Чому біле коло на чорному тлі. Малевич

Є витвори мистецтва, які знають усі. Заради цих картин туристи стоять у довгих чергах за будь-якої погоди, а потім, потрапляючи всередину, просто роблять селфі на їхньому фоні. Однак, якщо спитати у туриста, який відбився від групи, чому він так рветься подивитися на шедевр, він навряд чи пояснить, заради чого він страждав, штовхався і мучився з фокусною відстанню. Найчастіше річ у тому, що через постійний інформаційний шум навколо конкретного твору забувається сама його суть. Наше ж завдання у рубриці «Велике та незрозуміле» згадати, чому всім треба ходити в Ермітаж, Лувр та Уффіці.

Першою картиною нашої рубрики стало полотно Казимира Малевича «Чорний квадрат». Воно є, мабуть, найвідомішим і спірним твором російського мистецтва і навіть найвпізнаванішим у країнах. Так, у Лондоні зараз проходить масштабна виставка. присвячена творчостіхудожника. Головним експонатом став, звісно, ​​«Чорний квадрат». Можна навіть стверджувати, що у європейських критиків російське мистецтвоасоціюється не з Карлом Брюлловим та Іллею Рєпіним, а саме з Малевичем. При цьому, на жаль, мало хто з відвідувачів Третьяковської галереї чи Ермітажу може чітко сказати, чим так відомо це полотно. Сьогодні спробуємо це виправити.

Казимир Малевич (1879 – 1935) «Автопортрет». 1933 рік.

1. Це не"Чорний квадрат", аЧорний квадрат на білому тлі

І це важливо. Цей факт варто запам'ятати, як теорему Піфагора: у житті навряд чи стане в нагоді, але не знати її якось непристойно.

К.Малевич "Чорний квадрат на білому тлі". 1915 рік. Зберігається в Третьяковській галереї

2. Це не квадрат

Спочатку художник назвав свою картину «Чотирьохкутник», що підтверджується лінійною геометрією: тут немає прямих кутів, сторони не паралельні одна одній, а самі лінії нерівні. Таким чином він створив рухливу форму. Хоча, звісно, ​​користуватися лінійкою вмів.

3. Навіщо Малевич намалював квадрат?

У своїх спогадах художник пише, що зробив це несвідомо. Проте розвиток художньої думки можна простежити з його картин.

Малевич працював креслярем. Не дивно, що спочатку його захоплював кубізмом своїми правильними формами. Наприклад, картина 1914 року - "Композиція з Джокондою". Тут уже з'являються чорні та білі прямокутники.

Ліворуч – Казимир Малевич «Композиція з Джокондою». Праворуч - Леонардо да Вінчі "Мона Ліза", вона ж "Джоконда"

Потім при створенні декорацій для опери «Перемога над сонцем» з'явилася ідея квадрата як самостійного елемента. Однак картина «Чорний квадрат» з'явилася лише через два роки.

4. Чому саме квадрат?

Малевич вважав, що квадрат є основою всіх форм. Якщо слідувати логіці художника, коло та хрест є вже вторинними елементами: обертання квадрата утворює коло, а переміщення білих та чорних площин – хрест.

Картини «Чорне коло» та «Чорний хрест» були написані одночасно з «Чорним квадратом». Всі разом вони склали основу нової художньої системиале верховенство завжди було саме за квадратом.

"Чорний квадрат" - "Чорний круг" - "Чорний хрест"

5. Чому квадрат чорний?

Для Малевича чорний – це змішання всіх існуючих кольорів, тоді як білий – відсутність будь-якого кольору. Хоча це повністю суперечить законам оптики. Усі пам'ятають, як у школі розповідали, що чорний колір поглинає решту, а білий – поєднує весь спектр. А потім ми робили досліди з лінзами, розглядаючи веселку, що вийшла. Але у Малевича все навпаки.

6. Що таке супрематизм та як його зрозуміти?

Малевич заснував у середині 1910-х років новий напрямок у мистецтві. Він назвав його супрематизмом, що в перекладі з латині означає найвищий. Тобто, на його думку, ця течія мала стати вершиною всіх творчих пошуків художників.

Супрематизм легко дізнатися: різні геометричні фігури об'єднані в одну динамічну, зазвичай, асиметричну композицію.

К.Малевич «Супрематизм». 1916 рік.
Прикладом однієї з багатьох супрематичних композицій художника.

Що це означає? Подібні форми глядачем зазвичай сприймаються як розкидані по підлозі дитячі різнокольорові кубики. Погодьтеся, не можна дві тисячі років малювати одні й ті ж дерева та будинки. Мистецтво має знаходити нові форми вираження. І не завжди вони зрозумілі для обивателів. Наприклад, полотна малих голландців колись були революційними та глибоко концептуальними. На натюрмортах через предмети відображалась життєва філософія. Однак зараз вони сприймаються швидше як гарні картинки, сучасний глядач просто не замислюється над глибоким змістомтворів.

Ян Давідс де Хем «Сніданок із фруктами та омаром». Друга чверть XVII ст.
Кожен елемент у голландських натюрмортах несе певний символічний зміст. Наприклад, лимон – символ помірності.

Ця струнка система руйнується при знайомстві з картинами авангардистів. Тут працює система «красиво – не красиво», «реалістично – не реалістично». Глядачу доводиться думати, що можуть означати ці дивні лінії і кружечки на полотні. Хоча насправді в лимонах на голландських натюрмортах сенсу не менше, просто відвідувачів музею не змушують його розгадувати. У картинах XX століття треба одразу розуміти ідею витвору мистецтва, що набагато складніше.

7. Невже тільки Малевич був таким розумним?

Малевич був не першим художником, який почав створювати подібні картини. Багато майстрів Франції, Англії та Росії були близькі до розуміння безпредметного мистецтва. Так, Мондріан у 1913 – 1914 роках створював геометричні композиції, а шведська художниця Хільма аф Клінт писала так звані кольорові діаграми

Хільма аф Клінт. З серії SUW (Зірки та Всесвіт). 1914 – 1915 роки.

Однак саме у Малевича геометрія набула чіткого філософського підтексту. Його задум ясно випливав із попереднього художнього течії – кубізму, де предмети дробляться на геометричні форми, і з них розфарбована окремо. У супрематизмі перестали зображати первісну форму, художники перейшли до чистої геометрії.

Пабло Пікассо "Три жінки". 1908 рік.
приклад кубізму. Тут художник ще не відмовляється від форми-прототипу – людського тіла. Фігури схожі на роботу скульптора-тесляра, який ніби створив свій твір за допомогою сокири. Кожен «зріз» скульптури зафарбований відтінком червоного кольору і не виходить за межі.

8. Як квадрат може бути рухомим?

Незважаючи на зовнішню статичність, ця картина вважається однією з найдинамічніших в історії російського авангарду.

За задумом художника, чорний квадрат символізує чисту форму, а білий фон- Безкінечний простір. Малевич вживав прикметник "динамічний", щоб показати, що ця форма знаходиться в космосі. Це схоже на планету у Всесвіті.

Так що фон і форма невіддільні один від одного: Малевич писав, що «найголовніше в супрематизмі – дві підстави – енергія чорного та білого, що служать розкриттю форми дії». (Малевич К. Зібрання творів у 5 томах. М., 1995. Том 1. С.187)

9. Чому «Чорний квадрат» має дві дати створення?

Полотно було створено 1915 року, хоча сам автор на звороті написав 1913 рік. Це було зроблено, мабуть, щоб обійти своїх конкурентів та затвердити першість у створенні супрематичної композиції. Насправді, у 1913 році художник займався оформленням опери «Перемога над сонцем», і в його ескізах справді був чорний квадрат як символ цієї перемоги.

Але у живопису задум було втілено лише 1915 року. Картина була представлена ​​на авангардистській виставці «0, 10», причому художник помістив її у червоний кут, місце, де у православному будинку зазвичай висять ікони. Цим кроком Малевич проголосив значущість полотна і мав рацію: картина стала поворотним пунктом у розвитку авангарду.

Фотографія, виготовлена ​​на виставці «0, 10». «Чорний квадрат» висить у червоному кутку

10. Чому «Чорний квадрат» є і в Ермітажі, і в Третьяковці?

Малевич кілька разів звертався до теми квадрата, тому що для нього це найголовніша супрематична форма, після якої гаразд йдуть коло і хрест.

У світі є чотири «Чорні квадрати», однак вони не є повними копіями один одного. Вони різняться розмірами, пропорціями та часом створення.

"Чорний квадрат". 1923 рік. Зберігається у Російському музеї

Другий «Чорний квадрат» був створений у 1923 році для бієнале у Венеції. Потім, 1929 року, спеціально для своєї персональної виставки художник створює третю картину. Вважається, що його попросив директор музею, тому що оригінал 1915 року вже на той час покрився сіткою тріщин, кракелюром. Художникові ідея не сподобалася, він відмовився, але потім передумав. Так у світі стало на один квадрат більше.

"Чорний квадрат". 1929 рік. Зберігається у Третьяковській галереї

Останнє повторення було створено приблизно 1931 року. Ніхто не знав про існування четвертого варіанта, поки 1993 року якийсь громадянин не прийшов у відділення Самарського Інкомбанку і не залишив цю картину під заставу. Більше загадкового шанувальника живопису не бачили: за полотном він так і не повернувся. Картина почала належати банку. Але ненадовго: він банкрутував 1998 року. Картину викупили та передали на зберігання до Ермітажу.

"Чорний квадрат". Початок 1930-х років. Зберігається в Ермітажі

Так, перша картина 1915 і третій варіант 1929 зберігаються в Третьяковській галереї, другий варіант - в Російському музеї, а останній - в Ермітажі.

11. Як сучасники поставилися до «Чорного квадрата»?

Якщо надії на розуміння творчості Малевича вже не залишилося, не варто засмучуватися. Навіть послідовники російського авангардиста не остаточно усвідомлювали глибокий задум художника. До нашого часу дійшли щоденники однієї із сучасникок майстра – Віри Пестель. Вона пише:

«Малевич написав просто квадрат і зафарбував його суцільно рожевою фарбою, а іншою чорною фарбою і потім ще багато квадратів та трикутників різних кольорів. Ошатною була його кімната, вся строката, і добре було переходити оку з одного кольору на інший - всієї різної геометричної форми. Як було спокійно дивитися на різні квадрати, нічого не думалося, нічого не хотілося. Рожевий коліррадував, а поряд чорний теж радував. І нам сподобалося. Ми також стали супрематистами». (Малевич про себе. Сучасники про Малевича. Листи. Документи. Спогади. Критика. У 2 томах. М., 2004. Том 1. С. 144-145)

Це все одно, що сказати про натюрморти малих голландців – навіщо вдумуватись.

Втім, є й розуміючі зауваження. При тому, що не всі розуміли філософський підтекст полотна, його значущість таки оцінили. Андрій Білий так сказав про супрематизм:

«Історія живопису та всі ці Врубелі перед такими квадратами – нуль!» (Малевич про себе. Сучасники про Малевича. Листи. Документи. Спогади. Критика. У 2 томах. М., 2004. Том 1. С. 108).

Олександр Бенуа, засновник руху «Світ мистецтва», був вкрай обурений витівкою Малевича, але все одно розумів значення, яке набула картина:

«Чорний квадрат у білому обрамленні - це і є та «ікона», яку панове футуристи пропонують замість мадонн і безсоромних Венер. Це не простий жарт, не простий виклик, а це один із актів самоствердження того початку, яке має своїм ім'ям гидоту запустіння...». (Бенуа А. Остання футуристична виставка. З "Малевич про себе ...". Т.2. С.524)

Загалом картина справила двояке враження на сучасників художника.

12. Чому не можу намалювати «Чорний квадрат» і прославитися?

Можете намалювати, але прославитись вже не вийде. Сенс сучасного мистецтване тільки в тому, щоб створити щось зовсім нове, а й правильно це зробити.

Наприклад, чорні квадрати малювали до Малевича. В 1882 Пол Білхолд створив картину з неполіткоректною назвою «Нічна бійка негрів у підвалі». Ще раніше, у XVII столітті, англійський художник Флад написав полотно "Велика пітьма". Але саме російський авангардист позначив картиною нову філософію та експлуатував її протягом кількох десятиліть. Чи зможете так? Тоді вперед.

Роберт Флад "Велика пітьма". 1617 рік.

Пол Білхолд «Нічна бійка негрів у підвалі». 1882 рік.

Чим приваблює примітивний супрематизм Малевича? Саме тим, що він примітивний до неподобства. Елементарне, найпростіше зображення здатне народжувати у глядача свої версії, здогадки та доповнення за наявності мінімуму фантазії. Це стосується і "Чорного кола", який не менш цікавий його квадратного побратима, а на мене так і більше.

Чорний квадрат Казимира Малевича знають усі. А що являє собою його "Чорне коло"?
Другий варіант цього геніального, найскладнішого творуМалевич написав (як і 2-й варіант Чорного квадрата) за допомогою своїх учнів А. Лепорської, К. Рождественського та Н. Суєтіна. Один би він ніяк не впорався. Мабуть, Різдвяний натягував підрамник, Лепорська ґрунтувала полотно, а Суєтін роздобув циркуль. Малевич залишилося лише взяти чорної фарби і хвилин п'ять попрацювати маляром. Перший варіант був написаний вісьмома роками раніше, але коло тоді вийшло кривувате, мабуть циркуля у Малевича ще не було, тому довелося накрити полотно мідним тазом і абияк його по краю.

Про що цей твір? У це важко повірити, але тим не менш воно... про чорне коло! Викласти концепцію твору Малевичу не склало великої праці, він був неперевершеним майстром з розлогої локшини. Намалювати геометричні фігури зможе кожен, піднести їх як щось визначне - зможуть одиниці.

Малевич народився 23 лютого, чим щороку затьмарює день Радянської Армії, у зв'язку з його ухиленням від військового обов'язку. Помер 15 травня, чим щороку затьмарює день народження мій та Михайла Булгакова. Разом, він прожив всього 56 років, не встигнувши зобразити всі варіанти геометричних фігур. Зокрема, він має чорний квадрат на білому тлі, білий квадрат на білому тлі, чорне коло на білому тлі... але немає "Чорного кола на чорному тлі"! І я вирішив заповнити цю прогалину (якщо можна охрестити цю чернь пропуском). Він перед вами.

"Бачиш ховраха? І я не бачу. А він є!" (Гера Ліберман)Бачите чорне коло? І я не бачу. Але він є. І прискіпливий глядач помітить це. У цьому весь сенс картини, тобто не все чого не бачиш - ні. Інша назва - "Чорна діра в чорному квадраті, або Ативоване вугілля в жопі афроамериканця, що сидить у темній печері безмісячної ночі". Назва політкоректна? Цілком. А ось роман "Десять негренят" - це расизм, його потрібно перейменувати на "Десять афроамериканських дітлахів".

Не знаю як іншим, але мені дуже нудно споглядати ці "шедеври" Малевича, тому виставляю свої варіації "Чорного кола". Як мінімальними засобами "оживити" чорне коло, зробити безпредметний живопис предметним? Ось приклади. Тут великі концептуальні пояснення не потрібні, все і так ясно як біла нічв Питере. Далеко не у кожного глядача фантазія безмежна, і при погляді на шедеври Малевича багатьом із них жоден образ не спадає на думку. Ось я й задумав допомогти такому глядачеві, що дивиться на чорне коло.

"Чорна повітряна куля". Не пам'ятаю, чи бувають чорні повітряні кулі? Ну, наприклад, на сході готів, або на святі нафтовика, або можна прив'язати до катафалку, щоб не так похмуро було...

А це парадоксальний варіант чорної кулі: "Чорна гиря". Вона непідйомна і в той же час невагома, вона ширяє. Але якщо ниточка обірветься – тоді розбігайся хто куди!

"Камнепад або каміння, що котиться (Rolling Stones)". Картина Малевича не зворушена, але образ каменя, що летить, очевидний.

"Чорний смайлик". Малевич був за крок до винаходу смайликів. Хоча б чорних.

"Годинник Малевича". Тут можуть бути ще варіанти, але багато хто напевно вже використаний в дизайні годинника.

"Каналізація". А пригадується, Малевич доводив, що зобразив глибини Всесвіту. Хіба що каналізація теж свого роду всесвіт глибинних світів.

"Чорний місяць". Використано реальне фотоМісяця у негативі. Нагадує дивовижні, декоративні квіти у манері М. Врубеля; є на що подивитися, на відміну від оригіналу.

"Чорний Малевич під рожевим ПікассоМається на увазі рожевий період творчості Пабло Пікассо. "Дівчинка на кулі" написана на десять років раніше "кулі" Малевича, можливо вплинув на останнього.

"Ядро". Якщо прибрати гармату, зійде і за метальний снаряд легкоатлета, як ядро, так і диск.

Перед вами супрематична композиція "Чотири білі круги на чорному колі в білому квадраті". Втім, якщо у вас є біла сорочка з чорними гудзиками, ви можете побачити безліч копій цієї композиції хоч годинами.

Схожа на попередню, "біле коло на чорному колі на білому квадраті". Супрематизм у всій красі! Напиши його Малевич - був би шедевр на віки! Якби не одна обставина - цей шедевр нині вивішений повсюдно, на будь-якому першому шиномонтажі. А шкода, така гарна, витончена назва, не те що безглузде "Шиномонтаж"!

"Чорна мета". У такого варіанта "Чорного кола" будь-який військовий простоїть набагато довше, не кажучи вже про біатлоністів. А якщо у картини обгородити місце для невеликого тиру, то й прибуток від перегляду такого "малевича" зросте.

А ця композиція називається "Криза". Він уже навис і готовий вибухнути. Криза не буває білою або рожевою, вона завжди чорна.

Як позбавлятися кризи? Це досить просто. Кризу потрібно перевернути та відкусити. Додамо листок - і ось вже перед нами не криза, а витончений, дорогий девайс фірми Apple. Тепер головне - назад не перевертати, бо криза повернеться, але вже вибухнула!

"Зброя пролетаріату". Композиція супрематичного символізму. Коло, набувши зубчастості шестерні, символізує машинобудування та сонце радянської промисловості. Інший предмет – символізує інструмент, ключ робітника, одночасно нагадуючи обрисами перехрестя серпа та молота – зброя робітника та колгоспниці. Якби тільки Малевич вчасно зобразив таку картину – герб СРСР, безперечно, виглядав би інакше. Мабуть, так і виглядав би, один до одного. Ну а для тих буржуїнів, що зажерлися, яким не до смаку символи радянського пролетаря, є назва і простіше: "Пиво".

"Кутузов супрематичний. Портрет фельдмаршала". Хтось скаже: це не портрет, де ж сам Кутузов? Відповім: по-перше, пов'язка саме на праве відсутнє око Кутузова. По-друге, кожен другий глядач вловить зв'язок саме з Кутузовим, отже, портрет досить схожий.

Мінімум дій із попередньою картинкою – і ми вже маємо яєчню на сніданок. Назвемо її "глазуня кутузовська". Якщо класична глазуня має обидва "очі", то глазуня кутузовська обов'язково готується з одного яйця! Науково кажучи: монояєчня. Для тих, хто дієт.

"Сізіф". Ну, цього багато хто знає. Це такий здоровенний, але тупий давньогрек, який не здогадався застосувати важіль. Приказку "сила є - розуму не треба" давньогрек ганебно не виправдав.

Ілюзія кольору та контрасту

Подивіться у центр картинки.
На перетині всіх білих смуг видно маленькі чорні кола. У той же час, якщо сконцентрувати погляд на будь-якому з цих перетинів, то коло зникає. Ілюзія відома під назвою "Грати Герінга"

Бачиш шахівницю з білими і чорними квадратами?
Сірі половини чорних та білих клітин одного відтінку. Сірий колір сприймається як чорний, як білий.

Зверніть увагу на відтінки кіл.
В оточенні зеленого кольору сірий колірздається бузково-рожевим, а в оточенні червоного - синьо-зеленим.

Скільки кольорів використано для написання цього малюнка?
Три: білий, зелений та рожевий. Присутність на картинці різних відтінків зеленого та червоного – це лише ілюзія. Її виникнення залежить від того, чи прилягають зелений та рожевий квадратики один до одного, чи між ними є ще й білий.

Який із кіл світліший?
Тут кола мають абсолютно один і той самий відтінок сірого. Але при порівнянні з насиченістю фону вони здаються світлішого або темнішого відтінку.

Подивися на ці два квадрати. Який із квадратів яскравіший?
Колір фігур здається яскравішим і насиченішим, якщо фігури окантовані чорними рамками. Насправді і в одному, і в іншому квадраті кольори абсолютно однакові.

Зафіксуй погляд у центрі картинки.
Грати Герінга. На перетинах всіх білих смуг, за винятком того перетину, на якому ви фіксуєте погляд у цей момент, видно маленькі сірі плями. Як ви розумієте, насправді їх немає.

Яка половина більш насиченого кольору?
Тон нижньої половини здається більш насиченим, незважаючи на абсолютну однаковість фарб обох половинок. Ілюзія виникає через присутність білого контуру у верхній частині малюнка.

добре відомий фізикамта медикам ефект.
Смуги Маха. Плавний перехід кольору сприймається як смуги. На межі білого видно ще біліша смуга, а на межі чорного - ще більш чорна. Причиною виникнення цієї ілюзії є латеральне гальмування в сітківці, іншими словами особливості процесів і будови наших очей.

Подивися на картинку і зверни увагу на червоні плями, що виникають на перетині чорних ліній.
Причиною виникнення цієї ілюзії є зокрема особливості будови сітківки ока.

Яка частина кільця темніша?
Частина кільця на білому тлі здається темнішою. Якщо ж усунути олівець, то ілюзія зникає. Спробуй провести експеримент із реальним папером та олівцем.

Зверніть увагу на дошку.
У це важко повірити, але білі клітини в тіні та чорні на світлі – одного кольору. У той же час, наш мозок цього не сприймає. Наше сприйняття за багатовіковою звичкою робить знижку на тінь, яку нібито створює брус, і автоматично подає в мозок сигнали "висвітлювати" у нашій свідомості квадрати в тіні для їхнього зіставлення з квітами на іншому просторі.

Найважливішим властивістю нашого ока є його здатність розрізняти кольори. Однією з властивостей, що належать до кольорового зору, можна вважати явище зміщення максимуму відносної видимості при переході від денного зору до сутінкового.

При сутінковому зорі (низьких освітленості) не тільки знижується чутливість ока до сприйняття кольорів взагалі, але і в цих умовах очей має знижену чутливість до квітів довгохвильової ділянки видимого спектру (червоний, помаранчевий) і підвищену чутливість до квітів короткохвильової частини спектру (синій, фіолетовий) .

Можна вказати на низку випадків, коли ми при розгляді кольорових об'єктів також зустрічаємося з помилками зору або ілюзіями.

По-перше, іноді про насиченість кольору об'єкта ми помилково судимо за яскравістю фону або за кольором інших предметів, що його оточують. У цьому випадку діють також закономірності розмаїття яскравостей: колір світлішає на темному тлі і темніє на світлому.
Великий художникі вчений Леонардотак Вінчі писав: "З квітів рівної білизни той здається світлішим, який буде на більш темному тлі, а чорне здаватиметься похмурішим на тлі більшої білизни. прямими протилежностями.

По-друге існує поняття власне колірних чи хроматичних контрастів, коли колір об'єкта, що спостерігається нами, змінюється в залежності від того, на якому тлі ми його спостерігаємо. Можна навести безліч прикладів впливу на око контрастів кольорів. Гете, наприклад, пише: "Трава, що росте у дворі, вимощеному сірим вапняком, здається нескінченно прекрасного зеленого кольору, коли вечірні хмари кидають червонуватий, ледь помітний відсвіт на камені." Додатковий колірзорі - зелений; цей контрастний зелений колір, змішуючись з зеленим кольоромтрави і дає "нескінченно прекрасний зелений колір".

Гете описує також явище про " кольорових тіней " . "Один з найкрасивіших випадків кольорових тіней можна спостерігати в повний місяць. Світло свічки і місячне сяйво можна цілком зрівняти за інтенсивністю. Обидві тіні можуть бути зроблені однакової сили і ясності, так, що обидва кольори будуть повністю врівноважуватися. Ставлять екран так, щоб світло повне Місяць падав прямо на нього, свічку ж поміщають дещо збоку на належній відстані, перед екраном тримають якесь прозоре тіло, тоді виникає подвійна тінь, причому та, яку відкидає місяць і яку в той же час освітлює свічка, здається різко вираженого червонувато-темного. кольору, і, навпаки, та, яку відкидає свічка, але освітлює місяць - найпрекраснішого блакитного кольору. Там, де обидві тіні зустрічаються і з'єднуються в одну, виходить тінь чорного кольору.

Ілюзії пов'язані з особливостями будови ока.

Подивіться на картинку (нижче), наблизившись впритул до правого краю монітора

Сліпа пляма.

Наявність сліпої плями на сітчастій оболонці ока вперше відкрив у 1668 р. відомий французький фізик Е. Маріотт. Свій досвід, що дозволяє переконатися в наявності сліпої плями, Маріотт описує так:

"Я прикріпив на темному тлі, приблизно на рівні очей, маленький кружечок білого паперу і в той же час просив інший кружечок утримувати збоку від першого, праворуч на відстані близько двох футів), але трохи нижче так, щоб зображення впало на оптичний нерв мого правого ока, тоді як лівий я заплющу.Я став проти першого кружка і поступово віддалявся, не спускаючи з нього правого ока.Коли я був у відстані 9 футів, другий гурток, що мав величину близько 4 дюймів, зовсім зник з поля зору. міг приписати це його бічному становищу, бо розрізняв інші предмети, що ще більше збоку, ніж він;

Відомо, що Маріотт бавив англійського короля Карла II та його придворних тим, що вчив їх бачити один одного без голови. Сітчаста оболонка ока там, де в око входить зоровий нерв, немає світлочутливих закінчень нервових волокон (паличок і колбочек). Отже, зображення предметів, що припадають цього місця сітківки, не передаються мозку.

Ось ще цікавий приклад. Насправді коло ідеально рівне. Варто примружитись і ми це бачимо.

Оптична дія кольору.

До цієї дії належать ілюзії або оптичні явища, що викликаються кольором і змінюють зовнішній виглядпредметів. Розглядаючи оптичні явища кольору, всі кольори можна умовно поділити на дві групи: червоні та сині, т.к. в основному кольори за своїми оптичними властивостями будуть тяжіти до якоїсь із цих груп. Виняток становить зелений колір.Світлі кольори, наприклад білий або жовтий, створюють ефект іррадації, вони ніби поширюються на розташовані поряд з ними темніші кольори і зменшують пофарбовані в ці кольори поверхні. Наприклад, якщо через щілину дощатої стіни проникає промінь світла, то щілина здається ширше, ніж у дійсності. Коли сонце світить крізь гілки дерев, ці гілки здаються більш тонкими, ніж зазвичай.

Це грає істотну роль при конструюванні шрифтів. У той час, як, наприклад, літери E і F зберігають свою повну висоту, висота таких літер як O і G дещо зменшуються, ще більше зменшуються через гострі закінчення літери A і V. Ці літери здаються нижче загальної висоти рядка. Щоб вони здавалися однаковою висоти з рештою літер рядка, їх вже при розмітці виносять трохи вгору або вниз за межі рядка. Ефектом іррадації пояснюється різне враження від поверхонь, покритих поперечними чи поздовжніми смужками. Поле з поперечними смужками здається нижчим, ніж полі поздовжніми, так як білий колір навколишнього поля проникає вгорі і внизу між смужками і візуально зменшує висоту поля.

Основні оптичні особливості груп червоних та синіх кольорів.

Жовтий колірзорово хіба що піднімає поверхню. Вона здається ще й більшою через ефект іррадації. Червоний колір наближається до нас, блакитний, навпаки, видаляється. Площини, пофарбовані в темно-синій, фіолетовий та чорний кольори, зорово зменшуються та спрямовуються донизу.

Зелений колір- найбільш спокійний із усіх кольорів.

Також потрібно відзначити відцентровий рух жовтого кольоруі доцентрове синього.

Перший колір коле очі, у другому око потопає. Це вплив збільшується, якщо до нього додати різницю у світлоті і темряві, тобто. дія жовтого збільшиться при додаванні до нього білого кольору, синього - при затемненні його чорним.

Академік С. І. Вавілов з приводу пристрою ока пише: "Наскільки проста оптична частина ока, настільки складний його механізм, що сприймає. Ми не тільки не знаємо фізіологічного сенсу окремих елементівсітківки, але не в змозі сказати, наскільки доцільним є просторовий розподіл світлочутливих клітин, до чого потрібна сліпа пляма і т. д. Перед нами не штучний фізичний прилад, а живий орган, в якому переваги перемішані з недоліками, але все нерозривно пов'язане в живе ціле ".

Сліпа пляма, здавалося б, повинна заважати нам бачити весь предмет, але за звичайних умов ми цього не помічаємо.

По-перше, тому, що зображення предметів, що припадають на сліпу пляму в одному оці, в іншому проектуються не на сліпу пляму; по-друге, оскільки випадають частини предметів мимоволі заповнюються образами сусідніх частин, що у полі зору. Якщо, наприклад, під час розгляду чорних горизонтальних лінійдеякі ділянки зображення цих ліній на сітківці одного ока припадуть на сліпу пляму, то ми не побачимо розриву цих ліній, оскільки інше наше око заповнить недоліки першого. Навіть при спостереженні одним оком наш розум відшкодовує нестачу сітківки та зникнення деяких деталей предметів з поля зору не доходить до нашої свідомості.
Сліпа пляма досить велика (на відстані двох метрів від спостерігача з поля зору може зникнути навіть обличчя людини), проте за звичайних умов бачення рухливість наших очей усуває цей "недолік" сітчастої оболонки.

Іррадіація

Явище іррадіації полягає в тому, що світлі предмети на темному тлі здаються збільшеними проти своїх справжніх розмірів і захоплюють частину темного фону. Це явище відоме з дуже давніх часів. Ще Вітрувій (I ст. до н. е.), архітектор та інженер Стародавнього Риму, у своїх працях вказував, що при поєднанні темного та світлого "світло пожирає морок". На нашій сітківці світло частково захоплює місце, зайняте тінню. Початкове пояснення явища іррадіації було дано Р. Декартом, який стверджував, що збільшення розмірів світлих предметів відбувається внаслідок поширення фізіологічного збудження на місця, сусідні із прямо роздратованим місцем сітківки.
Однак це пояснення нині замінюється новим, суворішим, сформульованим Гельмгольцем, за яким першопричиною іррадіації є такі обставини. Кожна крапка, що світиться, зображується на сітчастій оболонці ока у вигляді маленького кружка розсіювання через недосконалість кришталика (аберація, від латинського - відхилення), неточної акомодації та ін. Коли ми розглядаємо світлу поверхню на темному тлі, внаслідок абераційного розсіювання цієї поверхні, і поверхня здається нам більше своїх істинних геометричних розмірів; вона ніби простягається через краї навколишнього її темного тла.

Ефект іррадіації позначається тим різкіше, ніж гірше за окоакомодований. Через наявність кіл світлорозсіювання на сітківці ілюзорного перебільшення можуть за відомих умов (наприклад, дуже тонкі чорні нитки) піддаватися і темні предмети на світлому тлі - це так звана негативна іррадіація. Прикладів, коли ми можемо спостерігати явище іррадіації існує дуже багато, тут немає можливості привести їх повністю.

Великий італійський художник, вчений та інженер Леонардо да Вінчі у своїх записках говорить про явище іррадіації наступне: "Коли Сонце мабуть за безлистими деревами, всі їхні гілки, що знаходяться проти сонячного тіла, настільки зменшуються, що стають невидимими, те саме станеться і з держаком, поміщеним між оком і сонячним тілом. Я бачив жінку, одягнену в чорне, з білою пов'язкою на голові, причому остання здавалася вдвічі більшою, ніж ширина плечей жінки, одягнених у чорне. Якщо з великої відстанірозглядати зубці фортець, відокремлені друг від друга проміжками, рівними ширині цих зубців, то проміжки здаються набагато більшими, ніж зубці...".

На цілий ряд випадків спостережень явища іррадіації в природі вказує у своєму трактаті "Вчення про квіти" великий німецький поет Гете. Він пише про це явище так: "Темний предмет здається менше світлого тієї ж величини. Якщо розглядати одночасно біле коло на чорному тлі і чорне коло того ж діаметра на білому тлі, то останній нам здається приблизно на "/, менше першого. Якщо чорне коло зробити відповідно більше, вони видадуться рівними. Молодий серп місяця здається що належить колу більшого діаметра, ніж решта темна частина місяця, яка іноді буває у своїй помітна " .

Явище іррадіації при астрономічних спостереженнях заважає спостерігати тонкі чорні лінії об'єктах спостереження; у разі доводиться діафрагмувати об'єктив телескопа. Фізики через явища іррадіації не бачать тонких периферичних кілець дифракційної картини. У темній сукні люди здаються тоншими, ніж у світлій. Джерела світла, видні з-за краю, виробляють у ньому виріз. Лінійка, через яку утворюється полум'я свічки, представляється із зарубкою в цьому місці. Сонце, що сходить і заходить, робить немов виїмку в горизонті.

Ще кілька прикладів.

Чорна нитка, якщо її тримати перед яскравим полум'ям, здається в цьому місці перерваною; розжарена нитка лампи розжарювання здається товщою, ніж вона є насправді; світлий дріт на темному тлі здається більш товстим, ніж на світлому. Палітурки у віконних рамах здаються меншими, ніж вони є насправді. Статуя, відлита з бронзи, виглядає меншою, ніж виготовлена ​​з гіпсу або білого мармуру.

Архітектори Стародавню Греціюкутові колони своїх будівель робили товщі за інші, враховуючи, що ці колони з багатьох точок зору будуть видні на тлі яскравого неба і, внаслідок явища іррадіації, здаватимуться тоншими. Своєрідної ілюзії піддається ми по відношенню до видимої величини Сонця. Художники, як правило, малюють Сонце надто великим у порівнянні з іншими предметами, що зображаються. З іншого боку, на фотографічних ландшафтних знімках, на яких зображено і Сонце, воно нам неприродно мало, хоча об'єктив дає правильне його зображення.
Зауважимо, що явище негативної іррадіації можна спостерігати в таких випадках, коли чорна нитка або злегка блискучий металевий дріт на білому тлі здаються товстішими, ніж на чорному або сірому. Якщо, наприклад, мережива хоче показати своє мистецтво, то їй краще виготовити мереживо з чорних ниток і розстелити його на білу підкладку. Якщо ми спостерігаємо дроти на тлі паралельних темних ліній, наприклад, на тлі черепичного даху або цегляної кладки, то дроти здаються потовщеними і зламаними там, де вони перетинають кожну з темних ліній.

Ці ефекти спостерігаються і тоді, коли дроти накладаються у поле зору чіткий контур будови. Ймовірно, явище іррадіації пов'язане не тільки з абераційними властивостями кришталика, але також і з розсіянням та заломленням світла в середовищах ока (шар рідини між століттям та роговою оболонкою, середовища, що заповнюють передню камеру та всю начинку ока). Тому іррадіаційні властивості ока, очевидно, пов'язані з його роздільною силою і променистим сприйняттям "точкових" джерел світла. З абераційними властивостями, отже, частково і з явищем іррадіації пов'язана здатність ока переоцінювати гострі кути.

Астигматизм ока.

Астигматизмом ока називається його дефект, зумовлений зазвичай несферичною – (торичною) формою рогової оболонки та іноді несферичною формою поверхонь кришталика. Астигматизм людського ока був уперше виявлений 1801 р. англійським фізиком Т. Юнгом. За наявності цього дефекту (до речі, не у всіх людей, що виявляється в різкій формі) не відбувається точкового фокусування променів, що паралельно падають на око, внаслідок різного заломлення світла рогівкою в різних перерізах. Астигматизм різко виражений виправляється окулярами з циліндричними склом, які заломлюють світлові промені тільки в напрямку, перпендикулярному до осі циліндра.

Очі, зовсім вільні від цього недоліку, люди зустрічаються рідко, у чому легко можна переконатися. Для випробування очей на астигматизм лікарі-окулісти часто застосовують спеціальну таблицю, де дванадцять гуртків мають штрихування рівної товщини через однакові інтервали. Око, що має астигматизм, побачить лінії одного або декількох гуртків більш чорними. Напрямок цих чорніших ліній дозволяє зробити висновок про характер астигматизму ока.

Якщо астигматизм обумовлений несферичною формою поверхні кришталика, то при переході від ясного бачення предметів горизонтальної довжини до розглядання вертикальних предметів людина має змінити акомодацію очей. Найчастіше відстань ясного бачення вертикальних предметів менша, ніж горизонтальних.