Сумароков и неговите произведения. А. П. Сумароков - литературно творчество и театрална дейност

Александър Петрович Сумароков (1717-1777) - руски поет, писател и драматург от 18 век.

Роден в дворянско семейство на 14 (25) ноември 1717 г. в Санкт Петербург. Учи у дома, продължава образованието си в дворянския корпус, където започва да учи литературна творба, пренаписване на псалми в стихове, композиране от името на кадетите "поздравителни оди" за императрица Анна, песни - по модел на френски поети и В. К. Тредиаковски (Тредяковски). След като завършва корпуса през 1740 г., той е записан първо във военно-полевата канцелария на граф Мюних, след това като адютант на граф А. Г. Разумовски.

Многословието е характерно за човешката глупост.

Сумароков Александър Петрович

Славата му донесе публикуваната през 1747 г. и изиграна в двора първа трагедия "Хорев". Неговите пиеси се играят в двора от трупата на Ф. Г. Волков, поръчана от Ярославъл.

Когато през 1756 г. е създаден постоянен театър, Сумароков е назначен за директор на този театър и дълго време остава главният "доставчик" на репертоара. Чорев е последван от осем трагедии, дванадесет комедии и три оперни либрета.

Успоредно с това Сумароков, който работи изключително бързо, се развива в други области на литературата. През 1755-1758 г. той е активен сътрудник на академичното списание Monthly Works, а през 1759 г. издава собствено сатирично-морализаторско списание The Workworking Bee (първото частно списание в Русия). През 1762-1769 г. са публикувани сборници с негови басни, от 1769 до 1774 г. - редица сборници с негови стихове.

Въпреки близостта до двора, покровителството на благородниците, похвалите на почитателите, Сумароков не се чувстваше оценен и постоянно се оплакваше от липсата на внимание, придирчивостта на цензурата и невежеството на обществеността. През 1761 г. той губи контрол над театъра. По-късно, през 1769 г., той се премества в Москва. Тук, изоставен от своите покровители, разорен и пиян, той умира на 1 (12) октомври 1777 г. Погребан в Донское гробищев Москва.

Творчеството на Сумароков се развива в рамките на класицизма, във формата, която той приема във Франция XVII - началото. 18-ти век Следователно съвременните почитатели неведнъж са провъзгласявали Сумароков за "довереното лице на Боало", "Северен Расин", "Молиер", "руския Лафонтен".

Литературна дейностСумарокова спира вниманието с външното си разнообразие. Опитва всички жанрове: оди (тържествени, духовни, философски, анакреонтични), епистоли (послания), сатири, елегии, песни, епиграми, мадригали, епитафии; В своята поетична техника той използва всички съществуващи по това време метри, прави опити в областта на римата, прилага разнообразни строфични конструкции.

Планирайте
Въведение
1 Биография
2 Творчество
Библиография

Въведение

Александър Петрович Сумароков (1717-1777) - руски поет, писател и драматург от 18 век.

1. Биография

Роден в благородническо семейство на 14 (25) ноември 1717 г. в Москва в къща № 6 на Вознесенски път. Учи у дома, продължава образованието си в Корпуса на земите, където започва да се занимава с литературна дейност, преписвайки псалми в стихове, композирайки „поздравителни оди“ за императрица Анна от името на кадетите, песни - по модел на френски поети и В. К. Тредиаковски ( Тредяковски). След като завършва корпуса през 1740 г., той е записан първо във военно-полевата канцелария на граф Мюних, след това като адютант на граф А. Г. Разумовски.

Славата му донесе публикуваната през 1747 г. и изиграна в двора първа трагедия "Хорев". Неговите пиеси се играят в двора от трупата на Ф. Г. Волков, поръчана от Ярославъл. Когато през 1756 г. е създаден постоянен театър, Сумароков е назначен за директор на този театър и дълго време остава основният "доставчик" на репертоара, за което с право се нарича "бащата на руския театър". Чорев е последван от осем трагедии, дванадесет комедии и три оперни либрета.

2. Творчество

Литературната дейност на Сумароков спира вниманието с външното си разнообразие. Опитва всички жанрове: оди (тържествени, духовни, философски, анакреонтични), епистоли (послания), сатири, елегии, песни, епиграми, мадригали, епитафии; В своята поетична техника той използва всички съществуващи по това време метри, прави опити в областта на римата, прилага разнообразни строфични конструкции.

Въпреки това, класицизмът на Сумароков е различен, например, от класицизма на неговия по-възрастен съвременник Ломоносов. Сумароков "редуцира" класическата поетика. „Намаляването“ се изразява в стремежа към по-малко „висока“ тема, във въвеждането в поезията на мотиви от личен, интимен порядък, в предпочитанието на „средните“ и „ниските“ жанрове пред „високите“ жанрове. Сумароков създава голям брой лирически произведения в жанра на любовните песни, произведения от много сатирични жанрове - басни, комедии, сатири, епиграми.

Сумароков поставя дидактическа задача на сатирата - „да коригира темперамента с подигравка, да я накара да се смее и да използва нейния директен устав“: Сумароков осмива празната класова арогантност („не в титлата, в действие трябва да бъде благородник“), предупреждава за злоупотреба с властта на земевладелеца (вижте по-специално „ Припев към извратения свят, където „синигерът“ казва, че „отвъд океана не търгуват хора, не поставят села на картата, не дерат кожата на селяните”).

Сумароков е един от инициаторите на руската пародия, цикъла "Палави оди", осмиващ "неистовия" одически стил на Ломоносов.

Библиография:

1. Донското гробище

СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДЪР ПЕТРОВИЧ
14.11.1717 – 1.10.1777

Александър Петрович е роден на 14 ноември 1717 г. като второ дете в семейството на лейтенант от Вологодския драгунски полк Пьотър Панкратич Сумароков (1693 - 1766) и съпругата му Прасковия Ивановна, родена Приклонская (1699 - 1784) в московско семейно имение в Болшой Чернишевски Лейн (сега ул. Станкевич, Къща 6). Семейството по това време е доста богато: през 1737 г. в шест имения са регистрирани 1670 крепостни зад Петър Панкратич.
Александър имал двама братя и шест сестри: Василий (1716 - 1767), Иван (1729 - 1763), Прасковя (1720 -?), Александра (1722 -?), Елизабет (1731 - 1759), Анна (1732 - 1767) , Мария (1741 - 1768), Фиона (?).

Александър Петрович се прибра вкъщи основно образование. До 1727 г. негов учител е карпатският русин от Унгария И.А. Зейкен (1670 - 1739), който по същото време дава уроци на престолонаследника, бъдещият император Петър II. Във връзка с коронацията му на 7 май 1727 г. Зейкен е отстранен от поста си и А. И. се заема с образованието на младия император. Остерман (1686 - 1747).
На 30 май 1732 г. Александър Петрович е приет в Дворянския корпус (Кадетски корпус) заедно с по-големия си брат Василий. Официалното откриване на сградата се състоя на 14 юни 1732 г. в реставрирания дворец на Меншиков А.Д. (1673 - 1729). Шест или седем души живееха в една стая, всеки от кадетите можеше да има двама слуги, но само за свои разноски, като се препоръчваше да има чуждестранни слуги за по-добро овладяване на чужди езици. По време на хранене се изискваше учтивост, а за полезно използване на времето беше предписано четене на статии, вестници, наредби, укази или фрагменти от историята.
Някои кадети намираха удоволствие в композирането на стихотворения и песни, поетиката и реториката не бяха включени в учебната програма, докато писането не се насърчаваше от правилника на корпуса, но не беше и забранено.
Първите кадети бяха очаровани от чужди езици и поетичен език.
Адам Олсуфиев (1721 - 1784), пише поезия лесно, но не ги публикува, "защото са във вкуса на Пирон" (очевидно се има предвид Хефест). Съучениците Олсуфиев и Сумароков ще останат в приятелски отношения през целия си живот, понякога от стара памет, понякога според нуждите на службата. През 1765 г. Екатерина II се обръща към Олсуфиев да забрани баснята на Сумароков „Двама готвачи“.
Михаил Собакин (1720 - 1773), който влезе в корпуса ден по-късно от Сумароков, също римува думи и ги поставя в редове. Към общите поздравления от Корпуса за Нова година 1737 шестнадесетгодишният Михаил Собакин също приложи стихотворения собствена композиция- 24 реда в сричков 12-сложен стих, възпиращ мъдрата владетелка Анна Йоановна и превземането на Азов през 1736 г. Собакин отдели части от думи главни букви, от които лесно се образуваха други думи, най-важните, и се получи текстът „над“ текста: РУСИЯ, АННА, АЗОВ, КРИМ, ХАН, ХИЛЯДА, СЕМСОТ, ТРИЦА, СЕМОЙ.
Печатният дебют на самия Сумароков се състоя в края на 1739 г. с публикуването на две оди за Новата 1740 г. с традиционно дългото заглавие „На Нейното Императорско Величество Премилостивата Государева Императрица Анна Йоановна Самодържец на Всеруската поздравителна ода на Първият ден от Новата 1740 година, от Кадетския корпус, съставен от Александър Сумароков." Прави впечатление, че Сумароков не пише две отделни оди, той създава одически диптих, в първата част на който говори от името на Корпуса („Нашият Корпус ВИ поздравява чрез мен, / С факта, че Нова годинасега идва"), във втория - от името на цяла Русия. Тази форма на поздравление "от две лица" вече се е срещала в безплатната поезия от онова време. Подобен панегирик от Адам Олсуфиев и Густав Розен (1714 - 1779) е посветен на Анна Йоановна на 20 януари 1735 г.

На 14 април 1740 г. Сумароков е освободен от кадетския корпус като адютант с чин лейтенант на влиятелния фелдмаршал Х.А. Миних (1683 - 1767). В неговия сертификат по-специално беше отбелязано:
„АЛЕКСАНДЪР ПЕТРОВ СИН НА СУМАРОКОВ.
Той постъпва в корпуса от 1732 г. на 30 май и е освободен на 14 април 1740 г. като адютант със следното свидетелство (sic!): Преподава тригонометрия в геометрията, обяснява и превежда от немски на френски, завършва в Русия и Полша във всеобщата история, в географията атласът на Gibners преподава, съставя немски писма и речи, Wolffian морал преди Глава IIIслушах втората част, има начало на италиански език.

През март 1741 г. фелдмаршалът е отстранен от двора и Сумароков е преместен като адютант в службата на граф М.Г. Головкин (1699 - 1754).

След ареста и изгнанието на Головкин, от юли 1742 г. Александър Петрович е назначен за адютант на фаворита на императрица Елизабет А.Г. Разумовски (1709 - 1771). 7 юни 1743 г. е повишен в генерал-адютант с майорски ранг.

Благодарение на новата си позиция Александър Петрович често посещава двора, където се среща с бъдещата си съпруга, дъщерята на мундкох (готвач) Йохана Кристина Балиор (1730 - 1769), която в двора се нарича Балкова. Впоследствие в различни мемоари тя се превърна в Йохана Кристиана Балк (очевидно това по някакъв начин беше свързано с генерал-лейтенант Фьодор Николаевич Балк, който в двора се смяташе за истинския баща на Йохана).

На 10 ноември 1746 г. Александър Петрович и Йохан Кристиан се женят. Връзката на съпрузите беше трудна и през 1758 г. Йохан Кристиан напусна съпруга си.
В брака двойката има две дъщери Прасковия (1747 - 1784) и Катрин (1748 - 1797). Има мит, който Катрин продължи творческа традициябаща й и е първата руска поетеса, която се появява в печат. Основание за тази легенда е фактът, че в мартенското списание „Трудолюбива пчела” за 1759 г. е поместена „Елегия”, подписана с „Катерина Сумарокова” (тогава тя е само на 11 години):
О, ти, който винаги си ме обичал
А сега забравих всичко!
Все още си ми сладък, сладък в очите ми,
И вече съм без теб в стенания и сълзи.
Отивам без памет, не знам какво е мир.
плача и скърбя; моята житейска собственост.
Как бях с теб, този час беше приятен,
Но това умря и се скри от нас.
Въпреки това, аз обичам, обичам те от сърце,
И ще те обичам с цялото си сърце завинаги
Въпреки че се разделих с теб, скъпа,
Въпреки че не те виждам пред себе си.
Уви, защо, защо съм толкова нещастен!
Защо, скъпа за теб, аз съм толкова страстен!
Ти лиши рока от всичко, ти отне всичко зло рок,
Ще стена вечно, когато си толкова жесток
И след любезната ми раздяла,
Няма да прекарам минути без мъки.

Както става ясно от текста на елегията, Сумароковите вече са се разделили по това време и може да се предположи, че дъщерите са останали при баща си, следователно, обръщайки се към съпругата си чрез списанието, Александър Петрович укрепва призива си с подписа на дъщеря му, която очевидно играеше специална роля в отношенията им.
Пропастта в отношенията им се случи, очевидно, поради аферата на съпругата, резултатът от която в крайна сметка беше пълен разрив. семейни отношения. Този роман започва около 1756 г. През 1757 г. Сумароков публикува в немското списание „Новости изящни науки“ дълбоко лирична поема, чиито интимни редове предполагат, че е посветена на Йохан Кристиана, в която Сумароков упреква любимата си в измяна.
Има мнение сред редица изследователи, че Сумароков сам е провокирал любовта на жена си, като е бил увлечен от едно от неговите крепостни момичета Вера Прохорова (1743 - 1777), с която се жени едва след смъртта на първата си съпруга през 1770 г. Дори ако този роман се случи, тогава е малко вероятно Александър Петрович да е имал същите топли чувства към Вера, както към Йохана, в противен случай елегията „О, ти, който винаги ме обичаше“ нямаше да се появи през 1759 г.

Разкъсването на семейните отношения на Сумароковите изненадващо съвпадна с разкриването на заговора на канцлера А.П. Бестужев-Рюмин (1693 - 1768) през 1758 г. По делото на Бестужев, като съпруг на фрейлината на Великата херцогиня Екатерина Алексеевна, Александър Сумароков също е разпитан, но, подобно на неговия прадядо, управителят Иван Игнатиевич Сумароков (1660 - 1715), който по едно време не е предал Петър I (в конфликта му със сестра му София), и Александър не е дал на тайния офис подробностите за тази конспирация, подробностите за която най-вероятно е знаел.

В края на октомври 1747 г. Сумароков се обръща към президента на Академията на науките Кирил Григориевич Разумовски (1728 - 1803), брат на неговия покровител, с молба да отпечата трагедията "Хорев" на собствения си портфейл в академичния печатница:
„Най-знатни графе, милостиви суверен! Възнамерявам да издам композираната от мен трагедия "Хорев". И тогава, драги господине, изпълнението на моето желание зависи от вашата личност ... да наредите да бъде отпечатано за моите пари ... в брой 1200 екземпляра, с такова определение, че отсега нататък, против волята на моята трагедия , тази моя трагедия не бива да се печата в Академията; за това, което съм композирал, за мен, като негов автор, е по-подходящо да публикувам собственото си произведение и от това не може да има академична загуба.
Президентът разреши трагедията да бъде отпечатана и тя беше успешно публикувана в съответствие с волята на писателя.
Тредиаковски В.К. (1703 - 1769) изключително негативно се отнася към тази трагедия Сумароков:
„Знам, че Авторът ще бъде изпратен на много френски трагедии, в които добродетелта има равен край. Но ще върна<…>трябва да правиш това, което е правилно, а не по грешен начин. Както мнозина правят. Наричам всички онези френски трагедии, които не стават за нищо, в които добродетелта загива и злобата успява; следователно по същия начин наричам тази Авторова със същото име.
Първото представление на "Хорев" е изиграно от кадетите на дворянския корпус през 1749 г., на което присъства и авторът на трагедията. Очаквайки да види "детска игра", Сумароков беше изумен как неговите страстни стихотворения за любов, вярност и предателство внезапно оживяха и се превърнаха в истински свят на страсти, изпълнен с любов, вярност и предателство. Представлението има успех и на 25 февруари 1750 г. трагедията е разиграна от кадетите в една от залите на Зимния дворец за императрица Елизабет Петровна.
През 1752 г. "Хорев" е даден на сцената немски театърЯрославъл, специално извикан в Санкт Петербург: Хорев е изигран от А. Попов (1733 - 1799), Кия - от Ф. Волков (1729 - 1763), Оснелда - от младия Иван Дмитревски (1734 - 1821).

Веднага след трагедията "Хорев" Александър Петрович написва обработка на трагедията на Шекспир "Хамлет" и я публикува през 1748 г., без да споменава нейния преки автор под собственото си име.
В работата си върху „Хамлет“ Александър Петрович използва френския прозаичен превод на трагедията (1745) от П. А. дьо Лаплас, но под ръка той също имаше Английска версия, което очевидно е използвал за изясняване на отделни фрагменти от текста, тъй като най-вероятно не е говорил добре английски език. Известният монолог на Хамлет "Да бъдеш или да не бъдеш?" (Да бъдеш или да не бъдеш?) Сумароков предаде по такъв начин, че читателят да разбере пред какъв избор е изправен героят, какво точно го измъчва на кръстопътя на живота:
"Какво трябва да направя сега? Не знам какво да започна.
Лесно е да загубиш Офелия завинаги!
татко! любовница! ох имената на драгиите!
Ти беше щастие за мен в други времена.
Самият Сумароков счита за необходимо да отбележи придържането към първоизточника само в два епизода: „Моят Хамлет, с изключение на монолога в края на третото действие и Клавдий на колене, почти не прилича на трагедията на Шекспир“.
С постановката на „Хамлет“ от Сумарок на 8 февруари 1750 г. на малката сцена на Зимния дворец шедьоврите на Шекспир започват да триумфират по сцените на руските театри.
VC. Тредиаковски оценява „Хамлет“ на Сумароков доста снизходително: той говори за пиесата като „доста справедлива“, но в същото време предлага свои собствени версии на някои поетични линии. Сумароков явно беше обиден от менторската критика на Тредиаковски, във всеки случай той не използва предложените опции и трагедията видя светлината почти в оригиналната си версия.
В официалната си рецензия М.В. Ломоносов (1711 - 1765) се ограничава до кратки отговори, но има епиграма, написана от него след прочитане на есе, в което той язвително осмива превода на Сумароков на френската дума "toucher" като "докосване" в рецензия за Гертруда ( „И смъртта на съпруга не се докосва и не се взира“):
Женен Стийл, старец без урина,
На Стела, на петнадесет,
И без да чакам първата нощ,
Кашляйки, той напусна светлината.
Тук бедната Стела въздъхна,
Че не е гледала смъртта на съпруга си.
Колкото и нелепо да изглежда френското „toucher“ (докосване) в значението на „докосване“ през 18 век, скоро то става свободно използвано в руския поетичен език и в това Сумароков се оказва по-проницателен от остроумието си критик Ломоносов.

През 1750 г., след успеха на трагедията "Хорев", Александър Петрович изпитва изключителен творчески импулс: комедията "Трезотиний" е написана на 12-13 януари 1750 г. и поставена в Зимния дворец на 30 май същата година; трагедията „Синав и Трувор“, комедията „Чудовища“ (друго име е „Арбитражен съд“) са представени на 21 юли 1750 г. в театъра на двореца Петерхоф, „в морския двор“; трагедията "Артистон" е дадена през октомври 1750 г. в залите на Зимния дворец; комедията „Празна кавга“ е показана на 1 декември 1750 г. след трагедията на Ломоносов „Тамира и Селим“ на същото място, в стаите на Зимния дворец; На 21 декември 1751 г. е показана "Семира", любимата трагедия на Сумароков.

През ноември 1754 г. G.F. Милър предложи месечно списание.
Списанието се нарича „Месечни писания в полза и забавление на служителите“ (1755 – 1757), след което името се променя на „Произведения и преводи в полза и забавление на служител“ (1758 – 1762) и „Месечни есета и новини за научните дела" (1763 - 1764). Чете се през цялото десетилетие от 1755 до 1764 г. и дори след като престана да съществува. Старите броеве на списанието бяха препечатани, подвързани в томове и успешно продадени.
Александър Петрович написа и изпрати на списанието малки работи, като става един от най-издаваните автори на списанието – 98 стихотворения и 11 превода за 1755 – 1758 г.

До 1756 г. Александър Петрович вече е доста известен руски поет, дотолкова, че по искане на секретаря на Академията на науките G.F. Милер (1705 - 1783), академик, изследовател на руската история, получава почетна диплома от Лайпциг литературно дружествоот 7 август 1756 г. В същото време известният немски писателТЯХ. Готшед (1700-1766), който подписва тази диплома, пише:
„Този руски поет трябва да дадем за пример на нашите вечни преписвачи на чужди произведения. Защо немските поети не могат да намерят трагични героив собствената ни история и да ги изведе на сцената, докато руснакът ги намери в своята история?

От 1756 до 1761 г. Александър Петрович е директор на петербургския театър.
На 30 август 1756 г. императрица Елизавета Петровна нарежда „да се създаде руски театър за представяне на трагедии и комедии, за което да се даде каменната къща Головкински, която се намира на остров Василевски, близо до Дома на кадетите. И за onago беше наредено да се наемат актьори и актриси: актьори от учениците на хористи и Ярославъл в Кадетски корпус, които, освен това, ще бъдат необходими, и в допълнение към тях, актьори от други неслужещи хора, както и актриси, приличен брой. Да се определи издръжката на текущия театър, според силата на този Наш указ, като се брои отсега нататък сума от 5000 рубли годишно, която винаги се освобождава от Статслужбата в началото на годината след подписването на Нашия указ. . За надзор на къщата е назначен Алексей Дяконов от преписвачите на Life Company, когото сме предоставили като армейски лейтенант, със заплата от 250 рубли годишно от сумата, поставена на театъра. Определете в тази къща, където се намира театърът, прилична охрана.
Дирекцията на този руски театър е поверена от нас на бригадир Александър Сумароков, който се определя от същата сума, в допълнение към неговата бригадна заплата, дажба и дневни пари годишно, 1000 рубли и заплатата, която му се полага от бригадирския чин от неговия награда за това звание, в допълнение към полковника ще добавя заплатата и ще продължа да издавам пълната годишна заплата на бригадира; и неговият бригаден генерал Сумароков не бива да бъдат изключвани от армейския списък. И каква заплата, както за актьори и актриси, така и за други в театъра, да произвеждат, за това на него; Бригаден Sumarokovuot Dvor получи регистър.
Сумароков сподели трудностите, грижите и задълженията на театъра с Фьодор Волков, който притежаваше не само актьорски талант, но и издръжливост, която толкова липсваше на директора на театъра. Именно Волков обедини трупата в екип, като беше „свой“ в актьорската среда.
Невъздържан, избухлив, изискващ уважение към себе си и като поет, и като аристократ, Александър Петрович не можеше да мине без кавга с бюрократи, благородници, придворни бизнесмени. Съдебният служител можеше да му се скара, да го блъска. — раздразни се Сумароков. Той се втурна, изпадна в отчаяние, не знаеше къде да намери подкрепа. Интелектуалец сред "варварите", той дълбоко страда от безсилието си, от невъзможността да осъществи своя идеал. Неукротимостта и истеричността му са пословични. Той скочи, скара се, избяга, когато чу как собствениците на земя наричат крепостните слуги „хамското коляно“. Той гръмко проклина произвола, подкупите, диващината на обществото. В отговор благородното "общество" му отмъсти, вбеси го, подиграваше му се.
От януари 1759 г. под надзора на Придворната служба и Карл Сиверс (1710 - 1774) са не само икономическите и финансовите дела на руския театър, но и творческите въпроси, например репертоарът.
На 13 юни 1761 г. е издаден императорски указ за оставката на Александър Петрович от поста директор на театъра.

От 1755 до 1758 г. Александър Петрович активно участва в работата на научното и образователно списание на академик G.F. Милър "Месечни писания в полза и забавление на служителите." Според академик Ю. Щелин (1709 - 1785), „бригадир Сумароков дори си е направил закон, че нито една месечна книга на списанието не трябва да бъде публикувана, без да изпрати неговото стихотворение, защото във всеки от неговите месеци, в продължение на няколко години в ред, можете да намерите едно и няколко негови стихотворения." Но през 1758 г. Сумароков се скарва с G.F. Милър, след което Александър Петрович решава да издаде собствено списание.
В средата на декември 1758 г. Сумароков поиска разрешение да издаде списанието със собствени пари и без надзор на някой друг:
„ДО КАНЦЕЛЯРИЯ НА СПБУРГСКАТА ИМПЕРАТОРСКА АКАДЕМИЯ ОТ БРИГАДЕН АЛЕКСАНДЪР СУМАРОКОВ ДОКЛАД.
Зададох се да издавам месечно списание в услуга на хората, за това смирено моля на академичната печатница да бъде наредено да отпечата хиляда и двеста екземпляра от моето списание, без да спира на празна хартия в осмина, и да събира пари от мен след всеки трети; Що се отнася до разглеждането на публикациите, има ли нещо противно на тях, това може да се прегледа, ако има добро желание, от тези хора, които преглеждат изданията на академичните списания, без да се докосват до стила на моите издания.
Само смирено моля Канцлерството на Академията на науките да благоволи да ме освободи от лудостта и трудностите при печатането. И възнамерявам да започна тези публикации, ако получа разрешение, от първи януари на следващата година. бригаден генерал Александър Сумароков.
Сумароков се обърна чрез бившия си покровител Алексей Разумовски към президента на Академията на науките Кирил Разумовски, който не се затрудни много да подпомогне начинанието на Сумароков, давайки заповед:
„Да се печата в академичната печатница издаваният от него месечен журнал и въведените в него статии, преди да се отпечатат, да се прочетат на г-н Попов, който, ако види нещо противно в тях, да напомни на издателя за това; а за да върви всичко прилично в печатането и да не може да има спиране в учебните работи в печатницата, то в канцлерството трябва да се установи подходящ ред. След преминаването на всеки трети от него, г-н бригаден генерал Сумароков, поиска пари ”(заповед от 7 януари 1759 г.).
Премина към машинопис и печат на хартия: едно копие на месец трябваше да струва на Сумароков осем и половина копейки, за четири месеца - тридесет и четири и няколко копейки, ако след година, тогава една рубла и три копейки. Предварителните изчисления на бъдещия издател на списанието са доволни: „Доволен съм от този кадър и се задължавам да изплащам парите редовно след всяка трета; и са необходими осемстотин копия.
Сумароков покани няколко близки и знаещи хора да си сътрудничат в списанието. Николай Мотонис (? - 1787) и Григорий Козицки (1724 - 1775), които се познават от обучението си в Киево-Могилянската академия, участват в създаването на първия брой на "Трудолюбивата пчела" заедно с Александър Петрович. В статията от първия брой „За ползите от митологията“ Козицки посочи алегоричния смисъл на заглавието на списанието: „... така че читателите, които учат и се упражняват в това (митология) като трудолюбиви пчели, тогава само от него те събраха, че техните знания трябва да бъдат умножени, трябва да им се даде морализаторство и просперитетът може да бъде тяхната кауза."
Първият брой на списанието беше предизвестен с епиграф, посветен на велика княгиняЕКАТЕРИНА АЛЕКСЕЕВНА:
Ум и красота, и милостта на Богинята,
О, просветена ВЕЛИКА ХЕРЦОГО!
ВЕЛИКИЯТ ПЕТЪР отвори вратата към науките на Росите,
И EVO мъдрата ДЪЩЕРЯ ни въвежда в него,
С ЕКАТЕРИНА ПЕТЪР, като сега,
И пробата е дадена от ПЕТЪР на ЕКАТЕРИНА:
Възвеличете този нисък труд чрез примери за него,
И покровителството, Минерва да е моя!

Цензорът на списанието беше професорът по астрономия Н.И. Попов (1720 - 1782), пиещ без никакви задръжки и в нетрезво състояние, се стреми да редактира текстовете на Сумароков. Александър Петрович притесни братята Розумовски с това и четири месеца по-късно му бяха назначени други цензори - професор по математика, 36-годишният С.К. Котелников (1723 - 1806) и 25-годишният адюнкт по астрономия С.Я. Румовски (1734 - 1812), но Котелников също не може да работи с Александър Петрович и моли ръководството да го освободи от това задължение.
В юлския брой Александър Петрович искаше да отпечата три пародии на одите на Ломоносов, които, след като научиха за това, забраниха на коректора да ги пише. Фактически Ломоносов става цензор на Сумароков. Конфликтът се разгаряше все повече и повече. В резултат на това самият Сумароков не издържа и завърши издаването на списанието с последния, дванадесети брой от 1759 г.
Декемврийският брой на The Workful Bee включва девет публикации:
I. Реч за полезността и превъзходството на свободните науки.
II. Есхин Сократовият философ за добродетелта.
III. От Тит Ливий.
IV. Мечта.
V. Из писмата на Холберг.
VI. До издателя на Работливата пчела.
VII. Относно преписвачите.
VIII. На безсмислените рими.
IX. Раздяла с музите.
На последна страницасписание между стихотворението "Раздяла с музите" и традиционното съдържание, изписано: "РАБОТИВА ПЧЕЛА КРАЙ".
С натежало сърце Александър Петрович се раздели с любимото си дете:
Поради много причини
Мразя името и ранга на писателя;
Слизам от Парнас, слизам против волята си,
По време на гората аз съм моята топлина,
И няма да се възнеса, след смъртта, вече не съм на небето;
Съдбата на моя дял.
Сбогом музи завинаги!
Никога повече няма да пиша
(Раздяла с музите)

През цялата есен на 1762 г. в Москва се провеждат тържества по случай коронацията. Сумароков е изпратен в Москва, за да участва в подготовката на развлекателен спектакъл за народа, кулминиращ в маскарада „Триумфалната Минерва“.
За създаването на маскарад бяха включени най-големите таланти и "инвентар" на онова време: актьорът и, както се казваше, таен съветник на императрицата Фьодор Григориевич Волков, асесорът на Московския университет Михаил Матвеевич Херасков (1733 - 1807) и реж. на руския театър Александър Петрович Сумароков.
Волков притежаваше самия план, действията; Херасков композира стихотворения - коментари за маскарада и монолози на главните герои; и Сумароков - хорове за всяко действие, които са адресирани до пороците или се произнасят от самите пороци. Общото ръководство на събитието се пое от I.I. Бецкой (1704 - 1795). Маскарадът продължава три дни - 31 януари, 1 и 2 февруари 1763 г.

През 1764 г. Александър Петрович се обръща към Екатерина II с молба да го изпрати на пътуване до Европа, за да опише нейните обичаи и география от пряк носител на руския език, което никой руснак не е правил досега, и цялата информация за Европа имаше само в презентациите на чужденци. Искането му беше отказано.
Този проект може да бъде реализиран само 25 години по-късно Н.М. Карамзин (1766 - 1826), което води до книгата "Писма на руски пътешественик" (1791).

До края на живота си отношенията между Александър Петрович и граф Андрей Петрович Шувалов (1744 - 1789), който в епитафията за смъртта на Ломоносов (1765), написана на Френскии публикувана в Париж, заклеймява поетичния талант на Сумароков за „цяла Европа“, наричайки го „безразсъден копист на недостатъците на Расин, дискредитиращ чудната Муза на Северния Омир“.

През 1766 г. Александър Петрович най-накрая прекъсва връзката си с първата си съпруга Йохана Кристиан, но няма официален развод и започва да живее в граждански брак с дъщерята на кочияша Вера Прохорова (1743 - 1777).
През декември същата година бащата на Александър Петрович умира и той е въвлечен в безпристрастен съдебен спор относно наследството.
Съпругът на покойната му сестра Елизабет (1759), Аркадий Иванович Бутурлин (1700 - 1775), истински камергер, решава напълно и напълно да „лиши“ сина си от бащиното му наследство, въз основа на това, че Александър Петрович, който по това време е презрял брачните връзки, осветени от църквата, е бил в незаконни отношения с крепостния селянин. Между другото, по същата причина Сумароков не можа да остане в дома си.
От страна на зетя говори и майката на Александър Петрович, с която той безмилостно ругаеше за това. В тази връзка Прасковя Ивановна пише на императрицата:
„... този ден на 9 септември той внезапно дойде в дома ми от гняв, напълно луд, започна да ме клевети в очите с такива неприлични и богохулни думи, които дори не мога да си спомня сега<...>И накрая, изтичвайки в двора и изваждайки меч, той многократно тичаше към хората ми, макар и да ги посече,<…>. Е, яростта и арогантността му продължиха няколко часа.
След като разреши семейния конфликт на Сумарокови на 2 декември 1768 г., Екатерина II пише на М.Н. Волконски (1713 - 1788):
„Чувам, че основният инструмент за недоволството на майката на държавния съветник Сумароков срещу сина й е техният зет Аркадий Бутурлин. Защо да го викаш при себе си и да заявяваш от мое име, че приемам с голямо неудоволствие, че той, дори когато се опитвам да помиря майка и син, не престава да всява още по-големи раздори и разногласия между тях и му казвам да отсега нататък се въздържа от такива безбожни и покварени дела под страха от нашия гняв.

Към 1768 г. Александър Петрович се разочарова от царуването на Екатерина II, чието възкачване на трона той активно подкрепя.
Преиздавайки трагедията си „Хорев“ през 1768 г., 21 години след първата публикация, Сумароков в началото на петото действие заменя предишния монолог на Кий, свързан със съдържанието на пиесата, с нов, напълно ненужен за развитието на сюжета. и очертаващ характера на героя, но представляващ ясна, разбираема за всички атака срещу Екатерина: по това време императрицата особено се гордееше със своята Комисия за изготвяне на Новия кодекс, който трябваше да даде на страната нови закони, и личен животКатрин, нейните непрекъснати любовни връзки с любими бяха добре известни в Санкт Петербург и извън него.

През март 1769 г. Сумароков се премества за постоянно в Москва, след като продава собствената си къща в Санкт Петербург, разположена на деветата линия на остров Василиевски, и цялата си обширна библиотека чрез книжаря Shkolaria. През същата година почина първата му съпруга Йохана Христиановна.

В средата на 1770 г. Ж. Белмонти поставя в своя театър драмата на Бомарше (1732 - 1799) Йожен (1767); тази пиеса не принадлежи към класическия репертоар и, тъй като не е на мода, дори не пожъна успех в Париж. Петербургският театър също не я прие. "Евгений" в Москва се появи в превода на младия писател Н.О. Пушников (1745 - 1810), преминал от голям успехи направи пълни такси.
Сумароков, виждайки такъв рядък успех, се възмути и написа писмо до Волтер. Философът отговори на Сумароков с неговия тон. Подкрепен от думите на Волтер, Сумароков решително се разбунтува срещу "Евгения" и се скара на Бомарше, на какво стои светът.
Но те не го послушаха. Белмонти все още продължаваше да го дава в своя театър, московската публика продължаваше да пълни театъра по време на представления и все още аплодираше „сълзливата дребнобуржоазна драма“, както Волтер, Сумароков и класиците наричаха този нов вид пиеса. Тогава възмутеният Сумароков написа не само остра, но дори дръзка статия срещу драмата, и срещу актьорите, и срещу публиката, като нарочно нарече преводача "чиновник" - по-лошо име не можеше да измисли:
„Въведохме нов и гаден вид сълзливи драми. Такъв скъп вкус е неприличен за вкуса Велика Екатерина... „Евгения“, без да се осмелява да дойде в Петербург, пропълзя в Москва и колкото и скъперно да беше преведена от някакъв чиновник, колкото и зле да я играят, тя има успех. Чиновникът стана съдия на Парнас и одобрител на вкуса на московската общественост. Разбира се, скоро ще дойде краят на света. Но наистина ли е по-вероятно Москва да повярва на чиновник, отколкото на г-н Волтер и мен?
С тези думи както цялото московско общество от онова време, така и актьорите със собственика на театъра бяха много обидени и се заклеха да отмъстят на Сумароков за неговите лудории. Сумароков, усещайки приближаването на гръмотевична буря, сключва писмено споразумение с Белмонти, според което последният се задължава при никакви обстоятелства да не дава своите трагедии в неговия театър, като в противен случай се задължава да заплати за нарушение на споразумението с всички пари, събрани за изпълнението.
Но това не попречи на враговете на Сумароков да изпълнят плана си. Те молят московския губернатор П. С. Салтиков (1698-1772) да нареди на Белмонти да постави "Синава и Трувор", защото, както казаха, това е желанието на цяла Москва. Салтиков, без да подозира нищо, нареди на Белмонти да инсценира тази трагедия. Белмонти, подобно на актьорите, беше много щастлив да дразни Сумароков и нареди на актьорите да изкривят играта колкото е възможно повече. В уговорената вечер театърът се изпълни с публика, враждебно настроена към Сумароков, завесата се вдигна и щом актьорите успееха нарочно да произнесат няколко думи лошо, започнаха свирки, писъци, тропане с крака, ругатни и други безобразия, който се проточи доста дълго време, иззвъня. Никой не слушаше трагедията, публиката се опита да изпълни всичко, за което Сумароков я укори. Мъжете вървяха между креслата, гледаха в ложите, говореха силно, смееха се, затръшваха врати, гризаха ядки точно до оркестъра, а на площада, по заповед на господата, слугите вдигаха шум и кочияшите се биеха. Скандалът излезе колосален, Сумароков от цялото това действие изпадна в яростна ярост:
Сега всички мерки бяха надминати от раздразнението ми.
Напред, Фурии! Махай се от ада.
Гризе гърдите си алчно, изсмуква кръвта ми
В този час, в който се измъчвам, плача, -
Сега сред Москва "Синава" е представена от
И ето как се измъчва нещастният автор ...
В разгара на момента Александър Петрович се оплаква от Салтиков на Екатерина II, но вместо подкрепа получава укор:
„Трябваше да се съобразите с желанието на първия правителствен сановник в Москва; и ако му е било угодно да нареди трагедията да бъде изиграна, тогава е било необходимо той да изпълни безпрекословно волята си. Мисля, че вие знаете по-добре от всеки друг какво уважение заслужават хората, които са служили със слава и са побелели с бели коси. Ето защо ви съветвам да избягвате подобни спорове в бъдеще. По този начин ще запазите спокойствието, необходимо за делата на вашата писалка; и винаги ще ми бъде по-приятно да виждам представянето на страстите във вашите драми, отколкото във вашите писма.
Москва продължи да се наслаждава на поражението на Александър Петрович, на което той отговори с епиграма:
Вместо славеи тук кукуват кукувици
И с гнева на милостта на Диана тълкуват;
Въпреки че слухът за кукувицата се разпространява,
Могат ли кукувиците да разберат думите на богинята? ..
В конфликта е въвлечен младият поет Гаврила Державин (1743 - 1816), който отвръща на Сумаркова с язвителна епиграма:
Сврака, която ще лъже
Всичко се смята за глупост.

През ноември 1770 г. в Москва избухва чумна епидемия, която за две години убива повече от 56 000 души. Пред лицето на възможна смърт Александър Петрович решава да узакони връзката си с гражданската си съпруга Вера Прохорова и се жени за нея в село близо до Москва, където се е скрил ново семействоот чумната епидемия.

През 1773 г. Александър Петрович се завръща в Санкт Петербург с надеждата за литературен успех и се установява в Аничковия дворец, който по това време е преминал във владение на К. Г. Разумовски, брат на неговия покровител А. Г. Разумовски:
„В края на своя нежен век,
Живея в мъжка къща,
чиято смърт за мен
Сълзи извлечени токове,
И като си спомня кои, не мога да ги изтрия.
Знаете чия смърт
В Москва удари ме със сим алкала.
Любезният му брат притежава тази къща,
Толико като него не е сърдит и добродушен.
(Писмо до приятел в Москва. 8 януари 1774 г.)

Сумароков написва последната си трагедия „Мстислав“ през 1774 г. През август на същото лято малкият син на Сумароков, Павел, е записан благодарение на покровителството на новия фаворит на Екатерина II, G.A. Потемкин (1739 - 1791) към Преображенския полк. От името на сина си Александър Петрович пише хвалебствена строфа:
……
Имам късмета да се присъединя към този полк по съдба,
Което беше на ПЕТЪР за бъдещи успехи,
Под името evo infantile joy:
Потьомкин! Виждам се в седем полка с вас.
…….
През същата година Александър Петрович, призовавайки към въстанието на Пугачов, публикува Съкратената повест на Стенка Разин.
Брошурата от 14 страници е издадена в тираж от 600 броя. Разказът е преразказ на немския анонимен памфлет Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger „Stenko Razin, denischen Cosaken…” (1671). Може би погрешно Ян Янзун Струйс (1630 - 1694), пътешественик от Холандия, очевидец на превземането на Астрахан от казаците, който лично се срещна с атаман Степан Разин, се смята за автор на тази работа.
Александър Петрович се опитва да изрази жаждата си за история в сборника „Тържествени оди“, издаден от него през 1774 г., в който Сумароков подрежда произведенията в историческа последователност: живота и смъртта на Петър I, възкачването на трона на Елизабет, Седемте Годишна война, смъртта на Елизабет и възкачването на Екатерина, развитието на търговията в източната посока и пътуването на Екатерина по Волга, началото на войната с Турция и нейните основни епизоди, вълненията в Москва по време на "чумата" от 1771 г. , победа над Турция.

Надеждите на Александър Петрович за литературен успех в Петербург не се сбъднаха. В тази връзка редакторът на списание "Художник" Н.И. Новиков (1744 - 1818) пише:
«<…>Сега много най-добрите книгипреведени от различни чужди езици и отпечатани на руски език; но те не купуват дори една десета от тях срещу романи.<…>Що се отнася до нашите автентични книги, те никога не са били на мода и изобщо не се продават; и кой трябва да ги купува? Нашите просветени господа нямат нужда от тях, а невежите не са никак подходящи. Кой във Франция би повярвал, ако го кажат приказкиса били разпространени повече писания от Расинови? И ето, че това се сбъдва: "Хиляда и една нощ" продаде много повече от произведенията на г-н Сумароков. И кой лондонски книжар не би се ужасил да чуе, че имаме двеста копия от отпечатана книга, понякога разпродадена насила за десет години? О пъти! о, обноски! вземете сърце руски писатели! вашите писания скоро ще спрат да се купуват напълно.
В края на 1774 г., в дългове и отчаяние, Александър Петрович се завръща в Москва. Окончателната присъда на неговата литературна кариера е издадена със заповед от 4 януари 1775 г. на Екатерина II:
«<…>Съчиненията на държавния съветник и кавалер граф Сумароков вече няма да се публикуват без цензура от Академията на науките.

От писмата на Александър Петрович става ясно, че оттук нататък той вегетира в бедност, търсейки пари за изплащане на дългове и просто за живот, в болест и трудни преживявания за съдбата на съпругата, децата и творческото си наследство.
В писмо от 10 юли 1775 г. Александър Петрович пише на граф Потемкин:
«<…>Но утре къщата ми ще бъде отнета, не знам с какво право, защото тази година къщата ми вече стана повече от хиляда рубли поради добавянето; и беше оценен на 900 рубли, въпреки че ми струваше, освен мебелите, шестнадесет хиляди рубли повече. Дължа на Демидов само 2000 рубли, а той, ядосан ми за мошеника на неговия адвокат, когото той сам изби от двора, сега иска и лихва, и рекамбия, въпреки че ми обеща да не мисли за това.<…>»
Раздразнен, обеднял, осмиван от благородството и неговата императрица, Сумароков се напи и потъна. Дори не се утешаваше от славата, на която се радваше сред писателите:
….
Но ако украся руски Парнас
И напразно в жалба до съдбата провъзгласявам,
Не е по-добре, ако винаги се виждате в мъки,
По-скоро да умра?
Слаба утеха за мен, че славата няма да избледнее,
Което сянката никога няма да усети.
Каква нужда имам предвид
Ако нося само крекери в чантата си?
Каква чест за мен като писател,
Ако няма нищо за пиене или ядене?
("Жалба" 1775)

През май 1777 г. втората съпруга на Александър Петрович умира и през същата година той се жени за трети път за другата си крепостна Екатерина Гавриловна (1750 -?), племенница на току-що починалата му втора съпруга, отново пренебрегвайки благословията на майка му.
Във връзка със смъртта на втората си съпруга Александър Петрович пише до директора на Академията на науките в Санкт Петербург С.Г. Домашнев (1743 – 1795): „Пиша на ваше височество поради това, че съм много болен и самият аз не мога нито да чета, нито да пиша, и особено след смъртта на жена ми плаках безспир дванадесет седмици.“
Два дни преди смъртта на Александър Петрович московската му къща "в дървена конструкция и с градина, и под имения с каменна основа" беше продадена за 3572 рубли. Къщата е закупена от търговеца П.А. Демидов (1709 - 1786).
Според М.А. Дмитриева (1796 - 1866): „Сумароков вече беше отдаден на пиянство без никаква предпазливост. Често чичо ми виждаше как той отива пеша до кръчмата през Кудринския площад, в бял пеньоар и над камизолата, през рамото му, Аненска панделка. Беше женен за някои от готвачите си и не познаваше почти никого...“.

След като е живял само четири месеца в третия си брак, на 1 октомври 1777 г. Александър Петрович Сумароков умира.

Творческото наследство на Александър Петрович се състои от девет трагедии: "Хорев", "Аристона", "Семира", "Дмитрий Претендентът", "Синав и Трувор", "Ярополк и Демиза", "Вишеслав", "Мстислав", " Хамлет"; 12 комедии; 6 пиеси, както и множество преводи, поезия, проза, публицистика и критика.

Пълната липса на пари, враждебните отношения с роднините доведоха до факта, че нова женаАлександър Петрович нямаше пари дори за погребението си. Той беше погребан от актьорите на Московския театър за своя сметка. Събраните пари бяха толкова малко, че актьорите трябваше да носят ковчега му на ръце от площад Кудринская, където той почина, до гробището на Донския манастир (6,3 км?!). Никой от роднините на Александър Петрович не присъства на погребението.
Сред актьорите, които участваха в погребението на Сумароков, беше актьорът от московския театър Гаврила Дружеруков, когото Сумароков обиди малко преди смъртта си, приемайки за автора на язвителни епиграми, адресирани до него:
Сврака, която ще лъже
Всичко се смята за глупост.
Подписан с две букви "G.D."
Всъщност авторът на тази епиграма е Гаврила Державин, който по това време е напълно непознат за Сумароков.
(Н. П. Дробова, позовавайки се на Николай Струйски, смята Ф. Г. Карин (1740 - 1800) за автор на тази епиграма, но данни за потвърждаване или опровергаване на това твърдение не могат да бъдат намерени)
Братът на несправедливо оклеветения актьор, незначителен служител от кабинета на московския генерал-губернатор Алексей Дружеруков, все пак отговори на смъртта на великия поет на своето време в стихотворението „Разговор в царството на мъртвите Ломоносов и Сумароков“ ( 1777), където по-специално има такива редове от името на Сумароков:

Лежа ме безчувствен в ковчег
Никой не искаше последен пътето.
Не е естествено да изпитвам съжаление към мен.
Архаров и Юшков само това разкриха
След смъртта те запазиха любовта към мен.
В актьорите открих чувствителни сърца:
След като научи смъртта на Семирин, създателят,
Стенейки тъжно проливайки потоци от сълзи,
С жал прахът ми скриха в земната утроба.

По този начин, в допълнение към актьорите на Московския театър, на погребението на Александър Петрович присъства началникът на московската полиция генерал-майор Архаров Н.П. (1742 - 1814) и бивш (до 1773) московски граждански губернатор Юшков I.I. (1710 - 1786). В допълнение към Arkharov N.P. и Юшков И.И. П. И. Страхов, тогава млад физик и математик, а по-късно професор и ректор на Московския университет (1805 - 1807) и член-кореспондент на Петербургската академия на науките (от 1803 г.), също присъства на това погребение.

Смята се, че гробът на A.P. Сумароков е изоставен и забравен, така че през 1836 г. в гроба му е погребан професорът от Московския университет П.С. Щепкин (1793 - 1836), където по време на погребението се оказа, че това е гробът на А.П. Сумароков.

Вилманстранд (сега Лапеенранта) - 1 октомври, Москва) - един от най-големите представители на руската литература от 18 век, създател на репертоара на първия руски театър. Свекър Я. Б. Княжнин, чичо П. И. Сумароков.

Биография

Александър Сумароков произхожда от колонна благородническа фамилия на Сумароковите, роден е във Финландия близо до Вилманстранд в семейството на прапорщик Петър Сумароков. Първоначално обучението се провеждаше у дома.

Успоредно с това Сумароков, който работи изключително бързо, се развива в други области на литературата. През 1755-1758 г. той е активен член на академичното списание Monthly Works, през 1759 г. публикува собственото си сатирично-морализаторско списание The Workworking Bee (първото частно списание в Русия). През 1762-1769 г. са публикувани сборници с негови басни, от 1769 до 1774 г. - редица сборници с негови стихове.

Въпреки близостта до двора, покровителството на благородниците, похвалите на почитателите, Сумароков не се чувстваше оценен и постоянно се оплакваше от липсата на внимание, придирчивостта на цензурата и невежеството на обществеността. През 1761 г. той губи контрол над театъра. По-късно, през 1769 г., той се премества в Москва. Тук, изоставен от своите покровители и разорен, той умира на 1 (12) октомври 1777 г. Погребан е на Донското гробище в Москва.

Създаване

Творчеството на Сумароков се развива в рамките на класицизма, във формата, която той възприема във Франция XVII - началото. 18-ти век

Литературната дейност на Сумароков се отличава с външно разнообразие. Опитва всички жанрове: оди (тържествени, духовни, философски, анакреонтични), епистоли (послания), сатири, елегии, песни, епиграми, мадригали, епитафии. В своята поетична техника той използва всички съществуващи по това време метри, прави опити в областта на римата, прилага разнообразни строфични конструкции.

Сумароков поставя дидактическа задача на сатирата - „да коригира темперамента с подигравка, да я накара да се смее и да използва нейния директен устав“: Сумароков осмива празната класова суета („не в титлата, в действие човек трябва да бъде благородник“), предупреждава за злоупотреба с властта на земевладелеца (вижте по-специално „ Припев към извратения свят, където „синигерът“ казва, че „отвъд океана не търгуват хора, не поставят села на картата, не дерат кожата на селяните”).

Сумароков е един от инициаторите на руската пародия, цикъл от "Чудни оди", осмиващи "неистовия" одически стил на Ломоносов. Създава 9 трагедии и 12 комедии, както и около 400 басни.

Семейство

Женен е три пъти и има четири деца.

съпруга от 1746 г Йохана Кристина Балк(1723-1769), камергер на императрица Екатерина II.
- Екатерина Александровна (1746-1797), една от първите руски писателки. Публикува свои стихове в издаваното от баща й списание „Пчеличка трудолюбива“. Около 1768 г. се жени за поета и драматург Я. Б. Княжнин. Техните синове Александър и Борис Княжнин.
- Прасковя Александровна (1754-1800), от 1779 г. омъжена за граф Антон Петрович Головин (1742-1802).
съпруга от 1770 г Вера Прохоровна NN(1743-1777), крепостен селянин.
- Павел Александрович (1771-?)
- Наталия Александровна
съпруга от 1777 г Екатерина Прокофиевна(1750-?), крепостен селянин.

Сумароков коментира смъртта на Михаил Ломоносов по следния начин:

Напишете рецензия за статията "Сумароков, Александър Петрович"

Бележки

В първите дни на октомври при Кутузов дойде ново примирие с писмо от Наполеон и предложение за мир, измамно предписано от Москва, докато Наполеон вече беше недалеч от Кутузов, на стария калужки път. Кутузов отговори на това писмо по същия начин, както на първото, изпратено от Лористън: той каза, че не може да се говори за мир.
Малко след това от партизански отрядДорохов, който вървеше вляво от Тарутин, получи доклад, че във Фомински се появяват войски, че тези войски се състоят от дивизията на Брусие и че тази дивизия, отделена от другите войски, може лесно да бъде унищожена. Войниците и офицерите отново поискаха активност. Щабните генерали, развълнувани от спомена за лесната победа при Тарутин, настояха Кутузов да изпълни предложението на Дорохов. Кутузов не смяташе никаква офанзива за необходима. Средното излезе, това, което трябваше да бъде постигнато; малък отряд беше изпратен до Фомински, който трябваше да атакува Брусие.
По странна случайност това назначение - най-трудното и най-важното, както се оказа по-късно - беше получено от Дохтуров; същият този скромен, малък Дохтуров, за когото никой не ни описваше, че прави бойни планове, лети пред полковете, хвърля кръстове по батареите и т.н., който се смяташе и наричаше нерешителен и непробиваем, но същият Дохтуров, когото по време на всички Руските войни с французите, от Аустерлиц и до тринадесетата година, намираме командири навсякъде, където само ситуацията е трудна. В Аустерлиц той остава последен при язовира Аугуста, събира полкове, спасява възможното, когато всичко тече и умира и нито един генерал не е в ариергарда. Той, болен от треска, отива в Смоленск с двадесет хиляди, за да защити града срещу цялата наполеонова армия. В Смоленск той едва беше задрямал пред Молоховските порти, в пристъп на треска, той беше събуден от канонадата над Смоленск и Смоленск издържа цял ден. В деня на Бородино, когато Багратион беше убит и войските на левия ни фланг бяха избити в съотношение 9 към 1 и цялата сила на френската артилерия беше изпратена там, не беше изпратен никой друг, а именно нерешителният и непробиваем Дохтуров, и Кутузов бързаше да поправи грешката си, когато изпрати там друга. И малкият тих Дохтуров отива там, а Бородино е най-добрата слава на руската армия. И много герои са ни описани в стихове и проза, но почти нито дума за Дохтуров.
Отново Дохтуров е изпратен там при Фомински и оттам в Мали Ярославец, до мястото, където се е състояла последната битка с французите, и до мястото, от което, очевидно, вече започва смъртта на французите, и отново много гении и герои опишете ни през този период от кампанията, но нито дума за Дохтуров, или много малко, или съмнително. Това мълчание за Дохтуров най-очевидно доказва неговите достойнства.
Естествено, за човек, който не разбира движението на машината, при вида на нейната работа изглежда, че най-важната част от тази машина е онзи чип, който случайно е попаднал в нея и, пречейки на движението й, трака в то. Човек, който не познава устройството на машината, не може да разбере, че не този развалящ се и пречещ чип, а онази малка трансмисия, която се върти безшумно, е една от най-съществените части на машината.
На 10 октомври, в същия ден, когато Дохтуров измина половината път до Фомински и спря в село Аристово, подготвяйки се да изпълни точно дадената заповед, цялата френска армия в конвулсивното си движение достигна позицията на Мурат, както изглеждаше, в заповед да даде битка, внезапно, без причина, зави наляво по новия път Калуга и започна да навлиза във Фомински, в който преди това беше само Брусие. Дохтуров под командването по това време имаше, в допълнение към Дорохов, два малки отряда на Фигнер и Сеславин.
Вечерта на 11 октомври Сеславин пристигна в Аристово при властите с пленен френски страж. Затворникът каза, че войските, които сега са влезли във Фомински, са авангард на цялата голяма армия, че Наполеон е точно там, че цялата армия вече е напуснала Москва за пети ден. Същата вечер един дворец, който дойде от Боровск, разказа как видял влизането на огромна армия в града. Казаците от отряда на Дорохов съобщават, че са видели френските гвардейци да вървят по пътя към Боровск. От всички тези новини стана ясно, че там, където смятаха да намерят една дивизия, сега беше цялата френска армия, която марширува от Москва в неочаквана посока - по стария калужки път. Дохтуров не искаше да прави нищо, защото сега не му беше ясно какво е задължението му. Наредено му е да атакува Фомински. Но във Фомински имаше само Брусие, сега беше цялата френска армия. Ермолов искаше да направи каквото си иска, но Дохтуров настоя, че трябва да получи заповед от негово светло височество. Решено е да се изпрати доклад до централата.
За това беше избран интелигентен офицер Болховитинов, който освен писмен доклад трябваше да разкаже цялата история с думи. В дванадесет часа сутринта Болховитинов, след като получи плик и устна заповед, препусна в галоп, придружен от казак, с резервни коне към главния щаб.

Нощта беше тъмна, топла, есенна. Дъждът вали вече четвърти ден. След като смени два пъти конете и препусна в галоп трийсет мили по кален, вискозен път за час и половина, Болховитинов беше в Леташевка в два часа през нощта. Слизайки при хижата, на чиято ограда имаше табела: „Генерал щаб“, и остави коня, влезе в тъмния проход.
- Скоро дежурният генерал! Много важно! — каза той на някой, който ставаше и подсмърчаше в тъмнината на прохода.
„От вечерта бяха много зле, трета нощ не спаха“, прошепна намесено гласът на санитаря. „Първо събудете капитана.
— Много важно, от генерал Дохтуров — каза Болховитинов, влизайки през отворената врата, която опипа. Санитарят го изпревари и започна да буди някого:
„Ваша чест, ваша чест е куриер.
- Извинете, какво? от кого? каза сънен глас.
- От Дохтуров и от Алексей Петрович. Наполеон е във Фомински — каза Болховитинов, като не видя в тъмнината този, който го попита, но по звука на гласа си предположи, че това не е Коновницин.
Събуденият се прозя и се протегна.
„Не искам да го събуждам“, каза той, усещайки нещо. - Болен! Може би е така, слухове.
„Ето докладът“, каза Болховитинов, „наредено е незабавно да се предаде на дежурния генерал.
- Чакай, ще запаля огъня. Къде, по дяволите, винаги ще го слагаш? - обръщайки се към батмана, каза протягащият се мъж. Беше Шчербинин, адютантът на Коновницин. „Намерих го, намерих го“, добави той.
Санитарят угаси огъня, Щербинин опипа свещника.
„О, гадните“, каза той с отвращение.
На светлината на искрите Болховитинов видя младото лице на Щербинин със свещ и в предния ъгъл на все още спящ мъж. Беше Коновницин.
Когато отначало сярният прах светна със син, а след това с червен пламък, Щербинин запали лоена свещ, от чийто свещник прусите го изгризаха, избяга и прегледа пратеника. Болховитинов беше целият в кал и, изтривайки се с ръкава си, изцапа лицето си.
- Кой доставя? — каза Шчербинин, като взе плика.
„Новината е вярна“, каза Болховитинов. - И затворниците, и казаците, и разузнавачите - всички единодушно показват едно и също.
„Няма какво да правим, трябва да се събудим“, каза Щербинин, като стана и се приближи до мъж с нощна шапка, покрит с палто. - Пьотър Петрович! той каза. Коновницин не помръдна. - Централно управление! каза той, усмихвайки се, знаейки, че тези думи вероятно ще го събудят. И наистина, главата в нощната шапка веднага се надигна. На красивото, твърдо лице на Коновницин, с трескаво възпалени бузи, за миг все още остана израз на мечтани мечти, далеч от сегашното положение, но после той изведнъж потръпна: лицето му придоби обичайното си спокойно и твърдо изражение.
- Е, какво е? От кого? — попита той бавно, но веднага, примигвайки на светлината. Като изслуша доклада на офицера, Коновницин го разпечата и го прочете. Щом прочете, той сложи краката си във вълнени чорапи на пръстния под и започна да се обува. След това свали шапката си и, сресвайки слепоочията си, сложи шапката си.

(1717 - 1777)

Сумароков Александър Петрович (1717 - 1777), поет, драматург. Роден на 14 ноември (25 n.s.) в Москва в старо дворянско семейство. До петнадесетгодишна възраст се обучава и възпитава у дома.
През 1732 - 1740 г. учи в дворянския корпус, където започва да пише стихове, подражавайки на Тредиаковски. Той служи като адютант на граф Г. Головкин и граф А. Разумовски и продължава да пише, като по това време е силно повлиян от одите на Ломоносов.
След известно време той намира свой собствен жанр - любовни песни, които получават обществено признание и се разминават в списъците. Разработва поетични похвати за изобразяване на душевния живот и психологическите конфликти, които по-късно прилага в трагедиите.
Текстовете на Сумароков бяха неодобрително приети от Ломоносов, привърженик на гражданските теми. Спорът между Ломоносов и Сумароков по въпросите на поетичния стил представлява важен етап в развитието на руския класицизъм.
От любовни песни Сумароков преминава към поетични трагедии - "Хорев" (1747), "Хамлет" (1748), "Синав и Трувор" (1750). В тези произведения за първи път в историята на руския театър са използвани постиженията на френската и немската образователна драматургия. Сумароков комбинира в тях лични, любовни теми с обществени и философски проблеми. Появата на трагедията послужи като стимул за създаването Руски театър, чийто директор е Сумароков (1756 - 61).
През 1759 г. той издава първото руско литературно списание „Трудна пчела“, което подкрепя придворната група, ръководена от бъдещата императрица Екатерина II.
В началото на царуването на Екатерина II литературната слава на Сумароков достига своя зенит. Младите сатирици, групирани около Н. Новиков и Фонвизин, подкрепят Сумароков, който пише басни срещу бюрократичния произвол, подкупите и нечовешкото отношение на земевладелците към крепостните.
През 1770 г., след като се премества в Москва, Сумароков влиза в конфликт с московския главнокомандващ П. Салтиков. Императрицата взе страната на Салтиков, на което Сумароков отговори с подигравателно писмо. Всичко това влошава общественото и литературното му положение.
През 1770-те години създава най-добрите си комедии („Рогоносец по въображение“, „Буфон“, 1772) и трагедията „Дмитрий Самозванец“ (1771), „Мстислав“ (1774). Участва като режисьор в работата на театъра в Московския университет, издава сборници "Сатири" (1774), "Елегия" (1774).
Последните години от живота му бяха белязани от материални лишения, загуба на популярност, което доведе до пристрастяване към алкохолни напитки. Това е причината за смъртта на Сумароков на 1 октомври (12 н.с.) 1777 г. в Москва.
Кратка биография от книгата: руски писатели и поети. Кратък биографичен речник. Москва, 2000 г.