Енциклопедія ільф та петрів. "конверт", справжні прізвища ільфа та петрова, а також дивовижні історії

Сьогодні ми з вами говоритимемо ще про двох письменників «Південного заходу», про двох письменників-одеситів, які жили і творили в Москві і були по-справжньому радянськими письменниками. Про них можна сказати, що вони були не письменниками радянського часу, а радянськими письменниками. Це Ілля Ільф та Євген Петров.

Петров був рідним братом Валентина Петровича Катаєва. У той час, коли він починав, Катаєв був уже відомим письменникомТому Петров взяв собі псевдонім, обравши в якості свого нового прізвища по батькові. Так часто досить чинили різні письменники. І Катаєв, власне, і перетяг Петрова до Москви.

Петров працював у карному розшуку спочатку, а потім переключився на написання коротких смішних оповідань, Фейлетони. А з Одеси Ільф, що приїхав, працював разом із Катаєвим у знаменитій залізничній газеті «Гудок», про яку ми з вами вже говорили, коли стосувалися творчості Юрія Карловича Олеші.

І ось Катаєв, Валентин Петрович Катаєв, а він важливу роль відіграє для нашої розмови сьогоднішньої, він прочитав у книжці про Дюма-старшого, що Дюма набирав собі - перепрошую за неполіткоректність, але це треба буде сказати, так саме сформулювати - набирав собі « літературних негрів », тобто він брав молодих письменників, давав їм ідею, давав їм сюжет, а ці письменники його розробляли, потім Дюма проходив рукою майстра, і потім під трьома прізвищами ці романи видавалися.

Катаєв на той час був досить відомим письменником. Він написав повість «Ратратники», смішну, гумористичну теж, яка була перероблена ним же в п'єсу і йшла у МХАТі. Його хвалив Станіславський.

Загалом, він був досить відомим письменником, і ось він загорівся цією ідеєю, йому сподобалася ця ідея. Він відчув себе Дюма-пером, Дюма-батьком, і він вирішив на пробу взяти двох людей. Це він, саме він об'єднав ці два імені: взяв свого брата, взяв Ільфа і запропонував їм сюжет про те, як у дванадцять стільців закладаються діаманти, і потім, власне, ось той сюжет «Дванадцяти стільців», який ми знаємо, частково придумав Катаєв, бо там Катаєв не мав ще ніякого Остапа Бендера. Це вже вигадали Ільф і Петров.

І ось він дав їм цей сюжет, обіцявши потім пройтися рукою майстра, і поїхав відпочивати, а Ільф та Петров почали писати. І коли Катаєв повернувся з відпочинку, вони прочитали йому вже те, що в них вийшло, там уже був Бендер, і Катаєв, треба віддати йому належне, сказав, що ні, ось ви вже настільки це розробили, це настільки несхоже, це настільки краще того, що я припускав, що я не буду третім у цьому вашому тандемі, не хочу, і я дарую вам цей роман, пишіть удвох.

Але тільки він мав дві умови. Перша умова, що у всіх виданнях роману має бути присвята Валентину Петровичу Катаєву. Ця умова була виконана, і зараз, коли ви відкриваєте цей роман, ви побачите це посвяту. Друга умова була складнішою для Ільфа і Петрова. Він зажадав золотого портсигара за те, що він дарує цю ідею. Співавтори крякнули, але, зрештою, цей портсигар, вже після того, як роман вийшов у світ, Катаєву подарували, правда жіночий, тому що він був меншим вагою.

Нове життя старого сюжету

Але, втім, Катаєв і сам, вигадуючи цей сюжет, сам спирався на вже відомий сюжет. Давайте це запам'ятаємо. Це нам знадобиться ще, можливо, у нашій сьогоднішній лекції. Конан Дойл має знамениту розповідь про Шерлока Холмса «Шість Наполеонів», де частково ситуація подібна.

Якийсь молодик, що вкрав діамант, тікає від поліцейських, забігає у скульптурну майстерню і швидко вмуровує цей діамант в один із бюстів Наполеона, яких там кілька стандартних, потім тікає і потім починає шукати ці бюсти і розбивати їх.

Але Ільф і Петров користувалися можливістю не так на 50 чи 80, навіть не так на 100, але в 120 відсотків. Вони перетворили потенційно гумористичну повість на чудове, а то й боятися таких слів високих, на великий твір. Вони використали можливість пошуку стільців для того, щоб дати панораму життя в радянській країні, тому що два герої, Остап Бендер та Іполит Матвійович Вороб'янінов на прізвисько Кіса, вони подорожують Радянським Союзом, і дана картина, така досить масштабна картина життя взагалі в радянській країні. .

І питання, яке мені здається важливим і відповідаючи на яке, ми спробуємо проаналізувати цей текст і текст роману «Золоте теля», - це питання про ставлення письменників до радянської дійсності. Ми з вами вже його піднімали у лекції про Юрія Олеша. І не випадково він знову у нас виникає, тому що Ільф і Петров були московськими письменниками, тобто москвичами одеського розливу, і вони щиро вірили в побудову соціалізму, а потім і комунізму в окремо взятій країні, в Радянському Союзі. Але в той же час вони хотіли - таким був тип їхнього обдарування - вони хотіли написати сатиричний роман, тобто роман, в якому життя в Радянському Союзі та окремі сторони життя в Радянському Союзі висміювалися.

І перед ними постала доволі складна альтернатива: як бути? Як написати роман, який оспівує соціалізм, і в той же час роман, в якому б висміювалися не лише недоліки минулого (власне кажучи, це не дуже вдячна задача, щоправда, висміювати царський режим? Цим займалися всі), в якому критичний погляд на життя у Радянському Союзі теж був би присутній. Ільф і Петров вийшли з честю з цього складного становища, і вони вигадали - це не моє, на жаль, спостереження, це спостереження чудового філолога Юрія Костянтиновича Щеглова, яке я і розвиватиму в першій частині лекції, у другій щось і своє таке спробую зробити - вони вигадали так зване, Щеглов це називає двоярусною будовою радянського світу.

Що це означає, двоярусна будова? А це означає, що радянський світЯк він представлений у романах «Дванадцять стільців» і «Золоте теля», він складається з двох ярусів. Один із ярусів – це далекий ярус простору. Це той соціалізм, що будується. Це той соціалізм, який майорить на горизонті. Це той соціалізм, який Ільфом і Петровим і в «Дванадцяти стільцях», і особливо в романі «Золоте теля»... Нагадаю, що роман «Дванадцять стільців» датується 1928 роком, а «Золоте теля» - 1931. Так от, цей соціалізм оспівується у романах. Ми ще наведемо цитати. Ільф і Петров знаходять найвищі слова для опису цього соціалізму, який буде лише побудований. Отже, далекий план, дальній ярус.

А є ближній ярус, тобто той ярус, де відбуваються події сьогоднішнього дня, сучасність, і ось тут Ільф і Петров дозволяють собі бути дуже іронічними, дозволяють собі сміятися, знущатися, і сміятися і знущатися не тільки з пережитків минулого, з тих, наприклад , персонажами, а їх багато й у «Дванадцяти стільцях», і у «Золотому теляті», які мріють повернути, реставрувати минуле. Вони дозволяють собі сміятися і з деяких радянських процесів. Я наведу лише кілька прикладів, на мою думку, дуже виразних.

Над чим сміятися можна

Наприклад, вони в «Золотому теляті» дозволяють собі дуже іронічно писати про так зване чищення. Це таке радянське явище. Цього не було до революції. Тобто людей, які мали якесь сумнівне минуле, з погляду радянської нової влади, вони були дворянами або були землевласниками якимись і так далі і так далі, їх вичищали з радянських установ. Якщо ви пам'ятаєте, там є така досить велика історія про бухгалтера Берлага та інших людей, які працюють у «Геркулесі». Над ними Ільф і Петров сміються, з них сміються, а водночас і процес описаний теж досить іронічно.

Або, наприклад, ще один, на мою думку, виразний випадок. Як завжди, ми з вами про це вже говорили в лекціях, що дуже важливе зосереджено часто буває на периферії, не в сюжетній основній лінії роману, а збоку трошки від цієї сюжетної лінії. Так от, там є сюжет, теж у «Золотому теляті», коли шахраї, вони їдуть у головній колоні на автомобілі «Антилопа-Гну», знімаючи вершки як би з цього автопробігу, а потім їх викривають, їм потрібно перефарбувати машину, і їм треба десь перекантовуватись, їм десь треба провести час якийсь.

І ось вони зупиняються в людини на прізвище - там і так і так смішно, на жаль, літери «йо» там не стоїть, і незрозуміло, чи Хвороб'єв, чи Хворобйов. І ця людина – він монархіст. Він був радянським службовцем, при цьому йому доводилося заробляти на життя, і він увесь час мріяв про те, як він перестане працювати, коли він піде на пенсію, і ось тоді він заживе нарешті своїм життям, в яке держава ніяк не втручатися , він буде думати про государя-імператора, він думатиме про Пуришкевича і так далі і так далі, - загалом, буде щастя.

Не тут то було. Як тільки він вийшов на пенсію, весь час болісно йому в голову почали приходити всілякі думки про те, що зараз роблять у тресті в нашому, скоротили когось чи ні. Тоді він вирішив: Ну добре, добре, якщо в це життя моє радянський Союзвже пробрався, радянське пробралося, але є сни, сни - це моє священне, це недоторканне, і ось там я бачитиму люб'язних мені царя і оточуючих його облич». Ні, не тут було, і тут його сни сповнені радянських реалій, демонстрацій і так далі і так далі. І, загалом, ця тема є досить серйозною, вона важлива: тема проникнення держави на всіх рівнях у життя обивателя. Це майже така оруелівська тема. Зрозуміло, Ільфом і Петровим вона вирішена своєрідно, сатирично, легко, тому що ці романи - це таке легке читання, що приносить задоволення. Але ця тема виникає.

Або ще один приклад я наведу. Це батько Зосі Синицької, дівчини, в яку в романі «Золоте теля» закоханий Остап, який працює ребусником. Тобто він складає ребуси та шаради для всіляких видань, і тепер його ребуси...

- Ілля, як думаєте, нам залишити Бендера живим?
- Так, звісно. Але краще вбити. Або залишити живими.
– Чи вбити? Чи залишити живими?
– Так. Залишити живими. Або вбити.
- Женю, Ви оптиміст собачий. Женя, не чіпляйтеся так за цей рядок. Викресліть її.
- Я не впевнений…
- Господи, адже це ж так просто! (вихоплює з рук перо, викреслює слово)
– Ось бачите! А Ви мучилися.

Саме так просувалась робота над кожним фрагментом книги. Кожен із них викликав суперечку до хрипоти, мабуть, тому досі, що «Золоте теля», що «12 стільців» мають успіх. Тому що кожне слово зважене та продумане. Ось що писав із цього приводу Петров:

Страшна сварка ввечері в місті Галлоп. Кричали години дві. Поносили один одного найстрашнішими словами, які тільки існують на світі. Потім почали сміятися і зізналися одне одному, що подумали одне й те саме – адже нам не можна сваритися, це безглуздя. Адже розійтися ми не можемо – загине письменник, – а якщо все одно не можемо розійтися, тоді й сваритися нема чого.

Хоча чого вже там, якщо говорити об'єктивно, «ІльфПетров» пішли з читацького раціону. Причин багато, одна з них – старше покоління знає напам'ять романи. А перечитувати те, що й так знаєш, мало хто любить. Тому ніхто не перечитує «Злочин і кара» разом із «Євгеном Онєгіним». Ну а з іншого боку, роман дуже відійшов від реалій того часу. Хоча, прочитавши цей шедевр у віці 14 років, одразу після отримання паспорта, я був вражений насамперед гумором, обережним цинізмом і всім цим боязким чарівністю російсько-єврейського тандему.

До речі, про автора. Скласти автобіографію автора «Дванадцяти стільців» досить важко. Справа в тому, що автор народився двічі: 1897 і 1903 року. Вперше – під виглядом Іллі Ільфа, а другого – Євгена Петрова. Хоча чого вже там, говоритимемо прямо: під виглядом Іллі Арнольдовича Файзільберга та Євгена Петровича Катаєва. Обидва одесити, обидва писали фейлетони для «Крокодила» і «Правди», обидва мали неймовірно гострий розум і склад, і… на цьому, мабуть, подібність двох особистостей усередині одного великого автора закінчується.

Ось, наприклад, старший товариш, Файзільберг, – виходець із того чудового, оповитого міфами, байками та стереотипами народу, який, по суті, створив ту міфічну та дотепну славу самобутньої Одеси. Спокійний тихий талант чи, як кажуть «у нас в Одесі», поц міг би й не пов'язати своє життя з авторством, а продовжив би працювати у креслярському бюро, або на телефонній станції, або на військовому заводі. Але почав безпосередньо бруднити папір в одеських газетах, куди завдяки вродженому дотепності та спостережливості писав матеріали гумористичного та сатиричного характеру – переважно фейлетони. Кінець його був сумний, а ось зоря кар'єри тішила до неможливості. Прямо як у створених ним героїв: Паніковського, Бендера та інших, чиї імена стали номінальними. Трагічний кінець наздогнав і його не менш талановитих братів. Один із них – Срул (не треба сміятися над іноземними іменами, це непристойно) – став відомим у всьому світі фотографом і художником-кубістом, радуючи своїми роботами примхливу публіку. Але, на жаль, псевдонім Сандро Фазіні не приховав його походження, за що він був загублений в Аушвіці. Інший брат – радянський художник-графік та фотограф Михайло (він же Мойше) – загинув під час евакуації у Ташкенті. Залишився лише скромний Беньямін, який продовжив славетний талановитий рід.

До речі, прізвище є абревіатурою його єврейського імені. Можливо, якомусь непритомному розуму здасться, що автор недозволено багато згадав слово «єврейський». Але по-перше, з пісні слів не викинеш, а по-друге, хіба в цьому є щось погане? У самому романі набагато більше іудейського, ніж може здатися.

А ось Євген Катаєв був молодшим, але жив цікавіше, хоч і ризикував на кожному кроці. Першим його літературним творомбув протокол огляду трупа невідомого чоловіка. Все тому, що Петров 3 роки відпрацював в Одеському карному розшуку, де й сталася одна дивна історія. Був у Жені Катаєва один старий приятель – Сашко Козачинський. Звичайний шибеник, зухвалий поц з великими амбіціями. Їдьте до Одеси та запитайте, ким був Козачинський до революції. Він був простим шляхетним працівником карного розшуку і продовжував шукати себе у житті. А потім став наш Сашко простим шляхетним бандитом. Промишляли вони здорово, але біда, накрили їх доблесні чекісти на чолі з Катаєвим. Козачинський здався другові, і недарма. Стара Одеська хитрість: зроби людині приємно, особливо якщо вона працює на владу. Ось Катаєв, вже будучи в Москві, влаштував зниклого друга в «гудок», а потім змусив його, вже провідного маститого журналіста, написати повість «Зелений Фургон», що розповідає про їхні одеські справи. Напевно, ти дивився старий фільм з Харатьяном, знятий за цим сценарієм.

Після стільки пригод розрізненим частинам вдалося зустрітися в Москві в 1923 році. Два талановиті паперомарники швидко здружилися і виявили у себе схоже коло інтересів і потяг попрацювати один з одним. Ось написали вони фейлетони у співавторстві. А чому б не посягнути на великі форми? Тим більше, що Петров... До речі, читач напевно запитає, а чому Петров, якщо він Катаєв? А все просто: не в одного Ільфа брати були талановитими. Ось і у Євгена був брат Валентин – учень Буніна, який став маститим письменником, який прожив бурхливе життяу революціях і написав такі твори, як «Син полку» і «Біліє вітрило самотнє». Ось Петров і подумав, що двох Катаєвих бути не може і змінив просте російське прізвище ще більше, аж до неподобства, російську «Петрів». Саме братик Валентин підкинув двом авторам ідею такої нетлінки, як «12 стільців». Все дуже просто: старший брат, уже відомий на той час письменник, вирішив використати брата та його кращого другаяк літературні негри і зовсім не за «золоті гирі». Мовляв, напишіть, а я підкоригую. Але коли через деякий час Ільф з Петровим явили йому плоди своєї праці, він зрозумів, що як мінімум неетично відбирати такий шедевр у, як виявилося, таких талановитих авторів. А книга чіпляла вже першою пропозицією:

У повітовому місті N було так багато перукарських закладів і бюро похоронних процесій, що здавалося, жителі міста народжуються лише для того, щоб поголитися, остригтися, освіжити голову вежеталем і одразу ж померти.

Хоча сам Ільф описував враження від написання так:

Ми сідаємо писати «12 стільців».
Вечір у порожній Палац праці. Цілком не розуміли, що вийде з нашої роботи. Іноді я засинав із пером у руці. Прокидався від жаху - переді мною були на папері кілька величезних кривих букв. Такі, мабуть, писав чеховський Ванька, коли складав листа «на село дідусеві». Ільф ходив вузькою кімнатою четвертої смуги. Іноді ми писали у профвідділі.
Невже настане момент, коли рукопис буде закінчено і ми везтимемо його на санчатах. Йтиме сніг. Яке чудове, мабуть, відчуття – робота закінчена, більше нічого не треба робити.
Остап Бендер був задуманий як другорядна постать. Для нього в нас була одна фраза – ключ від квартири, де гроші лежать. Її ми чули від одного нашого знайомого, який далі і був виведений у вигляді Ізнуренкова. Але Бендер поступово став випирати з приготовлених для нього рамок, набуваючи все більшого значення. Незабаром ми вже не могли з ним порозумітися.
Суперечка про те, чи вбити Бендера чи ні. Лотерея. Потім ми пошкодували нашого героя. Якось соромно було відроджувати його потім у «Золотому теляті».
Коли роман був закінчений, ми поклали його в акуратну папку і на зворотний бік обкладинки наклеїли записку: «Того, хто знайшов, просять повернути за такою-то адресою». Це була страх за працю, на яку було витрачено стільки зусиль. Адже ми вклали у цю першу книгу все, що знали. Взагалі ж, ми обидва не надавали книзі жодного літературного значення, і, якби хтось із шановних нами письменників сказав, що книга погана, ми, мабуть, і не подумали б віддавати її до друку.

Проте критики та читачі з великим коханнямприйняли гостросоціальні шедеври, обізвавши авторський стиль «ударом палашем по шиї» (хто не знає, шиєю за старих часів називали шию).

І помчала. Сценарій до фільму «Цирк», а потім пригоди Великого Комбінатора у компанії Пройдисвіта Паніковського та Шури Балаганова у монументальному «Золотому теляті». Мораль у всіх творів була така, яку не бачили навіть всемогутні байки Крилова. Така мораль була дуже потрібна молодому Радянській державі. Хоча все одно це були антирадянські книги з усіх антирадянських. Ільф і Петров були журналістами, тому всі їхні герої мали прототипів. Вони збирали образи та історії та завдяки витонченому стилю розставляли все на свої місця, роблячи філігранний шедевр літератури. Під їхній гострий склад потрапив навіть Маяковський, представлений у вигляді поета Ляпіса-Трубецького. Так-так, Ляпіс Трубецькій – це теж звідси. Навіть у Фашистської Німеччинипо-своєму екранізували образ Великого комбінатора. Не дарма сперечалися автори над кожним фрагментом.

Однак найантирадянськішою книгою головних радянських журналістів була «Одноповерхова Америка» – свого роду щоденник подорожі США з одного краю в інший і назад. Захоплені заводами Ford і з якимось жалем спостерігали за масовою автоматизацією, вони зустрілися особисто з Рузвельтом, поспілкувалися з російськими іммігрантами і такими значущими особистостями, як Хемінгуей і Генрі Форд. Невідомо, хто в кого викликав більший інтерес – російські репортери в американців чи американці Ільфа з Петровим. Нариси сподобалися не всім, бо завжди перебувають невдоволені письменницькою працею коментатори. Проте всім подобалися фотографії, зроблені Ільфом. Так-так, він знімав до того, як це стало мейн… ви зрозуміли. Але в наші дні Познер надихнувся повторити шлях журналістів своєю другою Батьківщиною (першою є Франція).

Але їм все одно було на відгуки, треба було писати третю книгу про Остапа. Тим більше, що безліч ідей буквально розпирає голову. Книга обіцяла бути кращою за попередні, але доля-лиходійка розпорядилася інакше. Ільф ще в Америці помітив, що кашляє кров'ю. Після повернення його туберкульоз перевершив усі рамки пристойності. Як згадував Петров:

Поїздка до Америки. Як писалася Одноповерхова Америка. Хвороба Ільфа. Усі переконували Ільфа, що він здоровий. І я переконував. А він сердився. Він ненавидів фразу «Ви сьогодні чудово виглядаєте». Він розумів і відчував, що все скінчено.

Петров щодня бігав до друга, що згасає, щоб скласти з ним у вічних суперечках хоча б пару рядків нового роману, бо часу залишалося все менше. Але не доля: 1937-го року Ільфа не стало.

«Знову у Москві. Розмова про те, що добре було б загинути разом під час якоїсь катастрофи. за Крайній мірі, Який залишився живим не довелося б страждати. - Євген Петров.

Життя різко змінилося. Стало якось одразу не до сміху. Захотілося писати щось серйозніше, проте публіка вимагала гостроти та гумору.

Проблеми роботи у газеті. Багато хто не розуміли. Запитували – навіщо ви це робите? Напишіть щось смішне. Адже все, що було відпущено нам у житті смішного, ми вже написали.

Сумуючи за старим другом, петров задумав на основі записників Ільфа написати монументальну працю – «Мій друг Ілля Ільф». Це вимагало великої та довгої роботи, але знову в письменницькі плани втрутилося суворе життя. Почалася війна, і Петров вирушив фронтовим кореспондентом, паралельно отримавши завдання написати монументальну працю для героїв війни. Але ось втретє щось втрутилося в творчі планивідомого журналістам письменника Знову загибель, але цього разу Петрова. У липні 1942 року літак, на якому він повертався до Москви з Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області біля села Манькове. Знав би німецький пілот, кого він щойно збив! Це не просто письменник, а останній тонкий спостерігач людської душів умовах бардаку, що твориться. Таким був Зощенко, таким був Хармс і такими були вони – Ільф із Петровим. Вони написали твори, які або люблять, або читали. А романи – чудо. Гарний гумор люблять усі. Він є і у фейлетонах, які теж варто прочитати, щоб насолодитися авторським складом, гумором і краще зрозуміти, як жили люди тієї тужливої ​​доби.

- Ні, це не Ріо-де-Жанейро! Це набагато гірше!
– У білих штанях.
– Ось я і мільйонер. Справдилися мрії ідіота!
- На блюдечку з блакитною облямівкою.
– Не треба овацій! Графа Монте-Крісто з мене не вийшло. Доведеться перекваліфікуватися в управбудинки.
- Кефір. Добре допомагає від серця.
– Контора «Роги та копита».
- Пилкуйте, Шура, пиляйте!
– Не стукайте лисиною паркетом.
- Паніковський вас усіх продасть, купить і знову продасть... але вже дорожче.
– Жертва аборту.
— Набити б тобі рило, та Заратустра не дозволяє.
- Гігант думки та батько російської демократії.
- Я думаю, що торг тут недоречний!
– Слюсар-інтелігент із середньою освітою.
- Може, тобі ще дати ключ від квартири, де лежать гроші?
- Кому і кобила наречена.
– Контора пише!
- Му-у-усик! Готовий гу-у-усик?
- Віддай ковбасу, дурню, я все пробачу!
– У мене всі записані ходи!
– Не заради користі, а тільки волею дружини, що послала мене.
– Гарна жінка, мрія поета.
- Хто скаже, що це дівчинка, хай перший кине в мене камінь.
– Вранці гроші – увечері стільці!
– Лід рушив, панове присяжні засідателі!
- Командувати парадом буду я!
- Ви знаєте, хто цей старий?
- Мосьє, а не манж па сис жур (єдина фраза з французької мови, яка геть-чисто вбивається в пам'ять).
- Як опіум для народу?
– Хаміть, хлопче!
- Ну вас до біса! Пропадайте тут із вашим стільцем! А мені моє життя дороге як пам'ять!

Та й хіба всі їх пригадаєш?

»(1928) та «Золоте теля» (1931). Дилогія про пригоди великого комбінатора Остапа Бендера витримала безліч перевидань, як російською мовою.

Твори

Видання

• Зібрання творів у чотирьох томах. - М: Радянський письменник, 1938-1939.
• Як створювався "Робінзон". Л.-М., "Молода гвардія", 1933.
• Дванадцять стільців. Золоте теля. - М: Радянський письменник, 1936
• Дванадцять стільців. - М.-Л., ЗіФ, 1928.
• Золоте теля. - М: Федерація, 1933

Екранізації творів

1. - Дванадцять стільців (Польща-Чехословаччина)
2. - Цирк
3. - Одного літа
4. - 13 стільців
5. - Цілком серйозно (нарис Як створювався Робінзон)
6. - Золоте теля
7. - The Twelve Chairs (Дванадцять стільців)
8. - Дванадцять стільців
9. - Їхали в трамваї Ільф і Петров (за мотивами оповідань та фейлетонів)
10. - Дванадцять стільців
11. - Світла особистість
12. - Мрії ідіота
13. - Дванадцять стільців (Zwölf Stühle)
14. - Золоте теля

Пам'ять

• Письменникам відкрито пам'ятники в Одесі. Пам'ятник, показаний наприкінці фільму «Дванадцять стільців» (1971), насправді ніколи не існував.
• Пропагувала твори своїх «двох батьків»дочка Ільфа – Олександра (1935-2013), яка працювала редактором видавництва, де переклала тексти на англійська мова. Наприклад, завдяки її праці видання вийшла повна авторська версія «Дванадцяти стільців», без цензури і з не включеною до ранніх текстів главою. Остання книга, Написана їй, - «Будинок, милий будинок ... Як жили в Москві Ільф і Петров». Вона вийшла після смерті автора.
• На згадку про письменників Ільфа та Петрова астроном Кримської астрофізичної обсерваторії Людмила Карачкіна назвала відкритий нею 21 жовтня 1982 р. астероїд 3668 Ilfpetrov.

Див. також

• Один із тринадцяти – фільм 1969 року, знятий кінематографістами Італії та Франції за мотивами роману «12 стільців».
• Ільфіпетров – російський повнометражний документально-анімаційний фільм 2013 року режисера Романа Ліберова, присвячений життю та творчості радянських письменників Іллі Ільфа та Євгена Петрова.

Напишіть відгук про статтю "Ільф і Петров"

Примітки

Уривок, що характеризує Ільф та Петров

- Добре ж! – не боячись і не від'їжджаючи, кричав маленький офіцер, – розбійничати, то я вам…
- До чог"ту марш швидким кроком, поки цілий. - І Денисов повернув коня до офіцера.
- Добре, добре, - промовив офіцер з погрозою, і, повернувши коня, поїхав геть риссю, тремтячи на сідлі.
- Собака на забогі, живий собака на забогі, - сказав Денисов йому вслід - вищий глум кавалериста над верховим піхотним, і, під'їхавши до Ростова, розреготався.
– Відбив у піхоти, відбив силою транспорт! - сказав він. - Що ж, не з голоду ж подихати людям?
Візки, які під'їхали до гусарів, були призначені до піхотного полку, але, сповістившись через Лаврушку, що цей транспорт іде один, Денисов з гусарами силою відбив його. Солдатам роздали сухарів у волю, поділилися з іншими ескадронами.
На другий день полковий командир покликав до себе Денисова і сказав йому, заплющивши розплющеними пальцями очі: «Я на це дивлюсь ось так, я нічого не знаю і справи не почну; але раджу з'їздити в штаб і там, у провіантському відомстві залагодити цю справу, і, якщо можливо, розписатися, що отримали стільки провіанту; в іншому випадку, вимога записана на піхотний полк: справа підніметься і може скінчитися погано».
Денисов прямо від полкового командира поїхав до штабу, зі щирим бажанням виконати його пораду. Увечері він повернувся до своєї землянки в такому становищі, в якому Ростов ще ніколи не бачив свого друга. Денисов не міг говорити і задихався. Коли Ростов питав його, що з ним, він лише хрипкий і слабким голосомвимовляв незрозумілі лайки та погрози…
Зляканий становищем Денисова, Ростов пропонував йому роздягнутися, випити води і послав лікарем.
- Мене за газбою судити - ох! Дай ще води - нехай судять, а буду, завжди буду негідників бити, і госудаг'ю скажу. Льоду дайте, – примовляв він.
Полковий лікар, що прийшов, сказав, що необхідно пустити кров. Глибока тарілка чорної крові вийшла з волохатої руки Денисова, і тоді тільки він міг розповісти все, що з ним було.
– Приїжджаю, – розповідав Денисов. - "Ну, де у вас тут начальник?" Показали. Почекати чи не завгодно. «У мене служба, я за 30 верст приїхав, мені чекати ніколи, доповісти». Добре, виходить цей обер злодій: теж надумав мене вчити: Це розбій! – «Розбій, кажу, не той робить, хто бере провіант, щоб годувати своїх солдатів, а той, хто бере його, щоб класти в кишеню!» Так чи не завгодно мовчати. "Добре". Розпишіться, каже, у комісіонера, а ваша справа передасться по команді. Приходжу до комісіонера. Входжу – за столом… Хто ж? Ні, ти подумай! ... Хто ж нас голодом морить, - закричав Денисов, ударяючи кулаком хворої руки по столу, так міцно, що стіл мало не впав і склянки поскакали на ньому, - Телянин! "Як, ти нас з голоду мориш?!" Раз, раз по морді, вправно так довелося… «А… розпротак сякий і… почав катати. Зате натішився, можу сказати, – кричав Денисов, радісно і злісно з-під чорних вусів вискалюючи свої білі зуби. - Я б убив його, якби не відібрали.
- Та що ж ти кричиш, заспокойся, - говорив Ростов: - Ось знову кров пішла. Стривай же, перебинтувати треба. Денисова перебинтували і поклали спати. Другого дня він прокинувся веселий і спокійний. Але опівдні ад'ютант полку з серйозним і сумним обличчям прийшов у спільну землянку Денисова та Ростова і з жалем показав формений папір до майора Денисова від полкового командира, в якому робилися запити про вчорашню подію. Ад'ютант повідомив, що справа має прийняти дуже поганий оборот, що призначена військово-судна комісія і що за справжньої суворості щодо мародерства та свавілля військ, у щасливому випадку, справа може закінчитися розжалуванням.
Справа уявлялася з боку скривджених у такому вигляді, що, після відбиття транспорту, майор Денисов, без жодного виклику, у п'яному вигляді з'явився до обер провіантмейстера, назвав його злодієм, погрожував побоями і коли був виведений геть, то кинувся до канцелярії, побив двох чиновників. і одному вивихнув руку.
Денисов, на нові питання Ростова, сміючись сказав, що, здається, тут точно інший якийсь підвернувся, але що все це нісенітниця, дрібниці, що він і не думає боятися ніяких суден, і що якщо ці негідники наважаться задерти його, він їм відповість так що вони пам'ятатимуть.
Денисов говорив зневажливо про всю цю справу; але Ростов знав його надто добре, щоб не помітити, що він у душі (приховуючи це від інших) боявся суду і мучився цією справою, яка, очевидно, мала мати погані наслідки. Щодня почали приходити папери запити, вимоги до суду, і першого травня наказано було Денисову здати старшому ескадрон і з'явитися до штабу девізії для пояснень у справі про буйство в провіантській комісії. Напередодні цього дня Платов робив рекогносцировку ворога з двома козацькими полками та двома ескадронами гусар. Денисов, як завжди, виїхав уперед ланцюга, хизуючи своєю хоробрістю. Одна з куль, пущених французькими стрілками, потрапила йому в м'якуш верхньої частини ноги. Можливо, в інший час Денисов з такою легкою раною не поїхав би від полку, але тепер він скористався цією нагодою, відмовився від явки в дивізію і поїхав до шпиталю.

У червні місяці відбулася Фрідландська битва, в якій не брали участь павлоградці, і за ним оголошено було перемир'я. Ростов, який важко відчував відсутність свого друга, не маючи з часу його від'їзду жодних звісток про нього і турбуючись про перебіг його справи та рани, скористався перемир'ям і відпросився до госпіталю провідати Денисова.
Госпіталь перебував у маленькому прусському містечку, два рази розореному російськими та французькими військами. Саме тому, що це було влітку, коли в полі було так добре, містечко це зі своїми розламаними дахами та огорожами та своїми забрудненими вулицями, обірваними жителями та п'яними та хворими солдатами, що блукали ним, представляло особливо похмуре видовище.
У кам'яному будинку, на подвір'ї з залишками розібраного паркану, вибитими частиною рамами та склом, містився госпіталь. Декілька перев'язаних, блідих і опухлих солдатів ходили і сиділи на подвір'ї на сонечку.
Щойно Ростов увійшов у двері будинку, його охопив запах гниючого тіла та лікарні. На сходах він зустрів військового російського лікаря з сигарою в роті. За лікарем ішов російський фельдшер.

Твори

• роман «Дванадцять стільців» (1928);
• роман «Золоте теля» (1931);
• новели «Незвичайні історії з життя міста Колоколамська» (1928);
• фантастична повість «Світла особистість»;
• новели «Тисяча та один день, або Нова Шахерезада» (1929);
• сценарій фільму «Одного разу влітку» (1936);
• повість «Одноповерхова Америка» (1937).

Зібрання творів Іллі Ільфа та Євгена Петрова у п'яти томах було повторно (після 1939 року) видано у 1961 році Держвидавництвом художньої літератури. У вступній статті до цих зборів творів, Д. І. Заславський писав:

Доля літературної співдружності Ільфа та Петрова незвичайна. Вона чіпає та хвилює. Вони працювали разом недовго, лише десять років, але в історії радянської літератури залишили глибокий, незабутній слід. Пам'ять про них не тьмяніє, і любов читачів до їхніх книг не слабшає. Широкою популярністю користуються романи „Дванадцять стільців” та „Золоте теля”.

Екранізації творів

1. - Одного літа
2. - Цілком серйозно (нарис Як створювався Робінзон)
3. - Їхали в трамваї Ільф і Петров (за мотивами оповідань та фейлетонів)

Цікаві факти з біографії письменників

Через кілька років після початку спільної творчої діяльностіІлля Ільф і Євген Петров написали (1929 р.) своєрідну «подвійну автобіографію» (текст можна прочитати: Ільф І., Петров Є., Зібрання творів у 6-ти томах. Т.1, Москва, 1961, с.236), в якій із властивим їм чудовим гумором розповіли про те, як народилися, росли, мужіли і нарешті поєдналися (у 1925 р.) дві «половини» автора «Дванадцяти стільців», сатиричної повісті «Світла особистість», гротескних новел «Незвичайні історії з життя міста Колоколамська» та ін.

Ілля Ільф народився сім'ї банківського службовця й у 1913г. закінчив технічну школу. Працював у креслярському бюро, на телефонній станції, на авіаційному заводі та на фабриці ручних гранат. Після чого став статистиком, потім – редактором гумористичного журналу «Синдетикон», у якому писав вірші під жіночим псевдонімом, бухгалтером та членом Президії Одеської спілки поетів.

Євген Петров народився сім'ї викладача й у 1920г. закінчив класичну гімназію, після чого став студентом Української телеграфної агенції. Після, протягом трьох років, служив інспектором карного розшуку Першим його літературним твором був протокол огляду трупа невідомого чоловіка. У 1923р. Євген Петров переїхав до Москви, де продовжив освіту, одночасно працюючи у гумористичних газетах та журналах. Написав кілька книжок гумористичних оповідань.

Євген Петров був молодшим братом відомого радянського письменника Валентина Катаєва.

Пам'ять

• Письменникам відкрито пам'ятники в Одесі. Пам'ятник, показаний наприкінці фільму «Дванадцять стільців» (1971), насправді ніколи не існував.
• Пропагує твори своїх «двох батьків»дочка Ільфа – Олександра, яка працює редактором видавництва, де перекладає тексти англійською мовою. Наприклад, завдяки її праці видання вийшла повна авторська версія Дванадцяти стільців, без цензури і з невключеною в ранні тексти главою.

Див. також

Категорії:

• Персоналії за абеткою
• Письменники за абеткою
• Письменники СРСР
• Співавтори
• Ільф та Петров
• Персоналії, відомі під літературними псевдонімами

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Ільф та Петров" в інших словниках:

Письменники, співавтори. Ілля Ільф (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897, Одеса 1937, Москва), народився в сім'ї банківського службовця, після закінчення технічної школипрацював креслярем, телефонним монтером, токарем, … Москва (енциклопедія)

ІЛЬФ І. і ПЕТРОВ Є., російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв; 1902). У романах Дванадцять… … Російська історія

Ільф та Петров - … Орфографічний словник російської мови

Жанр комедія Режисер Віктор Тітов Автор сценарію Віктор Тітов У глав … Вікіпедія

Їхали у трамваї Ільф та Петров Жанр Комедія Режисер Віктор Тітов У головних ролях Оператор Георгій Рерберг Кінокомпанія Мосфільм … Вікіпедія

- «ЇХАЛИ В ТРАМВАЇ ІЛЬФ І ПЕТРІВ», СРСР, МОСФІЛЬМ, 1971, ч/б, 72 хв. Сатирична ретро комедія. За творами І.Ільфа та Є.Петрова. Про звичаї Москви часів непу на основі фейлетонів, оповідань, записників Ільфа і Петрова і кінохроніки ... ... Енциклопедія кіно

Ільф І. та Петров Є. Ільф І. та Петров Є. російські прозаїки, співавтори. Ільф Ілля (справжнє ім'я Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897, Одеса – 1937, Москва), народився у сім'ї банківського службовця. У 1913 р. закінчив технічне училище. Працював в… … Літературна енциклопедія

Ільф, Ілля Арнольдович Ілля Ільф Ілля Ільф Ім'я при народженні: Ієхієл Лейб Арійович Файнзільберг Дата народження: 4 (16) жовтня 1897 … Вікіпедія

Ільф І. Ільф І. та Петров Є. російські прозаїки, співавтори. Ільф Ілля (справжнє ім'я Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897, Одеса – 1937, Москва), народився у сім'ї банківського службовця. У 1913 р. закінчив технічне училище. Працював у креслярському бюро. Літературна енциклопедія

Художник, актор. 1971 ЇХАЛИ В ТРАМВАЇ ІЛЬФ І ПЕТРІВ художник 1973 КОЖНИЙ ДЕНЬ ДОКТОРА КАЛИННИКОВИЙ художник 1974 ДОРОГИЙ Хлопчик художник 1975 ЗДОРОВНІ, Я ВАША ТЕТЮ! художник 1977 СТЕП художник 1978 БАТЬКО СЕРГІЙ (див. БАТЬКО СЕРГІЙ (1978)) худ … Енциклопедія кіно

Книги

• І. Ільф. Є. Петров. Зібрання творів у 5 томах (комплект), І. Ільф, Є. Петров. Доля літературної співдружності Ільфа та Петрова незвичайна. Вона чіпає та хвилює. Вони працювали разом недовго, лише десять років, але в історії радянської літератури залишили глибокий…

ІЛЬФ І ПЕТРІВ, російські письменники-сатирики.

Ільф Ілля (псевдонім; справжнє ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) народився в сім'ї банківського службовця. Закінчив Одеське технічне училище (1913). Входив до літературного гуртка «Колектив поетів» (серед його учасників - Е. Г. Багрицький, Ю. К. Олеша). У 1923 р. переїхав до Москви. Працював у газеті «Гудок», де співпрацювали М. А. Булгаков, В. П. Катаєв, Л. І. Славін, Ю. К. Олеша та ін; писав в основному оповідання та нариси, в яких відбився досвід революції та Громадянської війни 1917-22. Вперше підписався псевдонімом Ільф у 1923 році.

Петров Євген (псевдонім; справжнє ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) народився в сім'ї вчителя історії. Брат В. П. Катаєва. Змінив кілька професій: працював кореспондентом, був агентом карного розшуку і т. д. Переїхав до Москви в 1923 році. Дебютував оповіданням «Гусак і вкрадені дошки» (1924); публікував фейлетони (під псевдонімами Шило у мішку, Є. Петров та ін.) у гумористичних журналах «Червоний перець» та «Червона оса». Не пізніше 1925 року познайомився з Ільфом; 1926 року перейшов на роботу в «Гудок». Випустив збірки оповідань «Радості Мегаса» (1926), «Без доповіді» (1927), «Всеосяжний зайчик» (1928) та ін.

З 1926 року почалася сумісна працяІльфа та Петрова; друкувалися під псевдонімами Ф. Толстоєвський, Холодний філософ, Віталій Пселдонімов, Коперник, А. Немаловажний, Собакевич та ін. у сатиричних журналах («Сміхач», «Вогник», «Чудак» та ін.). Широку популярність Ільфу і Петрову приніс сатиричний роман «Дванадцять стільців» (1928), у центрі якого - дотепний авантюрист Остап Бендер, що діє тлі широко розгорнутої панорами радянського побуту 1920-х. Стиль класичної російської прози сусідить у романі з газетними штампами, гаслами, ідеологічними кліше, які зазнають іронічного переосмислення та осміяння. Критика звинуватила авторів у «зубоскальстві», у відсутності справжньої сатири; Лише через рік після публікації з'явилися поблажливі відгуки. Серед інших творів цього періоду – численні фейлетони, сатирична повість «Світла особистість» (1928), цикл сатиричних новел «1001 день, або Нова Шахерезада» (1929). У розповідях цього часу Ільф і Петров зверталися до злободенних тем: політичної чистці («Примара-аматор», 1929), бюрократизму («На волосок від смерті», 1930), пристосуванству в літературі («Бліда дитина століття», 1929) та інших. Історія Бендера була продовжена в романі «Золоте теля» (1931), де образ героя ускладнився: він з іронією спостерігає за життям радянських громадян, зазначає каліцтво сучасного побуту (безгосподарність, ідеологізація культури і т.д.). Сатиричний план врівноважується ідеалізованим зображенням соціалістичного світу, що надає роману оптимістичного пафосу (епізоди будівництва Турксибу, автопробігу та ін.). Роман був високо оцінений А. В. Луначарським і прихильно зустрінутий критикою (В. Б. Шкловський, Г. Н. Мунбліт та ін.).

У 1930-ті роки, коли друкувати сатиричні оповідання ставало все складніше, Ільф і Петров намагалися писати фейлетони в жанрі «позитивної сатири», з оптимістичними фіналами («Літературний трамвай», 1932, «Собачий холод», 1935). Основна тема фейлетонів 1-ї половини 1930-х років - боротьба з бюрократизмом («Кістяна нога», 1934), байдужістю («Безтурботна тумба», 1934), беззаконням («Справа студента Сверановського», 1935). У 1935-36 Ільф і Петров здійснили автомобільну поїздку США, результатом якої став цикл колійних нарисів (над яким автори працювали окремо) «Одноповерхова Америка» (1936) - спроба об'єктивного осмислення побуту американців, їх досягнень та недоліків.

Після смерті Ільфа від туберкульозу Петров підготував до друку і видав записні книжки (1939). Наприкінці 1930-х років Петров писав переважно нариси, і навіть кіносценарії у співавторстві з Р. М. Мунблитом (« Музична історія», «Антон Іванович сердиться» та ін.). Під час Великої Вітчизняної війнипрацював фронтовим кореспондентом газет «Правда» та «Известия». Загинув в авіакатастрофі при перельоті з Севастополя до Москви. Нагороджений орденом Леніна.

Твори Ільфа і Петрова неодноразово інсценувалися і екранізувалися (режисери Л. І. Гайдай, М. А. Швейцер, М. А. Захаров), перекладалися багатьма мовами світу.

Соч.: Зібр. тв.: У 5 т. М., 1994-1996; Дванадцять стільців: Перший повний варіантроману/Комент. М. Одеського, Д. Фельдмана. М., 1997; Ільф І. Записні книжки. 1925-1937. М., 2000 [перше повне вид.]; Петров Є. Мій друг Ільф. М., 2001; Ільф І. Одноповерхова Америка: [Авторська редакція]. М., 2003.

Галанов Б. Є. І. Ільф та Є. Петров. Життя. Творчість. М., 1961; Спогади про І. Ільфа та Є. Петрова. М., 1963; Préchac А. Il'f et Petrov, témoins de leur temps. Р., 2000. Vol. 1-3; Milne L. Zoshchenko and the Ilf-Petrov partnership: як вони лаялися. Birmingham, 2003; Лур'є Я. С. У краю неляканих ідіотів: книга про Ільфа і Петрова. 3-тє вид. СПб., 2005.