एक साहित्यिक शैली के रूप में कहानी। गठन और विकास का इतिहास

सबसे व्यापक, प्राचीन और पसंदीदा साहित्यिक विधाओं में से एक कहानी थी और बनी हुई है। कहानी सामान्य गद्य शैली से संबंधित है, जिसमें एक स्थिर और स्पष्ट रूप से परिभाषित मात्रा सीमा नहीं है, और इसलिए एक तरफ एक छोटी कहानी और एक छोटी कहानी और दूसरी तरफ एक उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति है। कहानी कालानुक्रमिक क्रम में वर्णित एक कथानक की ओर बढ़ती है, एक ऐसा कथानक जो घटनाओं के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। साहित्यिक शैली के रूप में कहानी की ऐसी परिभाषा रूसी साहित्यिक आलोचना की परंपराओं की सबसे विशेषता है। पश्चिमी साहित्यिक आलोचना में, उपन्यास और लघु उपन्यास कहानी की निर्धारित शैलियों के रूप में कार्य करते हैं।

साहित्यिक कहानी की उत्पत्ति।

घरेलू साहित्यिक परंपरा में, कहानी की शैली की परिभाषा स्वयं कथाकार के प्राचीन रूसी रवैये से उत्पन्न होती है - लेखक अपने आसपास होने वाली घटनाओं के लिए। "कहानी" शब्द की उत्पत्ति पुरानी रूसी क्रिया "जानने के लिए" या "बताने" से हुई है। वाक्यांश का पुराना रूसी अर्थ - "एक घटना की खबर" - सीधे इस तथ्य को इंगित करता है कि कहानी की शैली ने किंवदंतियों, महाकाव्यों, एक बार हुई घटनाओं के बारे में जानकारी को अवशोषित कर लिया है, जिसे कथाकार ने खुद सुना या अपनी आंखों से देखा।

पहली, पुरानी रूसी कहानियाँ लिखते समय, कहानीकार मुख्य रूप से उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण स्रोतों - प्राचीन चर्च के इतिहास पर भरोसा करते थे। इस तरह का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स था, जिसे इतिहासकार और भिक्षु नेस्टर द्वारा बनाया गया था। इसका अध्ययन करते हुए, बाद में, कई लेखकों ने इस तरह की रचनाएँ लिखीं: "द टेल ऑफ़ बटू के आक्रमण ऑफ़ रियाज़ान", "द टेल ऑफ़ सेंट्स पीटर एंड फेवरोनिया", "द टेल ऑफ़ द बैटल ऑफ़ कालका", जिनकी अकाट्य प्रामाणिकता और मूल्य-सांस्कृतिक प्रमुख हैं। समकालीनों के बीच संदेह पैदा नहीं कर सका।

कहानी की साजिश रेखा

लगभग किसी भी कहानी की कहानी मुख्य पात्रों, उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व और भाग्य के इर्द-गिर्द केंद्रित होती है, जो कई वर्णित घटनाओं की एक श्रृंखला में प्रकट होती हैं। कहानी में, एक नियम के रूप में, पक्ष हैं, अनुपस्थित हैं, जो उपन्यास से कहानी की एक विशिष्ट विशेषता है। कथा, जो स्पष्ट रूप से परिभाषित कालानुक्रमिक अवधि के अनुसार की जाती है, स्थान और समय के एक संकीर्ण खंड पर केंद्रित है। कहानी उपनिवेश, विभिन्न लोगों के जीवन, विभिन्न ऐतिहासिक घटनाओं आदि का वर्णन कर सकती है।

बहुत बार, कहानी "दिन के विषयों" के इर्द-गिर्द बनाई जाती है। लेखक स्वयं, जो एक समकालीन और इस "दुर्भावना" का साक्षी है, पूरी तरह से इसके सार को प्रकट कर सकता है और अपने साहित्यिक नायकों के होंठों और कार्यों के माध्यम से आंशिक रूप से इसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त कर सकता है। कहानी का शीर्षक अक्सर इसमें अभिनय करने वाले व्यक्ति के नाम और छवि से जुड़ा होता है: "स्टेशनमास्टर" ए.एस. पुश्किन, "द मैन इन द केस" ए.पी. चेखव द्वारा, "पुअर लिसा" एन.एम. करमज़िन, आदि।

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यह अध्याय मुख्य रूप से कहानी की शैली के उद्भव के इतिहास, इसकी विशेषताओं, समस्याओं, टाइपोलॉजी पर चर्चा करता है। इसे दो पैराग्राफ में विभाजित किया गया है: पहला पैराग्राफ सीधे शैली के इतिहास के लिए समर्पित है, दूसरा - 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे की कहानी की टाइपोलॉजी के लिए।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में कहानी की शैली की परिभाषा

गद्य कथा -मध्य महाकाव्य रूप की शैली किस्मों में से एक (लघु कहानी, लघु कहानी और नई, गैर-विहित कविता के साथ), जो निरंतर संरचनात्मक विशेषताओं की निम्नलिखित प्रणाली द्वारा प्रतिष्ठित है: नैतिक पसंद के परिणामस्वरूप, सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के स्थान में रिवर्स ("दर्पण") समरूपता का सिद्धांत; 2) "कहानी की घटना" की संरचना में - इसका गैर-चिंतनशील चरित्र, अस्थायी दूरी के लिए वरीयता, नायक की नैतिक स्थिति पर कथा का मूल्यांकन फोकस और एक आधिकारिक सारांश स्थिति की संभावना, करने की प्रवृत्ति मुख्य घटना पर पुनर्विचार करें और इसे एक अलंकारिक और सामान्यीकृत अर्थ दें (समानांतर सम्मिलित प्लॉट या फाइनल में इसका अतिरिक्त एनालॉग); 3) नायक के "छवि निर्माण क्षेत्र" के पहलू में - गंभीरता, लेखक और पाठक की वास्तविकता की चित्रित दुनिया का असमान मूल्य, और साथ ही चरित्र के क्षितिज की संभावित निकटता और कथाकार (समापन में महसूस किया जा सकता है); पारंपरिक स्थितियों में व्यवहार के ज्ञात पैटर्न के साथ नायक और उसके भाग्य का सहसंबंध और, परिणामस्वरूप, केंद्रीय घटना की व्याख्या "उदाहरण" (अक्सर आदर्श से एक अस्थायी विचलन) के रूप में, साथ ही कहानी से जीवन के सबक निकालने के लिए कहा गया . पोएटिक्स: ए डिक्शनरी ऑफ करंट टर्म्स एंड कॉन्सेप्ट्स / चौ। वैज्ञानिक सलाहकार एन डी तामार्चेंको / एम।, 2008।

साहित्य के आधुनिक रूसी सिद्धांत में कहानी पाठ के संदर्भ में माध्यम है या भूखंडमहाकाव्य गद्य शैली, मध्यवर्ती बीच कहानीतथा उपन्यास।विश्व साहित्य में, यह अक्सर स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित नहीं होता है। प्राचीन रूसी साहित्य में, कहानी एक शैली नहीं थी; यह शब्द विभिन्न प्रकार के कार्यों को दर्शाता है, जिसमें क्रॉनिकल्स ("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स") शामिल हैं। 18 वीं शताब्दी में, लेखक की काव्य कहानियाँ सामने आईं: I.F. Bogdanovich "डार्लिंग" (1778) - "एक प्राचीन कहानी में मुक्त छंद", "Dobromysl" (1780 के दशक के अंत में) - "कविता में एक पुरानी कहानी।" वोल्टेयर की "प्राच्य कहानियों" की याद ताजा करती आई. ए. क्रायलोव द्वारा व्यंग्य "कैब" (1792) को "प्राच्य कहानी" का उपशीर्षक दिया गया है। ए.एस. पुश्किन ने अपनी कविताओं में "कहानी" शब्द लागू किया: "काकेशस का कैदी" (1820-21), "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (1833)। एन.वी. गोगोल की शुरुआती कहानियां बाद की कहानियों की तुलना में छोटी हैं, और तारास बुलबा (1835) की मात्रा 1830 के कुछ उपन्यासों के बराबर है। एम। गोर्की ने अपना चार-खंड का क्रॉनिकल "द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन। चालीस साल" उपशीर्षक "कहानी" दिया, जाहिर तौर पर सबसे पहले इस बात पर जोर दिया कि यह एक उपन्यास नहीं है, बल्कि सामान्य रूप से एक कथा है। 20वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में, ऐसे लेखक थे जिन्होंने कहानी में खुद को सटीक रूप से प्रतिष्ठित किया क्योंकि बड़े की तुलना में मध्यम शैली की कम आलोचना की गई थी। ये परिपक्व यू.वी.ट्रिफोनोव, प्रारंभिक Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov हैं। शर्तों और अवधारणाओं का साहित्यिक विश्वकोश / एड। ए.एन. निकोल्युकिना / एम, 2001.--1600 एसटीबी।

हमारे प्राचीन लेखन में "कहानी" शब्द का मूल अर्थ इसकी व्युत्पत्ति के बहुत करीब है: एक कहानी - जो सुनाई जाती है वह एक पूर्ण कथा का प्रतिनिधित्व करती है, इसलिए इसका स्वतंत्र और व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। "तो, हैगियोग्राफिक, लघु कहानी, हैगियोग्राफिक या क्रॉनिकल कार्यों को अक्सर कहानी कहा जाता था (उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ द लाइफ और आंशिक रूप से धन्य माइकल के स्वीकारोक्ति के चमत्कार ...", "टेल्स ऑफ़ द वाइज़ वाइव्स" या प्रसिद्ध "बीहोल्ड द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", आदि।)। और इसके विपरीत, पुरानी कहानियों के शीर्षकों में क्रमशः "टेल", "लाइफ", "एक्ट्स" शब्द मिल सकते हैं। पश्चिम, लैटिन "गेस्टा", "वर्ड", एक नैतिक समझ के साथ - अक्सर "पैरेबल", बाद में " बट "(यानी उदाहरण)"। विनोग्रादोव वी वी . , पसंदीदा कार्यवाही: कलात्मक गद्य की भाषा पर। [टी। 5]। एम।, 1980। फिर भी, पुरानी कहानी अधिकांश अन्य कथा शैलियों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। अपर्याप्त रूप से विभेदित, "समकालिक" प्राचीन लेखन में, कहानी एक सामान्य शैली का रूप है जिसमें लगभग सभी कथा शैलियों को आपस में जोड़ा जाता है: हैगियोग्राफिक, एपोक्रिफ़ल, क्रॉनिकल, सैन्य महाकाव्य, आदि। कहानी की विशेषता एक की नहीं, बल्कि एक सुसंगत प्रस्तुति है। एक ही कोर द्वारा एकजुट कई तथ्य। कथा शैलियों के विकास में केंद्रीय रेखा धर्मनिरपेक्ष कहानियों द्वारा दी गई है, जिसमें कथा के विकास में एक प्रवृत्ति शामिल है। इसी समय, सामाजिक संबंधों की तुलनात्मक सादगी और उनकी रोजमर्रा की अभिव्यक्तियों और साहित्य की संज्ञानात्मक संभावनाओं की प्रधानता ने कथानक को एकल-रैखिकता, प्राचीन कार्यों की "एक-आयामीता" निर्धारित किया, जो कहानी की विशेषता है। मध्ययुगीन साहित्य के बाद के दौर में ही रोज़मर्रा के, साहसिक, "साधारण" लोगों के बारे में बात करते हुए और काल्पनिक धर्मनिरपेक्ष कहानियों पर आधारित दिखाई देते हैं। यह अवधि रूसी साहित्य के विकास में एक चरण है, जब कथा शैलियों का सामान्य द्रव्यमान अधिक स्पष्ट रूप से अंतर करना शुरू कर देता है, एक तरफ, लघु कहानी, दूसरी तरफ, उपन्यास पहले से ही स्पष्ट रूप से परिभाषित शैलियों के रूप में। इस तरह के काम, जैसे "द टेल ऑफ़ कार्प सुतुलोव", "शेम्याकिन कोर्ट के बारे में", आदि, जो कि अभी तक एक अलग शैली में अलग नहीं हुए हैं, संक्षेप में विशिष्ट लघु कथाएँ हैं। कथा रूपों के इस तरह के भेदभाव की उपस्थिति में, "कहानी" की अवधारणा एक नई और संकीर्ण सामग्री प्राप्त करती है, एक उपन्यास और एक छोटी कहानी के बीच एक मध्य स्थिति पर कब्जा कर लेती है। यह मुख्य रूप से कार्य द्वारा कवर की गई वास्तविकता की मात्रा और जटिलता के पैमाने से निर्धारित होता है। लेकिन काम का आकार इसमें निर्णायक भूमिका नहीं निभाता है: एक छोटी कहानी एक लंबी कहानी से छोटी हो सकती है (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय की कहानी "नोट्स ऑफ ए मार्कर" और कहानी "स्नोस्टॉर्म") है, जबकि एक एक छोटे उपन्यास से बड़ा हो सकता है। हालांकि, औसतन, एक कहानी एक छोटी कहानी से लंबी और एक उपन्यास से छोटी होती है; किसी कार्य का आकार उसकी आंतरिक संरचना से प्राप्त होता है। कहानी की तुलना में कहानी एक अधिक व्यापक रूप है, इसलिए इसमें पात्रों की संख्या आमतौर पर कहानी की तुलना में अधिक होती है। उन्नीसवीं शताब्दी के पहले तीसरे में, प्रमुख शैली में, अर्थात्, कुलीनों के विभिन्न समूहों की शैली में, मुख्य रूप से काव्यात्मक कहानियाँ और नाटकीय विधाएँ सामने रखी गईं। बाद में, 1930 के दशक में, जब गद्य अत्यधिक तीव्रता के साथ बढ़ने लगे, उपन्यास के साथ-साथ लघुकथा भी सामने आई। तो, 30 के दशक में बेलिंस्की। जोर देकर कहा: "अब हमारा सारा साहित्य एक उपन्यास और एक कहानी में बदल गया है" ("रूसी कहानी और गोगोल की कहानियों के बारे में")। कहानी का विकास निस्संदेह साहित्य की अपील के साथ "अभियोग", रोजमर्रा की वास्तविकता से जुड़ा हुआ है (यह कुछ भी नहीं है कि बेलिंस्की कहानी और उपन्यास को "वीर कविता" और क्लासिकवाद के ओडी के साथ जोड़ता है), हालांकि यह वास्तविकता खुद को लेखकों द्वारा रोमांटिक पहलू में माना जा सकता है (उदाहरण के लिए, एन.वी. गोगोल की सेंट पीटर्सबर्ग कहानियां, वी। ओडोएव्स्की, मार्लिंस्की की कई कहानियां, एन। पोलेवॉय द्वारा "द ब्लिस ऑफ मैडनेस", " एम्मा", आदि)। लेकिन 30 के दशक की कहानियों के बीच। काफी कुछ ऐसे थे जिनका ऐतिहासिक विषय था (मारलिंस्की की रोमांटिक कहानियां, वेल्टमैन की कहानियां, आदि)। लेकिन वास्तव में युग की विशिष्ट, पिछले चरण की तुलना में नई, एक यथार्थवादी आकांक्षा के साथ कहानियां हैं, जो आधुनिक, रोजमर्रा की जिंदगी को संबोधित करती हैं (ए.एस. पुश्किन द्वारा बेल्किन की कहानियां, एम.पी. पोगोडिन, आई.एन. N. A. Polevoy और अन्य, रोमांटिक लोगों के बीच - V. F. Odoevsky और A. A. Marlinsky)। रूसी साहित्य के आगे विकास के साथ, जिसमें उपन्यास एक बड़ी भूमिका निभाना शुरू कर देता है, कहानी अभी भी काफी प्रमुख स्थान रखती है। लगभग यही अनुपात हमारे समकालीन लेखकों की कृतियों में कहानी को बरकरार रखता है। कहानी के विकास में एक असाधारण योगदान एम। गोर्की ने अपनी आत्मकथात्मक कहानियों ("बचपन", "इन पीपल", "माई यूनिवर्सिटीज") के साथ किया था, जिसकी संरचनात्मक विशेषता मुख्य के आसपास के पात्रों का बहुत महत्व है। चरित्र। कहानी ने कई अन्य समकालीन लेखकों के काम में एक दृढ़ स्थान लिया है। सोवियत साहित्य के ऐसे लोकप्रिय कार्यों को डी.ए. फुरमानोव द्वारा "चपाएव", एस.आई. नेवरोव और कई अन्य लोगों द्वारा "ताशकंद - रोटी का शहर" के रूप में नामित करने के लिए पर्याप्त है। इसी समय, कहानी की "एकल-रैखिकता", समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में इसकी संरचना की प्रसिद्ध सादगी, परिलक्षित घटनाओं की सामाजिक समझ की गहराई की हानि नहीं होती है और काम का सौंदर्य मूल्य। विनोग्रादोव वीवी प्लॉट और स्टाइल। तुलनात्मक ऐतिहासिक अनुसंधान, एम.: एएन एसएसएसआर, 1963। - पी.102

इस लेख में हम इस बारे में बात करेंगे कि उपन्यास लघु कहानी से कैसे भिन्न है। पहले, आइए इन शैलियों को परिभाषित करें, और फिर उनकी तुलना करें।

और कहानी

एक उपन्यास काफी बड़ी कलात्मक शैली है। यह शैली महाकाव्य से संबंधित है। कई मुख्य पात्र हो सकते हैं, और उनका जीवन सीधे ऐतिहासिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है। इसके अलावा, उपन्यास पात्रों के पूरे जीवन या उसके कुछ महत्वपूर्ण हिस्से के बारे में बताता है।

कहानी गद्य में एक साहित्यिक कृति है, जो आमतौर पर नायक के जीवन के किसी महत्वपूर्ण प्रसंग के बारे में बताती है। आमतौर पर कुछ अभिनय पात्र होते हैं, और उनमें से केवल एक ही मुख्य है। साथ ही, कहानी की मात्रा सीमित है और लगभग 100 पृष्ठों से अधिक नहीं होनी चाहिए।

तुलना

और फिर भी, उपन्यास और लघुकथा में क्या अंतर है? आइए उपन्यास रूप से शुरू करते हैं। इसलिए, इस शैली में बड़े पैमाने की घटनाओं का चित्रण, कथानक की बहुमुखी प्रतिभा, एक बहुत बड़ी समय सीमा जिसमें कहानी का संपूर्ण कालक्रम शामिल है। उपन्यास में एक मुख्य कहानी और कई पक्ष हैं जो एक समग्र रचना में बारीकी से जुड़े हुए हैं।

वैचारिक घटक पात्रों के व्यवहार, उनके उद्देश्यों के प्रकटीकरण में प्रकट होता है। उपन्यास की कार्रवाई एक ऐतिहासिक या रोजमर्रा की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, जो मनोवैज्ञानिक, नैतिक और विश्वदृष्टि समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला को छूती है।

उपन्यास में कई उप-प्रजातियां हैं: मनोवैज्ञानिक, सामाजिक, साहसिक, जासूसी, आदि।

आइए अब कहानी पर करीब से नज़र डालते हैं। इस शैली के कार्यों में घटनाओं का विकास एक विशिष्ट स्थान और समय तक सीमित है। नायक और भाग्य का व्यक्तित्व 1-2 एपिसोड में प्रकट होता है, जो उसके जीवन के लिए महत्वपूर्ण मोड़ हैं।

कहानी में कथानक एक है, लेकिन इसमें कई अप्रत्याशित मोड़ हो सकते हैं जो इसे बहुमुखी प्रतिभा और गहराई देते हैं। सभी क्रियाएं मुख्य चरित्र से जुड़ी हुई हैं। ऐसे कार्यों में इतिहास या सामाजिक-सांस्कृतिक घटनाओं के लिए कोई स्पष्ट संबंध नहीं हैं।

गद्य की समस्याएँ उपन्यास की तुलना में बहुत संकुचित हैं। आमतौर पर यह नैतिकता, नैतिकता, व्यक्तिगत विकास, चरम और असामान्य परिस्थितियों में व्यक्तिगत गुणों की अभिव्यक्ति से जुड़ा होता है।

कहानी को उप-शैलियों में विभाजित किया गया है: जासूसी, फंतासी, ऐतिहासिक, साहसिक, आदि। साहित्य में मनोवैज्ञानिक कहानी मिलना दुर्लभ है, लेकिन व्यंग्य और परियों की कहानी बहुत लोकप्रिय हैं।

उपन्यास और लघुकथा में क्या अंतर है: निष्कर्ष

आइए संक्षेप करें:

• उपन्यास सामाजिक और ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाता है, और कहानी में वे केवल कथा के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में काम करते हैं।
• उपन्यास में पात्रों का जीवन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक या ऐतिहासिक संदर्भ में प्रकट होता है। और कहानी में नायक की छवि कुछ विशेष परिस्थितियों में ही प्रकट की जा सकती है।
• उपन्यास में एक मुख्य कथानक और कई गौण कथानक हैं जो एक जटिल संरचना का निर्माण करते हैं। इस संबंध में कहानी बहुत सरल है और अतिरिक्त कहानियों से जटिल नहीं है।
• उपन्यास की कार्रवाई एक बड़े समय अवधि में होती है, और कहानी बहुत सीमित समय में होती है।
• उपन्यास की समस्या में बड़ी संख्या में मुद्दे शामिल हैं, और कहानी उनमें से कुछ को ही छूती है।
• उपन्यास के नायक विश्वदृष्टि और सामाजिक विचारों को व्यक्त करते हैं, और कहानी में चरित्र की आंतरिक दुनिया और उसके व्यक्तिगत गुण महत्वपूर्ण हैं।

उपन्यास और लघु कथाएँ: उदाहरण

हम उन कार्यों को सूचीबद्ध करते हैं जो हैं:

• बेल्किन टेल्स (पुश्किन);
• "स्प्रिंग वाटर्स" (तुर्गनेव);
• "गरीब लिसा" (करमज़िन)।

उपन्यासों में निम्नलिखित हैं:

• "नोबल्स का घोंसला" (तुर्गनेव);
• "इडियट" (दोस्तोव्स्की);
• "अन्ना करेनिना" (एल। टॉल्स्टॉय)।

इसलिए, हमें पता चला कि उपन्यास कहानी से कैसे अलग है। संक्षेप में, अंतर साहित्यिक कार्य के पैमाने पर आता है।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गेय, नाटकीय विधाएँ हैं। लिरोएपिक शैलियों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है। शैलियों को भी बड़े (रम और महाकाव्य उपन्यास सहित), मध्यम ("मध्यम आकार" के साहित्यिक कार्यों - उपन्यास और कविताओं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया जाता है। उनके पास शैलियों और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाजन साहित्य की विधाओं से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि सशर्त है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली-विषयक विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीत को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, इस सेट से गीत की विविधता समाप्त नहीं होती है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, अर्थात्, गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, लघु कहानी, लघु कहानी, दृष्टान्त, परी कथा);
• गेय, यानी काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, ode, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, ट्रेजिकोमेडी),
• गेय महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएं

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन को दर्शाने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्विट फ्लो द डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- किसी व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्यापूर्ण कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय से, वहाँ हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक उपन्यास उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में घटनाओं की कथा के रूप में निर्मित होता है। उपन्यास के विपरीत, पी। में सामग्री पुरानी है, कोई तेज साजिश नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। P. वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्यों को प्रस्तुत नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- एक छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा सा काम। आर। अक्सर एक समस्या उत्पन्न करता है या एक घटना का वर्णन करता है। एक अप्रत्याशित अंत में लघु कहानी आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टांत एक कल्पित कहानी से भिन्न होता है जिसमें वह अपनी कलात्मक सामग्री को मानव जीवन से खींचता है। उदाहरण: सुसमाचार दृष्टान्त, धर्मी भूमि का दृष्टान्त, ल्यूक द्वारा "एट द बॉटम" नाटक में बताया गया।

गीत शैलियों

• गीत कविता

  गीत कविता- लेखक की ओर से या एक काल्पनिक गीतात्मक नायक की ओर से लिखे गए गीतों का एक छोटा रूप। गीत नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के मूड से भरी एक कविता। एक नियम के रूप में, एलिगेंस की सामग्री दार्शनिक प्रतिबिंब, दुखद प्रतिबिंब, दु: ख है।

• संदेश

  संदेश- एक व्यक्ति को संबोधित कविता का एक पत्र। संदेश की सामग्री के अनुसार, मैत्रीपूर्ण, गेय, व्यंग्य, आदि हैं। संदेश हो सकता है। एक व्यक्ति या लोगों के समूह को संबोधित।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो किसी विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) शामिल होते हैं: 2 चतुर्भुज-चतुर्थांश (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-पंक्ति वाले तारकीय

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य से ओत-प्रोत किया जाता है। व्यंग्यपूर्ण हास्य ("अंडरग्रोथ", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("बुद्धि से शोक") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक अपूरणीय जीवन संघर्ष पर आधारित कार्य, जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाता है। विलियम शेक्सपियर का नाटक हेमलेट।

• नाटक

  नाटक- एक तेज संघर्ष के साथ एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा नहीं है, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल हो गया है। नाटक प्राचीन सामग्री के बजाय आधुनिक पर बनाया गया है और परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह करने वाले एक नए नायक की स्थापना करता है।

गीत महाकाव्य शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। विशेषताएं: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और एक ही समय में गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान - या गीतात्मक विषयांतरों की एक बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोलो

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, तनावपूर्ण कथानक वाला काम। यह पद्य में एक कहानी है। काव्यात्मक रूप में बताई गई कहानी, ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की

विभिन्न गद्य विधाएँ हैं: लघु कहानी, लघु कहानी, कहानी, उपन्यास। एक शैली दूसरे से कैसे भिन्न है? कहानी क्या है और यह लघुकथा या उपन्यास से किस प्रकार भिन्न है?

लघुकथा गद्य की विधाओं में से एक है। मात्रा के संदर्भ में, कहानी लघुकथा और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखती है। कहानी का कथानक आमतौर पर जीवन के प्राकृतिक खंडों को पुन: प्रस्तुत करता है और साज़िश से रहित होता है। यह मुख्य चरित्र और उसके व्यक्तित्व की प्रकृति पर केंद्रित है। कहानी में आमतौर पर केवल एक कहानी होती है, जो नायक के जीवन से केवल कुछ एपिसोड दर्शाती है।

कहानी किस प्रकार कहानी से भिन्न है?

कहानी बड़ी मात्रा में कहानी से अलग है। इसलिए, यदि कहानी का आयतन दस पृष्ठों में मापा जाता है, तो कहानी का आयतन मुद्रित पाठ के एक या कई सौ पृष्ठ हो सकता है। इसके अलावा, कहानी नायक के जीवन में एक या दो एपिसोड के बारे में एक कहानी है, जबकि कहानी उसके जीवन के एक बड़े हिस्से के बारे में बता सकती है। कहानी के विपरीत, कहानी में अधिक पात्र और घटनाएँ होती हैं।

एक परी कथा और एक कहानी में क्या अंतर है

यह समझाने से पहले कि एक परी कथा एक कहानी से कैसे भिन्न होती है, आइए इस बारे में बात करें कि उनमें क्या समानता है। सबसे पहले, वे गद्य का उल्लेख करते हैं। इसके अलावा, परी कथा और कहानी दोनों नायक के जीवन में एक निश्चित अवधि के बारे में बताते हैं। लेकिन कहानी उन घटनाओं के विवरण पर आधारित है जो सामान्य जीवन में घटित हुई या हो सकती हैं, और एक परी कथा का कथानक कल्पना पर आधारित है। इस प्रकार, कहानी की कहानी का निर्माण संभावना के सिद्धांत पर आधारित है, जिसे एक परी कथा बनाते समय पूरी तरह से बाहर रखा गया है। अधिकांश परियों की कहानियां (दूसरे को छोड़कर) लोककथाओं की शैली से संबंधित हैं, अर्थात ऐसी परियों की कहानियों में एक विशिष्ट लेखक नहीं होता है।

कहानी क्या सिखाती है

साहित्य के किसी भी काम की तरह, कहानी कुछ ऐसे पाठों से भरी हुई है जिन्हें पाठकों को समझने की जरूरत है।

उदाहरण के लिए, आइए जानें कि "द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी क्या सिखाती है। यह इतनी छोटी साहित्यिक कृति लगती है, लेकिन यह हमें कितना कुछ देती है! हम हेमिंग्वे की इस कहानी को पढ़ते हैं और दृढ़ता और भक्ति, अस्तित्व के लिए संघर्ष और यह विश्वास सीखते हैं कि भविष्य वर्तमान से बेहतर होगा। इसके अलावा, कहानी नम्रता और विनम्रता, आशा और विनम्रता सिखाती है।

लेकिन बी पोलवॉय की कहानी "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" किसी भी जीवन की कठिनाइयों को दूर करने और पूर्ण जीवन जीने का प्रयास करने, लोगों की मदद करने और एक ही समय में एक विनम्र व्यक्ति बनने की क्षमता सिखाती है।

कहानी के अंत का अर्थ क्या है

किसी भी कहानी का अपना एक अर्थ होता है, जो अक्सर उसके समापन में व्यक्त किया जाता है। आइए विश्लेषण करें कि हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" के समापन का अर्थ क्या है। ओल्ड सैंटियागो लोगों से कतराता नहीं है, वह जीवन से पीछे नहीं हटता है, वह अपने आप में वापस नहीं आता है। वास्तव में, आगे की गतिविधि की संभावना खुली रहती है, जिसे मनुष्य की रचनात्मक और रचनात्मक शक्ति में लेखक का विश्वास माना जा सकता है। इस कहानी के अंत में लोगों के बीच गलतफहमी, एक-दूसरे को सुनने में असमर्थता के विषय को भी छुआ गया है। आखिरकार, पर्यटकों का एक समूह केवल एक मछली के विशाल कंकाल में रुचि रखता है, और वे बूढ़े आदमी की त्रासदी की कहानी नहीं सुनते हैं।