بیوگرافی کوتاه: سوماروکف الکساندر پتروویچ. A.P. Sumarokov - خلاقیت ادبی و فعالیت تئاتری بیوگرافی مختصر نویسنده

بیشتر به عنوان "پدر تئاتر روسیه" شناخته می شود.

اولین تجربه ادبیالکساندر پتروویچ سوماروکوف با انتشار چندین شعر تبریک به ملکه آنا یوآنونا دریافت کرد.

پس از آزادی از سپاه کادتبه تئاتر روسیه منصوب شد، جایی که کل ساختار تئاتر روی شانه های او افتاد. به فعالیت ادبیسوماروکف تنها پس از خروج بازگشت.

الکساندر پتروویچ از طرفداران سلطنت و کنار گذاشتن رعیت بود. اما تقاضاها خیلی زیاد بود. مثل نخی در آثار او می گذرد. او در آنها اشاره کرد که امپراتور باید تحصیل کرده و فاضل باشد، قوانین کشور خود را رعایت کند و از احساسات انسانی دور باشد. از سوی دیگر، اشراف باید صادقانه به جامعه خدمت کنند تا به درستی از افتخارات خود برخوردار شوند، روشن فکر شوند و نگرش انسانی کافی نسبت به رعیت داشته باشند. ولی واقعیت موجودمعلوم شد که از الزامات سوماروکف دور هستند، آنها برآورده نشدند. و اشعار او حالتی به شدت طنز به خود گرفت و جهت گیری اتهامی داشت. از نظر نگرش به زندگی و واقعیت پیرامون، او خردگرا بود. اشعار عاشقانه سوماروکف در جامعه از موفقیت بزرگی برخوردار بود، اگرچه آنها کاملاً مشروط بودند.

الکساندر پتروویچ سوماروکوف (1717-1777) - شاعر، نویسنده و نمایشنامه نویس روسی قرن هجدهم.

در 14 نوامبر (25) 1717 در سن پترزبورگ در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. او در خانه تحصیل کرد، تحصیلات خود را در سپاه اعیان زمین ادامه داد و در آنجا شروع به تحصیل کرد کار ادبی، بازنویسی مزامیر در شعر ، سرودن "قصه های تبریک" به امپراطور آنا از طرف دانشجویان دانشجویی ، آهنگ هایی - با الگوبرداری از شاعران فرانسوی و V. K. Trediakovsky (Tredyakovsky). پس از فارغ التحصیلی از سپاه در سال 1740، ابتدا در دفتر نظامی کنت مونیخ و سپس به عنوان آجودان کنت A.G. Razumovsky ثبت نام کرد.

پرحرفی از ویژگی های حماقت انسان است.

سوماروکوف الکساندر پتروویچ

شهرت او را در سال 1747 منتشر کرد و در دادگاه اولین تراژدی خود "Khorev" بازی کرد. نمایشنامه های او توسط گروه F. G. Volkov به سفارش یاروسلاول در دادگاه پخش شد.

هنگامی که یک تئاتر دائمی در سال 1756 تأسیس شد، سوماروکف به عنوان مدیر این تئاتر منصوب شد و برای مدت طولانی او "تامین کننده" اصلی رپرتوار باقی ماند. پس از چورف هشت تراژدی، دوازده کمدی و سه لیبرتو اپرا ساخته شد.

به موازات آن، سوماروکف، که بسیار سریع کار می کرد، در زمینه های دیگر ادبیات پیشرفت کرد. در سالهای 1755-1758، او یکی از همکاران فعال در مجله دانشگاهی "کارهای ماهانه" بود، در سال 1759 او مجله خود را با لحن طنز و اخلاقی "زنبور زحمتکش" (اولین مجله خصوصی در روسیه) منتشر کرد. در سال‌های 1762-1769 مجموعه‌هایی از افسانه‌های او منتشر شد، از سال 1769 تا 1774 تعدادی مجموعه از اشعار او منتشر شد.

علیرغم نزدیکی به دربار، حمایت اشراف، ستایش تحسین کنندگان، سوماروکف با توجه به شایستگی خود احساس قدردانی نمی کرد و دائماً از عدم توجه، سانسور و ناآگاهی مردم شکایت می کرد. در سال 1761 کنترل تئاتر را از دست داد. بعداً در سال 1769 به مسکو نقل مکان کرد. در اینجا، که توسط حامیان خود رها شده بود، ویران و مست، در 1 اکتبر 1777 درگذشت. دفن شده در گورستان دونسکویدر مسکو.

خلاقیت سوماروکف در چارچوب کلاسیک گرایی توسعه می یابد، به شکلی که او در فرانسه هفدهم - اوایل - اتخاذ کرد. قرن 18 بنابراین، تحسین کنندگان مدرن، بیش از یک بار سوماروکف را "معتمد بویلو"، "راسین شمالی"، "مولیر"، "لافونتن روسی" اعلام کردند.

فعالیت ادبی سوماروکف با تنوع بیرونی خود توجه را متوقف می کند. او تمام ژانرها را امتحان کرد: قصیده ها (محرمانه، معنوی، فلسفی، آناکرئونتیک)، رساله ها (پیام ها)، طنزها، مرثیه ها، ترانه ها، اپیگرام ها، مادریگال ها، کتیبه ها. او در فن شعری خود از تمام مترهایی که در آن زمان وجود داشت استفاده کرد، در زمینه قافیه آزمایش هایی انجام داد و ساختارهای مختلف استروفیکی را به کار برد.

سوماروکوف الکساندر پتروویچ در یک خانواده اصیل قدیمی - یک نویسنده متولد شد.

پدرش پیوتر پانکراتیویچ از نظامیان زمان پتر کبیر بود و به درجه سرهنگی رسید. در سال 1737 ، پیوتر پانکراتیویچ با رتبه شورای ایالتی وارد خدمات مدنی شد ، در سال 1760 رتبه مشاور خصوصی را دریافت کرد و پس از استعفای وی در سال 1762 - یک مشاور واقعی مخفی.

الکساندر پتروویچ تحت راهنمایی پدرش ("من به پدرم برای اولین پایه ها به زبان روسی مدیون هستم") و معلمان خارجی، که در میان آنها نام I. A. Zeikan، که در همان پیتر دوم آینده را به پیتر دوم آموزش داد، آموزش خوبی دریافت کرد. زمان.

در 30 مه 1732 سوماروکف در سپاه تازه تأسیس کادت اعیان زمینی ("آکادمی شوالیه"، همانطور که در آن زمان نامیده می شد) - اولین سکولار پذیرفته شد. موسسه تحصیلینوع مرتفع، دانش آموزان خود را برای "مناصب افسران و مقامات" آماده می کنند. تدریس در سپاه نسبتاً سطحی بود: اول از همه به دانش آموزان آموزش داده می شد که رفتارهای خوب، رقص و شمشیربازی را آموزش می دادند، اما علاقه به شعر و تئاتر، که در بین دانش آموزان "آکادمی شوالیه" گسترده بود، برای آنها مفید بود. شاعر آینده کادت ها در جشن های دربار شرکت کردند (اجرا در انواع باله، نمایش های دراماتیک)، قصیده های تبریک برای امپراتور ترکیب خود (در ابتدا بدون نام نویسندگان - از کل "آکادمی علوم جوانان Shlyakhetskaya" و سپس اشعار آوردند. با امضای میخائیل سوباکین شروع به اضافه شدن به آنها شد).

در سال 1740، اولین تجربه ادبی چاپ شد، دو قصیده تبریک به آنا یوآنونا شناخته شده است "در اولین روز سال جدید در سال 1740، که توسط سپاه کادت توسط الکساندر سوماروکوف ساخته شده است.

در آوریل 1740، الکساندر پتروویچ از سپاه نجیب زاده آزاد شد و به سمت معاون شمارش معاون صدراعظم منصوب شد. M. G. Golovkin، و بلافاصله پس از دستگیری دومی او آجودان gr شد. A. G. Razumovsky - مورد علاقه ملکه جدید الیزابت پترونا. پست ژنرال آجودان درجه سرگرد به او امکان دسترسی به کاخ را داد.

در سال 1756 ، که قبلاً در درجه سرتیپ بود ، به عنوان مدیر دائمی تازه افتتاح شده منصوب شد. تئاتر روسی. تقریباً تمام نگرانی ها در مورد تئاتر بر روی شانه های سوماروکف افتاد: او کارگردان و معلم بازیگری بود، رپرتوار انتخاب می کرد، به مسائل خانگی می پرداخت، حتی پوسترها و اطلاعیه های روزنامه را جمع آوری می کرد. به مدت پنج سال به طور خستگی ناپذیر در تئاتر کار کرد، اما در نتیجه تعدادی از عوارض و درگیری های مکرر با K. Sievers، مسئول دفتر دادگاه، که تئاتر را از سال 1759 تحت کنترل خود داشت، مجبور شد. در سال 1761 استعفا داد.

از سال 1761، نویسنده در هیچ جای دیگری خدمت نکرد و خود را کاملاً وقف فعالیت ادبی کرد.

در سال 1769 به مسکو نقل مکان کرد و با سفرهای نادری به سن پترزبورگ تا پایان عمر در آنجا زندگی کرد.

دیدگاه های سیاسی-اجتماعی الکساندر پتروویچ به وضوح بیان شده بود: او از طرفداران سلطنت و حفظ رعیت در روسیه بود. اما خواسته هایی که او از پادشاهان و اشراف داشت بسیار زیاد بود. پادشاه باید روشن فکر باشد، برای او "خوبی" رعایای او بالاتر از همه است، او باید قوانین را به شدت رعایت کند و تسلیم احساسات خود نشود. اشراف نیز باید امتیازات خود را با خدمت غیرتمندانه به جامعه توجیه کنند ("نه در عنوان - در عمل باید نجیب بود")، آموزش ("و اگر ذهن استاد روشن تر نیست، || پس من هیچ تفاوتی نمی بینم. ”)، نگرش انسانی نسبت به رعیت ("آه! گاوها باید مردم داشته باشند؟ || حیف نیست؟ آیا گاو نر می تواند مردم را به گاو نر بفروشد؟"). اما از آنجایی که با گذشت زمان ملکه حاکم و اشراف اطراف نویسنده کمتر و کمتر با ایده آل ایجاد شده توسط سوماروکف مطابقت داشت، کار او جهت گیری طنز آمیز و اتهام آمیز تری به خود گرفت. او که عمدتاً در دیدگاه‌های فلسفی و زیبایی‌شناختی خود عقل‌گرا بود، با حس‌گرایی بیگانه نبود. سوماروکف با بیان قاطعانه که "ذهن همیشه از رویاها متنفر است" در عین حال می تواند بگوید:

او بیهوده کار می کند،

کسی که با ذهنش فقط ذهن را آلوده می کند:

هنوز شاعر نشده

کسی که فقط یک فکر را به تصویر می کشد،

داشتن خون سرد؛

اما شاعر است که دل را آلوده می کند

و احساس به تصویر می کشد

داشتن خون گرم" ( "فقدان تصویر").

الکساندر پتروویچ مانند اکثر شاعران قرن هجدهم خود را آغاز کرد راه خلاقانهبا متن های عاشقانه. اشعار عاشقانه (ترانه ها، سرودها، بت ها، مرثیه ها) که او در تمام دوران ادبی خود نوشت هنوز کاملاً متعارف بود، اما در بهترین آنها شاعر توانست تجربیات عاطفی صمیمانه و بی واسطه بودن احساسات را بیان کند.

«ای موجودات ترکیب بدون تصویر آمیخته است»,

"بیهوده پنهان می کنم دلهای غمگین درنده",

"اینقدر گریه نکن عزیزم"و دیگران.

در برخی از ترانه های خود از عناصر شعر عامیانه استفاده کرد

"دختران در بیشه قدم می زدند",

"اوه، تو قوی، قوی بندرگراد",

"هرجا راه میروم هرجا قدم میزنم"و دیگران.

آثار عاشقانه نویسنده محبوبیت زیادی در بین جامعه سکولار به دست آورد و باعث تقلید بسیاری شد و همچنین به محیط دموکراتیک (در کتاب های ترانه دست نویس) نفوذ کرد. از نظر بند متنوع ، غنی از ریتم ، از نظر فرم ساده ، آهنگ های او با اشعار عاشقانه قبلی متفاوت بود و نقش مثبتی در توسعه شعر روسی داشت. سوماروکوف به عنوان یک نمایشنامه نویس و در درجه اول به عنوان نویسنده تراژدی بیشترین شهرت را در میان معاصران خود به دست آورد. او نه تراژدی نوشت:

"خورف" (1747)،

"هملت" (1748)

"سیناو و تروور" (1750),

"آریستونا" (1750)

سمیرا (1751)،

"دمیزا" (1758 که بعداً به "یاروپولک و دمیزا" تغییر یافت)

"ویشسلاو" (1768)،

"دیمیتری مدعی" (1771),

"مستیسلاو" (1774).

تراژدی های سوماروکف در ادامه دارد قوانین سختگیرانهشعرهای کلاسیک، که برای ادبیات روسی توسط او در "مقاله" در شعر صورت بندی شد (در بروشور "دو رساله". اولی در مورد زبان روسی و دومی در مورد شعر، سنت پترزبورگ، 1748).

در تراژدی های نویسنده، وحدت عمل، مکان و زمان رعایت می شود. به شدت تقسیم شخصیت ها را به مثبت و منفی انجام داد. شخصیت ها ثابت هستند و هر یک از آنها حامل هر "شور" بودند. ترکیب باریک پنج پرده و تعداد کم بازیگرانبه توسعه طرح از لحاظ اقتصادی و در جهت افشای ایده اصلی کمک کرد. اشتیاق نویسنده برای انتقال افکارش به بیننده با زبانی نسبتاً ساده و واضح انجام شد. بیت «اسکندری» (ایامبیک شش فوتی با قافیه های زوجی) که همه تراژدی ها با آن نوشته شده است، گاهی صدایی قصیده به دست می آورد.

در تراژدی ها، افراد از محیط اشرافی حذف می شدند. پلان های بیشتر آنها را نمایشنامه نویس از آنها گرفته است تاریخ ملی. اگرچه تاریخ‌گرایی تراژدی‌های نویسنده بسیار مشروط بود و عمدتاً به استفاده از نام‌های تاریخی محدود می‌شد، اما موضوع تاریخی و ملی آن بود. انگکلاسیک گرایی روسی: تراژدی کلاسیک اروپای غربی عمدتاً بر اساس مواد ساخته شده است تاریخ باستان. درگیری اصلی در تراژدی های سوماروکف A.P. معمولاً شامل مبارزه «عقل» با «شور»، وظیفه عمومی با احساسات شخصی، و اصل اجتماعی در این مبارزه پیروز می شد. چنین تضاد و حل و فصل آن برای القای احساسات مدنی در بیننده نجیب، القای این ایده که منافع دولتی باید بالاتر از هر چیز دیگری باشد، در نظر گرفته شده است. علاوه بر این، طنین عمومی تراژدی های سوماروکف با این واقعیت تشدید شد که آنها هر چه بیشتر جهت گیری سیاسی پیدا کردند، خودکامگان ظالم بیش از پیش در آنها آشکار شدند ("آیا این یک نجیب زاده است یا یک رهبر، پیروز، تزار || موجودی تحقیرآمیز بدون فضیلت»)، و در «دیمیتریوس مدعی» نمایشنامه نویس خواستار سرنگونی تزار ظالم از تاج و تخت شد: او «مسکو، روسیه، دشمن و شکنجه گر رعایا است». در عین حال ، مشخص است که "مردم" که برای اولین بار در اینجا در صحنه روسیه ظاهر شدند ، مجبور شدند حاکم شرور را سرنگون کنند. نویسنده با انتقال عمل تراژدی به گذشته نسبتاً نزدیک دولت روسیه، «دیمیتریوس تظاهرکننده» را با سؤالات داغ مدرنیته خود پر کرد - در مورد شخصیت. قدرت سیاسیدر کشور. البته، سوماروکف نمی توانست آشکارا سلطنت کاترین دوم را مستبد اعلام کند، اما با بسیاری از نکات موضعی و نسبتاً شفاف، او کاملاً به طور قطع نگرش منفی خود را نسبت به رژیم کاترین ابراز کرد. با این حال، جهت گیری ظالمانه آشکار این تراژدی را نباید به عنوان محکومیت S. از اصل سلطنتی حکومت تلقی کرد: حتی در رقت انگیزترین قسمت های دمتریوس تظاهر کننده، صحبت از جایگزینی پادشاه ظالم با یک "فضیلت مند" بود. پادشاه اما تأثیر عینی تراژدی می تواند بسیار گسترده تر از هدف ذهنی و طبقاتی محدود نمایشنامه نویس باشد. بنابراین، در تفسیری که از ترجمه آن به آن شده است، چیز شگفت انگیزی وجود ندارد فرانسوی، منتشر شده در پاریس در سال 1800 ("طرح آن، تقریباً انقلابی، بدیهی است که در تضاد مستقیم با آداب و رسوم و نظام سیاسی این کشور است ..."). "دیمیتری مدعی"آغاز تراژدی سیاسی روسیه بود.

شایستگی های سوماروکف، هنرمند تراژیک، باید شامل ایجاد یک گالری کامل از انواع مختلف و جذاب توسط او باشد. تصاویر زنانه. لطیف و حلیم، شجاع و با اراده، آنها با اصول اخلاقی عالی متمایز بودند.

علاوه بر تراژدی ها، الکساندر پتروویچ در زمان متفاوت 12 کمدی نوشته شد، درام زاهد (1757)، اپرا سفالوس و پروکریس(1755) و "آلسست" (1758).

کمدی‌های او نسبت به تراژدی‌ها موفقیت کمتری داشتند، زیرا جنبه‌های کمتر مهمی را لمس می‌کردند. زندگی عمومیو به عنوان مکمل بخش اصلی اجرا خدمت کرد. هنوز در حال روسی شدن است نمایشنامه ملیکمدی های او جایگاه خاصی را به خود اختصاص داده است. به گفته سوماروکوف، کمدی، مانند تراژدی، اهداف آموزشی را دنبال می کند، کاستی های فردی و اجتماعی را به طعنه به سخره می گیرد. شخصیت های او اغلب چهره هایی بودند که از آنها گرفته شده بود محیط("اصل"). از این رو شخصیت جزوه اکثر کمدی های سوماروکف است:

ترزوتینیوس،

"دادگاه"

"دعوای زن و شوهر"

"نگهبان"

"لیخویمتس" و دیگران. خود این نمایشنامه‌نویس به ارتباط کمدی‌هایش با واقعیت زنده اشاره می‌کند: «ساختن کمدی‌های عروضی برای من بسیار آسان است... دیدن حماقت‌ها و هذیان‌ها هر روز در نادان‌ها». در کار کمدی سوماروکف، اشراف نادان، دندی ها و دندی های گالومانتیک، رشوه گیرندگان-مقامات، خسیس ها، دعواها، دعواها - "لاتین ها" مورد تمسخر قرار می گرفتند. این قبلاً دنیای یک فرد عادی و معمولی بود که به شدت با دنیای قهرمانان تراژدی متفاوت بود.

از جمله بهترین دستاوردها در میراث خلاق سوماروکوف A.P. افسانه های او («مثل ها») نیز باید نسبت داده شود. او 378 افسانه خلق کرد که بیشتر آنها در طول زندگی او منتشر شد (2 قسمت از "مثل ها" در سال 1762 منتشر شد ، قسمت 3 - در سال 1769). افسانه های سوماروکوف پر از محتوای طنز موضوعی، نوشته شده با زبانی ساده (با گنجاندن کلمات "کم")، زبان زنده، نزدیک به محاوره، تحسین بسیار زیادی را از سوی معاصرانش به دست آورد: «مثل های او به عنوان گنجینه پارناسوس روسی مورد احترام است. و در این نوع شعر او بسیار از فدروس و دو لا فونتن ، باشکوه ترین در این نوع پیشی می گیرد "(N. I. Novikov). تمثیل های سوماروکف مسیر کریلوف افسانه نویس را بسیار تسهیل کرد.

از دیگر آثار او باید به طنز اشاره کرد. "درباره اشراف"و "کر به نور منحرف".

«کر به نور منحرف» شاید خشن ترین اثر طنز سوماروکف باشد. در آن، نویسنده بسیاری از جنبه های واقعیت اجتماعی را محکوم کرد.

نویسنده، مربی، شاعر و طنزپرداز، که در تمام زندگی خود با شر اجتماعی و بی عدالتی انسانی مبارزه کرد، از احترام شایسته ای از سوی N. I. Novikov و A. N. Radishchev، سوماروکف در تاریخ روسیه برخوردار بود. ادبیات هجدهمکه در. جایگاه برجسته ای را اشغال می کند. بعدها، بسیاری از نویسندگان روسی استعداد ادبی نویسنده را انکار کردند، اما با این حال وی.

زندگی شخصی نویسنده ناموفق بود. با همسر اولش، یوهانا کریستیانوونا (کادر-جونگفر در آن زمان هنوز دوشس بزرگ Ekaterina Alekseevna)، او طلاق گرفت، ازدواج بعدی با دختر رعیت ورا پروخوروونا منجر به رسوایی و شکست نهایی با اقوام نجیب شد. اندکی قبل از مرگش، نویسنده بار سوم و همچنین با دختر رعیت اکاترینا گاوریلوونا ازدواج کرد.

الکساندر پتروویچ آخرین سالهای زندگی خود را در فقر گذراند، خانه و تمام دارایی او برای پرداخت بدهی فروخته شد.

درگذشت - مسکو.

Wilmanstrand (اکنون Lappeenranta) - 1 اکتبر، مسکو) - یکی از بزرگترین نمایندگان ادبیات روسیه در قرن 18، خالق رپرتوار اولین تئاتر روسی. پدرشوهر Ya. B. Knyazhnin ، عمو P. I. Sumarokov.

زندگینامه

الکساندر سوماروکوف از یک خانواده نجیب ستونی از سوماروکوف ها می آمد، در فنلاند در نزدیکی ویلمانسترند در خانواده پرچمدار پیتر سوماروکوف به دنیا آمد. در ابتدا، آموزش در خانه انجام می شد.

شهرت او را در سال 1747 منتشر کرد و در دادگاه اولین تراژدی خود "Khorev" بازی کرد. نمایشنامه های او توسط گروه F. G. Volkov به سفارش یاروسلاول در دادگاه پخش شد. هنگامی که یک تئاتر دائمی در سال 1756 تأسیس شد، سوماروکف به عنوان مدیر این تئاتر منصوب شد و برای مدت طولانی او "تامین کننده" اصلی رپرتوار باقی ماند که به حق او را "پدر تئاتر روسیه" می نامند. پس از چورف هشت تراژدی، دوازده کمدی و سه لیبرتو اپرا ساخته شد.

به موازات آن، سوماروکف، که بسیار سریع کار می کرد، در زمینه های دیگر ادبیات پیشرفت کرد. در 1755-1758 او یکی از همکاران فعال در مجله دانشگاهی Monthly Works بود، در سال 1759 او مجله طنز و اخلاقی خود را به نام The Hardworking Bee (اولین مجله خصوصی در روسیه) منتشر کرد. در سال های 1762-1769، مجموعه هایی از افسانه های او منتشر شد، از 1769 تا 1774 - تعدادی از مجموعه های اشعار او.

علیرغم نزدیکی به دربار، حمایت اشراف، ستایش تحسین کنندگان، سوماروکف با توجه به شایستگی خود احساس قدردانی نمی کرد و دائماً از عدم توجه، سانسور و ناآگاهی مردم شکایت می کرد. در سال 1761 کنترل تئاتر را از دست داد. بعداً در سال 1769 به مسکو نقل مکان کرد. در اینجا که توسط حامیانش رها شده و ویران شده بود، در 1 (12) اکتبر 1777 درگذشت. او در گورستان دونسکوی در مسکو به خاک سپرده شد.

ایجاد

خلاقیت سوماروکف در چارچوب کلاسیک گرایی رشد کرد، به شکلی که در فرانسه هفدهم - اوایل - پذیرفت. قرن 18

فعالیت ادبی سوماروکف با تنوع بیرونی آن متمایز است. او همه ژانرها را امتحان کرد: قصیده ها (محرمانه، معنوی، فلسفی، آناکرونتیک)، رساله ها (پیام ها)، طنزها، مرثیه ها، ترانه ها، اپیگرام ها، مادریگال ها، کتیبه ها. او در فن شعری خود از تمام مترهایی که در آن زمان وجود داشت استفاده کرد، در زمینه قافیه آزمایش هایی انجام داد و ساختارهای مختلف استروفیکی را به کار برد.

با این حال، کلاسیک گرایی سوماروکف، برای مثال، با کلاسیک گرایی لومونوسوف معاصر قدیمی اش متفاوت است. سوماروکف شعر کلاسیک را "کاهش" می دهد. "کاهش" در آرزوی مضامین کمتر "بالا"، در معرفی انگیزه های نظم شخصی و صمیمی به شعر، در ترجیح ژانرهای "متوسط" و "کم" بر ژانرهای "بالا" بیان می شود. سوماروکف تعداد زیادی آثار غنایی در ژانر آهنگ های عاشقانه، آثار بسیاری از ژانرهای طنز - افسانه ها، کمدی ها، طنزها، اپیگرام ها ایجاد می کند.

سوماروکف یک وظیفه آموزشی برای طنز تعیین می کند - "تصحیح خلق و خوی با تمسخر، خنده کردن او و استفاده از منشور مستقیم او": سوماروکف غرور طبقاتی خالی را به سخره می گیرد ("نه در عنوان، در عمل باید یک نجیب بود")، هشدار می دهد. سوء استفاده از قدرت مالک زمین (به ویژه به " گروه کر به دنیای منحرف " مراجعه کنید، جایی که "دیتموس" می گوید که "آنها در خارج از کشور با مردم معامله نمی کنند، روستاها را روی نقشه قرار نمی دهند، پوست آنها را از بین نمی برند. دهقانان»).

سوماروکف یکی از مبتکران تقلید مسخره‌آمیز روسی است، چرخه‌ای از «قصیده‌های شگفت‌انگیز» که سبک اودی «دیوانه‌وار» لومونوسوف را به سخره می‌گیرد. او 9 تراژدی و 12 کمدی و همچنین حدود 400 افسانه خلق کرد.

یک خانواده

او سه بار ازدواج کرد و چهار فرزند داشت.

1. همسر از سال 1746 یوهانا کریستینا بالک(1723-1769)، اتاق نشین ملکه کاترین دوم.
   • اکاترینا الکساندرونا (1746-1797)، یکی از اولین نویسندگان روسی. او اشعار خود را در مجله «زنبور زحمتکش» چاپ پدرش منتشر کرد. در حدود سال 1768 با شاعر و نمایشنامه نویس Ya. B. Knyazhnin ازدواج کرد. پسران آنها الکساندر و بوریس کنیاژنین.
   • پراسکویا الکساندرونا (1754-1800)، از سال 1779 با کنت آنتون پتروویچ گولووین (1742-1802) ازدواج کرد.
2. همسر از سال 1770 ورا پروخوروونا NN(1743-1777)، رعیت دهقان.
   • پاول الکساندرویچ (1771-؟)
   • ناتالیا الکساندرونا
3. همسر از سال 1777 اکاترینا پروکوفیونا(1750-؟)، رعیت دهقان.

سوماروکوف در مورد مرگ میخائیل لومونوسوف چنین اظهار نظر کرد:

نظری در مورد مقاله "سوماروکوف، الکساندر پتروویچ" بنویسید

یادداشت

در روزهای اول اکتبر، آتش بس دیگری با نامه ای از ناپلئون و پیشنهاد صلح به کوتوزوف رسید که به طرز فریبنده ای از مسکو نشان داده شده بود، در حالی که ناپلئون در جاده قدیمی کالوگا خیلی جلوتر از کوتوزوف نبود. کوتوزوف به این نامه مانند نامه اولی که از لوریستون ارسال شد پاسخ داد: او گفت که نمی توان صحبت از صلح کرد.
اندکی پس از آن از یگان پارتیزانیدوروخوف که به سمت چپ تاروتین می رفت، گزارشی دریافت کرد که نیروهایی در فومینسکی ظاهر شده اند، این نیروها از لشکر بروزر تشکیل شده اند و این لشکر که از سایر سربازان جدا شده است، می تواند به راحتی نابود شود. سربازان و افسران دوباره خواستار فعالیت شدند. ژنرال های ستاد، که از خاطره سهولت پیروزی در تاروتین هیجان زده شده بودند، بر اجرای پیشنهاد دوروخوف توسط کوتوزوف اصرار داشتند. کوتوزوف هیچ حمله ای را ضروری نمی دانست. میانگین به دست آمد، چیزی که قرار بود انجام شود. یک گروه کوچک به فومینسکی فرستاده شد که قرار بود به بروسیه حمله کند.
به طور عجیبی، این انتصاب - سخت ترین و مهم ترین، همانطور که بعدا معلوم شد - توسط دختوروف دریافت شد. همان دختوروف کوچک و متواضع که هیچ کس او را به ما توصیف نکرد که نقشه‌های جنگی می‌کشد، جلوی فوج‌ها پرواز می‌کرد، صلیب‌ها را به باطری‌ها پرتاب می‌کرد و غیره، که او را بلاتکلیف و غیرقابل نفوذ می‌پنداشتند، اما همان دختوروف که در تمام دوران جنگ‌های روسیه با فرانسوی‌ها، از آسترلیتز و تا سال سیزدهم، هر جا که فقط شرایط سخت باشد، فرماندهان را می‌یابیم. در آسترلیتز، او آخرین نفر در سد آگوستا باقی می‌ماند، هنگ‌ها را جمع‌آوری می‌کند، وقتی همه چیز در حال اجراست و می‌میرد و حتی یک ژنرال در گارد عقب نیست، آنچه ممکن است را نجات می‌دهد. او که تب دارد با بیست هزار نفر به اسمولنسک می رود تا از شهر در برابر کل ارتش ناپلئونی دفاع کند. در اسمولنسک، او به سختی در دروازه‌های مولخوف چرت زده بود، در حالی که تب شدیدی داشت، او در اثر گلوله توپ در سراسر اسمولنسک از خواب بیدار شد و اسمولنسک تمام روز را تحمل کرد. در روز بورودینو که باگرایون کشته شد و نیروهای جناح چپ ما به نسبت 9 به 1 کشته شدند و کل نیروی توپخانه فرانسوی به آنجا اعزام شد، هیچ کس دیگری اعزام نشد، یعنی دختوروف غیرقابل تصمیم و نفوذ ناپذیر. و کوتوزوف عجله داشت که اشتباه خود را تصحیح کند که دیگری را به آنجا فرستاد. و دختوروف کوچک و آرام به آنجا می رود و بورودینو بهترین شکوه ارتش روسیه است. و بسیاری از قهرمانان در نظم و نثر برای ما توصیف شده است ، اما تقریباً یک کلمه در مورد دختوروف نیست.
دوباره دختوروف به آنجا به فومینسکی و از آنجا به مالی یاروسلاوتس فرستاده می‌شود، به مکانی که آخرین نبرد با فرانسوی‌ها در آن رخ داد، و به مکانی که بدیهی است که مرگ فرانسوی‌ها از آنجا آغاز شده است، و دوباره بسیاری از نوابغ و قهرمانان. در این دوره از مبارزات انتخاباتی برای ما توضیح دهید، اما یک کلمه در مورد دختوروف، یا بسیار کم، یا مشکوک نیست. این سکوت در مورد دختوروف به وضوح شایستگی های او را ثابت می کند.
طبیعتاً برای فردی که حرکت دستگاه را درک نمی کند، با مشاهده کارکرد آن، به نظر می رسد که مهمترین قسمت این دستگاه همان تراشه ای است که به طور تصادفی در آن افتاده و با ایجاد اختلال در حرکت آن، در حال لرزش است. آی تی. کسی که ساختار ماشین را نمی‌داند نمی‌تواند بفهمد که نه این تراشه خراب و مزاحم، بلکه آن دنده انتقال کوچک که به‌طور نامفهومی می‌چرخد، یکی از ضروری‌ترین بخش‌های دستگاه است.
در 10 اکتبر، درست در روزی که دختوروف نیمه راه را به سمت فومینسکی طی کرد و در روستای آریستوو توقف کرد و برای اجرای دقیق دستور داده شده آماده شد، کل ارتش فرانسه در حرکت تشنجی خود به موقعیت مورات رسید، همانطور که به نظر می رسید. به منظور انجام نبرد، ناگهان، بدون دلیل، به سمت چپ به سمت جاده جدید کالوگا چرخید و شروع به ورود به فومینسکی کرد، که قبلاً فقط بروسیه در آن ایستاده بود. دختوروف تحت فرماندهی آن زمان علاوه بر دوروخوف دو گروه کوچک فیگنر و سسلاوین داشت.
در غروب 11 اکتبر، سسلاوین با یک نگهبان فرانسوی اسیر شده به آریستووو نزد مقامات رسید. زندانی گفت که نیروهایی که اکنون وارد فومینسکی شده بودند پیشتاز کل ارتش بزرگ بودند ، که ناپلئون دقیقاً آنجا بود ، که کل ارتش قبلاً برای روز پنجم مسکو را ترک کرده بود. همان روز عصر، مردی از حیاط که از بوروفسک آمده بود، گفت که چگونه ورود ارتش عظیمی به شهر را دیده است. قزاق های گروه دورخوف گزارش دادند که نگهبانان فرانسوی را دیدند که در امتداد جاده بوروفسک قدم می زدند. از همه این اخبار، مشخص شد که در جایی که آنها فکر می کردند یک لشکر پیدا کنند، اکنون کل ارتش فرانسه وجود دارد که از مسکو در جهت غیرمنتظره - در امتداد جاده قدیمی کالوگا - حرکت می کند. دختوروف نمی خواست کاری انجام دهد، زیرا اکنون برای او مشخص نبود که وظیفه او چیست. به او دستور داده شد که به فومینسکی حمله کند. اما قبلاً در فومینسکی فقط بروسیه بود، اکنون کل ارتش فرانسه وجود دارد. یرمولوف می‌خواست هر طور که می‌خواهد انجام دهد، اما دختوروف اصرار داشت که باید دستوری از اعلیحضرت داشته باشد. قرار شد گزارشی به ستاد ارسال شود.
برای این کار یک افسر باهوش به نام بولخویتینوف انتخاب شد که علاوه بر گزارش مکتوب، قرار بود تمام ماجرا را با کلمات بیان کند. در ساعت دوازده صبح، بولخوویتینوف، با دریافت یک پاکت نامه و یک دستور شفاهی، با همراهی یک قزاق با اسب های یدکی در تاخت. مقر اصلی.

شب تاریک، گرم و پاییزی بود. چهارمین روز است که باران می بارد. بولخوویتینوف که دو بار اسب را عوض کرده بود و سی مایل در امتداد جاده ای گل آلود و چسبناک در عرض یک ساعت و نیم تاخت، ساعت دو بامداد در لتاشفکا بود. با بالا رفتن از کلبه که روی حصار آن علامتی بود: "ستاد کل" و اسب را ترک کرد و وارد گذرگاه تاریک شد.
- ژنرال کشیک به زودی! خیلی مهم! به کسی که در تاریکی گذرگاه بلند می شد و خفه می شد گفت.
صدای منظمی زمزمه کرد: از غروب خیلی حالشان بد بود، شب سوم نخوابیدند. «اول کاپیتان را بیدار کن.
بولخویتینوف با ورود به در باز که احساس می کرد، گفت: «خیلی مهم، از طرف ژنرال دختوروف. دستور دهنده جلوتر از او رفت و شروع به بیدار کردن کسی کرد:
«عزت، شرف تو پیک است.
- ببخشید چی؟ از چه کسی صدای خواب آلودی گفت
- از دختوروف و از الکسی پتروویچ. ناپلئون در فومینسکی است.» بولخویتینوف گفت که در تاریکی کسی را نمی بیند که از او می پرسد، بلکه از صدای او می بیند، با این فرض که کوونونیتسین نیست.
مرد بیدار خمیازه کشید و دراز کشید.
او در حالی که چیزی احساس می کرد گفت: "نمی خواهم او را بیدار کنم." - مریض! شاید اینطور باشد، شایعات.
بولخویتینوف گفت: «این گزارش است، دستور داده شد که فوراً آن را به ژنرال وظیفه تحویل دهند.
- صبر کن، آتش را روشن می کنم. لعنتی همیشه قرار است آن را کجا بگذاری؟ مرد کشدار گفت: رو به بتمن است. این شچربینین، آجودان کونوونیتسین بود. او افزود: "من آن را پیدا کردم، آن را پیدا کردم."
منظم آتش را خاموش کرد، شچربینین شمعدان را احساس کرد.
او با انزجار گفت: "اوه، بدجنس ها."
با نور جرقه ها، بولخوویتینوف چهره جوان شچربینین را با یک شمع و در گوشه جلویی مردی که هنوز در خواب بود دید. کونوونیتسین بود.
هنگامی که در ابتدا پیه گوگردی با شعله آبی و سپس قرمز روشن شد، شچربینین شمعی پیه ای روشن کرد که پروس ها از شمعدان آن بیرون می آمدند و پیام آور را بررسی می کردند. بولخویتینف در گل پوشیده شده بود و در حالی که با آستین خود را پاک می کرد، صورتش را آغشته کرد.
- چه کسی تحویل می دهد؟ شچربینین گفت و پاکت را گرفت.
بولخوویتینوف گفت: «خبر درست است. - و زندانیان، و قزاق ها و پیشاهنگان - همه به اتفاق آرا یک چیز را نشان می دهند.
شچربینین در حالی که از جایش بلند شد و با یک کت پوشیده شده بود، گفت: "کاری نیست، ما باید بیدار شویم." - پیتر پتروویچ! او گفت. کونوونیتسین حرکت نکرد. - مرکز فرماندهی! او با لبخند گفت که می دانست این کلمات احتمالاً او را بیدار می کند. و در واقع، سر در کلاه شبانه به یکباره بلند شد. روی صورت زیبا و سخت کونوونیتسین، با گونه‌های تب‌آلود، برای لحظه‌ای هنوز تعبیری از رویاها به دور از حالت واقعی خواب باقی مانده بود، اما ناگهان به خود لرزید: چهره‌اش حالت عادی و آرام و محکم خود را به خود گرفت.
-خب چیه؟ از چه کسی؟ او به آرامی اما بلافاصله، در حالی که در نور چشمک می زند، پرسید. کونوونیتسین با گوش دادن به گزارش افسر، آن را چاپ کرد و خواند. به محض خواندن، پاهایش را در جوراب های پشمی روی زمین خاکی گذاشت و شروع به پوشیدن کفش کرد. سپس کلاه خود را برداشت و در حالی که شقیقه های خود را شانه می کرد، کلاه خود را بر سر گذاشت.

الکساندر پتروویچ سوماروکف (1718 - 1777). فرزند یک ژنرال و یک اشراف زاده. در سن 14 سالگی وارد سپاه کادت نجیب زاده شد که در سال 1732 توسط دولت آنا یوآنونا افتتاح شد. هنر، از جمله ادبیات، جایگاه قابل توجهی را در ساختمان اشغال کرد. سوماروکف اولین کسی است که به طور حرفه ای تجارت ادبی را آغاز کرد.

زندگی سوماروکف بسیار غم انگیز بود. او مردی عصبی بود که به شدت به وحشی گری اخلاقی اطراف واکنش نشان می داد. ایده های خارق العاده ای در مورد خدمت به میهن، شرافت، فرهنگ و فضیلت داشت. او خالق نوع جدیدی از درام، اولین کارگردان، کارگردان تئاتر بود.

اولین اشعار سوماروکف قصیده های سال 1739 در بروشوری است با عنوان: "به اعلیحضرت امپراتوری، بخشنده ترین امپراطور آنا ایوانوونا، خودکامه قصیده های تبریک سراسر روسیه در اولین روز سال نو 1740 از سپاه کادت، سروده شده توسط اسکندر. سوماروکف

او تحت تأثیر کارهای تردیاکوفسکی و سپس لومونوسف قرار گرفت که با او دوستانه بود. در اواخر دهه 40 - اوایل. 50x - اختلاف با لومونوسوف.

سوماروکف معتقد بود که فعالیت شعری او خدمتی به جامعه و نوعی مشارکت در آن است زندگی سیاسیکشورها. توسط دیدگاه های سیاسیاو یک مالک زمین است. فکر رعیتلازم بود، معتقد بود که دولت بر دو طبقه استوار است - دهقانان و اشراف. با این وجود، نجیب به نظر او حق ندارد دهقانان را دارایی خود بداند، با آنها مانند برده رفتار کند. او باید قاضی و رئیس رعیت خود باشد و حق دریافت غذا از آنها را داشته باشد. سوماروکف معتقد بود که تزار باید از قوانین شرافت مندرج در قوانین ایالتی پیروی کند.

در ژانویه 1759، سوماروکف شروع به انتشار مجله خود با نام The Hardworking Bee کرد. ماهنامه منتشر می شود و در فرهنگستان علوم منتشر می شود. عمدتا توسط یک نفر منتشر شده است. از نظر دولت، چنین مجموعه ای از افکار عمومی نجیب مستقل نامطلوب بود و مجله باید تعطیل می شد.

به عنوان یکی از دوستان نیکیتا پانین، پس از کودتا، که در نتیجه آن کاترین دوم به قدرت رسید، سوماروکوف به کاخ نزدیک بود، به عنوان نویسنده مورد حمایت قرار گرفت. با این حال، در پایان دهه 60، او به رسوایی افتاد، زیرا. کاترین شروع به سرکوب انواع آزاداندیشی کرد. سوماروکف به تدریج برای خود دشمنانی پیدا کرد. در زندگی سوماروکف و عشق ناراضی بود. او عاشق یک دختر ساده شد - رعیتش، با او ازدواج کرد. بستگان همسر اول سوماروکف روندی را علیه او آغاز کردند و خواستار سلب حقوق فرزندانش از ازدواج دوم او شدند. اگرچه پرونده به نفع سوماروکوف به پایان رسید، اما به سلامت او آسیب وارد کرد، او شروع به نوشیدن کرد. او چنان فقیر شد که وقتی مرد، حتی برای مراسم تدفین هم پولی وجود نداشت. تابوت نویسنده توسط بازیگران تئاتر مسکو در آغوش خود به گورستان منتقل شد. علاوه بر آنها دو نفر هم برای بدرقه او آمدند.

سوماروکف به عنوان یک شاعر و نظریه پرداز، ساخت سبک کلاسیک را در روسیه به پایان رساند. اساس شاعرانگی انضمامی سوماروکف، اقتضای سادگی، طبیعی بودن و وضوح زبان شاعرانه است. شعر باید از چیزهای خارق العاده و مبهم احساسی دوری کند. او سادگی را در نظم و نثر تبلیغ می کند.

سوماروکف با لومونوسوف بسیار بحث می کند، با دستور زبان و کاربرد کلمات او مخالف است. گاهی مستقیماً به تحلیل آثار لومونوسوف اشاره می کند. سوماروکف تغییر معنای یک کلمه را نقض صحت ماهیت دستوری دانست.

سوماروکف در سال 1747 اولین تراژدی خود را به نام خورف منتشر کرد. سال آینده- هملت "خورف" در سال 49 در سپاه کادت قرار گرفت. چیزی شبیه یک گروه کادت ایجاد شد که در دادگاه بازی می کرد. سوماروکف روح او بود. بعدها او مدیر تئاتری بود که توسط F. Volkov ترتیب داده شده بود. (به بلیط در مورد این تراژدی مراجعه کنید)

سوماروکف تراژدی و کمدی نوشت. او یک کمدین درخشان بود، اما به زودی توسط Fonvizin، Knyazhnin، Kapnist از او پیشی گرفت. به عنوان نویسنده تراژدی ها از او پیشی نگرفت. در مجموع، سوماروکف 12 کمدی نوشت: ترسوتینیوس، نزاع خالی و هیولاها، نوشته شده در سال 1750. سپس پس از 14 سال - "جهیزیه با فریب"، "نگهبان"، "لیخیمتس"، "سه برادر مشترک"، "سمی"، "نرگس". سپس سه کمدی در سال 1772 - "زغاله به خیال"، "همدم دختر مادر"، "چمباتمه زدن". کمدی های سوماروکف ارتباط چندانی با سنت های کلاسیک گرایی فرانسوی ندارند. تمام کمدی های او به نثر نوشته شده است، هیچ کدام حجم کامل و تنظیم درست ترکیب تراژدی کلاسیک غرب در پنج پرده را ندارند. هشت کمدی یک اکشن دارند، چهار کمدی سه. اینها قطعات کوچکی هستند، تقریباً میانی. سوماروکف بسیار مشروط در برابر سه وحدت مقاومت می کند. وحدت عمل وجود ندارد. در کمدی های اول، بقایایی از طرح در قالب یک زوج عاشق وجود دارد که در پایان با هم ازدواج می کنند. ترکیب شخصیت های کمیک در آنها با ترکیب ماسک های ثابت کمدی فولکلور ایتالیایی تعیین می شود. آنها با زبان سوماروکف - سرزنده، تند، بی‌آرامش، جان می‌بخشند.

شش کمدی 1764-1768 تفاوت های چشمگیری با سه کمدی اول داشتند. سوماروکف به سراغ نوع کمدی شخصیت ها می رود. در هر نمایشنامه، یک تصویر در مرکز توجه است و هر چیز دیگری برای سایه انداختن آن یا خلق داستانی داستانی از طرح مورد نیاز است. شاهکار بی‌تردید تمام آثار کمدی سوماروکف کمدی فاخته توسط تخیل اوست. (در واقع، من فکر نمی کنم نیازی به جزئیات زیادی در مورد کمدی وجود داشته باشد، زیرا آنها عمدتاً تراژدی را پشت سر گذاشتند، بنابراین فکر می کنم این کافی است.)

کار شاعرانه سوماروکف از نظر تنوع، غنای ژانرها و فرم ها قابل توجه است. سوماروکف که خود را خالق ادبیات روسی می‌دانست، کوشید تا معاصران خود را نشان دهد و نمونه‌هایی از انواع ادبیات را به آیندگان بسپارد. او بسیار زیاد و ظاهراً سریع نوشت. سوماروکف ترانه‌ها، مرثیه‌ها، سرودها، بت‌ها، تمثیل‌ها (افسانه‌ها)، طنزها، رساله‌ها، غزل‌ها، مصراع‌ها، اپیگرام‌ها، مادریگال‌ها، قصیده‌های بزرگ، فلسفی و غیره را نوشت. او همچنین زبور را ترجمه کرد.

در مجموع، سوماروکف 374 تمثیل نوشت. او بود که ژانر افسانه را برای ادبیات روسیه کشف کرد. او از لافونتن بسیار وام گرفت. تمثیل های سوماروکف اغلب موضوعی هستند و هدفشان تمسخر نابسامانی های خاص زندگی اجتماعی روسیه در زمان خود است. گاهی حجم آنها بسیار کم بود. مهمترین موضوع افسانه ها اشراف روسی است. زبان افسانه ها پر جنب و جوش، روشن، پر از گفته ها، چرخش های محاوره ای است. در اواسط قرن 18، جهت اصلی در توسعه افسانه تعیین شد. مدل اول: افسانه به سبک وسط، در بیت اسکندریه نوشته شده است. یک داستان اخلاقی مدل دوم (مدل سوماروکف): یک آیه چند لایه، عناصر سبک پایین - داستان افسانه ای را ارائه می دهد. در آثار طنز سوماروکف می توان تندی، خودپسندی، خلق و خوی رسوا را احساس کرد.

سوماروکف در لیریکا به دنبال ارائه یک تحلیل کلی از یک فرد به طور کلی است. چهره عشق تصویر عشق را در "شکل ناب" خود می دهد. سوماروکف در ترانه ها و مرثیه ها فقط از عشق شاد یا ناخوش صحبت می کند. سایر احساسات و حالات غیرمجاز است. همچنین ویژگی های خصوصیات فردی کسانی را که دوست دارند و دوست داشته می شوند، نخواهیم یافت. در ابیات غنایی هیچ واقعیت، رویدادهای زندگی واقعی وجود ندارد. سوماروکف ترانه هایی را از طرف یک زن و مرد نوشت. متن از فرمول های تکراری تشکیل شده است که فاقد بیان کاراکترهای خاص است. سوماروکف زبان عشق را به عنوان یک احساس بلند خلق کرد. سوماروکف آهنگ های خود را منتشر نکرد. نقوش شبانی در تعدادی از ترانه ها و بت ها ظاهر می شود. مرثیه ها و سرودها به صورت شش فوت ایامبیک نوشته شده اند، آهنگ ها انواع ترکیبات ریتمیک را ارائه می دهند.

1747 "مقاله در مورد زبان"، "نامه در مورد شعر". رساله زبان اصول کلی را برای همسان سازی دوران باستان بیان می کند. رساله شعر نظریه، نویسندگان نمونه و ژانرهای خاص خود را دارد. (اولین خصوصیات عمومی، سپس نمونه های اصلی، سپس ویژگی های ژانرهای فردی.)

تراژدی سوماروکف.

سوماروکف، نویسنده اولین تراژدی های روسی، از تراژدی نویسان فرانسوی قرن 17 و 18 استفاده کرد. تعدادی از ویژگی های بارز دستگاه آنها عبارتند از آیه اسکندریه (ایامبیک شش پا با قیصر در پای سوم)، 5 عمل، عدم وجود درج و انحرافات اضافی، عدم وجود عناصر کمیک، "هجای بلند"، و غیره. سوماروکف به تراژدی های خود منتقل شد. با این حال ، نمی توان گفت که سوماروکف تراژدی را از فرانسوی ها وام گرفته است ، زیرا دائماً در آنجا در حال توسعه بود و با وام گرفتن ، او باید نسخه نهایی را به خاک روسیه منتقل می کرد ، یعنی. نوع ولتر سوماروکف تراژدی خود را بر اساس اصول صرفه جویی در هزینه، سادگی، محدودیت و طبیعی بودن بنا کرد. سادگی طرح دراماتیک نمایشنامه های او اجازه نمی دهد در مورد دسیسه صحبت کنیم، زیرا. هیچ گره ای از رویدادها وجود ندارد، همه کنش ها به یک فراز و نشیب محدود می شوند. وضعیت اولیه در طول کل تراژدی کشیده می شود و در پایان حذف می شود. نقش های سوماروکف نیز معمولاً بی حرکت هستند. این تراژدی تا حد زیادی با افشای موقعیت اصلی در اهمیت آن برای هر جفت قهرمان به طور جداگانه پر شده است. دیالوگ ها، به ویژه شخصیت های مرکزی (عاشقان) رنگ آمیزی غنایی می گیرند. بدون درج روایی مکان مرکزی درام، پرده سوم است که عمدتاً با یک ابزار اضافی مشخص می شود: شخصیت ها از غلاف خود شمشیر یا خنجر می کشند. (چون اوج طرح وجود ندارد). عمل اکثر تراژدی های سوماروکف به آن نسبت داده می شود روسیه باستان; در اینجا سوماروکف رسم ترسیم دوره های دور و کشورهای دور را در تراژدی نقض می کند. بر خلاف تراژدی فرانسوی، سوماروکوف تقریباً هیچ معتمدی ندارد، نقش آنها بسیار کوچک است. او یا به یک منادی تبدیل می شود، یا برعکس، تبدیل به یک قهرمان جداگانه می شود. خروج از سیستم محرمانگی منجر به توسعه و فراوانی مونولوگ ها شد، زیرا یک مونولوگ می تواند یک محرم را جایگزین گفت و گوی دروغین کند. مونولوگ برای آگاه کردن بیننده از افکار، احساسات و نیات شخصیت ها استفاده می شود. میل به کاهش تعداد کلشخصیت ها. بنابراین، سوماروکف یک سیستم ترکیبی بسیار یکپارچه از تراژدی را ایجاد کرد که در آن همه عناصر ادغام شده و مشروط به اصل سادگی و اقتصاد هستند.

سوماروکوف معتقد بود که "این تراژدی به این منظور انجام می شود که ... عشق به فضیلت را در مراقبان و نفرت شدید از رذیلت ها قرار دهد." او می خواست روح مخاطب را اصلاح کند، نه ذهن و نه دستگاه دولتی. از این رو غلبه پایان های خوش است. (به طرز غم انگیزی برای قهرمانان، فقط هورو و سیناو و تروور به پایان می رسند.) وجود یک ویژگی اخلاقی و ارزشی متمایز. پیش از ما یا قهرمانان با فضیلت دانا (سمیرا، دیمیسا، تروور) یا تبهکاران سیاهپوست (دمتریوس تظاهرکننده، کلودیوس در هملت)، شروران می میرند، قهرمانان با فضیلت پیروز از بلایا بیرون می آیند.

تعارض به عنوان تضاد بین زندگی یک فرد و نحوه زندگی او درک می شود. ("دیمیتریوس تظاهر کننده") تعارضی بین احساس و وظیفه نیست. تراژدی مردی که آنطور که باید زندگی نمی کند. برخورد انسان با سرنوشت. در این لحظات مقیاس شخصیت قهرمان آشکار می شود. در تراژدی ها مکان مهم نیست. قهرمانان فاقد ویژگی های شخصیتی هستند. کلاسیک به طور منفی همه چیز را ملموس درک کرد - این به عنوان تحریف طبیعت انسان تلقی شد. تصویر وجودی از زندگی قهرمان تراژیک باید ناراضی باشد. کوپریانوا می نویسد که «قهرمان یک تراژدی کلاسیک نباید خوب باشد و نه بد. او باید ناراضی باشد." تراژدی بینندگان و خوانندگان را بالا می برد (کاتارسیس… بله بلا بله ).

تراژدی سوماروکف یک سنت را به وجود آورد. جانشینان او - خراسکوف، مایکوف، کنیازنین - با این وجود ویژگی های جدیدی را وارد تراژدی کردند.