साहित्य में प्रोटोटाइप की समस्या। साहित्यिक नायक और उनके प्रोटोटाइप

इतिहास

ओम्स्क विश्वविद्यालय का बुलेटिन, 2004। नंबर 1। पीपी. 60-63. © ओम्स्क स्टेट यूनिवर्सिटी

अलेक्जेंडर नेवस्की: ऐतिहासिक प्रोटोटाइप

और स्क्रीन इमेज*

एस.पी. बाइचकोव

ओम्स्क राज्य विश्वविद्यालय आधुनिक विभाग राष्ट्रीय इतिहासऔर इतिहासलेखन 644077, ओम्स्क, मीरा एवेन्यू।, 55a

लेखसेंट की छायांकन छवि पर। अलेक्जेंडर नेवस्की।

पिछला दशकऐतिहासिक विज्ञान में अध्ययन में महान परिवर्तनों की विशेषता है सोवियत काल. "सामाजिक इतिहास" की पद्धतिगत दिशा और नए स्रोतों के एक सेट के उद्भव ने एक नई ऐतिहासिक और ऐतिहासिक समस्याओं का निर्माण किया। व्यक्ति के जीवन और चेतना के स्तर पर वैश्विक ऐतिहासिक प्रक्रियाओं को छोटे रूप में प्रतिबिंबित करने के लिए विशिष्ट ऐतिहासिक कार्यों में उभरती अनुसंधान रुचि सामाजिक समूह, हमारी राय में, रोजमर्रा की जिंदगी, मुख्य रूप से इतिहासलेखन के विषय के संबंध में, ऐतिहासिक समस्याओं को भी वास्तविक बनाती है। यहां प्रश्न काफी सरल है और यहां तक ​​कि, आंशिक रूप से, सामान्य और पारंपरिक: क्या इतिहासलेखन विज्ञान के दायरे से परे ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन करना चाहिए या केवल वैज्ञानिक स्कूलों और प्रवृत्तियों की समस्याओं तक ही सीमित होना चाहिए। वैज्ञानिक क्षेत्र के बाहर सामाजिक ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन काफी रोचक और उत्पादक प्रतीत होता है, लेकिन मुख्य रूप से इस दृष्टिकोण से कि कैसे और किस हद तक, वैचारिक-राजनीतिक, कलात्मक "फिल्टर" और "चैनल", वैज्ञानिक के माध्यम से पारित किया गया है। विचारों का निर्माण एक नए के रूप में होता है, जो अपने समकक्ष को एक वैचारिक निर्माण या रोजमर्रा की चेतना के स्टीरियोटाइप के रूप में मान्यता से परे लगभग बदल दिया जाता है।

*इस परियोजना के लिए सहायता रूसी संघ के शिक्षा मंत्रालय, उन्नत संस्थान के साथ "सामाजिक विज्ञान में अंतर्क्षेत्रीय अनुसंधान" कार्यक्रम के ढांचे के भीतर एएचओ आईएनओ-सेंटर द्वारा प्रदान की गई थी। रूसी अनुसंधानउन्हें। केनन (यूएसए) न्यूयॉर्क के कार्नेगी कॉरपोरेशन (यूएसए), जॉन डी. और कैथरीन टी. मैकआर्थर फाउंडेशन (यूएसए) की भागीदारी के साथ। इस लेख में व्यक्त विचार ऊपर सूचीबद्ध धर्मार्थ संस्थाओं के विचारों को प्रतिबिंबित नहीं कर सकते हैं।

इस तरह के विश्लेषण के लिए ऐतिहासिक कला सिनेमा की सामग्री उपजाऊ जमीन है। फिल्म निर्माता स्वयं, विशेष रूप से एम.आई. रॉम ने उल्लेख किया कि एक ऐतिहासिक कलात्मक चित्र में कई सूचना परतें होती हैं: "यह दिलचस्प है कि कला में प्रत्येक ऐतिहासिक कार्य दो युगों की छाप रखता है, क्योंकि यह मुख्य रूप से एक युग का पुनर्निर्माण है। "द बैटलशिप पोटेमकिन" में वह युग है जिसके बारे में ईसेनस्टीन बात करता है और वह युग जिसमें चित्र बनाया गया था। यह 1905 का दस्तावेज़ और 1926 का दस्तावेज़ दोनों है। और सबसे बड़ी हद तक यह 1926 का दस्तावेज है।

टिप्पणी एम.आई. रॉम सही प्रतीत होता है, लेकिन समझने और विवरण देने की आवश्यकता है। माध्यमिक ऐतिहासिक जानकारी, यानी उस समय का प्रमाण जब इसे बनाया गया था ऐतिहासिक तस्वीर, विभिन्न स्तरों की जानकारी का एक संपूर्ण परिसर है। हमारी राय में, इस परिसर में सबसे महत्वपूर्ण तीन सूचना परतें हैं - वैचारिक, शैली और व्यक्तिगत-रचनात्मक। ऐतिहासिक अतीत के प्रति सचेत रवैया, इसकी विशिष्ट व्याख्या और परिवर्तन वैचारिक और व्यक्तिगत-रचनात्मक स्तरों पर होता है। इसलिए एक ऐतिहासिक फिल्म अतीत की वैचारिक दृष्टि और लेखक के निर्देशक के इरादे के अनुसार एक ऐतिहासिक युग का एक आलंकारिक पुनर्निर्माण है।

सोवियत सिनेमा की सबसे प्रसिद्ध क्लासिक फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की", एस। ईसेनस्टीन द्वारा 1938 में फिल्माई गई, सामग्री के आधार पर एक सामाजिक, वैचारिक आदेश को पूरा करने के पहले प्रयासों में से एक थी। आरंभिक इतिहासरूस। हमारा कार्य ऐतिहासिक सामग्री के परिवर्तन के लिए तंत्र, अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि के उदाहरण का उपयोग करके निर्धारित करना होगा

और 1930 के दशक के उत्तरार्ध की स्टालिनवादी सरकार की आत्म-चेतना के अनुरूप दोनों वैचारिक दृष्टिकोणों के प्रभाव में विचारों के एक नए सेट का गठन - 1940 के दशक की पहली छमाही, और सार्वजनिक मानसिकता, रचनात्मक आकांक्षाएं और राष्ट्रीय इतिहास की समझ। एस ईसेनस्टीन खुद।

वास्तव में, कोई भी सरकार समाज की नजर में अपनी वैधता स्थापित करने के लिए ऐतिहासिक निरंतरता की रेखाओं की खोज के लिए ऐतिहासिक अतीत का उपयोग करती है। बोल्शेविकों की पहली पीढ़ी ने, श्रमिकों और किसानों का एक नया राज्य बनाते हुए, रूसी ऐतिहासिक अतीत में अनुरूपता खोजने से इनकार कर दिया। नतीजतन, घरेलू ऐतिहासिक प्रक्रिया बहुत अजीब लगने लगी: 25 अक्टूबर (7 नवंबर), 1917 को जन्मदिन के रूप में मान्यता दी गई थी सोवियत राज्य, और इससे पहले जो कुछ भी था वह अब लंबे "अंतर्गर्भाशयी विकास" की अवधि बन गया है। विश्व कम्यून की विश्वव्यापी छवि, जो प्रारंभिक बोल्शेविक-सोवियत विचारधारा की नींव पर थी, ने नई सरकार के ऐतिहासिक शून्यवाद को पूर्वनिर्धारित किया।

पार्टी निर्माण की स्टालिनवादी लाइन की जीत के साथ, राज्य और पार्टी प्रणालियों के अंतिम विलय की अवधि शुरू होती है। विश्व क्रांति के बारे में भ्रम के पतन, "सैन्य खतरों" की एक श्रृंखला और एक अपरिहार्य प्रमुख यूरोपीय युद्ध की संभावना के कारण वैचारिक योजनाओं का निर्माण हुआ जो स्पष्ट रूप से सत्ता की नई ऐतिहासिक आत्म-धारणाओं का प्रदर्शन करती हैं। एक ही देश में समाजवाद के निर्माण पर दांव लगाने से यह निष्कर्ष निकला कि राज्य को मजबूत किया जाएगा क्योंकि यह साम्यवाद की ओर बढ़ रहा था, न कि इसके धीमी गति से मुरझाने के लिए, जैसा कि लेनिन ने सोचा था। नतीजतन, विचारधारा वर्ग प्राथमिकताओं और नारों से राष्ट्रीय-राज्य की ओर पुनर्विन्यास की प्रक्रिया से गुजर रही है।

एक समझ आती है कि शक्ति ही शक्ति है और राज्य देश के जीवन के सभी कालखंडों में राज्य है। स्टालिन, बोल्शेविक पूर्व-क्रांतिकारी रूस के उन ऐतिहासिक आंकड़ों के कर्मों के उत्तराधिकारी की तरह महसूस करने लगे हैं, जिन्होंने आंतरिक और बाहरी दुश्मनों से राज्य का निर्माण, संयोजन, रक्षा की। 1938 में वोरोशिलोव में एक भव्य रात्रिभोज में स्टालिन के शब्द सांकेतिक हैं: “रूसी ज़ारों ने बहुत सारे बुरे काम किए हैं। उन्होंने लोगों को लूटा और गुलाम बनाया। उन्होंने जमींदारों के हित में युद्ध किए और प्रदेशों पर कब्जा कर लिया। लेकिन उन्होंने एक अच्छा काम किया - उन्होंने एक विशाल राज्य को कामचटका में लामबंद कर दिया। हमें यह राज्य विरासत में मिला है। और पहली बार, हम बोल्शेविकों ने जमींदारों और पूंजीपतियों के हित में नहीं, बल्कि मेहनतकश लोगों, सभी लोगों के पक्ष में, एक एकल, स्वतंत्र राज्य के रूप में एकजुट होकर राज्य को मजबूत किया,

इस राज्य का गठन ... "।

देश के विश्वविद्यालयों में ऐतिहासिक शिक्षा की बहाली पर पार्टी के निर्देश, राष्ट्रीय इतिहास की पाठ्यपुस्तकों की सामग्री पर स्टालिन, किरोव, ज़दानोव के निर्देशों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि अधिकारियों ने जनता के लिए देश के ऐतिहासिक अतीत के क्षितिज को सीमा तक धकेल दिया। "प्राचीन रूस", इतिहासकारों से इसकी स्पष्ट, तथ्यात्मक प्रस्तुति और कल्पना की मांग की। अब यह समझ आती है कि स्वार्थी वर्ग हित एक ऐसा गुण है जो ऐतिहासिक व्यक्तित्व की विशेषताओं में अपरिवर्तित और प्रचलित नहीं है, लेकिन कठिन परिस्थितियों में राष्ट्रीय, नागरिक, देशभक्ति की विशेषताओं का मार्ग प्रशस्त करता है। इस संबंध में, उन के सर्कल राष्ट्रीय नायकजो, अधिकारियों के अनुसार, नए देशभक्ति सिद्धांत के अनुरूप था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने आखिरकार इस श्रृंखला का निर्माण पूरा किया। 7 नवंबर, 1941 को लाल सेना की परेड में सर्वोच्च कमांडर-इन-चीफ के शब्दों से इसका सबूत था: "आप जो युद्ध कर रहे हैं वह मुक्ति का युद्ध है, एक न्यायपूर्ण युद्ध है। हमारे महान पूर्वजों की साहसी छवि - अलेक्जेंडर नेवस्की, दिमित्री डोंस्कॉय, कुज़्मा मिनिन, दिमित्री पॉज़र्स्की, अलेक्जेंडर सुवोरोव, मिखाइल कुतुज़ोव आपको इस युद्ध में प्रेरित करें! महान लेनिन का विजयी बैनर आप पर छा जाए! यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि स्टालिन ने खुद को इन महान सैन्य नेताओं की पंक्ति में अंतिम के रूप में देखा। बेहद दिलचस्प यह आकलन है कि चार्ल्स डी गॉल ने युद्ध के दौरान वैचारिक झुकाव में आमूल-चूल परिवर्तन दिया: "राष्ट्रीय खतरे के दिनों में, स्टालिन, जिन्होंने खुद को मार्शल के पद तक ऊंचा किया और कभी भी भाग नहीं लिया सैन्य वर्दी, शासन के एक पूर्ण प्रतिनिधि के रूप में नहीं, बल्कि शाश्वत रूस के नेता के रूप में कार्य करने की कोशिश की।

इस प्रकार, सबसे पहले, अधिकारियों की मंजूरी के साथ, अलेक्जेंडर नेवस्की ने नए राष्ट्रीय नायकों के बीच सम्मानजनक पहला स्थान हासिल किया। सिकंदर के बारे में फिल्म की उपस्थिति विदेश नीति और घरेलू वैचारिक कारकों के प्रतिच्छेदन का एक स्वाभाविक परिणाम थी।

शैली-सिनेमा-ग्राफिक गुणों की प्रक्रियाओं के लिए, यहाँ हम उस क्षण पर ध्यान देते हैं, जब सोवियत सिनेमा, पश्चिमी एक का अनुसरण करते हुए, ध्वनि सिनेमा के युग में प्रवेश किया, और मुख्य पर पुनर्विचार किया गया। कलात्मक सिद्धांत.

इसके अलावा, जैसा कि सिनेमा सिद्धांतकारों ने उल्लेख किया है, "सोवियत सिनेमा ने 1930 के दशक की पहली छमाही में बातचीत और क्रॉसिंग में अपनी विशिष्ट निश्चितता पाई।

एस.पी. बाइचकोव

तीन कलात्मक सिद्धांत जिन्होंने फिल्म की संरचना और अभिव्यक्ति को एक नए स्तर पर निर्धारित किया। उनमें से एक ... जीवन के गद्य-कथा चित्रण में शामिल है, जो ऐतिहासिक संक्षिप्तता को रोजमर्रा की संक्षिप्तता के साथ जोड़ता है। कोई कम महत्वपूर्ण सिद्धांत नहीं था केंद्रीय नायकजिनके विशिष्ट चरित्र में इतिहास और आधुनिकता की शानदार आकांक्षाओं की पुष्टि होगी। और अंत में, सिनेमा ने नाटकीय कथानक की ओर रुख किया, जो स्क्रीन छवियों में "बीइंग ऐज़ डीड" के सबसे प्रत्यक्ष और सबसे दृश्य प्रतिनिधित्व की अनुमति देगा। 1920 के दशक की आम धारणा है कि इतिहास जनता द्वारा बनाया जाता है, इस तथ्य को जन्म देता है कि ऐतिहासिक-क्रांतिकारी छायांकन मानव आकांक्षाओं के अशांत आंदोलन को दर्शाता है, और व्यक्तिगत उज्ज्वल व्यक्तित्व और नेता केवल कुछ क्षणों के लिए धारा को इंगित करने के लिए धारा से बाहर निकल गए आगे प्रक्षेपवक्र आंदोलनों, और फिर से उसके साथ विलय हो गया ("बैटलशिप पोटेमकिन", "अक्टूबर")। पहली फिल्म जिसने "नेता - जनता" की दुविधा को सफलतापूर्वक हल किया, निश्चित रूप से, वासिलिव भाइयों द्वारा "चपाएव" थी। पूर्व-क्रांतिकारी रूस की ऐतिहासिक सामग्री के आधार पर, ऐसा प्रयास पहली बार फिल्म "पीटर आई" में किया गया था।

उनके अनुसार एस. ईसेनस्टीन के लिए सिनेमा की नई शैली के सिद्धांतों का संयोजन पहली गंभीर सफलता है अपनी स्वीकारोक्ति, और फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" बन गई।

ऐतिहासिक सिनेमा और ऐतिहासिक विज्ञान की परस्पर क्रिया पर एस. आइज़ेंस्टीन के विचार दिलचस्प हैं, जिसे उन्होंने व्यक्त किया: "... ऐतिहासिक फिल्म ऐतिहासिक विज्ञान को एक हाथ देती है। क्योंकि उनका अंतिम लक्ष्य एक ही है - इतिहास को मार्क्सवादी तरीके से जानना और समझना, लोगों की पीढ़ियों को महान अतीत के प्रोटोटाइप पर शिक्षित करना। केवल तरीकों और विधियों में अंतर है, तथ्य यह है कि कला में यह ज्ञान छवियों और पात्रों की एक प्रणाली के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, जो कि नेत्रहीन रूप से बनाए गए अतीत के कलात्मक रूप से विकसित चित्रों के माध्यम से होता है। एस. आइज़ेंस्टीन ने स्वयं स्वीकार किया कि फ़िल्म की सामान्य कहानी की प्रारंभिक समझ और निर्माण की प्रक्रिया में, उन्हें कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। ऐतिहासिक विज्ञान के क्लासिक्स (N.M. Karamzin, S.M. Solovyov) ने अपने व्यक्तिगत लक्षणों के बारे में टिप्पणियों के बजाय सिकंदर की लड़ाई और अभियानों के बारे में सामान्य तथ्यात्मक जानकारी छोड़ दी। "पूर्व में मुसीबत से रूसी भूमि का पालन, पश्चिम में विश्वास और भूमि के लिए महत्वपूर्ण करतबों ने सिकंदर को रूस में एक शानदार स्मृति दी, उसे सबसे प्रमुख बना दिया ऐतिहासिक आंकड़ाहमारे इतिहास में - मोनोमख से डोंस्कॉय तक", - बस इतना ही एस.एम. सोलोविएव। उस समय के भौतिक अवशेषों की कमी, राजकुमार की पवित्रता को देखते हुए

युग के पुनर्निर्माण और अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि में गंभीर बाधाएं पैदा कीं।

ईसेनस्टीन, राजकुमार की छवि पर काम करने की प्रक्रिया में, मानते थे कि नायक को समझने, राजकुमार की पवित्रता को पढ़ने की प्रक्रिया आवश्यक थी। निर्देशक के अनुसार, "अनिवार्य रूप से, उन स्थितियों में, यह (संत की उपाधि - एस.बी.) गुणों के उच्चतम मूल्यांकन से अधिक कुछ नहीं है जो उच्च रेटिंग के तत्कालीन आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों से परे जाते हैं - "साहसी", "बहादुर" से अधिक ”, "बुद्धिमान" ... यहाँ बिंदु वास्तव में लोकप्रिय प्रेम और सम्मान के उस परिसर में है, जो अभी भी सिकंदर की आकृति के आसपास संरक्षित है। और इस अर्थ में, सिकंदर में "संत" की उपाधि की उपस्थिति गहन और प्रकट करने वाली है। यह इस बात की गवाही देता है कि सिकंदर का विचार उसके द्वारा की गई गतिविधि से कहीं अधिक व्यापक था: एक महान और एकजुट रूस का विचार स्पष्ट रूप से उसके सामने खड़ा था। शानदार आदमीऔर पुरानी पुरातनता के नेता ... इसलिए हमारे वर्तमान विषय के संदर्भ में ऐतिहासिक समझ ने भी पवित्रता की अवधारणा से अस्पष्ट प्रभामंडल को हटा दिया, नायक के चरित्र में केवल एक ही विचार के साथ जुनून को छोड़ दिया। u200bमातृभूमि की शक्ति और स्वतंत्रता, जिसने नेव्स्की को जला दिया - विजेता।

चूंकि निर्देशक ने अपने तरीके से राजकुमार की पवित्रता की व्याख्या की, सिकंदर की पवित्रता की विहित समझ और उस अवधि की धार्मिकता को ही खारिज कर दिया गया, हालांकि पूरी तरह से नहीं। फिल्म में चर्च में कोई लिटुरजी नहीं है, कोई भी बपतिस्मा नहीं लेता है और कोई भी पूर्व संध्या पर या युद्ध के बाद प्रार्थना नहीं करता है, राजकुमार के पास कोई विस्मयादिबोधक या विचार नहीं है कि "भगवान हमारे साथ है", जानबूझकर नाटकीय प्रार्थना के विपरीत लैटिन के बीच क्रॉस के उत्थान के साथ। उपशास्त्रीय मौजूद है, लेकिन एक माध्यमिक, परिधीय, प्रतिवेश तत्व के रूप में। ये ऊंचे, राजसी हैं, वास्तव में, नोवगोरोड के सेंट सोफिया के चर्च की आधुनिक दीवारों से डेढ़ गुना ऊंचे हैं; घंटी, सबसे अधिक बार अलार्म, बज रहा है; युद्ध के मैदान से लौट रहे मृत और घायल सैनिकों के साथ वैगनों का नेतृत्व करने वाले भिक्षु; पस्कोव लौटने पर सिकंदर की ओर इशारा करते हुए डेकन्स। निर्देशक की ओर से इस तरह की चुप्पी स्वाभाविक थी न कि आकस्मिक। ऐतिहासिक व्यक्तित्व के मूल्यों और दृष्टिकोणों की एक जानबूझकर नास्तिक प्रणाली में, सिकंदर की पवित्रता को सीधे नहीं समझा जा सकता था, क्योंकि उस वैचारिक स्थिति में इसे चर्च और धर्म के लिए आंदोलन के रूप में माना जाएगा।

एक प्राथमिकता, निर्देशक के दृष्टिकोण से, एक सैन्य रणनीतिकार और बुद्धिमान शासक के रूप में नेवस्की की प्रतिभा का चित्रण भी होना चाहिए था, जो दावत में अपना सिर नहीं खोता है और जीत के बाद अपने शब्द और उदाहरण के साथ लोगों को सिखाता है। ऐसा करने के लिए, वह चेन मेल इग्नाट की आकृति का परिचय देता है, जो लोमड़ी की कहानी बताता है और

खरगोश, प्रतिकर्षण की सामान्य योजना को पूरा करना।

एक रणनीतिकार और योद्धा के रूप में राजकुमार त्रुटिहीन है। वह न केवल सैनिकों को तैनात करता है, बल्कि व्यक्तिगत रूप से, तलवार से लड़ते हुए, शूरवीर सेना के सिर पर कब्जा कर लेता है। एक राजकुमार और एक न्यायी न्यायाधीश, लोगों से परामर्श करना और उनके धर्मी क्रोध को सही दिशा में निर्देशित करना।

एक ही समय में नेवस्की की एक पितृसत्तात्मक उपस्थिति होती है: जब वह अपने विषयों को मना करता है, जैसे कि छोटे बच्चों के लिए एक पिता, मंगोल दूत और उसके रेटिन्यू के साथ झगड़ा करने के लिए, जब वह पस्कोव में जीत के साथ घोड़े की सवारी करता है, बच्चों को आनन्दित करता है, जैसा कि अगर लंबे समय से अनुपस्थिति के बाद अपने माता-पिता की प्रतीक्षा कर रहे हैं, और रूसी भूमि की एकता को बनाए रखने के लिए नोवगोरोडियन के दृश्य शिक्षाओं में।

राजकुमार की गिरोह नीति फिल्म में खामोश थी। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि एन। पावलेंको और एस। ईसेनस्टीन ने मुख्य रूप से इतिहास की सामग्री के साथ काम किया, और, फेडोटोव के अनुसार, राजकुमार की होर्डे नीति के बारे में इतिहास चुप हैं। सेमी। सोलोविएव ने होर्डे सैनिकों का उपयोग करते हुए राजकुमारों के बीच संघर्ष के बारे में लिखा, लेकिन पारित होने में। इस तरह की सामग्री यूरेशियन के वैज्ञानिक लेखन में निहित थी, लेकिन निश्चित रूप से, वे उस समय निर्देशकों के समूह के लिए उपलब्ध नहीं थे। एल.एन. गुमिलोव, अधिक निश्चित जानकारी है: "... नोवगोरोड में शासन करने वाले राजकुमार अलेक्जेंडर ने जातीय-राजनीतिक स्थिति को पूरी तरह से समझा, और उन्होंने रूस को बचाया। 1251 में, राजकुमार बट्टू की भीड़ में आया, दोस्त बनाए, और फिर अपने बेटे सार्थक के साथ बिदाई की, जिसके परिणामस्वरूप वह खान का दत्तक पुत्र बन गया और 1252 में एक अनुभवी नोयॉन नेवर्यू के साथ तातार वाहिनी का नेतृत्व किया। अलेक्जेंडर ग्रैंड ड्यूक बन गया, जर्मनों ने नोवगोरोड और प्सकोव के आक्रमण को निलंबित कर दिया"। लेकिन उन परिस्थितियों में इतनी जटिल छवि नहीं बनाई जा सकती थी। हालांकि, ऐतिहासिक दृष्टि से यह फिल्म काफी जानकारीपूर्ण है। एक संक्षिप्त रूप में, फिल्म की ऐतिहासिक रूपरेखा अधिकांश भाग के लिए, तथ्यों या समय की परिस्थितियों के विपरीत नहीं होती है। गली में एक साधारण आदमी, 1938 में फिल्म देख रहा था, उसे क्रूसेडरों के हमले के बारे में, और नोवगोरोड में वेचे के बारे में और लड़ाई की परिस्थितियों के बारे में विशिष्ट विचार प्राप्त हुए।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि राजकुमार की छवि एक महाकाव्य प्राप्त करती है, वास्तव में, महाकाव्य चरित्र। हम चाहकर भी उसमें एक भी नकारात्मक और संदिग्ध लक्षण नहीं खोज पाएंगे। अंततः, राजकुमार रूसी लोगों का व्यक्तित्व है, सिकंदर इसका सबसे अच्छा और सबसे शानदार प्रतिनिधि है।

साथ ही, सुविधाओं की आदर्शता इतनी सामंजस्यपूर्ण ढंग से व्यवस्थित और निर्देशक के इरादे और एन। चेरकासोव के अभिनय से निर्मित है कि यह जानबूझकर और अप्राकृतिक नहीं लगती है। साधनों की संक्षिप्तता और राजकुमार की छवि के अवतार की चमक ने उन्हें इतनी आसानी से याद किया और रूढ़िबद्ध बना दिया,

कि अलेक्जेंडर नेवस्की के आदेश की स्थापना के समय, सोवियत फालरिस्टों को अभिनेता निकोलाई चेरकासोव की आड़ में राजकुमार अलेक्जेंडर की सिनेमाई छवि को आधार के रूप में लेने से बेहतर कुछ नहीं मिला।

सादगी, कल्पना, लेकिन साथ ही, गहरे प्रतीकवाद ने फिल्म को विश्व सिनेमा का क्लासिक बना दिया। 1978 में विश्व के प्रमुख फ़िल्म समीक्षकों के सर्वेक्षण में, फ़िल्म को 100 सर्वाधिक . में से एक नामित किया गया था सर्वश्रेष्ठ फिल्मेंसिनेमा का इतिहास, और सिकंदर की छवि रूसी ऐतिहासिक आंकड़ों की सिनेमैटोग्राफिक श्रृंखला में सबसे चमकदार है।

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कलात्मक छवि - सौंदर्यशास्त्र की मुख्य श्रेणियों में से एक, जो केवल कला में निहित वास्तविकता को प्रदर्शित करने और बदलने के तरीके की विशेषता है। एक छवि को कला के काम में लेखक द्वारा रचनात्मक रूप से निर्मित कोई भी घटना भी कहा जाता है। साहित्यिक प्रकार - (नायक का प्रकार) - पात्रों का एक समूह जो अपनी सामाजिक स्थिति या व्यवसाय, विश्वदृष्टि और आध्यात्मिक उपस्थिति में करीब हैं। इस तरह के पात्रों को एक ही या कई लेखकों द्वारा विभिन्न कार्यों में दर्शाया जा सकता है। साहित्यिक प्रकारसमाज के आध्यात्मिक विकास की प्रवृत्तियों, विश्वदृष्टि, दार्शनिक, नैतिक और स्वयं लेखकों के सौंदर्यवादी विचारों का प्रतिबिंब हैं।

बुनियादी क्षण:

1) अतिशयोक्ति

2) भावुकता

3) विशिष्टता (विशिष्टता)

मुख्यालय द्विपद, 2 योजनाएँ इसमें प्रतिच्छेद करती हैं: विषय और शब्दार्थ (निहित, छिपा हुआ)।

कलात्मक छवि के 2 वर्गीकरण हैं:

1) उद्देश्य (समाज-मनुष्य-प्रकृति)- चित्र, पात्रों के माध्यम से वे भी ठोस (मूर्त) हैं। उनके ऊपर लेखक की छवि।

प्रकृति - आंतरिक, बाहरी, नायक के आसपास की चीजें, विवरण: एक स्कार्फ, आदि।

समाज - पर्यावरण, लोग, परिवार, दुनिया (ब्रह्मांड की तरह ...)

पूर्वजों के लिए: मनुष्य एक गाना बजानेवालों का हिस्सा है

2) सामान्यीकृत शब्दार्थ - रूपक, प्रतीक, मिथक, मूलरूप (सामूहिक-बेहोश)

पुरातन सामूहिक चेतना द्वारा उत्पन्न आर्कटाइप सबसे पुराना प्रतीक है। यह पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित छवि है। उदाहरण: उड़ाऊ पुत्र, कैन और हाबिल, फॉस्ट की छवि।

1) एक बुद्धिमान बूढ़े व्यक्ति का आदर्श;

3) सड़क।

आंतरिकछवियों की संरचना उत्पन्न हो सकती है:

1) आंतरिक से के बारे में

2) तुलना के कारण

3) विरोध या तुलना

चित्र बनाने के दो तरीके:

1) देना;

2) अवलोकन;

3) संघ

I. हुड छवि विशुद्ध रूप से भाषण घटना है

द्वितीय. कनटोप। छवि - विवरण की विशिष्ट भावनाओं की एक प्रणाली जो सामग्री को मूर्त रूप देती है

छवि विवरण का एक जटिल अंतर्संबंध है, यह मूर्त है, प्लास्टिक है, इसका एक विशिष्ट रूप है। एक्सओ में कलात्मक रूप से कुछ नया, कलात्मक क्षमता रखने वाला, बनाया जा रहा है।

एचओ की सबसे आम परिभाषा। वस्तुगत दुनिया का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब है।

शब्द (लैटिन टर्मिनस से - सीमा, सीमा) - एक शब्द या वाक्यांश जो सटीक और स्पष्ट रूप से एक अवधारणा और एक विशेष क्षेत्र के भीतर अन्य अवधारणाओं के साथ उसके संबंध का नाम देता है। शर्तें वस्तुओं, घटनाओं, उनके गुणों और संबंधों के इस क्षेत्र की विशेषता, प्रतिबंधात्मक पदनामों की विशेषता के रूप में कार्य करती हैं। सामान्य शब्दावली के शब्दों के विपरीत, जो अक्सर बहुविकल्पी होते हैं और भावनात्मक रंग लेते हैं, आवेदन के दायरे में शब्द स्पष्ट और अभिव्यक्ति की कमी है।

शब्द एक निश्चित शब्दावली के ढांचे के भीतर मौजूद होते हैं, अर्थात, वे किसी भाषा की विशिष्ट शब्दावली प्रणाली में शामिल होते हैं, लेकिन केवल एक विशिष्ट शब्दावली प्रणाली के माध्यम से। आम भाषा के शब्दों के विपरीत, शब्द संदर्भ से संबंधित नहीं हैं। अवधारणाओं की इस प्रणाली के भीतर, शब्द आदर्श रूप से स्पष्ट, व्यवस्थित, शैलीगत रूप से तटस्थ होना चाहिए (उदाहरण के लिए, "स्वनिम", "साइन", "अधिशेष मूल्य")।

समय और स्थान उपन्यास. एक कालक्रम की अवधारणा।

एक साहित्यिक कार्य का स्थानिक-अस्थायी संगठन - कालक्रम।

एम.एम. के कालक्रम के तहत। बख्तिन "लौकिक और स्थानिक संबंधों के आवश्यक अंतर्संबंध" को समझता है।

साहित्यिक कार्यों में, समय और स्थान की छवियों को अलग-अलग प्रतिष्ठित किया जाता है:

रोज

पंचांग

जीवनी का

ऐतिहासिक

अंतरिक्ष

अंतरिक्ष:

बंद किया हुआ

खोलना

दूर

विस्तृत (विषय समृद्ध)

वास्तव में दृश्यमान

का प्रतिनिधित्व किया

अंतरिक्ष

इसके अलावा, समय और स्थान दोनों ही ठोस और सार को अलग करते हैं। यदि समय अमूर्त है, तो स्थान भी अमूर्त है, और इसके विपरीत।

बख्तिन के अनुसार, कालक्रम, सबसे पहले, उपन्यास का एक गुण है। इसका प्लॉट वैल्यू है। कालक्रम शैली का संरचनात्मक समर्थन है।

बख्तिन के अनुसार निजी कालक्रम के प्रकार:

सड़क का कालक्रम एक संयोग बैठक के मूल भाव पर आधारित है। पाठ में इस रूपांकन की उपस्थिति एक कथानक का कारण बन सकती है। खुली जगह।

एक निजी सैलून का कालक्रम आकस्मिक बैठक नहीं है। बंद जगह।

महल का कालक्रम (यह रूसी साहित्य में मौजूद नहीं है)। ऐतिहासिक, सामान्य अतीत का प्रभुत्व। सीमित स्थान।

संपत्ति का कालक्रम (बख्तिन नहीं) एक गाढ़ा, सिद्धांतहीन बंद स्थान है।

एक प्रांतीय शहर का कालक्रम एक घटना रहित समय, एक बंद स्थान, आत्मनिर्भर, अपना जीवन जीने वाला है। समय चक्रीय है, लेकिन पवित्र नहीं है।

दहलीज कालक्रम (संकट चेतना, फ्रैक्चर)। ऐसी कोई जीवनी नहीं है, केवल क्षण हैं।

बड़ा कालक्रम:

लोकगीत (रमणीय)। व्युत्क्रम के नियम के आधार पर।

प्रवृत्तियों आधुनिक कालक्रम:

पौराणिक कथाओं और प्रतीकात्मकता

दोहरीकरण

चरित्र की स्मृति तक पहुंचना

बढ़ते अर्थ को मजबूत करना

समय ही बन जाता है कहानी का नायक

समय और स्थान दुनिया के अभिन्न निर्देशांक हैं।

कालक्रम वास्तविकता के संबंध में साहित्यिक कार्य की कलात्मक एकता को निर्धारित करता है

कार्य के स्थान को व्यवस्थित करता है, पाठकों को उसमें ले जाता है

विभिन्न स्थान और समय से संबंधित हो सकते हैं

पाठक के मन में संघों की एक श्रृंखला बना सकते हैं और इस आधार पर कार्यों को दुनिया के विचार से जोड़ सकते हैं और विस्तार कर सकते हैं

कलात्मक आविष्कार। छवि और प्रोटोटाइप। आत्मकथा।

कल्पना - कल्पना में चित्रित घटनाएँ, पात्र, परिस्थितियाँ जो वास्तव में मौजूद नहीं हैं। चौथी शताब्दी में, "पोएटिक्स" ग्रंथ में अरस्तू ने तर्क दिया कि साहित्यिक कार्यों और के बीच मुख्य अंतर ऐतिहासिक कार्ययह है कि इतिहासकार उन घटनाओं के बारे में लिखते हैं जो वास्तव में हुई थीं, और लेखक उनके बारे में लिखते हैं जो हो सकता था। साहित्य में, एचवी और विश्वसनीयता के बीच की सीमाएं पारंपरिक रूप से चित्रित और तरल हैं। सीडब्ल्यू कलात्मक रचनात्मकता की एक सामान्य श्रेणी है, कला द्वारा जीवन में महारत हासिल करने का एक साधन और रूप है (एक काम का एक तत्व या हिस्सा जिसका एक स्वतंत्र अर्थ है)।

प्रोटोटाइप एक वास्तविक जीवन का व्यक्ति है, जिसकी विशेषताओं के साथ लेखक ने काम के चरित्र का समर्थन किया है। नायक और प्रोटोटाइप के बीच संबंध: 1. समानता महत्वपूर्ण है, काम के अर्थ को समझने के लिए आवश्यक है, इस मामले में लेखक स्वयं चरित्र की मान्यता की डिग्री को इंगित करता है। 2. लेखक चरित्र को प्रोटोटाइप की विशेषताओं को सौंप सकता है, लेकिन साथ ही साहित्यिक नायक को वास्तविक व्यक्ति के दोहरे के रूप में नहीं माना जाना चाहिए।

आत्मकथा लेखक के जीवन की घटनाओं के साहित्यिक कार्य में एक प्रतिबिंब है, नायक के साथ निकटता।

14. फॉर्म कलाकृति. अवयव।

कला का एक काम एक प्राकृतिक घटना नहीं है, बल्कि एक सांस्कृतिक है, जिसका अर्थ है कि यह एक आध्यात्मिक सिद्धांत पर आधारित है, जिसे अस्तित्व में रखने और महसूस करने के लिए, निश्चित रूप से कुछ भौतिक अवतार प्राप्त करना चाहिए, एक प्रणाली में मौजूद होने का एक तरीका भौतिक चिह्नों से। इसलिए किसी कार्य में रूप और सामग्री की सीमाओं को परिभाषित करने की स्वाभाविकता: आध्यात्मिक सिद्धांत सामग्री है, और इसका भौतिक अवतार रूप है। कला के काम के रूप में दो मुख्य कार्य होते हैं। पहला कलात्मक संपूर्ण के भीतर किया जाता है, इसलिए इसे आंतरिक कहा जा सकता है: यह सामग्री को व्यक्त करने का एक कार्य है।

दूसरा कार्य पाठक पर काम के प्रभाव में पाया जाता है, इसलिए इसे बाहरी (कार्य के संबंध में) कहा जा सकता है। यह इस तथ्य में निहित है कि रूप का पाठक पर सौंदर्य प्रभाव पड़ता है, क्योंकि रूप कला के काम के सौंदर्य गुणों के वाहक के रूप में कार्य करता है। तत्वों का सबसे आम वर्गीकरण कला आकृतिकाम करता है - सामग्री द्वारा निर्धारित एक रचना। भूखंड मुख्य तत्वरचनाएँ: कथानक तत्व, प्रदर्शनी, कथानक, विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन, प्रस्तावना, उपसंहार। मुख्य पात्र, उनके चित्र, पात्र।

एक प्रोटोटाइप क्या है? यह एक वास्तविक जीवन का व्यक्ति है जिसने कवि या लेखक को बनाने के लिए प्रेरित किया साहित्यिक छवि. एक प्रोटोटाइप क्या है इसका उत्तर विभिन्न तरीकों से दिया जा सकता है। यह शब्द न केवल साहित्य में, बल्कि मनोविज्ञान, इंजीनियरिंग, मोटर वाहन और अन्य क्षेत्रों में भी पाया जाता है। यह लेख शब्द के मुख्य उपयोगों पर चर्चा करता है।

साहित्य में एक प्रोटोटाइप क्या है

यह शब्द हमारे भाषण में प्राचीन यूनानी भाषा से आया है। इसका अनुवाद "प्रोटोटाइप" के रूप में किया जा सकता है। प्रसिद्ध उपन्यास फादर्स एंड संस के कथानक को याद करके यह पता लगाना आसान है कि एक प्रोटोटाइप क्या है। कई साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, तुर्गनेव के काम में नायक का प्रोटोटाइप डोब्रोलीबोव है। यद्यपि एक राय है कि लेखक ने अपने अन्य समकालीनों - प्रीओब्राज़ेंस्की और पावलोव की छाप के तहत बाज़रोव की कुछ विशेषताओं का निर्माण किया।

एक साहित्यिक नायक की छवि न केवल प्रोटोटाइप की व्यक्तिगत विशेषताओं को पुन: पेश करती है, बल्कि किसी विशेष युग की व्यक्तित्व विशेषता के प्रकार को भी दर्शाती है। एक प्रोटोटाइप क्या है? शब्द का अर्थ काफी व्यापक है। लेकिन परिभाषा इस प्रकार तैयार की जा सकती है: उज्ज्वल व्यक्तित्व, वे विशेषताएं जिनकी लेखक ने एक नई छवि बनाने के लिए उधार लिया था।

लेखक, रचना साहित्यक रचना, उसका उपयोग करता है जीवनानुभव. इस प्रकार, बुल्गाकोव के उपन्यास द मास्टर एंड मार्गारीटा में, आलोचकों में से एक, जिन्होंने नायक के काम के बारे में एक तीखा आलोचनात्मक लेख लिखा था, एक साहित्यिक व्यक्ति का प्रोटोटाइप है जिसने एक बार व्हाइट गार्ड उपन्यास के प्रकाशन को सक्रिय रूप से रोका था।

एक चरित्र के कई प्रोटोटाइप हो सकते हैं। लेकिन यह एक महत्वपूर्ण बिंदु पर विचार करने योग्य है। प्रोटोटाइप का नायक के समान नाम नहीं हो सकता।

साहित्य से अन्य उदाहरण:

• "द मास्टर एंड मार्गरीटा"। नायक का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव है।
• "कुत्ते का दिल"। प्रोफेसर प्रीब्राज़ेंस्की के पास लेखक के समकालीन कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें सर्जन एस। वोरोनोव, डॉक्टर ए। ज़मकोव, जीवविज्ञानी आई। इवानोव, फिजियोलॉजिस्ट आई। पावलोव शामिल हैं।
• "एक असली आदमी की कहानी" बोरिस पोलेवॉय के काम के नायक का प्रोटोटाइप अलेक्सी मार्सेयेव है।

लगभग हर काम में आपको एक ऐसा हीरो मिल सकता है जिसके पास एक प्रोटोटाइप हो। आलोचक और साहित्यिक विद्वान इस बात पर बहस करना पसंद करते हैं कि इस या उस छवि को बनाते समय लेखक के दिमाग में कौन से प्रमुख व्यक्तित्व थे। यह कहने योग्य है कि ज्यादातर मामलों में नायक में एक प्रोटोटाइप की उपस्थिति सिर्फ एक धारणा है।

प्रोटोटाइप न केवल एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो सकता है, बल्कि एक अचूक व्यक्ति भी हो सकता है जो कुछ में शामिल था दिलचस्प इतिहासजिसने लेखक को प्रेरित किया। उदाहरण के लिए, लेस्कोव ने "लेडी मैकबेथ" निबंध लिखा था मत्सेंस्क जिला"एक अखबार के लेख की छाप के तहत जो एक महिला से संबंधित है जिसने अपने पति को मार डाला।

सिनेमा में, "प्रोटोटाइप" शब्द का अर्थ पूरी तरह से अर्थ के अनुरूप है साहित्यिक शब्द. पटकथा लेखक भविष्य के फिल्म चरित्र की छवि के आधार पर बनाता है विशेषणिक विशेषताएंएक वास्तविक व्यक्ति। और 2007 में, टेलीविजन फिल्म "लिक्विडेशन" रिलीज़ हुई। इस तस्वीर के नायक के कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें पुलिस लेफ्टिनेंट कर्नल डेविड कुर्लिंड, यूजीआरओ अधिकारी विक्टर पावलोव शामिल हैं।

मनोविज्ञान: "प्रोटोटाइप" और इसकी परिभाषा

इस शब्द को एक अमूर्त छवि के रूप में समझा जाता है जो एक निश्चित पैटर्न या वस्तु के विभिन्न प्रारंभिक रूपों का प्रतीक है। संज्ञानात्मक मनोविज्ञान की यह अवधारणा आमतौर पर उस व्यक्ति को संदर्भित करने के लिए प्रयोग की जाती है जिसमें गुण होते हैं जो एक विशेष श्रेणी की विशेषता होती है।

अभियांत्रिकी

इस क्षेत्र में, अक्सर एक शब्द का प्रयोग किया जाता है जो उस शब्द से जुड़ा होता है, जिसका अर्थ हमने ऊपर जांचा है। अर्थात्, प्रोटोटाइप। शब्द का प्रयोग तब किया जाता है जब हम बात कर रहे हेसंपूर्ण सिस्टम के संचालन के आगे के विश्लेषण के लिए एक विशिष्ट मॉडल का मसौदा संस्करण बनाने के बारे में। यह आपको डिवाइस की अधिक विस्तृत तस्वीर देखने की अनुमति देता है। प्रोटोटाइप का उपयोग मैकेनिकल इंजीनियरिंग, प्रोग्रामिंग और प्रौद्योगिकी के अन्य क्षेत्रों में किया जाता है।

मोटर वाहन

इस क्षेत्र में "प्रोटोटाइप" शब्द का एक पर्याय अवधारणा कार है। एक नए कार मॉडल के उत्पादन से पहले, एक नई शैली, प्रौद्योगिकी, डिजाइन का प्रदर्शन आयोजित किया जाता है। इसके लिए भविष्य की मशीनों के प्रोटोटाइप का उपयोग किया जाता है। उपभोक्ताओं की प्रतिक्रिया देखने के लिए अक्सर उन्हें कार शो में प्रदर्शित किया जाता है। पहली कॉन्सेप्ट कार को जनरल मोटर्स के डिजाइनर हार्ले एरलू ने बनाया था।

प्रोटोटाइप शब्द का प्रयोग कंप्यूटर विज्ञान (जेनरेटिव डिजाइन पैटर्न) में भी किया जाता है। "प्रोटोटाइप" एक फिल्म का शीर्षक है जिसे 2014 में रिलीज़ किया जाना था। वास्तव में, तस्वीर को फिल्माया नहीं गया था। किसी फिल्म का ट्रेलर बनाना एक तरह का मजाक है।

साहित्यिक पात्र आमतौर पर होते हैं उपन्यासलेखक। लेकिन उनमें से कुछ के पास अभी भी वास्तविक प्रोटोटाइप हैं जो लेखक के समय रहते थे, या ज्ञात ऐतिहासिक आंकड़े. हम आपको बताएंगे कि पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला से अपरिचित ये आंकड़े कौन थे।

1. शर्लक होम्स

यहाँ तक कि लेखक ने भी स्वयं स्वीकार किया है कि शर्लक होम्स के पास बहुत कुछ है आम सुविधाएंअपने गुरु जो बेल के साथ। उनकी आत्मकथा के पन्नों पर, कोई भी पढ़ सकता है कि लेखक अक्सर अपने शिक्षक को याद करते थे, अपने ईगल प्रोफाइल, जिज्ञासु दिमाग और अद्भुत अंतर्ज्ञान के बारे में बात करते थे। उनके अनुसार, डॉक्टर किसी भी व्यवसाय को एक सटीक, व्यवस्थित वैज्ञानिक अनुशासन में बदल सकता है।

डॉ. बेल अक्सर इस्तेमाल करते हैं निगमनात्मक तरीकेजाँच करना। केवल एक प्रकार का व्यक्ति ही वह अपनी आदतों के बारे में, अपनी जीवनी के बारे में बता सकता था, और कभी-कभी निदान भी कर सकता था। उपन्यास के विमोचन के बाद, कॉनन डॉयल ने "प्रोटोटाइप" होम्स के साथ पत्राचार किया, और उन्होंने उससे कहा कि यदि उन्होंने एक अलग रास्ता चुना होता तो शायद उनका करियर इस तरह विकसित होता।

2. जेम्स बॉन्ड

साहित्यिक इतिहासजेम्स बॉन्ड ने जासूस इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखित पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ शुरुआत की। श्रृंखला में पहली पुस्तक - "कैसीनो रोयाल" - 1953 में प्रकाशित हुई थी, फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड का अनुसरण करने के लिए नियुक्त किए जाने के कुछ साल बाद, जिन्होंने जर्मन सेवा से ब्रिटिश खुफिया विभाग को हटा दिया था। लंबे आपसी संदेह के बाद स्काउट्स अच्छे दोस्त बन गए। बॉन्ड ने प्रिंस बर्नार्ड से वोडका मार्टिनी ऑर्डर करने के लिए पदभार संभाला, जबकि पौराणिक "शेक, हलचल न करें।"

3. ओस्टाप बेंडर

वह व्यक्ति जो 80 वर्ष की आयु में इलफ़ और पेट्रोव की "12 कुर्सियों" से महान संयोजक का प्रोटोटाइप बन गया, अभी भी एक कंडक्टर के रूप में काम करता है रेलवेमास्को से ताशकंद की ट्रेन में। ओडेसा में जन्मे, ओस्ताप शोर, कोमल नाखूनों से, रोमांच के लिए प्रवण थे। उन्होंने खुद को या तो एक कलाकार के रूप में प्रस्तुत किया, या एक शतरंज के ग्रैंडमास्टर के रूप में, और यहां तक ​​​​कि सोवियत विरोधी दलों में से एक के सदस्य के रूप में भी काम किया।

केवल उनकी उल्लेखनीय कल्पना के लिए धन्यवाद, ओस्ताप शोर मास्को से ओडेसा लौटने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्यु के खिलाफ लड़ाई लड़ी। शायद, इसलिए आपराधिक संहिता के लिए ओस्टाप बेंडर का सम्मानजनक रवैया।

4. प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

प्रसिद्ध बुल्गाकोव उपन्यास से प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की " कुत्ते का दिल"एक वास्तविक प्रोटोटाइप भी था - रूसी मूल के एक फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव। 20वीं सदी की शुरुआत में इस आदमी ने यूरोप में धूम मचा दी, शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए बंदरों की ग्रंथियों को मनुष्यों में प्रत्यारोपित किया। पहले ऑपरेशन ने एक साधारण आश्चर्यजनक प्रभाव दिखाया: बुजुर्ग रोगियों में, यौन गतिविधि फिर से शुरू हुई, स्मृति और दृष्टि में सुधार, आंदोलन में आसानी, और मानसिक रूप से मंद बच्चों ने मानसिक सतर्कता प्राप्त की।

वोरोनोवा में हजारों लोगों ने इलाज कराया और डॉक्टर ने खुद फ्रेंच रिवेरा पर अपनी मंकी नर्सरी खोली। लेकिन बहुत कम समय बीता, चमत्कारी डॉक्टर के मरीज़ों को और भी बुरा लगने लगा। ऐसी अफवाहें थीं कि उपचार का परिणाम सिर्फ आत्म-सम्मोहन था, और वोरोनोव को चार्लटन कहा जाता था।

5. पीटर पैन

सुंदर परी टिंकर बेल वाले लड़के को डेविस युगल (आर्थर और सिल्विया) द्वारा दुनिया के सामने और लिखित काम के लेखक जेम्स बैरी को प्रस्तुत किया गया था। पीटर पैन का प्रोटोटाइप माइकल था, जो उनके बेटों में से एक था। परी कथा नायकएक असली लड़के से न केवल उम्र और चरित्र, बल्कि दुःस्वप्न भी प्राप्त हुआ। और उपन्यास अपने आप में लेखक के भाई डेविड के प्रति समर्पण है, जो अपने 14वें जन्मदिन से एक दिन पहले स्केटिंग के दौरान मर गया था।

6. डोरियन ग्रे

कष्टप्रद, लेकिन मुख्य पात्रउपन्यास "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" ने उनके मूल जीवन की प्रतिष्ठा को काफी खराब कर दिया। जॉन ग्रे, जो अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के आश्रय और करीबी दोस्त थे, सुंदर, ठोस और 15 वर्षीय लड़के की तरह दिखते थे। लेकिन उनका खुशहाल मिलन तब समाप्त हुआ जब पत्रकारों को उनके रिश्ते के बारे में पता चला। गुस्से में ग्रे कोर्ट गए, अखबार के संपादकों से माफी मांगी, लेकिन उसके बाद वाइल्ड के साथ उनकी दोस्ती खत्म हो गई। जल्द ही जॉन ग्रे एक कवि और रूस के मूल निवासी आंद्रे रैफालोविच से मिले। वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए, और थोड़ी देर बाद ग्रे एडिनबर्ग में सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।

7. ऐलिस

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी लुईस कैरोल के ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ चलने के दिन शुरू हुई, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। कैरोल बच्चों के अनुरोध पर चलते-फिरते एक कहानी लेकर आया, लेकिन अगली बार वह इसके बारे में नहीं भूला, लेकिन एक सीक्वल की रचना करने लगा। दो साल बाद, लेखक ने एलिस को चार अध्यायों की एक पांडुलिपि भेंट की, जिसमें सात साल की उम्र में खुद ऐलिस की एक तस्वीर संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की के लिए क्रिसमस का उपहार।"

8. करबास-बरबासी

जैसा कि आप जानते हैं, अलेक्सी टॉल्स्टॉय ने केवल कार्लो कोलोडियो के पिनोचियो को रूसी में प्रस्तुत करने की योजना बनाई थी, लेकिन यह पता चला कि उन्होंने एक स्वतंत्र कहानी लिखी थी, जिसमें उस समय के सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं स्पष्ट रूप से खींची गई थीं। चूंकि टॉल्स्टॉय के पास मेयरहोल्ड थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के लिए कोई कमजोरी नहीं थी, इसलिए इस थिएटर के निदेशक को करबास-बरबास की भूमिका मिली। आप नाम में भी पैरोडी का अनुमान लगा सकते हैं: करबास पेरो की परियों की कहानी से काराबास का मार्क्विस है, और बरबास इतालवी शब्द ठग - बरबा से है। लेकिन जोंक के विक्रेता ड्यूरेमर की कोई कम महत्वपूर्ण भूमिका मेयरहोल्ड के सहायक के पास नहीं गई, जो छद्म नाम वोल्डेमर लुसिनियस के तहत काम करता है।

9. लोलिता

व्लादिमीर नाबोकोव के जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के संस्मरणों के अनुसार, जब लेखक अपने निंदनीय उपन्यास लोलिता पर काम कर रहे थे, तो उन्होंने नियमित रूप से अखबारों के स्तंभों को देखा, जो हत्याओं और हिंसा की रिपोर्ट प्रकाशित करते थे। उनका ध्यान सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासेल की सनसनीखेज कहानी की ओर आकर्षित हुआ, जो 1948 में हुई: एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने 12 वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग 2 साल तक रखा जब तक कि पुलिस ने उसे एक आम कैलिफोर्निया में नहीं पाया। होटल। लासाले, नाबोकोव के नायक की तरह, लड़की को अपनी बेटी के रूप में पारित कर दिया। नाबोकोव ने इस घटना का उल्लेख किताब में हम्बर्ट के शब्दों में किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वैसा ही किया जैसा 50 वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासेल ने '48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

10. कार्लसन

कार्लसन के निर्माण का इतिहास पौराणिक और अविश्वसनीय है। साहित्यिक आलोचकों का आश्वासन है कि हरमन गोअरिंग इस अजीब चरित्र का एक संभावित प्रोटोटाइप बन गया। और यद्यपि एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार इस संस्करण का खंडन करते हैं, ऐसी अफवाहें आज भी मौजूद हैं।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन 1920 के दशक में गोरिंग से मिले जब वह स्वीडन में एक एयर शो का आयोजन कर रहे थे। उस समय, गोयरिंग सिर्फ "अपने प्राइम में", एक प्रसिद्ध इक्का-दुक्का पायलट, करिश्मा वाला व्यक्ति और एक उत्कृष्ट भूख थी। कार्लसन की पीठ के पीछे की मोटर गोअरिंग के उड़ान अनुभव की व्याख्या है।

इस संस्करण के अनुयायी ध्यान दें कि कुछ समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के उत्साही प्रशंसक थे। कार्लसन के बारे में पुस्तक 1955 में प्रकाशित हुई थी, इसलिए कोई प्रत्यक्ष सादृश्य नहीं हो सकता था। फिर भी, यह संभव है कि युवा गोअरिंग की करिश्माई छवि ने आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया।

11. एक पैर वाला जॉन सिल्वर

उपन्यास "ट्रेजर आइलैंड" में रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने दोस्त विलियम्स हंसली को एक आलोचक और कवि के रूप में बिल्कुल भी चित्रित नहीं किया, जो वास्तव में वह था, लेकिन एक असली खलनायक के रूप में। एक बच्चे के रूप में, विलियम तपेदिक से पीड़ित था, और उसका पैर घुटने से कट गया था। किताब के स्टोर अलमारियों से पहले, स्टीवेन्सन ने एक दोस्त से कहा, "मुझे आपको बताना है, दुष्ट दिखने वाला लेकिन दयालु, जॉन सिल्वर आप पर आधारित था। आप नाराज नहीं हैं, है ना?"

12. भालू शावक विनी द पूह

एक संस्करण के अनुसार, विश्व प्रसिद्ध टेडी बियर को इसका नाम लेखक मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के सम्मान में मिला। हालाँकि, पुस्तक के अन्य सभी पात्रों की तरह। लेकिन वास्तव में, यह नाम विन्निपेग उपनाम से है - यह एक भालू का नाम था जो 1915 से 1934 तक लंदन चिड़ियाघर में रहता था। क्रिस्टोफर रॉबिन सहित इस भालू के बहुत सारे बच्चे-प्रशंसक थे।

13. डीन मोरियार्टी और साल पैराडाइज

इस तथ्य के बावजूद कि पुस्तक में मुख्य पात्रों को साल और डीन कहा जाता है, जैक केराओक का उपन्यास ऑन द रोड विशुद्ध रूप से आत्मकथात्मक है। कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि केराओक ने बीटनिक के लिए सबसे प्रसिद्ध पुस्तक में अपना नाम क्यों छोड़ दिया।

14. डेज़ी बुकानन

उपन्यास द ग्रेट गैट्सबी में, इसके लेखक फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड ने जिनवरा किंग का वर्णन किया, उनका पहला प्यार, गहरा और मर्मज्ञ। उनका रोमांस 1915 से 1917 तक चला। लेकिन अलग-अलग सामाजिक स्थितियों के कारण उनका ब्रेकअप हो गया, जिसके बाद फिट्जगेराल्ड ने लिखा कि "गरीब लड़कों को अमीर लड़कियों से शादी करने के बारे में सोचना भी नहीं चाहिए।" इस वाक्यांश को न केवल पुस्तक में, बल्कि इसी नाम की फिल्म में भी शामिल किया गया था। गिनेवरा किंग ने बियॉन्ड पैराडाइज में इसाबेल बोर्ज और विंटर ड्रीम्स में जूडी जोन्स को भी प्रेरित किया।

खासकर उनके लिए जो पढ़ने के लिए उठकर बैठना पसंद करते हैं। यदि आप इन पुस्तकों को चुनते हैं, तो आप निराश नहीं होंगे।

हुकुम की रानी एक राजकुमारी है नताल्या गोलित्स्याना. अपनी युवावस्था में, वह सुंदर और लापरवाह थी। सेंट-जर्मेन की एक परिचित राजकुमारी गोलित्स्याना और जो पुष्किन की हुकुम की रानी का प्रोटोटाइप बन गई, को तीन जीतने वाले कार्डों के रहस्य को जानने का श्रेय दिया गया।

पुश्किन के साथियों के बीच पत्तो का खेल, कवि को एक निश्चित हरमन के बारे में एक कहानी सुनाई गई, जिसने कुछ विशेष कार्डों पर बड़ी राशि जीती। तीसरे कार्ड पर, उसने सब कुछ खो दिया और पागल हो गया।

रॉबिन्सन क्रूसो

असल में उसका नाम था एलेक्ज़ेंडर सेल्किर्क. उन्होंने सेनकोर गैली में नाव चलाने वाले के रूप में सेवा की, और 1704 में एक रेगिस्तानी द्वीप पर उतरा। और के अनुसार अपनी मर्जी- उसने कप्तान से झगड़ा किया और उसे जमीन पर उतारने की मांग की, चाहे वह कहीं भी हो। सिकंदर को यकीन था कि उसे जल्द ही ले जाया जाएगा, लेकिन वह गलत था।

1 फरवरी, 1709 को, चार साल और चार महीने के एकांत के बाद, उन्हें दुबला, दुर्बल, लगभग अवाक कर दिया गया था। जब वे यूके पहुंचे, तो एक समाचार पत्र ने उनके दुस्साहस की कहानी प्रकाशित की - "इतना असामान्य कि कोई भी संदेह कर सकता है कि ऐसा कभी किसी व्यक्ति के साथ हो सकता है।"

इस अखबार के प्रकाशन ने डेनियल डेफो ​​को प्रेरित किया, जो पहले लेखक नहीं थे, बल्कि एक राजनीतिक आंदोलनकारी थे, जिन्होंने अपना पहला उपन्यास लिखने के लिए प्रेरित किया। उसने तथ्यों को थोड़ा विकृत किया: उसने द्वीप को कैरेबियन सागर में रखा, सौ साल पहले कार्रवाई की और एक व्यक्ति को अट्ठाईस साल के लिए बसाया, न कि साढ़े चार। 1719 में उपन्यास के विमोचन के साथ, डैनियल ने दुनिया भर में प्रसिद्धि प्राप्त की, नायक अलेक्जेंडर सेल्किर्क के प्रोटोटाइप का महिमामंडन किया और द्वीपसमूह को ही प्रसिद्धि दिलाई। 1960 में, साहित्यिक नायक के सम्मान में, मास-ए-टिएरा (पृथ्वी के करीब) के द्वीप का नाम बदलकर रॉबिन्सन क्रूसो द्वीप और मास-ए-फुएरा (पृथ्वी से दूर) के द्वीप का नाम बदल दिया गया था। साहित्यिक चरित्र के प्रोटोटाइप को अलेक्जेंडर सेल्किर्क द्वीप नाम दिया गया था।

तीन बन्दूकधारी सैनिक

D "Artagnan का जन्म 1611 और 1623 के बीच दक्षिणी फ्रांस के Gascony में Artagnan गाँव में हुआ था। उनका नाम उनके पिता था। चार्ल्स डी बत्ज़ कॉम्टे डी कास्टेलमोर. गैसकोनी छोड़ने के बाद, वह पेरिस गए, जहां उन्होंने एक कैडेट के रूप में गार्ड में प्रवेश किया। राजधानी में, उन्होंने अपने पिता का नाम बदलकर अपनी माँ का नाम रख लिया - काउंट डी "आर्टगन: उनकी माँ के रिश्तेदार अधिक महान थे।

1640 में, उन्होंने साइरानो डी बर्जरैक के साथ अरास की घेराबंदी में भाग लिया, चार साल बाद वह एक मस्कटियर बन गया, और 1660 के दशक के अंत में वह पहले से ही शाही बंदूकधारियों के लेफ्टिनेंट कमांडर थे (राजा खुद एक कप्तान के रूप में सूचीबद्ध थे!) . 1673 में हॉलैंड में मास्ट्रिच की घेराबंदी के दौरान उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन एक साल पहले वे फील्ड मार्शल बनने में सफल रहे।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, गैसकॉन ने एक धनी रईस से शादी की और उसके बच्चे थे।

अपने तलवार मित्रों के लिए, उनके पास ऐतिहासिक प्रोटोटाइप भी थे, एथोस एक धनी बुर्जुआ का वंशज है, जिसने पैसे के लिए एक महान उपाधि प्राप्त की, आर्मंड डी सिलेग डी "एथोस डी" ओटवील; पोर्थोस एक प्रोटेस्टेंट सैन्य अधिकारी, इसहाक डी पोर्टो का बेटा है; अरामिस मस्कटियर कंपनी के क्वार्टरमास्टर हेनरी डी "अरामित्ज़ का बेटा है।

डुमास ने उपन्यास के परिचय में बताया कि कैसे उन्होंने पुस्तकालय में कर्टिल के "मेमोयर्स ऑफ मिस्टर डी" आर्टगनन ..." पाया, और फिर कुछ घटनाओं पर "मेमोरेंडम ऑफ मिस्टर कॉम्टे डे ला फेरे" पांडुलिपि से परिचित हुए। ..", जिस पर उन्होंने एक त्रयी लिखने पर भरोसा करने का फैसला किया।

शर्लक होम्स

पर छात्र वर्षजब आर्थर कॉनन डॉयल ने चिकित्सा संकाय में अध्ययन किया, तो उनके आदर्श प्रोफेसर थे जोसेफ बेल।एक शानदार सर्जन, उन्होंने अपना मुंह खोलने का समय मिलने से पहले एक मरीज का तुरंत सटीक निदान करने की अपनी क्षमता से सभी को चकित कर दिया। "कटौती की शक्ति का प्रयोग करें," वह अपने छात्रों को दोहराता रहा। यह उन्हीं से था कि कॉनन डॉयल ने उनके मुख्य चरित्र की नकल की।

लोकप्रिय से समानताएं साहित्यिक चरित्रप्रोफेसर ने इनकार नहीं किया, लेकिन एक और प्रोटोटाइप की ओर इशारा किया - खुद लेखक। "तुम असली शर्लक हो!" - जोसेफ बेल ने एक पूर्व छात्र और ... एक जन्मजात जासूस को लिखा। एक से अधिक बार वह पुलिस को चकित करने वाले मामलों को उजागर करने में कामयाब रहा।

वही मुनचौसेन

Munchausen, जो पहले से ही एक घरेलू नाम बन चुका है (जैसा कि Korney Chukovsky ने अपना अंतिम नाम लिखा था), एक बहुत ही वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति था। कार्ल फ्रेडरिक हिरोनिमस वॉन मुनचौसेन(इससे उपनाम उत्पन्न हुआ। "मॉन्क्स हाउस", 1720 - 1797) वास्तव में एक जर्मन बैरन था, साथ ही रूसी सेना में एक कप्तान भी था।

लोअर सैक्सोनी में अपने स्थान पर लौटकर, बैरन मुनचौसेन ने रूस में रोमांच के बारे में अपनी अद्भुत कहानियाँ सुनाईं। सबसे प्रसिद्ध भूखंडों में एक बेपहियों की गाड़ी के लिए इस्तेमाल किए गए भेड़िये पर सेंट पीटर्सबर्ग का प्रवेश द्वार, ओचकोवो में आधे में काटे गए घोड़े, घंटाघर पर एक घोड़ा, उग्र फर कोट या हिरण के सिर पर उगने वाला चेरी का पेड़ है। पहले से ही 18 वीं शताब्दी के अंत में, बैरन के जीवन के दौरान, यूरोप के विभिन्न देशों में कई किताबें दिखाई दीं, जिसमें "उसके कारनामों" का वर्णन किया गया और उन्हें पूरक बनाया गया।

जाने-माने ड्यूरेमारियो

अलेक्सी टॉल्स्टॉय की परी कथा "द गोल्डन की" के जाने-माने चालाक ड्यूरेमर का एक बहुत ही वास्तविक प्रोटोटाइप था। जैसा कि उन्होंने अपने काम में कहा है "अक्षर वास्तविक और काल्पनिक" जाने-माने साहित्यिक आलोचकमार्क मिंकोव्स्की, 1895 में एक फ्रांसीसी डॉक्टर मास्को में रहते थे जैक्स बौलेमार्ड- जोंक के साथ इलाज का एक भावुक प्रशंसक। वह इस उपचार के सभी लाभों को तुरंत अपने ऊपर प्रदर्शित करने के लिए तैयार था।

डॉक्टर अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय थे, मुख्यतः क्योंकि उन्हें जोंक में हेरफेर करते हुए देखकर हंसने में मज़ा आता था, यही वजह है कि उन्हें सैलून में बुलाया गया था। रूसी बच्चे, यह देखते हुए कि वह कैसे लीची पकड़ता है - दलदलों में, मच्छरों से एक लंबे रेनकोट में, उसे अपने अंतिम नाम को विकृत करते हुए, ड्यूरेमर के साथ छेड़ा। टॉल्स्टॉय ने जो रंगीन तरीका अपनाया, उसका फायदा न उठाना पाप था।

डबरोव्स्की

कहानी "डबरोव्स्की" एक रईस के मामले में प्रक्रिया की अदालती अभिलेखीय सामग्रियों का उपयोग करके लिखी गई थी, ओस्त्रोव्स्कीजिससे उनकी छोटी-सी जायदाद अवैध रूप से छीन ली गई। आग के बाद, वह अपने किसानों के साथ जंगल में चला गया और डाकू बन गया। उसने उन रईसों से बदला लिया जिन्होंने इस अन्यायपूर्ण कारण में योगदान दिया। इस अदालती मामले में, जमींदार-अपराधी की बेटी भी थी, जिसके साथ ओस्त्रोव्स्की बचपन से ही प्यार में थी।

यह पता चला है कि माशा फिर भी ओस्ट्रोव्स्की-डबरोव्स्की की पत्नी बन गई, लेकिन यह उसके पुराने पति की मृत्यु के बाद हुआ। माशा के पति बनने के बाद ही, ओस्ट्रोव्स्की लुटेरों के बैंड को छोड़ देता है और माशा के साथ छोड़ देता है, जो गंभीर रूप से बीमार है, उसका इलाज करने के लिए पीटर्सबर्ग चला जाता है। यह तब था जब उसे उसकी डकैती गतिविधियों के पीड़ितों में से एक ने पहचान लिया था। उसे ले जाया जाता है और मुकदमा चलाया जाता है। डबरोव्स्की-ओस्त्रोव्स्की के साथ वास्तव में यही हुआ था।

चैट्स्की

चैट्स्की के प्रोटोटाइप को कवि और दार्शनिक माना जाता हैपेट्र चादेवी. चादेव की आलोचना मौजूदा तंत्ररूस में बोर्ड, ग्रिबॉयडोव का मित्र था। पुश्किन ने उन्हें कई कविताएँ समर्पित कीं। (प्यार, आशा, शांत महिमा ने हमें लंबे समय तक धोखा नहीं दिया ...)
ड्राफ्ट में, ग्रिबॉयडोव नायक का नाम थोड़े अलग तरीके से लिखता है - चाडस्की।
दिलचस्प बात यह है कि बाद में चादेव ने अपने प्रोटोटाइप के भाग्य को बड़े पैमाने पर दोहराया, और अपने जीवन के अंत तक, सर्वोच्च शाही फरमान द्वारा, उन्हें पागल घोषित कर दिया गया।

नताशा रोस्तोवा

तात्याना बर्सोसबसे ज्यादा था बडा प्यारमहान लेखक लियो टॉल्स्टॉय के भाई - सर्गेई, जिन्हें भविष्य के क्लासिक ने प्यार किया। क्लासिक्स अपनी सबसे आकर्षक नायिका की छवि में तनेचका बेर्स का विरोध कैसे कर सकते थे और नहीं कर सकते थे? उनकी कलम के नीचे, नताशा रोस्तोवा की छवि धीरे-धीरे पैदा हुई, एक प्यारा युवा प्राणी, जो अंदर से खुशी और ईमानदारी से चमक रहा था। शिष्टाचार की स्वाभाविकता, फ्रेंच में त्रुटियां, वास्तविक तात्याना बेर्स में निहित प्रेम और खुशी की भावुक इच्छा ने रोस्तोवा की छवि को पूरा किया।

सुओको

ओडेसा में, ऑस्ट्रियाई प्रवासी गुस्ताव सुओक के परिवार में, तीन लड़कियों का जन्म और पालन-पोषण हुआ: लिडा, ओल्गा और सेराफ़िमा।
यूरी ओलेशा ने सुओक बहनों के बीच शादी की - ओल्गा। यह उनके लिए है कि उनकी प्रसिद्ध परी कथा "थ्री फैट मेन" समर्पित है। लेकिन सीमा सुओक को जानने वाले सभी लोगों के लिए, यह स्पष्ट था: यह वह थी - सर्कस कलाकार सुओक और टूटी के वारिस की गुड़िया। यह ओल्गा के लिए भी कोई रहस्य नहीं था। ओलेशा ने खुद उससे कहा: "तुम मेरी आत्मा के दो हिस्से हो।"