقت" است. . در محدوده متن اصلی، این تفاوت با املای متفاوت یک کلمه خاص - "صلح" و "صلح" نیز منتقل می شود ، جایی که مفهوم "صلح" در جاهایی ظاهر می شود که به وضوح با جنگ مخالف است و " صلح» به معنای «کل جهان / همه مردم» به کار می رود.

تلاش های زیادی برای بررسی ترکیب اصلی رمان وجود دارد که اساساً در رویکرد آنها متفاوت است. در ابتدا، محققان وظیفه خود را در یافتن مراحل اصلی در توسعه کنش در رمان دیدند، همانطور که باید طبق مفاهیم عمومی پذیرفته شده ترکیب - یک کراوات، یک نقطه اوج، یک پایان. از آثار نویسنده در مورد این موضوع، می توان به T.L Motyleva اشاره کرد که در تحقیقات خود تصریح می کند که علیرغم فقدان طرح به معنای عمومی پذیرفته شده کلمه - رویداد اولیه ای که توسعه بیشتر عمل را تعیین می کند، وجود دارد. تضاد دمیدن از صفحات اول اثر که زیربنای حماسه است. یعنی: تضاد و جنگ دمنده بین دولت روسیه و ارتش ناپلئونی. بهار اصلی عمل، تعمیق و توسعه عینی این خط داستانی است، نبرد بورودینو را می توان نقطه اوج داستان دانست و پایان آن را اخراج ناپلئون از روسیه دانست. در این مورد، مکان خود پایانی نسبتاً غیر معمول است - زیرا عمل رمان پس از آن متوقف نمی شود. این دیدگاه سنتی از ترکیب رمان، به گفته محققان دیگر، طرحی بیش از حد کلی است که کامل و منطق خطوط داستانی رمان را در بر نمی گیرد و بسیاری از فرآیندهای زندگی به تصویر کشیده شده در کتاب را تحت سلطه خود در نمی آورد.

تلاش دیگری برای تفسیر ترکیب رمان را می توان در آثار B. Bursov ذکر کرد که تصمیم می گیرد از طرح سنتی نظری و ادبی دور شود. او به نظریه مراکز ترکیبی جداگانه «جنگ و صلح» پایبند است که شاخص‌ترین لحظات رویداد تاریخی در آن هستند، اما جداگانه گرفته شده‌اند. در جلد اول، چنین مرکزی، به گفته بورسوف، نبرد آسترلیتز و در جلد سوم - بورودینو است. اهمیت نبرد بورودینو در اینجا چیست، نه تنها به عنوان مرکز آهنگسازی جلد سوم، بلکه در کل اثر.

اصل کاملاً متفاوت در نظر گرفتن ویژگی های ترکیب رمان در تک نگاری A. Saburov به دست آمده است. قسمت نبرد بورودینو به عنوان نقطه اوج کار شناخته می شود، اما نقش اصلی در این پیشرفت را به اصطلاح "ساختار بیرونی" خود اشغال می کند. این تحول به بررسی همبستگی در رمان جنبه واقعی و داستانی، جنگ و صلح، استدلال نویسنده و بخش روایی، عناصر صحنه‌ای و توصیفی می‌پردازد. در نتیجه، این اثر به بررسی ویژگی های ترکیب ژانر رمان جدا از دیدگاه های خاص نویسنده به زندگی، از ویژگی های جهان بینی او می پردازد. روشی که مورد قبول بخش دیگر پژوهشگران قرار نگرفت و در تحولات خود بر اندیشه های اخلاقی و فلسفی نویسنده و ریوا تمرکز کردند. توسعه پذیرفته شد. ویژگی های ترکیب ژانر رمان را جدا از دیدگاه های خاص نویسنده در مورد زندگی، یک رمان خاص (V. Selinov، S. Leushev) تعریف می کند.

البته بدون در نظر گرفتن مبانی فلسفی رمان، نمی توان روش های ساخت آن را درک کرد. در اینجا همه چیز را میل نویسنده برای اثبات هنرمندانه دیدگاه خود نسبت به مردم، زندگی و جامعه تعیین می کند. داستان نویسنده از نظر اهمیت در رمان کمتر از مطالب قابل اعتماد است و همچنین حاوی مقدمات فلسفی بسیاری در درک نه تنها عملیات نظامی، بلکه در زندگی مدنی و روزمره مردم است. توجه ویژه ای به نقش توده ها در تاریخ، ایده های اخلاقی بهترین و متفکران از خانواده های پیشرفته اشراف، انگیزه های مادی و شغلی طبقه حاکم، مشکلات عشق، ازدواج و خانواده می شود.

داستان در رمان همچنین از نیات نویسنده، علاوه بر رویداد تاریخی، گسترش می یابد تا زندگی افرادی را که همیشه مستقیماً با جنگ جاری در ارتباط نیستند، به طور کامل نشان دهد. به گفته خود نویسنده، که در نسخه پیش نویس پیشگفتار منعکس شده است، او وظیفه خود را از وظیفه مورخ متمایز می کند: «مورخ و هنرمند، در توصیف دوران تاریخی، دو موضوع کاملاً متفاوت دارند. مورخ چقدر اشتباه خواهد کرد اگر بخواهد یک شخص تاریخی را با تمام تمامیتش، با تمام پیچیدگی رابطه اش با تمام جنبه های زندگی معرفی کند، و بنابراین ناخواسته وظیفه اصلی خود - نشان دادن مشارکت یک فرد در آن را از دست داده و مبهم می کند. یک رویداد تاریخی است، بنابراین هنرمند کار خود را با درک چهره مانند یک مورخ انجام نمی دهد و همیشه آن را به معنای تاریخی ارائه می دهد.» (13:57). دقیقاً همین سخنان خود نویسنده نشان می دهد که دست زدن به همه ابعاد زندگی و البته روشنگری از منظر فلسفی را وظیفه خود می داند. نویسنده وظیفه خلق حماسه را تعیین کرده است، یعنی. همانطور که به نظر او می رسد، تصویر کاملی از زندگی جامعه در آغاز قرن با انواع زندگی و آداب و رسوم رعیتی روسیه است. این قصد عمدتاً کامل بودن استثنایی توصیف پدیده های روزمره زندگی - تولد و مرگ یک شخص، تجربیات عاشقان، شکار، بازی های ورق، دوئل ها، بیماری ها، نافرمانی دهقانان از معشوقه، تجربیات مادر یک سرباز را توضیح می دهد. ، مسمومیت یک عاشق ، احساسات مذهبی یک شخص - در یک کلام ، همه چیزهایی که در آن زمان یک مرد زندگی می کرد. در طول خواندن کل رمان، می توانید ببینید که نویسنده چگونه سعی می کند زندگی آن دوران را به طور کامل پوشش دهد، زندگی بشر را در یک مرحله تاریخی خاص توصیف کند، توالی وقایع را نشان دهد و دقیقاً چگونه مردم در آن زمان زندگی می کردند.

نویسنده دو نیمه مساوی را در رمان به عملیات نظامی و رویدادهای زندگی مدنی اختصاص داده است. در این راستا تناوب صحنه های نظامی و روزمره تقریباً در همان قسمت ها آمده است، نسبت به کل حجم رمان در تعادل است. این روایت با قطع توصیف خصومت ها ، توسعه تقریباً تمام خطوط وقایع خانوادگی - زندگی کوراگین ها ، بولکونسکی ها ، بزوخوف ها ، روستوف ها را توصیف می کند. در کار در نیمه اول رمان، شرح همه خانواده ها به عنوان یک قاعده اتفاق می افتد - به عنوان مثال، پس از نبرد شنگرابن، در ارتباط با توسعه طرح، کوراگین ها، پیر بزوخوف و بولکونسکی ها نشان داده می شوند. . در اینجا هیچ رویدادی از زندگی خانوادگی روستوف ها ذکر نشده است، اما نویسنده با رعایت ترتیب پذیرفته شده حفظ آنها در میدان دید روایت، به آنها اشاره می کند.

در ذهن نویسنده، دو نیمه رمان - نظامی-تاریخی و مدنی - با معنای عنوان - "جنگ و صلح" مطابقت دارد و به عنوان روشنگر آن عمل می کند، یعنی. صلح در اینجا دوباره نه تنها به عنوان حالتی در مقابل جنگ، بلکه به عنوان زندگی روزمره غیرنظامی و مدنی مردم در نظر گرفته می شود. با این حال، در مقایسه یکی و دیگری، سایه های معنایی نیز وجود دارد که از تأثیر جنگ بر جهان، مردم، دیدگاه ها، احساسات و رفتار آنها صحبت می کند.

پیوند وقایع نگاری خانوادگی با وقایع جنگ مردمی هسته اصلی توسعه کنش در رمان است. نویسنده در آمیختگی ماهرانه ای از کنش دو سویه، سرنوشت خصوصی افراد را با رصد حیاتی ترسیم می کند و در می یابد که افراد با موقعیت ها، دیدگاه ها و شخصیت های مختلف چگونه در این آزمون بزرگ مقاومت کرده و رفتار کرده اند و یک لحظه تاریخی سرنوشت ساز چه تأثیری بر آنها داشته است.

بر همین اساس، رمان با نشان دادن جهان آغاز می شود و سپس به سراغ تصاویر جنگ می رود. بنابراین، خواننده قبل از اینکه در جنگ شرکت کنند، با شخصیت های اصلی آشنا می شود. و این قبلاً بر درک توصیف جنگ به عنوان یک پدیده تأثیر می گذارد - این دیگر فقط یک جنگ نیست، بلکه جنگی با مشارکت چهره های آشنا است که زندگی، افکار و آرزوهای خود را دارند.

رمان "جنگ و صلح"- اثری با حجم عالی این شامل 16 سال (از 1805 تا 1821) از زندگی روسیه و بیش از پانصد قهرمان مختلف است. در میان آنها شخصیت های واقعی وقایع تاریخی توصیف شده، قهرمانان داستانی و بسیاری از افرادی که تولستوی حتی نامی از آنها نمی آورد، به عنوان مثال، "ژنرالی که دستور داد"، "افسری که نرسید" وجود دارد. بنابراین، نویسنده می خواست نشان دهد که حرکت تاریخ نه تحت تأثیر افراد خاص، بلکه به لطف همه شرکت کنندگان در رویدادها رخ می دهد. نویسنده برای ترکیب چنین مطالب عظیمی در یک اثر، ژانری را خلق کرد که قبلاً توسط هیچ یک از نویسندگان استفاده نشده بود و آن را نامید. رمان حماسی.

افرادی که در لحظات خاصی از زندگی خود به یکدیگر نزدیک هستند، به طور غیرمنتظره ای به خود کمک می کنند تا تمام سایه های احساسات و انگیزه های رفتار را بهتر درک کنند. بنابراین ، شاهزاده آندری بولکونسکی و آناتول کوراگین نقش مهمی در زندگی ناتاشا روستوا خواهند داشت ، اما نگرش آنها نسبت به این دختر ساده لوح و شکننده متفاوت است. وضعیتی که به وجود آمده است، تشخیص ورطه عمیقی بین آرمان های اخلاقی این دو مرد از جامعه عالی را ممکن می سازد. اما درگیری آنها زیاد طول نمی کشد - با دیدن اینکه آناتول نیز زخمی شده است ، شاهزاده آندری حریف خود را درست در میدان جنگ می بخشد. با پیشرفت کنش رمان، جهان بینی شخصیت ها تغییر می کند یا به تدریج عمیق می شود. سیصد و سی و سه فصل از چهار جلد و بیست و هشت فصل از پایان نامه، تصویری واضح و مشخص را ایجاد می کند.

روایت در رمان به صورت اول شخص نیست، اما حضور نویسنده در هر صحنه محسوس است: او همیشه سعی می کند موقعیت را ارزیابی کند، از طریق توصیف آنها، از طریق تک گویی درونی قهرمان، نگرش خود را نسبت به اعمال قهرمان نشان دهد. یا از طریق انحراف-استدلال نویسنده. گاهی نویسنده با نشان دادن یک رویداد از دیدگاه های مختلف به خواننده این حق را می دهد که بفهمد چه اتفاقی می افتد. نمونه ای از چنین تصویری توصیف نبرد بورودینو است: اول، نویسنده پیشینه تاریخی مفصلی در مورد صف بندی نیروها، آمادگی برای نبرد در هر دو طرف ارائه می دهد، در مورد دیدگاه مورخان در مورد این رویداد صحبت می کند. سپس او نبرد را از چشم یک غیر حرفه ای در امور نظامی نشان می دهد - پیر بزوخوف (یعنی او یک درک حسی و نه منطقی از رویداد را نشان می دهد)، افکار شاهزاده آندری و رفتار کوتوزوف را در طول نبرد آشکار می کند. در رمان خود L.N. تولستوی سعی کرد دیدگاه خود را در مورد رویدادهای تاریخی بیان کند، نگرش خود را به مشکلات مهم زندگی نشان دهد و به سؤال اصلی پاسخ دهد: "معنای زندگی چیست؟" و فراخوان تولستوی در مورد این موضوع به نظر می رسد که نمی توان با او موافق نبود: "ما باید زندگی کنیم، باید عشق بورزیم، باید باور کنیم."

همچنین بخوانید:

ویژگی های هنری رمان

معنای اخلاقی و فلسفی اثر