انواع قافیه. نه تنها دو برابر می شود

یا به بند. با این حال، من معتقدم ارزش دارد که آنها را جداگانه برجسته کنیم تا شاعران تازه کار در سرشان به هم نریزند. با این حال، آنها بیشتر مرتبط هستند، و نه به درونی. علاوه بر این، دقیقا سیستم های قافیهزیربنای ساختار استروفیک شعر است.

از نظر گرافیکی، سیستم های قافیه به شکل زیر ارائه می شوند: عاب، اباب، ابابووو غیره. حروف نشان دهنده قافیه هستند. این برای درک طرح قافیه یک شعر واحد بسیار راحت است. به عنوان مثال، طرح قافیه "عاشقانه پاییزی" اثر I. Annensky را می توان به شرح زیر نوشت: اباب:

بی تفاوت نگاهت می کنم، - و

و من در دلم آرزوی زیادی ندارم ... - ب

امروز به شدت خفه است، - و

اما خورشید در دود پنهان است. - ب

رایج ترین طرح های قافیه(سه نفر از آنها) نام های خود را دارند:

– مجاور (همچنین سریال یا موازی نامیده می شود) - قافیه، آیات مجاور: اول با دوم، سوم با ربع (عاب). این بارزترین سیستم قافیه است و در همه زمان ها از محبوبیت خاصی برخوردار بوده است. تقریباً همه حماسه های قافیه با استفاده از یک سیستم قافیه مرتبط نوشته شده اند. شعر معروف «متسیری» از ام.یو نیز در همین ابیات سروده شده است. لرمانتوف نمونه ای از کار سرگئی یسنین:

نور سرخ سحر را بر دریاچه بافته،

کاپرکایلی ها در جنگل با زنگ ها گریه می کنند.

یک اوریول در جایی گریه می کند و در یک گود پنهان شده است.

فقط من گریه نمی کنم - قلبم سبک است.

به نظر می رسد لذت می برد قافیه های مجاورساده است، اما این احساس فریبنده است. یک خط کوتاه که بیشتر در قافیه های مجاور به کار می رود، مجاورت ردیف های قافیه، شاعر را می طلبد که بر تکنیک تسلط داشته باشد. او نه تنها نیاز دارد که قافیه را تا حد امکان دقیق انتخاب کند (قافیه های نادرست، به طور معمول، صدا ندارند)، بلکه باید فکر خود را در فضای کوچکی از خط فرموله کند تا مصنوعی به نظر نرسد.

– حلقه (محور یا احاطه کننده) - قافیهآیه اول با چهارم، دوم - با سوم (عبا):

پیوندهای قدرت ظریفی وجود دارد

بین کانتور و بوی یک گل.

بنابراین الماس برای ما نامرئی است تا اینکه

زیر لبه ها در الماس زنده نمی شوند.

V. Bryusov. غزل برای تشکیل

یک سیستم قافیه کمی پیچیده تر از سیستم مجاور. سطرهای قافیه دوم و سوم کمی قافیه سطر اول و چهارم را مبهم می کنند، آن را «روغن» می کنند. اما استفاده از چنین سیستم قافیه ای بسیار راحت است، به عنوان مثال، هنگام توصیف احساسات متضاد، از آنجایی که به نظر می رسد سطرهای دوم و سوم سریع صحبت می شوند، پویایی بیشتری نسبت به قافیه های دور اول و چهارم دارند.

– ضربدر - قافیهبیت اول با سوم، دوم - با چهارم (اباب). محبوب ترین و ریتمیک ترین سیستم قافیه. این تا حدودی پیچیده تر از اشعار با قافیه های مجاور است، اما آسان تر از یک حلقه است. نمونه های زیادی از چنین سیستم قافیه ای وجود دارد. یکی از آنها رباعی کتاب درسی تیوتچف است:

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،

وقتی اولین رعد بهاری

انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،

در آسمان آبی غوغا می کند.

- برخی از ادبا بیشتر برجسته می کنند سیستم قافیه در هم تنیده (یا مختلط).. این نام رایج برای تمام سیستم های قافیه (به عنوان مثال، مصراع اونگین) و اصلاحات آنها، و همچنین غزل و سایر اشکال جامد است. مثلاً طرح غزل انگلیسی به این صورت است: abab vgvg dede zhzh، گونه ای از غزل فرانسوی: abba abba vvg ddg، طرح رباعیات aaba و غیره است.

من Violanta برای بدبختی من

غزل سفارش شد و با آن دردسر داشت:

چهارده خط در آن، اسکله ها به حساب می آیند

(که با این حال، سه مورد در حال حاضر در یک ردیف).

اگر نتوانم قافیه دقیق را پیدا کنم،

اضافه کردن خطوط در رباعی دوم!

و با این حال، مهم نیست که رباعیات چقدر بی رحمانه هستند،

خدایا شاهدم باش، من با آنها رابطه خوبی دارم!

و در اینجا اولین ترست می آید!

سیم در تراس سر جایش نیست،

صبر کن او کجاست؟ ردی گرفت!

ترست دوم، خط دوازدهم.

و سیزده بار در جهان متولد شد -

در حال حاضر چهارده نفر از آنها وجود دارد، نقطه!

لوپه دی وگا. غزل در مورد یک غزل

طرح قافیهاین غزل این است: ابا عبا vgv gvg.

قافیه های تک هجا (یا مذکر) قافیه هایی از کلماتی که هجای تأکید شده در آنها آخرین هجا است.
قافیه های دو هجایی (یا مونث) از کلمات با تاکید بر هجای دوم از آخر.
قافیه های سه هجا (یا داکتیلیک) - قافیه از کلمات با تاکید بر هجای سوم از آخر.
قافیه های چهار هجا (یا هایپر داکتیلیک) - قافیه هایی از کلمات با تاکید بر هجای چهارم از آخر.
قافیه های پنج هجایی (یا hyperdactylic) - قافیه هایی از کلمات با تاکید بر هجای پنجم از آخر.
قافیه های شش هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - قافیه هایی از کلمات با لهجه بر روی هجای ششم از انتهای آن.
قافیه های هفت هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - قافیه هایی از کلمات با لهجه بر روی هجای هفتم از انتهای آن.
قافیه های هشت هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - متشکل از کلماتی با لهجه بر روی هجای هشتم از انتهای آن.
قافیه های نه هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - متشکل از کلمات با لهجه در هجای نهم از انتهای آن.

انواع دیگر قافیه:

قافیه های مصوت قافیه های تک هجا (مذکر) با تاکید بر آخرین صدا هستند، که در آن آخرین مصوت تاکید شده با صدای مصوت، صدای "y" یا یک علامت ملایم جلو می رود.
قافیه های همخوان - نوعی قافیه پایانی، متشکل از کلمات با لهجه بر روی آخرین صدا. در قافیه های همخوان، آخرین مصوت تاکید شده فقط با صدای همخوانی که اصلی است و بار اصلی را در قافیه به دوش می کشد، پیش می آید.
قافیه زنان - قافیه از کلمات با تاکید بر هجای دوم از آخر. همان قافیه های دو هجایی.
قافیه های حلقه - قافیه طبق اصل ABBA. همان احاطه قافیه.
کمربند، کمربند، قافیه های پوششی - قافیه بر اساس اصل ABBA. مانند قافیه های حلقه.
قافیه های بسته، قافیه هایی هستند که به صامت ختم می شوند.
قافیه های باز - قافیه هایی از کلماتی که به حروف صدادار ختم می شوند.
قافیه های مذکر - قافیه هایی از کلماتی که در آنها هجای تاکید شده آخرین است. همان قافیه های تک هجا.
قافیه متقاطع - قافیه ABAB.
قافیه های مختلط - نوعی قافیه با توجه به جایگاه نسبی در ابیات.
با روش ترکیبی قافیه در مصراع های پیچیده شکل گرفته است.
قافیه های مرکب - قافیه هایی که شامل حروف ربط، ذرات، ضمایر و واحدهای خدماتیسخنرانی ها:
کا، خوب، آیا، ل، پس، من، تو، او، پس از همه، فقط، واقعا، شما، ما، آنها و غیره. قافیه های مرکب می توانند هم دقیق و هم تقریبی باشند.
قافیه های لب به لب - نوعی قافیه با توجه به جایگاه در بیت; پایان یک بیت با ابتدای بیت بعدی هم قافیه است.
قافیه های سوپرداکتیلیک - نام دوم برای تمام قافیه های شش، هفت، هشت و نه هجایی؛ قافیه از کلمات با تاکید بر هجای ششم، هفتم، هشتم یا نهم از آخر. بر خلاف هایپرداکتیلیک، آنها در ورسیفیکاسیون استفاده نمی شوند.
قافیه های توتولوژیک epiphora هستند. کلمه با خودش هم قافیه است
قافیه های سخت-نرم قافیه هایی هستند که در آنها یک صامت نرم با یک همخوان سخت مخالف است.
قافیه های دقیق - نام کلی قافیه ها با مطابقت کامل پایان های پس از استرس در کلمات. برخلاف قافیه های گرافیکی، هم شباهت های گرافیکی و هم صدا به طور ضمنی وجود دارد.
قافیه های سه گانه - قافیه از سه کلمه همخوان در مصراع های پیچیده.
قافیه های کوتاه شده، قافیه های اساسی به همان اندازه پیچیده هستند که در آنها کلمه مفعول به یک صامت (یا دو) و کلمه فاعلی به یک مصوت ختم می شود.
قافیه‌های ثابت اغلب مجموعه‌ای از کلمات استفاده می‌شوند که از نظر صدا کاملاً مشابه نیستند.
قافیه های مجرد - نوعی قافیه با توجه به جایگاه نسبی در بیت. با روش قافیه بیکار شکل می گیرد که در آن برخی از ابیات (اغلب اولین و سومین رباعی. طرح قافیه ABCB است) قافیه ندارند. بنابراین، مفهوم شرطی «قافیه بیکار» را باید به عنوان غیبت جزئی آن در بیت فهمید.
قافیه های ربع - قافیه های چهار کلمه همخوان در یک بند.

قافیه- ترتیب تناوب قافیه ها در یک بیت. روش های اصلی قافیه:

1.قافیه مجاور "AABB".

به طوری که یک رفیق دوستی را از طریق امواج حمل می کند ، -
ما یک پوسته نان هستیم - و آن نصف!
اگر باد بهمن است و آهنگ بهمن است
نصف برای تو و نیمی برای من!
(A. Prokofiev)
2. قافیه ضربدری «آباب».

اوه، کلمات منحصر به فرد وجود دارد
چه کسی آنها را گفت - بیش از حد خرج کرد
فقط آبی تمام نشدنی است
بهشتی و رحمت خداوند.
(A. Akhmatova)

3. قافیه حلقه
(پوشاندن، احاطه کردن) "ABBA"

رازک روی تاین در حال خشک شدن است.
پشت مزارع، روی خربزه ها،
در آفتاب ملایم
خربزه های برنزی قرمز می شوند ...
(A. Bunin)
4. تک قافیه "ABCB".
بیت اول و سوم هم قافیه نیست.

چمن سبز است
خورشید می درخشد
با فنر قورت دهید
در سایبان به سوی ما پرواز می کند.
(A.N. Pleshcheev)

5. قافیه مختلط (آزاد) - راهی متناوب و موقعیت نسبیقافیه در مصراع های پیچیده معروف ترین شکل ها عبارتند از: اکتاو، غزل، روندو، ترسین، تریولت، لیمریک و غیره.
مثال قافیه مختلط:

آیا جانور در جنگل کر غرش می کند،
آیا بوق می‌زند، آیا رعد و برق می‌پیچد؟
آیا دوشیزه آن سوی تپه آواز می خواند -
برای هر صدایی
پاسخ تو در هوای خالی
شما به طور ناگهانی زایمان می کنید.
(A.S. پوشکین)

بند- گروهی از خطوط شعر (اشعار) که توسط یک سیستم قافیه مشترک و به عنوان یک قاعده، یک آهنگ واحد به هم متصل می شوند. در شعر روسی از انواع مصراع هایی مانند دوبیتی، رباعی (رباعی)، سکستین، اکتاو و غیره استفاده می شود.

یک سازند استروفیک خاص "بند اونگین" است.
منابع «بیت اونگین» یک غزل و یک اکتاو با استفاده از چهار سنج ایامبیک است و خط همیشه مصرع را با آن آغاز می کند. پایان زنانه، اما به نر ختم می شود. این بند دارای تناوب منظم قافیه های مردانه و زنانه است.

چنین بیتی امکان توسعه یک روایت آزاد از جمله عناصر ترکیبی مختلف را فراهم می کند ، تغییر لحن عاطفی آسان است و آخرین دوبیتی اغلب حاوی یک نتیجه گیری یا قصیده است (" پس مردم - من اولین نفری هستم که توبه می کنم - // کاری نیست دوستان"; "بهار عزت بت ماست // و این است که دنیا بر آن می چرخد!").

ترست -بند شعری مشتمل بر سه بیت (شعر) که با هم یا با ابیات متناظر ترصه بعدی هم قافیه است. به عنوان مثال، دو بیت پایانی "غزل" توسط A. S. Pushkin، و همچنین دو بیت پایانی "Sonnet to Form" اثر V. Ya. Bryusov، ترست هستند:

...و من تمام آرزوهایم را میخواهم
به کلمه و به نور رسید.
صفاتی را که می خواهید پیدا کنید.
بگذار دوست من با قطع حجم شاعر،
مست در آن و هماهنگی غزل
و نامه های زیبایی آرام!

ترزا ریما- بیت شعری که بیت اول (شعر) با بیت سوم و دوم با بیت اول و سوم مصراع دوم و بیت دوم بیت دوم با بیت اول و سوم بیت سوم قافیه باشد. و غیره (یعنی طرح به شرح زیر است: aba، bcb، cdc، و غیره) "کمدی الهی" دانته، شعر "اژدها" از A.K. تولستوی، "آواز جهنم" توسط A. A. Blok به صورت ترسین نوشته شده است.

دولنیک(قبلاً از این اصطلاح استفاده می شد عنکبوت) - نوعی آیه تونیک که فقط تعداد هجاهای تاکید شده در سطرها مطابقت دارد و تعداد هجاهای بدون تاکید بین آنها بین 2 تا 0 است.

فرمول کلی X Ú X Ú X Ú و غیره (Ú - هجاهای تاکید شده، X - بدون تاکید؛ مقدار X متغیر است؛ X = 0، 1، 2). بسته به تعداد تنش ها در یک خط، دولر دو ضربه ای، سه ضربه ای، چهار شوک و غیره متمایز می شود. شعر آلمانی می توان تعدادی از اصلاحات دولنیک را بسته به تعداد تنش های یک ردیف تشخیص داد (بعضی از اصلاحات دولنیک تعداد فشارهای مساوی را حفظ نمی کنند، به عنوان مثال، بسیاری از اشعار مایاکوفسکی)، بر اساس درجه تنوع در تعداد هجاهای بدون تاکید بین هجاهای تاکید شده و غیره

اگر خطوط با فاصله بین ضربه ای 3 مجاز باشد، در مورد یک تاکتیک صحبت می کنند، اگر 4 یا بیشتر - در مورد یک آیه تاکیدی.

در شعر روسی، دولنیک یک قالب شعر بسیار قدیمی است. در ساختار خود، بدون شک به شعر عامیانه برمی گردد، که - منهای جنبه موسیقایی آن - اساساً با فرمول یک تاکتیک دان مطابقت دارد و بسیاری از سطرها در ریتم دولنیک (از شعر عامیانه بود که او به طور نظری استدلال کرد ("تجربه" در مورد شعر روسی»، 1812) و عملا («رودخانه ها»، ترجمه شده از کنفوسیوس و دیگران) شرق، که از ورود دولنیک به شعر روسی دفاع کرد). به یک معنا، اندازه های سه هجایی هجایی-تونیک به دولنیک نزدیک است، که در آن تعداد طرح بدون تنش بین شوک ها در برخی موارد رعایت نمی شد، به همین دلیل آنها یک سازه نزدیک به دولنیک بودند. (به عنوان مثال، هگزامتر روسی).

در شعر روسی، دولنیک توسط سمبولیست ها و سپس توسط آینده سازان پرورش داده شد. به ویژه در شعر اوایل قرن بیستم رواج داشت (به فصل‌های مربوط به دولنیک در مقدمه متریک V. M. Zhirmunsky، صفحات XXX، 184 و بعد مراجعه کنید).

اصطلاح "دولنیک" در اوایل دهه 1920 توسط V. Ya. Bryusov و G. A. Shengeli معرفی شد، اما در رابطه با آنچه که اکنون به عنوان شعر لهجه شناخته می شود. در ابتدا دولنیک در شعر روسی نامیده می شد عنکبوت(اصطلاحی که اولین بار توسط S.P. Bobrov ذکر شد)، با این حال، با شروع از آثار V.M. Zhirmunsky، اصطلاحات "dolnik" و "pauznik" به عنوان معادل استفاده می شوند.

مفاهیم اساسی زبان شعر و جایگاه آنها در برنامه آموزشی مدرسهدر مورد ادبیات

زبان شعر، داستان گفتار، زبانمنظوم (منظور) و نثر آثار ادبی، به معنی سیستم است تفکر هنریو کاوش زیبایی شناختی واقعیت
برخلاف زبان معمول (عملی) که در آن کارکرد ارتباطی اصلی است (به عملکردهای زبان مراجعه کنید)، در P.I. کارکرد زیبایی شناختی (شعری) غالب است که اجرای آن بیشتر بر خود بازنمایی های زبانی (آواسازی، ریتمیک، ساختاری، مجازی- معنایی و غیره) متمرکز می شود، به طوری که آنها در خود ابزارهای ارزشمندی برای بیان می شوند. فیگوراتیو بودن کلی و اصالت هنری لیت. آثار از طریق منشور P.I درک می شوند.
تمایز بین زبان های معمولی (عملی) و شاعرانه، یعنی کارکردهای ارتباطی و شاعرانه واقعی زبان، در دهه های اول قرن بیستم مطرح شد. نمایندگان OPOYAZ (نگاه کنید به). به نظر آنها P. Ya. با ملموس بودن معمول ساخت آن متفاوت است: توجه را به خود جلب می کند ، به نوعی خواندن را کند می کند و خودکار بودن معمول درک متن را از بین می برد. نکته اصلی در آن "زنده ماندن از انجام کارها" است (V. B. Shklovsky).
به گفته R. O. Yakobson، که در درک P. Ya. به OPOYAZ نزدیک است، شعر خود چیزی نیست جز «گزاره ای با نگرش به بیان (...). شعر در کارکرد زیبایی شناختی خود زبان است.
P. i. ارتباط نزدیک، از یک سو، به زبان ادبی(نگاه کنید به)، که مبنای هنجاری آن است، و از سوی دیگر، با زبان ملی، که از آنجا به عنوان مثال، انواع ابزارهای زبانی شخصیت شناختی را استخراج می کند. دیالکتیسم ها هنگام انتقال گفتار شخصیت ها یا ایجاد رنگ محلی تصویر شده. کلام شاعرانه از کلمه واقعی و در آن رشد می کند و در متن انگیزه پیدا می کند و یقینی را تحقق می بخشد عملکرد هنری. بنابراین، هر نشانه ای از زبان، در اصل می تواند زیبایی شناسی باشد.

19. مفهوم روش هنری. تاریخ ادبیات جهان به عنوان تاریخ تغییر روش های هنری.

روش هنریروش (خلاقانه) مجموعه ای از کلی ترین اصول جذب زیبایی شناختی واقعیت است که به طور مداوم در کار گروه خاصی از نویسندگان که یک جهت، گرایش یا مکتب را تشکیل می دهند، تکرار می شود.

O.I. فدوتوف خاطرنشان می کند که "مفهوم "روش خلاق" تفاوت چندانی با مفهوم "روش هنری" که به وجود آمده است ندارد ، اگرچه آنها سعی کردند آن را برای بیان معنایی بزرگتر - به عنوان روشی برای مطالعه زندگی اجتماعی یا اصول اولیه (سبک) کل روندها.

مفهوم روش هنری در دهه 1920 ظاهر شد، زمانی که منتقدان انجمن نویسندگان پرولتری روسیه (RAPP) وام گرفتند. این دستهاز فلسفه، از این طریق می‌کوشند تا تکامل جریان ادبی خود و عمق تفکر خلاق نویسندگان «پرولتری» را به لحاظ نظری اثبات کنند.

روش هنری ماهیت زیبایی شناختی دارد، نشان دهنده تعیین شده تاریخی است فرم های عمومیبار عاطفی تفکر مجازی.

اشیاء هنری کیفیت‌های زیبایی‌شناختی واقعیت هستند، یعنی «اهمیت اجتماعی گسترده پدیده‌های واقعیت، که به عمل اجتماعی کشیده می‌شوند و مهر نیروهای اساسی را بر خود دارند» (یو. بورف). موضوع هنر به عنوان یک پدیده تاریخی قابل تغییر درک می شود و تغییرات به ماهیت عمل اجتماعی و توسعه خود واقعیت بستگی دارد. روش هنری مشابه موضوع هنر است. بنابراین، تغییرات تاریخی در روش هنری و همچنین ظهور روش هنری جدید را می توان نه تنها از طریق تغییرات تاریخی در موضوع هنری، بلکه از طریق تغییر تاریخی در کیفیت های زیبایی شناختی واقعیت توضیح داد. موضوع هنر شامل رگ حیات روش هنری است. روش هنری حاصل بازتاب خلاقانه یک شیء هنری است که از منشور جهان بینی کلی فلسفی و سیاسی هنرمند درک می شود. "روش همیشه فقط در تجسم هنری عینی خود - در ماده زنده تصویر - در برابر ما ظاهر می شود. این موضوع تصویر در نتیجه تعامل شخصی و صمیمی هنرمند با دنیای ملموس اطرافش به وجود می آید که کل فرآیند هنری و فکری لازم برای خلقت را تعیین می کند. اثر هنری» (L.I. تیموفیف)

روش خلاقانه چیزی نیست جز فرافکنی تصویر در یک محیط تاریخی مشخص. فقط در آن ادراک مجازی از زندگی تحقق عینی خود را دریافت می کند، یعنی. به یک سیستم مشخص و ارگانیک از شخصیت ها، درگیری ها، داستان ها تبدیل می شود.

روش هنری یک اصل انتزاعی انتخاب و تعمیم پدیده های واقعیت نیست، بلکه یک درک مشروط تاریخی از آن در پرتو سؤالات اصلی است که زندگی در هر مرحله جدید از رشد خود برای هنر مطرح می کند.

تنوع روش های هنری در همان دوران با نقش جهان بینی تبیین می شود که به عنوان عامل اساسی در شکل گیری روش هنری عمل می کند. در هر دوره از پیشرفت هنر، بسته به موقعیت اجتماعی، شیوه‌های هنری گوناگونی به طور همزمان ظهور می‌کند، زیرا این دوران به شیوه‌های مختلف مورد توجه و درک هنرمندان قرار می‌گیرد. نزدیکی مواضع زیبایی‌شناختی، وحدت روش تعدادی از نویسندگان را مشخص می‌کند که با اشتراک آرمان‌های زیبایی‌شناختی، خویشاوندی شخصیت‌ها، همگونی درگیری‌ها و طرح‌ها و نحوه نگارش همراه است. بنابراین، به عنوان مثال، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok با نمادگرایی همراه هستند.

روش هنرمند از طریق احساس می شود سبکآثار او، یعنی از طریق تجلی فردی روش. از آنجایی که روش یک روش تفکر هنری است، روش جنبه ذهنی سبک است، زیرا. این طرز تفکر مجازی از نظر ایدئولوژیک خاصی ایجاد می کند - ویژگی های هنریهنر مفهوم روش و سبک فردی نویسنده به عنوان مفهوم جنس و گونه با یکدیگر همبستگی دارد.

اثر متقابلروش و سبک:

§ تنوع سبک در یک روش خلاقانه. این با این واقعیت تأیید می شود که نمایندگان این یا آن روش به هیچ سبکی متصل نیستند.

§ وحدت سبکی فقط در یک روش ممکن است، زیرا حتی شباهت بیرونی آثار نویسندگانی که به همان روش پایبند هستند، زمینه ای برای طبقه بندی آنها به عنوان یک سبک واحد فراهم نمی کند.

§ تأثیر معکوس سبک بر روش.

استفاده کامل از تکنیک های سبک هنرمندانی که در مجاورت یک روش هستند با رعایت اصول روش جدید ناسازگار است.

در کنار مفهوم روش خلاق، مفهوم جهت یا نوع خلاقیتکه در متنوع‌ترین شکل‌ها و نسبت‌ها در هر روشی که در روند توسعه تاریخ ادبیات پدید می‌آید متجلی می‌شود، زیرا بیان می‌کنند. خواص عمومیبازتاب تصویری زندگی روی هم، روش ها شکل می گیرند جریان های ادبی(یا جهت ها: رمانتیسم، رئالیسم، نمادگرایی و غیره).

روش فقط جهت را تعیین می کند کار خلاقانههنرمند، نه خصوصیات فردی او. روش هنری با فردیت خلاق نویسنده در تعامل است

مفهوم "سبک" با مفهوم یکسان نیست "فردیت خلاق نویسنده". مفهوم "فردیت خلاق" گسترده تر از آن چیزی است که با مفهوم محدود "سبک" بیان می شود. در سبک نویسندگان، تعدادی ویژگی متجلی می شود که در کلیت آنها فردیت خلاق نویسندگان را مشخص می کند. نتیجه عینی و واقعی این ویژگی ها در ادبیات، سبک است. نویسنده سبک فردی خود را بر اساس این یا آن روش هنری توسعه می دهد. می توان گفت که فردیت خلاق نویسنده شرط لازم است پیشرفتهای بعدیهر روش هنری زمانی می‌توانیم از روش هنری جدید صحبت کنیم که پدیده‌های فردی جدید که توسط فردیت‌های خلاق نویسندگان ایجاد می‌شوند، عمومیت پیدا کنند و کیفیت جدیدی را در کلیت خود نشان دهند.

روش هنری و فردیت خلاق نویسنده از طریق آفرینش در ادبیات متجلی می شود تصاویر ادبی، ایجاد انگیزه ها.

سطرهای شاعرانه می توانند هم قافیه و هم بی قافیه باشند. شعر غیر قافیه ای که از قواعد یک متر خاص پیروی می کند نامیده می شود آیه خالی .

تراموا شماره ده بود
در امتداد رینگ بلوار.
نشست و ایستاد
صد و پانزده نفر.
(S.V. Mikhalkov)

آیه سفید را باید از هم تشخیص داد vers libra ( شعر بی قافیه) که نه قافیه دارد و نه متر و تنها در صورت تقسیم به قطعات بیت با نثر تفاوت دارد. یک مثال قابل توجهشعر آزاد در شعر روسی - شعری از A.A. بلوک "او از یخبندان آمد ...".

قافیه(از یونانی "تناسب") تکرار صدا در هجاهای پایانی یک خط است. در صحبت از قافیه ها، باید صدا، تلفظ و نه نوشتن آنها را در نظر داشت. بسته به اینکه چگونه صداها در کلمات قافیه منطبق می شوند، قافیه ها به دقیق و غیر دقیق تقسیم می شوند.
قافیه دقیق - قافیه ای که در آن همه صداها (واکه ها و صامت ها) با هم مطابقت دارند (بوته خالی است ، امواج پر هستند).

و به زنجیر نزدیکی عجیب،
به پشت حجاب تاریک نگاه می کنم
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده
(A. Blok)

نادرست - قافیه ای که در آن همه صداها منطبق نیستند.

میز تحریر من!
ممنون که قدم زدی
با من از همه لحاظ
مثل یک زخم از من محافظت کرد
(M. Tsvetaeva)

با توجه به محل فشار در کلمات قافیه یا ترکیب کلمات، قافیه ها مذکر، مؤنث و داکتیلیک هستند. AT قافیه مردانه تاکید بر روی آخرین هجا خطوط.

منتظرم باش تا برگردم.
فقط خیلی صبر کن
منتظر غم باش
باران زرد...
(کی. سیمونوف)

AT قافیه زنانه تاکید بر روی هجای دوم از انتهای سطر.

کلمات آنها بد و تصادفی است،
اما چشمان شفاف و سرسخت است،
اسرار باستانی بر آنها آشکار می شود،
نحوه ساخت معابد سنگی
(N. Gumilyov)

با این حال، اغلب در شعر روسی یافت می شود تناوب قافیه های زنانه و مردانه.

شب، خیابان، لامپ، داروخانه،
نوری بی معنی و کم نور.
حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -
همه چیز اینگونه خواهد بود. خروجی وجود ندارد.
(A. Blok)

بسیار کمتر رایج است قافیه داکتیلیک (با تاکید بر هجای سوم از انتهای سطر).

شب های دیوانه، شب های بی خوابی
گفتار نامنسجم، چشمان خسته...
شب های روشن با آخرین آتش،
گل های مرده پاییزی با تاخیر!
(ا. آپوختین)

اگر قافیه به مصوت ختم شود به آن می گویند باز کن ، و اگر روی یک صامت - بسته .

با توجه به چینش قافیه ها در سطرهای شعر، چند نوع متمایز می شود قافیه ها:
1. مجاور ، یا اتاق بخار - قافیه خطوط مجاور (aabb)

منتظر من نباش، ظاهرا آزادی،
و روزهای زندان مانند سالهاست.
و یک پنجره از سطح زمین
و نگهبانی دم در است!
(M. Lermontov)

2. صلیب - قافیه سطر اول و سوم و دوم و چهارم (اباب)

وقتی می لرزم خودم را دوست ندارم
وقتی بی گناهان را کتک می زنند آزارم می دهد.
من دوست ندارم وقتی آنها به روح من صعود می کنند،
مخصوصاً وقتی به او تف می کنند
(V. Vysotsky)

3. حلقه - قافیه سطر اول و چهارم و دوم و سوم (عبا)

گاهی که به تو نگاه میکنم
نگاه کردن به چشمان شما برای مدت طولانی:
مرموز من مشغول صحبت هستم
اما من با قلبم با شما صحبت نمی کنم
(M. Lermontov)

اگر در طول قافیه مجاور بیش از دو سطر هم قافیه باشد، چنین قافیه هایی نامیده می شود سه گانه، چهار برابر و چندگانه .

در شهر بزرگ من شب است.
از خانه خواب آلود من می روم - دور.
و مردم فکر می کنند: همسر، دختر، -
و من یک چیز را به یاد دارم: شب
(M. Tsvetaeva)

اگر در تمام شعر فقط از یک قافیه استفاده شود، آن را می نامند تک آهنگ (از فرانسوی "یک قافیه").

وقتی شما باشید، بچه ها، دانش آموزان،
سرتان را به خاطر لحظه ها نشکنید
بر فراز هملت، لیر، کنت،
بر پادشاهان و بر رؤسای جمهور،
بر فراز دریاها و قاره ها
با حریفان خود درگیر نشوید
با رقبای خود هوشمند باشید.
و چگونه دوره را با صادرکنندگان به پایان می رسانید
و با ثبت اختراع به خدمت خواهید رفت -
خدمت استادیاران نگاه نکنید
و بچه ها با هدایا دریغ نکنید!
اطراف خود را با شرکای خود احاطه کنید
همیشه تعریف کنید
مشتری روسا باشید
با تعارف به همسرانشان دلداری بدهند
زنان مسن را با نعناع درمان کنید -
برای این کار با علاقه پاداش خواهید گرفت:
یونیفرم شما را با قیطان می دوزند،
سینه با ستاره و روبان تزئین می شود! ..
(ا. آپوختین)

در پارتی رپ فقط از قافیه های دوتایی صحبت می شود. آنها در مورد اینکه چقدر جالب است شنیدن اینکه چگونه نه تنها حروف صدادار تاکید شده، بلکه حروف صدادار بدون تاکید با هم مطابقت دارند. و انتهای سطر همزمان دو کلمه دارد که قافیه بر روی آنها انتخاب می شود ...

بله، بله، قافیه های دوتایی در یک مهمانی رپ نوعی اثر جادویی دارند - از آنها در نبردها یاد می شود، آنها را مسخره می کنند، اما همچنین بی وقفه بت می شوند. در واقع، راه های زیادی برای قافیه وجود دارد - وقت آن است که در مورد آنها صحبت کنیم.

ما بر اساس درجه پیچیدگی گروه بندی می کنیم - از ساده ترین تا جهنم جهنمی.

1) قافیه کلامی

این ساده ترین است گونه های موجودقافیه، و همه به لطف انواع افعال در روسی. شکل فعل دائماً توسط بسیاری استفاده می شد شاعران معروف، اما در جامعه رپ، آن را "خفه" می دانند.

دوست دخترش به مدت یک هفته شلوارهای خود را به پا کرد در آوردن,
اما او با آهنگی به او پاسخ داد. الان چه خبره گرفتن?

(باسوتا در نبرد با میویزی)

2) قافیه مربع

قافیه مربع قافیه ای است که در آن کلمات قافیه دارای انتهای یکسانی هستند. مثلا مامان یک قاب است، آوند چوب شور است. به نوبه خود به سه نوع تقسیم می شود.

الف) مربع استاندارد

وانیا نویز یک بچه لعنتی است! شوخی! او گنگ است کاندوم.
بیت من مثل چاقو وارد تو می شود مقوا.

(هری آکس در مقابل نویز ام سی)

ب) مربع اصلاح شده

ما در مورد تغییر حرف یا عدد و در نتیجه پایان یکی از کلمات قافیه صحبت می کنیم.

رپ شما بدون تخم است، شما در بازی ندارید وزن,
رپ تو بدون تخمه، تو شاعر نیستی، شاعره.

(ST در مقابل هری هچت)

ضمناً اشکال صفت-صفت و صفت-قید نیز مربع محسوب می شوند.

نقاشی الکساندر تیمارتسف "دوباره قافیه مربع"

3) لهجه / همخوانی

مرحله بعدی توسعه برای نویسندگان متن، قافیه لهجه یا قافیه برای همخوانی ها است. هم قافیه های دوتایی و هم سه گانه باید دقیقا تاکید داشته باشند.

الف) دقیق

قافیه دقیق برای همخوان ها قافیه ای است که در آن کلمات دارای پایان های مختلف هستند، اما هجاهای همخوان وجود دارد. هر چه هجاهای همخوان بیشتر باشد، حجم و پیچیده تر می شود.

قافیه دقیق برای همخوان ها پایانی قافیه دارد، اما مربع نیست. مثلاً در سطر اول از کلمه «معبد» استفاده می کنیم. ما به یک کلمه با یک هجا و مصوت "الف" نیاز داریم، در حالی که در پایان نباید حروف "م" یا "ن" وجود داشته باشد. به عنوان مثال، کلمه "تاریک". Temple-Loom - قافیه لهجه برای یک هجا.

اسلاوا به ایده های استالین بسیار علاقه دارد کارلین
و جوزف در درون شماست، مثل یک احمق والریا.

(ارنستو خفه شو در مقابل چرکی)

ب) نادرست

قافیه غیر دقیق برای همخوان ها قافیه ای است که هجاهای آخر آن قافیه نباشد. مثلاً باید برای کلمه «خلط» قافیه پیدا کنیم. رونویسی "nar-ko-ta" خواهد بود. ما به کلمه ای نیاز داریم که در آن هجاهای همخوان با "تر" وجود داشته باشد. مثلا کلمه بالکن. دو هجا به خوبی قافیه هستند، اما انتهای آن نادرست است "ta" = "ny". اما به طور کلی معلوم شد که یک قافیه لهجه برای دو هجای مخدر-بالکن است.

اکنون نمونه هایی از قافیه های تاکیدی با تعداد هجاهای مختلف را بیابید:

• برای یک هجا

بنابراین. شما از طرفداران طراحی هستید، این نبرد به کسل کننده بودن شما رنگ می بخشد بوم.
بالاخره سه دور من سه تایی است و گناهان را در دایره می اندازم، من یک روسی بزرگ هستم بوش.

(ریکی اف در مقابل سین)

• به دو هجا

به هر حال، پس از آن ماهیگیری پر سر و صدا، یک بار اکسی به مسکو آمد ناشناس.
حدس بزنید او اولین بار با چه کسی ملاقات کرد؟ الکساندرا پارخومنکو.

(Dunya vs. Oxxxymiron)

• به سه هجا

و این شما نیستید، اما شما که هستید؟ فرصت طلب، فرصت طلب.
در Rusrap شما فقط وجود دارید به عنوان میزبان.

(Oxxxymiron در مقابل ST)

ج) در خش خش / tsa-tsa

این یک مثال دیگر است قافیه های ساده. در آنها هجاهای قافیه دارای صامت «ش»، «و»، «ج» یا «گ» هستند. قافیه را آسان می کنند و اعتبار قافیه از بین می رود.

او عاشق کتک زدن است، اما ده سال کتک زد سطل ها.
می توانید خوب آویزان کنید، اما بیشتر رشته فرنگی روی گوش ها.

(ST vs D.Masta)

در نهایت، بیایید به قافیه دشواری برویم که همه رپرهای نبرد باید برای آن تلاش کنند.

4) قافیه درونی

بنابراین، قافیه داخلی. این یک نوع قافیه است که نه یک کلمه در یک سطر، بلکه چندین قافیه - در وسط سطر و در آخر قافیه است. این می تواند دو کلمه معمولی یا دو قافیه باشد.

الف) داخلی عادی

گزینه استاندارد زمانی است که یک کلمه در وسط و انتهای یک عبارت قافیه می شود.

من یک رپر هستم، شما جوکر، در این نبرد شما پاداوان.
به من رپ بده، نه جناس، و دوبیتی، نه مسخره.

(Oxxxymiron در مقابل ST)

ب) دوگانه داخلی

حداقل سه کلمه در اینجا قافیه هستند. علاوه بر این، در انتها می توان هم یک قافیه دو لبه و هم یک قافیه لهجه ساده وجود داشت. این وسط هم همینطور است.

او واقعاً بلند شده است نبردکه در دستکش های بوکسدر ورزشگاه یک عکسبرداری فیلمبرداری کرد
من لعنتی خودت را خراب کن. شما کلاه گرفت? من فکر کردم که انشا نبرد

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

ج) داخلی چندگانه

در اینجا تعداد گزینه ها تقریبا نامحدود است. همه سطرها ممکن است از قافیه های دوتایی یا سه گانه متوالی تشکیل شده باشند.

فقط شما ST1M نیستید، پانک, تیک تاک، سبک من تو هستی اینجوری رفتار کن,
چه چیزی نیاز خواهید داشت مکانیسم ها در بدن، چگونه استیمپانک، عوضی

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

5) قافیه اولیه

ماهیت قافیه ابتدایی این است که کلمات در انتهای یکی از سطرها و سپس در ابتدا و انتهای سطر دوم قافیه می شوند. همچنین دو سطر فقط در پایان می توانند قافیه باشند و سطر سوم با آنها قافیه می شود اما در ابتدا.

نه تا خواب- آنها برای من آیات را در اسکایپ می فرستند - متاسپم,
برای رپ دعا کنید؟ من به این معبد خواهم آمد - هروستراتوس,
به من بهت نخورشما دور می شوید زمان فایروی.

6) قافیه دوتایی / دوگانه

اینها دقیقاً همان قافیه های دوگانه ای هستند که در هر دومین نبرد از آنها صحبت می شود. به دست آوردن آنها چندان سخت نیست و صدای خوبی دارند. از این رو محبوبیت آنها است.

پیچیدگی یک قافیه به مجموع هجاهای قافیه بستگی دارد. قافیه دو رینگ دو کلمات اخردر صف

من سوار اسب نبودم، این را به یاد دارم. گاهی با حریف شما پشت سر هم می روید,
اما امروز اینجا هستم و امروز در فرم هستم، امروز دیک من تو مرا می مکشی

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

7) قافیه سه گانه / سه قافیه

این نوع قافیه را می توان به نخبگان نسبت داد. این یک نسخه پیچیده تر و کمتر رایج از قافیه دوگانه است، زمانی که سه کلمه آخر یک سطر هم قافیه هستند.

ما باید اینجا می بودیم از صفر خارج شدن,
اندازه گیری طول فاصله با تعداد پیزیولی».

8) قافیه/پنجره خط کامل

پیچیده ترین و معتبرترین قافیه. ماهیت آن این است که همه کلمات در هر یک از خطوط قافیه هستند. تعداد کمی می توانند با پانتورایم خالص بنویسند. بیشتر اوقات از آن به صورت پراکنده استفاده می شود ، زیرا کل متن نوشته شده در پانتوریم به prr تبدیل می شود.

سالها مثل یک ادیسه در حومه،
شهر لندن علیه همه، قسمت دوم، مرد.

9) قافیه تنگ

این یک مورد خاص از قافیه داخلی چندگانه است. همه کلمات در سطرها باید دارای هجاهای مشترک یا یکسان باشند.

من پیش بینی- شما در بارهشما بازی می کنید داداش، و سادهدر باره آواز خواندندش خانه».