اتفاقی که در باغ وحش افتاد تحلیل سبکی گفتار مونولوگ در نمایشنامه ادوارد آلبی "آنچه در باغ وحش اتفاق افتاد" تحلیل نمایشنامه آنچه در باغ وحش رخ داد
ادوارد آلبی
اتفاقی که در باغ وحش افتاد
نمایشنامه در یک عمل
شخصیت ها
پیتر
در اوایل چهل سالگی، نه چاق، نه لاغر، نه خوش تیپ و نه زشت. او یک کت و شلوار توید و عینک شیپوری می پوشد. پیپ می کشد. و اگرچه او، به اصطلاح، قبلاً در آن گنجانده شده است میانگین سن، سبک لباس پوشیدن و حمل خود تقریباً جوان پسند است.
جری
حدوداً چهل ساله، نه آنقدر بد لباس پوشیده، بلکه شلخته. هنگامی که یک هیکل عضلانی فشرده می شود شروع به چاق شدن می کند. اکنون نمی توان آن را زیبا نامید، اما آثار جذابیت سابق آن هنوز کاملاً واضح است. راه رفتن سنگین، بی حالی حرکات با بی بند و باری توضیح داده نمی شود. اگر دقت کنید، می بینید که این مرد به شدت خسته است.
پارک مرکزی در نیویورک؛ یکشنبه تابستان دو نیمکت باغ در دو طرف صحنه، بوته ها، درختان، آسمان پشت سرشان. پیتر روی نیمکت سمت راست می نشیند. او در حال خواندن کتاب است. کتاب را روی زانوهایش می گذارد، عینکش را پاک می کند و به مطالعه برمی گردد. جری وارد شوید.
جری. من همین الان در باغ وحش بودم.
پیتر او را نادیده می گیرد.
می گویم تازه به باغ وحش رفته ام. آقا، من در باغ وحش بودم!
پیتر. ها؟.. چی؟.. ببخشید با من حرف میزنی؟..
جری. من در باغ وحش بودم، سپس راه افتادم، تا اینکه به اینجا رسیدم. بگو من رفتم شمال؟
پیتر (متحیر).به شمال؟ .. بله ... احتمالا. اجازه بدین فکر کنم.
جری (به اتاق اشاره می کند).آیا این خیابان پنجم است؟
پیتر. این؟ بله حتما.
جری. این چه خیابانی است که از آن می گذرد؟ اون یکی، درسته؟
پیتر. اون یکیه؟ اوه، ساعت هفتاد و چهار است.
جری. و باغ وحش نزدیک 65 است، بنابراین من به سمت شمال می رفتم.
پیتر (او نمی تواند صبر کند تا به خواندن برگردد).بله، ظاهرا همینطور است.
جری. شمال خوب قدیمی
پیتر (تقریباً خودکار).هاها
جری (پس از یک مکث).اما نه مستقیماً در شمال.
پیتر. من... خوب، نه مستقیماً در شمال. بنابراین، در جهت شمالی.
جری (پیتر را تماشا می کند که لوله اش را پر می کند تا از شر او خلاص شود).آیا می خواهید به سرطان ریه مبتلا شوید؟
پیتر (بدون عصبانیت چشمانش را به سمت او بلند می کند، اما سپس لبخند می زند).نه آقا. شما از این امر امرار معاش نخواهید کرد.
جری. درسته قربان به احتمال زیاد، در دهان خود سرطان خواهید گرفت و باید چیزی را وارد کنید که فروید پس از برداشتن نیمی از فک خود انجام داد. اسمشون چیه این چیزا
پیتر (با اکراه).پروتز؟
جری. دقیقا! پروتز. شما فرد تحصیل کرده، مگه نه؟ آیا شما به طور شانسی پزشک هستید؟
پیتر. نه، من فقط یک جایی در مورد آن خواندم. فکر کنم توی مجله تایم هست. (کتاب را برمی دارد.)
جری. من فکر نمی کنم مجله تایم برای احمق ها باشد.
پیتر. به نظر من هم همینطور
جری (پس از یک مکث).خیلی خوب است که خیابان پنجم آنجاست.
پیتر (غایب).آره.
جری. من نمی توانم قسمت غربی پارک را تحمل کنم.
پیتر. آره؟ (با دقت، اما با ذره ای از علاقه.)چرا؟
جری (بدون توجه).من خودم نمی دانم.
پیتر. آ! (به کتاب برمی گردد.)
جری (بی صدا به پیتر نگاه می کند تا اینکه با خجالت به او نگاه می کند).شاید باید صحبت کنیم؟ یا نمیخوای؟
پیتر (با اکراه آشکار).نه... چرا که نه.
جری. میبینم که نمیخوای
پیتر (کتاب را زمین می گذارد، لوله را از دهانش بیرون می آورد. لبخند می زند).نه، واقعاً دوست دارم.
جری. اگر نمی خواهید ارزشش را ندارد.
پیتر (بالاخره قاطعانه).نه، من خیلی خوشحالم.
جری. مثل اوست... امروز روز باشکوهی است.
پیتر (بی جهت به آسمان نگاه می کنیم).آره. بسیار باشکوه. فوق العاده است.
جری. و من در باغ وحش بودم.
پیتر. بله، فکر می کنم شما قبلاً گفتید ... نه؟
جری. اگر امشب آن را در تلویزیون نبینید، فردا در روزنامه ها خواهید خواند. آیا تلویزیون دارید؟
ادوارد آلبی
اتفاقی که در باغ وحش افتاد
نمایشنامه در یک پرده
شخصیت ها
پیتر
در اوایل چهل سالگی، نه چاق، نه لاغر، نه خوش تیپ و نه زشت. او یک کت و شلوار توید و عینک شیپوری می پوشد. پیپ می کشد. و اگرچه او، به اصطلاح، در حال حاضر وارد میانسالی شده است، سبک لباس و نحوه حمل خود تقریباً جوان است.
جری
حدوداً چهل ساله، نه آنقدر بد لباس پوشیده، بلکه شلخته. هنگامی که یک هیکل عضلانی فشرده می شود شروع به چاق شدن می کند. اکنون نمی توان آن را زیبا نامید، اما آثار جذابیت سابق آن هنوز کاملاً واضح است. راه رفتن سنگین، بی حالی حرکات با بی بند و باری توضیح داده نمی شود. اگر دقت کنید، می بینید که این مرد به شدت خسته است.
پارک مرکزی در نیویورک؛ یکشنبه تابستان دو نیمکت باغ در دو طرف صحنه، بوته ها، درختان، آسمان پشت سرشان. پیتر روی نیمکت سمت راست می نشیند. او در حال خواندن کتاب است. کتاب را روی زانوهایش می گذارد، عینکش را پاک می کند و به مطالعه برمی گردد. جری وارد شوید.
جری. من همین الان در باغ وحش بودم.
پیتر او را نادیده می گیرد.
می گویم تازه به باغ وحش رفته ام. آقا، من در باغ وحش بودم!
پیتر. ها؟.. چی؟.. ببخشید با من حرف میزنی؟..
جری. من در باغ وحش بودم، سپس راه افتادم، تا اینکه به اینجا رسیدم. بگو من رفتم شمال؟
پیتر (متحیر).به شمال؟ .. بله ... احتمالا. اجازه بدین فکر کنم.
جری (به اتاق اشاره می کند).آیا این خیابان پنجم است؟
پیتر. این؟ بله حتما.
جری. این چه خیابانی است که از آن می گذرد؟ اون یکی، درسته؟
پیتر. اون یکیه؟ اوه، ساعت هفتاد و چهار است.
جری. و باغ وحش نزدیک 65 است، بنابراین من به سمت شمال می رفتم.
پیتر (او نمی تواند صبر کند تا به خواندن برگردد).بله، ظاهرا همینطور است.
جری. شمال خوب قدیمی
پیتر (تقریباً خودکار).هاها
جری (پس از یک مکث).اما نه مستقیماً در شمال.
پیتر. من... خوب، نه مستقیماً در شمال. بنابراین، در جهت شمالی.
جری (پیتر را تماشا می کند که لوله اش را پر می کند تا از شر او خلاص شود).آیا می خواهید به سرطان ریه مبتلا شوید؟
پیتر (بدون عصبانیت چشمانش را به سمت او بلند می کند، اما سپس لبخند می زند).نه آقا. شما از این امر امرار معاش نخواهید کرد.
جری. درسته قربان به احتمال زیاد، در دهان خود سرطان خواهید گرفت و باید چیزی را وارد کنید که فروید پس از برداشتن نیمی از فک خود انجام داد. اسمشون چیه این چیزا
پیتر (با اکراه).پروتز؟
جری. دقیقا! پروتز. شما یک فرد تحصیل کرده هستید، نه؟ آیا شما به طور شانسی پزشک هستید؟
پیتر. نه، من فقط یک جایی در مورد آن خواندم. فکر کنم توی مجله تایم هست. (کتاب را برمی دارد.)
جری. من فکر نمی کنم مجله تایم برای احمق ها باشد.
پیتر. به نظر من هم همینطور
جری (پس از یک مکث).خیلی خوب است که خیابان پنجم آنجاست.
پیتر (غایب).آره.
جری. من نمی توانم قسمت غربی پارک را تحمل کنم.
پیتر. آره؟ (با دقت، اما با ذره ای از علاقه.)چرا؟
جری (بدون توجه).من خودم نمی دانم.
پیتر. آ! (به کتاب برمی گردد.)
جری (بی صدا به پیتر نگاه می کند تا اینکه با خجالت به او نگاه می کند).شاید باید صحبت کنیم؟ یا نمیخوای؟
پیتر (با اکراه آشکار).نه... چرا که نه.
جری. میبینم که نمیخوای
پیتر (کتاب را زمین می گذارد، لوله را از دهانش بیرون می آورد. لبخند می زند).نه، واقعاً دوست دارم.
جری. اگر نمی خواهید ارزشش را ندارد.
پیتر (بالاخره قاطعانه).نه، من خیلی خوشحالم.
جری. مثل اوست... امروز روز باشکوهی است.
پیتر (بی جهت به آسمان نگاه می کنیم).آره. بسیار باشکوه. فوق العاده است.
جری. و من در باغ وحش بودم.
پیتر. بله، فکر می کنم شما قبلاً گفتید ... نه؟
جری. اگر امشب آن را در تلویزیون نبینید، فردا در روزنامه ها خواهید خواند. آیا تلویزیون دارید؟
پیتر. حتی دو - یکی برای کودکان.
جری. آیا ازدواج کرده اید؟
پیتر (با عزت).البته!
جری. هیچ جا بحمداللّه گفته نشده که این اجباری است.
پیتر. بله ... البته ...
جری. پس زن داری
پیتر (نمیدانم چگونه این گفتگو را ادامه دهم).خب بله!
جری. و شما بچه دارید!
پیتر. آره. دو
جری. پسران؟
پیتر. نه دخترا... هر دو دختر.
جری. اما تو پسر می خواستی
پیتر. خوب ... البته هر کس دوست دارد پسر داشته باشد اما ...
جری (کمی تمسخر آمیز).اما اینگونه رویاها سقوط می کنند، درست است؟
پیتر (با تحریک).اصلاً نمی خواستم این را بگویم!
جری. و دیگر فرزندی نخواهی داشت؟
پیتر (غایب).خیر بیشتر نه. (کای با ناراحتی از خواب بیدار می شد.)چطوری فهمیدی؟
جری. شاید روشی که پاهایتان را روی هم می گذارید و چیز دیگری در صدایتان. یا شاید به طور تصادفی حدس زدم. همسرت نمی خواهد، نه؟
پیتر (با عصبانیت).به تو ربطی ندارد!
مکث کنید.
جری سر تکان می دهد. پیتر آرام می شود.
خوب، درست است. ما دیگر بچه دار نخواهیم شد
جری (نرم).اینگونه رویاها سقوط می کنند.
پیتر (این را ببخشید).بله...شاید حق با شماست.
جری. خب...دیگه چی؟
پیتر. و در مورد باغ وحش چه گفتید ... در مورد آن چه بخوانم یا ببینم؟ ..
جری. بعدا بهت میگم عصبانی نیستی که من از تو می پرسم؟
پیتر. اوه، اصلا.
جری. میدونی چرا میام پیشت؟ من به ندرت مجبورم با مردم صحبت کنم، مگر اینکه بگویید: یک لیوان آبجو به من بده، یا: حمام کجاست، یا: وقتی جلسه شروع می شود، یا: دستت را آزاد نکن رفیق، و غیره. به طور کلی، شما می دانید.
پیتر. راستش را بخواهید، نمی دانم.
جری. اما گاهی اوقات می خواهید با یک نفر صحبت کنید - واقعی صحبت کنید. می خواهم همه چیز را در مورد آن بدانم ...
پیتر (می خندد، همچنان احساس ناخوشایندی دارد).و امروز خوکچه هندی شما من هستم؟
جری. در چنین بعدازظهر یکشنبه آفتابی، هیچ چیز بهتر از صحبت کردن با یک مرد متاهل نجیب نیست که دو دختر و یک سگ دارد؟
پیتر سرش را تکان می دهد.
نه؟ دو تا سگ؟
پیتر سرش را تکان می دهد.
ام اصلا سگ ندارید؟
پیتر با ناراحتی سرش را تکان می دهد.
خب، این عجیب است! تا جایی که من متوجه شدم، شما باید حیوانات را دوست داشته باشید. گربه؟
پیتر با ناراحتی سر تکان می دهد.
گربه ها! اما این نمی تواند باشد که شما به میل خود هستید ... زن و دختر؟
پیتر سر تکان می دهد.
کنجکاو، آیا چیز دیگری دارید؟
پیتر (باید گلویش را صاف کند).وجود دارد ... دو طوطی دیگر وجود دارد. اوم... هر دختر یک دختر دارد.
جری. پرنده ها.
پیتر. آنها در یک قفس در اتاق دختران من زندگی می کنند.
جری. با چیزی مریض میشن؟.. پرنده یعنی.
پیتر. فکر نکن
جری. حیف شد. در غیر این صورت، می توانید آنها را از قفس خارج کنید، گربه ها آنها را می بلعند و سپس، شاید، آنها می میرند.
پیتر گیج به او نگاه می کند، سپس می خندد.
خب دیگه چی؟ برای سیر کردن این دسته چه کار می کنید؟
پیتر. من... اوه... من برای یک انتشارات کوچک کار می کنم. ما... اوه... کتاب های درسی را منتشر می کنیم.
جری. خب این خیلی خوبه بسیار خوب. چه قدر میگیری؟
پیتر (هنوز سرگرم کننده است).خوب گوش کن
جری. بیا دیگه. صحبت کن
پیتر. خوب، من ماهی هزار و پانصد درآمد دارم، اما هرگز بیش از چهل دلار با خودم حمل نمی کنم ... پس ... اگر شما ... اگر راهزن هستید ... ها ها ها ها!
جری (بی توجه به حرف هایش).کجا زندگی می کنید؟
پیتر تردید می کند.
اوه، ببین، من قصد دزدی از تو و ربودن طوطی ها، گربه ها و دخترانت را ندارم.
پیتر (خیلی بلند).من بین خیابان لکسینگتون و خیابان سوم، در خیابان هفتاد و چهارم زندگی می کنم.
جری. خوب، می بینید، گفتن آن چندان سخت نبود.
اجرای بر اساس نمایشنامه ادوارد آلبی "در باغ وحش چه اتفاقی افتاد؟"در یک صحنه ویژه ایجاد شده "میدان سیاه". صحنه در یک سرسرای بزرگ، دقیقاً روبروی ورودی سالن اصلی واقع شده است، به نظر کمی غم انگیز، اما جذاب است: می خواهید ببینید چه چیزی در داخل است. از آنجایی که حدود نجابت اجازه نمی دهد بدون اجازه به آنجا بروید، فقط یک چیز باقی می ماند - رفتن به نمایشنامه که در اینجا 3-4 بار در ماه پخش می شود.
بالاخره این روز فرا رسید. من موفق شدم بفهمم داخل مربع سیاه مرموز چیست! اگر از بیرون نام افسرده‌کننده‌اش را توجیه می‌کند، در داخل آن به طرز شگفت‌انگیزی دنج است. نور ملایمی پارک را روشن می کند، جایی که درختان سفید عجیب و غریبی که به آسمان می رسند. دو نیمکت در طرفین وجود دارد و در مرکز یک مشبک که از سقف پایین می آید. 2 قاب خالی عکس، یک بطری ودکا، یک عرشه کارت، یک چاقو روی رشته ها از آن آویزان شده است. بدیهی است که آنها همچنان نقشی خواهند داشت. شگفت زده ام که...
وارد می شوید و احساس می کنید در شرف ملاقات با چیز غیرعادی هستید. این یک عملکرد استاندارد نخواهد بود. این یک آزمایش است، یک آزمایشگاه. حتی قبل از شروع کنش، متوجه می شوم که نگرش به اجرا خاص است. موضوع فقط به تزئینات محدود نمی شد: در پشت ردیف تماشاگران یک قاب بلند وجود دارد که نورهای نورافکن به آن وصل شده است. صدای جیر جیر دلپذیر پرندگان از بلندگوها شنیده می شود. همه اینها فضا را زنده می کند، با ادراک خلاقانه عمل آینده سازگار می شود.
همه چیز شروع شد... در طول اجرا این حس را داشتم که در تئاتر نیستم، در سینما هستم. مقداری زباله روانگردان معانی مخفی. تاریخ شهریدرباره تنهایی در یک شهر میلیونی در اطراف شما ازدحام جمعیت وجود دارد، اما شما کاملا تنها هستید، هیچکس به شما نیاز ندارد. این انتخاب کیست: خود شما یا توسط والدین ناراضی برای شما ساخته شده است، که به نوبه خود، هیچ کس به حقیقت منجر نشد، هیچ کس در مورد معنای زندگی به آنها نگفت، و در نهایت شما را در این بی تفاوتی بزرگ تنها گذاشتند. شهر، شما را در میراث یک اتاق کوچک باقی می گذارد، که بیشتر شبیه قفس در باغ وحش است.
رنج مردی تنها که روزی کسی به او گفته بود که خداوند مدتها پیش به دنیای ما پشت کرده است. یا شاید ما به خدا پشت کرده ایم و نه تنها به او، بلکه به خودمان، به عزیزانمان؟ ما به دنبال درک متقابل نیستیم. برقراری ارتباط با سگ همسایه راحت تر از مردم است. بله، این زندگی نیست، بلکه نوعی باغ وحش است!
همه به بیراهه رفته اند، ما نقشه اصلی را که به موجب آن خودمان را منحرف کرده ایم اجداد دور. بجای زندگی بهشتیما شروع به زندگی در یک باغ وحش کردیم، بیشتر شبیه حیوانات گنگ بودیم تا افرادی که به شکل و شباهت خدا خلق شده بودند. فردی که برای برقراری ارتباط ایجاد شده است اغلب کسی را ندارد که با او صحبت کند، او شروع به تنهایی می کند، او به دنبال انواع سرگرمی ها برای خود می گردد، فقط آنها آنقدر بد هستند که حداکثر یک روز دوام می آورند، نه بیشتر، زیرا باقیمانده های وجدان اجازه بازگشت به آنها را نمی دهد. خانم ها برای یک بار هم که شده، عرشه ای از کارت های پورنوگرافی، خاطرات یک رابطه عاشقانه منحرف، ارتباط با یک سگ - این تمام چیزی است که در زندگی یک فرد تنها وجود دارد که از تمام دنیا تلخ شده است.
شادی چیست؟ چه کسی می تواند پاسخ را پیدا کند؟ او نمی داند. به او یاد ندادند، به او نگفتند، فریب خورد. در محیطی که نه خانواده دارید و نه دوستان، وقتی کاملاً تنها هستید، فرد در معرض خطر گیج شدن و فرو رفتن در تاریکی مطلق قرار می گیرد. اتفاقی که برای شخصیت اصلی این داستان غم انگیز به روایت بازیگران افتاد دیمیتری مارفینو میخائیل سوسلوف(کارگردان نمایشنامه هم هست).
اگر به این متن علاقه دارید، به شما توصیه می کنم نمایشنامه را بخوانید ادوارد آلبی "در باغ وحش چه گذشت؟ "برای اینکه معنی را برای شما واضح تر کنم. شخصاً پس از تماشای آن ، سؤالات زیادی داشتم ، زیرا پایان ، صادقانه بگویم ، کاملاً غیرمنتظره بود. خواندن نمایشنامه همه چیز را در جای خود قرار داد و برای من مشخص شد که من چه هستم. میخواهم بگویم که ادوارد آلبی. اما آنچه کارگردان می خواست بگوید تا اینجا برای من یک راز باقی مانده است ... شاید او فقط می خواست من را وادار کند که نمایشنامه را بخوانم تا همه چیز را بفهمم؟ اگر چنین است، پس این ایده موفقیت آمیز بود :-)
النا کابیلووا
گالینا کووالنکو
به عنوان نماینده آمریکا فرهنگ ملیآلبی جوهر معنوی، مضامین، مشکلات، ایده های آن را جذب کرد و در عین حال، ادبیات روسی با علاقه شدید و شدیدش به او از درون نزدیک بود. شخصیت انسانی. چخوف به خصوص به او نزدیک است که او را یکی از بنیانگذاران درام مدرن می داند که «کاملاً مسئول ظهور درام قرن بیستم است».
اگر به طور جدی به این واقعیت فکر کنید که آلبی در چخوف گران است، می توانید چیزهای زیادی را در کار خود آلبی درک کنید، که اغلب او را آوانگارد می دانند، به ویژه تئاتر ابزورد. شکی نیست که تئاتر ابزورد تأثیر شدیدی بر او داشته است. در شعرهای تئاتر ابزورد، ابتدا آلبی مجذوب امکان عینیت بخشیدن و تقریباً مادی شدن استعاره شد: بر شدت مسئله طرح شده توسط فرم و تصویر تأکید می شد. این خود را در مجموعه ای از نمایشنامه های به اصطلاح کوتاه او نشان داد: در باغ وحش اتفاق افتاد (1958)، رویای آمریکایی (1960)، جعبه شنی (1960).
این مجموعه اولین آنها را ارائه می دهد - "این در باغ وحش اتفاق افتاد" (ترجمه N. Treneva). این یک استعاره ی بازی است: دنیا یک باغ خانه است که در آن مردم هر کدام در قفس خود زندانی هستند و نمی خواهند آن را ترک کنند. این نمایشنامه فضای تراژیک دوران مک کارتیسم را به تصویر می‌کشد، زمانی که مردم داوطلبانه و آگاهانه از یکدیگر دوری می‌کردند و «انبوهی از مردم تنها» را نشان می‌دادند که توسط جامعه‌شناس آمریکایی دی. ریزمن در کتابی به همین نام توصیف شده بود.
فقط دو شخصیت در نمایشنامه وجود دارد، صحنه محدود است: یک نیمکت باغ در پارک مرکزی نیویورک - اما در کوتاه ترین زمان ممکن، تکه هایی از زندگی کل یک شهر می گذرد، عظیم، سرد، بی تفاوت. تکه های به ظاهر پاره شده به تصویری از زندگی خالی از انسانیت و پر از تنهایی تلخ و وحشتناک تبدیل می شود.
تمام زندگی کوتاه جری شامل یک مبارزه قهرمانانه و نابرابر با تنهایی است - او تلاش می کند ارتباط انسانی، انتخاب ساده ترین راه: "حرف زدن"، اما بهای این کار جان او خواهد بود. در مقابل همکار تصادفی خود پیتر، که او سعی دارد با او گفت و گو کند، خودکشی می کند.
خودکشی جری به واقعیت زندگی همکارش پیتر تبدیل می‌شود، مرگ جری او را می‌کشد، زیرا شخص دیگری با آگاهی متفاوت از زندگی صحنه را ترک می‌کند. معلوم می شود که تماس بین مردم ممکن است اگر به خاطر بیگانگی نبود، نه برای میل به محافظت از خود، نه برای رسیدن به خود، نه برای انزوا، که به شکلی از وجود انسانی تبدیل شد که اثر خود را بر جای گذاشت. سیاسی و زندگی عمومیکل ایالت
جو معنوی کشور دوران مک کارتی در دومین "نمایشنامه کوتاه" - "مرگ بسی اسمیت" (1959) منعکس شد، جایی که آلبی سعی کرد یکی از مبرم ترین مشکلات - نژادی را درک کند، و در پاسخ به رویدادهایی به نام "انقلاب سیاهپوستان" که آغاز آن واقعیت بود، که در 1 دسامبر 1955 در آلاباما رخ داد، زمانی که یک زن سیاهپوست به نام رزا پارکس از دادن صندلی خود در اتوبوس به یک مرد سفیدپوست خودداری کرد.
نمایشنامه بر اساس مرگ غم انگیزخواننده فوق العاده بلوز بسی اسمیت در سال 1937. در یک تصادف رانندگی در جنوب تنسی، بسی اسمیت درگذشت زیرا هیچ یک از بیمارستان ها جرات کمک به او را نداشتند - بیمارستان ها برای سفیدپوستان در نظر گرفته شده بودند.
در نمایش آلبی، خود بسی اسمیت غایب است؛ او حتی از ضبط او امتناع کرد. موسیقی توسط دوست او، آهنگساز ویلیام فلانگان ساخته شده است. آلبی به دنبال بازآفرینی جهانی سرد و خصمانه بود، که بر فراز آن تصویر یک هنرمند درخشان آمریکایی، در حال خونریزی، اما "آزاد مانند یک پرنده، مانند یک پرنده لعنتی" بالا می رود و معلق است.
او با جدی‌ترین مشکل - نژادی - آن را از نظر عاطفی حل می‌کند و آن را از پیشینه سیاسی-اجتماعی‌اش محروم می‌کند. برای او مهم بود که نشان دهد مردم چقدر از نظر روحی فلج هستند، چگونه بار گذشته را به دوش می کشند - دوران بردگی. مرگ بسی اسمیت به نمادی از از دست دادن کشور و هر فرد تبدیل می شود که توسط تعصب سنگین شده است.
منتقدان آمریکایی تقریباً به اتفاق آرا نمایشنامه را ناموفق تشخیص دادند و آلبی را به تعلیم، ابهام، چندپارگی متهم کردند، اما در مورد ایده آن سکوت کردند.
مجموعه همچنین شامل بیشترین نمایشنامه معروف E. Albee "من نمی ترسم ویرجینیا وولف(فصل 1962-1963)، که شهرت جهانی برای او به ارمغان آورد. در نمایشنامه، انگیزه بی تکلف ترانه "ما از گرگ خاکستری نمی ترسیم ..." بارها و بارها به سبک دانشگاهی تکرار می شود. آلبی عنوان نمایشنامه را اینگونه توضیح می دهد: «در دهه 1950، در یک بار، کتیبه ای را دیدم که با صابون روی آینه ساخته شده بود: «چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد؟» وقتی شروع به نوشتن نمایشنامه کردم، این را به یاد آوردم. سنگ نوشته. و البته به این معناست که: چه کسی می ترسد گرگ خاکستری، ترس ها زندگی واقعیبدون توهم."
موضوع اصلی نمایشنامه حقیقت و توهم، جایگاه و همبستگی آنها در زندگی است. بیش از یک بار این سوال به طور مستقیم مطرح می شود: "حقیقت و توهم؟ آیا تفاوتی بین آنها وجود دارد؟"
این نمایشنامه میدان نبرد شدید جهان بینی های مختلف درباره زندگی، علم، تاریخ، روابط انسانی است. در گفتگوی بین دو استاد دانشگاه، وضعیت درگیری شدیدی به وجود می آید. جورج یک مورخ، یک انسان گرا است که بر اساس بهترین چیزهایی که بشریت را به ارمغان آورده است، پرورش یافته است فرهنگ جهانی- در تحلیل خود از مدرنیته بی رحم است، در گفتگوی خود، زیست شناس نیکا احساس می کند، یک آنتاگونیست، یک بربر از نوع جدید: در مرزهای میانگین وزن ... نژادی از دانشمندان، نژادی از ریاضیدانانی که خود را وقف کرده اند. زندگی می کند تا برای شکوه ابرتمدن کار کند... مورچه ها جهان را تسخیر خواهند کرد.
جورج ابرمرد نیچه ای را نقاشی می کند، جانور بوری که فاشیسم توسط آن هدایت می شد. این کنایه نه تنها از نظر تاریخی، بلکه از نظر مدرن نیز کاملاً شفاف است: پس از دشوارترین دوره مک کارتیسم، آمریکا همچنان با آزمایشات بزرگی روبرو بود.
آلبی رهایی دردناک از توهمات را نشان می دهد و نه پوچی، بلکه امکان یک رابطه جدید را به وجود می آورد.
ترجمه این نمایشنامه توسط N. Volzhina عمیق است، در نفوذ به قصد نویسنده دقیق است، غزلیات شدید و پنهانی را که در آلبی به طور کلی و به ویژه در این نمایشنامه نهفته است - در پایان آن، زمانی که پوچی و ترس به طور مصنوعی پر شده است را منتقل می کند. نزاع های زشت، جای خود را به انسانیت واقعی می دهد. وقتی آهنگ درباره ویرجینیا وولف می آید و مارتای بداخلاق، بی ادب و شرور تقریباً غرغر می کند و اعتراف می کند که از ویرجینیا وولف می ترسد. نشانه ای از درک متقابل با سایه ای کم رنگ نمایان می شود، زیرمتن حقیقت را برجسته می کند که در آبشارهای روزمره توهین نیست، بلکه در عشق است و ساخت این صحنه بی اختیار توضیح ماشا و ورشینین را در سه خواهر چخوف به ذهن متبادر می کند. .
نمایشنامه های بعدی آلبی: "یک تعادل متزلزل" (1966)، "تمام شد" (1971) - آنها می گویند که آلبی از بسیاری از اکتشافات چخوف به شیوه ای بسیار عجیب و به شیوه خود استفاده می کند. آلبی به ویژه یک جنبه از استعداد خود را به چخوف نزدیک می کند: موسیقیایی که در آن وجود داشت بالاترین درجهمتعلق به چخوف است. اولین کسی که به موزیکال بودن چخوف اشاره کرد K.S. استانیسلاوسکی، او را با چایکوفسکی مقایسه می کند.
تقریباً پنجاه سال بعد، جی. گسنر، پژوهشگر تئاتر آمریکایی، نمایشنامه های چخوف را «فوگ های اجتماعی» نامید.
در نمایشنامه "تمام شد" آلبی هفت شخصیت را به نمایش می گذارد - همسر، دختر، پسر، دوست، معشوقه، دکتر، پرستار. آنها شاید در حساس ترین لحظه زندگی خود جمع شدند: کسی که به تنهایی به وجود آنها معنا بخشید در حال مرگ است. تمرکز بر مرگ جسمانی شخصی پنهان شده در پشت پرده ها نیست، بلکه بر مطالعه عمیق مرگ معنوی افرادی است که اکنون در اینجا جمع شده اند، که دهه ها طول کشیده است. نمایشنامه با دیالوگ های درخشان نوشته شده متمایز می شود. از نظر شکل، شبیه یک اثر برای ارکستر مجلسی، که در آن به هر ساز-شخصیت یک بخش سولو داده می شود. اما وقتی همه موضوعات ادغام شوند، وجود دارد موضوع اصلی- اعتراض خشمگین به دروغ، دروغ، ناسازگاری احساسات ناشی از توهمات اختراع شده توسط خودشان. آلبی قهرمانان خود را قضاوت می کند: آنها برای سوگواری برای مردگان جمع شدند، اما برای خود سوگواری می کنند، بازماندگان، کوچک، ناچیز، بی فایده، که اکنون زندگی آنها به گذشته تبدیل خواهد شد، که با نور خاطرات مردی روشن می شود که می تواند به آن معنا بدهد. زندگی برای همه آنها . و با این حال، مهم نیست که چقدر با خود و احساسات خود مشغول هستند، آلبی آنها را از جریان زندگی جدا نمی کند. آنها متوجه می شوند که در "زمانی وحشتناک و پست" زندگی می کنند. و سپس، بر خلاف نتیجه گیری آنها، شخصیت های شگفت انگیزی بوجود می آیند آمریکای مدرن: جان و رابرت کندی و مارتین لوتر کینگ، که پرستار از آنها یاد می کند، شب غم انگیز سوءقصد به رابرت کندی را زنده می کنند، زمانی که او مانند هزاران آمریکایی دیگر تلویزیون را ترک نکرد. لحظه ای زندگی واقعی به فضای مرده فرقه رنج خود هجوم می آورد.
ویژگی ها:- اولین فریاد دلخراش که برای ساکتان و ناشنوایان که فقط به خود و امور خود مشغول بودند، جذاب بود، اولین نمایشنامه او بود. یکی از شخصیت‌ها، جری، باید همان عبارت «من همین الان در باغ وحش بودم» را سه بار در ابتدا تکرار کند، قبل از اینکه دیگری بشنود و پاسخ دهد و درام شروع شود. این درام از هر نظر حداقلی است: هم از نظر طول - تا یک ساعت زمان بازی، و هم از نظر لوازم جانبی صحنه - دو نیمکت باغ در پارک مرکزی نیویورک، و تعداد بازیگران- دو تا از آنها وجود دارد، یعنی. دقیقاً به همان اندازه که برای دیالوگ، برای ابتدایی ترین ارتباطات، برای حرکت درام لازم است.
- این از میل به ظاهر ساده لوح، سرکوب ناپذیر و وسواسی جری به "صحبت کردن واقعی" ناشی می شود و جریان عبارات او، شوخی، کنایه آمیز، جدی، سرکشی، در نهایت بر بی توجهی، گیجی و احتیاط پیتر غلبه می کند.
- دیالوگ به سرعت دو مدل روابط با جامعه را آشکار می کند، دو شخصیت، دو انواع اجتماعی.
- پیتر یک خانواده آمریکایی 100٪ استاندارد است، و به همین دلیل، طبق تصور فعلی از رفاه، او فقط دو دختر دارد: دو دختر، دو تلویزیون، دو گربه، دو طوطی. او در انتشاراتی کار می‌کند که کتاب‌های درسی تولید می‌کند، ماهی هزار و پانصد درآمد دارد، «زمان» می‌خواند، عینک می‌زند، پیپ می‌کشد، «نه چاق و نه لاغر، نه خوش‌تیپ و نه زشت»، مثل بقیه اطرافیانش است.
- پیتر نماینده آن بخش از جامعه است که در آمریکا "طبقه متوسط" نامیده می شود، به طور دقیق تر، لایه بالایی - ثروتمند و روشنفکر - آن. او از خودش و دنیا راضی است، به قول خودشان در سیستم ادغام شده است.
- جری مردی خسته، ستمدیده، لباس پوشیده است که شخصی، خانوادگی اش، ارتباط خانوادگی. او در خانه‌ای قدیمی در غرب ساید، در یک سوراخ بد، در کنار او، مستمندان و مطرودان زندگی می‌کند. او به گفته خودش کلمات خود، "ساکن موقت ابدی" در این خانه، جامعه، جهان. وسواس یک صاحبخانه کثیف و احمق، این "مضحکه هوس" و دشمنی خشمگین سگش تنها نشانه توجه اطرافیانش به اوست.
- جری، این روشنفکر لومپن، به هیچ وجه شخصیتی زیاده‌روی نیست: هم‌قطاران دور از او به‌طور متراکم در نمایشنامه‌ها و رمان‌های نویسندگان مدرن آمریکایی پراکنده هستند. سرنوشت او پیش پا افتاده و معمولی است. در عین حال، ما در او احتمالات ناشناخته ماهیت عاطفی خارق العاده را حدس می زنیم که با حساسیت نسبت به همه چیز معمولی و مبتذل واکنش نشان می دهد.
- ذهن بی تفاوت و بی تفاوت پیتر نمی تواند جری را درک کند جز اینکه او را با برخی از ایده های عمومی پذیرفته شده مردم - یک دزد مرتبط کند؟ ساکن روستای گرینویچ؟ پیتر نمی تواند، نمی خواهد چیزی را باور کند که این غریبه عجیب با تب و تاب در مورد آن صحبت می کند. در دنیای توهمات، افسانه ها، خودفریبی، که پیتر و هم نوعانش در آن وجود دارند، جایی برای حقیقت ناخوشایند وجود ندارد. آیا بهتر است واقعیت ها را به داستان ها و ادبیات بسپاریم؟ - متأسفانه جری را رها می کند. اما او تماس برقرار می کند و درون خود را در مقابل یک نفر تصادفی می پیچد. پیتر گیج، آزرده، کنجکاو، شوکه شده است. و هر چه حقایق غیرجذاب تر باشد، هر چه بیشتر در برابر آنها مقاومت می کند، دیوار عدم درک جری ضخیم تر می شود. او با عصبانیت متقاعد می کند: "یک فرد باید به نحوی، حداقل با کسی ارتباط برقرار کند." - اگر نه با مردم .... پس با چیز دیگری ... اما اگر نمی توانیم یکدیگر را درک کنیم، چرا حتی کلمه "عشق" را به ذهنمان رسانده ایم؟
- این صراحتاً جدلی است سوال بلاغیآلبی، خطاب به واعظان عشق نجات انتزاعی، مونولوگ هشت صفحه ای قهرمان خود را که در نمایشنامه به عنوان «داستان جری و سگ» معرفی شده و نقشی کلیدی در نظام ایدئولوژیک و هنری آن دارد، تکمیل می کند. «تاریخ» تمایل آلبی به مونولوگ را به‌عنوان واضح‌ترین راه برای ابراز وجود شخصیتی آشکار می‌کند که عجله‌ای برای صحبت کردن دارد و می‌خواهد شنیده شود.
- آلبی در یک اظهارنظر اولیه نشان می دهد که مونولوگ باید «با یک بازی تقریباً بدون وقفه همراه شود»، یعنی. او را فراتر از محدودیت های ارتباط کلامی صرف می برد. خود ساختار پارامونولوژیست های اولبیا که استفاده می کنند انواع مختلفآواسازی ها و حرکتی ها، ریتم های از هم گسیخته، تفاوت های لحنی، مکث ها و تکرارها برای آشکار کردن نارسایی زبان به عنوان وسیله ارتباطی طراحی شده اند.
- از نظر محتوا، «تاریخ» هم تجربه‌ای در ارتباط است که جری روی خود و یک سگ می‌گذارد، و هم تحلیلی است که نمایشنامه‌نویس از اشکال رفتار و احساسات - از عشق گرفته تا نفرت و خشونت، و در نتیجه الگوی تقریبی روابط انسانی که متفاوت، پالایش، با وجوه جدید و جدید خواهد شد، اما به یکپارچگی جهان بینی و مفهوم هنری دست نخواهد یافت. فکر آلبی با حرکت جری از باغ وحش حرکت می کند و گاه و بی گاه یک مسیر انحرافی بزرگ ارائه می دهد. در عین حال، مسئله از خود بیگانگی دستخوش تغییراتی می‌شود و یا به‌عنوان اجتماعی انضمامی، یا به‌طور انتزاعی اخلاقی یا وجودی متافیزیکی تعبیر می‌شود.
- البته مونولوگ جری یک تز یا موعظه نیست، داستان غم انگیز و تلخ قهرمان درباره خودش است که نفوذش با متن چاپی منتقل نمی شود، داستانی سهموی که در آن سگ، مانند سربروس اساطیری، شر را تجسم می بخشد. موجود در جهان می توانید با آن سازگار شوید یا سعی کنید بر آن غلبه کنید.
- در ساختار دراماتیک نمایش، مونولوگ جری آخرین تلاش او برای متقاعد کردن پیتر - و بیننده - به نیاز به تفاهم بین مردم، نیاز به غلبه بر انزوا است. تلاش با شکست مواجه می شود. پیتر نه تنها نمی‌خواهد - او نمی‌تواند جری، داستان سگ، یا وسواس او، یا آنچه دیگران به آن نیاز دارند را بفهمد: تکرار سه بار "نمی‌فهمم" فقط به سردرگمی منفعل او خیانت می‌کند. او نمی تواند سیستم معمول ارزش ها را رها کند. آلبی از تکنیک پوچ و مسخره استفاده می کند. جری آشکارا شروع به توهین به پیتر می کند، او را غلغلک می دهد و او را نیشگون می گیرد، او را از روی نیمکت هل می دهد، به او سیلی می زند، تف به صورتش می اندازد، و او را مجبور می کند تا چاقویی را که پرتاب کرده بود بردارد. و در نهایت، آخرین بحث در این مبارزه برای تماس، آخرین ژست ناامیدانه یک فرد بیگانه - جری خود را به چاقویی می زند که پیتر با ترس آن را در دفاع از خود گرفت. نتیجه، جایی که رابطه عادی "من - تو" با ارتباط "قاتل - قربانی" جایگزین می شود، وحشتناک و پوچ است. دعوت به معاشرت انسانی با ناباوری به امکان، اگر نگوییم ادعای محال بودن آن، جز از طریق رنج و مرگ، نفوذ کرده است. این دیالکتیک بد ناممکن و اجتناب ناپذیر، که در آن اگزیستانسیالیسم، که توجیه فلسفی ضد هنر است، قابل تشخیص است، نه حل ماهوی و نه صوری ارائه می دهد. موقعیت دراماتیکو به شدت ترحم انسانی نمایشنامه را تضعیف می کند.
- نقطه قوت نمایش البته در این نیست تحلیل هنریاز خود بیگانگی به عنوان یک پدیده روانی-اجتماعی، اما در همان تصویر از این بیگانگی هیولایی، که به شدت توسط سوژه درک می شود، که به نمایشنامه صدای تراژیک مشخصی می بخشد. مرسوم بودن و تقریب شناخته شده این تصویر توسط بی رحمان ساخته شده است تقبیح طنزناشنوایان شبه هوشمند، که به طرز درخشانی در تصویر پیتر تجسم یافته است. تراژدی و طنز تصویر نشان داده شده توسط آلبی به ما امکان می دهد تا درس اخلاقی خاصی را ترسیم کنیم.
- اما به هر حال در باغ وحش چه اتفاقی افتاد؟ در طول نمایشنامه، جری سعی می‌کند در مورد باغ‌وحش صحبت کند، اما هر بار فکر تب‌آلود او از بین می‌رود. با این وجود، به تدریج، از منابع پراکنده، قیاسی بین باغ وحش و جهان شکل می گیرد، جایی که همه از یکدیگر "با میله ها محصور شده اند". جهان به مثابه یک زندان یا به‌عنوان یک خانه‌نشین، مشخص‌ترین تصاویر ادبیات مدرنیستی است که به طرز فکر روشنفکر بورژوای مدرن خیانت می‌کند (یکی از شخصیت‌های تنسی ویلیامز می‌گوید: «همه ما در سلول انفرادی پوست خودمان محبوس شده‌ایم). . آلبی در کل سیستم نمایش این سوال را مطرح می کند: چرا مردم در آمریکا آنقدر تقسیم شده اند که دیگر همدیگر را نمی فهمند، اگرچه به نظر می رسد به یک زبان صحبت می کنند. جری در جنگل گم شد شهر بزرگ، در جنگل جامعه، جایی که مبارزه مداوم برای بقا وجود دارد. جامعه با تقسیم بندی تقسیم شده است. در یک طرف، سازگاران راحت و خیرخواه مانند پیتر، با "باغ وحش کوچک خود" - طوطی ها و گربه ها، که به محض تجاوز یک خارجی به نیمکت (= دارایی) او، از یک "گیاه" به "حیوان" تبدیل می شود. از سوی دیگر - انبوهی از مردم بدبخت که در کمدهای خود قفل شده و مجبور به رهبری یک موجود انسانی و حیوانی نالایق هستند. به همین دلیل جری به باغ وحش رفت تا یک بار دیگر نگاهی دقیق تر به رفتار مردم با حیوانات و نحوه رفتار حیوانات با یکدیگر و همچنین با مردم بیاندازد. او دقیقاً مسیر جد مستقیم خود را در مورد «نیل استوکر یانک» («میمون شگی»، 1922)، «کارگر غریزی آنارشیست محکوم به فروپاشی» تکرار کرد، به گفته A. V. Lunacharsky، که چالشی بی‌ثمر را به سوی جمعیت مکانیکی بورژوا پرتاب کرد. و همچنین سعی در درک میزان روابط انسانی از طریق ساکنان خانه‌ها داشت و اتفاقاً بافت اکسپرسیونیستی این درام و دیگر درام‌های اونیل آن سال‌ها کلید بسیاری از لحظات نمایشنامه‌های آلبی را می‌دهد.
- واضح، اما مستلزم چندین سطح تجزیه و تحلیل، ابهام تصویر استعاری باغ وحش، که در سراسر متن به کار رفته و در عنوان گسترده و گسترده «داستان باغ وحش» گردآوری شده است، پاسخ روشنی به این سوال که در باغ وحش چه اتفاقی افتاده را حذف می کند. .
- و نتیجه نهایی از تمام این «تاریخ جانورشناسی» شاید این باشد چهره مردگانجری - و نمایشنامه نویس به هیچ وجه به این موضوع اشاره می کند - به ناچار در برابر چشمان پیتر که از صحنه گریخته است، هرگاه خشونت و ظلم را در صفحه تلویزیون یا صفحه روزنامه ببیند، که حداقل باعث عذاب وجدان شود، می ایستد. نه احساس مسئولیت شخصی در قبال بدی که در جهان اتفاق می افتد. بدون این دیدگاه انسان گرایانه، که پاسخگویی مدنی خواننده یا بیننده را در نظر می گیرد، هر آنچه در نمایشنامه آلبی اتفاق افتاده است نامفهوم و ساختگی باقی خواهد ماند.
بارگذاری...