Музей працівник що спостерігає. На що мешкають музейні працівники

Росія – величезна країна! У ній багато великих та малих міст, селищ та сіл. Майже у кожному місті є свій музей — історико-краєзнавчий, художній, музей народних промислів чи якийсь інший. Коли в музеї збирається екскурсія, залами її веде екскурсовод.

Так, в історико-краєзнавчому музеї екскурсовод знайомить екскурсантів з історією краю, найяскравішими подіями населеного пункту, Розповідає про чудових людей, які прославили це місце.

Екскурсовод розповідає про те, як жили люди в цих місцях раніше, багато років і навіть багато століть тому.

У краєзнавчій частині музею відвідувачі знайомляться з ландшафтом, кліматом, рослинним та тваринним світом цих місць. Екскурсовод розповідає про птахів, звірів, риб.

Словом, люди, які прийшли до музею, отримують велику кількість нової інформації, Дізнаються про ті події, з якими раніше не були знайомі. Адже інформація потрібна людині, це її духовна їжа! Вона збагачує душу, розвиває мислення, розширює уявлення про Батьківщину та загалом про світ.

Професія екскурсовода- дуже цікава! Екскурсовод має дуже багато знати, читати сучасні та старовинні книги, бути в курсі всіх подій, пов'язаних з історією міста та всього краю. Крім глибоких знань, йому потрібні захопленість, вміння спілкуватися з людьми, відповідати на їхні численні питання, завжди бути привітним та ввічливим.

Якщо екскурсовод захоплена людина, його розповідь залишає глибоке враження в екскурсантів, а багато експонатів запам'ятовуються їм на все життя!

У музеях працюють інші фахівці: вчені, реставратори. Вчені готують виставки рідкісних речей. Реставратори зосереджено працюють у майстернях, упорядковують музейні дива і раритети*.

Слухайте вірш.

Історичний музей

Ми сьогодні побували

В історичному музеї.

Минулого сиві дали

Ми побачили ясніше.

Ми дізналися про князів,

Про царів, богатирів.

Ми дізналися про битви,

Про народні хвилювання.

Ми дізналися про перемоги,

Що зробили наші діди.

Розповів екскурсовод

Про великий наш народ!

Дайте відповідь на питання

♦ Чи є у вашому місті музей?

♦ Як він називається?

♦ Чи відвідували ви його?

♦ Що вам там сподобалося, запам'яталося?

♦ Хто працює у музеї?

♦ У чому полягає робота екскурсовода? Вчених? Реставраторів?

Щодня вони приходять в ті самі музейні зали, займають своє місце і ненав'язливо спостерігають за відвідувачами. Без них ніхто не пустить на виставку гостей. Доглядачі стежать, щоб ніхто з тих, хто прийшов насолодитися мистецтвом, не порушував музейних правил. Які помилки часто роблять на виставках томічі, що ще, крім спостереження, входить до обов'язків наглядача, які картини справляють на гостей особливе враження? Усі подробиці нам розповіла Катерина Михайлова, доглядач двох залів постійної експозиції Томського обласного. художнього музею.

Коли відвідувачі з'являються у сусідньому музейному залі, то Катерина Михайлова запалює світло та чекає, коли гості прийдуть оглядати експонати, представлені у її «володіннях»:

Відвідувачі заходять у «мій» зал – я встаю та зустрічаю їх, вітаюся, більшість теж мене вітають, – пояснює Катерина Іванівна. - Потім я тихо і уважно за ними спостерігаю, не дарма ж ми називаємось доглядачами. Багато хто зачіпає картини руками або так нахиляється, що торкаються робіт головою, це заборонено, оскільки шкідливо для картин. Тоді я роблю зауваження, чемно кажу: «Вибачте, будь ласка, не можна нічого чіпати». За правилами відстань від людини до картини має бути 40 см. Про наші правила ми намагаємось нагадувати ввічливо, щоб не зіпсувати гостям настрій. Обов'язок робити зауваження для мене найважче у нашій роботі. Я розумію: людина прийшла відпочити, подивитись виставку, і тут до неї підходять, починають щось забороняти. Важливо не образити людину, бути доброзичливою, але досить строгою.

Щоправда, більшість гостей до таких зауважень ставляться з розумінням. Конфлікти виникають нечасто. Хоча іноді люди починають обурюватись, кажуть, мовляв, ось за кордоном у музеях дозволяють чіпати експонати руками. Тоді таким гостям нагадують, що на постійній експозиції представлені шедеври, це оригінали, справді старовинні роботи, створені у XVII, XVIII, XIX столітті. Якщо кожен бажаючий їх чіпатиме, то довго вони не збережуться.

Інші порушення, які допускають відвідувачі – це поява у музейних залах з великими сумками та у верхньому одязі. Таких гостей у зали не пустять, а ввічливо відправлять до гардеробу. Верхній одяг у залах небажаний через велику кількість вуличного пилу та бактерій, які дуже шкідливі для картин. А великі сумки – це питання безпеки.

Інструкцій з безпеки у музейних доглядачів багато. З усіма правилами працівників залів знайомить головний архітектор художнього музею Ольга Комарова. Але всі пункти цілком здійсненні:
– Усі вимоги доступні для людини нашого віку, – вважає Катерина Іванівна. - Треба бути чесним, відповідальним, спостережливим, мати хороший слух і зір.

На роботу доглядачів приймають після співбесіди з головним охоронцем та адміністратором. Дивляться в трудову книжку. Зазвичай прагнуть знайти людей за рекомендацією – адже відповідальність тут висока, а зарплата навпаки. Працювати доводиться з 10 до 18 години практично без перерви. Можна піти хіба що на 15 хвилин на обід, коли немає відвідувачів і неодмінно попросити наглядача із сусідніх залів поспостерігати. Їжу зазвичай приносять із дому із собою. Іноді можна піти попити чаю за ширмою в одному із залів, але теж не довше, ніж на 10 хвилин, і попередивши сусідку.

Катерина Михайлова працює у музеї вже 17 років. Спочатку прийшла на посаду наглядача, а потім стала адміністратором. Але 2 роки тому повернулася до музейних залів, відчула, що хочеться спокійнішої справи:

У адміністратора робота складна, – пояснює Катерина Іванівна. - У нього в підпорядкуванні всі наглядачі, багато інших обов'язків, треба знати все, що відбувається в музеї і стежити, щоб усюди був порядок.

Хоча музейному наглядачу теж не доводиться нудьгувати. Крім безпосереднього спостереження, у нього вистачає й інших справ. Непомітно увімкнути світло перед появою гостей, щоб не клацати вимикачем. Треба стежити і за спеціальним підсвічуванням:

З нею роботи добре виглядають, – упевнена Катерина Іванівна. - Підсвічування встановили нещодавно, вже за нашого директора Ірини Вікторівни Ярославцевої. Ще за неї з'явилися вітрини під назвою «стакан», завдяки цьому ми можемо представляти ті експонати, які раніше зберігалися в запасниках. Наприклад, у моєму залі у такій вітрині стоїть гарна, розписана золотом ваза. Вона створена на імператорському скляному заводі ще в середині XIXстоліття. У вітрині вона у безпеці, її не зашкодять випадково. А підсвічування дозволяє вазі постати перед відвідувачами у всій красі, без неї золотого візерунка не було б так помітно.

Також нещодавно у залах з'явилися м'які зручні лавки, на яких відвідувачі можуть відпочити, адже постійна експозиція музею велика, десять залів розташовано на другому поверсі, ще чотири на третьому. Особливо популярні лави у дітей. У вихідні до музею приходять сім'ями, і дітлахи втомлюються, іноді малюки навіть можуть прилягти на м'які лавки. Цінують можливості відпочинку та літні відвідувачі, які теж нерідко бувають на постійній експозиції.

Крім, власне, спостереження, у наглядача є й інші обов'язки:
– Коли немає відвідувачів, то ми знепилюємо обладнання у залі, – розповідає Катерина Іванівна. У кожного наглядача є своє ведерце, вологою ганчіркою ми двічі на тиждень протираємо скло вітрин, підвіконня. Картини, звичайно, не чіпаємо, їх можна знепилювати лише науковим співробітникам. Я спостерігала, як вони доглядають роботи - надягають спеціальну м'яку рукавичку і акуратно водять нею по експонату.

Іноді наглядачам ставлять запитання - не всі замовляють екскурсію, дехто дивиться виставку самостійно, таким відвідувачам часто хочеться щось уточнити, і вони звертаються до співробітника, якого бачать у залі.

Ми не маємо таких глибоких знань, як екскурсоводи, за своїми посадовими обов'язками ми й не повинні розповідати про картини, - пояснює Катерина Іванівна. – Але якщо можемо, то відповідаємо на запитання відвідувачів. Найбільше гостей цікавить: "У вас копії чи оригінали?". Ми відповідаємо, що в основному в наших залах представлені оригінали, навіть рамки у картин оригінальні. Багато хто запитує про імператрицю Марію Олександрівну, чий величезний парадний портрет можна побачити у залі, де я працюю. Уточнюють, чия вона була дружина, я розповідаю, що Олександра II.

До царській родинімузейні наглядачі небайдужі, практичний кожен може багато розповісти про династію Романових. У музеї багато читають: коли на виставках немає відвідувачів, то наглядачам дозволено книжки невеликого (щоб вони не заважали вчасно помічати гостей) формату. Катерина Михайлова віддає перевагу історичні романи, любить твори Едварда Радзінського А інтерес до династії Романових виник частково завдяки представленому на виставці портрету імператриці:

Ця робота мене одразу зацікавила, – зазначає Катерина Іванівна. – Також у нас у музеї є цікавий портрет Микола I, написаний ще до того, як він ухвалив престол. Під враженням від робіт я взяла в бібліотеці книги про династію Романових, із захопленням їх прочитала, потім поділилася з колегами.

За спостереженням Катерини Михайлової, відвідувачі її залів найчастіше надовго завмирають біля портрета імператриці та біля картини, де зображено перелякану селянську дівчинку (її особливо люблять розглядати діти):

Ще багатьом подобаються дві роботи художника Плешанова – його автопортрет та зображення дівчини, вони дуже гарні, але, на мій погляд, це надто ідеалізована краса, – ділиться враженнями Катерина Іванівна. - Ми маємо дуже характерні роботи, наприклад, «Голова старого», портрет, створений невідомим автором, де ми бачимо незвичайне, виразне, ймовірно, колись гарне обличчястарий чоловік.

В тих самих двох залах Катерина Михайлова проводить свій робочий день уже два роки. І каже, що вони їй абсолютно не набридають:
- Як же можна втомитися від таких шедеврів? - дивується доглядач. - Дуже люблю і представлені у залах картини, і всю нашу постійну виставку, гадаюсь, що такі збори робіт є у Томську, вважаю, це бренд нашого міста.

Єдине, що засмучує наглядача це надто стримане ставлення до унікальної колекції самих томичів. Вони не дуже часто вибираються в музей, а гості міста приходять від зборів у захват і навіть розпещені музеями москвичі та петербуржці захоплюються, зустрівши в Томську справжні роботи відомих майстрів. Катерині Михайловій хотілося б, щоб городяни більше цінували свою унікальну нагоду насолоджуватися шедеврами.

Текст: Марія Анікіна

До «Ночі музеїв», найбільш нервової та метушні ночі для всіх працівників музеїв у році, залишилося 10 днів. «Праця» подивилася, чи легко працювати у музеї.

«Це метушня робота щодня на рік, — каже колишній працівник Третьяковської галереїта Історичного музею Володимир Гуляєв. — Музейний працівник завжди зайнятий тим, що чи звіряє рух експонатів, чи заповнює книгу надходження нових експонатів».

Опис музейного експонату - тривала і трудомістка процедура, вона потрібна для того, щоб у разі зникнення, а потім знахідки можна було впізнати предмет. Уявіть, як описати скіфську статуетку так, щоб не переплутати її з іншого? Чи фарфорову тарілку династії Цінь? Чи меч хрестоносців?

Тільки вища освіта

Найчастіше працівники музеїв - це випускники мистецтвознавчих факультетів гуманітарних вузів чи істфаків великих університетів та педагогічних інститутів. Вони мають знати особливості культури різних країнта епох, вміти відрізнити оригінал від копії. Серед музейних працівників є ті, хто у вузах вивчав технічну експертизу та знає особливості полотен та фарб, може сказати про те, як вони змінюються з часом.

Кожен науковий співробітник музею спеціалізується на певному періоді чи навіть особистості. «Я все життя займалася історією декабристського повстаннята долі декабристів», — розповідає Ганна Леонідівна із Москви. Але вузька спеціалізація не заважає співробітнику, і водити екскурсії — це додатковий заробіток, хай і невеликий. У різних регіонах екскурсовод може отримувати від 100 до 1000 рублів за екскурсію. Найбільше одержують ті, хто знає іноземна мовата може працювати з іноземцями. «Тому серед екскурсоводів багато випускників інязів. Особливо у містах Золотого кільця — Суздалі, Ростові, Переславлі-Заліському», — резюмує екскурсовод Ксенія з Ростова.

Робота за ідею

У більшості музеїв на посаду доглядачів набирають людей віком, найчастіше на пенсії. Нерідко це колишні викладачі у школах. Зарплата таких працівників найменша — вона рідко перевищує 8 тисяч рублів на місяць.

Графік роботи: 2/2 чи п'ять днів на тиждень, але обов'язково у вихідні, бо музеї працюють шість днів. Вихідний — у будні, бо у суботу та неділю найбільше відвідувачів.

Співробітники фондового відділу, де зберігаються експонати, починають працювати трохи згодом. Їхня зарплата становить 10-15 тисяч рублів на місяць залежно від наукових звань співробітника та стажу роботи. Наприклад, старший науковий співробітник у музеї з досвідом роботи від 10 років та публікаціями може отримувати 25 тисяч рублів на місяць. У великих музеях Москви та Санкт-Петербурга зарплата трохи вища, ніж у регіональних, але й роботи там значно більше: музейний фонд величезний, він може займати кілька приміщень. Спробуй встежити за наявністю та збереженням експонатів!

"Переважна кількість співробітників музею - дуже чесні люди, вони відрізняються самовідданістю", - говорить Володимир Гуляєв.

Співробітники у тіні

Співробітники музейних фондів мають план роботи на день і на рік. Вони мають звіряти наявність творів про те, що є у книгах обліку.

Співробітники, які працюють безпосередньо з музейними цінностями та фондами, зазвичай поєднують кілька посад. Вони працюють екскурсоводами, причому не лише за своєю тематикою. "Ми проводимо костюмовані свята для малюків, на яких розповідаємо про історію краю, п'ємо чаї із самовару", - розповідає Марина з підмосковного музею. Вона грала Бабу-ягу.

Другий варіант заробітку наукових співробітників, абсолютна більшість яких — кандидати наук, — це викладання у коледжах чи вишах. Вони навчають студентів історії, філософії, релігієзнавства, історії цивілізацій, соціології. За викладання можна отримати ще 20-30 тисяч на місяць.

І, нарешті, найризикованіший спосіб заробити гроші — це участь у археологічних розкопках, що проводяться музеями чи науково-дослідними інститутами влітку. Потрапити туди досить складно – потрібно мати відповідний профіль. Так, якщо науковий співробітник музею спеціалізується на епосі Ярослава Мудрого і на розкопках планується вивчати пам'ятники саме цієї епохи, то ласкаво просимо.

Рукописні фонди

До останнього часу музейні працівники вели облік експонатів за «коморами» — кожен витвір мистецтва заносився до книги обліку вручну. Рукописний облік був вимогою старих, написаних ще 1980-х інструкцій. Нині у музеях переходять на електронні системи обліку, але не скрізь.

Експонати часто переміщуються: із фондів на експозицію, із зали до зали, вони «гаст-ролюють» музеями інших міст і повертаються назад.

Якщо хтось і нудьгує у музеях, каже Гуляєв, то лише доглядачі. І то переважно у невеликих експозиціях. Це, як правило, літні люди з вищою освітою. «Але якщо багато працювати, нудьгувати не доводиться. Ось у Третьяківці вони всі як на голках сидять: потік відвідувачів великий, не дай боже що трапиться», — коментує він.

Крадіжки

Неспокійна робота

1. 11 грудня 1994 року з приміщення Російської національної бібліотекибуло винесено 92 стародавні унікальні рукописи загальною вартістю близько 140 млн. доларів.

2. Цього ж року електрик Ермітажа вкрав із музею давньоєгипетську чашу вартістю близько 500 тисяч доларів.

3. 6 квітня 1999 року внаслідок збройного нальоту на Російський музей у Санкт-Петербурзі було викрадено дві картини Василя Перова. Твори виявили у камері схову на Варшавському вокзалі.

4. 5 грудня 1999 року з музею Російської академіїмистецтв було викрадено 16 картин російських художників, у тому числі Рєпіна та Шишкіна.

5. 22 березня 2001 року з підрамника в Ермітажі було вирізано картину французького художникаЖан-Леона Жерома, свого часу куплена особисто Олександром ІІІ.

6. 28 травня 2002 року з Музею Морського корпусу Петра Великого було вкрадено дві картини художників-мариністів. Твори вартістю близько 190 тисяч доларів виніс із музею курсант Військово-морського інституту.

7. У серпні 2003 року стало відомо про зникнення з Астраханської державної картинної галереїдвох картин Айвазовського та Саврасова вартістю близько 2 млн. доларів. Чотири роки тому реставраторка вивезла з музею оригінали, а повернула копії.

8. У серпні 2004 року у місті Плес Іванівській областіз Музею пейзажу було викрадено картину Шишкіна.

9. 31 липня 2008 року стало відомо про зникнення з Ермітажу 221 експонату, що оцінюється в 130 млн. рублів.

10. 1 квітня 2008 року з квартири-музею Реріха в Москві було вкрадено чотири його картини. Вартість картин, що зникли, обчислюється мільйонами євро.

11. 15 лютого 2010 року колекція ікон Михайла де Буара зникла із Державного музею-заповідника «Царицино», де перебувала на зберіганні. Вартість ікон складає близько 30 млн доларів.

Правила

Міжнародна рада музеїв при ЮНЕСКО (ІКОМ) організована у 1946 році. На даний момент до нього входить близько 17 тисяч членів зі 150 країн світу зі своїм Кодексом музейної етики. При перекладі на російський текст проходив музейну та лінгвістичну перевірку.

За кодексом музейний працівник насамперед повинен поводитися належним чином завжди і скрізь. Йому дозволено протистояти діям, які завдають шкоди музею. Окремим пунктом для музейних працівників зазначено, що вони не можуть підтримувати незаконний ринок цінностей. Також музейному працівнику у спілкуванні з людьми належить виконувати свої професійні обов'язки компетентно та на високому рівні.

Сьогодні сучасні музеїнамагаються знайти нові способи подання інформації та спілкування з аудиторією: зі складів із давніми артефактами вони хочуть перетворитися на культурні центри, де люди зустрічатимуться, спілкуватимуться, обмінюватимуться ідеями та отримуватимуть нові знання та враження. Для цього куратори виставок вигадують інтерактивні формати, менеджери проектів збирають тимчасові експозиції з усього світу, екскурсоводи створюють безкоштовні аудіогіди і лише наглядачі не завжди можуть знайти собі місце у цьому новому світі музею. Найчастіше їх можуть замінити на камери спостереженнями, але чи можливі такі зміни в провінційному музеї, структура роботи якого не змінюється протягом 20 років?

Безумовно в таких музеях є своя чарівність, хоча там майже і не з'являються нові експонати, в кожній залі за вами стежить сувора тітонька-доглядач, а єдина незвична річ у музеї – місцева кішка, яка періодично зачіпає хвостом цінні артефакти.

Наш кореспондент провела один день у ролі музейного наглядача та розповіла про всі тонкощі роботи типового ярославського музею.

На годиннику рівно десять.

Піднімаючись скромними сходами музею, розташованого в самому центрі Ярославля, я з передчуттям фантазую, як може пройти мій сьогоднішній день у ролі наглядача одного з головних музеїв міста. Зупиняючись у першій залі музею, я, на свій подив, опиняюся в темряві і натикаюся на кішку, що гуляє повз музейні експонати, – найвірнішого любителя ярославської історії.

Дуже складно застати натовп народу в музеї в будній день, тому місцеві працівники не поспішають: одна зі старших доглядачок, що раптово з'явилася з темряви, повільно підходить до мене, вітає і тихим голосом повідомляє те, чим мені доведеться зайнятися найближчі сім годин.

Вона веде мене залами музею, періодично повторюючи: «Ось тут нічого не можна чіпати, бо спрацює сигналізація. Тут краще світловимикати, доки немає відвідувачів. Тут не надумайте залишати речі, а то раптом вкрадуть. Ну і не забувайте прибирати телефон у сумку, поки відвідувачі у залі, бо це небезпечно».

Особливо не розуміючи в чому небезпека мого телефону, я йду за доглядачем в останню залу музею, де мені слід спостерігати за відвідувачами протягом усього дня, і, відклавши убік свої речі, повільно починають оглядати експонати залу.

Музей, до якого мене відправили на практику як доглядач, працює з 1985 року і має особливу популярність серед іногородніх туристів, які зазвичай із захопленням розглядають усі експонати, зосереджено вивчають супровідні етикетки та захоплюються історією нашого міста. Тим не менш, незважаючи на постійний потік туристів, багато з яких, як правило, жителі столиці, серед місцевого населення музей не користується великим попитом (не рахуючи юних школярів та студентів, яких стадом приганяють до музею та змушують пожирати очима навколишні предмети).

Здається, що розвиток музею зупинився ще наприкінці XX століття: за величезними стелажами знаходяться експонати, багато з яких є роздрукованими на принтері копіями, або макетами, що вимагають термінового відновлення, ніж від залів, присвячених давньої історіїміста, тим нудніше стає спостерігати за розвитком Ярославля протягом кількох століть. Вірним способом привернути увагу і розбавити порожнечу музейних залів у будні буде повна зміна подачі інформації. Наприклад, замість нудних експонатів із супровідними етикетками музей може спробувати включити до своїх експозицій інноваційних помічників.

Щоправда, будь-яку, навіть мінімальну зміну в музеї, на кшталт ремонту чи встановлення нових стелажів, неможливо здійснити без грошей, які складно отримати.

Минає година.

У залах музею починають з'являтися перші відвідувачі, які обережно оглядають експонати. Оскільки в той час, коли в залах музею є люди, мені не можна діставати ні книгу, ні мобільний телефон, нічого не залишається робити, як уважно розглядати туристів, на мій подив, що вивчають з великою увагою те, що знаходиться під стелажами. У гонитві за новим обсягом знань деякі з них обережно підходять до мене і починають ставити запитання щодо представлених експонатів. Однак на більшість із них я насилу можу відповісти, чим дивуюся з боку туристів – адже доглядач повинен знати все.

Тиша музейних залів і безшумне переміщення відвідувачів потихеньку вганяє мене в дрімоту. На кілька секунд я прикриваю очі, але незабаром здригаюсь від суворого голосу однієї зі доглядачок: «Щоб не спати, краще спостерігайте за відвідувачами».

Трохи дивуючись, я відповідаю: «А що може статися з експонатами, адже вони знаходяться під стелажами?». «Ну як же, раптом відвідувачі пронесуть у музей бомбу. Адже у нас немає металошукачів, тому ми, доглядачі, повинні бути максимально уважними» — відповідає жінка, а я тим часом розумію, що всі мої ідеї про те, що експозиції музею мають бути оновлені сучасними технологіями, здаються смішними, адже тут місцевих працівників, тих, хто скромно переміщається по залі і пошепки робить зауваження відвідувачам, просять запобігати терактам.

Минає ще кілька годин.

Я посилено борюся із дрімотою і намагаюся спостерігати за відвідувачами. Раптом музейна тиша порушує шум.

На сходах чуються кроки людей, що прямують до центральної зали музею. Одна із доглядачок шепоче іншій: «Сьогодні в музеї тематичне заняття». Після цих слів повз мене починають проходити туристи, колону яких очолюють співробітники музею, одягнені в костюми часів «Війни та миру» Л. Н. Толстого.

Забавно спостерігати за тим, як екскурсоводи та науковці музею шкутильгають у пишних сукнях, а потім незграбно починають танцювати мазурку.

Музей намагається хоч якось привертати увагу туристів, які вже давно вивчили напам'ять усі постійні експозиції, але любов до історії знову привела їх у це місце. Такі тематичні заходи, звичайно, не замінять оновлені стелажі з експонатами чи аудіогідами, зате точно приваблять відвідувачів, яким захочеться подивитися на здібності працівників музею. І саме завдяки працівникам музею, які не соромляться натягувати на себе пишну сукню в перервах між науковою діяльністю, це місце продовжує жити, нехай і без свіжого ремонту, унікальних знахідок та великих зарплатспівробітників.

За Останніми рокамиу Москві відкривається все більше нових музеїв, а старі не соромляться переїжджати в нові місця, розширювати свої території та повністю змінювати себе. Зі сховища артефактів музеї стають культурними центрами, які поєднують у собі дозвільну, дослідницьку та соціальну формидіяльності. І в цьому вони не могли б процвітати без нової хвилімолодих співробітників, які, закінчивши гуманітарні виші, вирушають працювати зберігачами, методистами та дослідниками до художніх, наукових та історичні музеї. The Village знайшов кількох таких людей у ​​головних музеях міста та поговорив з ними про те, як бути молодою людиною у музеї та як змінюються ці інституції.

Фотографії

іван анісімів

Микола Боганцев, 24 роки

співробітник науково-дослідної групи Політехнічного музею

Ті люди, які п'ять років тому погодилися на нові тротуари та гарні музеїі відмовилися від політичних свобод, 50 років проходять цими новими тротуарами в нові музеї і більшою мірою усвідомлюють потребу політичних свобод. І я сподіваюся, що цього разу отримають їх

Ліліана Марре, 25 років

куратор інклюзивних програм та спеціаліст виставкового відділу

Головний куратор «Гаража» Кейт Фаул якось розповідала про один із перших музеїв сучасного мистецтва MoMA та Альфреда Барра, який став його директором: «Він прийшов туди у 27 років. Зараз би сказали: „О боже, який старий!“»

Я вчилася у Санкт-Петербурзькому державному університетіна історії мистецтва, а потім вступила до магістратури до МДУ та переїхала до Москви. Перше, що мені треба було зробити - знайти роботу, продовживши дослідження у сфері сучасного російського мистецтва, і вибір упав на «Гараж». У «Гаражі» я брала участь у роботі інклюзивного відділу, і незабаром мені запропонували роботу спеціаліста у виставковому відділі Музею російського імпресіонізму.

У плані прикладної освіти у сфері арт-менеджменту у Росії є невеликий провал. Або, за Крайній мірі, був. Я думаю, що за кілька років ми побачимо нових випускників, які вже на виході з університету розумітимуть, як займатимуться менеджментом мистецтва. Чотири роки тому все це пізнавалася відразу на практиці. Зараз, коли з'являється все більше вузькоспеціалізованих курсів у вищих навчальних закладах, є можливість отримати теоретичну базу до фази спроб і помилок. Це перевага, і це чудово.

Я прийшла з певними ідеями до музею, і мені одразу дали свободу для їх втілення. Наприклад, для мене було дуже важливим доступне середовище в музеї, і в цьому ми зійшлися з моїм керівництвом і всією командою. У підсумку минуло лише два місяці після відкриття музею, а в нас уже працює перший у Москві глухий гід Віктор Палєний та перший мультимедійний відеогід. З осені ми думаємо запустити програми для дітей та дорослих з порушенням зору, цикл лекцій для глухих, майстер-класи та екскурсії для дітей та дорослих з ментальною інвалідністю.

Головний куратор «Гаража» Кейт Фаул якось розповідала про один із перших музеїв сучасного мистецтва MoMA та Альфреда Барра, який став його директором: «Він прийшов туди у 27 років. Зараз би сказали: „О боже, який старий!“» Відповідальність виховує тебе. В нас дуже молодий колектив, у всіх гігантська відповідальність. При виборі музейних співробітників вік не повинен бути чимось вирішальним. Можна брати на роботу людей, які не досягли 30 років: у молодих людей вистачає свідомості та освіти робити щось важливе добре. Це віяння часу: молодим людям сказали, що можна й треба брати він відповідальність. І всі послухали.

Якщо ти працюєш у музейній сфері, то маєш бути готовий вкладатися повністю в те, що ти робиш, як і в будь-якій іншій справі. Якщо ти гориш чимось, бачиш це у своїй голові, і навіть якщо все в повному хаосі, то допоможуть тобі його зібрати. Вся команда стане горою за гарну ідеюнавіть якщо спочатку вона здасться сумнівною. Так було із відеогідом для глухих. Тому що якщо ти не повертаєшся в цій сфері, то досить складно зрозуміти, чому це важливо і якій кількості людей це потрібно.

Музей російського імпресіонізму – це вже музей майбутнього. Ідеальний музей має одночасно приносити естетичне задоволення, нести освітню функцію та, найголовніше, бути максимально комфортним та відкритим для всіх.

Нам уже не так важливо, скільки ми отримуватимемо , що з нами відбуватиметься у матеріальному плані. Але для нас важливо робити те, що нам здається правильним, крутим, те, у що ми віримо

Примітка:Наталія Кудрявцева, яка брала участь у створенні матеріалу, є співробітником Політехнічного музею.