39. Поняття "функція в архітектурі": культурологічний аспект.

З усіх видів мистецтва архітектура, мабуть, найбільш різнобічно і вочевидь пов'язані з суспільством. Без жодного перебільшення можна сказати, що важко знайти такий вид соціальної діяльності або таку особливість культури певного суспільства, які в тій чи іншій мірі не знайшли б втілення в архітектурі, що створюється цим суспільством [Сунягін, 1973]. Ця роль архітектури – здатність концентрувати у собі як у фокусі особливості певного суспільства – добре може бути проілюстрована тим, яке місце займає архітектура в історії культури взагалі. Архітектура виступає тут як стилетворчий початок, що виражає в предметно-чуттєвій формі самі загальні рисиепохи загалом. Досить назвати такі терміни, що широко застосовуються, як «епоха готики» або «епоха бароко» [Сунягін. 1973]. Однак виникає питання, - на якому етапі антропогенезу виникло таке явище, як архітектура, коли можна говорити про архітектурні пам'ятки, об'єкти - де грань між природним об'єктом - пе-шерою, в якій жила первісна людина; та житлом - штучно організованому середовищі. За якими критеріями відрізняти архітектурні пам'ятникивід неархітектурних. Чи є та грань у технічному виконанні об'єкта, після якої його можна відносити до архітектурного? Тобто чи буде печера, курінь, навіс архітектурними об'єктами. Адже в основному архітектурними об'єктами вважають якісь монументальні споруди (храми, піраміди, будівлі), що вражають уяву своїм виконанням, і рідко які дослідники вивчають архітектуру пересічного населення різних епох - частіше її описують етнографи. Що ж вважати архітектурним об'єктом стосовно археологічних пам'яток? Багато дослідників вбачають вихід у вивченні функцій архітектури, які б провести межу між природними і архітектурними об'єктами. Через безперервне функціонування окремих дрібних підструктур, елементів підтримується безперервне існування структури [Редкліфф-Браун, 2001]. Функція – це роль, яку дана частинаграє у житті структури загалом. Розглянемо поняття функції у природі та в архітектурі. Функція у живій природі - це система біологічних процесів, що забезпечує життєдіяльність організму (зростання, харчування, розмноження) [Лебедєв та ін., 1971]. І кожного органу є своя функція; тобто функція шлунка - підготувати у прийнятному вигляді їжу для засвоєння. Біологічний організмпротягом життя не змінює структурного типу [Редкліфф-Браун, 2001] - тобто свиня на слона не перетворюється. А архітектура здатна поміняти свій структурний тип без порушення безперервності існування (тобто змінюється будова будівель, а функції залишаються колишніми, або протягом життя будівлі може змінитися його функція, наприклад, у будівлі купецького будинку - музей, бібліотека, і т.д. ). Функція в архітектурі - здатність до створення умов не тільки біологічного існування людини, але і для її суспільної діяльності. Отже, тут функція включає в себе і матеріальний, і духовний бік архітектури. для проживання в ньому, проте найчастіше його пристосовують і для торгівлі як домашній готель і т.д.). Таким чином, у пас намітилися основні відмінності функції у природі та функції в архітектурі. По-перше - це зміна функції об'єкта при константі його форми (кімната, будівля може використовуватися як житлове приміщення, як робоче місце, як місце відправлення релігійних чи побутових заходів), тобто функцію об'єкта визначає суспільство. По-друге, при незмінності функції може змінюватися форма - зовнішній вигляд жител немало змінився з епохи первісності, проте залишається незмінною його основна функція. І на закінчення - може змінюватися структура суспільства за незмінності функції та форми основних об'єктів в архітектурі. При цьому якщо в природі та суспільстві функція спрямована на підтримку своєї системи, то основна функція архітектури – забезпечити функціонування іншої системи – суспільства – в певному середовищі – тобто формування простору для забезпечення життєдіяльності людської спільноти. То що ж ми вважатимемо архітектурою? Попередньо ми можемо сказати, що архітектурним буде такий об'єкт, на який була спрямована спеціальна дія людського суспільства (архітектура, будівництво) з метою забезпечити собі просторове середовище для успішного функціонування, діяльності та здійснення основних біологічних та суспільних потреб, і функція якого буде визначена самим суспільством. Традиційно сприймані нами архітектурні об'єкти - це будинки. Чомусь ми не сприймаємо як архітектурний об'єкт віз кочівників або юрту народів півночі. А виходячи з визначення архітектури – вони цілком задовольняють йому – це цілеспрямовано організоване середовище для проживання, у будові якого відображено космогонічні уявлення, суспільні традиції тощо. Історія знає багато кочових племен і навіть імперій - в них багато людей народжувалися, жили і помирали в кибитці або юрті, яка також могла бути зібрана і перенесена на інше місце протягом дня - вони були основним елементом організації житлового простору того народу і часу.

Луїс Саллівенпублікує статтю: Висотні адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору / The tall office building artistically considered, де формулює свій відомий принцип:

«Дозволю собі викласти тепер свою точку зору, бо вона підводить до кінцевої та всеосяжної формули вирішення проблеми. Кожна річ у природі має форму, інакше кажучи, свою зовнішню особливість, яка вказує нам, чим саме вона є, в чому її відмінність від нас та інших речей. У природі ці форми незмінно виражають внутрішнє життя, основні властивості тварини, дерева, птиці, риби – властивості, про які їх форми нам повідомляють. Ці Форми настільки характерні, так чітко помітні, що ми просто вважаємо, що їм «природно» бути такими. Але варто нам заглянути під поверхню речей, варто нам подивитися крізь спокійне відображення самих себе та хмар над нами, зазирнути в чисті, мінливі, незмірні глибини природи, – якою несподіваною виявиться їхня тиша, як дивовижний потік життя, як загадкова таємниця! Сутність речей завжди проявляється у плоті речей, і цей невичерпний процес ми називаємо народженням і зростанням. Поступово дух і плоть в'януть і настає занепад і смерть. Обидва ці процеси є пов'язаними, взаємозалежними, злитими воєдино, подібно до мильного міхура з його веселкою, що виник у повільно рухається повітрі. А це повітря прекрасне і незбагненне.

І серце людини, що стоїть на березі всього сущого і пильно, з любов'ю вдивляється в той бік світобудови, де світить сонце і в якій ми з радістю пізнаємо життя, серце цієї людини переповнюється тріумфуванням побачивши красу і вишукану стихійність форм, які шукає і набуває життя у повній відповідності до своїх потреб.

Будь то орел у своєму стрімкому польоті, яблуня в цвіті, ломовий кінь, що везе вантаж, дзюркотить струмок, що пливуть у небі хмари і над усім цим вічний рух сонця, - всюди і завжди форма слідує за функцією, такий закон. Там, де незмінна функція, незмінна форма. Гранітні скелі, гірські хребти зберігаються постійними на віки; блискавка виникає, набуває форми і зникає в одну мить. Основний закон будь-якої матерії - органічної та неорганічної, всіх явищ - фізичних і метафізичних, людських і надлюдських, будь-якої діяльності розуму, серця і душі полягає в тому, що життя впізнається в її проявах, що форма завжди слідує за функцією. Такий закон.

Чи маємо право щодня порушувати цей закон у нашому мистецтві? Невже ми такі нікчемні і безглузді, такі сліпі, що не в змозі осягнути цю істину, таку просту, таку абсолютно просту? Невже ця істина така ясна, що ми дивимося крізь неї, не бачачи її? Невже це така вражаюча річ або, можливо, настільки банальна, повсякденна, настільки очевидна річ, що ми не можемо збагнути, що форма, зовнішній вигляд, малюнок або будь-що інше, що стосується висотної адміністративної будівлі, мабуть, по самій природі речей, дотримуватися функцій цієї будівлі, і якщо функція не змінюється, те й форма теж має змінюватися?».

МІЖНАРОДНИЙ НАУКОВИЙ ЖУРНАЛ «ІННОВАЦІЙНА НАУКА» №11/2017 ISSN 2410-6070

і тип печі за залишками кахлів, що збереглися, або ж по стінному кахлю. Реконструкція може бути виконана, якщо зібрано недостатньо матеріалів, тобто. не виявлено необхідної інформації щодо печі.

Нині існують реставраційні майстерні, які займаються всіма видами реставрації печей та виробництвом кахлів. Технологія ускладнюється тим, що необхідно зробити повний та достовірний цикл створення елементів печі та правильний збір усіх елементів у облицюванні.

Реставруючи пам'ятки мистецтва та культури необхідно з делікатністю підходити до підбору методу, зберігаючи і не змінюючи вигляду первісного стану. Тому для багатьох реставраторів поставлено найскладніше завдання – повернути до життя, залишивши самобутнім образ експонатів. Для цього до кожного об'єкта важливо знайти свій підхід та правильно використовувати матеріали. Список використаної литературы:

1. Вигінна А., Калнін В., Цейтліна М. Основи реставрації пам'яток архітектури, монументального та станкового живопису. Навчальний посібник. Мінськ: Дизайн ПРО, 2000.

2. Масліх С. А. Російське кахельне мистецтво XV-XIX ст. М.: Образотворче мистецтво, 1983. 270 с.

3. Зразки - що це таке, які бувають і як роблять кахельну плитку для печей [Електронний ресурс]: http://moydomik.net/kaminy-i-pechi/339-izrazcy-izrazcovaya (дата звернення: 28.10.2017)

4. Нємцова Н. І. Дослідження та реставрація російських кахельних печей ХVІ-ХVШ століть. М.: Огляд «Росреставрація», 1989. 35 з.

© Малицька В. І., Лапунова К. А., 2017

Т. В. Слюсаренко

Магістрант 1 курсу АСА ДДТУ м. Ростов-на-Дону, РФ e-mail: [email protected] jw.org uk Науковий керівник: К.А. Лапунова Канд. тех. наук, доцент кафедри АРРІА АСА ДДТУ

м. Ростов-на-Дону, РФ e-mail: [email protected]

ПРОБЛЕМА ФОРМИ - ФУНКЦІЇ У СУЧАСНІЙ АРХІТЕКТУРІ

Анотація

У статті проаналізовано такі поняття: архітектура, архітектурна форма та функція. Співвідношення форми та функції Визначення основних передумов історичних взаємозв'язків форми та функції.

Ключові слова

Архітектура, форма, функція, будинки, проблема, архітектор.

Архітектура - це наука будувати, проектувати будинки та споруди. З одного боку, це мистецтво, а з іншого – технологія та організація будівельного виробництва. Це - точні розрахунки, творчість та наукові знання. Важлива рисаархітектури - взаємозв'язок із довкіллям.

Функціональність є головним принципом архітектурного проектування, де будь-яка архітектурна споруда виконує певну функцію. Будь-яка будівля завжди проектується з урахуванням процесів, що протікають в ньому. Зовнішній виглядспоруди безпосередньо залежить від його функціоналу. Цей факт підтверджують слова відомого американського архітектора Луїса Саллівана: "Форму архітектури визначає функція".

Співвідносячи «форму» з «функцією», Саллівен мав на увазі вираз у формі всієї різноманітності проявів життя. Його справжня думка далека від спрощених тлумачень, які давали їй західноєвропейські функціоналісти 1920-х років, які розуміли афоризм «форма слідує функції» як заклик до чистої утилітарності.

Деякі функції уживаються зі старими формами: Зимовий палац (колишня резиденція російських імператорів, зараз музей), будівля Манежа у Москві (колишні царські стайні, зараз виставковий зал). Якщо сама по собі функція може розумітися як словесне опис властивостей предмета, то будучи вираженою у матеріалі, вона стає одним із її умовних значень.

У різні епохи на проблему співвідношення функції та форми складалися погляди, які висловили у концепціях "функціоналізму" та "формалізму": з початку 20-х років отримав розвиток функціональний метод проектування на основі залежності форми від функції. У 60-ті роки, з розвитком масового типового проектування та будівництва, цей метод став головним у теорії та практиці архітектурного проектування.

Дослідження взаємозв'язку функції та форми - це розгляд діяльності та її фізичного результату. Але у зв'язку з цим поняття форми може бути представлене у трьох видах: форма, структура та простір. Такий підрозділ поняття форми є важливим з точки зору будівельної технології, оскільки характеризує різні рівні використання її засобів.

Проблема гармонійної взаємодії функції та форми приводить нас до поняття системності та цілісності в архітектурі. Типології будівлі суттєво впливають на архітектурні форми, пов'язані з функціональною програмою. Також є і зворотний процес, коли форма може стимулювати функцію. Наприклад, у житловому будинку типу "трилисник" найбільш раціонально розміщувати коридорні системи; уступчасті форми будинків, розташованих на рельєфі, зумовлені розподілом будинку на блок-секції. Виразність в архітектурі багато в чому залежить від пластики та ритміки окремих його деталей. Звідси емоційність естетичного впливу сучасної архітектури.

Наприклад, будинок-кошик у США. Найдивніша адміністративна будівля у світі. Компанія з виробництва корзин та плетених виробів Longaberger побудувала свою штаб-квартиру в точної копіїз реальним виробом, що випускається ним, - плетеного кошика. Експерти не раз відмовляли власника компанії Дейва Лонгбергера змінити макет будівлі, але завдяки цій ідеї його компанія стала відома на весь світ.

Будинки-колодязі, з одного боку, відчуття захищеності двору. Ще найважливішою перевагою є те, що підтримується висока щільністьнаселення – місто стає компактним, не розростається. А компактність міст - найважливіша якістьнової урбаністики. Але основні недоліки дворів-колодязь: шум усередині двору, погана провітрюваність, порушення приватної сфери, дефіцит місця для благоустрою двору та найголовніший недолік – дефіцит світла. Через нього всередині дворів погано росте зелень, так само неможливе дотримання норм інсоляції для житлових квартир та дитячих майданчиків.

Деякі архітектори люблять круглі форми у житлових будинках. Спочатку інженери стикаються з прокладанням комунікацій, а потім мешканці з облаштуванням квартири. Стандартні інтер'єрні рішення вже не підходять, і не кожен зможе дозволити собі замовляти меблі, причому не за малі гроші. Адже вздовж напівкруглої стіни не поставиш прямокутну шафу чи стіл.

Ще архітектори мають у своєму розпорядженні вікна на фасадах житлових будівель у формі малюнка, і тоді віконний отвір зсувається в одну зі сторін у квартирі, що створює проблеми з меблюванням квартири і порушує рівномірну інсоляцію.

Архітектори-формалісти беруть надуману зовнішню формута штучно підганяють до неї функцію. Наприклад, театр Російської арміїу Москві побудований у формі зірки, через це в ньому дуже незручні приміщення.

Форма і функція простору мають різними ступенямизв'язності та свободи, симетрії та асиметричності. Архітектурна форма може набувати у просторовому контексті завершеного та незавершеного вигляду. Вона має певний потенціал впливу на глядача. Вирішення постійно існуючого конфлікту між формою та функцією в процесі проектування має враховувати

МІЖНАРОДНИЙ НАУКОВИЙ ЖУРНАЛ «ІННОВАЦІЙНА НАУКА» №11/2017 ISSN 2410-6070_

незалежні особливості форми та функції для їх оптимального узгодження та примирення.

Проблема функції та форми в архітектурі полягає у відповідності технічних засобів формоутворення, яке найбільш повно забезпечувало б функціонування архітектурного об'єкта, тобто задоволення певних соціальних потреб людини.

Тут можуть бути різні якісні рівні забезпечення функціонування. Можливі різні варіантивзаємодії функції та форми, що виникають у зв'язку з адаптацією архітектури до різноманітних умов формування її об'єктів.

Легкість конструкцій, відкритість просторів для громадських будівель- Такі риси спорудження майбутнього. Комплексне використання засобів архітектури композиції нових методів проектування, викликаних до життя науково-технічним прогресом, - визначальна основа становлення сучасної архітектури в даний період.

У теорії та практиці архітектури довгий час її художня та матеріальна сторони визначалися як окремі галузі людської діяльності. У зв'язку з цим питання про співвідношення користі та краси набуло значної гостроти. У XX столітті з одного боку ставиться проблема співвідношення архітектурної форми споруди та її функціонального призначення, з іншого - для промислових споруд, де функціональне призначення домінує, актуальне визначення взаємозв'язуючих відносин між конструктивною стороною архітектури та архітектурними формами.

Таким чином, невідповідність форми змісту викликається розривом між призначенням споруди та її художнім чином. Архітектор повинен розробляти не тільки форму будівлі, але й думати про людей, що знаходяться всередині. На жаль, не завжди так відбувається, від цього і виникають проблеми форми та функції в сучасної архітектури. Список використаної литературы:

1. Луїс Генрі Салліван – Батько хмарочосів – Американський архітектор [Електронний ресурс]: http://interesno-vse.ru (дата звернення: 19.10.17)

2. Шість архітекторів, які будують "класичні" будинки [Електронний ресурс]: http://www.admagazine.ru. (дата звернення: 20.10.17)

3. Трацевський В. В., Колосовська О. В., Чижик І. А. Класичні архітектурні форми в сучасній архітектурі: навч. Допомога. Мінськ: вища школа, 2016. 208с.

4. Найнезвичайніші будівлі | Будинок-кошик у США [Електронний ресурс]: http://lifeglobe.net/blogs (дата звернення 19.10.17)

5. А.В. Іконніков. Функція, форма, образ в архітектурі: Будвидав. Москва,1986. 288с.

6. ФОРМА СЛІД ФУНКЦІЇ [Електронний ресурс]: https://architecturalidea.com (дата звернення: 19.10.17)

© Слюсаренко Т.В., 2017

Є.А. Фогель

магістр 1 курсу кафедри містобудування та проектування будівель Донський державний технічний університетм. Ростов-на-Дону, російська Федерація E-mail: [email protected]

АНАЛІЗ ВІТЧИЗНЕВОГО І ЗАРУБІЖНОГО ДОСВІДІВ ЗАСТОСУВАННЯ ЕНЕРГОЕФЕКТИВНИХ МАТЕРІАЛІВ У БУДІВНИЦТВІ

Анотація

Ця стаття присвячена аналізу енергоефективності у будівництві. Також наведено приклади

На основі чиказької школи з її ясними та обмеженими устремліннями виросла і складна творча системаЛуїса Саллівена. Робота над хмарочосами стала йому поштовхом до спробі створити свою «філософію архітектури». Будівля цікавила його у зв'язку з людською діяльністю, Якою воно служило, цікавило як якийсь організм і як частина більш широкого цілого - міського середовища. Він звертається до першооснов цілісності композиції, живе відчуття яких втрачено буржуазною культурою, і у статті «Високі адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору», опублікованій в 1893 році, вперше формулює основу свого теоретичного кредо - закон, якому він надає значення універсал. і абсолютне: «Будь то орел у стрімкому польоті, яблуня в кольорі, ломовий кінь, що везе вантаж, що дзюрчить струмок, що пливуть в небі хмари і над усім цим вічний рух сонця - всюди і завжди форма слідує за функцією»16. Саллівен ніби й неоригінальний - більш ніж за сорок років до нього подібні думки про архітектуру висловлював ріноу, та й сама ідея походить від античної філософії. Але у Саллівена цей "Закон" став частиною широко розробленої творчої концепції.

«Функція» виступає в цій концепції як синтетичне поняття, охоплення- вг»Юще не тільки утилітарне призначення, а й те емоційне переживання. яке має виникати у дотику до будівлі. Співвідносячи «форму» з «функцією», Саллівен мав на увазі вираз у формі всієї різноманітності проявів життя. Його справжня думка далека від спрощених тлумачень, які давали їй західноєвропейські функціоналісти 1920-х років, які розуміли афоризм «форма слідує функції» як заклик до чистої утилітарності.

На відміну від своїх чиказьких колег Саллівен ставив перед архітектурою грандіозне утопічне завдання: дати поштовх перетворенню суспільства і повести його до гуманістичних цілей. Теорія архітектури, створена Саллівеном, за своєю емоційністю межує з поезією. Він ввів у неї моменти соціальної утопії - мрію про демократію як соціальний порядок, заснований на братстві людей. Естетичне він пов'язував з етичним, поняття краси - з поняттям істини, професійні завдання - із соціальними устремліннями (що, втім, не вийшли за межі ідеалізованої мрії).

Уповільненістю складних ритмів, нескінченними нагромадженнями образів красномовство Саллівена нагадує «натхненні каталоги» 17, якими переповнені «Листя

трави» Уолта Вітмена. Подібність не випадкова - обидва репрезентують одну тенденцію розвитку думки, одну тенденцію в американській культурі. І ставлення Саллівена до техніки ближче до урбаністичного романтизму Вітмена, ніж до розважливого раціоналізму Дженні або Бернема.

Звертаючись до конкретної теми, офісу-хмарочосу, Саллівен у пошуках форми відштовхується не від просторових ґрат його каркасу, а від того, як будівля використовується. Він приходить до потрійного членування його маси: перший, загальнодоступний поверх – база, далі – стільники однакових осередків – конторських приміщень, – об'єднані в «тіло» будівлі, і, нарешті, завершення – технічний поверх та карниз. Саллівен підкреслює те, що привертало увагу до таких будівель, - переважний вертикальний вимір. Пунктири вікон між пілонами говорять нам швидше про людей, пов'язаних з окремими осередками будівлі, ніж про яруси каркасної конструкції, об'єднані потужним ритмом вертикалей.

Так відповідно до своєї теорії Саллівен створений «Уенрайт-білдінг» в Сент-Луїсі (1890). Цегляні пілони приховують тут стійки сталевого скелета. Але такі ж пілони без несучих конструкцій за ними роблять ритм вертикалей удвічі частішим, що тягне око вгору. «Тіло» будівлі сприймається як ціле, а не як нашарування безлічі однакових поверхів. Справжній «крок» конструкції виявляється в перших поверхах, що служать основою, він утворює прольоти вітрин і входів. Смуга орнаменту повністю закриває поверх, завершений плоскою плитою карниза.

Функціоналізм виник на початку 20 століття як один з основних елементів більш загального поняття МОДЕРНІЗМУ, інакше - СУЧАСНОЇ АРХІТЕКТУРИ, що стала найбільш радикальним та принциповим поворотом на шляхах розвитку не тільки мистецтва, а й матеріального світу. Цей поворот ознаменував перехід до сучасності у її нинішньому розумінні. Зародившись у літературних пошуках, у знахідках живопису, у перших автомобільних пробках, в авіації, радіо, залізобетоні та сталі, у кошмарах Першої Світової та революціях, нове розуміння матеріального світу відбилося в архітектурі найяскравішим і рішучим чином.

Основою ідеології функціоналізму в архітектурі стало створення сучасними способамиі конструкціями таких форм, які б забезпечували найкраще функціонування об'єкта, все зайве відкидалося. Процеси, заради реалізації яких побудовано стілець, будівлю, район чи місто і навіть регіон мають отримати найбільш зручну та технологічну оболонку чи матеріальну базу. «Форма має відповідати функції» - ось гасло функціоналізму.

Перші формулювання функціонального підходу до архітектури з'явилися в США наприкінці 19 століття, коли архітектор Д.Саллівен реалізував чітку залежність форми та функції. Його новаторські багатоповерхові конторські будинки (Гаранті-білдінг у Буффало, 1894) стали первістками функціонального підходу до архітектури.

Найбільш значні досягнення функціоналізму Західної Європита Росії. Основний ідеологічний та практичний центр функціоналізму, творчий центр «Баухауз» у Німеччині, починаючи з 30 років веде теоретичні дослідженнята прикладне проектування. Творець та керівник Баухауза, найбільша постать функціоналізму В.Гропіус був автором численних пам'яток цього революційного стилю.

Іконою функціоналізму є будівля Баухауза в Дессау, Німеччина, збудована за проектом В.Гропіуса у 1928 році. Лаконічна та ясна споруда, сплав сучасних конструкцій та науково-виробничого підприємства («Баухауз» - проектно-дослідний центр дизайну) демонструє форму, визначену функцією та характерний для функціоналізму формальний ряд – плоскі покрівлі, великі площини скла, повна відсутність всього, що не потрібно для конструкцій.

Французький архітектор Ле Корбюзьє, найбільш відомий творець функціоналізму, зробив вирішальний внесок у теорію та практику цього стилю. Його ідеї у містобудуванні, в теорії масового індустріального житла, багато в чому реалізованое спорудами і проектами, і до сьогодні актуальні. Цей воістину найбільший архітекторсучасності наситив теорію функціоналізму ідеологічно та практично, його знамениті принципи побудови масового індустріального житлового будинку (будинок на опорах, плоский дах-сад, стрічкове скління ітд) використовуються і сьогодні. "Житлова одиниця" - багатоквартирний будинок у Марселі і є блискуча реалізація цих принципів. Вільне планування, оптимальна структура, надзвичайно ефектна та раціональна система сонцезахисту цієї будівлі, кольорові акценти лоджій – компоненти цього шедевру функціоналізму прості, логічні, цікаві та красиві.

Ле Корбюзьє. Будівля Центросоюзу у Москві. Функціоналізм та конструктивізм говорили однією мовою – без акценту.

У будівлі вила Савой у Пуассі, Франція, Ле Корбюзьє втілена ідея житла, як захищеної від негоди частини пейзажу, ця можливість реалізована лише з використанням автомобілів. коса – площинапокриття спирається на підлогу колонами, інше-простір.

Аналогічний підхід до житла видно в архітектурі Фарнсуорт-Хауза в Плано, США, арх. Л.Міс Ван дер Рое - такий самий прийом запозичення частини пейзажу для влаштування в ній житлових обсягів у гранично функціональній оболонці. Чи не примітивні форми стають шедевром – у майстерні, зрозуміло.

Адміністративна будівля в Чандігарх, Індія, також використовує каркасну систему, що утримує все необхідне-перекриття, навісні стіни фасаду з потужним сонцезахистом. Всі елементи гранично зрозумілі та прості, але з цих простих функціональних елементів архітектор збирає надзвичайно ефектний неповторний образ.

Символ каркасної конструкції, що несе «стільники» конторських приміщень і обмежують їх навісні зовнішні стіни, визначає архітектуру будівлі IBM і Сігрем, побудовані Л. Міс Ван дер Рое. Архітектура хмарочосів має такий характер і сьогодні.

Пам'ятники функціоналізму відрізняє як демонстративна матеріалізація процесів, у яких відбуваються, а й акцентування суті та ролі використовуваних при цьому конструкцій.

Конструктивізм в СРСР був функціоналізмом з акцентом на вираження нових якостей нових конструкцій, при цьому зміст такої архітектури виражав новаторські, часом революційно-фантастичні ідеї нового побуту. До тоталітарного придушення цього напряму, архітектори І.Голосов, брати Весніни, К Мельников та інші встигли залишити виразні новаторські споруди, які досі надихають архітектуру нашого часу.