معبد یونان باستان چه شکلی داشت؟ چگونه کلوسوس رودس دو بار سقوط کرد

یونان باستان در طول قرن‌ها بر بسیاری از سبک‌های معماری جهان تأثیر گذاشت - به عنوان مثال، نئوکلاسیکیسم که در قرن نوزدهم بسیار محبوب بود، در واقع احیای معماری یونان باستان بود. تعداد قابل توجهی از شاهکارهای جهان از معماری یونان، به ویژه سبک یونان باستان دوره دوریک، یونی یا کورنتی الهام گرفته شده است.

تمدن مینوی در جزیره یونانی کرت از قرن 27 تا 15 قبل از میلاد شکوفا شد. ه. معروف ترین بنای معماری این دوره، شهر کاخ چشمگیر کنوسوس است که بر روی تپه ای واقع شده و توسط جنگل های کاج احاطه شده است. این بنا به دو حیاط تقسیم می شد: بال غربی که اماکن مذهبی و رسمی در آن قرار داشت و بال شرقی که برای نیازهای داخلی استفاده می شد.

باستان شناسان نقاشی های دیواری زیبای کنوسوس را تقریباً دست نخورده در زیر لایه های خاکستر یافته اند که نشان می دهد ویرانی شهر مینوایی به دلیل فوران عظیم آتشفشان سانتورینی در حدود 1450 قبل از میلاد بوده است. نقاشی های دیواری رنگ های روشن دارند و صحنه های آرامی از زندگی روزمره یا تصاویر جشن ها را به تصویر می کشند. این نقاشی‌ها به همراه نداشتن دیوارهای مستحکم در شهرهای مینوی ثابت می‌کند که ظاهراً مینوی‌ها با فرهنگ‌های دیگر روابط حسنه همجواری داشتند و درگیر جنگ‌ها نبودند.

از دیگر بناهای تاریخی مهم مینوی در کرت می توان به شهرهای کاخ فائستوس و زاکروس اشاره کرد.

معماری میسنی

معماری میسنی که از 1600 تا 1200 قبل از میلاد شکوفا شد، بسیار متفاوت از معماری مینوی است. برخلاف مینوی ها که تجارت را به عنوان بردار توسعه انتخاب می کردند، جامعه میسنی به لطف آیین جنگ پیشرفت کرد. میکنی ها اغلب در درگیری های مسلحانه شرکت داشتند، بنابراین شهرهای آنها دارای استحکامات محکم و مرتفعی به نام سیکلوپی ها بودند، زیرا اعتقاد بر این بود که فقط سیکلوپ ها می توانند سنگ های عظیمی را که برای ساختن آنها استفاده می شد بلند کنند.

حصارهای محافظ Mycenae و Tirinth دیوارهای سیکلوپی مشخصی دارند. همچنین نمونه‌ای از معماری دوره میسنی مقبره‌های طاق‌دار هستند که معمولاً پادشاه و کاهنان اعظم در آنجا دفن می‌شدند. معروف ترین مقبره طاق دار، خزانه آترئوس در میکنه است که مقبره شاه آگاممنون محسوب می شود.

معماری کلاسیک

تمدن یونان باستان که امروزه به عنوان یونان کلاسیک شناخته می شود، در حدود 500 سال قبل از میلاد به اوج خود رسید. سازندگان یونانی با استفاده از سه سبک مختلف ستون، سه نظم معماری را توسعه دادند.

نظم یونی

اولین ستون سنگی شناخته شده متعلق به راسته دوریک است و کمی بعد سازندگان بخش شرقی ایونیا سبک خاص خود را به نام Ionic توسعه دادند. راسته های کلاسیک منحصر به هر منطقه نیستند، بلکه بر اساس بخشی از کشوری که برای اولین بار در آنجا کشف شدند نامگذاری شده اند. ظریف ترین و جدیدترین سبک معماری یونان باستان - کورنتی - مخلوطی از دوریک و یونی شد.

معابد

معماری کلاسیک یونان باستان با معابد مرمری منحصر به فرد مشخص می شود. در سرتاسر سرزمین اصلی یونان و در جزایر، معابد باستانی زیادی وجود دارد که به خدایان مختلف اختصاص یافته است، از جمله معبد آپولون در دلفی، معبد هفائستوس در آتن، معبد آتنا آفایا در اگینا و غیره.

معبد رایج ترین و شناخته شده ترین شکل معماری عمومی یونان است. این کلیسا عملکردی مشابه کلیسای مدرن نداشت، زیرا محراب در هوای آزاد در تمنو، اغلب درست در مقابل ساختمان قرار داشت. معابد بیشتر به‌عنوان مکان‌هایی برای ذخیره گنجینه‌های مرتبط با این فرقه و مکانی برای پرستش‌کنندگان خدا برای ترک هدایای خود مانند مجسمه‌ها، زره‌ها یا سلاح‌ها عمل می‌کردند.

پارتنون در آتن

مهم ترین بنای معبد یونانی پارتنون است که بر روی آن بنا شده است مکان مقدسآکروپولیس در آتن. پارتنون بین سال های 447 تا 438 قبل از میلاد ساخته شده است. e.، نمونه ای بارز از سبک های معماری دوریک و یونی است. این ساختمان به الهه آتنا، محافظ شهر تقدیم شده است: در داخل مجسمه غول پیکر آتنا پارتنون، ساخته فیدیاس قرار داشت.

سبک کورنتی در معماری کلاسیک چندان محبوب نبود، اما هنوز هم در آتن بنای بسیار مهمی وجود دارد که به سبک کورنتی ساخته شده است - در مرکز شهر.

ساختمان های عمومی

سایر اشکال معماری ساخته شده توسط یونانیان:

تولوس (یا معبد مدور) که بهترین نمونه آن تولوس تئودور در دلفی است که به آتنا پرونیا تقدیم شده است.
پروپیلون (ایوان)، که ورودی پناهگاه های معبد را تشکیل می دهد (به عنوان مثال، پروپیله آکروپولیس آتن).
فواره های عمومی - ساختمان هایی که زنان کوزه های خود را از آب پر می کردند.
stoa (یا ایستاده) - یک گالری باریک طولانی با یک ستون باز در یک طرف، ردیف هایی از مغازه ها در آگوراها (مراکز خرید) شهرهای یونان وجود داشت (گالری کاملاً بازسازی شده Stoa of Attalus در آتن قابل مشاهده است).

علاوه بر این، در شهرهای بزرگ یونان، سالن‌های ورزشی یا سالن‌های ورزشی ساخته شد که نوعی مراکز اجتماعی برای مردان بود. از این فضاهای سرپوشیده در فضای باز استفاده می شد مسابقات ورزشیو ورزش کنید.

در شهرها بولیتریون ها، ساختمان های عمومی وجود داشت که به عنوان محل ملاقات شورای شهر (بوله) عمل می کردند. از آنجایی که یونانیان از طاق یا گنبد استفاده نمی کردند، نمی توانستند ساختمان هایی با فضاهای داخلی بزرگ بسازند. بنابراین، بولیتریون دارای ردیف‌هایی از ستون‌های داخلی بود که سقف را بالا نگه می‌داشتند (هیپواستایل). تا به امروز هیچ نمونه ای از این بناها حفظ نشده است.

تئاترها

در نهایت، هر شهر دارای یک سالن تئاتر بود که هم برای جلسات عمومی و هم برای نمایش های نمایشی استفاده می شد. در ابتدا این ساختمان ها در واقع محل تجمع افرادی بودند که می خواستند در این مراسم شرکت کنند. به عنوان مثال، در طول جشن هایی که به خدا اختصاص داده شده بود، مردم در تئاتر جمع می شدند تا در نذورات به رهبری کشیشان شرکت کنند. با اختراع تئاتر به عنوان یک هنر، نمایش های نمایشی بخشی از این جشن های مذهبی شد.

تئاتر معمولاً در دامنه تپه ای خارج از شهر قرار داشت و از ردیف های چند سطحی صندلی تشکیل می شد که به صورت نیم دایره ای در اطراف منطقه مرکزی اجرا - ارکستر چیده شده بودند. پشت ارکستر ساختمان کم ارتفاعی به نام اسکنا قرار داشت که به عنوان انبار و رختکن عمل می کرد.

تعدادی از تئاترهای یونان تقریباً دست نخورده به زمان ما رسیده اند. معروف ترین آنها اپیداوروس است که در قرن چهارم قبل از میلاد ساخته شده است. e.، با تقارن کامل و آکوستیک شگفت انگیز مشخص می شود. از دیگر بناهای معروف می توان به تئاتر دیونیسوس که اولین تئاتر جهان به شمار می رود و Odeon of Herodes Atticus اشاره کرد. هر دو در پای آکروپولیس قرار دارند.

معماری رومی

در قرن دوم پیش از میلاد، رومیان یونان را فتح کردند و عصر جدیدی را در معماری یونانی آغاز کردند. معماری رومی به ترکیبی از سبک های یونان باستان، فنیقی و اتروسکی تبدیل شد که تأثیر کمی از سایر فرهنگ های امپراتوری روم داشت. آتن دارای ساختمان های بسیاری از دوره رومی با طاق های مشخص و کنده کاری های سنگی است. به عنوان مثال، طاق هادریان که در سال 132 پس از میلاد برای مشخص کردن مرزهای بین آتن قدیمی (کلاسیک) و بخش جدید (رومی) شهر ساخته شد.

معماری یونان باستان

یکی از بزرگان گفت: معماری موسیقی منجمد است.
یونان باستان مهد فرهنگ و هنر اروپاست. هنگام نگاه کردن به شاهکارهای هنریاز آن دوران دور، در طول قرن ها، ما موسیقی سرود رسمی زیبایی و عظمت مردی خالق را می شنویم که خود را به خدایان المپیک تشبیه کرده است.

معماری

معماری در یونان باستان به سرعت توسعه یافت و متنوع شد. در شهرهای رو به رشد یونان، ساختمان های مسکونی سنگی، استحکامات، تأسیسات بندری در حال ایجاد هستند، اما مهم ترین و جدیدترین آنها نه در ساختمان های مسکونی و تجاری، بلکه در ساختمان های عمومی سنگی ظاهر شد. در اینجا و بالاتر از همه در معماری معابد بود که نظم‌های معماری کلاسیک یونان توسعه یافت.

پلان مستطیلی، ساختمانی شیک و باشکوه، بر فراز سه پله زیرزمین، احاطه شده توسط یک ستون محکم و پوشیده از سقف شیروانی - این همان چیزی است که به محض تلفظ کلمات "معماری یونان باستان" در حافظه ما ظاهر می شود. " و در واقع، بر اساس قوانین نظم ساخته شده است

معبد یونانی مهم‌ترین ساختمان شهر هم از نظر هدف و هم در مکانی بود که معماری آن در کل مجموعه شهر اشغال می‌کرد. معبد نظم بر شهر حکومت می کرد. او در مواردی که معابد در هر منطقه مهم دیگری ساخته می شد، به عنوان مثال، که توسط یونانیان مقدس تلقی می شد، بر چشم انداز تسلط داشت. از آنجایی که معبد نظمیه نوعی اوج در معماری یونان بود و از آنجا که تأثیر شگرفی در تاریخ بعدی معماری جهان داشت، ما به طور خاص به ویژگی‌های ساختمان‌های نظم پرداختیم و بسیاری دیگر از انواع و جهات معماری و ساخت و ساز باستان را قربانی کردیم. یونان. بنابراین، بیایید فوراً به یاد بیاوریم - نظم در یونان باستان به معماری انبوه تعلق نداشت، بلکه به معماری با اهمیت استثنایی تعلق داشت که معنای ایدئولوژیکی مهمی دارد و با زندگی معنوی جامعه مرتبط است.

سفارشات و منشأ آنها

در نظم یونان باستان، نظم واضح و هماهنگی وجود دارد که بر اساس آن سه قسمت اصلی ساختمان با یکدیگر ترکیب می شوند - پایه، ستون ها و سقف. نظم دوریک (که در آغاز قرن هفتم قبل از میلاد به وجود آمد) با تناسبات قدرتمند خود، با ستونی مشخص می شود که توسط شیارها-فلوت هایی که در یک زاویه تند همگرا شده اند، بدون پایه ایستاده و با یک سرستون ساده، یک آرشیترو تکمیل شده است، مشخص می شود. شکل یک پرتو یکنواخت و خطی از تریگلیف های متناوب و متوپه. نظم یونی (تشکیل شده در اواسط قرن ششم قبل از میلاد) با یک ستون باریک بر روی پایه و یک سرستون تکمیل شده با دو پیچ، یک آرشیترو سه قسمتی و یک خط کش روبان مانند متمایز می شود. فلوت ها در اینجا با یک مسیر صاف از هم جدا شده اند.

نظم کورنتی شبیه به ایونی است، اما با آن در یک سرستون پیچیده تزئین شده با نقش‌های گل متفاوت است (قدیمی‌ترین ستون کورنتی در معبد آپولون در باس شناخته شده است، واسوس کنونی در پلوپونز، که در حدود 430 قبل از میلاد توسط معمار مشهور ساخته شده است. ایکتین). راسته بادی (معروف از چندین ساختمان قرن هفتم قبل از میلاد - در نئاندریا در آسیای صغیر، در لاریسا، در جزیره لسبوس) دارای یک ستون صاف نازک است که روی پایه ایستاده و با سرستون، پیچک‌های بزرگ و گلبرگ‌های آن تکمیل شده است. تکثیر نقوش گیاهی

منشاء نظم یونان باستان و ویژگی های آن با جزئیات بسیار مورد مطالعه قرار گرفته است. شکی نیست که سرچشمه آن ستون‌های چوبی است که روی پایه‌ای ثابت شده‌اند که توسط تیرهای چوبی مسدود شده است. سقف شیروانی معابد سنگی ساختار چوبی خرپایی را تکرار می کند. در قالب سقف ها، در جزئیات نظم دوریک، می توان منشأ آنها را از ساختمان های یک جنگل بزرگ مشاهده کرد. در نظم یونی سبک تر، تکنیک های ساخت سقف از کنده های کوچک تحت تأثیر قرار گرفت. در سرستون های نظم بادی، یک تکنیک ساخت و ساز محلی آشکار می شود که بر اساس آن تیرها بر روی یک چنگال در شاخه های یک تنه درخت قرار می گرفتند. در یونان باستان، یک طرح کاملاً منظم از معبد، که طبق قوانین دستورات ساخته شده بود، به سرعت توسعه یافت. معبدی بود، یعنی معبدی بود که از هر طرف با ستونی احاطه شده بود که در داخل آن، پشت دیوارها، محراب (سل) قرار داشت. منشاء اطراف را می توان در ساختمان های نزدیک به قدیمی ترین مگارون ها جستجو کرد. نزدیکترین آنها به مگارون معبد «این عطا» است، یعنی معبدی که انتهای دیوارها در سمت انتهایی آن بیرون زده است که بین آن ستونها قرار گرفته است. پس از آن یک پیشرو با رواق در نما، یک آمفی پیشرو با دو رواق در طرفین مقابل و در نهایت یک رواق است. البته، این فقط یک طرح توسعه تاریخی است: معابد از انواع مختلف اغلب به طور همزمان در یونان ساخته می شدند. اما به هر شکلی، ساختمان مسکونی-مگارون به عنوان قدیمی ترین مدل خدمت می کرد و در قرن هفتم. قبل از میلاد مسیح. معابد پیرامونی ظاهر شدند (معبد آپولو ترمیوس، در غیر این صورت فرموس، معبد هرا در المپیا و غیره). در معابد آن زمان هنوز از آجر خام و ستون‌های چوبی استفاده می‌شد که در نهایت ستون‌های سنگی جایگزین آنها شد.

همراه با ایجاد سازه های سنگی، معماران باستانی "از حوزه محاسبات لرزان و ناپایدار اندازه گیری چشم تا ایجاد قوانین قوی "تقارن" یا تناسب اجزای سازنده ساختمان کار کردند. معمار رومی قرن اول قبل از میلاد در مورد آن چنین نوشته است. قبل از میلاد مسیح. ویتروویوس، نویسنده تنها رساله باستانی کاملاً حفظ شده در مورد معماری، که به وسیله آن می توانیم دیدگاه های آن دوره را در مورد معماری به طور قابل اعتماد قضاوت کنیم. البته با در نظر گرفتن این نکته که دستورات ششصد سال قبل از ظهور این رساله شکل گرفته است. تمام این "قوانین قوی" قرن ها در معماری سنگی یونان باستان ثابت بود، و اگر آن دوره هایی را که نظم دوباره در معماری احیا شد، برای هزاران سال حساب کنیم.

در این قوانین و در روش های استفاده از آنها، در ترکیب قاعده و خلاقیت، تعداد و فانتزی شاعرانه، "نظم" و "نقض" آن در معماری یونان است که باید آن را کشف کنیم.

هندسه، پلاستیسیته، رنگ

اول از همه، شخص باید فوراً خود را از تعصبات ورزشگاهی که در حافظه ریشه دوانده است، رها کند، طبق آن معبد نظم ظاهراً یک ساختار هندسی درست به میلی متر است که از سنگ مرمر سفید ساخته شده و با خطوط مستقیم مشخص شده است. به نظر می رسد زیبایی آن در خلوص و بی عیب و نقص ایده آل بی رنگ نهفته است، مانند آب مقطر ایده آل، کاملا خالص، اما بی مزه. گویی زیبایی نظم در هماهنگی اعداد ایده آل و انتزاعی است و می توان از تناسبات و مقیاس های ساختمان سفارش یک جدول دیجیتالی درست کرد و سپس آثار زیبایی جاودانه را بر آن مهر زد. چنین نمایندگی برای پدانت راحت است. این یک بهشت واقعی برای دگماتیست است. اما برای یک فرد زنده منزجر کننده است و او حاضر است هر بنای وحشیانه ای را بپذیرد، اگر فقط دارای احساس و بیان باشد، و آن را با ساختمان هایی که بر اساس همه این قوانین مرده زایی رسمی ساخته شده اند مخالفت کند.

معابد یونانی که مدت‌ها پیش متروک، ویران و غارت شده بودند، قرن‌ها توسط باران شسته شده‌اند، ظاهر زنده‌ای خود را از دست داده‌اند. اسکلت سنگ مرمر هندسی آنها نمایان شد. در واقع، ظاهر آنها کاملاً متفاوت از آن چیزی بود که می توان از عکس های خرابه های باقی مانده تصور کرد. در گوشه‌های پدینت، تزیینات سنگی حکاکی‌شده‌ای قرار داده شده بود که شبیه رشد زنده روی تخته‌های سنگی بود. در قدیمی ترین معابد چوبی، پیش ساخته ها سرامیکی بودند. بنابراین، خطوط کلی معبد به هیچ وجه هندسی نبود و از خطوط مستقیم تشکیل شده بود. مجسمه اشباع شده بود و سایر قسمت های معبد. مجسمه ها را روی پدینت قرار دادند. نقش برجسته برای تزئین متوپ های مستطیل شکل در معابد دوریک و فریز در معابد راسته یونی استفاده می شد. تصاویر مردم و موجودات اساطیری با فرم های بسیار "غیر هندسی" خود به معبد جلوه ای سرزنده و پلاستیکی می بخشید. و اگر در نظر بگیریم که این چهره‌ها در حال حرکت به تصویر کشیده شده‌اند، می‌توان تصور کرد که ظاهر معبد چقدر غنی‌تر و متنوع‌تر از آنچه که فقط با استفاده از ابزارهای معماری ساخته می‌شود، آسان‌تر خواهد بود. تزئینات مجسمه ای معبد به طور طبیعی و محکم با معماری آن مرتبط بود، که خود زمینه های در نظر گرفته شده برای مجسمه سازی را ایجاد می کرد: سنگ فرش، نوار فریز، مستطیل های متوپ. فرم واقعی معماری مستقیماً به یک موتیف زینتی یا به یک تصویر مجسمه تبدیل شده است. در نظم دوریک (در قدیمی ترین ساختمان های ساخته شده از چوب و خشت)، متوپه تخته ای بود که بخشی از ساخت و ساز بود و در عین حال نقش برجسته ای بود که صحنه ای را به تصویر می کشید. ناودان با سر شیر به پایان رسید. کاشی های کالیپترا که درزهای تشکیل شده توسط "کاشی کاری" مرمری سقف را می پوشانند، با آنتی فیکس های کوچک حکاکی شده تکمیل شدند. و تریگلیف ها یا کاشی های موتولا با قطرات روده استوانه ای زیر قرنیز آویزان چیست؟ زیورآلات، تصویری از سازه های چوبی که زمانی وجود داشته اند، جزییات معماری و ساختمانی؟ در خالص ترین شکل آن - نه یکی و نه دیگری، یا بهتر است بگوییم، همه اینها با هم.

در نظم یونی ما یک ارتباط حتی بیشتر، یک جریان گسترده‌تر و طبیعی‌تر معماری را در مجسمه‌سازی و تزئینات می‌یابیم. پایه ستون در اینجا تزئین شده است زیور گل، همراه با شفت ها و فیله های پیچیده و پلاستیکی. سرستون یونی تلفیقی واحد از اصول تصویری، زینتی و معماری و سازنده است. نقوش و تصاویر و غیره بر روی بلوک های گلدسته حک شده است. مانند تنه درختی که تاجی زنده و متحرک را حمل می کند، اساس هندسی نظم در یک معبد یونانی با زندگی رنگ آمیزی شده است. تصویر مجسمه ایو الگوهای زینتی اما این همه ماجرا نیست. معبد یونانی واقعا رنگارنگ بود! این سفیدی ایده آل و خالص سنگ مرمر نبود که آن را بالاتر از زندگی شهر و طبیعت قرار داد، بلکه برعکس، درخشندگی جشن رنگ، پر از خلق و خوی انسانی پر سر و صدا، معبد را در بین معبدهای یکنواخت و تک رنگ متمایز می کرد. ساختمان‌های مسکونی یا در مقابل پس‌زمینه کوه‌های نرم و رنگ‌آمیزی که در هوای یونانی نقره‌ای شفاف شگفت‌انگیز پوشیده شده‌اند. معبد آبی و قرمز رنگ شده بود. رنگ به طور کامل اعمال نشده است. رنگ طبیعی مرمر نیز در رنگ آمیزی معبد مشارکت داشت: ستون ها و تیرهای سنگی آرشیترو بدون رنگ باقی ماندند. اما، برعکس، در ستون دوریک، برش هایی که قسمت بالایی آن را احاطه کرده بود و نوارهای برجسته با رنگ قرمز مشخص شده بودند. سطوح زیرین قرنیزهای آویزان با همین رنگ رنگ آمیزی شده است. به طور کلی عمدتاً قسمت های افقی معبد با رنگ قرمز پوشیده شده بود. تریگلیف ها و موتولاها به رنگ آبی و متوپ ها، یا بهتر است بگوییم، پس زمینه آنها، که تصویر برجسته روی آن ظاهر می شود، به رنگ قرمز نقاشی شده بودند. میدان پدیمان (تمپانوم) نیز به رنگ قرمز یا آبی شدید رنگ آمیزی شد. در برابر این پس زمینه، مجسمه ها به طور مشخص خودنمایی می کردند، به نوبه خود نیز نقاشی شده بودند. علاوه بر این، از رنگ های دیگر و همچنین تذهیب استفاده شد که جزئیات فردی را پوشش می داد. در اینجا دست استاد تعطیلات را جشن گرفت ، محصول خود را تزئین کرد ، از دنیای رنگارنگ و احساسات او خوشحال شد. به اینها توانایی معماران را در انتخاب سنگی با رنگ مورد نیاز اضافه کنید: سنگ مرمر خاکستری مایل به آبی برای معبد خدای عناصر دریا پوزئیدون (ساخته شده در ربع سوم قرن پنجم قبل از میلاد در کیپ سونیون در نزدیکی آتن) یا سنگ مرمر. لحن گرم و گویی زنده برای پارتنون که آکروپولیس آتن را زینت داده است. در مورد قدیمی ترین معابد ساخته شده از چوب، جزئیات، تزئینات و مجسمه های ساخته شده از سرامیک در آنجا نقاشی شده است.

ساختمان ها و شهر

در دوران باستان، نوع شهر یونان باستان شکل گرفت. قسمت های اصلی آن مشخص می شود. مراکز زندگی عمومی شهر و مجموعه معماری آن یک تپه مستحکم است - آکروپولیس، جایی که معابد ساخته شده است، و آگورا - یک میدان تجاری. البته همه شهرها تپه ای نداشتند که در آن معابد ساخته می شد. اما در بسیاری از موارد شهرها در اطراف چنین تپه هایی رشد می کردند. در معماری شهرهای یونان، در نسبت ساختمان های مسکونی عظیم با معماری مراکز زندگی عمومی، ایده های نهفته در آن در مورد جامعه، در مورد انسان و جمع به وضوح آشکار می شود، طبیعتاً ما علاقه مند خواهیم شد. در اینجا چگونگی تجسم همه این ایده ها در تصویر هنری معماری شهری و ویژگی های ایدئولوژیک و هنری مجموعه معماری شهر یونانی توسط آنها ایجاد شده است. معابد آنها به کل جمعیت آزاد دولت شهر خدمت کردند، با هزینه آن و به دست آن ایجاد شدند، بخشی از زندگی عمومی آن بودند که بر روی سنگی از ایده های کلی در مورد جهان حک شده بود.

البته، بازنمایی های فرقه، اساطیری. با تمام این خواص، چنین معبدی به شدت با ساختمان های اصلی شهرهای میسنی - یعنی با کاخ های سلطنتی - متفاوت است. هر چقدر هم که نقش عمومی حاکم در زندگی شهر میکنی مهم بود، باز هم نقش تنها پادشاه بود و کاخ مسکن حاکم بود. معبد همچنین نیروی خاصی را به تصویر می‌کشید که در مقابل آن حتی یک پادشاه یا یک ظالم شبیه یکی از همشهریان سیاست بود. این معنای اجتماعی و مدنی تصویر هنری و معماری یک معبد یونانی را به دست آورد که در میدان شهر یا بر روی آکروپولیس بر فراز شهر ساخته شده بود. کل معنای ساختمان های عمومی، اهمیت آنها به عنوان یک پدیده هنری و ایدئولوژیک را می توان با بازگرداندن ظاهر یک شهر یونانی باستان تصور کرد. باید گفت که این کار آسان نیست و علاوه بر این، کاملاً امکان پذیر نیست. معابد مرمری حداقل تا حدی حفظ شده اند. بسیاری از آنها با جمع آوری بلوک های سنگی پراکنده در اطراف پایه ها بازسازی شدند. در مورد ساختمان های مسکونی و تاسیساتی در شهرها، اکثریت قریب به اتفاق آنها به طور جبران ناپذیری از بین رفته اند. خانه های جدید به جای خانه های قدیمی ساخته شد. چه کسی می توانست قرن ها به فکر نجات یک خانه معمولی و معمولی باشد؟ تنها شانس در اینجا به محققان معماری کمک می کند. و اینجا پارادوکس تاریخی است! چنین موردی که ساخت و ساز انبوه معمول شهر را نجات می دهد، اغلب به یک فاجعه ویرانگر ناگهانی تبدیل می شود. پس از فوران وزوویوس در ایتالیا، شهرهای باستانی در زیر خاکستر و گدازه رها شدند، گویی در لحظه ای که زندگی آنها متوقف شد، گلوله شده بودند. شهر Olynthos در شبه جزیره Halkidiki در سال 348 قبل از میلاد بود. توسط پادشاه مقدونی فیلیپ دوم دستگیر و به طور کامل ویران شد.ویرانه های شهر رها شد و اساساً دست نخورده باقی ماند. شهر زنده، برعکس، بناهای قدیمی را قرن به قرن محو می کند. زندگی جدید به معنای واقعی کلمه بقایای گذشته را می سوزاند. و در شهر یونان دلایل خاصی برای این وجود داشت. خانه مسکونی، همانطور که کاوش ها در Olynthus و کشفیات در مکان های دیگر نشان می دهد، اغلب از گل ساخته شده است. چنین خانه ای بدون هیچ اثری به راحتی تخریب می شود. واضح است که بادوام ترین قسمت خانه کف آن بود: برای مثال، با موزاییک هایی که از سنگ های چند رنگ ساخته شده بودند، به غنی ترین و با دقت ترین قسمت تزئین شده بود. معمولاً خانه ای بود با پاسیو که اتاق های نشیمن در آن باز می شد. چنین خانه ای با دیوارهای خالی به خیابان می رود. یکی از خانه‌ها به خانه‌ای دیگر چسبیده بود و تمام خیابان منطقه مسکونی با دیوارها قاب شده بود. در شهرهای قدیمی که تا اواسط قرن پنجم رشد کردند. قبل از میلاد، مناطق مسکونی مجموعه ای از این گونه ساختمان ها بودند که توسط خیابان های باریک و کج بریده شده بودند. از اواسط قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح. برنامه ریزی منظم شروع به ریشه یابی کرد: خیابان ها با الگوی شطرنجی دقیق چیده شدند. اما بسیاری از شهرها و به ویژه آتن بعدها ظاهر قدیمی خود را حفظ کردند. تصور آن، حداقل در بیشتر موارد، دشوار نیست به طور کلینحوه ارتباط آنها با یکدیگر در شهر یونان باستانیک خانه خشتی سست و یک معبد مرمری. ساختمانی کم ارتفاع از مصالح ارزان قیمت - و معبدی قدرتمند که بر فراز شهر برافراشته است. سلول دیواری خانه ای در خیابانی باریک، جایی که زندگی خانگی یونانی در آن ازدحام می کند، - و گالری بازرواق مشرف به یک میدان بزرگ؛ یا ستون معبد تاج آکروپلیس - و تئاتر در فضای باز که هزاران و ده ها هزار نفر روی نیمکت های آن نشسته بودند. اهداف مختلف و اقدامات متفاوت زیربنای این ساختمان ها هستند. از یک سو، یک فرد و زندگی خصوصی او، از سوی دیگر، زندگی اجتماعی کل دولت شهر، که در آن کل دموها شرکت می کنند - یعنی شهروندان آزاد (البته بردگان در نظر گرفته نشدند. )...

قبلاً در مورد استادیوم ها و تئاترها در بالا صحبت کرده ایم. هر دوی این نوع ساختمان ها شاید قابل توجه ترین چیزی هستند که در یونان باستان ایجاد شده است. معماری آنها در مصلحت استثنایی خود قابل توجه است. هیچ ساختمانی بهتر از یک آمفی تئاتر کلاسیک با یک سکوی صحنه در مرکز برای تماشای نمایش دسته جمعی وجود ندارد. سنت حفظ تالارهای مستطیل شکل که تا به امروز وجود دارد، نتیجه تعصب است، ناتوانی راکد در جدا شدن از نمونه ای که چندین قرن پیش به وجود آمد، زمانی که یک تالار معمولی کاخ برای یک تئاتر اقتباس شده بود، یک انبار یا اصطبل به طور تصادفی پیدا شد. استفاده شده. ایجاد شده در یونان باستاننوع استادیوم پایه ای برای استادیوم ها و سیرک های باستانی، برای استادیوم های زمان ما بوده است. شکل معماری تئاترها و استادیوم ها هدف عملکردی مستقیم آنها را تعیین می کند، میل به ایجاد مکان های راحت برای مسابقات و اجراها و نیمکت های بزرگ برای هزاران نفر. بنابراین، ستون‌ها و دیگر نقوش راسته‌ای نقش چندانی در معماری سالن‌ها و استادیوم‌ها ندارند و در ساختمان‌های عمومی که فضای عقیدتی و هنری خاصی را در فضای مذهبی-سیاسی (آکروپلیس) و دولتی-اقتصادی (دولتی-اقتصادی) ایجاد می‌کردند، متفاوت بود. آگورا) مراکز شهرها. اینجاست که معماری نظم که هنرمندانه ایده های عمومی را بیان می کند ضروری می شود. آگورا در آتن با معابد و رواق های بلند با ستون های باز تزئین شده است (معبد آرس، معبد هفاستیون، ایستادن زئوس، ایستادن پوکیله - همه در قرن 5 قبل از میلاد؛ در قرن دوم قبل از میلاد، میانه و جایگاه جنوبی). از منطقه آگورا که با غرفه ها هم مرز بود، جاده موکب های مقدس به سمت تپه آکروپولیس می رفت، که سالی یک بار، در روز جشن به افتخار آتنا، صفوف شلوغی برمی خاست. . رویدادهای اصلی جشن ها در آکروپولیس اتفاق افتاد. او تاجگذاری گروه شهر را بر عهده گرفت و مرکز واقعی زندگی عمومی در سراسر کشور بود ...

معماری یونان باستان معماری است که توسط افرادی که صحبت می کردند ایجاد شده است یونانی(گروه گویش های یونانی)، فرهنگ آنها در سرزمین اصلی یونان و پلوپونز، جزایر دریای اژه و در مستعمرات آسیای صغیر و ایتالیا از حدود رونق گرفت. 900 قبل از میلاد قبل از قرن اول پس از میلاد، قدیمی ترین آثار معماری باقی مانده به حدود 600 سال قبل از میلاد برمی گردد. ه.

معماری یونان باستان بیشتر به خاطر معابدش شناخته می شود، که بسیاری از آنها در سرتاسر منطقه عمدتاً در ویرانه ها قرار دارند، اما بسیاری از آنها تقریباً دست نخورده باقی مانده اند. یکی دیگر از انواع بناهای شناخته شده ای که از جهان یونانی باقی مانده است، تئاتر روباز است که قدیمی ترین آنها در حدود 350 سال قبل از میلاد ساخته شده است. ه. سایر اشکال معماری باقی مانده عبارتند از: طاق یادبود (پروپیلون)، میدان بازار و محل اجتماعات عمومی (اگورا) که توسط یک ستون چند طبقه (استوآ) احاطه شده بود، ساختمان شورای شهر (بولوتریون)، بنای تاریخی عمومی. ، یک مقبره (مقبره) و یک استادیوم.

معماری یونان باستان به دلیل رسمی بودن بسیار متمایز است ویژگی های مشخصهدر رابطه با ساختار و دکوراسیون.

این امر به ویژه در مورد معابد صدق می کند، جایی که به نظر می رسد هر ساختمان به عنوان یک واحد مجسمه سازی در یک چشم انداز تصور شده است، که اغلب در زمین های مرتفع ساخته می شود به طوری که ظرافت تناسبات آنها و جلوه های روشنایی روی سطح را می توان از همه زوایا مشاهده کرد. نیکولاس پفسنر از "شکل پلاستیکی معبد [یونانی] ..... که در حضور فیزیکی خود در برابر ما چشمگیرتر و زنده تر از هر ساختمان بعدی ظاهر می شود" صحبت می کند.

واژگان رسمی معماری یونان باستان، به ویژه، سبک معماری را به سه راسته خاص (انواع ترکیب معماری) تقسیم می کند: نظم دوریک، نظم یونی، و نظم کورنتی - آنها تأثیر عمیقی بر معماری غربی دوره های بعدی داشتند. . معماری روم باستان برخاسته از معماری یونان بوده و تا به امروز نفوذ خود را در ایتالیا حفظ کرده است.

از رنسانس، تمام دوره های احیای کلاسیک نه تنها اشکال دقیق و جزئیات منظم معماری یونان، بلکه مفهوم زیبایی معماری مبتنی بر تعادل و تناسب را نیز زنده نگه داشته اند. سبک های بعدی معماری نئوکلاسیک و احیای سبک کلاسیک یونانی در معماری وام گرفته شده از سبک های یونان باستان.

عوامل تاثیرگذار

جغرافیا

سرزمین اصلی یونان و جزایر با زمین های صخره ای با خطوط ساحلی عمیق و رشته کوه های صخره ای با چندین منطقه جنگلی مشخص می شود. مقرون به صرفه ترین مصالح ساختمانیاینجا یک سنگ است سنگ آهک به راحتی در دسترس بود و کار با آن آسان بود. سنگ مرمر سفید با کیفیت بالا هم در سرزمین اصلی و هم در جزایر، به ویژه در پاروس و ناکسوس به وفور در دسترس بود. این ماده ریزدانه یکی از عوامل اصلی کمک به دقت جزئیات، اعم از معماری و مجسمه سازی بود که معماری یونان باستان را زینت می داد. ذخایر خاک رس سفال با کیفیت بالا در سراسر سرزمین اصلی و جزیره ای یونان قرار داشت، ذخایر بزرگ در منطقه آتن قرار داشت. از خاک رس نه تنها برای تولید ظروف سرامیکی، بلکه برای تولید کاشی های سقف و تزئینات معماری نیز استفاده می شد.

آب و هوای یونان دریایی است زمستان سردو تابستان های گرم، که توسط نسیم دریا خنثی می شود. در نتیجه، سبک زندگی مردم محلی شامل بسیاری از فعالیت های خارج از منزل است. بنابراین معابد بر روی تپه‌ها قرار می‌گرفتند، نمای بیرونی آن‌ها به‌عنوان نقطه کانونی بصری برای گردهمایی‌ها و راهپیمایی‌ها طراحی می‌شد، و تئاترها اغلب نه به‌عنوان سازه‌های حصاردار، بلکه با اصالت بخشیدن به یک منطقه شیب‌دار طبیعی که افراد می‌توانستند در آن بنشینند، ساخته می‌شدند. ستون‌هایی که ساختمان‌ها یا حیاط‌ها را احاطه کرده بودند، از آفتاب و طوفان‌های ناگهانی زمستانی پناه می‌گرفتند.

نور در یونان شاید یکی دیگر از عوامل مهم در توسعه شخصیت متمایز معماری یونان باستان بود. نور اینجا اغلب بسیار روشن است و آسمان و دریا آبی روشن هستند. نور شفاف و سایه‌های خشن به جزئیات منظره، برآمدگی‌های سنگی کم رنگ و سواحل دریا دقت می‌کنند. این شفافیت با دوره‌هایی از مه نور که با برخورد نور به آن تغییر رنگ می‌دهد، آمیخته شده است. در این محیط مشخص، معماران یونان باستان ساختمان هایی را ایجاد کردند که با دقت در جزئیات مشخص شده بودند. سطوح درخشان سنگ مرمر صاف، منحنی، شیاردار یا تراشیده شده بودند تا خورشید را منعکس کنند، سایه های مدرج ایجاد می کردند و در نور روز تغییر رنگ می دادند.

سنگی، خط ساحلی فرورفته در رامنوس، آتیکا، عکس: SkiDragon،

تئاتر و معبد آپولو در ارتفاعات دلفی، عکس: آدام کار،

داستان

مورخان دوره وجود تمدن یونان باستان را به دو دوره تقسیم می کنند: دوره کلاسیک یونان (از حدود 900 قبل از میلاد تا مرگ اسکندر مقدونی در 323 قبل از میلاد) و دوره هلنیستی (از 323 قبل از میلاد تا 30 پس از میلاد). در دوره پیشین (یونانی) آثار مهم معماری شروع به ظهور کردند (حدود 600 سال قبل از میلاد). در دوره متاخر (هلنیستی)، فرهنگ یونانی در ابتدا در نتیجه تسخیر سرزمین های دیگر توسط اسکندر و بعداً در نتیجه ظهور امپراتوری روم که بیشتر فرهنگ یونانی را به عاریت گرفت، گسترش یافت.

قبل از شروع کلاسیک دوره یوناناین منطقه تحت سلطه دو فرهنگ اصلی بود: مینوی (حدود 2800 - 1100 قبل از میلاد) و میسنی (حدود 1500 - 1100 قبل از میلاد). مورخان مدرن به فرهنگ مینوی مردم کرت باستان اشاره می‌کنند که به خاطر کاخ‌ها و سرامیک‌های پرنقش و تزئین شده‌شان که با نقش‌های گل‌دار و دریایی تزئین شده‌اند، شهرت دارند.

فرهنگ میسنی که در پلوپونز شکوفا شد، ویژگی کاملاً متفاوتی داشت. آنها به جای کاخ، ارگ ها، باروها و مقبره ها ساختند و سفال های خود را به جای اختاپوس و جلبک دریایی با گروه هایی از سربازان راهپیمایی تزئین کردند. افول این تمدن ها در حدود 1100 سال قبل از میلاد اتفاق افتاد. - در کرت، شاید به دلیل تخریب آتشفشانی، و Mycenae به دلیل تهاجم دوریان ها که در سرزمین اصلی یونان زندگی می کردند به پایان رسید. پس از این وقایع، دوره ای آغاز شد که از آن ویژگی های فرهنگی کمی باقی مانده است. بنابراین، اغلب از آن به عنوان "عصر تاریک" یاد می شود.

شهرهایی که دوریان ها تأسیس کردند در ابتدا توسط اشراف و سپس توسط «ظالم» اداره می شدند، رهبرانی که از طبقه بازرگانان یا جنگجویان برخاسته بودند. برخی از شهرها، مانند اسپارت، نظمی کاملاً منظم و محافظه کارانه مشابه دوران میسنی را حفظ کردند. از سوی دیگر فرهنگ آتن تحت تأثیر یونی ها از آسیای صغیر قرار گرفت. فرهنگ آتنی در تنوع فرهنگی ناشی از این هجوم، هنر منطق و همراه با آن ایده دموکراسی را به وجود آورد.

هنر

تاریخ هنر عصر یونان معمولاً به چهار دوره تقسیم می شود: پروتوژئومتریک (1100 - 900 قبل از میلاد)، هندسی (900 - 700 قبل از میلاد)، باستانی (700 - 500 قبل از میلاد). ) و کلاسیک (500 - 323 قبل از میلاد)، مجسمه سازی. به نوبه خود به کلاسیک سخت، کلاسیک بالا و کلاسیک متأخر تقسیم می شود.

اولین نشانه‌های ویژگی‌های هنری خاص که معماری یونان باستان را تعریف می‌کند در سفال‌های یونانیان دوریان که در قرن دهم قبل از میلاد می‌زیستند، دیده می‌شود. در حال حاضر در این دوره، با حس تناسب، تقارن و تعادل ایجاد شده است که برای سرامیک های مشابه کرت و میکنه معمول نیست. تزیینات هندسی دقیقی دارند و به طور منظم در مناطق خاصی از هر ظرف پهن شده اند.

این ویژگی ها نه تنها در دوره هزاره سفال یونانی، بلکه در معماری که در قرن ششم پدیدار شد، ظاهر شد. تحول اصلی افزایش استفاده از پیکره انسان به عنوان نقش اصلی تزئینی و اطمینان بیشتر بشریت، اساطیر، فعالیت ها و علایق آن به تصویر کشیده شد.

پیشرفت تصویر فرم بدن انساندر سرامیک با پیشرفت مشابهی در مجسمه سازی همراه بود. برنزهای سبک شده ریز دوره هندسی جای خود را به نمایش های یکپارچه در اندازه واقعی بسیار رسمی در دوره باستانی داد. دوره کلاسیک با توسعه سریع تصاویر ایده آل اما به طور فزاینده واقعی از خدایان در قالب انسان مشخص شد.

این پیشرفت تأثیر مستقیمی بر تزئینات مجسمه‌سازی معابد داشت، زیرا بسیاری از بزرگترین آثار باقیمانده از مجسمه‌سازی یونان باستان زمانی معابد را زینت می‌دادند و زمانی بسیاری از بزرگترین مجسمه‌های شناخته شده آن دوره را در خود جای می‌دادند، مانند مجسمه‌های گمشده طلا و عاج زئوس در معبد. زئوس در المپیا و مجسمه آتنا در پارتنون، آتن، هر دو بیش از 40 فوت (حدود 12 متر) ارتفاع دارند.

آمفورای سیاه پیکر از هنرمند آتالانتا (500-490 قبل از میلاد) تناسبات و سبکی را نشان می دهد که هنر یونان باستان را متمایز می کند، عکس: MatthiasKabel,

پسر کریتیوس (حدود 480 قبل از میلاد)، نماد سنت چهره های مستقل، عکس: Tetraktys،

دین و فلسفه

مدل مدرن المپیای باستانی با معبد زئوس در مرکز، عکس: استیو سوین،

دین یونان باستان نوعی پرستش طبیعت بود که برخاسته از باورهای فرهنگ های اولیه بود. با این حال، بر خلاف فرهنگ های قبلی، اعتقاد بر این بود که طبیعت دیگر تهدیدی برای انسان نیست و انسان مخلوق کامل اوست. عناصر طبیعی کاملاً به عنوان خدایان تجسم یافتند شکل انسانیبا رفتار بسیار انسانی

المپ، بلندترین کوه یونان، خانه خدایان به حساب می آمد. مهمترین خدایان عبارت بودند از: زئوس، خدای برتر و پروردگار آسمان، هرا، همسر و الهه ازدواج، آتنا، الهه خرد، پوزیدون، خدای دریا، دمتر، الهه زمین، آپولون، خدای جهان خورشید، قانون، عقل، موسیقی و شعر، آرتمیس، الهه ماه، شکار و شکار، آفرودیت، الهه عشق، آرس، خدای جنگ، هرمس، خدای تجارت و پزشکی، هفائستوس، خدای آتش و فلزکاری و دیونیسوس، خدای شراب و گیاهان میوه دار.

پرستش خدایان مانند بسیاری از فعالیت های دیگر در فضای باز و با مشارکت کل جامعه انجام می شد. با این حال، تا 600 پ.م. خدایان اغلب به صورت مجسمه های بزرگ به تصویر کشیده می شدند و لازم بود ساختمانی ایجاد شود که هر یک از آنها را در آن قرار دهند. این امر منجر به توسعه ساخت معابد شد.

یونانیان باستان نظم را در جهان احساس می کردند و به نوبه خود نظم و احتیاط را در خلقت خود به کار می بردند. فلسفه انسان گرایانه آنها بشریت را در مرکز امور قرار داد و از نظام های اجتماعی منظم و توسعه دموکراسی حمایت کرد. در عین حال، احترام به عقل انسان مستلزم عقل بود و به تحقیق علمی، منطق، حل مسئله و حل مسئله دامن می زد. معماری یونانیان باستان و به‌ویژه معماری معابد، به این چالش‌ها با اشتیاق به زیبایی، نظم و تقارن پاسخ می‌دهد که محصول جستجوی مداوم برای کمال است و نه فقط به کارگیری یک مجموعه. قوانین سرانگشتی.

امکاناتمعماری یونان باستان

مرحله اولیه توسعه

بین معماری فرهنگ های میسنی و مینوی و معماری متأخر یونانیان باستان تقسیم روشنی وجود دارد، روش های کار و درک سبک این تمدن ها همراه با از بین رفتن آنها از بین می رود.

هنر میسنی به دلیل ساختارهای حلقه‌ای و گنبدهای مخروطی شکل با سنگ‌تراشی‌های کنسولی با لایه‌های افقی قابل توجه است. این فرم معماری به معماری یونان باستان منتقل نشد، اما در حدود 400 سال قبل از میلاد دوباره ظاهر شد. در داخل مقبره‌های بزرگ مانند مقبره شیرزنان در کنیدوس (حدود 350 قبل از میلاد). اطلاعات کمی در مورد معماری چوبی یا مسکونی میکنایی، یا هر سنت دائمی که ممکن است در ساختمان‌های دورین اولیه وجود داشته باشد، وجود دارد.

معماری مینوی کرت با طرح هایی با گلدسته مشابه یونان باستان مشخص می شد. در اینجا از ستون‌های چوبی سرستون‌ها استفاده می‌شد، اما این ستون‌ها از نظر شکل با ستون‌های دوریک تفاوت قابل‌توجهی داشتند، در پایه باریک بودند و به‌صورت مخروطی به سمت بالا پهن می‌شدند. به نظر می رسد که اشکال اولیه ستون ها در یونان به طور مستقل توسعه یافته اند. مانند معماری مینوی، معماری مسکونی یونان باستان بر فضاهای باز یا حیاط احاطه شده توسط ستون ها متمرکز بود. این فرم برای ساخت تالارهای هیپوستیکی در داخل معابد بزرگ اقتباس شد. تکاملی که در معماری رخ داد منجر به ساخت یک ساختمان عمومی، در درجه اول یک معبد شد، اما نه به معماری مسکونی در مقیاس بزرگ که در کرت شکل گرفت.

انواع ساختمان ها در یونان باستان

ساختمان های مسکونی

پلان اتاق کولین، قرن دوم قبل از میلاد

خانه نقاب ها، دلوس، قرن سوم قبل از میلاد، عکس: برنارد گانیون،

کف موزاییکی خانه دلوس، عکس: دیوید اپشتاین،

کلمه یونانی برای خانواده یا خانواده Oikos نیز نام خانه است. چندین نوع خانه وجود داشت. این احتمال وجود دارد که بسیاری از خانه‌های اولیه، سازه‌های دو اتاقه ساده با ایوان باز یا «پرونائوس» بوده باشند که بر فراز آن یک پایه یا قرنیز با شیب ملایم بالا رفته است. اعتقاد بر این است که این فرم به معماری معبد کمک کرده است.

بسیاری از خانه ها با دیوارهایی از آجرهای سفالی پخته شده در آفتاب یا قاب چوبی، پر از مواد فیبری مانند کاه یا جلبک دریایی، و پوشانده شده با خشت یا گچ ساخته شده بودند و خانه بر روی پایه ای از سنگ ساخته شده بود تا از عناصر آسیب پذیرتر در برابر رطوبت محافظت کند. . سقف ها احتمالاً کاهگلی بودند، آنها قرنیزهایی داشتند که روی دیوارهای نشتی آویزان بودند. بسیاری از خانه‌های بزرگ، مانند خانه‌های دلوس، از سنگ و گچ ساخته شده بودند. کاشی ها مصالح سقف خانه های جامد بودند. در خانه های افراد ثروتمند، کف ها موزاییک بود، آنها به وضوح سبک کلاسیک را نشان می دادند.

مرکز بسیاری از خانه‌ها یک گذرگاه وسیع یا «ماکارونی» بود که طول خانه را می‌کشید و از یک طرف به حیاط کوچکی پر از نور و هوا باز می‌شد. در خانه‌های بزرگ‌تر، یک حیاط کامل در مرکز وجود داشت و اتاق‌ها در اطراف آن قرار داشتند. برخی از خانه ها دارای طبقه بالایی بوده اند که گمان می رود برای استفاده زنان خانواده در نظر گرفته شده است.

خانه های شهر با دیوارهای مجاور ساخته شده بودند، آنها توسط خیابان های باریک به بلوک های کوچک تقسیم شدند. مغازه ها گاهی در محوطه هایی رو به خیابان قرار می گرفتند. خانه‌های شهر رو به داخل بودند، با دهانه‌های بزرگ رو به حیاط مرکزی و نه خیابان.

ساختمان های عمومی

استوای بازسازی شده آتالا، آگورا، آتن، عکس:A.Savin،

معبد مستطیل شکل رایج ترین و شناخته شده ترین شکل معماری عمومی یونان است. معبد عملکردی مشابه کلیسای مدرن نداشت، زیرا محراب در فضای باز روی یک تمنو (قطعه ای از زمین در اطراف معبد) یا یک منطقه مقدس که اغلب مستقیماً در مقابل معبد قرار دارد قرار داشت. معابد به عنوان مکان تصویر فرقه و همچنین انبار یا انباری برای خزانه مرتبط با آیین خدای مربوطه و همچنین مکانی بود که پرستندگان آن خدا می توانستند هدایای خود مانند مجسمه ها، کلاه ایمنی را بیاورند. و سلاح ها

برخی از معابد یونانی، همانطور که معلوم شد، با داده های نجومی در ذهن ساخته شده اند. معبد به طور کلی بخشی از یک مکان مذهبی معروف به آکروپلیس بود. به گفته ارسطو، "محل باید مکانی باشد که از هر طرف قابل رویت باشد، که ارتفاع خوبی برای فضیلت می بخشد و بر اطراف برج می خیزد." معابد گرد کوچک نیز ساخته شد - تولوس، و همچنین ساختمان های کوچک شبیه معابد، که برای ذخیره خزانه گروه های خاصی از اهدا کنندگان (خیرین) خدمت می کردند.

در پایان قرن پنجم و چهارم قبل از میلاد، برنامه ریزی شهری به موضوع مهمی برای سازندگان یونانی در ساخت شهرهایی مانند Paestum و Priene تبدیل شد که شبکه ای منظم از خیابان های سنگفرش شده و همچنین آگورا یا میدان های بازار مرکزی را ایجاد کرد که اطراف آن را احاطه کرده بودند. یک ستون یا استوایی استوای کاملا بازسازی شده آتالوس را می توان امروز در آتن دید. شهرها همچنین دارای فواره های عمومی بودند که از آنها آب برای مصارف خانگی می گرفت. توسعه برنامه ریزی شهری منظم با نام هیپودامس از میلتوس، شاگرد فیثاغورث همراه است.

ساختمان‌های عمومی «شایسته و چشم نواز» شدند و به گونه‌ای تنظیم شدند که از نظر معماری با یکدیگر مرتبط باشند. پروپیلون یا ایوان ورودی پناهگاه‌های معبد و سایر مکان‌های مهم را تشکیل می‌داد که بهترین نمونه حفظ شده Propylaea در ورودی آکروپولیس آتن است. Bouvleterion یک ساختمان عمومی بزرگ با یک سالن هیپوستیکی بود که به عنوان سالن دادگاه و محل ملاقات شورای شهر ("بول") عمل می کرد. بقایای بوولتریون در آتن، المپیا و میلتوس حفظ شد، دومی می تواند تا 1200 نفر را در خود جای دهد.

هر شهر یونانی یک تئاتر در فضای باز داشت. هم برای مجالس اجتماعی و هم برای اجراهای نمایشی استفاده می شد. تئاتر معمولاً در دامنه تپه‌ای خارج از شهر قرار داشت و دارای ردیف‌هایی از صندلی‌های طبقه‌بندی شده بود که به صورت نیم دایره در اطراف یک منطقه نمایش مرکزی یا «ارکستر» چیده شده بودند. پشت ارکستر ساختمانی کم ارتفاع به نام اسکنه وجود داشت که به عنوان انبار یا اتاق رختکن عمل می کرد و همچنین به عنوان پس زمینه ای برای کنش هایی که در ارکستر انجام می شد عمل می کرد. چندین تئاتر یونانی تقریباً دست نخورده باقی مانده اند که مشهورترین آنها در اپیداوروس واقع شده است و توسط معمار پلیکلیتوس جوان ساخته شده است.

شهرهای بزرگ یونان همچنین دارای سالن‌های ورزشی یا سالن‌های ورزشی، مراکز اجتماعی برای شهروندان مرد بودند که شامل مناطق تماشاچی، حمام، توالت و اتاق‌های باشگاه بود. سایر ساختمان‌های مرتبط با ورزش عبارتند از: پیست‌های مسابقه‌ای که تنها بقایایی از آن‌ها باقی مانده است، و استادیوم‌های دویدن که 600 فوت (حدود 183 متر) طول داشتند، نمونه‌هایی از آن‌ها در المپیا، دلفی، اپیداوروس و افسوس، در حالی که پاناتینایکوس وجود دارد. استادیوم آتن با ظرفیت 45000 نفر در قرن نوزدهم بازسازی شد و مورد استفاده قرار گرفت. بازی های المپیکدر سال های 1896، 1906 و 2004.

پالسترا در المپیا، مورد استفاده برای بوکس و کشتی، عکس: Wknight94،

تئاتر دیونیسوس در آتن، عکس: sailko،

کف موزاییک سنگی خانه ای در اولینتوس که بلروفون را به تصویر می کشد، عکس: کریستاراس آ،

محراب هیرون دوم در سیراکوز، عکس: sailko،

ساختار عناصر معماری

ستون و آرشیترو

1. تیمپانوم 2. آکروتریوم 3. سیما 4. قرنیز 5. موتولا 7. فریز 8. تریگلیف 9. متوپه 10. رگولا 11. گوتا 12. تنیا 13. آرشیتراو 14. کپیتال 15. آباکوس 117. اکینلوم فلوت 19. استیلوبات

معماری یونان باستان با فرم پس تیر مشخص می‌شود، یعنی ساختمان از تیرهای آرشیترو عمودی (ستون‌ها) پشتیبانی می‌کند. اگرچه ساختمان‌های باقی‌مانده از آن دوران با سنگ ساخته شده‌اند، اما واضح است که منشأ این سبک بر اساس سازه‌های چوبی ساده با پایه‌های عمودی پشتیبان تیرهایی است که سقف آجدار را نگه می‌دارند.

ستون‌ها و تیرها دیوارها را به بخش‌های منظمی تقسیم می‌کردند که می‌توان آن‌ها را به‌عنوان دهانه رها کرد یا آن‌ها را با آجر خشک شده، سفال یا کاه پر کرد و با گچ گل یا گچ پوشاند. از سوی دیگر، فضاها را می‌توان با آوار پر کرد. این احتمال وجود دارد که بسیاری از خانه‌ها و معابد اولیه با ایوانی باز یا «پرونائوس» ساخته شده باشند که بر فراز آن یک پایه یا قرنیز با شیب ملایم بالا رفته است.

اولین معابدی که برای نگهداری مجسمه‌های خدایان ساخته شده‌اند احتمالاً چوبی بوده‌اند که بعداً با معابد سنگی بادوام‌تری جایگزین شدند که بسیاری از آنها تا به امروز باقی مانده‌اند. نشانه هایی از ویژگی اصلی معماری چوبی در ساختمان های سنگی حفظ شده است.

تعداد کمی از این معابد بزرگ هستند، برخی از آنها مانند معبد زئوس المپیک و المپیون در آتن، بیش از 300 فوت (حدود 91 متر) طول دارند، اما اندازه اکثر آنها کمتر از نصف آن بود. به نظر می‌رسد که برخی از معابد بزرگ‌تر در اصل از چوب ساخته شده‌اند، و ستون‌ها به‌صورت تکه‌تکه جایگزین سنگ‌ها شده‌اند. بله، توسط حداقلپاوسانیاس مورخ می گوید که معبد هرا در المپیا در قرن دوم پس از میلاد را به عنوان نمونه ذکر می کند.

ستون های سنگی از چندین استوانه سنگی جامد یا «طبل» که بدون ملات به یکدیگر تکیه داده بودند ساخته می شد، اما گاهی یک محور برنزی در مرکز ستون قرار می گرفت. ستون در قاعده عریض تر از بالاست و در منحنی بیرونی به نام "entasis" مخروطی می شود. هر ستون دارای سرستونی است که از دو قسمت تشکیل شده است: قسمت فوقانی که تیرها بر روی آن نگه داشته می شود مربع است که به آن چرتکه می گویند. به قسمتی از سرستون که از خود ستون برمی خیزد «اچین» می گویند. اکیناها بسته به ترتیب با یکدیگر متفاوت هستند، در نظم دوریک صاف، در یونی فلوت دار و در کورنتی برگی هستند. سرستون های دوریک و معمولاً یونی با شیارهای عمودی معروف به "فلوت" بریده می شوند. این فلوت یا شیاربندی ستون‌ها، عنصر باقی‌مانده از معماری چوبی اولیه است.

گلدسته و پدیدمان

ستون‌های معبد ساختاری را نگه می‌دارند که به سمت بالا بالا آمده و به دو بخش اصلی تقسیم می‌شود: میناسی و پدینت.

گلدسته اصلی ترین عنصر ساختاری افقی است که سقف را نگه می دارد و کل ساختمان را احاطه می کند. این متشکل از سه قسمت است. ستون ها توسط یک آرشیترو ساخته شده از چندین "تیر" سنگی که فضای بین ستون ها را پوشانده است، در محل اتصال مستقیماً بالای مرکز هر ستون با یکدیگر ملاقات می کنند.

در بالای آرشیترو دومین قسمت افقی به نام فریز قرار دارد. فریز یکی از عناصر تزیینی اصلی بنا است که نقش برجسته ای بر روی آن اعمال شده است. در معماری یونی و کورنتی، تزئینات فریز یک نوار پیوسته است، اما در نظم دوریک به بخش هایی به نام «متوپ» تقسیم می شود، فضای بین بلوک های مستطیلی عمودی به نام «تریگلیف» را پر می کنند. تریگلیف‌ها نیز به‌طور عمودی موج‌دار هستند، مانند ستون‌های دوریک، تریگلیف‌ها شکل تیرهای چوبی را که زمانی سقف را نگه می‌داشتند، حفظ می‌کنند.

بالاترین قسمت گلدسته "قرنیز" نامیده می شود، معمولاً در امتداد لبه پایینی تزئین شده است. قرنیز شکل تیرهایی را حفظ می کند که زمانی سقف چوبی را در هر انتهای ساختمان نگه می داشتند. در جلو و پشت هر معبد، میخ از یک ساختار مثلثی به نام پدینت پشتیبانی می کند. فضای مثلثی شکل که توسط قرنیزها قاب شده است، محل قرارگیری مهمترین عناصر دکور مجسمه در بیرون ساختمان است.

سنگ تراشی

در پایه هر معبد یک پای سنگی به نام "کرپیدوما" وجود داشت که به طور معمول از سه پله تشکیل شده بود که بالای آن "استیلوبات" نامیده می شد و ستون هایی روی آن قرار داشتند. ساخت دیوارهای سنگی در ساخت معابد از حدود 600 سال قبل از میلاد آغاز شد. برای ساخت بناهای یونان باستان از انواع سنگ تراشی، از جمله قلوه سنگ استفاده می شد، اما معمولاً از بهترین سنگ تراشی برای دیوارهای معابد استفاده می شد که به ترتیب درست و بزرگ ساخته می شدند تا درزها را به حداقل برسانند. بلوک ها تقریباً تراشیده شده بودند، از معادن بیرون کشیده شدند تا برش داده شوند و بسیار دقیق چیده شوند، و تقریباً هرگز از ملات استفاده نشد. بلوک‌ها، به‌ویژه آنهایی که برای ستون‌ها و قسمت‌های باربر ساختمان استفاده می‌شوند، گاهی در جای خود ثابت می‌شوند یا با مهاربندهای آهنی یا میله‌های چوبی، برنزی یا آهنی که در سرب ثابت شده‌اند، تقویت می‌شوند تا خوردگی به حداقل برسد.

دهانه ها

بر روی دهانه در و پنجره تیرهایی قرار داده شده بود که در یک ساختمان سنگی، عرض احتمالی دهانه را محدود می کرد. فاصله بین ستون ها نیز به ماهیت تیر بستگی داشت، ستون های نمای بیرونی ساختمان ها و تیرهای سنگی باربر که نسبت به تیرهای داخلی به هم نزدیکتر بودند و تیرهای چوبی روی آنها قرار داشت. دهانه در و پنجره به سمت بالا باریک شد. معابد بدون پنجره ساخته می شدند و نور به ناوس از در می آمد. گفته شده است که برخی از معابد از طریق روزنه هایی در سقف روشن می شدند. بسیاری از ویژگی های درب سفارشی Ionic در Erechtheion (17 فوت (حدود 5 متر) ارتفاع و 7.5 فوت (حدود 2.2 متر) عرض در بالا) دست نخورده باقی مانده است، از جمله گچ کاری و گلدسته، که کنسول پشتیبانی می شود. براکت ها

معبد هفائستوس، ستون‌های دوریک شیاردار با چرتکه‌هایی که از تیرهای آرشیترو دوتایی حمایت می‌کنند، عکس: ژان هاوسن،

Erechtheion: سنگ تراشی، درها، آرشیتروهای سنگی، پانل های سقف صندوقدار

در معبد آفایا، ستون‌های هیپوستیکی دو طبقه بالاتر از دیوارها بلند می‌شوند تا سقف را بدون تکیه گاه نگه دارند، عکس: Dorieo21، مالکیت عمومی

سقف

عریض ترین دهانه سقف معبد، دهانه ای بود که از میان سلول یا فضای داخلی می گذشت. AT ساختمان بزرگدر این فضا ستون هایی قرار دارند که سقف را نگه می دارند، این فرم معماری به تالار هیپواستایل معروف است. ظاهراً علیرغم اینکه معماری یونان باستان در اصل چوبی بود، سازندگان اولیه هیچ تصوری از خرپای مورب به عنوان عنصر تثبیت کننده نداشتند. این را ماهیت ساختمان معبد در قرن ششم قبل از میلاد نشان می‌دهد، جایی که ردیف‌های ستون‌هایی که پشت بام سل را نگه می‌دارند بالاتر از دیوارهای بیرونی بالا می‌روند، که اگر از خرپاها به عنوان بخشی جدایی‌ناپذیر سقف چوبی استفاده شود، لازم نیست. ویژگی این است که در ابتدا تمام خرپاهای سقف مستقیماً توسط خرپا، دیوارها و هیپواستیل پشتیبانی می شدند و نه توسط یک قاب خرپایی چوبی که فقط در قرن سوم قبل از میلاد در معماری یونانی مورد استفاده قرار گرفت.

بناهای یونان باستان که از چوب، خشت و گچ ساخته شده بودند احتمالاً کاهگلی بودند. با ظهور معماری سنگی، کاشی های سرامیکی پخته شده ظاهر شد. کاشی های این کاشی اولیه در مقطع S شکل بودند که رج و کاشی های سقف یک تکه بودند. آنها بسیار بزرگتر از زوناهای مدرن بودند: طول تا 90 سانتی متر (35.43 اینچ)، عرض 70 سانتی متر (27.56 اینچ)، ضخامت 3 تا 4 سانتی متر (1.18-1.57 اینچ) و وزن هر کدام حدود 30 کیلوگرم (66 پوند). فقط دیوارهای سنگی که به تدریج جایگزین دیوارهای خشتی و آجری قبلی شدند، به اندازه کافی محکم بودند که بتوانند وزن سقفی را که از چنین کاشی هایی ساخته شده بود تحمل کنند.

قدیمی ترین کاشی های دوره باستانی در یونان در منطقه بسیار محدودی در اطراف کورینث ثبت شده است، جایی که کاشی های پخته شده جایگزین سقف های کاهگلی در معابد آپولو و پوزیدون بین سال های 700 تا 650 قبل از میلاد شدند. با گسترش سریع، زونا برای پنجاه سال در ساخت و ساز استفاده شد. تعداد زیادیساختمان های مختلف مدیترانه شرقی، از جمله سرزمین اصلی یونان، غرب آسیای صغیر، جنوب و مرکز ایتالیا.

اگرچه ساخت زونا گران‌تر و کار فشرده‌تر از کاه بود، اما معرفی آن‌ها به این دلیل بود که خواص نسوز زونا محافظت لازم در برابر آتش را برای معابد ارزشمند فراهم می‌کرد. پیشنهاد شده است که به عنوان یک اثر جانبی، معماری یونانی سازه‌های سنگی و کاشی جدیدی را در انتهای قرنیزهای آویزان معرفی کرد، زیرا سقف وسیع‌تری برای محافظت از دیوارهای آجری قدیمی در برابر باران مورد نیاز بود.

طاق‌ها و طاق‌ها به‌طور گسترده مورد استفاده قرار نگرفتند، اما در مقبره‌ها (به شکل «کندوی زنبور عسل» یا کنسولی که در Mycenae استفاده می‌شد) و گاهی اوقات، به‌عنوان یک ویژگی بیرونی، در اکسدرا (طاقچه‌های عمیق) قرن پنجم قبل از میلاد به شکل گوه‌ای ظاهر شدند. ساخت و ساز. گنبد و طاق هرگز به اندازه معماری روم باستان از ویژگی های مهم طراحی نبودند.

نقشه های معبد

بالا:

1 معبد دو ستونی در آنتا

2 معبد چهار ستونی در آنتا

4 Prostyle با چهار ستون

5 Amphiprostyle با چهار ستون

در پایین:

7 دور با شش ستون

8 شبه اپیتر با شش ستون

9 شبه اپیتر با دو ردیف ستون

بیشتر معابد یونان باستان مستطیل شکل و تقریباً دو برابر عرض بودند، به استثنای برخی استثناها، مانند معبد عظیم زئوس المپیک در آتن، که تقریباً 2.5 برابر عرض آن است. معدود سازه های معبد مانند باقی مانده گرد بودند و تولوس نامیده می شوند. کوچکترین معابد کمتر از 25 متر (حدود 75 فوت) درازا و قطری داشتند. اکثریت قریب به اتفاق معابد 30-60 متر (حدود 100-200 فوت) طول داشتند. گروه کوچکی از معابد دوریک، از جمله پارتنون، 60 تا 80 متر (تقریباً 200 تا 260 فوت) طول داشتند. بزرگترین معابد، عمدتاً یونی و کورنتی، اما شامل معبد دوریک زئوس المپیا در آگریجنتو، 90 تا 120 متر طول داشتند (تقریباً 300 تا 390 فوت).

معبد از یک پایه پلکانی یا "استیلوبات" که ساختمان را بالاتر از زمینی که روی آن قرار دارد بالا می برد. معابد اولیه، مانند معبد زئوس در المپ، دو پله داشتند، اما بیشتر آنها، مانند پارتنون، سه پله داشتند، به استثنای معبد آپولون در دیدیما که شش پله دارد. اساس بنا یک "نائو" ساخته شده از سنگ تراشی است که در داخل آن یک سلول خانه وجود دارد - اتاقی بدون پنجره که در ابتدا مجسمه خدا در آن قرار داشت. در جلوی خانه، معمولاً یک ورودی یا «پرونائوس» و احتمالاً اتاق دوم یا «آنتنائوس» وجود دارد که به عنوان خزانه یا انبار غنائم و هدایا خدمت می کند. این اتاق‌ها از طریق یک درگاه بزرگ، مجهز به توری آهنی، روشن می‌شدند. به نظر می رسد برخی از اتاق ها از طریق نورگیرها روشن شده اند.

روی استایلوبات که اغلب به طور کامل نائوس را احاطه کرده است، ردیف هایی از ستون ها وجود دارد. هر معبد با توجه به دو شرط به نوع خاصی اختصاص داده می شود: یکی از آنها تعداد ستون ها را در ورودی جلو توصیف می کند و دومی توزیع آنها را مشخص می کند.

مثال ها

معبد دو ستونی در آنت یک معبد کوچک با دو ستون در جلو است که بین دیوارهای بیرون زده پرونائوس یا ایوان قرار دارد، نمونه آن معبد نمسیس در رامنوس است. (شکل 1 را ببینید)

Amphiprostyle با چهار ستون معبد کوچکی است که در آن ستون‌ها در دو انتها قرار گرفته‌اند، ستون‌ها دور از نائو قرار دارند. چهار ستون مانند معبد Ilissos در آتن وجود دارد. (شکل 4)

حواشی شش ستونی معبدی است با یک ردیف ستون‌های پیرامونی در اطراف نائو، با شش ستون در جلو، مانند تزیون در آتن. (شکل 7)

حواشی با دو ردیف ستون معبدی است با یک ردیف ستون در اطراف نائو (شکل 7) با هشت ستون در جلو، مانند پارتنون، آتن. (شکل 6 و 9).

به عنوان مثال، معبد بزرگ آپولون در دیدیما با دو ردیف ستون (شکل 6.) و ده ستون در جلوی آن احاطه شده است.

معبد زئوس المپی در آگریژنتوم از نوع شبه‌پریپتر هفت ستونی (هپتا استایل) است، زیرا ستون‌های اطراف دارای شبه‌ستون‌هایی است که به دیواره‌های نائوس متصل شده‌اند (شکل 8). نام "هپتا استایل" به این معنی است که دارای هفت ستون در ورودی است.

تناسبات و توهم نوری

کمال تناسبات مورد استفاده معماران یونان باستان در طراحی معابد یک پیشرفت ریاضی ساده با استفاده از یک ماژول مربع نبود. ریاضیات پیچیده تر بود پیشرفت هندسی، به اصطلاح نسبت طلایی. این رابطه شبیه الگوهای توسعه بسیاری از اشکال مارپیچی است که در طبیعت رخ می دهد، مانند ساختار شاخ قوچ، پوسته ناتیلوس، برگ سرخس و شاخه های درخت انگور، آنها منشأ نقوش تزئینی مورد استفاده معماران یونان باستان بوده اند. به ویژه در پیچ های سرستون های یونی و قرنتی قابل توجه است.

معماران یونان باستان رویکردی فلسفی به قوانین و تناسبات داشتند. عامل تعیین کننده در ریاضیات هر قطعه مهم معماری، ظاهر نهایی آن بود. معماران بر پرسپکتیو، بر توهمات نوری که لبه‌های اجسام را مقعر جلوه می‌دهند، تکیه کردند و بر این واقعیت که ستون‌هایی که در مقابل آسمان دیده می‌شوند، با ستون‌های مجاور که پشت آن دیواری سایه‌دار وجود دارد، متفاوت است.

به دلیل این عوامل، معماران طرح های خود را به گونه ای تنظیم کردند که خطوط اصلی هر ساختمان مهم به ندرت مستقیم باشد. بارزترین آن تنظیم پروفیل ستون ها بود که از پایه به بالا باریک می شد. با این حال، این باریک شدن دائمی نیست، نیمرخ به شکلی صاف خمیده شده است که به نظر می رسد هر ستون یک پسوند زیر وسط دارد که به آن انتاسیس می گویند. آنتازیس هرگز آنقدر قوی نبود که پسوند از پایه عریض تر باشد. با یک باریک شدن جزئی از طریق کاهش قطر تنظیم می شود.

تمام خطوط اصلی پارتنون منحنی هستند، 2014، سایت ©

طرح تنظیمات نوری ساخته شده توسط معماران پارتنون، عکس: Napoleon Vier,

پوسته ناتیلوس مقطعی. این پوسته ها ممکن است الهام بخش سرستون های پیچشی یونی بوده باشند، عکس: کریس 73،

ارتفاع ناتیلوس مطابق با نسبت طلایی است، عکس: لوئیز رئال، مالکیت عمومی

پارتنون، معبد الهه آتنا در آکروپولیس آتن، مظهر چیزی است که نیکولاس پیوسنر آن را "زیباترین نمونه از چگونگی تکمیل معماری در زیبایی مادی" می نامد. هلن گاردنر آن را «یک برتری بی‌رقیب» می‌نامد که معماران سال‌های بعد باید تحقیق و مطالعه کنند و از آن الگوبرداری کنند. با این حال، همانطور که گاردنر اشاره می کند، به سختی یک خط مستقیم در این ساختمان وجود دارد. بنیستر فلچر محاسبه کرد که استایلوبات به‌گونه‌ای به سمت بالا منحنی می‌شود که مراکز آن در دو انتها حدود 2.6 اینچ (6.6 سانتی‌متر) بالای گوشه‌های بیرونی و 4.3 اینچ (10.92 سانتی‌متر) در امتداد اضلاع بلندتر قرار دارند. تعدیل‌های کمی روی گلدسته انجام شد. ستون‌های انتهای ساختمان عمودی نیستند، اما به سمت مرکز متمایل هستند، ستون‌های گوشه‌ها حدود ۲.۶ اینچ (۶.۶ سانتی‌متر) از حالت عمودی منحرف می‌شوند. این ستون‌های بیرونی نیز کمی عریض‌تر از ستون‌های مجاور هستند و کمی نزدیک‌تر از ستون‌های دیگر هستند.

سبک

سفارشات معماری یونان باستان

سفارشات

از نظر سبکی، معماری یونان باستان به سه "راست" تقسیم می شد: نظم دوریک، نظم یونی و نظم کورنتی که نام آنها نشان دهنده محل پیدایش آنها است. در حالی که این سه راسته به راحتی با حروف بزرگ قابل تشخیص هستند، این راسته ها همچنین شکل ها، تناسبات، جزئیات و موقعیت های نسبی ستون ها، میخ، عرشه و قلم را تعیین می کنند. در ساخت کل مجموعه ساختمان ها و بناهای تاریخی از دستورات مختلفی استفاده شد.

نظم دوریک در سرزمین اصلی یونان و ایتالیا ظاهر شد. این بنا تأسیس شد و ویژگی‌های آن در زمان ساخت معبد هرا در المپیا مشخص شد. در سال 600 قبل از میلاد نظم یونی با نظم دوریک همزیستی داشت و در شهرهای یونانی ایونیا، آسیای صغیر و جزایر دریای اژه مورد علاقه بود. تا اواسط قرن پنجم قبل از میلاد به وضوح شکل نگرفت. ه. معابد یونی اولیه آسیای صغیر، مانند معبد آرتمیس در افسس، به ویژه در مقیاس بزرگ بودند. دستور قرنتی بود بالاترین درجهتزئینی، تا دوره هلنیستی توسعه نیافته بود، بسیاری از ویژگی های نظم یونی را حفظ کرد. توسط رومیان محبوبیت یافت.

نظم دوریک

راسته دوریک با سرستون های آن مشخص می شود که اکین آن مشابه است بالش گرد، از بالای ستون به سمت چرتکه مربعی که آرشیترو بر روی آن قرار دارد بالا می رود. اکینوس در نمونه‌های اولیه مسطح و منبسط شده به نظر می‌رسد، اما در نمونه‌های بعدی و دقیق‌تر عمیق‌تر و منحنی‌تر شد، در نسخه‌های هلنیستی کوچک‌تر و مستقیم‌تر بود. راز ظرافت ستون دوریک در آنتاسیس است - ضخیم شدن کوچک محدب در نیمرخ ستون، که از توهم نوری تقعر جلوگیری می کند.

ستون‌های دوریک تقریباً همیشه با شیارهایی به نام "فلوت" سوراخ می‌شوند که در طول ستون، معمولاً 20، اگرچه گاهی اوقات کمتر است. این فلوت ها در لبه های تیز به نام آریس به یکدیگر می پیوندند. گوشه ی تیزاتصال دو سطح). در بالای ستون، درست زیر باریکترین نقطه، سه شیار افقی به نام "هیپوتراشلیوم" وجود دارد. ستون های دوریک مبنایی جز چند نمونه از دوره هلنیستی ندارند.

ستون‌های معبد دوریک اولیه، مانند معبد آپولو در سیراکوز، سیسیل، ممکن است دارای نسبت ارتفاع به قطر پایه تنها 4:1 و نسبت ارتفاع ستون به میناسی 2:1 با جزئیات نسبتاً خشن باشند. . نسبت ارتفاع ستون به قطر 6:1 رایج‌تر شده است، در حالی که نسبت ارتفاع ستون به میناسی در پارتنون تقریباً 3:1 است. در دوره هلنیستی، استانداردهای دوریک از استحکام و مردانگی به تدریج قدرت خود را از دست دادند و ستون های نازک بدون فلوت دارای نسبت ارتفاع به قطر 7.5:1 بودند.

نظم دوریک

گلدسته ای که یک آرشیترو دوریک، خط دیواری با تریگلیف ها و متوپ ها و یک قرنیز آویزان را نشان می دهد، عکس: Jeanhousen,

ستون های راه راه اریب، متشکل از "درام"، نصب شده مستقیم بر روی استایلوبات، عکس: ژان هاوس,

گلدسته دوریک از سه قسمت آرشیترو، فریز و قرنیز تشکیل شده است. آرشیترو متشکل از تیرهای سنگی است که فضای بین ستون ها را پوشانده است و هم ترازی آنها در بالای مرکز هر چرتکه صورت می گیرد. بر روی آن یک فریز قرار دارد - یکی از مناطق اصلی برای تزئین مجسمه. خط دیواری به سه گانه و متوپ تقسیم می شود، تریگلیف ها، همانطور که قبلاً در جای دیگر این مقاله ذکر شد، یادآور خاستگاه چوبی این سبک معماری است. هر تریگلیف دارای سه شیار عمودی شبیه به فلوت ستون‌ها است و در زیر آن‌ها که ظاهراً با آنها مرتبط است، نوارهای کوچکی وجود دارد که برای اتصال تریگلیف به آرشیترو زیر لازم است. تریگلیف در بالای مرکز هر ستون و بالای مرکز هر تیر قرار دارد. اما در گوشه و کنار ساختمان، تریگلیف ها روی مرکز ستون نمی افتند. معماران باستانی با افزایش عرض دو متوپ آخر در هر انتهای ساختمان، رویکردی عمل‌گرایانه به «قوانین» ظاهری داشتند.

پیش امدگی ها یک گروه برجسته باریک از پروفیل های پیچیده هستند که آویزان می شوند و مانند لبه سقف چوبی آویزان از فریز تزئین شده محافظت می کنند. در قسمت پایین، قرنیز با بلوک های بیرون زده تزئین شده است - mutuls، که همچنین ماهیت چوبی نمونه اولیه آن را تأیید می کند. در دو انتهای ساختمان، یک پایه از قرنیز بلند می شود که با گچ بری به شکل مشابه قاب شده است.

پدینت با شکل هایی تزئین شده است که در نمونه های اولیه مطرح شده بود، اما در زمان ساخت پارتنون تقریباً مستقل شده بود. مجسمه سازان اولیه معماری در ایجاد رضایت بخش مشکل داشتند ترکیبات مجسمه سازیدر یک فضای مثلثی در حال کوچک شدن در اوایل دوره کلاسیک، هنگام تزئین معبد زئوس در المپیا (486 - 460 قبل از میلاد)، مجسمه‌سازان این مشکل را با احاطه کردن پیکر ایستاده مرکزی با قنطورس‌های پرورش دهنده و جنگجویان که می‌افتند، زانو می‌زنند و در آن حالت‌ها دراز می‌کشند، حل کردند. اندازه و زاویه هر قسمت از فضا. فیدیاس مجسمه ساز معروف فضای پارتنون (448 - 432 قبل از میلاد) را با مجموعه ای کامل از چهره های لباس پوشیده و برهنه خدایان پر می کند که در حالت های آرامش و ظرافت باشکوه نشان داده شده اند.

نظم یونی

راسته یونی با سرستون‌هایش با پیچ‌هایی قابل تشخیص است که روی آن‌ها خمیده‌های خمیده از نظر شکل شبیه به راسته دوریک هستند، اما در عین حال با تزیینات سبکی تزئین شده‌اند که با نوار افقی که از دو طرف می‌پیچد و بر روی آن‌ها قرار گرفته است. مارپیچ ها یا پیچک هایی شبیه به مارپیچ های ناتیلوس یا شاخ قوچ می سازد. سرستون در پلان مستطیل است. این بنا به گونه ای طراحی شده است که از روبرو دیده شود، اما سرستون ها در گوشه های ساختمان با یک طومار اضافی تکمیل می شوند تا در دو وجه مجاور به طور منظم ظاهر شوند. در طول دوره هلنیستی، سرستون های یونی با پیچ در چهار صفحه گسترده شد.

ارکتیون، آکروپولیس، آتن: ساختمان نامتقارن برای نمایش هدایایی به آتنا، عکس: یایر هاکلای،

سرستون گوشه‌ای با دایره‌ای مورب، همچنین جزئیات فلوت را نشان می‌دهد که با شیارهایی از هم جدا شده‌اند، Eusebius (Guillaume Piolle)،

فریز با الگوی تلطیف شده از نخل ها و نی های متناوب و قرنیز تزئین شده با گچ بری "تخم مرغ و فلش"یوزبیوس (گیوم پیول)،

مانند دوریک، نظم یونی نشانه هایی را حفظ می کند که از معماری چوبی سرچشمه می گیرد. امتداد افقی یک صفحه چوبی تخت در بالای یک ستون یک وسیله معمول برای ساخت چوب است که روی یک ستون عمودی نازک ناحیه بزرگی را ایجاد می کند که آرشیترو روی آن قرار می گیرد و در عین حال ظرفیت باربری را افزایش می دهد. خود بایگانی علاوه بر این، ستون ها همیشه دارای پایه هایی هستند که در معماری چوبی برای توزیع بار و محافظت از پایه یک ستون نسبتاً نازک ضروری است. ستون ها با فلوت های باریک و کوچک بریده شده اند که در لبه های تیز به یکدیگر متصل نمی شوند، بین آنها نوار یا نوار مسطح وجود دارد. تعداد معمول فلوت ها بیست و چهار عدد است، اما ممکن است تا چهل و چهار عدد برسد. پایه دارای دو عنصر محدب به نام توری است و از اواخر دوره هلنیستی پایه ها بر روی یک ازاره مربعی شبیه چرتکه قرار گرفته اند.

آرشیترو راسته یونی گاهی فاقد تزئینات است، اما اغلب بر روی سه پله مانند سقف های تخته ای چوبی بلند شده است. فریز که به صورت یک نوار پیوسته اجرا می شود، با ردیف هایی از بلوک های کوچک بیرون زده از قسمت های دیگر جدا می شود. آنها را "دنتیکل" می نامند که به معنای "دندان" است، اما به وضوح از لت های چوبی باریکی که سقف ساختمان چوبی را نگه می داشتند، می آیند. راسته یونی عموماً از نظر ظاهری سبک‌تر از راسته دوریک است، ستون‌های آن، از جمله قاعده و سرستون، دارای نسبت ارتفاع به قطر 9:1 هستند، در حالی که کل بند در حال حاضر به طور قابل توجهی وزن کمتری نسبت به راسته دوریک دارد.

تغییراتی در توزیع تزئینات ایجاد شده است. نوارهای رسمی از نقوش مانند اشکال متناوب معروف به "تخم مرغ و فلش" از ویژگی های انگلاتور یونی همراه با نوارهای دنتال بود. فریز بیرونی اغلب حاوی یک نوار پیوسته از مجسمه های تصویری یا تزئینات بود، اما همیشه اینطور نبود. گاهی اوقات یک فریز تزئینی در نزدیکی بالای نائو به جای بیرون ساختمان ایجاد می شد. این فریزها در اطراف نائوهای یونی گاهی در ساختمانهای دوریک، به ویژه در پارتنون یافت می شوند. در برخی معابد، به عنوان مثال، در معبد آرتمیس در افسس، در اطراف طبل پایینی هر ستون، فریزهایی از اشکال وجود داشت که توسط یک نوار محدب ضخیم از قسمت راه راه جدا می شدند.

سرمایه بالا ترکیبی از برگ‌های نیمه طبیعی با پیچک‌های بسیار شیک‌شده است که گردوها را تشکیل می‌دهند. ، عکس: سایت ©, 2014.

نظم کورنتی بر اساس معماری چوبی بود. این به طور مستقیم از یونی در اواسط قرن پنجم قبل از میلاد بوجود آمد. و در اصل از نظر سبک و تناسب تقریباً مشابه ایونیک بود، اما با سرمایه های غنی تر آن متمایز بود. پایتخت دستور کورنت بسیار عمیق تر از دوره دوریک یا یونی بود، شکل آن شبیه یک دهانه بزرگ یا کاسه زنگوله شکل بود، با دو ردیف برگ آکانتوس تزئین شده بود که بالای آن طومارهای حلزونی گوشه های چرتکه را نگه می داشتند. دیگر کاملاً مربع نبود و از بالای آنها گشاد شد.

به گفته ویتروویوس، چنین سرمایه ای توسط ذوب برنز کالیماخوس کورنتی اختراع شد که از سبد هدیه ای که بر روی مقبره گذاشته شده بود، با کاشی مسطح در بالای آن برای محافظت از هدایا الهام گرفت. سبد روی یک گیاه آکانتوس که خود را به دور آن می‌پیچید، قرار داشت. نسبت ارتفاع ستون به قطر، به عنوان یک قاعده، 10:1 است، پایتخت بیش از 1/10 ارتفاع را اشغال می کند. نسبت ارتفاع سرستون به قطر آن معمولاً حدود 1.16:1 است.

نظم کورنتی در ابتدا در داخل خانه پدید آمد، برای مثال، در معبد آپولون اپیکوری در باسه (حدود 450 - 425 قبل از میلاد). در سال 334 ق.م به عنوان یک نشانه بیرونی بر روی بنای تاریخی لیسیکراتس در آتن، و سپس در مقیاس بزرگ در معبد زئوس المپیا در آتن (174 قبل از میلاد - 132 پس از میلاد) ظاهر شد. رومی ها آن را محبوب کردند و تعدادی پیشرفت و جزئیات تزئینی به آن اضافه کردند. در دوره هلنیستی، ستون های کورنتی گاهی بدون فلوت ساخته می شدند.

دکوراسیون

تزیینات معماری

تزیینات معماری ساخته شده از خشت پخته و نقاشی شده

آندفیکس به شکل سر یک گورگون باستانی قالب گیری، شلیک و رنگ آمیزی شد، عکس: Shakko،

یک گارگویل به شکل سر شیر به روکشی متصل شده است که روی آن عناصر فریز بیرونی نقاشی شده است، عکس: Millevache,

سازه‌های چوبی اولیه، به‌ویژه معابد، با روکش‌های سفالی پخته و رنگ‌شده به شکل پانل‌های مستطیلی و دیسک‌های تزئینی تزئین و تا حدی محافظت می‌شدند. بخش‌های زیادی از این روکش‌ها از ساختمان‌هایی که آنها تزئین کرده‌اند، باقی مانده است، که نشان‌دهنده انبوهی از تزئینات بیرونی از طومارهای هندسی، نقش‌های روی هم افتاده و نقوش برگی است. با ظهور معابد سنگی، روکش فلزی دیگر هدف دفاعی نداشت و تزیینات مجسمه سازی رایج تر شد.

تزیینات سفالی به سقف بنا محدود می‌شد، روی قرنیز و گوشه‌ها اعمال می‌شد و تاج‌پایه را می‌پوشاند. تزیینات در گوشه های پدینت ها را آکروتریا و در کناره های بنا را آنتیفیکس می نامیدند. عناصر تزئینی اولیه معمولاً نیم دایره بودند، اما بعدها با تزئینات گچبری، اغلب انگشت مانند، به شکل مثلثی نزدیک شدند. قرنیزهای یونی اغلب با ردیفی از ماسک های شیر دهان باز برای تخلیه آب باران ساخته می شدند. در اواخر دوره کلاسیک، acroteria گاهی اوقات پیکره های حجاری شده بود.

در سه راسته معماری یونان باستان، تزئینات مجسمه‌سازی، خواه یک گون ساده نیم‌دایره‌ای باشد، یا یک فریز از برگ‌های سبک‌سازی‌شده یا تزئینات مجسمه‌ای غنی از سنگ‌فرش، همگی برای معماری آن‌ها اهمیت زیادی دارند. بخشی است در نظم دوریک، تغییری در ترتیب آن وجود ندارد. نقش برجسته ها هرگز دیوارها را به شیوه ای دلخواه زینت نمی دهند. مجسمه ها همیشه در چندین مکان از پیش تعیین شده، روی متوپ و روی پدینت قرار دارند.

در معماری یونی متأخر، تنوع بیشتری در انواع و مقادیر گچبری و تزئینات به خصوص در اطراف وجود دارد درگاه هاجایی که براکت‌های حلزونی گاهی اوقات به نظر می‌رسد که قرنیز تزئینی را روی یک در نگه می‌دارند، مانند Erechtheion. گچ بری باریک غالباً مورد استفاده از گوی های پراکنده و غلتک های دراز متقارن است و از نمونه های اولیه چوبی تراشیده شده است. انواع گسترده‌تر گچ‌بری شامل گچ برگی زبانه‌دار یا نوک تیز است که شیاردار بوده و گاهی در نوک آن بالا می‌آمدند و همچنین گچ‌بری «تخم‌مرغی و پیکانی» که در آن اشکال بیضی با شکل‌های باریک و نوک تیز در هم آمیخته می‌شود.

مجسمه سازی معماری

گورگون باستانی پدیمان غربی از معبد آرتمیس در کورفو، موزه باستان شناسی کورفو، عکس: Dr.K.,

مجسمه کلاسیک فیگوراتیو از عرشه شرقی پارتنون، عکس: Solipsist،

مجسمه سازی معماری از نمونه های باستانی اولیه به کلاسیک سخت، کلاسیک بالا، کلاسیک متأخر و هلنیستی توسعه یافت. آثار مجسمه های معماری باستانی (700 - 500 قبل از میلاد) از آغاز قرن ششم قبل از میلاد یافت می شود، اولین نمونه های باقی مانده از مجسمه های سنگی قطعاتی از یک گورگون بود که توسط پلنگ های هرالدیک احاطه شده بود از مرکز پدیمنت معبد هنرها. کورفو. متوپی از معبد معروف به معبد "C" در Selinunte، سیسیل، به شکل حفظ شده پرسئوس را نشان می دهد که گورگون مدوسا را می کشد.

هر دو تصویر به موازات تصویری از گورگون بر روی یک گلدان اسمی سیاه‌پیکر تزئین شده توسط نسا (حدود 600 سال قبل از میلاد) با صورت و شانه‌ها به سمت جلو چرخانده شده و پاها در حال دویدن یا زانو زدن به تصویر کشیده شده‌اند. در آن زمان، تصاویر هیولاهای وحشتناک برتری نسبت به توجه به چهره های انسانی داشت که در فلسفه اومانیستی توسعه یافت.

سبک کلاسیک سختگیرانه (500 - 450 قبل از میلاد) توسط مجسمه‌های سنگ فرش معبد زئوس در المپیا (470 - 456 قبل از میلاد) نشان داده شده است. پدینت شرقی لحظه ای از سکون و "درام قریب الوقوع" قبل از شروع مسابقه ارابه سواری است، چهره های زئوس و رقبای او نمایشی دقیق و ایده آل از بدن انسان هستند. سنگفرش غربی آپولو، "باعظمت" و "از راه دور" را به عنوان شخصیت مرکزی خود نشان می دهد، که بر فراز نبرد لاپیت ها و سنتورها در تضاد شدید با سکوی شرقی به دلیل نمایش اعمال خشونت آمیز، که دونالد استرانگ آن را به عنوان "نبرد لپیت ها و سنتورها" برجستگی نشان می دهد. قوی ترین قطعه تصویر» برای صد سال.

نقش برجسته‌های کم عمق و مجسمه‌های سه‌بعدی که به ترتیب دیواره‌ها و سنگ‌فرش‌های پارتنون را تزیین کرده‌اند، خلاقیت‌های واقع‌گرایانه‌ای هستند. سبک کلاسیک(450 - 400 قبل از میلاد)، آنها به سرپرستی فیدیاس مجسمه ساز ساخته شدند. مجسمه رکابی نشان دهنده خدایان المپ است، و فریز نشان دهنده راهپیمایی راهپیمایی پاناتنایک و رویدادهای رسمی است که هر چهار سال یک بار به افتخار الهه عنوان آتن برگزار می شود.

فریز و شکل‌های باقی‌مانده روی پدینت شرقی، درک عمیقی از ساختار بدن انسان و چگونگی تغییر آن بسته به موقعیت بدن و تأثیر اعمال و احساسات بر آن را نشان می‌دهند. بنجامین رابرت هایدون، چهره دراز کشیده دیونیزوس را به عنوان "... قهرمانانه ترین سبک هنر، همراه با تمام جزئیات ضروری زندگی واقعی" توصیف می کند.

نام بسیاری از مجسمه سازان مشهور از اواخر دوره کلاسیک (400 - 323 قبل از میلاد) شناخته شده است، از جمله تیموتئوس، پراکسیتلس، لئوچارس و اسکوپاس، اما آثار آنها عمدتاً از طریق نسخه های رومی شناخته شده است. مجسمه های کوچک معماری از این دوره بدون تغییر باقی مانده است. در معبد آسکلپیوس در اپیداوروس مجسمه ای از تیموتئوس وجود داشت که توسط او به همراه تئودوتوس ساخته شده بود. قطعاتی از پدینت شرقی حفظ شده است، آنها گونی تروا را به تصویر می کشند. در این صحنه، فضا پر شده است از چهره هایی که به دقت چیده شده اند تا با شیب و فرم قابل دسترس مطابقت داشته باشند، مانند نمونه قبلی، سنگفرش شرقی معبد زئوس در المپ.

اما در اینجا چهره ها در حالت های پرشورتر قرار دارند، مکان مرکزی نه توسط خدای اصلی، بلکه توسط چهره پویای نئوپتولموس اشغال شده است که پادشاه سالخورده پریام را گرفته و به او ضربه می زند. تکه‌های باقی‌مانده تصور طیف وسیعی از احساسات انسانی، ترس، وحشت، ظلم و تشنگی برای تسخیر را ایجاد می‌کنند. آکروتریوم ها با مجسمه های تیموتائوس تزئین شده بودند، به جز آکروتریوم در مرکز پدینت شرقی، که معماران روی آن کار می کردند. آکروتریاهای کف دست در اینجا با پیکره های کوچک جایگزین شدند، پدینت شرقی توسط الهه بالدار نایک تاج گذاری شده است که در برابر باد متعادل می شود.

مجسمه‌سازی معماری هلنیستی (323 - 31 قبل از میلاد) در انتقال بیان و حرکت، که اغلب توسط لباس‌های روان بر آن تأکید می‌شود، واضح‌تر شد، یک نمونه معروف آن نایک ساموتراس است که یک بنای تاریخی را به شکل کشتی تزئین می‌کند. بر روی محراب پرگامون (حدود 180 تا 160 قبل از میلاد) یک خط دیواری (طول 120 متر و ارتفاع 2.3 متر) از اشکال در نقش برجسته بسیار مرتفع وجود دارد. فریز نبرد برای برتری بین خدایان و تایتان ها را به تصویر می کشد، او از ابزارهای نمایشی بسیاری - جنون، ترحم و پیروزی - برای انتقال حس درگیری استفاده می کند.

از: Volkov O.، Mikhailova A.، 131487 بازدید(ها)

معابد یونانی

شروع از دوره اولیه تاریخ یونان باستان، از قرن هشتم. قبل از میلاد مسیح ه.، وظیفه اصلی هنر ساختمان سازی ساخت معابد است. تمام دستاوردهای معماری یونان در آن زمان؛ سازنده و تزئینی، مرتبط با ساخت مکان های مختلف عبادت. ساختار برنامه ریزی معابد بر اساس یک ساختمان مسکونی از نوع مگارون میسنی بود. تشکیل شده در دوره اولیهطرح برنامه ریزی معبد اساس معماری بعدی معابد یونانی را تشکیل داد که با احاطه حجم اصلی معبد با یک ستون مشخص می شود. معابد در دوره اولیه تاریخ یونان باستان معمولاً از آجرهای پخته نشده ساخته می شدند.

ساده ترین نوع معبد آنتووی است. این شامل یک تالار مستطیل شکل - cella یا naos بود که در آن مجسمه ای مذهبی ایستاده بود که توسط پرتوهای طلوع خورشید از طریق دهانه ورودی در نمای شرقی روشن می شد و یک رواق ورودی در دو ستون واقع بین برآمدگی های دیوارهای طولی - مورچه ها. . جلوی در ورودی محراب برای قربانی قرار داده شده بود. ورودی قهرمانان - معابدی که به قهرمانان خدایی اختصاص داده شده بود، به سمت غرب - به سمت "پادشاهی سایه ها" چرخیده بود.

ساختمان‌های معبد بعدی ساختمان‌های ساده‌ای با پلان مستطیلی طولی، با فضای داخلی - پناهگاه (نائوس) و قسمت جلویی (پرونائوس)، محدود به دیوارها و ستون‌هایی بودند که قرار داشتند:

در جلوی یکی از نماها (پروستیل) - رواق چهار ستونی در رابطه با مورچه ها پیشرفته است.

در دو نمای مخالف (آمفی پرواستیل) - دو رواق انتهایی در طرفین مقابل،

یا ساختمان را از هر طرف احاطه کرده است (پریپرت).

انواع معابد متنوع بودند: با رواقهای 4، 6، 8 ستونی که در یک یا دو نما انتهایی مخالف به جلو رانده شده بودند، در دوره باستانی، یک حواشی تشکیل می شد که یک ردیف ستون در چهار طرف یا دو ( dipter) ردیف های ستون.

معبد یونان باستان همیشه بر روی یک پایه پلکانی قوی و با سقف شیروانی شیبدار چوبی پوشیده شده بود.

معابد به مراکز پیوندهای سیاسی، فرهنگی و اقتصادی تبدیل می شوند. بنابراین، در معبد زئوس در المپیا از 766 قبل از میلاد. ه. بازی های المپیک هر چهار سال یکبار برگزار می شد.

محوطه داخلی معبد دوره های بعدی تاریخ یونان باستان، که محل سکونت خدا محسوب می شد، برای اجتماع مؤمنان استفاده نمی شد، دومی ها فقط در مقابل معبد جمع می شدند. فضای درونی معابد بزرگ سه ایوانی بود که در وسط آنها مجسمه بزرگ یک خدا قرار داده شده بود. مقیاس داخلی کوچکتر از مقیاس نما بود که بر اندازه مجسمه تأکید داشت. در اعماق معابد بزرگ یک تالار کوچکتر، یک خزانه وجود داشت. علاوه بر تعداد زیادی از مستطیل ها، گاهی اوقات معابد گرد ساخته می شد، به عنوان مثال، پریپتراهای گرد.

معبدها معمولاً در یک منطقه حصارکشی دسته بندی می شدند که دروازه های ورودی تاریخی به آنجا منتهی می شد. مجموعه این بناها به تدریج با تعداد فزاینده ای مجسمه و محراب قربانی تکمیل شد. آتن، المپیا - پناهگاه زئوس، دلفی - پناهگاه آپولو، پرین، سلینونت، پوزیدونیا و همه شهرهای دیگر دارای مجموعه های معبد خود بودند که در دوره های باستانی و کلاسیک ساخته شده بودند.

انواع معابد یونانی 1 - پریپتر، 2 - شبه دیپتر، 3 - شبه دیپتر، 4 - آمفی پروستیل، 5 - پروستیل، 6 - معبد در آنتا، 7 - تولوس، 8 - مونوپتر، 9 - دیپتر.

معماری یونان باستان باشکوه و باشکوه است، علاوه بر این، تأثیر زیادی بر هنر جهانی بعدی داشت. جهت اصلی در تجارت معماری آن دوران ساخت معابد بود.

معماران مشهور یونان باستان

هرموژن آلاباندا - معمار مشهور یونان باستان قرن های III-II قبل از میلاد. او بنیانگذار نظم یونی در معماری یونان باستان است. خلاقیت های بزرگ او: معبد آرتمیس لوکوفرین و در تئوس.
یکی دیگر از معماران و فیلسوفان مشهور یونان باستان هیپودامس از میلتوس، پسر یوریفون ، متولد 498 ق.م او به عنوان یک برنامه ریز شهری، مهارت خود را در ترسیم طرح شهر توریا و همچنین پیرئوس و رودس نشان داد. در بازسازی میلتوس پس از حمله ایرانیان شرکت کرد.
یکی دیگر از معماران برجسته یونان باستان - Pytheas. مهمترین اثر او مقبره هلیکارناسوس است. به دستور او معبد آتنا را در پرین در سال های 340-330 قبل از میلاد ساخت. پیتیاس نوشت آثار علمیدر مورد نظریه معماری، که در آن او مزایای نظم یونی را شرح داد.
اسکوپاسدر اصل اهل جزیره پاروس، متولد 395 قبل از میلاد، به مجسمه سازی و معماری مشغول بود. پیرو سبک کلاسیک متأخر در هنر یونان باستان. او در ساخت معبد آتنا در تگیا و مقبره در هلیکارناسوس شرکت کرد.

معماران پارتنون

معبد اصلی آتن در آکروپولیس توسط چندین معمار بزرگ به مدت 16 سال ساخته شد. یکی از آنها - معمار ایکتین که در زمان پریکلس کار می کرد. او طرحی تهیه کرد که بر اساس آن ساختند