Творчість великих російських ілюстраторів на прикладі відомих літературних творів

Ісмагілова Євгенія Павлівна

студент 3 курсу, кафедра «Міське будівництво та господарство», РФ, м. Орел

Книги Джерело знань для учня та вченого, натхнення для художника, розвага для втомленого. Багато років тому було зароджено культ книги, культ який досі не можуть витіснити навіть сучасні технології.

Книжка може бути другом і дитині і дорослому, це добре знає російська людина, оскільки наша земля подарувала літературі стільки іменитих письменників, скільки дала жодна інша країна. Саме тому роль книжкової графіки в образотворчому мистецтві вважаю особливо важливою.

Книжкова графіка – це ілюстрації, сюжетні малюнки. Це один із видів графічного мистецтва, що включає в себе, в першу чергу ілюстрації, буковиці та віньєтки. Графіка може бути однотонною і різнобарвною, може заповнювати книгу повністю і зображати певні історії, а може прикрашати палітурку і випереджати розділи, там роблячи книгу живою і унікальною. Найбільш складною формою є ілюстрація – сюжетний малюнок.

Не було сенсу окремо розбирати цей вид мистецтва, якби він ніс лише роль художнього оформлення. Познайомити читача з книгою, зробити її більш привабливою на вигляд мало, насправді його роль набагато глибша. Це провідник у світ письменника, стежка провідна читача з сюжетної лінії твору. Ілюстрація доповнює враження від прочитаного, ідейно та естетично збагачує читача. Втілена у форму графічного мистецтва, думка письменника набуває як би нової сили, знаходить нові шляхи до серця і розуму людини.

На щастя, більшість найбільших творів російських письменників вивчається в школах, тому всі вважають їх рідними, пам'ятають і люблять. До таких книжок належить роман Ф.М. Достоєвського «Злочин і кара», проілюстрований Д.А. Шамаріновим. На цьому творі виховуються діти, воно прищеплює почуття відповідальності за власні вчинки, розвиває поняття честі та вдач часу. Малюнки Шамарінова до цієї книги особливо примітні, крім своєї краси вони наповнені глибоким змістом і ніби живуть окремо, своїм власним життям, при цьому не втрачаючи зв'язку з романом. Багато ілюстрацій присвячені Пітерським вуличкам. Чому нас захоплюють старі райони Петербурга? Тому що, гуляючи цією частиною міста, ми бачимо безліч старовинних будівель, кожна з яких стоїть тут довгі роки і створює незабутню, неповторну атмосферу книжкового роману. Для нас це спогад, символ епохи, тому нам такі милі ці види. Насправді ж, Д.А. Шамаринову громади будинків, вузькі вулички і темні гнітючі сходи допомогли розкрити холодний вигляд міста того часу, який асоціювався з холодною тугою, що просочує роман. Місто приховує в собі тяжку безвихідь людей, які здавалося б втратили все. Художник не показуючи осіб, лише силуетами передає атмосферу безжального протиріччя роману, жорстоке безсердечність одних героїв перегукується з розпачом інших (рис. 1).

Можливо Шамарінов не досяг такого майстерності якби не підказки А.М. Горького. Він став для молодого художника другом та наставником. Горький був не тільки майстром пера та слова, він так само чудово вмів бачити талант і розкривати його, так він і розкрив Шамарінова, даючи тому ненав'язливі поради. Під час роботи митця над твором «Життя Матвія Кожем'якіна» письменник направляв ілюстратора, допомагаючи вказівками. Горький намагався орієнтувати Шамаринова створення непросто описових картин, а використовувати у ілюстрації яскравих, гострих соціально-психологічних портретів. Можливо завдяки цим порадам і з'явилася картина, яку неможливо залишити без уваги, зображення Соні, що особливо западає в душу (рис. 2). Тендітна, худенька дівчина, з величезними тужливими очима, здається абсолютно беззахисною. Весь її силует виражає втому, неможливість боротися з усіма тяготами життя, які передаються через гнітюче, похмуре зображення житла. Незважаючи на все це, художнику за допомогою вугілля паперу вдалося передати багатогранність характеру героїні. Жах, страх, беззахисність та образа дівчини не застилають повністю її внутрішню силу та велич духу.

Яскравим прикладом чудової роботи ілюстратора є малюнки у повісті «Тарас Бульба» Гоголя. Письменник так описує горе Тараса через смерть його сина Остапа: «І, поклавши рушницю, сповнений туги, сідав він на морський берег. Довго сидів він там, похнюпивши голову і все кажучи: «Остапе мій! Остап мій!». Перед ним сяяло і розстилалося Чорне море; у дальній очереті кричала чайка; білий вус його сріблився, і сльоза капала одна за одною» .

Бажаючи сфотографувати цей епізод Є.А. Кібрик, відомий радянський ілюстратор, своєрідно інтерпретував задум письменника. Малюнок виконаний вугіллям, приречений на чорно біле існування і потрібно мати талант, щоб змусити його спалахнути емоціями. Монолітна фігура Тараса зі скорботно опущеною головою візуально з'єднується з бурхливими хвилями. За спиною героя зароджується буря, як і у душі його зароджується горе. Туга великої, сильної людини асоціюється з силою бездонного, безмежного моря, силою стихії, що розбушувалася. Як у письменника, художник має свої кошти, що змушують повірити зображеному, відчути скорботу людини (рис. 3).

Здавалося б, що майстерність ілюстратора укладена в рамки паперового аркуша. Ця думка розбивається про безмежний талант старшого покоління художників, якого належить В.А. Фаворський. Мало хто в сучасний час знає визначення терміна – ксилографія. Так називають гравюру на дереві, це дуже складний вид ілюстрацій, якою майстерно володів Фаворовський. Саме у цій техніці виконано малюнки до трагедії А.С. Пушкіна «Борис Годунов». Художник зміг висловити на дереві все: бунтівні пристрасті прислужників, важкі думи головних героїв, силу духу народу.

Не можна не вражати багатство фантазії художника, адже він зміг пожвавити орнамент. У його руках хитромудра графічна в'язь оживала, допомагаючи описувати різнобічну гаму людських характерів. Кожен малюнок був унікальним, відбиваючи різні сторони духовного життя. Орнамент ненав'язливо обрамляємо картину, виступаючи десь імітуючи дерев'яне різьблення, десь складний візерунок, що обрамляє рамку, ніби проростає тонкими отруйними щупальцями (рис. 4), нагадуючи глядачеві про муки совісті і темне минуле головного героя.

Великі книги не вмирають разом із автором, вони продовжують жити за нього, увічнюючи його пам'ять. Твір гине і через покоління, якщо мораль, вкладена в нього автором, дійсно глибока. Кожна людина шукає у книгах класиків відповідь на свої запитання, відображення своїх переживань, думок.

Справжній художник ніколи не «дороблятиме», доповнюватиме чийсь твір, не буде пасивним «перекладачем» зі світу тексту у світ фарб, він залишиться повноправним творцем цих образів, використовуючи текст твір лише як натхненна муза. Це складне завдання кожен вирішує по-своєму, саме тому один і той же твір можуть ілюструвати сотні різних художників та їхні малюнки ніколи не будуть ідентичними, кожен внесе щось нове, відтіняючи нові і нові грані почуттів героїв.

Хто може любити книгу більше, ніж художник ілюстратор? Тільки він може істинно зрозуміти задум автора, адже недостатньо уважного прочитання твору, осмислення задуму та повісті, вивчення реквізиту та речей епохи, що описується. Художник змушений спиратися на свої враження і мати приголомшливу уяву, яка не обмежуватиметься рядками роману чи повісті. Він повинен бути здатним помітити в його житті такі ситуації, які потім допоможуть у його творчій діяльності для яскравого вираження суті епізоду і душевних переживань героїв.

Малюнок 1. Д.А. Шамаринів. Ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського «Злочин і кара»

Малюнок 2. Д.А. Шамаринів. Ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського «Злочин і кара»

При роботі над книгою, художник повинен осягнути суть твору, відчути манеру викладу автора та підібрати до цього всього особливий стиль графіки.

Малюнок 3. Е. Кібрик. Ілюстрація повісті Н.В. Гоголя «Тарас бульба»

Малюнок 4. У. Фаворський. Ілюстрація до драми А.С. Пушкіна «Борис Годунов»

Список літератури:

1. Гоголь Н.В. Тарас Бульба: навч. допомога. М.: 1986. – 123 с.

2.Достоєвський Ф.М. Злочин та покарання: навч. допомога. М.: 1980. – 383 с.

3. Історія російського мистецтва. Конспект лекцій Жуковський В.ІСФУ, 2007. – 397 с.

4.Пушкін А.С. Борис Годунов/Мал. В. Фаворського. Вид. 10-ті. М: Діт. літ., 1980 – 240 с.

5.Шантіко Н.І. Творчість ілюстраторів. Видавництво Академії мистецтв СРСР.: 1962. – 74 с.

Василь Іванович Шухаєв(1887-1973), портретист, театральний художник, педагог, ілюстратор творів російської класики, добре відомий широкому загалу, насамперед, як із кращих вітчизняних ілюстраторів творчості А.С.Пушкина

У 1906 році Василь Іванович Шухаєв вступає до Академії Мистецтв у Петербурзі.

Шість років (1906-1912) він осягає складне майстерність живописця, їх чотири роки у майстерні професора Д.Н.Кардовского.

Величезне значення у майстерні Кардовського надавалося роботі з натурою і з натурою, високої техніки малюнка, вдосконаленню технологічних прийомів.

Ці принципи Шухаєв проніс через усю свою творчість – художню та педагогічну.

Значну частину свого життя В. І. Шухаєв (1921-1935) провів у Франції.

У роки він ілюстрував для видавництва " Плеяда " книги російських письменників:

"Пікова дама"і "Борис Годунов"Пушкіна,

"Перше кохання"Тургенєва,

"Петербурзькі повісті"Гоголя,

"Зачарований мандрівник"Лєскова,

"Герой нашого часу"Лермонтова,

"Нудна історія"Чехова.

У 1922 році В.І.Шухаєв створив ілюстрації для паризького видання пушкінської "Пікової дами", яке вийшло французькою мовою тиражем всього 340 екземплярів (паризьке видавництво "Плеяда"; переклад Шифрина, Шлецера та Андре Жида, 1923).

Ілюстрації до «Пікової жінки» розцінюються як " одне з найвищих досягнень Шухаєва у сфері книжкового мистецтва " .

Ці ілюстрації виконані у техніці малюнка пером з акварельним підцвітанням.

Дослідник його творчості, І. Мямлін, зазначає в ілюстраціях до «Пікової дами» «справді ювелірна майстерність художника у передачі портретних характеристик, часом іронічно-сатиричних».

У розфарбованих від руки малюнках Шухаєва у стилі художників «Міру Мистецтво» з особливою ретельністю виконані костюми та побутові деталі епохи, хоча тут є близькість до французьких гравюр XVIII ст.

Відсутність розгорнутих "готових" характеристик персонажів, лаконізм, простота, "неприкрашеність" пушкінської прози вимагають від читача уважного ставлення до слова та активності творчої уяви, що відтворює.

Трагедія героя Пушкіна дана в іронічному ключі, хоча спочатку читачеві здається, що вона зачіпає всіх персонажів, крім головного героя: ніхто з приятелів Германна не дозволяв собі пожартувати з нього, протягом розповіді посмішка жодного разу не з'явилася на його обличчі.

"Гральний будинок". У 1925 р. у Парижі В. Шухаєв створює декорації для «Пікової дами».

Малюнки до трагедії "Борис Годунов" відносяться до безперечних здобутків художника.

В.І. Шухаєв проілюстрував пушкінську трагедію в іконописної манері, тобто. у тому стилістичному ключі, який найближчий до епохи Бориса Годунова.

«Пошуар»(франц. pochoir - "трафарет") - спосіб ручного трафаретного підфарбування гравюри або малюнка через "віконця", прорізані в папері або іншому матеріалі.

Якщо трафарет виготовлявся з тонкої мідної пластини шляхом її травлення кислотою, як офорт, то з'являлася можливість отримувати не тільки локальні кольорові плями, але й досить тонкі лінії.

Такий спосіб на початку ХХ століття став часто знаходити застосування під час створення альбомів авторських та репродукційних естампів.

Ця ж техніка застосовувалася і під час створення акварельних ілюстрацій для бібліофільських малотиражних книг.

Лжедмитрій та боярин . Ілюстрація до трагедії А. С. Пушкіна «Борис Годунов»

Через два роки після пушкінської "Пікової дами" паризьке видавництво "Плеяда" випустило бібліофільське видання "Бориса Годунова" у перекладі Ж. Шифріна з ілюстраціями В.І. Шухаєва. У цих ілюстраціях, урочистих та «небагатослівних», митець відштовхувався від іконописної традиції XVI-XVII століть.

У пору учнівства Шухаєв копіював фрески Діонісія у Ферапонтовій монастирі. У 1925 році, живучи в Парижі, він разом зі своїм другом А.Є. Яковлєв отримав замовлення розписати концертний зал у приватному будинку на вулиці Перголєз.

Розпис по темі «Казки А.С. Пушкіна в музиці» була виконана в стилістичній манері фрески та ікони. Звернення художника до давньоруського живопису в «Борисі Годунові» є природним для ілюстрування твору, дія якого відбувається на початку XVII століття.

Архієпископ Анастасій (А.А. Грибановський) у статті «Духовні прозріння Пушкіна в драмі “Борис Годунов”», опублікованій у «Віснику Російського студентського руху в Західній Європі» (Париж, 1926), особливо наголошував на відповідності пушкінської трагедії. Православно-духовна стихія, що пронизала весь лад російського життя в епоху Годунова, органічно входить у всі моменти драми Пушкіна, і всюди, де автор не стикався б з нею, він описує її яскравими і правдивими фарбами, не допустивши жодної помилкової ноти в самому тоні оповідання про цей бік російського побуту і жодної технічно невірної подробиці її зображенні».

«Борис Годунов» було видано «Плеядою» у кількості 445 екземплярів. З них 18 екземплярів надруковано на японському папері, 22 - на голландському папері, 390 - на папері верже. 15 екземплярів (5 - на японському папері та 10 - на папері верже) для продажу не призначалися. У Франції, як і взагалі за кордоном, про пушкінському «Борис Годунова» дізналися, головним чином, завдяки однойменній опері М.П. Мусоргського. Ілюстрації Шухаєва та переклад тексту французькою мовою Ж. Шифріна стали ще однією чудовою інтерпретацією трагедії, що наближала її до іноземного читача.

Вихід книги збігся з визначною подією: саме з 1925 року Зарубіжна Росія почала відзначати День російської культури-свято, приурочене до дня народження Пушкіна.

Долі було завгодно, щоб В.І. Шухаєву повною мірою довелося дізнатися, що таке «смутний час», коли він поринав, ілюструючи пушкінську трагедію. У 1937 році, через два роки після повернення з еміграції, Художник та його дружина були заарештовані та провели 10 років у засланні в Магадані.

Після звільнення вони оселилися в Тбілісі, але на цьому муки не закінчилися: їх заарештовували та висилали ще не раз.

Книга – сама по собі річ цікава та цікава. Однак для того, щоб читачеві було легше переносити триста сторінок суцільного тексту, великі люди придумали таку річ як ілюстрації до них. Погодьтеся, моральне навантаження на мозок – це чудово. Але щоб не впадати в нудну монотонність, нам часом не завадить крапля візуальної насолоди на сторінках улюбленої книги.

Відразу ж у пам'яті спливають строкаті картинки з дитячих книг, проте чим значніша книга у світовій культурі, тим серйозніші та глибші художники підходять до справи створення зображення. І тут уже ніякі малюнки “Айболита” не стануть поряд із тим, що створюють люди під враженням культових книг. Сьогодні я хочу продемонструвати вам 7 різних поглядів ілюстраторів на книги, створені в різні епохи, але однаково залишили слід у світовій літературі. Розташовані вони у хронологічній послідовності. Насолоджуйтесь!

"Ромео і Джульєтта" - Сава Бродський

І якщо я вирішила слідувати хронологічній послідовності, то першими в списку стануть ілюстрації до найзнаменитішої трагедії Шекспіра "Ромео і Джульєтта". Сава Бродський – радянський художник та книжковий ілюстратор, чиї роботи для трагедії не могли не привернути увагу. Кожна з них буквально пронизана духом сумних подій: темні кольори, бліді обличчя та відтінок готичного стилю – все це надає образам присмаку гіркоти, а картинам – атмосферу справді “сумної повісті на світі”.

"Дон Кіхот" - Сальвадор Далі

Сальвадор Далі – невгамовний геній, який створив цілих чотири різнопланових цикли ілюстрацій до найвідомішої після Біблії книги – «Дону Кіхоту». Але, мабуть, я продемонструю вам фрагменти до першого циклу роману Сервантеса, оскільки саме його Далі любив найбільше і милувався ним наодинці. Ці ілюстрації, на жаль, мало відомі у світі, проте доставляють естетичну насолоду не гірше за інші знамениті твори великого художника.

"Абетка Едгара Аллана По" - Ero Nel

Самі твори По явно не славилися своєю позитивністю та райдужністю. А якщо згадувати його "Чорного кота" і "Ворона", то від хорошого настрою залишиться котячий хвіст, а тіло покриється тремтінням від лоскотання нервів чорним пером "Nevermore". Саме цю атмосферу вдалося передати молодій художниці Анастасії Чорній (Ero Nel) у так званій “Азбуці По”. Кожна картина – окрема розповідь письменника. Кожна велика літера - частина алфавіту Аллана По.

Б - "Береніка"

У - "Вбивство на вулиці Морг"

Ч – “Чорний Кіт”

“Джен Ейр” – Олена та Ганна Бальбюссо

Щоб створити контраст, після похмурого і лякаючого Познайомлю вас з "теплими" сестрами Бальбюссо. Сам твір Шарлотти Бронте хоч і містить місцями події, що лякають, але, незважаючи на це, є зворушливим і душевним романом, де на темному тлі переважають яскраві фарби кохання. На ілюстраціях художниць велику роль відіграють саме теплі відтінки, які пронизують душевністю навіть найстрашніші моменти книги.

"Перетворення" - Eda Akaltun

Eda Akaltun – сучасний ілюстратор, який створив серію зображень для відомої повісті Франца Кафки «Перетворення». Малюнки, виконані всього трьома кольорами, мали швидше охопити і викрити чорний гумор і атмосферу клаустрофобії самої історії, ніж її розповідь.

"1984" - Андрій Замура

Чеканіть крок. Ходити строєм. Ні, це не армія, це Орвелл. Найвідоміша антиутопія "1984" вплинула на одне лише мистецтво. Ні, вона вплинула бачення цілого світу. А як зобразити його зрозуміліше і безпечніше, крім як у зображенні? Саме це спробував зробити сучасний російський ілюстратор Андрій Замура. Суворі лінії, абстрактні фігури та максималістське бачення – ідеальний рецепт зображення під враженням “1984” Джорджа Орвелла.

"Старий і море" - Слава Шульц

Студентка Харківської академії дизайну та мистецтв Слава Шульц створила вражаючу серію ілюстрацій до повісті Е. Хемінгуея “Старий і море”, повз яку пройти, не захопившись, було важко. Техніка малювання олією по фотопапері, додати до цього книжкову графіку і, звичайно ж, холодні кольори, від яких кров у жилах холоне, – ось навколоідеальний рецепт блискучої праці, тепло прийнятий громадськістю.

"Володар кілець" - Грег і Тім Хільдебрандт

Ну і насамкінець я все-таки розбавлю похмуру атмосферу, що вже створилася, казковими ілюстраціями братів Хільдебрант за романом Толкіна “Володар кілець”. Більш яскравих та вражаючих ілюстрацій, складно знайти. Вони так і рясніють фарбами, життям та емоціями. І здається, дивлячись на них, будь-яка доросла людина на якусь мить занурюється в казку і відчуває це дике бажання, взявши книгу і ліхтарик, забратися під ковдру і потонути у величезному світі, створеному найгеніальнішим письменником Джоном Толкіном.

Левіза Нікуліна

Хто такий художник В.А.Поляков на жаль не змогли розповісти жодна з енциклопедій, ні таке все знаюче у світі джерело, як Інтернет. Тому просто дивимося ілюстрації без будь-яких знань про самого художника. Хоча, звичайно, шкода, малюнки досить цікаві. Виконані вони для двотомного повного зібрання творів Михайла Юрійовича Лермонтова 1900 видання. До нього увійшли вірші поета, поеми та проза. Загалом усе, що раніше роки існування справжнього освіти у СРСР вивчали у наших школах, не купуючи час царський.

Ілюстрація до роману "Герой нашого часу" - "Княжна Мері"

- Мені погано, - промовила вона слабким голосом.

Я швидко нахилився до неї, обійняв рукою її гнучку талію.

ЯНГОЛ

По небі опівночі ангел летів

І тиху пісню він співав;

І місяць, і зірки, і хмари натовпом

Прислухалися до тієї пісні святої.

Він співав про блаженство безгрішних духів

Під кущами райських садів;

Про бога великого він співав, і хвала

Його неудавна була.

Він душу молоду в обіймах ніс

Для світу смутку та сліз;

І звук його пісні в душі молодий

Залишився вЂ" без слів, але живий.

І довго на світі томилася вона,

Бажанням чудовим сповнена;

І звуків небес замінити не могли

Їй нудні пісні землі.

Ілюстрація до вірша "Бородіно" - "Так, були люди в наш час..."

В'ЯЗНЬ

Відчиніть мені в'язницю,

Дайте мені сяйво дня,

Чорнооку дівчину,

Чорногрівого коня.

Я красуню маю

Насамперед солодко поцілую,

На коня потім схоплюсь,

У степ, як вітер, злету.

Але вікно в'язниці високо,

Двері важкі із замком;

Чорноока далеко,

У пишному теремі своєму;

Добрий кінь у зеленому полі

Без вуздечки, один, з волі

Скаче веселий і грайливий,

Хвіст за вітром розпустив.

Одинокий я вЂ" немає втіхи:

Стіни голі кругом,

Тьмяно світить промінь лампади

Вмираючим вогнем;

Тільки чути: за дверима,

Звукомірними кроками,

Ходить у тиші нічний

Нерозділений вартовий.

КІНЖАЛ

Люблю тебе, мій милий кинжал,

Товариш світлий та холодний.

Задумливий грузин на помсту тебе кував,

На грізний бій точив черкес вільний.

Лілійна рука тебе мені піднесла

На знак пам'яті, за хвилину розставання,

І вперше не кров уздовж по тобі текла,

Але світла сльоза вЂ" перлина страждання.

І чорні очі, зупиняючись на мені,

Сповнені таємничої печалі,

Як твоя сталь при трепетному вогні,

То раптом тьмяніли, вЂ" то сяяли.

Ти дано мені в супутники, любові заставу німий,

І мандрівнику в тобі приклад не марний:

Так, я не змінюсь і буду твердою душею,

Як ти, як ти, мій друг залізний.

СОН

У південний жар у долині Дагестану

З свинцем у грудях лежав нерухомий я;

Глибока ще диміла рана,

По краплі кров точилася моя.

Лежав один я на піску долини;

Уступи скель тіснилися кругом,

І сонце палило їхні жовті вершини

І палило мене, але я спав мертвим сном.

І снився мені сяючий вогнями

Вечірній бенкет у рідній стороні.

Між молодих дружин, увінчаних квітами,

Ішла весела розмова про мене.

Але в розмову веселий не вступаючи,

Сиділа там задумливо одна,

І в сумний сон душа її молода

Бог знає, чим була занурена;

І снилась їй долина Дагестану;

Знайомий труп лежав у долині тій;

У його грудях, димлячись, чорніла рана,

І кров лилася струменем.

Вони любили один одного так довго і ніжно,

З тугою глибокою і пристрастю шалено-заколотною!

Але, як вороги, уникали визнання та зустрічі,

І були порожні та холодні їхні короткі промови.

Вони розлучилися в безмовному і гордому стражданні,

І милий образ уві сні лише часом бачили.

І смерть прийшла: настало за труною побачення...

Але у світі новому один одного вони не впізнали.

ПРОРОК

Відколи вічний суддя

Мені дав всезнання пророка,

В очах людей читаю я

Сторінки злості та пороку.

Проголошувати я став кохання

І правди чисті вчення:

У мене всі мої ближні

Кидали шалено каміння.

Посипав попелом я голову,

З міст біг я жебрак,

І ось у пустелі я живу,

Як птахи, задарма божої їжі;

Заповіт передвічного зберігаючи,

Мені тварюка покірна там земна;

І зірки слухають мене,

Променями радісно граючи.

Коли ж через галасливий град

Я пробираюся квапливо,

То старці дітям кажуть

З посмішкою самолюбною:

«Дивіться: ось приклад для вас!

Він гордий був, не вжився з нами:

Дурень, хотів запевнити нас,

Що бог каже його вустами!

Дивіться, діти, на нього:

Як він похмурий, і худий, і блідий!

Дивіться, як він голий і бідний,

Як зневажають усі його!

ТРОСТНИК

Сидів рибалка веселий

На березі річки;

І перед ним за вітром

Качалися тростини.

Суха тростина він зрізав

І свердловини проткнув;

Один кінець затиснув він,

В інший кінець подув.

І ніби жвавий,

І співав очерет сумно:

«Залиш, залиши мене;

Рибалка, рибалка прекрасний,

Терзаєш ти мене!

«І я була дівчиною,

Красуня була,

У мачухи у в'язниці

Я колись цвіла,

І багато сліз горючих

Безневинно я лила;

І ранню могилу

Безбожно я кликала.

ТРИ ПАЛЬМИ

(Східна оповідь)

У піщаних степах аравійської землі

Три горді пальми високо росли.

Джерело між ними з ґрунту безплідного,

Журчачи, пробивався хвилею холодною,

Зберігається, під покровом зелених листів,

Від спекотних променів та летких пісків.

І багато років нечутно минули;

Але мандрівник втомлений із чужої землі

Палаючими грудьми до вологи студеної

Ще не схилявся під кущею зеленою,

І стали вже сохнути від спекотних променів

Розкіш листя і звучний струмок.

І стали три пальми на бога нарікати:

«На те чи ми народилися, щоб тут в'янути?

Без користі в пустелі росли і цвіли ми,

Коливи вихором і спекою паліми,

Нічого прихильний не радіючи погляд?

Не правий твій, о небо, святий вирок!

І тільки замовкли вЂ" дали блакитний

Стовпом крутився пісок золотий,

Дзвінків лунали безладні звуки,

Потріскували килимами покриті в'юки,

І йшов, колихаючись, як у морі човник,

Верблюд за верблюдом, підриваючи пісок.

Мотаючись, висіли між твердими горбами

Візерункова підлога похідних наметів;

Їхні смагляві ручки часом піднімали,

І чорні очі звідти виблискували...

І стан худорлявий до цибулі нахиляючи,

Араб гарячив вороного коня.

І кінь на дибки піднімався часом,

І стрибав, як барс, уражений стрілою;

І білий одяг красиві складки

По плечах фариса вилися безладно;

І, з криком і свистом мчачи по піску,

Кидав і ловив спис на скаку.

Ось до пальм підходить, шумячи, караван:

У тіні їхній веселий розкинувся табір.

Глечики звучу налилися водою,

І, гордо киваючи махровою главою,

Вітають пальми несподіваних гостей,

І щедро напуває їх студений струмок.

Але щойно морок на землю впав,

По корінням пружним сокира застукала,

І впали без життя вихованці століть!

Одяг їх зірвали малі діти,

Порубані були тіла їх потім,

І повільно палили їх до ранку вогнем.

Коли ж на захід помчав туман,

Урочний свій шлях робив караван;

І слідом сумним на ґрунті безплідної

Видно тільки попіл сивий і холодний;

І сонце залишки сухі допалило,

А вітром їх у степу потім рознесло.

І нині все дико і порожньо навколо вЂ"

Не шепочеться листя з гримучим ключем:

Даремно пророка про тіні він просить вЂ"

Його лише пісок розпечений заносить,

Та шуліка чубата, степовий нелюдимий,

Видобуток мучить і щипає над ним.

ГРУЗИНСЬКА ПІСНЯ

Жила грузинка молода,

У гаремі душному в'яне.

Сталося раз:

З чорних очей

Алмаз кохання, печалі син,

Скотився.

Ах, нею старий вірменин

Пишався!..

Навколо неї кристал, рубіни,

Але як не плакати від кручі

У старого?

Його рука

Ласкає діву щодня,

І що ж? вЂ"

Ховаються краси, як тінь.

О Боже!..

Він побоюється зради.

Його високі, міцні стіни,

Але все кохання

Знехтувала. Знов

Рум'янець на щоках живий

І перл між вій часом

Не бився...

Але вірменин відкрив підступність,

Зраду та невдячність

Як перенести!

Досада, помста,

Вперше вас він лише сам

Довідався!

І труп злочинниці хвилях

Він зрадив.

ТАМАРА

У глибокій тіснині Дар'яла,

Де риється Терек у темряві,

Старовинні вежі стояли,

Чорнеючи на чорній скелі.

У тій вежі високої та тісної

Цариця Тамара жила:

Прекрасна як ангел небесний,

Як демон підступна та зла.

І там крізь туман опівночі

Виблискував вогник золотий,

Кидався він мандрівникові в очі,

Манив він на нічний відпочинок.

Він весь був бажання і пристрасть,

У ньому були всесильні чари,

Була незрозуміла влада.

Ішов воїн, купець і пастух.

НЕЗАБУДКА

(Казка)

У старовинні роки люди були

Зовсім не те, що у наші дні;

(Як у світі є кохання) любили

Чистосердіші вони.

Про давню вірність, звичайно,

Чули якось і ви,

Але як оповіді поголоски

Вся справа перепортять вічно,

То я вам точний зразок

Хочу уявити нарешті.

У вологи струмок холодний,

Під тінню липових гілок,

Не побоюючись злих очей,

Якось лицар благородний

Сидів із люб'язною своєю...

Тихенько ручкою молодою

Вона красеня обійняла.

Сповнена невинною простотою

Бесіда мирна текла.

«Друг: не клянися мені дарма,

Сказала діва: вірю я,

Ясна, чиста любов твоя,

Як цей дзвінкий струмінь,

Як це склепіння над нами ясне;

Але як вона в тобі сильна,

Ще не знаю. вЂ" Подивися,

Там рде пишна гвоздика,

Трохи видно блакитну квітку...

Зірви ж мені його, мій любий:

Він для кохання не такий далекий!»

Схопився мій лицар, захоплений

Її душевною простотою;

Через струмок стрибнувши, стрілою

Летить він квітка дорогоцінна

Зірвати поспішною рукою...

Вже близько мета його прагнення,

Як раптом під ним (жахливий вигляд)

Земля невірна тремтить,

Він вязне, немає йому порятунку!

Погляд кинувши повний весь вогню

Своєю красунею безгласною,

«Пробач, не забудь мене!»

Вигукнув юнак нещасний;

І миттю згубна квітка

Схопив рукою безнадійною;

І серця палкого у заставу

Його він кинув діві ніжній.

Квітка сумна з цього часу

Любові доріг; серце б'ється,

Коли його помітить погляд.

Він незабудкою зветься;

У місцях сирих, поблизу боліт,

Як би боячись дотику,

Він шукає там усамітнення;

І цвітом неба він цвіте,

Де смерті немає і немає забуття...

Ось повісті кінець моєї;

Судіть: буваль чи небилиця.

А чи винна дівчина вЂ"

Сказала, мабуть, совість їй!

КАЗКА ДЛЯ ДІТЕЙ

«Коли ти спиш, о ангел мій земний,

І сильно б'ється незайманою кров'ю

Молоді груди під мрією нічний,

Знай, це я, схилившись до узголів'я,

Любуюсь вЂ" і говорю з тобою;

І в тиші, наставник твій випадковий,

Чудові розповідаю таємниці...

А багато було моєму погляду

Доступно і зрозуміло, тому

Що узами земними я не пов'язаний,

І вічністю та знанням покараний...

Ілюстрації до поем

Поема "Ангел смерті"

Три ілюстрації до поеми "Ізмаїл Бей"

Поема "Кавказький бранець"

Поема "Боярин Орша"

Поема "Казначейша"

Хто такий художник В.А.Поляков на жаль не змогли розповісти жодна з енциклопедій, ні таке все знаюче у світі джерело, як Інтернет. Хоча звичайно шкода, малюнки досить цікаві та дуже гарні. Виконані вони для двотомного повного зібрання творів Михайла Юрійовича Лермонтова 1900 видання. До нього увійшли вірші поета, поеми та проза.

Можливо, йдеться про художника Олександра Васильовича Полякова, але стверджувати точно не беруся. Олександр Васильович Поляков був кріпаком, його талант був помічений і художник заслужив на свободу, помер рано. На момент смерті йому було лише 34 роки. У його біографії згадується Галерея портретів героїв 1812 року.

Олександр Васильович Поляков(1801-1835) - російський художник. Був кріпаком генерала А. Корнілова. Дочувши про його талант, Д. Доу в 1822 попросив визначити Полякова до себе в помічники. Платні йому було покладено 800 рублів на рік. "Але з цієї суми пан Доу дає йому лише 350 рублів, решта 450 залишає в сплату за квартиру і за стіл, хоча цей останній він має з його лакеями", - писав Комітет Товариства заохочення художників. Крім того, з Полякова, який не відрізнявся міцним здоров'ям, англієць вичитав суми за дні хвороби, в результаті художнику ледь залишалося сто карбованців на рік на одяг та їжу.

Але навіть у цих кабальних умовах А. Поляков вражав усіх талантом та працьовитістю. Одного разу за шість годин він зробив таку майстерну копію портрета М. Мордвинова, що адмірал тільки йому довірив внести деякі виправлення на оригінальному портреті. Через багато десятиліть фахівці прийшли до висновку, що саме Поляков реставрував дві сотні (!) почорнілих портретів пензля Доу і закінчував по пам'яті не один десяток його недбалих начерків.

Дізнавшись про талановитого кріпака, російські художники вирішили клопотати про звільнення його від кріпацтва. Однак "відпускна" кріпаку з'явилася лише через кілька років після завершення роботи над картинною Галереєю портретів героїв 1812 року.

Взимку 1833 на прохання комітету президент Російської академії мистецтв А. Оленін підписав постанову про зведення Олександра Полякова в ранг вільного художника.

Здоров'я Олександра Васильовича, незважаючи на молодість, опинилося у вкрай плачевному стані. Від Товариства заохочення художників він отримував 30 рублів платні щомісяця, але цієї суми ледь вистачало на те, щоб купити полотно, фарби та бідну їжу.

Чудовий живописець Олександр Васильович Поляков помер 7 січня 1835, 34 років від народження. Його поховали на Смоленському цвинтарі у Петербурзі.

В архіві Академії мистецтв збереглися два документи. Один з них - "Звіт про витрати на похорон Полякова - 160 р. 45 к., У тому числі на поминання за звичаєм - 20 рублів".

Другий документ - опис незавершених картин і речей, що залишилися після смерті художника: "Стіл простий, шафа проста з дерев'яним ліжком, стара ковдра, халат на ваті, капелюх пуховий старий, два мольберти, фарб 12 бульбашок, три палітри:" І ще 340 портретів - Галерея героїв Вітчизняної війни 1812 року, справжній шедевр світового мистецтва, створений пензлем кріпака Олександра Васильовича Полякова.

Ілюстрація до роману "Герой нашого часу" - "Княжна Мері"
- Мені погано, - сказала вона слабким голосом.
Я швидко нахилився до неї, обійняв рукою її гнучку талію.

Портрет Михайла Юрійовича Лермонтова із Зібрання творів 1900

Ілюстрації до віршів

Янгол

По небі опівночі ангел летів
І тиху пісню він співав;
І місяць, і зірки, і хмари натовпом
Прислухалися до тієї пісні святої.

Він співав про блаженство безгрішних духів
Під кущами райських садів;
Про бога великого він співав, і хвала
Його неудавна була.

Він душу молоду в обіймах ніс
Для світу смутку та сліз;
І звук його пісні в душі молодий
Залишився без слів, але живий.

І довго на світі томилася вона,
Бажанням чудовим сповнена;
І звуків небес замінити не могли
Їй нудні пісні землі.

В'язень

Відчиніть мені в'язницю,
Дайте мені сяйво дня,
Чорнооку дівчину,
Чорногрівого коня.
Я красуню маю
Насамперед солодко поцілую,
На коня потім схоплюсь,
У степ, як вітер, злету.

Але вікно в'язниці високо,
Двері важкі із замком;
Чорноока далеко,
У пишному теремі своєму;
Добрий кінь у зеленому полі
Без вуздечки, один, з волі
Скаче веселий і грайливий,
Хвіст за вітром розпустив.

Самотній я — немає втіхи:
Стіни голі кругом,
Тьмяно світить промінь лампади
Вмираючим вогнем;

Тільки чути: за дверима,
Звукомірними кроками,
Ходить у тиші нічний
Нерозділений вартовий.

Кинжал

Люблю тебе, мій милий кинжал,
Товариш світлий та холодний.
Задумливий грузин на помсту тебе кував,
На грізний бій точив черкес вільний.

Лілійна рука тебе мені піднесла
На знак пам'яті, за хвилину розставання,
І вперше не кров уздовж по тобі текла,
Але світла сльоза – перлина страждання.

І чорні очі, зупиняючись на мені,
Сповнені таємничої печалі,
Як твоя сталь при трепетному вогні,
То раптом тьмяніли, то блищали.

Ти дано мені в супутники, любові заставу німий,
І мандрівнику в тобі приклад не марний:
Так, я не змінюсь і буду твердою душею,
Як ти, як ти, мій друг залізний.

Сон

У південний жар у долині Дагестану
З свинцем у грудях лежав нерухомий я;

Глибока ще диміла рана,
По краплі кров точилася моя.
Лежав один я на піску долини;
Уступи скель тіснилися кругом,
І сонце палило їхні жовті вершини
І палило мене, але я спав мертвим сном.
І снився мені сяючий вогнями
Вечірній бенкет у рідній стороні.
Між молодих дружин, увінчаних квітами,
Ішла весела розмова про мене.
Але в розмову веселий не вступаючи,
Сиділа там задумливо одна,
І в сумний сон душа її молода
Бог знає, чим була занурена;
І снилась їй долина Дагестану;
Знайомий труп лежав у долині тій;
У його грудях, димлячись, чорніла рана,
І кров лилася струменем.

Вони любили один одного так довго і ніжно,
З тугою глибокою і пристрастю шалено-заколотною!
Але, як вороги, уникали визнання та зустрічі,
І були порожні та холодні їхні короткі промови.
Вони розлучилися в безмовному і гордому стражданні,
І милий образ уві сні лише часом бачили.

І смерть прийшла: настало за труною побачення...
Але у світі новому один одного вони не впізнали.

Пророк

Відколи вічний суддя
Мені дав всезнання пророка,
В очах людей читаю я
Сторінки злості та пороку.

Проголошувати я став кохання
І правди чисті вчення:
У мене всі мої ближні
Кидали шалено каміння.

Посипав попелом я голову,
З міст біг я жебрак,
І ось у пустелі я живу,
Як птахи, задарма божої їжі;

Заповіт передвічного зберігаючи,
Мені тварюка покірна там земна;
І зірки слухають мене,
Променями радісно граючи.

Коли ж через галасливий град
Я пробираюся квапливо,
То старці дітям кажуть
З посмішкою самолюбною:

«Дивіться: ось приклад для вас!
Він гордий був, не вжився з нами:
Дурень, хотів запевнити нас,
Що бог каже його вустами!

Дивіться, діти, на нього:
Як він похмурий, і худий, і блідий!
Дивіться, як він голий і бідний,
Як зневажають усі його!

Очерет

Сидів рибалка веселий
На березі річки;
І перед ним за вітром
Качалися тростини.
Суха тростина він зрізав
І свердловини проткнув;
Один кінець затиснув він,
В інший кінець подув.

І ніби жвавий,
Очерет заговорив;
То голос людини
І голос вітру був.
І співав очерет сумно:
«Залиш, залиш мене;
Рибалка, рибалка прекрасний,
Терзаєш ти мене!

«І я була дівчиною,
Красуня була,
У мачухи у в'язниці
Я колись цвіла,
І багато сліз горючих
Безневинно я лила;
І ранню могилу
Безбожно я кликала.

Три пальми
(Східна оповідь)

У піщаних степах аравійської землі
Три горді пальми високо росли.
Джерело між ними з ґрунту безплідного,
Журчачи, пробивався хвилею холодною,
Зберігається, під покровом зелених листів,
Від спекотних променів та летких пісків.

І багато років нечутно минули;
Але мандрівник втомлений із чужої землі
Палаючими грудьми до вологи студеної
Ще не схилявся під кущею зеленою,
І стали вже сохнути від спекотних променів
Розкіш листя і звучний струмок.

І стали три пальми на бога нарікати:
«На те чи ми народилися, щоб тут в'янути?
Без користі в пустелі росли і цвіли ми,
Коливи вихором і спекою паліми,
Нічого прихильний не радіючи погляд?
Не правий твій, о небо, святий вирок!
І тільки замовкли — дали блакитний
Стовпом крутився пісок золотий,
Дзвінків лунали безладні звуки,
Потріскували килимами покриті в'юки,
І йшов, колихаючись, як у морі човник,
Верблюд за верблюдом, підриваючи пісок.

Мотаючись, висіли між твердими горбами
Візерункова підлога похідних наметів;
Їхні смагляві ручки часом піднімали,
І чорні очі звідти виблискували...
І стан худорлявий до цибулі нахиляючи,
Араб гарячив вороного коня.

І кінь на дибки піднімався часом,
І стрибав, як барс, уражений стрілою;
І білий одяг красиві складки
По плечах фариса вилися безладно;
І, з криком і свистом мчачи по піску,
Кидав і ловив спис на скаку.

Ось до пальм підходить, шумячи, караван:
У тіні їхній веселий розкинувся табір.
Глечики звучу налилися водою,
І, гордо киваючи махровою главою,
Вітають пальми несподіваних гостей,
І щедро напуває їх студений струмок.

Але щойно морок на землю впав,
По корінням пружним сокира застукала,
І впали без життя вихованці століть!
Одяг їх зірвали малі діти,
Порубані були тіла їх потім,
І повільно палили їх до ранку вогнем.
Коли ж на захід помчав туман,
Урочний свій шлях робив караван;
І слідом сумним на ґрунті безплідної
Видно тільки попіл сивий і холодний;
І сонце залишки сухі допалило,
А вітром їх у степу потім рознесло.

І нині все дико і порожньо кругом.
Не шепочеться листя з гримучим ключем:
Даремно пророка про тіні він просить
Його лише пісок розпечений заносить,
Та шуліка чубата, степовий нелюдимий,
Видобуток мучить і щипає над ним.

Грузинська пісня

Жила грузинка молода,
У гаремі душному в'яне.
Сталося раз:
З чорних очей
Алмаз кохання, печалі син,
Скотився.
Ах, нею старий вірменин
Пишався!..

Навколо неї кристал, рубіни,
Але як не плакати від кручі
У старого?
Його рука
Ласкає діву щодня,
І що ж? -
Ховаються краси, як тінь.
О Боже!..

Він побоюється зради.
Його високі, міцні стіни,
Але все кохання
Знехтувала. Знов
Рум'янець на щоках живий
З'явився,
І перл між вій часом
Не бився...

Але вірменин відкрив підступність,
Зраду та невдячність
Як перенести!
Досада, помста,
Вперше вас він лише сам
Довідався!
І труп злочинниці хвилях
Він зрадив.

Тамара

У глибокій тіснині Дар'яла,
Де риється Терек у темряві,
Старовинні вежі стояли,
Чорнеючи на чорній скелі.

У тій вежі високої та тісної
Цариця Тамара жила:
Прекрасна як ангел небесний,
Як демон підступна та зла.

І там крізь туман опівночі
Виблискував вогник золотий,
Кидався він мандрівникові в очі,
Манив він на нічний відпочинок.

Незабудка
(Казка)

У старовинні роки люди були
Зовсім не те, що у наші дні;
(Як у світі є кохання) любили
Чистосердіші вони.
Про давню вірність, звичайно,
Чули якось і ви,
Але як оповіді поголоски
Вся справа перепортять вічно,
То я вам точний зразок
Хочу уявити нарешті.
У вологи струмок холодний,
Під тінню липових гілок,
Не побоюючись злих очей,
Якось лицар благородний
Сидів із люб'язною своєю...
Тихенько ручкою молодою
Вона красеня обійняла.
Сповнена невинною простотою
Бесіда мирна текла.

«Друг: не клянись мені дарма,
Сказала діва: вірю я,
Ясна, чиста любов твоя,
Як цей дзвінкий струмінь,

Як це склепіння над нами ясне;
Але як вона в тобі сильна,
Ще не знаю. — Подивися,
Там рде пишна гвоздика,
Але ні: гвоздика не потрібна;
Далі, як ти похмурий,
Трохи видно блакитну квітку...
Зірви ж мені його, мій любий:
Він для кохання не такий далекий!»

Схопився мій лицар, захоплений
Її душевною простотою;
Через струмок стрибнувши, стрілою
Летить він квітка дорогоцінна
Зірвати поспішною рукою...
Вже близько мета його прагнення,
Як раптом під ним (жахливий вигляд)
Земля невірна тремтить,
Він вязне, немає йому порятунку!
Погляд кинувши повний весь вогню
Своєю красунею безгласною,
«Пробач, не забудь мене!»
Вигукнув юнак нещасний;
І миттю згубна квітка
Схопив рукою безнадійною;
І серця палкого у заставу
Його він кинув діві ніжній.

Квітка сумна з цього часу
Любові доріг; серце б'ється,
Коли його помітить погляд.
Він незабудкою зветься;
У місцях сирих, поблизу боліт,
Як би боячись дотику,
Він шукає там усамітнення;
І цвітом неба він цвіте,
Де смерті немає і немає забуття...

Ось повісті кінець моєї;
Судіть: буваль чи небилиця.
А чи винна дівчина?
Сказала, мабуть, совість їй!

Скака для дітей

...«Коли ти спиш, о янгол мій земний,
І сильно б'ється незайманою кров'ю
Молоді груди під мрією нічний,

Знай, це я, схилившись до узголів'я,
Любуюсь — і говорю з тобою;
І в тиші, наставник твій випадковий,
Чудові розповідаю таємниці...
А багато було моєму погляду
Доступно і зрозуміло, тому
Що узами земними я не пов'язаний,
І вічністю та знанням покараний...

Ілюстрації до поем

Поема "Ангел смерті"

Три ілюстрації до поеми "Ізмаїл Бей"

Поема "Кавказький бранець"

Поема "Боярин Орша"

Поема "Казначейша"

Поема "Мцирі"