Хаотичні записки невротика. Вечір старовинної хореографії

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

ФДБОУ ВПО «Московська державна академіяхореографії»

Реферат на тему:

"Пахіта" на світовій сцені від Мазільє до Лакотта

Виконала:

Студентка ІІ курсу

Тяблікова І.В.

"Пахіта" (або "Пакіта") (фр. Paquita) - балет на музику композитора Едуара Дельдевеза (фр. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) з наступними музичними додаваннями композитора Людвіга Мінкуса.

Перша вистава відбулася в Парижі, на сцені театру «Гранд-Опера», 1 квітня 1846 р. у постановці хореографа Жозефа Мазильє на музику Ернеста Дельдевеза.

Діючі лиця:

Люсьєн д"Ервільї

Ініго, голова циганського табору

Дон Лопес де Мендоза, губернатор провінції в Іспанії

Граф д"Ервільї, французький генерал, батько Люсьєна

Скульптор

Донья Серафіна, сестра дона Лопеса

Графіня, мати графа д"Ервільї

Молода циганка.

У Іспанії у циганському таборі живе красуня Пахіта. Але вона не циганка. Її поява в таборі пов'язана з якимось страшним злочином 1795 року та покрита таємницею. Пахіта дбайливо зберігає мініатюрний портрет свого батька, але хто він і чому був убитий -- їй невідомо. Вона була зовсім маленькою і тільки пам'ятає, як її хтось забирав.

Але в долину на околицях Сарагоси, де мешкає циганський табір, прибуває Граф д"Ервільї, французький генерал. Він вимагає встановити пам'ятник своєму братові Карлу, колись убитому з дружиною і дочкою на цьому самому місці.

Тим часом Губернатор іспанської провінції Лопес де Мендоза плете інтриги, як видати заміж його сестру Серафіну за Люсьєна д'Ервільї. А Ініго, голова циганського табору, плете свої інтриги -- він хоче добитися кохання прекрасної Пахіти. Проте зауважує, що між Люсьєном і Пахітою спалахують ніжні почуття. Ініго приходить до губернатора дона Лопеса де Мендоза, і вони розробляють план знищення Люсьєна: напоїти його вином із підмішаним снодійним, а потім прийдуть спеціально найняті вбивці.

Але їхнім планам не судилося здійснитися -- Пахіта почула їхню розмову і рятує Люсьєна, підмінивши пляшки з вином і напоївши снодійним Ініго. Найняті вбивці, отримавши наказ убити того, хто в домі, замість Люсьєна вбивають помилково самого Ініго.

А головні герої, Пахіта і Люсьєн д"Ервільї, разом, живі і неушкоджені після всіх колотнеч, приходять на те місце, де готується великий бал і де виліплений портрет убитого героя Карла д"Ервільї.

Пахіта розповідає про зраду губернатора, і того заарештовують. А в портреті загиблого героя вона, порівнявши його із зображенням у своєму медальйоні, дізнається про свого батька.

Історія балету

Прем'єра двоактної вистави пройшла 1 квітня 1846 р. у Парижі, в театрі Гранд-Опера; балетмейстер Ж. Мазільє, художники Р. Філастр, Ш. Камбон, П. Льєтерль, Т. Ж. Сешан, Е. Деплеше.

У головних партіях: Пахіта - Карлотта Грізі, Люсьєн - Люсьєн Петіпа; в партії Ініго - Пірсон.

У Паризькій Опері балет йшов до 1851 року, доки там працювала виконавиця головної партії Карлотта Грізі (потім вона поїхала до свого громадянського чоловіка балетмейстера Жюля Перро в Росію, де отримала контракт на два сезони і де серед виконуваних партійбула і Пахіта).

Але справжній успіх очікував на цей балет через півтора року в Росії, де він отримав назву «Пахіта» і неодноразово ставився і продовжує своє сценічне життя досі.

Постановка в Росії стала наступною після паризької прем'єрної, вона з двоактного перетворилася на триактну і пройшла в Петербурзькій імператорській трупі на сцені Великого Кам'яного тетра 26 вересня (8 жовтня) 1847 з музикою Дельдевеза в інструментуванні К.М. Лядова та з додаванням їм нової музикигалопу, він же диригент першої постановки (за іншими джерелами, зробив інструментування та диригував не Костянтин Лядов, а його рідний братОлександр Лядов, якраз у цей час призначений диригентом оркестру С.-Петербурзького балету; балетмайстри Жан-Антуан Петипа, Маріус Петипа та Фредерік Малавернь (є версії, що старший Петипа не брав участь у цій постановці); художники Р. Г. Вагнер та Журдель. У головних партіях: Пахіта - Олена Андріянова, Люсьєн - Маріус Петіпа, Ініго - Фредерік, Граф Д "Ервільї - Микола Гольц (потім у цій же редакції вистави партію Пахіти виконували: Р. Гіро, А. І. Прихунова та сама перша виконавиця паризької прем'єри Карлотта Грізі, приїхавши до Росії 1851 р.).

Після вдалої прем'єри в Петербурзі Олена Андріянова поїхала шукати творчого щастя до Московської імператорської трупи, її постійний партнер на той момент Маріус Петипа був відправлений разом з нею. Цю ж постановку Маріус Петипа повторив у Московській імператорській трупі, у Великому театрі, 23 листопада 1848 року, сам разом із своєю партнеркою Є. Андрєянової виконавши головні партії; художники І. Браун, Ф.Ф. Сєрков, Ф.І. Шеньян, диригент Д. П. Карасьов. Вистава залишилася в московському репертуарі, роль Пахіти. виконували пізніше Ірка Матіас, Є.А. Санківська, П. П. Лебедєва.

5 жовтня 1866 року балетмейстер Фредерік в відновив спектакль, диригент П. Н. Лузін; Пахіта - А. Горохова.

27 грудня 1881 року Петербурзька імператорська трупа на сцені Великого Кам'яного театру показала нову версіюбалету хореографа Маріуса Петипа, де музику Дельдевеза доповнила музика Мінкуса, на яку спеціально М. Петипа вигадав дещо сцен, у тому числі ті, що отримали згодом величезну популярність дитячу мазурку та гран па; художники Р. Г. Вагнер, Ф. Є. Єгоров, А. Р. Лупанов (декорації), Шарлемань (костюми); диригував сам Л. Мінкус. Саме ця редакція стала класичною та набула подальшої сценічну історію. У прем'єрному спектаклі 1881 року у ролях: Пахіта - Є. Вазем , Люсьєн - П. Гердт, Ініго - Ф. І. Кшесинський (потім цю ж партію з не менше їм успіхом виконував його син І. Ф. Кшесінський).

29 січня 1889 р. балетмейстер А.М. Богданов переніс петербурзьку постановку М. Петипа з музичними вставками Л. Мінкуса до Московської імператорської трупи, на сцену Великого театру, додавши ще кілька музичних х сцен композиторів Ц. Пуні, Р.Є. Дріго та ін; диригент. Я. Рябов; Пахіта -- М.М. Горшенкова, Люсьєн - Н.А. Ф. Манохін.

У 1896 році Маріус Петипа зробив ще одну редакцію цього ж балету, серед інших нових сцен додавши деякі танцювальні номериз балету «Своєнравна дружина» - вистава була приурочена до урочистостей, проведених у Петергофі на честь 100-річчя смерті імператриці Катерини II. Виконавницею головної партії стала Матільда Кшесінська.

З того часу балет неодноразово відновлювався на сценах різних музичних театрів.

Декілька постановок було створено Рудольфом Нурєєвим. В 1964 він поставив цей балет для англійської Королівської академії танцю (Royal Academy of Dancing), потім в 1970 - для італійського театру Ла Скала, в 1971 Нуреєв переніс свою версію в два театри: Віденську Державну оперу ( Vienna State Opera Ballet ) і в трупу American Ballet Theatre у Нью Йорку.

У радянський періодв СРСР балет ставили балетмайстри До. Ф. Боярський (1957) р), П. А. Гусєв (1972 р. ), Н. А. Долгушин (1974 р.), О.М. Виноградів (1978), Т. Н. Легат (1987 р., театр ім. Станіславського та Немировича-Данченка) та ін.

Версія балету у постановці Маріуса Петипа не зникла. Вона була збережена Н. Г. Сергєєвим, який записував на початку ХХ століття балетний репертуар Петербурзької імператорської трупи за системою хореогра тичного запису його педагога Ст. І. З тепанова. Виїхавши на еміграцію, Н. Г. Сергєєв забрав усі записи з собою і сам неодноразово користувався ними, ставлячи балетні спектакліна різних сценах, куди його закинув вала життя; в 1922-1924 рр.. н. Г. Сергєєв був балетмейстером Ризького музичного театруі поставив там за своїми записами кілька спектаклів, у тому числі і «Пахіту». Нині його колекція зберігається у США, у бібліотеці Гарвардського університету, та доступна всім діячам балету.

2000 року за цими записами редакцію Маріуса Петипа було відновлено П'єром Лакоттом для паризького театру Гранд Опера. Балет таким чином повернувся - правда, не в первісному вигляді, а в редакції Маріуса Петипа - на сцену, з якої почалася його історія.

Відтворення "Пахіти" стало для мене дуже важливою справою, - зізнався Лакотт. - Мені пощастило бути учнем Любові Єгорової, яка танцювала Пахіту ще за Маріуса Петипа в 1900-1910 роках, і Карлотти Дзамбеллі, яка в 1901 році виконувала цю партію в Санкт-Петербурзі. Вони наповнили моє дитинство своїми чудовими спогадами, завдяки їм я побачив безліч фрагментів балетів, серед яких була і «Пахіта».

Проте відновити балет у первозданному вигляді, за словами Лакотта, виявилося надзвичайно важко.

У результаті - його версія є великою сюжетною виставою, що вмістила в себе і класичну, і характерний танецьі пантоміму. Відроджена «Пахіта» сподобалася сучасним глядачам, які із задоволенням дивляться старовинний балет.

балет вистава петипу хореограф

Джерела

1. Пахіта. Балет. Е.Дельдевез. Л.Мінкус. П.Лакотт Опера де Парі.2003 р.

2. Пахіта (Балет Паризької опери) / Deldevez and Minkus

3. «ПАХІТА» («Paquita») у балетній енциклопедії (

Дія перша

Сцена 1 Долина на околицях Сарагоси. На пагорбах далеко видно великі кам'яні бики грубої скульптури. Праворуч височіють величезні скелі з натуральними сходами. Тут же – циганський намет.
Скульптор вирізає напис на мармурова дошка. Іспанські селяни лежать та стоять групами. Є французький генерал у супроводі губернатора іспанської провінції та його сестри Серафіни. Люсьєн підтримує свою бабусю. Генерал наказує показати напис, який різав скульптор. Вона наступного змісту:
«На згадку мого брата Карла д"Ервільї, вбитого з його дружиною та дочкою 25 травня 1795 р.".
Розглядаючи напис, він нагадує в мімічному оповіданні цю сумну подію, що трапилася в його останню подорож Іспанією. Як француз і переможець у цій країні, маючи право наказувати, він вимагає, щоб цей напис був вирізаний на скелі на тому самому місці, де загинув його брат від кинджала розбійників. Люсьєн зі своєю бабусею поділяють його горе. Губернатор, бажаючи скільки-небудь розвіяти похмурий настрій, оголошує їм про велике сільське свято, яке призначене відразу і в цей же день, а після свята обіцяє виконати волю брата щодо пам'ятника. Дон Лопес доглядає приїжджих гостей, тим більше що має на увазі споріднено з'єднатися з ними.
Генерал не проти цього союзу і, взявши руку Серафіни, з'єднує її з рукою Люсьєна, за згодою першою. Помітно, що хоч зовні губернатор і згоден цей союз, вимушений політичними обставинами і перевагою сили переможців, але внутрішньо він далекий від цього. Губернатор як іспанець живить у душі ненависть до французів – ненависть, яка неодноразово була причиною стільки вбивств в останній іспанській війні.
Тим часом бабуся тихо розпитує свого онука, чи він любить наречену. «Ні, – відповідає онук, – і моє серце ще вільне». – «Устигнеш! Встигнеш закохатися, не пішов час», – каже старенька, і всі троє на запрошення дона Лопеса йдуть гуляти і милуватися мальовничими околицями Сарагоси.
Жива і весела музика сповіщає про прибуття табору циган. Вони спускаються з гір. Кибитки, носилки з пожитками та іншим скарбом повільно тягнуться рівниною. Всі веселяться в очікуванні майбутнього свята, але Ініго, голова табору, окидаючи його поглядом, зауважує, що немає Пахіти, його першої, найкрасивішої та найвправнішої танцівниці.
За його наказом, деякі повертаються за нею на дорогу, але в цей час вона з'являється на горі. Не зводячи похмурого погляду з букета, який у неї в руках, Пахіта повільно спускається. Підійшовши до подруг, вона роздає їм квіти, зібрані нею дорогою. Ініго злий і виходить собі через те, що вона запізнилася. Його важко утримують. Він віддає різні накази щодо свята, і всі заходять до намету.
Залишившись з Пахітою наодинці, Ініго говорить їй про свої почуття, про те, що від її рук зробити його найпокірнішим її рабом з гордого і невгамовного повелителя. Пахіта тяжіє своїм рабством, але все-таки воліє його кохання Ініго. Вона відскакує від нього, біжить, танцює в якомусь забутті, ніби намагаючись заглушити і пропозиції Ініго, і сумні відчуття, які вони навіяли. Ініго даремно думає зупинити її: Пахіта одним поглядом, у якому прозирає явне обурення, утримує його. Зніяковілий Ініго видаляється.
Залишившись сама, Пахіта виймає захований на грудях портрет, з яким вона не розлучалася з дитинства. На ньому не видно ні роду, ні батьківщини того, кого він зображує. Але Пахіті вважає, що на ньому зображені милі риси того, кому вона завдячує життям, - того, з ким пов'язані всі радості та насолоди тихого. сімейного щастя. Збираючись йти до своїх подруг і окинувши поглядом навколишнє околиця, вона раптом зупиняється, з жахом дізнавшись те місце, де на її очах відбулася кривава подія, про яку залишилося лише невиразне спогад. Тут, на цьому самому місці, впав мертвим офіцер, який ніс її на своїх руках, потім її схопили, забрали незнайомі люди, потім... Але шум і натовпи глядачів і учасників, що збираються, заважають спогадам Пахіти і нагадують їй про сумну дійсність. Вона йде до намету циган.
Сцена заповнюється. Генерал, його мати, Серафіна, губернатор повертаються та займають місця, для них приготовлені. З намету виходять цигани у ошатних костюмах. Танці Після них Ініго, розраховуючи на красу Пахіти, наказує їй обійти глядачів та зібрати з них гроші. Пахита кориться, але сором'язливо, сумно, неохоче. Проходячи повз Люсьєна, вона справляє на нього сильне враження. Збір закінчено. Але попри щедрість молодого офіцера, жадібний Ініго незадоволений. Він хоче поповнити зібрану суму і, знову розраховуючи на Пахіту, наказує почати танець. Чи до того Пахіт? Менше, ніж коли-небудь, вона розташована до танців, їй сумно, їй нудно, вона відмовляється. Ініго виходить із себе і хоче її примусити, але Люсьєн заступається за нещасну. Заспокоюючи Пахіту, він уважно її вдивляється. Ніжність її обличчя, білизна, шляхетність вражають його. Все говорить про те, що вона не циганка, що існує якась фатальна таємниця, яка приховує її життя і походження. Люсьєн підводить Пахіту до своєї бабусі, яка так само вражена красою дівчини і висловлює їй свою участь. Люсьєн запитує Ініго, хто ця дівчина. Ініго відповідає, що його родичка. Люсьєн не вірить і звертається із запитанням до самої Пахіти. Пахіта каже, що має одну річ, яка може пояснити, хто вона і звідки – це портрет, і починає шукати його, але на жаль... Портрет зник. Ініго, бачачи, який оборот приймає це пояснення, злякавшись його наслідків, потай украв медальйон у неї з кишені. У прикрощі та розпачі Пахіта звинувачує Ініго. Люсьєн наказує затримати його, але губернатор вступає і звільняє цигана. Люсьєн наполягає на тому, щоб Пахіту не примушували танцювати. Ревнивий Ініго далекий від того, щоб наполягати на іншому. Але Пахіта, бажаючи чимось висловити свою вдячність за участь та заступництво молодого чоловіка, мимоволі відповідаючи вже йому почуттями і керована непереборним інстинктом найневиннішого і природнішого кокетства, сама захотіла танцювати. Тепер цьому перешкоджає Ініго. Тут уже втручається губернатор і наказує не заважати Пахіт робити те, що їй завгодно.
Натхнена присутністю Ллюсьєна, вона танцює. Його любов розпалюється все сильніше і сильніше, і Мендоза, задумавши якесь зло, з радістю спостерігає за пристрастю, що зароджується. Він запрошує генерала з сімейством до обіду, про який дають знати слуги, що увійшли. Гості йдуть, але губернатор залишається на деякий час під приводом необхідності його присутності при закінченні святкування.
Залишившись наодинці з Ініго, губернатор запитує його, чи він злий на Люсьєна. "Ще б!" - Відповідає Ініго. "А якщо я пообіцяю не переслідувати тебе, то ти вб'єш його?" - «Його? Вашого майбутнього зятя? – «Так, майбутнього зятя... Але я не хочу, щоб він був моїм зятем і тому намовляю тебе вбити його...» – «Але чи не ви допомагаєте йому зблизитися з Пахітою?» – І це не без мети, – відповідає Мендоза. – Хай Пахіта буде мимовільною зброєю нашої з тобою помсти».
Пахіта повертається. Мендоза йде до своїх гостей. Ініго каже Пахіті, що хоче їхати, і віддаляється в намет підняти весь свій табір відразу ж у похід.
Пахіта одна, але не минуло й миті, як вдається Люсьєн. Молоді люди з першого погляду пристрасно покохали одне одного. Люсьєн, все ще беручи її за просту і, отже, продажну циганку, пропонує їй гроші, але ображена Пахіта з гідністю відмовляється від них. Люсьєн обіцяє їй інакше влаштувати її долю, клянеться звільнити з неволі, в якій вона знаходиться, і просить її піти за ним, але і на це Па-хіта, бачачи різницю їх положень - знатність Люсьєна і нікчемність її власного походження - не погоджується. Люсьєн благає її хоча б дозволити бачитися з нею іноді і в заставу цього дозволу просить букет квітів, який у неї в руках, але Пахіта і в цьому йому відмовляє. Засмучений Люссьєн видаляється. Пахите шкода його, вона кається у своїй жорстокості і прямує за ним... І тут Пахіта зустрічає глузливий і ревнивий погляд Ініго. Він був тут, він бачив усе, він чув останні словаїх пояснення. Пахіта зупиняється; передчуваючи, що Люсьєну загрожує загибель, і не бажаючи бути її знаряддям, вона радіє своїй непоступливості у попередній сцені.
Ініго приходить до губернатора і розповідає йому про побачення молодих людей і про букет, який Пахіта не погодилася віддати Люсьєну. Губернатор відразу ж вигадує правильний план загибелі Люсьєна. Тим часом оголошують про від'їзд французького генерала. Начебто стурбований лише проводами, губернатор робить різні розпорядження з цієї нагоди і між іншим наказує всім селянам набрати квітів та букетів і піднести їх його гостям на знак особливої поваги до таких гідних союзників Іспанії. Букет Пахіти, однак, він не кладе в загальний кошик, а передає його тихенько одній молодій циганці, попередньо навчивши її, що і як робити.
Приходять генерал, стара графиня у супроводі Люсьєна та Серафіни. Під час принесення букетів до Люсьєна підходить молода циганка і таємно передає йому букет. Люсьєн із захопленням дізнається букет Пахіти. Він розпитує циганку, яка підтверджує його здогад і, показавши, де живе Пахіта, додавши при цьому, що Люсьєн може бачитися з нею у будь-який час. Не затримуючись, Люсьєн одразу хоче їхати в місто один верхи і оголошує про це своїм родичам. Генерал і старенька графиня не утримують його, але просять тільки про те, щоб він не спізнився до майбутнього балу, на якому має бути відсвятковане весілля з Серафіною. Люсьєн поспішає, одягає дорожній плащ, прощається і йде. Селянки оточують гостей губернатора, тим часом як циганський табір, на чолі якого Ініго та Пахітою, теж рушає у похід. Люсьєн здалеку слідує за ними.

Сцена 2 Внутрішнє оздоблення невеликого житла циган.
Входить Пахіта, сумна та задумлива. Вона мріє про Люсьєна. Чи побачить вона його колись?... Раптом чується шум. Пахіта відчиняє віконниці, якийсь незнайомець у масці йде до будинку і піднімається сходами. Пахіта, підозрюючи щось недобре, ховається за шафу.
Входять замаскований губернатор та Ініго. Губернатор домовляється про смерть наміченої ними жертви, яка не затримається з'явитися за кілька хвилин. Ні поради, ні підбурювання не потрібні Ініго: він уже запасся наркотичним засобом, який підмішає в пиття очікуваного мандрівника, і тоді Люсьєну приготовано неминучу смерть. Ініго ховає пиття в шафу, замикає її, не підозрюючи, що Пахіта стежить за кожним його рухом. Губернатор йде, вручивши Ініго гаманець за його майбутню службу. Після цього Ініго у вікно кличе чотирьох товаришів, які мають бути його помічниками у кривавому задумі, і віддає їм частину з отриманої плати. Опівночі має відбутися злочин. Ініго тим часом ховає двох зі своїх спільників за стіну каміна, яка рухається і крутиться сама по собі, виходячи іншою стороною на двері. Раптом у цей час Пахіта, бажаючи піти і попередити нещасну жертву, зачіпає за стілець і тим самим мимоволі себе виявляє. Ініго обертається, бачить Пахіту і хапає її за руку - загибель їй, якщо вона підслухала таємницю... Але Пахіта запевняє, що вона щойно увійшла, і заспокоєний Ініго залишає її. Цієї хвилини стукають у двері. Немає більшої надії на спасіння – входить Люсьєн.
Радість Люсьєна під час зустрічі з Пахітою – і жах Пахіти, яка зрозуміла, що людина, якій загрожує загибель – Люсьєн...
Ініго з удаваною улесливістю дякує йому за цю честь. Зовсім інше помітно у всіх рухах, у всіх знаках Пахіти – вона ніби запитує: «Навіщо ти тут? Навіщо йдеш на смерть? У відповідь Люсьєн показує їй нібито нею надісланий букет. Пахіта заперечує, але марно: Люсьєн не вірить і не розуміє її. Ініго наказує Пахіт прислужувати гостю. Люсьєн віддає шаблю Ініго, а Пахіт - плащ. Пахіта ніби ненароком накидає його на голову Ініго і пояснює Люсьєну, яка небезпека йому загрожує, але Люсьєн не вірить їй: він дивиться на неї і думає лише про неї, далекий від будь-яких побоювань. Тим часом Ініго пропонує вечерю Люсьєну і, йдучи, розпоряджається оном, потім відводить із собою Пахіту, яка, віддаляючись, не перестає робити знаки Люсьєну бути обережним і готовим до небезпеки.
Люсьєн залишається один і зауважує, що справді є щось дивне і підозріле і в самому житлі, і в його хазяїні; він йде до вікна – воно замкнене, до дверей – те саме. Тут він згадує, що в нього взяли шаблю; він шукає її, але вона схована. Поки він думає про засоби захисту, до кімнати знову входять.
Пахіта входить перша з приладами та тарілками. За нею – Ініго. Накривають вечерю. Ініго хоче піти, Пахіта подає знак Люсьєну утримати його і ні на хвилину не втрачати на увазі. Люсьєн змушує Ініго залишитися і повечеряти з ним. Після довгих церемоній Ініго погоджується. Ініго наливає склянку вина Люсьєну, Пахіта робить знак, що може пити – Люсьєн слухається. Тим часом Пахіта, прислужуючи, встигає вкрасти у Ініго пістолети і зсипати порох із полиць. Ініго, не помічаючи цього і бачачи лише ласки і послужливе звернення Пахіти, пропонує їй потанцювати при Люсьєні. Поки він ходить за кастаньєтами, молоді люди встигають дати один одному кілька попереджувальних знаків. Повернувшись, Ініго виливає залишок пляшки в склянку Люсьєна, тоді як його ще сповнений, і, ніби згадавши щось, б'є себе по лобі, йде до шафи і виймає звідти отруєну пляшку начебто самого кращого вина, яким він хоче пригостити молодого офіцера Пахіта робить знак Люсьєну, що ця пляшка отруєна. Ініго, наливши, запрошує випити, Люсьєн відмовляється. У цей час Пахіта упускає тарілки. Ініго обертається і гнівно йде подивитися, що розбито, а Пахіта тим часом встигає пересунути склянки. Все заспокоюється, але ролі змінюються. Тепер Люсьєн запрошує Ініго випити з ним разом, залпом. Ініго, не підозрюючи нічого, погоджується. Після чого в повній впевненості, що його задум вдався якнайкраще, він запрошує танцювати Пахіту і танцює з нею циганський танець. Під час танцю Пахіта встигає дати знати Люсьєну і про число вбивць, і про годину, призначену для вбивства. Мало того, вона наказує йому вдавати, ніби він засинає. Люсьєн кориться, і Ініго тріумфує, вважаючи, що суперник у його руках, але раптом він сам зупиняється, позіхає і мимоволі заплющує очі. Даремно він намагається протистояти дії сонного зілля – він розстібає сукню і кидає медальйон, який відразу піднімає Пахіта. Ініго хитаючись, йде до столу, падає на стілець і засинає. Тоді Пахіта дає знати Люсьєну, що не можна втрачати жодної хвилини, і докладно пояснює ситуацію, що склалася. Люсьєн вистачає пістолетів, але на жаль, на полицях немає пороху. Люсьєн шукає свою шаблю, знаходить, але що може зробити проти чотирьох вбивць, озброєних пістолетами! Тим часом б'ють опівночі, і двері каміна починають повертатися. Пахіта хапає Люсьєна за руку, біжить з ним до дверей; вони притуляються до неї і з її поворотом зникають із кімнати – вони врятовані. Тим часом з'являються вбивці і, взявши Ініго за Люсьєна, вбивають його.

Дія друга

Чудова зала в будинку французького коменданта Сарагоси. Архітектура мавританська, з прикрасами епохи імператорства. Великий портрет з фігурою на повний зріст в офіцерському мундирі на першому плані зали. Бал у традиціях того часу. Військові всіх чинів і років, придворні всіх класів та обох статей, у найблискучіших мундирах та костюмах епохи імператорства. Окрім французів, видно і кілька іспанців у національному одязі.
Граф д"Ервільї виходить зі своєю майбутньою невісткою і її батьком - губернатором. Бабуся графиня дивується відсутності Люсьєна. Граф заспокоює її і вмовляє не турбуватися. За його бажанням кадриль починається. Старенька хвилюється, і цього разу граф поділяє її побоювання. розступається, з'являється Люсьєн, ведучи за руку Пахіту, розповідь Люсьєна про небезпеку, якої він уникнув, збуджує не тільки загальне здивування і радість, а й жах губернатора, а Люсьєн оголошує, кому зобов'язаний своїм порятунком і якими почуттями вони виконані один до одного. Люсьєн просить не перешкоджати їхньому з'єднанню, але Пахіта сама не бажає цього, розуміючи різницю їхнього становища в суспільстві, вона рада вже тому, що встигла врятувати Люсьєна, і хоче піти, Люсьєн утримує її, але в разі заперечення сам готовий усюди слідувати за нею. Граф і старенька графиня намагаються вмовити Люсьєна, тим більше що губернатор тут і готовий вже вимагати виконання цього ними слова одружити Люсьєна на його сестрі Сірка. фіні. Але жах! Пахіта вдивляється в губернатора і явно дізнається в ньому незнайомця, який підмовив Ініго на вбивство. Збентеження губернатора ще більше переконує всіх у цьому, його заарештовують та відводять. Серафіна слідує за ним. Пахіта все ще не погоджується на пропоноване їй щастя, але, бажаючи знову піти, вона помічає на стіні портрет, вдивляється в нього, виймає свій медальйон, звіряє його з портретом, і – о радість! - цей портрет - портрет її батька, брата графа д"Ервільї, а вона сама - та сама дитина, яка була врятована під час страшного злочину 1795 року і вихована в циганському таборі Ініго. Генерал цілує Пахіту. Старенька відводить її. дає знак, і бал продовжується.

Діючі особи: Пахіта, Люсьєн де Ервільї, Ініго - голова циганського табору, Дон Лопес де Мендоза - губернатор провінції в Іспанії, граф де Ервільї - французький генерал, батько Люсьєна, циганя.

ДІЯ I

КАРТИНА ПЕРША

Прийшла квітуча весна у гори Сарагоси. Сонце, що сходитьпробивається крізь туман і освітлює долину, вдалині височіє замок французького генерала графа де Ервільї.

Неподалік замку розташувався циганський намет. Вузькою стежкою спускаються цигани. Слідом за ними з'являється ватажок циганського табору Ініго зі своїм юним слугою. Серед них він не бачить кращу танцівницю табору Пахіту, в яку шалено закоханий, і йде, продовжуючи пошуки. Дівчина спускається стежкою і підходить до циган. Повертається Ініго, він обурений відсутністю Пахіти, але дівчина не реагує на докори цигана, вона повністю занурена у свої спогади. Ініго просить усіх піти, запропонувавши залишитися тільки Пахіті. Цигани йдуть. Ініго намагається сказати прекрасній Пахіті як він її любить, але дівчина відкидає його залицяння, даючи зрозуміти, що не відчуває до нього жодних почуттів.

Через деякий час усі цигани повертаються. Разом з ними приходить губернатор провінції Сарагосса зі своїм другом - французьким генералом графом де Ервільї та його сином Люсьєном. Губернатор просить циган станцювати на честь шляхетних гостей із Франції.

Циганський барон кличе свою найкращу танцівницю Пахіту і наказує їй виконати танець. Дівчина не бажає танцювати. Ініго сердиться на циганку і в гніві замахується на неї, але Люсьєн зупиняє голову табору. Ініго відступає. Молодий граф звертає увагу на незвичайну красу та шляхетність рис її обличчя. Він із першого погляду закохується у Пахіту. На подяку за захист дівчина танцює для Люсьєна і знатних гостей. Усі веселяться.

Губернатор дякує циганам за чудові танці. Усі розходяться.

Пахіта залишається одна. Дівчина дістає медальйон, який перебуває у неї з самого дитинства. На портреті – знайомі риси людини, яку вона ніяк не може згадати. Роздуми поступово втомлюють Пахіту, і вона поринає у сон.

КАРТИНА ДРУГА

Сон Пахіти.

Дівчина бачить себе на балі у палаці серед придворних, а головне, поруч із нею прекрасний Люсьєн.

Під час сну циганя краде у дівчини медальйон. Сновидіння пройшло, Пахіта знову насправді. Цієї миті поруч з нею з'являється Люсьєн, який хоче освідчитися Пахіті в коханні. Закохані не помічають, що Ініго спостерігає їх. Коли Люсьєн йде, циган дає вказівку своєму маленькому слугі бігти в циганський будинок для приготування вечері. Ініго затіяв підступний план вбивства закоханого Люсьєна. Пахіта потай спостерігає за циганським бароном та його прислужником. Вона прямує слідом за циганком, щоб запобігти вбивству коханого.

ДІЯ II

Картина третя

Циганський будиночок. Маленький слуга виконує доручення Ініго, він готує стіл для вечері.

Почувши шум за дверима, відкриває її і, побачивши страшну маску, знепритомніє, втративши вкрадений медальйон.

За маскою ховалася Пахіта, вона підбирає медальйон і ховається у хаті. Слідом за нею в хату приходять Люсьєн та Ініго. Бувай юний графоглядає житло, підступний барон потай додає снодійне в келих з вином, призначений Люсьєну. Пахіта бачить все, що відбувається. Ініго пропонує Люсьєну випити вина, дівчина розуміє, що зволікати не можна. Вона звертає на себе увагу, вдавши, що тільки увійшла. Граф радий бачити кохану, а Ініго, навпаки, намагається випровадити Пахіту. Дівчина починає танцювати, аби залишитися в кімнаті. Пахіта використовує зручний момент, щоб відволікти Ініго. Вона розповідає Люсьєну про підступний план барона і міняє місцями келихи.

Повертається Ініго, він піднімає тост за графа, і обидва випивають вино. Циган, упевнений, що його план вдався, пускається в танець разом з Пахітою. Ноги Ініго починають заплітатися, повіки злипаються, його кидає у жар. Ініго, хитаючись і втрачаючи сили, дістається столу і засинає. Закохані благополучно залишають житло.

КАРТИНА ЧЕТВЕРТА

Бал у замку графа де Ервільї. У розпал світського рауту до зали вбігають Люсьєн та Пахіта, вони розповідають про небезпеку, яку їм вдалося уникнути. Молодий граф у присутності всіх дякує Пахіті за порятунок. Генерал бачить на шиї дівчини медальйон із знайомим чином, розглянувши його поблизу, він бачить, що перед ним зображення його загиблого брата. Генерал розуміє, що Пахіта - зникла братова дочка. Люсьєн просить руки дівчини. Тепер закохані можуть поєднати свої серця. Бал триває на честь заручин Пахіти та Люсьєна.

Знову суб'єктивний запізнілий критичний відгук.
Загалом постановка не виправдала таких тривалих очікувань.
Почасти тому, що змінилося моє сприйняття балету та ставлення до нього, проте "Пахіта" для нашого часу рядовий балет.
І яка різниця, який успіх був у нього 150 років тому. Не розумію я цієї прихильності до минулого, тим більше кожен складає як хоче, в Маріїнському ось по-іншому дописали.

Так, він насичений традиційними для балету елементами, стрибками..але...ця музика, лібретто, оформлення (так, ось особливо оформлення) і все, казка стає нудотною...
До виконавців претензій немає, склад під час прем'єри був добрий.
Діана Косирєва - блиск, така витончена, які розкуті м'які рухи! Зураб Мікеладзе – мені завжди подобається. Валерій Целіщев – начитає подобатися))).

Але коли у світі балету скінчиться це фарс: захоплення одним і тим самим упродовж століть.
Як мені здається, класика має вже займати максимум 50% репертуару.
Потрібно рухатися далі, та й старе – найкраще – зберігати треба, але скільки ж можна!
Є сучасна не менш цікава та ефектна актуальна хореографія, більш емоційна. Поки щоправда, все це можна бачити тільки в столицях або в ютьюбі.

Петипа і всі ці Мінкуси - Адани це та ж "Пугачова" балету та музики. Цікаво, скільки це ще триватиме?
Дягілєв точно в труні б перекинувся, дізнавшись про таке.
Хочеться чогось нового, ось "Іда" - це чудово, там також і музика та оформлення на рівні, більше таких вистав...
Не знаю, кому там не вистачає балетної складності, на мою думку, все дуже видовищно. (та сама Іда Рубінштейн цікава постать, у балеті Соломія вона танцювала голою (прихована шаром намиста) з головою Іоана Хрестителя....скільки б років вона і вся трупа отримали б зараз, а тоді у неї просто голову відібрали)

Ніяк не можу зрозуміти сталості вірності Мінкусу ... Чим він такий гарний? Мені подобається його музика тільки в "Дон Кіхоті".
Чому б не поставити російські балети "Золоте століття"...або Весну священну, "Бахчисарайський фонтан" (мені ось дуже хотілося б балет по літературному твору), що там ще буває .. якісь одноактні балети ... Взагалі когось російської чи не російської не важливо .. але не таке типове (((((

І нарешті головне – мені вкрай не подобається художник Д. Чербаджі! Ну, хтось десь повинен це написати. Це просто несмак і декоративність.

Взагалі мені вже не подобалося його оформлення, починаючи з Лебединого (начебто це його перша співпраця з театром) – але там було 50 на 50: якісь сцени повний провал, щось непогано, те саме з усім, що воно формував , але " Пахіта " прямо гірша його робота.
Коли на сцені все: і соліти, і кардебалет та інші учасники (кольори костюмів практично не повторюються) і ще ці декорації – мозок вибухає. Він взагалі має поняття про гармонію кольору або рандомно фарби вибирає і лінується їх змішувати з білим.
Спасибі, що хоч іноді вибирає монотонне освітлення і все стає більш глянсовим.
Таке відчуття, що він надихається вирвиокими китайськими постерами та шовкографіями з 90-х років.
Все ж таки людське сприйняття обмежене і підпорядковане певним законам, які потрібно по-перше знати, а по-друге, враховувати.
Ми не можемо з рівною увагою сприймати все і мимоволі відволікаєшся на візуальний шум декорацій, химерних костюмів, але ми прийшли дивитися танець, а не це буйство кольору.
Оформлювальна майстерність - це все підлеглий жанр, головне в ньому - вміння передати атмосферу і розставити акценти у відповідності з лібретто та музикою.
Хороші декорації – ті, яких не помічаєш, які тільки наголошують, але не відволікають! У балеті головне – балет!
До речі ось якщо судити по фото, наприклад з цього, все здається не так погано, але побачивши на власні очі ви зрозумієте про що я. Ну і фотограф звичайно ловив найкращі моменти.
Ось саме в цій сцені було дуже багато помаранчевого, дуже сумнівного кольору взагалі - але у даного художника це один із коханих.
фото та ракурс гармонізує кольори і тут це непомітно. Але бачите, як все яскраво, а це не казка для дошкільнят!

Але там жорсткі рамки обсягу, довелося скоротити майже вдвічі. Тут публікую повний варіант. Але, як відомо кожному автору, коли доводиться скорочувати, входиш у раж, і потім сам не знаєш – який варіант вийшов кращим: повний чи скорочений.

Триває урочисту ходу балетних труп, присвячену 200-річчю від дня народження нашого балетного «всього» Маріуса Петипа. У святкові лави демонстрантів, очолюваних «Дон Кіхотом» у театрі імені Леоніда Якобсона, влилася «Пахіта» в «Урал Опера Балет» (Єкатеринбург). На прем'єрі 22 та 23 лютого побувала БЛОХА У СВІТРІ.

Ця «Пахіта» приречена стати хітом та найяскравішим явищем нинішнього балетного сезону, хоча її появі передувала трагічна та раптова смерть постановника Сергія Віхарєва на початку репетиційного процесу. Прем'єрні покази набули меморіального статусу, Єкатеринбург – найнезвичайнішу, захоплюючу та абсолютно непередбачувану «Пахіту», хореограф В'ячеслав Самодуров – незапланований балет, який йому довелося завершити та випустити у вільне плавання.

Геніальний стиліст та реконструктор класичної хореографіїСергій Вихарєв у співавторстві з Павлом Гершензоном склали провокаційний спектакль, не змінивши при цьому жодного сюжетного ходу лібретто Поля Фуше і Жозефа Мазильє зразка 1846 року і дбайливо уклавши в дорожній саквояж всю хореограф, що хоч трохи збереглася. У єкатеринбурзькій «Пахіті» немає жодної формальної зміни у сценарії та знайомої на рівні інстинктів хореографії. Так само викрадена в дитинстві француженка-аристократка вважає себе іспанською циганкою, відкидає домагання начальника табору Ініго, закохується в блискучого офіцера і рятує його життя, руйнуючи складносурядну змову з отруєним вином, чотирма вбивцями і вбивцями; упізнає за фамільними портретами убієнних батьків і одружується з врятованим красенем. Все так само приспівують солісти Pas de trois балетний приспів-зв'язок «глісад - жете, гліссад - жете», що набив оскому, так само гарцюють у весільному Grand pas «четвірки» і «двійки» в хрестоматійному «іспаністому» розспіві «па галя - па галя – кабріоль – поза». Але це сприймається археологічними артефактами, знайденими в процесі будівництва, скажімо, мосту, і вмонтовані в нього як доказ існування цивілізації у цьому конкретному місці.

Так, єкатеринбурзька «Пахіта» - це міст, який зухвало поєднав непоєднуване: острів балетної легенди XIX століття з матеріалістичною дійсністю ХХI століття, спершись на хореографічний раціоналізм ХХ століття. Його головні конструктори Віхарєв і Гершензон впевнено забили палі фантазії в хисткий ґрунт неочевидної балетної документалістики, встановили опори залізної логіки, незважаючи на потужну зустрічну течію історичних анекдотів і казусів, і впорядкували рух в обох напрямках - від історизму до сучасності. Пахіта XIX століття, сівши в циганську кибитку, прибула в третє тисячоліття за кермом власної гоночної машини, анітрохи не здивувавшись трансформаціям, що відбулися.

Три акти «Пахіти» автори вистави помістили у три різні епохи із зразковим кроком у 80 років. Перша дія, з неквапливою експозицією, з поданням головних героїв, із зав'язкою конфлікту (офіцер Люсьєн не подобається ні іспанському губернатору, ні директору циганського табору, які за це і вирішують його вбити), заколисує глядачів високоякісною реконструкцією однієї зі знакових вистав епохи розквіту . У ньому все те, чого очікуєш від «Пахіти» і пана Віхарєва, блискучого знавця архівної хореографії: наївність сценічних положень, винахідливі та чарівні танці, ґрунтовні пантомімні діалоги, ідеальні герої, чарівні костюми від Олени Зайцевої, в яких танцівниці купаються в пишній піні оборочок та рюшечок

Розчуленого глядача, що втратив пильність, у другому акті чекає шокуюче пробудження. Здається, автори вистави тільки й чекали на момент зірвати весь цей хибний романтичний флер, сором'язливо натягуваний на іншу фізичну сутність. Мелодраматична майже півгодинна пантомімна сцена, вкрай улюблена балетоманами за віртуозну акторську гру, навіть у випадку найвидатнішої стилізації прийомів балетного театру середини XIXстоліття, виглядала б безглуздо, у кращому разі - архаїчно. Постановник, немов булгаківський Воланд, проводить сеанс магії з подальшим її викриттям, переносячи вульгарну (загалом) сцену, що ідеально їй відповідає. естетичне середовище: у німому кіно початку ХХ століття Деталі пазла збіглися ідеально! Волоокий красень Люсьєн і фатальна жінка Пахіта, що витріщають очі з довжелезними віями, активно подають репліки, що проектуються на екран; зловісні відморозки з жахливими гримасами розмахують гострими ножами; ідеальний негідник (Гліб Сагєєв і Максим Клековкін), демонічно регочучи, вершить свою мерзенну справу і сам падає жертвою власної хитромудрості, картинно корчиться в передсмертній агонії. Дія стрімко мчить до розв'язки, геніальний тапер-деміург Герман Мархасін (а, як відомо, юний Дмитро Шостакович підробляв у кінотеатрах тапером) безжально трощить романтичні ілюзії, які в третьому акті, напоєні кавою з кавового автомата, воскресають, щоб підбити підсумок вічні цінності, що містяться у петипівському Grand pas.

Але до Grand pas ще пробратися крізь щільний шар відпочиваючих в антракті вистави в театральному буфеті артистів. У нової реальностіЛюсьєн і Пахіта стають прем'єрами балетної трупи, тато Люсьєна - директором театру, іспанський губернатор, який задумав вбивство головного героя - генеральним спонсором трупи. В'ячеслав Самодуров, Нострадамус нашого часу, вже за два дні до фіналу передбачив перемогу російських хокеїстів на Олімпіаді, поставивши телевізор із трансляцією матчу на сцену театру, який він керує. Драматична реальність, спортивна та театральна, сплітаються воєдино: на тлі солодких хокейних перемог відбувається здобуття прізвища безрідною сиріткою Пахитою, викриття театральних корупціонерів та поєднання арештів та свят, увінчаних весільним Grand pas.

Grand pas танцюється майже ідеально: вимуштрувана трупа досить синхронно прорізує простір сцени, шикуючи кабріолями і спокушаючи канканними амбуате. У Grand pas голови танцівниць прикрашають не «іспанські» гребені, що переможно стирчать з кичок, але чарівні французькі капелюшки з «Мулен Ружа», а на ногах - чорні трико і чорні ж пуанти, які разом з чарівними усмішками надають забронзовеній академічній. флер, грайливість і фривольність, витрачені в минулому столітті. Мікі Нісігуті і Катерина Сапогова виконують головну партію з милою французькою розв'язністю і безладним пофігізмом, вони не шукають у хореографії промислових рекордів і не «смажать» фуете з виглядом істини в останній інстанції, але всі їхні танцювальні висловлювання бездоганно. Олексій Селіверстов та Олександр Меркушев, які по черзі виступали в ролі Люсьєна, оцінили пластичну варіативність, запропоновану постановниками - ідеальний кавалер-душка в першому акті, що рефлексує герой-невротик у другому і бездоганний у всьому аристократ-прем'єр у третьому.

Але такою «Пахіта» стала завдяки композитору Юрію Красавіну, автору «вільної транскрипції» партитури Едуарда Дельдевеза та Людвіга Мінкуса. Він створив музичний прорив, реінкарнувавши невигадливі мотиви і співучки в потужне поліфонічне звучання неймовірно цілісного та захоплюючого твору. Ці трансформації і загадані паном Красавіним музичні шаради наражають на шалене захоплення. Введені до складу оркестру акордеон, ксилофон і посилена роль ударних, то обережно-делікатних, що рубають з плеча і готують «аплодисментне» па, надало партитурі «Пахіти» авторства Красавіна ще більшу пластичність і «французькість». Втім, удари хлиста в найенергетичніших моментах не дають заколисатися чарівністю оманливо-старовинного балету.