Давньоруська література. Як створювалися великі твори літератури Які літературні твори створювалися та були поширені

» Гомера або «Енеїді » Вергілія) як не художня літературахудожньої. У Росії ще в 1820-і роки критики сходилися на думці, що найкращі зразки російської прози - «Історія Держави Російського» Карамзіна та «Досвід теорії податків» Миколи Тургенєва. Відокремлюючи художню літературу інших періодів від літератури релігійної, філософської, наукової, публіцистичної, ми проектуємо наші сучасні уявлення у минуле.

Проте література має низку універсальних властивостей, незмінних у всіх національних культурах і на всьому протязі. людської історії, хоча кожна з таких властивостей пов'язана з певними проблемами та застереженнями.

• До літератури ставляться авторські тексти (зокрема і анонімні , тобто такі, які автор з тих чи інших причин невідомий, і колективні, тобто написані групою осіб - іноді досить численної, якщо йдеться, наприклад, про енциклопедію , але все-таки певною). Те, що текст належить певному автору, створений ним, важливо в даному випадку не з юридичної точки зору (порівн. авторське право) і не з психологічної (автор як жива людина, відомості про яку читач може спробувати витягти з читаного тексту), а тому, що наявність тексту певного автора забезпечує цьому тексту закінченість: автор ставить останню точку, і після цього текст починає існувати сам собою. Історія культури знає типи текстів, що існують за іншими правилами, - наприклад, фольклорні: через відсутність авторства сам текст остаточно не закріплений, і той, хто вкотре його переказує чи переписує, вільний вносити до нього зміни, часом досить суттєві. Ті чи інші записи такого тексту можуть бути пов'язані з ім'ям письменника або вченого, який здійснив такий запис (наприклад, «Народні російські казки» Афанасьєва), однак така літературна фіксація нелітературного тексту не скасовує можливості існування інших його версій, і автору такого запису належить саме ця запис, а чи не сама казка.
• З попередньою властивістю пов'язано й інше: до літератури відносяться письмові тексти та не належать усні. Усна творчість історично передує письмовій і раніше, на відміну письмового, не піддавалося фіксації. Фольклор завжди був усним (аж до XIX століття, коли почали з'являтися його письмові форми – наприклад, дівочі альбоми). Сучасність знає, однак, перехідні та прикордонні випадки. Так, у національних культурах, що здійснили у XX столітті великий стрибок у розвитку, зберігалися або зберігаються оповідачі, що займаються усною (віршованою, на межі пісні) творчістю, - раніше такі пісні йшли б у фольклор і існували в ньому, змінюючись і розвиваючись в устах інших виконавців, проте в новий частвори, наприклад, Джамбула піддавалися письмовій фіксації відразу після свого створення і тому існують як літературні. Інший спосіб перетворення усної творчостіу письмове - так званий «літературний запис»: наприклад, спогади матері Зої та Олександра Космодем'янських, неодноразово видані окремою книгою, записані з її слів і перетворені на літературний текст письменницею Фрідою Вігдорової, що її інтерв'юювала.
• До літератури відносяться тексти, матеріалом яких є виключно слова людської мови, і не належать тексти синтетичні та синкретичні, тобто такі, в яких словесний компонент не може бути відірваний від музичного, візуального чи будь-якого іншого. Пісня чи опера власними силами є частиною літератури. Якщо пісня написана композитором на вже існуючий текст, написаний поетом, то проблеми не виникає; у XX столітті, однак, знову набула широкого поширення давня традиція, згідно з якою один і той же автор створює відразу словесний текст і музику і (як правило) сам виконує твір, що вийшов. Питання, наскільки правомірно витягувати з синтетичного твору, що вийшов, лише словесний компонент і розглядати його як самостійний літературний твір, залишається дискусійним. У ряді випадків синтетичні твори все-таки сприймаються і кваліфікуються як літературні, якщо несловесних елементів у них відносно небагато (така, наприклад, знаменита «загогулина» у «Пригодах Тристраму Шенді» Лоренса Стерна або малюнки у відомій дитячій книзі Сінкен Хопп «Чарівна крейда» ) або їх роль принципово підлегла (як роль формул у математичній, хімічній, фізичній літературі, навіть якщо вони й займають більшу частину тексту). Іноді, однак, місце додаткових візуальних елементів у літературному тексті настільки велике, що розглядати його як суто літературний з наукового погляду вже натяжка: найвідоміший із таких текстів – казка Сент-Екзюпері «Маленький принц», важливою частиною якої є авторські малюнки.

Всім трьом названим критеріям не цілком задовольняють деякі древні тексти, які традиційно розуміються як літературні, - наприклад, «Іліада» та «Одіссея»: цілком імовірно, що Гомер як єдиний автор цих двох поем ніколи не існував, а тексти цих двох поем склалися з давньогрецької фольклору, що виконувався оповідачами у вигляді пісень. Однак письмова фіксація цих текстів у них остаточному варіантівідбулася настільки давно, що такий традиційний підхід можна вважати виправданим.

Слід додати ще один критерій, що вже не відноситься до структури літературних текстів, а до їхньої функції.

• До літератури ставляться тексти, які самі собою мають соціальне значення (чи розраховані те що, щоб таке мати). Це означає, що не розглядаються як література приватне та службове листування, особисті щоденники, шкільні твори і т. п. Цей критерій здається простим і очевидним, але насправді і він викликає низку складнощів. З одного боку, особисте листування може ставати фактом літератури (художньої чи наукової), якщо її ведуть значні автори: недаремно зібрання творів і письменників, і вчених включають розділ листів, й у листах часом містяться важливі й цінні літератури та науки; те саме стосується і шкільних творівмайбутніх письменників, вчених, політиків: вони можуть бути заднім числом втягнуті в простір літератури, проливаючи несподіване світло на подальшу творчість своїх авторів (так, казка, написана за шкільним завданням 14-річним Сент-Екзюпері, виявляє дивовижні переклички з «Маленьким принцем») . Більше того, у деяких випадках письменники, філософи, публіцисти цілеспрямовано перетворюють приватне листування чи щоденник на факт літератури: пишуть їх з розрахунком на стороннього читача, публічно виконують уривки, видають тощо; відомими прикладамитаких особистих за формою, але публічних за завданням текстів можуть бути листи російських письменників 1820-х років, що входили в літературне суспільство«Арзамас», а новітньої російської літературі - листування В'ячеслава Куріцина і Олексія Парщикова , щоденник Сергія Єсіна та інших. З іншого боку, залишається проблематичним статус художньої творчостіавторів-дилетантів, чиї тексти залишаються надбанням їх самих і вузького кола їхніх друзів та знайомих: чи правомірно розглядати як явище літератури віршоване привітання, складене групою службовців до дня народження свого начальника? Нові складнощі у цьому відношенні виникли з появою Інтернету та розповсюдженням сайтів із вільною публікацією, де свої твори може оприлюднити будь-хто. Сучасні вчені (наприклад, французький соціолог П'єр Бурдьє та його послідовники) намагаються описати соціальні механізми, що визначають літературу, мистецтво, науку та відмежовують їх від дилетантської діяльності будь-якого роду, але запропоновані схеми не є загальноприйнятими і залишаються предметом запеклої дискусії.

Основні види літератури[ | ]

Види літератури можуть виділятися як за змістом текстів, так і за їх призначенням, і повністю дотриматися принципу єдності підстави при класифікації літератури важко. До того ж така класифікація здатна вводити в оману, поєднуючи несхожі та абсолютно різні явища. Найчастіше типологічно різні тексти однієї й тієї ж епохи набагато ближчі один до одного, ніж типологічно однакові тексти різних епох і культур: у лежачих в основі європейської філософської літератури «Діалогів» Платона значно більше спільного з іншими пам'ятниками давньогрецької словесності (скажімо, з драмами Есхіла) , ніж з працями таких філософів Нового часу, як Гегель чи Рассел. Доля деяких текстів складається таким чином, що під час свого створення вони тяжіють до одного виду літератури, а згодом рухаються у бік іншого: так, наприклад, «Пригоди Робінзона Крузо», написані Даніелем Дефо, прочитуються сьогодні швидше як твір дитячої літератури, а між іншим тим самим писалися вони навіть не просто як твір художньої літератури для дорослих, бо як памфлет із значною роллю публіцистичного початку. Тому загальний список основних видів літератури може мати лише приблизно-орієнтовний характер, а конкретна структура літературного простору може бути встановлена ​​тільки стосовно цієї культури і даного періоду часу. Для прикладних цілей, однак, ці складності не мають принципового значення, тому практичним потребам книжкової торгівлі та бібліотек задовольняють досить розгалужені, хоч і поверхневі за підходом системи бібліотечно-бібліографічної класифікації.

Художня література[ | ]

Художня література - вид мистецтва, що використовує як єдиний матеріал слова та конструкції природної (письмової людської) мови. Специфіка художньої літератури виявляється в зіставленні, з одного боку, з видами мистецтва, які використовують інший матеріал замість словесно-мовного (музика, образотворче мистецтво) або поряд з ним (театр, кіно, пісня), з іншого боку - з іншими типами словесного тексту: філософським, публіцистичним, науковим та ін. Крім того, художня література, як і інші види мистецтва, об'єднує авторські (включаючи і анонімні) твори на відміну від творів фольклору, що принципово не мають автора.

Документальна проза[ | ]

Література з психології та саморозвитку[ | ]

Література з психології та саморозвитку - це література, яка дає поради щодо розвитку здібностей і навичок, досягнення успіху в особистого життята роботі, вибудовуванню відносин з оточуючими, вихованню дітей тощо.

Також існують інші види літератури: духовна, релігійна література, рекламна література, виділена в окремий вид (листівка, брошура, рекламний проспект і т. д.), та інші види, а також галузеві масиви.

У яких творах російської літератури створено образи історичних діячів й у яких можна порівняти з оцінкою Л. М. Толстим справжніх історичних осіб?

В якості літературного контекстуможуть бути залучені такі образи-персонажі: Омелян Пугачов у романі А. З. Пушкіна «Капітанська дочка» і однойменній поеміС.А. Єсеніна, Іван Грозний в «Пісні про купця Калашнікова», імператорський двір та генерали Корнілов, Денікін, Каледін в епопеї М.А. Шолохова « Тихий Дон», Сталін і Гітлер у романі-епопеї В. С. Гроссмана «Життя і доля» (дві позиції на вибір учня).

Обґрунтовуючи свій вибір та зіставляючи героїв у заданому напрямі аналізу, відзначте, що образ Пугачова у О.С. Пушкіна, як і Наполеона у Л. М. Толстого, суб'єктивний, й не так історично конкретний, скільки підпорядкований авторської ідеї - показати трагедію «народного царя», що є породженням «російського бунту, безглуздого і нещадного». Самозванець опоетизований автором: він і добрий, і гуманний, і справедливий на відміну своїх хлопців.

Вкажіть, що зображення Пугачова в « Капітанській доньці» та Наполеона в епопеї «Війна і мир» обумовлено письменницьким завданням: у Л. Н. Толстого – це розвінчання наполеонізму, у А.С. Пушкіна - поетизація образу «вожатого». Обом властиві унікальні особистісні якості, військовий геній, честолюбство. Свавілля Пугачова проявляється в такій його заяві: «Скарати так стратити, шанувати так шанувати: такий мій звичай ...» За всієї різниці становища самозванця і французького імператора обоє показані не тільки як історичні діячі, але і як люди в їх взаємовідносинах з народом, челяддю. Зліт та падіння також відрізняє характер їхньої долі.

Розкажіть, як у зображенні Івана Грозного у М. Ю. Лермонтова в «Пісні для купця Калашнікова» переважає настанова на стилізацію народних епічних творів, отже, на ідеалізацію. Як і французький імператор, російський цар свавільний: хоче - стратить, хоче - милує. Несправедливість рішення царя щодо долі Калашнікова окупається його незаперечним авторитетом у народному середовищі.

Згадайте, що у романі У. З. Гроссмана «Життя і доля» Сталін і Гітлер виступають лише безвільними рабами часу, заручниками створених ними обставин. Гітлер сам породив чарівну паличку ідеології і сам у неї повірив. Зіставлення гротескно знижених образів правителів двох великих народів дає автору можливість порівняти гітлеризм і сталінізм, які мають бути засуджені та подолані.

Узагальнюючи сказане, зауважте, що Наполеон у Толстого - маленька людинау сірому сюртуку з «жирними грудьми», «круглим животом», тремтінням ікри лівої ноги, Сталін у Гроссмана - ряба смуглолиця людина в довгій шинелі («Штрума обурювало, що ім'я Сталіна затьмарювало Леніна, його військовий геній протиставлявся цивільному складу ленінського») . Ці вершителі доль не усвідомлюють сили народного духу.

C. Гроссман, слідуючи толстовським традиціям, орієнтує читача на осягнення історичних закономірностей. Піднесені на небачену висоту, кумири потім стають жертвами власного народу.

Тут шукали:

• у яких творах є історичні особистості
• назвіть інший твір літератури в якому створено образ царя
• твір російської в якому створено образ госуларя

Як створювалися великі книжки? Як Набоков писав «Лоліту»? Де творила Агата Крісті? Який режим дня був у Хемінгуея? Ці та інші подробиці творчого процесу відомих авторів — у нашому випуску.

Для написання книги потрібне насамперед натхнення. Проте до кожного письменника приходить своя муза, причому вона не завжди і не скрізь. На які тільки хитрощі не йшли знамениті автори, щоб знайти те саме місце і той момент, коли сюжет і персонажі книги складалися в їхній голові найкращим чином. Хто б міг подумати, що великі твори створювалися за таких умов!

Агата Крісті (1890-1976), вже видавши десяток книг, в анкетному рядку «рід занять» вказувала «домогосподарка». Вона працювала уривками, не маючи ні окремого кабінету, ні навіть письмового столу. Писала в спальні за умивальним столиком або могла примоститися за обіднім столом у перервах між їдою. «Мені бувало трохи ніяково «йти писати». Але якщо вдавалося усамітнитися, зачинити за собою двері і зробити так, щоб ніхто не заважав, то я забувала про все на світі».

Френсіс Скотт Фіцджеральд (1896-1940) свій перший роман «По той бік» писав у тренувальному таборі на клаптиках паперу у вільний від служби час. Відслуживши, забув про дисципліну та став вживати алкоголь як джерело натхнення. До обіду спав, іноді працював, вночі гуляв у барах. Коли відбувалися напади активності, міг за один підхід написати 8000 слів. Цього вистачало для великої розповідіале було недостатньо для повісті. Коли Фіцджеральд писав "Ніч ніжна", йому з великою працеювдавалося витримувати тверезим три-чотири години. "Тонке сприйняття і судження під час редагування несумісні з випивкою", - писав Фіцджеральд, зізнаючись видавцеві, що алкоголь заважає творчості.

Гюстав Флобер (1821-1880) писав "Мадам Боварі" п'ять років. Робота просувалася надто повільно та болісно: «Боварі» не йде. За тиждень – дві сторінки! Є з чого набити собі морду від розпачу». Прокидався Флобер о десятій ранку, не встаючи з ліжка, читав листи, газети, курив люльку, розмовляв з матінкою. Потім приймав ванну, снідав та обідав одночасно і вирушав на прогулянку. Одну годину він викладав своїй племінниці історію та географію, потім сідав у крісло і читав до сьомої вечора. Після багатої вечері він кілька годин розмовляв з матінкою і, нарешті, з настанням ночі починав писати. Через роки він писав: «Зрештою, робота — найкращий спосібвислизнути від життя».

Ернест Хемінгуей (1899-1961) все життя вставав на світанку. Навіть якщо напередодні він допізна пив, піднімався він не пізніше шостої ранку, свіжим і відпочившим. Працював Хемінгуей до полудня, стоячи біля полиці. На полиці стояла друкарська машинка, на машинці лежала дерев'яна дошка, вистелена аркушами для друку. Виписавши олівцем усі листи, він знімав дошку та передруковував написане. Щодня він підраховував кількість написаних слів та будував графік. «Коли закінчуєш, відчуваєш себе спустошеним, але не порожнім, а знову заповнюється, немов кохався з коханою людиною».

Джеймс Джойс (1882-1941) про себе писав: «Людина малочесна, схильна до екстравагантності та алкоголізму». Ані режиму, ані організації. Спав до десяти, снідав у ліжку кавою та рогаликами, заробляв уроками англійської та гри на піаніно, постійно позичав гроші та відволікав кредиторів розмовами про політику. Щоб написати «Улісса», йому знадобилося сім років із перервами на вісім хвороб та вісімнадцять переїздів до Швейцарії, Італії, Франції. За ці роки він провів за роботою приблизно 20 тисяч годинників.

Харукі Муракамі (нар. 1949) встає о четвертій ранку і пише шість годин поспіль. Після роботи бігає, плаває, читає, слухає музику. О дев'ятій вечора відбій. Муракамі вважає, що режим, що повторюється, допомагає йому поринути в транс, корисний для творчості. Колись він вів сидячий спосіб життя, набирав вагу і курив по три пачки цигарок на день. Потім переїхав у село, почав харчуватися рибою та овочами, курити покинув і понад 25 років займається бігом. Єдиний недолік – відсутність спілкування. Щоб дотримуватись режиму, Муракамі доводиться відхиляти всі запрошення, і друзі ображаються. «Читачам все одно, який у мене режим дня, аби чергова книга виявилася кращою за попередню».

Володимир Набоков (1899-1977) накидав романи на невеликих картках, які складав у довгу скриньку для каталогів. Він записував шматки тексту на картках, а потім складав із фрагментів сторінки та розділу книги. Таким чином, рукопис і робочий стіл вміщалися в коробці. "Лоліту" Набоков писав ночами на задньому сидінні автомобіля, вважаючи, що там немає шуму і відволікаючих факторів. Ставши старшим, Набоков ніколи не працював після обіду, дивився футбольні матчі, іноді дозволяв собі келих вина і полював на метеликів, іноді пробігаючи за рідкісним екземпляром до 25 кілометрів.

Джейн Остін (1775-1817), автор романів «Гордість і упередження», «Почуття та чутливість», «Емма», «Докази розуму». Джейн Остін жила з матір'ю, сестрою, подругою та трьома слугами. У неї ніколи не було можливості усамітнитися. Джейн доводилося працювати у сімейній вітальні, де їй будь-якої миті могли перешкодити. Писала вона на маленьких клаптиках паперу, і щойно лунав скрип дверей, що попереджав їх про відвідувача, вона встигала сховати записки і дістати кошик із рукоділлям. Пізніше сестра Джейн Кассандра взяла він турботи про господарювання. Вдячна Джейн писала: «Не уявляю, як можна писати, коли в голові крутяться баранячі котлети і ревінь».

Марсель Пруст (1871-1922) писав роман «У пошуках втраченого часу» майже 14 років. За цей час він написав півтора мільйони слів. Щоб повністю зосередитися на роботі, Пруст втік від суспільства і майже не виходив зі своєї знаменитої оббитої дубом спальні. Працював Пруст ночами, вдень спав до трьох чи чотирьох годин. Відразу після пробудження запалював порошок, що містить опіум, - так він лікував астму. Майже нічого не їв, тільки снідав каву з молоком та круассаном. Писав Пруст у ліжку, влаштувавши зошит на колінах і підклавши подушки під голову. Щоб не заснути, приймав кофеїн у таблетках, а коли настав час спати, заїдав кофеїн вероналом. Очевидно, мучив він себе навмисно, вважаючи, що фізичне страждання дозволяє досягти висот у мистецтві.

Жорж Санд (1804–1876) зазвичай писала по 20 сторінок за ніч. Робота ночами увійшла в неї в звичку з дитинства, коли вона доглядала хвору бабусю і тільки вночі могла займатися улюбленою справою. Потім вона кидала сплячого коханця в ліжку і посеред ночі перебиралася за письмовий стіл. На ранок вона не завжди пам'ятала, що писала в сонному стані. Хоча Жорж Санд була незвичайною людиною(носила чоловічий одяг, заводила романи і з жінками, і з чоловіками), вона засуджувала зловживання кавою, алкоголем чи опіумом. Щоб не заснути, їла шоколад, пила молоко чи викурювала цигарку. «Коли настає момент надати своїм думкам форму, потрібно повністю володіти собою, що на підмостках сцени, що у притулку свого кабінету».

Марк Твен (1835-1910) писав "Пригоди Тома Сойєра" на фермі, де йому побудували окрему альтанку-кабінет. Працював при відкритих вікнах, притиснувши аркуші паперу цегли. Нікому не дозволялося наближатися до кабінету, а якщо Твен був дуже потрібний, домашні сурмили в горн. Вечорами Твен читав сім'ї написане. Він безперервно курив сигари, і де б Твен не з'явився, після нього доводилося провітрювати приміщення. Під час роботи його мучило безсоння, і, за спогадами друзів, він почав лікувати її шампанським на ніч. Шампанське не допомогло і Твен попросив друзів запастися пивом. Потім Твен заявив, що йому допомагає лише шотландський віскі. Після серії експериментів Твен просто ліг у ліжко о десятій вечора і несподівано заснув. Все це дуже розважало його. Проте його розважали будь-які життєві події.

Жан-Поль Сартр (1905-1980) працював три години вранці та три години увечері. Решту часу займала Світське життя, обіди та вечері, випивка з друзями та подругами, тютюн та наркотики. Цей режим довів філософа до нервового виснаження. Замість відпочити, Сартр підсів на коридран, суміш амфетаміну та аспірину, легальну до 1971 року. Замість звичайного дозування таблетки двічі на день Сартр приймав двадцять штук. Першу запивав міцною кавою, інші повільно жував під час роботи. Одна таблетка - одна сторінка "Критики діалектичного розуму". За свідченнями біографа, в щоденне менюСартра входили дві пачки цигарок, кілька трубок чорного тютюну, більше літра алкоголю, включаючи горілку та віскі, 200 міліграмів амфетаміну, барбітурати, чай, каву та жирну їжу.

Жорж Сименон (1903-1989) вважається найбільш плідним письменником 20 століття. На його рахунку 425 книг: 200 бульварних романів під псевдонімами та 220 під своїм ім'ям. Причому режиму Сименон не дотримувався, працював нападами по два-три тижні, з шести до дев'ятої ранку, видаючи за раз по 80 друкованих сторінок. Потім гуляв, пив каву, спав і дивився телевізор. Складаючи роман, він до закінчення роботи носив той самий одяг, підтримував себе транквілізаторами, ніколи не правил написане і зважувався до і після роботи.

Лев Толстой (1828–1910) під час роботи був букою. Вставав пізно, годині до дев'ятої, ні з ким не розмовляв, поки не вмиється, не переодягнеться і не причеше бороду. Снідав каву і парою яєць некруто і замикався до обіду в кабінеті. Іноді там тихіше за мишу сиділа дружина його Софія на випадок, якщо доведеться переписати від руки пару розділів «Війни та миру» або вислухати чергову порцію твору. Перед обідом Толстой вирушав на прогулянку. Якщо повертався до гарному настроїміг ділитися враженнями або займатися з дітьми. Якщо ні, читав книги, розкладав пасьянс та розмовляв із гостями.

Сомерсет Моем (1874-1965) за 92 роки життя опублікував 78 книг. Біограф Моема називав його роботу писати не покликанням, а скоріше залежністю. Моем і сам порівнював звичку писати зі звичкою пити. Обидві легко придбати і від обох складно позбутися. Перші дві фрази Моем вигадував, лежачи у ванні. Після цього писав денну норму у півтори тисячі слів. «Коли пишеш, коли створюєш персонаж, він увесь час з тобою, ти зайнятий ним, він живе». Припиняючи писати, Моем почував себе нескінченно самотнім.

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````

Жанр – тип літературного твору. Існують епічні, ліричні, драматичні жанри. Вирізняють і ліроепічні жанри. Жанри ділять і за обсягом на великі (включають рому та роман-епопею), середні ( літературні твори"Середнього розміру" - повісті і поеми), малі (оповідання, новела, нарис). Мають жанри та тематичний поділ: авантюрний роман, психологічний роман, сентиментальний, філософський тощо. Основне ж поділ пов'язані з пологами літератури. Представляємо вашій увазі жанри літератури у таблиці.

Тематичний поділ жанрів досить умовний. Немає суворої класифікації жанрів за темами. Наприклад, якщо говорять про жанрово-тематичну різноманітність лірики, виділяють зазвичай любовну, філософську, пейзажну лірику. Але, як ви розумієте, цим набором різноманітність лірики не вичерпується.

Якщо ви поставили за мету вивчити теорію літератури, варто освоїти групи жанрів:

• епічні, тобто жанри прози (роман-епопея, роман, повість, оповідання, новела, притча, казка);
• ліричні, тобто жанри поетичні (ліричний вірш, елегія, послання, ода, епіграма, епітафія),
• драматичні – типи п'єс (комедія, трагедія, драма, трагікомедія),
• ліроепічні (балада, поема).

Літературні жанри у таблицях

Епічні жанри

• Роман-епопея

  Роман-епопея– роман із зображенням народного життя у переломні історичні епохи. "Війна і мир" Толстого, "Тихий Дон" Шолохова.

• Роман

  Роман- багатопроблемний твір, що зображує людину в процесі її становлення та розвитку. Дія в романі насичена зовнішніми або внутрішніми конфліктами. За тематикою бувають: історичні, сатиричні, фантастичні, філософські та ін. За структурою: роман у віршах, епістолярний роман та ін.

• Повість

  Повість – епічне твірсередньої або великої форми, побудоване як розповіді про події у тому природної послідовності. На відміну від роману П. матеріал викладається хронікально, немає гострого сюжету, немає блакитного аналізу почуттів героїв. У П. не ставляться завдання глобального історичного характеру.

• Розповідь

  Розповідь- Мала епічна форма, невеликий твірз обмеженою кількістю персонажів. У Р. найчастіше ставиться одна проблема або описується одна подія. Новела відрізняється від Р. несподіваним фіналом.

• Притча

  Притча- Моральне повчання в алегоричній формі. Притча відрізняється від байки тим, що свій художній матеріал черпає з людського життя. Приклад: Євангельські притчі, казка про праведну землю, розказана Лукою в п'єсі «На дні».

Ліричні жанри

• Ліричний вірш

  Ліричний вірш- Мала форма лірики, написана або від імені автора, або від імені вигаданого ліричного героя. Опис внутрішнього світу лір.героя, його почуттів, емоцій.

• Елегія

  Елегія– вірш, пройнятий настроями смутку та смутку. Як правило, зміст елегій складають філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота.

• Послання

  Послання- віршований лист, звернений до будь-якої особи. За змістом послання бувають дружні, ліричні, сатиричні та інших. Послання м.б. адресовано одній особі чи групі осіб.

• Епіграма

  Епіграма- вірш, що висміює конкретну особу. Характерні риси– дотепність та стислість.

• О так

  О так- вірш, що відрізняється урочистістю стилю та високим змістом. Уславлення у віршах.

• Сонет

  Сонет– тверда поетична форма, як правило, що складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрени (на 2 рими) та 2 тривірші-терцети

Драматичні жанри

• Комедія

  Комедія– вид драми, у якому характери, ситуації та дії представлені у кумедних формах чи пройняті комічним. Бувають комедії сатиричні («Недоук», «Ревізор»), високі («Лихо з розуму») та ліричні («Вишневий сад»).

• Трагедія

  Трагедія– твір, основою якого покладено непримиренний життєвий конфлікт, що веде до страждань та загибелі героїв. П'єса Вільяма Шекспіра "Гамлет".

• Драма

  Драма– п'єса з гострим конфліктом, який, на відміну трагічного, менш піднесений, більш приземлений, звичайний і так чи інакше вирішимо. Драма будується на сучасному, а не античному матеріалі та стверджує нового героя, який повстав проти обставин.

Ліроепічні жанри

(проміжні між епосом та лірикою)

• Поема

  Поема- Середня ліро-епічна форма, твір з сюжетно-оповідальної організацією, в якому втілюється не одне, а цілий ряд переживань. Риси: наявність розгорнутого сюжету і водночас пильна увага внутрішньому світуліричного героя – чи безліч ліричних відступів. Поема « Мертві душі» Н.В. Гоголя

• Балада

  Балада- Середня ліро-епічна форма, твір з незвичайним, напруженим сюжетом. Це розповідь у віршах. Розповідь, викладена у поетичній формі, історичного, міфічного чи героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади "Світлана", "Людмила" В.А. Жуковського

Мабуть, твори Олександра Сергійовича найчастіше привертали увагу. Роман «Євген Онєгін» надихнув геніального композитораП.І. Чайковського створення однойменної опери. Лібрето, яке лише в загальних рисахнагадує першоджерело, Костянтин Шиловський. Від роману залишилася тільки любовна лінія 2 пар – Ленського та Ольги, Онєгіна та Тетяни. Душевні метання Онєгіна, через які він потрапив до переліку « зайвих людей», виключені із сюжету. Опера вперше була поставлена ​​в 1879 і з тих пір включена в репертуар практично кожного російського оперного театру.

Не можна не згадати про повісті. Пікова дама» та , створеної П.І. Чайковським з її мотивів 1890 р. Лібретто було написано братом композитора, М.І.Чайковським. Петро Ілліч особисто написав слова для арій Єлецького у II акті та Лізи у III.

Повість «Пікова дама» була перекладена Французька моваПроспером Меріме стала основою опери, написаної композитором Ф.Галеві.

Драма Пушкіна «Борис Годунов» лягла в основу великої опери, написаної Модестом Петровичем Мусоргським в 1869 р. Прем'єра вистави відбулася через перепони лише через 5 років. Гаряче захоплення публіки не допомогло – оперу кілька разів знімали з репертуару з цензурних міркувань. Очевидно, геній обох авторів надто яскраво висвітлив проблему відносини самодержця та народу, а також ціну, яку доводиться платити за владу.

Ось ще кілька творів О.С. Пушкіна, що стали літературною основоюопер: "Золотий півник", "Казка про царя Салтана" (Н.А. Римський-Корсаков), "Мазепа" (П.І. Чайковський), "Русалочка" (А.С. Даргомижський), "Руслан і Людмила" (М.І. Глінка), "Дубровський" (Е.Ф. Направник).

М.Ю. Лермонтов у музиці

На основі поеми Лермонтова "Демон" відомий літературознавецьта дослідник його творчості П.А. Вісковатов написав лібрето для опери знаменитого композитораА.Г. Рубінштейн. Опера була написана в 1871 році і поставлена ​​в Маріїнському театрі Санкт-Петербурга в 1875 році.

А.Г. Рубінштейн написав музику ще одного твору Лермонтова: «Пісня про купця Калашнікова». Опера під назвою «Купець Калашніков» була поставлена ​​у 1880 р. у Маріїнському театрі. Автором лібрето став М.Куликов.

Драма Михайла Юрійовича "Маскарад" стала основою лібрето балету "Маскарад" А.І. Хачатуряна.

Інші російські письменники у музиці

Драма "Царська наречена" відомого російського поета Л.А. Мея лягла в основу опери Римського-Корсакова, написаної в наприкінці XIXстоліття. Дія відбувається при дворі Івана Грозного і має яскраво виражені риси тієї епохи.

Темі царського свавілля та безправ'я підданих, боротьбі вільного міста Пскова проти завоювання Іваном Грозним присвячена і опера Римського-Корсакова «Псковитянка», лібрето для якої композитор написав сам по драмі Л.А. Мея.

Римський-Корсаков також написав музику для опери "Снігуронька" за казкою великого російського драматурга А.М. Островського.

Опера з мотивів казки Н.В. Гоголя «Травнева ніч» написана Римським-Корсаковим з урахуванням власного лібретто композитора. Інший твір великого письменника, «Ніч перед Різдвом», став літературною основою опери П.І. Чайковського «Черевички».

У 1930 р. радянський композиторД.Д. Шостакович написав оперу «Катерина Ізмайлова» за мотивами повісті М.С. Лєскова «Леді Макбет Мценського повіту». Новаторська музика Шостаковича викликала шквал різкої політично вмотивованої критики. Оперу було знято з репертуару і відновлено лише 1962 р.