طیف خلاق الکساندر پتروویچ سوماروکوف بسیار گسترده است. او قصیده ها، طنزها، افسانه ها، سرودها، ترانه ها نوشت، اما اصلی ترین چیزی که او ترکیب ژانر کلاسیک روسی را با آن غنی کرد تراژدی و کمدی است. جهان بینی سوماروکف تحت تأثیر اندیشه های زمان پتر کبیر شکل گرفت. اما بر خلاف لومونوسوف، او بر نقش و وظایف اشراف تمرکز کرد. سوماروکف که یک نجیب زاده موروثی، شاگرد سپاه نجیب بود، در مشروعیت امتیازات نجیب شک نداشت، اما معتقد بود که موقعیت عالی و داشتن رعیت باید با آموزش و خدمات مفید برای جامعه تأیید شود. نجیب زاده نباید کرامت انسانی دهقان را تحقیر کند، او را زیر بار خواسته های غیرقابل تحمل کند. او در طنزها، افسانه ها و کمدی های خود به شدت از جهل و طمع بسیاری از اعضای اشراف انتقاد می کرد.

بهترین فرم ساختار دولتیسوماروکف سلطنت را در نظر گرفت. ولی موقعیت بالاپادشاه او را ملزم می کند که عادل و سخاوتمند باشد تا بتواند احساسات بد را در خود سرکوب کند. شاعر در تراژدی های خود پیامدهای فاجعه بار ناشی از فراموشی وظیفه مدنی خود توسط پادشاهان را به تصویر کشیده است.

توسط خودشان دیدگاه های فلسفیسوماروکف خردگرا بود و به کار خود به عنوان نوعی مکتب فضایل مدنی می نگریست. بنابراین در وهله اول کارکردهای اخلاقی را مطرح می کنند.

این مقاله به بررسی آثار این نویسنده و روزنامه‌نگار برجسته روسی اختصاص دارد. کار دوره.

1. بیوگرافی مختصر و آثار اولیه سوماروکوف

1.1 بیوگرافی مختصر نویسنده

الکساندر پتروویچ سوماروکف در 14 نوامبر 1717 در سن پترزبورگ در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. پدر سوماروکف یکی از افسران و مقامات ارشد نظامی زیر نظر پیتر اول و کاترین دوم بود. سوماروکف در خانه آموزش خوبی دریافت کرد، معلم او معلم وارث تاج و تخت، امپراتور آینده پل دوم بود. در سال 1732 او به یک موسسه آموزشی ویژه برای کودکان فرستاده شد. اشراف بالا- لشکر اعیان زمینی که «آکادمی شوالیه» نام داشت. در زمان تکمیل ساختمان (1740)، دو قصیده سوماروکف چاپ شد که در آن شاعر از ملکه آنا یوآنونا آواز خواند. دانش‌آموزان سپاه نجبای زمین آموزش‌های سطحی دریافت کردند، اما شغل درخشانی برای آنها فراهم شد. سوماروکف نیز از این قاعده مستثنی نبود که به عنوان کمکی به معاون کنت M. Golovkin از سپاه آزاد شد و در سال 1741، پس از به قدرت رسیدن امپراطور الیزابت پترونا، او آجودان مورد علاقه او، کنت A. Razumovsky شد.

در این دوره، سوماروکف خود را شاعر "شور لطیف" نامید: او آهنگ های عاشقانه و شبانی مد روز ("هیچ جا، در یک جنگل کوچک" و غیره، در مجموع حدود 150 نفر) ساخت، که موفقیت بزرگی بود، او همچنین نوشت. شپرد بت ها (در مجموع 7) و کلوگ (مجموع 65). وی.جی بلینسکی در توصیف سخنان سوماروکف نوشت که نویسنده "فکر نمی کرد فریبنده یا ناشایست باشد، بلکه برعکس، او مشغول اخلاق بود." این منتقد خود را بر اساس تقدیم سوماروکوف به مجموعه طنزها استوار کرد که در آن نویسنده نوشت: "در طنزهای من، لطافت و وفاداری اعلام می شود، نه هوس های بدخواهانه، و چنین سخنرانی هایی وجود ندارد که شنیدن آن منفور باشد. "

کار در ژانر اکلوگ به این واقعیت کمک کرد که شاعر شعری سبک و موسیقیایی نزدیک به زبان گفتاری آن زمان ایجاد کرد. متر اصلی که سوماروکف در سرودها، مرثیه‌ها، طنزها، رسائل و تراژدی‌های خود به کار می‌برد، آیامبیک شش فوتی بود که گونه‌ای روسی از آیات اسکندریه است.

در قصیده های نوشته شده در دهه 1740، سوماروکوف توسط مدل های ارائه شده در این ژانر توسط M.V. Lomonosov هدایت شد. این امر مانع از آن نشد که با استاد در مسائل ادبی و نظری بحث کند. لومونوسوف و سوماروکف نماینده دو جریان کلاسیک گرایی روسی بودند. سوماروکف برخلاف لومونوسوف، وظایف اصلی شعر را نه طرح مشکلات ملی، بلکه خدمت به آرمان های اشراف می دانست. به نظر او شعر در وهله اول نباید با شکوه باشد، بلکه باید «دلنشین» باشد. در دهه 1750، سوماروکوف هجو قصیده های لومونوسوف را در ژانری اجرا کرد که خود او آن را «قصیده های پوچ» نامید. این قصیده‌های کمیک تا حدی خودآهنگ بود.

سوماروکف دست خود را در تمام ژانرهای کلاسیک امتحان کرد، قصیده های سافیک، هوراتی، آناکرونتیک و غیره، بند، غزل و غیره نوشت. علاوه بر این، او ژانر تراژدی شاعرانه را برای ادبیات روسیه باز کرد. سوماروکف در نیمه دوم دهه 1740 شروع به نوشتن تراژدی کرد و 9 اثر از این ژانر را خلق کرد: خورف (1747)، سیناو و تروور (1750)، دیمیتری مدعی (1771) و دیگران. کلاسیک گرایی، به طور کامل کمتر تجلی یافته است دیدگاه های سیاسیسوماروکف بنابراین، پایان تراژیکخورووا از این واقعیت سرچشمه می گرفت که شخصیت اصلی، "پادشاه ایده آل" به احساسات خود - سوء ظن و ناباوری - افراط کرد. "ظالم بر تاج و تخت" باعث رنج بسیاری از مردم می شود - چنین است ایده اصلیتراژدی دمتریوس مدعی

ایجاد آثار نمایشیحداقل به این واقعیت کمک کرد که در سال 1756 سوماروکف به عنوان اولین کارگردان تئاتر روسیه در سن پترزبورگ منصوب شد. تئاتر تا حد زیادی به لطف انرژی او وجود داشت.

در زمان سلطنت کاترین دوم، سوماروکف توجه زیادی به خلق تمثیل ها، طنزها، اپیگرام ها و کمدی های جزوه در نثر داشت (ترسوتینیوس، 1750، نگهبان، 1765، کاکلد توسط تخیل، 1772، و غیره).

بر اساس اعتقادات فلسفی خود، سوماروکف یک خردگرا بود و نظرات خود را در مورد دستگاه تنظیم کرد. زندگی انسانآنچه بر اساس فطرت و حقيقت است هرگز تغيير نمي كند، ولي آنچه كه مباني ديگري دارد به ميل هر كدام و بدون هيچ دليلي به خود مي بالند، كفر مي ورزند، معرفي و كنار مي گيرند. آرمان او میهن پرستی نجیب روشنگرانه، مخالف ولایت گرایی بی فرهنگ، گالومانای متروپولیتن و توهین بوروکراتیک بود.

همزمان با اولین تراژدی ها، سوماروکف شروع به نوشتن آثار شعری ادبی و نظری - رساله ها کرد. در سال 1774 دو مورد از آنها را منتشر کرد - نامه نامه در مورد زبان روسی و درباره شعر در یک کتاب دستورالعمل برای کسانی که می خواهند نویسنده شوند. یکی از مهم ترین ایده های رساله سوماروکف ایده عظمت زبان روسی بود. او در رساله در مورد زبان روسی نوشت: "زبان زیبای ما قادر به همه چیز است." زبان سوماروکف به زبان گفتاری اشراف روشنفکر بسیار نزدیکتر از زبان معاصرانش لومونوسوف و تردیاکوفسکی است.

آنچه برای او مهم بود، بازتولید رنگ دوران نبود، بلکه تعلیمات سیاسی بود که توطئه تاریخی به توده ها اجازه اجرای آن را داد. این تفاوت همچنین در این واقعیت بود که در تراژدی‌های فرانسوی شکل‌های حکومت سلطنتی و جمهوری با هم مقایسه می‌شد (در «زین» کورنیل، در «بروتوس» ولتر و «ژولیوس سزار»)، در تراژدی‌های سوماروکف مضمون جمهوری وجود ندارد. او به عنوان یک سلطنت طلب متقاعد، تنها با مطلق گرایی روشنگرانه می توانست با استبداد مقابله کند.

تراژدی های سوماروکف نوعی مکتب فضایل مدنی است که نه تنها برای اشراف عادی، بلکه برای پادشاهان نیز طراحی شده است. این یکی از دلایل نگرش غیر دوستانه نسبت به نمایشنامه نویس کاترین دوم است. سوماروکف بدون تجاوز به مبانی سیاسی دولت سلطنتی، ارزش های اخلاقی آن را در نمایشنامه های خود لمس می کند. تضاد وظیفه و اشتیاق متولد می شود. وظیفه به قهرمانان دستور می دهد که به شدت وظایف مدنی خود را انجام دهند، احساسات - عشق، سوء ظن، حسادت، تمایلات استبدادی - مانع اجرای آنها می شوند. در این راستا دو نوع قهرمان در تراژدی های سوماروکف ارائه شده است. اولین آنها با شور و شوقی که آنها را فراگرفته وارد دوئل می شوند، سرانجام بر تردید خود غلبه می کنند و با افتخار به وظیفه مدنی خود عمل می کنند. اینها عبارتند از Khorev (نمایشنامه "Khorev")، هملت (شخصیتی از بازی به همین نام، که اقتباسی آزاد از تراژدی شکسپیر است)، تروور (تراژدی «سیناو و تروور») و تعدادی دیگر.

مشکل مهار، غلبه بر آغاز "شور" شخصی در اظهارات برجسته شده است. بازیگران. گوستومیسل بویار نووگورود به تروور می آموزد: "بر خود غلبه کن و بیشتر صعود کن."

در طول زندگی سوماروکف، مجموعه کامل آثار او منتشر نشد، اگرچه مجموعه های شعر زیادی منتشر شد که بر اساس ژانر جمع آوری شده بودند.

سوماروکف در سن 59 سالگی در مسکو درگذشت و در صومعه دونسکوی به خاک سپرده شد.

پس از مرگ شاعر، نوویکوف دو بار مجموعه کامل تمام آثار سوماروکف را منتشر کرد (1781، 1787).

1.2 سوماروکف به عنوان بنیانگذار ژانر تراژیک

شهرت ادبی با تراژدی ها به سوماروکف رسید. او اولین کسی بود که این ژانر را وارد ادبیات روسیه کرد. معاصران تحسین برانگیز او را «راسین شمالی» می نامیدند. او در مجموع 9 تراژدی نوشت. شش - از 1747 تا 1758: "خورف" (1747)، "هملت" (1748)، "سیناو و تروور" (1750)، "آرتیستون" (1750)، "سمیرا" (1751)، "یاروپولک و دمیزا" ( 1758). سپس، پس از یک وقفه ده ساله، سه مورد دیگر:

"ویشسلاو" (1768)، "دیمیتری مدعی" (1771) و "مستیسلاو" (1774).

سوماروکف به طور گسترده در تراژدی های خود از تجربه نمایشنامه نویسان فرانسوی قرن 17-18 استفاده کرد. - کورنیل، راسین، ولتر. اما با همه اینها، در تراژدی های سوماروکف وجود داشت ویژگی های متمایز کننده. در تراژدی‌های کورنیل و راسین، در کنار تراژدی‌های سیاسی، نمایشنامه‌های صرفاً روان‌شناختی نیز وجود داشت («سید» کورنیل، «فیدرا» اثر راسین). همه تراژدی های سوماروکف رنگ سیاسی مشخصی دارند. نویسندگان تراژدی های فرانسوینمایشنامه هایی با موضوعات باستانی، اسپانیایی و "شرقی" نوشت. بیشتر تراژدی های سوماروکف بر اساس مضامین داخلی است. در این صورت الگوی جالبی مشاهده می شود. نمایشنامه‌نویس به دورترین دوره‌های تاریخ روسیه، با ماهیت افسانه‌ای یا نیمه افسانه‌ای، روی آورد که «عشقت را بگیر و بر خود مسلط شو» (چ (3. ص 136)، دخترش ایلمنا گوستومیسل را بازتاب می‌دهد.

سوماروکف با قاطعیت یکی از بهترین تراژدی‌های شکسپیر، هملت را بازسازی می‌کند و به طور خاص بر مخالفت خود با نویسنده تأکید می‌کند. سوماروکوف نوشت: "هملت من به سختی شبیه تراژدی شکسپیر است" (10. ص 117) در واقع، در نمایشنامه سوماروکف، پدر هملت نه توسط کلودیوس، بلکه توسط پولونیوس کشته می شود. با انجام قصاص، هملت باید قاتل شود. از پدر معشوقش در این راستا، مونولوگ معروف هملت، که با کلمات شکسپیر "بودن یا نبودن؟" آغاز می شود، غیرقابل تشخیص تغییر می کند:

من باید الان چه کار کنم؟

نمی دانید از چه چیزی شروع کنید؟ آیا از دست دادن اوفلیا برای همیشه آسان است!

پدر! معشوقه! در مورد نام های دیگر ...

در برابر چه کسی تجاوز کنم؟ شما به همان اندازه به من لطف دارید (3. S. 94 - 95).

نوع دوم شامل شخصیت هایی است که در آنها شور بر بدهی عمومی پیروز می شود. اول از همه، اینها افرادی هستند که دارای قدرت عالی هستند - شاهزادگان، پادشاهان، یعنی کسانی که به گفته سوماروکف، باید وظایف خود را به ویژه با غیرت انجام دهند:

پادشاه به بینش زیادی نیاز دارد،

اگر بخواهد بدون سرزنش تاج بر سر بگذارد.

و اگر بخواهد در جلال استوار باشد،

باید صالح و سختگیر و مهربان باشد (3. ص 47).

اما متأسفانه قدرت غالباً حاکمان را کور می‌کند و برای آنها آسان‌تر از رعایای خود است که برده احساسات خود شوند، که بیشتر از همه است. به شکلی غم انگیزبر سرنوشت افراد وابسته به آنها تأثیر می گذارد. بنابراین، قربانیان مشکوک بودن شاهزاده کی، برادر و نامزد برادرش - اوسنلدا ("خورف") هستند. شاهزاده سیناو نووگورود که از شور عشق کور شده است، تروور و معشوقش ایلمنا را به سوی خودکشی سوق می دهد ("سیناو و تروور"). مجازات حاکمان غیرمنطقی اغلب توبه است، عذاب وجدان که پس از یک بینش دیرهنگام به وجود می آید. با این حال، در برخی موارد، سوماروکف اشکال حتی سهمگین تر از مجازات را مجاز می کند.

جسورانه ترین در این زمینه تراژدی "دیمیتری مدعی" بود - تنها نمایشنامه سوماروکوف بر اساس قابل اعتماد رویداد های تاریخی. این اولین تراژدی ظالمانه در روسیه است. در آن، سوماروکف حاکمی را نشان داد که به حق خود متقاعد شده است که یک مستبد و مطلقاً ناتوان از توبه باشد. The Pretender تمایلات ظالمانه خود را چنان صریح اعلام می کند که حتی به اعتبار روانشناختی تصویر آسیب می زند: "من به وحشت عادت دارم، خشمگین از شرارت، // مملو از بربریت و آغشته به خون" (4. ص 74).

سوماروکف سهام ایده روشنگریدر مورد حق مردم برای سرنگونی پادشاه ظالم. البته منظور از مردم عوام نیست، بلکه اعیان هستند. این ایده در نمایشنامه در قالب یک کنش باز توسط سربازان علیه تظاهرکننده که در مواجهه با مرگ قریب‌الوقوع با خنجر به خود خنجر می‌زند، تحقق می‌یابد. لازم به ذکر است که نامشروع بودن سلطنت دیمیتری کاذب در نمایشنامه نه از روی خیانت، بلکه به دلیل حکومت ظالمانه قهرمان است: "اگر شما بدخواهانه در روسیه سلطنت نکردید، // دیمیتری یا نه، این برابر مردم» (4. ص 76).

شایستگی سوماروکف قبل از نمایشنامه روسی این است که او نوع خاصی از تراژدی را خلق کرد که ثابت کرد در تمام قرن هجدهم بسیار پایدار است. قهرمان لایتغیر تراژدی های سوماروکف فرمانروایی است که تسلیم نوعی اشتیاق مخرب - سوء ظن، جاه طلبی، حسادت - شده و به همین دلیل باعث رنج و عذاب رعایای خود شده است.

برای اینکه ظلم پادشاه در طرح نمایش آشکار شود، دو عاشق وارد آن می شوند که اراده استبدادی حاکم مانع شادی آنها می شود. رفتار عاشقان با مبارزه در روح وظیفه و شور آنها تعیین می شود. با این حال، در نمایش‌هایی که استبداد سلطنتی ابعاد ویرانگری به خود می‌گیرد، مبارزه بین وظیفه و شور عاشقان جای خود را به مبارزه با یک حاکم ظالم می‌دهد. شکست تراژدی ها می تواند نه تنها غم انگیز، بلکه خوشحال کننده باشد، مانند "دیمیتری تظاهر". این گواهی بر اعتماد سوماروکف به امکان مهار استبداد است.

قهرمانان نمایشنامه های سوماروکف کمی فردی هستند و با آن ها ارتباط دارند نقش عمومی، که در نمایشنامه به آنها اختصاص داده شده است: یک پادشاه ناعادل، یک نجیب زاده حیله گر، یک رهبر نظامی فداکار و ... مونولوگ های طولانی جلب توجه می کند. ساختار رفیع تراژدی منطبق بر ابیات اسکندریه (ایامبیک شش پا با قافیه زوجی و سزار در وسط بیت) است. هر تراژدی شامل پنج عمل است. وحدت مکان، زمان و عمل رعایت می شود.

1.3 کمدی و طنز

سوماروکوف صاحب دوازده کمدی است. با تجربه ادبیات فرانسهکمدی کلاسیک «درست» باید به صورت شعر نوشته شود و شامل پنج پرده باشد. اما سوماروکف، در آزمایش‌های اولیه‌اش، بر سنت دیگری تکیه کرد - بر میان‌آهنگ‌ها و کمدیا دل آرته، که برای تماشاگران روسی از نمایش‌های هنرمندان ایتالیایی آشنا بود. توطئه های نمایشنامه ها سنتی است: خواستگاری چندین رقیب برای قهرمان، که به نویسنده این فرصت را می دهد تا جنبه های خنده دار خود را نشان دهد. این فتنه معمولاً به دلیل حسن نیت والدین عروس به نالایق ترین متقاضیان پیچیده تر می شود، اما این امر مانعی در انصراف موفقیت آمیز نمی کند. سه کمدی اول سوماروکوف «ترسوتینیوس»، «نزاع خالی» و «هیولاها» که شامل یک اکشن بودند، در سال 1750 ظاهر شدند. قهرمانان آنها بازیگران کمدی دل آرته را تکرار می کنند: یک جنگجوی لاف زن، یک خدمتکار باهوش، پدانت دانش آموخته، قاضی مشتاق. اثر کمیک با تکنیک‌های مسخره‌ای بدوی حاصل شد: دعوا، زد و خورد کلامی، لباس پوشیدن.

بنابراین، در کمدی ترزوتینیوس، دانشمند ترزوتینیوس و افسر لاف زن، برامارباس، دختر آقای اورونتس - کلاریس، آقای اورونتس - را در کنار ترسوتینیوس جلب می کنند. کلاریس خودش دورانت را دوست دارد. او ظاهراً موافقت می کند که از وصیت پدرش اطاعت کند، اما مخفیانه از جانب او نه ترزوتینیوس، بلکه دورانت را وارد قرارداد ازدواج می کند. اورونتس مجبور می شود با آنچه اتفاق افتاده است کنار بیاید. همانطور که می بینیم کمدی "Tresotinius" هنوز با نمونه ها، شخصیت ها، نتیجه گیری خارجی بسیار مرتبط است قرارداد ازدواج- همه از نمایشنامه های ایتالیایی گرفته شده است. واقعیت روسی با طنزی در مورد یک شخص خاص نشان داده می شود. در تصویر ترزوتینیوس، شاعر تردیاکوفسکی پرورش یافته است. در نمایشنامه، پیکان های زیادی به سمت تردیاکوفسکی می رود تا تقلید از آهنگ های عاشقانه او.

شش کمدی بعدی - "جهیزیه با فریب"، "نگهبان"، "لیخیمتس"، "سه برادر شریک"، "سمی"، "نرگس" - در دوره 1764 تا 1768 نوشته شده اند. اینها به اصطلاح کمدی هستند. از شخصیت ها شخصیت اصلی در آنها داده شده است نزدیک. "معاون" او - خودشیفتگی ("Narcissus")، بدخواهی ("سمی")، بخل ("Likhoimets") - موضوع تمسخر طنزآمیز می شود.

طرح برخی از کمدی های شخصیت های سوماروکف تحت تأثیر درام اشک آلود "فلیس" قرار گرفت. معمولاً قهرمانانی با فضیلت را به تصویر می‌کشید که از نظر مادی به شخصیت‌های «شریر» وابسته بودند. موتیف شناخت، ظهور شاهدان غیرمنتظره و مداخله نمایندگان قانون نقش مهمی در پایان دادن به درام های اشک آور داشت. نمایشنامه نگهبان (1765) برای کمدی های شخصیت ها بسیار معمول است. شخصیت او Outsider است، یک نوع خسیس. اما بر خلاف نسخه های کمیک این شخصیت، خسیس سوماروک وحشتناک و منزجر کننده است. او که سرپرست چندین یتیم است، ثروت آنها را تصاحب می کند. برخی از آنها - نساء، پاسکوین - او را در مقام خدمتکار نگه می دارد. سوستراتا از ازدواج او با یکی از عزیزانش جلوگیری می کند. در پایان نمایش، دسیسه های اوتلندر فاش می شود و او باید محاکمه شود.

در سال 1772، کمدی‌های «روزمره» عبارت‌اند از: «مادر شریک دختر است»، «خراش» و «زغاله به خیال». آخرین آنها تحت تأثیر نمایشنامه فونویزین "سرتیپ" بود. در The Cuckold، دو نوع اشراف با یکدیگر مخالف هستند: تحصیل کرده، دارای احساسات ظریف فلوریسا و کنت کاساندر - و زمیندار بدوی جاهل، بی ادب، ویکول و همسرش خاورونیا. این زوج زیاد می خورند، زیاد می خوابند، از خستگی ورق بازی می کنند.

یکی از صحنه ها به طرز چشمگیری ویژگی های زندگی این زمین داران را نشان می دهد. خارونیا به مناسبت ورود کنت کاساندرا به ساقی دستور می دهد شام تعطیلات.

این کار با اشتیاق، با الهام، با آگاهی از موضوع انجام می شود. فهرست گسترده‌ای از غذاها به‌طور رنگارنگی علایق رحمی خوش‌خوراک‌های روستایی را مشخص می‌کند. در اینجا - پای گوشت خوک با خامه ترش و ترب کوهی، شکم با چاشنی، پای با قارچ شیر شور، "frucas" از گوشت خوک با آلو و فرنی "دوغاب" در یک قابلمه "ریخته شده"، که، به خاطر یک مهمان برجسته، دستور داده شد که با بشقاب "ونیز" (ونیزی) پوشانده شود.

داستان خارونیا در مورد بازدید او از تئاتر سن پترزبورگ، جایی که تراژدی سوماروکف "خورف" را تماشا کرد، سرگرم کننده است. او هر چیزی را که روی صحنه می دید به عنوان یک حادثه واقعی در نظر گرفت و پس از خودکشی خورووا تصمیم گرفت هر چه زودتر تئاتر را ترک کند. «جاده‌ای از تخیل» گامی رو به جلو در دراماتورژی سوماروکف است. برخلاف نمایشنامه‌های قبلی، نویسنده در اینجا از محکوم کردن خیلی سرراست شخصیت‌ها اجتناب می‌کند. در اصل، Vikul و Khavronya افراد بدی نیستند. آنها خوش اخلاق، مهمان نواز، دلبسته به یکدیگر هستند. مشکل آنها این است که تربیت و آموزش درستی ندیده اند.

سوماروکف صاحب ده ساتیر است. بهترین آنها - "درباره اشراف" - از نظر محتوا به طنز Cantemir "Filaret and Eugene" نزدیک است، اما در لکونیسم و ​​شور مدنی با آن تفاوت دارد. مضمون کار اشراف واقعی و خیالی است. نجیب زاده سوماروکف از برادران کلاس خود که با سوء استفاده از موقعیت خود، وظایف خود را فراموش کرده اند، صدمه دیده و شرمنده است. اشراف اصیل در اعمال مفید برای جامعه است:

قدمت خانواده، از نظر شاعر، یک مزیت بسیار مشکوک است، زیرا جد همه بشریت، طبق کتاب مقدس، آدم بود. فقط روشنگری حق مناصب عالی را می دهد. یک نجیب زاده روژدا، یک نجیب خرسندی نمی تواند ادعای اشراف داشته باشد:

و اگر برای هیچ موقعیتی مناسب نباشم، -

جد من بزرگوار است، اما من نجیب نیستم (4.S. 191).

سوماروکف در طنزهای دیگر خود نویسندگان متوسط ​​اما جاه طلب ("درباره قافیه های بد")، مقامات قضایی نادان و حریص ("درباره قضات بد")، اشراف گالومانایی که کلام روسی را مخدوش می کنند، به سخره می گیرد. فرانسوی”). بیشتر طنزهای سوماروکف در شعر اسکندریه در قالب یک مونولوگ غنی نوشته شده است. سوالات بلاغی، توسل ، تعجب

جایگاه ویژه ای در میان آثار طنز سوماروکف به «کر به نور منحرف» اختصاص دارد. واژه «انحرافی» در اینجا به معنای «دیگر»، «دیگر»، «مقابل» است. "کر" در سال 1762 برای بالماسکه عمومی "مینروا پیروز" به مناسبت تاجگذاری کاترین دوم در مسکو به سوماروکف سفارش داده شد. به گفته برگزارکنندگان این بالماسکه، قرار بود رذیلت های سلطنت قبلی را به سخره بگیرد. اما سوماروکف مرزهایی را که به او پیشنهاد شده بود نقض کرد و در مورد کاستی های عمومی جامعه روسیه صحبت کرد. "همسر" با داستان "دوزک" آغاز می شود که از پشت دریای "نیمه شب" به داخل پرواز کرد، درباره دستورات ایده آلی که در یک پادشاهی بیگانه ("منحرف") دیده و به شدت با هر چیزی که او ملاقات می کند متفاوت است. در وطنش خود پادشاهی «منحرف» در سوماروکف دارای شخصیت آرمان‌شهری و گمانه‌زنی است. اما این ابزار صرفاً طنز به او کمک می کند تا رشوه خواری، بی عدالتی کارمندان، تحقیر اشراف از علم و اشتیاق آنها به همه چیز "خارجی" را محکوم کند. ابیاتی در مورد سرنوشت دهقانان جسورانه ترین به نظر می رسید: "آنان آنجا پوست دهقانان را نمی کنند، // روستاها را روی کارت نمی گذارند، // مردم را در آن سوی دریا معامله نمی کنند" (6). ص 280).

2. شعر و عام الف. سوماروکووا

2.1 خلاقیت شاعرانه

آثار شعری سوماروکف بسیار متنوع است. او قصیده ها، طنزها، طنزها، مرثیه ها، رسائل، رسائل و رسائل نوشت. در میان معاصران او، تمثیل ها و آهنگ های عاشقانه او محبوبیت خاصی داشت.

نویسنده با این کلمه که حکایت از یک داستان کوتاه آموزشی دارد، افسانه های خود را نامیده است. سوماروکف را می توان پایه گذار ژانر افسانه در ادبیات روسیه دانست. او در طول زندگی خلاقانه خود به او روی آورد و 374 افسانه خلق کرد. معاصران از آنها به شدت سخن گفتند. N. I. Novikov در "تجربه" خود خاطرنشان کرد: "مثل های او به عنوان گنجینه های پارناسوس روسیه قابل احترام است." فرهنگ لغت تاریخیدرباره نویسندگان روسی تمثیل های سوماروکف منعکس کننده متنوع ترین جنبه های زندگی روسیه در آن زمان است. از نظر موضوعی می توان آنها را به سه گروه اصلی تقسیم کرد.

سوماروکف اولین کسی بود که در ادبیات روسی شعرهای متنوعی را وارد ژانر افسانه کرد و در نتیجه امکانات بیانی آن را به شدت افزایش داد. اکتفا نکردن به تصاویر تمثیلی از حیوان و فلور، شاعر اغلب به مطالب خاص روزمره روی می آورد و بر اساس آن صحنه های ژانر گویا را خلق می کرد ("وکیل" ، "شیطان" ، "مرد و کلیاچا" ، "کیسلنیک"). سوماروکف در تمثیل های خود که طبق درجه بندی شاعرانه کلاسیک ها به ژانرهای پایین تعلق داشت ، بر روی فولکلور روسی تمرکز کرد - روی یک افسانه ، ضرب المثل ، حکایت با طنز بی ادبانه و زبان محاوره ای زیبا. در سوماروکف می توان عباراتی مانند "و او ملاس خورد" ("سوسک ها و زنبورها")، "غرغر او در گوشش او را قلقلک داد" ("سرباز بی پا")، "نه شیر، نه پشم" ("کله گنده" )، «و تف در چشم» («مشاهده»)، «چه چرندیات می چرخی» («شیطان»). سوماروکف زبان افسانه هایش را درشت می کند. در همین گزینش واژه های مبتذل، یکی از ابزارهای تحقیر، تمسخر پدیده های خصوصی و خصوصی را می بیند. زندگی عمومی. این ویژگی به شدت تمثیل های سوماروکف را از افسانه های جسورانه و تصفیه شده لافونتن متمایز می کند. در قلمرو افسانه ها، سوماروکف یکی از پیشینیان کریلوف است.

شعر عاشقانه در کار سوماروکف با اکلگوها و ترانه ها نشان داده شده است. کلوگ های او، به عنوان یک قاعده، بر اساس همان طرح ایجاد می شد. ابتدا یک تصویر منظره ظاهر می شود: یک چمنزار، یک بیشه، یک نهر یا یک رودخانه. قهرمانان و قهرمانان، چوپانان و چوپان های بت باستانی با نام های باستانی دیمون، کلاریس، و غیره هستند. آرزوهای عاشقانه، شکایت ها، اعترافات آنها به تصویر کشیده شده است. دکلمه ها با رد کردن شادی از یک شخصیت وابسته به عشق شهوانی و گاهی کاملاً صریح به پایان می رسد.

ترانه‌های سوماروکف، به‌ویژه آهنگ‌های عاشقانه، در میان هم‌عصرانش از موفقیت زیادی برخوردار بود. او در مجموع بیش از 150 آهنگ نوشت. احساسات بیان شده در آنها بسیار متنوع است، اما اغلب آنها رنج، عذاب عشق را منتقل می کنند. اینجا تلخی شور و حسادت نافرجام و حسادت ناشی از جدایی از عزیز است. متن های عاشقانهسوماروکووا کاملاً از انواع واقعیت ها رها شده است. ما نه نام قهرمانان را می دانیم، نه موقعیت اجتماعی آنها، نه محل زندگی آنها و نه دلایلی که باعث جدایی آنها شده است. احساسات جدا از زندگی روزمره و روابط اجتماعی شخصیت ها، بیانگر تجربیات جهانی انسان است. این یکی از ویژگی های «کلاسیک» شعر سوماروکف است.

برخی از آهنگ ها در روح تلطیف شده اند شعر عامیانه. اینها عبارتند از: "دختران در بیشه راه می رفتند" با یک گروه کر مشخص "آیا این ویبرنوم من است، آیا تمشک من است". "هرجا قدم بزنم یا بروم" با توضیحات جشن ها. این دسته باید شامل آهنگ هایی با محتوای نظامی و طنز باشد: "اوه تو ای قوی، قوی Bendergrad" و "Savushka گناه است". آهنگ های سوماروکف با غنای ریتمیک استثنایی متمایز می شوند. آنها را در اندازه های دو هجایی و سه هجایی و حتی دولنیک می نوشت. الگوی استروفیک آنها به همان اندازه متنوع است. محبوبیت ترانه های سوماروکف با گنجاندن بسیاری از آنها در کتاب های ترانه های چاپی و خطی قرن هجدهم، اغلب بدون نام نویسنده، نشان می دهد.

سوماروکف اولین مرثیه ها را در ادبیات روسیه نوشت. این ژانر در شعر کهن شناخته شده بود و بعدها به یک ویژگی پاناروپایی تبدیل شد. محتوای مرثیه ها معمولاً بازتاب های غم انگیز ناشی از عشق ناخوشایند بود: جدایی از یک عزیز، خیانت و غیره. بعدها، به ویژه در قرن نوزدهم، مرثیه ها مملو از مضامین فلسفی و مدنی شدند. در قرن هجدهم. مرثیه ها معمولاً در شعر اسکندریه نوشته می شد.

در کار سوماروکف، استفاده از این ژانر تا حدی توسط تراژدی های خودش آماده شد، جایی که مونولوگ های شخصیت ها اغلب نشان دهنده نوعی مرثیه کوچک بود. سنتی ترین در شعر سوماروکف مرثیه هایی با مضامین عاشقانه است، مانند "بازی و خنده قبلاً ما را ترک کرده است" ، "یک بیت غم انگیز دیگر باعث ایجاد شعر می شود".

یک چرخه عجیب و غریب توسط مرثیه های مرتبط با فعالیت تئاتری نویسنده شکل می گیرد. دو مورد از آنها ("در مورد مرگ F. G. Volkov" و "در مورد مرگ تاتیانا میخایلوونا Troepolskaya") ناشی از مرگ زودرس هنرمندان برجسته تئاتر دربار سن پترزبورگ بود - بهترین مجریاننقش های تراژیک در نمایشنامه های سوماروکف. در دو مرثیه دیگر - "رنج کن، روح بدبخت، سینه ام عذاب می کشد" و "اکنون از همه اقدامات مزاحم من گذشته است" - قسمت های دراماتیک منعکس شده است. فعالیت های تئاتریخود شاعر در اولین آنها از دسیسه های دشمنانی که او را از سمت کارگردانی محروم کرده اند گله می کند. مورد دوم به دلیل نقض فاحش حق چاپ است. سوماروکوف قاطعانه به ایفای نقش ایلمنا در نمایشنامه خود "سیناو و تروور" توسط بازیگر متوسط ​​ایوانووا که فرمانده کل مسکو سالتیکوف با او همدردی می کرد، مخالفت کرد.

نویسنده از خودسری سالتیکوف به ملکه شکایت کرد ، اما در پاسخ نامه توهین آمیز تمسخر آمیزی دریافت کرد. آثار سوماروکف به طور قابل توجهی ترکیب ژانر ادبیات کلاسیک روسیه را گسترش داد. N.I. Novikov نوشت: "...او اولین نفر از روس ها بود،" او شروع به نوشتن تراژدی ها بر اساس تمام قوانین هنر تئاتر کرد، اما او آنقدر در آنها موفق شد که نام "راسین شمالی" را به خود اختصاص داد. 8. ص 36)

2.1 روزنامه نگاری و نمایشنامه

سوماروکف همچنین یک روزنامه نگار برجسته بود، او وظایف صرفا هنری را که ادبیات روسیه با آن روبرو بود به شدت احساس می کرد. او در دو رساله «درباره زبان روسی» و «درباره شعر» افکار خود را در این زمینه بیان کرد. پس از آن، او آنها را در یک اثر به نام "آموزش برای کسانی که می خواهند نویسنده شوند" (1774) ترکیب کرد. رساله «هنر شعر» بولو به عنوان الگویی برای آموزش عمل کرد، اما در آثار سوماروکف می توان موقعیت مستقلی را احساس کرد که نیازهای فوری ادبیات روسی دیکته می شود. رساله بولو مسئله خلقت را مطرح نمی کند زبان ملیزیرا در فرانسه در قرن هفدهم. این مشکل قبلا حل شده است. اما سوماروکف «دستورالعمل» خود را اینگونه آغاز می‌کند: «ما به زبانی نیاز داریم که یونانیان داشتند، // آنچه رومیان داشتند، و به دنبال آنها در آن // همانطور که ایتالیا و روم اکنون می‌گویند.» (1. ص 360). ) .

جایگاه اصلی در "دستورالعمل" به ویژگی های ژانرهای جدید برای ادبیات روسی داده می شود: طنزها، قصیده ها، شعرها، تراژدی ها، کمدی ها، طنزها، افسانه ها. بیشتر توصیه ها مربوط به انتخاب سبک برای هر یک از آنها است: «در شعر تفاوت جنسیت را بدانید // و آنچه را شروع می کنید به دنبال کلمات شایسته باشید» (1. ص 365). اما نگرش بویلو و سوماروکف به ژانرهای فردی همیشه منطبق نیست. بولو از شعر بسیار عالی صحبت می کند. او آن را حتی بالاتر از تراژدی قرار می دهد. سوماروکف کمتر در مورد او می گوید و فقط به توصیف سبک او بسنده می کند. او در تمام عمرش حتی یک شعر هم ننوشت. استعداد او در تراژدی و کمدی آشکار شد، بویلو نسبت به ژانرهای کوچک - تصنیف، روندو، مادریگال - کاملاً مدارا می کند. سوماروکف در رساله "درباره شعر" آنها را "زیبا" می نامد و در "دستورالعمل" سکوت کامل را دور می زند.

در پایان سلطنت امپراطور الیزابت، سوماروکف علیه شکل مستقر حکومت سخن گفت. از اینکه بزرگواران رعایت نکردند عصبانی شد تصویر کامل«فرزندان وطن» که رشوه خواری شکوفا می شود. در سال 1759، او شروع به انتشار مجله Hardworking Bee کرد که به همسر وارث تاج و تخت، امپراطور آینده کاترین دوم اختصاص داشت، که امیدهای خود را برای تنظیم زندگی بر اساس اصول واقعاً اخلاقی با او پیوند داد. این مجله حاوی حملاتی به اشراف و اشراف بود و به همین دلیل یک سال پس از تأسیس بسته شد.

مخالفت سوماروکوف حداقل بر اساس شخصیت دشوار و تحریک پذیر او بود. درگیری های روزمره و ادبی - به ویژه، درگیری با لومونوسوف - نیز تا حدی با این شرایط توضیح داده می شود. آمدن کاترین دوم به قدرت سوماروکوف را از این واقعیت ناامید کرد که تعداد انگشت شماری از افراد مورد علاقه او، اول از همه، نه در خدمت به خیر عمومی، بلکه ارضای نیازهای شخصی خود بودند.

ماهیت بسیار مغرور و سرسخت سوماروکف به عنوان منبع نزاع و درگیری بی پایان حتی با نزدیکترین بستگانش عمل کرد. تضعیف اقتدار ادبی سوماروکف برای دشمنان او نیست.

موفق شد، اما در برخورد بسیاری از افراد عالی رتبه و ادبی نسبت به او بی انصافی زیادی وجود داشت. بزرگان او را مسخره کردند و خشم او را مسخره کردند. لومونوسوف و ترتیاکوفسکی او را با تمسخر و تحریفات آزار می دهند. آنها به طور وحشیانه ای به آی پی الاگین حمله کردند، زمانی که او در "طنز خود در مورد پتی متر و عشوه ها" سوماروکوف را چنین خطاب کرد:

معتمد بوالوف، راسین روسی ما،

مدافع حق، جفاگر، تازیانه رذایل.(5. ص 34)

سوماروکف به نوبه خود بدهکار باقی نماند: در قصیده های پوچ خود، بندهای باشکوه لومونوسوف را تقلید کرد، و تردیاکوفسکی در ترسوتینیوس، در شخصیت یک بچه خوار احمق به تصویر کشیده شد که اکنون در حال خواندن ابیات ناشیانه و مضحک است، که همه از آنها می خوانند. فرار می کند، سپس در مورد آن صحبت می کند که "قاطعانه" درست است - چه در مورد سه پا یا یک پا. امین و لوکین در زمینه ادبی نیز از مخالفان سوماروکف بودند، اما خراسکوف، مایکوف، کنیازنین، ابلسیموف در برابر اقتدار او سر تعظیم فرود آوردند و از دوستان او بودند.

سوماروکف مبارزه دائمی با سانسور داشت. در بیشتر موارد، سازش ناپذیری سوماروکف به دلیل تعقیب بی وقفه او برای یافتن حقیقت آن گونه که او آن را درک می کرد بود. سوماروکف با قوی‌ترین اشراف زمان خود بحث می‌کرد و به همان شیوه با نویسندگان دیگرش هیجان‌زده می‌شد، و دیگر نمی‌توانست با آنها شوخی یا چاپلوس باشد. طبیعت رابطه سوماروکف با I. I. Shuvalov سرشار از احترام صمیمانه و عمیق بود.

سوماروکف برای مدت طولانی مدیریت تئاتر را نداشت: به دلیل برخی درگیری های دقیقاً ناشناخته با هنرمندان و سوء تفاهم ها، یا بهتر است بگوییم دسیسه ها، سوماروکف در سال 1761 از عنوان مدیر تئاتر برکنار شد. اگرچه این امر شور و شوق او را برای نوشتن کاهش نداد، اما او بسیار ناراحت شد و از ورود کاترین دوم با شادی خاصی روبرو شد. او در مداحی ای که به همین مناسبت نوشت، جهل را که با تمایل و زور تقویت شده بود، به عنوان منبع دروغ در زندگی به شدت مورد حمله قرار داد. او از امپراطور التماس کرد که آنچه را که مرگ مانع از تحقق پیتر کبیر شد - برای ایجاد "معبد باشکوهی از عدالت خدشه ناپذیر" انجام دهد. امپراطور کاترین سوماروکف را می شناخت و از او قدردانی می کرد و علیرغم اینکه گاهی اوقات نیاز به ارائه پیشنهاد به این "سر داغ" بود ، او را از لطف خود محروم نکرد. تمام نوشته های او با هزینه هیئت دولت چاپ می شد.

هم توصیف زمان و آداب و رسوم و هم تعیین روابط متقابل سوماروکف و امپراتور، مورد او با صاحب تئاتر مسکو بلمونتی که او را از بازی آثارش منع کرده بود، کنجکاو است. بلمونتی به فرمانده کل مسکو، فیلد مارشال کنت مراجعه کرد. P.S. Saltykov و او بدون اینکه به درستی در این موضوع تحقیق کند، به او اجازه داد آثار سوماروکوف را بازی کند.

نتیجه

آثار سوماروکف تأثیر زیادی بر ادبیات معاصر روسیه گذاشت. روشنگر N. Novikov از تمثیل های سوماروکف کتیبه هایی را به مجلات طنز ضد کاترین خود برد: "آنها کار می کنند و شما کار آنها را می خورید" ، "آموزش دقیق خطرناک است / جایی که جنایات و جنون زیاد است" و غیره. سوماروکف یک شوهر عالی است. پوشکین شایستگی اصلی خود را این بود که "سوماروکف در زمان غفلت از ادبیات خواستار احترام به شعر بود."

راسین و ولتر به عنوان الگویی برای سوماروکف خدمت کردند. تراژدی های او همه متفاوت است خواص خارجیتراژدی شبه کلاسیک فرانسوی - قراردادی بودن آن، فقدان اکشن زنده، تصویر یک طرفه شخصیت ها و غیره. سوماروکف نه تنها طرح، ایده ها، شخصیت، حتی صحنه ها و مونولوگ های کامل را از تراژدی های فرانسوی وام گرفته است. سیناواها و تروورها، روستیسلاوها و مستیسلاوهای او فقط کپی های کم رنگی از هیپولیت ها، بریتانی ها و بروت ها از تراژدی های فرانسوی بودند.

معاصران تراژدی سوماروکف ایده آل سازی شخصیت ها و احساسات، وقار مونولوگ ها، جلوه های بیرونی، تضاد قابل توجه بین افراد با فضیلت و شرور را دوست داشتند. آنها برای مدت طولانی رپرتوار شبه کلاسیک را در صحنه روسیه ایجاد کردند. تراژدی های سوماروکف به دلیل عاری بودن از طعم ملی و تاریخی، ارزش آموزشی برای مردم داشت به این معنا که ادبیات اروپاایده های بلند در مورد شرافت، وظیفه، عشق به میهن و تصاویر احساسات به شکلی اصیل و تصفیه شده پوشیده شد.

کمدی های سوماروکف کمتر از تراژدی ها موفق بودند. و اکثراً تغییر و تقلید از مدلهای خارجی هستند. اما در آنها بیشتر از یک عنصر طنز خطاب به واقعیت روسیه وجود دارد. در این راستا، کمدی های سوماروکف، که بهترین آن نگهبان است، به همراه طعنه ها، افسانه ها و برخی طنزها، مطالبی غنی برای مطالعه روح عصر و جامعه فراهم می کند. هدف کمدی سوماروکف.

در لحظات سخت، روح سوماروکف گرفتار احساس مذهبی شد و از غمها در مزامیر تسلیت یافت. او مزمور را به شعر ترجمه کرد و آثار معنوی نوشت، اما آنها به اندازه قصیده های معنوی او شعر کمی دارند. خود مقالات انتقادیو استدلال در نثر فقط در زمان حاضر است معنای تاریخی.

منابع

1. آلدانوف، م.س. ادبیات روسی در عصر کلاسیک. / ام‌اس. آلدانوف. م.، 1992. 468 ص.

2. آرند، X.V. شکل گیری زبان روسی ادبیات کلاسیک./ H.V. اجاره. م.، 1996. 539s.

3. بولیچ، ن.پ. سوماروکف و نقد معاصر. / N.P. بولیچ. SPb., 1954. 351s.

4. گارجیف K.S. مقدمه ای بر مطالعات ادبی. -M.: Logos Publishing Corporation، 1997.

5. Mekarevich E. انقلاب حقوقی/UDialog.1999. - شماره 10-12.

6. سوماروکف A.P. چند. جمع همه عملیات قسمت 4

7. نویکوف N.I. آثار برگزیده M., L., 1951.

8. پوشکین، ع. آثار گردآوری شده./ ع.س. پوشکین. م.، 1987. 639s.

تدریس خصوصی

برای یادگیری یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

کارشناسان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

1.10.1777 (14.10). - الکساندر پتروویچ سوماروکوف نویسنده، نمایشنامه نویس درگذشت

(11/14/1717 - 10/1/1777) - شاعر و نمایشنامه نویس. در سن پترزبورگ در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. پدر سوماروکف یک افسر ارشد نظامی و یکی از مقامات ارشد بود. سوماروکف در خانه تحصیل کرد، معلم او یک خارجی بود - معلم وارث تاج و تخت، آینده. در سال 1732 او به یک مؤسسه آموزشی ویژه برای فرزندان اشراف بالاتر فرستاده شد - سپاه نجیب زادگان، که طبق مدل پروس ترتیب داده شده بود، که "آکادمی شوالیه" نام داشت. در آنجا، سوماروکف به زودی به دلیل نگرش جدی خود نسبت به مطالعات علمی و به ویژه، جذابیتش به ادبیات برجسته شد.

اولین آثار سوماروکف که هنوز در مجموعه نوشته شد، رونویسی از مزامیر، آهنگ های عاشقانه و قصیده ها بود. شاعران فرانسوی و اشعار تردیاکوفسکی الگوی آنها بود. در زمان پایان یافتن مجموعه (1740) دو قصیده سرسبز و خالی چاپ شد که شاعر در آنها آواز می خواند. دانش‌آموزان سپاه نجبای زمین آموزش‌های سطحی دریافت کردند، اما شغلی درخشان برای آنها فراهم شد. سوماروکف نیز از این قاعده مستثنی نبود که به عنوان کمکی به معاون کنت M. Golovkin از سپاه آزاد شد و در سال 1741، پس از الحاق، آجودان مورد علاقه خود، کنت A. Razumovsky شد. خدمات تحت او این فرصت را به سوماروکف داد تا در جامعه عالی پایتخت قرار گیرد و منجر به آشنایی با چهره های شناخته شدهآن زمان.

در این دوره، سوماروکف خود را شاعری با "شور لطیف" نامید: او آهنگ های عاشقانه و شبانی مد روز (در مجموع حدود 150 آهنگ) ساخت که بسیار موفق بودند، او همچنین بت های چوپان (در مجموع 7) و اکلوگ ها (در مجموع 65) را نوشت. ). سوماروکوف در تقدیم به مجموعه داستانهای خود نوشت: "در کلامهای من، لطافت و وفاداری اعلام می شود، نه هوسبازی بدخواهانه، و چنین سخنانی وجود ندارد که شنیدن آن منفور باشد."

کار در این ژانرها به این واقعیت کمک کرد که شاعر شعری سبک و نزدیک به زبان گفتاری آن زمان بسازد. اندازه اصلی که سوماروکف استفاده می‌کرد، آیامبیک شش فوتی بود، یک نوع روسی از آیات اسکندریه.

در قصیده های نوشته شده در دهه 1740، سوماروکف با الگوهای ارائه شده در این ژانر هدایت می شد. این امر مانع از آن نشد که با استاد در مسائل ادبی و نظری بحث کند. لومونوسوف و سوماروکف نماینده دو جریان کلاسیک گرایی روسی بودند. سوماروکف بر خلاف دولتمرد لومونوسوف، وظایف اصلی شعر را نه طرح مشکلات ملی، بلکه خدمت به آرمان های اخلاقی می دانست. شعر به نظر او در درجه اول باید «دلنشین» باشد. در دهه 1750 سوماروکف حتی از قصیده های لومونوسوف در ژانری که خود آن را «قصیده های پوچ» نامیده بود، تقلید می کرد.

در نیمه دوم دهه 1740. سوماروکف ژانر تراژدی شاعرانه را وارد ادبیات روسیه کرد و 9 اثر از این ژانر خلق کرد: خورف (1747)، سیناو و تروور (1750)، دیمیتری مدعی (1771) و غیره. دیدگاه‌های انتقادی سوماروکف که عمدتاً از تراژدی‌های فرانسوی (طرح، ایده‌ها، شخصیت، حتی کل صحنه‌ها و مونولوگ‌ها) وام گرفته شده بود، در مورد کاستی‌های حاکمان، که باعث رنج بسیاری از مردم می‌شود، ظاهر شد. با این وجود، در سال 1756 سوماروکف به عنوان اولین کارگردان تئاتر روسیه در سن پترزبورگ منصوب شد و تأثیری بدون شک بر روسیه داشت. هنر تئاتر. سوماروکف همچنین اپراها و باله‌هایی را می‌ساخت که در آنها عنصری دراماتیک و کنایه‌هایی به رویدادهای معاصر معرفی می‌کرد. پس از بازنشستگی در سال 1761 (بسیاری از مقامات دربار از انتقاد او ناراضی بودند)، شاعر کاملاً خود را وقف فعالیت ادبی کرد.

در پایان سلطنت امپراطور الیزابت، سوماروکف با سبک حکومتی تثبیت شده مخالفت کرد. او از اینکه اشراف با تصویر ایده آل "فرزندان وطن" مطابقت نداشتند، خشمگین بود که رشوه خواری شکوفا شد. در سال 1759، او شروع به انتشار مجله The Hardworking Bee کرد که به همسر آینده وارث تاج و تخت اختصاص داشت و امیدهای خود را برای تنظیم زندگی بر اساس اصول اخلاقی بیشتر با او پیوند داد. این مجله حاوی حملاتی علیه اشراف بود و به همین دلیل یک سال پس از تأسیس به دلیل کمبود بودجه و عدم تمایل امپراتور به تأمین مالی آن بسته شد.

مخالفت سوماروکف و مبارزه مداوم او با سانسور حداقل بر اساس شخصیت دشوار و تحریک پذیر او بود. درگیری های روزمره و ادبی - به ویژه، درگیری با لومونوسوف - نیز تا حدی با این شرایط توضیح داده می شود. و آمدن کاترین دوم به قدرت سوماروکوف را از این واقعیت ناامید کرد که تعداد انگشت شماری از افراد مورد علاقه او، اول از همه، نه خدمت به خیر عمومی، بلکه برآوردن نیازهای شخصی خود را بر عهده گرفتند. سوماروکف ممکن است به موضع خود در تراژدی دیمیتری مدعی اشاره کرده باشد: «من باید زبانم را تظاهر کنم. / جور دیگر احساس کردن، جور دیگر گفتن / و حیله گر بودن من شبیه. / در اینجا قدم اگر پادشاه ظالم و بد است. در زمان سلطنت کاترین دوم، سوماروکف توجه زیادی به خلق تمثیل ها، طنزها، اپیگرام ها و کمدی های جزوه در نثر کرد ("Tresotinius"، 1750؛ "Guardian"، 1765، "Cucold by Imagination"، 1772، و غیره).

با این حال، با وجود تمام مشکلات شخصیت خود، سوماروکوف با اصول اخلاقی هدایت می شد که او آن را برای اشراف واجب می دانست. در اینجا نگرش سوماروکف به قشر بالای جامعه است: «کلمه سیاه، متعلق به مردم پست است نه کلمه افراد پست; زیرا مردم پست محکومین و دیگر موجودات پست هستند و نه صنعتگران و کشاورزان. این نام را برای همه کسانی که اعیان نیستند می گذاریم. آقازاده! پراهمیت! یک کشیش معقول و واعظ عظمت خداوند یا به طور خلاصه متکلم، طبیعت شناس، ستاره شناس، سخنور، نقاش، مجسمه ساز، معمار و غیره. با توجه به این موقعیت احمقانه [یعنی در میان رتبه بندی نشده اند اشرافیت. – اد.] اعضای اوباش هستند. ای غرور بزرگوار غیر قابل تحمل، مستحق تحقیر! اوباش واقعی جاهلان هستند، حتی اگر درجات بزرگی داشتند، ثروت کرزووو داشتند و خانواده خود را از زئوس و جونو که هرگز وجود نداشتند، می گرفتند.

امپراطور اکاترینا از پایبندی سوماروکف به اصول قدردانی کرد و علیرغم نیاز به ارائه پیشنهادهایی به این "سر داغ" ، او را از لطف خود محروم نکرد. تمام نوشته های او با هزینه هیئت دولت چاپ می شد. با این حال، او را در درگیری با اشراف دربار سرد کرد: "به این ترتیب آرامش ذهنی لازم برای آثار قلم خود را حفظ خواهید کرد و دیدن نمایش احساسات در درام های شما برای من همیشه خوشایندتر خواهد بود تا در نامه های شما.»

سوماروکف بر اساس اعتقادات فلسفی خود عقل گرا بود و دیدگاه خود را در مورد ساختار زندگی بشر این گونه بیان می کرد: «آنچه بر اساس طبیعت و حقیقت است هرگز تغییر نمی کند و آنچه که زمینه های دیگر دارد به ستایش، کفرگویی، معرفی و کناره گیری می شود. صلاحدید هر یک و بدون هیچ فکری." آرمان او میهن پرستی نجیب روشنگرانه، مخالف ولایت گرایی بی فرهنگ، فرانسه متروپولیتن و توهین بوروکراتیک بود. به یک معنا، سوماروکف را می توان غربی نامید، و اگرچه در آن زمان کل قشر حاکم، از جمله امپراتور، چنین بود، خودبزرگ بینی او به شدت بالا بود: او ولتر را به همراه متاستازیوس، تنها کسی خواند که شایسته این کار بود. "همکار" او. و این استاندارد ولتر نیز او را به عنوان "گوشت از گوشت" دوران پترین توصیف می کند.

همزمان با اولین تراژدی ها، سوماروکف شروع به نوشتن آثار شعری ادبی و نظری - رساله ها کرد. او در سال 1774 دو مورد از آنها را منتشر کرد - "نامه در مورد زبان روسی" و "درباره شعر در یک کتاب. دستورالعمل برای کسانی که می خواهند نویسنده شوند." یکی از مهمترین موضوعات او ایده عظمت زبان روسی بود. زبان سوماروکف به زبان گفتاری اشراف روشنفکر بسیار نزدیکتر از زبان معاصرانش لومونوسوف و تردیاکوفسکی است. بدین ترتیب آثار سوماروکف تأثیر زیادی بر ادبیات معاصر و پس از آن روسیه گذاشت. او به ویژه شایستگی اصلی خود را این بود که «سوماروکف خواهان احترام به شعر» در زمان غفلت از ادبیات بود.

سوماروکوف متعارض در زندگی خانوادگی نیز خوشحال نبود. سه بار ازدواج کرده بود. از چهار پسر، یکی جوان مرد. سه نفر دیگر در تلاش برای نجات یکدیگر غرق شدند. از سال 1771، سوماروکف یا در مسکو یا در حومه شهر زندگی می کرد و گهگاه از سن پترزبورگ، برای تجارت یا به دعوت ملکه، بازدید می کرد. او در 1 اکتبر 1777 در مسکو در سن 59 سالگی درگذشت و در صومعه دونسکوی به خاک سپرده شد.

در طول زندگی سوماروکف ، مجموعه کاملی از آثار او منتشر نشد ، اگرچه مجموعه های شعر زیادی منتشر شد که بر اساس ژانر جمع آوری شده بودند. پس از مرگ شاعر، فراماسون نوویکوف دو بار مجموعه کامل همه آثار سوماروکف (1781، 1787) را منتشر کرد.

مواد استفاده شده:

الکساندر پتروویچ سوماروکوف، که زندگینامه او به طور جدایی ناپذیری با توسعه مرتبط است فرهنگ ملیقرن هجدهم به حق "پدر تئاتر روسیه" در نظر گرفته می شود. او به عنوان نمایشنامه نویس و نویسنده کتاب به او خدمت کرد. سهم او در ادبیات روسیه نیز بسیار ارزشمند است، که به لطف آثار شعری او، برای آن دوران به اوج جدیدی رسید. نام او برای همیشه وارد تاریخ روسیه شده است.

وارث جوان یک نام نجیب قدیمی

در 25 نوامبر 1717، در مسکو، پسری در خانواده پرچمدار پیتر سوماروکوف به دنیا آمد که اسکندر نام داشت. مانند بسیاری از فرزندان خانواده های اصیل باستانی، یعنی خانواده سوماروکوف به تعداد آنها تعلق داشت، پسر آموزش و پرورش اولیه خود را در خانه تحت راهنمایی معلمان و مربیان استخدام شده توسط والدینش دریافت کرد.

در آن سال ها بسیاری از نجیب زادگان جوان ترجیح می دادند حرفه نظامی. الکساندر سوماروکف نیز از این قاعده مستثنی نبود. بیوگرافی او زندگی مستقلزمانی شروع می شود که در پانزده سالگی به دستور ملکه آنا یوآنونا وارد مسابقات لند اوپن در سن پترزبورگ می شود. او هشت سال را در درون دیوارهای آن می گذراند و در اینجا برای اولین بار شروع به پرداختن به ادبیات می کند.

سپاه کادت و حرفه آینده

این نویسنده مبتدی در حین تحصیل در سپاه دانش آموزان با الگوبرداری از آثار نویسندگان فرانسوی و هموطن خود به شعر و غزل می پردازد.اولین تجربه شعری او رونویسی شاعرانه از مزامیر است. علاوه بر این ، او دستورات رفقای خود را انجام می دهد - از طرف آنها قصیده های تبریک به امپراطور آنا یوآنونا ، که در آن سالها حکومت می کرد ، می نویسد ، که بسیار شیک بود.

در سال 1740، الکساندر سوماروکوف در میان افسران جوان فارغ التحصیل سپاه بود. بیوگرافی می گوید که زندگی او در آن سال ها به بهترین شکل ممکن بوده است. در بیست و سه سالگی، او در دفتر کنت مینیچ ثبت نام کرد و به زودی منشی شخصی، ابتدا کنت گولووین، و سپس آلکسی رازوموفسکی توانا شد. اما، با وجود حرفه ای که پیش روی او گشوده شد، خود را وقف ادبیات کرد. بت او در آن سالها میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف بود که قصیده های معروف او برای سوماروکف به الگوی هماهنگی و راهنمایی در جستجوی مسیر خلاقانه تبدیل شد.

اول افتخار سزاوار

با این حال، هیچ هنرمند واقعی نمی تواند تنها به تقلید از آنچه توسط شخص دیگری خلق شده راضی شود، او همیشه به دنبال سبک خود است. این دقیقاً همان کاری است که سوماروکف انجام داد. بیوگرافی زندگی خلاقانه او واقعاً از زمانی شروع می شود که فهرست هایی از آهنگ های عاشقانه او در سالن های اشراف تحصیل کرده سن پترزبورگ ظاهر می شود. این ژانر توسط نویسنده نه تصادفی انتخاب شده است. این او بود که تا حد زیادی اجازه داد تا وضعیت روحی اسکندر آشکار شود - یک افسر جوان درخشان، پر از تجربیات عاشقانه معمولی در سن او.

اما شکوه واقعی را با نمایش درام شاعرانه او "Khorev" که در سال 1747 در دادگاه اتفاق افتاد برای او به ارمغان آورد. سپس او از چاپ خارج شد و به مالکیت عموم مردم تبدیل شد و نام او را در بین مردم مشهور کرد. پس از آن، همچنین در دادگاه، چندین نمایشنامه اجرا می شود که نویسنده آنها سوماروکوف است. بیوگرافی کار او از آن زمان به سطح جدیدی می رود - او یک نویسنده حرفه ای می شود.

زندگی خلاقانه غنی سوماروکوف

در سال 1752 رویداد مهمی رخ داد. ملکه با فرمان خود از یاروسلاول یک فرد برجسته را احضار کرد چهره تئاتردر آن سال ها، F. G. Volkova و سازماندهی اولین تئاتر دائمی در روسیه را به او سپرد که سوماروکف به عنوان مدیر آن منصوب شد.

بیوگرافی کوتاهآن را فقط در به طور کلیمی تواند تصوری از سهم ارزشمندی که این مرد در شکل گیری زندگی صحنه ای روسیه داشته است، ارائه دهد، اما در حافظه نسل های آینده او به عنوان "پدر تئاتر روسیه" حفظ شد و این، می بینید، بیشتر است. شیواتر از هر کلمه ای

خود میراث خلاقبه طور غیرعادی گسترده کافی است هشت تراژدی را که از زیر قلم او بیرون آمد، یادآوری کنم، بیست کمدی و سه لیبرتو اپرا. علاوه بر این، سوماروکف در سایر زمینه های ادبی اثر قابل توجهی از خود به جای گذاشت. آثار او در صفحات مجله دانشگاهی Monthly Writings منتشر می شود و در سال 1759 شروع به انتشار مجله خود به نام The Hardworking Bee کرد. در سال های بعد مجموعه های متعددی از اشعار و افسانه های او منتشر شد.

پایان عمر شاعر و یادی از اولاد

سوماروکف تا سال 1761 تئاتر را مدیریت کرد. پس از آن مدتی در پایتخت زندگی کرد و سپس در سال 1769 به مسکو نقل مکان کرد. در اینجا او با فرمانده کل P. Saltykov که ملکه طرفدار اوست، درگیری جدی دارد. این آسیب روحی به شاعر وارد می کند و مشکلات مادی جدی را به دنبال دارد. اما با وجود سختی‌ها، در دهه هفتاد به گفته محققان، خود را می‌نویسد بهترین آثار، مانند "دیمیتری تظاهر"، "اسکومباگ" و بسیاری دیگر. او در 12 اکتبر 1777 درگذشت و در روز به خاک سپرده شد

نوادگان به طور کامل از شایستگی های این مرد برای میهن قدردانی کردند. در بنای معروف "هزاره روسیه"، الکساندر سوماروکوف نیز در میان شخصیت های برجسته تاریخی ایالت نشان داده شده است (خواننده می تواند عکسی از این شی را در صفحه مشاهده کند). نسل های زیادی از شاعران با آثار او رشد کردند که شکوه و غرور فرهنگ ما را رقم زدند و تصنیف های نمایشی او کتاب درسی برای نمایشنامه نویسان آینده شد.

سوماروکوف الکساندر پتروویچ (1717 - 1777)، شاعر، نمایشنامه نویس. در 14 نوامبر (25 n.s.) در مسکو در یک خانواده اصیل قدیمی متولد شد. تا پانزده سالگی تحصیل کرد و در خانه پرورش یافت.
در سال 1732 - 40 در سپاه اعیان زمین تحصیل کرد و در آنجا با تقلید از تردیاکوفسکی شروع به نوشتن شعر کرد. او به عنوان کمک کنت G. Golovkin و Count A. Razumovsky خدمت کرد و به نوشتن ادامه داد و در آن زمان به شدت تحت تأثیر قصیده های لومونوسوف قرار گرفت.
پس از مدتی، او ژانر خود را پیدا می کند - آهنگ های عاشقانه، که به رسمیت شناخته شد و در لیست ها متفاوت شد. او تکنیک های شاعرانه ای را برای به تصویر کشیدن زندگی ذهنی و درگیری های روانی توسعه می دهد که بعدها در تراژدی ها به کار برد.
اشعار سوماروکف مورد استقبال لومونوسوف، یکی از حامیان مضامین مدنی قرار گرفت. مناقشه بین لومونوسوف و سوماروکف در مورد مسائل سبک شعری مرحله مهمی در توسعه کلاسیک گرایی روسی بود.
از ترانه های عاشقانه، سوماروکف به تراژدی های شاعرانه می رسد - "خورف" (1747)، "هملت" (1748)، "سیناو و تروور" (1750). در این آثار برای اولین بار در تاریخ تئاتر روسیه از دستاوردهای دراماتورژی آموزشی فرانسه و آلمان استفاده شد. سوماروکف در آنها مضامین شخصی، عاشقانه را با عمومی و مسائل فلسفی. ظهور تراژدی ها به عنوان انگیزه ای برای ایجاد تئاتر روسیه بود که کارگردان آن سوماروکوف (1756-1756) بود.
در سال 1759 او اولین مجله ادبی روسی را به نام زنبور زحمتکش منتشر کرد که در کنار گروه دربار که توسط امپراطور آینده کاترین دوم هدایت می شد، عمل می کرد.
در آغاز سلطنت کاترین دوم، شهرت ادبی سوماروکف به اوج خود می رسد. طنزپردازان جوان، که حول N. Novikov و Fonvizin جمع شده اند، از سوماروکف حمایت می کنند، که افسانه هایی را علیه خودسری های بوروکراتیک، رشوه خواری و رفتار غیرانسانی صاحبخانه ها با رعیت می نویسد.
سوماروکف در سال 1770 پس از نقل مکان به مسکو با فرمانده کل مسکو پی سالتیکوف درگیر شد. امپراتور جانب سالتیکوف را گرفت که سوماروکف با نامه ای تمسخر آمیز پاسخ داد. همه اینها موقعیت اجتماعی و ادبی او را بدتر کرد.
او در دهه 1770 بهترین کمدی های خود را ("The Cuckold by Imagination"، "The Buffon"، 1772) و تراژدی "Dmitry the Pretender" (1771)، "Mstislav" (1774) خلق کرد. به عنوان کارگردان در کار تئاتر در دانشگاه مسکو شرکت کرد، مجموعه های "طنز" (1774)، "مرثیه" (1774) را منتشر کرد.
سالهای آخر زندگی او با محرومیت مادی ، از دست دادن محبوبیت ، که منجر به اعتیاد به مشروبات الکلی شد مشخص شد. این علت مرگ سوماروکف در 1 اکتبر (12 n.s.) 1777 در مسکو بود.
بیوگرافی مختصر از کتاب: نویسندگان و شاعران روسی. فرهنگ لغت مختصر بیوگرافی. مسکو، 2000.

سوماروکوف، الکساندر پتروویچ(1717-1777)، شاعر، نمایشنامه‌نویس روسی. در 14 (25) نوامبر 1717 در سن پترزبورگ در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. پدر سوماروکف یکی از افسران و مقامات ارشد نظامی زیر نظر پیتر اول و کاترین دوم بود. سوماروکف در خانه آموزش خوبی دریافت کرد، معلم او معلم وارث تاج و تخت، امپراتور آینده پل دوم بود. در سال 1732 او به یک مؤسسه آموزشی ویژه برای فرزندان اشراف بالاتر - سپاه نجبای زمین که "آکادمی شوالیه" نامیده می شد، فرستاده شد. در زمان تکمیل ساختمان (1740)، دو قصیدهسوماروکف، که در آن شاعر از ملکه آنا یوآنونا آواز خواند. دانش‌آموزان سپاه نجبای زمین آموزش‌های سطحی دریافت کردند، اما شغل درخشانی برای آنها فراهم شد. سوماروکف نیز از این قاعده مستثنی نبود که به عنوان کمکی به معاون کنت M. Golovkin از سپاه آزاد شد و در سال 1741، پس از به قدرت رسیدن امپراطور الیزابت پترونا، او آجودان مورد علاقه او، کنت A. Razumovsky شد.

در این دوره، سوماروکف خود را شاعر "شور لطیف" نامید: او آهنگ های عاشقانه و شبانی مد روز ("هیچ جا، در یک جنگل کوچک" و غیره، در مجموع حدود 150 نفر) ساخت، که موفقیت بزرگی بود، او همچنین نوشت. شپرد بت ها (در مجموع 7) و کلوگ (مجموع 65). وی. جی بلینسکی در توصیف سخنان سوماروکف نوشت که نویسنده "فکر نمی کرد فریبنده یا ناشایست باشد، بلکه برعکس، درباره اخلاقیات سر و صدا می کرد." این منتقد خود را بر اساس تقدیم سوماروکوف به مجموعه طنزها استوار کرد که در آن نویسنده نوشت: "در طنزهای من، لطافت و وفاداری اعلام می شود، نه هوس های بدخواهانه، و چنین سخنرانی هایی وجود ندارد که شنیدن آن منفور باشد. "

کار در ژانر اکلوگ به این واقعیت کمک کرد که شاعر شعری سبک و موسیقیایی نزدیک به زبان گفتاری آن زمان ایجاد کرد. متر اصلی که سوماروکف در سرودها، مرثیه‌ها، طنزها، رسائل و تراژدی‌های خود به کار می‌برد، آیامبیک شش فوتی بود که گونه‌ای روسی از آیات اسکندریه است.

در قصیده های نوشته شده در دهه 1740، سوماروکوف توسط مدل های ارائه شده در این ژانر توسط M.V. Lomonosov هدایت شد. این امر مانع از آن نشد که با استاد در مسائل ادبی و نظری بحث کند. لومونوسوف و سوماروکف نماینده دو جریان کلاسیک گرایی روسی بودند. سوماروکف برخلاف لومونوسوف، وظایف اصلی شعر را نه طرح مشکلات ملی، بلکه خدمت به آرمان های اشراف می دانست. به نظر او شعر در وهله اول نباید با شکوه باشد، بلکه باید «دلنشین» باشد. در دهه 1750، سوماروکف از قصیده های لومونوسف در ژانری که خود آن را «قصیده های پوچ» نامید، تقلید کرد. این قصیده‌های کمیک تا حدی خودآهنگ بود.

سوماروکف دست خود را در تمام ژانرهای کلاسیک امتحان کرد، قصیده های سافیک، هوراتی، آناکرونتیک و غیره، بند، غزل و غیره نوشت. علاوه بر این، او ژانر تراژدی شاعرانه را برای ادبیات روسیه باز کرد. سوماروکف در نیمه دوم دهه 1740 شروع به نوشتن تراژدی کرد و 9 اثر از این ژانر را خلق کرد: خورو (1747), سیناو و تروور (1750), دیمیتری فریبکار(1771) و دیگران.در تراژدی هایی که مطابق با قوانین کلاسیک نوشته شده بودند، دیدگاه های سیاسی سوماروکف کاملاً متجلی شد. بله، پایان تراژیک. خورووااز این واقعیت سرچشمه می گیرد که شخصیت اصلی، "پادشاه ایده آل" به احساسات خود - سوء ظن و ناباوری - افراط می کند. "ظالم بر تاج و تخت" باعث رنج بسیاری از مردم می شود - این ایده اصلی تراژدی است دیمیتری مدعی.

ایجاد آثار دراماتیک با این واقعیت که در سال 1756 سوماروکف به عنوان اولین کارگردان تئاتر روسیه در سن پترزبورگ منصوب شد، تسهیل شد. تئاتر تا حد زیادی به لطف انرژی او وجود داشت. پس از استعفای اجباری در سال 1761 (مقامات عالی رتبه دربار از سوماروکف ناراضی بودند)، شاعر کاملاً خود را وقف فعالیت ادبی کرد.

در پایان سلطنت امپراطور الیزابت، سوماروکف علیه شکل مستقر حکومت سخن گفت. او از اینکه اشراف با تصویر ایده آل "فرزندان وطن" مطابقت نداشتند، خشمگین بود که رشوه خواری شکوفا شد. در سال 1759، او شروع به انتشار مجله Hardworking Bee کرد که به همسر وارث تاج و تخت، امپراطور آینده کاترین دوم اختصاص داشت، که امیدهای خود را برای تنظیم زندگی بر اساس اصول واقعاً اخلاقی با او پیوند داد. این مجله حاوی حملاتی به اشراف و اشراف بود و به همین دلیل یک سال پس از تأسیس بسته شد.

مخالفت سوماروکوف حداقل بر اساس شخصیت دشوار و تحریک پذیر او بود. درگیری های روزمره و ادبی - به ویژه، درگیری با لومونوسوف - نیز تا حدی با این شرایط توضیح داده می شود. آمدن کاترین دوم به قدرت سوماروکوف را از این واقعیت ناامید کرد که تعداد انگشت شماری از افراد مورد علاقه او، اول از همه، نه در خدمت به خیر عمومی، بلکه ارضای نیازهای شخصی خود بودند. سوماروکف موقعیت خود را در این تراژدی توصیف کرد دیمیتری مدعی: «زبان من باید تظاهر من را تسخیر کند. / جور دیگر احساس کردن، جور دیگر گفتن / و حیله گر بودن من شبیه. / در اینجا قدم اگر پادشاه ظالم و بد است.

در زمان سلطنت کاترین دوم، سوماروکف توجه زیادی به خلق تمثیل ها، طنزها، اپیگرام ها و کمدی های جزوه در نثر داشت. ترزوتینیوس, 1750, نگهبان, 1765, از روی تخیل مرده، 1772 و دیگران).

سوماروکف بر اساس اعتقادات فلسفی خود عقل گرا بود و دیدگاه خود را در مورد ساختار زندگی بشر این گونه بیان کرد: «آنچه بر اساس طبیعت و حقیقت است هرگز تغییر نمی کند و آنچه که زمینه های دیگر دارد مورد ستایش، کفرگویی، معرفی و کناره گیری قرار می گیرد. صلاحدید هر یک و بدون هیچ فکری." آرمان او میهن پرستی نجیب روشنگرانه، مخالف ولایت گرایی بی فرهنگ، گالومانای متروپولیتن و توهین بوروکراتیک بود.

همزمان با اولین تراژدی ها، سوماروکف شروع به نوشتن آثار شعری ادبی و نظری - رساله ها کرد. در سال 1774 دو مورد از آنها را منتشر کرد - رساله در مورد زبان روسیو درباره شعردر یک کتاب آموزش به کسانی که می خواهند نویسنده شوند. یکی از مهم ترین ایده های رساله سوماروکف ایده عظمت زبان روسی بود. AT نامه در مورد زبان روسیاو نوشت: "زبان زیبای ما بر همه چیز تواناست." زبان سوماروکف به زبان گفتاری اشراف روشنفکر بسیار نزدیکتر از زبان معاصرانش لومونوسوف و تردیاکوفسکی است.

آثار سوماروکف تأثیر زیادی بر ادبیات معاصر روسیه گذاشت. روشنگر N. Novikov از تمثیل های سوماروکف کتیبه هایی را به مجلات طنز ضد کاترین خود برد: "آنها کار می کنند و شما کار آنها را می خورید" ، "آموزش دقیق خطرناک است / جایی که جنایات و جنون زیاد است" و غیره. سوماروکف "شوهر بزرگ". پوشکین شایستگی اصلی خود را این بود که "سوماروکف خواستار احترام به شعر بود" در زمان غفلت از ادبیات.

در طول زندگی سوماروکف، مجموعه کامل آثار او منتشر نشد، اگرچه مجموعه های شعر زیادی منتشر شد که بر اساس ژانر جمع آوری شده بودند. پس از مرگ شاعر، نوویکوف دو بار منتشر کرد مجموعه کاملی از تمامی آثارسوماروکف (1781، 1787).