कहानी में कलात्मक चित्र और ऐतिहासिक प्रोटोटाइप। ऐतिहासिक राय के निर्माण में कल्पना की भूमिका पर

इतिहास

ओम्स्क विश्वविद्यालय का बुलेटिन, 2004। नंबर 1। पीपी. 60-63. © ओम्स्क स्टेट यूनिवर्सिटी

अलेक्जेंडर नेवस्की: ऐतिहासिक प्रोटोटाइप

और स्क्रीन इमेज*

एस.पी. बाइचकोव

ओम्स्क राज्य विश्वविद्यालय आधुनिक राष्ट्रीय इतिहास और इतिहासलेखन विभाग 644077, ओम्स्क, मीरा एवेन्यू।, 55a

सेंट की छायांकन छवि पर लेख। अलेक्जेंडर नेवस्की।

ऐतिहासिक विज्ञान में अंतिम दशक सोवियत काल के अध्ययन में बड़े बदलावों की विशेषता है। "सामाजिक इतिहास" की पद्धतिगत दिशा और नए स्रोतों के एक सेट के उद्भव ने एक नई ऐतिहासिक और ऐतिहासिक समस्याओं का निर्माण किया। व्यक्तिगत सामाजिक समूहों के जीवन और चेतना के स्तर पर, छोटी-छोटी चीजों में वैश्विक ऐतिहासिक प्रक्रियाओं को प्रतिबिंबित करने के लिए ठोस ऐतिहासिक कार्यों में उभरती अनुसंधान रुचि, हमारी राय में, इतिहास-लेखन के विषय के संबंध में, मुख्य रूप से ऐतिहासिक मुद्दों को भी वास्तविक बनाती है। यहां प्रश्न काफी सरल है और यहां तक ​​कि, आंशिक रूप से, सामान्य और पारंपरिक: क्या इतिहासलेखन विज्ञान के दायरे से परे ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन करना चाहिए या केवल वैज्ञानिक स्कूलों और प्रवृत्तियों की समस्याओं तक ही सीमित होना चाहिए। वैज्ञानिक क्षेत्र के बाहर सामाजिक ऐतिहासिक विचारों का अध्ययन काफी रोचक और उत्पादक प्रतीत होता है, लेकिन मुख्य रूप से इस दृष्टिकोण से कि कैसे और किस हद तक, वैचारिक-राजनीतिक, कलात्मक "फिल्टर" और "चैनल", वैज्ञानिक के माध्यम से पारित किया गया है। विचारों का निर्माण एक नए के रूप में होता है, जो अपने समकक्ष को एक वैचारिक निर्माण या रोजमर्रा की चेतना के स्टीरियोटाइप के रूप में मान्यता से परे लगभग बदल दिया जाता है।

*इस परियोजना को रूसी संघ के शिक्षा मंत्रालय, उन्नत रूसी अध्ययन संस्थान के सहयोग से "सामाजिक विज्ञान में अंतरक्षेत्रीय अनुसंधान" कार्यक्रम के ढांचे के भीतर एएचओ आईएनओ-सेंटर द्वारा समर्थित किया गया था। केनन (यूएसए) न्यूयॉर्क के कार्नेगी कॉरपोरेशन (यूएसए), जॉन डी. और कैथरीन टी. मैकआर्थर फाउंडेशन (यूएसए) की भागीदारी के साथ। इस लेख में व्यक्त विचार ऊपर सूचीबद्ध धर्मार्थ संस्थाओं के विचारों को प्रतिबिंबित नहीं कर सकते हैं।

इस तरह के विश्लेषण के लिए ऐतिहासिक कला सिनेमा की सामग्री उपजाऊ जमीन है। फिल्म निर्माता स्वयं, विशेष रूप से एम.आई. रॉम ने उल्लेख किया कि एक ऐतिहासिक कलात्मक चित्र में कई सूचना परतें होती हैं: "यह दिलचस्प है कि कला में प्रत्येक ऐतिहासिक कार्य दो युगों की छाप रखता है, क्योंकि यह मुख्य रूप से एक युग का पुनर्निर्माण है। "द बैटलशिप पोटेमकिन" में वह युग है जिसके बारे में ईसेनस्टीन बात करता है और वह युग जिसमें चित्र बनाया गया था। यह 1905 का दस्तावेज़ और 1926 का दस्तावेज़ दोनों है। और सबसे बड़ी हद तक यह 1926 का दस्तावेज है।

टिप्पणी एम.आई. रॉम सही प्रतीत होता है, लेकिन समझने और विवरण देने की आवश्यकता है। माध्यमिक ऐतिहासिक जानकारी, यानी उस समय का प्रमाण जब ऐतिहासिक चित्र बनाया गया था, विभिन्न स्तरों की जानकारी का एक पूरा परिसर है। हमारी राय में, इस परिसर में सबसे महत्वपूर्ण तीन सूचना परतें हैं - वैचारिक, शैली और व्यक्तिगत-रचनात्मक। ऐतिहासिक अतीत के प्रति सचेत रवैया, इसकी विशिष्ट व्याख्या और परिवर्तन वैचारिक और व्यक्तिगत-रचनात्मक स्तरों पर होता है। इसलिए ऐतिहासिक फिल्म अतीत की वैचारिक दृष्टि और निर्देशक के लेखक के इरादे के अनुसार ऐतिहासिक युग का एक आलंकारिक पुनर्निर्माण है।

सोवियत सिनेमा की सबसे प्रसिद्ध क्लासिक फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की", एस। ईसेनस्टीन द्वारा 1938 में फिल्माई गई, रूस के प्रारंभिक इतिहास की सामग्री के आधार पर एक सामाजिक, वैचारिक आदेश को पूरा करने के पहले प्रयासों में से एक थी। हमारा कार्य ऐतिहासिक सामग्री के परिवर्तन के लिए तंत्र, अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि के उदाहरण का उपयोग करके निर्धारित करना होगा

और 1930 के दशक के उत्तरार्ध की स्टालिनवादी सरकार की आत्म-चेतना के अनुरूप दोनों वैचारिक दृष्टिकोणों के प्रभाव में विचारों के एक नए सेट का गठन - 1940 के दशक की पहली छमाही, और सार्वजनिक मानसिकता, रचनात्मक आकांक्षाएं और राष्ट्रीय इतिहास की समझ। एस ईसेनस्टीन खुद।

वास्तव में, कोई भी सरकार समाज की नजर में अपनी वैधता स्थापित करने के लिए ऐतिहासिक निरंतरता की रेखाओं की खोज के लिए ऐतिहासिक अतीत का उपयोग करती है। बोल्शेविकों की पहली पीढ़ी ने, श्रमिकों और किसानों का एक नया राज्य बनाते हुए, रूसी ऐतिहासिक अतीत में अनुरूपता खोजने से इनकार कर दिया। नतीजतन, घरेलू ऐतिहासिक प्रक्रिया बहुत अजीब लगने लगी: 25 अक्टूबर (7 नवंबर), 1917 को सोवियत राज्य के जन्मदिन के रूप में मान्यता दी गई थी, और इससे पहले की हर चीज अब लंबे "अंतर्गर्भाशयी विकास" की अवधि बन गई है। विश्व कम्यून की सर्वदेशीय छवि, जो प्रारंभिक बोल्शेविक-सोवियत विचारधारा की नींव पर थी, ने नई सरकार के ऐतिहासिक शून्यवाद को पूर्वनिर्धारित किया।

पार्टी निर्माण की स्टालिनवादी लाइन की जीत के साथ, राज्य और पार्टी प्रणालियों के अंतिम विलय की अवधि शुरू होती है। विश्व क्रांति के बारे में भ्रम के पतन, "सैन्य खतरों" की एक श्रृंखला और एक अपरिहार्य प्रमुख यूरोपीय युद्ध की संभावना ने वैचारिक योजनाओं के निर्माण का नेतृत्व किया जो स्पष्ट रूप से सत्ता की नई ऐतिहासिक आत्म-धारणाओं का प्रदर्शन करते थे। एक ही देश में समाजवाद के निर्माण पर दांव लगाने से यह निष्कर्ष निकला कि राज्य को मजबूत किया जाएगा क्योंकि यह साम्यवाद की ओर बढ़ रहा था, न कि इसके धीमी गति से मुरझाने के लिए, जैसा कि लेनिन ने सोचा था। नतीजतन, विचारधारा वर्ग प्राथमिकताओं और नारों से राष्ट्रीय-राज्य की ओर पुनर्विन्यास की प्रक्रिया से गुजर रही है।

एक समझ आती है कि शक्ति ही शक्ति है और राज्य देश के जीवन के सभी कालखंडों में राज्य है। स्टालिन, बोल्शेविक पूर्व-क्रांतिकारी रूस के उन ऐतिहासिक आंकड़ों के कर्मों के उत्तराधिकारी की तरह महसूस करने लगे हैं, जिन्होंने आंतरिक और बाहरी दुश्मनों से राज्य का निर्माण, संयोजन, रक्षा की। 1938 में वोरोशिलोव में एक भव्य रात्रिभोज में स्टालिन के शब्द सांकेतिक हैं: “रूसी ज़ारों ने बहुत सारे बुरे काम किए हैं। उन्होंने लोगों को लूटा और गुलाम बनाया। उन्होंने जमींदारों के हित में युद्ध किए और प्रदेशों पर कब्जा कर लिया। लेकिन उन्होंने एक अच्छा काम किया - उन्होंने एक विशाल राज्य को कामचटका में लामबंद कर दिया। हमें यह राज्य विरासत में मिला है। और पहली बार, हम बोल्शेविकों ने जमींदारों और पूंजीपतियों के हित में नहीं, बल्कि मेहनतकश लोगों, सभी लोगों के पक्ष में, एक एकल, स्वतंत्र राज्य के रूप में एकजुट होकर राज्य को मजबूत किया,

इस राज्य का गठन ... "।

देश के विश्वविद्यालयों में ऐतिहासिक शिक्षा की बहाली पर पार्टी के निर्देश, राष्ट्रीय इतिहास की पाठ्यपुस्तकों की सामग्री पर स्टालिन, किरोव, ज़दानोव के निर्देशों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि अधिकारियों ने जनता के लिए देश के ऐतिहासिक अतीत के क्षितिज को सीमा तक धकेल दिया। "प्राचीन रूस", इतिहासकारों से इसकी स्पष्ट, तथ्यात्मक प्रस्तुति और कल्पना की मांग की। अब यह समझ आती है कि स्वार्थी वर्ग हित एक ऐसा गुण है जो ऐतिहासिक व्यक्तित्व की विशेषताओं में अपरिवर्तित और प्रचलित नहीं है, लेकिन कठिन परिस्थितियों में राष्ट्रीय, नागरिक, देशभक्ति की विशेषताओं का मार्ग प्रशस्त करता है। इस संबंध में, उन राष्ट्रीय नायकों का चक्र, जो अधिकारियों की राय में, नए देशभक्ति सिद्धांत के अनुरूप थे, लगभग तुरंत निर्धारित किया गया था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने आखिरकार इस श्रृंखला का निर्माण पूरा किया। 7 नवंबर, 1941 को लाल सेना की परेड में सर्वोच्च कमांडर-इन-चीफ के शब्दों से इसका सबूत था: "आप जो युद्ध कर रहे हैं वह मुक्ति का युद्ध है, एक न्यायपूर्ण युद्ध है। हमारे महान पूर्वजों की साहसी छवि - अलेक्जेंडर नेवस्की, दिमित्री डोंस्कॉय, कुज़्मा मिनिन, दिमित्री पॉज़र्स्की, अलेक्जेंडर सुवोरोव, मिखाइल कुतुज़ोव आपको इस युद्ध में प्रेरित करें! महान लेनिन का विजयी बैनर आप पर छा जाए! यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि स्टालिन ने खुद को इन महान सैन्य नेताओं की पंक्ति में अंतिम के रूप में देखा। बेहद दिलचस्प यह आकलन है कि चार्ल्स डी गॉल ने युद्ध के दौरान वैचारिक झुकाव में आमूल-चूल परिवर्तन दिया: "राष्ट्रीय खतरे के दिनों में, स्टालिन, जिन्होंने खुद को मार्शल के पद तक ऊंचा किया और कभी भी अपनी सैन्य वर्दी के साथ भाग नहीं लिया, कोशिश की एक पूर्ण प्रतिनिधि शासन के रूप में अधिक कार्य करने के लिए, जितना कि शाश्वत रूस के नेता "।

इस प्रकार, सबसे पहले, अधिकारियों की मंजूरी के साथ, अलेक्जेंडर नेवस्की ने नए राष्ट्रीय नायकों में सम्मानजनक पहला स्थान हासिल किया। सिकंदर के बारे में फिल्म की उपस्थिति विदेश नीति और घरेलू वैचारिक कारकों के प्रतिच्छेदन का एक स्वाभाविक परिणाम थी।

शैली-सिनेमा-ग्राफिक गुणों की प्रक्रियाओं के लिए, यहां हम उस क्षण पर ध्यान देते हैं जब सोवियत सिनेमा, पश्चिमी सिनेमा का अनुसरण करते हुए, ध्वनि सिनेमा के युग में प्रवेश किया, और बुनियादी कलात्मक सिद्धांतों पर पुनर्विचार हुआ।

इसके अलावा, जैसा कि सिनेमा सिद्धांतकारों ने उल्लेख किया है, "सोवियत सिनेमा ने 1930 के दशक की पहली छमाही में बातचीत और क्रॉसिंग में अपनी विशिष्ट निश्चितता पाई।

एस.पी. बाइचकोव

तीन कलात्मक सिद्धांत जिन्होंने फिल्म की संरचना और अभिव्यक्ति को एक नए स्तर पर निर्धारित किया। उनमें से एक ... जीवन के गद्य-कथा चित्रण में शामिल है, जो ऐतिहासिक संक्षिप्तता को रोजमर्रा की संक्षिप्तता के साथ जोड़ता है। केंद्रीय नायक का सिद्धांत भी कम महत्वपूर्ण नहीं था, जिसके विशिष्ट चरित्र में इतिहास और आधुनिकता की शानदार आकांक्षाओं की पुष्टि की जाएगी। और अंत में, सिनेमा ने नाटकीय कथानक की ओर रुख किया, जो स्क्रीन छवियों में "बीइंग ऐज़ डीड" के सबसे प्रत्यक्ष और सबसे दृश्य प्रतिनिधित्व की अनुमति देगा। 1920 के दशक की आम धारणा है कि इतिहास जनता द्वारा बनाया जाता है, इस तथ्य को जन्म देता है कि ऐतिहासिक-क्रांतिकारी छायांकन मानव आकांक्षाओं के अशांत आंदोलन को दर्शाता है, और व्यक्तिगत उज्ज्वल व्यक्तित्व और नेता केवल कुछ क्षणों के लिए धारा को इंगित करने के लिए धारा से बाहर निकल गए आगे प्रक्षेपवक्र आंदोलनों, और फिर से उसके साथ विलय हो गया ("बैटलशिप पोटेमकिन", "अक्टूबर")। पहली फिल्म जिसने "नेता - जनता" की दुविधा को सफलतापूर्वक हल किया, निश्चित रूप से, वासिलिव भाइयों द्वारा "चपाएव" थी। पूर्व-क्रांतिकारी रूस की ऐतिहासिक सामग्री के आधार पर, इस तरह का प्रयास पहली बार फिल्म "पीटर आई" में किया गया था।

पहली गंभीर सफलता, सिनेमा की नई शैली के सिद्धांतों का संयोजन, एस। ईसेनस्टीन के लिए, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" थी।

ऐतिहासिक सिनेमा और ऐतिहासिक विज्ञान की परस्पर क्रिया पर एस. आइज़ेंस्टीन के विचार दिलचस्प हैं, जिसे उन्होंने व्यक्त किया: "... ऐतिहासिक फिल्म ऐतिहासिक विज्ञान को एक हाथ देती है। क्योंकि उनका अंतिम लक्ष्य एक ही है - इतिहास को मार्क्सवादी तरीके से जानना और समझना, लोगों की पीढ़ियों को महान अतीत के प्रोटोटाइप पर शिक्षित करना। केवल तरीकों और विधियों में अंतर है, तथ्य यह है कि कला में यह ज्ञान छवियों और पात्रों की एक प्रणाली के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, जो कि नेत्रहीन रूप से बनाए गए अतीत के कलात्मक रूप से विकसित चित्रों के माध्यम से होता है। एस. आइज़ेंस्टीन ने स्वयं स्वीकार किया कि फ़िल्म की सामान्य कहानी की प्रारंभिक समझ और निर्माण की प्रक्रिया में, उन्हें कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। ऐतिहासिक विज्ञान के क्लासिक्स (N.M. Karamzin, S.M. Solovyov) ने अपने व्यक्तिगत लक्षणों के बारे में टिप्पणियों के बजाय सिकंदर की लड़ाई और अभियानों के बारे में सामान्य तथ्यात्मक जानकारी छोड़ दी। "पूर्व में मुसीबत से रूसी भूमि का पालन, पश्चिम में विश्वास और भूमि के लिए महत्वपूर्ण करतबों ने सिकंदर को रूस में एक शानदार स्मृति दी, उसे हमारे इतिहास में सबसे प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्ति बना दिया - मोनोमख से डोंस्कॉय तक," - बस इतना ही जिसने इस खाते की ओर इशारा किया सीएम। सोलोविएव। उस समय के भौतिक अवशेषों की कमी, राजकुमार की पवित्रता को देखते हुए

युग के पुनर्निर्माण और अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि में गंभीर बाधाएं पैदा कीं।

ईसेनस्टीन, राजकुमार की छवि पर काम करने की प्रक्रिया में, मानते थे कि नायक को समझने, राजकुमार की पवित्रता को पढ़ने की प्रक्रिया आवश्यक थी। निर्देशक के अनुसार, "अनिवार्य रूप से, उन स्थितियों में, यह (संत की उपाधि - एस.बी.) गुणों के उच्चतम मूल्यांकन से अधिक कुछ नहीं है जो उच्च रेटिंग के तत्कालीन आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों से परे जाते हैं - "साहसी", "बहादुर" से अधिक ”, "बुद्धिमान" ... यहाँ बिंदु वास्तव में लोकप्रिय प्रेम और सम्मान के उस परिसर में है, जो अभी भी सिकंदर की आकृति के आसपास संरक्षित है। और इस अर्थ में, सिकंदर में "संत" की उपाधि की उपस्थिति गहन और प्रकट करने वाली है। यह इस बात की गवाही देता है कि सिकंदर का विचार उस गतिविधि की तुलना में आगे और व्यापक था जिसका नेतृत्व उसने किया: एक महान और एकजुट रूस का विचार स्पष्ट रूप से इस प्रतिभाशाली व्यक्ति और प्राचीन पुरातनता के नेता के सामने खड़ा था ... इस प्रकार, के संदर्भ में ऐतिहासिक समझ हमारे वर्तमान विषय ने भी पवित्रता की अवधारणा से अस्पष्ट प्रभामंडल को हटा दिया, नायक के चरित्र में केवल मातृभूमि की शक्ति और स्वतंत्रता के एक ही विचार के साथ जुनून को छोड़ दिया, जिसने नेवस्की को विजेता बना दिया।

चूंकि निर्देशक ने अपने तरीके से राजकुमार की पवित्रता की व्याख्या की, सिकंदर की पवित्रता की विहित समझ और उस अवधि की धार्मिकता को ही खारिज कर दिया गया, हालांकि पूरी तरह से नहीं। फिल्म में चर्च में कोई लिटुरजी नहीं है, कोई भी बपतिस्मा नहीं लेता है और कोई भी पूर्व संध्या पर या युद्ध के बाद प्रार्थना नहीं करता है, राजकुमार के पास कोई विस्मयादिबोधक या विचार नहीं है कि "भगवान हमारे साथ है", जानबूझकर नाटकीय प्रार्थना के विपरीत लैटिन के बीच क्रॉस के उत्थान के साथ। उपशास्त्रीय मौजूद है, लेकिन एक माध्यमिक, परिधीय, प्रतिवेश तत्व के रूप में। ये ऊंचे, राजसी हैं, वास्तव में, नोवगोरोड के सेंट सोफिया के चर्च की आधुनिक दीवारों से डेढ़ गुना ऊंचे हैं; घंटी, सबसे अधिक बार अलार्म, बज रहा है; युद्ध के मैदान से लौट रहे मृत और घायल सैनिकों के साथ वैगनों का नेतृत्व करने वाले भिक्षु; पस्कोव लौटने पर सिकंदर की ओर इशारा करते हुए डेकन्स। निर्देशक की ओर से इस तरह की चुप्पी स्वाभाविक थी न कि आकस्मिक। ऐतिहासिक व्यक्तित्व के मूल्यों और दृष्टिकोणों की एक जानबूझकर नास्तिक प्रणाली में, सिकंदर की पवित्रता को सीधे नहीं समझा जा सकता था, क्योंकि उस वैचारिक स्थिति में इसे चर्च और धर्म के लिए आंदोलन के रूप में माना जाएगा।

एक प्राथमिकता, निर्देशक के दृष्टिकोण से, एक सैन्य रणनीतिकार और बुद्धिमान शासक के रूप में नेवस्की की प्रतिभा का चित्रण भी होना चाहिए था, जो दावत में अपना सिर नहीं खोता है और जीत के बाद अपने शब्द और उदाहरण के साथ लोगों को सिखाता है। ऐसा करने के लिए, वह चेन मेल इग्नाट की आकृति का परिचय देता है, जो लोमड़ी की कहानी बताता है और

खरगोश, प्रतिकर्षण की सामान्य योजना को पूरा करना।

एक रणनीतिकार और योद्धा के रूप में राजकुमार त्रुटिहीन है। वह न केवल सैनिकों को तैनात करता है, बल्कि व्यक्तिगत रूप से, तलवार से लड़ते हुए, शूरवीर सेना के सिर पर कब्जा कर लेता है। एक राजकुमार और एक न्यायी न्यायाधीश, लोगों से परामर्श करना और उनके धर्मी क्रोध को सही दिशा में निर्देशित करना।

एक ही समय में नेवस्की की एक पितृसत्तात्मक उपस्थिति होती है: जब वह अपने विषयों को मना करता है, जैसे कि छोटे बच्चों के लिए एक पिता, मंगोल दूत और उसके रेटिन्यू के साथ झगड़ा करने के लिए, जब वह पस्कोव में जीत के साथ घोड़े की सवारी करता है, बच्चों को आनन्दित करता है, जैसा कि अगर लंबे समय से अनुपस्थिति के बाद अपने माता-पिता की प्रतीक्षा कर रहे हैं, और रूसी भूमि की एकता को बनाए रखने के लिए नोवगोरोडियन के दृश्य शिक्षाओं में।

राजकुमार की गिरोह नीति फिल्म में खामोश थी। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि एन। पावलेंको और एस। ईसेनस्टीन ने मुख्य रूप से इतिहास की सामग्री के साथ काम किया, और, फेडोटोव के अनुसार, राजकुमार की होर्डे नीति के बारे में इतिहास चुप हैं। सेमी। सोलोविएव ने होर्डे सैनिकों का उपयोग करते हुए राजकुमारों के बीच संघर्ष के बारे में लिखा, लेकिन पारित होने में। इस तरह की सामग्री यूरेशियन के वैज्ञानिक लेखन में निहित थी, लेकिन निश्चित रूप से, वे उस समय निर्देशकों के समूह के लिए उपलब्ध नहीं थे। एल.एन. गुमिलोव, अधिक निश्चित जानकारी है: "... नोवगोरोड में शासन करने वाले राजकुमार अलेक्जेंडर ने जातीय-राजनीतिक स्थिति को पूरी तरह से समझा, और उन्होंने रूस को बचाया। 1251 में, राजकुमार बट्टू की भीड़ में आया, दोस्त बनाए, और फिर अपने बेटे सार्थक के साथ बिदाई की, जिसके परिणामस्वरूप वह खान का दत्तक पुत्र बन गया और 1252 में एक अनुभवी नोयॉन नेवर्यू के साथ तातार वाहिनी का नेतृत्व किया। अलेक्जेंडर ग्रैंड ड्यूक बन गया, जर्मनों ने नोवगोरोड और प्सकोव के आक्रमण को निलंबित कर दिया"। लेकिन उन परिस्थितियों में इतनी जटिल छवि नहीं बनाई जा सकती थी। हालांकि, ऐतिहासिक दृष्टि से यह फिल्म काफी जानकारीपूर्ण है। एक संक्षिप्त रूप में, फिल्म की ऐतिहासिक रूपरेखा, अधिकांश भाग के लिए, तथ्यों या समय की परिस्थितियों के विपरीत नहीं होती है। गली में एक साधारण आदमी, 1938 में फिल्म देख रहा था, उसे क्रूसेडरों के हमले के बारे में, और नोवगोरोड में वेचे के बारे में और लड़ाई की परिस्थितियों के बारे में विशिष्ट विचार प्राप्त हुए।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि राजकुमार की छवि एक महाकाव्य प्राप्त करती है, वास्तव में, महाकाव्य चरित्र। हम चाहकर भी उसमें एक भी नकारात्मक और संदिग्ध लक्षण नहीं खोज पाएंगे। आखिरकार, राजकुमार रूसी लोगों का व्यक्तित्व है, सिकंदर इसका सबसे अच्छा और सबसे शानदार प्रतिनिधि है।

साथ ही, सुविधाओं की आदर्शता इतनी सामंजस्यपूर्ण ढंग से व्यवस्थित और निर्देशक के इरादे और एन। चेरकासोव के अभिनय से निर्मित है कि यह जानबूझकर और अप्राकृतिक नहीं लगती है। साधनों की संक्षिप्तता और राजकुमार की छवि के अवतार की चमक ने उन्हें इतनी आसानी से याद किया और रूढ़िबद्ध बना दिया,

कि अलेक्जेंडर नेवस्की के आदेश की स्थापना के समय, सोवियत फालरिस्टों को अभिनेता निकोलाई चेरकासोव की आड़ में राजकुमार अलेक्जेंडर की सिनेमाई छवि को आधार के रूप में लेने से बेहतर कुछ नहीं मिला।

सादगी, कल्पना, लेकिन साथ ही, गहरे प्रतीकवाद ने फिल्म को विश्व सिनेमा का क्लासिक बना दिया। 1978 में दुनिया के प्रमुख फिल्म समीक्षकों के एक सर्वेक्षण के अनुसार, फिल्म को सिनेमा के इतिहास में सौ सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक का नाम दिया गया था, और सिकंदर की छवि रूसी ऐतिहासिक हस्तियों की सिनेमाई श्रृंखला में सबसे चमकदार थी।

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1938 में, प्रतिभाशाली निर्देशक सर्गेई मिखाइलोविच ईसेनस्टीन की अद्भुत फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" सोवियत संघ की स्क्रीन पर रिलीज़ हुई थी। तस्वीर ने तुरंत राष्ट्रीय प्रेम जीत लिया। ईसेनस्टीन और पावलेंको की मनोरम पटकथा, प्रोकोफिव का शानदार संगीत, और सोवियत अभिनेताओं द्वारा सन्निहित ज्वलंत, यादगार छवियों ने चित्र की शानदार सफलता को पूर्व निर्धारित किया।

अभिनेताओं की बात करें तो, निकोलाई चेरकासोव द्वारा प्रस्तुत अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि इतनी सफल रही कि यह उनकी प्रोफ़ाइल थी जिसे अलेक्जेंडर नेवस्की के आदेश पर दर्शाया गया था:

फिल्म का मुख्य भाग पीपस झील की लड़ाई को समर्पित है, जो 1242 में हुई थी और इसे बर्फ पर लड़ाई के रूप में क्रॉनिकल स्रोतों में शामिल किया गया था। युद्ध का दृश्य सफल रहा। यह हमारे समय में भी प्रभावशाली दिखता है, विशेष प्रभावों और कंप्यूटर ग्राफिक्स से खराब हो गया है। एक विशेष रूप से मजबूत और यादगार दृश्य शूरवीर मेजबान के डूबने का क्षण था। ऐसा लगता है कि दर्शकों को अच्छी तरह से याद था कि कैसे भारी हथियारों से लैस जर्मन शूरवीरों के नीचे बर्फ टूट गई और कैसे पेप्सी झील के काले पानी ने आक्रमणकारियों को निगल लिया।

ईसेनस्टीन की फिल्म इतनी ज्वलंत और यादगार निकली कि फिल्म में दिखाई गई घटनाओं और एपिसोड को एक वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक सत्य के रूप में माना जाने लगा। मुझे बहुत आश्चर्य हुआ, जब मेरी सबसे बड़ी बेटी (तीसरी कक्षा की छात्रा) के गृहकार्य की जाँच करते हुए, मैंने बर्फ पर लड़ाई का वर्णन सुना, पूरी तरह से फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" की घटनाओं को दोहराते हुए। पता चलता है कि यह ऐतिहासिक प्रसंग विद्यार्थियों को उनके शिक्षक ने इस रूप में बताया था।

चूंकि एक भी उदाहरण पर्याप्त प्रतिनिधि नहीं हो सकता, इसलिए मैंने एक छोटा सर्वेक्षण करने का निर्णय लिया। पीछे हटने वाली जर्मन सेना के डूबने के क्षण को लक्ष्य प्रकरण के रूप में चुना गया था। सवाल इस तरह गया: क्या जर्मन शूरवीर बर्फ की लड़ाई में पीपस झील की बर्फ के नीचे गिरे थे?
उत्तरदाताओं के मत इस प्रकार वितरित किए गए:

• हां, सर्वेक्षण करने वालों में से 46 प्रतिशत ने उत्तर दिया;


• नहीं, 32 प्रतिशत ने उत्तर दिया;


• मुझे नहीं पता, 22 प्रतिशत ने उत्तर दिया।

इस प्रकार, यह पता चला कि सभी उत्तरदाताओं में से लगभग आधे का मानना ​​​​है कि ट्यूटनिक शूरवीर वास्तव में पेप्सी झील पर लड़ाई में बर्फ के माध्यम से गिर गए, और केवल एक तिहाई ने सोचा कि ऐसा कोई प्रकरण नहीं था।

लेकिन शायद जो लोग मानते हैं कि फिल्माया गया संस्करण सही है, वास्तव में सही हैं? इस बारे में सूत्र क्या कहते हैं? न तो लॉरेंटियन क्रॉनिकल में, न ही पुराने संस्करण के नोवगोरोड फर्स्ट क्रॉनिकल में, न ही पुराने लिवोनियन लयबद्ध क्रॉनिकल में, न ही लाइफ ऑफ अलेक्जेंडर नेवस्की में, ऐसा कोई एपिसोड पाया जा सकता है।

46 प्रतिशत सकारात्मक प्रतिक्रियाएं कहां से आईं? इसके लिए आंशिक रूप से निर्देशक ईसेनस्टीन और उनकी खूबसूरत रचना जिम्मेदार हैं। लेकिन, जैसा कि कुछ उत्तरदाताओं ने मुझे सुझाव दिया, स्कूल की पाठ्यपुस्तकों में जर्मन शूरवीरों के डूबने के प्रकरण के साथ बर्फ पर लड़ाई का विवरण भी पाया गया।

उदाहरण के लिए, हम छठी कक्षा के लिए एक पाठ्यपुस्तक लेते हैं "प्राचीन काल से 16 वीं शताब्दी के अंत तक रूस का इतिहास" डेनिलोव ए.ए. और कोसुलिना एल.जी. पैराग्राफ 13 में, बर्फ पर लड़ाई के विवरण में निम्नलिखित पैराग्राफ शामिल हैं: "कई शूरवीरों को मार दिया गया और पकड़ लिया गया, उनमें से कुछ, कवच और घोड़ों के वजन के नीचे, बर्फ के नीचे चले गए। बाकी दहशत में भाग गए, रूसी घुड़सवारों द्वारा पीछा किया गया।

लेखकों को यह एपिसोड कहां से मिला यह मेरे लिए एक रहस्य है। मैंने पाठ्यपुस्तक के संकलन में प्रयुक्त साहित्य को देखा, लेकिन डूबने के मिथक का मूल स्रोत नहीं मिला। न तो करमज़िन, न सोलोविओव, न यानिन या फ्रायनोव के पास ऐसा कोई प्रकरण है। हो सकता है, ज़ाहिर है, मैंने इसे याद किया, लेकिन जाहिर तौर पर यह लेखक का जोड़ है। क्या लेखक स्वयं इसके साथ आए या ईसेनस्टीन की फिल्म से प्राप्त हुए, इस पर सवाल बना हुआ है।

दिलचस्प बात यह है कि हाल की पाठ्यपुस्तक "प्राचीन काल से 16वीं शताब्दी तक रूस का इतिहास" में एंड्रीव आई.एल. और फेडोरोवा आई.एन. बर्फ से गिरने वाले शूरवीरों वाला एपिसोड गायब है।
यह बिना कहे चला जाता है कि आइज़ेंस्टीन ने किसी को भी ऐतिहासिक वास्तविकता की झूठी दृष्टि डालने के अपने लक्ष्य का पीछा नहीं किया। लेकिन निर्देशक खुद को बहुत खराब तथ्यात्मक सामग्री तक सीमित नहीं रखने वाले थे। यहाँ निकोलाई चेरकासोव की पत्नी याद करती है:

"चेरकासोव ने दुखी किया कि उनके पास छवि की कोई जीवनी नहीं थी, कोई मानवीय विवरण नहीं था:

- अलेक्जेंडर नेवस्की के बारे में क्या जाना जाता है? लुगोव्स्की के नाम और गीतों के अलावा कुछ भी नहीं, कोई चित्र संरक्षित नहीं किया गया है, और कोई भी नहीं हो सकता था ...
ईसेनस्टीन ने बहस नहीं की, लेकिन यह स्पष्ट था कि वह दस्तावेजी डेटा की कमी से संतुष्ट था। उसे कुछ भी नहीं बांधा, वह इस विषय का एकमात्र, "एकाधिकारवादी" स्वामी था। वह और इतिहास।

उसके सामने जानकारी का एक बहुत ही सीमित आधार होने के कारण, जिसमें अनिवार्य रूप से केवल कुछ नाम, भौगोलिक नाम और 1242 में हुई लड़ाई के तथ्य शामिल थे, निर्देशक ने इस कहानी को काल्पनिक एपिसोड और पात्रों के साथ "बढ़ाया", जिसका लक्ष्य केवल एक कलात्मक मंशा व्यक्त करने के लिए था, न कि ऐतिहासिक सत्य की विकृति में।
मैं यह नोट करना चाहता हूं कि मेरे पास फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" के खिलाफ कुछ भी नहीं है। यह मेरी पसंदीदा पेंटिंग्स में से एक है। और एपिसोड, ट्यूटन के साथ जो बर्फ के माध्यम से गिर गया, विशुद्ध रूप से एक विहित उदाहरण के रूप में चुना गया था।

इस प्रकरण के आधार पर, हमने एक छोटा अध्ययन किया जिसने ऐतिहासिक राय के गठन पर कल्पना के प्रभाव की धारणा का प्रदर्शन किया।
प्राप्त अनुभव को सारांशित करते हुए, हम निम्नलिखित निष्कर्ष निकाल सकते हैं: कुछ मामलों में, कला के कार्यों या उनके घटकों को लोगों द्वारा ऐतिहासिक सत्य के रूप में माना जा सकता है, जैसा कि ईसेन्सचिन की पेंटिंग के साथ हुआ था।

लेकिन कला के एक काम के लिए जो सच है वह दूसरे के लिए सच होगा। आखिरकार, आइए हम यह न कहें कि ईसेनस्टीन के काम में सुझाव की असाधारण शक्ति है, जो अन्य फिल्मों, किताबों या संगीत कार्यों के लिए दुर्गम है? सबसे अधिक संभावना है, मानव मन के काम की ख़ासियत में स्पष्टीकरण मांगा जाना चाहिए, न कि कला के किसी विशेष कार्य के व्यक्तिगत गुणों में।

वास्तव में, कई अन्य उदाहरणों को याद करना मुश्किल नहीं होगा कि कलाकारों, लेखकों या फिल्म निर्माताओं के लिए कुछ ऐतिहासिक गलतफहमियों को कैसे बनाया या प्रसारित किया गया। यहाँ उनमें से कुछ हैं: वाइकिंग्स ने सींग वाले हेलमेट पहने थे; "शूरवीरों का कवच इतना भारी था कि शूरवीर अपने घोड़े को अपने दम पर नहीं चढ़ा सकता था"; "लड़ाई कुल्हाड़ी का वजन कई दसियों किलोग्राम था";"मिस्र के पिरामिडों के निर्माण के ब्लॉक को आधुनिक तकनीक के बिना नहीं काटा जा सकता".

इस क्षेत्र में सबसे अधिक उत्पादक रचनाकारों में से एक अंग्रेजी लेखक और नाटककार विलियम शेक्सपियर थे।

कथित तौर पर प्रसिद्ध ऐतिहासिक शख्सियतों से संबंधित कैचफ्रेज़ और कहावतों का शेर का हिस्सा वास्तव में उसकी कलम से आया था। यह शेक्सपियर का सीज़र है जो अपनी मृत्यु से पहले फुसफुसाता है: "और तुम ब्रूट!". यह शेक्सपियर का रिचर्ड है जो युद्ध की गर्मी में चिल्ला रहा है: "एक घोड़ा, एक घोड़ा, एक घोड़े के लिए आधा राज्य!". इस सूची को बहुत लंबे समय तक जारी रखा जा सकता है - शेक्सपियर ऐतिहासिक कार्यों में बहुत फलदायी और ज्वलंत शब्दों में बेहद समृद्ध थे।

शेक्सपियर के कार्यों के कुछ पात्र इतने ज्वलंत और यादगार निकले कि उन्होंने अपने वास्तविक प्रोटोटाइप के आंकड़ों को बदल दिया। तो, जॉन फास्टाल्फ ("द मैरी वाइव्स ऑफ विंडसर", "हेनरी IV") एक शराबी, एक कायर और एक बदमाश की संदर्भ छवि में बदल गया, जबकि असली जॉन फास्टाल्फ एक प्रसिद्ध कमांडर, राजनेता और परोपकारी व्यक्ति थे।

तो, ऐसी कौन सी विशिष्ट तकनीकें हैं जो ऐतिहासिक वास्तविकता की धारणा को एक तरह से या किसी अन्य को प्रभावित करती हैं?
1) सरासर कल्पना। ऐतिहासिक घटनाओं के कैनवास में काल्पनिक घटनाओं और पात्रों का प्रयोग;
2) अतिशयोक्ति या ख़ामोशी। वे। घटना की मात्रात्मक विशेषताओं में परिवर्तन;
3) अंडरस्टेटमेंट, यानी। ऐतिहासिक घटना के एक या दूसरे पहलू के बारे में चुप्पी;
4) किसी घटना या ऐतिहासिक चरित्र का भावनात्मककरण।
आइए इन विधियों में से प्रत्येक पर अलग से विचार करें।

स्पष्ट आविष्कार:

इस तकनीक को इस तथ्य की विशेषता है कि निर्माता वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं को काल्पनिक पात्रों या काल्पनिक एपिसोड के साथ पूरक करता है, अंतरिक्ष-समय के ढांचे का उल्लंघन करता है और गलत सामग्री आधार का उपयोग करता है।

फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की" में हम विचार कर रहे हैं, इस तकनीक का उपयोग किया जाता है। वे। काल्पनिक एपिसोड (उदाहरण के लिए, शूरवीरों का डूबना) और काल्पनिक पात्र (उदाहरण के लिए, प्सकोव गवर्नर जो जर्मनों के साथ मिलीभगत करते हैं) एक वास्तविक घटना के कैनवास में बुने जाते हैं, रूसी रियासतों की भूमि पर ट्यूटनिक ऑर्डर सैनिकों का आक्रमण .

एक और उदाहरण, उपन्यास द थ्री मस्किटर्स, अलेक्जेंड्रे डुमास में, कलात्मक गर्भाधान के हित में, अपने पात्रों को समय पर काफी स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित करता है। उदाहरण के लिए, वर्णित घटनाओं (1625) के समय, पोर्थोस का चरित्र पहले से ही एक वयस्क मस्कटियर है, जबकि उसका प्रोटोटाइप केवल 8 वर्ष का था। साहित्यिक d'Artagnan भी अधिक परिपक्व हो गया है। पुस्तक में, वह 18 वर्ष का है, जबकि ऐतिहासिक डी'आर्टगन, विभिन्न स्रोतों के अनुसार, 5 से 15 वर्ष का हो सकता है।

गलत भौतिक आधार शायद कथा साहित्य में सबसे आम ऐतिहासिक अशुद्धि है। कलाकार, लेखक, निर्देशक शायद ही कभी घरेलू सामानों, कपड़ों या हथियारों की सटीकता पर ध्यान देते हैं। कुछ मामलों में, कलात्मक डिजाइन के हितों में ऐतिहासिक वास्तविकता का एक सचेत विरूपण भी होता है।

उदाहरण के लिए, फिल्म "ब्रेवहार्ट" में स्कॉट्स बिना किसी अपवाद के किल्ट पहनते हैं। सामान्य तौर पर, गर्वित स्कॉट्स को उनकी राष्ट्रीय पोशाक में चित्रित करना काफी स्वाभाविक है, लेकिन पकड़ यह है कि भट्टों का पहला उल्लेख वर्णित घटनाओं के दो सौ साल बाद का है। और नीले रंग में बने पहनने योग्य चित्र, इसलिए स्कॉटिश नायकों के स्वतंत्रता-प्रेमी स्वभाव और जंगली प्रकृति पर जोर देते हुए, स्कॉट्स द्वारा नहीं, बल्कि पिक्ट्स द्वारा उपयोग किया गया था, जो विलियम वालेस के जन्म से 400 साल पहले स्कॉटलैंड में रहने वाले एक प्राचीन लोग थे।

चित्र 4. फिल्म "ब्रेवहार्ट" से फ्रेम।

इस तरह का दृष्टिकोण आपको कैसे प्रभावित कर सकता है? चूंकि लेखक शायद ही कभी इंगित करता है कि ऐतिहासिक तथ्य कहां समाप्त होता है और कथा शुरू होती है, दर्शक, जो कला के काम को गंभीरता से लेता है, उसके सिर में कल्पना और वास्तविकता की गड़बड़ी होने का जोखिम होता है। और गलत धारणा गलत निष्कर्ष पर ले जा सकती है।

अतिशयोक्ति और अल्पमत:

इस मामले में, लेखक आधार के रूप में एक बहुत ही वास्तविक ऐतिहासिक घटना का उपयोग करता है। लेकिन घटना का विरोध किए बिना, यह अपनी मात्रात्मक विशेषताओं को विकृत कर देता है। यहां हम किसी घटना के पैमाने के हाइपरट्रॉफाइड अतिशयोक्ति के बारे में बात कर सकते हैं या, इसके विपरीत, किसी विशेष घटना के बारे में।

इस मामले में, घटना की विशेषता वाली संख्याओं में प्रत्यक्ष परिवर्तन से पैमाने की विकृति प्राप्त की जा सकती है। उदाहरण के लिए, जब ऐनाबैसिस में ज़ेनोफ़ॉन ने साइरस की सेना का विरोध करने वाले लगभग 1.2 मिलियन फारसियों को लिखा, तो उन्होंने स्पष्ट रूप से पैमाने को लगभग 40 गुना बढ़ा दिया।

काउंट ओलिवियर ने कहा: “आपको शर्मिंदा होने की जरूरत नहीं है।
मैंने स्पेनिश सार्केन्स का अंधेरा देखा,
वे चट्टानों पर और घाटियों में तैरते हैं,
पर्वत और घाटियाँ इनसे आच्छादित हैं।
अनगिनत विदेशी दस्ते।
उनकी तुलना में हमारी रेजिमेंट बहुत छोटी है।

20 वीं शताब्दी के महान युद्धों से लड़ने वाले लोगों के विशाल पैमाने के आदी, आधुनिक पाठक, "असंख्य दस्ते" शब्दों के साथ, सैकड़ों हजारों की सेनाओं की कल्पना कर सकते हैं, जबकि वास्तव में लड़ने वाले दलों की ताकत अच्छी तरह से अधिक नहीं हो सकती है 2-3 हजार लोग।

इस तरह की तकनीक एक ऐतिहासिक घटना के महत्व को बढ़ा-चढ़ाकर पेश कर सकती है या उसे कम आंक सकती है। महत्वहीन घटनाओं को सर्वोपरि माना जाने लगता है, और वास्तव में महत्वपूर्ण कुछ को एक महत्वहीन प्रकरण के रूप में माना जाता है।

इनुएन्डो, संदर्भ का नुकसान:

यह तकनीक इस तथ्य में निहित है कि लेखक, एक लक्षित घटना का चित्रण करता है जो कुछ ऐतिहासिक संदर्भ से संबंधित है, इस संदर्भ को जारी करता है। यह पिछली घटनाओं की अनदेखी के रूप में खुद को प्रकट कर सकता है जो प्रश्न में घटना की घटना का कारण बना। एक उदाहरण के रूप में, हम जर्मन निर्देशक जोसेफ विल्समीयर "स्टेलिनग्राद" की तस्वीर का हवाला दे सकते हैं, जो जर्मनों की ओर से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सबसे प्रसिद्ध लड़ाई के बारे में बताता है।

चित्र 5. जोसेफ विल्समीयर की फिल्म "स्टेलिनग्राद" का पोस्टर।

सोनोरस नारा "वे नरक में लड़े ...", स्टेलिनग्राद में घिरे 6 वीं सेना के सैनिकों और अधिकारियों के लिए एक निश्चित सहानुभूति के लिए ट्यून करना चाहिए। लेकिन वे वहां कैसे पहुंचे? क्या वे स्वयं इस नर्क के रचयिता नहीं हैं? क्या उनके अपने कार्यों ने इस खूनी संप्रदाय को जन्म दिया? यदि आप स्टेलिनग्राद पहुंचने से पहले जर्मन सैनिकों की यात्रा के तरीके को देखें तो क्या सहानुभूति होगी?

इस तकनीक की एक और अभिव्यक्ति है। यह विचाराधीन घटना के समय समाज में मौजूद आदर्श और कानून की अवधारणा से जुड़ा है। यह कोई रहस्य नहीं है कि विभिन्न ऐतिहासिक युगों में और दुनिया के विभिन्न क्षेत्रों में, नैतिकता और वैधता की अवधारणाएं आधुनिक लोगों से काफी भिन्न थीं। इस समझ के बिना किसी ऐतिहासिक घटना का सही आकलन असंभव है। हालाँकि, लेखक अपने कार्यों में अक्सर हमें ऐसे नायक दिखाते हैं जो अपने सार में आधुनिक होते हैं, लेकिन एक अलग युग के परिवेश में, या वर्तमान घटनाएँ जो उस समय के लिए असाधारण के रूप में सामान्य थीं।

ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित लगभग सभी फिल्में और उपन्यास ऐसे ही पाप करते हैं। सबसे स्पष्ट उदाहरण कार्टून "द फ्लिंटस्टोन्स" है। अगर मैं गलत नहीं हूँ, तो कार्टून के रचनाकारों ने खुद उनके बारे में कहा: "हमारे समय से बेवकूफ, पाषाण युग में ले जाया गया". वे। कार्टून साठ के दशक के एक बिल्कुल सामान्य अमेरिकी समाज को दर्शाता है, लेकिन पाषाण युग की शैली के साथ। यह स्पष्ट है कि कार्टून का मुख्य विचार इसी पर आधारित है, और इसे गंभीरता से लेने के लिए, आपको बहुत, बहुत कठिन प्रयास करने की आवश्यकता है। हालांकि, अन्य कार्यों में यह विरोधाभास, इसके अस्तित्व के बावजूद, कम ध्यान देने योग्य हो सकता है। गुलाम मालिक अचानक स्वतंत्रता के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और सामंती स्वामी अचानक समानता को याद करते हैं - आधुनिक विचार और क्लिच पूरी तरह से विदेशी क्षेत्र में काफी सहज महसूस करते हैं।

यह तकनीक विचाराधीन ऐतिहासिक घटनाओं और पात्रों का आकलन करना कठिन बना देती है। समकालीन मानदंडों को ध्यान में रखे बिना किसी ऐतिहासिक घटना का मूल्यांकन करना असंभव है। यह भी स्पष्ट है कि किसी घटना का उसके अनुरूप परिसर को ध्यान में रखे बिना उसका मूल्यांकन करना गलत होगा।

किसी घटना या ऐतिहासिक चरित्र का भावनात्मककरण:

यह तकनीक इस तथ्य में निहित है कि कलात्मक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करते हुए, लेखक दर्शक या पाठक को किसी घटना या चरित्र के लिए एक निश्चित भावनात्मक दृष्टिकोण के साथ प्रेरित करता है, कभी-कभी वास्तविक तथ्यों को ध्यान में रखे बिना।

इस तथ्य के आधार पर कि भावनाओं और छापों के साथ कला के किसी भी काम के लेखक काम करते हैं, उनके लिए भावनात्मकता से बचने के लिए मूल रूप से असंभव है।
इस प्रकार, कला के कार्यों के पात्र कलात्मक डिजाइन के नियमों और नियमों के अधीन हैं। उनके विचार और कार्य ऐतिहासिक प्रोटोटाइप के उद्देश्यों से निर्धारित नहीं होते हैं (और कभी-कभी इन उद्देश्यों को निर्धारित करना असंभव होता है), लेकिन स्वयं लेखक की दृष्टि से।

यह ध्यान देने योग्य है कि यदि वास्तविक जीवन में लोगों का आकलन करने में सरल श्रेणियां, अर्थात् अच्छे-बुरे, लालची-उदार, आदि को केवल एक बड़े खिंचाव के साथ लागू किया जा सकता है, तो कला के कार्यों में, अक्सर, लेखक जानबूझकर व्यक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है गुण चरित्र। कुछ मामलों में, चरित्र एक मानवीय गुण के लिए क्षीण हो जाता है - व्यक्तिकृत चालाक, क्रोध, लालच, ज्ञान, साहस, आदि।

यह विभिन्न माध्यमों से हासिल किया जाता है। उदाहरण के लिए, उपस्थिति में हेरफेर करके। कुछ शैलियों (उदाहरण के लिए, फंतासी) में, यह विधि बहुत आम है। Orcs दुष्ट हैं, और इसलिए डरावने हैं। कल्पित बौने दयालु हैं, और इसलिए सुंदर हैं। आप चरित्र को देखते हैं और तुरंत उसकी उपस्थिति से आप निर्धारित करते हैं कि वह बुरा है या अच्छा। एक बहुत ही आदिम तकनीक, लेकिन बच्चों के साहित्य और सिनेमा के लिए विशिष्ट, जहां सरल श्रेणियों की आवश्यकता होती है।

हालांकि, पुराने दर्शकों के काम में, इस पद्धति का भी अक्सर उपयोग किया जाता है। रूसी भाषा में वाक्यांशों की एक महत्वपूर्ण मात्रा है जो मानव उपस्थिति का वर्णन करती है, नैतिक गुणों को उपकथाओं के रूप में उपयोग करती है। उदाहरण के लिए: मजबूत इरादों वाली ठुड्डी, गर्व की मुद्रा, दृढ़ निश्चयआदि। एक मजबूत इरादों वाली ठोड़ी का संकेत अवचेतन रूप से प्रेरित करता है कि इसका मालिक दृढ़ इच्छाशक्ति वाला व्यक्ति है। जबकि परिपक्व चिंतन से सभी को यह स्पष्ट हो जाता है कि नैतिक गुण ठुड्डी के आकार पर निर्भर नहीं करते।

एक और तकनीक है बोलने वाले उपनामों का उपयोग करना। साहित्यिक पात्रों के ऐसे नाम जैसे मोलक्लिन, तुगौखोवस्की, कबनिखा, ल्युटोव, ल्यपकिन-टायपकिन, आदि। पाठक के साथ सीधा जुड़ाव बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। हालांकि, अगर लेखक ऐतिहासिक पात्रों के साथ काम करता है, तो ऐसी तकनीक का उपयोग करना मुश्किल है।

एक इतिहासकार के विपरीत, कला के एक काम के लेखक अपने चरित्र के सिर में उतर सकते हैं, अपने विचारों को आवाज दे सकते हैं, अपने उद्देश्यों को पुनर्जीवित कर सकते हैं। ऐसा होता है कि नायक का आंतरिक संघर्ष कला के काम का सबसे दिलचस्प हिस्सा है। यह स्पष्ट है कि यह शुद्ध कल्पना होगी, क्योंकि वास्तविक लोगों के विचार और कंपन केवल उनके लिए ही जाने जाते हैं। हालांकि, यह आपको एक अभिन्न कलात्मक छवि बनाने की अनुमति देता है, जिसके कार्यों और कार्यों का किसी प्रकार का औचित्य होगा, कलाकार द्वारा आविष्कार किया गया और सबसे अधिक संभावना वास्तविक प्रोटोटाइप से तलाकशुदा है।

घटनाओं के भावनात्मककरण के लिए, यह व्यक्तिगत भावनात्मक विवरणों, दृश्यों या प्रतीकों पर विशेष ध्यान देकर प्राप्त किया जाता है, जिसके खिलाफ घटना का सही पैमाना कभी-कभी खो जाता है।

इसके लिए एक निश्चित कलात्मक आवश्यकता है। दर्शक या पाठक के लिए वास्तव में कुछ बड़ा महसूस करना काफी मुश्किल हो सकता है। एक महत्वपूर्ण पैमाना शायद ही कभी किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत संवेदी अनुभव से मेल खाता है, और इसलिए उसके लिए किसी प्रकार के अमूर्तता में बदल जाता है। अवैयक्तिक भावनाएं बस खो जाती हैं। इस संबंध में, लेखक घटना के सामान्य पैमाने से निजी विवरण और एपिसोड को अलग करते हैं। गाँव के खंडहरों में एक बच्चे का खिलौना, एक मरते हुए आदमी की गोद में एक परिवार की तस्वीर, एक रोता हुआ बच्चा - ये सभी मजबूत और आसानी से मूर्त छवियां हैं जो अक्सर कला के कार्यों में पाई जा सकती हैं।

किसी घटना के पैमाने का संकेत देते समय हम पहले ही भावनात्मक भाषा के उपयोग पर विचार कर चुके हैं। अनगिनत दस्ते, लाशों से भरे हुए, अनगिनत भीड़- ये सभी वाक्यांश पैमाने का कोई वास्तविक विचार नहीं देते हैं, लेकिन वे पूरी तरह से स्पष्ट भावनात्मक प्रभाव पैदा करते हैं।

किसी घटना या चरित्र का भावनात्मककरण ऐतिहासिक घटनाओं का सही आकलन करना मुश्किल बना देता है। भावनात्मक छवि के आधार पर ऐतिहासिक व्यक्ति का कुछ विचार प्राप्त करने के बाद, व्यक्ति इस विचार के आधार पर अपने कार्यों का मूल्यांकन करना शुरू कर देता है। इस सब के साथ, हो सकता है कि उसके इंप्रेशन वस्तुनिष्ठ वास्तविकता के बिल्कुल अनुरूप न हों, झूठी पूर्वापेक्षाएँ बनाते हैं।

कला के कार्यों में ऐतिहासिक वास्तविकता के विरूपण के मुख्य मामले:

ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित कला के कार्यों में उपरोक्त तकनीकों का उपयोग किन मामलों में किया जाता है? कला के कार्यों के लेखक निम्नलिखित मामलों में ऐतिहासिक सत्य की विकृति पर जा सकते हैं:

1) कलात्मक मंशा के हित में;
2) त्रुटियों या जागरूकता की कमी के परिणामस्वरूप;
3) कुछ ऐतिहासिक घटनाओं या पात्रों के संबंध में एक निश्चित राय बनाने या बनाए रखने के लिए।

कलात्मक रुचियां:

यह शायद सबसे आम मामला है।

एक फिल्म, किताब या नाटक एक निश्चित कलात्मक रचना के भीतर मौजूद और विकसित होता है। घटनाएँ और पात्र इस रचना का कड़ाई से पालन करते हैं, कभी-कभी ऐतिहासिक सत्य की हानि के लिए।
यह बिल्कुल स्पष्ट है कि निर्देशक ईसेनस्टीन ने दर्शकों को प्रभावित करने के लिए हर कीमत पर कोशिश नहीं की कि जर्मन शूरवीरों ने पेप्सी झील में डूब गए। लेकिन इस दृश्य का एक निश्चित कलात्मक मूल्य है। पीपस झील के काले पानी में छुपी टूटी हुई क्रूसेडर सेना एक बहुत ही प्रतीकात्मक और यादगार प्रसंग है।

अक्सर ऐसा होता है कि एक फिल्म या एक किताब, जिसे ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित माना जाता है, वास्तव में केवल एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि और क्षेत्र के रूप में शैलीबद्ध एक शुद्ध कथा है। वास्तविक भूगोल, वास्तविक नाम, वास्तविक तिथियां, इस मामले में, केवल एक प्रतिवेश के रूप में काम करते हैं, एक बिल्कुल कलात्मक कथा के लिए एक सजावट। इस तरह के कार्यों में "द लास्ट लीजन" और "आयरन नाइट" फिल्में शामिल हैं।

गलतियाँ और जागरूकता की कमी:

इतिहास में निर्देशकों, लेखकों, नाटककारों या कलाकारों को शायद ही कभी प्रशिक्षित किया जाता है। यदि उनके काम में वे मुख्य रूप से अपने स्वयं के ज्ञान से निर्देशित होते हैं, तो त्रुटियों की उपस्थिति लगभग अपरिहार्य है। सबसे पहले, यह विवरण में दिखाई देगा। यदि पात्रों की मुख्य घटनाओं, तिथियों और नामों को याद रखने के लिए, कम या ज्यादा विद्वतापूर्ण होना पर्याप्त है, तो केवल एक विशेषज्ञ ही यह निर्धारित कर सकता है कि किस प्रकार के रकाब का उपयोग करना है या कपड़ों के कौन से तत्व अभी तक नहीं हो सकते हैं।

महत्वपूर्ण त्रुटियों से बचने के लिए, लेखक आमतौर पर पेशेवर इतिहासकारों को सलाहकार के रूप में नियुक्त करते हैं। यह सबसे उपयुक्त उपाय है। लेकिन दुर्भाग्य से, हमेशा ऐसा नहीं होता है।

उन मामलों को अलग से ध्यान देने योग्य है जहां डेवलपर्स को एक ज्ञात स्तर की विश्वसनीयता बनाने या बनाए रखने में कुछ कठिनाइयों के कारण ऐतिहासिक सच्चाई के खिलाफ जाना पड़ता है। उदाहरण के लिए, सर्गेई फेडोरोविच बॉन्डार्चुक की फिल्म "वॉर एंड पीस" में, सैनिकों को सोवियत तिरपाल के जूते में रखा गया है। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि रचनाकारों के लिए सोवियत गोदामों में संग्रहीत जूतों का उपयोग करना बहुत आसान था, जो कि भारी मात्रा में प्रामाणिक जूते बनाने के लिए था। इसके अलावा, यह एक महत्वहीन विवरण के बारे में था जिस पर बहुत कम लोग ध्यान देंगे।

चित्र 6. फिल्म "वॉर एंड पीस" से फ्रेम एस.एफ. बॉन्डार्चुक।

ऐतिहासिक राय का गठन और रखरखाव:

इससे पहले, हमने ऐतिहासिक सत्य की विकृति को रचनात्मक कार्य का कुछ दुष्प्रभाव माना, अर्थात। जब इतिहास से छेड़छाड़ करना लेखक का इरादा नहीं था। अब हमें उन मामलों पर विचार करने की आवश्यकता है जहां लेखक ने दर्शकों या पाठक में कुछ राय बनाने या समर्थन करने के लिए जानबूझकर ऐतिहासिक डेटा को विकृत किया है।

ऐसे मामलों में, कला का एक काम या उसके व्यक्तिगत तत्वों को सुझाव के साधन के रूप में माना जाता है। इस सुझाव के कारण लोगों के मन पर प्रभाव पड़ता है, जिसका अर्थ है कि उनके निर्णयों और कार्यों पर एक निश्चित प्रभाव पड़ता है। सामान्य तौर पर, इस तरह के हेरफेर को शैक्षिक और प्रचार में विभाजित किया जा सकता है। यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन वर्गों के बीच एक रेखा खींचना अक्सर काफी कठिन होता है।

शिक्षा के उद्देश्य से इतिहास में हेराफेरी करने से व्यक्ति में कुछ गुणों या चरित्र लक्षणों को विकसित करने का कार्य निर्धारित होता है। सामान्य तौर पर, कला के महत्वपूर्ण कार्यों को याद किया जा सकता है जो एक महत्वपूर्ण शैक्षिक संदेश ले जाते हैं, लेकिन साथ ही व्यावहारिक रूप से किसी भी ऐतिहासिक पहलू को नहीं छूते हैं।

उदाहरण के लिए, वी.वी. मायाकोवस्की "क्या अच्छा है और क्या बुरा है?" - एक शैक्षिक प्रकृति की कला के काम का एक स्पष्ट उदाहरण। साथ ही, कविता में ही ऐतिहासिक घटनाओं या ऐतिहासिक आंकड़ों का कोई संदर्भ नहीं है।

लेकिन अक्सर ऐसा होता है कि लेखक शैक्षिक उद्देश्यों के लिए अपने काम के लिए ऐतिहासिक आंकड़ों या ऐतिहासिक घटनाओं के एपिसोड की छवियों का उपयोग करता है। इसका एक निश्चित व्यावहारिक अर्थ है - काल्पनिक चित्र वास्तविक या प्रतीत होने वाले की तुलना में कम आश्वस्त करने वाले होते हैं।

एक उदाहरण के रूप में, हम एम.एम. द्वारा कहानियों के संग्रह को याद कर सकते हैं। लेनिन के बारे में ज़ोशेंको कहानियां। व्लादिमीर इलिच के जीवन के एपिसोड के उदाहरण पर, विभिन्न सकारात्मक चरित्र लक्षणों पर विचार किया जाता है: ईमानदारी, जिम्मेदारी, दक्षता, सीखने की इच्छा, आदि। इस मामले में लेनिन की जीवनी से वास्तविक तथ्यों के लिए कहानियों का पत्राचार या गैर-पत्राचार माध्यमिक महत्व का है।

प्रचार के प्रयोजनों के लिए ऐतिहासिक राय के हेरफेर के लिए, यहाँ, यह कहा जाना चाहिए, कला के कार्यों का बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है। ऐतिहासिक शख्सियतों का महिमामंडन और वीरता, सत्ता का वैधीकरण, धार्मिक और धर्म-विरोधी प्रचार, राजनीतिक संघर्ष, सामाजिक संघर्षों को भड़काना और शमन - यह कला के कार्यों के उपयोग का सबसे व्यापक क्षेत्र है।

एक नियम के रूप में, राज्य के पास प्रचार के क्षेत्र में सबसे अच्छी क्षमता है। साथ ही, राज्य कलात्मक कार्यों को सेंसर करके कला के क्षेत्र पर स्पष्ट नियंत्रण कर सकता है। इस मामले में, ऐसे कार्य जो कुछ राज्य के हितों के अनुरूप नहीं हैं, संपादन के अधीन हैं या पूरी तरह से प्रतिबंधित हैं।
जहां कोई स्पष्ट रूप से सेंसरशिप नहीं है, वे सब्सिडी के माध्यम से कार्य करते हैं। चूंकि हमारे समय में कला के काम के निर्माण और वितरण के लिए, एक नियम के रूप में, महत्वपूर्ण श्रम और वित्तीय निवेश की आवश्यकता होती है, यह विधि बहुत प्रभावी हो जाती है। कुछ फंड हैं - राज्य, अर्ध-राज्य और निजी, जो लेखक को भौतिक सहायता प्रदान करेगा यदि उसका काम कुछ हितों को पूरा करता है और इसके विपरीत, यदि लेखक इन इच्छाओं के विपरीत कुछ बनाने का फैसला करता है तो उनके समर्थन से इंकार कर देगा। वे। यह पता चला है कि कोई भी आपको जो कुछ भी चाहता है उसे शूट करने या लिखने के लिए मना नहीं करता है, लेकिन आपको अपना काम बनाने, इसे जारी करने और इसे वितरित करने के लिए पर्याप्त धन मिलने की संभावना नहीं है।

हम यहां किस तरह के राज्य हितों की बात कर रहे हैं? जैसा कि आप जानते हैं, राज्य शासक वर्ग का एक उपकरण है। तदनुसार, राज्य के हित मुख्य रूप से शासक वर्ग के हित हैं।

1917 से 1991 तक, हमारे देश में शासक वर्ग सर्वहारा वर्ग था, जो निश्चित रूप से कला के कार्यों में परिलक्षित होता था। सोवियत कार्यों के मुख्य पात्र श्रमिक और किसान, लाल सेना के सैनिक और नाविक हैं। वे ऐतिहासिक घटनाओं के आधार पर रोजमर्रा के कला कार्यों और कार्यों दोनों के केंद्रीय पात्र बन जाते हैं।

1991 के बाद, हमने खुद को एक बुर्जुआ-पूंजीवादी देश में पाया, जिसने निश्चित रूप से कला के कार्यों की सामग्री को प्रभावित किया। श्रमिकों की छवियों के किसी भी रोमांटिककरण की अब कोई बात नहीं है। कोई भी बिल्डरों और फिटर के बारे में फिल्म नहीं बनाता है, कोई लकड़हारा और खनिकों के बारे में किताबें नहीं लिखता है। लेकिन हमें "ब्रिगडा" और "गैंगस्टर पीटर्सबर्ग" श्रृंखला से "रोमांटिक" छवियों के साथ पूरी तरह से रीगल किया गया।

कुछ विषयों पर विपरीत दिशा में मोड़ आया। कल ही हमें "द एल्युसिव एवेंजर्स" और "चपाएव" दिखाया गया था, और आज हमें "लॉर्ड ऑफिसर्स" और "एडमिरल" खिलाया जा रहा है। नवीनतम रूस की ऐसी रचनाओं के लिए, यह कहना अभी भी मुश्किल है कि वे किसका समर्थन करना चाहते हैं, लेकिन यह कहना काफी आसान है कि वे क्या विरोध करते हैं।

आइए एक उदाहरण के रूप में विश्लेषण करते हैं एन.एस. मिखाल्कोव "बर्न बाय द सन 2"। फिल्म का नारा तुरंत कहता है "महान युद्ध के बारे में महान फिल्म". वे। अभी तक किसी ने भी फिल्म नहीं देखी है, लेकिन हमें तुरंत विश्वास हो जाता है कि यह "शानदार" है। नारे के विपरीत, फिल्म को बेहद नकारात्मक रूप से प्राप्त किया गया था। एक बहुत महंगी रचना ने बॉक्स ऑफिस पर बिल्कुल भी भुगतान नहीं किया, आलोचकों द्वारा बेहद शांत तरीके से प्राप्त किया गया और बहुत कम रेटिंग प्राप्त की।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं के प्रति अपने नाममात्र के रवैये के बावजूद, इस फिल्म में इतिहास को बहुत ही स्वतंत्र रूप से माना जाता है। किस उद्देश्य के लिए इस तरह के एपिसोड एक गढ़वाले क्षेत्र पर कुदाल के हैंडल से लैस सैनिकों द्वारा हमले के रूप में प्रकट होते हैं, यह पूरी तरह से समझ से बाहर है।

चित्र 8. फिल्म "बर्न बाय द सन 2. द सिटाडेल" से शूट किया गया।

वे। 1943 में, सोवियत संघ जर्मनी में 20 हजार के मुकाबले 24 हजार टैंकों का उत्पादन करता है, लेकिन सोवियत संघ का देश युद्ध में चला जाता है, स्पार्टक के विद्रोह के दौरान दासों की सेना से भी बदतर सशस्त्र। इसे दिखाने की जरूरत क्यों पड़ी? यह सुझाव देने के लिए कि सोवियत नेतृत्व और सेना बेवकूफों और रक्तपात करने वालों का एक समूह है? व्यक्तिगत रूप से, मैं नहीं समझता। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि हमारे अधिकांश हमवतन लोगों को यह स्थिति पसंद नहीं आई। जिसके लिए उन्होंने बात की, जैसा कि वे कहते हैं, रूबल। निकिता सर्गेइविच की फिल्म ने रूसी सिनेमा के इतिहास में सबसे बड़ी बॉक्स ऑफिस विफलताओं में से एक के रूप में प्रवेश किया।

इस सब के साथ, यह वह फिल्म है जिसे रूसी ऑस्कर समिति द्वारा सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म नामांकन के लिए उम्मीदवार के रूप में चुना जाता है। वे। फिल्म, जिसे घरेलू बाजार में अधिकांश नागरिक सर्वश्रेष्ठ के शीर्षक से बहुत दूर मानते थे, विदेशों में हमारे सिनेमा का प्रतिनिधित्व करने वाली थी। एक अद्भुत निर्णय।

गैर-कलात्मक कार्यों में कलात्मक तकनीकों का उपयोग:

यह ध्यान देने योग्य है कि उपरोक्त तकनीकों का उपयोग कला के कार्यों में किया जाता है, और एक तरह से या किसी अन्य ऐतिहासिक वास्तविकता की धारणा को प्रभावित करने वाले, गैर-कला कार्यों में भी सफलतापूर्वक उपयोग किए जाते हैं। लेख, भाषण, घोषणापत्र, वृत्तचित्र, इतिहास की किताबें, आदि। - उनमें अक्सर ऐतिहासिक कथा साहित्य, अतिशयोक्ति, संदर्भ की कमी या अत्यधिक भावुकता पाई जा सकती है।

लेकिन अगर कला के कार्यों में ऐतिहासिक वास्तविकता की विकृति एक साइड इफेक्ट हो सकती है, तो वृत्तचित्र कार्यों में यह लगभग हमेशा मानवीय राय के हेरफेर के बारे में होता है। साथ ही, ऐसे कार्यों के प्रभाव की डिग्री कई गुना बढ़ जाती है, क्योंकि दस्तावेजी कार्य प्रामाणिकता की अधिक भावना पैदा करते हैं।
अक्सर, यह दृष्टिकोण समाचार लेखों में पाया जाता है। कुछ पत्रकार तथ्यों के साथ जो स्वतंत्रता लेते हैं वह कभी-कभी आश्चर्यजनक होती है।
उदाहरण के लिए, 2015 में, एक लेख प्रकाशित किया गया था जिसमें बर्लिन में सोल्जर-लिबरेटर के स्मारक को "एक अज्ञात बलात्कारी की कब्र" कहा गया था।

चित्र.9. सूचनात्मक लेख का शीर्षक।

इस लेख में, शायद, ऐतिहासिक वास्तविकता को विकृत करने की लगभग सभी कलात्मक तकनीकों को पूरा किया गया था। मुख्य जोर भावनात्मक प्रभाव पर है। इसके माध्यम से वे क्या हासिल करना चाहते हैं? सहमति और सुलह? स्पष्टः नहीं। हम बात कर रहे हैं सोवियत संघ के विमुद्रीकरण और सोवियत सैनिकों के निरसन के बारे में।

लेकिन समाचार लेख इतने बुरे नहीं हैं। कलात्मक तकनीक प्रतीत होने वाले कठोर वैज्ञानिक कार्यों में प्रवेश करती है। इतिहास और अर्थशास्त्र, दो सबसे वर्ग-निर्भर क्षेत्र, विशेष रूप से इससे पीड़ित हैं। यानी मान लीजिए, गुरुत्वाकर्षण बल सभी पर समान रूप से कार्य करते हैं, और इसलिए उन्हें नकारने की कोई आवश्यकता नहीं है, लेकिन अधिशेष मूल्य के नियम का विभिन्न वर्गों के लोगों पर अलग-अलग प्रभाव पड़ता है, इसलिए यह कहना बेहतर है कि यह करता है मौजूद नहीं। वहीं, बता दें कि क्लास भी नहीं हैं।

इस क्षेत्र में हेरफेर कभी-कभी सबसे स्पष्ट तथ्यों के खंडन और विकृति के लिए, सरासर बेतुकेपन के बिंदु तक पहुंच जाता है। जहां अधिक वैज्ञानिक दिखने के लिए कल्पना को सख्त फॉर्मूलेशन में तैयार किया जाता है, वहां छद्म विज्ञान प्रकट होता है। फोमेंको, नोसोव्स्की, रेजुन और अन्य जैसे महान धोखेबाज ठीक यही करते हैं।

छद्म विज्ञान को कभी-कभी राज्य नीति के पद तक ऊंचा किया जाता है (यदि यह निश्चित रूप से शासक वर्ग के हितों से मेल खाता है)। यह कल्पना और वैज्ञानिक झांसे के इस तरह के ज्वलंत मिश्रण के साथ है कि यह विश्वास हासिल किया जाता है कि ग्रह पर आपके पड़ोसी काफी लोग नहीं हैं, बल्कि जंगली, बर्बर, वास्तव में, जानवर, अनटर्मेंस हैं:

अक्सर सदियों से तरीके नहीं बदले हैं। यदि आप देखें कि राजनीतिक कार्टून और पोस्टर में रूसियों को चित्रित करने के लिए हमारे पश्चिमी भागीदारों के लिए यह कैसे प्रथागत था, तो हम दाढ़ी वाले, रागामफिन मंगोलियाई लोगों की बेहद नीरस छवियां देखेंगे। छवियां नहीं बदलती हैं, चाहे वह रूसी साम्राज्य का समय हो या सोवियत संघ का।

कभी-कभी प्रतीत होने वाली विधियों की प्रधानता के बावजूद, ऐतिहासिक अनुभव स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि इस तरह के सुझाव की शक्ति कितनी महान हो सकती है ...

अंत में, यह संक्षेप में बताने लायक होगा कि कोई व्यक्ति इस तरह के जोड़तोड़ का विरोध कैसे कर सकता है?

कला के कार्यों के लिए, उन्हें बस गंभीरता से नहीं लिया जा सकता है। जो कुछ भी आप किसी फिल्म में देखते हैं या किसी फिक्शन बुक में पढ़ते हैं, अगर आपने उसे किसी विश्वसनीय स्रोत से सत्यापित नहीं किया है, तो आप उसके बारे में कुछ भी नहीं जानते हैं।

यह ध्यान देने योग्य है कि भौतिक दुनिया की किसी भी घटना की तरह किसी भी ऐतिहासिक घटना का अपना आंतरिक तर्क होता है। यदि किसी घटना या घटना का प्रतिनिधित्व करने के तर्क का उल्लंघन किया जाता है, तो उसकी व्याख्या में विकृति हो सकती है।

जानकारी के प्रभाव की डिग्री को सहसंबंधित करना सुनिश्चित करें। वाइकिंग हेलमेट पर हॉर्न हैं या नहीं, ज्यादातर लोगों के लिए यह वास्तव में मायने नहीं रखता है और केवल क्रॉसवर्ड पहेली को हल करने की शुद्धता को प्रभावित कर सकता है। लेकिन कल के मैल और अपराधियों को अगर आज का हीरो कहा जाए तो यह सतर्क हो जाना चाहिए।

अत्यधिक भावनात्मक स्रोत संदिग्ध होने चाहिए। वस्तुनिष्ठ सत्य तथ्यों पर आधारित होता है, छापों पर नहीं।

यदि संभव हो तो किसी भी जानकारी को सत्यापित किया जाना चाहिए। आधुनिक तकनीक के विकास के लिए धन्यवाद, अब ऐसा करना बहुत आसान है।

खैर, सबसे महत्वपूर्ण बात ज्ञान है। जितना अधिक आप जानते हैं, हेरफेर के लिए उतनी ही कम जगह होगी।

दिमित्री सेमेन्यचेव

एक प्रोटोटाइप क्या है? यह एक वास्तविक जीवन का व्यक्ति है जिसने कवि या लेखक को साहित्यिक छवि बनाने के लिए प्रेरित किया। प्रोटोटाइप क्या है इसका उत्तर अलग-अलग तरीकों से दिया जा सकता है। यह शब्द न केवल साहित्य में, बल्कि मनोविज्ञान, इंजीनियरिंग, मोटर वाहन और अन्य क्षेत्रों में भी पाया जाता है। यह लेख शब्द के मुख्य उपयोगों पर चर्चा करता है।

साहित्य में एक प्रोटोटाइप क्या है

यह शब्द हमारे भाषण में प्राचीन यूनानी भाषा से आया है। इसका अनुवाद "प्रोटोटाइप" के रूप में किया जा सकता है। प्रसिद्ध उपन्यास फादर्स एंड संस के कथानक को याद करके यह पता लगाना आसान है कि एक प्रोटोटाइप क्या है। कई साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, तुर्गनेव के काम में नायक का प्रोटोटाइप डोब्रोलीबोव है। यद्यपि एक राय है कि लेखक ने अपने अन्य समकालीनों - प्रीओब्राज़ेंस्की और पावलोव की छाप के तहत बाज़रोव की कुछ विशेषताओं का निर्माण किया।

एक साहित्यिक नायक की छवि न केवल प्रोटोटाइप की व्यक्तिगत विशेषताओं को पुन: पेश करती है, बल्कि किसी विशेष युग की व्यक्तित्व विशेषता के प्रकार को भी दर्शाती है। एक प्रोटोटाइप क्या है? शब्द का अर्थ काफी व्यापक है। लेकिन परिभाषा इस प्रकार तैयार की जा सकती है: एक उज्ज्वल व्यक्तित्व जिसकी विशेषताओं को लेखक ने एक नई छवि बनाने के लिए उधार लिया था।

लेखक, साहित्यिक कृति का निर्माण करते हुए, अपने जीवन के अनुभव का उपयोग करता है। इस प्रकार, बुल्गाकोव के उपन्यास द मास्टर एंड मार्गारीटा में, आलोचकों में से एक, जिन्होंने नायक के काम के बारे में एक तीखा आलोचनात्मक लेख लिखा था, एक साहित्यिक व्यक्ति का प्रोटोटाइप है जिसने एक बार व्हाइट गार्ड उपन्यास के प्रकाशन को सक्रिय रूप से रोका था।

एक चरित्र के कई प्रोटोटाइप हो सकते हैं। लेकिन यह एक महत्वपूर्ण बिंदु पर विचार करने योग्य है। प्रोटोटाइप का नायक के समान नाम नहीं हो सकता।

साहित्य से अन्य उदाहरण:

• "द मास्टर एंड मार्गरीटा"। नायक का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव है।
• "कुत्ते का दिल"। प्रोफेसर प्रीब्राज़ेंस्की के पास लेखक के समकालीन कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें सर्जन एस। वोरोनोव, डॉक्टर ए। ज़मकोव, जीवविज्ञानी आई। इवानोव, फिजियोलॉजिस्ट आई। पावलोव शामिल हैं।
• "एक असली आदमी की कहानी" बोरिस पोलेवॉय के काम के नायक का प्रोटोटाइप एलेक्सी मार्सेयेव है।

लगभग हर काम में आपको एक ऐसा हीरो मिल सकता है जिसके पास एक प्रोटोटाइप हो। आलोचक और साहित्यिक विद्वान इस बात पर बहस करना पसंद करते हैं कि इस या उस छवि को बनाते समय लेखक के दिमाग में कौन सी प्रमुख हस्तियां थीं। यह कहने योग्य है कि ज्यादातर मामलों में नायक में एक प्रोटोटाइप की उपस्थिति सिर्फ एक धारणा है।

प्रोटोटाइप न केवल एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो सकता है, बल्कि एक अचूक व्यक्ति भी हो सकता है जो कुछ दिलचस्प कहानी में शामिल था जिसने लेखक को प्रेरित किया। उदाहरण के लिए, लेसकोव ने अपने पति को मारने वाली एक महिला के बारे में एक अखबार के लेख की छाप के तहत "मेत्सेन्स्क जिले की लेडी मैकबेथ" निबंध लिखा था।

सिनेमा में, "प्रोटोटाइप" शब्द का अर्थ पूरी तरह से साहित्यिक शब्द के अर्थ के अनुरूप है। पटकथा लेखक वास्तविक जीवन के व्यक्तित्व की विशिष्ट विशेषताओं के आधार पर भविष्य के फिल्म चरित्र की छवि बनाता है। और 2007 में, टेलीविजन फिल्म "लिक्विडेशन" रिलीज़ हुई। इस तस्वीर के नायक के कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें पुलिस लेफ्टिनेंट कर्नल डेविड कुर्लिंड, यूजीआरओ अधिकारी विक्टर पावलोव शामिल हैं।

मनोविज्ञान: "प्रोटोटाइप" और इसकी परिभाषा

इस शब्द को एक अमूर्त छवि के रूप में समझा जाता है जो एक निश्चित पैटर्न या वस्तु के विभिन्न प्रारंभिक रूपों का प्रतीक है। संज्ञानात्मक मनोविज्ञान की यह अवधारणा आमतौर पर उस व्यक्ति को संदर्भित करने के लिए प्रयोग की जाती है जिसमें गुण होते हैं जो एक विशेष श्रेणी की विशेषता होती है।

अभियांत्रिकी

इस क्षेत्र में, अक्सर एक शब्द का प्रयोग किया जाता है जो उस शब्द से जुड़ा होता है, जिसका अर्थ हमने ऊपर जांचा है। अर्थात्, प्रोटोटाइप। इस शब्द का उपयोग तब किया जाता है जब पूरे सिस्टम के संचालन के आगे के विश्लेषण के लिए किसी विशेष मॉडल का मसौदा संस्करण तैयार करने की बात आती है। यह आपको डिवाइस की अधिक विस्तृत तस्वीर देखने की अनुमति देता है। प्रोटोटाइप का उपयोग मैकेनिकल इंजीनियरिंग, प्रोग्रामिंग और प्रौद्योगिकी के अन्य क्षेत्रों में किया जाता है।

मोटर वाहन

इस क्षेत्र में "प्रोटोटाइप" शब्द का एक पर्याय अवधारणा कार है। एक नए कार मॉडल के उत्पादन से पहले, एक नई शैली, प्रौद्योगिकी, डिजाइन का प्रदर्शन आयोजित किया जाता है। इसके लिए भविष्य की मशीनों के प्रोटोटाइप का उपयोग किया जाता है। उपभोक्ताओं की प्रतिक्रिया देखने के लिए अक्सर उन्हें कार शो में प्रदर्शित किया जाता है। पहली कॉन्सेप्ट कार को जनरल मोटर्स के डिजाइनर हार्ले एरलू ने बनाया था।

प्रोटोटाइप शब्द का प्रयोग कंप्यूटर विज्ञान (जेनरेटिव डिजाइन पैटर्न) में भी किया जाता है। "प्रोटोटाइप" एक फिल्म का शीर्षक है जिसे 2014 में रिलीज़ किया जाना था। वास्तव में, तस्वीर को फिल्माया नहीं गया था। किसी फिल्म का ट्रेलर बनाना एक तरह का मजाक है।

प्रोटोटाइप (जीआर प्रोटोटाइप से - प्रोटोटाइप) - एक निश्चित विशिष्ट व्यक्ति या कई व्यक्ति जिन्होंने कला के काम में एक सामान्यीकृत छवि-चरित्र बनाने के लिए लेखक के आधार के रूप में कार्य किया। उसी समय, लेखक अपने चरित्र के लिए प्रोटोटाइप के सबसे विशिष्ट चरित्र लक्षण, उसकी उपस्थिति, भाषण आदि का चयन कर सकता है।

कभी-कभी एक कलात्मक छवि बनाने का प्रारंभिक उद्देश्य वास्तविकता में किसी निश्चित व्यक्ति से जुड़ी कोई उज्ज्वल घटना हो सकती है। इसलिए, शोधकर्ताओं का सुझाव है कि व्लादिमीर डबरोव्स्की (ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम के उपन्यास में) की छवि का प्रोटोटाइप जमींदार डबरोव्स्की हो सकता है, जिसने 1773 में प्सकोव प्रांत के किसानों के विद्रोह का नेतृत्व किया था।

सामान्यीकरण (टाइपिफिकेशन) का स्तर कलात्मक पद्धति पर निर्भर करता है: एक शास्त्रीय या रोमांटिक नायक में, व्यक्तिगत, सबसे हड़ताली विशेषताओं को पकड़ा जा सकता है; एक यथार्थवादी चरित्र में, व्यक्तिगत स्तर पर कलात्मक सामान्यीकरण के अलावा, एक गहरा सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सहसंबंध भी आवश्यक है।

कलात्मक सामान्यीकरण की एक बड़ी गहराई की छवि बनाने के लिए एक यथार्थवादी लेखक को अक्सर अपने इरादे के करीब विशिष्ट लोगों की एक महत्वपूर्ण संख्या का निरीक्षण करने की आवश्यकता होती है। ऐसी छवियों को सामूहिक कहा जाता है।

यूजीन वनगिन की ऐसी छवि है, जिसके प्रोटोटाइप ने धर्मनिरपेक्ष समाज में पुश्किन के युवा लोगों के रूप में कार्य किया।

एक लेखक जिसके पास कलात्मक सामान्यीकरण, रचनात्मक कल्पना के लिए पर्याप्त कौशल और प्रतिभा नहीं है, वह केवल वास्तविकता का नकल करने वाला और यहां तक ​​कि एक प्रकृतिवादी होने का जोखिम उठाता है।

कलात्मक और ऐतिहासिक साहित्यिक शैली में प्रोटोटाइप की भूमिका को अलग तरह से माना जाता है। यहां रचनात्मक कल्पना और ऐतिहासिक प्रामाणिकता का एक निश्चित अनुपात आवश्यक है। "पुगाचेव के इतिहास" में पुगाचेव की छवि या ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की त्रासदी में बोरिस गोडुनोव की छवि है। और अंत में, कला-संस्मरण शैली में प्रोटोटाइप का एक और कार्य। यहां लेखक की वास्तविकता के वास्तविक तथ्यों पर निर्भरता, और फलस्वरूप, प्रोटोटाइप पर, सबसे बड़ी है, हालांकि कला के किसी भी काम के लिए टंकण और रचनात्मक कल्पना की उपस्थिति अनिवार्य है।

साहित्यिक अध्ययन का परिचय (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin और अन्य) / एड। एल.एम. क्रुपचानोव। - एम, 2005

गोर्की का मानना ​​​​था कि लेखक एक वास्तविक व्यक्ति का अनुमान लगाने और उसे एक उपन्यास के नायक में बदलने के लिए बाध्य है, और दोस्तोवस्की के पात्रों के प्रोटोटाइप की खोज दार्शनिक संस्करणों को जन्म देगी, वास्तविक लोगों को केवल गुजरने में प्रभावित करेगी।

फिर भी, जैसा कि यह निकला, काफी विशिष्ट प्रकार के पात्र सबसे अधिक बार और सबसे दृढ़ता से उनके प्रोटोटाइप से जुड़े होते हैं - सभी प्रकार और धारियों के साहसी, या परी-कथा नायक। यह सच नहीं है कि वर्षों के नुस्खे या मुख्य व्यक्तियों की अनुपस्थिति के कारण वास्तव में सब कुछ ऐसा ही था, लेकिन कम से कम ये धारणाएं बहुत दिलचस्प हैं

आइए कुछ याद करें:

शर्लक होम्स

जोसेफ बेल (शर्लक होम्स)

कॉनन डॉयल के शिक्षक डॉक्टर जोसेफ बेल के साथ शर्लक होम्स की छवि के संबंध को लेखक ने स्वयं पहचाना था। अपनी आत्मकथा में, उन्होंने लिखा: "मैं अपने पुराने शिक्षक जो बेल, उनकी जलीय प्रोफ़ाइल, उनके जिज्ञासु दिमाग और सभी विवरणों का अनुमान लगाने की अविश्वसनीय क्षमता के बारे में सोच रहा था।

यदि वह एक जासूस होता, तो वह निश्चित रूप से इस अद्भुत लेकिन अव्यवस्थित मामले को एक सटीक विज्ञान की तरह कुछ और में बदल देता। "कटौती की शक्ति का प्रयोग करें," बेल ने अक्सर दोहराया, और व्यवहार में अपने शब्दों की पुष्टि की, रोगी की जीवनी, प्रवृत्तियों और अक्सर रोगी की उपस्थिति से निदान को समझने में सक्षम होने के कारण।

बाद में, शर्लक होम्स के उपन्यासों के विमोचन के बाद, कॉनन डॉयल ने अपने शिक्षक को लिखा कि उनके नायक के अद्वितीय कौशल काल्पनिक नहीं हैं, बल्कि बेल के कौशल तार्किक रूप से कैसे विकसित होंगे यदि परिस्थितियां इसके लिए थीं। बेल ने उसे उत्तर दिया: "आप स्वयं शर्लक होम्स हैं, और आप इसे अच्छी तरह जानते हैं!"

ओस्टाप बेंडर

80 साल की उम्र तक ओस्टाप बेंडर का प्रोटोटाइप मॉस्को-ताशकंद ट्रेन का एक शांत कंडक्टर बन गया। जीवन में, उनका नाम ओसिप (ओस्ताप) शोर था, उनका जन्म ओडेसा में हुआ था और, जैसा कि अपेक्षित था, उन्होंने अपने छात्र वर्षों में रोमांच के लिए एक प्रवृत्ति की खोज की।

पेत्रोग्राद से लौटकर, जहाँ उन्होंने एक साल तक टेक्नोलॉजिकल इंस्टीट्यूट, शोर में अध्ययन किया, न तो पैसा था और न ही कोई पेशा, खुद को या तो शतरंज के ग्रैंडमास्टर के रूप में, या एक आधुनिक कलाकार के रूप में, या सोवियत विरोधी पार्टी के एक छिपे हुए सदस्य के रूप में प्रस्तुत किया। इन कौशल के लिए धन्यवाद, वह अपने मूल ओडेसा पहुंचे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्यु के खिलाफ लड़ाई लड़ी, इसलिए ओस्टाप बेंडर का आपराधिक कोड के प्रति सम्मानजनक रवैया

प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

बुल्गाकोव के हार्ट ऑफ़ ए डॉग से प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के प्रोटोटाइप के साथ, चीजें बहुत अधिक नाटकीय हैं। वह रूसी मूल के एक फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव थे, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी की पहली तिमाही में यूरोपीय चिकित्सा में एक वास्तविक सनसनी पैदा की थी।

उन्होंने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए पूरी तरह से कानूनी रूप से बंदर ग्रंथियों को मनुष्यों में प्रत्यारोपित किया। इसके अलावा, प्रचार उचित था - पहले ऑपरेशन का वांछित प्रभाव था। जैसा कि अखबारों ने लिखा है, मानसिक विकलांग बच्चों ने मानसिक सतर्कता प्राप्त की है, और उस समय के एक गीत मंकी-डूडल-डू में भी शब्द थे "यदि आप नृत्य करने के लिए बूढ़े हैं, तो अपने आप को एक बंदर ग्रंथि प्राप्त करें।"

उपचार के परिणामों के रूप में, वोरोनोव ने खुद स्मृति और दृष्टि में सुधार, अच्छी आत्माओं, आंदोलन में आसानी और यौन गतिविधि को फिर से शुरू करने का आह्वान किया। हजारों लोगों ने वोरोनोव प्रणाली के अनुसार इलाज किया और खुद डॉक्टर ने अभ्यास को आसान बनाने के लिए फ्रेंच रिवेरा पर अपनी खुद की बंदर नर्सरी खोली।

हालांकि, कुछ समय बाद, रोगियों को शरीर की स्थिति में गिरावट महसूस होने लगी, अफवाहें सामने आईं कि उपचार का परिणाम आत्म-सम्मोहन से ज्यादा कुछ नहीं था, वोरोनोव को एक चार्लटन के रूप में ब्रांडेड किया गया था और 90 के दशक तक यूरोपीय विज्ञान से गायब हो गया था, जब उनके काम पर फिर से चर्चा होने लगी

लेकिन द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे के नायक ने अपने मूल जीवन की प्रतिष्ठा को गंभीर रूप से खराब कर दिया है। जॉन ग्रे, अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के एक दोस्त और संरक्षक, सुंदर और शातिर के साथ-साथ पंद्रह वर्षीय लड़के की उपस्थिति के लिए प्रसिद्ध थे।

वाइल्ड ने जॉन के साथ अपने चरित्र की समानता को नहीं छिपाया, और बाद वाले ने कभी-कभी खुद को डोरियन भी कहा। सुखी मिलन उस समय समाप्त हो गया जब अखबारों ने इसके बारे में लिखना शुरू किया: जॉन वहां ऑस्कर वाइल्ड के प्रिय के रूप में दिखाई दिए, उससे भी ज्यादा सुस्त और उदासीन।

गुस्से में, ग्रे ने मुकदमा दायर किया और संपादकों से माफी मांगी, लेकिन प्रसिद्ध लेखक के साथ उनकी दोस्ती धीरे-धीरे फीकी पड़ गई। जल्द ही ग्रे अपने जीवन साथी, कवि और रूस के मूल निवासी आंद्रे रैफालोविच से मिले, साथ में वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए, फिर ग्रे एडिनबर्ग में सेंट पैट्रिक चर्च में एक पुजारी बन गए।

माइकल डेविस (पीटर पैन)

सिल्विया और आर्थर डेविस के परिवार के साथ परिचित ने जेम्स मैथ्यू बैरी को दिया, उस समय पहले से ही एक प्रसिद्ध नाटककार, उनका मुख्य चरित्र, पीटर पैन, जो डेविस बेटों में से एक माइकल पर आधारित था।

पीटर पैन माइकल के समान उम्र का हो गया और उससे कुछ चरित्र लक्षण और बुरे सपने दोनों प्राप्त हुए। माइकल की ओर से पीटर पैन के चित्र को केंसिंग्टन गार्डन में मूर्तिकला के लिए ढाला गया था।

यह कहानी बैरी के बड़े भाई डेविड को समर्पित थी, जो अपने चौदहवें जन्मदिन से एक दिन पहले स्केटिंग करते हुए मर गया और अपने प्रियजनों की याद में हमेशा के लिए बना रहा।

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी लुईस कैरोल के ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ चलने के दिन शुरू हुई, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। कैरोल बच्चों के अनुरोध पर चलते-फिरते एक कहानी लेकर आया, लेकिन अगली बार वह इसके बारे में नहीं भूला, लेकिन एक सीक्वल की रचना करने लगा।

दो साल बाद, लेखक ने एलिस को चार अध्यायों की एक पांडुलिपि भेंट की, जिसमें सात साल की उम्र में खुद ऐलिस की एक तस्वीर संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की के लिए क्रिसमस का उपहार"

लोलिता पर काम करते हुए, व्लादिमीर नाबोकोव, उनके जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के अनुसार, अक्सर दुर्घटनाओं, हत्याओं और हिंसा की कहानियों के लिए समाचार पत्रों के फोरेंसिक अनुभाग को स्किम किया। 1948 में हुई सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासले की कहानी ने उनका ध्यान स्पष्ट रूप से आकर्षित किया।

यह बताया गया कि एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने नैतिकता के सभी नियमों को तोड़ते हुए, न्यू जर्सी से बारह वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग दो साल तक रखा जब तक कि वह दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया मोटल में नहीं मिली।

लासाले, नाबोकोव के नायक की तरह, सैली को हर समय अपनी बेटी के रूप में छोड़ दिया। नाबोकोव ने किताब में इस घटना का उल्लेख हम्बर्ट के शब्दों में किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वैसा ही किया जैसा पचास वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासेल ने '48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

Karabas-बाराबास

अलेक्सी टॉल्स्टॉय, जैसा कि आप जानते हैं, हालांकि उन्होंने केवल रूसी में कार्लो कोलोडियो द्वारा पिनोचियो को फिर से लिखने की कोशिश की, एक पूरी तरह से स्वतंत्र कहानी प्रकाशित की जिसमें समकालीन सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं स्पष्ट रूप से पढ़ी जाती हैं।

टॉल्स्टॉय मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के प्रशंसक नहीं थे, इसलिए उन्हें प्रतिपक्षी - करबास-बरबास की भूमिका मिली। पैरोडी को नाम में भी पढ़ा जाता है: करबास पेरो की परियों की कहानी से काराबास का मार्क्विस है, और बरबास ठग के लिए इतालवी शब्द - बरबा से है। मेयरहोल्ड के सहायक, जिन्होंने छद्म नाम वोल्डेमर लुसिनियस के तहत काम किया, को ड्यूरेमर की कम वाक्पटु भूमिका नहीं मिली

वैसे, किसी तरह हमारे बीच दोनों के बारे में एक विवादास्पद कहानी थी। लेकिन वास्तव में

शायद छवि की सबसे अविश्वसनीय और पौराणिक कहानी कार्लसन के निर्माण की कहानी है। इसका संभावित प्रोटोटाइप हरमन गोरिंग है। एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार, निश्चित रूप से, इस संस्करण का खंडन करते हैं, लेकिन यह अभी भी मौजूद है और सक्रिय रूप से चर्चा में है।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन और गोयरिंग का परिचय 20 के दशक में हुआ, जब बाद वाले ने स्वीडन में एक एयर शो की व्यवस्था की। उस समय, गोअरिंग पूरी तरह से "जीवन के प्रमुख पड़ाव में" थे, क्योंकि कार्लसन अपने बारे में दोहराना पसंद करते थे। प्रथम विश्व युद्ध के बाद, वह एक प्रसिद्ध इक्का-दुक्का पायलट बन गए, जिनके पास एक निश्चित करिश्मा था और किंवदंती के अनुसार, एक अच्छी भूख थी।

कार्लसन की पीठ के पीछे की मोटर को अक्सर गोअरिंग के उड़ान अभ्यास के संकेत के रूप में व्याख्यायित किया जाता है। इस सादृश्य की एक संभावित पुष्टि यह तथ्य है कि कुछ समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के विचारों का समर्थन किया था।

कार्लसन के बारे में पुस्तक 1955 में युद्ध के बाद की अवधि में पहले ही प्रकाशित हो चुकी थी, इसलिए इन नायकों की प्रत्यक्ष सादृश्यता की वकालत करना पागलपन होगा, हालांकि, यह बहुत संभव है कि युवा गोयरिंग की विशद छवि उनकी स्मृति में बनी रहे और किसी तरह आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया

और हमारे सोवियत कार्टून के बारे में थोड़ा और:

कुल मिलाकर, कार्लसन के बारे में दो श्रृंखलाएँ थीं: "किड एंड कार्लसन" (1968) और "कार्लसन रिटर्न" (1970)। सोयुज़्मुल्टफिल्म एक तीसरा बनाने जा रहा था, लेकिन इस विचार को कभी महसूस नहीं किया गया। स्टूडियो के अभिलेखागार में अभी भी एक फिल्म है जिसे मलीश और कार्लसन के बारे में त्रयी के तीसरे भाग के आधार पर एक कार्टून फिल्माने के लिए इस्तेमाल करने की योजना बनाई गई थी - "कार्लसन फिर से मज़ाक कर रहा है।"

कार्लसन, मलिश, फ्रीकेन बॉक और अन्य सभी पात्रों को कलाकार अनातोली सवचेंको ने बनाया था। उन्होंने "हाउसकीपर" को आवाज देने के लिए फेना राणेवस्काया को बुलाने का भी सुझाव दिया। उनसे पहले, इस भूमिका के लिए बड़ी संख्या में अभिनेत्रियों ने ऑडिशन दिया था, और कोई भी सामने नहीं आया और राणेवस्काया पूरी तरह से फिट हो गई। उसके पास एक और "माइनस" था - एक कठिन चरित्र। उन्होंने निर्देशक को "बेबी" कहा और उनकी सभी टिप्पणियों को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। और जब उसने पहली बार अपनी नायिका को देखा, तो वह डर गई, और फिर वह सवचेंको से बहुत आहत हुई। "क्या मैं इतना डरावना हूँ?" अभिनेत्री पूछती रही। स्पष्टीकरण कि यह उसका चित्र नहीं है, बल्कि सिर्फ एक छवि है, राणेवस्काया ने सांत्वना नहीं दी। वह वैसी ही रही।

कार्लसन के पास भी लंबे समय तक "आवाज" नहीं थी, लिवानोव ने खुद को दुर्घटना से पाया। अभिनेता हर दिन शतरंज के खेल के लिए कार्टून के रचनाकारों के पास जाता था, और एक बार खेल में, निर्देशक बोरिस स्टेपेंटसेव ने उनसे शिकायत की कि उन्हें कार्लसन की भूमिका के लिए कोई व्यक्ति नहीं मिला। वासिली लिवानोव तुरंत स्टूडियो गए, कोशिश की, और उन्हें मंजूरी दी गई। बाद में, अभिनेता ने स्वीकार किया कि कार्लसन की छवि में काम करते हुए, उन्होंने प्रसिद्ध निर्देशक ग्रिगोरी रोशाल की लगन से पैरोडी की

संस्करणों में से एक बताता है कि टेडी बियर के सिर में भूरे रंग के साथ इसका नाम मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के उपनाम से मिला है। किताब के बाकी पात्रों की तरह।

हालांकि, वास्तव में, विनी द पूह का नाम एक वास्तविक जीवन भालू के नाम पर रखा गया था जो लंदन चिड़ियाघर में रहता था। उसका नाम विन्निपेग था, और उसने 1915 से 1934 तक ब्रिटिश राजधानी के निवासियों का मनोरंजन किया। भालू के कई प्रशंसक थे। उनमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी थे।

एक पैर वाला जॉन सिल्वर

ट्रेजर आइलैंड में, रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने दोस्त, कवि और आलोचक विलियम्स हंसली को एक अच्छे खलनायक के रूप में चित्रित किया। एक बच्चे के रूप में, विलियम को तपेदिक और उसके एक पैर का सामना करना पड़ा, किसी अज्ञात कारण से, डॉक्टरों ने घुटने को काटने का फैसला किया।

पुस्तक की घोषणा के बाद, लेखक ने एक मित्र को लिखा: “मुझे एक स्वीकारोक्ति करनी है। दिखने में बुराई, लेकिन दिल से दयालु, जॉन सिल्वर को आपसे दूर कर दिया गया। आप नाराज नहीं हैं, है ना?"

एक राजसी उपाधि वाला एक परिष्कृत व्यक्ति, एक डच राजकुमारी से शादी की और संदिग्ध कारनामों के लिए प्रवण - इस तरह जेम्स बॉन्ड, प्रिंस बर्नार्ड वैन लिपपे-बिस्टरफेल्ड का प्रोटोटाइप वास्तव में दिखता था।

जेम्स बॉन्ड का रोमांच अंग्रेजी जासूस इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखित पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ। उनमें से पहला - "कैसीनो रोयाल" - 1953 में प्रकाशित हुआ था, फ्लेमिंग के कुछ साल बाद, ड्यूटी पर, प्रिंस बर्नार्ड का अनुसरण करने के लिए सौंपा गया था, जिन्होंने जर्मन सेवा से ब्रिटिश खुफिया विभाग को हटा दिया था।

कौन नहीं जानता, मैं आपको बताता हूं और आगे क्या है