Видове и похвати на комичното в творбата. Видове и техники на комичното в произведението Проверете знанията си

Същото като пиеса, вижте тази дума. Речник на чуждите думи, включени в руския език. Chudinov A.N., 1910. Пиеса като цяло, литературна или музикална. работа; в най-строгия смисъл драматична творба. Речник на чуждите думи, включени в ... ... Речник на чуждите думи на руския език

- (фр. piece „нещо“, „парче“) като драматичен термин се използва за тези произведения, които трудно могат да бъдат приписани на някой от вече канонизираните от теорията жанрове. И така, в историята на френския театър срещаме думата "пиеса" в ... ... Литературна енциклопедия

И (остаряло) играйте, играйте, съпруги. (френско парче). 1. Драматична творба. Поставете нова пиеса. Преводна игра. „В драматичните пиеси… благородните страсти могат да възбудят у нас.“ Некрасов. 2. Малък музикална композиция(музика).…… РечникУшаков

ПАРЧЕТА, s, съпруги. 1. Драматична творба за театрално представление. 2. Малка музикално-инструментална лирична или виртуозна композиция. П. за бутонен акордеон. Обяснителен речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 ... Обяснителен речник на Ожегов

PIESA, пиеса за жени, френски. драматична, театрална или музикална композиция. Обяснителен речник на Дал. В И. Дал. 1863 1866 ... Обяснителен речник на Дал

Съществувам., е., използвам. често Морфология: (не) какво? играе за какво? играя, (виждам) какво? играя, какво? играя за какво? за пиесата; мн. Какво? играе, (не) какво? играе за какво? играе, (вижда) какво? играе, какво? играе за какво? за пиесите 1. Пиесата е драматична ... ... Речник на Дмитриев

играя- ПАРЧЕ, ПАРЧЕ, ПАРЧЕ s, f. парче f. 1. Есе (научно); документ. ЛПС. Тъй като знам колко много обичате да четете и сте любопитни, за това прилагам едно парче, което е написано така по-добре от товазабранено е. 1744. М. П. Бестужев Рюмин. // AB 2 230 ... Исторически речник на галицизмите на руския език

играя- ъъъ. 1) Драматично произведение за театрално представление. [Треплев:] Тя... е против моята пиеса, защото не играе тя, а Заречная. Тя не знае моята пиеса, но вече я мрази (Чехов). Синоними: dra / ma 2) Малък мюзикъл ... ... Популярен речник на руския език

играя- литературно произведение, предназначено за сценично представяне. Заглавие: структурата на драматично произведение Част: акт Други асоциативни връзки: драматични жанрове Пиесата, драмата, комедията е най-трудната форма на литература, трудна, защото ... Терминологичен речник-тезаурус по литературна критика

Книги

• Пиесата, Г. Форе. Препечатано музикално издание на "Pi?ce". Жанрове: Пиеси; За висок инструмент, пиано; партитури с участието на пиано; Партитури с отворен инструментариум; За 2 играча; За инструмент алт, пиано. Ние…
• Фантазия-пиеса, оп. 88, Шуман Робърт. Препечатано музикално издание на Шуман, Роберт "Phantasiest?cke, Op. 88" . Жанрове: Фантазия; За цигулка, виолончело, пиано; Партитури с участието на цигулка; Партитури с виолончело; Резултати с участието на...
• Пиесата, ноти, сцена. Музикална пиеса за деца в две действия. Увлекателно пътешествие в приказния сюжет на книгата "Червен мечтател със зелени очи", Сергей Александрович Казакевич. В близост до приказно красивите Валдайски езера те живеят свои приказен животмагически котки и котки, отглеждане на подрастващи котенца. Очакват ги опасности и необикновени приключения. Тук птица може да отнесе ...

Пиесата еформа на литературно произведение, написано от драматург, което обикновено се състои от диалог между героите и е предназначено за четене или театрално представление; малко музикално произведение.

Използване на термина

Терминът "пиеса" се отнася както за писмените текстове на драматурзи, така и за тяхното театрално представление. Няколко драматурзи, като Джордж Бърнард Шоу, не показаха предпочитание техните пиеси да бъдат четени или изпълнявани на сцената. Пиесата е форма на драма, основана на сериозен и сложен конфликт.. Терминът "пиеса" се използва в широк смисъл - по отношение на драматичния жанр (драма, трагедия, комедия и др.).

Парче в музиката

Музикално произведение (в този случай думата е като Италиански pezzo, буквално "парче") - инструментална работа, често малък по обем, който е написан под формата на точка, проста или сложна 2-3 частична форма или под формата на рондо. Заглавието на музикалната пиеса често определя нейната жанрова основа - танц (валсове, полонези, мазурки от Ф. Шопен), марш (“Март” калаени войници” от „Детски албум” от П. И. Чайковски), песен („Песен без думи” от Ф. Менделсон).

Произход

Терминът "игра" е от френски произход. В този език думата парче включва няколко лексикални значения: част, парче, произведение, пасаж. Литературната форма на пиесата е изминала дълъг път от древността до наши дни. Вече в театъра на древна Гърция двама класически жанрдраматични представления – трагедия и комедия. По-късно развитие театрално изкуствообогатява жанровете и разновидностите на драмата и съответно типологията на пиесите.

жанрове на пиесата. Примери

Пиесата е форма на литературно произведение от драматични жанрове, включително:

Развитие на пиесата в литературата

В литературата играта първоначално се разглежда като формално, обобщено понятие, което показва принадлежността произведение на изкуствотокъм драматичния жанр. Аристотел („Поетика“, раздели V и XVIII), Н. Боало („Послание VII до Расин“), Г. Е. Лесинг („Лаокоон“ и „Хамбургска драматургия“), Й. В. Гьоте („Ваймарски придворен театър“ ) използват термина „ пиеса“ като универсална концепция, приложима към всеки жанр драма.

През XVIII век. се появяват драматични произведения, в заглавията на които се появява думата „пиеса“ („Пиеса за присъединяването на Кир“). През 19 век името "пиеса" се използва за обозначаване на лирическа поема. Драматурзите от 20-ти век се стремят да разширят жанровите граници на драмата, като използват не само различни драматични жанрове, но и други видове изкуство (музика, вокал, хореография, включително балет, кино).

Композиционната структура на пиесата

Композиционното изграждане на текста на пиесата включва редица традиционни формални елементи:

• заглавие;
• списък на актьорите;
• характерен текст - драматични диалози, монолози;
• забележки (авторски бележки под формата на указание за мястото на действие, характеристиките на характера на героите или конкретна ситуация);

Текстовото съдържание на пиесата е разделено на отделни цялостни смислови части - действия или действия, които могат да се състоят от епизоди, явления или картини. Някои драматурзи дават на произведенията си авторски подзаглавия, които обозначават жанровата специфика и стилистичната ориентация на пиесата. Например: „пиеса-дискусия“ от Б. Шоу „Брак“, „пиеса-парабола“ от Б. Брехт „ любезен човекот Съчуан.

Функции на играта в изкуството

Пиесата оказва силно влияние върху развитието на художествените форми. Световноизвестни художествени (театрални, музикални, кинематографични, телевизионни) произведения са базирани на сюжетите на пиесите:

• опери, оперети, мюзикъли, например: операта на W. A. ​​​​Mozart "Дон Жуан, или наказаният либертин" е базирана на пиесата на A. de Zamora; източникът на сюжета на оперетата "Труфалдино от Бергамо" е пиесата на К. Голдони "Слугата на двама господари"; мюзикълът "Уестсайдска история" - адаптация на пиесата на У. Шекспир "Ромео и Жулиета";
• балетни представления, например: балетът Peer Gynt, базиран на едноименната пиеса на Г. Ибсен;
• кинематографични произведения, например: английският филм "Пигмалион" (1938) - филмова адаптация пиеса със същото имеБ. Шоу; Игрален филм Dog in the Manger (1977) по едноименната пиеса на Лопе де Вега.

Съвременно значение

До наше време е запазена интерпретацията на понятието пиеса като универсално определение за принадлежност към драматичните жанрове, което се използва широко в съвременната литературна критика и литературна практика. Понятието "игра" се прилага и за смесени драматични произведения, съчетаващ характеристиките на различни жанрове (например: комедия-балет, въведена от Молиер).

Думата игра идва отФренски piece, което означава парче, част.

M.E. Салтиков-Щедрин

Формата:анализ на епизода художествен текст

Цели:повторете триковете на комикса; усъвършенстват умението за анализиране на източника и техниките на комичното в литературен текст.

Упражнение 1.

Повторете основните видове и техники на комикса.

Видове комикси (забавни)

хумор -комичен вид: мек, съчувствен смях, който не отрича явлението като цяло, но признава неговите несъвършенства.

Ирония- вид комично: фина, скрита подигравка. Комичният ефект се постига, като се казва точно обратното на това, което се има предвид.

сатира- вид комично: начин за проявление на комичното в изкуството, който се състои в опустошително осмиване на явления, които на автора изглеждат порочни.

сарказъм- вид комично: зла, язвителна подигравка, подигравка, съдържаща унищожителна оценка на човек, предмет или явление. Сарказмът се характеризира с изключителна степен на емоционална откритост, отричане, превръщайки се в възмущение.

Комични трикове

Абсурд- начин на изобразяване на реалността, който се характеризира с подчертано нарушение на причинно-следствените връзки, желанието да се демонстрира абсурдността и безсмислието на човешкото съществуване.

Хипербола- прекомерно преувеличаване на чувствата, смисъла, размера, красотата и т.н. на описваното явление. Може да бъде както идеализиращо, така и унизително.

Говорещо име- техника, основана на използването на значението на името или асоциациите, свързани с него, за характеризиране на вътрешния облик на героя.

Гротеска- техника, основана на комбинацията от контрастни принципи: реално и нереално, ужасно и смешно, трагично и комично, грозно и красиво.

Литоти- троп, противоположен на хиперболата: художествено подценяване на величината, силата, значението на явление или предмет.

Пародия- хумористично или сатирично подражание на литературно произведение с цел осмиването му, осмиването му.

Реализация на метафората- буквално въплъщение на метафоричен израз, в резултат на което възниква ново разбиране на този израз, понякога с хумористична и дори гротескна конотация.

самоизлагане- техника, основана на разкриването от героя на собствените му пороци, неприлични дела. Героят не осъзнава собствени недостатъци, не се разкайва за тях.

Измислица- особен тип фигуративност, която се характеризира с: висока степен на условност, нарушаване на законите на реалността, инсталация върху измислицата

Задача 2.Прочетете епизода по-долу. Отговорете на въпроса с 5-10 изречения (отговорът трябва да съдържа анализ на епизода).

Вариант 1. Фамилни имена на A-I

Може ли Василиск Бородавкин да се нарече идеален кмет? Какви сатирични средства се използват, за да се опише неговото управление?

Василиск Семенович Бородавкин, който замени бригадира Фердищенко, беше пълната противоположност на своя предшественик. Колкото последният да беше разпуснат и разпуснат, толкова поразителна беше бързината на първия и някаква нечувана административна язвителност, която се проявяваше с особена енергия по въпросите, свързани с изяденото яйце. Постоянно закопчан и с готови шапка и ръкавици, той беше от типа градски управител, чиито крака са готови да избягат по всяко време, незнайно къде. През деня, като муха, той хвърчаше из града, забелязвайки, че жителите на града имат весел и бодър вид; през нощта - гасеше пожари, правеше фалшиви аларми и изобщо го изненада.

Той викаше през цялото време, и то необичайно. „Той съдържаше толкова много писъци“, казва летописецът по този повод, „че много глупаци винаги се страхуваха от това, както за себе си, така и за децата си.“ Това е забележително доказателство и се потвърждава от факта, че впоследствие властите са били принудени да дават на глупаците различни облаги, именно "за да ги уплашат".

Вариант 2. Фамилни имена на К-Р

Какви черти на глупаците се проявиха в странния "бунт на колене"? Каква сатира е използвана в този епизод?

Точно там, между другото, той установи, че глупаците, поради пропуск, напълно изостанаха от употребата на горчица и затова за първи път се ограничиха да обявят тази употреба за задължителна; като наказание за неподчинение, той добави още зехтин. И в същото време той го постави на сърцето си: дотогава не оставяйте оръжие, докато поне един недоумяващ остане в града.

Но и глупаците си бяха на акъла. С голяма изобретателност те противодействаха на енергията на действието с енергията на бездействието.

- Правете каквото искате с нас! - казаха сами, - той обича - нарязани на парчета; ако обичате - яжте с качамак, но не сме съгласни!

- От нас, братко, нищо няма да вземеш! - казаха други, - ние не сме като другите, които са придобили тяло! нас, брато, и няма къде да бодем!

И упорито стояха в същото време на колене.

Очевидно, когато тези две енергии се срещнат, от това винаги излиза нещо много любопитно. Няма бунт, но няма и истинско смирение.

„Ще прекъсна тази енергия!“ — каза Уорткин и бавно, без да бърза, обмисли плана си.

И глупаците коленичиха и чакаха. Те знаеха, че се бунтуват, но не можеха да не коленичат. Бог! какво ли не са си променили мнението в този момент! Те си мислят: сега ще ядат горчица, - като че ли в бъдеще да не ги принуждават да ядат друга гнусотия; няма да го направят - колкото и да им се налага да вкусят шепота. Изглеждаше, че коленете в този случай представляваха средния път, който можеше да успокои и двете страни.

Вариант 3. Фамилни имена в C-Z

С какво се обяснява законодателната дейност на Беневоленски? Какви сатирични средства се използват, за да се опише неговото управление?

Веднага след като Беневоленски започна да издава първия закон, се оказа, че той, като обикновен градски управител, няма дори право да издава свои собствени закони.<…>Накрая не издържа повече. Една тъмна нощ, когато не само пазачите, но и кучетата спяха, той се измъкна на улицата и разпръсна множество листове хартия, на които беше написан първият закон, който той беше съставил за Глулов. И макар да разбираше, че този начин на публикуване на закони е много осъдителен, но дълго сдържаната законодателна страст викаше толкова силно за удовлетворение, че дори аргументите на благоразумието замлъкнаха пред нейния глас.

Законът очевидно е написан набързо и затова се отличава с необичайната си краткост. На следващия ден, отивайки на пазара, глупаците вдигнаха листове от пода и прочетоха следното:

Закон 1-ви

„Всеки човек ходи опасно; фермерът, нека носи подаръци.

Но само. Но смисълът на закона бил ясен и на следващия ден фермерът се явил при кмета. Имаше обяснение; бирникът доказа, че преди е бил възможно най-готов; Беневоленски възрази, че не може да остане на предишното си неопределено положение; че такъв израз като "мярка за възможност" не казва нищо на ума или сърцето и че само законът е ясен. Те се спряха на три хиляди рубли годишно и решиха да считат тази цифра за законна, докато обаче „обстоятелствата не променят законите“.

Самостоятелна работа No9

Типът "малък човек" в творчеството на Ф. М. Достоевски.

Формата:водене на бележки

Цел:консолидиране на информация за междусекторните типове герои в руската литература; да разкрие спецификата на образа на „малкия човек” в творчеството на Достоевски

Упражнение. Направете резюме на статията.

Литературният тип на "малкия човек" се развива в руската проза от 30-те - 40-те години на XIX век. За времето си този тип герой е своеобразна революция в разбирането и изобразяването на личността литературна творба. Наистина "малкият човек" не беше като изключителния романтични героис техния сложен духовен свят. „Малкият човек“ по правило е беден петербургски чиновник, „зъбно колело“ в огромна бюрократична машина, незабележимо същество, стоящо на едно от долните стъпала на социалната стълбица. Характерът на такъв човек беше незабележим, той нямаше никакви силни умствени движения, "амбиция".

Духовен свят"малък човек" е оскъден, безинтересен. Въпреки това, авторите на произведения за "малките хора" ги изобразяват от хуманистична позиция, подчертавайки, че дори такова нещастно, беззащитно и безсилно същество е достойно за уважение и състрадание. Много произведения за "малките хора" се характеризират със сантиментален патос. Появата на "малкия човек" е началото на демократизацията на литературата. Класическите образи на "малките хора" са създадени от А. С. Пушкин (Самсон Вирин в "Началникът на гарата", Евгений в "Бронзовият конник") и Н. В. Гогол (Башмачкин в "Шинел").

Развитието на типа "малък човек" беше литературен тип„унижен и оскърбен” човек, който е най-ясно представен в творчеството на Ф. М. Достоевски („Унижен и оскърбен” е заглавието на романа на Достоевски). За първи път образът на "унизен и обиден" човек - Макар Девушкин - е създаден от Достоевски в романа "Бедни хора" (1846). Този герой, беден петербургски служител, външно приличаше на многобройните „малки хора“, изобразени от писателите на „естественото училище“ от 40-те години на XIX век. Но за разлика от своите съвременници Достоевски не се ограничава само до социалната характеристика на Девушкин. Той показа, че неговият герой разбира и остро преживява унизителното си положение, не може да се примири с него, въпреки че не е способен да протестира.

жертви истинския животчленовете на семейство Мармеладови станаха в романа "Престъпление и наказание": кротка Соня, която трябваше да отиде на панела, за да помогне на семейството; потиснатата Катерина Ивановна, която „няма къде другаде да отиде“; слабохарактерен Мармеладов, който доведе жена си до потребление, обрече дъщеря си да живее "на жълт билет". Но в него имаше доброта и благородство: той „предложи ръката си на нещастна жена с три деца, защото не можеше да гледа такова страдание“, искайки да й помогне. И той загуби мястото си в службата „не по своя вина, а поради съкращаване на щатите“. И той започна да пие от отчаяние, измъчван от безсилието си и от съзнанието за вина пред близките си. Семьон Захарич Мармеладов твърдо стои на една точка, която може да се нарече „идея за самоунижение“: побоищата „не само не са болезнени, но и са удоволствие за него“, той свиква да не обръща внимание на нищо, и той вече е свикнал да прекарва нощта, където е необходимо ... Той се отрече от правото да бъде човек. Ако с него се свързва „идеята за самоунижение“, то при Катерина Ивановна това дори не е идея, а болезнена мания на самоутвърждаване (Разумихин го определи като „самоунижение“), но това не помогнете им: от разрушаването на личността те постепенно стигат до физическа смърт.

Когато Ф.М. Достоевски започва да работи върху „Престъпление и наказание“, планира някой ден да напише роман за бързащи хора, които писателят нарича „пияни“, но такъв роман не е написан, а в романа за Разколников един от тези герои заема специално място , които в литературната критика се наричат ​​​​тип "малък човек", - Мармеладов, - коренно различен от героя на "Бедните хора" Макар Девушкин, въпреки че и двамата, подобно на Самсон Вирин, също понякога са подвластни на неразположение от пиянство. Изследователят G.S. Померантс мисли за особения ипостас на „малкия човек“: „Всички „пияни“ правят злобни неща и веднага се разкайват за тях; благороден в импулсите, но без никаква устойчивост в добротата. Блъскат си главите срещу Бога, като пиян Мармеладов по стълбите. Голямата им добродетел е смирението (Мармеладов произнася проповед за това, което порази Разколников). Но смирението на „пияния” е неотделимо от греха, от привикването към собствената слабост, от неверието в себе си. Трагедията на моралната слабост може да бъде не по-малко разрушителна от експериментите на Разколников.<...>

В „пияния“ повече от всеки друг е поразителна „течливостта“ на героя на Достоевски, размиването на моралните граници - широтата, за която говори Аркадий Долгоруки ...: „Хиляди пъти се учудвах на тази способност на човек (и, изглежда, руски човек par excellence) да цени в душата си най-високия идеал наред с най-голямата подлост и всичко е напълно искрено. Дали тази широта е специална в руския човек, която ще го доведе далеч, или просто подлост - това е въпросът!

И все пак, изследвайки причините за „трагедията на слабостта“ на своите герои, Ф.М. Достоевски е изпълнен с голямо състрадание към тях. Писателят осъди много от тях за безнравственост и глухота към страданието на другите, но основното в мирогледа на Ф.М. Достоевски беше неговото убеждение, че човек не е безсилен „брад” и не „клавиш на пиано”, задействан от външна ръка, той сам е отговорен за живота си. Писателят никога не прехвърля вината от самия човек върху външните „обстоятелства“ на живота му. Като художник той вижда задачата си да допринесе за „реставрацията мъртво лице", смазан от" гнета на обстоятелствата, стагнацията на вековете и социалните предразсъдъци.

Подобна информация.

Театърът е прекрасен начинподобряване на собствените вътрешен мир. Това е отражение на нашата реалност и затова помага по най-добрия начин да погледнем собственото си „аз“ отвън, намирайки го в цялото разнообразие от образи и явления. Това може да стане само чрез дълбоко познаване на същността на сценичното майсторство, разбирането на основите на което ще помогне.

За първа стъпка към себеоткриването се смята запознаването с жанровете и видовете театрално изкуство. По-долу ще говорим за характеристиките и разликите на най-популярните жанрове, с повечето от които всеки активно работи, включително нашият.

Видове театрално изкуство

• Водевил. Това е вид лека комедийна пиеса. Родното място на този жанр е Нормандия. Във водевили се използват леки, сатирични куплети, в които се осмиват дребните човешки пороци: алчност, злонамереност и др. Тъй като грубостта и напористостта са неприемливи в този жанр, всички действия са подчертано меки.
• Буфонада. Това е представление с комичен, карикатурен характер, в което главните герои задължително трябва да са няколко Арлекини. Действието на буфонадата се основава на народни номера, така че действието на представлението винаги се развива на площада. Осмиването на човешките недостатъци се извършва поради постоянното преувеличаване на негативните аспекти.
• Комедия. Това е жанр, който се използва доста често и който публиката винаги харесва. Комедиите са леки по природа, а основната цел на действието е връщането на усмивката на зрителя. В комедийните представления се осмиват отрицателни черти на характера и навици, както и смешни житейски ситуации.
• Драма. Това е междинно звено между трагедията и комедията. В драматичните представления се подчертават всякакви конфликти на индивида със света около него или със собственото му „Аз“. Поради сериозността на съдържанието, по-сложния характер на героите и по-заплетения сюжет, драматичните представления са един от любимите жанрове на зрителя и режисьора.
• Мелодрама. Това е пиеса, насочена към разкриване на чувствения свят на героя. В представлението винаги има остра интрига, чието разкриване обикновено се случва към края на историята.
• Трагедия. Представленията от този жанр се основават на катастрофален резултат, причината за който е това главен геройвърви срещу собствения си свят, събаряйки обичайните основи и правила. Борбата продължава през цялото представление, а в края на драмата героят умира. Повечето от трагедиите са написани в стихове, в които действителността е показана в особено сурови цветове.
• Музикален. Много сложен и скъп за поставяне жанр. Представлението е изградено върху съвършенството на актьорското майсторство. Актьорите се стремят да предадат основната идея на зрителя с помощта на хореография, песни и диалози.

Изброихме само част от жанровете, които могат да се използват за поставяне на представления и обучение на ученици. Разбрал основата на всяка от изброени видове, Ще можете да погледнете на света с други очи, давайки обективна оценка на всичко, което се случва около вас, не само като основен участник в събитията, но и като външен наблюдател.

По принцип всеки може да се шегува добре. Но само един може да се нарече майстор на хумора, който знае как да го използва в различни формии прилагайте различни техники, защото това ви позволява да бъдете по-гъвкави, да се адаптирате към всяка ситуация, да вмъкнете правилно „червена“ дума, да стигнете точно до точката и без да нараните никого. Вероятно поради тази причина още в Древна Гърция комичното се заражда като философска категория, която обозначава естетически и социално значимото и културно проектираното смешно. Тогава проблемът за комичното е разгледан подробно от философа Аристотел, а по-късно от А. Шопенхауер, А. Бергсон, З. Фройд, В. Г. Белински, М. М. Бахтин, В. Я. Проп, Ю. Б. Боряев, А. А. Сичев , А. В. Дмитриев и други изследователи.

Гротеската, сарказмът, иронията, хуморът, сатирата и други видове могат да бъдат отнесени към областта на комичното. Освен това може да се прояви в много жанрове и видове изкуство, като фейлетони, комедии, скечове, буфонади, карикатури, песнички и др. Комичното се изразява и в каламбури, шеги, анекдоти. Често възниква от само себе си при всякакви грешки, печатни грешки, уговорки и недоразумения.

След това ще разгледаме основните типове комикси, които са най-често срещани в живота и изкуството, а също така ще дадем примери за всеки тип, а след това ще говорим за най-популярните комични техники, които са лесни за използване в Ежедневиетои дайте упражнения за практикуването им.

• шега
• шега
• Ирония
• Оксимотрон
• Пародия
• сатира
• Графични изкуства
• Остроумие
• сарказъм

За всичко по ред.

шега

Вицът е кратък текст или фраза с хумористично съдържание. Може да приема различни форми, като истории, въпроси или отговори. Почти винаги шегата има край (кулминация), който завършва историята и я прави смешна.

шега

Анекдотът е малък забавна история, с неочакван обрат. Игра на думи, значения на термини и понятия, някои асоциации могат да действат като анекдот. В някои случаи, за да разберете шега, трябва да имате определени познания, например географски, исторически, литературни, социални и др. , защото шегите могат да се отнасят до всяка област от човешкия живот. Заслужава да се отбележи също, че авторите на анекдотите почти винаги остават неизвестни, а разказвачите никога не претендират за авторство.

ПРИМЕР:

Лъвът се разхожда в гората. Среща жираф:
- Хей дълга шия! Кой е най-смелият в гората?
- Лъвче!
Лъвът се усмихна доволно и продължи напред.
Вижда зебра
- Хей, раиран! Кой е най-красивият в гората?
„Разбира се, лъвче!“
Лъвът, горд, продължи.
Вижда слон:
- Хей, дългоноси! Кой е най-умният в гората?
Слонът хваща лъва с хобота си, прехвърля го през гърба си и го хвърля в блатото. Излиза лъвът, отърсва се от калта и казва:
„Е, защо да си толкова нервен? Можех просто да кажа "не знам".

Иронията е използването на думи в отрицателен смисъл, противен на буквалния, в резултат на което външно положителни твърденияпридобиват негативна конотация. Освен това иронията често се нарича подигравка или дори подигравка. Значението на иронията е, че липсващите характеристики се приписват на обект или ситуация, за да се подчертае това отсъствие. Иронията ще ви позволи да придадете отрицателен или комичен характер на нещо или някого. Освен това се разграничават антииронията и самоиронията. При самоиронията човек се смее на себе си, а при антииронията негативното послание внушава обратното, т.е. положителна конотация.

ПРИМЕР (Ирония): „Ела тук, грамотник“ (по отношение на неграмотен човек)

ПРИМЕР (Самоирония): „Е, тук се показах в целия му блясък“ (за неадекватно поведение в трудна ситуация)

ПРИМЕР (Антиирония): „Но ние, глупаците, не сме наясно“ (разбира се, че „ние“ така или иначе разбираме всичко)

Оксимотрон

Оксиморонът се нарича още "умна глупост", т.е. комбинация от несъвместими (противоположни по значение) думи. Често се използва в изкуството за създаване на стилистичен ефект.

ПРИМЕРИ: Жив труп, фалшива истина, радостна тъга, изгарящ студ и др.

Пародия

Пародията е имитация на нещо, за което е известно, че създава забавен ефект. Поведението може да бъде пародирано известни хора, играта на актьорите, изпълнението на музикантите, навиците, речта, изражението на лицето, жестовете и др. В изкуството често се срещат пародии на музика, живопис и литературни произведения.

ПРИМЕР: Аркадий Райкин "Поет от шейсетте "(пародия на Р. Рождественски)

сатира

Сатирата е вид комичен патос, грубо изобличение и осмиване на негативни явления в живота, социалните и човешки пороци. Понякога сатирата не е смешна. Хуморът се използва в сатирата, за да не се възприема сатиричното произведение като пряка критика или проповядване на недостатъци. Има няколко разновидности на сатирата: устна, театрална, литературна и графична.

ПРИМЕР (словесна сатира): концерт "Цялата истина за руския наркотик » Михаил Задорнов

ПРИМЕР ( театрална сатира): производителност "Всеки ден не е неделя „По пиесата на А. Н. Островски (театър „Сатирикон“ на името на Аркадий Райкин)

ПРИМЕР (литературна сатира): романът "Майстора и Маргарита" от М. Булгаков, разказът "Носът" от Н. Гогол, романът "Лорд Головлев" от М. Салтиков-Щедрин, разказът "Приключенията на Хъкълбери" Фин” от М. Твен, разказът-притча „Животински двор” от Д. Оруел и др.

ПРИМЕР (графична сатира): съветско списание "Крокодил »

сарказъм

Сарказмът се нарича каустична, злобна и язвителна насмешка, жлъчни забележки, злобна ирония над нещо злобно и подло. По правило сарказмът (подобно на сатирата) се присмива на човешките пороци и сериозни зверства, особено тези, извършени от длъжностни лица, политици и високопоставени лица.

ПРИМЕР: „Ето ти си дебел, трябва да отслабнеш“ (по отношение на слабо момиче, което е на диета)

ПРИМЕР: „Не питай какво можеш да направиш за родината си – така или иначе ще ти го припомнят“ (военна мъдрост)

ПРИМЕР: " Нашият майстор свърза пространството с времето. Той нареди да копаят от оградата до обяд "(армейска мъдрост)

ПРИМЕР: „Демонстранти, бити от полицията срещу полицейско насилие“ (заглавие на статията)

Графични изкуства

Графиката е специална форма на комичното, която се различава от писменото и устното му изразяване. Най-често срещаните видове комикс графики са комикси, карикатури и карикатури. Компетентните комични графики, по-специално политическите, са насочени към повишаване на социалното самосъзнание и гражданска отговорност, идентифициране на политически харесвания и антипатии.

ПРИМЕР (комикс):

ПРИМЕР (карикатура):

ПРИМЕР (карикатура):

И, обобщавайки разговора за видовете комикси, няколко думи за остроумието и хумора.

Остроумие

Остроумие се нарича всяко комично произведение - самият акт на създаване на хумор, анекдот, виц, сатира и др. Не може да има комикс без остроумие. Ще говорим подробно за остроумието в следващия урок, но засега ще отбележим само, че позволява на човек да се шегува, така че същността да бъде изразена само с една фраза и по такъв начин, че няма какво да се добави. Остроумието се отличава с наличието на шега, но липсата на презрение, както и с краткостта. Но човек не може да постигне „острота“ само с краткост; постига се чрез използване на неочаквана мисъл.

ПРИМЕР: „Взех решение да се грижа за себе си. Спрях да пуша и пия, отидох на диета, отказах тежка храна. И за две седмици загубих 14 дни“ (фраза американски актьорОскар Левант).

хумор

Хуморът може да се разбира в два смисъла. Първият е самото разбиране на комичното, т.е. способността да разпознавате и демонстрирате смешното. И второто е мека снизходителна, писмена или устна критика. Хуморът предполага наличието на веселие и безобидна подигравка, той не е свързан със злоба и злоба, като сарказъм или сатира. Маската на смешното в хумора крие сериозно отношение към обекта на смях, което не се изчерпва само с едно смешно нещо. Истинските хумористи възприемат хумора като благодат на ума, която е добра; отражение креативностинтелект. Истинският хумор се характеризира с чувство за красота, способност да вижда необичайното в обикновеното, висок вкус, чувство за мярка, наблюдателност и креативност.

Изхождайки от това, чувството за хумор трябва да се възприема като способност за разбиране на хумора и възприемане на смешното; като емоционално, интелектуално, естетическо и морално чувство. Поради своята рядкост, финото чувство за хумор винаги си струва златото, но то може и трябва да бъде развивано и подхранвано.

Видовете комикси, които разгледахме, са напълно достатъчни, за да разберем колко широка и многостранна е тази тема. Но във всеки случай тази информация е чисто теоретична, тъй като всяка форма на забавление се основава на използването на редица специални техники и това е практика. Следователно следващата точка от нашия урок ще бъдат техниките на комикса.

Основни трикове на комикса

Основните техники на комичното са необходими, за да се създадат така наречените образи на явления, които пораждат смешното. Следните са някои от най-често срещаните техники, използвани в комикс изкуството:

Предлагаме ви кратко описание на всеки от тях (във всяка от големите групи има частни приеми).

Промяна и деформация на явленията

Промяната и деформацията на явленията е:

• Преувеличение - техника, която засяга и увеличава характеристиките на поведение, външен вид, характер, ситуация
• Пародия - имитация на оригиналния обект, преувеличаването му черти на характерапонякога до абсолютен абсурд
• Гротеската е техника за обобщаване и изостряне на житейските отношения чрез странно и контрастно съчетание на реално и фантастично, правдоподобно и нелогично, смешно, карикатурно.
• Пародия - вулгаризация и унижение на явления, които се считат за достойни, достойни за уважение
• Карикатурирането е опростяване, което изкривява същността чрез подчертаване на второстепенни и второстепенни моменти и пренебрегване на съществени черти.

Необичайни ефекти и съпоставки

Необичайните ефекти и сравнения включват главно изненада с цел създаване на комикс:

• Сюжетни ходове и обрати, които не са предвидени от слушателя, читателя или зрителя и които се случват противно на неговите предположения и очаквания
• Непредвидени сравнения или конвергенции на взаимно изключващи се или просто различни явления, които надхвърлят обикновените сравнения (например прилики между хора и животни или хора и предмети)
• Сравнения, демонстриращи неочаквани прилики и съвпадения на общоприети възгледи и ежедневни ситуации с възгледи и ситуации, които са абсурдни и нелепи
• Демонстрация на контраст чрез сравняване на типове хора, които са противоположни един на друг (най-често по отношение на възгледи, навици, темперамент, черти на характера и др.)
• Съобразителност, основана на сравнение на несъизмерими или далечни явления

Диспропорция във връзките и отношенията между явленията

Диспропорцията във връзките и отношенията между явленията в повечето случаи се изразява в анахронизми (отнасяне на хора, предмети, явления или събития към друго време) от областта на мисленето, езика, обичаите, принципите или възгледите.

Въображаемо обединение на разнородни явления

Въображаемото обединение на разнородни явления се разбира като:

• Гротеска, базирана на множество преходи от една област в друга и прилагане на противоречия, обединяващи различни стиловеи творчески методи
• Симулация на ситуации, в които поведението на героите е в противоречие с обстоятелствата
• Несъответствията между поведението и външен вид, характер или друга психофизиологична проява на индивидуалност
• Несъответствия във външния вид и природата, илюзията и реалността, теорията и практиката, реалността и фантазията, самонадеяността и истинска стойност
• Иронични изказвания, в които скритото значение е отрицанието на буквалния смисъл
• Сарказмът като възмутена подигравка е отражение висока степенвъзмущение, характеризиращо се с мрачност и язвителност
• Несъответствия в обичайните цели на обектите и необичайни опцииизползването им
• Неестествени, нелепи, неочаквани или изненадващи повторения на явления, ситуации, фрази, действия

Създаване на явления, които се отклоняват от нормата

Създаването на явления, които се отклоняват от нормата, включва:

• Нарушаване на рационални, ефективни, продуктивни и ефективни норми
• Извършване на безполезна и ненужна работа (избор на инструменти, които не отговарят на задачата, усложняване прости задачи, нарушение на логиката, погрешни асоциации и заключения и др.)
• Хаотични твърдения и логическо объркване (логическа несвързаност, непредвидени обрати и вмъквания, необичайна употреба на думи)
• Абсурдни диалози, в които няма връзка между репликите на участниците
• Логически инверсии, при които качествата на обектите и ситуациите се изместват
• Твърдения, които на пръв поглед изглеждат нелепи

Списъкът може да продължи, но ние ще се ограничим до това. Ако имате желание да се запознаете с по-обемно и систематизирано описание на комични техники, можете да се обърнете към съответните източници, малък списък от които ще дадем в края на урока.

Сега ви предлагаме някои добро упражнениеи съвети, които да ви помогнат да научите как да прилагате някои от техниките на комикса в ежедневието си.

Упражнения и препоръки за развиване на умения за използване на комични техники

Няма специални условия за тези упражнения. Всички те могат да бъдат изпълнени от вас по желание и в произволна последователност. Но за да постигнете максимален резултат, ви препоръчваме да практикувате ежедневно в свободното или специалното време, определено за това.

"Забавна история"

Измислете история за себе си и я разкажете на някого. Това ще ви позволи:

• Проверете колко добре е развито чувството ви за хумор
• Разберете дали знаете как да се шегувате нарочно
• Разберете какви са били вашите грешки при създаването на историята и разказа
• Смейте се на себе си с друг човек

"Асоциации"

Вземете всяка дума и изберете пет асоциации към нея възможно най-бързо. Желателно е асоциациите да са интересни, необичайни и неочаквани.

"Антиасоциации"

"неяснота"

Когато говорите за нещо, помислете колко значения има всяка дума, която използвате. Препоръчително е да запомните както обичайните употреби, така и фигуративните и жаргонните значения.

„Еднобуквени думи“

Вземете една буква от азбуката и направете дълго смислено изречение с началото на всички думи в него. Упражнението ви позволява да попълните речников запаси да направи мисленето по-гъвкаво.

„Необичайна дефиниция“

Вземете всяка обща дума и измислете необичайно определение за нея, което не отговаря на значението. Можете да измислите дефиниции въз основа на прилика или съзвучие с други думи.

"Нови думи"

Вземете някакъв префикс или окончание, например "супер-", "-ност" или "анти-", и измислете нова концепция. След това дайте речниково определение на това понятие и съставете няколко смислени изречения с него.

„Какво да правя с предмета?“

Вземете всеки напълно обикновен предмет (кутия, молив, конец и т.н.) и измислете 20 начина да го използвате.

„Търсене на прилики“

Изберете произволни два предмета, които нямат нищо общо (птица и табуретка, чаша и телефон и т.н.). Задача: намерете 10-15 прилики между тях.

"Идентификация"

Включете комедийно телевизионно шоу. Докато гледате, идентифицирайте трикове и шеги, използвани от комиците (сравнение, анекдот, сарказъм, двойно значение и т.н.).

"журналист"

Представете си себе си като журналист. Вземете всяко списание или отворете снимки в Интернет и измислете забавни надписи за 10-15 от тях. Най-добре е описанията да отразяват темата, но да се разминават с реалната картина.

„Замяна със синоними“

Вземете произволна дума и я заменете със синоними с комично послание (например „шофьорът е светилото на волана и педалите“, „котешката храна е жрачката на Васка“ и т.н.).

"Игра на думи"

Вземете дума с няколко значения и изградете изречение така, че във втората част цялото значение да се промени (например: „Щирлиц стреля сляпо. Сляпата жена падна“ и т.н.).

"Погрешни очаквания"

Съставете изречение така, че в първата част да се формира очакването, а във втората да се разруши.

"Вътрешно противоречие"

Изберете няколко израза, съдържащи вътрешни противоречия ("слънчеви очила", "синя каруца", "машина за пари" и т.н.) и направете няколко шеги въз основа на тях.

"съзвучие"

Вземете думи, които имат други думи вътре, но вече са различни по значение, и измислете няколко шеги с тях (например „господа на късмета - господа в ВИЛАТА“, „помело - и ПОМЕЛО и НАМЕЛО“ и т.н.)

„Изучаване на думи и изречения“

Намерете дума или зададен израз(„власти“, „птиче мляко“, „права на човека“ и т.н.) и помислете внимателно за смисъла. Ако има интересна същност, изградете шега върху това.

Също така искаме да повторим още веднъж, че трябва да практикувате възможно най-много и възможно най-често - това ще ви позволи да научите как да прилагате комични техники компетентно и бързо. Като се има предвид, че зависи до голяма степен от мисленето, вниманието, креативността, способността да намирате асоциации, да мислите логично и да правите изводи, ние, освен всичко друго, ви съветваме да обърнете внимание на нашето и да преминете през него.

И като отлично допълнение, както обещахме, ви даваме списък с полезна литература, откъдето можете да почерпите много интересни и важна информацияза много тънкости на хумора и комикса:

• Ю. Борев "Комикс"
• Й. Борев "На комикса"
• В. Виноградов „Стилистика. Теория на поетическата реч. поетика"
• Б. Дземидок "На комикса"
• Г. Казимов „Теория на комичното. Проблеми на езиковите средства и техники"
• А. Лук "За чувството за хумор и остроумие"
• Е. Сафонова "Форми, средства и методи за създаване на комично в литературата"

В четвъртия урок, както вече споменахме, ще говорим по-подробно за остроумието и как да го развием, както и ще представим някои отлични свързани упражнения. След като завършите урока, ще имате всички средства да накарате всеки да се смее, дори ако преди това сте били пълен скука.

Тествайте знанията си

Ако искате да проверите знанията си по темата на този урок, можете да направите кратък тест, състоящ се от няколко въпроса. Само 1 опция може да бъде правилна за всеки въпрос. След като изберете една от опциите, системата автоматично преминава към следващия въпрос. Точките, които получавате, се влияят от правилността на вашите отговори и времето, прекарано за преминаване. Моля, обърнете внимание, че въпросите са различни всеки път и опциите се разбъркват.