Анрі де Тулуз Лотрек, картини та творчість, лиск і злидні нічного життя Парижа. Анрі де Тулуз Лотрек, картини та творчість, лиск і злидні нічного життя Парижа Заклад, що надихає тулуз лотрек

Тільки поруч із клоунами, акробатами, танцівницями та повіями Анрі де Тулуз – Лотрек почував себе своїм. Сучасники не приймали творчості художника. Маючи природний талант і не будучи обмежений у засобах, Тулуз - Лотрек міг здобути блискучу художню освіту. Проте, освоївши ази живопису в сучасних майстрів, він почав розробляти власну, новаторську естетику, далеку від академізму. Відмова від натуралізму та деталізації (ніяких складок на одязі, ретельно промальованих волосків), підкреслена, близька до шаржа, гротескова манера передачі рис обличчя та пластики персонажів, розмаїття руху та яскравих емоцій – ось основні характеристики його стилю.

24 листопада 1864 року у місті Альбі, у старовинному родовому замку графів Тулуз Лотреков народився хлопчик, якого іменували Анрі де Тулуз - Лотрек. Мати Лотрека, - уроджена Тап'є де Селейран графиня Адель, і граф Альфонс де Тулуз - Лотрек - Монфа, батько художника, у Франції належали до вищих кіл аристократії. До маленького Анрі батьки ставилися особливо трепетно, у ньому бачили продовжувача роду, спадкоємця однієї з найбільш значних прізвищ країни. Граф Альфонс уявляв, як син супроводжуватиме його в прогулянках його в прогулянках верхи графськими угіддями і на соколине полювання. З раннього віку батько навчав хлопчика верховій їзді та мисливської термінології, познайомив зі своїми улюбленцями - жеребцем Узурпатором та кобилою Волгою. Анрі ріс милим, чарівним дитиною, радував близьких. З легкої руки однієї з бабусь Лотрека – молодшого у сім'ї називали « Маленький Скарб». Веселий, рухливий, уважний і допитливий, з живими темними очима, він захоплював усіх, хто його бачив. Три роки він зажадав перо, щоб розписатися. Йому заперечили, що не може писати. "Ну і нехай, - відповів Анрі, я намалюю бика".

Дитинство прийнято вважати щасливою часом у житті. Але це щастя затьмарювалося драмою чи навіть трагедією для Анрі. Народившись зі слабким здоров'ям, він часто хворів, повільно ріс, і до п'яти років у нього ніяк не заростало тім'ячко. Графіня хвилювалася за свого хлопчика і в його хворобах звинувачувала насамперед себе: адже чоловік доводився їй кузеном, а діти у родинних шлюбах часто народжуються хворими. Коли ж її другий син, Рішар, який з'явився на світ через два з половиною роки після Анрі, помер у віці одинадцяти місяців, Адель остаточно утвердилася в думці про те, що її шлюб був помилкою. І справа не лише у хворобах дітей – благочестива жінка давала дружину багато, проте згодом їх сімейне життястала наповнятися нерозумінням, гіркотою та роз'єднаністю. Тривалий час Адель намагалася миритися з грубістю і зрадами графа, з його примхами і примхами, але у серпні 1868 стався остаточний розрив - вона перестала вважати Альфонса чоловіком. У листі своїй сестрі вона повідомляла, що тепер має намір ставитися до нього тільки як до двоюрідного брата. Однак вони як і раніше зображували подружжя і на людях були чемні один з одним - адже у них був син, а крім того, необхідно було дотримуватися правил пристойності, прийняті в суспільстві. Але з того часу вся її увага, вся любов були віддані Анрі.

Граф Альфонс любив аристократичні розваги - полювання, верхову їзду, стрибки - і передав синові любов до коней та собак.

Ще граф цікавився мистецтвом і часто з маленьким сином приходив до майстерні свого приятеля, художника Рене Пренсто, з яким Анрі незабаром потоваришував. Пренсто був не тільки художником – анімалістом, він був спритним вершником, любителем псового полювання та стрибків.

З великим знанням справи він писав коней, собак, сцени на полюванні, причому з-під його кисті виходили справжні портрети тварин - він міг передати їх характер, звички, грацію. Незабаром молодший Лотрек почав один приходити до батька. Він міг годинами захоплюватися тим, як Пренсто створює свої картини, а потім сам брав олівець і на аркуші паперу намагався залишити виразно помітний і яскравий слід всього, що траплялося на очі: собак, коней, птахів. У нього непогано виходило, і Пренсто не міг не визнати, що у хлопчика безперечно є талант.

У Парижі, куди родина Лотреків переїхала 1872 року, Анрі визначають до ліцею. Він росте дуже повільно; найменший серед однолітків отримує прізвисько «Малюк». Поля його зошит заповнювалися малюнками набагато швидше, ніж сторінки – літерами та цифрами.

Часто пропускаючи заняття через постійні хвороби, Анрі проте вчився з відзнакою. Після кількох років навчання графиня Адель повноправно пишалася своїм хлопчиком – він не лише захоплююче малював, а й був визнаний одним із найкращих учнів свого ліцею. Вона раділа успіхам сина, але все більше переживала про його здорова: лікарі підозрювали у нього туберкульоз кісток - Анрі було вже десять років, а він, як і раніше, залишався зовсім маленьким. Стінку, у якої в їхньому маєтку по градації відзначали зростання всі кузени і кузини і яку Маленький Скарб намагався обминати, слуги між собою називали « стіною плачу».

Наприкінці травня 1878 року з Анрі сталося непередбачене нещастя. Він сидів у кухні на невисокому стільці, а коли спробував встати, спираючись незграбно на свою палицю, без допомоги якої вже не було сил пересуватися, впав і зламав шийку стегна лівої ноги. А тільки-но оговтавшись від попередньої важкої травми, через рік з невеликим, Анрі оступився на прогулянці і зламав шию правого стегна... Батьки повні розпачу не втрачали надії у одужанні Анрі. Але хлопчик не допускав сліз, не скаржився – навпаки, він намагався підбадьорити оточуючих. До Анрі приходили найкращі та широко відомі лікарі, його возили на найдорожчі курортні місця. Незабаром хвороба, що дрімала в його тілі, дала про себе знати на повну силу. Одні лікарі відносили хворобу Лотрека до групи поліепіфізних дисплазій. На думку інших, причиною маленького зростуАнрі був остеопетроз (болючі потовщення кістки), що протікає в м'якій формі.

Його кінцівки зовсім перестали рости, тільки голова і тіло ставали непропорційно величезними по відношенню до коротеньких ніг та рук.

Фігура на «дитячих ніжках» із «дитячими ручками» виглядала дуже безглуздо. Чарівна дитина перетворювалася на справжнього виродка. Анрі намагався якнайменше виглядати в дзеркало - адже крім великих, пекучих - чорних очей нічого привабливого в його зовнішності не залишилося. Ніс став товстим, випнута нижня губа нависла над скошеним підборіддям, кисті коротеньких рук виросли непропорційно величезними. Та й слова, які вимовляв деформований рот, спотворювалися шепелявістю, звуки наскакували один на одного, склади він ковтав і, розмовляючи, бризкав слиною. Подібна недорікуватість разом з наявним дефектом опорно-рухового апарату аж ніяк не сприяла розвитку душевної гармонії Анрі. Побоюючись глузувань оточуючих, Лотрекнавчився сам жартувати над собою і власним потворним тілом, не чекаючи, коли почнуть жартувати і глузувати інші. Такий прийом самозахисту використовував цей дивовижний і мужній чоловік, і цей прийом працював. Люди, вперше зустрівши Лотрека, сміялися не з нього, а з його дотепами, а познайомившись з Анрі ближче, неодмінно потрапляли під його чарівність.

Лотрек розумів, що доля, позбавивши його здоров'я та зовнішньої привабливості, обдарувала неабиякими та оригінальними здібностями до малювання. Але щоб стати гідним художником, Треба було вчитися. Великою популярністю у Парижі користувався тоді живописець Леон Бонна, і Тулуз - Лотрек записався щодо нього на курси. Лотрек вірить усім зауваженням вчителя і намагається винищити все самобутнє. Його співкласники тільки в перші дні єхидно шепотілися і посміювалися над незграбним Анрі - невдовзі ніхто вже не надавав значення його потворності. Він був привітний, дотепний, веселий і незрівнянно талановитий. Після того, як Бонна розпустив усіх своїх учнів, переходить до Кормона, котрий писав великі полотна на доісторичні сюжети. Учні його любили, він був добрим педагогом. У Кормона Лотрек осягав секрети живопису та графіки, але йому не подобалася його поблажливість, він був нещадний до себе.

Мати Анрі повністю розділяла інтереси сина і захоплювалася ним, але його батькові, графу Альфонсу, зовсім не до вподоби було те, що робив спадкоємець прізвища.

Малювання, вважав він, може бути одним із захоплень аристократа, але не має ставати головною справою всього його життя. Граф вимагає, щоб син підписував картини псевдонімом. Анрі ставав все більш чужим навіть для сім'ї, в якій ріс і виховувався, він називав себе - "відсохлою гілкою" родового дерева. Альфонс де Тулуз - Лотрек Монфа повністю підтвердив це, віддавши право первородства, яке мало перейти у спадок до сина, своєї молодшої сестри Аліці. Анрі став підписувати картини анаграмою свого прізвища - Трекло.

Влітку 1882 року, по дорозі на південь, куди графиня - колись вивозила сина на лікування, вони заїхали в свій маєток в Альбі. Там Анрі в останній развідзначив своє зростання біля «стіни плачу»: один метр п'ятдесят два сантиметри. Йому було майже вісімнадцять років - вік, коли більшість юнаків не можуть думати ні про що, крім протилежної статі. У цьому Лотрек мало відрізнявся від своїх однолітків - на додачу до потворного тіла безжальна Природа наділила його ніжною чутливою душею та потужним чоловічим темпераментом. Вперше він закохався ще в дитинстві - у свою кузину Жанну д'Арманьяк. Анрі лежав зі зламаною ногою і чекав, коли дівчинка зайде відвідати його. Ставши старшим, Лотрек впізнав і чуттєвий бік кохання. Його першою жінкою стала Марі Шарле - молоденька, тоненька, як юнак, натурниця, зовсім безневинна на вигляд і розбещена в душі. Її привів до Анрі приятель по майстерні, нормандець Шарль - Едуард Люка, який вважав, що Лотрек вилікується від болісних комплексів, коли пізнає жінку. Марі кілька разів приходила до художника, знаходячи зв'язок із ним пікантним. Але Анрі невдовзі відмовився від її послуг - надто далека була ця «тваринна пристрасть» від його уявлень про кохання. Проте, стосунки з юною натурщицею показали, наскільки сильним є його темперамент, а спогади про чуттєві насолоди не давали Лотреку, як раніше, проводити самотні вечори за роботою. Розуміючи, що гідна дівчина з пристойного суспільства навряд чи відповість йому взаємністю, він йшов на Монмартр - до повій, кафешантанних співачок і танцівниць. Серед нового захоплення - вуличного життя на Монмартрі, Анрі не відчував себе калікою; життя відкривалося йому з нового боку.

Монмартр середини 1880-х років... За розвагами сюди прямував весь Париж. Зали кафешантанів і ресторанчиків, кабаре та театрів швидко заповнювалися різношерстою публікою і свято починалося... Тут правили свої королі та королеви, свої володарі дум. Серед них першочергове місце займав куплетист Брюан, власник ресторану « Елізе – Монмартр». Визнаною королевою Монмартра була в ті часи Ла Гулю - «Ненажера» - так прозвали ельзаску шістнадцяти років Луїзу Вебер за її шалену пристрасть до їжі.

Він сідав за столиком, замовляв випивку, а потім діставав свій альбом з олівцями і, невідривно спостерігаючи шалений танець ельзаски, малював, намагаючись вловити кожен рух її тіла, кожну зміну виразу її обличчя. Її свіжа без зморшок шкіра, блискучі очі, гострий носик, її ноги, які високо скидалася в танці, спінюючи мереживо спідниць, безсоромність, з якою вона крутила задом, усією своєю істотою висловлюючи хтивий порив пристрасті, - все це Анрі зафіксував на своїх малюнках. Поруч із Ла Гулю був її неодмінний партнер Валентин, якого публіка прозвала Безкістний. Рухи цієї пари були настільки еротичними та жаданими, що не могли не заводити публіку, і кожен виступ Ла Гулю та Валентина Безкістного супроводжувався шаленими оваціями.

В 1884 Анрі приїхав з Парижа відвідати свою «бідну святу маму», як називав її художник. Через кілька тижнів, які він провів у батьків, Лотрек повернувся до столиці цілком щасливим – батько погодився дати йому грошей на покупку на Монмартрі власної майстерні. Він є повноправним мешканцем Парижа. Для ЛотрекаМонмартр став гостинним будинком, а його мешканки - монмартрські актриси та співачки, танцівниці, повії та пияки стали його улюбленими юними моделями, переосмисленими героїнями яскравих, найвражаючих малюнків, літографій, плакатів, рекламних афіш та картин. Саме вони, зневажені суспільством, давали йому ніжність, ласку і тепло, яких йому так щедро дарували, і яких він так хтиво жадав. На багатьох творах Лотрека - сцени у борделях, їх мешканки, до яких він, спадковий аристократ, відчував симпатію та розумів, як ніхто. Адже цей «горбатий Дон – Жуан», як і вони, був знедоленим.

1886 року Лотрек у майстерні Кормона знайомиться з Ван Гогом, пише його портрет у манері нового друга.

У майстерні назріває бунт проти вчителя. Лотрек приєднується до своїх друзів – Анкетена, Бернара та Ван Гогу. Тепер він захищає свою самобутність. Влаштовує виставку своїх малюнків у «Мірлітоні», деякі з них ілюструють пісні Брюана. Вінсент вирішує влаштувати виставку друзів у робочому ресторані. Проте простий народ не прийняв новаторського живопису. І в 1888 році Лотрек отримує запрошення на участь у виставці «Групи двадцяти» в Брюсселі. Серед учасників групи – Сіньяк, Вістлер, Анкетен. Лотрек є на вернісажі. Захищаючи Ван Гога, викликає на дуель художника де Гру, що образив його; дуель вдалося запобігти. Критика звернула увагу на роботи Лотрека, відзначаючи його жорсткий малюнок та злий дотепність.

Поступово Монмартр винаходить нове, не припиняючи дивувати. З'являються нові заклади. У 1889 році Жозеф Оллер оголосив про відкриття кабаре "Мулен Руж".

На бульварі Кліші закрутилися крила червоного млина кабаре. Вечорами в галасливому залі розважального закладу, одна стіна якого була абсолютно дзеркальною для створення ілюзії простору, було не проштовхнутися - весь Париж збирався тут подивитися на блискучих Валентина та Ла Гулю, переманені директором Мулен Руж»з «Елізі». З того вечора Тулуз-Лотрек став частим гостем цього місця. Все, що так приваблювало та притягувало в «Елізі» та «Мулен – де – ла – Галетт», було сконцентровано тепер у кабарі Оллера. Анрі проводив у «Мулен Руж» усі вечори в оточенні своїх приятелів, малюючи і безперервно дотепно і жартома, так що випадково зайшов у кабарі міг припустити, що цей чудовий уродець - один з місцевих атракціонів.

Підбадьорений успіхом, Лотрек пише по двадцять полотен на рік. Його постійні теми – повії, танцівниці у кабарі, портрети друзів. Він порвав з натуралізмом, він не здатний був прикрашати реальність, у його гротеску та іронії – біль, усвідомлення трагічного боку життя. У великому полотні «Танець у « Мулен Ружвін пише публіку знаменитого кабаре, своїх друзів за столиком, знаменитого танцівника Валентина Безкістного, що виконує в парі з однією з танцівниць кадриль. Про художника говорили, що він пише «скорбота сміху та пекло веселощів».

У січні 1891 року перед початком нового сезону Оллер замовив Тулуз - Лотреку афішу, що рекламує Мулен Руж. Звичайно ж, на ній мають бути зірки кабаре, що привертають увагу, Валентин і Ла Гулю «в самий розпал іскрометної кадрилі».

Рекламні афіші, які вийшли наприкінці вересня та мали великий успіх, були розклеєні по всьому Парижу. Містом роз'їжджали фіакри (наймані екіпажі) з приклеєними плакатами. Цей плакат - одне з класичних творівфранцузького постімпресіонізму. У центрі афіші - Ла Гулю, зображена у профіль та танцююча на тлі глядачів. Він прославив і Мулен Руж, і ще більше - художника.

Монмартр зайняв особливе, і швидше за головне, місце в житті Тулуз - Лотрека. Тут він удосконалює та черпає сюжети для своїх картин, тут почувається легко і вільно, тут знаходить повагу та любов. Мешканці салону просто любили свого завсідника і обдаровували його своїм коханням. Після Ла Гулю в серці його запанувала пишногруда красуня Роза з яскраво - рудим волоссям, потім були й інші красуні - «малятці Анрі» на Монмартрі ніхто не міг протистояти її любовним ласкам. У паризьких будинках побачень його завжди тепло і дружньо приймають, тут він почувається спокійно, пише тамтешніх натурниць в інтимній, не призначеній для сторонніх очей обстановці: сплячими, напіводягненими, за перевдяганням, за туалетом - з гребінцями та тазами, панчохами та рушниками, серію картин та літографій « Вони» (« Elles»).

Якийсь час він навіть жив у борделях. Він не приховував, де його будинок, і, ніби пишаючись цим, з легкістю давав свою адресу і потішався, коли когось це шокувало. На вулиці Мулен Лотрек особливо надихався ексклюзивним та витонченим інтер'єром. Навіть цілком поважні пані, переважно іноземки, приходили сюди помилуватися оздобленням кімнат. А ще всі в Парижі говорили про неймовірну красу мешканок цього «храму кохання».

Господиня закладу, мадам Барон, подбала про те, щоб у Лотрека майстерня була комфортною, а потім вмовила Тулуз - Лотрека прикрасити стіни борделю написаними ним картинами. Її підопічні, юні і не дуже, вгамовували його голод пристрасті, причому робили це з великим полюванням і ніжністю, а « ці ласощі ні за які гроші не купиш», казав він. У неділю мсьє Анрі розігрували партію в кістки, переможниці випадала честь проведення часу з художником. А коли у підопічних спокусниць кохання мадам Барон були вихідні, Лотрек дотримувався традиції, яку і сам придумав, влаштовувати в борделі вечора, де дівчата одягнувшись у прозорі й дуже легкоткані шати, вальсували у шляхетній манері один з одним під музику механічного піаніно. Спостерігаючи за життям борделя, Лотрек дивувався, як намагалися зберегти на собі натягнуту маску ці слабкі й нещасні створіння, що потрапили в капкан розпусти та аморальної продажності всього і вся.

У 1892 році Лотрек у Брюсселі виставляє дев'ять полотен з «Групою двадцяти». Його призначають членом комітету з розвішування картин у «Незалежних». Публіка називає його мистецтво безсоромним, художники бачать у ньому продовжувача Дега. Часто Лотрек перетворював перевагу своїх моделей на каліцтво, ніколи не був благородний і поблажливий до натурниць. У 1894 році однією з його головних моделей стала знаменита в ті роки кафешантанна співачка Іветт Гільбер, яка якось назвала його «генієм деформації». Іветт він малював багато разів. Зобразив художник співачку на кришці керамічного чайного столика. Він пробує різні техніки, зокрема вітраж. Несподівано захоплюється гонщиками велосипедистами та пише велике полотно «».

Іветт Гільбер просто підкорила його. Коли Лотрек уперше побачив Гільбер на сцені, він захотів написати афішу для співачки і, зробивши це, надіслав їй малюнок. Іветт знала, що мала відразливу красу, але аж ніяк не страждала з цього приводу, була кокетлива і користувалася не поганим успіхом у чоловіків і публіки. Афіша Лотрека її трохи збентежила - вона себе бачила зовсім іншою, не такою потворною, але Гільбер розуміла, що ескіз це данина симпатії та пошани непересічного художника. Вона не замовляла Анрі афішу, хоча сам художник, якого вона раніше ніколи не бачила, тільки чула про нього, зацікавив її. «Ми ще повернемося до цієї теми, але, заради Бога, не зображуйте мене такою страшною!» – писала вона йому. Але Лотрек не звик так легко відступати – він задумав випустити альбом літографій, присвячених співачці. Одного разу він зробив їй візит - тоді Іветт вперше побачила його. Його потворність спочатку приголомшила її, але, глянувши в його виразні чорні очі, Гільбер була підкорена. Іветт назавжди запам'ятала той день: вона запросила його пообідати разом, вони багато говорили, і невдовзі вона вже була повністю під владою чарівності Анрі... За цією зустріччю пішли інші, він приходив до неї і малював, малював... Сеанси проходили бурхливо, художник і його модель часто сварилися - йому ніби приносило казкове задоволення її злити.

Альбом « Іветт Гільбер»(шістнадцять літографій) вийшов у 1894 році. Співачка, і за сумісництвом модель Лотрека, поставилася до нього схвально, але потім її друзі переконали її в тому, що вона там виглядає огидно і що на художника слід було б покарати кривдника в судовому порядку за принижену гідність та публічну образу.

Однак у газетній пресі почали з'являтися численні хвалебні відгуки, і Іветт довелося змиритися зі своїм нещадним портретистом. Можливо, зараз ніхто не згадав би, що в Парижі на Монмартрі наприкінці XIX- на початку XX століття співала така співачка - Іветт Гільбер, але історія зберегла пам'ять про неї завдяки йому, геніальному виродку Анрі Тулуз - Лотреку.

Прославив він і танцівницю Жану Авріль, яку зустрів у ресторанчику. Жарден де Парі». На відміну від безглуздої, різкої Ла Гулю Жана була м'якою, жіночною, «інтелігентною». Ця незаконнонароджена дочка дами напівсвітла та італійського аристократа в дитинстві натерпілася від своєї матері, грубої, збоченої та неврівноваженої жінки, яка зганяла на доньці всі свої невдачі. Якось, не витримавши принижень і побоїв, Жана втекла з дому. Її розрадою стали музика та танець. Вона ніколи себе не продавала і заводила романи лише з тими, хто міг збудити в ній теплі почуття. Жанна розбиралася в мистецтві, відрізнялася витонченістю манер, шляхетністю і якоюсь одухотвореністю. За словами Анрі, вона була схожа на вчительку. На малюнках Лотреку вдалося передати її, як висловився один із його друзів, «шарм розбещеної цноти». Жанна, яка високо цінувала талант Лотрека, охоче позувала художнику і часом із задоволенням грала роль господині в його майстерні.

Поступово роботи Тулуз – Лотрека друкували та продавали по всій країні. Роботи художника виставлялися на великих виставках у Франції, Брюсселі та Лондоні. Він так став відомий, що на ринках почали з'являтися підробки під Лотреком, а це означало досягнутий успіх.

Але слава ніяк не змінила спосіб життя художника: він так само багато працював і так само посилено розважався, не пропускав ні костюмованих балів, ні прем'єр у театрах, ні вечірок у своїх монмартрських друзів. Лотрек жив так, ніби боявся щось упустити, кудись не встигнути в цьому житті — збуджено, гарячково, радісно. "Життя прекрасне!" було одним із його улюблених вигуків. І тільки близькі друзі знали, яка гіркота ховається за цими вчинками та словами. А ще він пив – багато, але тільки дуже добрі та дорогі напої. Він був переконаний, що алкоголь високої якостіне може завдати серйозної шкоди. Лотрек любив змішувати різні напої, отримуючи незвичайний букет. Він першим у Франції став робити коктейлі та отримував неймовірне задоволення, слухаючи похвали своїх гостей, які із захопленням долучалися до нових напоїв. Хто тільки тоді в нього не бував, і всі його гості знали - у Лотрека треба було пити. Його товариші з майстерні Кормона Анкетен і Бернар, і молодий Ван Гог, який долучив його до японського мистецтва, і підступна Валадон, художниця і модель Ренуара, яка, здавалося, вела з Лотреком якусь тонку гру - то з'являлася в його житті, то зникала ... 1888

Через якийсь час йому вже стали не потрібні дорогі вишукані лікери та коньяки – Лотрек навчився обходитися простим дешевим вином із сусідньої крамниці. Він пив усе більше, а працював дедалі менше, і якщо раніше за рік робив понад сотню картин, то 1897 року написав лише п'ятнадцять полотен. Друзям здавалося, що безпробудне пияцтво руйнує Лотрека як художника. Але він поки що не втратив здатності на створення шедеврів: такі портрет Оскара Уайльда, « Туалет», «».

Друзі намагалися відвернути його від алкогольної залежності, вивозили до Англії, Голландії, Іспанії, але він, наситившись старим мистецтвом, захоплений полотнами Брейгеля і Кранаха, Ван Ейка ​​і Мемлінга, Ель Греко, Гойї та Веласкеса, повертався додому і - приймався за колишнє. Анрі ставав примхливим, нетерпимим, часом просто нестерпним. Нез'ясовні спалахи гніву, дурні витівки, нічим не виправдана буйність... Його і так слабке здоров'я підточували алкоголізм і сифіліс, яким давним давно його «нагородила» Руда Роза.

Лотрек став страждати на безсоння, внаслідок якого - на тлі нескінченного пияцтва - у нього розвивалися жахливі галюцинації і марення переслідування. Його поведінка все більше ставала неадекватною, він все частіше зазнавав нападів божевілля. Влітку 1897 стріляв з револьвера по уявних павуках, восени 1898 йому здавалося, що на вулиці його переслідують поліцейські, і він ховався від них у знайомих.

У 1899 році "зі страшним нападом білої гарячки", мати помістила Лотрека в клініку для божевільних доктора Семеленя в Неї. Вийшовши звідти через кілька місяців лікування, він щосили намагався працювати, але щось наче зламалося в ньому.

У середині квітня Лотрек повернувся до Парижа. Друзі, побачивши Анрі, були вражені. «Як він змінився! - казали вони. - Від нього залишилася одна тінь! Лотрек ледве рухався, насилу пересуваючи ноги. Було видно, що він примушує себе жити. Але іноді здавалося, що віра в майбутнє знову знаходить у ньому надію. Особливо його потішила звістка, що кілька його картин було продано на аукціоні в Друо, причому за чималі гроші. Натхненний цією подією, Анрі знову відчув сильний потяг до малювання. Але - останні роботиніби не його... За три місяці Лотрек розібрав усе те, що зібралося в його майстерні за роки роботи, закінчив деякі полотна, простовив свої підписи на тому, що здавалося йому вдалим... Перед від'їздом він збирався провести те літо в Арашоні і Тосса, місцях, знайомих йому з дитинства, на березі моря - Анрі навів у майстерні ідеальний порядок, ніби знав, що повернутися туди знову йому вже не судилося.

На Орлеанському вокзалі його проводжали старі друзі. І вони, і сам Лотрек розуміли, що, мабуть, це їхня остання зустріч.

Морське повітря не змогло вилікувати Анрі. Лікарі супроводжували заявою про сухоти, а в середині серпня у Лотрека стався удар. Він худнув, глух, рухався насилу через параліч, що розвивався. Приїхавши до важкохворого Лотрека, графиня Адель перевезла сина до родового замку в Мальромі. У цьому особняку, оточений турботою і любов'ю матері, Анрі наче повернувся до величезний світдитинства, радощів, надій. Він навіть намагався знову почати малювати, але пальці вже не слухали поклику серця і не могли утримувати кисть. Згодом параліч скував усе його нещасне тіло, Лотрек навіть не міг уже сам їсти. Біля його ліжка завжди знаходився хтось: друзі, мати або стара няня. Провідав і батько, граф Альфонс, який так і не визнав у сина художника. Коли він увійшов до кімнати, Анрі 1901

Природна хвороба зростання – «безнадійна заплутаність у самозакоханості» успішно переросла у Тулуз – Лотрека у міцну впевненість у своєму успіху на фундаменті таланту малювальника. Він не боявся будь-якої теми, будь-якого замовлення, будь-якої величини та будь-якої швидкості. Матісовська експресія та кінематичність тіла виявилися головними аргументами у картинах художника. Сміливість генетичних талантів підтверджувалася художніми відкриттями все нових і нових можливостей потрясіння публіки, яке простіше і успішніше було організувати на приведенні публіки в глухий кут і на вульгарностях. Французи зробили ваду ласим. Найвище світло, що купувало творчість, прийняло художню розгульність богеми за норму грайливості, що стверджує статус справжнього життя. Лотрек висловлює органічну свободу пози, доводячи її виразність до епатажу. Завіса опустилася. Життя Анрі де Тулуз – Лотрека – Монфаобірвалася вранці 9 вересня 1901 року у віці 37 років, як і Ван Гог. Його поховали біля Мальромі на цвинтарі Сент – Андре – дю Буа. Пізніше графиня наказала перенести останки сина у Вердлі.

Поступово роботи Тулуз - Лотрека стали набувати найбільших музеїв світу - Тулуз - Лотрек ставав класиком. Незважаючи на це граф Альфонс, як і раніше, не хотів визнавати, що його син був талановитим художником. Він писав другові дитинства Анрі, Морісу Жуаяну, який піклувався про створення будинку - музею Лотрека в Альбі: «Тільки тому, що художника вже немає в живих, - нехай навіть це мій син, - я не можу захоплюватися його незграбною роботою». І лише у своєму передсмертному листі, у грудні 1912 року, граф зізнався Морісу: «Ви більше вірили в його талант, ніж я, і ви мали рацію...».

Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа (24 листопада 1864, Альбі - 9 вересня 1901, замок Мальроме, Жиронда) - французький художник-постімпресіоніст з графського роду Тулуз-Лотреков, майстер графіки та рекламного плакату.

Біографія Анрі де Тулуза-Лотрека

Анрі де Тулуз-Лотрек народився 24 листопада 1864 року в аристократичній родині. Перші роки життя митця пройшли у сімейному маєтку у місті Альбі. Його батьки, граф Альфонс Шарль де Тулуз-Лотрек-Монфа та графиня Адель Тап'є де Селейран, розлучилися незабаром після смерті молодшого синаРішара 1868 року. Після розлучення батьків Анрі жив у маєтку Шато-дю-Боск (Cháteau du Bosc) і в маєтку Селейранів (Cháteau du Céleyran) недалеко від Нарбонна, де навчався верховій їзді, латині та грецькою мовою. Після завершення Франко-прусської війни у ​​1871 році Тулуз-Лотрек переселяється до Парижа – міста, яке змінить його життя, стане натхненням та сильно вплине на творчість художника.

Анрі де Тулуз-Лотрек протягом усього життя був близьким із матір'ю, яка стала головною людиною в його житті, особливо після трагічних випадків, що підірвали здоров'я художника. Батько у суспільстві був відомий як ексцентрична особистість, часто змінював місце проживання, через що постраждала освіта Анрі.

Тулуз-Лотрек говорив про батька: «Якщо зустрів мого батька, то будь впевнений, що треба буде залишитися в тіні». Однак саме завдяки батькові, який любив розваги, Анрі з ранніх років познайомився із щорічним ярмарком та цирком. Згодом тема цирку та розважальних, розважальних закладів стала основною у творчості художника.

Творчість Анрі де Тулуза-Лотрека

Ранні роботи художника, на яких зображені здебільшого його близькі друзі та родичі («Графіня Тулу-Лотрек за сніданком у Мальромі», 1883; «Графіня Адель де Тулуз-Лотрек», 1887 — обидві в Музеї Тулуз-Лотрека, Альбі), написані з використанням імпресіоністичної техніки, але прагнення майстра максимально правдиво, іноді навіть нещадно, передати індивідуальну характеристику кожної своєї моделі говорить про принципово нове розуміння ним образу людини («Молода жінка, що сидить за столом», 1889, Збори Ван Гога, Ларен; «Прачка» , 1889, Збори Дортю, Париж).

Надалі А. де Тулуз-Лотрек удосконалює способи та методи передачі психологічного станумоделей, зберігаючи у своїй інтерес до відтворення їх неповторного вигляду («У кафе», 1891)

Для сучасників А. де Тулуз-Лотрек був перш за все майстром психологічного портрета та творцем театральних афіш.

Усі його портрети можна умовно розділити на дві групи: у першій модель як би протиставлена ​​глядачеві і дивиться йому в очі («Жюстин Дьєль», 1889, Музей Орсе, Париж; «Портрет мосьє Буало», бл. 1893, Клівлендський музей мистецтв ), у другій вона представлена ​​у звичній для себе обстановці, що відображає її повсякденні заняття, професію чи звички

А. де Тулуз-Лотрек зробив великий внесок у становлення жанру афіші, його творчість була високо оцінена його сучасниками.

5 цікавих фактів біографії Анрі де Тулуз-Лотрека.

1. Почесне походження

Художник, який місяцями жив і писав мешканок борделів Монмартра, був для них просто «мсьє Анрі». Їм не було відомо, що він походить із стародавнього і знатного графського роду Тулуз-Лотреків-Монфа, чия історія сягала вглиб на довгі століття.

Анрі був єдиною дитиною в сім'ї і мав стати продовжувачем роду. "Маленький скарб" - так його називали родичі, що пророкують йому благородне майбутнє.

2. Фізичний дефект

У славну історію маленького принцаАнрі втрутилася жорстока доля. У 13 років він, невдало піднімаючись із крісла, зламав шийку стегна лівої ноги, а трохи більше року по тому підліток, впавши в канаву, отримав перелом і праву ногу.

Кістки не хотіли правильно зростатися, що призвело до найжахливіших молодого чоловіканаслідків. Його ноги перестали рости, залишаючись довжиною близько 70 сантиметрів протягом усього життя художника, причому тіло продовжувало розвиватися.

До 20 років він перетворився на карлика та виродка: непропорційно великі головаі тіло, приставлені до тоненьких та кволих ніжок дитини. Зростання його не перевищувало 150 сантиметрів.

Потрібно віддати належне, як мужньо молода людина переносила свою хворобу, компенсуючи її своїм приголомшливим почуттям гумору, самоіронією та освіченістю.

3. Розчарування сім'ї

Сім'ї Анрі насилу вдавалося змиритися з недугою сина: дефект позбавив його можливості бути присутніми на балах, виїжджати на полювання, займатися військовою справою. Для представника стародавнього аристократичного роду це було дуже важливо. Тим більше, фізична непривабливість зменшувала шанси знайти пару і продовжити род. Батько Анрі, граф Альфонс Шарль де Тулуз-Лотрек, втратив до нього всякий інтерес.

Підтримку та теплоту участі давала Анрі його мати, яка залишалася близькою для художника людиною протягом усього його життя. Але вона не так сильно впливала на долю сина, як граф Альфонс: ще 1868 року батьки хлопчика розлучилися після смерті свого первістка Рішара. Таким чином, на Анрі покладалися всі надії, а він не міг їх здійснити.

У 18 років він, не бажаючи зустрічати на собі розчаровані погляди батька і прагнучи довести йому, що його життя не закінчено, Анрі вирушив до Парижа. Протягом усього наступного життя стосунки з батьком були натягнутими: граф Альфонс не хотів, щоб син зневажав рід, ставлячи свій підпис на картинах.

4. Від раннього імпресіонізму до Монмартру

Напрямок, в якому працював Анрі де Тулез-Лотрек, відомий у мистецтві як постімпресіонізм, він же дав коріння модернізму, або арт-нуво. Однак до такого стилю митець прийшов поступово. Першим учителем юного Анрі у 1878 році став знайомий батька – художник Рене Пренсто, глухий від народження, фахівець із зображення коней та сцен полювання. З кожним днем ​​майстерність юнака все покращувалася, але зображення сцен славного аристократичного життя нехтувало йому.

Спочатку він писав в імпресіоністській манері: його захоплювали Едгар Дега, Поль Сезанн. Крім того, джерелом натхнення були японські гравюри.

У 1882 році, після переїзду в Париж, Лотрек протягом кількох років відвідував студії академічних живописців Бонна і Кормона, проте класична вивіреність їхніх картин була далека від нього.

Зате в 1885 році він оселився на Монмартрі, що був тоді ще напівселянський передмістя з вітряками, навколо яких трохи пізніше і відкриються знамениті кабаре, включаючи Мулен Руж. Сім'я з жахом сприйняла рішення сина оселитися і відкрити свою студію в самому центрі району, який тоді тільки починав здобувати славу притулку богеми.

Саме Монмартр став головним натхненням у житті молодого Лотрека та відкрив у ньому нові творчі грані, що стали рисами його фірмового стилю. Більше того, він став одним із зачинателів мистецтва літографії, або друкованого плаката, в якому його яскрава декоративна манера могла бути застосована у найкращому світлі.

А у 1888 та 1890 роках Лотрек брав участь у виставках Брюссельської «Групи Двадцяти», активної асоціації нового мистецтва, і отримав найвищі відгуки від кумира своєї юності – самого Едгара Дега.

5. Розгульний спосіб життя: дві сторони монети

Часто Анрі де Тулуз-Лотрека зображують у вигляді карлика-збоченця, який тільки й робив, що пив та відвідував борделі, що довело його до психіатричної лікарні та смерті від алкоголізму та сифілісу у 37 років, самотнього та жалюгідного, у родовому замку .

Анрі де Тулуз-Лотрек (Грін Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа) великий французький художник-імпресіоніст, постімпресіоніст. Народився 24 листопада 1864 року в Альбі - помер 9 вересня 1901 року в замку Мальроме, Жиронда.

Народився майбутній митець в аристократичній родині. Його батьками були справжнісінькі графи. Відома дуже трагічна історія, яка трапилася з художником у 13 та 14 років. Коли йому було 13 років, випадково вставаючи з крісла, він зламав стегнову кістку лівої ноги; у 14 років, після падіння в канаву, Анрі де Тулуз-Лотрек зламав праву ногу. Після цього його ноги перестали рости і до кінця життя залишалися довжиною лише 70 сантиметрів. Багато хто, хто спочатку помічав цей дефект, незабаром про нього просто забував. Анрі Тулуз-Лотрек був чудовою людиною, а про свій недолік завжди відгукувався з великим почуттям самоіронії. Після того, як у 1871 році Анрі покинув рідну землюі переселився до Парижа, його життя змінилося кардинально та назавжди.

У Парижі він оселився на Монмартрі. Тут же прожив все своє життя. Його улюбленими художниками, в картинах яких він черпав натхнення, були й інші французькі художники-постимпресіоністи. На початку кар'єри художника він займався літографією, створенням афіш. Часто малював вуличне життя Франції, розважальні заклади. Його моделями ставали танцівниці, клоуни, поети, театральні актори, співачки.

Все ж таки проблема з ногами і зріст 152 см, не могли дати йому справжнього щастя в житті. Незважаючи на його старання, багато людей посміювалися над його недоліками, любовні романизакінчувалися розривом. Критики живопису часто ставилися до картин погано. Внаслідок цього Анрі де Тулуз-Лотрек вів розгульний спосіб життя, багато пив і не доживши 37 років помер від алкоголізму. Слава великого художника-постимпресіоніста Франції та світове ім'яприйшли до нього через кілька років по смерті.

Художник Анрі де Тулуз-Лотрек.

Читальний зал у замку Мелрум

Читання газети в саду

Циганка де Рішепен

Дівчина в корсеті

Жанна Авріль

Кабаре Японський Диван

Модистка

Початок кадрили в Мулен Руж

Навчання танцю в Мулен Руж

Що таке Монмартр? Нічого. Чим він має бути? Усім!»
Родольф Салі, власник кабаре "Ша Нуар"

"Увага! Ось іде повія. Але не думайте, що це якась дівка, що завалялася. Товар першого гатунку!» — розорявся біля входу Арістид Брюан, відомий естрадний співак і власник кабаре «Мірлітон», що щойно відкрився. Анрі, йому було лише 24 роки, із захопленням спостерігав за Брюаном і богемою, що набивалася сюди щовечора.

"Елізе-Монмартр". 1888. Фото: Public Domain

"Дякую. Я провів чудовий вечір. Нарешті вперше в житті мене в обличчя назвали старим хричем», — відгукувався про «Мірлітон» один із завзятих відвідувачів, дивізійний генерал. Над входом незабаром з'явилася вивіска: «Сюди ходять ті, хто любить, щоб їх ображали». До десятої вечора потрапити всередину було неможливо — кабаре було переповнене. Вечірки проходили щодня, гомін не вщухав до другої ночі.

Раніше в цьому будинку знаходилося кабаре Родольфа Салі, одного з найбільш відомих діячівМонмартра. Однак Салі вирішив переїхати на вулицю Лаваль, подалі від жебраків нероб і відвертих головорізів. Проте його оновлений «Ша-Нуар» був, як і раніше, популярний.

Повні зали збирав і «Мулен-де-ла-Галетт», де завжди темно і брудно, а щопонеділка — чи не обов'язкова поножовщина. «Елізе-Монмартр» — заклад пристойніший, з професійними танцівницями та чергуючим у задніх рядах. комісаром поліції Кутла дю Роше. Його тут називали «Папаша Цнотливість».

Спочатку Анрі де Тулуз-Лотрек найбільше любив «Елізе-Монмартр», але коли на місці претенціозного, на його погляд, «Ша Нуар» відкрився «Мірлітон», молодий художник став його завсідником і незабаром потоваришував із Брюаном.

«Ці ідіоти зовсім нічого не розуміють у моїх пісеньках, — розповідав другу Брюан. — Вони не знають, що таке злидні, і з народження купаються в золоті. Я помщуся їм, несучи їх, а вони регочуть до сліз, думаючи, що я жартую. А насправді я часто згадую про минуле, про пережиті приниження, про бруд, який мені довелося побачити. Все це підходить грудкою до горла і виливається на них потоком лайки».

«Марселла Лендер, яка танцює болеро в кабарі „Шильперік“», 1895. Фото: Public Domain

Тулуз-Лотрек у дитинстві теж купався у золоті. Він походив із знатного роду генералів та полководців, але й у нього були причини ненавидіти істеблішмент. "Мірлітон" Брюана став йому новим будинком. «Тихіше, панове! Прийшов великий художник Тулуз-Лотрек із одним зі своїх друзів і якимось сутенером, якого я не знаю», — голосно вітали Анрі у «Мірлітоні».

«Маленький скарб» замку Боск

На Монмартр Тулуз-Лотрек переїхав у 19 років. Він залишив позаду батька, побожну матір, аристократичні бали, незакінчену вищу освіту та розкішні родові маєтки. Вдома Анрі називали «Маленьким скарбом», пестили та плекали.

Він був найактивнішою дитиною в сім'ї і не уявляв собі занять краще, ніж полювання та верхова їзда. У цьому сенсі він повністю збігався з батьком — безстрашним офіцером, який славився не лише військовими, а й романтичними перемогами. Вільний час граф Альфонсприсвячував випивці та ексцентричним витівкам. Йому нічого не варто було вийти погуляти в обладунках середньовічного лицаря. Сусіди і чоловіка вважали графа ексцентричним, Анрі любив батька і дорівнював нею.

Анрі де Тулуз-Лотрек. Фото: Commons.wikimedia.org

У той самий час «Маленький скарб» було не помічати тривог матері. Свого часу графиня Адельвважала себе справжньою щасливицею, але тепер явно втомилася від зрад чоловіка. Формально батьки Анрі розійшлися, коли було чотири роки — відразу після смерті молодшого сина Рішара. Однак потім граф неодноразово повертався додому, а графиня боялася йому суперечити.

У 14 років Анрі впав з коня і зламав ліву стегнову кістку. Наступні 40 днів підліток не вставав з ліжка, кістки зросталися насилу, відновлення тривало півтора роки. Але тільки-но Анрі зміг вести активний спосіб життя — знову поліз на коня і знову впав, зламавши цього разу праве стегно.

Після цього Анрі не виріс ні на сантиметр, і до самої смерті його зростання становило півтора метри. Набагато гірше було інше — його тулуб продовжував розвиватися, і згодом «Маленький скарб» перетворився на непропорційного виродку з величезною головоюі коротенькими ніжками. До кінця днів він ходив із палицею.

Для матері це стало трагедією, а батькові принесло лише розчарування та роздратування: навіщо йому син, з яким навіть куріпку не підстрелиш? Граф Альфонс вважав, що в нього відібрали первістка і більше не сприймав Анрі своїм сином. Тоді всі вважали, що Анрі просто слабкий і незграбний підліток, про спадковий остеогенез і генетичні хвороби дітей близьких родичів на той час не знали. Батьки Анрі були двоюрідними братами.

Мати продовжувала любити та підтримувати сина, але вона знала, що для снобів з аристократичного кола Анрі стане об'єктом для глузування. Тут цінуються молодецтво жорстоких битв і витіюваті бальні па.

Анрі і сам розумів, що відбувається, хоча намагався не подавати виду. Він сам найбільше іронізував про своє каліцтво — превентивний удар, адже так чи інакше жорстокий жарт скаже хтось інший. Той, хто любив ходити з батьком на полювання, зрозумів, що тепер у його житті залишився тільки живопис.

Склавши іспити на зрілість, успішно відучившись у кількох художніх майстернях, до 19 років юний Тулуз-Лотрек зрозумів, що настав час розпочати власне життя.

Порочна чарівність Монмартру

Лотрек оселився у друзів. Ренеі Лілі Греньєна вулиці Фонтен, 19 біс. Лілі користувалася великою популярністю, її любили художники, музиканти та підприємці. Закохався в неї і Анрі, правда, йому вистачало такту стримувати себе. Лілі про це, швидше за все, не здогадувалась, і вони стали близькими друзями.

"У салоні на вулиці де Мулен". 1894. Фото: Public Domain

У компанії Греньє Лотрек був заводілою, він охоче брав участь у всіх розвагах, які вигадувала Лілі. Анрі уславився майстром світських бесід і незмінно справляв враження на гостей. Разом із друзями Анрі часто ходив у кабарі, де теж став душею компанії. Лотрек також став завсідником публічного будинку на вулиці Стейнкерк.

Жодних ілюзій у Лотрека вже не було — на танцпол він не прагнув. Щовечора Анрі замовляв чарку за чаркою і малював усіх, кого зустрічав, — на серветках, шматках паперів, вугіллі, олівцем. У хід йшло буквально все. Малювання п'яніло молоду людину не менше вина. "Я можу пити, не побоюючись, адже мені, на жаль, не високо падати!" — жартував він.

Уважне око художника з першого погляду помічало всі особливості «мішені», Анрі міг висловити їх однією лінією. Він малював поетів, що спилися і втратили надію повій, відомих журналістів і літераторів, представників світла і напівсвітла. Лотрек малював усіх без розбору — його цікавила особистість, він зображував характер, а чи не зовнішність.

«Никчемні». 1891. Фото: Public Domain

У публічних будинках Лотрек зустрічав людей, яким уже нема чого приховувати чи втрачати. Для нього, що виріс серед снобів, шахраї, сутенери та повії в прокурених залах «Елізе-Монмартр», «Мулен-де-ла-Галетт» та «Мірлітона» були ковтком чистого повітря.

"Мірлітон" тим часом процвітав. Брюан заробляв по 50 тисяч франків на рік (близько €3,5 млн. на сьогоднішні гроші). Тут збирався весь Монмартр, а під час вуличних облав ховалися вуличні повії. Щоп'ятниці тут проходили вечірки для вишуканої публіки — вхід коштував у 12 разів дорожче.

«Ненажера» з «Мулен Руж»

У жовтні 1889 року Монмартр стояв на вухах - екстравагантний бізнесмен Жозеф Оллероголосив, що на місці знесеного чотири роки тому "Рен-Бланш" відкривається "Мулен Руж". На відкриття прийшли всі кутили Парижа, включаючи князя Трубецькогоі графа де Ларошфуко. Не міг пройти повз і Тулуз-Лотрек.

Одна зі стін величезної зали була дзеркальна. Приміщення яскраво підсвічувалося рампами та люстрами, скрізь висіли скляні кулі. Дівчата на сцені танцювали кадриль, а примою Мулен Руж стала вже відома Ла Гулю на прізвисько Обжора.

Їй було 23 роки, вона вже підкорила Монпарнас і стала головною зіркою Мулен-де-ла-Галетт. Дівчина представлялася публіці нахабною і пихатою жінкою, яка спробувала в житті майже все. По закінченні виступу вона не кланялася, мовчки розверталася і, похитуючи стегнами в чорній спідниці завширшки п'ять метрів, йшла за лаштунки. Ла Гулю знала, що сотні чоловічих очей жадібно проводжають її апетитні ніжки. «Не пригостить даму?» — так починалася кожна її розмова, коли вона спускалася до зали.

Серед шанувальників Ла Гулю був Лотрек. У «Мулен Руж» було зібрано все, що він любив, і з першого ж вечора Анрі став постійним гостем. Він розпочинав вечір у «Мірлітоні», потім по дорозі в «Ша Нуар» заглядав у бар і, нарешті, завершував вечір у «Мулен Руж». Не забував він і про публічні будинки, які відвідував з старанністю гарного школяра.

"Ла Гулю з двома подругами в "Мулен Руж"", 1892. Фото: Public Domain

Жозеф Оллер чув про відомого художника. Він прагнув зробити «Мулен Руж» ще більш відомим і для цього хотів розвісити містом яскраві і незвичайні афіші. Рекламний плакат для відкриття "Мулен Руж" намалював визнаний майстер Жуль Шере, але 55-річний метр зобразив кабаре з П'єро і янголятами, що пурхають. Оллеру вимагалося щось яскравіше і порочніше.

Лотрек погодився на пропозицію Оллера миттєво. У центрі першої його афіші була зображена Ла Гулю. Мінімальними виразними засобамихудожник зміг передати всі нотки шуканого образу — прокурене приміщення, натовп роззяв, чиї погляди звернені до Ла Гуля, її завжди відстороненому виразу обличчя і кокетливим позам, що провокує.

Анрі відчув, що може реалізувати себе як художник у рекламі. Так, порівняно з полотнами імпресіоністів, їх глибоким аналізом світла та тіні, глибокими почуттями та скороминущими відчуттями, афіші кабаре – низький жанр. Проте тут не було жодних правил, і Лотрек міг малювати так, як вважав за потрібне.

Розвішані по всьому бульвару Кліші афіші з Ла Гулю спрацювали, аншлаги в Мулен Руж були щовечора. Вибраний Лотреком стиль підійшов ідеально. Він зображував прості образи, тонко помічаючи у яких психологію особистості. На його афішах люди ставали зрозумілими та легко зчитуваними характерами. Афіші Анрі були щирими і правдивими — на них зображалося те, що очікувало відвідувача за дверима кабаре.

"Мулен Руж, Ла Гулю" 1891. Фото: Public Domain

Оллер не встигав перераховувати прибуток, Ла Гулю стала обличчям і душею Мулен Руж. Кабаре, своєю чергою, зайняло центральне місцев нічного життяМонмартра, який став єдиним місцем у Парижі, заради якого варто було туди їхати у ХІХ столітті.

Чудово йшли справи й у Лотрека. Його масштабні полотна виставлялися серед активістів брюссельської «Групи двадцяти», які їх високо цінував Едгар Дега. Художник часто ходив у театр, де разом із подружжям Греньє кидався черевиками в акторів, якщо ті, на їхню думку, погано грали. Декілька тижнів Лотрек провів на яхті «Кокоріко» в Аркашонській затоці. Анрі жив легковажно і ні в чому не відмовляв. Про художника дізналися обивателі, це був безперечний успіх.

Закомплексований виродок із непропорційним тілом, він завжди довіряв оцінкам інших більше, ніж своїм власним. Саме тому він був щасливий почути похвалу від вчителів, тому хотів виставлятися разом із імпресіоністами і саме тому був радий стати відомим художником- реалізувати себе в єдиній доступній йому галузі.

Загалом Лотрек створив понад триста афіш для «Мулен Руж». Серед публіки він був не менш відомий, ніж сама Ла Гулю, і це не могло не лестити Анрі, від якого свого часу відмовився власний батько.

Прокляття аристократа

Лотрек ні на мить не забував про свою хворобу і вважав, що її причина — у його незручності. За словом у кишеню він не ліз і серед публіки часом мав славу циніком. Втім, близькі люди розуміли, що за жорсткою і нахабною натурою ховається налякана дитина, «Маленький скарб».

Анрі де Тулуз-Лотрек. Портрет роботи Джованні Болдіні. Фото: Commons.wikimedia.org

Він ненавидів батька та часто малював на нього карикатури. У той же час Анрі любив матір, але намагався не траплятися їй на очі, щоб не нагадувати їй про своє каліцтво.

Гуляючи вечорами, Лотрек міг прокричати на всю вулицю, що он та дівчина віддасться йому за пару франків. Проте друзі — насамперед Лілі Греньє — знали, що той боїться глузувань, і грубість — захисна реакція. Хоча митець постійно знаходився в оточенні приятелів, товаришів по чарці і повій, в глибині душі він залишався самотнім і щосили прагнув витіснити похмурі думки алкоголем.

У лютому 1899 після чергового нападу білої гарячки Лотрека відправили на два місяці в психіатричну клініку. Здоров'я Анрі вже було підірвано сифілісом - він заразився від рудоволосої Троянди, постійної відвідувачки "Елізе-Монмартр".

Після лікування Лотрек вирушив на атлантичне узбережжя і в квітні 1901 повернувся до Парижа — схудлий і зовсім ослаблений. Алкоголь по вулицях Монмартра тек річкою, і ігнорувати ці бурхливі течії митець не збирався.

Нездоровий спосіб життя продовжував підточувати Лотрека. Через два місяці організм почав не витримувати, і він знову покинув Париж. Інсульт, що трапився в серпні, паралізував половину тіла. Анрі здався і попросив матір забрати його до замку поблизу Бордо. У цьому замку, на руках матері, він помер 9 вересня. Анрі де Тулуз-Лотреку було 36 років.

"Подумати тільки, якби мої ноги трохи довші, я ніколи б не зайнявся живописом!"- вигукнув одного разу Тулуз-Лотрек, наче сам уражений цим одкровенням.

О, йому не було рівних у майстерності самоіронії! Адже саме вона здатна була захистити його від безприкладної жорстокості долі.

Епіграфом до всього життя Анрі де Тулуз-Лотрека (Henri de Toulouse-Lautrec, 1864-1901)могли б послужити рядки знаменитої балади Роберта Різдвяного:

«На Землі безжально маленької жив та був чоловік маленький»

Саме маленький. Адже ця обставина переслідувала його, ні на мить не даючи забути про свою незавидну частку. Але яким було це життя!

У багатьох людей мистецтва траплявся у житті перелом, за яким йшли або тріумф, або повне скинення. У Анрі таких переломів було два. І - на жаль! - У самому що не є буквальному значенні цього слова. Вони трапилися не в запалі гарячої погоні за дичиною по лісах родового маєтку, і не внаслідок нещасного випадку, хоча в якомусь сенсі його захворювання було катастрофою. Просто одного разу, підвівшись зі стільця, чотирнадцятирічний Анрі впав, як підкошений. Тяжкий перелом шийки стегна. Наслідували нескінченні візити лікарів, гіпс, милиці. І це було лише першим ударом. За кілька місяців, впавши на прогулянці, він зламав другу ногу. Невідворотне нещастя затуманило безхмарний обрій сімейства Тулуз-Лотрек-Монфа. Сталося саме те, чого боялася свого часу графиня Адель Тап'є де Сейлеран, виходячи заміж за свого двоюрідного брата, батька хлопчика. Незаслужене покарання за те, чого він не робив, обрушилося на Анрі настільки ранньому віці. Саме тоді життя Маленького Скарбу, як звали його всі домашні, зробило крутий поворот і назавжди виявилося відокремлене від того шляху, що пророкували йому при народженні.

Веселий і живий від природи хлопчик сумував, заточений у гіпс, наче птах у клітці. І малював, малював. Це заняття було його втіхою та втіхою завжди. Залишалося воно ним і тепер, коли остаточно стало ясно: йому не бути гідним продовжувачем сімейних традицій. Для батька Анрі тепер ніби не існувало сина, коли той не міг скакати на конях і брати участь у полюванні. А в цьому, на глибоке переконання самого графа, і полягало головне заняття справжнього аристократа. Весь смуток і тугу, не призначені для чужих очей, Анрі повірив паперу. Малював породистих скакунів, їх витончені шиї та точені ноги – все це з вражаючим для його віку почуттям та вмінням.

Що йому лишалося? На той час він усе ще залишався Маленьким Скарбом – рухливим, трохи бешкетним, але живим і чуйним хлопчиком. Заводив ігри та співав пісні, як ні в чому не бувало, і наповнював сміхом стіни рідного маєтку. Нехай часом цей сміх і нагадував ридання. У їхньому будинку в Боську він знову і знову підходив до стіни, на якій його двоюрідні брати робили рисочки олівцем, відзначаючи свій зріст, і щоразу власні невтішні результати пригнічували його. Домашні прозвали цей злощасний куточок «стіною плачу».

Але жалість була тим, чого він завжди уникав. Неможливість брати участь у забавах інших дітей та свідомість власного безсилля змушували його вдосконалюватись у малюванні з особливою ретельністю. Підсумком одного лише 1880 стало більше трьохсот малюнків і нарисів.

Вже тоді з нудною ясністю він усвідомив відчуженість близьких людей. Зайвим підтвердженням був портрет батька верхи на коні. Зображений у улюбленому кавказькому костюмі та з соколом на руці, граф виглядає неймовірно далеким і чужим, а його постать, що займає центральну частину полотна, пригнічує. Таким і залишився батько для художника – недосяжний, незрозумілий, поглинений лише своїми пристрастями.

Безплідні і дивовижні спроби деяких дослідників зобразити Лотрека озлобленим коротуном, хтивим сатиром Паном, що полюють на прекрасні німфи. Так, жінки були особливим рядком у його біографії. Але говорити про те, що весь живопис Лотрека присвячений красуням з кабаре, було б, як мінімум, необачно. До знайомства Анрі з нічною стороною Парижа він пережив багато років творчих пошуків.

Першим соратником та другом у світі живопису йому став Пренсто – сам особистість дуже неординарна. Тридцятисемирічний художник-анімаліст прикипів усією душею до нескладного підлітка, можливо тому, що сам чудово розумів його - Пренсто був глухонімим. Саме його динамічна, дивна манера письма, а крім того, ірраціональна прихильність до Анрі надихнула того для продовження навчання.

Він вступив учнем у майстерню Леона Бонна, дуже затребуваного та популярного на той час. Академізм і відданість традиціям наставника часто ставали предметом жартів серед його підопічних. Тут буйний талант Лотрека під тиском сухої манери Бонна «прив'яв», фарби стали бляклішими, ескізи суворіші.

І все-таки серед новонабутих товаришів Анрі розцвів. Він спокушав друзів не лише гостинністю, а й своєю дружелюбністю, готовністю підтримати будь-який жарт, легкістю на підйом. Молода натура чинила опір всьому повсякденному, вивіреному до міліметра і проголошеного ідеалом. Сьома виставка імпресіоністів, що відкрилася неподалік їхньої студії, не сходила з уст учнів Бонна. Саме тоді Лотрек утвердився в думці, що однієї лише дисципліни і завзятості завжди буде недостатньо для того, щоб вирватися з-поміж митців, приречених вічно писати на замовлення портрети знатних дам.

Після розпуску майстерні Бонна він відчув себе на волі. Це стосувалося і живопису – написані влітку 1882 року в маєтку Селейран роботи знову заграли фарбами. Але серед них вже з'явилися ті, в яких Лотрек прагнув уявити у найнепривабливішому світлі людські вади.

З поверненням до Парижа почався ще один із етапів його життя, який явив світові Лотрека таким, яким його вперше дізналася широка публіка. Довелося витримати ще один удар – втрату імені. Дбаючи про честь сім'ї, батько наполяг на псевдонімі. Так на полотнах Анрі з'явилася анаграма "Трекло". І це певною мірою звільнило його від вантажу відповідальності, але в той же час боляче вразило самолюбство. Значить, він не милий рідним у такому вигляді? Нехай! Вільне життя вже крутило голову. Що до того, що коротун на кшталт Лотрека не міг дістатись щирого кохання якоїсь красуні? Про це, як і багато іншого, він безтурботно жартував між двома чарками чогось міцнішого з товаришами в черговому кафе. Сміятися з себе перш, ніж зробити це спаде на думку комусь іншому, – ось чому навчила життя Маленький Скарб.

Майстерня Кормона, де осел Лотрек, ніби спеціально для творчої молоді, яка її відвідувала, розташовувалася на одній з вуличок, що мали вихід до найжвавіших місць, що починав оживати Монмартра. Тут з ночі до зорі вирувало життя – і що за життя! Строкате зборище являв собою Монмартр на той час - притулок для всіх відщепенців, темних особистостей, занепалих жінок і шукачів гострих відчуттів. Тут у цьому вічному чаду Лотрек знайшов свою нішу. І нехай його безглузда постать все одно виділялася з натовпу і була впізнавана, тут він не відчував себе таким покинутим, як у суспільстві людей свого кола. І знову періоди гарячкової роботи змінювалися гульбом, котрий іноді з'єднувалися. Лотрек малював із неймовірною швидкістю там, де заставало натхнення і на тому, що траплялося під руку. На веселій студентській гулянці в альбомі, що обгоріла сірником на блокнотному листку в напівтемряві кабарі. Життя навколо, що б'є ключем, манило, вимагало сфотографувати його відразу ж, негайно.

Прагнення зображати всі недоліки людської зовнішності проникло в багато малюнків 92-93 років, зроблені в найзнаменитіших кабарі Парижа. Розбещені звичаї цих маленьких маленьких світин з їх наелектризованим пожаданням повітрям, сальними поглядами кавалерів і безладом жінок перенеслися в поверхню його малюнків, не втративши ні краплі достовірності. Ці зламані гротескні образи танцівниць, дивовижна палітра та неймовірна експресія допомогли здійснити давню мрію Лотрека – він став пізнаваним, що вгадується з першого погляду. Скандальна, але все ж слава, наздогнала його.

Хоча сьогодні, говорячи про Лотрека, більшість згадує саме його афіші, особливо з Жанною Авріль, або, зрештою, Брюана, співака і за сумісництвом власника одного з кабаре. Але навіть схожі за сюжетом полотна виходили нескінченно різними. Варто лише поглянути на картини того періоду - "Початок кадрили в Мулен Руж" (1892), "Дві жінки, що танцювали в Мулен Руж" (1892) і, нарешті, "Жанна Авріль, що виходить з Мулен Руж" (1892).

«Початок кадрили в Мулен Руж» (1892), «Дві жінки, що танцювали в Мулен Руж» (1892) і, нарешті, «Жанна Авріль, що виходить з Мулен Руж» (1892).

Цілком очевидно, що навіть вони відрізняються один від одного буквально всім – від настрою до експресивності мазків.

Одне його живопису залишалося незмінним. Портрети матері, виконані в будь-якому році, сповнені найніжнішої синівської любові. І майже скрізь графиня Адель виглядає лише втомленою жінкою, яка перенесла чимало ударів долі. Мабуть, захоплення сина додали їй чимало сивого волосся. Вона завжди залишалася його ангелом-охоронцем, навіть розуміючи, що Анрі не дано знайти простого людського щастя.

У домислах про схожість із сатиром все ж таки була крихта правди. Прив'язливий і ніжний від природи юнак дорослішав зі усвідомленням того, що його любов ніколи не буде взаємною. Свою потребу у втішенні він топив у вині, шукав у друзях і знаходив короткочасну втіху в обіймах спокушених жриць кохання. Але все це було болісне «не те». Тоді він малював, іноді - ночі безперервно. І в цьому знаходив віддушину. Звісно, ​​жінки цікавили його. Малюючи танцюристий з кабаре, він частково торкався володіння забороненим плодом.

І все ж… Ті, хто по-справжньому близько знав Лотрека, помічали часом, які страждання йому приносить проста неможливість жити нормально. Його захопленість нічним монмартрським життям було продиктовано не крайньою збоченістю, але розпачом.

Можливо, він відчайдушно потребував порятунку. Але ніхто з широкого коладрузів не міг запобігти неминучому. Грізним попередженням став напад білої гарячки після одного з гучних свят у будинку художника. Період лікування, що супроводжувався гострим каяттям, був недовгим. Незабаром знову повернулися безсонні ночі з рясними виливами та виснажливою роботою. Здоров'я, що до того витримувало найбожевільніші гульби, похитнулося.

Коротке, божевільне, сповнене найсуперечливіших явищ життя Тулуз-Лотрека могло бути зовсім іншим. Подумати тільки, якби він народився за інших обставин - і світ ніколи б не побачив одного з найбільш ексцентричних французьких живописців, його унікального бачення. Але глузування-доля розпорядилася інакше. Дивний, нескладний, геніальний, він промайнув по небосхилу мистецтва - і згорів вщент, прагнучи неможливого.

8 вересня 1901 року він помер на руках єдиної жінки, яка по-справжньому любила його все життя – своєї матері.