अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक हैं। वह सैद्धांतिक रूप से क्लासिकवाद को उस अवधि के रूस की साहित्यिक प्रवृत्ति की विशेषता के रूप में प्रमाणित करने में कामयाब रहे। सुमारोकोव की साहित्यिक गतिविधि लेखक को लोमोनोसोव और उनके विरोधी दोनों के काम का उत्तराधिकारी मानने का आधार देती है। इन दो प्रतिभाशाली और असाधारण व्यक्तित्वों का रिश्ता, जो सुमारोकोव की ईमानदारी से प्रशंसा के साथ शुरू हुआ, जिन्होंने 1748 में अपने वरिष्ठ सहयोगी को लाइनें समर्पित की: "वह हमारे देशों के मालगेरब हैं; वह पिंडर की तरह है", मैत्रीपूर्ण संबंधों में बदल गया, और फिर खुली व्यक्तिगत और साहित्यिक-सैद्धांतिक दुश्मनी में बदल गया।

एक उत्कृष्ट नाटककार, कवि और अपने समय के सबसे विपुल लेखकों में से एक होने के नाते, निस्वार्थ रूप से साहित्यिक कार्यों के लिए समर्पित, ए.पी. सुमारोकोव ने मुख्य रूप से काम किया कुलीनता, जबकि लोमोनोसोव के क्लासिकवाद का एक राष्ट्रव्यापी और राष्ट्रव्यापी चरित्र था। जैसा कि बेलिंस्की ने बाद में लिखा, "सुमारोकोव को उनके समकालीनों द्वारा अत्यधिक प्रशंसा मिली और हमारे समय से अत्यधिक अपमानित किया गया।" हालाँकि, इसकी सभी कमियों के लिए साहित्यिक रचनात्मकता 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य और संस्कृति के इतिहास में सुमारोकोव एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन गया।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव की जीवनी घटनाओं, उतार-चढ़ाव में समृद्ध है। भविष्य के लेखक का जन्म 1717 में एक गरीब कुलीन परिवार में हुआ था। एक बच्चे के रूप में, लड़के ने अपनी कक्षा के लिए पारंपरिक घरेलू शिक्षा प्राप्त की, और जब वह 14 वर्ष का था, तो उसे उसके माता-पिता ने लैंड जेंट्री कॉर्प्स में भेज दिया, जहाँ केवल रईसों के बच्चे ही अध्ययन कर सकते थे, जिन्हें नेतृत्व के लिए प्रशिक्षित किया गया था। सैन्य, नागरिक और अदालती क्षेत्र। जिस इमारत में इतिहास, भाषाएँ, भूगोल, कानूनी विज्ञान, तलवारबाजी और नृत्य सिखाया जाता था, उस समय के युवा सुमारोकोव ने एक उत्कृष्ट शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की थी। वहां उन्हें रंगमंच और साहित्य के प्रति प्रेम पैदा हुआ। समय के साथ, जेंट्री कोर प्रगतिशील महान संस्कृति का केंद्र बन गया। यहाँ बहुत समय साहित्य और कला के लिए समर्पित था; अधिकारियों के मार्गदर्शन में छात्रों के एक समूह ने 1759 में "आइडल टाइम, फॉर द बेनिफिट ऑफ यूज्ड" पत्रिका प्रकाशित करना शुरू किया, जहां 1940 में कोर से स्नातक होने के बाद सुमारोकोव को प्रकाशित किया गया था। यह कोर में था कि प्रीमियर उनके द्वारा लिखी गई पहली रूसी त्रासदी हुई, जिसके साथ रूसी नाटकीय प्रदर्शनों की सूची का निर्माण हुआ। यहां तक ​​कि भवन में पढ़ते समय, उनके दो ओडी नए साल, 1740 के उत्सव के सम्मान में मुद्रित किए गए थे।

जेंट्री कोर से स्नातक होने के बाद, सुमारोकोव ने सैन्य क्षेत्र कार्यालय में सेवा की, लेकिन सभी खाली समयसाहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित, जिसे उन्होंने एक पेशेवर मामले के रूप में माना। जो उस समय के लिए काफी असामान्य था।

एक रईस की गरिमा, सम्मान और गुण के बारे में उच्च विचारों की भावना में कोर में लाया गया, पितृभूमि की निस्वार्थ सेवा की आवश्यकता के बारे में, उन्होंने साहित्य के माध्यम से इन आदर्शों को समग्र रूप से महान समाज तक पहुंचाने का सपना देखा। लेखक ने बड़प्पन के प्रगतिशील हिस्से की ओर से अधिकारियों को संबोधित किया। समय के साथ, सुमारोकोव एक संपत्ति के रूप में बड़प्पन का मुख्य विचारक बन गया, लेकिन रूढ़िवादी नहीं, बल्कि एक नया बड़प्पन, जो पीटर के सुधारों का एक उत्पाद है।
सुमारकोव के अनुसार, कुलीनता को सेवा करनी चाहिए सामाजिक विकास. और लेखक जोश के साथ रईसों के हितों की रक्षा करने का उपक्रम करता है। मौजूदा सर्फ़ प्रणाली को पूरी तरह से प्राकृतिक और कानूनी घटना मानते हुए, साथ ही उन्होंने सर्फ़ जमींदारों की अत्यधिक क्रूरता की निंदा की और दासता को दासता में बदलने का विरोध किया और सभी लोगों को जन्म से समान माना। जैसा कि सुमारोकोव ने कैथरीन II के "निर्देश" पर अपनी टिप्पणी में लिखा था, "लोगों को मवेशियों की तरह नहीं बेचा जाना चाहिए।" लेकिन साथ ही, उन्होंने निम्नलिखित पंक्तियाँ लिखीं: "किसान स्वतंत्रता न केवल समाज के लिए हानिकारक है, बल्कि हानिकारक भी है। , और यह हानिकारक क्यों है, इसलिए इसकी व्याख्या नहीं की जानी चाहिए।" सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि परवरिश और शिक्षा के कारण रईस "समाज के पहले सदस्य" और "पितृभूमि के पुत्र" थे, और इसलिए उन्हें स्वामित्व और प्रबंधन का अधिकार था किसान, जिन्हें उन्होंने "पितृभूमि का दास" कहा।

एक कट्टर राजतंत्रवादी और प्रबुद्ध निरपेक्षता के प्रबल समर्थक होने के नाते, लेखक ने उन राजाओं की तीखी आलोचना की, जो यह भूल जाते हैं कि विषयों पर शक्ति का अर्थ उनके संबंध में कुछ कर्तव्यों की पूर्ति भी है। "...हम आपके लिए पैदा हुए थे। और आप हमारे लिए पैदा हुए थे, ”उन्होंने अपने एक ओड में लिखा। सुमारोकोव अपनी त्रासदियों में इसे याद करते नहीं थकते। इस तरह की आलोचना ने उन्हें कभी-कभी सरकार के खिलाफ खड़ा कर दिया।

बाह्य रूप से, काफी समृद्ध, मान्यता और सफलता से भरा, सुमारोकोव का जीवन, हालांकि, कठिन और दुखों से भरा था। लेखक इस बात से निराश था कि अपने वर्ग के प्रतिनिधियों के बीच उसे अपने द्वारा बनाए गए आदर्श के करीब लोग नहीं मिले। अधिक से अधिक मोहभंग होने पर, वह अज्ञानी, निरंकुश और क्रूर रईसों की जमकर निंदा करता है, दंतकथाओं और व्यंग्यों में उनके व्यवहार और बोयार अहंकार का उपहास करता है, रिश्वत लेने वालों की निंदा करता है, और अदालत में पक्षपात की आलोचना करता है। क्रोधित कुलीन वर्ग ने लेखक को सताना शुरू कर दिया। बेहद चिड़चिड़े और गर्वित सुमारकोव, पहले से ही साथी लेखकों द्वारा अपनी साहित्यिक प्रतिभा को पहचानने के आदी थे और अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने में असमर्थ थे, अक्सर अपना आपा खो देते थे। कभी-कभी तो नखरे भी आ जाते थे, जिससे वह शहर में चर्चा का विषय बन जाता था। ईमानदार और प्रत्यक्ष, सुमारकोव ने किसी पर भी अभद्रता नहीं की। उन्होंने उच्च पदस्थ सरकारी अधिकारियों को निष्पक्ष बातें कही, उल्लंघन से अपने कॉपीराइट का जमकर बचाव किया, अधिकारियों की मनमानी और उनकी रिश्वतखोरी, बर्बरता को जोर-जोर से कोसा। रूसी समाज, और जवाब में, महान "समाज" ने लेखक से बदला लिया, जानबूझकर उसे क्रोधित किया और खुले तौर पर उसका मजाक उड़ाया।

एक घटना के रूप में रूसी रंगमंच के गठन और विकास में सुमारोकोव की भूमिका बहुत बड़ी है। वह पहले स्थायी रूसी थिएटर के संस्थापकों और पहले निर्देशकों में से एक थे। थिएटर के निर्माण और सुमारोकोव की नियुक्ति पर 1756 में एलिजाबेथ I द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे। उनके लिए, नाट्य गतिविधि उनके लिए एक अवसर था, जैसा कि उनका मानना ​​​​था, मुख्य उद्देश्य - कुलीनता की शिक्षा।

सुमारोकोव के नाटकीय कार्यों के बिना थिएटर का अस्तित्व असंभव होता, जिसने उनके प्रदर्शनों की सूची बनाई। जब तक थिएटर खुला, वह पहले ही पाँच त्रासदियों और तीन हास्य-व्यंग्यों को लिख चुका था। समकालीनों ने नाटककार को बहुत महत्व दिया और उन्हें "रूसी रंगमंच का संस्थापक" माना।

नाट्य गतिविधियों के समानांतर, लेखक ने साहित्यिक क्षेत्र में बहुत काम किया और फलदायी रहा। 1755-1758 की अवधि में। उन्होंने अकादमिक पत्रिका मंथली वर्क्स के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया, और 1759 में उन्होंने अपनी व्यंग्य और नैतिक पत्रिका द हार्डवर्किंग बी प्रकाशित करना शुरू किया, जो रूस में पहली निजी पत्रिका बन गई।

निर्देशक के रूप में कार्य लगभग पाँच वर्षों तक चला, जिसके दौरान उन्हें बहुत सारी तकनीकी और वित्तीय समस्याओं का सामना करना पड़ा, जिन्हें वह अधिकांश भाग के लिए, अपने झगड़े और कठोरता के कारण हल करने में असमर्थ थे। इस अवधि के दौरान, उन्हें बार-बार एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के सर्व-शक्तिशाली पसंदीदा - काउंट शुवालोव से अनुरोध करना पड़ा और उनके और अन्य रईसों के साथ संघर्ष में आना पड़ा। अंत में, उन्हें अपनी संतान - थिएटर छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसके लिए उन्होंने बहुत समय और ऊर्जा समर्पित की।

सुमारकोव के जीवन के अंतिम वर्ष लेखक के लिए विशेष रूप से कठिन थे। वह सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ देता है और मास्को चला जाता है, जहां वह बड़े पैमाने पर लिखना जारी रखता है। कैथरीन II की उदार घोषणाएं, जो उस समय सिंहासन के उत्तराधिकारी की पत्नी थीं, ने उन्हें एलिजाबेथ विरोधी महान विपक्ष के रैंक में ला दिया।

1762 के तख्तापलट के बाद, जिसके परिणामस्वरूप कैथरीन द्वितीय सिंहासन पर चढ़ा, लेखक अपनी राजनीतिक आशाओं के पतन से जुड़ा हुआ गहरा निराश है। अब कैथरीन के विरोध में होने के बाद, वह दिन के राजनीतिक विषयों पर "डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर" और "मस्टीस्लाव" त्रासदियों का निर्माण करता है। डेमेट्रियस द प्रिटेंडर में, निरंकुश सम्राट का तेजी से पर्दाफाश होता है और उसे उखाड़ फेंकने के लिए कॉल आते हैं। असंतोष के साथ बड़प्पन लेखक के काम के इस तरह के राजनीतिक अभिविन्यास को मानता है, लेकिन वह साहित्यिक हलकों में सफल होना जारी रखता है, लेकिन यह सुमारोकोव के गौरव को सांत्वना नहीं दे सकता है। अपने तेज और अकर्मण्यता के साथ, वह अपने खिलाफ युवा साम्राज्ञी को पुनर्स्थापित करता है।

रूढ़िवादी-दिमाग वाले कुलीन हलकों और अदालत के धैर्य का प्याला इस खबर से अभिभूत है कि, जन्म से एक कुलीन और कुलीनता के विचारक होने के नाते, सुमारोकोव ने अपने एक सर्फ़ से शादी की। लेखक के खिलाफ जोर से शुरू होता है परीक्षणजिसे उनकी पहली पत्नी के परिवार ने अपनी दूसरी शादी से अपने बच्चों के संपत्ति के अधिकारों से वंचित करने की मांग करते हुए शुरू किया था। और यद्यपि प्रक्रिया विपरीत दिशाखो गया था, यह सुमारोकोव के पूर्ण विनाश का कारण था। लेखक, वित्तीय समस्याओं में उलझा हुआ था, उसे विनम्रतापूर्वक अमीर आदमी डेमिडोव से यह पूछने के लिए मजबूर किया गया था कि वह उसे और उसके परिवार को अवैतनिक ऋणों के लिए घर से न निकाले। इसके साथ उच्च श्रेणी के रईसों द्वारा उत्पीड़न भी जोड़ा गया है। विशेष रूप से, मॉस्को के गवर्नर-जनरल साल्टीकोव सुमारोकोव की त्रासदी "सिनव एंड ट्रूवर" की विफलता के आयोजक बन जाते हैं। गरीबी में लाया गया, उपहास किया गया और सभी ने त्याग दिया - लेखक पीना और डूबना शुरू कर देता है।

जब अक्टूबर 1777 में, उन पर आई आपदाओं का सामना करने में असमर्थ, सुमारोकोव की मृत्यु हो गई, तो उनके परिवार के पास अंतिम संस्कार के लिए धन नहीं था। प्रसिद्ध लेखक, नाटककार और सार्वजनिक आंकड़ापर डोंस्कॉय कब्रिस्तानउनके द्वारा बनाए गए मॉस्को थिएटर के अभिनेताओं को उनके खर्च पर दफनाया गया था।

सुमारकोव के जीवन और कार्य का विश्लेषण करते हुए, कोई यह देख सकता है कि उनकी विफलताओं का मुख्य कारण जीवन के बारे में आदर्शवादी विचारों और व्यावहारिकता की कमी थी। वह पहले रईस थे जिन्होंने साहित्य को जीवन और पेशे का मुख्य व्यवसाय बनाया। हालांकि, उस समय, साहित्यिक गतिविधि वित्तीय कल्याण सुनिश्चित नहीं कर सकी और इससे सुमारोकोव की भौतिक समस्याएं हुईं। जैसा कि लेखक ने लिखा, कैथरीन II को एक याचिका के साथ संबोधित करते हुए: "इस सब का मुख्य कारण कविता के लिए मेरा प्यार है, क्योंकि मैंने ... रैंक और संपत्ति की इतनी परवाह नहीं की, जितनी कि मेरे संग्रह के बारे में।"

खुद सुमारोकोव ने रूसी कविता के निर्माण में अपनी भूमिका को बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, खुद को इसका पूर्वज माना और घोषणा की कि जब उन्होंने कविता लिखना शुरू किया, तो उनके पास सीखने के लिए कोई नहीं था, और उन्हें खुद ही सब कुछ हासिल करना था। बेशक, ये कथन सच्चाई से बहुत दूर हैं, लेकिन रूसी कविता के निर्माण और विकास में सुमारकोव की खूबियों को कम करना भी असंभव है। यदि वासिली किरिलोविच ट्रेडियाकोव्स्की ने रूसी भाषा के संबंध में शब्दांश-टॉनिक छंद के नियम विकसित किए, और लोमोनोसोव बड़े पैमाने के लेखक बन गए, तो सुमारोकोव ने लगभग सभी प्रकार के रूसी टॉनिक कविता के नमूने बनाए। अपने सभी अवतारों में, एक नाटककार के रूप में, एक कवि के रूप में, एक सिद्धांतकार के रूप में, एक आलोचक के रूप में, उन्होंने समाज की सेवा करने की कोशिश की, और उनका मानना ​​था कि साहित्यिक गतिविधि एक रूप है सक्रिय साझेदारीअपने देश के सार्वजनिक जीवन में। वह एक सच्चे देशभक्त और महान शिक्षक थे, जिनके कार्यों को उस समय के प्रगतिशील लोगों, विशेष रूप से मूलीशेव और नोविकोव द्वारा अत्यधिक महत्व दिया गया था।

एपी सुमारोकोव की एक बड़ी योग्यता रूस में क्लासिकवाद की स्थापना भी है। उन्होंने रूसी क्लासिकवाद के पहले सिद्धांतकारों में से एक के रूप में और एक लेखक के रूप में काम किया, जिन्होंने इस साहित्यिक प्रवृत्ति द्वारा प्रदान की गई लगभग सभी शैलियों के नमूने बनाए।

सुमारोकोव ने 1740 में वापस ओड्स लिखकर अपना साहित्यिक कार्य शुरू किया, जिसमें उन्होंने ट्रेडियाकोवस्की की नकल की, जो उस समय पहले से ही काफी प्रसिद्ध थे। लोमोनोसोव के ओड्स से परिचित होने के बाद, सुमारोकोव उनसे प्रसन्न हुए और लंबे समय तक उनके प्रभाव में काम किया। हालाँकि, यह ओड शैली नहीं थी जिसने सुमारोकोव को गौरवान्वित किया। उनके लिए एक गीत कवि और सबसे महान रूसी नाटककारों में से एक के रूप में प्रसिद्धि हासिल करना मुश्किल था।

साहित्यिक समुदाय के लिए एक महत्वपूर्ण घटना 1748 में सुमारोकोव द्वारा दो पद्य पत्रों का प्रकाशन था जिसमें लेखक ने खुद को क्लासिकवाद का सिद्धांतकार घोषित किया था। उनमें से पहले में, "रूसी भाषा पर" शीर्षक से, वह रूसी में परिचय से बचने की आवश्यकता के बारे में लिखता है साहित्यिक भाषाविदेशी शब्द। साथ ही, लेखक साहित्य में कालातीत चर्च स्लावोनिक शब्दों के प्रयोग का स्वागत करता है। इसमें वह सुमारकोव लोमोनोसोव के करीब आता है।

दूसरे काम में, "द एपिस्टल ऑन पोएट्री," विचार व्यक्त किए गए हैं जो इस मुद्दे पर लोमोनोसोव के निर्णयों के विपरीत हैं, जो सभी साहित्यिक विधाओं से ऊपर रखते हैं, जबकि सुमारोकोव सभी शैलियों की समानता की पुष्टि करते हैं और इनमें से किसी को भी वरीयता नहीं देते हैं। उन्हें। "सब कुछ प्रशंसनीय है: चाहे वह एक नाटक हो, एक परिचर्चा हो या एक गीत - रचना करें कि आपका स्वभाव आपको किस ओर ले जाता है," कवि लिखते हैं।

कई वर्षों बाद, इन दोनों पत्रों को एक में मिला दिया गया और संशोधित किया गया। परिणामी कार्य, "इंस्ट्रक्शन टू देज़ हू वांट टू बी राइटर्स," 1774 में प्रकाशित हुआ था।

पत्र प्रकाशित होने के बाद, सुमारोकोव पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया गया था। विशेष रूप से, ट्रेडियाकोवस्की ने बोइल्यू की द आर्ट ऑफ़ पोएट्री में व्यक्त विचारों को उधार लेने के लिए लेखक को फटकार लगाई। सुमारोकोव ने फ्रांसीसी कवि के सिद्धांत पर अपनी निर्भरता से इनकार नहीं किया, हालांकि, उन्होंने बताया कि जैसे बोइल्यू ने खुद बहुत कुछ सीखा, लेकिन होरेस से सब कुछ नहीं, इसलिए उन्होंने "... बोलो से सब कुछ नहीं लिया ..." .

सुमारोकोव की नाटकीय गतिविधि। 18वीं सदी के 40 के दशक तक। एक नाटककार के रूप में सुमारोकोव की गतिविधियों की शुरुआत, जो थिएटर को कुलीनता को शिक्षित करने का सबसे प्रभावी साधन मानते थे, भी लागू होता है। अपनी त्रासदियों में, वह महत्वपूर्ण सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं को उठाता है। सुमारोकोव को "उत्तरी रैसीन" कहने वाले समकालीनों ने उनके इस प्रकार के काम की बहुत सराहना की और उन्हें रूसी क्लासिकवाद के नाटक के संस्थापक के रूप में मान्यता दी।

यह सुमारोकोव की त्रासदी है जो उनके राजनीतिक विचारों की सबसे पूरी तस्वीर दे सकती है। उनमें, वह एक ऐसा समाज बनाने की अपनी आकांक्षाओं को व्यक्त करता है जिसमें इसके प्रत्येक सदस्य अपने कर्तव्यों को जानते और पूरा करते हैं। लेखक "स्वर्ण युग" को वापस करने के लिए उत्सुक था, साथ ही, यह मानते हुए कि मौजूदा सामाजिक व्यवस्था के तहत भी समाज की समृद्धि संभव है, अगर कुछ अराजकता और अव्यवस्था समाप्त हो जाती है।

अपनी त्रासदियों की मदद से, सुमारोकोव ने यह दिखाने की कोशिश की कि उनकी समझ में, वास्तव में प्रबुद्ध सम्राट कैसे होना चाहिए। त्रासदियों को "पितृभूमि के पहले बेटों" को शिक्षित करने के लिए भी माना जाता था - बड़प्पन, उनमें देशभक्ति और नागरिक कर्तव्य की भावना। उन्होंने राजाओं को अथक रूप से आश्वस्त किया कि न केवल राजा की सेवा के लिए विषयों का जन्म हुआ है, बल्कि सम्राट को अपनी प्रजा के लाभ का भी ध्यान रखना चाहिए।

सुमारोकोव का पहला नाटकीय काम - त्रासदी "खोरेव" 1747 में प्रकाशित हुआ था। त्रासदी प्राचीन रूस में होती है, और हालांकि नाम अभिनेताओंसे लिया गया ऐतिहासिक स्रोत, इसमें कोई वास्तविक घटनाएँ मौजूद नहीं हैं। हालांकि, भविष्य में, अपनी त्रासदियों में, उन्होंने पितृभूमि के अतीत के बारे में छद्म-ऐतिहासिक भूखंडों को एक स्पष्ट देशभक्ति रंग के साथ चुनने की कोशिश की, इस तरह के भूखंडों को गुणी रईसों को शिक्षित करने में अधिक प्रभावी माना जाता है। यह रूसी क्लासिकवाद की देशभक्ति थी जो पश्चिमी यूरोपीय से इसकी विशिष्ट विशेषता बन गई, जो मुख्य रूप से प्राचीन विषयों पर आधारित थी।

सुमारोकोव की त्रासदी का वास्तव में एक अमूल्य शैक्षिक मूल्य था। कई रईस, जो वास्तव में पढ़ना पसंद नहीं करते थे, लेकिन समय के साथ चलने की कोशिश करते थे और नियमित रूप से नाट्य प्रदर्शनों में भाग लेते थे, मंच से नैतिकता और देशभक्ति का पाठ प्राप्त करते थे, बड़प्पन और कर्तव्य के बारे में बुलंद शब्दों को सुनते थे, और, शायद, पहली बार मौजूदा अत्याचार के अन्याय के बारे में सोचने के लिए समय मिला भोजन।। 18वीं सदी के सबसे प्रमुख शिक्षकों में से एक। एन.आई. नोविकोव ने सुमारोकोव के बारे में लिखा है कि यद्यपि वह सभी नियमों के अनुसार रूसी में त्रासदियों को लिखने वाले पहले व्यक्ति थे नाट्य कला, लेकिन वह इसमें इतना सफल हुआ कि उसे रैसीन के बराबर रखा जा सके।

दिलचस्प बात यह है कि नाटककार खुद दर्शकों से बेहद असंतुष्ट थे, जिन्होंने सुनने के बजाय, पागलों को कुतर दिया और दोषी नौकरों को कोड़े मारे।
अकेले बड़प्पन की परवरिश और शिक्षा के लिए बनाया गया है, नाटकीय कार्यसुमारोकोव की व्यापक सार्वजनिक प्रतिध्वनि थी। समकालीनों के अनुसार, इनमें से एक सबसे अच्छा कामनाटककार - नाटक "डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर" ने 1820 के दशक में भी लोगों की व्यापक जनता के बीच बहुत लोकप्रियता हासिल की।

कॉमेडी सुमारोकोव

कॉमेडी शैली में, सुमारोकोव की जीवनी काफी समृद्ध है। उनकी मदद से, लेखक ने कुशलता से अपने विचार व्यक्त किए।

कॉमेडी "एपिस्टल ऑन पोएट्री" को नाटककार द्वारा एक सामाजिक शैक्षिक के रूप में परिभाषित किया गया था, जहां मानव दोषएक हास्यास्पद तरीके से उजागर किया गया, जहां उनकी निंदा को भी उनकी रिहाई में योगदान देना चाहिए। इस प्रकार इस शैली के सिद्धांत को तैयार करते हुए, सुमारोकोव ने नोट किया कि कॉमेडी के लिए त्रासदी और हास्यास्पद खेलों से अलग होना बहुत महत्वपूर्ण है:

"ज्ञानी लोगों के लिए, आप खेल नहीं लिखते हैं: बिना कारण हंसना एक नीच आत्मा का उपहार है।"

कॉमेडी को भीड़ के खेल से अलग करने में कामयाब होने के बाद, सुमारोकोव ने अपने कामों में अभ्यास किया लोक रंगमंच. हास्य स्वयं मात्रा में बड़े नहीं हैं और गद्य में लिखे गए हैं। उनके पास साजिश का आधार नहीं है। यह सुमारोकोव की पहली कॉमेडी के बारे में विशेष रूप से सच है, जो कि हास्यास्पद कॉमेडी की विशेषता है। सभी पात्रों को रूसी जीवन से उनके द्वारा देखा जाता है।

मोलिएरे की फ्रांसीसी कॉमेडी की नकल करते हुए, सुमारोकोव कॉमेडीज़ से बहुत दूर थे पश्चिमी शास्त्रीयवाद, जो आमतौर पर हमेशा पद्य में होता था और इसमें पाँच कार्य होते थे। मानकों के अनुसार, इसमें वैयक्तिकरण के अनिवार्य पालन के साथ संरचनागत कठोरता, पूर्णता शामिल होनी चाहिए। सुमारोकोव के लिए, इतालवी अंतराल और फ्रांसीसी कॉमेडी की उनकी नकल अधिक स्पष्ट थी, केवल पात्रों के सशर्त नामों के उपयोग में: डोरेंट और एरास्ट, दुलिज़ और इसाबेला।

उन्होंने बारह हास्य लिखे। उनके कई फायदे हो सकते थे, लेकिन इसके लिए कलात्मक मूल्यऔर वैचारिक रूप से, सब कुछ नाटककार की त्रासदियों से नीच था।

कुछ पहले हास्य थे: "ट्रेसोटिनियस", "खाली झगड़ा" और "राक्षस", 1750 में लिखा गया। 60 के दशक में, कॉमेडी के निम्नलिखित समूह दिखाई दिए: "जहरीला" और "धोखे से दहेज", "नार्सिसस" और "गार्जियन", "लिखोइमेट्स" और "तीन भाई भागीदार हैं"। 1772 में, तीन और कॉमेडी रिलीज़ हुईं: "द बफून", "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" और "मदर डॉटर्स कंपेनियन"। सुमारोकोव की कॉमेडी ने उन्हें काफी हद तक पोलमिक के साधन के रूप में सेवा दी, यही वजह है कि उनमें से ज्यादातर एक पैम्फलेट चरित्र द्वारा चिह्नित हैं।

उन्होंने अपनी कॉमेडी पर लंबे समय तक काम नहीं किया। यह उसका था बानगीत्रासदियों को लिखने से। प्रत्येक अभिनय चरित्र, उनकी पहली कॉमेडी, जब वे मंच पर दिखाई दिए, उन्होंने जनता को अपनी बुराई दिखाई, और दृश्यों का एक दूसरे के साथ एक यांत्रिक संबंध था। छोटे कॉमेडी में कई अभिनेता होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में 10 वर्ण तक होते हैं। पात्रों की चित्र समानता ने समकालीनों के लिए उन लोगों को पहचानना संभव बना दिया जिन्होंने एक या दूसरे नायक के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। उस समय के जीवन के हर दिन के विवरण और नकारात्मक घटनाओं ने छवि की पारंपरिकता की परवाह किए बिना, उनके हास्य को स्पष्ट वास्तविकता के साथ एक संबंध दिया।

अधिकांश मज़बूत बिंदुनाटककार हास्य उनकी भाषा थी। यह उज्ज्वल और अभिव्यंजक था, अक्सर जीवंत बोली की विशेषताओं के साथ रंगीन। इसने प्रत्येक पात्र के भाषण की व्यक्तित्व को प्रदर्शित करने के लिए लेखक की इच्छा को प्रकट किया, विशेष रूप से बाद में लिखे गए सुमारकोव की कॉमेडी की विशेषता।

अक्सर दुश्मनों के खिलाफ निर्देशित, साहित्यिक गतिविधि के क्षेत्र में, सुमारकोव की पहली कॉमेडी की विवादास्पद प्रकृति का आसानी से पैम्फलेट कॉमेडी ट्रेसोटिनियस में पता लगाया जाता है। इसमें मुख्य पात्र एक वैज्ञानिक-पेडेंट है, जिसमें ट्रेडियाकोव्स्की को चित्रित किया गया था। पहली कॉमेडी में बनाई गई छवियां मानक सामान्यीकरण से बहुत दूर थीं और अनुमानित थीं। इस तथ्य के बावजूद कि पात्रों का सशर्त चित्रण भी हास्य के दूसरे समूह की विशेषता है, वे अभी भी छवि में बड़ी गहराई और सीमाओं से प्रतिष्ठित हैं। उनमें, पूरा जोर मुख्य चरित्र पर निर्देशित होता है, अन्य सभी पात्र केवल चरित्र की मूल बातें प्रकट करने के लिए मौजूद होते हैं, मुख्य एक। उदाहरण के लिए, "गार्जियन" उन कॉमेडीज़ में से एक है जहां रईस आउटसाइडर एक सूदखोर और एक बड़ा बदमाश है। "जहरीला" - निंदक हेरोस्ट्रेटस, और "नार्सिसस" - एक मादक गोल्डफिंच के बारे में एक कॉमेडी है।

माध्यमिक वर्ण - वर्ण ले जाने वाले सकारात्मक विशेषताएंऔर केवल गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करना। सुमारकोव द्वारा नकारात्मक पात्रों की हास्य छवियां सकारात्मक लोगों की तुलना में बहुत अधिक सफलतापूर्वक प्राप्त की गईं। उनके पात्रों में, व्यंग्य और रोजमर्रा के क्षणों पर जोर दिया गया था, हालांकि सामाजिक रूप से सामान्यीकृत प्रकार की वास्तविक वास्तविकता से अभी भी बहुत दूर है।

शायद कॉमेडी "गार्जियन" उस दौर की सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी में से एक है। ध्यान के केंद्र में, हमें एक रईस की छवि के साथ प्रस्तुत किया जाता है - एक पाखंडी और लालची बाहरी व्यक्ति, जो अनाथों को उसकी देखभाल में गिर गया। आउटसाइडर की असली पहचान खुद सुमारोकोव के एक रिश्तेदार की थी। यह महत्वपूर्ण है कि उन्हें फिर से अन्य कॉमेडी में एक केंद्रीय व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया। द गार्जियन में, सुमारोकोव एक वाइस के वाहक का प्रदर्शन नहीं करता है, लेकिन एक जटिल चरित्र बनाता है। इससे पहले कि हम न केवल एक कंजूस दिखाई दें जो विवेक और दया को नहीं जानता, हम एक पाखंडी, एक अज्ञानी और एक उदारवादी को देखते हैं।

टार्टफ़े, मोलिएरे से कुछ समानता, एक शातिर रूसी रईस को समर्पित व्यंग्य शैली की एक सामान्यीकृत और बल्कि सशर्त छवि बनाती है। चरित्र के प्रकटीकरण को पूरा करता है, भाषण विशेषताऔर घरेलू सामान। आउटसाइडर का भाषण कहावतों और कहावतों से भरा हुआ है: "जो लिया जाता है वह पवित्र होता है", "शपथ ग्रहण करने से कॉलर नहीं लटकता"। अपने पवित्र पश्चाताप में, भगवान की ओर मुड़ते समय, उनका भाषण चर्च स्लाव से भरा होता है: "भगवान, मैं एक ठग और एक आत्माहीन व्यक्ति हूं और आपके लिए या मेरे पड़ोसी के लिए थोड़ा भी प्यार नहीं है; केवल तेरी भलाई पर भरोसा करके, मैं तेरी दोहाई देता हूं: हे प्रभु, अपने राज्य में मुझे स्मरण कर।

आश्चर्यजनक रूप से, यहां तक ​​कि उपहार, सुमारोकोव के हास्य में, जीवन शक्ति नहीं दी गई है। वे, अधिकांश भाग के लिए, गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करते हैं। कॉमेडी गार्जियन में ऐसा ही एक गुंजयमान यंत्र वैलेरी है। सामान्य नामनकारात्मक नायक: आउटसाइडर, काशी, हेरोस्ट्रेटस, क्लासिकिज्म की विशेषता वाले नैतिक लक्ष्यों के अनुरूप थे।

60 और 70 के दशक की अवधि रज़्नोचिन्त्सी बुद्धिजीवियों और उन्नत कुलीनों के बीच प्रबुद्ध निरपेक्षता के प्रति विरोधी भावनाओं के विकास की विशेषता है। यह वह समय था जब रूसी शैक्षिक विचार किसान प्रश्न की ओर मुड़ गए। विभिन्न साहित्यिक विधाओं में, जमींदारों और किसानों के बीच संबंधों के क्षण को सामाजिक रूप से जानबूझकर काफी बारीकी से सुलझाया जाने लगा। एक व्यक्ति के चारों ओर का जीवन, पात्रों के पात्रों के मनोविज्ञान के जटिल प्रकटीकरण की इच्छा, कुछ सामाजिक परिस्थितियों में विकसित हुई है, जो सदी के उत्तरार्ध के नाटक के सर्वश्रेष्ठ कार्यों की विशेषता है।

प्रथम घरेलू कॉमेडीफोनविज़िन द्वारा 1766-1769 के बीच लिखा गया था। इसमें प्रांतों से रूसी कुलीनता के जीवन के अर्थ से भरी सामग्री थी, और इसे "ब्रिगेडियर" कहा जाता था। उसका प्रभाव, एक निश्चित तरीके से, सुमारोकोव के बाद के हास्य में परिलक्षित होता था। फोनविज़िन के ब्रिगेडियर के बाद, सुमारोकोव के काम में सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी प्रकाशित हुई थी। इस नाटक को "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" कहा जाता था। बदले में, वह फोंविज़िन के नाटक "अंडरग्रोथ" की उपस्थिति से आगे थी। लेखक - नाटककार का ध्यान प्रांतीय का जीवन था, न कि बहुत अमीर जमींदार विकुल और खावरोन्या - हितों से सीमित। वे अज्ञानी हैं, जिनकी विशेषता संकीर्णता है। हालांकि, सुमारकोव की कॉमेडी के पात्रों में जीवन के प्रति उनके दृष्टिकोण में स्थिरता की कमी है। इन लोगों की संकीर्णता और मूर्खता, जो केवल "बुवाई के बारे में, काटने के बारे में, थ्रेसिंग के बारे में, मुर्गियों के बारे में" बोलते हैं, का उपहास किया जाता है, सुमारोकोव ने कई विशेषताओं को भी दर्शाया है जो पात्रों के लिए सहानुभूति पैदा करते हैं, दर्शकों को उनके आपसी स्पर्श से छूते हैं। स्नेह। इस मामले में, सुरमाकोव के ये पात्र गोगोल के "पुरानी दुनिया के जमींदारों" की आशा करते हैं। और कॉमेडी "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन" इस शैली में सुमारोकोव के काम का शिखर है।

कविता सुमारोकोव

सुमारोकोव की रचनात्मकता इसकी विविधता और काव्य शैली की समृद्धि में प्रकट हुई। सभी प्रकार की कविताओं के लिए एक मानक प्रदान करने के प्रयास में, लेखक अपने काम में क्लासिकवाद के सिद्धांत को प्रदान करने में कामयाब रहे। उन्होंने odes और elegies, song और eclogues, Idylls and madrigals, साथ ही साथ कई एपिग्राम और दृष्टांत बनाए। उनकी कविता में मौलिक दिशाएँ गेय और व्यंग्यात्मक थीं। फिर भी, अपनी रचनात्मक गतिविधि के पहले दस वर्षों में, उन्होंने प्रेम गीत बनाना शुरू कर दिया जो इस्तेमाल करते थे महान सफलतासमकालीनों पर।

प्रेम गीत के क्षेत्र ने उन्हें मनुष्य और उसकी प्राकृतिक कमजोरियों का जिक्र करते हुए निस्संदेह खोजों का अवसर दिया। पात्रों की सशर्त छवि के बावजूद, लेखक अपने गीतों में आंतरिक, गहरी दुनिया और पात्रों की भावनाओं की ईमानदारी को प्रकट करने का प्रयास करता है। उनके गीत ईमानदार और सरल हैं। यह सहजता से भरा है, अभिव्यक्ति की अपनी अंतर्निहित स्पष्टता के साथ। सुमारोकोव के गीत, जो पीटर द ग्रेट के समय के गीतों के बाद, सामग्री के क्षेत्र में और कविता की तकनीक में दिखाई दिए, ने एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया।

वह गहराई को अधिकतम करने के लिए एंटीथिसिस की तकनीक का उपयोग करना पसंद करता था मानसिक स्थितिउनके गीतात्मक नायक, रूमानियत और आध्यात्मिक गुणों को मानव हृदय के जीवन और भाग्य में प्रवेश करने की अनुमति देते हैं। प्रेम विषयों के अधिकारों की उपयोगिता को स्वीकार करते हुए, जहां भावनाओं को तर्क से पराजित किया जाता है, सुमारोकोव स्वयं नैतिक पदों से बहुत दूर हैं।

"प्यार सभी सांसों का स्रोत और आधार है: और इसके अलावा, कविता का स्रोत और नींव," लेखक ने एक्लॉग्स को अपनी प्रस्तावना में लिखा है।

गीत, "व्यर्थ में मैं छुपाता हूं ..., सूक्ष्म मनोविज्ञान का पूरक, इसके गहरे सार और भावनाओं की ईमानदारी में सर्वश्रेष्ठ में से एक लगता है। इस कविता के माध्यम से लेखक जुनून और तर्क के संघर्ष, सूक्ष्म भावनाओं को व्यक्त करने में कामयाब रहे मानवीय आत्माऔर दिल।

गीत: "ग्रोव में, लड़कियां चल रही थीं", "मुझे माफ कर दो, मेरे प्यारे, मेरे प्रकाश, मुझे माफ कर दो" और "दिल क्यों कांपता है, खून क्यों जलता है", उनके द्वारा लोक भावना में लिखा गया था। उनके अलावा, सैन्य गीत और व्यंग्य दोहे गीत दोनों बनाए जाते हैं। सुमारकोव लिखते हैं सैन्य विषय"ओह, आप मजबूत, मजबूत शराबी जय हो।" अपने गीतों में वे कई गीतों की लय में लोक शैली को दोहराते हुए विभिन्न काव्य मीटरों का उपयोग करते हैं।

सुमारोकोव, जिन्होंने ओड्स और स्तोत्र लिखे, कविता की विभिन्न शैलियों का एक उदाहरण बन गए। परवर्ती काव्य का विकास एक प्रकार से उनके काव्य के प्रभाव के कारण हुआ। के क्षेत्र में गीतात्मक काव्यएन। लवोव और नेलेडिंस्की-मेलेत्स्की और अन्य उनके छात्र बन गए।

हालांकि, पढ़ने वाले लोगों ने सुमारोकोव की कविता को बहुत अधिक वरीयता दी, जिसमें व्यंग्यपूर्ण विषयों के साथ-साथ उनके एपिग्राम, दृष्टांत और व्यंग्य शामिल थे। "उनके दृष्टान्तों को रूसी पारनासस के खजाने के रूप में सम्मानित किया जाता है। इस तरह की कविता में, वह फेड्रस और डे ला फोंटेन से कहीं आगे निकल जाते हैं," एन। आई। नोविकोव ने लिखा।

बिल्कुल सही, शोधकर्ता सुमारोकोव द्वारा विशेष रूप से रूसी साहित्य के लिए कल्पित शैली की खोज की ओर इशारा करते हैं, इसे वह रूप देते हैं जिसमें वह रहता है और तब से रह रहा है। उन्होंने 374 दृष्टांत लिखे - एक मुफ्त बहु-फुट आयंबिक, जो बाद में रूस में एक कल्पित कहानी का क्लासिक आकार बन गया। उनकी दंतकथाएं जीवित व्यंग्य कहानियों की तरह हैं जिसमें उन्होंने हमारे रूसी जीवन के विकार का उपहास और निंदा की, और उनके पात्र राजनीतिक सहित, दोषों के ठोस वाहक हैं।

सुमारोकोव रूसी समाज की हर परत से प्रभावित था। लेखक ने जिन राजाओं की निंदा की है, वे उसके शेर हैं, जिसके बारे में वह द फ़ूल और द फीस्ट एट द लायन में स्वतंत्र रूप से चर्चा करते हैं। उनकी लगभग सभी व्यंग्य रचनाएँ रिश्वत लेने वालों और रईसों, क्लर्कों और नौकरशाहों के खिलाफ निर्देशित हैं। उनकी दंतकथाओं में, रूसी रईसों और अज्ञानी, क्रूर जमींदार-सेरफ "द एरोगेंट फ्लाई" और "सैटियर एंड विले पीपल" के साथ-साथ सभी प्रकार के अधिकारियों को कठोर निंदा के अधीन किया जाता है।

क्लर्कों के लिए लेखक की नफरत का वर्णन बेलिंस्की ने किया था: "सुमारकोव की प्रतिभा जो भी हो, "बिछुआ बीज" पर उनके व्यंग्यपूर्ण हमलों का निश्चित रूप से रूसी साहित्य के इतिहासकार द्वारा सम्मानपूर्वक उल्लेख किया जाएगा।

सुमारोकोव की दंतकथाओं के कठोर व्यंग्य ने स्पष्ट जीवन कहानियों की ओर मुड़ना आवश्यक बना दिया, और दृष्टांत जीवन से ही लिए गए दृश्यों से भरे हुए हैं, साथ ही रोजमर्रा की जिंदगी के मजाकिया और अच्छी तरह से लक्षित विवरण भी हैं। सीधे तौर पर नाटककार की व्यंग्य शैली में यथार्थवाद की प्रवृत्ति रखी गई। सुमारोकोव की दंतकथाएं अपने विषय में पूरी तरह से विविध हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक में पाखंड और कंजूसी का उपहास किया जाता है। या तो "द लेगलेस सोल्जर" दृष्टांत से एक व्यापारी की विधवा के चेहरे पर, फिर "फिस्टफाइट" में मुट्ठी की प्रथा में। सुमारोकोव ड्रॉ अजीब दृश्यजिसमें, "द डिबेटर" में, तर्कशील पत्नी, अपने पति को अपनी कुटिलता से परेशान करती है, स्पष्ट रूप से विवाद करती है।

सुमारोकोव के दृष्टांतों के अधिकांश भूखंड उनके विषय में नए नहीं हैं। ईसप, लाफोंटेन और फादरस द्वारा पहले भी इसी तरह के विषयों का सामना किया जा चुका है, लेकिन यह सुमारोकोव की दंतकथाएं हैं जो उनकी सामग्री, शैली और नए कल्पित आकार से अलग हैं। वे सामयिकता से भरे हुए हैं, और रूसी वास्तविकता पर अपना ध्यान केंद्रित करते हैं, हमलों में एक विशिष्ट तेज और जानबूझकर सरल और कठोर शैली के साथ। यह दृष्टिकोण "निम्न भावना" की कल्पित शैली द्वारा प्रदान किया गया है। चित्रित चित्रों के साथ स्वर में इस तरह की तीक्ष्णता और शैली की अशिष्टता, वास्तविकता के दोषों को प्रकट करने की इच्छा के कारण हुई थी। इसने पश्चिमी व्यंग्यकारों से सुमारकोव की दंतकथाओं की शैली को स्पष्ट रूप से अलग किया।

नाटककार के दृष्टान्तों को पढ़कर, कोई भी स्पष्ट रूप से रसदार और जीवंत भाषा को महसूस कर सकता है, स्थानीय भाषा के करीब, कहावतों से भरा हुआ। उनकी मदद से लिखे गए दृष्टान्तों ने सुमारोकोव की दो पुस्तकों का आधार बनाया, जिन्हें कहा गया: "अलेक्जेंडर सुमारोकोव की नीतिवचन" और 1762 और 1769 में प्रकाशित हुए। सुमारोकोव का काम, कल्पित कला में, उनके छात्रों और समकालीनों द्वारा किया गया: एम। खेरास्कोव, ए। रेज़ेव्स्की, आई। बोगदानोविच, और अन्य।

निंदा का मार्ग सुमारकोव के सभी कार्यों की विशेषता है। वह अपने व्यंग्य से भी भरे हुए हैं, जो पद्य में जीवंत भाषण में लिखे गए हैं। व्यंग्य में, लेखक अपने विषय और दिशा दोनों में "ऑन नोबिलिटी" में कैंटीमिर की पंक्ति का विस्तार करता है और जारी रखता है - यह व्यंग्य "फिलारेट और यूजीन" के स्तर तक बढ़ जाता है। कार्यों का उद्देश्य कुलीनता का उपहास करना है, जो अपने "बड़प्पन" और "महान शीर्षक" को दर्शाता है। एक मुक्त आयंबिक में लिखा गया, एक दृष्टांत की तरह, सुमारकोव के सर्वश्रेष्ठ व्यंग्यों में से एक "बेटे को निर्देश।" इसमें, उन्होंने एक बूढ़े चालाक क्लर्क का तीखा और मार्मिक चित्रण किया है, जो मरते हुए अपने बेटे को सिखाता है कि जीवन में कैसे खुश रहना है, अपने पिता के उदाहरण का पालन करते हुए - सीधे रास्ते पर नहीं जाना। लेखक की शेष व्यंग्य रचनाएँ अलेक्जेंड्रिया पद्य के आकार में लिखी गई हैं।

वीरतापूर्ण बड़प्पन के खिलाफ, जो रूसी भाषा की सुंदरता को रोकता है, सुमारोकोव अपने व्यंग्य "फ्रांसीसी भाषा पर" में भी बोलते हैं। विशेष रुचि उनकी "कोरस टू द परवर्टेड लाइट" है, जो सुमारोकोव द्वारा ऑर्डर करने के लिए लिखी गई एक व्यंग्यपूर्ण कृति है। यह मास्को में व्यवस्थित "विजयी मिनर्वा" के बहाने के लिए बनाया गया था। बहाना समय कैथरीन द्वितीय के सिंहासन के परिग्रहण के साथ मेल खाने के लिए था, और 1763 में मास्लेनित्सा पर हुआ था। हालांकि, "गाना बजानेवालों", सुमारोकोव की ऐसी व्यंग्यपूर्ण मार्मिकता और सामयिकता को केवल एक संक्षिप्त संस्करण में अनुमति दी गई थी। अपने प्रशंसनीय आदेशों के साथ एक आदर्श विदेशी देश के बारे में बात करते हुए, लेखक उस अशांति और अव्यवस्था के बारे में बताता है जो स्पष्ट रूप से और दर्दनाक रूप से उसके देश में शासन करती है।

"कोरस" - रूसी लोक गीत के काव्य गोदाम में करीब है। यह काम रूसी के व्यंग्यपूर्ण और आरोप लगाने वाली शैलीगत दिशा में योग्य रूप से जगह लेता है साहित्य XVIIIसदी। हमेशा दासता को एक आवश्यक उपाय मानते हुए, सुमारोकोव ने जमींदारों की अत्यधिक क्रूरता के खिलाफ बात की, जिन्होंने किसानों पर अपनी शक्ति का दुरुपयोग किया। "कोरस" में व्यंग्य की तीक्ष्णता समकालीनों द्वारा अच्छी तरह महसूस की गई थी। पहली बार, "कोरस" अपनी संपूर्णता में केवल 1787 में, एन.आई. नोविकोव द्वारा, उनकी मृत्यु के बाद, सुमारोकोव के एकत्रित कार्यों में प्रकाशित हुआ था। कुछ दशक बाद, 1940 के दशक में साल XIXसुमारोकोव की व्यंग्य रचनाएँ संक्षिप्त रूप में प्रकाशित होने लगीं।

हम आपका ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करते हैं कि सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच की जीवनी जीवन के सबसे बुनियादी क्षण प्रस्तुत करती है। जीवन की कुछ छोटी-छोटी घटनाओं को इस जीवनी से हटाया जा सकता है।

18वीं सदी का रूसी साहित्य

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव

जीवनी

साहित्यिक गतिविधि के अभ्यास के साथ-साथ क्लासिकिस्ट लेखकों में सबसे सुसंगत अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव, क्लासिकवाद के लिए एक सैद्धांतिक औचित्य देने में कामयाब रहे साहित्यिक दिशासदी के मध्य में रूस की विशेषता। साहित्य में, सुमारोकोव ने उत्तराधिकारी के रूप में उसी समय लोमोनोसोव के विरोधी के रूप में काम किया। 1748 में, कविता पर पत्र में, सुमारोकोव लोमोनोसोव के बारे में लिखते हैं: “वह हमारे देशों के मालगेरब हैं; वह पिंडर की तरह है। इसके बाद, सुमारोकोव ने उस समय को याद किया जब वह और लोमोनोसोव दोस्त और दैनिक वार्ताकार थे "और एक दूसरे से समझदार सलाह लेते थे" ("छंद पर")। फिर लेखकों की साहित्यिक-सैद्धांतिक और व्यक्तिगत दुश्मनी शुरू हुई।

एपी सुमारोकोव अपने समय के एक उत्कृष्ट नाटककार और कवि हैं, जो मन को संबोधित शब्द की सर्वशक्तिमान शक्ति में विश्वास करते हुए, साहित्यिक कार्यों के लिए समर्पित हैं। 18 वीं शताब्दी के सबसे विपुल और सक्रिय लेखकों में से एक, उन्होंने अपने साहित्यिक कार्यों को बड़प्पन में बदल दिया। और उनका क्लासिकवाद लोमोनोसोव के क्लासिकवाद के राष्ट्रव्यापी और राष्ट्रव्यापी चरित्र के विपरीत, एक संकीर्ण कुलीन वर्ग चरित्र का था। बेलिंस्की के उचित शब्दों में, "सुमारोकोव को उनके समकालीनों द्वारा अत्यधिक प्रशंसा मिली और हमारे समय से अत्यधिक अपमानित किया गया।" उसी समय, 18 वीं शताब्दी में रूसी साहित्यिक प्रक्रिया के विकास के इतिहास में सुमारोकोव का काम एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर था।

जीवनी

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव का जन्म 14 नवंबर (25), 1717 को एक कुलीन में हुआ था, लेकिन उस समय तक एक गरीब परिवार था। अपनी प्रारंभिक गृह शिक्षा प्राप्त करने के बाद, 1732 में, 14 साल की उम्र में, सुमारोकोव ने भूमि जेंट्री कोर में प्रवेश किया, जो केवल रईसों के लिए खुला था। इस वाहिनी में, जिसे सैन्य, नागरिक और अदालती सेवा के "प्रमुखों" का उत्पादन करने के लिए बाध्य किया गया था, सुमारोकोव ने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की और साहित्य और रंगमंच में शामिल हो गए। यहां इतिहास, भूगोल, कानूनी विज्ञान, भाषा, तलवारबाजी और नृत्य जैसे सामान्य शैक्षिक विषयों को पढ़ाया जाता था। इमारत एक नई महान संस्कृति का केंद्र बन जाती है। साहित्य और कला के लिए बहुत समय समर्पित था। वाहिनी में अकारण नहीं अलग समयभविष्य के लेखकों ने अध्ययन किया: ए। पी। सुमारोकोव, एम। एम। खेरास्कोव, आई। पी। एलागिन, ए। ए। नार्तोव और अन्य। ”, जिसमें सुमारकोव, जिन्होंने 1740 में कोर से स्नातक किया, ने भी सहयोग किया। साहित्यिक रुचियों ने यह भी निर्धारित किया कि यह जेंट्री कॉर्प्स में था कि पहले रूसी सुमारोकोव द्वारा लिखित त्रासदी और रूसी नाटकीय प्रदर्शनों की सूची के निर्माण की नींव रखी गई थी। पहले से ही अध्ययन के वर्षों में, सुमारोकोव की काव्य प्रतिभा का पता चला था। उनकी पहली प्रकाशित रचनाएँ नए साल, 1740 के लिए दो ऑड्स थीं, जिन्हें एक अलग ब्रोशर के रूप में प्रकाशित किया गया था। विज्ञान के पाठ्यक्रम के अंत में, सुमारोकोव, सैन्य सेवा के बावजूद, जो कि ज्यादातर औपचारिक प्रकृति का था, अपना सारा समय साहित्य के लिए समर्पित करता है। वह odes, elegies, गीत, दंतकथाएँ लिखते हैं, एक नाटककार के रूप में कार्य करते हैं, पहली बार साहित्य को एक पेशेवर मामले के रूप में मानते हैं।

वाहिनी में अध्ययन के वर्षों के दौरान, सुमारोकोव ने एक रईस की गरिमा के बारे में दृढ़ और उदात्त विचार विकसित किए, पितृभूमि के लिए सार्वजनिक सेवा की आवश्यकता के बारे में, महान सम्मान और सदाचार के बारे में आदर्श विचारों का गठन किया। इन आदर्शों की भावना से उन्होंने एक श्रेष्ठ समाज को शिक्षित करने का सपना देखा और इसके लिए साहित्य को एक साधन के रूप में चुना। सुमारोकोव ने बड़प्पन की ओर से सरकार को संबोधित किया, जिस पर उन्होंने अपना मुख्य ध्यान केंद्रित किया। वह बड़प्पन के विचारक बन जाते हैं, पीटर के समय से पैदा हुए नए बड़प्पन के विचारक। एक रईस को समाज की भलाई के लिए सेवा करनी चाहिए। और सुमारोकोव, बदले में, रईसों के हितों की रक्षा करता है। मौजूदा सामंती व्यवस्था में एक पूरी तरह से प्राकृतिक और कानूनी घटना को देखते हुए, सुमारोकोव ने उसी समय सामंती जमींदारों की अत्यधिक क्रूरता का विरोध किया, जो दासता को दासता में बदलने के खिलाफ था। कैथरीन II के "निर्देश" पर अपनी टिप्पणी में उन्होंने कहा, "लोगों को मवेशियों की तरह बेचा नहीं जाना चाहिए।" और साथ ही उनका मानना ​​था कि "किसान स्वतंत्रता न केवल समाज के लिए हानिकारक है, बल्कि हानिकारक भी है, और यह हानिकारक क्यों है, इसकी व्याख्या नहीं की जानी चाहिए।" लोगों की प्राकृतिक समानता को स्वीकार करते हुए, उनका मानना ​​​​था कि यह परवरिश और शिक्षा थी जिसने रईसों को "समाज के पहले सदस्य", "पितृभूमि के पुत्र" बनाया:

सज्जन और किसान में क्या अंतर है?

और वह, और वह - पृथ्वी चेतन झुरमुट,

और अगर तुम मालिक के आदमी का दिमाग साफ नहीं करते,

इसलिए मुझे कोई अंतर नहीं दिखता।

("बड़प्पन के बारे में")

सुमारोकोव के अनुसार, समाज में एक विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति पर कब्जा करने वाले कुलीनों को शिक्षित, प्रबुद्ध होना चाहिए, "पितृभूमि के दासों", यानी किसानों के प्रबंधन के अपने अधिकार को साबित करना चाहिए। इस संबंध में, कार्यक्रम कविता उनका व्यंग्य "ऑन नोबिलिटी" था:

मैं यह व्यंग्य आपके लिए लाता हूं, महानुभाव!

मैं पितृभूमि के पहले सदस्यों को लिख रहा हूं।

रईस मेरे बिना अपने कर्तव्य को अच्छी तरह से जानते हैं,

लेकिन बहुतों को एक बड़प्पन याद है,

याद नहीं है कि महिलाओं से और महिलाओं से पैदा हुआ है

अपवाद के बिना, सभी पूर्वज आदम।

क्या इसलिए हम रईस हैं, ताकि लोग काम करें,

और हम उनके बड़प्पन के कामों को निगल जाते?

यह व्यंग्य लोगों की प्राकृतिक समानता के बारे में जन्म की कुलीनता और योग्यता के बड़प्पन के बारे में कैंटीमिर के व्यंग्य के मुख्य प्रावधानों को दोहराता है। "हमारा सम्मान उपाधियों में शामिल नहीं है," सुमारोकोव ने लिखा, "वह उज्ज्वल जो दिल और दिमाग से चमकता है, वह श्रेष्ठ जो सम्मान के साथ अन्य लोगों से आगे निकल जाता है, वह लड़का जो पितृभूमि से बीमार है।" सुमारोकोव कभी भी कुलीनता को उस आदर्श के करीब लाने में कामयाब नहीं हुए, जिसे उन्होंने बोर किया था।

एक राजशाहीवादी होने के नाते, प्रबुद्ध निरपेक्षता के समर्थक, सुमारोकोव ने उन राजाओं का तीखा विरोध किया, जो उनकी राय में, अपने विषयों के लिए अपने कर्तव्यों को पूरा नहीं करते हैं, यह भूलकर कि "हम आपके लिए पैदा हुए थे। और तुम हमारे लिए पैदा हुए थे।" सुमारोकोव अपने दुखों और त्रासदियों में इसे याद करते नहीं थकते। वह कभी-कभी सरकार के विरोध में हो जाते हैं।

सुमारोकोव का जीवन, बाहरी रूप से सफलता और मान्यता से भरा हुआ था, अत्यंत कठिन था। रईसों के बीच अपने वर्ग के योग्य प्रतिनिधियों को न देखकर, वह क्रूर, अज्ञानी रईसों की अथक निंदा करता है, जो उसके द्वारा बनाए गए आदर्श से बहुत दूर हैं। वह दंतकथाओं और व्यंग्यों में उनका उपहास करता है, रिश्वतखोरी और अधिकारियों की अराजकता, अदालत में पक्षपात की निंदा करता है। कुलीन समाज, जो सुमारोकोव की बात नहीं सुनना चाहता था, लेखक से बदला लेने लगा। गर्व, चिड़चिड़ा, लेखकों द्वारा अपनी साहित्यिक सफलता की मान्यता के आदी, सुमारोकोव, अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, अक्सर अपना आपा खो देते थे, खुद को रोक नहीं पाते थे। ईमानदार और प्रत्यक्ष, उन्होंने कभी किसी को निराश नहीं किया। "उनकी अदम्यता और उन्माद लौकिक हैं। वह कूद गया, डांटा, भाग गया जब उसने सुना कि कैसे जमींदारों ने सर्फ सेवकों को "बदमाश घुटने" कहा। मॉस्को कमांडर इन चीफ के अतिक्रमण से अपने कॉपीराइट का बचाव करते हुए, वह उन्माद के बिंदु पर पहुंच गया; उन्होंने जोर से मनमानी, रिश्वत, समाज की बर्बरता को कोसा; महान "समाज" ने उससे बदला लिया, उसे क्रुद्ध किया, उसका मजाक उड़ाया।

सुमारोकोव का नाम एक स्थायी "रूसी, त्रासदियों और हास्य, थिएटर के प्रदर्शन के लिए" के उद्भव के साथ जुड़ा हुआ है, जिसके पहले निर्देशक ने 1756 में एलिजाबेथ ने सुमारोकोव को नियुक्त किया था। सुमारोकोव ने थिएटर में बड़प्पन के संबंध में एक शैक्षिक भूमिका निभाने की संभावना को देखा। थिएटर का निर्माण काफी हद तक सुमारोकोव की त्रासदियों की उपस्थिति पर निर्भर करता था, जिसने उनके प्रदर्शनों की सूची बनाई। जब तक थिएटर खुला, तब तक सुमारोकोव पाँच त्रासदियों और तीन कॉमेडी के लेखक थे। उनके समकालीनों ने उन्हें "रूसी रंगमंच का संस्थापक" कहा। पांच साल तक वह थिएटर के प्रमुख के रूप में खड़ा रहा, जिसमें काम असामान्य रूप से कठिन था: कोई स्थायी परिसर नहीं था, प्रस्तुतियों के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था, अभिनेताओं और निर्देशक को महीनों तक वेतन नहीं मिला। सुमारोकोव ने लगातार संघर्षों में प्रवेश करते हुए शुवालोव को हताश पत्र लिखे। कला का एक भावुक प्रेम, कारण के लिए समर्पित, सुमारोकोव न तो पर्याप्त रूप से मिलनसार व्यक्ति था, न ही एक अच्छा प्रशासक। 1761 में उन्हें थिएटर छोड़ना पड़ा।

सुमारकोव के लिए जीवन की अंतिम अवधि विशेष रूप से कठिन है। वह मास्को चला जाता है, बहुत कुछ लिखना जारी रखता है। एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के शासनकाल के अंत में, वह महान विपक्ष में शामिल हो गए, जिन्होंने कैथरीन की उदार घोषणाओं के आगे घुटने टेक दिए, जो हर तरह से सत्ता में आए। 1762 का तख्तापलट, जिसने कैथरीन द्वितीय को सिंहासन पर बैठाया, सुमारकोव की राजनीतिक आशाओं को पूरा नहीं किया। वह रानी के विरोध में हो जाता है और राजनीतिक रूप से तीव्र त्रासदियों "डेमेट्रियस द प्रिटेंडर", "मस्टीस्लाव" का निर्माण करता है। पहली त्रासदी में, कथानक निरंकुश सम्राट के तेज प्रदर्शन और उसे उखाड़ फेंकने के आह्वान पर आधारित है। बड़प्पन अभी भी लेखक से असंतुष्ट है। वह मुख्य रूप से साहित्यिक हलकों में प्रसिद्धि प्राप्त करता है, लेकिन वह सुमारोकोव को सांत्वना नहीं दे सकता। अपने विचारों में तेज और अपने निर्णयों में अपूरणीय, वह अपने खिलाफ महारानी को खड़ा करता है। उत्पीड़न तब तेज हो गया जब उन्होंने, जन्म से एक कुलीन, कुलीन विचारक, सभी वर्ग पूर्वाग्रहों का उल्लंघन करते हुए, एक सर्फ लड़की से शादी की। पहली पत्नी के रिश्तेदारों ने अपनी दूसरी पत्नी से अपने बच्चों के अधिकारों से वंचित करने की मांग करते हुए लेखक के खिलाफ मुकदमा शुरू किया। प्रक्रिया सुमारकोव के पक्ष में समाप्त हुई। हालांकि, दिवालिया, कर्ज में उलझा हुआ, सुमारोकोव को अमीर आदमी डेमिडोव के सामने खुद को अपमानित करने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो उसे एक अवैतनिक ऋण के लिए घर से बाहर निकाल देता है। पूरे शहर में उनके बारे में चर्चा है। मॉस्को के कमांडर-इन-चीफ, साल्टीकोव, सिनाव और ट्रूवर त्रासदी की विफलता का आयोजन करते हैं। एक भिखारी, सभी द्वारा परित्यक्त और उपहासित, सुमारोकोव उतरता है और पीना शुरू कर देता है। "शिकायत" कविता में वे लिखते हैं:

... मुझे कमजोर सांत्वना कि महिमा फीकी नहीं पड़ेगी,

जो छाया कभी महसूस नहीं होगी।

मेरे मन में क्या चाहिए

अगर मैं अपने बैग में केवल पटाखे रखूं?

एक लेखक के रूप में मेरे लिए क्या सम्मान है,

अगर पीने या खाने के लिए कुछ नहीं है?

11 अक्टूबर, 1777 को, एक छोटी बीमारी के बाद, सुमारोकोव की मृत्यु हो गई। कवि को दफनाने के लिए एक भी रूबल नहीं था। लेखक के भतीजे पावेल इवानोविच सुमारोकोव के अनुसार, सुमारोकोव को डोंस्कॉय मठ के कब्रिस्तान में "मॉस्को थिएटर के अभिनेताओं द्वारा अपने खर्च पर दफनाया गया था"।

सुमारोकोव पहले महान लेखक थे जिनके लिए साहित्य जीवन का मुख्य व्यवसाय बन गया। उस समय साहित्य द्वारा जीना असंभव था, इसने काफी हद तक सुमारकोव की भौतिक कठिनाइयों की गंभीरता को निर्धारित किया। कैथरीन II को संबोधित एक याचिका में, सुमारोकोव ने अपनी दुर्दशा के बारे में लिखा: "इस सब का मुख्य कारण कविता के लिए मेरा प्यार है, क्योंकि मैं इस पर और मौखिक विज्ञान पर भरोसा करता था, न कि रैंक और संपत्ति के बारे में, जितना कि मेरे संग्रह के बारे में ।" सुमारोकोव खुद को सिलेबिक-टॉनिक कविता का संस्थापक मानने के इच्छुक थे, और लोमोनोसोव के खिलाफ विवादास्पद रूप से निर्देशित एक लेख में, "बेवकूफ तुकबंदी के लिए," उन्होंने कहा कि जब उन्होंने लिखना शुरू किया, "हमारे पास अभी भी कवि नहीं थे और वहाँ सीखने वाला कोई नहीं था। मानो मैं एक घने जंगल से गुजर रहा था, अपनी आँखों से बिना किसी गाइड के, अपनी आँखों से मसल्स का घर छिपा रहा था ... "। यह, निश्चित रूप से, सच्चाई से बहुत दूर था, लेकिन रूसी कविता के विकास में सुमारोकोव की योग्यता संदेह से परे है।

यदि ट्रेडियाकोव्स्की ने पाया कि रूसी कविता टॉनिक होनी चाहिए, और लोमोनोसोव ने एक सच्चा सुधार किया, तो सुमारोकोव ने लगभग सभी प्रकार के टॉनिक कविता के नमूने प्रदान किए। एक नाटककार, कवि, सिद्धांतकार, आलोचक के रूप में बोलते हुए, सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि उनकी साहित्यिक गतिविधि समाज की सेवा थी, देश के सार्वजनिक जीवन में सक्रिय भागीदारी का एक रूप था। वह अपने समय के एक उन्नत व्यक्ति थे, एक महान शिक्षक थे, जिनके काम को मूलीशेव और नोविकोव ने बहुत महत्व दिया था।

सुमारोकोव - क्लासिकवाद के सिद्धांतकार

एपी सुमारोकोव ने अपने साहित्यिक कार्यों के साथ रूसी धरती पर क्लासिकवाद की स्थापना में योगदान दिया। उन्होंने क्लासिकवाद के सिद्धांतकार और एक लेखक के रूप में काम किया, जिन्होंने अपने साहित्यिक अभ्यास में, क्लासिकवाद की कविताओं द्वारा प्रदान की गई विविध शैलियों का उदाहरण दिया। सुमारोकोव ने ओड्स लिखकर शुरू किया, अन्ना इयोनोव्ना को समर्पित पहले दो ओड 1740 में प्रकाशित हुए थे। उनमें, नौसिखिया कवि ने ट्रेडियाकोवस्की की नकल की। लोमोनोसोव के ओड्स की उपस्थिति के बाद से, सुमारोकोव उनकी रचनात्मक प्रतिभा से बहुत प्रभावित हुए हैं। हालाँकि, सुमारोकोव के काम में ओड शैली प्रमुख नहीं बन पाई, जिसे एक महान नाटककार और गीतकार, प्रेम गीतों के निर्माता, आइडल, एलिगिस, इकोलॉग के रूप में प्रसिद्धि पाने के लिए किस्मत में था।

एक महत्वपूर्ण साहित्यिक घटना 1748 में सुमारोकोव द्वारा मुद्रित दो काव्य पत्र थे - "रूसी भाषा पर" और "कविता पर", जिसमें सुमारोकोव ने क्लासिकवाद के सिद्धांतवादी के रूप में काम किया। पहले में, वह साहित्यिक भाषा को कालातीत चर्च स्लावोनिक शब्दों के साथ समृद्ध करने और विदेशी शब्दों से बचने की आवश्यकता की बात करता है। इसमें वह लोमोनोसोव के पास जाता है। कविता पर पत्र (1747) में, पहले से ही लोमोनोसोव के विपरीत, सुमारोकोव, सैद्धांतिक रूप से क्लासिकवाद की शैलियों की पुष्टि करते हुए, उनमें से किसी को भी वरीयता दिए बिना, सभी शैलियों की समानता का दावा करता है:

सब कुछ प्रशंसनीय है: नाटक, एक्लॉग या ओड -

लिखिए कि आपका स्वभाव आपको किस ओर आकर्षित करता है...

इसके बाद, इन दोनों पत्रों को संशोधित किया गया और एक बना दिया गया - "उन लोगों के लिए निर्देश जो लेखक बनना चाहते हैं", 1774 में प्रकाशित हुआ।

द आर्ट ऑफ़ पोएट्री से पत्र उधार लेने के लिए ट्रेडियाकोव्स्की की फटकार के लिए, सुमारोकोव ने उत्तर दिया कि उन्होंने "बोइल्यू से कोई भार नहीं लिया", सौंदर्य संहिता की उनकी समझ और व्यक्तिगत शैलियों के उनके स्वतंत्र विकास का जिक्र करते हुए। फिर भी, सुमारोकोव बोइल्यू के सिद्धांत पर अपनी निर्भरता से इनकार नहीं करता है। "कविता पर मेरा पत्र," वे कहते हैं, "सभी बोलोवा हैं, और बोआलो होरेस से लिया गया है। नहीं: बोआलो ने होरेस से सब कुछ नहीं लिया, और मैंने बोआलो से सब कुछ नहीं लिया ... "

सुमारोकोव की नाटकीय गतिविधि की शुरुआत भी 40 के दशक की है, क्योंकि वह थिएटर को कुलीनता को शिक्षित करने का सबसे मजबूत साधन मानते थे। अपनी त्रासदियों में, क्लासिकवाद की सबसे विशिष्ट शैलियों में से एक, सुमारोकोव ने बड़ी, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याएं पैदा की हैं। समकालीनों ने इस प्रकार के सुमारोकोव की नाटकीयता की बहुत सराहना की, उन्हें "उत्तरी रैसीन" कहा, जो रूसी क्लासिकवाद के नाट्यशास्त्र के संस्थापक थे।

सुमारोकोव की त्रासदी

त्रासदियों में, सुमारोकोव के राजनीतिक विचार विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट हुए थे। उन्होंने एक सामंजस्यपूर्ण समाज बनाने का प्रयास किया जिसमें समाज का प्रत्येक सदस्य अपने कर्तव्यों को जाने और ईमानदारी से उन्हें पूरा करे। वह "स्वर्ण युग" को वापस करने के लिए तरस गए, यह मानते हुए कि वे मौजूदा सामाजिक व्यवस्था के तहत संभव हैं, लेकिन इसके लिए निरंकुश-कुलीन राजशाही में मौजूद अराजकता और अव्यवस्था को खत्म करना आवश्यक है। उनकी त्रासदियों को यह दिखाने के लिए माना जाता था कि एक सच्चा प्रबुद्ध सम्राट क्या होना चाहिए, उन्हें "पितृभूमि के पहले पुत्रों" को शिक्षित करना चाहिए, बड़प्पन, उनमें नागरिक कर्तव्य की भावना, पितृभूमि के लिए प्यार, सच्चा बड़प्पन। सुमारोकोव राजाओं को यह समझाने से नहीं थके कि "हम (विषय) आपके लिए पैदा हुए थे, और आप हमारे लिए पैदा हुए थे।" और यद्यपि सुमारोकोव लगातार दोहराते हैं कि "राजशाही शासन, मैं निरंकुश नहीं कहता, सबसे अच्छा है," वह उन राजाओं की तीखी निंदा पर नहीं रुके, जो उनके द्वारा उल्लिखित आदर्श के अनुरूप नहीं थे। एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के विरोध में खड़े होकर, उन्होंने जल्द ही कैथरीन के शासनकाल के छद्म-प्रबुद्ध निरपेक्षता को समझा और अपनी त्रासदियों में प्रबुद्ध निरपेक्षता के विचारों को बढ़ावा देते हुए, साथ ही साथ सम्राटों के शासन की निरंकुशता को उजागर किया। उनकी त्रासदियों में अत्याचारी प्रवृत्तियाँ 60 के दशक के अंत और 70 के दशक की शुरुआत में तेज हो गईं, जो कैथरीन II के शासन के लिए महान विरोध के सामान्य विकास को दर्शाती हैं। सुमारोकोव की त्रासदियों के सामाजिक-राजनीतिक पथों का बाद की रूसी त्रासदी के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा, जिसने अपने राजनीतिक अभिविन्यास को बनाए रखा।

सुमारोकोव ने 28 वर्षों तक नौ त्रासदियों को लिखा। त्रासदियों का पहला समूह, 1740-1750, "खोरेव" (1747), "हेमलेट" (1748) है, जो शेक्सपियर की त्रासदी, "सिनव एंड ट्रूवर" (1750), "एरिस्टन" के फ्रांसीसी गद्य अनुवाद से एक मुक्त रूपांतरण था। "(1750),"सेमिरा" (1751), "दिमिज़ा" (1758), बाद में संशोधित किया गया और "यारोपोलक और डिमिज़ा" (1768) कहा गया।

सुमारोकोव की पहली त्रासदी "खोरेव" 1747 में प्रकाशित हुई थी। यह नाटककार का पहला अनुभव है, यह केवल मुख्य प्रावधानों, उद्देश्यों, स्थितियों की रूपरेखा तैयार करता है जो बाद में विकसित होंगे। त्रासदी प्राचीन रूस को संबोधित है, हालांकि, के साथ संबंध प्राचीन रूसी इतिहासबहुत मनमाना, यह वास्तव में नामों तक सीमित है, फिर भी यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि, से भूखंड ले रहे हैं मूल इतिहास, सुमारोकोव ने उन्हें बड़प्पन के "पुण्य" को शिक्षित करने में अधिक प्रभावी माना। इसने, निस्संदेह, नाटककार की त्रासदियों को सबसे स्पष्ट देशभक्ति चरित्र दिया और रूसी क्लासिकवाद की एक विशिष्ट विशेषता थी, क्योंकि पश्चिमी यूरोपीय नाटक मुख्य रूप से प्राचीन विषयों पर बनाया गया था।

त्रासदी "खोरेव" में केंद्रीय छवि प्रिंस की है। उसका भाई होरेव ज़ावलोख की बेटी ओस्नेल्डा से प्यार करता है, जिसे प्रिंस की द्वारा कीव से निष्कासित कर दिया गया था। ओस्नेल्डा खोरेव का प्रतिकार करती है, लेकिन उसका प्यार एक बेटी और एक देशभक्त के कर्तव्य के विपरीत है। किय के आदेश से, जो होरेव की वफादारी का परीक्षण करना चाहता है, बाद वाले को अपने प्रिय के पिता के खिलाफ सेना के साथ मार्च करना चाहिए। इस प्रकार सार्वजनिक और व्यक्तिगत के बीच, कर्तव्य और जुनून के बीच संघर्ष, जो सुमारकोव की बाद की त्रासदियों की विशेषता है, निर्धारित किया जाता है।

संप्रदाय दुखद है, और प्रिंस की, जिन्होंने स्कैमर स्टालवेर पर भरोसा किया, इसके लिए दोषी हैं। सुमारोकोव की इस पहली त्रासदी में, मुख्य विचार की स्पष्टता अभी तक नहीं है, निर्माण में वह कठोरता और अखंडता जो उसकी सबसे अच्छी त्रासदियों की विशेषता होगी, लेकिन मुख्य टकरावों को रेखांकित किया गया है, और त्रासदी का नैतिक, उपदेशात्मक अभिविन्यास है निर्णयक। राजा, जिसने तर्क की आवाज को उस घातक जुनून के अधीन कर लिया, जिसने उसे जकड़ लिया था, अपनी प्रजा के लिए अत्याचारी बन जाता है। खोरेव और ओस्नेल्डा के भाषणों में, महान नैतिकता के पाठ संपन्न हुए।

त्रासदियों का अगला समूह, जिसमें अत्याचारी रूपांकन सबसे स्पष्ट रूप से लग रहे थे, दस साल के ब्रेक के बाद लिखा गया था: वैशेस्लाव (1768), दिमित्री द प्रिटेंडर (1771), मस्टीस्लाव (1774)। हालांकि, इन त्रासदियों में भी, तेज सामाजिक-राजनीतिक ध्वनि के बावजूद, साजिश-रचनात्मक निर्माण मुख्य समस्या के स्पष्टीकरण के अधीन है: इस शक्ति के लिए विषयों और विषयों के लिए शाही शक्ति का रवैया। त्रासदियों के केंद्र में शक्ति के साथ निवेशित सम्राट है, उसकी प्रजा - राजकुमारों, रईसों, एक कुलीन परिवार के प्रतिनिधि, अक्सर सम्राट के विषय - दो प्रेमी, लेकिन यह प्यार अवांछनीय है, यह सम्मान के कानून द्वारा निंदा की जाती है और कर्तव्य। अपनी भावनाओं और अपने कर्तव्य के प्रति समर्पण एक दुखद संघर्ष पैदा करता है। आमतौर पर, एक दुखद संघर्ष एक सम्राट द्वारा कर्तव्य के उल्लंघन पर आधारित होता है जो अपने जुनून को नियंत्रित करना नहीं जानता और अपनी प्रजा के संबंध में अत्याचारी बन जाता है। सुमारोकोव की त्रासदियों में, सम्राट, अपने जुनून, आकर्षण को दबाने में असमर्थ, दूसरों को नियंत्रित करने का अधिकार नहीं है। और इसलिए, अधिकांश त्रासदियों में, साजिश के विकास में एक महत्वपूर्ण क्षण एक अत्याचारी के खिलाफ भाषण है। यह भाषण सफल होता है यदि इसे निरंकुश (हेमलेट, डेमेट्रियस द प्रिटेंडर) के खिलाफ निर्देशित किया जाता है। अन्य मामलों में, जब शासक एक उचित सम्राट ("सेमिरा", "विशेस्लाव") या एक सम्राट होता है, जो अपने कार्यों ("आर्टिस्टन", "मस्टीस्लाव", आदि) से पश्चाताप करता है, तो विद्रोह विफलता में समाप्त होता है। विशेष रूप से, सुमारोकोव की नैतिकता की उपदेशात्मक अवधारणा की विजय त्रासदियों में सुखद अंत की ओर ले जाती है (अपवाद: "सिनव और ट्रूवर" और "खोरेव")।

एक सच्चे सम्राट और एक सच्चे विषय के व्यवहार के पैटर्न बनाना, जिसकी उच्च भावनाओं और विचारों को शिक्षित करना था रूसी बड़प्पन, सुमारोकोव अपने नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक, गुणी और खलनायक में विभाजित करता है, जो मुख्य रूप से उनके मोनोलॉग में दर्शकों के सामने प्रकट होते हैं। त्रासदियों में कार्रवाई कम से कम हो जाती है, पात्रों के एकालाप को बदल दिया जाता है सभागारऔर लेखक के कुछ विचारों की अभिव्यक्ति हैं।

अनुवादित फ्रेंचत्रासदी "सिनव एंड ट्रूवर" को वोल्टेयर की मंजूरी मिली। सुमारोकोव की अंतिम त्रासदियाँ वैशेस्लाव (1768), दिमित्री द प्रिटेंडर (1771) और मस्टीस्लाव (1774) ऐसे समय में लिखी गई थीं जब नाटककार अपमान में थे और उन्होंने स्पष्ट रूप से देखा कि रूसी राजशाही निरंकुश थी। सुमारोकोव का सरकार का विरोध और पक्षपात के खिलाफ उनकी लड़ाई इन त्रासदियों में परिलक्षित होती थी, जो स्पष्ट रूप से राजनीतिक प्रकृति की थीं।

सुमारोकोव का लक्ष्य राजाओं की शिक्षा है, जो उनके विषयों के प्रति उनके कर्तव्यों का संकेत है:

वह आनंदित करने के लिए लोगों पर शासन करता है

और पूर्णता की ओर ले जाने वाला सामान्य लाभ:

अनाथ अपने राजदंड के नीचे नहीं रोता,

मासूम किसी से नहीं डरते,

चापलूसी करने वाला रईस के चरणों में नहीं झुकता।

राजा एक समान न्यायाधीश और सभी के लिए एक समान पिता है।

("विशेस्लाव")

एक वर्ग राजशाही के अपने आदर्श से आगे बढ़ते हुए, सुमारोकोव ने अपनी विशिष्ट वीरता और जिद के साथ, उन सामाजिक घटनाओं और सामाजिक ताकतों पर हमला किया, जिन्हें उन्होंने नकारात्मक माना। उनकी नवीनतम त्रासदियों में, अत्याचारी इरादों को तेज किया गया है। एक सम्राट जो राज्य में व्यवस्था स्थापित करने में असमर्थ है और अपनी प्रजा का पिता है, वह अवमानना ​​​​के योग्य है, वह एक "नीच मूर्ति", "लोगों का दुश्मन" है, जिसे सिंहासन से उखाड़ फेंका जाना चाहिए ("डेमेट्रियस द प्रेटेंडर")। सुमारोकोव ने सिंहासन पर "खलनायक" के बारे में बात की। यह अकारण नहीं है कि दिमित्री द प्रिटेंडर त्रासदी को 1800 में पेरिस में प्रकाशित रूसी साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों के संग्रह में शामिल किया गया था। इसके संकलनकर्ताओं ने इस नाटक की पसंद को इस तथ्य से समझाया कि "इसका कथानक, लगभग क्रांतिकारी, स्पष्ट रूप से है इन देशों की नैतिकता और राजनीतिक व्यवस्था के साथ सीधे संघर्ष में: द्वितीयक वर्ण(शुइस्की, जॉर्ज, परमेन और ज़ेनिया) लोगों के अधिकारों और संप्रभुओं के कर्तव्यों के बारे में भाषण देते हैं। लोगों द्वारा अत्याचारी को हिंसक रूप से उखाड़ फेंकने का विषय त्रासदी में लगता है। और यद्यपि सुमारोकोव के दिमाग में केवल एक महल तख्तापलट है, और "लोगों", "समाज", "पितृभूमि के पुत्र" की अवधारणाएं रईस हैं, जिन्हें पी। एन। बर्कोव ने सुमारोकोव पर अपने काम में सही बताया, फिर भी, सामाजिक- राजनीतिक ध्वनि यह त्रासदी बहुत मजबूत थी।

सुमारोकोव की त्रासदियाँ महान शैक्षिक मूल्य की थीं। हॉल में बैठे दर्शकों ने नैतिकता का पाठ प्राप्त किया, कर्तव्य, बड़प्पन, मातृभूमि के प्रति प्रेम के बारे में बुलंद शब्दों को सुना, अत्याचार को नाराज करना सीखा। 18 वीं शताब्दी के सबसे प्रमुख शिक्षक एन आई नोविकोव ने सुमारोकोव के बारे में लिखा: "... उत्तरी रैसीन। ” यह विशेषता है कि सुमारोकोव ने स्वयं दर्शकों के प्रति असंतोष व्यक्त किया। डेमेट्रियस द प्रिटेंडर की प्रस्तावना में, जनता की तुच्छता और उदासीनता के बारे में शिकायत करते हुए, उन्होंने लिखा: "आप जिन्होंने यात्रा की, जो पेरिस और लंदन में थे, मुझे बताओ! क्या वे प्रदर्शन के दौरान वहां पागल हो जाते हैं, और जब प्रदर्शन अपनी सबसे बड़ी गर्मी में होता है, तो क्या नशे में धुत कोचमैन जो आपस में झगड़ते हैं, पूरे स्टालों, बक्सों और थिएटर के अलार्म पर कोड़े मारते हैं?

कुलीनता की शिक्षा और पालन-पोषण के लिए डिज़ाइन किया गया, सुमारोकोव की त्रासदी का व्यापक प्रतिध्वनि, प्रभाव का एक व्यापक क्षेत्र था। समकालीनों के अनुसार, नाटक "डेमेट्रियस द प्रिटेंडर", XIX सदी के 20 के दशक में भी "लोगों का पसंदीदा" था। सुमारोकोव की त्रासदियों की सामाजिक रूप से प्रगतिशील भूमिका महान थी, और उन्होंने जिस प्रकार की शास्त्रीय त्रासदी का निर्माण किया, वह लंबे समय तक आधुनिक नाटककारों और बाद के नाटककारों के बाद एक मॉडल बना रहा।

कॉमेडी सुमारोकोव

सुमारोकोव ने कॉमेडी की शैली में अपनी बात कही। एपिस्टल ऑन पोएट्री में, नाटककार कॉमेडी के सामाजिक और शैक्षिक कार्य को परिभाषित करता है: "कॉमेडी की संपत्ति एक मजाक के साथ गुस्से को सही करना है; / हंसने और उपयोग करने के लिए - इसका सीधा चार्टर। मानव दोषों को हास्यास्पद रूप में उजागर करके, उनकी निंदा करते हुए, कॉमेडी को उनसे मुक्ति में योगदान देना चाहिए। "एपिस्टोल" में, कॉमेडी शैली के सिद्धांत को तैयार करते हुए, सुमारोकोव ने लिखा है कि कॉमेडी को एक तरफ त्रासदी से अलग किया जाना चाहिए, और दूसरी तरफ दूरगामी खेलों से:

जानकार लोगों के लिए आप खेल नहीं लिखते:

अकारण हंसना नीच आत्मा की देन है।

लोक खेलों से कॉमेडी को अलग करते हुए, सुमारोकोव ने फिर भी अपने हास्य में लोक रंगमंच के अभ्यास की ओर रुख किया। उनके हास्य मात्रा में छोटे हैं (एक से तीन कृत्यों से), गद्य में लिखे गए हैं, उनमें अक्सर कथानक के आधार की कमी होती है (यह विशेष रूप से सुमारोकोव की पहली कॉमेडी पर लागू होता है), हास्य हास्यपूर्ण कॉमेडी की विशेषता है, पात्र एक क्लर्क, एक न्यायाधीश हैं, बांका और अन्य पात्रों ने रूसी जीवन में सुमारोकोव को देखा।

एक क्रम में एक सौम्य पोडाचेव की कल्पना करें,

जज ने कहा कि वह समझ नहीं पा रहे हैं कि डिक्री में क्या लिखा है।

मुझे एक बांका की कल्पना करो जो अपनी नाक उठाता है,

कि सारी उम्र बालों की खूबसूरती के बारे में सोचती है,

कामदेव के लिए कौन पैदा हुआ था, जैसा कि वह कल्पना करता है,

ऐसे मूर्ख को कहीं अपने पास मनाने के लिए।

सबसे ऊपर, मोलिरे की फ्रांसीसी कॉमेडी, सुमारोकोव की नकल करने के प्रयास में, पश्चिमी क्लासिकवाद के हास्य से बहुत दूर था। शास्त्रीय कॉमेडी में पद्य में पांच कृत्य शामिल थे (मोलिएर की कॉमेडी द मिसेन्थ्रोप ने एक उदाहरण के रूप में कार्य किया), इसमें रचनात्मक कठोरता, पूर्णता, एकता का अनिवार्य पालन होना था (बेशक, पश्चिमी कॉमेडी में शास्त्रीय मॉडल से विचलन थे: कॉमेडीज गद्य में लिखे गए थे और मोलिएर)। सुमारोकोव के साथ, फ्रांसीसी कॉमेडी और इतालवी अंतराल की नकल मुख्य रूप से पात्रों के सशर्त नामों के उधार लेने में परिलक्षित होती थी: एरास्ट, दुलिज़, डोरेंट, इसाबेला, आदि।

सुमारोकोव ने बारह हास्य लिखे, जो, हालांकि उनमें कई निस्संदेह गुण थे, उनकी त्रासदियों की तुलना में उनके वैचारिक महत्व और कलात्मक मूल्य में कम थे।

पहली कॉमेडी "ट्रेसोटिनियस", "मॉन्स्टर्स", "खाली झगड़ा" वह 1750 में लिखते हैं। कॉमेडी का अगला समूह 60 के दशक में दिखाई देता है: "दहेज द्वारा धोखे", "गार्जियन", "जहरीला", "लिखोइमेट्स", "नारसीसस" ", "तीन भाई भागीदार हैं", और, अंत में, 1772 में तीन और हास्य लिखे गए - "कल्पना से कोयल", "माँ बेटी की साथी", "स्क्वाट"। सबसे अधिक बार, सुमारोकोव के हास्य ने उनके लिए विवाद के साधन के रूप में कार्य किया, इसलिए उनमें से अधिकांश की पैम्फलेट प्रकृति। त्रासदियों के विपरीत, सुमारोकोव ने थोड़े समय के लिए कॉमेडी पर काम किया। अपनी पहली कॉमेडी में, मंच पर दिखाई देने वाले प्रत्येक पात्र ने जनता को अपना दोष दिखाया, और दृश्य यांत्रिक रूप से जुड़े हुए थे। एक छोटी सी कॉमेडी में, कई अभिनेता होते हैं (ट्रेसोटिनियस में - 10, मॉन्स्टर्स में - 11)। पात्रों के चित्रण ने समकालीनों के लिए यह पता लगाना संभव बना दिया कि वास्तव में इस या उस चरित्र के प्रोटोटाइप के रूप में कौन काम करता है। असली चेहरे, रोजमर्रा के विवरण, रूसी जीवन की नकारात्मक घटनाएं - इस सब ने छवि की पारंपरिकता के बावजूद, वास्तविकता के साथ संबंध के बावजूद, सुमारोकोव की कॉमेडी दी। सुमारोकोव के हास्य का सबसे मजबूत पक्ष उनकी भाषा थी: उज्ज्वल, अभिव्यंजक, यह अक्सर जीवंत बोली की विशेषताओं के साथ रंगीन होता है। इसने पात्रों के भाषण को अलग करने की लेखक की इच्छा को प्रकट किया, जो विशेष रूप से सुमारकोव के बाद के हास्य की विशेषता है।

साहित्यिक क्षेत्र में दुश्मनों के खिलाफ अक्सर निर्देशित प्रारंभिक हास्य की ध्रुवीय प्रकृति का पता कॉमेडी-पैम्फलेट ट्रेसोटिनियस में लगाया जा सकता है, जिसके मुख्य चरित्र में, वैज्ञानिक-पेडेंट, ट्रेडियाकोवस्की को एक अतिरंजित और विचित्र रूप में चित्रित किया गया था। ट्रेडीकोवस्की की कविताओं की एक पैरोडी ट्रेसोटिनियस के गीत में लगती है:

तेरी ख़ूबसूरती को देख मैं फूल गया, वो-वो!

ओह, अगर आप कृपया, मुझे मेरे जुनून से बचाओ,

तुमने मुझे पीड़ा दी, क्लेमेन, और मुझे एक तीर से नीचे गिरा दिया।

पहली कॉमेडी में बनाई गई छवियां सशर्त और सामान्य सामान्यीकरण से बहुत दूर थीं।

इस तथ्य के बावजूद कि पात्रों के सशर्त प्रतिनिधित्व की विधि भी हास्य के दूसरे समूह की विशेषता है, फिर भी, वे मुख्य पात्रों की छवि की अधिक गहराई और सशर्तता में पहले वाले से भिन्न होते हैं। हास्य का दूसरा समूह, 1764-1768 के बीच लिखा गया, पात्रों की कॉमेडी को संदर्भित करता है, जब सारा ध्यान मुख्य चरित्र पर केंद्रित होता है, जबकि अन्य पात्र केवल मुख्य चरित्र के चरित्र लक्षणों को प्रकट करने के लिए काम करते हैं। तो, "गार्जियन" एक रईस-सूदखोर, ठग और पाखंडी बाहरी व्यक्ति के बारे में एक कॉमेडी है, "जहरीला" - निंदक हेरोस्ट्रेटस के बारे में, "नारसीसस" - एक मादक द्रव्य के बारे में एक कॉमेडी। अन्य कैरेक्टर - सकारात्मक वर्णअनुनादक के रूप में कार्य करना। सुमारोकोव की कॉमेडी में सबसे सफल नकारात्मक पात्रों की छवियां हैं, जिनके पात्रों में कई व्यंग्य और रोजमर्रा की विशेषताएं देखी जाती हैं, हालांकि उनका चित्रण अभी भी सामाजिक रूप से सामान्यीकृत प्रकार बनाने से दूर है।

इस अवधि की सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी में से एक कॉमेडी "द गार्जियन" है, जो एक बड़े, एक कंजूस रईस आउटलैंडर की छवि पर केंद्रित है, जो उसकी देखरेख में आए अनाथों को चीरता है। आउटसाइडर का "मूल" सुमारोकोव बटरलिन का रिश्तेदार था। यह विशेषता है कि उन्हें अन्य हास्य (द लिखोइमेट्स, दहेज द्वारा धोखे) में एक केंद्रीय छवि के रूप में भी चित्रित किया गया है। कॉमेडी "गार्जियन" में सुमारोकोव किसी तरह के वाइस के वाहक को नहीं दिखाता है, लेकिन एक जटिल चरित्र खींचता है। हमारे सामने न केवल एक कंजूस है जो न तो अंतरात्मा को जानता है और न ही दया, बल्कि एक पाखंडी, एक अज्ञानी, एक धोखेबाज भी है। मोलिएरे के टार्टफ से कुछ समानता के साथ, सुमारोकोव एक शातिर रूसी रईस की सामान्यीकृत सशर्त व्यंग्यात्मक छवि बनाता है। चरित्र का प्रकटीकरण भाषण विशेषताओं और रोजमर्रा के विवरण दोनों से सुगम होता है। आउटसाइडर का भाषण कहावतों और कहावतों से भरा हुआ है: "पर्स खाली है, सिर भी खाली है", "क्या सम्मान है, अगर खाने के लिए कुछ नहीं है?", "शपथ ग्रहण कॉलर पर नहीं लटकती", " जो लिया जाता है वह पवित्र है ”। अपने पवित्र पश्चाताप में, बाहरी व्यक्ति भगवान की ओर मुड़ता है, चर्च स्लावोनिक्स के साथ अपने भाषण को संतृप्त करता है: "भगवान, मैं एक ठग और एक आत्माहीन व्यक्ति हूं और आपके लिए या मेरे पड़ोसी के लिए थोड़ा सा प्यार नहीं है; केवल तेरी भलाई पर भरोसा करके, मैं तेरी दोहाई देता हूं: हे प्रभु, अपने राज्य में मुझे स्मरण कर।

सुमारोकोव के हास्य के सकारात्मक चरित्र जीवन शक्ति से वंचित हैं, वे अक्सर हास्य में तर्क के रूप में कार्य करते हैं - जैसे कॉमेडी "गार्जियन" में वालेरी है। क्लासिकवाद की विशेषता वाले नकारात्मक पात्रों के सचित्र नाम भी नैतिक लक्ष्यों के अनुरूप हैं: आउटसाइडर, काशी, हेरोस्ट्रेटस।

60 के दशक के उत्तरार्ध - 70 के दशक में उन्नत कुलीनता और रज़्नोचिंट्सी बुद्धिजीवियों के बीच प्रबुद्ध निरपेक्षता के संबंध में विपक्षी भावनाओं के विकास की विशेषता है। यह वह समय था जब रूसी ज्ञानोदय का विचार किसान प्रश्न के निरूपण में बदल गया। जमींदारों और किसानों के बीच संबंधों के मुद्दे को साहित्य की विभिन्न विधाओं में अधिक बारीकी से, सामाजिक रूप से सार्थक रूप से संबोधित किया जाने लगा। किसी व्यक्ति के आस-पास के जीवन पर ध्यान देना, कुछ सामाजिक परिस्थितियों में पात्रों के अधिक जटिल मनोवैज्ञानिक प्रकटीकरण की इच्छा सर्वोत्तम की विशेषता है नाटकीय कार्यसदी की दूसरी छमाही। इस समय (1766-1769 के बीच) फोनविज़िन ने रूसी प्रांतीय कुलीनता, द ब्रिगेडियर के जीवन से पहली रोज़मर्रा की कॉमेडी लिखी, जिसका प्रभाव प्रभावित हुआ नवीनतम हास्यसुमारोकोव। फोनविज़िन के ब्रिगेडियर के बाद, सुमारोकोव के कॉमेडी काम में सबसे अच्छा नाटक, ककोल्ड बाय इमेजिनेशन, दिखाई दिया, जिसने बदले में, फोनविज़िन के अंडरग्राउथ (स्थितियों, पात्रों की कुछ समानता) की उपस्थिति का अनुमान लगाया।

लेखक के ध्यान का केंद्र प्रांतीय गरीब जमींदारों, विकुल और खावरोन्या का जीवन है। सीमित स्वार्थ, अज्ञानता, संकीर्णता इनकी विशेषता है। वहीं, सुमारोकोव की कॉमेडी के पात्र एकतरफापन से रहित हैं। हैवानियत का मज़ाक उड़ाते हुए, इन लोगों की बेरुखी, जो केवल "बुवाई, कटाई, थ्रेसिंग, मुर्गियों" की बात करते हैं, जिनके किसान दुनिया भर में जाते हैं, सुमारोकोव उन विशेषताओं को भी दिखाते हैं जो उनके लिए सहानुभूति पैदा करते हैं। विकुल और खावरोन्या अपने आपसी स्नेह के साथ स्पर्श करते हैं (यहाँ वे गोगोल के "पुरानी दुनिया के जमींदारों" से पहले हैं)। "कल्पना से कोयल" सुमारोकोव की कॉमेडी रचनात्मकता का शिखर है।

कविता सुमारोकोव

सुमारोकोव का विविध कार्य भी काव्य विधाओं की समृद्धि में प्रकट हुआ था। सुमारोकोव ने क्लासिकवाद के सिद्धांत द्वारा प्रदान की गई सभी प्रकार की कविताओं के नमूने देने की मांग की। उन्होंने ओड्स, गाने, एलिगेंस, एक्लॉग्स, आइडल्स, मैड्रिगल्स, एपिग्राम, व्यंग्य, दृष्टांत लिखे। उनकी कविता में दो दिशाएँ मौलिक थीं - गेय और व्यंग्यात्मक। उन्होंने अपनी रचनात्मक गतिविधि के पहले दशक में प्रेम गीत लिखना शुरू किया। प्रेम गीत के क्षेत्र में, जो अपने समकालीनों के साथ बहुत लोकप्रिय था, सुमारोकोव ने निस्संदेह खोज की। उनके गीत एक व्यक्ति को, उसकी प्राकृतिक कमजोरियों को संबोधित हैं। गेय नायक की अभी भी सशर्त छवि के बावजूद, सुमारोकोव के गीतों में प्रकट करना चाहता है भीतर की दुनिया, नायक या नायिका की भावनाओं की गहराई और ईमानदारी। उनके गीतों को ईमानदारी से सरलता, सहजता, ईमानदारी और अभिव्यक्ति की स्पष्टता से प्रतिष्ठित किया जाता है। पीटर द ग्रेट के समय के गीतों के बाद, सुमारोकोव के गीतों ने, सामग्री के क्षेत्र में और पद्य तकनीक के क्षेत्र में, एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया।

यहाँ उन प्रेम गीतों में से एक का उदाहरण दिया गया है जिसने सुमारोकोव की पहली प्रसिद्धि बनाई:

छुपे हुए वो घंटे, जैसे तुम मुझे ढूंढ रहे थे,

और मेरा सारा आनंद तुम्हारे द्वारा छीन लिया गया है।

मैं देख रहा हूँ कि तुम अब मेरे प्रति विश्वासघाती हो गए हो,

मेरे खिलाफ तुम बिलकुल अलग हो गए हो।

मेरा विलाप और उदासी भयंकर है,

कल्पना करना

और उन पलों को याद करो

मैं तुमसे कितना प्यारा था।

उन जगहों को देखो जहाँ तुमने मुझे देखा था

सभी कोमलता वे स्मृति में लाएंगे।

मेरी खुशियाँ कहाँ हैं? आपका जुनून कहां गया?

चला गया और मेरे पास कभी वापस मत आना।

एक और जीवन आया है;

लेकिन क्या मैं इसकी उम्मीद कर रहा था?

घसीटती हुई जान चली गई

आशा और शांति।

सुमारोकोव अक्सर प्रकट करने के लिए एंटीथिसिस तकनीक का उपयोग करता है

सुमारोकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच का जन्म 1717 में मास्को में हुआ था। वह अपने समकालीनों के पाठकों के लिए एक कवि और नाटककार के रूप में जाने जाते हैं।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच एक कुलीन परिवार में पले-बढ़े। उन्होंने अपनी परवरिश और प्राथमिक शिक्षा घर पर ही प्राप्त की। 15 साल की उम्र में उन्होंने लैंड जेंट्री कॉर्प्स में प्रवेश किया। यहाँ एक युवा कवि के रूप में उनका काम शुरू होता है।

सुमारोकोव अपने प्रशंसकों के लिए प्रेम गीतों के लेखक के रूप में जाने जाते हैं जिन्हें सफलता और सार्वजनिक मान्यता मिली है। अपनी पंक्तियों में, कवि पारस्परिक संघर्षों के विषय का उपयोग करता है, जिसे वह बाद में अपनी त्रासदियों में लागू करना शुरू कर देता है। उनमें से सबसे प्रसिद्ध: "खोरेव" (1747), "हेमलेट" (1748), "सिनव एंड ट्रूवर" (1750)। काव्य त्रासदी नाटककार के लिए रूस में एक थिएटर बनाने के लिए एक प्रोत्साहन बन गई, जिसका नेतृत्व खुद सुमारोकोव ने किया था।

कैथरीन II के शासनकाल के दौरान, अलेक्जेंडर पेट्रोविच की लोकप्रियता अपने पूरे फूल तक पहुंच गई। उन्हें नोविकोव और फोनविज़िन के हलकों में समर्थन प्राप्त है। उनके कार्यों का उद्देश्य रिश्वत लेने वालों, जमींदारों का उपहास करना है जिन्होंने अपने सर्फ़ों के साथ क्रूर व्यवहार किया।

लेकिन 1770 में सुमारोकोव और साल्टीकोव के बीच संघर्ष छिड़ गया। इस स्थिति में, साम्राज्ञी ने कवि का समर्थन किया, और उसने उसे एक मजाकिया पत्र लिखा। इस घटना का उनकी साहित्यिक स्थिति पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा।

नाटककार ने अपने पूरे जीवन में लिखा सबसे दिलचस्प कामकॉमेडी और ट्रेजेडी जॉनर। लेकिन अपने मरने के वर्षों में, उन्होंने कुछ हद तक अपनी लोकप्रियता खो दी, जिसने बुरी आदतों के जुनून में योगदान दिया। परिणाम 1777 में सुमारोकोव की अचानक मृत्यु है।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1718 - 1777)। एक सेनापति और एक कुलीन का पुत्र। 14 साल की उम्र में उन्होंने 1732 में अन्ना इयोनोव्ना की सरकार द्वारा खोले गए जेंट्री कैडेट कोर में प्रवेश किया। साहित्य सहित कला ने इमारत में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। सुमारोकोव पेशेवर रूप से साहित्यिक व्यवसाय करने वाले पहले व्यक्ति हैं।

सुमारोकोव का जीवन अत्यंत दुखद था। वह एक घबराया हुआ व्यक्ति था जिसने नैतिकता के आसपास की हैवानियत पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की; पितृभूमि, सम्मान, संस्कृति और सदाचार की सेवा करने के बारे में असाधारण विचार थे। वह एक नए प्रकार के नाटक के निर्माता, पहले निर्देशक, थिएटर निर्देशक थे।

सुमारोकोव की पहली कविताएँ - एक ब्रोशर में 1739 का एक श्लोक जिसका शीर्षक है: "टू हर इम्पीरियल मैजेस्टी, द मोस्ट ग्रेसियस सॉवरेन अन्ना इवानोव्ना, ऑल-रूसी बधाई ओड के ऑटोक्रेट नए साल के पहले दिन 1740 से कैडेट कोरअलेक्जेंडर सुमारोकोव द्वारा रचित।

वह ट्रेडियाकोव्स्की के काम से प्रभावित था, और फिर लोमोनोसोव, जिसके साथ वह मित्रवत था। 40 के दशक के अंत में - जल्दी। 50x - लोमोनोसोव के साथ असहमति।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि उनकी काव्य गतिविधि समाज की सेवा है, देश के राजनीतिक जीवन में भागीदारी का एक रूप है। द्वारा राजनीतिक दृष्टिकोणवह एक जमींदार है। वे दासता को आवश्यक मानते थे, उनका मानना ​​था कि राज्य दो वर्गों पर आधारित है - किसान और कुलीन वर्ग। फिर भी, रईस, उनकी राय में, किसानों को अपनी संपत्ति मानने, उनके साथ दासों की तरह व्यवहार करने का अधिकार नहीं है। उसे अपने जागीरदारों का न्यायी और मुखिया होना चाहिए और उन्हें उनसे भोजन प्राप्त करने का अधिकार होना चाहिए। सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि ज़ार को राज्य के कानूनों में सन्निहित सम्मान के कानूनों का पालन करना चाहिए।

जनवरी 1759 से, सुमारोकोव ने अपनी खुद की पत्रिका, द हार्डवर्किंग बी प्रकाशित करना शुरू किया। मासिक प्रकाशित, विज्ञान अकादमी में प्रकाशित। मुख्य रूप से एक व्यक्ति द्वारा प्रकाशित। सरकार की नजर में स्वतंत्र कुलीन जनमत का ऐसा निकाय अवांछनीय था, और पत्रिका को बंद करना पड़ा।

तख्तापलट के बाद निकिता पैनिन के दोस्तों में से एक होने के नाते, जिसके परिणामस्वरूप कैथरीन द सेकेंड सत्ता में आई, सुमारोकोव महल के करीब था, उसे एक लेखक के रूप में समर्थन मिला। हालाँकि, 60 के दशक के अंत तक, वह अपमान में पड़ गया, क्योंकि। कैथरीन हर तरह की स्वतंत्र सोच पर नकेल कसने लगी। सुमारोकोव ने धीरे-धीरे अपने लिए दुश्मन बना लिए। सुमारकोव और दुखी प्रेम के जीवन में था। उसे एक साधारण लड़की से प्यार हो गया - उसकी सेर ने उससे शादी कर ली। सुमारोकोव की पहली पत्नी के रिश्तेदारों ने उनके खिलाफ एक प्रक्रिया शुरू की, जिसमें उनके बच्चों के अधिकारों को उनकी दूसरी शादी से वंचित करने की मांग की गई। हालाँकि मामला सुमारकोव के पक्ष में समाप्त हो गया, लेकिन इससे उनके स्वास्थ्य को नुकसान हुआ, उन्होंने पीना शुरू कर दिया; वह इतना दरिद्र हो गया कि जब उसकी मृत्यु हुई तो उसके अंतिम संस्कार के लिए भी पैसे नहीं थे। मॉस्को थिएटर के अभिनेताओं द्वारा लेखक के ताबूत को उनकी बाहों में कब्रिस्तान तक ले जाया गया। उनके अलावा दो लोग उन्हें विदा करने आए।

एक कवि और सिद्धांतकार के रूप में, सुमारोकोव ने रूस में क्लासिकिस्ट शैली का निर्माण पूरा किया। सुमारकोव की ठोस कविताओं का आधार काव्य भाषा की सादगी, स्वाभाविकता और स्पष्टता की आवश्यकता है। कविता को शानदार और अस्पष्ट भावनात्मक से बचना चाहिए। वे पद्य और गद्य में सरलता का उपदेश देते हैं।

सुमारोकोव लोमोनोसोव के साथ बहुत बहस करते हैं, उनके व्याकरण और शब्द उपयोग से असहमत हैं। कभी-कभी वह सीधे लोमोनोसोव के कार्यों के विश्लेषण को संदर्भित करता है। सुमारोकोव ने शब्द के अर्थ में परिवर्तन को व्याकरणिक प्रकृति की शुद्धता का उल्लंघन माना।

1747 में, सुमारोकोव ने अपनी पहली त्रासदी, खोरेव प्रकाशित की, आगामी वर्ष- हेमलेट। "खोरेव" को कैडेट कोर में 49 में रखा गया था। कैडेट मंडली जैसा कुछ बनाया गया, जो कोर्ट में बजता था। सुमारकोव उसकी आत्मा थी। बाद में वह एफ। वोल्कोव द्वारा आयोजित थिएटर के निदेशक थे। (त्रासदी के बारे में टिकट देखें)

सुमारोकोव ने त्रासदियों और हास्य लिखे। वह एक शानदार कॉमेडियन थे, लेकिन जल्द ही उन्हें फोनविज़िन, कन्याज़निन, कपनिस्ट ने इसमें पीछे छोड़ दिया। त्रासदियों के लेखक के रूप में, उन्हें पार नहीं किया गया था। कुल मिलाकर, सुमारोकोव ने 12 हास्य लिखे: ट्रेसोटिनियस, खाली झगड़ा और राक्षस, 1750 में लिखे गए। फिर 14 साल बाद - "धोखे से दहेज", "अभिभावक", "लिखोइमेट्स", "तीन भाई संयुक्त", "जहरीला", "नार्सिसस"। फिर 1772 में तीन कॉमेडी - "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन", "मदर डॉटर्स कंपेनियन", "स्क्वाट"। सुमारोकोव के हास्य का फ्रांसीसी क्लासिकवाद की परंपराओं से कोई लेना-देना नहीं है। उनके सभी हास्य गद्य में लिखे गए हैं, उनमें से किसी में भी पांच कृत्यों में पश्चिम की शास्त्रीय त्रासदी की रचना की पूरी मात्रा और सही व्यवस्था नहीं है। आठ कॉमेडी में एक एक्शन होता है, चार में तीन। ये छोटे-छोटे टुकड़े हैं, लगभग बीच में हैं। सुमारोकोव बहुत सशर्त रूप से तीन एकता का सामना करता है। कार्रवाई की कोई एकता नहीं है। पहली कॉमेडी में, प्यार में एक जोड़े के रूप में कथानक का एक अवशेष है, जो अंत में शादी करते हैं। उनमें हास्य पात्रों की संरचना इतालवी लोक कॉमेडी के स्थिर मुखौटों की संरचना से निर्धारित होती है। वे सुमारोकोव की भाषा से सजीव हैं - जीवंत, तीक्ष्ण, अपनी अलंकृतता में चुटीला।

1764-1768 के छह हास्य पहले तीन से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। सुमारोकोव पात्रों की कॉमेडी के प्रकार पर आगे बढ़ते हैं। प्रत्येक नाटक में, एक छवि ध्यान के केंद्र में होती है, और बाकी सब कुछ या तो इसे छायांकित करने या कथानक की कल्पना करने के लिए आवश्यक होता है। सुमारोकोव के सभी हास्य कार्यों की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति उनकी कॉमेडी कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन है। (वास्तव में, मुझे नहीं लगता कि कॉमेडी के बारे में बहुत अधिक विवरण की आवश्यकता है, क्योंकि वे ज्यादातर त्रासदी से गुज़रे हैं, इसलिए मुझे लगता है कि यह पर्याप्त है।)

सुमारोकोव का काव्य कार्य इसकी विविधता, शैलियों और रूपों की समृद्धि में हड़ताली है। खुद को रूसी साहित्य का निर्माता मानते हुए, सुमारोकोव ने अपने समकालीनों को दिखाने और सभी प्रकार के साहित्य के भावी नमूनों को छोड़ने की मांग की। उन्होंने असाधारण रूप से बहुत कुछ लिखा और, जाहिरा तौर पर, जल्दी से। सुमारोकोव ने गीत, शोकगीत, उपसंहार, मुहावरे, दृष्टांत (कथाएं), व्यंग्य, पत्र, सोननेट, श्लोक, एपिग्राम, मैड्रिगल, गंभीर, दार्शनिक ode, आदि लिखे। उन्होंने स्तोत्र का अनुवाद भी किया।

कुल मिलाकर, सुमारकोव ने 374 दृष्टांत लिखे। यह वह था जिसने रूसी साहित्य के लिए कल्पित शैली की खोज की थी। उन्होंने ला फोंटेन से बहुत कुछ उधार लिया। सुमारोकोव के दृष्टांत अक्सर सामयिक होते हैं, जिसका उद्देश्य अपने समय के रूसी सामाजिक जीवन के विशिष्ट विकारों का उपहास करना होता है। कभी-कभी इनकी मात्रा बहुत कम होती थी। दंतकथाओं का सबसे महत्वपूर्ण विषय रूसी कुलीनता है। दंतकथाओं की भाषा जीवंत, उज्ज्वल है, कहावतों के साथ छिड़का हुआ है, बोलचाल की बारी है। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, कल्पित के विकास में मुख्य दिशा निर्धारित की गई थी। पहला मॉडल: अलेक्जेंड्रिया पद्य में कल्पित कहानी मध्य शैली में लिखी गई है। एक नैतिक कहानी। दूसरा मॉडल (सुमारोकोव का मॉडल): एक बहुस्तरीय कविता प्रस्तुत करता है, एक निम्न शैली के तत्व - एक कल्पित कहानी। सुमारोकोव के व्यंग्य कार्यों में आप तीखेपन, दंभ, निंदनीय स्वभाव को महसूस कर सकते हैं।

लिरिका में, सुमारोकोव सामान्य रूप से किसी व्यक्ति का सामान्यीकृत विश्लेषण देना चाहता है। प्रेम का चेहरा प्रेम की छवि को उसके "शुद्ध रूप" में देता है। गीतों और शोकगीतों में, सुमारोकोव केवल सुखी या दुखी प्रेम की बात करता है। अन्य भावनाओं और मनोदशाओं की अनुमति नहीं है। हम उन लोगों की व्यक्तिगत विशेषताओं की विशेषताएं भी नहीं पाएंगे जो प्यार करते हैं और प्यार करते हैं। गेय छंदों में कोई तथ्य, वास्तविक जीवन की घटनाएँ नहीं हैं। सुमारोकोव ने एक पुरुष और एक महिला की ओर से गीत लिखे। पाठ में दोहराए जाने वाले सूत्र होते हैं, जो विशिष्ट वर्ण अभिव्यक्ति से रहित होते हैं। सुमारोकोव ने प्रेम की भाषा को एक उच्च भावना के रूप में बनाया। सुमारोकोव ने अपने गीत प्रकाशित नहीं किए। देहाती रूपांकन कई गीतों और मूर्तियों में दिखाई देते हैं। एलिगेंस और एक्लॉग्स आयंबिक सिक्स-फ़ुट में लिखे गए हैं, गीत सभी प्रकार के लयबद्ध संयोजन देते हैं।

1747 "भाषा पर पत्र", "कविता पर पत्र"। भाषा पर पत्र पुरातनता को आत्मसात करने के लिए सामान्य सिद्धांत देता है। द एपिस्टल ऑन पोएट्री का अपना सिद्धांत, अनुकरणीय लेखक और विधाएँ हैं। (पहले सामान्य विशेषताएँ, फिर मुख्य नमूने, फिर व्यक्तिगत शैलियों की विशेषताएँ।)

सुमारकोव की त्रासदी।

पहली रूसी त्रासदियों के लेखक सुमारोकोव ने 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी त्रासदियों के उदाहरण का इस्तेमाल किया। उनकी प्रणाली की कई विशिष्ट विशेषताएं अलेक्जेंड्रिया की कविता (तीसरे पैर पर एक कैसुरा के साथ छह फुट की आयंबिक), 5 कृत्यों, अतिरिक्त-साजिश आवेषण और खुदाई की अनुपस्थिति, हास्य तत्वों की अनुपस्थिति, "उच्च शब्दांश" हैं। आदि। सुमारोकोव ने अपनी त्रासदियों में स्थानांतरित कर दिया। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि सुमारोकोव ने फ्रांसीसी से त्रासदी उधार ली थी, क्योंकि यह लगातार वहां विकसित हो रहा था, और उधार लेते हुए, उसे अंतिम संस्करण को रूसी मिट्टी में स्थानांतरित करना चाहिए था, अर्थात। वोल्टेयर का संस्करण। सुमारोकोव ने अत्यधिक लागत बचत, सादगी, संयम और स्वाभाविकता के सिद्धांतों पर अपनी त्रासदी का निर्माण किया। उनके नाटकों के नाटकीय कथानक की सादगी साज़िश के बारे में बात करने की अनुमति नहीं देती है, क्योंकि। घटनाओं का कोई नोड नहीं है, सभी क्रियाएं एक उलटफेर तक सीमित होती हैं। प्रारंभिक स्थिति पूरी त्रासदी तक फैली हुई है और अंत में हटा दी गई है। सुमारोकोव की भूमिकाएं भी आमतौर पर गतिहीन होती हैं। प्रत्येक जोड़ी के नायकों के लिए अलग-अलग महत्व की मुख्य स्थिति के प्रकटीकरण के साथ त्रासदी काफी हद तक भरी हुई है। संवाद, विशेष रूप से केंद्रीय पात्र (प्रेमी) एक गेय रंग प्राप्त करते हैं। कोई कथा सम्मिलन नहीं। नाटक का केंद्रीय स्थान तीसरा अधिनियम है, जिसे मुख्य रूप से एक अतिरिक्त-साजिश उपकरण द्वारा चिह्नित किया जाता है: पात्र अपनी म्यान से तलवारें या खंजर खींचते हैं। (क्योंकि कोई कथानक चरमोत्कर्ष नहीं है)। सुमारोकोव की अधिकांश त्रासदियों की कार्रवाई का श्रेय प्राचीन रूस को दिया जाता है; यहाँ सुमारोकोव दूर के युगों और दूर के देशों को त्रासदी में चित्रित करने के रिवाज का उल्लंघन करता है। भिन्न फ्रेंच त्रासदी, सुमारोकोव का लगभग कोई विश्वासपात्र नहीं है, उनकी भूमिका बेहद छोटी है। वह या तो एक हेराल्ड में बदल जाता है, या इसके विपरीत, एक अलग नायक बन जाता है। विश्वास करने की प्रणाली से प्रस्थान ने मोनोलॉग के विकास और प्रचुरता को जन्म दिया, क्योंकि एक एकालाप एक विश्वासपात्र के साथ एक झूठे संवाद को बदल सकता है। एकालाप का उपयोग दर्शकों को पात्रों के विचारों, भावनाओं और इरादों के बारे में सूचित करने के लिए किया जाता है। कम करने की चाहत कुल गणनापात्र। इस प्रकार, सुमारोकोव ने त्रासदी की एक बहुत ही एकीकृत संरचना प्रणाली बनाई, जिसमें सभी तत्व विलय और सादगी और अर्थव्यवस्था के सिद्धांत द्वारा वातानुकूलित हैं।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि "त्रासदी क्रम में की जाती है ... कार्यवाहकों में पुण्य के लिए प्यार और दोषों के लिए अत्यधिक घृणा।" वह दर्शकों की आत्मा को ठीक करना चाहती थी, दिमाग को नहीं, राज्य तंत्र को नहीं। इसलिए सुखद अंत की प्रधानता। (दुख की बात है कि नायकों के लिए, केवल होरेव और सिनव और ट्रूवर समाप्त होते हैं।) एक विशिष्ट नैतिक और मूल्यांकन विशेषता की उपस्थिति। इससे पहले कि हम या तो बुद्धिमान गुणी नायक (सेमिरा, डिमिसा, ट्रूवर) हों या काले खलनायक (डेमेट्रियस द प्रिटेंडर, क्लॉडियस इन हेमलेट), खलनायक मर जाते हैं, पुण्य नायक आपदाओं से विजयी होते हैं।

संघर्ष को एक व्यक्ति के जीवन और उसे कैसे जीना चाहिए के बीच संघर्ष के रूप में समझा जाता है। ("डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर") भावना और कर्तव्य के बीच का संघर्ष नहीं है। एक आदमी की त्रासदी जो उस तरह से नहीं रहती जिस तरह से उसे जीना चाहिए। भाग्य के साथ मनुष्य की टक्कर। इन क्षणों में, नायक के व्यक्तित्व के पैमाने का पता चलता है। त्रासदियों में, स्थान महत्वपूर्ण नहीं है। पात्र चरित्र लक्षणों से रहित हैं। क्लासिकिज्म ने हर चीज को नकारात्मक रूप से ठोस माना - इसे मानव स्वभाव की विकृति के रूप में माना गया। जीवन की अस्तित्वगत छवि। दुखद नायक दुखी होना चाहिए। कुप्रियनोवा लिखते हैं कि "एक शास्त्रीय त्रासदी का नायक न तो अच्छा होना चाहिए और न ही बुरा। वह दुखी होना चाहिए।" त्रासदी दर्शकों और पाठकों को ऊपर उठाती है (कैथार्सिस... ब्ला ब्ला ब्ला )।

सुमारकोव की त्रासदी ने एक परंपरा को जन्म दिया। उनके उत्तराधिकारी - खेरसकोव, मैकोव, कन्याज़िन - ने फिर भी त्रासदी में नई विशेषताएं पेश कीं।

सुमारकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच का जन्म एक पुराने कुलीन परिवार में हुआ था - एक लेखक।

उनके पिता, प्योत्र पंक्रातिविच, पीटर द ग्रेट के समय के एक सैन्य व्यक्ति थे और कर्नल के पद तक पहुंचे। 1737 में, प्योत्र पंक्रातिविच ने राज्य पार्षद के पद के साथ सिविल सेवा में प्रवेश किया, 1760 में उन्हें प्रिवी काउंसलर का पद प्राप्त हुआ, और 1762 में उनके इस्तीफे पर - एक वास्तविक प्रिवी काउंसलर।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच ने अपने पिता ("मैं रूसी में पहली नींव के लिए अपने पिता का एहसानमंद हूं") और विदेशी ट्यूटर्स के मार्गदर्शन में घर पर एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की, जिनमें से आई। ए। ज़ीकन का नाम है, जिन्होंने उसी पर भविष्य के पीटर II को पढ़ाया था। समय।

30 मई, 1732 सुमारोकोव को नव स्थापित भूमि जेंट्री कैडेट कोर ("नाइट की अकादमी", जैसा कि तब भी कहा जाता था) में भर्ती कराया गया था - पहला धर्मनिरपेक्ष शैक्षिक संस्थाउन्नत प्रकार, अपने विद्यार्थियों को "अधिकारियों और अधिकारियों के पदों" के लिए तैयार करना। कोर में अध्यापन बल्कि सतही था: कैडेटों को सिखाया जाता था, सबसे पहले, अच्छे शिष्टाचार, नृत्य और तलवारबाजी, लेकिन कविता और रंगमंच में रुचि, जो "नाइट की अकादमी" के विद्यार्थियों के बीच व्यापक थी, के लिए उपयोगी साबित हुई भविष्य के कवि। कैडेटों ने अदालत के उत्सवों में भाग लिया (बैले डायवर्टिसमेंट, नाटकीय प्रदर्शन में प्रदर्शन किया), उनकी रचना की साम्राज्ञी को बधाई देने के लिए लाया (पहले लेखकों के नाम के बिना - पूरे "श्याखेत्सकाया एकेडमी ऑफ साइंसेज ऑफ यूथ" से, और फिर कविताएँ मिखाइल सोबाकिन द्वारा हस्ताक्षरित उन्हें जोड़ा जाने लगा)।

1740 में, प्रिंट में पहला साहित्यिक अनुभव हुआ, अन्ना इयोनोव्ना को दो बधाई ओड "1740 में नए साल के पहले दिन, अलेक्जेंडर सुमारोकोव के माध्यम से कैडेट कोर द्वारा रचित" के रूप में जाना जाता है।

अप्रैल 1740 में, अलेक्जेंडर पेट्रोविच को जेंट्री कॉर्प्स से रिहा कर दिया गया और वाइस चांसलर काउंट के सहायक के पद पर नियुक्त किया गया। एम जी गोलोवकिन, और बाद की गिरफ्तारी के तुरंत बाद वह जीआर के सहायक बन गए। ए जी रज़ूमोव्स्की - नई महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना की पसंदीदा। मेजर रैंक के एडजुटेंट जनरल के पद ने उन्हें महल तक पहुंच प्रदान की।

1756 में, पहले से ही फोरमैन के पद पर, उन्हें नए खुले स्थायी रूसी थिएटर का निदेशक नियुक्त किया गया था। थिएटर के बारे में लगभग सभी चिंताएँ सुमारोकोव के कंधों पर आ गईं: वह अभिनय के निर्देशक और शिक्षक थे, चयनित प्रदर्शनों की सूची, घरेलू मुद्दों से निपटते थे, यहां तक ​​​​कि संकलित पोस्टर और अखबार की घोषणाएं भी करते थे। पांच साल तक उन्होंने थिएटर में अथक परिश्रम किया, लेकिन कई जटिलताओं और के। सिवर्स के साथ बार-बार होने वाली झड़पों के परिणामस्वरूप, जो अदालत कार्यालय के प्रभारी थे, जिनके पास 1759 से थिएटर था, उन्हें मजबूर होना पड़ा। 1761 में इस्तीफा

1761 के बाद से, लेखक ने कहीं और सेवा नहीं की, खुद को पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया।

1769 में वह मास्को चले गए, जहां सेंट पीटर्सबर्ग की दुर्लभ यात्राओं के साथ, वे अपने दिनों के अंत तक रहे।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच के सामाजिक-राजनीतिक विचार स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए महान चरित्र के थे: वह रूस में राजशाही और दासता के संरक्षण के समर्थक थे। लेकिन उसने राजाओं और कुलीनों दोनों से जो मांगें कीं, वे बहुत अधिक थीं। सम्राट को प्रबुद्ध होना चाहिए, उसके लिए उसकी प्रजा का "अच्छा" सबसे ऊपर है, उसे कानूनों का सख्ती से पालन करना चाहिए और अपने जुनून के आगे नहीं झुकना चाहिए; बड़प्पन को समाज के लिए उत्साही सेवा ("शीर्षक में नहीं - कार्रवाई में एक महान व्यक्ति होना चाहिए"), शिक्षा ("और यदि गुरु का दिमाग स्पष्ट नहीं है, तो मुझे अपने विशेषाधिकारों को उचित ठहराना चाहिए, || इसलिए मुझे कोई अंतर नहीं दिखता है ”), सर्फ़ों के प्रति मानवीय रवैया ("आह! क्या मवेशियों के पास लोग होने चाहिए? || क्या यह अफ़सोस की बात नहीं है? क्या एक बैल लोगों को एक बैल को बेच सकता है?")। लेकिन, चूंकि समय के साथ-साथ राज करने वाली साम्राज्ञी और लेखक के आस-पास के कुलीनता सुमारकोव द्वारा बनाए गए आदर्श के अनुरूप थे, इसलिए उनके काम ने एक तेज व्यंग्य और आरोप लगाने वाला अभिविन्यास लिया। अपने दार्शनिक और सौंदर्यवादी विचारों में मुख्य रूप से एक तर्कवादी होने के नाते, वे सनसनीखेज के लिए अजनबी नहीं थे। स्पष्ट रूप से कहा गया है कि "मन हमेशा सपनों से घृणा करता है," सुमारोकोव उसी समय कह सकता था:

"वह व्यर्थ काम करता है,

जो अपने दिमाग से सिर्फ दिमाग को संक्रमित करता है:

अभी कवि नहीं है

जो केवल एक विचार को दर्शाता है,

ठंडा खून होना;

लेकिन कवि वह है जो दिल को छू लेता है

और भावना दर्शाती है

गर्म खून होना" ( "छवि की कमी").

अठारहवीं शताब्दी के अधिकांश कवियों की तरह, अलेक्जेंडर पेट्रोविच ने अपनी शुरुआत की रचनात्मक तरीकाप्रेम गीत से। अपने पूरे साहित्यिक जीवन में उन्होंने जो प्रेम कविताएँ (गीत, उपसंहार, मुहावरे, गीत) लिखीं, वे अभी भी काफी पारंपरिक थीं, लेकिन उनमें से सर्वश्रेष्ठ में कवि ईमानदार भावनात्मक अनुभवों, भावनाओं की तात्कालिकता को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

"हे प्राणियों, छवि के बिना रचना मिश्रित है",

"व्यर्थ में मैं भयंकर के दुःख के दिल छुपाता हूँ",

"इतना मत रोओ, प्रिय"और दूसरे।

अपने कुछ गीतों में उन्होंने लोक काव्य के तत्वों का प्रयोग किया है

"लड़कियां ग्रोव में चल रही थीं",

"ओह, आप मजबूत हैं, मजबूत बेंडरग्रेड",

"मैं जहाँ भी चलता हूँ, जहाँ भी चलता हूँ"और दूसरे।

लेखक के प्रेम कार्यों ने धर्मनिरपेक्ष समाज में बहुत लोकप्रियता हासिल की, जिससे कई नकलची हुए, वे लोकतांत्रिक वातावरण (हस्तलिखित गीत-पुस्तकों में) में भी प्रवेश कर गए। छंद के संदर्भ में विविध, लय में समृद्ध, सरल रूप में, उनके गीत पिछले प्रेम गीतों से अनुकूल रूप से भिन्न थे और रूसी कविता के विकास में सकारात्मक भूमिका निभाई। सुमारोकोव ने अपने समकालीन लोगों के बीच एक नाटककार के रूप में और मुख्य रूप से त्रासदियों के लेखक के रूप में सबसे बड़ी प्रसिद्धि हासिल की। उन्होंने नौ त्रासदियों को लिखा:

"खोरेव" (1747),

"हेमलेट" (1748),

"सिनव एंड ट्रूवर" (1750),

"एरिस्टोना" (1750),

सेमिरा (1751),

"डेमिज़ा" (1758, बाद में "यारोपोलक और डेमिज़ा" में बनाया गया),

"विशेस्लाव" (1768),

"दिमित्री द प्रिटेंडर" (1771),

"मस्टीस्लाव" (1774)।

सुमारोकोव की त्रासदियों को जारी रखा गया है सख्त निर्देशक्लासिकिज़्म की कविताएँ, जो रूसी साहित्य के लिए उनके द्वारा कविता पर "एपिस्टोल" में तैयार की गई थीं (ब्रोशर "टू एपिस्टल्स" में। पहला रूसी भाषा के बारे में सुझाव देता है, और दूसरा कविता, सेंट पीटर्सबर्ग, 1748 के बारे में)।

लेखक की त्रासदियों में कर्म, स्थान और समय की एकता देखी जाती है। सकारात्मक और नकारात्मक में पात्रों के विभाजन को तेजी से किया; पात्र स्थिर हैं, और उनमें से प्रत्येक किसी एक "जुनून" का वाहक था; एक अच्छी तरह से आनुपातिक पांच-अधिनियम रचना और पात्रों की एक छोटी संख्या ने साजिश को आर्थिक रूप से विकसित करने और मुख्य विचार को प्रकट करने की दिशा में मदद की। अपने विचारों को दर्शकों तक पहुँचाने की लेखक की इच्छा अपेक्षाकृत सरल और स्पष्ट भाषा द्वारा पूरी की गई; "अलेक्जेंड्रियन" पद्य (युग्मित तुकबंदी के साथ छह फुट का आयंबिक), जिसके साथ सभी त्रासदियों को लिखा जाता है, कभी-कभी एक कामोद्दीपक ध्वनि प्राप्त कर ली जाती है।

त्रासदियों में, व्यक्तियों को कुलीन वातावरण से हटा दिया गया था; नाटककार ने उनमें से अधिकांश के लिए भूखंड राष्ट्रीय इतिहास से लिए। यद्यपि लेखक की त्रासदियों का ऐतिहासिकता बहुत सशर्त था और मुख्य रूप से ऐतिहासिक नामों के उपयोग तक सीमित था, फिर भी, ऐतिहासिक और राष्ट्रीय विषय रूसी क्लासिकवाद की पहचान थे: पश्चिमी यूरोपीय क्लासिकिस्ट त्रासदी मुख्य रूप से सामग्री पर बनाई गई थी प्राचीन इतिहास. सुमारकोव ए.पी. की त्रासदियों में मुख्य संघर्ष। आम तौर पर "जुनून" के साथ "कारण" के संघर्ष में, व्यक्तिगत भावनाओं के साथ सार्वजनिक कर्तव्य, और इस संघर्ष में सामाजिक सिद्धांत की जीत हुई। इस तरह के संघर्ष और उसके संकल्प का उद्देश्य महान दर्शक में नागरिक भावनाओं को जगाना था, उन्हें इस विचार से प्रेरित करना था कि राज्य के हित सबसे ऊपर होने चाहिए। इसके अलावा, सुमारोकोव की त्रासदियों की सार्वजनिक प्रतिध्वनि इस तथ्य से और बढ़ गई थी कि उन्होंने अधिक से अधिक राजनीतिक अभिविन्यास हासिल करना शुरू कर दिया था, उनमें अत्याचारी निरंकुश लोगों को अधिक से अधिक तेजी से उजागर किया गया था ("क्या यह एक रईस है, या एक नेता है, ए विजयी, tsar || गुण के बिना एक घृणित प्राणी"), और "डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर" में नाटककार ने सिंहासन से तानाशाह ज़ार को उखाड़ फेंकने की मांग की: वह "मास्को, रूस, एक दुश्मन और विषयों का अत्याचारी है।" साथ ही, यह विशेषता है कि "लोग", जो पहली बार रूसी मंच पर यहां दिखाई दिए, उन्हें खलनायक शासक को उखाड़ फेंकना पड़ा। त्रासदी की कार्रवाई को रूसी राज्य के अपेक्षाकृत हाल के अतीत में स्थानांतरित करते हुए, लेखक ने "डेमेट्रियस द प्रिटेंडर" को अपनी आधुनिकता के ज्वलंत सवालों से भर दिया - चरित्र के बारे में सियासी सत्तादेश में। बेशक, सुमारोकोव खुले तौर पर कैथरीन द्वितीय के शासन को निरंकुश घोषित नहीं कर सकता था, लेकिन कई सामयिक और काफी पारदर्शी संकेतों के साथ उसने निश्चित रूप से कैथरीन के शासन के प्रति अपना नकारात्मक रवैया व्यक्त किया। हालाँकि, इस त्रासदी के स्पष्ट अत्याचारी अभिविन्यास को सरकार के बहुत ही राजशाही सिद्धांत की एस की निंदा के रूप में नहीं लिया जाना चाहिए: यहां तक ​​​​कि डेमेट्रियस द प्रिटेंडर के सबसे दयनीय मार्ग में, यह अत्याचारी राजा को "पुण्य" के साथ बदलने के बारे में था। सम्राट। लेकिन त्रासदी का उद्देश्य प्रभाव नाटककार के व्यक्तिपरक, वर्ग-सीमित इरादे से कहीं अधिक व्यापक हो सकता है। इसलिए, 1800 में पेरिस में प्रकाशित, फ्रेंच में इसके अनुवाद के लिए दी गई व्याख्या में कुछ भी आश्चर्यजनक नहीं है ("इसका कथानक, लगभग क्रांतिकारी, स्पष्ट रूप से इस देश की राजनीतिक व्यवस्था और राजनीतिक व्यवस्था के साथ सीधे संघर्ष में है ...") . "दिमित्री द प्रिटेंडर"रूसी राजनीतिक त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित किया।

दुखद कलाकार सुमारकोव की खूबियों में उनके द्वारा विभिन्न, आकर्षक की एक पूरी गैलरी का निर्माण भी शामिल होना चाहिए। महिला चित्र. कोमल और नम्र, साहसी और मजबूत इरादों वाले, वे उच्च नैतिक सिद्धांतों से प्रतिष्ठित थे।

त्रासदियों के अलावा, अलेक्जेंडर पेट्रोविच ने अलग-अलग समय में 12 कॉमेडी लिखी, नाटक द हर्मिट (1757), ओपेरा सेफलस और प्रोक्रिस(1755) और "अलसेस्टे" (1758)।

उनकी कॉमेडी त्रासदियों की तुलना में कम सफल रही, क्योंकि उन्होंने सामाजिक जीवन के कम महत्वपूर्ण पहलुओं को छुआ और प्रदर्शन के मुख्य भाग के अतिरिक्त के रूप में कार्य किया। फिर भी रूसी बनने की प्रक्रिया में राष्ट्रीय नाट्यविद्याउनके हास्य ने एक निश्चित स्थान ले लिया है। सुमारोकोव के अनुसार, त्रासदी की तरह, कॉमेडी ने शैक्षिक लक्ष्यों का पीछा किया, व्यक्तिगत और सामाजिक कमियों का व्यंग्य किया। उसके पात्र अक्सर से लिए गए चेहरे थे वातावरण("मूल")। इसलिए सुमारकोव के अधिकांश हास्य का पैम्फलेट चरित्र:

ट्रेसोटिनियस,

"ट्रिब्यूनल"

"पति-पत्नी के बीच झगड़ा"

"अभिभावक"

"लिखोइमेट्स" और अन्य। नाटककार ने स्वयं अपने हास्य को जीवंत वास्तविकता के साथ जोड़ने की ओर इशारा किया: "मेरे लिए प्रोसिक कॉमेडीज की रचना करना बहुत आसान है ... अज्ञानता में हर रोज मूर्खता और भ्रम देखना।" सुमारोकोव के कॉमेडी काम में, अज्ञानी रईसों, वीरतापूर्ण डंडी और डांडी, रिश्वत लेने वाले-अधिकारी, कंजूस, वादी, पांडित्य - "लैटिन" का उपहास किया गया था। यह पहले से ही एक साधारण, सामान्य व्यक्ति की दुनिया थी, जो त्रासदी के नायकों की दुनिया से बिल्कुल अलग थी।

सुमारकोव की रचनात्मक विरासत में सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों में ए.पी. उसकी दंतकथाओं ("दृष्टान्तों") को भी जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। उन्होंने 378 दंतकथाएँ बनाईं, जिनमें से अधिकांश उनके जीवनकाल के दौरान प्रकाशित हुईं (1762 में "दृष्टांतों" के 2 भाग प्रकाशित हुए, भाग 3 - 1769 में)। सामयिक व्यंग्य सामग्री से भरा, सरल ("कम" शब्दों को शामिल करने के साथ), जीवित भाषा, बोलचाल के करीब, सुमारोकोव की दंतकथाओं ने अपने समकालीनों से उच्च प्रशंसा अर्जित की: "उनके दृष्टान्तों को रूसी पारनासस के खजाने के रूप में सम्मानित किया जाता है; और इस तरह की कविता में वह इस तरह के सबसे शानदार फेड्रस और डे ला फोंटेन से कहीं आगे निकल जाते हैं ”(एन। आई। नोविकोव)। सुमारोकोव के दृष्टांतों ने क्रायलोव द फैबुलिस्ट के मार्ग को बहुत सुविधाजनक बनाया।

उनकी अन्य रचनाओं में व्यंग्य पर ध्यान दिया जाना चाहिए। "बड़प्पन के बारे में"तथा "कोरस टू द परवर्स लाइट".

"कोरस टू द परवर्टेड लाइट" शायद सुमारोकोव का सबसे कठोर व्यंग्य है। इसमें लेखक ने सामाजिक वास्तविकता के कई पहलुओं की निंदा की है।

प्रबुद्ध लेखक, व्यंग्यकार कवि, जिन्होंने जीवन भर सामाजिक बुराई और मानवीय अन्याय के खिलाफ लड़ाई लड़ी, 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के इतिहास में एन. प्रमुख स्थान रखता है। बाद में, कई रूसी लेखकों ने लेखक को साहित्यिक प्रतिभा से वंचित कर दिया, लेकिन फिर भी वी जी बेलिंस्की सही थे, यह कहते हुए कि "सुमारोकोव को अपने समकालीनों के साथ जबरदस्त सफलता मिली, और प्रतिभा के बिना, आपकी इच्छा, आपको किसी भी समय कोई सफलता नहीं मिल सकती है।"

लेखक का निजी जीवन असफल रहा। उन्होंने अपनी पहली पत्नी जोहाना ख्रीस्तियानोव्ना (तत्कालीन ग्रैंड डचेस एकातेरिना अलेक्सेवना की कैमर जंगफ़र) को तलाक दे दिया, बाद में सर्फ़ लड़की वेरा प्रोखोरोव्ना के साथ शादी के बाद एक घोटाले और कुलीन रिश्तेदारों के साथ एक अंतिम विराम हुआ। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, लेखक ने तीसरी बार शादी की, साथ ही साथ सर्फ़ लड़की एकातेरिना गवरिलोव्ना से भी।

अलेक्जेंडर पेट्रोविच ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष गरीबी में बिताए, घर और उनकी सारी संपत्ति कर्ज चुकाने के लिए बेच दी गई।

मर गया - मास्को।

जीवनी

प्रसिद्धि ने उन्हें 1747 में प्रकाशित किया और अपनी पहली त्रासदी "खोरेव" के दरबार में खेला। उनके नाटकों को यारोस्लाव से आदेशित एफ जी वोल्कोव की मंडली द्वारा अदालत में खेला जाता था। जब 1756 में एक स्थायी थिएटर की स्थापना की गई, तो सुमारोकोव को इस थिएटर का निदेशक नियुक्त किया गया और लंबे समय तक वह प्रदर्शनों की सूची का मुख्य "आपूर्तिकर्ता" बना रहा, जिसके लिए उसे "रूसी थिएटर का पिता" कहा जाता है। कोरेव के बाद आठ त्रासदियों, बारह कॉमेडी और तीन ऑपरेटिव लिब्रेटोस थे।

समानांतर में, सुमारोकोव, जिन्होंने बहुत जल्दी काम किया, साहित्य के अन्य क्षेत्रों में विकसित हुए। 1755-1758 में वह अकादमिक पत्रिका मंथली वर्क्स में सक्रिय योगदानकर्ता थे, 1759 में उन्होंने अपनी व्यंग्य-नैतिकता वाली पत्रिका द हार्डवर्किंग बी (रूस में पहली निजी पत्रिका) प्रकाशित की। 1762-1769 में, 1769 से 1774 तक उनकी दंतकथाओं के संग्रह प्रकाशित हुए - उनकी कविताओं के कई संग्रह।

अदालत से निकटता के बावजूद, रईसों का संरक्षण, प्रशंसकों की प्रशंसा, सुमारोकोव ने अपनी योग्यता के अनुसार सराहना महसूस नहीं की और लगातार ध्यान की कमी, सेंसरशिप की नाइटपिकिंग और जनता की अज्ञानता के बारे में शिकायत की। 1761 में उन्होंने थिएटर से नियंत्रण खो दिया। बाद में, 1769 में, वह मास्को चले गए। यहां, उनके संरक्षकों द्वारा त्याग दिया गया और बर्बाद हो गया, 1 अक्टूबर (12), 1777 को उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें मास्को में डोंस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

सृष्टि

सुमारोकोव की रचनात्मकता क्लासिकवाद के ढांचे के भीतर विकसित होती है, जिस रूप में उन्होंने फ्रांस XVII में अपनाया था - जल्दी। 18 वीं सदी इसलिए, आधुनिक प्रशंसकों ने एक से अधिक बार सुमारोकोव को "बोइल्यू का विश्वासपात्र", "उत्तरी रैसीन", "मोलियर", "रूसी ला फोंटेन" घोषित किया।

सुमारोकोव की साहित्यिक गतिविधि इसकी बाहरी विविधता से प्रतिष्ठित है। उन्होंने सभी शैलियों की कोशिश की: odes (गंभीर, आध्यात्मिक, दार्शनिक, anacerontic), पत्र (संदेश), व्यंग्य, elegies, गीत, epigrams, madrigals, epitaphs; अपनी काव्य तकनीक में, उन्होंने उस समय मौजूद सभी मीटरों का इस्तेमाल किया, कविता के क्षेत्र में प्रयोग किए, और विभिन्न स्ट्रॉफिक निर्माणों को लागू किया।

हालांकि, सुमारोकोव का क्लासिकवाद अलग है, उदाहरण के लिए, उनके पुराने समकालीन लोमोनोसोव के क्लासिकिज्म से। सुमारोकोव शास्त्रीय कविताओं को "कम" करता है। "कमी" कम "उच्च" विषयों की आकांक्षा में व्यक्त की जाती है, कविता में एक व्यक्तिगत, अंतरंग आदेश के उद्देश्यों की शुरूआत में, "उच्च" शैलियों के लिए "मध्यम" और "निम्न" शैलियों की वरीयता में। सुमारोकोव प्रेम गीतों की शैली में बड़ी संख्या में गीतात्मक रचनाएँ बनाता है, कई व्यंग्य शैलियों की कृतियाँ - दंतकथाएँ, हास्य, व्यंग्य, एपिग्राम।

सुमारोकोव व्यंग्य के लिए एक उपदेशात्मक कार्य निर्धारित करता है - "एक उपहास के साथ गुस्से को ठीक करने के लिए, उसे हंसाने के लिए और उसके प्रत्यक्ष चार्टर का उपयोग करने के लिए": सुमारोकोव ने खाली संपत्ति स्वैगर का उपहास किया ("एक शीर्षक में नहीं, कार्रवाई में एक रईस होना चाहिए"), चेतावनी देता है ज़मींदार शक्ति का दुरुपयोग करने के खिलाफ (विशेष रूप से देखें " विकृत दुनिया के लिए कोरस, जहां "टाइटमाउस" कहता है कि "विदेश में वे लोगों का व्यापार नहीं करते हैं, वे गांवों को मानचित्र पर नहीं रखते हैं, वे त्वचा को नहीं चीरते हैं दी पीसेंट्स")।

सुमारोकोव रूसी पैरोडी के आरंभकर्ताओं में से एक है, "वंडरफुल ओड्स" का एक चक्र जो लोमोनोसोव की "उन्मत्त" ओडिक शैली का उपहास करता है।

टिप्पणियाँ

श्रेणियाँ:

• वर्णानुक्रम में व्यक्तित्व
• लेखक वर्णानुक्रम में
• 25 नवंबर
• 1717 . में जन्म
• मास्को में जन्मे
• मृत अक्टूबर 12
• 1777 में निधन
• मास्को में मृतक
• सार्वजनिक डोमेन में लेखक
• सुमारोकोव्स
• प्रथम कैडेट कोर के स्नातक
• 18वीं सदी के रूस के लेखक
• 18वीं सदी के रूसी लेखक
• 18वीं सदी के कवि
• रूस के कवि
• रूसी कवि
• रूसी नाटककार
• फ़ाबुलिस्ट
• पैरोडिस्ट
• डोंस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "सुमारोकोव, अलेक्जेंडर पेट्रोविच" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

1718 में पैदा हुए प्रसिद्ध लेखक का 1 अक्टूबर 1777 को मास्को में निधन हो गया। अपने जन्म के स्थान के बारे में, एस। ड्यूक ऑफ ब्रैगन्ज़ को पद्य में बोलते हैं: विल्मनस्ट्रैंड कहाँ है, मैं वहाँ आसपास के क्षेत्र में पैदा हुआ था, जैसा कि फ़िनलैंड के गोलित्सिन क्षेत्र को हराया गया था। एस के पूर्वजों से जाना जाता है …… बिग बायोग्राफिकल इनसाइक्लोपीडिया

सुमारोकोव, अलेक्जेंडर पेट्रोविच- अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव। सुमारकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच (1717-1777), रूसी लेखक, क्लासिकवाद के प्रतिनिधि। त्रासदियों में होरेव (1747), सिनव और ट्रूवर (1750), डेमेट्रियस द प्रिटेंडर (1771) ने प्रेम विषयों को सामाजिक और दार्शनिक के साथ जोड़ा ... ... सचित्र विश्वकोश शब्दकोश

सुमारोकोव (सिकंदर पेट्रोविच) एक प्रसिद्ध लेखक हैं। 1718 में फिनलैंड में विल्मनस्ट्रैंड के पास पैदा हुए। उनके पिता, पीटर द ग्रेट के गॉडसन, प्योत्र पंक्रातिविच, उस समय के लिए एक शिक्षित व्यक्ति थे, विशेष रूप से साहित्य के संदर्भ में, और ... ... जीवनी शब्दकोश

रूसी लेखक। वह एक पुराने कुलीन परिवार से आया था। 1732 40 में उन्होंने लैंड जेंट्री कॉर्प्स में अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने कविता लिखना शुरू किया। कवि की लोकप्रियता प्रेम गीतों से लाई गई, ... ... बड़ा सोवियत विश्वकोश

- (1717 77) रूसी लेखक, क्लासिकवाद के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। त्रासदियों में होरेव (1747), सिनाव और ट्रूवर (1750) ने नागरिक कर्तव्य की समस्या पेश की। हास्य, दंतकथाएं, गीतात्मक गीत... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

- (1717 1777), रूसी लेखक, क्लासिकवाद के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक। त्रासदियों "खोरेव" (1747) में, "सिनव और ट्रूवर" (1750) ने नागरिक कर्तव्य की समस्या पेश की। हास्य, दंतकथाएं, गीतात्मक गीत। * * * सुमारकोव अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारकोव ... ... विश्वकोश शब्दकोश

- (1717, मास्को 1777, ibid), कवि और नाटककार, रूसी क्लासिकवाद के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक, वास्तविक राज्य पार्षद। बोल्शोई चेर्नशेव्स्की लेन, 6 (अब) में अपने दादा की हवेली में जन्मे। 173240 में…… मास्को (विश्वकोश)

प्रसिद्ध लेखक। जाति। 1718 में, फिनलैंड में, विल्मनस्ट्रैंड के पास। उनके पिता, पीटर द ग्रेट के गॉडसन, प्योत्र पंक्रातिविच, उस समय के लिए एक शिक्षित व्यक्ति थे, विशेष रूप से साहित्य के संदर्भ में, और ईमानदार समर्थकों के थे ... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन