ДІЮЧІ ЛИЦЯ:

Адвокат Хельмер.

Нора, його дружина.

Лікар Ранк.

Фру Лінне.

Приватний повірений Крогстад.

Троє маленьких дітей подружжя Хельмер.

Анна-Марія, їхня нянька.

Служниця в будинку Хельмера.

Посильний.

Дія відбувається у квартирі Хельмера.

Дія перша

Затишна кімната, обставлена ​​зі смаком, але недорогими меблями. У глибині, в середній стіні, дві двері: одна, праворуч, веде до передніх, інші, ліворуч, до кабінету Хельмера. Між цими дверима піаніно. Посередині лівої бічної стіни двері, ближче до вікна авансцени. Біля вікна круглий стіл з кріслами та диванчиком. У правій стіні, трохи подалі вглиб, теж двері, а попереду кахельна грубка; перед нею кілька крісел та гойдалка. Між піччю та дверима столик. По стінах гравюри. Етажерка з порцеляновими та іншими дрібницями, книжкова шафка з книгами в розкішних палітурках. На підлозі килим. У грубці вогонь. Зимовий день. У передній дзвінок. Трохи згодом чути, як двері відчиняють. З передньої кімнати входить, весело наспівуючи, Нора, у верхньому одязі, навантажена купою пакетів і пакунків, які вона складає на стіл праворуч. Двері в передню залишаються відчиненими, і там видніється посильний, який приніс ялинку і кошик, які він віддає служниці, що відчинила двері.

НОРА. Добре припрягти ялинку, Елене. Діти не повинні побачити її раніше за вечор, коли вона буде прикрашена. (Посильному, виймаючи портмоне.)Скільки?

ПОСИЛЬНИЙ. П'ятдесят ері!

НОРА. Ось крона ... Ні, залиште собі все.

Посильний кланяється та йде. Нора зачиняє двері у передню, знімає з себе верхню сукню, продовжуючи посміюватися тихим, задоволеним сміхом. Потім виймає з кишені мішечок з мигдальним печивом і з'їдає кілька штучок. Обережно йде до дверей, що ведуть до кімнати чоловіка, і дослухається.

Так, він удома. (Знову співає, прямуючи до столу.)

Хельмер (З кабінету). Що це, жайворонок заспівав?

НОРА (розгортаючи покупки). Він самий.

Хельмер. Білочка там порається?

Хельмер. Коли ж білка повернулася?

НОРА. Щойно. (Ховає мішечок з печивом у кишеню і обтирає собі губи).Іди сюди, Торвальде, подивись, чого я накупила!

Хельмер. Стривай, не заважай. (Трохи згодом відчиняє двері і заглядає в кімнату, тримаючи перо в руці.)Накупила, кажеш? Все це?.. То пташка знову відлітала смітити грішми?

НОРА. Знаєш, Торвальд, настав час нам нарешті трошки розкутитися. Адже це перше різдво, що нам немає потреби так обмежувати себе.

Хельмер. Та й мотати нам теж не можна.

НОРА. Трохи можна! Правда? Саму трішки! Тобі ж поклали тепер велику платню, і ти зароблятимеш багато грошей.

Хельмер. Так, із нового року. Але видадуть мені платню лише за три місяці.

НОРА. Дрібниці! Можна зайняти поки що.

Хельмер. Нора! (Підходить і жартівливо бере її за вушко.)Знову наша легковажність тут. Ти уяви собі, сьогодні я займу тисячу крон, ти витратиш їх на святах, а напередодні Нового року мені впаде на голову черепиця з даху – і готове.

НОРА (закриваючи йому рота рукою). Фу! Не кажи таких гидких речей.

Хельмер. Ні, ти уяви собі подібний випадок, що тоді?

НОРА. Якби вже стався такий жах, то для мене було б байдуже – є в мене борги чи ні.

Хельмер. Ну, а для людей, у яких я зайняв би?

НОРА. Для них? А що про них думати! Адже це чужі!

Хельмер. Нора, Нора, ти є жінка! Але серйозно, Норо, адже ти знаєш мої погляди з цього приводу. Жодних боргів! Ніколи не позичати! На домівку, засновану на позиках, на боргах, лягає якась негарна тінь залежності. Протрималися ж ми з тобою, хоробро до сьогодні, так потерпимо і ще трошки, адже недовго.

НОРА (відходячи до грубки). Та що, як хочеш, Торвальд.

Хельмер (За нею). Ну, ну, ось пташка і опустила крильця. А? Білочка надулася. (Вийняє портмоне.)Норо, як ти гадаєш, що в мене тут?

НОРА (обертаючись, жваво). Гроші!

Хельмер. Ось тобі! (Подає їй кілька папірців.)Господи, я знаю, чи мало в будинку витрат на святах.

НОРА (вважаючи). Десять, двадцять, тридцять, сорок. Дякую, дякую тобі, Торвальд. Тепер мені вистачить надовго.

Хельмер. Так, ти вже постарайся.

НОРА. Так, так, неодмінно. Але йди сюди, я тобі покажу, що я накупила. І як дешево! Дивись, ось новий костюм Івару та шабля. Ось конячка та труба Бобу. А ось лялька та лялькове ліжечко для Еммі. Прості, але вона все одно їх скоро поламає. А тут на сукні та фартухи прислуги. Старій Анне-Марії варто було б, звичайно, подарувати більше…

Хельмер. А у цьому пакеті що?

НОРА (Схоплюючись). Ні, ні, Торвальд! Цього тобі не можна бачити до вечора!

Хельмер. Ну ну! А ти ось що скажи мені, маленька мотовка, що ти собі саму придивилася?

НОРА. Е, мені нічого не треба.

Хельмер. Зрозуміло, треба! Назви мені тепер щось таке розумне, чого б тобі найбільше хотілося.

НОРА. Справді, не треба. Або послухай, Торвальд…

Хельмер. Ну? Нора (перебираючи гудзики його піджака і не дивлячись на нього). Якщо вже ти хочеш подарувати мені щось, то ти б… ти б…

Хельмер. Ну, ну, кажи ж.

НОРА (швидко). Ти дав би мені грошима, Торвальд. Скільки можеш. Я б потім, днями і купила собі на них щось.

Хельмер. Ні, послухай, Норо…

НОРА. Так, так, зроби так, любий Торвальде! Прошу тебе! Я загорнула б гроші в золотий папірець і повісила на ялинку. Хіба це не було б весело?

Хельмер. А як звуть тих пташок, які вічно смітять грішми?

НОРА. Знаю, знаю – мотовками. Але зробимо, як я говорю, Торвальд. Тоді я маю час обдумати, що мені особливо потрібно. Хіба це не розсудливо? А?

Хельмер (усміхаючись). Звичайно, тобто якби ти справді могла притримати ці гроші і потім справді купити на них щось собі. А то й вони підуть на господарство, на різні непотрібні дрібниці, і мені знову доведеться розщедрюватися.

НОРА. Ах, Торвальд…

Хельмер. Тут сперечатися не доводиться, люба моя! (Обіймає її.)Пташка мила, але витрачає дуже багато грошей. Просто неймовірно, як дорого коштує чоловікові така пташка.

НОРА. Фу! Як можна так казати! Я ж заощаджую, скільки можу.

Хельмер (весело). Ось правда справжня! Скільки можеш. Але ти зовсім не можеш.

НОРА (наспівує та посміхається). Гм! Знав би ти, скільки в нас, жайворонків та білочок, усіляких витрат, Торвальде!

Хельмер. Ти маленька дива! Дві краплі води твій батько. Тільки й клопочешся, як роздобути грошей. А як дістанеш – дивись, вони між пальцями й пройшли, сама ніколи не знаєш, куди їх поділа. Ну що ж, доводиться брати тебе такою, якою ти є. То вже в крові у тебе. Так, так, це в тобі спадкове, Норо.

НОРА. Ах, більше б мені успадкувати від тата його якостей!

Хельмер. А мені б не хотілося, щоб ти була іншою, ніж ти є, мій любий жайвороночку! Але слухай, мені здається, ти… у тебе… як би це сказати? У тебе якийсь підозрілий вигляд сьогодні.

НОРА. У мене?

Хельмер. Ну так. Поглянь мені прямо в очі.

НОРА (дивиться на нього). Ну?

Хельмер (погрожуючи пальцем). Ласунка не кутнула сьогодні трошки у місті?

НОРА. Ні що ти!

Хельмер. Наче ласун не забігав у кондитерську?

НОРА. Але запевняю тебе, Торвальде.

Хельмер. І не скуштувала варення?

НОРА. І не думала.

Хельмер. І не погриз мигдалевих печива?

НОРА. Ах, Торвальде, запевняю тебе...

Хельмер. Ну ну ну! Звичайно, я просто жартую.

НОРА (йдучи до столу праворуч). Мені й на думку не спало б робити тобі наперекір.

Хельмер. Знаю знаю. Ти ж дала мені слово. (Підходячи до неї.)Ну, залиши при собі свої маленькі різдвяні секрети, моя люба Норо. Вони, мабуть, спливуть назовні сьогодні ж увечері, коли запалить ялинку.

НОРА. Ти не забув запросити лікаря Ранка?

Хельмер. Чи не запрошував. Та це й не потрібне. Звісно, ​​він вечеряє в нас. Втім, я ще встигну йому нагадати: він зайде до обіду. Вино я замовив гарне. Нора, ти не повіриш, як я тішуся сьогоднішнього вечора.

НОРА. І я! А діти як будуть раді, Торвальд!

Хельмер. Ах, яка насолода усвідомлювати, що ти досяг вірного, забезпеченого становища, що в тебе буде тепер солідний дохід. Чи не так, приємна свідомість?

НОРА. О, чудово!

Хельмер. А пам'ятаєш минуле різдво? Ти цілі три тижні зачинялася у себе вечорами і до пізньої ночі все майструвала квіти та якісь інші принади для ялинки, якими хотіла всіх нас вразити. У-у, нудніше часу я не запам'ятаю.

НОРА. Я зовсім не сумувала.

Хельмер (з посмішкою). Але толку вийшло трохи, Норо.

НОРА. Ти знову будеш мене дражнити цим? Що ж я могла вдіяти, якщо кішка залізла і все роздерла в шматки!

Хельмер. Ну, зрозуміло, нічого не могла вдіяти, моя бідолаха. Ти від щирого серця хотіла нас усіх порадувати, і в цьому вся суть. Але добре таки, що ці тугі часи минули.

НОРА. Так, просто чудово!

Хельмер. Не треба більше ні мені сидіти одному і нудьгувати, ні тобі псувати свої милі, славні очі і ніжні ручки.

НОРА (плескаючи про долоню). Чи не так, Торвальде, не треба більше? Ах, як чудово, чудово чути це! (Бере його під руку.)Тепер я розповім тобі, як я мрію влаштуватись, Торвальде. Ось як тільки свята пройдуть… Дзвінок у передній. Ах, дзвонять! (Прибирає трохи у кімнаті.)Мабуть, хтось до нас. Прикро.

Хельмер. Якщо хтось у гості, мене немає вдома, пам'ятай.

СЛУЖАНКА (у дверях передньої). Фру, там незнайома пані.

НОРА. То проси сюди.

СЛУЖАНКА (Хельмеру). І лікар.

Хельмер. Прямо до мене пройшов?

СЛУЖАНКА. Так Так.

Xельмер іде до кабінету. Служниця вводить фру Лінне, одягнену по-дорожньому, і зачиняє за нею двері.

ФРУ ЛІНЕ (зніяковіло, із запинкою). Привіт, Норо.

НОРА (невпевнено). Доброго дня…

ФРУ ЛІНЕ. Ти, мабуть, не впізнаєш мене?

НОРА. Ні. Не знаю… Так, здається… (Поривчасто.)Як! Христина… Невже ти?

ФРУ ЛІНЕ. Я.

НОРА. Христина! А я не впізнала тебе відразу! Та й як було… (Понизивши голос.)Як ти змінилася, Христино!

ФРУ ЛІНЕ. Ще б. За дев'ять-десять років…

НОРА. Невже ми так давно не бачилися? Так, так, так і є. Ах, останні вісім років – ось, справді, щасливий був час!.. То ти приїхала сюди, до нас у місто? Пустилася в таку довгу дорогу взимку! Хоробра!

ФРУ ЛІНЕ. Я сьогодні лише приїхала з ранковим пароплавом.

НОРА. Щоб повеселитися на святах, звісно. Ах, як славно! Ну і повеселимося ж! Та ти роздягнися. Адже тобі не холодно? (Допомагає їй.)Ось так. Тепер сядемо зручніше біля печі. Ні, ти в крісло! А я на качалку! (Бере її за руки.)Ну ось, тепер знову у тебе твоє колишнє обличчя. Це лише в першу хвилину ... Хоча трошки ти все-таки зблідла, Христино, і, мабуть, трохи схудла.

ФРУ ЛІНЕ. І сильно, сильно постаріла, Нора.

НОРА. Мабуть, трошки, трохи не дуже. (Зненацька зупиняється і переходить на серйозний тон.)Але яка ж я пустоголова - сиджу тут, бовтаю! Мила, люба Христино, пробач мені!

ФРУ ЛІНЕ. У чому річ, Норо?

НОРА (тихо). Бідолашна Христино, ти ж овдовіла.

ФРУ ЛІНЕ. Три роки тому.

НОРА. Так я знаю. Я читала у газетах. Ах, Христино, повір, я стільки разів збиралася написати тобі в той час, та все відкладала, все щось заважало.

ФРУ ЛІНЕ. Мила Нора, я чудово розумію.

НОРА. Ні, це було бридко з мого боку, Христино. Ах ти, бідолаха, скільки ти, мабуть, перенесла. І він не залишив тобі жодних коштів?

ФРУ ЛІНЕ. Жодних.

НОРА. Ані дітей?

ФРУ ЛІНЕ. Ні дітей.

НОРА. Нічого, отже?

ФРУ ЛІНЕ. Нічого. Навіть ні горя, ні жалю, чим можна було б мати пам'ять.

НОРА (дивлячись на неї недовірливо). Але як це може бути, Христино?

ФРУ ЛІНЕ (З гіркою посмішкою, гладячи Нору по голові). Іноді буває, Норо.

НОРА. Значить, одна. Як це має бути дуже важко. А у мене троє чарівних дітей. Нині ти їх не побачиш. Вони гуляють із нянькою. Але ти неодмінно розкажи мені про все…

ФРУ ЛІНЕ. Ні, ні, ні, розповідай краще ти.

НОРА. Ні, спершу ти. Сьогодні я не хочу бути егоїсткою. Хочу думати лише про твої справи. Але одне таки мені треба сказати тобі. Знаєш, яке щастя привалило нам днями?

ФРУ ЛІНЕ. Ні. Яке?

НОРА. Уяви, чоловік став директором Акціонерного банку!

ФРУ ЛІНЕ. Твій чоловік? Ось удача!

НОРА. Неймовірна! Адвокатура - це такий невірний хліб, особливо якщо бажаєш братися тільки за найчистіші, добрі справи. А Торвальд, зрозуміло, інших ніколи не брав, і я, звичайно, цілком з ним погоджуюся. Ах, ти розумієш, як ми раді. Він вступить на посаду з Нового року і отримуватиме велику платню та добрі відсотки. Тоді ми зможемо жити зовсім по-іншому, ніж досі, цілком на свій смак. Ах, Христино, у мене так легко стало на серці, я така щаслива! Адже це чудово мати багато грошей і не знати ні потреби, ні турбот. Правда?

ФРУ ЛІНЕ. Так, у всякому разі, має бути чудово мати все необхідне.

НОРА. Ні, не тільки необхідне, але багато грошей.

ФРУ ЛІНЕ (усміхаючись). Норо, Норо! Ти все ще не стала розумнішою! У школі ти була великою мотовкою.

НОРА (тихо посміюючись).Торвальд і тепер мене так кличе. (Погрожуючи пальцем.)Однак «Нора, Нора» не така вже навіжена, як ви уявляєте… Нам, справді, не так жилося, щоб я могла мотати. Нам обом доводилося працювати!

ФРУ ЛІНЕ. І тобі?

НОРА. Ну так, різні там дрібниці щодо рукоділля, в'язання, вишивання тощо. (Побіжно.)І... ще дещо. Ти знаєш, що Торвальд залишив службу в міністерстві, коли ми одружилися? Не було жодних видів на підвищення, а заробляти треба було більше колишнього. Ну, в перший рік він працював понад усілякі сили. Просто жахливо. Йому доводилося брати будь-які додаткові заняття – ти розумієш – і працювати з ранку до вечора. Та й не витримав, захворів, був при смерті, і лікарі оголосили, що потрібно відправити його на південь.

ФРУ ЛІНЕ. Ви й провели тоді цілий рік в Італії?

НОРА. Ну так. А не легко було нам підвестися з місця, повір. Івар тоді щойно народився. Але їхати таки було необхідно. Ах, що то була за дивовижна, чудова подорож! І Торвальда було врятовано. Але скільки грошей пішло – пристрасть, Христино!

ФРУ ЛІНЕ. Можу собі уявити.

НОРА. Тисяча двісті спецій-далерів. Чотири тисячі вісімсот крон. Великі гроші.

ФРУ ЛІНЕ. Так, але принаймні велике щастя, якщо є де взяти їх у такий час.

НОРА. Треба сказати, ми отримали їх від тата.

ФРУ ЛІНЕ. А так. Так, здається, батько твій якраз тоді й помер.

НОРА. Так, саме тоді. І подумай, що я не могла поїхати до нього, ходити за ним. Я з дня на день чекала на малюка Івара. До того ж у мене на руках був мій бідний Торвальд, мало не при смерті. Милий, дорогий тату! Так і не довелося мені більше побачитися з ним, Христино. Це найважче горе, що я заміжня.

ФРУ ЛІНЕ. Я знаю, що ти дуже любила батька. Отже, після цього ви вирушили до Італії?

НОРА. Так. Адже гроші в нас були, а лікарі гнали… Ми й поїхали за місяць.

ФРУ ЛІНЕ. І чоловік твій повернувся цілком здоровим?

НОРА. Цілковито!

ФРУ ЛІНЕ. А… лікар?

НОРА. Тобто?

ФРУ ЛІНЕ. Здається, дівчина сказала, що пан, котрий прийшов зі мною разом, – лікар.

НОРА. А-а, це лікар Ранк. Але він приходить не з лікарським візитом. Це наш найкращий друг, і вже хоч раз на день, та навідається до нас. Ні, Торвальд з того часу жодного разу не захворів навіть. І діти бадьорі та здорові, і я. (Схоплюючись і плескаючи в долоні.) О господи, Христино, як чудово жити і відчувати себе щасливою! Ні, це просто огидно з мого боку – я говорю все тільки про себе. (Сідає на лавку поруч із фру Лінне і кладе руки їй на коліна.)Ти не гнівайся на мене!.. Скажи, правда це: ти справді не любила свого чоловіка? Навіщо ти вийшла за нього?

ФРУ ЛІНЕ. Мати моя була ще жива, але така слабка, безпорадна, не вставала з ліжка. І ще в мене були на руках два молодші брати. Я й не вважала себе вправі відмовити йому.

НОРА. Так, так, мабуть, ти маєш рацію. Значить, він був тоді багатий?

ФРУ ЛІНЕ. Досить заможний, здається. Але справа його була поставлена ​​неміцно. І коли він помер, все звалилося і нічого не залишилося.

ФРУ ЛІНЕ. І мені довелося перебиватися дрібною торгівлею, маленькою школою і взагалі, чим доведеться. Ці три останні роки тяглися для мене як один довгий, суцільний робочий день без відпочинку. Тепер він скінчився, Норо. Моя бідна мати не потребує мене більше – померла. І хлопчики стали на ноги, самі можуть піклуватися про себе.

НОРА. Так тепер у тебе легко на душі.

ФРУ ЛІНЕ. Не скажу. Навпаки, страшно порожньо. Нема для кого більше жити. (Встає у хвилюванні.)Тому я й не витримала там у нас, у ведмежому кутку. Тут, мабуть, легше буде знайти, до чого докласти сили та чим зайняти думки. Вдалося б мені тільки отримати якусь постійну службу, якусь конторську роботу.

НОРА. Ах, Христино, це так страшенно втомлює, а в тебе і без того такий змучений вигляд. Тобі б краще поїхати кудись на купання.

ФРУ ЛІНЕ (відходячи до вікна). У мене немає тата, який би забезпечив мене грошима на дорогу, Норо.

НОРА (встаючи). Ах, не гнівайся на мене!

ФРУ ЛІНЕ (Йдучи до неї).Мила Норо, ти на мене не гнівайся. Найгірше в моєму становищі те, що в душі осідає стільки гіркоти. Працювати нема для кого, а все-таки доводиться клопотати і всіляко битися. Жити треба, от і стаєш егоїсткою. Ти зараз розповіла мені про щасливу зміну ваших обставин, а я – повіриш – зраділа не так за тебе, як за себе.

НОРА. Як так? Ах, розумію: ти думаєш, Торвальд може щось зробити для тебе?

ФРУ ЛІНЕ. Я це подумала.

НОРА. Він і зробить, Христино. Надай тільки все мені. Я так тонко-тонко все підготую, придумаю щось особливе, ніж задобрити його. Ах, я б щиро хотіла допомогти тобі.

ФРУ ЛІНЕ. Як це мило з твого боку, Норо, що ти так гаряче берешся за мою справу… Подвійно мило з твого боку – тобі самій так мало знайомі життєві турботи та тягарі.

НОРА. Мені? Мені вони мало знайомі?

ФРУ ЛІНЕ (Усміхаючись).Ну, боже мій, якісь заняття рукоділлям тощо… Ти дитя, Норо!

НОРА (Закидаючи голову і походжаючи по кімнаті).Тобі не слід говорити зі мною таким тоном.

ФРУ ЛІНЕ. Так?

НОРА. І ти – як інші. Ви всі думаєте, що я не гідна ні на що серйозне…

ФРУ ЛІНЕ. Ну ну?

НОРА. Що я нічого такого не випробувала в цьому важкому житті.

ФРУ ЛІНЕ. Мила Норо, ти ж щойно повідала мені всі свої випробування.

НОРА. Е, дрібниці самі! (Тихо.)Головного я не розповіла тобі.

ФРУ ЛІНЕ. Головне? Що ти хочеш сказати?

НОРА. Ти дивишся на мене зверхньо, ​​Христино. А це марно. Ти пишаєшся, що несла таку важку, довгу працю заради своєї матері...

ФРУ ЛІНЕ. Я, право, ні на кого не дивлюсь зверхньо. Але вірно – я пишаюся і радію, згадуючи, що мені випало на долю полегшити решту днів моєї матері.

НОРА. Ти пишаєшся також, згадуючи, що зробила для братів.

ФРУ ЛІНЕ. Мені здається, я маю право.

НОРА. І мені так здається. Але ти послухай, Христино. І мені є чим пишатися, чому радіти.

ФРУ ЛІНЕ. Не сумніваюся! Але в якому значенні?

НОРА. Говори тихіше. Раптом Торвальд почує! Йому нізащо у світі не можна… Нікому не можна знати про це, Христино, нікому, крім тебе.

ФРУ ЛІНЕ. Та в чому річ?

НОРА. Іди сюди. (Приваблює її на диван поруч із собою.)Так, бачиш… і мені є чим пишатися, чому радіти. Це я врятувала життя Торвальда.

ФРУ ЛІНЕ. Врятувала? Як урятувала?

НОРА. Я ж розповідала тобі про подорож до Італії. Торвальд не вижив би, якби не потрапив на південь.

ФРУ ЛІНЕ. Ну так. І твій батько надав вам потрібні кошти.

НОРА (з посмішкою).Це Торвальд так думає і всі інші, але…

ФРУ ЛІНЕ. Але...

НОРА. Тато не дав нам жодного гроша. Це я дістала гроші.

ФРУ ЛІНЕ. Ти? Всю цю велику суму?

НОРА. Тисячу двісті спецій. Чотири тисячі вісімсот крон. Що ти скажеш?

ФРУ ЛІНЕ. Але як це можливо, Норо? Виграла у лотерею, чи що?

НОРА (зневажливо). У лотерею! (Фиркає.)То була б не штука!

ФРУ ЛІНЕ. То де ж ти взяла їх?

НОРА (наспівуючи та таємниче посміхаючись). Гм! Тра-ля-ля-ля!

ФРУ ЛІНЕ. Не могла ж ти зайняти.

НОРА. Ось? Чому так?

ФРУ ЛІНЕ. Адже дружина не може робити боргів без згоди чоловіка.

НОРА (Закидаючи голову). Ну, якщо дружина трошки тямить у справах, якщо дружина розуміє, як треба розумно взятися за справу, то…

ФРУ ЛІНЕ. Норо, я зовсім нічого не розумію.

НОРА. І не треба тобі розуміти. Я ж і не сказала, що зайняла гроші. Могла ж я здобути їх іншим шляхом. (Відкидається на спинку дивана.)Могла отримати від якогось шанувальника. При такій привабливій зовнішності, як у мене.

ФРУ ЛІНЕ. Ти божевільна.

НОРА. Тепер тобі, мабуть, шалено хотілося б все дізнатися, Христино?

ФРУ ЛІНЕ. Послухай, люба Норо, ти не викинула чогось безрозсудного?

НОРА (випрямляючись на дивані). Хіба безрозсудно врятувати життя свого чоловіка?

ФРУ ЛІНЕ. На мою думку, безрозсудно, якщо ти без його відома…

НОРА. Адже йому не можна було ні про що знати! Господи, як ти цього не розумієш? Він не повинен був і підозрювати, в якій він небезпеці. Це мені лікарі сказали, що життя його в небезпеці, що один порятунок – відвезти його на південь. Ти думаєш, я не намагалася спочатку всіляко виплутатися? Я розмовляла про те, що й мені хотілося б побувати за кордоном, як іншим молодим дамам. Я й плакала, і просила; казала, що йому не погано б пам'ятати про моє «становище», що тепер треба всіляко мені догоджати; натякала, що можна позичити грошей. Так він майже розгнівався, Христино. Сказав, що в мене вітер у голові і що його обов'язок, як чоловіка, не потурати моїм капризам і забаганкам, – так він, здається, висловився. Добре, добре, думаю я, а врятувати тебе все-таки треба, і знайшла вихід.

ФРУ ЛІНЕ. І твій чоловік так і не впізнав від батька твого, що гроші були не від нього?

НОРА. Так і не впізнав. Адже тато помер якраз у ці дні. Я хотіла було присвятити його в справу і просити, щоб він не видавав мене. Але він був уже такий поганий – і мені, на жаль, не знадобилося вдаватися до цього.

ФРУ ЛІНЕ. І ти досі не зізналася чоловікові?

НОРА. Ні, боже врятуй, що ти! Він такий суворий у цій частині. І крім того, з його чоловічим самолюбством... Для нього було б так болісно, ​​принизливо дізнатися, що він повинен мені чимось. Це перевернуло б догори дном усі наші стосунки. Наше щасливе сімейне життя перестало б бути тим, що воно є.

ФРУ ЛІНЕ. І ти ніколи йому не скажеш?

НОРА (подумавши і трохи посміхаючись). Так… колись, мабуть… коли пройде багато років і я вже не буду така гарненька. Ти не смійся. Я, зрозуміло, хочу сказати: коли я вже не так подобатимуся Торвальду, як тепер, коли його вже не розважатимуть мої танці, перевдягання, декламації. Тоді добре матиме якусь заручку. (Обриваючи.)Дурниця, нісенітниця, нісенітниця! Цього ніколи не буде!.. Ну, що ж ти скажеш про мою велику таємницю, Христино? Гожусь я на щось? Ти не думай, що ця справа не завдає мені великих турбот. Мені, право, іноді дуже легко буває виправдовувати вчасно свої зобов'язання. У діловому світі, скажу я тобі, існує внесок відсотків по третинах та внески на погашення боргу, як це називається. А гроші завжди дуже важко добувати. Ось і доводилося заощаджувати, на чому тільки можна… розумієш? З грошей на господарство я не могла особливо багато відкладати – Торвальду потрібний був добрий стіл. І дітей не можна було одягати абияк. Що я отримувала на них, то цілком на них і йшло. Милі мої крихти.

ФРУ ЛІНЕ. Так тобі, мабуть, доводилося відмовляти собі самій, бідолаха?

НОРА. Зрозуміло. Адже я була найбільше зацікавлена! Торвальд дасть, бувало, мені грошей на нову сукню тощо, а я завжди витрачу лише половину. Все дешевше та простіше купувала. Щастя ще, що мені все личить і Торвальд ніколи нічого не помічав. Але самій мені іноді бувало не легко, Христино. Адже це таке задоволення добре вдягатися! Правда?

ФРУ ЛІНЕ. Мабуть.

НОРА. Ну, були в мене, звісно, ​​й інші джерела. Минулої зими пощастило, я отримала масу листування. Щовечора замикалася в своїй кімнаті і писала, писала до пізньої ночі. Ах, іноді до того, бувало, втомишся! Але все-таки дуже приємно було сидіти так і працювати, заробляти гроші. Я почувала себе майже чоловіком.

ФРУ ЛІНЕ. Але скільки ж тобі в такий спосіб вдалося виплатити?

НОРА. Ось уже не можу сказати тобі точно. У таких справах, як бачиш, дуже важко розібратися. Знаю лише, що виплачувала стільки, скільки мені вдавалося сколотити. Але часто в мене руки опускалися. (Усміхаючись.)Тоді сяду, бувало, і почну собі уявляти, що в мене закохався багатий старий…

ФРУ ЛІНЕ. Що? Який старий?

НОРА. Ах, ніякий!.. Що він вмирає, його заповіт розкритий, і там великими літерами написано: «Усі мої гроші отримує негайно і чистоганом люба фру Нора Хельмер».

ФРУ ЛІНЕ. Але, люба Норо, що це за старий?

НОРА. Господи, як ти не розумієш? Жодного старого й не було зовсім. Це просто одна моя уява. Я просто тішила себе, коли не знала, де добути грошей. Ну та бог із ним зовсім, із цим нудним старим. Тепер мені байдуже. Не треба мені більше ні його, ні його заповіту. Тепер у мене немає турбот, Христино! (Схоплюється).О господи, яка краса! Подумати тільки: жодних турбот! Не знати ні турбот, ні клопоту! Жити собі та поживати, поратися з дітлахами! Обставити свій будинок так красиво, витончено, як любить Торвальд. А там, подумай, не за горами та весна, блакитне небо, простір. Можливо, вдасться покататися кудись. Мабуть, знову побачити море! Ах, право, як чудово жити і почувати себе щасливою!

У передній чути дзвінок.

ФРУ ЛІНЕ (встає). Дзвонять. Мені, мабуть, краще втекти.

НОРА. Ні, залишайся. Сюди навряд чи хтось прийде. Це, мабуть, до Торвальда…

СЛУЖАНКА (у дверях передньої). Вибачте, фру, тут один пан хоче поговорити з паном адвокатом.

НОРА. Тобто з директором банку хочеш ти сказати.

СЛУЖАНКА. З паном директором. Але я не знаю, адже там лікар...

НОРА. А що то за пан?

КРІГСТАД (у дверях). Це я, фру Гельмере.

Фру Лінне, вражена, здригається і відвертається до вікна.

НОРА (роблячи крок до того, хто увійшов, з хвилюванням, понизивши голос). Ви? Що це означає? Про що ви хочете говорити з моїм чоловіком?

КРОГСТАД. Про банківські справи, до певної міри. Я обіймаю маленьку посаду в Акціонерному банку, а ваш чоловік тепер буде нашим директором, як я чув…

НОРА. Значить…

КРОГСТАД. За особистою справою, фру Хельмер. Нічого більше.

НОРА. Тож будьте ласкаві пройти до нього в кабінет. (Байдуже кланяється, зачиняє двері до передпокою, потім підходить до печі подивитися, чи добре вона топиться.)

ФРУ ЛІНЕ. Нора… хто це був?

НОРА. Приватний повірений Крогстад.

ФРУ ЛІНЕ. Значить, справді він.

НОРА. Ти знаєш цю людину?

ФРУ ЛІНЕ. Знала… Кілька років тому. Адже він у свій час вів справи в наших краях.

НОРА. Так правда.

ФРУ ЛІНЕ. Як він змінився!

НОРА. Він, здається, був дуже невдало одружений.

ФРУ ЛІНЕ. Тепер він удівець?

НОРА. З купою дітей… Ну от розгорілося. (Закриває дверцята печі і злегка відсуває убік гойдалку.)

ФРУ ЛІНЕ. Він, кажуть, займається різними справами?

НОРА. Так. Цілком можливо. Я зовсім не знаю. Але досить нам думати про справи. Це нудно. З кабінету Хельмера виходить лікар Ранк.

ДОКТОР РАНК (ще у дверях). Ні, ні, я не хочу заважати. Я краще зазирну до твоєї дружини. (Зачиняє за собою двері і помічає фру Лінне.)Ах, вибачте! Я і тут, здається, на заваді.

НОРА. Анітрохи. (Уявляє їх один одному.)Лікар Ранк – фру Лінне.

РАНК. Ось як. Це ім'я я часто чув тут у будинку. Здається, я випередив вас на сходах, коли йшов сюди.

ФРУ ЛІНЕ. Так!.. Я підводжуся дуже повільно. Мені важко…

РАНК. Ага… Маленьке псування внутрішнього механізму?

ФРУ ЛІНЕ. Швидше проста перевтома.

РАНК. Тільки? Так, мабуть, приїхали до міста відпочити… бігаючи по гостях?

ФРУ ЛІНЕ. Я приїхала шукати роботи сюди.

РАНК. Що ж, це особливо правильний засіб від перевтоми?

ФРУ ЛІНЕ. Жити треба, лікарю.

РАНК. Так, якось прийнято думати, ніби це потрібно.

НОРА. Ну, знаєте, лікарю!.. І ви теж не проти пожити.

РАНК. Так, покладемо. Як мені не погано, я таки готовий жити і мучитися якомога довше. І всі мої пацієнти також. І всі моральні каліки те саме. Зараз ось один такий сидить у Гельмера.

ФРУ ЛІНЕ (тихо). А!

НОРА. Кого ви маєте на увазі?

РАНК. Приватного повіреного Крогстада, людини, про яку ви нічого не знаєте. У нього підгнили саме коріння характеру, пані. Але й він там почав твердити, як щось незмінне, що й йому треба жити.

НОРА. Так? Про що він прийшов говорити з Торвальдом?

РАНК. Справді, не знаю. Чув тільки щось про Акціонерний банк.

НОРА. Я не знала, що Крог… що цей приватний повірений Крогстад ​​причетний до банку.

РАНК. Так, він обіймає там якусь посаду. (Фру Лінне.)Не знаю, чи водяться й у ваших краях такого сорту люди, які, ніби в гарячці, шастають, усюди, рознюхуючи, чи не пахне де моральною гниллю, щоб потім бути на увазі для визначення на якусь вигідну посаду. Здоровим же доводиться смиренно залишатися за прапором.

ФРУ ЛІНЕ. Адже хворі найбільше і потребують піклування.

РАНК (знизуючи плечима). Ось і воно. Завдяки таким поглядам суспільство і перетворюється на лікарню. Нора, зайнята власними думками, раптом заливається тихим сміхом і плескає в долоні. А ви що смієтесь з цього? Чи знаєте ви, по суті, що таке суспільство?

НОРА. Дуже мені потрібне ваше нудне суспільство! Я зовсім іншому сміюсь… Страшно смішно! Скажіть, лікарю, тепер всі службовці в цьому банку підпорядковані Торвальду?

РАНК. Так це вас так жахливо забавляє?

НОРА (посміхаючись і співаючи). Це моя справа. Моє діло. (Проходить по кімнаті.)Так, справді, дуже приємно подумати, що ми… тобто Торвальд набув такого впливу на багатьох, багатьох людей. (Виймає з кишені мішечок.)

РАНК. Те-те-те! Мигдальне печиво! Я думав, що це у вас заборонений плід.

НОРА. Так, але це Христина мені принесла трохи.

ФРУ ЛІНЕ. Що?.. Я?..

НОРА. Ну-ну-ну, не лякайся. Ти ж не знала, що Торвальд заборонив. Треба тобі сказати, що він боїться, що я зіпсую собі зуби. Але що за біда – разочок! Правда, лікарю? Будьте ласкаві! (Сує йому в рот печиво.)Ось і тобі, Христино. І мені можна одну штуку, маленьку, або вже дві, так і бути. (Походжає знову.)Так, я, справді, нескінченно щаслива. Одного тільки мені б дуже хотілося ще ...

РАНК. Ну? Чого це?

НОРА. Страшно хотілося б сказати при Торвальді одну річ.

РАНК. То що ви не скажете?

НОРА. Не смію. Це бридко.

ФРУ ЛІНЕ. Бридко?

РАНК. У такому разі не раджу. Але при нас можна сміливо… Ну, що ж це вам так хотілося б сказати при Гельмері?

НОРА. Жахливо хотілося б сказати: чорт забирай!

РАНК. Що ви, що ви!

ФРУ ЛІНЕ. Помилуй, Норо!

РАНК. Скажіть. Ось він іде.

НОРА (Хова мішечок з печивом). Тсс-тсс-тсс!

Гельмер з перекинутим через руку пальто і тримаючи в іншій руці капелюх, виходить з кабінету.

(Йдучи до нього.)Ну, любий, спровадив його?

Хельмер. Так, пішов.

НОРА. Дозволь тебе познайомити. Це Христина, приїхала сюди до міста.

Хельмер. Христина?.. Вибачте, але я не знаю.

НОРА. Фру Лінне, милий, фру Христина Лінне!

Хельмер. О, ось що! Очевидно, подруга дитинства моєї дружини?

ФРУ ЛІНЕ. Так, ми старі знайомі.

НОРА. І уяви собі, вона пустилася в таку далеку дорогу, щоб поговорити з тобою.

Хельмер. Тобто як це?

ФРУ ЛІНЕ. Не те, щоб...

НОРА. Христина якраз чудова конторниця, і їй страшенно хочеться потрапити на службу до слушної людини, щоб ще повчитися більше…

Хельмер. Дуже розумно, пані.

НОРА. І коли вона дізналася, що ти призначений директором банку, - про це було в газетах, - вона цю ж хвилину полетіла сюди ... Правда, Торвальд, ти заради мене зробиш що-небудь для Христини? А?

Хельмер. Так можливо. Ви, мабуть, вдова?

ФРУ ЛІНЕ. Так.

Хельмер. І досвідчені у конторській справі?

ФРУ ЛІНЕ. Так, порядно.

Хельмер. Так ймовірно, що я можу доставити вам місце.

НОРА (плескаючи в долоні). Бачиш, бачиш!

Хельмер. Ви з'явилися якраз у вдалу хвилину, пані.

ФРУ ЛІНЕ. О, як мені вам дякувати!

Хельмер. Немає за що. (Надягає пальто.)Але сьогодні ви пробачте мені…

РАНК. Стривай, і я з тобою. (Приносить з передньої шубу і гріє її перед грубкою.)

НОРА. Тільки не забарися, любий Торвальде!

Хельмер. З годину не більше.

НОРА. І ти йдеш, Христино?

ФРУ ЛІНЕ (вдягаючи пальто). Так, треба піти знайти собі кімнату.

Хельмер. То, може, вийдемо разом?

НОРА (допомагає фру Лінне). Яка прикрість, що в нас так тісно, ​​немає жодної можливості…

Хельмер. Що ти! Хто ж про це думає! Прощавай, люба Норо, і дякую тобі за все.

НОРА. Прощавай поки що. Увечері ти, звичайно, знову прийдеш. І ви, лікарю. Що? Якщо добре почуватиметеся? Ну, звісно, ​​будете. Тільки закутайтеся гарненько. Всі виходять, прощаючись і бовтаючи, у передпокій.

Це вони! Вони! (Біжить і відчиняє зовнішні двері.)

Входить нянька Анна Марія з дітьми.

Заходьте! Заходьте! ( Нахиляється та цілує дітей.) Ах ви, милі мої, славні! Подивися на них, Христино! Ну чи не мила?

РАНК. Болтати на протягу забороняється!

Хельмер. Ходімо, фру Лінне. Тепер тут можна залишатися одним матусям.

Лікар Ранк, Гельмер і фру Лінне йдуть; Анна-Марія входить із дітьми до кімнати; Нора теж входить у кімнату, зачиняючи двері до передньої.

НОРА. Які ви свіженькі та веселі. І які рум'яненькі щічки! Прямо немов яблучка, розанчики!.. Так весело було? А, це чудово. Так? Ти катав на санках і Боба та Еммі? Обох зараз? Подумай! Молодець хлопчик мій Іваре!.. Ні, дай її потримати, Анно-Маріє! Люба моя, мила лялечка! ( Бере у няньки молодшу дівчинку і крутиться з нею.) Так, так, мама потанцює і з Бобом! Що? У сніжки грали? Ах, шкода, що мене з вами не було... Ні, лиши, я сама їх роздягну, Анна-Марія. Дай, будь ласка, мені самій – це так весело. Там тобі кава залишена на грубці. Нянька йде у двері ліворуч.

Нора роздягає дітей, розкидаючи куди потрапило їхні верхні речі і продовжуючи розмовляти з ними.

Ось як? Великий собака гнався за вами? А не вкусила?.. Ні, собаки не кусають таких славних, крихітних лялечок… Ні-ні! Не заглядати в пакунки, Іваре! Що там?.. Та знали б ви, що там! Ні ні! Це бяка!.. Що? Грати хочете? Як же ми гратимемо? В хованки? Ну, давайте в хованки. Перший нехай Боб сховається... Ах, мені? Ну, гаразд, я перша.

Починається гра, що супроводжується сміхом та веселощами; ховаються і в цій кімнаті, і в сусідній праворуч. Нарешті Нора ховається під стіл; діти шумно вриваються в кімнату, шукають матір, але не можуть одразу її знайти, чують її заглушений сміх, кидаються до столу, піднімають скатертину та знаходять. Повне захоплення. Нора висовується, ніби бажаючи злякати їх. Новий вибух захоплення. Тим часом стукають у вхідні двері. Ніхто цього не помічає. Тоді двері з передньої прочиняються і показуються Крогстад. Він вичікує з хвилину. Гра продовжується.

КРОГСТАД. Вибачте, фру Хельмере…

НОРА (З легким криком обертається і напівпіднімається). А! Що вам?

КРОГСТАД. Вибачте. Вхідні двері стояли непричиненими. Забули, мабуть, закрити.

НОРА (вставши). Чоловіка немає вдома, пане Крогстаде.

КРОГСТАД. Я знаю.

НОРА. Ну… то що вам завгодно?

КРОГСТАД. Поговорити з вами.

НОРА. Зі… (Дітям тихо.)Ідіть до Анни-Марії. Що? Ні, чужий дядько нічого поганого не зробить мамі. Коли він піде, ми пограємося ще. (Виводить дітей у кімнату ліворуч і замикає за ними двері. З занепокоєнням, напружено.)Ви бажаєте розмовляти зі мною?

КРОГСТАД. Так хочу.

НОРА. Сьогодні?.. Але ж у нас ще не перше число…

КРОГСТАД. Ні, у нас святвечір. І від вас самої залежить влаштувати собі веселі свята.

НОРА. Що ж вам потрібне? Я зовсім не можу сьогодні.

КРОГСТАД. Про це ми поки що не говоритимемо. Про інше. У вас, мабуть, знайдеться вільна хвилина?

НОРА. Гм... так, звісно, ​​знайдеться, хоча...

КРОГСТАД. Добре. Я сидів унизу в ресторані Ульсена і бачив, як ваш чоловік пройшов вулицею.

НОРА. Так Так.

КРОГСТАД. З жінкою.

НОРА. І що ж?

КРОГСТАД. Дозвольте спитати: це не фру Лінне?

КРОГСТАД. Щойно приїхала до міста?

НОРА. Да Сьогодні.

КРОГСТАД. Вона ваша близька подруга?

НОРА. Так. Але я не бачу…

КРОГСТАД. І я колись був з нею знайомий.

НОРА. Я знаю.

КРОГСТАД. Так? То ви знаєте? Я так і думав. Тоді дозвольте мені спитати вас безперечно: фру Лінне отримає місце в банку?

НОРА. Як ви наважуєтеся випитувати мене, пане Крогстаде, ви, підлеглий мого чоловіка? Але вже раз ви спитали, то знайте: так, фру Лінне отримає місце. І це я поклопотала за неї, пане Крогстаде. Ось вам!

КРОГСТАД. Отже, я не помилився у розрахунках.

НОРА (ходить туди-сюди по кімнаті). Я вважаю, нам можна все-таки мати певний вплив. З того, що народишся жінкою, зовсім не випливає ще... І в становищі підлеглого, пане Крогстаде, вам, право, слід було б остерігатися зачіпати, хто... гм...

КРОГСТАД. Хто впливає?

НОРА. Саме!

КРІГСТАД (Міняючи тон). Фру Хельмере, чи не завгодно вам пустити в хід свій вплив на мою користь?

НОРА. Як так? Що ви хочете сказати?

КРОГСТАД. Чи не завгодно вам перейматися тим, щоб я зберіг своє становище підлеглого в банку.

НОРА. Що це означає? Хто думає позбавити вас його?

КРОГСТАД. О, вам нема чого розігрувати переді мною незнайку. Я чудово розумію, що вашій подрузі не може бути приємно ризикувати зіткнутися зі мною, і знаю також, кому я буду зобов'язаний вигнанням.

НОРА. Але запевняю вас…

КРОГСТАД. Так, так, так, одним словом, час ще не минув, і я раджу вам використати ваш вплив, щоб запобігти цьому.

НОРА. Але, пане Крогстад, у мене немає жодного впливу!

КРОГСТАД. Жодного? Мені здається, ви щойно самі сказали…

НОРА. Зрозуміло, я не в такому розумінні. Я?.. Як ви можете думати, що я маю якийсь такий вплив на свого чоловіка?

КРОГСТАД. О, я знаю вашого чоловіка зі студентської лави. Не думаю, щоб пан директор був твердіший за інших чоловіків.

НОРА. Якщо ви будете відгукуватися про мого чоловіка неповажно, я вкажу вам на двері.

КРОГСТАД. Ви дуже хоробрі, фру Хельмер.

НОРА. Я більше не боюся вас. Після Нового року я швидко покінчу з усім цим.

КРІГСТАД (більш стримано). Слухайте, фру Хельмере. У разі потреби я боротимуся не на життя, а на смерть через свою скромну посаду в банку.

НОРА. На те й схоже, право.

КРОГСТАД. Не тільки через платню. Про нього я найменше дбаю. Але тут – інше… Ну, та на чистоту! Ось у чому справа. Ви, зрозуміло, так само добре, як і інші, знаєте, що одного разу я зробив необдуманий вчинок.

НОРА. Здається, щось таке чула.

КРОГСТАД. Справа не дійшла до суду, але всі шляхи для мене точно закрилися з того часу. Тоді я взявся до тих справ… ви знаєте. Треба ж було за щось ухопитися. І, смію сказати, я був не з найгірших у своєму роді. Але тепер мені треба видертися з цього положення. У мене сини підростають. Заради них мені треба відновити своє колишнє становище у суспільстві – наскільки це можливо. Місце в банку було першим щаблем. І раптом тепер ваш чоловік знову зіштовхує мене в яму.

НОРА. Але, боже мій, пане Крогстаде, зовсім не в моїй владі допомогти вам.

КРОГСТАД. Тому що ви не хочете, але я маю засіб змусити вас.

НОРА. Чи не розкажете моєму чоловікові, що я заборгувала вам?

КРОГСТАД. Гм! А якби розповів?

НОРА. Це було б безсовісно з вашого боку. (Зі сльозами в голосі.)Як? Він дізнається цю таємницю – мою гордість і радість – таким грубим, вульгарним чином – від вас? Ви хочете зазнати мене найжахливіших неприємностей!

КРОГСТАД. Тільки неприємностям?

НОРА (Гаряче). Але спробуйте тільки, вам же буде гірше. Тоді мій чоловік нарешті дізнається, яка ви погана людина, і вас нізащо не залишить у банку.

КРОГСТАД. Я питаю, чи ви боїтеся тільки домашніх неприємностей?

НОРА. Якщо мій чоловік дізнається, він, зрозуміло, відразу заплатить весь залишок, і нам з вами не буде чого знатися.

КРІГСТАД (роблячи крок до неї). Слухайте, фру Хельмере, або у вас пам'ять коротка, або ви нічого не тямите у справах. Видно, доведеться мені розтлумачити вам справу докладніше.

НОРА. Як так?

КРОГСТАД. Коли ваш чоловік був хворий, ви прийшли до мене зайняти тисячу двісті спецій.

НОРА. Я не знала, до кого більше звернутись.

КРОГСТАД. Я взявся дістати вам цю суму.

НОРА. І дістали.

КРОГСТАД. Взявся я дістати вам її на певних умовах. Ви були тоді так зайняті хворобою вашого чоловіка, такі стурбовані, де б дістати грошей на поїздку, що, мабуть, вам ніколи не було розбиратися в подробицях. Так не зайве нагадати вам їх. Так, я взявся дістати вам гроші і склав вам боргове зобов'язання.

НОРА. Так, яке я підписала.

НОРА. Мав би?.. Він і підписав.

КРОГСТАД. Я лишив місце для числа. Тобто ваш батько сам повинен був проставити день та число, коли підпише папір. Пам'ятаєте це, пані?

НОРА. Здається...

КРОГСТАД. Я передав вам боргове зобов'язання, щоб ви переслали його поштою вашому батькові. Чи не так?

КРОГСТАД. Ви, зрозуміло, зараз зробили це, тому що днів через п'ять-шість принесли мені вексель за підписом вашого батька. І суму вам було вручено.

НОРА. Так, і хіба я не акуратно виплачувала?

КРОГСТАД. Нічого собі. Але... щоб повернутися до предмета нашої розмови... Мабуть, важко вам доводилося тоді, фру Хельмере?

КРОГСТАД. Батько ваш, здається, був тяжко хворий?

НОРА. При смерті.

КРОГСТАД. І невдовзі помер?

КРОГСТАД. Скажіть мені, фру Хельмере, чи не пам'ятаєте ви випадково дня смерті батька? Тобто якого місяця та числа він помер?

НОРА. Папа помер двадцять дев'ятого вересня.

КРОГСТАД. Абсолютно вірно; я довідувався. І ось тут і виходить дивина ... (виймає папір), Яку я ніяк не можу пояснити собі.

НОРА. Яка дивина? Я не знаю…

КРОГСТАД. Така дивина, фру Хельмер, що ваш батько підписав цей вексель через три дні після своєї смерті.

НОРА. Як так? Я не розумію.

КРОГСТАД. Батько ваш помер двадцять дев'ятого вересня. Але гляньте. Ось тут він помітив свій підпис другим жовтня. Хіба це не дивина?

Нора мовчить.

Чи можете ви пояснити мені її?

Нора все мовчить.

Примітно ще ось що: слова «друге жовтня» та рік написані не почерком вашого батька, а іншим, який мені здається знайомим. Ну, це ще можна пояснити: ваш батько міг забути проставити число і рік під своїм підписом, і хтось інший зробив це навмання, не знаючи ще про його смерть. У цьому ще немає нічого поганого. Головна справа у самому підписі. Вона справжня, фру Хельмер? Це справді ваш батько підписався?

НОРА (після короткої паузи відкидає голову назад і зухвало дивиться на нього). Ні, не він. Це я передплатила за нього.

КРОГСТАД. Слухайте, фру Хельмере... ви знаєте, що це небезпечне визнання?

НОРА. Чому? Ви скоро отримаєте свої гроші сповна.

КРОГСТАД. Чи можу я запитати вас, чому ви не надіслали папір вашому батькові?

НОРА. Неможливо було. Він був тяжко хворий. Якщо просити його підписи, то треба було пояснити йому, на що мені знадобилися гроші. А не могла ж я написати йому, коли він сам був такий хворий, що й чоловік мій на краю могили. Немислимо було.

КРОГСТАД. Так вам краще було б відмовитися від поїздки за кордон.

НОРА. І це було неможливо. Від цієї поїздки залежало порятунок мого чоловіка. Не могла я відмовитись від неї.

КРОГСТАД. Але ви не подумали, що таким чином обманюєте мене?

НОРА. На це мені зовсім не було чого звертати уваги. Я й думати про вас не хотіла. Терпіти вас не могла за всі ваші безсердечні причіпки, які ви робили, хоч і знали, в якій небезпеці мій чоловік.

КРОГСТАД. Фру Хельмер, ви, мабуть, не уявляєте собі ясно, у чому ви, по суті, винні. Але я можу сказати вам ось що: те, в чому я попався і що загубило все моє суспільне становище, було нітрохи не гірше, не страшніше за це.

НОРА. Ви? Ви хочете запевнити мене, ніби ви могли наважитися на щось таке, щоб урятувати життя вашої дружини?

КРОГСТАД. Закони не справляються із спонуканнями.

НОРА. Такі погані, значить, це закони.

КРОГСТАД. Погані чи ні, але якщо я представлю цей папір до суду, вас засудять за законами.

НОРА. Нізащо не повірю. Щоб дочка не мала права позбавити вмираючого старого батька від тривог і прикрості? Щоб дружина не мала права врятувати життя свого чоловіка? Я не знаю точно законів, але впевнена, що де-небудь у них має бути це дозволено. А ви, юристе, не знаєте цього! Ви, мабуть, поганий законник, пане Крогстад!

КРОГСТАД. Нехай так. Але у справах… у таких, які зав'язалися у нас із вами, ви, звичайно, припускаєте, що я дещо тямлю? Так ось. Робіть що хочете. Але ось що я кажу вам: якщо мене викинуть ще раз, ви складете мені компанію. (Кланяється і йде через передню.)

НОРА (Після хвилинного роздуму, закидаючи голову). Е, що там! Залякати мене хотів! Не так я проста. (Приймається прибирати дитячі речі, але незабаром кидає.)Але ... Ні, цього все-таки не може бути! Я ж зробила це з кохання.

ДІТИ (у дверях ліворуч). Мама, чужий дядько вийшов із воріт.

НОРА. Так, так, знаю. Тільки нікому не говоріть про чужого дядька. Чуєте? Навіть татові!

ДІТИ. Так, так, мамо, але ти пограєш із нами ще?

НОРА. Ні, ні, не зараз.

ДІТИ. Ах, мамо, ти ж обіцяла!

НОРА. Так, але мені не можна тепер. Ідіть до себе, у мене стільки справ. Ідіть, ідіть, мої дорогі дітки! (Ласково витягує їх з кімнати і зачиняє за ними двері. Потім сідає на диван, береться за вишивання, але, зробивши кілька стібків, зупиняється.)Ні! (Кидає роботу, встає, йде до дверей у передню і кличе.)Елене! Давай ялинку сюди! (Йде до столу ліворуч і відчиняє ящик столу, знову зупиняється.)Ні, це ж прямо немислимо!

СЛУЖАНКА (з ялинкою). Куди поставити, пані?

НОРА. Туди. Посеред кімнати.

СЛУЖАНКА. Ще щось подати?

НОРА. Ні, дякую, у мене все під рукою.

Служниця, поставивши ялинку, йде.

(Приймаючись прикрашати ялинку.)Сюди ось свічки, сюди квіти... Огидна людина... Дурниця, дурниця, дурниця! Нічого такого не може бути! Ялинка буде чудова. Я все зроблю, як ти любиш, Торвальде… Співатиму тобі, танцюватиму…

З передньої входить Гельмер із стосом паперів під пахвою.

Ах!.. Вже повернувся?

Хельмер. Так. Заходив хтось?

НОРА. Заходив?.. Ні.

Хельмер. Дивно. Я бачив, як Крогстад ​​вийшов із воріт.

НОРА. Так?.. Ах так, правда, Крогстаде, він заходив сюди на хвилину.

Хельмер. Норо, я по твоєму обличчю бачу, він приходив просити, щоб ти замовила за нього слово.

Хельмер. До того ж, як би сама від себе? Прихувавши від мене, що він був тут? Чи не просив він і про це?

НОРА. Так, Торвальде, але…

Хельмер. Норо, Норо, і ти могла піти на це? Змовлятися з такою людиною, обіцяти їй щось! Та ще й говорити мені неправду!

НОРА. Неправду?

Хельмер. Хіба ти не сказала, що ніхто не заходив? (Погрожуючи пальцем.)Щоб цього не було більше, співачка-пташка. У співочої пташки шийка має бути завжди чисто, жодного фальшивого звуку! (Обіймає її за талію.)Чи не так? Так, я так і знав. (Випускає її).) Ах, як у нас тепло, затишно. (Перегортає папери.)

НОРА (зайнята окрасою ялинки, після короткої паузи). Торвальд!

Хельмер. Що?

НОРА. Я дуже рада, що післязавтра костюмований вечір у Стенборгів.

Хельмер. А мені дуже цікаво, чимось ти здивуєш цього разу.

НОРА. Ах, ця дурна витівка!

Хельмер. Ну?

НОРА. Я ніяк не можу придумати нічого придатного. Все в мене виходить якось безглуздо, беззмістовно.

Хельмер. Невже малеча Нора дійшла такого висновку?

НОРА (заходячи ззаду і спираючись ліктями об спинку його крісла). Ти дуже зайнятий, Торвальде?

Хельмер. Гм!

НОРА. Що то за папери?

Хельмер. Банківські відносини.

НОРА. Вже?

Хельмер. Я домігся від колишнього правління повноважень на необхідні зміни в особовому складі службовців та щодо робіт. На це й піде у мене різдвяний тиждень. Хочу, щоб до Нового року все вже було налагоджено.

НОРА. Так ось чому цей бідолаха Крогстад…

Хельмер. Гм!

НОРА (як і раніше спираючись ліктями на спинку крісла, тихенько перебирає пальцями волосся чоловіка). Якби ти не був так зайнятий, я б попросила тебе про одну величезну позику, Торвальде.

Хельмер. Послухаймо. Про що?

НОРА. Адже ні в кого немає такого смаку, як у тебе. А мені б так хотілося бути гарненькою на цьому костюмованому вечорі. Торвальде, чи не можна тобі зайнятися мною, вирішити, чим мені бути і як одягнутися?

Хельмер. Ага, маленька впертість шукає рятівника?

НОРА. Так, Торвальде, мені не впоратися без тебе.

Хельмер. Добре Добре. Подумаємо і, мабуть, зуміємо допомогти горю.

НОРА. Ах, як мило з твого боку! (Знову відходить до ялинки, пауза.)А як гарно вирізняються червоні квіти. Але скажи мені, те, в чому цей Крогстад ​​завинив, це правда дуже погано?

Хельмер. Він завинив у підробці. Ти маєш уявлення про те, що це таке?

НОРА. Чи не з потреби він це зробив?

Хельмер. Так, або, як багато хто, з легковажності. І я не такий безсердечний, щоб безповоротно засудити людину за один такий вчинок.

НОРА. Так, чи не так, Торвальде?

Хельмер. Інший полеглий може знову піднятися морально, якщо відверто зізнається у своїй провині і покарає.

НОРА. Покарання?

Хельмер. Але Крогстад ​​не пішов цією дорогою. Він вивернувся всякими правдами та неправдами, і це занапастило його морально.

НОРА. По-твоєму, треба було...

Хельмер. Ти уяви собі тільки, як людині з такою плямою на совісті доводиться брехати, викручуватися, прикидатись перед усіма, носити маску, навіть перед своїми близькими, навіть перед дружиною та власними дітьми. І ось щодо дітей – це найгірше, Норо.

НОРА. Чому?

Хельмер. Тому що отруєна брехнею атмосфера заражає, розкладає все життя. Діти з кожним ковтком повітря сприймають зародки зла.

НОРА (Наближаючись до нього ззаду). Ти впевнений в цьому?

Хельмер. Ах, люба, я досить у цьому переконувався протягом своєї адвокатської практики. Майже всі люди, що рано збилися з шляху, мали брехливих матерів.

НОРА. Чому саме матерів?

Хельмер. Найчастіше це бере свій початок від матері. Але й батьки, зрозуміло, впливають так само. Це добре відомо кожному адвокату. А цей Крогстад ​​цілі роки отруював своїх дітей брехнею та лицемірством, ось чому я і називаю його морально зіпсованим. (Простягаючи до неї руки.)Тому нехай моя красуня Нора обіцяє мені не просити за нього. Дай руку, що обіцяєш. Ну, що це? Давай руку. Ось так. Значить, договір. Запевняю тебе, мені просто неможливо було б працювати разом із ним; я відчуваю прямо фізичну відразу до таких людей.

НОРА (вивільняє свою руку і переходить на інший бік ялинки). Як тут спекотно. А в мене стільки клопоту...

Хельмер (Встає і збирає папери). Так, мені теж треба трохи зайнятися до обіду ось цим. І костюмом твоїм займусь. І повісити щось на ялинку в золотому папірці в мене, мабуть, знайдеться. (Кладе їй руки на голову.)Ах ти, моя безцінна співачка-пташка! (Іде до кабінету і зачиняє за собою двері.)

НОРА (Помовчавши, тихо). Е, що там! Не буде цього. Це неможливо. Має бути неможливо.

АННА-МАРІЯ (у дверях ліворуч). Дітки так зворушливо просяться до матері.

НОРА. Ні ні ні! Не пускай їх до мене! Побудь із ними, Анно-Маріє.

АННА-МАРІЯ. Ну гаразд, гаразд. (Зачиняє двері.)

НОРА (бліді від жаху). Зіпсувати моїх малюків!.. Отруїти сім'ю! (Після короткої паузи, закидаючи голову.)Це не правда. Не може бути правдою, ніколи, на віки віків!

Презентація на тему: Генрік Ібсен (1828–1906) знаменитий норвезький драматург

1 із 9

Презентація на тему:Генрік Ібсен (1828-1906) знаменитий норвезький драматург

№ слайду 1

Опис слайду:

Генрік Ібсен (1828–1906) знаменитий норвезький драматург. Один із творців національного норвезького театру. Романтичні драми на сюжети скандинавських саг, історичні п'єси. Філософсько-символічні драматичні поеми "Бранд" (1866) і "Пер Гюнт" (1867). Острокритичні соціальні реалістичні драми «Ляльковий дім» («Нора», 1879), «Привиди» (1881), «Ворог народу» (1882). У драмах "Дика качка" (1884), "Гедда Габлер" (1890), "Будівельник Сольнес" (1892) посилилися риси психологізму і символізму, що зближують їх з неоромантичним мистецтвом кінця століття. Виявляючи глибоку невідповідність між пристойною видимістю і внутрішньою порочністю реальності, що зображується, Г. Ібсен висловив протест проти всієї системи сучасних суспільних установ, вимагаючи максимальної емансипації людини. Генрік Ібсен народився 20 березня 1828 року у маленькому містечку Скієн, на березі затоки Християнії (південна Норвегія). Він походить із стародавньої та багатої датської родини судногосподарів, що переселилися до Норвегії близько 1720 року. Батько Ібсена, Кнуд Ібсен, був діяльною в здорову натуру; мати, німкеня за походженням, дочка заможного скінського торговця, була особливою суворої, сухої вдачі і вкрай побожна.

№ слайду 2

Опис слайду:

У 1836 році Кнуд Ібсен збанкрутував, і життя багатої, добре поставленої сім'ї круто змінилося. Колишні друзі і знайомі помалу стали віддалятися, пішли плітки, глузування і різного роду поневіряння. Людська жорстокість відбилася дуже важко майбутньому драматурзі. І так від природи нетовариський і дикий, він тепер став ще більше шукати усамітнення в запеклій. Генрік Ібсен навчався в елементарній школі, де вражав вчителів чудовими творами. На 16-му році життя Генріку довелося вступити в учні до аптеки близького містечка Грімштадта, з населенням всього 800 жителів. Він покинув без жодного жалю Скієн і більше ніколи не повертався до рідного міста, де йому в такому ранньому віці довелося дізнатися про все значення та владу грошей. В аптеці, де Генрік Ібсен пробув 5 років, юнак тишком-нишком мріяв про подальшу освіту та отримання докторського диплома. Революційні ідеї 1848 знайшли в ньому гарячого прихильника. У першому своєму вірші, захопленому одязі, він оспівав угорських патріотів-мучеників. Життя в Грімштадті ставало для Генріка дедалі більше нестерпним. Він порушив проти себе громадську думку міста своїми революційними теоріями, вільнодумством та різкістю. Нарешті Ібсен вирішив кинути аптеку і вирушив до Християнії, де йому довелося вести спочатку життя повне всяких поневірянь.

№ слайду 3

Опис слайду:

У Християнії Генрік Ібсен познайомився і тісно зблизився з Бьорнсоном, який згодом став його запеклим ворогом. Разом з Бьорнсоном, Віньї та Боттен-Хансеном, Ібсен заснував у 1851 році щотижневу газету «Andhrimner», яка проіснувала кілька місяців. Тут Генрік помістив кілька поем та 3-х актний драматичний сатиричне твір «Norma». Після припинення журналу, Генрік Ібсен познайомився із засновником народного театру в Бергені, Ола-Булем, який надав йому посаду режисера та директора цього театру. У Бергені Ібсен пробув 5 років і в 1857 переїхав до Християнії, теж на посаду директора театру. Тут він залишався до 1863 р. Генрік Ібсен одружився в 1858 році і був дуже щасливий у шлюбному житті. У 1864 році, після довгого клопоту, він отримав письменницьку пенсію від стортингу і скористався нею, щоб поїхати на південь. Спочатку він оселився в Римі, де жив у повній самоті, потім переїхав до Трієст, потім у Дрезден і Мюнхен, звідки їздив до Берліна, а також був присутній під час відкриття Суезського каналу. Потім живе зазвичай у Мюнхені. Перша п'єса Генріка Ібсена психологічніша, ніж історична драма «Саtilina», відноситься до 1850 року. У цьому ж році Ібсен досяг того, що була поставлена ​​на сцені його трагедія: «Kamphojen».

№ слайда 4

Опис слайду:

З того часу він почав писати п'єсу за п'єсою, сюжети для яких брав з історії Середньовіччя. "Gildet pa Solhoug", що йшла в Християнії в 1856 перша з драм Ібсена, мала значний успіх. Потім з'явилися "Fru Inger til Osterraat" (1857), "Harmandene paa Helgeland" (1858), "Kongs Emnerne" (1864). Всі ці п'єси мали великий успіх і були багато разів грані в Бергені, Християнії, Копенгагені, Стокгольмі та Німеччині. Але написані ним у 1864 році п'єси En Broder Nod і особливо Kjoerlighedens Komedie, так відновили проти нього його співвітчизників, що Генрік Ібсен був змушений в 1864 році покинути Норвегію. Подальші його драми "Brand" (1866), "Peer Gynt" (1867), "Kejser og Galiltoer" (1871), "De Unges Forbund" (1872), "Samfundets-Stotter" (1874), "Nora" (1880) ), після якої він цілком посварився з Бьорнсоном. Потім Г. Ібсен написав: «Hedda Gabler», «Rosmersholm» і «Будівельник Сольнес». Вірші Генріка зібрані до книги «Digte:» (1871). (М. В. Ватсон) Ще про Генріка Ібсена П'єси Генріка Ібсена стали відомі в Європі порівняно недавно, але слава цього письменника зросла з разючою швидкістю, і в останні роки критики, говорячи про вершини

№ слайду 5

Опис слайду:

Сучасна література згадує норвезького драматурга поруч з іменами Толстого і Зола. Одночасно, однак, з фанатичними шанувальниками, у нього є так само завзяті противники, які вважають його успіх явищем болючим. Славу створили йому не історичні п'єси, написані давньоскандинавськими сагами (найкраща з них «Воїни Гельголанда»), а комедії та драми із сучасного життя. Вирішальним моментом у діяльності Генріка Ібсена є 1865, коли він, вперше покинувши Норвегію, прислав туди з Італії драматичну поему «Бранд». За настроєм та основною ідеєю сучасні п'єси Ібсен діляться на дві категорії: тенденційно викривальні комедії та психологічні драми. У своїх комедіях драматург є фанатичним захисником цілісної, самодостатньої особистості та запеклим ворогом тих форм життя, які, на думку художників, знеособлюють, нівелюють сучасних людей сім'ї, заснованої на романічній брехні, суспільства, держави, і, головним чином, демократії тиранії більшості. У загальних рисах фабула всіх цих п'єс одна й та сама: якась цілісна особистість, герой чи героїня, вступає у боротьбу із суспільством через ідеал правди. Чим ця особистість самобутніша і сильніша, тим жорстокіша її боротьба з безвольністю та моральною нікчемністю людей. Зрештою особистість залишається самотньою, покинутою, зганьбленою, але не переможеною.

№ слайду 6

Опис слайду:

Священик Бранд, герой фантастичної драматичної поеми у віршах, ставить за мету життя досягнення внутрішньої досконалості, повної розумової свободи. Заради цієї мети він жертвує особистим щастям, єдиним сином, коханою дружиною. Але врешті-решт його сміливий і не знає компромісів ідеалізм («все чи нічого») стикається з боягузливим лицемірством духовної та світської влади; покинутий усіма, герой у свідомості своєї правоти гине серед вічних льодів норвезьких гір. У більш реальній подібна ж доля випадає на долю доктора Штокмана (герой комедії «Ворог народу»). Переконавшись у тому, що демократія його рідного міста, служачи на словах принципам свободи і справедливості, насправді підкоряється мотивам дрібним і нечесним, доктор Штокман збирає народну сходку в оголошує, що зробив таке відкриття: «Найнебезпечніший ворог істини і свободи, це сплетене, вільна більшість!.. Більшість ніколи не права, так, ніколи! Це загальноприйнята брехня, проти якої має повставати кожна вільна розумна людина. Хто становить більшість у кожній країні? Освічені люди чи дурні? Дурні становлять страшну, переважну більшість на всьому просторі світу. Але чи справедливо, чорт забирай, щоб дурні керували людьми освіченими?» Отримавши від співгромадян прізвисько «ворог народу», усіма покинутий і переслідуваний, Штокман заявляє у колі своєї сім'ї, що зробив ще одне відкриття: «ось бачите, що я відкрив: найсильніша людина в цьому світі той, хто залишається самотнім».

№ слайду 7

Опис слайду:

До такого ж конфлікту доходить і Нора, споріднена за духом Бранд і Штокман. Переконавшись, що сім'я заснована на тому, що чоловік любить за дружину лише гарну ляльку, а не рівноправну людину. Нора, в п'єсі тієї ж назви кидає не тільки чоловіка, а й улюблених дітей, прирікає себе на самотність. У всіх цих п'єсах Генрік Ібсен ставати питання: чи можливе життя по правді в сучасному суспільстві? та вирішує його негативно. Щоб жити по правді, цілісна особистість має стати поза сім'єю, поза суспільством, поза становими політичними партіями. Художник не обмежився таким зовні викривальним ставленням у сучасності. Чи можливе за сучасних умов життя щастя, задоволене почуття життєрадісності? ось друге питання, яке ставити собі Г.Ібсен і на яке відповідають його психологічні драми, що у художньому відношенні стоять незрівнянно вище комедій. Відповідь і тут виходить негативна, хоча світогляд художника багато в чому радикально змінилося. Щастя неможливе, тому що щастя нерозлучне з брехнею, а сучасна людина заражена мікробом правди, лихоманкою правдолюбства, чим губить себе та ближніх. Замість гордого, романтичного Бранда, проповідником правди є тепер дивакуватий, але реально зображений Грегор Верле («Дика качка»), який своїм злощасним правдолюбством розбиває на очах глядачів незворушне, хоч і засноване на брехні щастя свого друга Іалмара. Неможливе щастя і тому, що ніхто не може бути самим собою, ніхто не в змозі відстояти свою індивідуальність, бо над нами тяжіє закон спадковості, і серед нас постають привиди як пороків, так і чеснот наших батьків («Привиди»).

№ слайду 8

Опис слайду:

Шляхи боргу, обов'язки, заповідані нам минулими століттями, заважають нашій життєрадісності, яка, шукаючи таємного виходу, стає розпустою. Нарешті, щастя неможливе і тому, що з розвитком культури, стаючи витонченіше розумово і морально, людство втрачає прагнення життя, розучується сміятися і плакати («Росмерсгольм»). До цього ж циклу психологічних п'єс відноситься «Еліда» (або «Жінка моря») найпоетичніше з усіх творів Генрік Ібсен, якщо не за ідеєю (що полягає в тому, що почуття довіри, поваги має більше влади над серцем, ніж деспотизм кохання), то принаймні по виконанню. Вінцем же творчості Ібсена здається нам «Гедда Габлер», єдина, можливо, його жива п'єса, без суспільних чи моральних схем, в якій герої діють і живуть для себе, а не правлять панщину заради авторської ідеї. У Гедді Габлер Генрік Ібсен втілив великий декаданс звичаїв нашого століття, коли вразливість до відтінків зовнішньої краси заслонила питання добра і зла, почуття честі замінено страхом скандалу, а любов безплідними муками ревнощів. Остання за часом п'єса Ібсена «Будівельник Сольнес», не позбавлена ​​автобіографічного значення, малює в символічному образі хід світового прогресу, який розпочався з наївної віри, продовжується наукою, а в майбутньому призведе людство до нового розумно-містичного розуміння життя, до повітряного замку, побудованого на кам'яному камені. на підставі. Такі ідеї ібсенівських п'єс, сміливі, часто сміливі, що межують з парадоксами, але зачіпають найінтимніші настрої сучасності.

№ слайду 9

Опис слайду:

Крім ідейного змісту, ці п'єси чудові як бездоганні зразки сценічної техніки. Генрік Ібсен повернув сучасній драмі класичні форми єдність часу і місця, а щодо єдності дії, то вона замінена в нього єдністю задуму, внутрішнім розгалуженням основної ідеї, на кшталт незримої нервової системи, що проникає в кожну фразу, майже кожне слово п'єси. За силою та цілісністю задуму Ібсена мало має суперників. Він, крім того, цілком усунув монолог, а розмовну мова довів до ідеальної простоти, правдивості та різноманітності. У читанні твору Генріка Ібсена справляють більше враження, ніж на сцені, тому що за розвитком ідеї легше стежити, читаючи, ніж слухаючи. Особливий прийом драматурга представляє любов до символів. Майже у кожній п'єсі основна ідея, розвиваючись у дії, втілюється у якомусь випадковому образі; але цей прийом не завжди вдається Ібсену, а часом, як, наприклад, у «Бранді» і «Будівельник Сольнесі», вносить у п'єсу деякий несмак. Значення Генріка Ібсена і причину його всесвітньої слави слід шукати в сучасності ідей, що їм проповідуються. І. такий самий представник безмежного індивідуалізму в літературі, як Артур Шопенгауер і Фрідріх Ніцше у філософії, як анархісти у політиці. Ніхто не сумнівається в глибині та оригінальності його ідей, тільки багатьом здається, що вони не зігріті любов'ю до людей, що їхня сила не від Бога. (Н. Мінський) Генрік Ібсен помер у Християнії 23 травня 1906 року, після тривалої тяжкої хвороби. Дивіться інших знаменитих тезок на ім'я Генріх. А так само значення та походження імені Генріх.

Презентація "Виготовлення лялькового будиночка"

Презентація "Виготовлення лялькового будиночка"

МБОУ ДОД «Станція Юних Техніків» Новоуральський міський округ 2012 рік «Виготовлення лялькового будиночка» Коршунова Валентина учениця 7 класу Керівник: Іванищева Світлана Євгенівна http://www. o-detstve. ru/ "золоте рукоділля"

Ляльковий будиночок у минулому… http://www. o-detstve. ru/ "золоте рукоділля"

Ляльковий будиночок сьогодні… http://www. o-detstve. ru/ "золоте рукоділля"

тема «Виготовлення лялькового будиночка» Мета: виготовити «Ляльковий будиночок» для дітей дошкільного віку. Завдання: Проаналізувати літературу на цю тему. Виявити найпопулярніший образ лялькового будиночка. Виготовити ляльковий будиночок згідно з задумом.

Джерела натхнення: літературні – казки, ілюстрації дитячих книг, опитування-дослідження (бесіда) з учнями молодшої групи студії «Фантазія та вмілі руки», а також їх роботи на тему «Теремок» "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

замок принцеси будиночок бабусі та діда будиночок трьох поросят хатинка на курячих ніжках будиночки смешариков палац короля будиночок для Барбі будиночок Машеньки та ведмедя лампа для джина будка для цуценя шпаківня норка для мишки дупло для сови будиночок Ворона-Вороновича будиночок кози. : "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

План будівництва «Теремка»: 1. Ескіз-образ; 2. Підбір матеріалу; 3. Побудова викрійок; 4. Розкрий деталей; 5. Обшивка деталей; 6. Складання конструкцій; 7. Декорування (прикраса) конструкцій; 8. Розкрій, складання та декорування персонажів "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

Матеріали: тканина різних фактур приємних на дотик, теплих радісних кольорів; всіляка тасьма; поролон-для надання обсягу; ізолон-для надання форми; крупи, насіння, фруктові кісточки. "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

Наповнювачі. "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

Казкові персонажі. "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

Висновки: 1. Ляльковий будиночок у минулому це «забава для дорослих», які могли дозволити собі цей предмет розкоші; 2. Лялькові будиночки у минулому служили не лише окрасою, а й виконували виховну роль. За допомогою цих будиночків заможні пани навчали своїх дочок жіночим обов'язкам; 3. Ляльковий будиночок сьогодні це гарна, яскрава іграшка із пластику або дерева, широко представлена ​​на ринку дитячих товарів, але дуже не дешева за ціною; 4. Використовуючи джерела натхнення: літературні - казки, ілюстрації дитячих книг, бесіди з дітьми, як основними замовниками та їх роботи можна створити свій ляльковий будиночок, що відповідає всім вашим побажанням і запитам і отримати при цьому масу задоволення, адже цей будиночок буде єдиний і неповторний; 5. Ляльковий будиночок буде використано для гри дітей дошкільного віку. Під час гри діти знайомитимуться з російським фольклором, розширюватимуть уявлення про навколишній світ, збагачуватимуть словниковий запас, розвиватимуть увагу, пам'ять, фантазію та уяву. А так само гра сприятиме спілкуванню, вмінню співпрацювати, домовлятися та співпереживати; 6. Чудові персонажі не лише допоможуть розіграти казку, а й проведуть масаж біологічно активних точок, що буде важливим для підготовки руки до письма. "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

Хто, хто у теремочці живе? "золоте рукоділля" http://www. o-detstve. ru/

"золоте рукоділля" бо за увагу. http://www. o-detstve. ru/ Дякую за увагу http://www. o-detstve. ru/ "золоте рукоділля"

Слайд 1

Презентація з МХК на тему: Генрік Ібсен

Виконала: Лукоянова Марина,11кл

Слайд 2

Слайд 3

Знаменитий норвезький драматург. Один із творців національного норвезького театру. Романтичні драми на сюжети скандинавських саг, історичні п'єси. Філософсько-символічні драматичні поеми "Бранд" (1866) і "Пер Гюнт" (1867). Острокритичні соціальні реалістичні драми «Ляльковий дім» («Нора», 1879), «Привиди» (1881), «Ворог народу» (1882).

Слайд 4

Генрік Ібсен народився 20 березня 1828 року у маленькому містечку Скієн, на березі затоки Християнії (південна Норвегія). Він походить із стародавньої та багатої датської родини судногосподарів, що переселилися до Норвегії близько 1720 року. Батько Ібсена, Кнуд Ібсен, був діяльною в здорову натуру; мати, - німкеня за походженням, дочка заможного скінського торговця, - була особливою суворої, сухої вдачі і вкрай побожна. У 1836 році Кнуд Ібсен збанкрутував, і життя багатої, добре поставленої сім'ї круто змінилося. Колишні друзі і знайомі помалу стали віддалятися, пішли плітки, глузування і різного роду поневіряння. Людська жорстокість відбилася дуже важко майбутньому драматурзі. І так від природи нетовариський і дикий, він тепер став ще більше шукати усамітнення в запеклій.

Слайд 5

Генрік Ібсен навчався в елементарній школі, де вражав вчителів чудовими творами. На 16-му році життя Генріку довелося вступити в учні до аптеки близького містечка Грімштадта, з населенням всього 800 жителів. В аптеці, де Генрік Ібсен пробув 5 років, юнак тишком-нишком мріяв про подальшу освіту та отримання докторського диплома. Він порушив проти себе громадську думку міста своїми революційними теоріями, вільнодумством та різкістю. Нарешті Ібсен вирішив кинути аптеку і вирушив до Християнії, де йому довелося вести спочатку життя повне всяких поневірянь. Ібсен заснував 1851 року щотижневу газету «Andhrimner», яка проіснувала кілька місяців. Тут Генрік помістив кілька поем та 3-х актний драматичний сатиричне твір «Norma».

Слайд 6

Перша п'єса Генріка Ібсена психологічніша, ніж історична драма «Саtilina», відноситься до 1850 року. У цьому ж році Ібсен досяг того, що була поставлена ​​на сцені його трагедія: «Kamphojen». З того часу він почав писати п'єсу за п'єсою, сюжети для яких брав з історії Середньовіччя. «Gildet pa Solhoug», що йшла у Християнії в 1856 році - перша з драм Ібсена, що мала значний успіх

Слайд 7

П'єси Генріка Ібсена стали відомі в Європі порівняно недавно, але слава цього письменника зросла з разючою швидкістю, і в останні роки критики, говорячи про вершини сучасної літератури, згадують норвезького драматурга поряд з іменами Толстого та Зола. Одночасно, однак, з фанатичними шанувальниками, у нього є так само завзяті противники, які вважають його успіх явищем болючим.

Слайд 8

Його п'єси чудові, і бездоганні зразки сценічної техніки. Генрік Ібсен повернув сучасній драмі класичні форми - єдність часу і місця, а щодо єдності дії, то вона замінена у нього єдністю задуму, внутрішнім розгалуженням основної ідеї, на кшталт незримої нервової системи, що проникає в кожну фразу, майже кожне слово п'єси.