Архітектурний пам'ятник творіння м козакова. Архітектор російської садиби

Один із найбільших представників російської псевдоготики. Розробник проектів типової забудови.

Біографія

Матвій Казаков народився 1738 року у Москві, у ній підканцеляриста Головного комісаріату Федора Казакова - вихідця з кріпаків. Сім'я Козакових жила біля Кремля, що в районі Боровицького мосту.

1749-го або на початку 1750-го року помер батько Казакова. Мати, Федосья Семенівна, вирішила віддати сина в архітектурну школу відомого архітектора Д. В. Ухтомського. У березні 1751 року Козаков став учнем у школі Ухтомського і пробув у ній до 1760 року.

З 1768 працював під керівництвом В. І. Баженова в Експедиції кремлівської будівлі; зокрема, у 1768–1773 pp. він брав участь у створенні Великого Кремлівського палацу, а 1775 р. - в оформленні святкових розважальних павільйонів на Ходинському полі. У 1775 році Козаков був затверджений у званні архітектора.

Спадщина Казакова включає безліч графічних робіт- архітектурних креслень, гравюр та малюнків, у тому числі «Розважальні будови на Ходинському полі в Москві» (туш, перо, 1774-1775; ГНІМА), «Будівництво Петрівського палацу» (туш, перо, 1778; ГНІМА).

Козаков виявив себе як педагог, організувавши при Експедиції кремлівського будівлі архітектурну школу; його учнями були такі архітектори, як І. В. Еготов, А. Н. Бакарєв, О. І. Бове та І. Г. Таманський. У 1805 році школа була перетворена на Архітектурне училище.

Під час Вітчизняної війни 1812 року родичі відвезли Матвія Федоровича з Москви до Рязаня. Там зодчий дізнався про пожежу Москви - ця звістка прискорила смерть майстра. Козаков помер 26 жовтня (7 листопада) 1812 року в Рязані і був похований на цвинтарі (що нині не зберігся) Рязанського Троїцького монастиря.

Його ім'ям у 1939 році було названо колишню Горохівську вулицю в Москві. Також його ім'ям названо колишню Дворянську вулицю в Коломні.

Матвій Казаков народився восени 1738 року. Його батько Федір Козаков – селянин-кріпак колись був відданий поміщиком у матроси. За волею випадку Федір залишився служити при Адміралтейській конторі копістом (переписувачем паперів), що подарувало йому та його сім'ї свободу, а працелюбність його забезпечила синові прекрасне майбутнє.

У 13-річному віці, як нагороду за бездоганну службу батька, Матвій був зарахований до архітектурної школи архітектора Дмитра Васильовича Ухтомського. Учні його не лише вивчали теорію, а й отримували практичні навички: контролювали процес будівництва, складаючи рапорти про всі помічені помилки. У 23 роки, отримавши звання архітектури прапорщика, Матвій Казаков вступає до майстерні головного архітектора міста Москви П.Р. Нікітіна. А через два роки, 1763 року вщент згоряє Твер, і відновлювати її доручають команді архітектора Нікітіна. Козаков бере участь у розробці генерального плану нового міста, крім того він складає проект архієрейського будинку або, по-іншому, Тверського палацу. Палац став найкращим будинком у місті і приніс своєму авторові заслужене визнання.

Після Твері була робота з Баженовим над проектом палацу у Кремлі, будівництво під'їзного Петровського колійного палацу. Палац ще не було закінчено, а Козаков уже отримує нове замовлення – будівлю Сенату у Кремлі. Незручне розташування задуманої будови плюс блискуче вирішення зазначеної проблеми і - архітектор входить до лав найкращих свого часу. Замовлень від приватних осіб не порахувати. До архітектури міського будинку М.Ф.Козаков вносить багато нового. Він переробляє стару садибну систему планування будинку і тепер вона ставиться не в глибині ділянки, а навпаки - по червоній лінії. Тим самим будинки включаються всією своєю, часто-таки палацовою, архітектурою в загальний вигляд міста. Декілька десятків створених ним будинків і палаців, крім багатьох великих громадських будинків, прикрашали вулиці Москви. Особливо відомі будинок Демидова у Горохівському провулку, Гагаріна на Петрівському бульварі, Меньшикова на Великій Нікітській, Баришнікова на М'ясницькій.

Змінивши Баженова посаді начальника Кремлівської експедиції, М.Ф.Козаков організує при ній архітектурну школу. Серед учнів три його сини: Василь, Матвій та Павло. Василь навчався архітекторській справі з десяти років, але вже у 22 роки подав прохання про відставку через хворобу – сухоти. Павло в 13 років подав прохання про зарахування на службу в один день зі старшим братом - Матвієм, якому на той момент виповнилося 16. Через рік обидва брати вже отримували платню в сто карбованців на рік. У 1800 році разом з батьком працюють над упорядкуванням «фасадичного» плану Москви. У 1810 році у віці 25 років Павло Козаков помирає, трохи раніше від сухоти вмирає і Василь. Матвій прожив до 39 років, був добре відомий у Москві своїми роботами.

У 1800-1804 М. Ф. Козаков працював над створенням генерального та «фасадичного» («з пташиного польоту») планів Москви та серії архітектурних альбомів (13) найбільш значних московських будівель. Збереглося кілька «Архітектурних альбомів М. Ф. Казакова», що включають плани, фасади та розрізи 103 «партикулярних будов» самого архітектора та його сучасників. Начальник Кремлівської експедиції Валуєв писав: «Тільки знаменитий і найдосвідченіший архітектор, статський радник Козаков, прославлений і по всій Росії чудовими знаннями цього мистецтва і практичним виробництвом ... наповнив не тільки Москву, але і багато країв Росії хорошими архітекторами».

У 1812 р. сім'я забрала М.Ф.Казакова з Москви до Рязаня. Тут він дізнався про пожежу. «Звість ця, - писав його син, - завдала йому смертельної поразки. Присвятивши все своє життя архітектурі, прикрасивши престольний град чудовими будинками, він не міг без здригання уявити, що багаторічні його праці перетворилися на попіл і зникли з димом пожежним».

Існує легенда, що великий російський архітектор Матвій Казаков помер у 73 роки від серцевого нападу, коли дізнався про пожежу 1812 року в Москві - його самого насильно відвезли діти в Рязань. Так це чи ні, ми, мабуть, ніколи не дізнаємось. Зате життя і творчість архітектора, що все життя займався прикрасою Першопрестольної, вивчені чудово, і МОСЛЕНТА пропонує вам почитати про майстра. Тим більше, що історія вкрай цікава. Але спочатку нагадаємо, що Козаков зробив для Москви.

Перший містобудівник

Значна частина споруджених Козаковим будівель таки пережили навалу Наполеона. Майстер завжди приділяв величезну увагу якості будівництва, сам перевіряв матеріали та точність виконання робіт, тому його будинки можуть вважатися зразковими за міцністю та довговічністю. Вони витримали як пожежа 1812 року, а й численні негаразди наступних століть. Мабуть, головні та знакові його роботи - Шляховий палац та Кремлівський сенат, який захопив Катерину Велику.

Московська пожежа 1812 року.

Крім того, Козаков був першим архітектором Москви, який став займатися питаннями містобудування. На певному етапі він зрозумів, що розвиток міста не може будуватись на створенні окремих будинків, потрібна єдина система проектування вулиць, площ, кварталів тощо. Забудова повинна підкорятися єдиній ідеї, інакше неминуча архітектурна какофонія.

А ще майстер виховав безліч талановитих учнів, наприклад, Йосипа Бове та Івана Егота, які не лише займалися відновленням Москви після пожежі, а й продовжили його справу. До них ми, можливо, повернемося, але згодом.

Онук кріпака

Походження Матвія Федоровича Казакова за всього бажання шляхетним назвати не можна. Його дід був кріпаком, батько виріс у селі і за рекрутською квотою був зданий у солдати, точніше, в матроси. На щастя, він був грамотний і мав гарний почерк, завдяки чому його відправили служити не на корабель, а до Московського Адміралтейського комісаріату, де доручили знімати копії з документів.

Згодом Федір Михайлович просунувся по службі та обійняв посаду підканцеляриста, що звільняло його від кріпацтва. Він обзавівся сім'єю, дітьми та оселився десь біля Боровицького мосту через Неглинку. Це десь там, де нещодавно поставили пам'ятник князю Володимиру.

Коли Матвієві було лише дванадцять, його батько помер. Сім'я зберегла свободу, але із засобами існування було туго. І все ж таки мама Матвія Федосья Семенівна, бачачи талант сина до малювання, змогла прилаштувати його в єдину тоді в Москві архітектурну школу Дмитра Ухтомського. Платити вона не мала можливості, але Ухтомський пішов назустріч удові. До нас дійшов власноруч написаний ним і дуже цікавий лист:

Козаков Матвій Федорович.

«...а розглянутий мною головного крикс комісаріату померлого підканцеляриста Федора Казакова син Матвій Козаков (який ще до справ нікуди не визначений), до нього за моєю посадою письмового виправлення здатним і з натурального власного полювання до навчання своєї архітектури схильним, який за за короткий час майже весь навчив; того ради урядуючого сенату контори покірно прошу щоб наказано було згаданого Матвія Казакова для навчання архітектурної науки визначити в команду мою в учні з нагородженням проти молодших архітектури учнів по рублю на місяць платні, який тим часом і письмові за моєю посадою справи може виправляти». (Збережена орфографія оригіналу)

Так, завдяки таланту та старанності вже у дванадцять років Матвій Казаков став заробляти та годувати не лише себе, а й свою численну родину. Тут необхідно докладніше поговорити про людину, яка відіграла таку важливу роль у житті майбутнього архітектора Казакова – князя Дмитра Васильовича Ухтомського.

Вчитель та благодійник

Князь Ухтомський (між іншим, справжнісінький князь, Рюрикович, прямий нащадок Юрія Долгорукого) без сумніву зіграв видатну роль в історії вітчизняної архітектури. На жаль, мало що з його творів дійшло до нас – хіба що надбрамна церква Донського монастиря та дзвіниця у Трійці-Сергієвій Лаврі – зате він виховав цілу плеяду великих зодчих.

Створена ним «Палацова школа», що розташовувалась у будинку Сенатської друкарні в Охотному ряду, стала першим спеціальним архітектурним навчальним закладом у країні, з неї починаються всі наші МАРХИ, Строганівки тощо. Ухтомський відіграв величезну роль у житті та творчому становленні Петра Нікітіна, Василя Баженова, Івана Старого, Олександра Кокорінова і, звісно, ​​Матвія Казакова. Щодо останнього можна говорити не лише про те, що Ухтомський був учителем – він став другим батьком для бідного сироти.

Десять років – приблизно з 1750 по 1760 роки – Козаков навчався у школі Ухтомського. Він осягав у ній і загальноосвітні науки, і живопис, і математику, і вміння поводитись у пристойному суспільстві. І, звісно, ​​архітектуру, причому, як теорію, і практику. Звичайно, видатний талант був дано Матвію від природи, але такі професійні навички, як уміння зрозуміти бажання замовника, скласти проект, що задовольняє саме його, і точно розрахувати кошторис (що завжди буде візитною карткою Казакова) були закладені саме в школі Ухтомського.

Проект архітектурної школи Дмитра Ухтомського.

Після закінчення навчання Козаков продовжив роботу у майстерні князя і почав викладати на молодших курсах його школи, аж до того моменту, коли школу було закрито, а сам метр не потрапив під слідство. Втім, це вже зовсім інша та досить трагічна історія.

Першу самостійну практику Козаков отримав у Твері. Місто сильно погоріло у 1763 році, і відновлювати його відправили бригаду московських архітекторів, під керівництвом Петра Романовича Нікітіна – учня та сподвижника Ухтомського. Козаков, що вже мав звання «архітектури поручика», теж вирушив до Твері і звернув на себе увагу при створенні Дорожнього палацу. Після повернення до Москви архітектор надходить на роботу в Експедицію Кремлівської будівлі, яку щойно очолив його старий товариш Василь Баженов.

Два майстри

Долі цих двох видатних майстрів дивним чином виявилися переплетені між собою. Вони ровесники, обидва корінні москвичі, вихідці з соціальних низів (що, до речі, наводить на роздуми про нібито відсутність «соціальних ліфтів» у кріпосницьку епоху). Завдяки видатному таланту обидва опинилися в школі Ухтомського, але Василь Баженов за протекцією Івана Шувалова досить швидко переїхав до Петербурга, а Матвій Казаков залишився в Москві.

Далі Баженов вирушив до Європи, став академіком кількох французьких та італійських Академій, Козаков далі Твері не їхав. До 1768 року Баженов йшов крок попереду товариша як із званням у табелі про ранги, і за популярністю у суспільстві, тому став начальником кремлівського будівництва, а Козаков - однією з його помічників. Незабаром все зміниться – грандіозний план Баженова так не буде реалізований, а Козаков збудує у Кремлі Сенат і перебудує Арсенал, заразом відновить розібрані стіни.

Вважається, що вся справа в політиці – не секрет, що Баженов був масоном і дружив із Новіковим. Можливо, хоча важливими є й особисті якості майстрів. Баженов був художником, творцем та романтиком. Для нього художній задум, ідеологія та естетика проекту були первинними, навіть на шкоду побажанням замовника. Козаков умів співвідносити свої творчі амбіції з реальністю. Зважаючи на все, він був гнучкішим за колегу, краще умів вести переговори, переконувати. Він був реалістичніший, тому й побудувати зумів набагато більше.

Пам'ятник Василю Баженову та Матвію Казакову в Царициному.

Руслан Кривобок / РІА Новини

А кремлівська історія ще повториться у Царициному – Баженов розпочне будівництво палацового комплексу, а закінчуватиме Козаков. При будівництві Великого палацу він максимально зберіг задуми товариша, привівши їх у відповідність до вимог замовника, тобто і овець цілими зберіг, і вовки ситими виявилися.

Був епізод, коли вони працювали разом на рівні. Сталося це при створенні на Ходинському полі павільйонів до відзначення перемоги над турками у 1775 році, і спільний досвід був вдалим: після цього Катерина Велика доручила Казакову звести Петрівський колійний палац. Але після смерті імператриці доля знову змінила ставлення до майстрів. Баженов нарешті знайшов визнання: став віце-президентом Академії мистецтв, отримав від Павла замовлення будівництво імператорського палацу. Козаков залишався в Москві. Але пам'ятник перед царицинським палацом поставили двом майстрам разом, і це абсолютно справедливо.

Готичний замок на Ходинці

Петровський колійний палац - це одне з найяскравіших дітлахів Казакова і, мабуть, найменш характерне. Козаков вважається апологетом класицизму, можна навіть сказати, одним із стовпів цього нового на той час для Росії стилю, і раптом – несподівана готика з явним нальотом споконвіку російських традицій. Не виключено, що це стало наслідком впливу Баженова та їхньої спільної роботи на Ходинському полі, де й мали місце їхні перші експерименти з неоготикою. Потім Баженов використовує цей досвід у Царицино, а Козаков під час будівництва Петровського дорожнього.

У науковій літературісформувалася думка, що автор неоготичного стилю – все-таки Баженов, хоча точних вказівок на це немає і, скоріше, це данина традиції та іміджу Василя Івановича як новатора та фантазера. Втім, у цьому Козаков товаришу мало поступався і цілком можна говорити, що новий стильстав результатом творчого діалогу архітекторів.

Майстри ніби змагалися між собою, вигадуючи нові архітектурні мотиви у межах обраної теми. Так Баженов у Царицино наголосив на мавританські мотиви. А у Казакова готичний арочний декор цілком поєднується з чіткою класичною симетрією та фірмовою ротондою з куполом над центральною будівлею палацу.

Петровський колійний палац.

В. Робінов / РІА Новини

І тут же - маса суто російських деталей: лиштви, арок з гирками, візерункових поясів, глечикоподібних стовпів, що народжують цей псевдоготичний замок з російськими палацами попередніх століть - кремлівським Теремним або Коломенським. При більш уважному погляді на нього зрозуміло, що автор не збирався суворо дотримуватись готичного канону – швидше, він грає різними стилями, поєднуючи та переплітаючи елементи.

До речі, Путьовим палац називається, оскільки стоїть дорогою - Царському шляху з Петербурга до Москви. Уздовж нього розташовувався ланцюжок таких палаців, козаківський - найближчий до Москви, рівно в одному повільному кінному переході від Кремля. Там імператриця збиралася відпочивати та ночувати напередодні в'їзду до Першопрестольної. А Петровський - оскільки ці землі раніше належали Високопетровському монастирю, тому, що на розі бульварного кільця та вулиці Петрівка.

Московська класика

Псевдоготичний Петровський палац - лише експеримент, стильовий виняток, а практично всі інші свої твори Козаков створював у традиціях «чистого» класицизму, або «палладіанства» (назва класичного стилю за традицією, що устала, пов'язана з ім'ям великого італійського архітектораАндреа Палладіо). По суті, він його і створив, принаймні, в Москві, хоча перші досліди в цьому стилі все ж таки належать Баженову.

На макеті баженівського Кремля, що зберігся, видно типово класичні портики, рустовані на античний манер квадри, колонади, пілястри та інші атрибути стилю. Козаков шість років працював разом з Баженовим і, мабуть, перейнявся цими ідеями. І до речі, ні Ухтомський, ні Нікітін, ні хтось із вчителів і старших колег Матвія Федоровича в цьому напрямі не працював.

Будівля Сенату.

Kremlin.ru / Wikipedia

Один із перших і найвідоміший козаківський витвір у традиціях класицизму - це будівля Сенату, закладена в 1776 році. Ідеологічно це продовження роботи Баженова. Незважаючи на складність планування – будувати довелося на трикутній ділянці, бо Кремль був забудований – Казакову вдалося зберегти симетрію крил, вписати ордерні риси і, звичайно, купол із ротондою, яка стане візитною карткою майстра. Мінімум декору, жодних надмірностей, не більше двох кольорів, але при цьому неймовірна міцність конструкції. Будівля встигла послужити імперському Сенату, потім московським міським службам та Радянському уряду. Нині це резиденція глави Росії та над козаківською ротондою розвивається президентський штандарт.

З будівництвом Сенату пов'язана кумедна легенда. Козаков спроектував купол ротонди центрального Катерининського залу завтовшки всього в одну цеглу, що викликало подив і навіть побоювання у високої комісії. Тоді архітектор заліз на купол і не сходив з нього півгодини, танцюючи та тупаючи ногами. Комісію це переконало.

Останні два десятиліття XVIII століття майстер та його учні посилено працювали та творили: будували житлові будинки, палаци, підмосковні садиби, лікарні, церкви. Замовлень було так багато, що Козаков почав робити умовно-типові проекти, на базі яких з мінімальними доопрацюваннями можна було швидко створювати конкретний будинок.

Наприклад, саме Казакову належить ідея міського палацу, з фасадом прямо так званої червоної лінії вулиць. До цього садиби робили в основному П-подібними з палацом у глибині, на вулицю, відповідно, виходили бічні флігелі та парадні ворота між ними. Баженов став робити високі багатоповерхові палаци в класичному стилі, які стояли прямо на вулиці, а господарські будівлі, навпаки, відсувалися всередину.

Архітектура Росії 18-го століття пов'язана зі становленням епохи класицизму, для якої характерні лаконічність, простота, дотримання традицій і легкість. Попередній стиль бароко, основними проявами якого були ексклюзивність та пишність, вимагав колосальних витрат. Тому знадобилася зміна напряму архітектури більш бюджетний і демократичний.

Передісторія

На початку 18 століття культура Російської імперіїпродовжила вихід на європейський рівень З'явилася можливість запрошувати до Росії іноземних майстрів та виїжджати за межі країни до Німеччини, Англії, Італії.

Створення нового напряму в архітектурі було необхідно для того, щоб наголосити на індивідуальності країни та її величі. Найкращі архітектори зайнялися розбудовою міст. У Москві одним із архітекторів був Матвій Федорович Козаков.

Біографія архітектора

М. Ф. Козаков народився 1738 року у Москві. Батько архітектора був кріпаком, якого з великої випадковості направили працювати у філію в Адміралтействі. Ця обставина дозволила сім'ї жити в центрі Москви і вибратися із селянської неволі.

Батько майбутнього архітектора загинув, коли хлопчикові було лише одинадцять років. Після цього мати вирішила віддати Матвія до школи архітекторів. Дев'ять років навчання не пройшли для хлопчика задарма - до двадцяти років він мав гарний та багатий досвід, бо основне навчальний часбув зайнятий у ремонті застарілих будівель Кремля.

З 1768 року архітектор Козаков почав працювати з великим російським майстром - Василем Баженовим. Понад сім років вони спільно працювали над проектом Кремлівського палацу. Внаслідок непорозуміння проект провалився, але безцінний досвід зберігся на довгі роки.

Першою самостійною роботоюбуло зведення Пречистенського палацу. Після схвалення проекту імператрицею на архітектора Казакова посипалася купа пропозицій. Зодчому було надано звання міського архітектора, і він почав працювати над Путьовим палацом у Петербурзі. Паралельно Матвій Федорович зайнявся проектуванням будівлі Сенату. Саме будівля Сенату в Московському кремлі стала першою пам'яткою класицизму.

Улюбленою формою будівель архітектора стає ротонда - циліндрична будівля, увінчана куполом. Характерним прийомом майстра є яскравий контраст у строгому фасаді будівлі та пишному багатому оздобленні залів усередині.

Потім архітектор Козаков займається проектуванням Пречистенського палацу, який після навали військ Наполеона горів і був перебудований. Наприкінці 18 століття архітектор Козаков зводить будівлю Голіцинської лікарні у Москві.

Головним проектом Матвія є участь у 1782 році у будівництві першого корпусу Московського університету, який будувався понад тридцять років і багаторазово перебудовувався. У кожному районі столиці Росії знайдеться хоч одна садиба, побудована під керівництвом Казакова.

У зв'язку з подіями, що відбуваються в країні на початку 19 ст, родичі відвезли його з Москви. Звістка про пожежу завдала сильного удару архітектору. Думка про те, що створені ним шедеври назавжди зруйновані, дуже розчарувала його. У жовтні 1812 року великий архітекторРосії помер у Рязані.

Проекти видатного майстра

Багато пам'ятників постраждали під час пожежі 1812 року та були реконструйовані. Серед них:

• Пречистенський собор у Москві.
• Церква митрополита Філліпа.
• Старий корпус МДУ.
• Шляхетні збори.
• Храм Вознесіння.
• Павлівська та Голіцинська лікарні.
• Будинки-садиби Губіна, Демидова та Баришнікова.

Сенатський палац

Будівництво будівлі Сенату в московському Кремлі почалося за указом імператриці Катерини у 1776 році.

Палац є трикутником з невеликим двором усередині, який розділений на три частини. По периметру внутрішнього двору збудовано коридори, що з'єднують усі частини приміщення між собою. Кути будівлі зрізані та прикрашені акуратними балкончиками. Палац складається із трьох поверхів, що стоять на високому широкому цоколі. Перший поверх фанерований рустовим каменем, другий і третій розділяються пілястрями. Арка, що відкриває вхід у внутрішню частину двору, спирається на стійкі колони, оздоблені чотириколісним мармуровим портиком.

У вершині рівнобедреного трикутникарозташовується Катерининський зал з величезним куполом. Його діаметр 24 м. Існує легенда, яка стверджує, що для доказу міцності такого широкого круглого купола архітекторові Казакову довелося піднятися на вершину та стояти, танцюючи понад тридцять хвилин. Усередині зал прикрашений гіпсовими та барельєфними портретами великих російських князів та правителів, скульптурними панно на алегоричні сюжети з життя імператриці Катерини. Висота залу до вершини купола становить близько 30 м. Купол був прикрашений цинковою скульптурою Георгія Побідоносця, яка була зруйнована наполеонівськими військами.

Будівництво палацу велося до 1787 року. Спочатку передбачалося, що у будівлі буде резиденція Сенату - Вищого органу влади Російської імперії. За правління В. І. Леніна тут знаходився його кабінет. В даний час палац є робочою резиденцією В. В. Путіна.

Будівництво Пречистенського палацу

Воно почалося в 1774 з нагоди приїзду Катерини II до Москви для святкування перемоги над Туреччиною. Государиня не любила селитися у Кремлі, вважаючи його непридатним для життя. Отримавши восени звістка про те, що Катерина відвідає з усією своєю свитою Москву, князь Голіцин підняв метушню. Архітектору Матвію Казакову було доручено змінити будинок для дорогої гості.

За основу покоїв Катерини було взято будинок Голіциних на розі Волхонки, до нього надумали приєднати будинки Лопухіних та князів Долгоруких. Об'єднати три будівлі в одну – нелегке завдання. На жаль, хитромудрий план не вдався - государка залишилася незадоволеною спорудою. Холодні тісні приміщення, цілодобовий запах із стайні, довгі коридори не привели нікого в захват. Катерина прожила у палаці близько п'яти місяців.

У 1860 році тут розташувався музей Голіцин, пізніше був відкритий Народний музейкультури міста Москви. Пречистенський палац нині розташовується за адресою Знам'янський провулок, будинок 1/14.

Храм Пилипа, Митрополита Московського

У 1777 році Матвій Федорович зайнявся великою реконструкцією кам'яної будівлі. Будівництво розтяглося десять років. На даний час храм знаходиться за адресою вул. Гіляровського, будинок 35.

Після революції 1917 року церкву довелося закрити, богослужіння відновилося лише на початку 1990-х років. На щастя, зовнішній виглядЦерква не постраждала і є в даний час унікальним зразком класицизму в архітектурі.

Університет на Моховій у Москві

Це старий корпус Московського державного університету. Було побудовано за указом імператриці Катерини II. Проектуванням зайнявся архітектор Козаков у 1782 році; будівництво продовжилося до 1793 року.

Архітектура будівлі чудово вписалася у картину центру Москви 18-го століття. Матвій Федорович домігся одночасно величності та простоти, відтворюючи проект у стилі класицизму. Було зведено колони з портиками, створено величезні зали з високими куполами, використовувалося облицювання рустами.

На жаль, корпус будівлі не зберіг первісний вигляд. За майже 250 років існування будинок багаторазово перебудовувався. Нині у ньому також навчаються студенти.

Шляхетні збори

Побудовано на замовлення князя Долгорукого 1787 року у самому центрі Москви.

Двоповерхова будівля, прикрашена портиком з колонами, що спираються на цоколь і з'єднані витонченою аркою. Головною визначною пам'яткою проекту є Колонна зала. На жаль, у 1812 році будівля Благородних зборів чекала на участь багатьох будівель столиці - вона теж горіла. Не обійшлось без реставрацій. Остання проведена на початку 20 століття: був надбудований третій поверх, проте Велика залазалишився недоторканим. У такому вигляді будинок зберігся до сьогодні.

Основну увагу архітектор Козаков приділив внутрішньому оздобленню: великі кришталеві люстри, монументальні колони вздовж білих стін. Спочатку стіни та стелю прикрашали полотна. відомих художниківАле після пожежі вони не були відновлені.

Шляхетні збори служили як місцем з'їзду князів і наближених двору. Тут також проводилися бали, які залучали свого часу Пушкіна, Лермонтова, Юсупова.

Храм Вознесіння

Побудований на початку 17-го століття, а 1793 року реконструйований Матвієм Федоровичем. Є однією з пам'яток російського раннього класицизму. Об'ємний круглий зал, підперезаний колонами, широкий купол зі шпилем - все, що характерно для робіт архітектора Казакова.

У трапезній освячено два бокові вівтарі: Миколу Чудотворця та в ім'я Мойсея Боговидця. Останній з'явився внаслідок використання матеріалів зруйнованого Мойсеївського монастиря (розташовувався на місці Манежної площі).

Після революції храм було закрито і розпочав роботу лише на початку 1990-х років.

Голіцинська лікарня

Була відкрита на початку 19 століття. Побудована коштом князя Голіцина видатним російським архітектором Козаковим Матвієм Федоровичем.

У 19-му столітті входила до списку найкращих лікарень Європи. У лікарні була клінічна база медичного університету Москви.

Будівля лікарні, як і інші твори архітектора Матвія Казакова, є видатною пам'яткоюмосковської архітектури епохи класицизму Портик, організований із шести великих колон, створює свого роду парадний вхід до лікарні. Широкий купол з бельведером, що височить, дозволяє побачити будівлю здалеку.

В даний час входить до складу міської лікарні Москви.

Садиба Баришнікова

Була збудована Козаковим у 1802 році. В даний час знаходиться на М'ясницькій вулиці.

Господар особняка - Іван Баришніков - був великим поціновувачем архітектури та мистецтва. У будинку була велика колекція картин відомих художників. Купець приділяв час самоосвіті, з його ініціативи будувалися навчальні заклади у містах Росії. Будинок дивом уцілів під час пожежі, але був пограбований.

Садиба збудована архітектором Козаковим у формі літери П, що дозволило господарям вважати свій будинок справжнім палацом. Портик, що висувається вперед, широко використовувався в епоху класицизму, візуально збільшує площу внутрішнього двору. Колони, що стоять на високому цоколі, надають урочистості фасаду будівлі.

Нині в особняку розмістився офіс російської газети"Аргументи і факти".

Творчість видатного архітектора XVIII століття Матвія Федоровича Казакова, одного з основоположників архітектури російського класицизму в Москві, можна з повним правом вважати чудовим явищем історії російської культури. Його діяльність охоплює понад 50-річний період, починаючи з 60-х років XVIII століття і закінчуючи першим десятиліттям XIX століття. «Працьовитий геній» залишив слід історія архітектури як і плідний російський зодчий XVIII століття, кількість його московських будівель майже неправдоподібно велика.

Твори Казакова та її знаменитих сучасників - У. І. Баженова, І. Є. Старова та інших - висунули російську класичну архітектуру перші ролі історія світового зодчества. Їхні споруди та проекти свідчать про блискуче творчий розвитокприйомів та принципів світової архітектурної спадщини, про гармонійне поєднання нового мистецтва з художніми традиціями національної архітектури.

Так, у Петербурзі Старов створив оспіваний поетами Таврійський палац, у Москві Баженов розробив проект грандіозного Кремлівського палацу та побудував знаменитий будинокПашкова, Козаков у тому самому місті збудував величну будівлю Сенату та неперевершену будівлю університету, а також безліч інших прекрасних громадських та приватних будинків. При цьому він не отримував закордонної освіти, не навчався в Академії, а виховувався у московському середовищі під впливом її культурних та художніх традицій. Зодчий майже не стикався з архітектурним життям Петербурга, залишаючись осторонь величезної будівельної діяльності швидкозростаючої столиці.

Крім того, він залишив велику графічну спадщину: зобразив найкращі зразки класичної архітектури Москви, чи не повністю загиблої в пожежі 1812 року. Наразі ім'я Матвія Федоровича Казакова визначає цілу епоху в архітектурі Москви. Завдяки Козакову стародавня столицяперетворилася з «великого села», як його називали жителі Петербурга, на місто з прекрасною архітектурою. Хоча діяльність архітектора далеко переступила межі рідного міста, його творіння найчастіше називаються «козаківською Москвою» - цілісним і великим за значенням поняттям, що розкриває особливості мистецтва російського класицизму кінця XVIII століття.

Початок кар'єри

Матвій Федорович Козаков народився 28 жовтня 1738 року. Його батько, Федір Казаков, виходець із кріпаків, був дрібним службовцем московського старого комісаріату. Небагата родина жила у Садівниках біля Кремля, що в районі Боровицького мосту. Початкові знання у грамоті хлопчик отримав у дяка сусідньої Космодем'янської церкви. Він рано втратив батька.

На прохання, подане матір'ю Казакова про визначення сина на службу, пішов сенатський указ: «До навчання архітектури Головного комісаріату померлого підканцеляриста Казакова сина Матвія… визначити з нагородженням платні проти молодших учнів по рублю на місяць». Допомога хлопчику надав М. М. Ізмайлов, який тоді був головою Комісаріату.

Він звернув увагу на підлітка, який ходив лісами будівництв і постійно малював. Так у 1751 році, у 13-річному віці, Козаков вступив до знаменитої першої архітектурної школи князя Д. В. Ухтомського, відкритої на два роки раніше. Особлива увага в ній приділялася малюванню та кресленню, прилученню до практичної роботи. Навчання відбувалося за уславленими трактатами Вітрувія, Палладіо, Віньйоли, творами французького теоретика XVIII століття Блонделя.

Крім теорії архітектури ці книги містили чудові гравюри найвідоміших будівель класичної давнини, творів великих архітекторів Італії та Франції XVI-XVIII століть. Водночас учням наполегливо прищеплювалась любов до давньоруської архітектури.

Юність Казакова пройшла в наполегливому осягненні теорії в тісному зв'язку з практикою, яка складалася з ретельних обмірів старожитностей, реставрації будинків Кремля, що занепадали, складання креслень і кошторисів, роботи на будівництві вчителів. Це виявилося його головною школою. Звідси характерна особливістьвсієї творчості Казакова - синтез основ класики та традицій давньоруського зодчества.

Незабаром він став молодшим помічником Ухтомського, який у ці роки зводив Кузнецький міст через річку Неглинну, добудовував Арсенал у Кремлі, «запасний палац» біля Червоної брами, реконструював будівлю Головної аптеки та пристосовував будівлі колишніх присутніх місць для нововідкритого Московського університету.

Згодом усі теоретичні принципи та практичні заняттябули увічнені вже сформованим майстром Козаковим у «новому» класичному стилі. 1760 року Ухтомський пішов у відставку. Школу очолив П. Р. Нікітін, який був його помічником. На своє місце він висунув молодого Казакова, який цього ж року вийшов зі школи та отримав чин «архітектури прапорщика».

Перші самостійні роботи

Матвій Федорович був призначений до команди Нікітіна, який став головним архітектором Москви. У цей час Козаков вів будівництво в місті Яблоневе, водночас працюючи в Московському Кремлі. В одному з кремлівських храмів він виконав проект іконостасу, який було перенесено пізніше до собору Василя Блаженного. Вперше обдарованість Казакова виявилася особливо яскраво при відновленні Твері після пожежі 1763 року, коли місто згоріло майже повністю. Та подія справила на всю країну величезне враження: стала очевидною необхідність провести серйозні містобудівні реформи у багатьох містах, оскільки скупченість забудови, криві вулиці та провулки сприяли стихійним лихам та пожежам.

У Твер була направлена ​​команда архітекторів на чолі з Нікітіним, який включив до неї і молодого Казакова (туди також входили: Квасов, Білецький, Карін, Селехов, Еготов, Обухів). Нікітін в короткий термін продумав проект нової Твері, який заслужено вважається одним з кращих у російському містобудуванні XVIII століття. Деталізація та уточнення загального задуму, створення планів фасадної забудови довірили Казакову.

Тут архітектор виступив вже як самостійний майстер: він проектував торгову контору Н. А. Демидова, харчові магазини, фасади будівель присутніх місць на головній площі, «ділові» та житлові будинки, у тому числі типові проекти, розраховані на різні соціальні верстви. Катерина II, що надавала велике значенняТвері як великому населеному пунктуна шляху між Петербургом і Москвою, доручила Казакову звести, «не шкодуючи праці людського», на руїнах згорілого архієрейського будинку колійний палац імператриці – головна будівля у місті.

Відновлення Твері за два з половиною роки, короткий на той час термін, відразу висунув Казакова до лав країни. Він привернув увагу і як талановитий майстер, що вмів будувати у «новому смаку». Тому саме йому П. Ф. Нащокін замовив проект церкви у своїй підмосковній садибі Рай-Семенівське.

З першим серйозним приватним завданням Козаков чудово впорався. І коли в І. І. Бецького виникла думка влаштувати в Москві Виховний будинок, то для виконання проектів «фасадичної частини» було запрошено Матвія Федоровича. Він склав план фасаду та всієї величезної ділянки з мальовничою обробкою площ, зелених насаджень, набережних та красивих спусків до Москви-ріки.

Співпраця з Баженовим

Велике значення для творчого зростання Казакова мала співпраця з В. І. Баженовим, який у 1768 році покликав його, як найближчого помічника, до «Експедиції з будови Кремлівського палацу». Доля об'єднала зусилля та таланти двох чудових російських архітекторів на сім років заради спорудження «найславнішої у світлі будівлі» - Великого Кремлівського палацу.

Ця робота стала для Казакова найвищою архітектурною школою. Баженов навчався у найбільших мистецьких центрах Європи: Парижі, Римі, Флоренції; за його плечима була Петербурзька академія мистецтв. Його найширша архітектурна ерудиція, надзвичайний творчий розмах доповнили та відшліфували талант Казакова. У творах Матвія Федоровича виявляються прийоми, схожі на прийоми його начальника: в композиціях планів і обсягів, в архітектурі фасадів.

Грандіозний задум Баженова ні здійснено остаточно: розпочате 1773 року будівництво палацу було скасовано 1775-го через надмірності майбутніх витрат і опади кремлівських соборів. У тому ж 1775 Козаков був затверджений у званні самостійного архітектора, але все-таки до середини 80-х років XVIII століття тривала його сумісна працяз Баженовим в «Експедиції»

На цьому етапі вони розробили у формах російської архітектури проект оформлення Ходинського поля, де планувалися святкування з нагоди завершення російсько-турецької війни (1768-1774) Кючук-Кайнарджійським мирним договором. У серії офортів Козаков відобразив «Ходинські розважальні будівлі». Він чимало попрацював над упорядкуванням проектів окремих залів та їх будівництвом. Катерина II, відзначаючи своє задоволення роботою архітектора, доручила Казакову проект нового , що розташувався навпроти ходинських павільйонів.

Напрямок "російська готика"

Вибудувавши цей ансамбль, Матвій Федорович став одним із найбільшими представниками напрями псевдоготики: російської, чи хибної готики, до форм якої він неодноразово повертався у творчій діяльності. Так розгорнулася широка діяльність Казакова, який на той час виріс у цілком зрілого архітектора. Величезний успіх з того часу не залишав його до самої смерті. У 1770-х роках Козаков показав високу майстерність у своїх перших великих будівлях у Москві.

Самостійно продовжуючи реконструкцію Московського Кремля, він також збудував у 1776-1787 роках будівлю Сенату - одне з найзначніших своїх творінь, в якому принципи російської архітектури другої половини XVIIIстоліття вже чітко окреслилися. Одночасно Козаков будував садибу Петрівське-Алабіно (1775-1785) у маєтку Демидових під Москвою. Особливістю ансамблю була незвичайна композиція.

Будівля Сенату

У центрі квадратного парадного двору розташувалася головна будівля, що має у плані форму квадрата зі зрізаними кутами, через що об'єм будівлі здавався трикутним. За проектом Казакова в 1776 року для князя З. У. Гагаріна біля Петровських воріт було побудовано міська садиба, її стиль раннього московського класицизму, тектоніка, легке декоративне оформлення були досконалі. Відмінна риса творчості Казакова – різнобічність.

З однаковою досконалістю він зводив монументальні урядові будівлі, палаци оригінальної архітектури, великі садиби. Йому належить ідея класичної форми вираження храмових споруд - церкви-ротонди, яка використовувалася ним при зведенні мавзолею Баришнікова в Микільсько-Погорелому (1774-1802), в Москві - при створенні церков святителя Пилипа, митрополита Московського (1777-1788) поле (1788-1793), Святих Косми та Даміана на Маросейці (1791-1793) та інших.

Наприкінці 1770-х – 1780-х роках велося велике палацове та садибне будівництво, особливо приватних, або, як вони називалися, «партикулярних», будинків у Москві.

Архітектура російського класицизму

З погляду містоутворення побудовані тим часом Козаковим казенні і приватні будівлі мали велике значення, були у числі вищих досягнень російського класицизму. У 1782 році Матвій Федорович почав зведення будівлі Московського університету, яка здійснювалася в три етапи понад десять років.

Зодчий відмовився від ускладнених елементів, великої кількості скульптури, домагаючись простоти та величності будови. В результаті будівля університету органічно увійшла до ансамблю центру Москви, а своїм виглядом нагадувала велику міську садибу. 1786 року Козаков очолив «Кремлівську експедицію», яка вела основні державні будівельні роботи в Москві. Фактично він став головним архітектором міста.

У цей час його талант розкрився найповніше. Зодчий безперервно отримував замовлення на будівництво приватних палаців і будинків, а також виконував державні доручення з проектування в Москві та інших містах Російської імперії (Катеринославі, Істрі, Коломні та інших). У ті роки стара столиця переживала справжню «будівельну гарячку».

Містобудівно-архітектурні розробки Казакова

Представляє облаштування центральних площ та вулиць Москви. Зведені ним будинки визначили вигляд Іллінки – єдиної у XVIII столітті московської вулиці, будинки на якій стояли «суцільною фасадою» з дотриманням єдиної висоти. Серед них - будинок купців Калініна та Павлова (не зберігся), збудований наприкінці 1780-х років на місці розібраного старого Посольського двору. Він відомий тим, що був однією з перших будов у Москві, що поєднували житлові та торгові функції і відповідали практичним вимогам часу, тобто був чимось на зразок житлового Гостинного двору.

І громадсько-житлове призначення будівлі було нововведенням. Цей будинок займав чималу частину вулиці і виходив торцем на неї, таким чином оформляючи парадний під'їзд до нової площі, що планувалася на Іллінці. Відповідно до місця і суспільної значущості він був виконаний в урочистих монументальних формах, а його провідне місцев ансамблі, що створювався, було підкреслено «сильним». Квартал поряд з ним займав будинок Хрящова (не зберігся), що мав заокруглені кути і галерею, що його огидала; він був близький по висоті з сусіднім будинком Калініна, але виконаний в інших архітектурних формах.

Огляданий з вулиці, а не з площі, він був без великих пластичних перепадів. У ньому переважали горизонтальні членування, підкреслені сильно винесеним та збагаченим карнизом, що завершував другий поверх. Найбільш цільною за характером архітектури на той час була Тверська вулиця у відрізку між Охотним Рядом та Тверським бульваром.

Це була парадна вулиця міста, чи не зайнята палацами знаті. У 1773 році під час пожежі дерев'яні будинки на ній вигоріли, а кам'яні майже всі були пошкоджені, що дало можливість забудувати Тверську в єдиному архітектурному вигляді. Двадцять років Козаков зводив та реконструював на цій ділянці майже всі найбільш значні будівлі та розробив проект планування та архітектурного оформлення Тверської площі.

Тут проявилися відмінні риситворчості Казакова, який прагнув максимального посилення регулярності та надання врівноваженості сторонам вулиці. Це особливо явно демонстрували винесені на червону лінію будівлі, ордерність архітектури, приблизно однакова поверховість та висота будівель. Будинок генерал-губернатора (нині – мерія Москви) на Тверській площі Козаков збудував та доповнив корпусами у 1782 році. Для нього вже був проект і навіть було викладено цокольний поверх.

Це єдиний випадок, коли архітектор будував будинок за чужим планом. Але під'їзд із вулиці, інтер'єри та головні сходи були сплановані ним особисто. На початку 1790-х років, одночасно із закінченням будівництва будівлі університету на Моховій вулиці, архітектор завершив і Університетський шляхетний пансіон на Тверській (дворянський інститут з пансіонатом), прикрасивши його суворим тосканським портиком.

Будинки-палаці

Велика роль Казакова й у створенні нового класичного типу міського житлового будинку кінця XVIII століття - палацу, що висувався на червону лінію вулиці, а флігелі та служби розміщувалися з обох боків будинку або переносилися за нього. Зі зведених Козаковим житлових будинків у Москві спільністю композиційної схеми відрізнялися будинок Голіцина на Луб'янці, будинки Прозоровського та Козицької на Тверській, Демидова у Горохівському провулку та Губіна на Петрівці. Характерними для них були компактність плану та обсягу, а також пропорційні співвідношення довжини, висоти та ширини (що наближаються до співвідношень двох квадратів та їх діагоналей, або трьох квадратів).

Однак при спільності основних побудов архітектура їх різноманітна художнім прийомам. Матвій Федорович будував садиби і за традиційною схемою російських дворянських маєтків – з курдонером, що найчастіше визначалося укладом життя замовників. Козаков першим у Москві збудував великі прибуткові будинки, а також порівняно невеликі зручні житлові особняки, які тоді тільки почали з'являтися у місті. Ці будівлі - майстерні зразки єдності функціональних, конструктивних та естетичних засад архітектури.

Вони Козаков сміливо використовував нові прийоми, впроваджуючи у архітектуру досягнення науки і техніки свого часу. Глибока свідомість архітектури з погляду її життєвого, громадського призначення, велика економічність, доцільність та дотепність планувальних та конструктивних прийомів, художню досконалість цілого та кожної деталі відрізняли споруди Казакова.

Проектуючи житлові будинки, Матвій Федорович прагнув більшої виразності архітектурних елементів і, наслідуючи особливості розвитку стилю, відходив від подрібненості, більше виявляючи тектоніку стіни. Наприкінці 1780-х років склалася, що стала характерною для його творчості, система тричастинної побудови фасаду з портиком великого ордера в центрі та малим ордером в обрамленні вікон або балконних дверей бічних ризалітів.

Цим прийомом було досягнуто виразності будинку Баришнікова на М'ясницькій вулиці. Багато уваги зодчий приділяв і розробці інтер'єрів, монументальність яких у більшості випадків була підкреслена простими обсягами залів, перекритих куполами чи дзеркальними склепіннями.

У їхній декоративній обробці використовувалися колони, пілястри, карнизи. Архітектурна декорація стін доповнювалась розписом. Інтер'єри «Золотих кімнат», що збереглися в будинку Демидова, будівлі Сенату, Колонного залу будинку Шляхетних зборів дозволяють судити про Козакова як про дивовижного майстра внутрішнього декоративного оздоблення. В одних з останніх та найбільш значних творах Казакова – Голіцинській та Павлівській лікарнях – отримали узагальнення прогресивні риси російської архітектури другої половини XVIII століття. На початку 1800-х років архітектурні форми споруд Казакова робляться ще лаконічнішими, і в його творчості починають простежуватися прийоми, що отримали подальший розвитоку архітектурі першої чверті XIX століття.

Архітектор-педагог

Необхідно відзначити, що Матвій Федорович мав великий педагогічний талант, організувавши нову системунавчання. Його будинок у Златоустівському провулку був не просто житлом родини Козакових: саме тут під керівництвом майстра багато років діяла архітектурна школа, з якої вийшли Еготов, Бакарєв, Бове, Карін, Миронівський, Таманський, Селехів, Родіон Козаков, брати Поліванови та інші. Усі три сини архітектора - Василь, Матвій і Павло - стали його помічниками і, надіслані батьком, здійснювали свої проекти.

Безперервна наступність пов'язує «козаківську школу» із нинішнім Московським. архітектурним інститутом. У 1799 році Академія мистецтв на пропозицію її віце-президента Баженова випустила указ про видання книг «Російська архітектура», що включають креслення з планами, фасадами та розрізами будівель та нереалізованих проектів різного призначення, «які, за гарному смакусвоєму та архітектурі, то заслуговуватимуть».

Козаков прийняв активна участьу підготовці нездійсненого видання креслень, склавши альбоми «казенних» (10) та «партикулярних» (6) будов Москви. У першому альбомі представлені креслення 19 будівель Казакова, з яких до наших днів у первісному вигляді дійшли лише п'ять: будинок Долгорукова (пізніше - будівля Благородних зборів), будинок Губина на Петрівці, будинок Баришнікова на М'ясницькій вулиці, будинок Демидова у Горохівському провулку, будинок Гагаріна в Вірменському провулку. У цей час Козаков виконував складну роботу зі складання «фасадичного», тобто аксонометрического плану Москви і зйомці генерального плану міста з показом всіх його будов.

Вони здійснювалися задля фіксації архітектури міста, а й щоб позначити «ситуацію» задля її подальшої забудови. Однією з особливостей «фасадичного» плану стало ілюстрування таблиць атласу виконаними у великому масштабі видами архітектурних ансамблів міста. За кресленнями Казакова можна будувати висновки про початковому образі небагатьох будинків, які дійшли до нас, знищених пожежею 1812 року. При наближенні 1812 року французької армії до Москви сім'я Казакова вивезла хворого архітектора в Рязань. Тут він дізнався про пожежу в старій столиці і про те, що майже все, створене ним протягом життя, перетворилося на попіл. Він не зазнав цього потрясіння, і 7 листопада 1812 великий будівельник Москви помер. Матвій Федорович Козаков похований у Троїцькому монастирі на околиці міста.

У творчій біографії Казакова привертає увагу незвичайне різноманіття практичної діяльності майстра. Повний списокробіт цього архітектора займає багато десятків сторінок. Для свого часу він був передовим архітектором і великим містобудівником, який створив ряд чудових ансамблів Москви кінця XVIII століття і багато в чому визначив шляхи розвитку архітектурного вигляду міста.

На відміну від архітекторів Петербурга, які зводили місто, по суті, на порожньому місці, майстер зміг вдало вписати твори «нового» стилю в давні квартали Москви. У кращих творах Казакова російський класицизм постає як глибоко самостійний архітектурний стиль, як явище російської художньої культури, що вривається повноводним і потужним потоком у загальне русло світового зодчества.