शैली "सोवियत शास्त्रीय गद्य"। शैली "सोवियत शास्त्रीय गद्य" इस अवधि के गद्य के विषयगत क्षेत्र

50 के मध्य का रूसी गद्य और 80 के दशक का पहला भाग

1. अवधिकरण।
2. वी. डुडिंटसेव के उपन्यास "नॉट बाय ब्रेड अलोन" में नौकरशाही का विषय और असहमति की समस्या।
3. दुखद संघर्षपी। निलिन की कहानी "क्रूरता" में आदर्श और वास्तविकता के बीच।
4. बी। मोज़ेव "अलाइव" और वी। बेलोव की कहानियां "द नॉर्मल बिजनेस": पृथ्वी से मनुष्य की नैतिक दुनिया की गहराई और अखंडता।
5. वी। रासपुतिन की रचनात्मकता: "मनी फॉर मैरी" और "डेडलाइन" कहानियों में हमारे समय की तीव्र समस्याएं प्रस्तुत करना।
6. कला की दुनियावी। शुक्शिन की कहानियां।
7. वी। एस्टाफिव "किंग-फिश" की कहानियों में वर्णन में प्रकृति और मानव आत्मा की पारिस्थितिकी की समस्या।
8. भयावहता के चित्रण में निर्ममता रोजमर्रा की जिंदगीवी। एस्टाफ़िएव की कहानी "द सैड डिटेक्टिव" में।

साहित्य:
1. बीसवीं सदी (20-90 के दशक) के रूसी साहित्य का इतिहास। एम.: एमजीयू, 1998।
2. सोवियत साहित्य का इतिहास: एक नया रूप। एम।, 1990।
3. एमिलीनोव एल। वसीली शुक्शिन। रचनात्मकता पर निबंध। एल।, 1983।
4. लैंशिकोव ए। विक्टर एस्टाफिव (जीवन और रचनात्मकता)। एम।, 1992।
5. मुसातोव वी.वी. बीसवीं सदी के रूसी साहित्य का इतिहास। ( सोवियत काल) एम।, 2001।
6. पंकीव I. वैलेंटाइन रासपुतिन। एम।, 1990।

स्टालिन की मृत्यु और उसके बाद हुए उदारीकरण का समाज के साहित्यिक जीवन पर तत्काल प्रभाव पड़ा।

1953 से 1964 तक के वर्षों को आमतौर पर आई. एहरेनबर्ग की इसी नाम की कहानी (1954) के शीर्षक के बाद "पिघलना" अवधि के रूप में जाना जाता है। यह अवधि लेखकों के लिए लंबे समय से प्रतीक्षित स्वतंत्रता की घूंट थी, हठधर्मिता से मुक्ति, अनुमत अर्ध-सत्य के हुक्म से। "थॉ" के अपने चरण और प्रगति और वापसी आंदोलन थे, पुराने की बहाली, "विलंबित" क्लासिक्स में आंशिक वापसी के एपिसोड (इस प्रकार, 1 9 56 में, आई। बुनिन द्वारा कार्यों का 9-खंड संग्रह प्रकाशित किया गया था, राजद्रोही अखमतोवा, स्वेतेवा, ज़ाबोलोट्स्की के संग्रह छपने लगे, यसिनिन, और 1966 में एम। बुल्गाकोव का उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" प्रकाशित हुआ था)। साथ ही, बी पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" के प्रकाशन और नोबेल पुरस्कार प्रदान करने के बाद हुई घटनाओं जैसी घटनाएं समाज के जीवन में अभी भी संभव थीं। वी. ग्रॉसमैन का उपन्यास "लाइफ एंड फेट" - "थॉ" की स्थितियों में भी - फिर भी 1961 में जब्त कर लिया गया, 1980 तक गिरफ्तार कर लिया गया।

"थॉ" (1953-1954) का पहला खंड मुख्य रूप से मानक सौंदर्यशास्त्र के नुस्खे से मुक्ति के साथ जुड़ा हुआ है। 1953 में, पत्रिका के नंबर 12 में " नया संसार"वी। पोमेरेंटसेव द्वारा "साहित्य में ईमानदारी पर" एक लेख दिखाई दिया, जिसमें लेखक ने व्यक्तिगत रूप से देखे गए लेखक के बीच एक बहुत ही लगातार विसंगति की ओर इशारा किया और जो उसे चित्रित करने का निर्देश दिया गया था, जिसे आधिकारिक तौर पर सच माना गया था। इसलिए, युद्ध में सच्चाई को पीछे हटना नहीं, 1941 की तबाही नहीं, बल्कि केवल कुख्यात विजयी प्रहार माना गया। और यहां तक ​​​​कि 1941 में ब्रेस्ट किले के रक्षकों (उदाहरण के लिए, के। सिमोनोव) के पराक्रम और त्रासदी के बारे में जानने वाले लेखकों ने 1956 तक उनके बारे में नहीं लिखा, उन्हें अपनी स्मृति और जीवनी से हटा दिया। उसी तरह, वह सब कुछ नहीं जो वे जानते थे, लेखकों ने लेनिनग्राद नाकाबंदी, कैदियों की त्रासदी आदि के बारे में बताया। वी। पोमेरेन्त्सेव ने लेखकों से आग्रह किया कि वे अपनी जीवनी पर भरोसा करें, उनके कठिन अनुभव, ईमानदार होने के लिए, और किसी दिए गए योजना में सामग्री को समायोजित करने के लिए चयन न करें।

"थॉ" (1955-1960) का दूसरा चरण अब सिद्धांत का क्षेत्र नहीं था, बल्कि साहित्यिक कार्यों की एक श्रृंखला थी जिसने लेखकों के अधिकार को दुनिया को देखने का अधिकार दिया। ये वी। डुडिंटसेव का उपन्यास "नॉट बाय ब्रेड अलोन" (1956), और पी। निलिन की कहानी "क्रूरता" (1956), और वी। तेंद्रियाकोव के निबंध और कहानियां "बैड वेदर" (1954), "टाइट" हैं। गाँठ ”(1956), आदि।

"थॉ" (1961-1963) का तीसरा और अंतिम खंड एस। ज़्लोबिन द्वारा पकड़े गए सोवियत सैनिकों "मिसिंग" (1962) की रक्षा में उपन्यास के साथ सही रूप से जुड़ा हुआ है, शुरुआती कहानियांऔर वी। अक्सेनोव के उपन्यास, ई। येवतुशेंको की कविता और निश्चित रूप से, शिविर के पहले विश्वसनीय विवरण के साथ, कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" (1962) ए। सोलजेनित्सिन द्वारा।

1964 से 1985 तक की अवधि आमतौर पर मोटे और सरलीकृत "स्थिरता के वर्ष" कहा जाता है। लेकिन यह स्पष्ट रूप से न तो हमारे विज्ञान के संबंध में (हमारा देश अंतरिक्ष में और कई उच्च तकनीक प्रौद्योगिकियों के क्षेत्र में पहला था) और न ही साहित्यिक प्रक्रिया के संबंध में अनुचित है। इन वर्षों में कलाकारों की स्वतंत्रता का पैमाना इतना महान था कि 1920 के दशक के बाद पहली बार "ग्राम" गद्य, "सैन्य" गद्य, "शहरी" या "बौद्धिक" गद्य के नए साहित्यिक रुझान साहित्य, लेखक के गीत में पैदा हुए थे। फला-फूला; 2/ कला में रूसी धार्मिक और नैतिक विचार पर विशिष्ट कार्य दिखाई दिए "रूसी संग्रहालय से पत्र" (1966), "ब्लैक बोर्ड" (1969) वीएल। सोलोखिन द्वारा; 3 / वी। पिकुल (1928-1989) का ऐतिहासिक उपन्यास बनाया गया था, डी। बालाशोव के गहरे ऐतिहासिक और दार्शनिक कार्य लिखे गए थे; 4/ए सोल्झेनित्सिन के ऐतिहासिक-क्रांतिकारी उपन्यास ("रेड व्हील"); 5 / विज्ञान कथा ने उड़ान भरी, I. Efremov और Strugatsky भाइयों का सामाजिक दुस्साहस फला-फूला।

60-80 के दशक में, दो रुझान साहित्यिक प्रक्रिया पर हावी थे: एक ओर, देशभक्ति, राष्ट्रीय उन्मुख (वी। बेलोव, वी। रासपुतिन, वी। एस्टाफिव, एन। रूबत्सोव, आदि द्वारा) और दूसरी ओर, आम तौर पर "पश्चिमी", काफी हद तक व्यक्तिवादी, नवीनतम उत्तर आधुनिक दर्शन और कविताओं (ई। इवतुशेंको, ए। वोजनेसेंस्की, आई। ब्रोडस्की, वी। वोनोविच, आदि) पर केंद्रित है। कुछ लेखकों, उदाहरण के लिए, वी। बेलोव ने किसान की झोपड़ी में इसकी गिरजाघर-परिवार की आत्मा को देखा। अन्य, उदाहरण के लिए, वी। वोनोविच, वी। बेलोव से कम सक्रिय नहीं हैं, स्टालिनवाद को स्वीकार नहीं करते हैं, उसी समय उपन्यास "द लाइफ एंड एक्स्ट्राऑर्डिनरी एडवेंचर्स ऑफ ए सोल्जर इवान चोंकिन" (1969), और कहानी में " इवानकीडा" (1976) उन्होंने "रूसी विचार" और ग्रामीण रूस दोनों को बेहद व्यंग्यात्मक रूप से देखा।

गद्य 50-60 वर्ष।

• मुझे कहना होगा कि पिघलना गद्य अधिक राजनीतिकरण था।
• के जैसा लगनाआधुनिक इतिहास की नई अवधारणाएं और सामान्य तौर पर, इसकी व्यक्तिगत अवधि।
• गाँव और अधिकार का पहला आदमी अभी भी चाचा लेनिन है।
• 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के लेखक धीरे-धीरे और ध्यान से नई वास्तविकता को समझते हैं और इसके कार्यान्वयन के लिए नए विचारों की तलाश करते हैं। अर्थात्, वे गद्य में नए रूपों - नई शैलियों और प्रवृत्तियों की तलाश में व्यस्त हैं।

इस अवधि के गद्य की विषयगत दिशाएँ:

· सैन्य गद्य - 50-60s इस विषय के सौंदर्य बोध का ध्रुव आदर्श से वास्तविक की ओर स्थानांतरित हो गया है।

- "रूसी वन" - लियोनोव

- "फॉर ए जस्ट कॉज" - ग्रॉसमैन

बेस्टसेलर 1956 व्लादिमीर डुडिंटसेव द्वारा "हम रोटी से एकजुट नहीं हैं"

· ग्राम गद्य

कहानी में सोल्झेनित्सिन द्वारा ग्राम गद्य की नींव रखी गई है मैट्रेनिन यार्ड. 1959. ग्रामीण गद्य pochvennichestvo के पदों पर आधारित है। इस शैली के लेखक ज्यादातर ग्रामीण इलाकों के लोग थे।

चरित्र लक्षण- ईश्वर में विश्वास और सुसमाचार के अनुसार जीवन, कैथोलिकता का विचार (भगवान में लोगों की एकता)। सोल्झेनित्सिन ने, वैसे, नियोपोचवेनिचेस्टवो की अवधारणा को सामने रखा।

इस समय, एक सिद्धांत का जन्म हुआ जिसने सामाजिक यथार्थवाद को खुला घोषित किया कला प्रणाली- अर्थात्, सामाजिक यथार्थवाद का सिद्धांत "बिना तटों के।" सामाजिक यथार्थवाद के सिद्धांत ने अपना जीवन जिया और कला अपने तरीके से चली। इस युग का परिणाम सचिवीय साहित्य की घटना थी (ये लाखों प्रतियों में प्रकाशित राइटर्स यूनियन के प्रमुख अधिकारियों के ग्रंथ हैं)।

इस समय, गद्य लेखक साहित्य में आए - वाई। ट्रिफोनोव, ब्यखोव, एस्टाफिव। कवि - अकुदज़ाहवा, टारकोवस्की, वायसोस्की और अन्य।

नाटककार - वैम्पिलोव। 60 के दशक के अंत और 70 के दशक की शुरुआत में, नाटकीयता में वृद्धि हुई थी। 70 का दशक इस तरह की दिशा के उद्भव के लिए भी जिम्मेदार है जैसे " प्रोडक्शन ड्रामा "(ये वाद-विवाद नाटक थे)

आध्यात्मिक संकट, जो हर साल गहरा और गहरा होता गया, ने 70 के दशक में कलात्मक चेतना और मनोदशा के सामान्य गुण को निर्धारित किया। इस काल की प्रमुख अवधारणा थी नाटक, इस अहसास के रूप में कि अब इस तरह जीना संभव नहीं है, नाटक को पसंद की स्थिति के रूप में और निर्णय लेने की एक दर्दनाक स्थिति के रूप में।

इस अवधि के दौरान, बौद्धिक नाटक का भी जन्म हुआ (गोरिन, रैडज़िंस्की)

60-70s . के लिएरूसी उत्तर आधुनिकतावाद के उद्भव के लिए खाता (बिटोव, एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की")

इस समय, विभिन्न कलात्मक प्रतिमानों के बीच बातचीत शुरू होती है।

70 के दशक का गद्य, 80 के दशक की शुरुआत में।

पर जनता की राय, ग्रामीण गद्य एक घटना के रूप में खुद को पहले से ही पिघलना के वर्षों में घोषित कर दिया। परंतु! लेखकों के संघ में नेतृत्व ने इन बयानों को नजरअंदाज कर दिया, उसे नोटिस नहीं किया। गांव को देखने का नजरिया अब बदल चुका है।

साहित्यिक आलोचना में ग्रामीण गद्य के अस्तित्व की लौकिक सीमाओं पर अलग-अलग दृष्टिकोण हैं।

इस काल का गद्य एक समृद्ध विषयगत पैलेट का प्रतिनिधित्व करता है:

1. स्कूल के बारे में शहरी यथार्थवादी कहानियाँ (Vl। Tendryakov "स्नातक के बाद की रात", "प्रतिशोध")
2. सैन्य विषय (बोंडारेव "हॉट स्नो", कोंड्राटिव)
3. मानव मूल्य(विटोव। उपन्यास "घोषणाएं")
4. राजनीतिक जासूस (यूलियन सेमेनोव "17 मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग")

ब्रेज़े टी.जी.

प्रोफेसर, डॉक्टर ऑफ पेडागोगिकल साइंसेज, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ पोस्टग्रेजुएट पेडागोगिकल एजुकेशन

XX सदी के 50-80 वर्षों के सात सोवियत लेखक

टिप्पणी

20 वीं शताब्दी के अवांछनीय रूप से भुलाए गए रूसी सोवियत लेखकों के बारे में एक लेख।

कीवर्ड:रूसी शास्त्रीय साहित्य, कर्तव्य, विवेक, सम्मान।

टांकना टी. जी.

प्रोफेसर, डॉक्टर इन अध्यापन, सेंट। स्नातकोत्तर शैक्षणिक शिक्षा के पीटर्सबर्ग अकादमी

XX सदी के 50-80 वर्षों के सात सोवियत लेखक

सार

लेखबीसवीं शताब्दी के अवांछनीय रूप से भुलाए गए रूसी लेखक के बारे में है।

खोजशब्द:रूसी शास्त्रीय साहित्य, कर्तव्य, विवेक, सम्मान।

मेरा लक्ष्य आपको कुछ प्रतिभाशाली पूर्ववर्तियों की याद दिलाना है रूसी लेखकहाल के दिनों में, से हमारे साहित्य के विकास पर सोवियत कालअब तक। मैं चाहता हूं कि शिक्षक और पाठक याद रखें कि सोवियत काल में सोवियत साहित्य में बहुत महत्वपूर्ण, प्रतिभाशाली और उज्ज्वल लेखक थे।

पिछली शताब्दी के 20 के दशक में पैदा हुए लेखक स्टालिनवाद के वर्षों से गुजरे, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध और "पिघलना" के युग की सभी आपदाओं को सहन किया - इस पीढ़ी को "मारे गए पीढ़ी", गद्य "लेफ्टिनेंट" कहा जाता था। सत्य - "खाई"। उन्होंने 50-80 के दशक में लिखना शुरू किया: युद्ध के बाद की कठिन अवधि में, सख्त सेंसरशिप की शर्तों के तहत, और 90 के दशक में, उनमें से कई आधे-भूले हुए थे।

इन लेखकों की पसंदीदा शैली पहले व्यक्ति में लिखी गई एक गेय कहानी है। उनका गद्य हमेशा कड़ाई से आत्मकथात्मक नहीं होता है, लेकिन लेखक के युद्ध के अनुभवों की यादों से भरा होता है, जिसे अपेक्षाकृत "पिघलना" समय में लिखने का साहस करना पड़ता था। आधिकारिक आलोचना ने उनके द्वारा बताए गए सत्य को स्वीकार नहीं किया, जो युद्ध की छवि के स्वीकृत सिद्धांतों में फिट नहीं था, उन पर "विहरण", "अमूर्त मानवतावाद" का आरोप लगाया गया था।

ऐसी किताबें शिक्षकों और उनके छात्रों दोनों को पढ़नी चाहिए, उनमें युद्ध के बारे में सच्चाई होती है, न कि आकर्षण कंप्यूटर गेम, और जीवन और मृत्यु पर चिंतन, शाश्वत मूल्यों पर, उनके कथानक पाठकों को पकड़ने, "अच्छी भावनाओं" को जगाने में सक्षम हैं।

मैंने सात सोवियत लेखकों को चुना जिन्हें मैं भूलना नहीं चाहता, और उनके उन कामों को जिन्हें मैंने नए सिरे से दिलचस्पी के साथ फिर से पढ़ा। यह व्लादिमीर फेडोरोविच तेंदरीकोव (5.12.1923-3.08.1) है। 1984 ), यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव (08/28/1925–03/28/1981), नागीबिन यूरी मार्कोविच (किरिलोविच) (04/3/1920-06/17/1994), यूरी वासिलीविच बोंडारेव (03/15/1924), कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव (किरिल) मिखाइलोविच (11/28/1915 -28.08.1979), कोंड्रैटिव व्याचेस्लाव लियोनिदोविच (30.10.1920-23.09.1993), वासिल (वसीली) व्लादिमीरोविच बायकोव (19.06.1924-22.06. 2003)। विकिपीडिया पर इंटरनेट पर लेखकों की आत्मकथाएँ हैं, वे अपने आप में काफी दिलचस्प हैं।

व्लादिमीर फेडोरोविच तेंदरीकोव

मैं अपनी कहानी व्लादिमीर फेडोरोविच टेंड्रिकोव के साथ शुरू करूंगा, जिनके काम मुझे खुद, दुर्भाग्य से, अच्छी तरह से याद नहीं थे, इसलिए मैंने उनमें से लगभग सभी को फिर से पढ़ा, और उनमें व्यक्तिगत रूप से अपने लिए बहुत सारी दिलचस्प चीजें पाईं।

व्लादिमीर तेंदरीकोव ने लड़ाई लड़ी, 1942 में वह खार्कोव के पास घायल हो गए और विमुद्रीकृत हो गए, उन्होंने साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया। ए एम गोर्की, एक पेशेवर लेखक बन गए। 1960 के दशक से, लगभग सभी तेंद्रियाकोव के कार्यों को सोवियत सेंसरशिप का सामना करना पड़ा है। उनमें से कई केवल लेखक की मृत्यु के बाद, पेरेस्त्रोइका वर्षों के दौरान प्रकाशित हुए थे।

तेंदरीकोव के कार्यों के नायक हमेशा अलग-अलग लिंग और उम्र, विभिन्न व्यवसायों के ग्रामीण होते हैं: ट्रैक्टर चालक, ग्रामीण चालक, छात्र और शिक्षक, जिसमें स्कूल निदेशक (कहानी "द कोर्ट"), जिला समिति के सचिव, पुजारी शामिल हैं। और कहानी "चमत्कार" में विश्वास करने वाले। मेरे दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण कार्य: "कोर्ट से बाहर", "धक्कों", "चमत्कार", "निर्णय", "नखोदका", "दिन के उजाले - एक छोटी सदी », "अपोस्टोलिक मिशन", "ब्रेड फॉर द डॉग", "हंटिंग", "स्प्रिंग चेंजलिंग्स", "थ्री बैग्स ऑफ वीड व्हीट", "द नाइट आफ्टर ग्रेजुएशन"।

मेरे दृष्टिकोण से सबसे शक्तिशाली, "किल्स" की शानदार कहानी है।

कार्रवाई एक ऐसे गाँव में होती है जहाँ कोई सामान्य सड़कें नहीं हैं, आप केवल पैदल ही जा सकते हैं, और यदि आपको शहर (अस्पताल, स्टेशन तक) जाने की आवश्यकता है - इसे प्राप्त करने का एकमात्र तरीका उपयोग करना है एक पुराने ट्रक की "निजी" सेवाएं जो सामूहिक खेत से संबंधित हैं। इस कार को एक ड्राइवर सौंपा गया है, जो सामूहिक खेत और "कलीम" पर कम कमाता है: जब उसे कहीं जाने का निर्देश दिया जाता है, तो वह यात्रियों को शरीर में ले जाता है। और चूंकि कोई अन्य परिवहन नहीं है, हमेशा बहुत सारे यात्री होते हैं, वे शरीर में क्षमता से भरे होते हैं। ड्राइवर को शहर के प्रवेश द्वार पर स्थानीय पुलिसकर्मियों द्वारा पकड़ा जा सकता है, लेकिन वह चालाक है, यात्रियों को केवल शहर के प्रवेश द्वार पर ले जाता है और सभी को छोड़ देता है। लोग प्रवेश द्वार को अवरुद्ध करने वाले डंडे को बायपास करते हैं, चलते हैं, और फिर शहर में जहां ट्रक प्रवेश करता है, वे वापस चढ़ जाते हैं।

और एक बार, इस आंदोलन के किसी चरण में, कार टूट जाती है, और प्रतिक्रियाओं में सबसे मजबूत और सबसे तेज व्यक्ति, जब लोग कार से बाईं और दाईं ओर गिरने लगते हैं, तो गिरती हुई बूढ़ी औरत को लेने और उसे रखने का प्रबंधन करता है उसके पैर। लेकिन उसके पास वापस कूदने का समय नहीं है, और गिरता हुआ ट्रक उसे कुचल देता है। स्वाभाविक रूप से, ट्रक सभी यात्रियों की सेना द्वारा उठाया जाता है, और वे देखते हैं कि व्यक्ति बहुत बीमार है, उसे कुचल दिया गया था, उसे अस्पताल ले जाना चाहिए।

और यहां गड्ढे सड़क नहीं इंसानी गड्ढे हैं। राज्य के खेत के निदेशक, जो पास से गुजर रहे थे, ने कार देने से इनकार कर दिया, क्योंकि आने के बाद, उन्हें एक बैठक में भाग लेने की जरूरत थी। किसी और ने, किसी कारणवश, उसी तरह मना कर दिया। और जब तिरपाल पर सवार बाकी यात्री इस आदमी को ग्रामीण प्राथमिक चिकित्सा चौकी तक ले जाते हैं, तो कुछ नहीं किया जा सकता, क्योंकि वह आदमी, जो चारों ओर से हिल गया, मर गया।

कहानी के शीर्षक का दोहरा अर्थ है - यह सिर्फ सड़क पर गड्ढे नहीं है - यह लोगों की आत्मा में "गड्ढे" है। लोगों की आत्मा में गड्ढे, गड्ढे असली और गड्ढे मानव आचरण, नैतिक गड्ढे - यह टेंड्रिकोव की समस्याओं को प्रस्तुत करने की गंभीरता के लिए विशिष्ट है।

तेंदरीकोव के काम में एक महत्वपूर्ण घटना "नखोदका" कहानी है। इस कहानी का नायक मत्स्यपालन पर्यवेक्षण का निरीक्षक है, मछली के चोरों के साथ सख्त और कठोर, जो उनके दृष्टिकोण से, सामान्य समाजवादी संपत्ति है। उनकी अनम्यता के लिए, उन्हें "हग" कहा जाता है। अपने जिले के दूर-दराज के स्थानों की जाँच करते हुए, वह खुद को एक तालाब के किनारे एक सुनसान झोपड़ी में खड़ा पाता है, जिसमें उसे एक चीख़ सुनाई देती है और पहले तो उसे लगता है कि यह एक खोया हुआ कुत्ता है, और फिर उसे पता चलता है कि यह किसका रोना है एक बहुत छोटा बच्चा, और, अपने शरीर को लत्ता में लपेटकर, वह एक नवजात शिशु को देखता है। माँ आसपास नहीं है। मत्स्य निरीक्षक तीन दिनों के लिए क्षेत्र में घूमता है, उसके पास मौजूद रोटी के अवशेषों को चबाता है, और उसे बच्चे के मुंह में डालता है। जब तीसरे दिन के अंत में, वह अपने बोझ के साथ निवासियों में से एक के घर की दहलीज पर गिर जाता है, झोपड़ी के निवासियों, पति और पत्नी, जो गिरने की आवाज पर बाहर कूदते हैं, प्रकट होते हैं बंडल करें और समझें कि बच्चा मर चुका है। उसे दफनाने से पहले, वयस्क उसके लिए एक नाम लेकर आने की कोशिश करते हैं।

तब इंस्पेक्टर बच्चे की मां को ढूंढता है - वह एक पुराने विश्वासी परिवार से है, जहां "सम्मान के नियम" बहुत सख्ती से देखे जाते हैं - और उससे बात करते हैं। लड़की उसे "सही जगह पर", यानी अन्वेषक के पास ले जाने के लिए कहती है। लेकिन स्थिति पर विचार करने के बाद, "हग" ने उसे यह कहते हुए जाने दिया कि उसके पास अभी भी जीने के लिए एक लंबा जीवन है, भले ही उसने वह नहीं किया जो उसने एक बार किया था। भविष्य में, उसे पता चलता है कि लड़की ने वास्तव में इन जगहों को छोड़ दिया, शादी कर ली और खुश है।

इन घटनाओं के बाद, हग का अपनी पत्नी के साथ संबंध बदल जाता है, वह उसके साथ उसके जीवन और समस्याओं के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और न केवल अपने व्यवसाय के बारे में, वह दयालु हो जाता है और, हालाँकि उसे अभी भी कभी-कभी हग कहा जाता है, लेकिन अब शायद ही कभी।

मुझे लगता है कि शिक्षकों को "द जजमेंट" कहानी में दिलचस्पी होगी। इसमें कार्रवाई होती है ग्रामीण स्कूल, जिसमें छात्रों में होशियार और मजबूत होते हैं, और कुछ बुरे होते हैं जो कार्यक्रम में महारत हासिल नहीं कर पाते हैं। स्कूल में सबसे अधिक प्रतिभाशाली एक हाई स्कूल का छात्र है जो एक शानदार गणितज्ञ है क्योंकि उसे एक शानदार गणित शिक्षक द्वारा पढ़ाया जाता है। लेकिन वे इस शिक्षक के बारे में गपशप करते हैं कि उसके घर में प्रतीक हैं, कि वह एक आस्तिक है। और परिणामस्वरूप, जब स्कूल का निदेशक बीमार पड़ जाता है और एक अस्पताल के लिए निकल जाता है, तो उसका डिप्टी गणितज्ञ को उसकी नौकरी से निकाल देता है, हालाँकि उसके पास सेवानिवृत्ति से पहले अभी भी दो साल बाकी हैं।

कहानी को "द जजमेंट" कहा जाता है क्योंकि स्कूल के प्रिंसिपल ने "द जजमेंट" नामक एक रोल-प्ले को प्रेरित किया, जिसमें उन्होंने चर्चा की कि मानव जीवन के लिए क्या अधिक महत्वपूर्ण है: विज्ञान या संस्कृति। यह गणित का शिक्षक है, जो संस्कृति के पक्ष में विवाद के अंत में अपने भाषण के साथ, सभी उपस्थित लोगों की तालियों के लिए इस विवाद को समाप्त करता है।

सेनेटोरियम से लौटकर, निर्देशक फिर भी गणितज्ञ को बर्खास्त करने के आदेश की शुद्धता की पुष्टि करता है।

कहानी का प्रतीकात्मक शीर्षक स्पष्ट है - यह कठिन समय और इसके कठोर, प्रतीत होने वाले अपरिवर्तनीय कानूनों का परीक्षण है। और कैसे जीना है, तेंदरीकोव यह नहीं कहता।

एक अच्छी कहानी "कोर्ट से बाहर" है - एक युवा ट्रैक्टर चालक के चरित्र और मूल्य, जो अपनी पत्नी के माता-पिता, चालाक मालिकों की झोपड़ी में चले गए, कैसे अभिसरण नहीं कर सकते, सक्षम नामउसके दामाद, जिसे सामूहिक खेत के अध्यक्ष द्वारा बहुत सराहा जाता है, अपनी जरूरतों के लिए सामूहिक खेत के हिस्से को काटने के अधिकार के लिए सौदेबाजी करता है। पत्नी से सुलह की कोशिश भी नाकाम, वह अपने माता-पिता का घर नहीं छोड़ना चाहती। और फिर पति अस्थायी रूप से दूसरे अपार्टमेंट में चला जाता है और दु: ख से बाहर, संस्कृति के घर में नृत्य करने जाता है। इस कहानी की आखिरी कड़ी - सभी उपस्थित लोग नाचना बंद कर देते हैं और अंधेरी खिड़की से बाहर देखते हैं, जहां उसकी पत्नी का चेहरा दफन है। पूर्ण सन्नाटा है, और नायक अपनी जगह जम जाता है। यह एक तरह की त्रासदी है।

तेंदरीकोव जीवन के कोनों को सुचारू नहीं करता है, जैसा कि शायद, वह चाहेगा। यह अफ़सोस की बात है कि अब तेंदरीकोव लगभग भूले हुए लेखक हैं।

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव का जन्म मॉस्को में हुआ था, उनकी दादी ने उन्हें पाला था, क्योंकि उनके माता-पिता दमित थे, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह ताशकंद में निकासी में रहते थे। ट्रिफोनोव ने कभी भी अपने पिता के अपराध में विश्वास नहीं किया, हालांकि जब उन्होंने संस्थान में प्रवेश किया तो उन्होंने प्रश्नावली में अपने पिता की गिरफ्तारी के तथ्य का संकेत नहीं दिया और लगभग निष्कासित कर दिया गया।

ट्रिफोनोव को "शहरी" गद्य का स्वामी माना जाता था, उनका मुख्य चरित्र एक शहरवासी है। यह माना जाता था कि यह सोवियत काल का सबसे बड़ा लेखक है, प्यार करता है, पढ़ता है, सभी को जानता है, और सराहना करता है, जिसने विभिन्न प्रकार के पुरस्कार प्राप्त किए।

ट्रिफोनोव का गद्य अक्सर आत्मकथात्मक होता है। इसका मुख्य विषय स्टालिन के शासन के वर्षों के दौरान बुद्धिजीवियों का भाग्य है, राष्ट्र की नैतिकता के लिए इन वर्षों के परिणामों को समझना। ट्रिफोनोव की कहानियां, लगभग सीधे तौर पर, खुले तौर पर, फिर भी, 1960 के दशक के उत्तरार्ध के सोवियत शहरवासियों की दुनिया को प्रतिबिंबित करती हैं - 1970 के दशक के मध्य में।

ट्रिफोनोव के लगभग हर काम को सेंसरशिप के अधीन किया गया था और शायद ही प्रकाशन के लिए अनुमति दी गई थी, हालांकि बाहरी रूप से वह आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त लेखक के रूप में काफी सफल रहे। कई कहानियों के प्रकाशन के बाद, उन्होंने कई कहानियाँ लिखीं: "विनिमय", "प्रारंभिक परिणाम", "लंबी विदाई", "एक और जीवन", "तटबंध पर घर", जिसमें एक लेखक की प्रतिभा प्रकट हुई थी, जो रोज़मर्रा की छोटी-छोटी बातों के माध्यम से मानवीय रिश्तों और भावना को प्रतिभाशाली रूप से दिखाने में सक्षम थे।

मैंने उनके कई कार्यों को फिर से पढ़ा, जिसमें उनके पिता वैलेन्टिन एंड्रीविच ट्रिफोनोव के भाग्य के बारे में वृत्तचित्र कहानी "ग्लेयर ऑफ द फायर" भी शामिल है, जिसमें वाई. 49 उन्हें अपरिवर्तनीय रूप से राज्य सुरक्षा समिति में ले जाया गया।

सबसे ज्यादा महत्वपूर्ण कार्यमेरे और मेरे समकालीनों के लिए, ट्रिफोनोव की कहानी "एक्सचेंज"। इस कहानी में मुख्य शब्द हैं: "आप पहले ही आदान-प्रदान कर चुके हैं, वाइटा। विनिमय हुआ ... फिर से सन्नाटा छा गया," उनकी माँ, केन्सिया फेडोरोवना दिमित्रीवा, जीवन के मूल्यों के आदान-प्रदान का जिक्र करते हुए कहेंगी। उसके मूल्य उसके बेटे के परिवार और उसकी पत्नी लीना के मूल्यों के खिलाफ हैं। इस परिवार में केवल बहन विटी और उनके पति ही खुश रहते हैं, जिन्होंने मध्य एशिया में पुरातत्वविदों के रूप में काम करने के लिए मास्को छोड़ दिया।

लेकिन द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट ने लेखक को सबसे बड़ी प्रसिद्धि दिलाई - कहानी 1930 के सरकारी घर के निवासियों के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन करती है, जिनमें से कई आरामदायक अपार्टमेंट में चले गए (उस समय, लगभग सभी मस्कोवाइट रहते थे) सुविधाओं के बिना सांप्रदायिक अपार्टमेंट में, अक्सर शौचालय के बिना भी, यार्ड में लकड़ी के रिसर का इस्तेमाल किया जाता था), वहीं से वे सीधे स्टालिन के शिविरों में गिर गए और उन्हें गोली मार दी गई। लेखक का परिवार भी इसी घर में रहता था।

रूसी और विश्व साहित्य के लेखकों के बारे में ट्रिफोनोव के लेखों का संग्रह दिलचस्प है "हमारा शब्द कैसे प्रतिक्रिया देगा।" ट्रिफोनोव का मानना ​​​​है कि चेखव से सीखना आवश्यक है, जिनके लिए मुख्य मूल्य सत्य और सौंदर्य हैं, और यह कि चेखव की तरह, एक विशिष्ट विवरण से एक काम के सामान्य विचार तक जाना चाहिए। ट्रिफोनोव के अनुसार, साहित्य सबसे पहले, एक बहुत बड़ा काम है। खराब किताबें, उन्होंने लाक्षणिक रूप से और बहुत उपयुक्त रूप से "उपन्यास-स्टॉकिंग्स" कहा। यह अवधारणा समकालीन कला पर भी लागू होती है, विशेष रूप से, टेलीविजन श्रृंखला के लिए भी।

यू.वी. ट्रिफोनोव सबसे महत्वपूर्ण सोवियत लेखकों में से एक हैं, जिन्हें अलग-अलग तरीकों से माना जाता था, एक समय में उन्हें व्यावहारिक रूप से भुला दिया गया था, अब उनमें रुचि पुनर्जीवित हो रही है। शिमोन एक्शुट की पुस्तक "यूरी ट्रिफोनोव: द ग्रेट पावर ऑफ द अनसेड" ZHZL श्रृंखला में प्रकाशित हुई थी। 2003 में, "हाउस ऑन द तटबंध" पर एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी: "उत्कृष्ट लेखक यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव 1931 से 1939 तक इस घर में रहते थे और उन्होंने इसके बारे में "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" उपन्यास लिखा था।

यूरी मार्कोविच नगीबिन

1941 की शरद ऋतु में, नागीबिन को सेना में शामिल किया गया था, दो बार शेल-शॉक था, स्वास्थ्य कारणों से सेवानिवृत्त हुआ, एक युद्ध संवाददाता के रूप में काम किया, मिन्स्क, विनियस, कौनास की मुक्ति के दौरान लेनिनग्राद के पास स्टेलिनग्राद में था।

नगीबिन की कहानियां बहुत विविध हैं, उनके मुख्य विषय हैं: युद्ध, प्रकृति, प्रेम; उन्होंने जीवन के सभी क्षेत्रों, व्यवसायों और आयु समूहों के लोगों, अक्सर बच्चों को दिखाया। नागीबिन की अधिकांश कहानियां चक्र हैं: सैन्य, "शिकार", ऐतिहासिक और जीवनी, यात्रा कहानियों का एक चक्र, एक आत्मकथात्मक चक्र। नगीबिन ने "मनुष्य की जागृति" को अपने काम का मुख्य विषय माना।

मेरे सहित सभी के लिए, वालम द्वीप पर निर्वासित महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बिना पैर के, बिना हथियार के इनवैलिड के बारे में कहानी "धैर्य" भी बहुत महत्वपूर्ण है। मुख्य चरित्र अन्ना ने अपने पहले प्यार की असफल खोज की, लेकिन "पावेल अलेक्सेविच कनिष्चेव के भाग्य के बारे में कुछ भी बताने से इनकार कर दिया, क्योंकि लापता व्यक्तियों के अनुरोध केवल करीबी रिश्तेदारों से स्वीकार किए जाते हैं।" कई वर्षों के बाद, वह "बोगोयार पर अपना पहला प्यार मिली, एक पैरविहीन अपंग ..."। और वह उसे छोड़ न सकी, उसने अपने आप को जहाज से पानी में फेंक दिया। एना तैरकर पॉल के पास गई। वह एक अच्छी तैराक थी, "लेकिन पानी बहुत ठंडा था और उसका दिल बहुत थका हुआ था"। अन्ना मर चुका है।

ट्रुबनिकोव के पेज ऑफ लाइफ (1962) में गांव का विषय दिखाई दिया, जिसमें जीवन की स्थिति का विरोध हुआ: सामाजिक और व्यक्तिवादी। इस कहानी के आधार पर, निर्देशक अलेक्सी साल्टीकोव ने मिखाइल उल्यानोव के साथ फिल्म द चेयरमैन (1964) बनाई। यह फिल्म उन वर्षों की घटना बन गई।

"एक झुंड चल रहा है, इतना विशाल और राजसी और एक ही समय में एक व्यक्ति की दैनिक, प्रति घंटा देखभाल के बिना असहाय।

और ट्रूबनिकोव, ताबूत के पास खड़ा है, एक और झुंड को याद करता है: खाद से ढके कुछ दयनीय, ​​पतले बिस्तर, जिसे प्रस्कोव्या ने सर्दियों की भुखमरी के बाद पहली चराई के लिए टहनियों के साथ बाहर निकाला। इस तरह से वर्तमान महान झुंड शुरू हुआ, जो अब गाँव की गली से होकर गुजर रहा है।

और जिसने इसे इतना काम और दिल दिया, कि वह सबसे पहले ट्रुबनिकोव को जवाब देने वाली थी, जब किसी और ने उस पर विश्वास नहीं किया, अपने पालतू जानवरों को मृत, अनदेखी आँखों से बचा लिया।

लेकिन फिर कई हजारों खुरों की एकीकृत गड़गड़ाहट दूर हो गई, और ऑर्केस्ट्रा का पीतल धमाका हुआ ... "

ऐतिहासिक और जीवनी गद्य के चक्र से, मैंने द इंटरसेसर (एकालाप में कहानी) पढ़ते समय सबसे अधिक भावनात्मक रूप से अनुभव किया।

दादी लेर्मोंटोव आर्सेनेवा, एक द्वंद्वयुद्ध में अपने पोते की मृत्यु के बाद, मास्को जा रही है tsar: "मैं न्याय के लिए तुम्हारे पास जा रही हूं।" लेकिन नौकर निकिता पत्र को "..." शब्दों के साथ दिखाती है जब ज़ार को मिखाइल यूरीविच की मृत्यु के बारे में सूचित किया गया था, उसने कहा: "कुत्ते की मौत ..."।

"ज़ार ने लेर्मोंटोव के बारे में यह कहा। मृतकों के बारे में। महान कवि के बारे में क्या नीच द्वेष!… अब सब कुछ स्पष्ट है। मार्टीनोव जानता था कि उसका शॉट किसको प्रसन्न करता है। ऐसा लगा जैसे पट्टी गिर गई हो। रोमानोव के खून की एक बूंद के बिना, ज़ार निकोलाई रोमानोव, आपके लिए यह मुफ़्त है कि आप अपनी प्रजा के साथ ऐसा व्यवहार करें, लेकिन यह माँग न करें कि हम अपने तरीके से प्रबंधन करेंगे! ( वह राजा के चित्र के पास जाती है और अपने पुराने शरीर में अप्रत्याशित बल के साथ उसे दीवार से फाड़ देती है।) मैं अब आपका विषय नहीं हूँ। और हमारा पूरा परिवार ताज के कातिल की सेवा नहीं करता है ... ( अस्पष्ट) किस प्रकार? आर्सेनेव? वे मेरे लिए कौन हैं और मैं उनके लिए कौन हूँ? स्टोलिपिन्स? अगर आपके सबसे करीबी दोस्त और रिश्तेदार ने विश्वासघात किया है ... और मैं किस तरह का स्टोलिपिन हूं? मैं लेर्मोंटोव हूँ! धन्यवाद, पोती, आपके मरणोपरांत उपहार के लिए: आपने मुझे एक सच्चा नाम दिया। उसके साथ, मैं हमेशा तुम्हारे साथ रहूंगा - आखिरी लेर्मोंटोव। सब बन्धन खुल गए हैं, न मेरा कोई स्वर्ग है और न कोई पार्थिव राजा।”

"डायरी" में नगीबिन साहित्य को हैकवर्क और कला में विभाजित करता है। इसके अलावा, अपनी प्रकाशित "डायरी" में, हालांकि बहुत नुकसान के साथ, वह हैक के काम को खुद से अलग होने की अनुमति नहीं देता है। अगर मेरे परिवार को यह समझ में आता, तो उन्हें मेरे डेस्क पर रहने के साथ वही निस्वार्थ संघर्ष करना पड़ता, जैसा कि पहले बोतल पर मेरे रहने के साथ होता था। आखिर ये दोनों ही व्यक्तित्व का नाश हैं। केवल हैक का काम अधिक घातक होता है।" उसी समय: "यह सोचने योग्य है कि औसत दर्जे की, ठंडी, भद्दी लिखित चादरें रबर पर चमड़े के एक अद्भुत टुकड़े में बदल सकती हैं, इतनी खूबसूरती से पैर को फिट करना, या उत्कृष्ट ऊन के टुकड़े में, जिसमें आप अनजाने में सम्मान करना शुरू कर देते हैं अपने आप को, या किसी अन्य चीज़ में नरम, गर्म, मैट, चमकदार, कुरकुरे, कोमल या खुरदरे पदार्थ से, फिर स्याही से लिपटी चादरें घृणित होना बंद हो जाती हैं, आप बहुत गंदा करना चाहते हैं ... "।

अपने आप को और पाठकों के प्रति ईमानदारी, एक ही समय में अक्सर आत्म-अवमानना ​​और प्रशंसा अच्छे लोगयूरी नागिबिन की आत्मकथात्मक "डायरी" पर प्रकाश डालिए।

यूरी वासिलिविच बोंडारेव

1942 की गर्मियों में, बोंडारेव को दूसरे बर्दिचेव इन्फैंट्री स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया था, उसी वर्ष अक्टूबर में, कैडेटों को स्टेलिनग्राद भेजा गया था। "मुझे अभी भी स्टेलिनग्राद स्टेपीज़ में ठंड के सल्फर जलने, बंदूकों की बर्फीली ठंड, रात के दौरान ठंढ से इतनी शांत हो गई है कि धातु को मिट्टियों के माध्यम से महसूस किया गया था। मुझे याद है खर्चे हुए कारतूसों की ख़स्ता बदबू, गर्म ब्रीच से गर्म गैस और रात में तारों वाले आसमान का रेगिस्तानी सन्नाटा ... जमी हुई रोटी की महक, पत्थर की तरह सख्त, राई सिपाही के पटाखे, सिपाही की अकथनीय सुगंध " बाजरा" सर्दियों की भोर के जमे हुए बैंगनी रंग में हमेशा के लिए मेरी याद में रहेगा। कोटेलनिकोवस्की के पास की लड़ाई में, वह शेल-हैरान था, उसे शीतदंश और पीठ में हल्का घाव मिला। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने एक बंदूक कमांडर के रूप में कार्य किया, नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया।

अपनी प्रारंभिक कहानियों में, बोंडारेव ने विभिन्न व्यवसायों के लोगों के शांतिपूर्ण श्रम के बारे में लिखा। भविष्य में, उन्होंने युद्ध के बारे में लिखना शुरू किया: "बटालियन आस्क फॉर फायर", "लास्ट वॉलीज़", बोंडारेव के गद्य संग्रह "डिफिकल्ट नाइट", "लेट इवनिंग" की कहानियों को आलोचना द्वारा "लेफ्टिनेंट के गद्य" के रूप में वर्गीकृत किया गया था।

मेरे लिए, स्टेलिनग्राद की लड़ाई के बारे में "हॉट स्नो" उपन्यास, स्टेलिनग्राद के रक्षकों के बारे में बहुत महत्वपूर्ण है। इसमें ड्रोज़्डोव्स्की आर्टिलरी बैटरी के जीवन में एक दिन शामिल है, जो स्टेलिनग्राद के बाहरी इलाके में लड़ी, नाजी आग का सामना किया और नाजी टैंक ब्रिगेडों द्वारा आगे निकल गया, जिन्होंने इसे पीछे छोड़ दिया। बोंडारेव शांति के क्षणों में लड़ाई और अस्तित्व दोनों का वर्णन करता है, युवा लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की और कुज़नेत्सोव के बीच विवाद, चिकित्सा अधिकारी ज़ोया के प्यार और मृत्यु, टैंकेट को कमजोर करने के लिए भेजे गए एक युवा सैनिक की मौत।

बोंडारेव ने कहा: « मैं चाहूंगा, ताकि मेरे पाठक मेरी किताबों में न केवल हमारी वास्तविकता के बारे में सीखें, बल्कि आधुनिक दुनियाँलेकिन अपने बारे में भी। यह मुख्य बात है जब कोई व्यक्ति पुस्तक में उसे प्रिय कुछ पहचानता है, वह क्या कर रहा है, या वह क्या करना चाहता है।

मेरे पास पाठकों के पत्र हैं। युवा लोग रिपोर्ट करते हैं कि मेरी किताबों के बाद वे सैन्य अधिकारी बन गए, उन्होंने अपने लिए यह जीवन पथ चुना। यह बहुत महंगा होता है जब कोई पुस्तक मनोविज्ञान को प्रभावित करती है, जिसका अर्थ है कि उसके पात्र हमारे जीवन में प्रवेश कर चुके हैं। युद्ध ओह-ओह-ओह है, यह डामर पर पहिया घुमाने जैसा नहीं है! लेकिन कोई अभी भी मेरे नायकों की नकल करना चाहता था। यह मुझे बहुत प्रिय है और इसका शालीनता की बुरी भावना से कोई लेना-देना नहीं है। यह भिन्न है। आपने बिना कुछ लिए काम नहीं किया, आप रहते थे, आप समझते हैं ?! आप बिना कुछ लिए लड़े, पूरी तरह से अमानवीय परिस्थितियों में लड़े, आप इस आग से व्यर्थ नहीं गए, आप बच गए ... मैंने युद्ध को एक हल्की श्रद्धांजलि दी - तीन घाव। लेकिन दूसरों ने अपने जीवन के साथ भुगतान किया! आइए इसे याद करते हैं। हमेशा से रहा है"।

उपन्यास "कोस्ट", "चॉइस", "गेम" एक पूर्व फ्रंट-लाइन सैनिक के जीवन के बारे में बताता है, जिसे युद्ध के बाद के जीवन के अनुकूल होना मुश्किल लगता है, इसमें वे नहीं हैं नैतिक मूल्यजिसका उन्होंने युद्ध के दौरान पालन किया।

बोंडारेव के लिए, लोगों में शालीनता महत्वपूर्ण है: "इसका अर्थ है संयमित होना, वार्ताकार को सुनने में सक्षम होना (लोगों से संवाद करने में महान गरिमा), क्रोध की सीमाओं को पार नहीं करना, अर्थात्, नियंत्रित करने में सक्षम होना स्वयं, किसी और के दुर्भाग्य में मदद के लिए कॉल करने में देर न करें, आभारी होने में सक्षम होने के लिए ..."। "हर कोई उचित व्यक्तियह सोचने के लिए दिया जाता है कि उसका जीवन एक बेकार आकस्मिक उपहार नहीं है, बल्कि एक महान सांसारिक अर्थ रखता है - स्वतंत्र अस्तित्व के संघर्ष में अपनी आत्मा को शिक्षित करने के लिए, सार्वभौमिक न्याय के नाम पर मनुष्य के मानवीकरण के लिए, जिसके ऊपर है कुछ नहीं।

बोंडारेव ने "पेरेस्त्रोइका" को स्वीकार नहीं किया और निडरता से लिखा कि "अगर गोर्बाचेव के सुधारों के खेल को तुरंत नहीं रोका गया, तो एक बेरहम हार हमारी प्रतीक्षा कर रही है, हम एक रसातल के कगार पर हैं, और देश और लोगों के लिए आत्महत्या की लाल लालटेन पहले से ही है। जलाया गया।" 1994 में, उन्होंने येल्तसिन से ऑर्डर ऑफ़ फ्रेंडशिप ऑफ़ पीपल्स से सम्मानित होने से इनकार कर दिया; जब गोर्बाचेव ने पेरेस्त्रोइका की घोषणा की, इसे "विमान का टेक-ऑफ" कहा, तो बोंडारेव ने दर्शकों से चिल्लाया: "विमान ने उड़ान भरी, लेकिन यह कहाँ उतरेगा?"

उनके हाल के उपन्यासों में, मैंने केवल बरमूडा ट्राएंगल पढ़ा है, जिसका अर्थ है रूस, जहां सब कुछ गायब हो जाता है: लोग, संस्कृति, पैसा। देश के प्रति इस तरह के रवैये पर हर व्यक्ति और यहां तक ​​कि एक लेखक को भी अधिकार है। लेकिन कलात्मक दृष्टि से उपन्यास, मेरी राय में, कमियों से ग्रस्त है। यह मेरे दृष्टिकोण से जासूसी और उच्च त्रासदी का मिश्रण है।

बोंडारेव के बारे में कई किताबें लिखी गई हैं: वी। मिखाइलोव "यूरी बोंडारेव" (1976), ई। गोर्बुनोवा "यूरी बोंडारेव" (1989), वी। कोरोबोव "यूरी बोंडारेव" (1984), वाई। इदाश्किन "यूरी बोंडारेव" (1987) ), एन। फेड "बोंडारेव की कलात्मक खोज" (1988)। अब वह मास्को में रहता है और काम करता है।

कॉन्स्टेंटिन (किरिल) मिखाइलोविच सिमोनोव

1936 में सिमोनोव की पहली कविताएँ प्रकाशित हुईं। 1941 में उन्हें सेना में भर्ती किया गया। युद्ध के वर्षों के दौरान, उन्होंने "रूसी लोग", "मेरे लिए रुको", "सो इट विल बी", कहानी "डेज़ एंड नाइट्स", कविताओं की दो पुस्तकें "विद यू एंड विदाउट यू" और "वॉर" नाटक लिखे। .

सिमोनोव ने लिखा: "मैं एक सैनिक नहीं था, मैं सिर्फ एक संवाददाता था, लेकिन मेरे पास जमीन का एक टुकड़ा है जिसे मैं एक सदी के लिए नहीं भूलूंगा - मोगिलेव के पास एक मैदान, जहां जुलाई 1941 में पहली बार मैंने देखा कि हमारे कैसे थे एक दिन में 39 जर्मन टैंकों को खटखटाया और जला दिया गया ... "।

पीछे हटने के बाद पश्चिमी मोर्चा, सिमोनोव लिखेंगे: "हां, युद्ध वैसा नहीं है जैसा हमने लिखा था - यह एक कड़वा मजाक है ..."। "... जब तक युद्ध है, हम जीत से इतिहास का नेतृत्व करेंगे! पहले आक्रामक ऑपरेशन से ... और हम शुरुआत से ही हर चीज की यादें एक पंक्ति में लिखेंगे। इसके अलावा, मैं ज्यादा याद नहीं रखना चाहता।"

सिमोनोव ने बताया कि आम सैनिकों के लिए युद्ध कैसा था। "कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमारे भाई, एक युद्ध संवाददाता, को कितना भीगना, लड़खड़ाना और कोसना पड़ा, उसे सड़कों पर भीगना पड़ा, उसकी सभी शिकायतें कि उसे अक्सर कार चलाने की तुलना में खुद पर घसीटना पड़ता है, अंत में, बस हास्यास्पद है अब वह जो कर रहा है, उसका चेहरा सबसे साधारण साधारण पैदल सैनिक, इन सड़कों पर चलने वाले लाखों लोगों में से एक, कभी-कभी बना रहा है ... एक दिन में चालीस किलोमीटर का संक्रमण।

उसकी गर्दन पर एक मशीन गन है, उसकी पीठ के पीछे, एक पूर्ण प्रदर्शन है। यह वह सब कुछ ले जाता है जो एक सैनिक को रास्ते में चाहिए होता है। एक व्यक्ति वहां से गुजरता है जहां कारें नहीं गुजरती हैं, और जो वह पहले से ही ले जाता है, उसके अलावा वह वह भी करता है जिसे जाना चाहिए था। वह एक गुफा के आदमी के जीवन की परिस्थितियों के करीब आने वाली परिस्थितियों में चलता है, कभी-कभी कई दिनों तक भूल जाता है कि आग क्या है। उस पर एक महीने से ओवरकोट नहीं सुखाया गया है। और वह लगातार उसकी नमी को अपने कंधों पर महसूस करता है। मार्च के दौरान, उन्हें घंटों आराम करने के लिए बैठने की जगह नहीं है - चारों ओर ऐसी कीचड़ है कि कोई केवल घुटने तक ही डूब सकता है। वह कभी-कभी दिनों तक गर्म भोजन नहीं देखता, क्योंकि कभी-कभी न केवल कारें, बल्कि रसोई वाले घोड़े भी उसके पीछे नहीं जा सकते। उसके पास तंबाकू नहीं है, क्योंकि तंबाकू भी कहीं फंस गया है। हर दिन, एक संघनित रूप में, उस पर इतने सारे परीक्षण आते हैं कि कोई अन्य व्यक्ति अपने पूरे जीवन में अनुभव नहीं करेगा।

और निश्चित रूप से - मैंने अब तक इसका उल्लेख नहीं किया है - इसके अलावा और सबसे बढ़कर, वह रोजाना और जमकर लड़ता है, खुद को नश्वर खतरे में डालता है ...

मुझे लगता है कि हम में से कोई भी, उसे अकेले इन सभी परीक्षणों को सहन करने की पेशकश करेगा, जवाब देगा कि यह असंभव है, और यह सब शारीरिक या मानसिक रूप से सहन करने में सक्षम नहीं होगा। हालाँकि, हमारे देश में लाखों लोग अब इसे सहन कर रहे हैं, और वे इसे ठीक से सहन कर रहे हैं क्योंकि उनमें से लाखों लोग हैं।

परीक्षणों की विशालता और सार्वभौमिकता की भावना सबसे विविध लोगों की आत्मा में एक अभूतपूर्व और अविनाशी सामूहिक शक्ति पैदा करती है जो पूरे देश में इतने बड़े वास्तविक युद्ध में प्रकट हो सकती है ... "

सिमोनोव की कविताओं को लगभग सभी जानते थे: "यदि आपका घर आपको प्रिय है ..."; "मेरा इंतजार करना"; "एक तोपखाने का बेटा"; "संवाददाता तालिका"; "मुझे पता है कि तुम युद्ध में भागे हो..."; "गुस्सा मत करो - बेहतर के लिए ..."; "इन भीड़ के रास्ते में शहर जल रहे हैं ..."; "घर की मालकिन"; "खुला पत्र"; "अपने पूरे जीवन में वह युद्ध करना पसंद करता था"; "मुस्कुराना"; "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें .."; "मेजर लड़के को गाड़ी पर ले आया ..", आदि।

"मातृभूमि" कविता मुझे बहुत प्रिय है:

उनके पास उपन्यास और कहानियां हैं: "डेज़ एंड नाइट्स"; "हथियारों में कामरेड"; "जीवित और मृत", "सैनिक पैदा नहीं होते"; "पिछली गर्मियां"; "स्मोक ऑफ़ द फादरलैंड" "सदर्न टेल्स"; "लोपाटिन के नोट्स से"।

मैंने कई बार "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" पढ़ा है। यह त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" की दूसरी पुस्तक है, इस बारे में कि युद्ध में सेनानियों को कैसे लाया गया, क्योंकि "सैनिक पैदा नहीं होते"; 1943 में स्टेलिनग्राद की लड़ाई के नायकों के भाग्य के बारे में, जो जीतना चाहते थे: असली कमांडरों के बारे में: "... अच्छा है जब ऐसा व्यक्ति सेना की कमान संभालने के लिए आता है, क्योंकि ऐसा व्यक्ति खींचेगा, और अच्छी तरह से खींचेगा - जो उससे पहले था उससे बहुत बेहतर ..."।

वसीयत के अनुसार, सिमोनोव की राख मोगिलेव के पास बुइनिच्स्की क्षेत्र में बिखरी हुई थी। मैदान के किनारे पर स्थापित एक विशाल शिलाखंड पर, लेखक "कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव" के हस्ताक्षर और उनके जीवन की तारीखें 1915-1979 उत्कीर्ण हैं। और दूसरी तरफ, शिलाखंड पर शिलालेख के साथ एक स्मारक पट्टिका स्थापित है: "... उन्होंने अपने पूरे जीवन में 1941 के इस युद्ध के मैदान को याद किया और यहां अपनी राख को हटाने के लिए उन्हें वसीयत दी।"

व्याचेस्लाव लियोनिदोविच कोंड्राटिव

दिसंबर 1941 में व्याचेस्लाव कोंड्राटिव को रेज़ेव के पास मोर्चे पर भेजा गया था। उन्हें इस तथ्य के लिए "साहस के लिए" पदक से सम्मानित किया गया था कि ओव्स्यानिकोवो गांव की लड़ाई में, पलटन कमांडर की मृत्यु के बाद, उन्होंने सेनानियों को हमला करने के लिए उठाया।

“जिस मैदान पर हम चल रहे थे, वह तीन तरफ से आग की चपेट में था। जिन टैंकों ने हमारा समर्थन किया, उन्हें दुश्मन के तोपखाने द्वारा तुरंत कार्रवाई से बाहर कर दिया गया। मशीन-गन की आग में पैदल सेना अकेली रह गई। पहली ही लड़ाई में, हमने एक तिहाई कंपनी को मैदान पर छोड़ दिया। असफल खूनी हमलों, हर रोज मोर्टार गोलाबारी, बमबारी से, इकाइयां जल्दी से पिघल गईं, अप्रैल के अंत में, 150 में से 11 लोग हमारी कंपनी में बने रहे।

रेज़ेव के पास की लड़ाई में सोवियत सैनिकों का नुकसान 2 मिलियन से अधिक लोगों को हुआ, शहर पूरी तरह से नष्ट हो गया, केवल 248 लोग ही आबादी के रह गए। 15 महीने की भयंकर लड़ाई के बाद, रेज़ेव को कभी नहीं लिया गया - जर्मन स्वयं पूर्व-तैयार पदों पर वापस आ गए। यह युद्ध के इतिहास में सबसे खूनी लड़ाई थी।

चोट के कारण छुट्टी मिलने के बाद, कोंद्रायेव को रेलवे सैनिकों के लिए भेजा गया था, लेकिन अक्टूबर 1943 में नेवेल के पास फिर से गंभीर रूप से घायल हो गए और उन्हें एक विकलांगता के साथ छुट्टी दे दी गई।

उन्होंने 1950 के दशक की शुरुआत में अपने अनुभवों के बारे में बात करने के लिए लिखना शुरू किया: "केवल मैं ही अपने युद्ध के बारे में बता सकता हूं। और मुझे बताना है। अगर मैं आपको नहीं बताऊंगा, तो कुछ पेज खुला रहेगा।"

1979 में पहली प्रकाशित कहानी "सश्का" थी, जब कोंद्राटिव पहले से ही 59 वर्ष के थे। कहानी "साशा" आत्मकथात्मक है। यह एक साधारण सैनिक के बारे में बताता है, जिसने युद्ध की सभी भयावहताओं का अनुभव किया, एक दयालु और निष्पक्ष व्यक्ति बने रहने में कामयाब रहा।

कोंद्राटिव की पहली कहानी प्रकाशित होने के बाद « एक सौ पाँचवें किलोमीटर पर"; "ओव्स्यानिकोवस्की खड्ड"; "सामने से अभिवादन"; "चेर्नोव में विजय दिवस"; "घाव छुट्टी"; "लिखोबोरी"; "श्रीटेन्का में बैठकें"; "ज़ेनका"; "उन दिनों में रेज़ेव के पास"; "रेड गेट" और अन्य।

मेरे लिए महत्वपूर्ण कहानी "घायल छुट्टी" और "मीटिंग्स ऑन सेरेटेन्का" पर आधारित है निजी अनुभवऔर कोंड्रैटिव की जीवनी। इन कार्यों में हम रूसी साहित्य पर पले-बढ़े लोगों की युद्ध-पूर्व पीढ़ियों के बारे में बात कर रहे हैं। यह पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधियों पर भी लागू होता है, रूसी साहित्य के उपदेशों के वाहक लेफ्टिनेंट की मां हैं, जिन्होंने कहा था कि "उनकी खुशी और दुर्भाग्य यह है कि उन्हें पवित्र रूसी साहित्य पर लाया गया था।" उसका बेटा, एक पूर्व मास्को स्कूली छात्र, न केवल साहित्य द्वारा लाया गया था - मैरीनोरोशचिंस्की अदालतों ने भविष्य के लेफ्टिनेंट वोलोडका को भी बहुत कुछ सिखाया, जो पहले आश्चर्यचकित होगा, और फिर प्रसन्न होगा कि बूढ़ी औरत, जो एकमात्र फूल लाई थी 1942 में मास्को में पुश्किन के स्मारक के लिए, दादाजी ने बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लिया, "और परिवार के सभी पुरुष अपनी मातृभूमि के लिए लड़े।"

लेफ्टिनेंट खुद भी रूस के लिए लड़ रहा है - वह अभी-अभी रेज़ेव के पास से लौटा है, जिसके बारे में तवार्डोव्स्की ने अपनी प्रसिद्ध कविता लिखी थी "मैं रेज़ेव के पास, एक अनाम दलदल में, पाँचवीं कंपनी में, बाईं ओर, एक के दौरान मारा गया था। कड़ी छापेमारी।" छद्म नाम रूस के केंद्र में इस छोटे से शहर का नाम था, जिसने युद्ध के इतिहास में प्रवेश किया, लेखक एलेना रेज़ेव्स्काया के लिए, जो वहां भी लड़े थे।

रेज़ेव का माल भयानक था: लेफ्टिनेंट वोलोडका अपनी फ्रंट-लाइन गद्देदार जैकेट में, जिसमें से फासीवादी का खून, जिसे उसने बुद्धि में मारा, कुपोषित, एक सख्त नज़र के साथ, मास्को ट्राम में भयभीत था।

कहानी "घायल छुट्टी" 1942 में मास्को के बारे में, उभरते हुए प्रेम के बारे में बताती है।

उस लड़की के पिता, जिसे वोलोडा से प्यार हो गया, एक सैन्य जनरल, उसे दूसरे मोर्चे पर अपनी इकाई में सेवा देने की पेशकश करता है। यह उसकी प्रेमिका का सपना है, और - चुपके से - उसकी माँ। वापस जाने का मतलब निश्चित मौत का सामना करना था। लेकिन विवेक ही एक युवक को अलग करता है। उनकी कंपनी के हवलदार की पत्नी के सामने, उनकी बटालियन कमांडर के सामने और उनकी कंपनी के लोगों के सामने, जो वहाँ रहे, रेज़ेव के पास - यह है मुख्य पाठ"रूसी शास्त्रीय के संत"।

इस अर्थ में, कहानी में सर्गेई की छवि बहुत दिलचस्प है: वोलोडा का दोस्त होने के नाते, "इस बहुत ही शास्त्रीय पर" लाया गया, क्या वह अपने "सफेद टिकट" के साथ घर पर रह सकता है? उसके द्वारा पाला गया व्यक्ति, जिसने उसे अपने दिल से स्वीकार किया, वह बदमाश नहीं हो सकता - कोंड्रैटिव की कहानी कहती है।

कहानी "मीटिंग्स ऑन सेरेटेन्का" के नायक, जो "चोट के लिए अवकाश" की निरंतरता है, अपने पूर्वजों के भाग्य और साहित्य की ओर भी मुड़ेंगे। वे पीए व्यज़ेम्स्की की पंक्तियों को पढ़ेंगे: "लेकिन हम बने रहे, हम इस घातक वध से बच गए, हम अपने पड़ोसियों की मृत्यु के बाद गरीब हो गए और हम अब युद्ध की तरह जीवन में नहीं भाग रहे हैं" (कविता "द ओल्ड जेनरेशन", 1841 ) वे कहेंगे कि कवि द्वारा व्यक्त की गई मनोदशा - "हम अब जीवन में भाग नहीं रहे हैं" - "युद्ध के बाद लोगों की स्वाभाविक स्थिति बन जाती है; वे एक दूसरे से पूछेंगे: "क्या व्यज़ेम्स्की ने लड़ाई की?" - और इस तथ्य के बारे में सोचें कि "आपको अभी भी जीवन में जल्दबाज़ी करने की ज़रूरत है।"

वासिल (वसीली) व्लादिमीरोविच ब्यकोव

वासिल ब्यकोव का जन्म में हुआ था किसान परिवार, लेखक का बचपन अंधकारमय था: "भूखा जीवन, जब आपको स्कूल जाना हो, लेकिन खाने और पहनने के लिए कुछ नहीं है ..."। ब्यकोव को 1942 में सेना में शामिल किया गया था, उन्होंने क्रिवॉय रोग, ज़नामेन्का, अलेक्जेंड्रिया के पास लड़ाई में भाग लिया। सेवेरिंका (किरोवोग्राद क्षेत्र) के पास लड़ाई में, वासिल चमत्कारिक रूप से एक जर्मन टैंक द्वारा कुचल नहीं गया था, गंभीर रूप से घायल हो गया था और चिकित्सा इकाई में जाने में कामयाब रहा, जबकि कमांडर ने उसकी मृत्यु के बारे में एक रिपोर्ट लिखी, और बायकोव का नाम अभी भी जारी है सेवेरिंका के पास सामूहिक कब्र। चोट के बाद की घटनाओं ने "द डेड डोंट हर्ट" कहानी के आधार के रूप में कार्य किया।

"... मैं, जिसने पैदल सेना में थोड़ा संघर्ष किया और अपनी दैनिक पीड़ाओं का अनुभव किया, जैसा कि मुझे लगता है, उसके महान रक्त के अर्थ को समझने के बाद, इस युद्ध में उसकी भूमिका को एक अतुलनीय भूमिका के रूप में समझना कभी बंद नहीं होगा। सेना की एक भी शाखा उसके चक्रवाती प्रयासों और उसके बलिदानों में उसकी तुलना करने में सक्षम नहीं है। क्या आपने स्टेलिनग्राद से एल्बे तक पूर्व युद्ध के मैदानों में घनी बिखरी हुई भ्रातृ कब्रिस्तानों को देखा है, क्या आपने कभी 1920-1925 में पैदा हुए युवाओं के विशाल बहुमत में गिरे हुए लोगों के नामों के अंतहीन कॉलम पढ़े हैं? यह पैदल सेना है। मैं एक भी सैनिक या कनिष्ठ पैदल सेना अधिकारी को नहीं जानता जो अब कह सकता था कि वह पूरे पैदल सेना के युद्ध पथ से गुजरा। राइफल बटालियन के एक सैनिक के लिए यह अकल्पनीय था। यही कारण है कि मुझे लगता है कि सैन्य विषय की सबसे बड़ी संभावनाएं अभी भी चुपचाप अपने अतीत में पैदल सेना द्वारा रखी गई हैं।

संस्मरणों की पुस्तक "लॉन्ग रोड होम" (2003) में युद्ध के बारे में उन्होंने इस प्रकार लिखा: « मुझे डर के बारे में एक पवित्र प्रश्न दिखाई देता है: क्या वह डरता था? बेशक, वह डरता था, और शायद कभी-कभी वह कायर भी था। लेकिन युद्ध में कई तरह के डर होते हैं, और वे सभी अलग होते हैं। जर्मनों का डर - कि उन्हें कैदी बनाया जा सकता है, गोली मार दी जा सकती है; आग के कारण भय, विशेषकर तोपखाने या बमबारी। यदि कोई विस्फोट पास में होता है, तो ऐसा लगता है कि मन की भागीदारी के बिना शरीर ही जंगली पीड़ा से टुकड़े-टुकड़े होने के लिए तैयार है। लेकिन डर भी था जो पीछे से आया था - अधिकारियों से, उन सभी दंडात्मक अंगों से, जिनमें से युद्ध में शांतिकाल से कम नहीं थे। और भी अधिक"।

बायकोव ने युद्ध में अपने अनुभवों के बारे में बात की, उनके सबसे महत्वपूर्ण उपन्यास हैं: "द क्रेन क्राई", "द थर्ड रॉकेट", "द डेड डोंट हर्ट", "द एल्पाइन बैलाड", जिसमें बायकोव पहले सोवियत लेखक थे कैद को एक त्रासदी के रूप में दिखाने के लिए, और अपराध के नायक के रूप में नहीं, और एक सोवियत सैनिक और एक इतालवी लड़की के प्यार का वर्णन किया।

युद्ध के चित्रण की ईमानदारी के लिए, ब्यकोव पर सोवियत प्रणाली को "अपवित्र" करने का आरोप लगाया गया था। उनकी प्रत्येक कहानी अपने तरीके से दिलचस्प है: "सोतनिकोव", "ओबिलिस्क", "सुबह तक जीवित रहें", "जाओ और वापस मत आओ", "मुसीबत का संकेत", "खदान", "छापे"।

बायकोव ने लिखा: "... स्वयं युद्ध का पता लगाने के लिए नहीं (यह इतिहासकारों का काम है), लेकिन मानव भावना के युद्ध में खुद को प्रकट करने की संभावना ... मुझे ऐसा लगता है कि जब हम आज मानव कारक के महत्व के बारे में बात करते हैं हमारे जीवन को सृजन में एक निर्णायक शक्ति के रूप में, वास्तविकता को अद्यतन करने में, हमारे पास मन और वैचारिक दृढ़ विश्वास है, और आध्यात्मिकता है, जो कर्तव्यनिष्ठा, आंतरिक शालीनता पर आधारित है। विवेक के साथ जीना आसान नहीं है। लेकिन एक आदमी एक आदमी हो सकता है, और मानव जाति केवल इस शर्त पर जीवित रह सकती है कि मानव विवेक शीर्ष पर रहे ... वह सीमा जिसके आगे मानवता इसके विपरीत होने का जोखिम उठाती है।"

कहानी "ओबिलिस्क" मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण में से एक है। "यह ओबिलिस्क, एक इंसान की तुलना में थोड़ा लंबा, कुछ दस वर्षों तक मुझे याद आया, इसका रंग कई बार बदल गया: यह या तो बर्फ-सफेद था, छुट्टियों से पहले नींबू के साथ ब्लीच किया गया था, फिर हरा, एक सैनिक की वर्दी का रंग; एक दिन, इस राजमार्ग से नीचे उतरते हुए, मैंने इसे जेट लाइनर के पंख की तरह शानदार चांदी देखा। अब यह धूसर था, और, शायद, अन्य सभी रंगों में, यह सबसे अधिक उसके रूप से मेल खाता था।

कहानी का मुख्य प्रश्न यह है कि क्या करतब माना जा सकता है, क्या गाँव के शिक्षक एलेस इवानोविच मोरोज़ का करतब है? मोरोज़ ने कब्जेदारों के अधीन स्कूल में काम करना और बच्चों को पढ़ाना जारी रखा, युद्ध से पहले की तरह, उन्होंने कहा: "यदि आपका मतलब मेरे वर्तमान शिक्षक से है, तो अपनी शंकाओं को छोड़ दें। मैं बुरी बातें नहीं सिखाता। एक स्कूल की जरूरत है। हम नहीं सिखाएंगे - वे मूर्ख बनाएंगे। और मैंने दो साल तक इन लोगों का मानवीकरण नहीं किया, जिससे अब ये अमानवीय हो गए हैं। मैं अब भी उनके लिए लड़ूंगा। बेशक, जितना मैं कर सकता हूं।"

उनके छात्रों ने स्थानीय पुलिसकर्मी को मारने की कोशिश की और नाजियों ने उन्हें गिरफ्तार कर लिया, जिन्होंने अपने शिक्षक के आने पर लोगों को रिहा करने का वादा किया था। फ्रॉस्ट समझ गया कि यह वादा झूठ है, लेकिन वह यह भी समझ गया कि अगर वह प्रकट नहीं हुआ, तो उसने बच्चों को जो कुछ भी सिखाया वह भी झूठ होगा। एलेस इवानोविच अपने भयानक भाग्य को अपने छात्रों के साथ साझा करने के लिए आता है। वह जानता है कि सभी को मार डाला जाएगा - उसे और बच्चे दोनों, लेकिन शिक्षक अन्यथा नहीं कर सकता।

कहानी में, तकाचुक के साथ विवाद में, केंडज़ोव का दावा है कि मोरोज़ ने एक उपलब्धि हासिल नहीं की, एक भी जर्मन को नहीं मारा, कुछ भी उपयोगी नहीं किया पक्षपातपूर्ण टुकड़ी, जिसमें वह बहुत कम समय के लिए रहे, कि वह नायक नहीं है। लेकिन इन लोगों में से एकमात्र उत्तरजीवी पावलिक मिकलाशेविच ने अपने शिक्षक के पाठों को याद किया और अपने पूरे जीवन में उन्होंने पांच मृत छात्रों के नामों के ऊपर ओबिलिस्क पर फ्रॉस्ट का नाम अंकित करने की कोशिश की।

एक शिक्षक बनने के बाद, मिक्लाशेविच ने अपने बच्चों को "मोरोज़ोव के रास्ते में" पढ़ाया, और तकाचुक ने यह जानकर कि उनमें से एक, विटका ने हाल ही में एक डाकू को पकड़ने में मदद की, संतोष के साथ टिप्पणी की: "मुझे यह पता था। मिक्लाशेविच पढ़ाना जानता था। फिर भी वह खट्टा, आप तुरंत देख सकते हैं। ” कहानी "ओबिलिस्क" में लेखक आपको वीरता और करतब के अर्थ, इसकी विभिन्न अभिव्यक्तियों के बारे में सोचता है।

वासिल बायकोव सबसे व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले और लोकप्रिय लेखकों में से एक है, वह एक बेलारूसी लेखक है, जिसका काम रूसी साहित्य का एक अभिन्न अंग बन गया है (ऐसा मामला जो साहित्य के इतिहास में कोई मिसाल नहीं है)।

19वीं सदी के रूसी शास्त्रीय साहित्य और 20वीं सदी के रूसी सोवियत साहित्य के बीच का यह क्रॉसओवर समय, इसके मूल्यों और परंपराओं की एकता के बीच एक गहरे संबंध को प्रकट करता है।

साहित्य

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/

"टू कैप्टन" सोवियत लेखक वेनामिन कावेरिन (1902-1989) का एक साहसिक उपन्यास है, जिसे 1938-1944 में बनाया गया था। उपन्यास सौ से अधिक पुनर्मुद्रण के माध्यम से चला गया! उनके लिए, कावेरिन को दूसरी डिग्री (1946) के स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। उपन्यास का आदर्श वाक्य - शब्द "लड़ो और तलाश करो, खोजो और हार मत मानो" - लॉर्ड टेनीसन की पाठ्यपुस्तक कविता "यूलिसिस" की अंतिम पंक्ति है (मूल में: प्रयास करने के लिए, खोजने के लिए, खोजने के लिए, और उपज नहीं ) ऑब्जर्वर हिल पर दक्षिणी ध्रुव पर आर. स्कॉट के खोए हुए अभियान की याद में क्रॉस पर भी यह रेखा उकेरी गई है। अपनी प्यारी लड़कियों का दिल जीतने के लिए युद्ध और बेघर होने की परीक्षा। अपने पिता की अन्यायपूर्ण गिरफ्तारी और अपनी माँ की मृत्यु के बाद, सान्या ग्रिगोरिएव को एक अनाथालय में भेज दिया जाता है। मास्को भाग जाने के बाद, वह पहले खुद को बेघर बच्चों के वितरण केंद्र में पाता है, और फिर एक कम्यून स्कूल में। वह स्कूल के निदेशक, निकोलाई एंटोनोविच के अपार्टमेंट से आकर्षित होता है, जहां बाद के चचेरे भाई, कात्या तातारिनोवा रहते हैं। कई साल बाद, नेनेट्स द्वारा पाए गए ध्रुवीय अभियान के अवशेषों का अध्ययन करने के बाद, सान्या समझती है कि यह निकोलाई एंटोनोविच था जो कट्या के पिता, कैप्टन तातारिनोव की मृत्यु के लिए जिम्मेदार था, जिसने 1912 में उस अभियान का नेतृत्व किया था जिसने सेवर्नया ज़ेमल्या की खोज की थी। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत के बाद, सान्या ने वायु सेना में सेवा की। एक सॉर्टी के दौरान, वह अपनी रिपोर्ट के साथ कप्तान के शरीर की खोज करता है। खोज उसे अभियान की मृत्यु की परिस्थितियों पर प्रकाश डालने और कट्या की आंखों में खुद को सही ठहराने की अनुमति देती है, जो उसकी पत्नी बन जाती है। एक किताब पर काम कर रहे हैं। _ वेनियामिन कावेरिन ने याद किया कि उपन्यास "टू कैप्टन" का निर्माण युवा आनुवंशिकीविद् मिखाइल लोबाशेव के साथ उनकी मुलाकात के साथ शुरू हुआ, जो तीस के दशक के मध्य में लेनिनग्राद के पास एक अस्पताल में हुआ था। लेखक ने याद किया, "वह एक ऐसा व्यक्ति था जिसमें ललक को सीधेपन और दृढ़ता के साथ जोड़ा गया था - उद्देश्य की अद्भुत निश्चितता के साथ।" "वह जानता था कि किसी भी व्यवसाय में सफलता कैसे प्राप्त की जाती है।" लोबाशेव ने कावेरिन को अपने बचपन के बारे में बताया, अजीब मूर्खता प्रारंभिक वर्षों, अनाथता, बेघर, ताशकंद में एक कम्यून स्कूल और कैसे वह बाद में विश्वविद्यालय में प्रवेश करने और वैज्ञानिक बनने में कामयाब रहे। नायक का एक अन्य प्रोटोटाइप सैन्य लड़ाकू पायलट सैमुअल क्लेबानोव था, जिसकी 1942 में वीरता से मृत्यु हो गई थी। उन्होंने लेखक को उड़ान के रहस्यों से परिचित कराया। कप्तान इवान लवोविच तातारिनोव की छवि कई ऐतिहासिक उपमाओं की याद दिलाती है। 1912 में, तीन रूसी ध्रुवीय अभियान रवाना हुए: जहाज पर सेंट। फोका" जॉर्जी सेडोव की कमान के तहत, स्कूनर "सेंट। अन्ना" जॉर्ज ब्रुसिलोव के निर्देशन में और व्लादिमीर रुसानोव की भागीदारी के साथ नाव "हरक्यूलिस" पर। स्कूनर पर अभियान "सेंट। उपन्यास में मारिया" वास्तव में यात्रा के समय और "सेंट अन्ना" के मार्ग को दोहराती है। कैप्टन तातारिनोव की उपस्थिति, चरित्र और विचार उन्हें जॉर्जी सेडोव से संबंधित बनाते हैं। कैप्टन तातारिनोव के अभियान की खोज रुसानोव के अभियान की खोज की याद दिलाती है। नाविक के उपन्यास "सेंट पीटर्सबर्ग" में चरित्र का भाग्य। इवान क्लिमोव द्वारा मैरी" "सेंट अन्ना" वेलेरियन अल्बानोव के नाविक के वास्तविक भाग्य को गूँजती है। इस तथ्य के बावजूद कि पुस्तक व्यक्तित्व के पंथ के उदय के दौरान प्रकाशित हुई थी और आम तौर पर समाजवादी यथार्थवाद की वीर शैली में कायम है, स्टालिन का नाम उपन्यास में केवल एक बार उल्लेख किया गया है (भाग 10 के अध्याय 8 में)। उपन्यास दो बार फिल्माया गया था: दो कप्तान (फिल्म, 1955) दो कप्तान (फिल्म, 1976) 2001 में, उपन्यास पर आधारित, संगीत नोर्ड-ओस्ट का मंचन किया गया था।

पहले से ही महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान और इसके अंत के तुरंत बाद, इस राष्ट्रीय त्रासदी को समर्पित कार्य दिखाई दिए। उनके लेखकों ने निबंधवाद और प्रचार पर काबू पाने के लिए उन घटनाओं, चश्मदीदों या समकालीनों की कलात्मक समझ को बढ़ाने की कोशिश की, जिनके वे सामने आए। युद्ध के बारे में साहित्य तीन दिशाओं में विकसित हुआ, जिसकी बातचीत 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य में तथाकथित "एक शक्तिशाली धारा" के रूप में हुई। सैन्य गद्य».

इनमें से पहली दिशा कला और वृत्तचित्र के काम हैं, जो छवि पर आधारित हैं ऐतिहासिक घटनाओंऔर शोषण सच्चे लोग. दूसरा वीर-महाकाव्य गद्य है, जिसने लोगों के पराक्रम का महिमामंडन किया और उन घटनाओं के पैमाने को समझा जो भड़क उठी थीं। तीसरा, खाई के जीवन के "गैर-वीर" पहलुओं के कठोर चित्रण और युद्ध में एक व्यक्तिगत मानव व्यक्ति के महत्व की मानवतावादी समझ के टॉल्स्टॉय की परंपराओं के विकास से जुड़ा है।

1950 के दशक के उत्तरार्ध में, युद्ध के बारे में साहित्य का एक वास्तविक फूल शुरू हुआ, जो इसमें अनुमत सीमाओं के कुछ विस्तार के साथ-साथ कई फ्रंट-लाइन लेखकों के साहित्य के आगमन के कारण था। उन वर्षों के जीवित गवाह। यहां शुरुआती बिंदु वह कहानी मानी जाती है जो 1956 और 1957 के मोड़ पर सामने आई थी। एम। शोलोखोव "मनुष्य का भाग्य।"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अज्ञात या यहां तक ​​​​कि शांत पृष्ठों को समर्पित पहली वृत्तचित्र कार्यों में से एक पुस्तक थी सर्गेई सर्गेइविच स्मिरनोव "ब्रेस्ट किले"(मूल शीर्षक - "किले पर बग", 1956)। लेखक ने ब्रेस्ट किले की वीर रक्षा में प्रतिभागियों की तलाश की, जिनमें से कई को कैद के बाद "अवर" नागरिक माना जाता था, उन्होंने अपना पुनर्वास हासिल किया, और पूरे देश को उनके पराक्रम की प्रशंसा की। अपनी अन्य पुस्तक, हीरोज ऑफ़ द डेथ ब्लॉक (1963) में, एस.एस. स्मिरनोव ने खोज की अज्ञात तथ्यनाजी एकाग्रता शिविर माउथौसेन से मौत की सजा पाने वाले कैदियों का वीरतापूर्वक पलायन। साहित्य में एक उल्लेखनीय घटना थी प्रकाशन "नाकाबंदी पुस्तक" (1977) ए एडमोविच और डी। ग्रैनिन, जो नाकाबंदी से बचे लेनिनग्रादर्स के साथ लेखकों की बातचीत पर आधारित था।

1950 और 1970 के दशक में, कई प्रमुख कृतियाँ, जिसका उद्देश्य युद्ध के वर्षों की घटनाओं का एक महाकाव्य कवरेज है, राष्ट्र के भाग्य के संदर्भ में व्यक्तियों और उनके परिवारों के भाग्य को समझना। 1959 में, इसी नाम की त्रयी का पहला उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" प्रकाशित हुआ था। के. सिमोनोवा, दूसरा उपन्यास "सैनिक पैदा नहीं होते"और तीसरा "पिछली गर्मियां"क्रमशः 1964 और 1970-1971 में प्रकाशित हुए थे। 1960 में, उपन्यास, "फॉर ए जस्ट कॉज" (1952) का दूसरा भाग, किसी न किसी रूप में पूरा हुआ, लेकिन एक साल बाद पांडुलिपि को केजीबी द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया, ताकि घर पर सामान्य पाठक परिचित हो सके। उपन्यास के साथ केवल 1988 में।

पहले से ही "द लिविंग एंड द डेड", "लाइफ एंड फेट" के कार्यों के शीर्षक से पता चलता है कि उनके लेखक एल। एन। टॉल्स्टॉय और उनके महाकाव्य "वॉर एंड पीस" की परंपराओं द्वारा निर्देशित थे, अपने तरीके से वीरता की रेखा विकसित कर रहे थे- युद्ध के बारे में महाकाव्य गद्य। वास्तव में, उल्लिखित उपन्यास वास्तविकता के व्यापक लौकिक, स्थानिक और घटना कवरेज, भव्य ऐतिहासिक प्रक्रियाओं की दार्शनिक समझ, संपूर्ण लोगों के जीवन के साथ एक व्यक्ति के जीवन के महाकाव्य संयुग्मन द्वारा प्रतिष्ठित हैं। हालाँकि, जब इन कार्यों की तुलना टॉल्स्टॉय के महाकाव्य से की जाती है, जो इस शैली का एक प्रकार का मानक बन गया है, तो न केवल उनके अंतर प्रकट होते हैं, बल्कि उनकी ताकत और कमजोरियां भी होती हैं।

त्रयी की पहली पुस्तक में के सिमोनोवा "द लिविंग एंड द डेड"सैन्य घटनाओं के बीच बेलारूस और मॉस्को के पास युद्ध की शुरुआत में कार्रवाई होती है। युद्ध संवाददाता सिंतसोव, साथियों के एक समूह के साथ घेरा छोड़कर, पत्रकारिता छोड़ने और जनरल सर्पिलिन की रेजिमेंट में शामिल होने का फैसला करता है। इन दो नायकों का मानव इतिहास लेखक के ध्यान का केंद्र है, न कि युद्ध के बड़े पैमाने पर होने वाली घटनाओं के पीछे गायब होना। लेखक ने कई विषयों और समस्याओं को छुआ जो पहले सोवियत साहित्य में असंभव थे: उन्होंने युद्ध के लिए देश की तैयारी के बारे में, सेना को कमजोर करने वाले दमन के बारे में, संदेह के उन्माद के बारे में और मनुष्य के प्रति अमानवीय रवैये के बारे में बात की।

लेखक की सफलता जनरल लवॉव की छवि थी, जिन्होंने एक कट्टरपंथी बोलिनिस्ट की छवि को मूर्त रूप दिया। एक सुखद भविष्य में व्यक्तिगत साहस और विश्वास उसके साथ संयुक्त रूप से हर उस चीज को निर्दयता से मिटाने की इच्छा के साथ जोड़ा जाता है, जो उसकी राय में, इस भविष्य में हस्तक्षेप करती है। लवॉव अमूर्त लोगों से प्यार करता है, लेकिन लोगों को बलिदान करने के लिए तैयार है, उन्हें मूर्खतापूर्ण हमलों में फेंक देता है, एक व्यक्ति में केवल उच्च लक्ष्यों को प्राप्त करने का साधन देखता है। उनका संदेह अब तक फैला हुआ है कि वह खुद स्टालिन के साथ बहस करने के लिए तैयार हैं, जिन्होंने कई प्रतिभाशाली सैन्य पुरुषों को शिविरों से मुक्त कर दिया।

यदि जनरल लवॉव अधिनायकवाद के विचारक हैं, तो उनके व्यवसायी, कर्नल बारानोव, एक कैरियरवादी और कायर हैं। कर्तव्य, सम्मान, साहस, अपने सहयोगियों के खिलाफ निंदा लिखने के बारे में जोर से बोलते हुए, वह घिरा हुआ, एक सैनिक की अंगरखा डालता है और सभी दस्तावेजों को "भूल" जाता है।

युद्ध की शुरुआत के बारे में कठोर सच्चाई बताते हुए, के। सिमोनोव उसी समय दुश्मन के प्रति लोगों के प्रतिरोध को दर्शाता है, जो सोवियत लोगों के पराक्रम को दर्शाता है जो अपनी मातृभूमि की रक्षा के लिए खड़े हुए थे। ये एपिसोडिक पात्र भी हैं (तोपखाने जिन्होंने अपनी तोप को नहीं छोड़ा, इसे ब्रेस्ट से मॉस्को तक अपनी बाहों में खींच लिया; एक पुराना सामूहिक किसान जिसने पीछे हटने वाली सेना को डांटा, लेकिन अपने घर में घायलों को बचा लिया; कप्तान इवानोव , जिन्होंने टूटी हुई इकाइयों से भयभीत सैनिकों को इकट्ठा किया और उन्हें युद्ध में ले गए), और मुख्य पात्र सर्पिलिन और सिंत्सोव हैं।

लेखक द्वारा एक एपिसोडिक व्यक्ति के रूप में कल्पना की गई जनरल सर्पिलिन, गलती से त्रयी के मुख्य पात्रों में से एक नहीं बन गई: उनके भाग्य ने 20 वीं शताब्दी में सबसे जटिल और एक ही समय में एक रूसी व्यक्ति की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। प्रथम विश्व युद्ध में एक भागीदार, वह गृहयुद्ध में एक प्रतिभाशाली कमांडर बन गया, अकादमी में पढ़ाया गया और अपने श्रोताओं को जर्मन सेना की ताकत के बारे में बताने के लिए बारानोव की निंदा पर गिरफ्तार किया गया, जबकि सभी प्रचार ने जोर देकर कहा कि युद्ध की स्थिति में हम "थोड़े खून से जीते," और हम किसी और के क्षेत्र पर लड़ेंगे "। युद्ध की शुरुआत में एकाग्रता शिविर से रिहा, सर्पिलिन, उनके अनुसार अपनी स्वीकारोक्ति, "मैं कुछ भी नहीं भूला और कुछ भी माफ नहीं किया," लेकिन मुझे एहसास हुआ कि यह अपमान करने का समय नहीं था - हमें मातृभूमि को बचाना था। बाहरी रूप से कठोर और संक्षिप्त, अपने और अपने अधीनस्थों की मांग करते हुए, वह सैनिकों की देखभाल करने की कोशिश करता है, "किसी भी कीमत पर" जीत हासिल करने के किसी भी प्रयास को दबा देता है। उपन्यास की तीसरी पुस्तक में, के। सिमोनोव ने इस व्यक्ति की महान प्रेम की क्षमता दिखाई।

उपन्यास का एक और केंद्रीय चरित्र, सिंत्सोव, मूल रूप से लेखक द्वारा विशेष रूप से केंद्रीय समाचार पत्रों में से एक के लिए एक युद्ध संवाददाता के रूप में कल्पना की गई थी। इसने नायक को मोर्चे के सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्रों में "फेंक" देना संभव बना दिया, जिससे बड़े पैमाने पर क्रॉनिकल उपन्यास तैयार हो गया। उसी समय, नायक को उसके व्यक्तित्व से वंचित करने का खतरा था, जिससे वह केवल लेखक के विचारों का मुखपत्र बन गया। लेखक ने इस खतरे को जल्दी से महसूस किया और पहले से ही त्रयी की दूसरी पुस्तक में उन्होंने अपने काम की शैली को बदल दिया: उपन्यास-इतिहास नियति का एक उपन्यास बन गया, कुल मिलाकर दुश्मन के साथ लोगों की लड़ाई के पैमाने को फिर से बनाना। और सिंतसोव उनमें से एक बन गया अभिनय पात्र, जिन्हें 1941 की नवंबर की परेड में चोटें, घेराव, भागीदारी का सामना करना पड़ा (जहां से सैनिक सीधे मोर्चे पर गए)। युद्ध संवाददाता के भाग्य को एक सैनिक के भाग्य से बदल दिया गया था: नायक एक निजी से एक वरिष्ठ अधिकारी के पास गया।

युद्ध, स्टेलिनग्राद की लड़ाई एक भव्य महाकाव्य के घटकों में से एक है वी. ग्रॉसमैन "लाइफ एंड फेट", हालांकि काम की मुख्य कार्रवाई 1943 में होती है, और अधिकांश नायकों के भाग्य एक तरह से या किसी अन्य शहर के आसपास वोल्गा पर होने वाली घटनाओं से जुड़े होते हैं। उपन्यास में एक जर्मन एकाग्रता शिविर की छवि को लुब्यंका के कालकोठरी में दृश्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, और स्टेलिनग्राद के खंडहरों को कज़ान में खाली किए गए एक संस्थान की प्रयोगशालाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जहां भौतिक विज्ञानी श्ट्रम परमाणु नाभिक के रहस्यों से जूझते हैं . हालाँकि, यह "लोक विचार" या "पारिवारिक विचार" नहीं है जो काम के चेहरे को निर्धारित करता है - इसमें वी। ग्रॉसमैन का महाकाव्य एल। टॉल्स्टॉय और एम। शोलोखोव की उत्कृष्ट कृतियों से नीच है। लेखक किसी और चीज़ पर केंद्रित है: "स्वतंत्रता" की अवधारणा उसके विचारों का विषय बन जाती है, जैसा कि उपन्यास के शीर्षक से पता चलता है। वी। ग्रॉसमैन "भाग्य" का विरोध भाग्य की शक्ति या वस्तुनिष्ठ परिस्थितियों के रूप में करते हैं जो किसी व्यक्ति को "जीवन" पर हावी करते हैं, यहां तक ​​​​कि स्वतंत्रता की पूर्ण कमी की स्थितियों में भी एक व्यक्तित्व की मुक्त प्राप्ति के रूप में। लेखक को विश्वास है कि कोई भी मनमाने ढंग से हजारों लोगों के जीवन का निपटान कर सकता है, अनिवार्य रूप से जनरल न्यूडोबनोव या कमिसार गेटमनोव जैसे गुलाम बने हुए हैं। और यह एक एकाग्रता शिविर के गैस कक्ष में मरने के लिए संभव है: इस तरह सैन्य चिकित्सक सोफिया ओसिपोव्ना लेविंटन की मृत्यु हो जाती है, आखिरी मिनट तक केवल इस बात की परवाह करता है कि लड़के डेविड की पीड़ा को कैसे कम किया जाए।

संभवतः उपन्यास के सबसे हड़ताली एपिसोड में से एक कैप्टन ग्रीकोव की कमान के तहत सैनिकों के एक समूह द्वारा घर की रक्षा करना है। आसन्न मृत्यु के सामने, नायकों ने आध्यात्मिक स्वतंत्रता की उच्चतम डिग्री प्राप्त की: उनके और उनके कमांडर के बीच इस तरह के भरोसेमंद संबंध स्थापित किए गए कि वे बोल्शेविक आतंक से सामूहिक खेतों के रोपण तक उन वर्षों के सबसे दर्दनाक मुद्दों पर निडर होकर बहस करते हैं। . और कप्तान का अंतिम मुक्त कार्य - बर्बाद घर से, वह रेडियो ऑपरेटर कात्या और शेरोज़ा शापोशनिकोव को भेजता है, जो उसके प्रति उदासीन नहीं है, एक असाइनमेंट पर, जिससे स्टेलिनग्राद के बहुत युवा रक्षकों के प्यार को बचाया जा सके। उपन्यास में पात्रों की प्रणाली में एक केंद्रीय स्थान पर रहने वाले नायक निकोलाई क्रिमोव को "ग्रीकोव के घर" में शासन करने वाले "फ्रीमैन से निपटने" का आदेश मिला। हालांकि, अतीत में - कॉमिन्टर्न के एक कर्मचारी, के पास यहां सुनी गई सच्चाई का विरोध करने के लिए कुछ भी नहीं है, सिवाय इसके कि उनकी वापसी पर, क्रिमोव घर के पहले से ही मृत रक्षकों के बारे में लिखते हैं। हालाँकि, क्रिमोव की छवि इतनी स्पष्ट नहीं है: अंत में, वह खुद उस प्रणाली का शिकार हो जाता है, जिसकी सेवा उसे स्वेच्छा से, या अनिच्छा से, एक से अधिक बार अपने विवेक के खिलाफ जाना पड़ता है।

वी. ग्रॉसमैन का अव्यक्त विचार, कि स्वतंत्रता का स्रोत या व्यक्ति की स्वतंत्रता की कमी व्यक्तित्व में ही है, यह बताता है कि मौत के लिए बर्बाद ग्रीकोव की सभा के रक्षक, क्रिमोव की तुलना में अधिक स्वतंत्र क्यों निकले, जिन्होंने उनका न्याय करने आया था। क्रिमोव की चेतना विचारधारा द्वारा गुलाम है, वह एक अर्थ में "एक मामले में आदमी" है, यद्यपि उपन्यास के कुछ अन्य नायकों के रूप में झपकी नहीं है। यहां तक ​​​​कि बाजरोव की छवि में आई। एस। तुर्गनेव, और फिर एफ। एम। दोस्तोवस्की ने दृढ़ता से दिखाया कि कैसे ऐसे लोगों के दिमाग में "मृत सिद्धांत" और "जीवित जीवन" के बीच संघर्ष अक्सर सिद्धांत की जीत में समाप्त होता है: उनके लिए पहचानना आसान होता है बेवफाई की तुलना में जीवन की "गलतता" "एकमात्र सत्य" विचार है जो इस जीवन को समझाना चाहिए। और इसलिए, जब ओबेरस्टुरम्बैनफ्यूहरर लिस जर्मन एकाग्रता शिविर में पुराने बोल्शेविक मोस्तोव्स्की को आश्वस्त करते हैं कि उनके बीच बहुत कुछ समान है ("हम एक इकाई का एक रूप हैं - एक पार्टी राज्य"), मोस्टोवस्की केवल अपने दुश्मन को मूक अवमानना ​​​​के साथ जवाब दे सकता है . वी. ग्रॉसमैन द्वारा "स्वतंत्रता का डायनामाइट" कहे जाने वाले कारण के बिना नहीं, वह लगभग भय के साथ महसूस करता है कि कैसे "गंदे संदेह" अचानक उसके दिमाग में प्रकट होते हैं।

लेखक अभी भी मोस्टोव्स्की या क्रिमोव जैसे "विचार के बंधकों" के साथ सहानुभूति रखता है, लेकिन वह उन लोगों द्वारा तेजी से खारिज कर दिया जाता है जिनकी लोगों के प्रति क्रूरता स्थापित मान्यताओं के प्रति वफादारी से नहीं, बल्कि इस तरह की अनुपस्थिति से उत्पन्न होती है। कमिसार गेटमनोव, जो कभी यूक्रेन में क्षेत्रीय समिति के सचिव थे, एक साधारण योद्धा हैं, लेकिन "विचलित करने वालों" और "लोगों के दुश्मन" के एक प्रतिभाशाली व्हिसलब्लोअर हैं, जो पार्टी लाइन में किसी भी उतार-चढ़ाव को संवेदनशील रूप से उठाते हैं। एक इनाम प्राप्त करने के लिए, वह उन टैंकरों को भेजने में सक्षम है जो तीन दिनों तक नहीं सोए हैं, और जब टैंक कोर के कमांडर नोविकोव ने अनावश्यक हताहतों से बचने के लिए, आठ के लिए आक्रामक की शुरुआत में देरी की मिनट, गेटमनोव, अपने विजयी निर्णय के लिए नोविकोव को चूमते हुए, तुरंत मुख्यालय को उसकी निंदा लिखी।

उपन्यास में युद्ध के बारे में लेखक की समझ की कुंजी स्टेलिनग्राद के बारे में एक विरोधाभासी बयान है: "स्वतंत्रता इसकी आत्मा थी।" जिस तरह 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने रूसी लोगों को अपने तरीके से मुक्त किया, उनमें अपनी गरिमा की भावना जागृत की, उसी तरह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने फिर से लोगों को घृणा और भय से विभाजित करके अपनी एकता का एहसास कराया - आत्मा की एकता, इतिहास , तकदीर। और यह गलती नहीं है, बल्कि पूरे लोगों का दुर्भाग्य है, कि निरंकुश सरकार ने राष्ट्रीय चेतना के जागरण से निपटने के लिए अपनी नपुंसकता की खोज की, इसे अपनी सेवा में लगाने के लिए जल्दबाजी की - और, हमेशा की तरह, विकृत और देशभक्ति की जीवंत भावना को मार डाला। उस समय जी. टॉल्स्टॉय ने आम किसानों, रोस्तोव, कुतुज़ोव की देशभक्ति को अन्ना पावलोवना शेरर के सर्कल के "सैलून देशभक्ति" और काउंट रोस्तोपचिन की "खमीर" देशभक्ति के साथ तुलना की। वी। ग्रॉसमैन यह भी समझाने की कोशिश करते हैं कि ग्रीकोव, एर्शोव, "टॉल्स्टॉयन" इकोनिकोव जैसे नायकों की मातृभूमि के प्रति समर्पण, जिन्हें जर्मनों द्वारा मृत्यु शिविर बनाने से इनकार करने के लिए नष्ट कर दिया गया था, का राष्ट्रीय रूढ़िवाद से कोई लेना-देना नहीं है। गेटमनोव या जल्लाद जनरल न्यूडोबनोव, जिन्होंने घोषणा की: "हमारे समय में, बोल्शेविक सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण रूसी देशभक्त हैं। आखिरकार, युद्ध से पहले एक ही असुविधाजनक, पूछताछ के दौरान, व्यक्तिगत रूप से उन लोगों के दांत खटखटाए, जिन पर उन्हें बोल्शेविकों द्वारा प्रचारित अंतर्राष्ट्रीयतावाद की हानि के लिए राष्ट्रीय हर चीज के आदी होने का संदेह था! अंत में, राष्ट्रीय या वर्ग संबद्धता किसी व्यक्ति की इच्छा पर निर्भर नहीं होती है, और इसलिए वे किसी व्यक्ति के वास्तविक मूल्य का निर्धारण नहीं करते हैं। यह किसी व्यक्ति की करतब या क्षुद्रता की क्षमता से निर्धारित होता है, क्योंकि केवल इस मामले में ही कोई सच्ची स्वतंत्रता या स्वतंत्रता की कमी की बात कर सकता है।

1950 और 1960 के दशक के मोड़ पर, साहित्य में ऐसी रचनाएँ दिखाई दीं जो लियो टॉल्स्टॉय के युद्ध गद्य की अन्य परंपराओं को विरासत में मिलीं, विशेष रूप से, उनके सेवस्तोपोल टेल्स की परंपराएँ। इन कार्यों की मौलिकता, सबसे पहले, यह थी कि युद्ध उन्हें "खाइयों से" दिखाया गया था, प्रत्यक्ष प्रतिभागियों की आंखों के माध्यम से, एक नियम के रूप में, युवा, अभी तक लेफ्टिनेंट, प्लाटून और बटालियन कमांडर नहीं थे, जिन्होंने आलोचकों को अनुमति दी थी ऐसे कार्यों को "लेफ्टिनेंट गद्य" कहते हैं। इस दिशा के लेखक, जिनमें से कई स्वयं युद्ध की सड़कों से गुजरे थे, सैनिकों की आवाजाही में और मुख्यालय की योजनाओं में नहीं, बल्कि कल के छात्रों के विचारों और भावनाओं में रुचि रखते थे, जो कंपनियों के कमांडर बन गए थे। और बटालियनों ने पहली बार मौत का सामना किया, पहली बार अपने मूल देश के लिए जिम्मेदारी का बोझ महसूस किया, और जीवित लोगों के लिए जो उनके भाग्य का फैसला करने के लिए इंतजार कर रहे हैं। "मैं सोचता था: 'लेफ्टिनेंट' // हमारे लिए एक डालना की तरह लगता है," // और, स्थलाकृति को जानते हुए, // वह बजरी पर स्टंप करता है। // युद्ध बिल्कुल आतिशबाजी नहीं है, // लेकिन सिर्फ कड़ी मेहनत, // जब - पसीने से काला - ऊपर // कृषि योग्य भूमि के माध्यम से पैदल सेना स्लाइड, "1942 में फ्रंट-लाइन कवि एम। कुलचिट्स्की ने लिखा, की बात करते हुए वे भ्रम जिनके साथ उनकी पीढ़ी को युद्ध में भाग लेना पड़ा। युद्ध का असली चेहरा, एक सैनिक की "कड़ी मेहनत" का सार, नुकसान की कीमत और नुकसान की आदत - यही नायकों और उनके लेखकों के विचारों का विषय बन गया। बिना कारण के कोई कहानी या उपन्यास नहीं है, बल्कि एक कहानी है जिस पर ध्यान केंद्रित किया गया है जीवन का रास्ताऔर व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, इन कार्यों की मुख्य शैली बन गई है। "सैन्य कहानी" की व्यापक घटना का हिस्सा बनने के बाद, "लेफ्टिनेंट गद्य" ने इस शैली के लिए कलात्मक खोजों के लिए मुख्य दिशानिर्देश निर्धारित किए। कहानी विक्टर नेक्रासोव "स्टेलिनग्राद की खाइयों में"(1946) इस तरह के कार्यों की एक श्रृंखला में पहला बन गया, बाद की बटालियन आस्क फॉर फायर (1957) से एक दशक से भी अधिक समय पहले। वाई बोंडारेवा, "पृथ्वी का काल"(1959) और "हमेशा के लिए उन्नीस" (1979) जी. बाकलानोवा, "मास्को के पास मारे गए"(1961) और के। वोरोब्योव द्वारा "चीख", "युद्ध में युद्ध के रूप में" (1965) वी. कुरोचकिना।इन पुस्तकों के लेखकों को वीर कर्म, शांतिवाद, पीड़ा और मृत्यु पर अतिरंजित ध्यान, विवरणों की अत्यधिक प्रकृतिवाद के "डीहेरोइज़ेशन" के लिए फटकार लगाई गई थी, यह देखते हुए कि पहचान की गई "कमियां" मुख्य रूप से उस व्यक्ति के लिए दर्द से उत्पन्न हुई थीं जिसने खुद को पाया अमानवीय युद्ध की स्थिति में।

"क्रेमलिन कैडेटों की प्रशिक्षण कंपनी मोर्चे पर गई" - यह है कि "लेफ्टिनेंट गद्य" के सबसे चमकीले कार्यों में से एक कैसे शुरू होता है - युद्ध के बारे में फ्रंट-लाइन लेखक के विचारों की कहानी एक व्यक्ति के साथ बहुत कम है युद्ध के मैदान में सामना करने के लिए मजबूर: "उसके पूरे अस्तित्व ने उस वास्तविक का विरोध किया जो हो रहा था - न केवल वह नहीं चाहता था, बल्कि यह नहीं जानता था कि उसकी आत्मा के किस कोने में कम से कम अस्थायी रूप से और कम से कम एक हजारवां स्थान रखा जाए। क्या हो रहा था - पांचवें महीने के लिए जर्मन तेजी से आगे बढ़ रहे थे, मास्को की ओर ... यह निश्चित रूप से सच था, क्योंकि ... क्योंकि स्टालिन ने इसके बारे में बात की थी। यह इसके बारे में है, लेकिन केवल एक बार, पिछली गर्मियों में। और यह तथ्य कि हम दुश्मन को केवल उसके क्षेत्र में मारेंगे, कि हमारे किसी भी फॉर्मेशन का फायर सैल्वो किसी और से कई गुना बेहतर है - इसके बारे में और बहुत कुछ, अडिग और अभेद्य, एलेक्सी - रेड का स्नातक सेना - दस साल से जानती थी। और उनकी आत्मा में ऐसी कोई जगह नहीं थी जहां युद्ध की अविश्वसनीय वास्तविकता निहित हो। इसलिए, सबसे पहले, हॉक्स को एक कप्तान के शब्दों की आवश्यकता होती है जो जानता है कि आप जो जानते हैं और जो आपकी आंखें देखते हैं, के बीच विरोधाभासों को कैसे हल करना है।

लेकिन डर का अनुभव और सहज ईमानदारी ने अलेक्सी को विरोध करने में मदद की, और लेफ्टिनेंट में कुछ आवश्यक दिखाई दिया जो एक व्यक्ति को जीवित रहने और अमानवीय परिस्थितियों में नहीं टूटने की अनुमति देता है - भ्रम और स्पष्टीकरण को बचाने की आवश्यकता के बिना दुनिया को वैसा ही देखने की क्षमता: " मैं नहीं जाऊँगा... मैं नहीं जा रहा हूँ! मुझे वहां क्यों चाहिए? रहने दो... मेरे बिना। खैर, अब मैं उनके लिए क्या हूं ... ”हो उन्होंने कैडेटों को देखा और महसूस किया कि उन्हें वहां जाकर सब कुछ देखना होगा। सब कुछ देखने के लिए, पहले से क्या है और क्या होगा ... ”यह क्षमता तुरंत नायक के पास नहीं आती है: सबसे पहले उसे इस अहसास से गुजरने के लिए मजबूर किया जाता है कि किसी व्यक्ति की मृत्यु उसके घृणा के लिए भयानक है, जब एक लेफ्टिनेंट द्वारा मारे गए एक जर्मन ने उल्टी के साथ अपने ओवरकोट को दाग दिया; कंपनी की आखिरी लड़ाई के दौरान एक फ़नल में बैठकर अपनी खुद की कायरता के लिए शर्म महसूस करने के लिए मजबूर होना; अंतःकरण के साथ सभी समस्याओं का समाधान करते हुए आत्महत्या के प्रलोभन से गुजरें। अंत में, उन्हें अपनी मूर्ति - कैप्टन रयूमिन की आत्महत्या के बाद सदमे से बचना पड़ा। "जिस सुन्नता के साथ वह रयूमिन की मृत्यु से मिला, वह पता चला, स्तब्ध या हतप्रभ नहीं था। यह उनके लिए दुनिया का एक अप्रत्याशित और अपरिचित रूप था, जिसमें कुछ भी छोटा, दूर और समझ से बाहर नहीं था। अब वह सब कुछ जो पहले से था और अब भी हो सकता है, उसकी दृष्टि में एक नया, जबरदस्त महत्व, निकटता और गोपनीयता प्राप्त हुई, और यह सब - भूत, वर्तमान और भविष्य - अत्यंत सावधानीपूर्वक ध्यान और दृष्टिकोण की आवश्यकता थी। उसने लगभग शारीरिक रूप से महसूस किया कि कैसे उसकी अपनी मृत्यु के भय की छाया उसके भीतर पिघल गई। और यास्त्रेबोव और जर्मन टैंक के बीच अंतिम द्वंद्व ने सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया।

कोई आश्चर्य नहीं कि "लेफ्टिनेंट के गद्य" के संबंध में आलोचकों ने ई.एम. रिमार्के के नाम को याद किया। जर्मन लेखक "ऑल क्वाइट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट" के उपन्यास में, पहली बार, खुले खुलेपन के साथ, बहुत युवा लोगों की आत्माओं में प्रथम विश्व युद्ध द्वारा छोड़े गए अनछुए घावों के बारे में कहा गया था, जिनकी पीढ़ी को बुलाया गया था "गुम हो गया"।

वाई. बोंडारेवउपन्यास में "गर्म हिमपात"(1965-1969) ने "लेफ्टिनेंट गद्य" की परंपराओं को एक नए स्तर पर विकसित करने की कोशिश की, इसकी विशेषता "रिमार्कीवाद" के साथ एक गुप्त विवाद में प्रवेश किया। इसके अलावा, उस समय तक, "लेफ्टिनेंट गद्य" एक निश्चित संकट का अनुभव कर रहा था, जो कलात्मक तकनीकों, कथानक चालों और स्थितियों की एक निश्चित एकरसता और कार्यों की छवियों की बहुत प्रणाली की पुनरावृत्ति में व्यक्त किया गया था। "कुछ लोग कहते हैं कि युद्ध के बारे में मेरी आखिरी किताब, उपन्यास हॉट स्नो, एक आशावादी त्रासदी है," यू। बोंडारेव ने लिखा। - शायद ऐसा है। लेकिन मैं इस बात पर जोर देना चाहूंगा कि मेरे नायक लड़ते हैं और प्यार करते हैं, प्यार करते हैं और मरते हैं, प्यार नहीं करते हैं, जीते नहीं हैं, बहुत कुछ नहीं सीखते हैं। लेकिन उन्होंने सबसे महत्वपूर्ण बात सीखी, उन्होंने अग्नि परीक्षा के माध्यम से मानवता की परीक्षा उत्तीर्ण की।

यू। बोंडारेव द्वारा उपन्यास की कार्रवाई एक दिन में फिट बैठती है, जिसके दौरान लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी, जो दक्षिण तट पर बनी रही, ने मार्शल पॉलस की सेना की मदद करने के लिए दौड़ते हुए, मैनस्टीन समूह के टैंक डिवीजनों में से एक के हमलों को दोहरा दिया, जिसे स्टेलिनग्राद के पास घेर लिया गया था। हालांकि, युद्ध का यह विशेष प्रकरण मोड़ के रूप में सामने आया, जहां से सोवियत सैनिकों का विजयी आक्रमण शुरू हुआ, और इस कारण अकेले उपन्यास की घटनाएं सामने आईं, जैसे कि तीन स्तरों पर: की खाइयों में एक तोपखाने की बैटरी, जनरल बेसोनोव की सेना के मुख्यालय में, और अंत में, सर्वोच्च कमांडर के मुख्यालय में, जहाँ जनरल, सक्रिय सेना में नियुक्त होने से पहले, स्टालिन के साथ सबसे कठिन मनोवैज्ञानिक द्वंद्व को सहना पड़ता है।

बटालियन कमांडर ड्रोज़्डोव्स्की और आर्टिलरी प्लाटून में से एक के कमांडर, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव, व्यक्तिगत रूप से तीन बार जनरल बेसोनोव से मिलते हैं, लेकिन ये बैठकें कितनी अलग हैं! उपन्यास की शुरुआत में, बेसोनोव ने अपने एक लड़ाके की अनुशासनहीनता के लिए कुज़नेत्सोव को डांटा, युवा लेफ्टिनेंट की विशेषताओं पर गौर से देखा: जनरल ने "उस समय अपने अठारह वर्षीय बेटे के बारे में सोचा, जो जून में लापता हो गया था। वोल्खोव मोर्चे पर।" पहले से ही युद्ध की स्थिति में, बेसोनोव इस मोड़ पर "मरने" के लिए अपनी तत्परता के बारे में ड्रोज़्डोव्स्की की वीरतापूर्ण रिपोर्ट को सुनता है, "मरने" शब्द से असंतुष्ट रहता है। तीसरी मुलाकात निर्णायक लड़ाई के बाद हुई, लेकिन इन दिनों उपन्यास के नायक कैसे बदलते हैं! Drozdovsky एक कठोर और आत्म-केंद्रित व्यक्ति था, अपने सपनों में उसने एक बहादुर और समझौता न करने वाले कमांडर की अपनी छवि बनाई, जिसे वह मैच करने का प्रयास करता है। हालांकि, लापरवाही पर सोपानक सीमाओं पर दुश्मन की छापेमारी के दौरान लेफ्टिनेंट का साहस, और अधीनस्थों से निपटने में जानबूझकर कठोरता न केवल उसके अधिकार को जोड़ती है, बल्कि वाहक सर्गुनेंकोव के जीवन की भी लागत होती है, जिसे ड्रोज़्डोव्स्की कुछ को भेजता है जल्दबाजी के आदेश से मौत। लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव ऐसा नहीं है: वह कभी-कभी अनावश्यक रूप से "बुद्धिमान" होता है, जो ड्रोज़्डोव्स्की की "सैन्य हड्डी" से वंचित होता है। हालाँकि, कुज़नेत्सोव भी किसी की तरह दिखने की इच्छा से वंचित है, और इसलिए वह अपने अधीनस्थों के साथ स्वाभाविक है और उनके द्वारा प्यार करता है, हालांकि वह दोषी के साथ भी सख्त हो सकता है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि ड्रोज़्डोव्स्की के साथ भी, कमांडर की आडंबरपूर्ण अशिष्टता को सहन नहीं करता है। और अत्याचार की उसकी प्रवृत्ति। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि लड़ाई के दौरान यह कुज़नेत्सोव के लिए है कि बैटरी के अवशेषों का नियंत्रण धीरे-धीरे गुजरता है, जबकि अंत में भ्रमित ड्रोज़्डोव्स्की केवल सेनानियों के समन्वित कार्यों में मूर्खतापूर्ण हस्तक्षेप करता है।

इन नायकों के बीच का अंतर अर्दली जोया के प्रति उनके रवैये में भी प्रकट होता है। ज़ोया का ड्रोज़्डोव्स्की के साथ घनिष्ठ संबंध है, लेकिन वह इसे "लोहे" कमांडर की छवि के विपरीत, अपनी कमजोरी का प्रकटीकरण मानते हुए, इसे हर संभव तरीके से छुपाता है। दूसरी ओर, कुज़नेत्सोव, जोया से प्यार करता है और उसकी उपस्थिति में शर्मीला भी हो जाता है। एक चिकित्सा अधिकारी की मृत्यु दोनों को झकझोर देती है, हालाँकि, एक प्रिय की हानि और पिछले दिनों के अनुभवों ने लेफ्टिनेंटों को अलग-अलग तरीकों से प्रभावित किया है, जिसे पहले से ही उस तरह से देखा जा सकता है जिस तरह से वे कमांडर के सामने खुद को पकड़ते हैं जो पहुंचे। बैटरी। ड्रोज़्डोव्स्की, "अपने कसकर बटन वाले ओवरकोट में बेसोनोव के सामने ध्यान से खड़े होकर, एक स्ट्रिंग के रूप में पतली, एक पट्टीदार गर्दन के साथ, एक निर्माण कार्यकर्ता के स्पष्ट आंदोलन के साथ, एक निर्माण कार्यकर्ता के स्पष्ट आंदोलन के साथ, अपना हाथ अपने मंदिर में फेंक दिया ।" हालाँकि, रिपोर्ट के बाद, वह बदल गया, और यह स्पष्ट हो गया कि अंतिम दिन की घटनाएँ उसके लिए एक व्यक्तिगत पतन में बदल गईं: "... कंधे मुड़े हुए थे, एक बार भी बंदूक की दिशा में नहीं देखा, जैसे कि आसपास कोई नहीं था।" कुज़नेत्सोव अलग तरह से व्यवहार करता है: "उनकी आवाज़, नियमों के अनुसार, अभी भी एक विवादास्पद और यहां तक ​​​​कि किले हासिल करने के लिए संघर्ष कर रही थी; उसके लहज़े में, उसकी आँखों में, सामान्य के सामने शर्म की छाया के बिना, एक उदास, गैर-बचकाना गंभीरता है, जैसे कि यह लड़का, प्लाटून कमांडर, अपने जीवन की कीमत पर कुछ कर चुका था, और अब यह समझने योग्य कुछ उसकी आँखों में खड़ा था, जमे हुए, छलक नहीं रहा था।

फ्रंट लाइन पर जनरल की उपस्थिति अप्रत्याशित थी: इससे पहले, बेसोनोव का मानना ​​​​था कि "उन्हें व्यक्तिगत छापों के आगे झुकने का कोई अधिकार नहीं था, लड़ाई के विवरण को सभी छोटे विवरणों में सबसे छोटे विवरण में देखने के लिए, अपने स्वयं के साथ देखने के लिए। उसके आदेशों का पालन करने वाले लोगों में पीड़ा, रक्त, मृत्यु, मृत्यु को सबसे आगे देखता है; मुझे यकीन था कि प्रत्यक्ष, व्यक्तिपरक छाप आराम से आत्मा में खाती है, दया को जन्म देती है, उस पर संदेह करती है, ऑपरेशन के सामान्य पाठ्यक्रम के साथ अपने कर्तव्य में व्यस्त है। अपने सर्कल में, बेसोनोव को एक कठोर और निरंकुश व्यक्ति के रूप में जाना जाता था, और कम ही लोग जानते थे कि नकली शीतलता एक ऐसे व्यक्ति के दर्द को छुपाती है जिसका बेटा लापता हो गया था, जो जनरल व्लासोव की दूसरी शॉक आर्मी से घिरा हुआ था। हालांकि, लगभग पूरी तरह से नष्ट हो चुकी बैटरी की स्थिति पर जनरल के कंजूस आंसू लेखक के खिंचाव के रूप में नहीं लगते हैं, क्योंकि जीत की खुशी उनमें टूट गई, ऑपरेशन के परिणाम के लिए जिम्मेदारी के अमानवीय तनाव की जगह, और नुकसान वास्तव में एक करीबी व्यक्ति - वेस्निन सैन्य परिषद का सदस्य, और अपने बेटे के लिए दर्द, जिसे लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव के युवाओं ने फिर से जनरल को याद दिलाया। उपन्यास का ऐसा अंत "रिमार्कीवाद" की परंपराओं के साथ संघर्ष में आता है: लेखक मानव आत्माओं पर युद्ध के नकारात्मक प्रभाव से इनकार नहीं करता है, लेकिन वह आश्वस्त है कि एक व्यक्ति का "खोया" न केवल अनुभवी झटके के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है , लेकिन शुरू में गलत का परिणाम है जीवन की स्थिति, जैसा कि लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की के साथ हुआ था, हालाँकि लेखक उस पर भी एक सजा नहीं देता है।

युद्ध को "मानवता की परीक्षा" के रूप में वर्णित करते हुए, वाई। बोंडारेव ने केवल वही व्यक्त किया जो 60-70 के दशक की सैन्य कहानी का चेहरा निर्धारित करता था: कई युद्ध गद्य लेखकों ने अपने कार्यों में पात्रों की आंतरिक दुनिया के चित्रण पर ध्यान केंद्रित किया और इसमें युद्ध के अनुभव का अपवर्तन, किसी व्यक्ति की नैतिक पसंद की प्रक्रिया के हस्तांतरण पर। हालांकि, पसंदीदा पात्रों के लिए लेखक की पक्षपात कभी-कभी उनकी छवियों के रोमांटिककरण में व्यक्त की जाती थी - अलेक्जेंडर फादेव के उपन्यास द यंग गार्ड (1 9 45) और इमैनुइल काज़केविच की कहानी द स्टार (1 9 47) द्वारा स्थापित एक परंपरा। इस मामले में, पात्रों का चरित्र नहीं बदला, लेकिन केवल उन असाधारण परिस्थितियों में यथासंभव स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ जिनमें युद्ध ने उन्हें रखा था। यह प्रवृत्ति सबसे स्पष्ट रूप से बोरिस वासिलिव "द डॉन्स हियर आर क्विट" (1969) और "ही वाज़ नॉट ऑन द लिस्ट्स" (1975) की कहानियों में व्यक्त की गई थी। बी। वासिलिव के सैन्य गद्य की ख़ासियत यह है कि वह हमेशा ऐसे एपिसोड चुनते हैं जो वैश्विक ऐतिहासिक घटनाओं के दृष्टिकोण से "महत्वहीन" होते हैं, लेकिन जो उन लोगों की उच्चतम भावना के बारे में बहुत कुछ बोलते हैं जो बेहतर ताकतों का विरोध करने से डरते नहीं थे। दुश्मन - और जीत गया। आलोचकों ने कहानी में बहुत सारी अशुद्धियाँ और यहाँ तक कि "असंभवता" भी देखी बी वसीलीवा "द डॉन्स हियर आर क्विट", जिसकी क्रिया करेलिया के जंगलों और दलदलों में विकसित होती है (उदाहरण के लिए, व्हाइट सी-बाल्टिक नहर, जो एक तोड़फोड़ समूह द्वारा लक्षित है, 1941 की शरद ऋतु से संचालित नहीं हो रही है)। लेकिन लेखक को यहां ऐतिहासिक सटीकता में कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन स्थिति में ही, जब फोरमैन फेडोट बसकोव के नेतृत्व में पांच नाजुक लड़कियों ने सोलह ठगों के साथ एक असमान लड़ाई में प्रवेश किया।

बासकोव की छवि, संक्षेप में, लेर्मोंटोव के मैक्सिम मैक्सिमिच में वापस जाती है - एक आदमी, शायद कम शिक्षित, लेकिन संपूर्ण, जीवन में बुद्धिमान और एक महान और दयालु हृदय से संपन्न। वास्कोव विश्व राजनीति या फासीवादी विचारधारा की पेचीदगियों को नहीं समझता है, लेकिन वह अपने दिल से इस युद्ध और उसके कारणों का सबसे अच्छा सार महसूस करता है, और किसी भी उच्च हितों के साथ पांच लड़कियों की मौत को सही नहीं ठहरा सकता।

यह विशेषता है कि इस कहानी में लेखक अनुचित प्रत्यक्ष भाषण की तकनीक का उपयोग करता है, जब कथाकार का भाषण किसी भी तरह से अलग नहीं होता है आंतरिक एकालापनायक ("वास्कोव को इस आह से दिल से काट दिया गया था। ओह, आप गौरैया बदमाश हैं, क्या आपके लिए अपने कुबड़ा पर शोक करना संभव है? अब पूरे अवसर में शाप देने के लिए, इस युद्ध को अट्ठाईस रोल में बस्ट के साथ कवर करने के लिए। हाँ लाई में कुल्ला करने के लिए लड़कियों का पीछा करने के लिए क्या भेजा, प्रमुख के साथ। इस प्रकार, कथा अक्सर एक कहानी का स्वर लेती है, और जो हो रहा है उस पर दृष्टिकोण उन विशेषताओं पर आधारित है जो युद्ध के बारे में लोगों की समझ की विशेषता है। पूरी कहानी के दौरान, फोरमैन का भाषण ही बदल जाता है: सबसे पहले यह रूढ़िबद्ध है और एक साधारण योद्धा के भाषण जैसा दिखता है, जो वैधानिक वाक्यांशों और सेना की शर्तों से भरा हुआ है ("रिजर्व में बीस शब्द हैं, और यहां तक ​​​​कि विधियों से भी" उनकी लड़कियों की विशेषता है ), वह सैन्य श्रेणियों में परिचारिका के साथ अपने संबंधों को भी समझता है ("प्रतिबिंब पर, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि ये सभी शब्द परिचारिका द्वारा अपनी स्थिति को मजबूत करने के लिए किए गए उपाय थे: उसने ... पर खुद को मजबूत करने की मांग की विजयी सीमाएँ")। हालांकि, लड़कियों से संपर्क करते हुए, वास्कोव धीरे-धीरे "थव्स" करता है: उनकी देखभाल करना, प्रत्येक के लिए अपना दृष्टिकोण खोजने का प्रयास करना उसे नरम और अधिक मानवीय बनाता है ("भगवान लानत है, यह शब्द फिर से पॉप अप हो गया! क्योंकि यह चार्टर से बाहर है। हमेशा के लिए हैक किया गया। आप भालू, बास्क, बहरा भालू ...")। और कहानी के अंत में, लड़कियों के लिए बास्क सिर्फ फेड्या बन जाते हैं। और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक बार मेहनती "आदेशों के निष्पादक" होने के नाते, बास्क बदल जाता है मुक्त आदमीजिनके कंधों पर किसी और के जीवन की जिम्मेदारी है, और इस जिम्मेदारी की जागरूकता फोरमैन को और अधिक मजबूत और अधिक स्वतंत्र बनाती है। यही कारण है कि बासकोव ने लड़कियों की मौत में अपना व्यक्तिगत अपराध देखा ("मैंने तुम्हें रखा, मैंने तुम सभी पांचों को रखा, लेकिन किस लिए? एक दर्जन फ्रिट्ज के लिए?")।

पूर्व-युद्ध और युद्ध के वर्षों की महिलाओं के विशिष्ट भाग्य विमान-रोधी बंदूकधारियों की छवि में सन्निहित थे: विभिन्न सामाजिक स्थिति और शैक्षिक स्तर, विभिन्न चरित्र, रुचियां। हालांकि, जीवन की सभी सटीकता के साथ, इन छवियों को विशेष रूप से रोमांटिक किया गया है: लेखक की छवि में, प्रत्येक लड़की अपने तरीके से सुंदर है, प्रत्येक उसकी जीवनी के योग्य है। और तथ्य यह है कि सभी नायिकाओं की मृत्यु इस युद्ध की अमानवीयता को रेखांकित करती है, यहां तक ​​​​कि सबसे दूर के लोगों के जीवन को भी प्रभावित करती है। लड़कियों की रोमांटिक छवियों के विपरीत फासीवादियों का विरोध किया जाता है। उनकी छवियां विचित्र हैं, जानबूझकर कम की गई हैं, और यह लेखक के मुख्य विचार को उस व्यक्ति की प्रकृति के बारे में व्यक्त करता है जो हत्या के रास्ते पर चल पड़ा है ("मनुष्य, आखिरकार, एक चीज जानवरों से अलग होती है: यह समझ कि वह एक आदमी है। और अगर इसकी कोई समझ नहीं है, तो वह एक जानवर है। लगभग दो पैर, लगभग दो हाथ और - एक जानवर। एक भयंकर जानवर, अधिक भयानक। और फिर उसके संबंध में वास्तव में कुछ भी मौजूद नहीं है: कोई मानवता नहीं, कोई दया नहीं, कोई दया नहीं। आपको हराना है। तब तक मारो जब तक वह खोह में रेंग न जाए। और तब तक पीटें जब तक कि उसे याद न हो कि वह एक आदमी था जब तक कि वह इसे नहीं समझता")। जर्मन न केवल बाहरी रूप से लड़कियों के विरोध में हैं, बल्कि उनके लिए मारना कितना आसान है, जबकि लड़कियों के लिए दुश्मन को मारना एक कठिन परीक्षा है। इसमें, बी। वासिलिव रूसी युद्ध गद्य की परंपरा का पालन करते हैं - एक व्यक्ति को मारना अप्राकृतिक है, और एक व्यक्ति, एक दुश्मन को मारकर, अनुभव करता है, उसकी मानवता की कसौटी है। युद्ध एक महिला की प्रकृति के लिए विशेष रूप से विदेशी है: "युद्ध में एक महिला का चेहरा नहीं होता है" - बी। वासिलिव के अधिकांश सैन्य कार्यों का केंद्रीय विचार। यह विचार कहानी के उस एपिसोड को विशेष स्पष्टता के साथ प्रकाशित करता है जिसमें सोन्या गुरविच के मरने की आवाज़ आती है, जो बच गया क्योंकि चाकू एक आदमी के लिए था, लेकिन एक महिला की छाती पर गिर गया। लिज़ा ब्रिचकिना की छवि के साथ, कहानी में संभावित प्रेम की एक पंक्ति पेश की जाती है। शुरू से ही, वास्कोव और लिज़ा एक-दूसरे को पसंद करते थे: वह उसके लिए थी - आकृति और तीक्ष्णता, वह उसके लिए - पुरुष दृढ़ता। लिसा और वास्कोव में बहुत कुछ है, लेकिन नायक एक साथ गायन में सफल नहीं हुए, जैसा कि फोरमैन ने वादा किया था: युद्ध कली में नवजात भावनाओं को नष्ट कर देता है।

कहानी के अंत से इसके शीर्षक का अर्थ पता चलता है। काम एक पत्र के साथ बंद हो जाता है, भाषा को देखते हुए, एक युवक द्वारा लिखा गया, जो अपने दत्तक पुत्र रीटा अल्बर्ट के साथ लड़कियों की मृत्यु के स्थान पर वास्कोव की वापसी का एक आकस्मिक गवाह बन गया। इस प्रकार, नायक की अपने करतब की जगह पर वापसी एक पीढ़ी की आंखों के माध्यम से दी जाती है, जिसके जीवन के अधिकार का बचाव वास्कोव जैसे लोगों ने किया था। यह कहानी का सकारात्मक विचार है, और बिना कारण के नहीं, शोलोखोव की "द फेट ऑफ ए मैन" की तरह, कहानी को एक पिता और पुत्र की छवि के साथ ताज पहनाया जाता है - जीवन की अनंत काल का प्रतीक, निरंतरता पीढ़ियों का।

छवियों का ऐसा प्रतीक, नैतिक पसंद की स्थितियों की दार्शनिक समझ एक सैन्य कहानी की बहुत विशेषता है। इस प्रकार गद्य लेखक अच्छे और बुरे की प्रकृति के बारे में "शाश्वत" प्रश्नों पर अपने पूर्ववर्तियों के प्रतिबिंबों को जारी रखते हैं, कार्यों के लिए मानवीय जिम्मेदारी की डिग्री आवश्यकता से निर्धारित होती है।

इसलिए कुछ लेखकों की ऐसी स्थितियाँ बनाने की इच्छा, जो उनकी सार्वभौमिकता, शब्दार्थ क्षमता और स्पष्ट नैतिक और नैतिक निष्कर्षों में, एक दृष्टांत तक पहुंचेंगे, केवल लेखक की भावनाओं से रंगे होंगे और काफी यथार्थवादी विवरणों से समृद्ध होंगे। यह कुछ भी नहीं था कि अवधारणा भी पैदा हुई थी - "युद्ध के बारे में एक दार्शनिक कहानी", मुख्य रूप से बेलारूसी गद्य लेखक वासिल बायकोव के काम से जुड़ी हुई है, उनकी कहानियों जैसे "सोतनिकोव" (1970), "ओबिलिस्क" ( 1972), "साइन ऑफ ट्रबल" (1984)। )। इन कार्यों की समस्याओं को लेखक ने स्वयं संक्षेप में तैयार किया है: "मैं सिर्फ एक व्यक्ति के बारे में बात कर रहा हूं। उसके लिए संभावनाओं के बारे में और सबसे भयानक स्थिति में - उसकी गरिमा को बनाए रखने के लिए। अगर मौका है - जीत। यदि नहीं, तो रुकिए। और जीतें, अगर शारीरिक रूप से नहीं, बल्कि आध्यात्मिक रूप से। ” वी। बायकोव के गद्य को अक्सर किसी व्यक्ति के शारीरिक और नैतिक स्वास्थ्य के बहुत सीधे विरोध की विशेषता होती है। हालांकि, कुछ नायकों की आत्मा की हीनता तुरंत प्रकट नहीं होती है, रोजमर्रा की जिंदगी में नहीं: एक "सत्य का क्षण" की आवश्यकता होती है, एक स्पष्ट पसंद की स्थिति जो तुरंत किसी व्यक्ति के वास्तविक सार को प्रकट करती है। मछुआरा कहानी का नायक है वी. ब्यकोव "सोतनिकोव"- भरा हुआ प्राण, डर नहीं जानता, और कॉमरेड रयबक, बीमार, शक्ति से प्रतिष्ठित नहीं, "पतले हाथों" से सोतनिकोव धीरे-धीरे उसे केवल एक बोझ लगने लगता है। दरअसल, दो पक्षपातियों की आखिरी छंटनी की गलती के कारण बड़े पैमाने पर विफलता समाप्त हो गई। सोतनिकोव एक विशुद्ध रूप से नागरिक व्यक्ति हैं, 1939 तक उन्होंने एक स्कूल में काम किया; शारीरिक शक्ति को हठ द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह जिद थी जिसने सोतनिकोव को तीन बार उस घेरे से बाहर निकलने की कोशिश करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें उसकी पराजित बैटरी ने खुद को पाया, इससे पहले कि नायक पक्षपातपूर्ण हो। जबकि 12 साल की उम्र से रयबक कठिन किसान श्रम में लगा हुआ था और इसलिए इसे अधिक आसानी से सहन किया। शारीरिक व्यायामऔर अभाव।

यह भी उल्लेखनीय है कि रयबक नैतिक समझौता करने के लिए अधिक प्रवृत्त है। इसलिए, वह सोतनिकोव की तुलना में बड़े पीटर के प्रति अधिक सहिष्णु है, और जर्मनों की सेवा करने के लिए उसे दंडित करने की हिम्मत नहीं करता है। दूसरी ओर, सोतनिकोव समझौता करने के लिए बिल्कुल भी इच्छुक नहीं है, जो, हालांकि, वी। बायकोव के अनुसार, नायक की सीमाओं की नहीं, बल्कि युद्ध के नियमों की उसकी उत्कृष्ट समझ की गवाही देता है। दरअसल, रयबक के विपरीत, सोतनिकोव पहले से ही जानता था कि कैद क्या है, और इस परीक्षा को सम्मान के साथ पास करने में कामयाब रहा, क्योंकि उसने अपने विवेक से समझौता नहीं किया।

सोतनिकोव और रयबक के लिए "सच्चाई का क्षण" पुलिस द्वारा उनकी गिरफ्तारी, पूछताछ और निष्पादन का दृश्य था। मछुआरा, जिसने हमेशा पहले किसी भी स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता खोज लिया है, दुश्मन को पछाड़ने की कोशिश करता है, यह महसूस किए बिना कि, इस तरह के रास्ते पर चलकर, वह अनिवार्य रूप से विश्वासघात करेगा, क्योंकि उसने पहले से ही अपने स्वयं के उद्धार को कानूनों से ऊपर रखा है। सम्मान और भाईचारा। कदम दर कदम, वह दुश्मन के सामने झुकता है, पहले उस महिला को बचाने के बारे में सोचने से इनकार करता है जिसने उन्हें अटारी में सोतनिकोव के साथ आश्रय दिया था, फिर खुद सोतनिकोव को बचाने के बारे में, और फिर अपनी आत्मा को बचाने के बारे में। पकड़ लेना निराशाजनक स्थिति, रयबक, आसन्न मौत के सामने, मुर्गे से बाहर निकल गया, मानव मृत्यु के लिए पशु जीवन को प्राथमिकता देता है। खुद को बचाते हुए, वह न केवल अपने पूर्व साथी को अपने हाथों से मार डालता है - उसके पास यहूदा की मृत्यु के लिए भी पर्याप्त दृढ़ संकल्प नहीं है: यह प्रतीकात्मक है कि वह खुद को शौचालय में लटकाने की कोशिश कर रहा है, यहां तक ​​​​कि किसी बिंदु पर वह लगभग तैयार है अपने आप को सिर नीचे फेंक दिया, लेकिन हिम्मत नहीं हुई। हालाँकि, आध्यात्मिक रूप से रयबक पहले ही मर चुका है ("और हालाँकि उन्हें जीवित छोड़ दिया गया था, लेकिन कुछ मामलों में उन्हें भी नष्ट कर दिया गया था"), और आत्महत्या अभी भी उसे एक गद्दार के शर्मनाक कलंक से नहीं बचाएगी। और वी। बायकोव को पुलिसकर्मियों को चित्रित करने के लिए काले रंग का पछतावा नहीं है: जो लोग नैतिक कानूनों से विचलित होते हैं, वे उसके लिए लोग नहीं रह जाते हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि पुलिस प्रमुख, पोर्टनोव, युद्ध से पहले "भगवान के खिलाफ, गांवों में आंदोलन करते थे। यह काफी मुश्किल है..." कहानी "चीख", "चीख", "ब्रिसल", आदि में पुलिसकर्मी; छोटा मानव मुख्य पुलिस जल्लाद बुडिला की "मूर्ख-क्रूर" उपस्थिति रखता है। स्टास का भाषण भी विशेषता है: उन्होंने विश्वासघात भी किया देशी भाषा, बेलारूसी और जर्मन का एक बर्बर मिश्रण बोल रहा है ("तहखाने में जाओ! बिट्ट प्लीज!")।

हालांकि, पुलिस विभाग के तहखाने में कटे-फटे सोतनिकोव को मौत या उसकी पीड़ा से डर नहीं लगता। वह न केवल दूसरों के अपराध बोध को अपने ऊपर लेने की कोशिश करता है और इस तरह उन्हें बचाता है, उसके लिए गरिमा के साथ मरना महत्वपूर्ण है। इस नायक की व्यक्तिगत नैतिकता ईसाई के बहुत करीब है - अपनी आत्मा को "अपने दोस्तों के लिए" देना, प्रार्थना या विश्वासघात के साथ खुद को एक अयोग्य जीवन खरीदने की कोशिश नहीं करना। यहां तक ​​​​कि एक बच्चे के रूप में, उसके पिता के मौसर के साथ बिना पूछे हुई घटना ने उसे हमेशा अपने कार्यों की जिम्मेदारी लेना सिखाया: सोतनिकोव के सपने में उसके पिता का रहस्यमय वाक्यांश: "आग थी, और दुनिया में सर्वोच्च न्याय था .. ।" - इसे अफसोस के रूप में भी समझा जा सकता है कि बहुतों ने सर्वोच्च न्याय, सर्वोच्च न्यायालय के अस्तित्व का विचार खो दिया है, जिसके सामने बिना किसी अपवाद के हर कोई जिम्मेदार है। अविश्वासी सोतनिकोव के लिए ऐसा सर्वोच्च न्यायालय बुडोनोव्का में एक लड़का बन जाता है, जो कहानी में आने वाली पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करता है। जिस तरह नायक खुद एक बार रूसी कर्नल के पराक्रम से बहुत प्रभावित था, जिसने पूछताछ के दौरान दुश्मन के सवालों का जवाब देने से इनकार कर दिया था, उसी तरह वह लड़के के सामने करतब करता है, जैसे कि उसकी मृत्यु पर एक नैतिक वाचा पारित करना। जो पृथ्वी पर रहने के लिए शेष हैं। इस मुकदमे के सामने, सोतनिकोव ने "खुद के बराबरी पर दूसरों से मांग करने के अधिकार" पर भी सवाल उठाया। और यहां आप सोतनिकोव और जीसस क्राइस्ट की छवि के बीच छिपी गूँज देख सकते हैं: वे मानवता के नाम पर एक दर्दनाक, अपमानजनक मौत, प्रियजनों द्वारा धोखा दिया गया। "शाश्वत" भूखंडों और विश्व संस्कृति के नैतिक दिशानिर्देशों पर उनके प्रक्षेपण में काम की घटनाओं की इस तरह की समझ, और सबसे ऊपर, मसीह द्वारा मानव जाति को छोड़ी गई आज्ञाओं पर, आम तौर पर एक सैन्य कहानी की विशेषता है यदि यह निर्देशित है एक स्पष्ट नैतिक पसंद की स्थिति की दार्शनिक समझ, जिसमें युद्ध एक व्यक्ति को डालता है।

हाल के वर्षों में सामने आए युद्ध के बारे में कार्यों में, दो उपन्यास ध्यान आकर्षित करते हैं: वी। एस्टाफिएव (1992-1994) द्वारा "शापित और मारे गए" और जी। व्लादिमोव (1995) द्वारा "द जनरल एंड हिज आर्मी"।

रचनात्मकता के लिए वी। एस्टाफिएव सैन्य विषयनया नहीं: अपने दुखद गीतात्मक उपन्यास द शेफर्ड एंड द शेफर्डेस (मॉडर्न पास्टरल) (1971), स्टारफॉल (1967), नाटक फॉरगिव मी (1980) में, लेखक ने सोचा कि युद्ध और मृत्यु में लोगों के लिए प्यार का क्या मतलब है, ये दो मौलिक हैं मानव अस्तित्व की नींव। हालाँकि, त्रासदी से भरे इन कार्यों की तुलना में भी, स्मारकीय उपन्यास वी। एस्टाफीवा "शापित और मारे गए"सैन्य विषय को अतुलनीय रूप से कठिन तरीके से हल करता है। इसके पहले भाग में, द डेविल्स पिट, लेखक 21वीं राइफल रेजिमेंट के गठन की कहानी कहता है, जिसमें, सामने भेजे जाने से पहले ही, वे मर जाते हैं, एक कंपनी कमांडर द्वारा पीट-पीटकर मार डाला जाता है या अनधिकृत अनुपस्थिति के लिए गोली मार दी जाती है, शारीरिक और आध्यात्मिक रूप से अपंग, जिन्हें जल्द ही अपने स्तनों से मातृभूमि की रक्षा करने के लिए बुलाया जाता है। हमारे सैनिकों द्वारा नीपर को पार करने के लिए समर्पित ब्रिजहेड का दूसरा भाग भी खून, दर्द, मनमानी, बदमाशी और सेना में पनपने वाली चोरी के वर्णन से भरा है। मानव जीवन के प्रति अपने निंदक रवैये के लिए न तो आक्रमणकारियों और न ही घरेलू राक्षसों को लेखक द्वारा माफ किया जा सकता है। यह इस काम में उनके निर्मम स्पष्ट वर्णनों में लेखक के विषयांतर और पारलौकिक के क्रोधित पथों की व्याख्या करता है, जिनकी कलात्मक पद्धति बिना कारण के आलोचकों द्वारा "क्रूर यथार्थवाद" के रूप में परिभाषित नहीं है।

क्या जॉर्जी व्लादिमोवयुद्ध के दौरान वह खुद अभी भी एक लड़का था, उसने अपने सनसनीखेज उपन्यास की ताकत और कमजोरियों दोनों को निर्धारित किया "जनरल और उनकी सेना"(1995)। एक फ्रंट-लाइन सैनिक की अनुभवी आंख उपन्यास में बहुत सारी अशुद्धियाँ और अति-एक्सपोज़र देखेगी, जिसमें अक्षम्य भी शामिल है कलाकृति. हालाँकि, यह उपन्यास उन घटनाओं को देखने के प्रयास के रूप में दिलचस्प है जो एक बार "टॉल्स्टॉय" की दूरी से पूरे विश्व इतिहास के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गए थे। कोई आश्चर्य नहीं कि लेखक अपने उपन्यास की प्रत्यक्ष गूँज को महाकाव्य "वॉर एंड पीस" के साथ नहीं छिपाता है (उपन्यास के बारे में अधिक जानकारी के लिए, पाठ्यपुस्तक "मॉडर्न लिटरेरी सिचुएशन" का अध्याय देखें)। इस तरह के काम की उपस्थिति के तथ्य से पता चलता है कि साहित्य में सैन्य विषय स्वयं समाप्त नहीं हुआ है और कभी भी समाप्त नहीं होगा। इसकी गारंटी युद्ध की जीवित स्मृति है, जो उन लोगों की स्मृति में संरक्षित है जो केवल इसके प्रतिभागियों के मुंह से और इतिहास की किताबों से युद्ध के बारे में जानते हैं। और इसमें एक बड़ी खूबी उन लेखकों की है, जिन्होंने युद्ध से गुजरकर, इसके बारे में पूरी सच्चाई बताना अपना कर्तव्य समझा, चाहे यह सच्चाई कितनी भी कड़वी क्यों न हो।