साहित्य में काल्पनिक अवधारणा। फंतासी साहित्य में एक शैली है

साइंस फिक्शन अन्य विधाओं से कैसे अलग है? आखिरकार, जासूस में, और में प्रेमकथाकि पात्र, कि संसार काल्पनिक हैं।

शैलियों के वर्गीकरण में मुख्य भूमिका इस बात से निभाई जाती है कि किस पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, एक महिला के रोमांस में, रोमांटिक रिश्ते एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जिससे प्रेम का अनुभव होता है। एक जासूसी कहानी में पाठक के लिए रहस्य, जिज्ञासा और उत्साह पैदा किया जाता है।

विज्ञान कथा में, मौलिक रूप से अलग वास्तविकता पर मुख्य जोर दिया जाता है, कई मायनों में हमारे से अलग। कल्पना और फंतासी लोक कथाओं और किंवदंतियों में उत्पन्न होती है।

19 वीं शताब्दी के मध्य में एक स्वतंत्र शैली के रूप में फंतासी का गठन किया गया था, जब जूल्स वर्ने के काम दुनिया के सामने आए।

सभी विज्ञान कथा साहित्य सशर्त रूप से लोकप्रिय विज्ञान कथा (एसएफ) और फंतासी में विभाजित हैं। एनएफ वह है जो सैद्धांतिक रूप से वास्तव में हो सकता है; फंतासी एक परी कथा है, कुछ ऐसा जो निश्चित रूप से नहीं हो सकता (कम से कम हमारी दुनिया में तो नहीं)।

खयाली दुनिया

अगर साइंस फिक्शन में प्रकृति के नियम उसी तरह काम करते हैं जैसे उन्हें करना चाहिए, तो फंतासी की दुनिया में, रसायन विज्ञान, भौतिकी और किसी भी अन्य विज्ञान का कोई महत्व नहीं है। यह दुनिया जादू से शासित है और अलौकिक प्राणियों का निवास है।

आमतौर पर फंतासी का मुख्य विषय अच्छाई और बुराई के बीच संघर्ष है। कथानक यात्रा, बचाव, रहस्य या टकराव के आदर्शों पर बनाया गया है।

प्रत्येक देश में, कल्पना आमतौर पर स्थानीय लोककथाओं पर आधारित होती है, लेकिन पश्चिमी यूरोपीय लोककथाएं अभी भी प्रतिस्पर्धा से परे हैं।

काल्पनिक दुनिया के प्रतिनिधि:

• कल्पित बौने
• चुड़ैलों और जादूगरों
• भूत
• werewolves
• पिशाच
• trolls
• gnome इसके
• orcs और goblins
• सेंटोरस, मिनोटौर, आदि।
• मत्स्य कन्याओं
• जादुई जानवर: ड्रेगन, गेंडा, बेसिलिस्क, ग्रिफिन, आदि।

काल्पनिक उप-शैलियाँ:

• वीर कल्पना (मुख्य पात्र निडर है, कारनामों और यात्रा के लिए तैयार है)
• महाकाव्य कल्पना ( आवश्यक शर्त- लोगों की लड़ाई, संघर्ष और टकराव)
• ऐतिहासिक फंतासी (लोगों या दुनिया का काल्पनिक इतिहास + जादू, आदि)
  डार्क फंतासी (बुराई शासन करती है, वातावरण गॉथिक और उदास है)
• आधुनिक फंतासी (हमारे दिन, नायक पिशाच, वेयरवोल्स और अन्य अपसामान्य जीव हैं)
• बच्चों की कल्पना (बच्चों और किशोरों पर केंद्रित)
• काल्पनिक जासूस (जादू, षड्यंत्र, अपराध, तलवार की लड़ाई, आदि)
• प्यार या कामुक फंतासी
• विनोदी या व्यंग्यात्मक फंतासी (झाड़ियों में शैली और पियानो के सभी क्लिच का अच्छी तरह से मजाक उड़ा सकती है)

खयाली दुनिया

कलात्मक योग्यता के अलावा, एक उच्च गुणवत्ता वाले फंतासी उपन्यास को एक उज्ज्वल विचार से अलग किया जाना चाहिए जो आश्चर्य, प्रशंसा या भय का कारण बनता है, और पाठक को नेविगेट करने में आसान होता है।

कल्पना में एक विचार क्या है?

यह एक असामान्य अवधारणा है जिस पर कार्य का कथानक बनाया गया है। विचार इस सवाल से शुरू होता है "क्या होगा अगर ...?"

उदाहरण के लिए: ए। बिल्लाएव द्वारा "एम्फीबियन मैन" पुस्तक का विचार इस प्रश्न से शुरू हुआ: "क्या होगा यदि कोई व्यक्ति विशेष उपकरणों के बिना स्वतंत्र रूप से पानी के नीचे तैर सकता है?"

श्रृंखला की फिल्मों का विचार स्टार वार्सइस सवाल के साथ शुरू हुआ: "क्या होगा अगर पहले आकाशगंगा में युद्ध हुआ हो?"

एम। बुल्गाकोव की पुस्तक "द मास्टर एंड मार्गारीटा" का विचार इस सवाल से शुरू हुआ: "क्या होगा अगर शैतान खुद मास्को में दिखाई देता है?"

काल्पनिक दुनिया अपने स्वयं के कानूनों के साथ एक वैकल्पिक वास्तविकता है। यहां तक ​​​​कि अगर यह कल्पना है जहां जादू नियम है, एक स्पष्ट संरचना और तर्क होना चाहिए।

एक विश्वसनीय नायक बनाने की तुलना में एक विश्वसनीय दुनिया लिखना अधिक कठिन है। यह वास्तविकता कैसे काम करेगी, यह दूसरों से कैसे भिन्न होगी और यह कैसे ध्यान आकर्षित करेगी, इसके बारे में विस्तार से सोचना आवश्यक है?

इस रूपरेखा का अनुसरण करते हुए एक विस्तृत विश्वकोश सारांश लिखें।:

• कार्रवाई का समय और स्थान
• क्षेत्र आयाम
• क्षेत्र विभाजन: ग्रह, महाद्वीप, देश, आदि।
• पूंजी
• राज्य संरचना, राजनीतिक दल और संघ, समाज के कानून
• घरेलू और विदेश नीति
• अर्थव्यवस्था, मुद्रा, व्यापार की शर्तें
• जनसंख्या के बारे में जानकारी: राष्ट्रीयताएँ, भाषाएँ, मान्यताएँ, जातियाँ आदि।
• भौतिकी और प्रकृति के नियम
• भूगोल: राहत, जलवायु, खनिज, समुद्र तट, मिट्टी, वनस्पति, वन्य जीवन, पारिस्थितिकी
• इतिहास की प्रमुख घटनाएं
• अपराध स्तर
• यातायात
• कृषि और उद्योग
• सशस्त्र बल
• दवा
• सामाजिक सुरक्षा
• पेरेंटिंग
• शिक्षा
• विज्ञान
• संचार के माध्यम
• ज्ञान के स्रोत: किताबें, पुस्तकालय, इंटरनेट, मीडिया, आदि।
• कला: वास्तुकला, रंगमंच, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, आदि।

विज्ञान कथा में उपजातियां:

• हार्ड साइंस फिक्शन (साजिश एक वैज्ञानिक खोज या तकनीक के इर्द-गिर्द घूमती है)
• प्रकाश विज्ञान कथा (साजिश का आधार पात्रों या उनके कारनामों का संबंध है)
• सैन्य एसएफ (एलियंस के साथ मुख्य दौड़ की लड़ाई)
• अंतरिक्ष ओपेरा (दृश्य अंतरिक्ष और दूर के ग्रह हैं, साजिश अंतरिक्ष रोमांच है)
• साइबरपंक (लोगों और प्रौद्योगिकी के बीच संघर्ष का वर्णन करता है)
• टाइम ट्रेवल
• कयामत
• समानांतर दुनिया और ब्रह्मांड
• खोई हुई दुनिया और अग्रणी (नई दुनिया की खोज)
• पहला संपर्क (अलौकिक सभ्यताओं वाले लोगों की बैठक)
• यूटोपिया और डायस्टोपिया (आदर्श या अधिनायकवादी कानूनों के साथ दुनिया का विवरण)
• ऐतिहासिक कथा (अतीत में सेट)
• वैकल्पिक इतिहास (यदि घटनाओं को एक अलग कोण से सामने लाया जाए तो क्या होगा)
• बच्चों की कल्पना (बच्चों और किशोरों के लिए डिज़ाइन की गई)

साइंस फिक्शन में भूलों और बोरियत से कैसे बचें?

• ब्लास्टर्स, संचार आदि कैसे काम करते हैं, इसका विस्तार से वर्णन न करें जब तक कि यह सीधे प्लॉट से संबंधित न हो।
• सुनिश्चित करें कि प्रौद्योगिकी के सभी क्षेत्रों को लगभग समान स्तर पर विकसित किया गया है। यदि आपके जहाज प्रकाश की गति से उड़ते हैं, तो संचार स्तर पर होना चाहिए।
• एलियंस को पृथ्वी के लोगों से अलग होना चाहिए - चेहरे के भाव, कठबोली, आदि।
• वजन, समय और लंबाई के विदेशी उपाय अलग-अलग होने चाहिए।
• साधारण चीजों को विदेशी शब्द न कहें।
• हर बुराई का एक मकसद होना चाहिए।
• यदि आप मध्यकालीन फंतासी लिख रहे हैं, तो इस युग का ध्यानपूर्वक अध्ययन करें।
• नायकों और जानवरों की ताकत की गणना करें - सभी को नींद, आराम और भोजन की आवश्यकता होती है।

विज्ञान कथा और फंतासी में टिकट:

• नायक को अपने माता-पिता की याद नहीं रहती। तब यह पता चलता है कि वे राजा, राष्ट्रपति या जादूगर थे। नायक को सूचित किया जाता है कि वह एक चुना हुआ है, जिसके बारे में एक प्राचीन भविष्यवाणी में बात की गई है। और अंत में पता चलता है कि मुख्य खलनायक मुख्य पात्र का पिता है।
• नायक जाग गया और महसूस किया कि रोमांचक रोमांच सिर्फ एक सपना या वीडियो गेम था।
• दुनिया को इससे कोई नहीं बचा सकता भयानक आपदामुख्य पात्र को छोड़कर।
• नायक भविष्य को ठीक करने के लिए अतीत में जाता है, और अंत में सब कुछ और भी खराब कर देता है।
• नायक के प्रकट होने से पहले, ग्रह X के निवासी पूर्ण रूप से अज्ञानी थे। और फिर वह प्रकट होता है ...
• एलियंस का एकमात्र उद्देश्य पृथ्वी को नष्ट करना है। ठीक वैसे ही, बिना किसी मकसद के।
• एलियंस स्थलीय हवा, शैम्पू आदि के संपर्क में आने से खुद को नष्ट कर लेते हैं।
• कंप्यूटर या रोबोट ने वायरस को पकड़ लिया और निडर हो गए।
• नायक और नायिका हर समय लड़ते रहते हैं। फिर वे एक दूसरे को बचाते हैं, और फिर शुरू होता है प्यार...
• नायक गिर जाता है अजीब दुनियाऔर पता चलता है कि यह हमारी पृथ्वी है - यही भविष्य है।
• पूरे ग्रह में एक राष्ट्रीयता के लोग रहते हैं, एक है बड़ा शहर, एक संस्कृति और धर्म।
• खलनायक पूरी दुनिया को अपने वश में कर लेता है, लेकिन साथ ही साथ अपने सहायकों को दाएं और बाएं मार देता है। खैर, जल्द ही वह खुद का बादशाह बन जाएगा...
• खलनायक नायक के माता-पिता को मारता है। वह बड़ा होता है - और उसका बदला भयानक होता है।
• नायक अकेले ही दुश्मन के सशस्त्र बलों की पूरी बटालियन से आसानी से निपटता है।
• एक जादुई कलाकृति जो सभी समस्याओं का समाधान करेगी।
• बुराई मुक्त हो गई, पूरी दुनिया को अंधेरे से ढक दिया और जल्द ही हमारे पास आ जाएगा। किस लिए?
• खलनायक अपने कॉमरेड-इन-आर्म्स को गलत तरीके से अपमानित करता है - और वह गुड के पक्ष में चला जाता है।
• हीरो के सबसे अच्छे दोस्त एक योगिनी और एक बौना हैं।
• लड़ाई का स्थान लेबिरिंथ, चट्टानें, सरासर चट्टानें आदि हैं।
• नायक खानों और सीवरों में या एक परित्यक्त मेट्रो और भूमिगत प्रलय में छिप जाते हैं।
• खलनायक अशुभ रूप से हंसता है और हुड के साथ एक काला लबादा पहनता है।
• खलनायक एक ऐसी राजकुमारी से शादी करने का सपना देखता है जो उससे नफरत करती है।
• नायक आसानी से दुश्मन के कंप्यूटर (मुख्यालय, आदि) में प्रवेश कर जाता है और सभी योजनाओं का पहले से पता लगा लेता है।

फंतासी और विज्ञान कथा के लिए शीर्षक कैसे चुनें?

• लेना प्रसिद्ध नामऔर एक या दो शब्दों के स्थान पर उसका रीमेक बनाएं।
• पाथोस और बड़े शब्द जोड़ें: अनंत काल, अनंत, बुराई, अंधेरा।
• रोजमर्रा के पात्रों का उपयोग करने का प्रयास करें। उनमें से बहुत सारे नहीं हैं: तलवार, ड्रैगन, ब्लेड, ओल्ड टैवर्न, गैलेक्सी, स्टार, लॉर्ड, लॉर्ड, ब्लड, लव, कैसल, गार्जियन, फाइटर्स।
• मामूली और उबाऊ नामों से सावधान रहें।
• पाठक को बता दें कि वह इनक्रेडिबल से मिलने वाले हैं। विरोधाभासों का प्रयोग करें।
• यदि पर्याप्त शब्द नहीं हैं, तो नए के साथ आएं या सुंदर समझ से बाहर का उपयोग करें।
• किताब का नाम किसी एक के साथ रखना बुरा नहीं है, बल्कि एक बहुत ही चतुर शब्द है। यह भूखंड से संबंधित नहीं होना चाहिए, इसका उल्लेख भी नहीं किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए: "प्रेमोर्बिड", "शोषक", "प्रोमिस्क्यूइटी", "मौसम"।
• "इतिहास" या "विश्व" शब्द लें - और शीर्षक का पहला भाग तैयार है।

आप संयोजनों का भी उपयोग कर सकते हैं:

• सिद्धि + कुछ ("मिरस की विजय", "लेबन को उखाड़ फेंकना", "बौने का प्रतिशोध")
• करो + कुछ ("लव द वैम्पायर", "किल द सिम्बोजियम", "डिफीट रामोसुरा")
• कोई + ऐसा और ऐसा ("अंडरवर्ल्ड के दानव", "लाल नदी के पत्थर", "एराटस के पहाड़ों के कल्पित बौने")
• क्या + वाह प्रभाव ("जीने के लिए नियत", "शपथ से फट गया", "अंडरड द्वारा अपमानित")
• "कौन" ("बोगुर द सॉर्सेरर्स अपरेंटिस", "रोज़मेरी द एल्फ विच")
• साइन + कोई ("रोगस के झंडे के नीचे", "इपलांथस के नाम पर")
• ऐसे + ऐसे ("अर्पोडिग एंड द मिनोटौर", "लिबोम एंड द स्वॉर्ड ऑफ ग्लोरी")
• दिनांक + किसी का ("असगार्ड का घंटा", "रौकस का वर्ष", "बिज़िम का एक दिन")
• वहाँ कुछ करने वाला ("एडरमेश का विजेता", "स्वॉर्ड चार्मर", "मैगी कॉन्करर")
• "किसी की बात" ("डार्क मास्टर का तावीज़", "एमोरीज़ वॉक", "नॉर्डर्म शून्य")
• विशेषण + संज्ञा ("क्रिमसन गेट", "शापित उपहार", "सॉलिड बीम")
• संज्ञा + विशेषण ("विजय का उपहार", "परिष्कृत सड़क")

बहुत से लोग किताबें पढ़ना या ऐसी फिल्में देखना पसंद करते हैं जो किसी शानदार चीज पर आधारित हों, कुछ ऐसा जो वास्तव में कभी नहीं होगा। इस शैली को फंतासी कहा जाता है। हालांकि, फंतासी क्या है, इस सवाल का जवाब दूसरे तरीके से दिया जा सकता है। फंतासी सिर्फ एक परी कथा है। और यह वास्तव में है। क्यों? अब आपको पता चल जाएगा।

साहित्य में कल्पना क्या है

ऐसा लगता है कि काल्पनिक कहानियाँ और उपन्यास बहुत पहले नहीं लिखे जाने लगे थे। लेकिन वास्तव में, लोग इस शैली को उन दूर के समय में भी पसंद करते थे, जब वे चट्टानों पर चित्र बनाते थे। पहले से ही उनमें से कुछ के द्वारा आज यह निर्धारित किया जा सकता है कि वहां जो खींचा गया है वह कुछ शानदार है, जो वास्तव में बस नहीं हो सकता है।

और फिर शानदार किताबें बहुत, बहुत सारे लेखक लिखने लगीं। डी. स्विफ्ट द्वारा "गुलिवर्स एडवेंचर" या जी. वेल्स वर्थ द्वारा "टाइम मशीन" क्या है। लेकिन हर समय विज्ञान कथा के प्रति दृष्टिकोण हमेशा अलग रहा है। आज हम विज्ञान कथा की किताबें पढ़ते हैं कि अंतरिक्ष की दुनिया के बीच युद्ध कैसे होता है, लेकिन कुछ ही सदियों पहले, ग्रिम भाइयों द्वारा परियों की कहानियों को कल्पना माना जाता था।

कल्पना के प्रकार

• भविष्यवादी कल्पना। इस शैली में सभी किताबें और फिल्में शामिल हैं जो बाहरी अंतरिक्ष, एलियंस, अविश्वसनीय अंतरिक्ष यान में युद्धों का वर्णन करती हैं।
• लोक कथाएँ, जिन्हें कभी-कभी फंतासी भी कहा जाता है, कुछ ऐसी घटनाओं या जीवों की मानव दुनिया में परिचय की अनुमति देती है जो कभी अस्तित्व में नहीं थीं।
• शांतिपूर्ण कल्पना। इस तरह की कल्पना का उद्देश्य एक अस्तित्वहीन दुनिया बनाना है। उदाहरणों में "अवतार" या "नार्निया" फिल्में शामिल हैं।
• रहस्यमय फंतासी, जिसे डरावनी कहा जाता है, कुछ समझ से बाहर और रहस्यमय घटनाओं की शुरूआत की अनुमति देता है।
• Fasmatasmagoric कथा इस तथ्य से प्रकट होती है कि इसका कोई तार्किक आधार या केवल एक स्पष्टीकरण नहीं है।
• विज्ञान कथा अपने कार्यों में कुछ गैर-मौजूद का हवाला देती है वैज्ञानिक उपलब्धियांउपलब्धियां जिनका हम केवल सपना देख सकते हैं।

अब आप वास्तव में जानते हैं कि फंतासी क्या है, और आप इस आकर्षक और बहुत ही रोचक शैली को फिर कभी किसी और चीज़ से भ्रमित नहीं करेंगे।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना और आलोचना में, विज्ञान कथाओं के उद्भव के इतिहास से संबंधित मुद्दों का अपेक्षाकृत कम अध्ययन किया गया है, और इससे भी कम का अध्ययन "पूर्व-वैज्ञानिक" उपन्यास के अनुभव के निर्माण और विकास में भूमिका का अध्ययन किया गया है। अतीत।

विशेषता, उदाहरण के लिए, संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश में विज्ञान कथा पर एक लेख के लेखक, आलोचक ए। ग्रोमोवा का बयान है: युद्ध, हालांकि आधुनिक विज्ञान कथाओं की मुख्य विशेषताएं पहले से ही वेल्स के काम में और आंशिक रूप से उल्लिखित थीं के चापेक" (2)। हालाँकि, एक साहित्यिक घटना के रूप में विज्ञान कथा की प्रासंगिकता पर बिल्कुल सही जोर देते हुए, नए ऐतिहासिक युग की विशिष्टता, इसकी तत्काल जरूरतों और जरूरतों के द्वारा जीवन में लाया गया, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि आधुनिक विज्ञान कथा की साहित्यिक वंशावली जड़ें वापस जाती हैं पुरानी पुरातनता, कि यह दुनिया की सबसे बड़ी उपलब्धियों का असली उत्तराधिकारी है। विज्ञान कथा इन उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है, इस कलात्मक अनुभव को आधुनिकता के हितों की सेवा में उपयोग करना चाहिए।

मलाया साहित्यिक विश्वकोशफंतासी को एक किस्म के रूप में परिभाषित करता है उपन्यास, जिसमें अजीब, असामान्य, अकल्पनीय घटनाओं के चित्रण से लेखक की कल्पना एक विशेष काल्पनिक, असत्य, "अद्भुत दुनिया" के निर्माण तक फैली हुई है।

शानदार की अपनी विशेषता के साथ अपनी शानदार प्रकार की आलंकारिकता है उच्च डिग्रीसम्मेलनों, वास्तविक तार्किक कनेक्शन और पैटर्न, प्राकृतिक अनुपात और चित्रित वस्तु के रूपों का एक स्पष्ट उल्लंघन।

साहित्यिक रचनात्मकता के एक विशेष क्षेत्र के रूप में कल्पना कलाकार की रचनात्मक कल्पना को जमा करती है, साथ ही साथ पाठक की कल्पना भी; उसी समय, फंतासी एक मनमाना "कल्पना का क्षेत्र" नहीं है: दुनिया की एक शानदार तस्वीर में, पाठक वास्तविक, सामाजिक और आध्यात्मिक मानव अस्तित्व के रूपांतरित रूपों का अनुमान लगाता है।

एक परी कथा, महाकाव्य, रूपक, किंवदंती, विचित्र, स्वप्नलोक, व्यंग्य जैसी लोककथाओं की विधाओं में शानदार कल्पना निहित है। एक शानदार छवि का कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकता से तेज प्रतिकर्षण के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, इसलिए शानदार काम शानदार और वास्तविक के विरोध पर आधारित होते हैं।

शानदार की कविताएँ दुनिया के दोहरीकरण के साथ जुड़ी हुई हैं: कलाकार या तो अपनी अविश्वसनीय दुनिया को मॉडल करता है जो अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार मौजूद है (इस मामले में, वास्तविक "संदर्भ बिंदु" छिपा हुआ है, पाठ के बाहर शेष है: "गुलिवर्स" ट्रेवल्स" जे. स्विफ्ट द्वारा, "ड्रीम" अजीब आदमी» एफ.एम. डोस्टोव्स्की) या समानांतर दो धाराओं को फिर से बनाता है - वास्तविक और अलौकिक, असत्य।

इस श्रृंखला के शानदार साहित्य में, रहस्यमय, तर्कहीन इरादे मजबूत हैं, यहां विज्ञान कथा लेखक केंद्रीय चरित्र के भाग्य में हस्तक्षेप करने वाली एक अलौकिक शक्ति के रूप में कार्य करता है, जो उसके व्यवहार और पूरे काम की घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करता है (उदाहरण के लिए, काम मध्यकालीन साहित्य, पुनर्जागरण का साहित्य, रूमानियत)।

पौराणिक चेतना के विनाश और नए समय की कला में अपने आप में होने की प्रेरक शक्तियों की तलाश करने की बढ़ती इच्छा के साथ, पहले से ही रूमानियत के साहित्य में शानदार की प्रेरणा की आवश्यकता है, जो एक तरह से या दूसरे को पात्रों और स्थितियों के प्राकृतिक चित्रण के प्रति सामान्य दृष्टिकोण के साथ जोड़ा जा सकता है।

इस तरह के प्रेरित कल्पना के सबसे स्थिर उपकरण सपने, अफवाहें, मतिभ्रम, पागलपन, साजिश रहस्य हैं। बनाया था नया प्रकारछिपी हुई, निहित कल्पना (यू.वी. मान), दोहरी व्याख्या की संभावना को छोड़कर, शानदार घटनाओं की दोहरी प्रेरणा - अनुभवजन्य या मनोवैज्ञानिक रूप से प्रशंसनीय और बेवजह असली ("कॉस्मोरामा" वी.एफ. ओडोएव्स्की द्वारा, "शॉट्स" एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा। , "सैंडमैन" ई.टी.ए. हॉफमैन द्वारा)।

प्रेरणा का ऐसा सचेत उतार-चढ़ाव अक्सर इस तथ्य की ओर ले जाता है कि शानदार का विषय गायब हो जाता है (" हुकुम की रानी" जैसा। पुश्किन, "नाक" एन.वी. गोगोल), और कई मामलों में इसकी तर्कहीनता को आम तौर पर हटा दिया जाता है, कथा के विकास के दौरान एक पेशेवर स्पष्टीकरण ढूंढता है।

फंतासी एक विशेष प्रकार के रूप में सामने आती है कलात्मक सृजनात्मकताजैसे-जैसे लोकगीत रूप दूर होते जाते हैं व्यावहारिक कार्यवास्तविकता और अनुष्ठान और उस पर जादुई प्रभाव की पौराणिक समझ। आदिम विश्वदृष्टि, ऐतिहासिक रूप से अस्थिर हो रही है, इसे शानदार माना जाता है। फंतासी के उद्भव का एक विशिष्ट संकेत चमत्कारी सौंदर्यशास्त्र का विकास है, जो आदिम लोककथाओं की विशेषता नहीं है। एक स्तरीकरण होता है: वीर कथा और सांस्कृतिक नायक की कहानियां बदल जाती हैं वीर महाकाव्य(लोक रूपक और इतिहास का सामान्यीकरण), जिसमें चमत्कारी तत्व सहायक होते हैं; फैबबुली जादुई तत्व को इस तरह माना जाता है और ऐतिहासिक ढांचे से निकाली गई यात्रा और रोमांच के बारे में एक कहानी के लिए प्राकृतिक वातावरण के रूप में कार्य करता है।

तो होमर का इलियड अनिवार्य रूप से प्रकरण का यथार्थवादी वर्णन है ट्रोजन युद्ध(जो आकाशीय नायकों की कार्रवाई में भागीदारी में हस्तक्षेप नहीं करता है); होमर की "ओडिसी" मुख्य रूप से सभी प्रकार के बारे में एक शानदार कहानी है अविश्वसनीय रोमांच(महाकाव्य कथानक से संबंधित नहीं) उसी युद्ध के नायकों में से एक। ओडिसी की कथानक छवियां और घटनाएं सभी साहित्यिक यूरोपीय कथाओं की शुरुआत हैं। लगभग इलियड और ओडिसी के समान ही वीर गाथा "द वॉयज ऑफ ब्रान, द सन ऑफ फेबल" (7 वीं शताब्दी ईस्वी) से संबंधित है। भविष्य की शानदार यात्राओं का प्रोटोटाइप पैरोडी था " सच्ची कहानीलुसियन, जहां लेखक ने हास्य प्रभाव को बढ़ाने के लिए, जितना संभव हो उतना अविश्वसनीय और बेतुका ढेर करने की कोशिश की, और साथ ही साथ कई दृढ़ आविष्कारों के साथ "अद्भुत देश" के वनस्पतियों और जीवों को समृद्ध किया।

इस प्रकार, पुरातनता में भी, कल्पना की मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया गया था - शानदार भटकना, रोमांच और शानदार खोज, तीर्थयात्रा (एक विशेषता साजिश नरक में उतरना है)। ओविड ने अपने कायापलट में मुख्य रूप से पौराणिक कथानकों के रूपांतरण (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों, आदि में लोगों का परिवर्तन) को कल्पना की मुख्यधारा में निर्देशित किया और एक शानदार-प्रतीकात्मक रूपक की नींव रखी - एक शैली जो साहसिक से अधिक उपदेशात्मक है: "निर्देश चमत्कारों में।" शानदार परिवर्तन दुनिया में मानव भाग्य के उतार-चढ़ाव और अविश्वसनीयता के बारे में जागरूकता का एक रूप बन जाता है, जो केवल संयोग या रहस्यमय दिव्य इच्छा की मनमानी के अधीन है।

साहित्यिक संसाधित परी-कथा कथाओं का एक समृद्ध संग्रह थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स की कहानियों द्वारा प्रदान किया गया है; उनकी विदेशी कल्पना का प्रभाव यूरोपीय पूर्व-रोमांटिकवाद और रूमानियत में परिलक्षित होता था। कालिदास से लेकर आर. टैगोर तक का साहित्य महाभारत और रामायण की शानदार छवियों और गूँज से संतृप्त है। लोक कथाओं, किंवदंतियों और विश्वासों का एक प्रकार का साहित्यिक रीमेल्टिंग जापानी के कई काम हैं (उदाहरण के लिए, "भयानक और असाधारण के बारे में एक कहानी" की शैली - "कोंजाकु मोनोगत्री") और चीनी कथा ("कार्यालय से चमत्कार के बारे में कहानियां" लिआओ" पु सोंगलिंग द्वारा)।

"चमत्कारी के सौंदर्यशास्त्र" के संकेत के तहत शानदार कथा मध्यकालीन शूरवीर महाकाव्य का आधार थी - "बियोवुल्फ़" (8 वीं शताब्दी) से "पेरेसवाल" (सी। 1182) तक चेरेतिन डी ट्रॉय और "द डेथ ऑफ आर्थर" ( 1469) टी. मैलोरी द्वारा। राजा आर्थर के दरबार की किंवदंती, बाद में धर्मयुद्ध के कालक्रम पर आरोपित, कल्पना से रंगी, शानदार भूखंडों के लिए फ्रेम बन गई। इन भूखंडों के आगे के परिवर्तन को स्मारकीय रूप से शानदार द्वारा दिखाया गया है, जिसने लगभग पूरी तरह से अपनी ऐतिहासिक और महाकाव्य पृष्ठभूमि खो दी है, पुनर्जागरण कविताओं "रोलैंड इन लव" बोयार्डो द्वारा, "फ्यूरियस रोलैंड" एल। एरियोस्टो द्वारा, "जेरूसलम लिबरेटेड" टी। टैसो, ई. स्पेंसर द्वारा "द फेयरी क्वीन"। साथ में 14वीं - 16वीं शताब्दी के कई शिष्ट उपन्यासों के साथ। वे मेक अप कर रहे हैं विशेष युगकल्पना के विकास में। ओविड द्वारा बनाए गए शानदार रूपक के विकास में एक मील का पत्थर 13 वीं शताब्दी का "रोमांस ऑफ द रोज" था। गिलाउम डी लॉरिस और जीन डे मीन।

पुनर्जागरण के दौरान फंतासी का विकास एम। सर्वेंट्स डॉन क्विक्सोट, नाइटली एडवेंचर्स की फंतासी की पैरोडी, और एफ। रबेलैस 'गारगंटुआ और पेंटाग्रुएल, एक शानदार आधार पर एक हास्य महाकाव्य, दोनों पारंपरिक और मनमाने ढंग से पुनर्विचार द्वारा पूरा किया गया है। रबेलैस में हम पाते हैं (अध्याय "थेलेमे एबे") यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक है।

प्राचीन पौराणिक कथाओं और लोककथाओं की तुलना में कुछ हद तक, बाइबिल की धार्मिक पौराणिक छवियों ने कल्पना को प्रेरित किया। ईसाई कथा साहित्य की सबसे बड़ी कृतियाँ - जे. मिल्टन द्वारा "पैराडाइज़ लॉस्ट" और "पैराडाइज़ रीगेन्ड" विहित बाइबिल ग्रंथों पर आधारित नहीं हैं, बल्कि अपोक्रिफा पर आधारित हैं। यह इस तथ्य से अलग नहीं होता है कि मध्य युग और पुनर्जागरण की यूरोपीय कल्पना के कार्यों में, एक नियम के रूप में, एक नैतिक ईसाई रंग है या ईसाई अपोक्रिफ़ल दानव विज्ञान की भावना में शानदार छवियों के एक नाटक का प्रतिनिधित्व करता है। फंतासी के बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कारों को मौलिक रूप से असाधारण माना जाता है। हालांकि, ईसाई पौराणिक कथा कल्पना की एक विशेष शैली के उत्कर्ष में योगदान करती है। जॉन थियोलोजियन के सर्वनाश से शुरू होकर, "दर्शन" या "रहस्योद्घाटन" पूर्ण विकसित हो जाते हैं साहित्यिक शैली: इसके विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व डब्ल्यू. लैंगलैंड द्वारा "द विजन ऑफ पीटर प्लोमैन" (1362) और दांते द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी" द्वारा किया गया है।

ठगने के लिए। सत्रवहीं शताब्दी व्यवहारवाद और बारोक, जिसके लिए फंतासी एक निरंतर पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कलात्मक विमान (उसी समय, कल्पना की धारणा सौंदर्यीकृत थी, चमत्कारी की जीवंत भावना खो गई थी, जो बाद की शताब्दियों के शानदार साहित्य की भी विशेषता थी) , क्लासिकवाद द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो स्वाभाविक रूप से कल्पना के लिए विदेशी है: मिथक के लिए इसकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है। 17 वीं - 18 वीं शताब्दी के उपन्यासों में। साज़िश को जटिल बनाने के लिए कल्पना के उद्देश्यों और छवियों का उपयोग किया जाता है। शानदार खोज की व्याख्या कामुक रोमांच ("परियों की कहानियों", उदाहरण के लिए, "अकाजौ और ज़िरफिला एस। डुक्लोस") के रूप में की जाती है। फिक्शन, जिसका कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, एक दार्शनिक ग्रंथ ("वोल्टेयर के माइक्रोमेगास"), आदि एआर लेसेज द्वारा "द लंग डेविल", जे। काज़ोट द्वारा "द डेविल इन लव", आदि के लिए एक सहायक बन गया है। . प्रबुद्धता तर्कवाद के प्रभुत्व की प्रतिक्रिया दूसरी मंजिल की विशेषता है। 18 वीं सदी; अंग्रेज आर. हर्ड फंतासी के हार्दिक अध्ययन के लिए कहते हैं ("शिष्टाचार और मध्यकालीन रोमांस पर पत्र"); द एडवेंचर्स ऑफ काउंट फर्डिनेंड फेटॉम में, टी। स्मोलेट ने 19 वीं - 20 वीं शताब्दी में विज्ञान कथा के विकास की शुरुआत का अनुमान लगाया। एच. वालपोल, ए. रैडक्लिफ, एम. लुईस का गॉथिक उपन्यास। रोमांटिक भूखंडों के लिए सामान की आपूर्ति करके, कल्पना एक माध्यमिक भूमिका में रहती है: इसकी मदद से, छवियों और घटनाओं का द्वंद्व बन जाता है। चित्रात्मक सिद्धांतपूर्व-रोमांटिकवाद।

आधुनिक समय में, विज्ञान कथाओं का रूमानियत के साथ संयोजन विशेष रूप से फलदायी निकला। "फंतासी के दायरे में शरण" (यूएल केर्नर) सभी रोमांटिक लोगों द्वारा मांगी गई थी: कल्पना करना, यानी। मिथकों और किंवदंतियों की पारलौकिक दुनिया के लिए कल्पना की आकांक्षा को उच्चतम अंतर्दृष्टि से परिचित कराने के एक तरीके के रूप में सामने रखा गया था, एल टाइक के लिए अपेक्षाकृत समृद्ध जीवन कार्यक्रम (रोमांटिक विडंबना के कारण) के रूप में, नोवालिस के लिए दयनीय और दुखद, जिसका "हेनरिक वॉन ओफ्टरडिंगन" एक नए सिरे से शानदार रूपक का एक उदाहरण है, जो एक अप्राप्य और समझ से बाहर आदर्श-आध्यात्मिक दुनिया की खोज की भावना में सार्थक है।

हीडलबर्ग स्कूल ने भूखंडों के स्रोत के रूप में फंतासी का इस्तेमाल किया, सांसारिक घटनाओं के लिए अतिरिक्त रुचि दे रही है (उदाहरण के लिए, एल ए अर्निम द्वारा "मिस्र का इसाबेला" चार्ल्स वी के जीवन से एक प्रेम प्रकरण की एक शानदार व्यवस्था है)। विज्ञान कथा के लिए यह दृष्टिकोण विशेष रूप से आशाजनक साबित हुआ। विज्ञान कथा के संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमांटिक लोगों ने इसके प्राथमिक स्रोतों की ओर रुख किया - उन्होंने एकत्र किया और संसाधित किया परिकथाएंऔर किंवदंतियाँ (" लोक कथाएँपीटर लेब्रेक्ट" टिक के प्रसंस्करण में; "बेबी और पारिवारिक दास्तां"और" जर्मन परंपराएं "बंधुओं जे और वी। ग्रिम द्वारा)। इसने सभी में साहित्यिक परी कथा शैली के निर्माण में योगदान दिया यूरोपीय साहित्य, जो आज भी बच्चों के कथा साहित्य में अग्रणी है। इसका उत्कृष्ट उदाहरण एच. के. एंडरसन की परियों की कहानियां हैं।

हॉफमैन के काम से रोमांटिक फिक्शन को संश्लेषित किया गया है: यहां दोनों गॉथिक उपन्यास ("डेविल्स एलिक्सिर"), और साहित्यिक कथा("लॉर्ड ऑफ द फ्लीस", "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग"), और करामाती फैंटमागोरिया ("राजकुमारी ब्रैम्बिला"), और एक शानदार पृष्ठभूमि के साथ एक यथार्थवादी कहानी ("द चॉइस ऑफ ए ब्राइड", "द गोल्डन पॉट" )

फॉस्ट द्वारा आई.वी. गोएथे; आत्मा को शैतान को बेचने के पारंपरिक शानदार रूप का उपयोग करते हुए, कवि शानदार के दायरे में आत्मा के भटकने की व्यर्थता का पता लगाता है और सांसारिक जीवन की पुष्टि करता है जो दुनिया को अंतिम मूल्य के रूप में बदल देता है (यानी, यूटोपियन आदर्श को बाहर रखा गया है) कल्पना के दायरे से और भविष्य में प्रक्षेपित)।

रूस में, वी.ए. के काम में रोमांटिक फिक्शन का प्रतिनिधित्व किया जाता है। ज़ुकोवस्की, वी.एफ. ओडोएव्स्की, एल। पोगोरेल्स्की, ए.एफ. वेल्टमैन।

एएस ने साइंस फिक्शन की ओर रुख किया। पुश्किन ("रुस्लान और ल्यूडमिला", जहां कल्पना का महाकाव्य परी-कथा स्वाद विशेष रूप से महत्वपूर्ण है) और एन.वी. गोगोल, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन की लोक काव्य आदर्श तस्वीर में व्यवस्थित रूप से शामिल हैं (" भयानक बदला"," वीआई ")। उनकी सेंट पीटर्सबर्ग कल्पनाएँ ("द नोज़", "पोर्ट्रेट", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट") अब लोककथाओं और परियों की कहानी के रूपांकनों से जुड़ी नहीं हैं और अन्यथा "एस्केटेड" वास्तविकता की सामान्य तस्वीर द्वारा वातानुकूलित हैं, जिनमें से संघनित छवि है, जैसा कि यह था, अपने आप में शानदार छवियां उत्पन्न करता है।

आलोचनात्मक यथार्थवाद की स्थापना के साथ, फंतासी ने फिर से साहित्य की परिधि पर खुद को पाया, हालांकि इसे अक्सर कथा के लिए एक प्रकार के संदर्भ के रूप में इस्तेमाल किया जाता था, जो इसे एक प्रतीकात्मक चरित्र देता था। वास्तविक चित्र("पोर्ट्रेट ऑफ़ डोरियन ग्रे" ओ. वाइल्ड द्वारा, "शाग्रीन स्किन" ओ. बाल्ज़ाक द्वारा, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, एस. ब्रोंटे, एन. हॉथोर्न, ए. स्ट्रिंडबर्ग द्वारा काम करता है)। फंतासी की गॉथिक परंपरा ई. पो द्वारा विकसित की गई है, जो भूतों और दुःस्वप्न के दायरे के रूप में परे, दूसरी दुनिया को दर्शाती है या दर्शाती है जो लोगों की सांसारिक नियति पर हावी है।

हालांकि, उन्होंने यह भी अनुमान लगाया (द स्टोरी ऑफ आर्थर गॉर्डन पाइम, द फॉल इन द मैलस्ट्रॉम) विज्ञान कथा की एक नई शाखा के उद्भव - विज्ञान कथा, जो (जे। वर्ने और एच। वेल्स से शुरू) मूल रूप से सामान्य से अलग है काल्पनिक परंपरा; शोधकर्ता के नए दृष्टिकोण के अनुसार, वह एक वास्तविक, भले ही विज्ञान द्वारा (बदतर या बेहतर के लिए), दुनिया में काल्पनिक रूप से रूपांतरित हो।

विज्ञान कथा में रुचि जैसे अंत की ओर पुनर्जन्म होता है। 19 वी सदी नव-रोमांटिक (आर.एल. स्टीवेन्सन), डिकैडेंट्स (एम। श्वाब, एफ। सोलोगब), प्रतीकवादी (एम। मैटरलिंक, ए। बेली का गद्य, ए.ए. ब्लोक का नाटक), अभिव्यक्तिवादी (जी। मेयरिंक), अतियथार्थवादी (जी। कोसैक, ई। क्रॉयडर)। बाल साहित्य का विकास एक नए रूप को जन्म देता है खयाली दुनिया- टॉय वर्ल्ड: एल. कैरोल, के. कोलोडी, ए. मिल्ने; सोवियत साहित्य में: ए.एन. टॉल्स्टॉय ("द गोल्डन की"), एन.एन. नोसोवा, के.आई. चुकोवस्की। काल्पनिक, आंशिक रूप से परिलोकए ग्रीन बनाता है।

दूसरी मंजिल में। 20 वीं सदी शानदार शुरुआत मुख्य रूप से विज्ञान कथा के क्षेत्र में महसूस की जाती है, लेकिन कभी-कभी यह गुणात्मक रूप से नई कलात्मक घटनाओं को जन्म देती है, उदाहरण के लिए, अंग्रेज जेआर टॉल्किन की त्रयी "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" (1954-55), लाइन में लिखी गई स्पेनिश और लैटिन अमेरिकी लेखकों (जी. गार्सिया मार्केज़, जे. कॉर्टज़र) की अबे कोबो की कृतियों के महाकाव्य फंतासी, उपन्यासों और नाटकों के साथ।

आधुनिकता को ऊपर उल्लेखित फंतासी के प्रासंगिक उपयोग की विशेषता है, जब एक बाहरी यथार्थवादी कथा का प्रतीकात्मक और रूपक अर्थ होता है और कुछ पौराणिक कथानक (उदाहरण के लिए, जे। एंडिक द्वारा "सेंटौर", "शिप ऑफ फूल्स" सीए पोर्टर द्वारा)। फंतासी की विभिन्न संभावनाओं का संयोजन एम.ए. का एक उपन्यास है। बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गरीटा" सोवियत साहित्य में शानदार-रूपक शैली का प्रतिनिधित्व एन.ए. द्वारा "प्राकृतिक-दार्शनिक" कविताओं के एक चक्र द्वारा किया जाता है। ज़ाबोलॉट्स्की ("कृषि की विजय", आदि), लोक परी-कथा फंतासी पी.पी. बाज़ोव, साहित्यिक परी-कथा - ई.एल. श्वार्ट्ज।

फिक्शन पारंपरिक हो गया है सहायक साधनरूसी और सोवियत विचित्र व्यंग्य: साल्टीकोव-शेड्रिन ("एक शहर का इतिहास") से वी.वी. मायाकोवस्की ("बेडबग" और "बाथ")।

दूसरी मंजिल में। 20 वीं सदी आत्मनिर्भर रूप से अभिन्न शानदार कार्यों को बनाने की प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से कमजोर हो रही है, लेकिन कल्पना कल्पना के विभिन्न क्षेत्रों की जीवंत और उपयोगी शाखा बनी हुई है।

यू. कागरलिट्स्की का शोध हमें विज्ञान कथा शैली के इतिहास का पता लगाने की अनुमति देता है।

शब्द "साइंस फिक्शन" बहुत हाल के मूल का है। जूल्स वर्ने ने अभी तक इसका इस्तेमाल नहीं किया था। उन्होंने अपने उपन्यासों के चक्र का शीर्षक "असाधारण यात्रा" रखा और अपने पत्राचार में उन्हें "विज्ञान के बारे में उपन्यास" कहा। "साइंस फिक्शन" की वर्तमान रूसी परिभाषा अंग्रेजी "साइंस फिक्शन" का एक गलत (और इसलिए अधिक सफल) अनुवाद है, जो कि "वैज्ञानिक कथा" है। यह संयुक्त राज्य अमेरिका में पहली विज्ञान कथा पत्रिकाओं के संस्थापक और लेखक ह्यूगो गर्नस्बेक से आया है, जिन्होंने बीसवीं सदी के उत्तरार्ध में इस तरह के कार्यों के लिए "वैज्ञानिक कथा" की परिभाषा को लागू करना शुरू किया, और 1 9 2 9 में पहली बार इस्तेमाल किया साइंस वंडर स्टोरीज़ पत्रिका में अंतिम कार्यकाल, तब से उलझा हुआ है। हालांकि, इस शब्द को भरना सबसे अलग था। जैसा कि जूल्स वर्ने और ह्यूगो गर्न्सबैक के काम पर लागू होता है, जिन्होंने उनका बारीकी से पालन किया, इसे शायद "तकनीकी कथा" के रूप में व्याख्या किया जाना चाहिए, एचजी वेल्स में यह शब्द के सबसे व्युत्पत्ति संबंधी सही अर्थों में विज्ञान कथा है - वह इतना नहीं है पुराने के तकनीकी अवतार के बारे में बात कर रहे हैं वैज्ञानिक सिद्धांतनई मौलिक खोजों और उनके सामाजिक परिणामों के बारे में कितना कुछ - आज के साहित्य में, शब्द का अर्थ असामान्य रूप से विस्तारित हो गया है, और अब बहुत कठोर परिभाषाओं के बारे में बात करने की आवश्यकता नहीं है।

तथ्य यह है कि यह शब्द हाल ही में प्रकट हुआ है और इसका अर्थ कई बार संशोधित किया गया है, एक बात की गवाही देता है - विज्ञान कथा ने पिछले सौ वर्षों में अपने अधिकांश पथ की यात्रा की है, और दशक से दशक तक अधिक से अधिक गहन रूप से विकसित हुई है।

तथ्य यह है कि वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति ने विज्ञान कथा को एक बड़ा प्रोत्साहन दिया, और इसके लिए एक पाठक भी बनाया - एक असामान्य रूप से व्यापक और विविध। यहाँ वे हैं जो विज्ञान कथा के लिए पहुँचे क्योंकि भाषा वैज्ञानिक तथ्यजिसके साथ वह अक्सर काम करती है, वह उनकी अपनी भाषा है, और जो लोग कल्पना के माध्यम से आंदोलन में शामिल होते हैं वैज्ञानिक विचारकम से कम सबसे सामान्य और अनुमानित रूपरेखा में माना जाता है। यह एक निर्विवाद तथ्य है, जिसकी पुष्टि कई समाजशास्त्रीय अध्ययनों और असाधारण प्रचलन से होती है। कल्पना, तथ्यमौलिक रूप से गहरा सकारात्मक। हालांकि, किसी को मुद्दे के दूसरे पक्ष के बारे में नहीं भूलना चाहिए।

ज्ञान के सदियों पुराने विकास के आधार पर वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति हुई। यह अपने आप में सदियों से संचित विचारों का फल है - इस शब्द के अर्थ की पूरी चौड़ाई में। विज्ञान ने न केवल कौशल संचित किया और अपनी उपलब्धियों को गुणा किया, इसने मानवता के सामने दुनिया को फिर से खोल दिया, सदी से सदी तक इस नई खोजी गई दुनिया को बार-बार चकित करने के लिए मजबूर किया। प्रत्येक वैज्ञानिक क्रांति - पहली जगह में हमारी - न केवल बाद के विचारों का उदय है, बल्कि मानव आत्मा का एक आवेग भी है।

लेकिन प्रगति हमेशा द्वंद्वात्मक होती है। इस मामले में भी ऐसा ही रहता है। ऐसी उथल-पुथल के दौरान किसी व्यक्ति पर पड़ने वाली नई सूचनाओं की प्रचुरता ऐसी होती है कि उसे अतीत से कट जाने का खतरा होता है। और, इसके विपरीत, इस खतरे की जागरूकता अन्य मामलों में वर्तमान समय के अनुसार चेतना के किसी भी पुनर्गठन के खिलाफ, नए के खिलाफ विरोध के सबसे प्रतिगामी रूपों को जन्म दे सकती है। यह सुनिश्चित करने के लिए ध्यान रखा जाना चाहिए कि वर्तमान में आध्यात्मिक प्रगति द्वारा संचित किया गया है।

कुछ समय पहले तक, किसी ने सबसे अधिक बार सुना था कि 20वीं शताब्दी की विज्ञान कथा पूरी तरह से अभूतपूर्व घटना है। यह दृष्टिकोण इतने दृढ़ता से और लंबे समय तक बड़े हिस्से में टिका हुआ है क्योंकि इसके विरोधी भी, जो विज्ञान कथा के साहित्य के अतीत के साथ गहरे संबंध की वकालत करते हैं, कभी-कभी इस अतीत का एक बहुत ही सापेक्ष विचार था।

साइंस फिक्शन की ज्यादातर लोगों द्वारा आलोचना की गई थी, जिनके पास वैज्ञानिक और तकनीकी थी, न कि उदार शिक्षा, जो स्वयं विज्ञान कथा लेखकों में से या शौकिया मंडलियों ("फैन क्लब") से आए थे। एक अपवाद के साथ, हालांकि एक बहुत ही महत्वपूर्ण (एक्सट्रपलेशन, संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रोफेसर थॉमस क्लेरसन के संपादकीय के तहत प्रकाशित और तेईस देशों में वितरित), विज्ञान कथा की आलोचना के लिए समर्पित पत्रिकाएं ऐसे मंडलों के अंग हैं (वे हैं आमतौर पर "फैनज़ाइन" के रूप में जाना जाता है, अर्थात "शौकिया पत्रिकाएँ"; in पश्चिमी यूरोपऔर... संयुक्त राज्य अमेरिका में एक अंतरराष्ट्रीय "फैनज़ीन आंदोलन" भी है; हंगरी हाल ही में इसमें शामिल हुआ है)। कई मायनों में, ये पत्रिकाएँ काफी रुचिकर हैं, लेकिन वे विशिष्ट साहित्यिक कृतियों की कमी को पूरा नहीं कर सकती हैं।

अकादमिक विज्ञान के लिए, विज्ञान कथा के उदय ने भी इसे प्रभावित किया, लेकिन इसे मुख्य रूप से अतीत के लेखकों से संबंधित होने के लिए प्रेरित किया। विज्ञान कथा और विज्ञान के बीच संबंधों पर प्रोफेसर मार्जोरी निकोलसन द्वारा तीस के दशक में शुरू किए गए कार्यों की श्रृंखला ऐसी है, जे बेली की पुस्तक, द पिलग्रीम्स ऑफ स्पेस एंड टाइम (1947)। वर्तमान के करीब आने में एक निश्चित समय लगा। यह शायद न केवल इस तथ्य के कारण है कि यह संभव नहीं था, और इस तरह के शोध के लिए पदों को तैयार करने के लिए एक दिन में संभव नहीं हो सकता था, उन तरीकों को खोजने के लिए जो विषय की बारीकियों को पूरा करते थे, और विशेष सौंदर्य मानदंड (कोई नहीं कर सकता विज्ञान कथा से मांग कि छवि के लिए दृष्टिकोण मानव छवि, जो गैर-काल्पनिक साहित्य के लिए विशिष्ट है। लेखक ने इस बारे में "साहित्य के प्रश्न" पत्रिका में प्रकाशित लेख "यथार्थवाद और काल्पनिक" में विस्तार से लिखा है, (1971, नंबर I)। एक और कारण, कोई सोच सकता है, इस तथ्य में निहित है कि विज्ञान कथा के इतिहास में एक बड़ी अवधि, जो अब शोध का विषय बन गई है, हाल ही में समाप्त हुई है। पहले, इसकी प्रवृत्तियों को अभी तक पर्याप्त रूप से प्रकट नहीं किया गया था।

इसलिए अब साहित्यिक आलोचना की स्थिति बदलने लगी है। आधुनिक विज्ञान कथाओं में इतिहास बहुत कुछ समझने में मदद करता है, जबकि बाद में, पुराने में बहुत सराहना करने में मदद करता है। फिक्शन के बारे में अधिक से अधिक गंभीरता से लिखा जा रहा है। पश्चिमी विज्ञान कथाओं पर आधारित सोवियत कार्यों में से, टी। चेर्निशोवा (इरकुत्स्क) और ई। तामार्चेंको (पर्म) के लेख बहुत दिलचस्प हैं। विज्ञान कथा के लिए समर्पित हाल के समय मेंयूगोस्लाविया के प्रोफेसर डार्को सुविन, जो अब मॉन्ट्रियल में काम कर रहे हैं, और अमेरिकी प्रोफेसर थॉमस क्लेरसन और मार्क हिलेगास। गैर-पेशेवर साहित्यिक आलोचकों द्वारा लिखी गई रचनाएँ भी गहरी हो जाती हैं। साइंस फिक्शन के अध्ययन के लिए एक अंतरराष्ट्रीय एसोसिएशन बनाया गया है, जिसमें विश्वविद्यालयों के प्रतिनिधियों को एक साथ लाया गया है जहां विज्ञान कथा पाठ्यक्रम पढ़ाए जाते हैं, पुस्तकालय, संयुक्त राज्य अमेरिका, कनाडा और कई अन्य देशों में लेखकों के संगठन। इस संघ ने 1970 में "विज्ञान कथा के अध्ययन में उत्कृष्ट योगदान के लिए तीर्थयात्रा पुरस्कार" की स्थापना की। (पुरस्कार 1070 जे। बेली, 1971 - एम। निकोलसन, 1972 - वाई। कागरलिट्स्की को दिया गया था)। विकास की सामान्य प्रवृत्ति अब समीक्षा से है (जो वास्तव में किंग्सले एमिस की "न्यू मैप्स ऑफ हेल" की अक्सर उद्धृत पुस्तक थी) अनुसंधान, इसके अलावा, ऐतिहासिक रूप से आधारित अनुसंधान।

20वीं शताब्दी के विज्ञान कथाओं ने आधुनिक यथार्थवाद के कई पहलुओं को सामान्य रूप से तैयार करने में अपनी भूमिका निभाई। भविष्य के सामने आदमी, प्रकृति के सामने आदमी, तकनीक के सामने आदमी, जो उसके अस्तित्व के लिए एक नया वातावरण बनता जा रहा है - ये और कई अन्य प्रश्न कल्पना से आधुनिक यथार्थवाद में आए - उसी से कल्पना, जिसे आज "वैज्ञानिक" कहा जाता है।

यह शब्द आधुनिक विज्ञान कथाओं की पद्धति और इसके विदेशी प्रतिनिधियों की वैचारिक आकांक्षाओं की बहुत विशेषता है।

असाधारण ढंग से बड़ी संख्यावैज्ञानिक जिन्होंने विज्ञान कथा के लिए अपने व्यवसाय का आदान-प्रदान किया है (एचजी वेल्स सूची खोलता है) या रचनात्मकता के इस क्षेत्र में विज्ञान को काम के साथ जोड़ता है (उनमें साइबरनेटिक्स के संस्थापक नॉर्बर्ट वीनर और प्रमुख खगोलविद आर्थर सी क्लार्क और फ्रेड हैं। हॉयल, और के रचनाकारों में से एक परमाणु बमलियो स्ज़ीलार्ड, और महान मानवविज्ञानी चाड ओलिवर और कई अन्य प्रसिद्ध नाम), कोई दुर्घटना नहीं है।

विज्ञान कथा में, पश्चिम में बुर्जुआ बुद्धिजीवियों के उस हिस्से ने अपने विचारों को व्यक्त करने का एक साधन पाया है, जो विज्ञान में अपनी भागीदारी के कारण मानवता के सामने आने वाली समस्याओं की गंभीरता को दूसरों की तुलना में बेहतर समझता है, आज के दुखद परिणाम से डरता है कठिनाइयों और विरोधाभासों, और हमारे ग्रह के भविष्य के लिए जिम्मेदार महसूस करता है।

साहित्य में शानदार।फंतासी की परिभाषा एक ऐसा कार्य है जिसने जबरदस्त चर्चा की है। कम विवादों का आधार यह सवाल था कि विज्ञान कथा क्या है, इसे कैसे वर्गीकृत किया जाता है।

19वीं सदी के उत्तरार्ध और 20वीं सदी की शुरुआत में विज्ञान कथा के विकास के परिणामस्वरूप एक स्वतंत्र अवधारणा के रूप में फंतासी को अलग करने का सवाल उठा। साहित्य, वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के साथ दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। शानदार कार्यों का कथानक वैज्ञानिक खोजों, आविष्कारों, तकनीकी दूरदर्शियों का आधार था ... हर्बर्ट वेल्स और जूल्स वर्ने उन दशकों के विज्ञान कथाओं के मान्यता प्राप्त अधिकारी बन गए। 20वीं सदी के मध्य तक। फंतासी ने बाकी साहित्य से थोड़ा अलग रखा: यह विज्ञान के साथ बहुत निकटता से जुड़ा हुआ था। इसने साहित्यिक प्रक्रिया के सिद्धांतकारों को यह दावा करने का आधार दिया कि फंतासी एक पूरी तरह से विशेष प्रकार का साहित्य है, जो केवल निहित नियमों के अनुसार विद्यमान है, और स्वयं को विशेष कार्य निर्धारित करता है।

इसके बाद, यह राय हिल गई थी। प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी का कथन विशेषता है: "कथा साहित्य है।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण बाधाएं नहीं हैं। 20वीं सदी के उत्तरार्ध में विज्ञान कथाओं में हुए परिवर्तनों के हमले के तहत पुराने सिद्धांत धीरे-धीरे पीछे हट गए। सबसे पहले, "फंतासी" की अवधारणा में न केवल "विज्ञान कथा" को उचित रूप से शामिल करना शुरू किया गया, अर्थात। काम करता है जो मूल रूप से जूल वर्ने और वेल्स उत्पादन के नमूनों पर वापस जाता है। एक ही छत के नीचे "डरावनी" (डरावनी साहित्य), रहस्यवाद और कल्पना (जादुई, जादुई कल्पना) से संबंधित ग्रंथ थे। दूसरे, विज्ञान कथा में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं: नई लहर"अमेरिकी विज्ञान कथा लेखकों और यूएसएसआर में" चौथी लहर "(20 वीं शताब्दी के 1950-1980 के दशक) ने विज्ञान कथा के" यहूदी बस्ती "की सीमाओं को नष्ट करने के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया, इसे" मुख्य साहित्य के साथ विलय करने के लिए। धारा", पुराने नमूने के शास्त्रीय विज्ञान कथाओं पर हावी होने वाली अनकही वर्जनाओं को नष्ट करने के लिए। "गैर-शानदार" साहित्य में कई प्रवृत्तियों ने किसी तरह एक शानदार ध्वनि प्राप्त की, विज्ञान कथाओं के प्रतिवेश को उधार लिया। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक परी कथा (ई। श्वार्ट्ज), फैंटमागोरिया (ए। ग्रीन), गूढ़ उपन्यास (पी। कोएल्हो, वी। पेलेविन), कई ग्रंथ जो उत्तर-आधुनिकतावाद की परंपरा में निहित हैं (उदाहरण के लिए, अपूर्णांशफाउल्स), विज्ञान कथा लेखकों के बीच "अपने" या "लगभग अपने" के रूप में पहचाने जाते हैं, अर्थात। सीमा रेखा, एक विस्तृत पट्टी में पड़ी है, जो "मुख्य धारा" के साहित्य और विज्ञान कथा दोनों के प्रभाव के क्षेत्रों से आच्छादित है।

20वीं सदी के अंत में और 21वीं सदी के पहले वर्षों में। विज्ञान कथा साहित्य से परिचित "फंतासी" और "विज्ञान कथा" की अवधारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। इस प्रकार के उपन्यासों के लिए कड़ाई से परिभाषित सीमाओं को तय करते हुए, एक तरह से या किसी अन्य, बहुत सारे सिद्धांत बनाए गए हैं। लेकिन सामान्य पाठक के लिए, परिवेश से सब कुछ स्पष्ट था: कल्पना वह जगह है जहाँ जादू टोना, तलवारें और कल्पित बौने हैं; साइंस फिक्शन वह जगह है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लास्टर्स हैं। धीरे-धीरे, "विज्ञान फंतासी" दिखाई दी, अर्थात्। "वैज्ञानिक फंतासी" जो पूरी तरह से जादू टोना को स्टारशिप से जोड़ती है, और तलवारें रोबोट के साथ। एक विशेष प्रकार की विज्ञान कथा का जन्म हुआ - "वैकल्पिक इतिहास", बाद में "क्रिप्टोइतिहास" के साथ फिर से भर दिया गया। और वहाँ, और वहाँ, विज्ञान कथा लेखक विज्ञान कथा और फंतासी के सामान्य प्रवेश दोनों का उपयोग करते हैं, और यहां तक ​​​​कि उन्हें एक अघुलनशील पूरे में मिलाते हैं। ऐसी दिशाएँ उत्पन्न हुई हैं जिनमें विज्ञान कथा या फंतासी से संबंधित होना वास्तव में बिल्कुल भी मायने नहीं रखता है। एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में, यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और रूसी साहित्य में यह टर्बोरियलिज़्म और "पवित्र कल्पना" है।

नतीजतन, एक ऐसी स्थिति पैदा हो गई है जहां विज्ञान कथा और कल्पना की अवधारणाएं, जो पहले दृढ़ता से अलग हो गई थीं काल्पनिक साहित्यदो में, सीमा तक धुंधला।

एक पूरे के रूप में फंतासी आज एक महाद्वीप है जो बहुत भिन्न रूप से आबादी वाला है। इसके अलावा, व्यक्तिगत "राष्ट्रीयताएँ" (दिशाएँ) अपने पड़ोसियों से निकटता से संबंधित हैं, और कभी-कभी यह समझना बहुत मुश्किल होता है कि उनमें से एक की सीमाएँ कहाँ समाप्त होती हैं और एक पूरी तरह से अलग का क्षेत्र शुरू होता है। आज की साइंस फिक्शन एक पिघलने वाले बर्तन की तरह है जिसमें हर चीज हर चीज के साथ मिल जाती है और हर चीज में पिघल जाती है। इस कड़ाही के भीतर, कोई भी स्पष्ट वर्गीकरण अपना अर्थ खो देता है। मुख्य धारा के साहित्य और विज्ञान कथा के बीच की सीमाएँ लगभग गायब हो चुकी हैं, जो भी हो, यहाँ कोई स्पष्टता नहीं है। आधुनिक साहित्यिक आलोचक के पास पहले को दूसरे से अलग करने के लिए स्पष्ट, कड़ाई से परिभाषित मानदंड नहीं हैं।

बल्कि, प्रकाशक सीमाएँ निर्धारित करता है। विपणन की कला के लिए स्थापित पाठक समूहों के हितों को आकर्षित करने की आवश्यकता होती है। इसलिए, प्रकाशक और विक्रेता तथाकथित "प्रारूप" बनाते हैं, अर्थात। उन मापदंडों का निर्माण करें जिनके भीतर मुद्रण के लिए विशिष्ट कार्य स्वीकार किए जाते हैं। ये "प्रारूप" विज्ञान कथा लेखकों को निर्देशित करते हैं, सबसे पहले, काम के प्रतिवेश, इसके अलावा, कथानक के निर्माण के तरीके और समय-समय पर विषयगत सीमा। "गैर-प्रारूप" की अवधारणा व्यापक है। यह उस पाठ का नाम है जो किसी भी स्थापित "प्रारूप" के मापदंडों में फिट नहीं होता है। एक "गैर-स्वरूपित" विज्ञान कथा के लेखक, एक नियम के रूप में, इसके प्रकाशन में कठिनाइयाँ हैं।

इस प्रकार, कथा साहित्य में, आलोचक और साहित्यिक आलोचक का साहित्यिक प्रक्रिया पर गंभीर प्रभाव नहीं पड़ता है; यह मुख्य रूप से प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता द्वारा निर्देशित है। एक विशाल, असमान रूप से परिभाषित "फंतासी की दुनिया" है, और इसके बगल में - एक बहुत ही संकीर्ण घटना - "प्रारूप" फंतासी, शब्द के सख्त अर्थ में कल्पना।

क्या फंतासी और गैर-कल्पना के बीच नाममात्र का सैद्धांतिक अंतर भी है? हाँ, और यह साहित्य, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, रंगमंच पर समान रूप से लागू होता है। एक संक्षिप्त, विश्वकोश रूप में, यह इस प्रकार पढ़ता है: "फिक्शन (ग्रीक फैंटास्टिक से - कल्पना की कला) दुनिया को प्रदर्शित करने का एक रूप है, जिसमें वास्तविक विचारों के आधार पर, तार्किक रूप से असंगत ("अलौकिक" , "अद्भुत") ब्रह्मांड की तस्वीर बनाई गई है।

इसका क्या मतलब है? फंतासी एक विधि है, न कि शैली और न ही साहित्य और कला में एक दिशा। व्यवहार में इस पद्धति का अर्थ है एक विशेष तकनीक का उपयोग - "शानदार धारणा"। एक शानदार धारणा की व्याख्या करना मुश्किल नहीं है। साहित्य और कला के प्रत्येक कार्य में इसके निर्माता द्वारा कल्पना की सहायता से निर्मित "द्वितीयक दुनिया" का निर्माण शामिल है। काल्पनिक परिस्थितियों में काल्पनिक पात्र होते हैं। यदि लेखक-निर्माता अभूतपूर्व के तत्वों को अपनी द्वितीयक दुनिया में पेश करता है, अर्थात। कि, उनके समकालीनों और साथी नागरिकों की राय में, सिद्धांत रूप में उस समय में और उस स्थान पर मौजूद नहीं हो सकता है जिसके साथ काम की माध्यमिक दुनिया जुड़ी हुई है, तो हमारे सामने एक शानदार धारणा है। कभी-कभी पूरी "माध्यमिक दुनिया" पूरी तरह से वास्तविक होती है: मान लीजिए कि यह ए. मिरर के उपन्यास से एक प्रांतीय सोवियत शहर है पथिकों का घरया के। सिमाकी के उपन्यास से एक प्रांतीय अमेरिकी शहर सभी जीवित चीज़ें. अचानक, पाठक के लिए इस परिचित वास्तविकता के अंदर कुछ अकल्पनीय दिखाई देता है (पहले मामले में आक्रामक एलियंस और दूसरे में बुद्धिमान पौधे)। लेकिन यह पूरी तरह से अलग हो सकता है: जे.आर.आर. उनके आसपास की वास्तविकता से अधिक वास्तविक। ये दोनों शानदार धारणाएं हैं।

द्वितीयक दुनिया में अभूतपूर्व कार्य की मात्रा कोई भूमिका नहीं निभाती है। इसके अस्तित्व का तथ्य महत्वपूर्ण है।

मान लीजिए कि समय बदल गया है और तकनीकी कथा कुछ सामान्य हो गई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, उच्च गति वाली कारें, विमानों के बड़े पैमाने पर उपयोग के साथ युद्ध, या कहें, शक्तिशाली पनडुब्बियोंजूल्स वर्ने और एचजी वेल्स के समय व्यावहारिक रूप से असंभव थे। अब यह किसी को भी हैरान नहीं करेगा। लेकिन एक सदी पहले की रचनाएँ, जहाँ यह सब वर्णित है, काल्पनिक हैं, क्योंकि उन वर्षों में वे थे।

ओपेरा सदको- फंतासी, क्योंकि इसमें लोककथाओं के रूपांकनों का उपयोग किया गया है पानी के नीचे का साम्राज्य. लेकिन केवल पुराना रूसी कामसदको के बारे में कोई विज्ञान कथा नहीं थी, क्योंकि उस समय रहने वाले लोगों के विचारों ने पानी के नीचे के राज्य की वास्तविकता की अनुमति दी थी। चलचित्र निबेलुंगेन- कल्पना, क्योंकि इसमें एक अदृश्यता टोपी और "जीवित कवच" है जो एक व्यक्ति को अजेय बना देता है। लेकिन निबेलुंगेन के बारे में प्राचीन जर्मन महाकाव्य विज्ञान कथा से संबंधित नहीं हैं, क्योंकि उनकी उपस्थिति के युग में, जादू की वस्तुएं कुछ असामान्य के रूप में प्रकट हो सकती हैं, लेकिन अभी भी वास्तव में मौजूद हैं।

यदि लेखक भविष्य के बारे में लिखता है, तो उसका काम हमेशा विज्ञान कथा को संदर्भित करता है, क्योंकि कोई भी भविष्य, परिभाषा के अनुसार, एक अनसुनी चीज है, इसके बारे में कोई सटीक ज्ञान नहीं है। यदि वह अतीत के बारे में लिखता है और प्राचीन काल में कल्पित बौने और ट्रोल के अस्तित्व को स्वीकार करता है, तो वह कल्पना के क्षेत्र में आता है। शायद मध्य युग के लोगों ने पड़ोस में "छोटे लोगों" की उपस्थिति को संभव माना, लेकिन आधुनिक विश्व विज्ञान इससे इनकार करता है। सैद्धांतिक रूप से, इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि 22 वीं शताब्दी में, उदाहरण के लिए, कल्पित बौने फिर से आसपास की वास्तविकता का एक तत्व बन जाएंगे, और ऐसा प्रतिनिधित्व व्यापक हो जाएगा। लेकिन इस मामले में, 20 वीं सदी का काम। कल्पना बनी रहेगी, इस तथ्य को देखते हुए कि यह कल्पना का जन्म हुआ था।

दिमित्री वोलोडिकिन

न केवल रूसी, बल्कि विश्व संस्कृति के कार्यों में एक निश्चित महत्वपूर्ण स्थिति बनाने के लिए शानदार उद्देश्य मुख्य तरीकों में से एक हैं।

पर घरेलू साहित्यविभिन्न दिशाओं के लेखकों ने इन उद्देश्यों की ओर रुख किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की रोमांटिक कविताओं में दूसरी दुनिया की छवियां हैं। द डेमन में, कलाकार विरोध करने वाली आत्मा की बुराई को दर्शाता है। काम मौजूदा विश्व व्यवस्था के निर्माता के रूप में देवता के खिलाफ विरोध का विचार रखता है।

दानव के लिए उदासी और अकेलेपन से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका तमारा के लिए प्यार है। हालाँकि, बुराई की आत्मा खुशी प्राप्त नहीं कर सकती, क्योंकि यह स्वार्थी है, दुनिया से और लोगों से कटी हुई है। प्यार के नाम पर, दानव भगवान से पुराना बदला लेने के लिए तैयार है, वह अच्छे का पालन करने के लिए भी तैयार है। नायक को ऐसा लगता है कि पश्चाताप के आंसू उसे फिर से जीवित कर देंगे। लेकिन वह मानवता के लिए सबसे दर्दनाक अवमानना ​​​​को दूर नहीं कर सकता। तमारा की मृत्यु और दानव का अकेलापन उसके अहंकार और स्वार्थ का एक अनिवार्य परिणाम है।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, काम के विचार के मूड को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए कल्पना की ओर मुड़ता है।

एम। बुल्गाकोव के काम में कल्पना का थोड़ा अलग उद्देश्य। इस लेखक की कई कृतियों की शैली को शानदार यथार्थवाद के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। यह देखना आसान है कि द मास्टर और मार्गरीटा में मॉस्को को चित्रित करने के सिद्धांत स्पष्ट रूप से गोगोल के पीटर्सबर्ग को चित्रित करने के सिद्धांतों से मिलते जुलते हैं: शानदार के साथ वास्तविक का संयोजन, सामान्य, सामाजिक व्यंग्य और फैंटमसेगोरिया के साथ अजीब।

कहानी एक ही समय में दो दिशाओं में कही जाती है। पहली योजना मास्को में होने वाली घटनाओं की है। दूसरी योजना मास्टर द्वारा रचित पीलातुस और येशुआ के बारे में एक कहानी है। ये दो योजनाएँ एकजुट हैं, वोलैंड के रेटिन्यू - शैतान और उसके सेवकों द्वारा एक साथ लाई गई हैं।

मॉस्को में वोलैंड और उनके रेटिन्यू की उपस्थिति एक ऐसी घटना बन जाती है जिसने उपन्यास के नायकों के जीवन को बदल दिया। यहां हम रोमांटिकता की परंपरा के बारे में बात कर सकते हैं, जिसमें दानव नायक है, लेखक के प्रति उसके मन और विडंबना के साथ सहानुभूति है। वोलैंड का रेटिन्यू उतना ही रहस्यमय है जितना वह खुद। अज़ाज़ेलो, कोरोविएव, बेहेमोथ, गेला ऐसे पात्र हैं जो पाठक को अपनी विलक्षणता से आकर्षित करते हैं। वे शहर में न्याय के मध्यस्थ बन जाते हैं।

बुल्गाकोव ने यह दिखाने के लिए एक शानदार रूपांकन पेश किया कि उनके दिन की दुनिया में केवल अन्य शक्ति की मदद से ही न्याय प्राप्त करना संभव है।

वी। मायाकोवस्की के काम में, शानदार रूपांकन एक अलग प्रकृति के हैं। तो, कविता में "एक असाधारण साहसिक जो व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ गर्मियों में डाचा में हुआ", नायक स्वयं सूर्य के साथ एक मैत्रीपूर्ण बातचीत करता है। कवि का मानना ​​है कि उसकी गतिविधि इस प्रकाशमान की चमक के समान है:

चलो कवि

दुनिया ग्रे कूड़ेदान में है।

मैं अपना सूरज डालूंगा

और तुम अपने हो

इस प्रकार, मायाकोवस्की, एक शानदार कथानक की मदद से, यथार्थवादी समस्याओं को हल करता है: वह सोवियत समाज में कवि और कविता की भूमिका के बारे में अपनी समझ की व्याख्या करता है।

निस्संदेह, शानदार रूपांकनों की ओर मुड़ने से रूसी लेखकों को उनके कार्यों के मुख्य विचारों, भावनाओं और विचारों को अधिक स्पष्ट, सटीक और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में मदद मिलती है।