जाने-माने साहित्यिक आलोचक ईचेनबाम ने दावा किया कि एक ओवरकोट में। "ओवरकोट" गोगोलो का विश्लेषण

सार *

450 रगड़।

परिचय

ईखेनबाम बी। "गोगोल का "ओवरकोट" कैसे बनाया जाता है।"

समीक्षा के लिए कार्य का अंश

ईखेनबाम का मानना ​​है कि ध्वनि भाषण का सिद्धांत गोगोल की भाषा के प्रभावों में से एक है: "सबसे सामान्य शब्द कभी-कभी उन्हें इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि इसका तार्किक या भौतिक अर्थ फीका पड़ जाता है - लेकिन ध्वनि शब्दार्थ उजागर हो जाता है, और एक साधारण नाम लेता है एक उपनाम के रूप में: "... एक चौकीदार के पास आया, जिसने अपना हेलबर्ड अपने बगल में रखकर, सींग से तंबाकू को अपनी कॉल की हुई मुट्ठी पर हिलाया। या: "यह भी संभव होगा, जैसे फैशन चला गया है, कॉलर को पिपली के नीचे चांदी के पंजे पर बांधा जाएगा।" आखिरी मामला मुखरता का एक स्पष्ट खेल है (एलपीके - पीएलके की पुनरावृत्ति)।"
इसके अलावा, ईकेनबाम से पता चलता है कि, वाक्यों के अलावा, गोगोल, अधिकारियों की एक निश्चित अवधि का वर्णन करने के उदाहरण का उपयोग करते हुए, तनावपूर्ण स्वर के साथ कलात्मक-नकल ध्वनि भाषण को बदलने की तकनीक का उपयोग करता है: वह जो वेतन प्राप्त करता है और अपनी खुद की सनक के साथ - जब विभागीय पंख, इधर-उधर भागना, अपनी और अन्य लोगों की आवश्यक गतिविधियों और वह सब कुछ जो वह स्वेच्छा से खुद से पूछता है, आवश्यकता से भी अधिक, एक बेचैन व्यक्ति के बाद सब कुछ पहले ही आराम कर चुका है ... मज़ा, अकाकी अकाकिविच ने किसी भी तरह के मनोरंजन में लिप्त नहीं थे। ईकेनबाम का मानना ​​​​है कि इस वाक्यांश में एक "विशाल अवधि" है, जो जबरदस्त तनाव की ओर ले जाती है और जिसे अकाकी अकाकिविच के बारे में शब्दों के साथ अप्रत्याशित रूप से हल किया जाता है, जो किसी भी मनोरंजन में शामिल नहीं था, लेकिन "अपने दिल की सामग्री को पीने के बाद, वह कल के बारे में सोचकर पहले से मुस्कुराते हुए सो गया ”आठ।
ईकेनबाम आगे दिखाता है कि गोगोल ने अन्य अधिकारियों के उपहास पर कैसे प्रतिक्रिया व्यक्त की, इसका विवरण शामिल करके गोगोल ने द ओवरकोट की उपाख्यानात्मक शैली को बदल दिया: "मुझे छोड़ दो, तुम मुझे नाराज क्यों कर रहे हो?"। ईखेनबाम ने राय व्यक्त की कि "प्रसिद्ध" मानवीय "स्थान का वर्णन, जो रूसी आलोचना में इतना भाग्यशाली था कि यह एक तरफ कलात्मक उपकरण से पूरी कहानी का "विचार" बन गया, जो भावनात्मक-मेलोड्रामैटिक शैली में लिखा गया है, जो "अचानक सामान्य दंडात्मक शैली में जड़ें जमा लेता है।"
ईचेनबाम भी मानते हैं। कि गोगोल की कहानी "द ओवरकोट" के पात्र कम बोलते हैं, लेकिन उनका भाषण गोगोल द्वारा एक विशेष तरीके से बनाया गया है, यह रोजमर्रा के भाषण की भावना पैदा नहीं करता है, जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की में है, और साथ ही पात्रों का भाषण है शैलीबद्ध। लेख के लेखक अकाकी अकाकिविच के भाषण के गोगोल के विवरण का हवाला देते हैं: "आपको यह जानने की जरूरत है कि अकाकी अकाकिविच ने अधिकांश भाग के लिए पूर्वसर्गों, क्रियाविशेषणों और अंत में, ऐसे कणों में बात की, जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है।" पेट्रोविच का भाषण, एइकेनबाउम नोट्स, अकाकी अकाकिविच की खंडित अभिव्यक्ति के विपरीत, संक्षिप्त, सख्त, दृढ़ और एक विपरीत के रूप में कार्य करता है और इस बात पर जोर देता है कि हर रोज का स्वर भी पेट्रोविच के भाषण में फिट नहीं होता है, यह उतना ही "खोजा" और सशर्त है अकाकी अकाकिविच का भाषण।
कहानी में गोगोल का भाषण "लेख के लेखक का ओवरकोट एक कहानी को संदर्भित करता है, जिसे" एक विशेष प्रकार की लापरवाह, भोली बकवास के रूप में शैलीबद्ध किया गया है। कहानी की शैली विशेष रूप से वाक्यांश में स्पष्ट है: "दुर्भाग्य से, हम यह नहीं कह सकते कि आमंत्रित अधिकारी कहाँ रहता था: स्मृति हमें बहुत बदलना शुरू कर देती है, और बस इतना ही। पीटर्सबर्ग में जो कुछ भी है, सभी सड़कों और घरों को इस तरह से सिर में मिला दिया गया है कि वहां से कुछ भी सभ्य रूप में प्राप्त करना बहुत मुश्किल है, "ईकेनबाम का मानना ​​​​है। यह वाक्यांश "एक कहानी के स्वागत का एक विचार देता है, पूरी कहानी को एक वास्तविक कहानी का भ्रम देता है, जो एक तथ्य के रूप में प्रसारित होता है, लेकिन सभी विवरणों में कथाकार को बिल्कुल ज्ञात नहीं होता है।"
इसके अलावा, ईकेनबाम लिखते हैं कि कहानी "द ओवरकोट" खुद एक गरीब अधिकारी के बारे में एक लिपिक उपाख्यान से प्रकट हुई, जिसने अपनी बंदूक खो दी, जिसके लिए उसने लंबे समय तक पैसे बचाए, और यहां तक ​​​​कि कहानी का मूल शीर्षक "द टेल ऑफ़ द टेल ऑफ़ ओवरकोट चोरी करने वाला आधिकारिक ”। एकेनबाम, साहित्यिक इतिहासकार, संस्मरणकार और साहित्यिक आलोचक पी.वी. एनेनकोवा लिखते हैं कि मोटे तौर पर ड्राफ्ट में, कहानी शुरू में एक कहानी की तरह लग रही थी, लापरवाह बकवास और परिचित की शैली के लिए धन्यवाद। "अपने अंतिम रूप में, गोगोल ने इस तरह की तकनीक पर कुछ हद तक सुचारू किया, कहानी को वाक्यों और उपाख्यानों से सुसज्जित किया, लेकिन दूसरी ओर उन्होंने घोषणा की, इस प्रकार प्रारंभिक संरचना परत को जटिल बना दिया। यह एक विचित्र निकला, जिसमें हँसी के चेहरे के भावों को दुःख के चेहरे के भावों से बदल दिया जाता है - ये दोनों एक खेल की तरह दिखते हैं, इशारों और स्वरों के सशर्त विकल्प के साथ।
तीसरे अध्याय में, गोगोल की भाषण तकनीक के विश्लेषण के बाद, ईखेनबाम विचार करता है कि गोगोल अपनी कहानी में स्काज़ के तरीकों को कैसे जोड़ता है। दूसरे अध्याय में, ईकेनबाम ने वास्तव में दिखाया कि कहानी "द ओवरकोट" एक नकल-घोषणात्मक कहानी है और इसमें एक कथाकार, एक कलाकार-हास्य अभिनेता नहीं है, और अब वह "कॉमेडियन" की भूमिका के लिए स्क्रिप्ट पर विचार कर रहा है। .
सबसे पहले, कहानी महाकाव्य शुरू होती है, लेकिन फिर, विषयांतरों को शामिल करने के लिए धन्यवाद, एक उपेक्षा की भावना है, लापरवाही और जल्दबाजी में बताया गया है। फिर लेखक फिर से महाकाव्य कथा के स्वर में बदल जाता है, जिसे अकाकी अकाकिविच के विवरण के ध्वनिक वाक्यांश और वाक्यांश "क्या करना है! सेंट पीटर्सबर्ग की जलवायु को दोष देना है, "10 जिसे आइकेनबाम एक मिमिक इशारा कहता है। ईकेनबाम लिखते हैं कि "गोगोल की कहानी के सभी उपकरणों के साथ व्यक्तिगत स्वर, निश्चित रूप से कहानी में जड़ लेता है और एक अजीब हरकतों या मुस्कराहट के चरित्र को लेता है।" विभाग के इस विवरण ने "एक उपनाम के साथ एक वाक्य के लिए एक संक्रमण और अकाकी अकाकिविच के जन्म और बपतिस्मा के बारे में एक किस्सा" तैयार किया। ईखेनबाम का मानना ​​है कि यह हिस्सा एक हास्य कथा और भावुक-नाटकीय ग्रंथों की तकनीकों को जोड़ता है, जिसके कारण एक साधारण उपाख्यान एक विचित्र में बदल जाता है। अकाकी अकाकिविच ने अपमान पर कैसे प्रतिक्रिया दी, इसका विवरण: "और कुछ अजीब था ... और लंबे समय से ... यह उसे लग रहा था ... और इन मर्मज्ञ शब्दों में ... और, अपने आप को अपने हाथ से ढँक लिया ... ”, एइकेनबाम प्रस्ताव को शाब्दिक रूप से "कला की विजय" के रूप में नहीं लिया जाता है, लेकिन एक निश्चित कलात्मक उपकरण के रूप में माना जाता है। वह यह भी लिखता है कि "मूल स्थिति से आगे बढ़ते हुए - कि कला के काम का एक भी वाक्यांश अपने आप में लेखक की व्यक्तिगत भावनाओं का एक सरल "प्रतिबिंब" नहीं हो सकता है, लेकिन हमेशा एक निर्माण और एक खेल होता है, हम नहीं कर सकते हैं और नहीं कर सकते हैं इस तरह के मार्ग में एक निश्चित कलात्मक उपकरण के अलावा कुछ भी देखने का अधिकार नहीं है। उन्होंने जोर दिया कि लेखक की आत्मा की मनोवैज्ञानिक सामग्री के साथ किसी विशेष निर्णय की पहचान करने का तरीका विज्ञान के लिए एक झूठा रास्ता है। फिर वह यह राय व्यक्त करता है कि कला का एक काम कुछ बनाया, डिज़ाइन किया गया, आविष्कार किया गया है, और न केवल कुशल, बल्कि कृत्रिम भी है।
ईखेनबाम गोगोल के उपकरण के कौशल और कृत्रिमता को एक स्पष्ट रूप से मेलोड्रामैटिक ताल के निर्माण में देखता है - एक आदिम भावुक कहावत के रूप में, जिसे गोगोल ग्रोटेस्क पर जोर देने के लिए उपयोग करता है, जिसे गोगोल इस प्रकार व्यक्त करता है: "और गरीब युवक ने खुद को कवर किया उसका हाथ, और कई बार वह अपने जीवनकाल में कांपता था, यह देखकर कि मनुष्य में कितनी अमानवीयता है, परिष्कृत, शिक्षित धर्मनिरपेक्षता में कितनी क्रूर अशिष्टता छिपी है, और, भगवान! उस व्यक्ति में भी जिसे दुनिया नेक और ईमानदार के रूप में पहचानती है ... "11. यह मेलोड्रामैटिक पाठ, ईकेनबाम के अनुसार, हास्य कथा के विपरीत है। ईचेनबाम ने राय व्यक्त की कि "गंभीर प्रतिबिंब का रूप विपरीतता नहीं देगा और पूरी रचना को एक ही बार में एक विचित्र चरित्र प्रदान करने में सक्षम नहीं होगा।"
इसके अलावा, ईकेनबाम दिखाता है कि प्रस्तुति के तरीके कैसे बदलते हैं। इस प्रकरण के बाद, भावुक आदिमवाद की भावना में, गोगोल एक तीखे स्वर का उपयोग करता है, वह बताता है कि अकाकी अकाकिविच कैसे खाता है और कैसे खाना बंद कर देता है: "जब उसका पेट" फूलना "शुरू होता है"।
कहानी के पाठ में, अक्सर अपने आप में गंभीर रूप से गंभीर स्वर और शब्दार्थ सामग्री के बीच एक विसंगति को नोट किया जा सकता है, जो कि एक विचित्र तकनीक है, ईकेनबाम का मानना ​​​​है।
ईखेनबाम का मानना ​​​​है कि कहानी के पहले भाग में एक चित्र को रेखांकित किया गया है, जिसमें एक विशुद्ध रूप से उपाख्यानात्मक कहानी के साथ मेलोड्रामैटिक और गंभीर पाठ है, और यह ओवरकोट की रचना को एक विचित्र के रूप में निर्धारित करता है। ईखेनबाम के अनुसार, "विचित्र शैली की आवश्यकता है, सबसे पहले, वर्णित की जा रही स्थिति या घटना को कृत्रिम अनुभवों की एक काल्पनिक रूप से छोटी दुनिया में संलग्न किया जाना चाहिए और पूरी तरह से बड़ी वास्तविकता से दूर किया जाना चाहिए।" इस स्थिति की व्याख्या करने के लिए, ईखेनबाम गोगोल की कहानियों "ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदार" और "द टेल ऑफ़ हाउ हे क्वरेल्ड ..." को याद करते हैं जहां कृत्रिम अनुभवों की एक छोटी सी दुनिया में घटनाएं बंद हो जाती हैं।
इसके अलावा, ईचेनबाम इस बात पर जोर देता है कि ग्रोटेस्क एक उपदेशात्मक या व्यंग्यात्मक उद्देश्य के लिए नहीं है, बल्कि वास्तविकता के साथ खेलने और वास्तविकता को तत्वों में विघटित करने के लिए जगह बनाने के उद्देश्य से किया जाता है। विचित्र में, सामान्य रिश्ते और कनेक्शन (मनोवैज्ञानिक और तार्किक) नवनिर्मित दुनिया में अमान्य हो जाते हैं, और हर छोटी चीज विशाल अनुपात में बढ़ सकती है। इस शैली की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वास्तविक भावना की थोड़ी सी झलक कुछ अद्भुत की उपस्थिति पर ले जाती है, ईचेनबाम कहते हैं।
और फिर ईखेनबौम एक राय व्यक्त करता है जो कई साहित्यिक इतिहासकारों और आलोचकों की राय से मेल नहीं खाता है जो बेलिंस्की के अत्यधिक प्रभाव के आगे झुक गए हैं। वह लिखते हैं कि, बेलिंस्की के "भोले और संवेदनशील" समर्थकों के विपरीत, अकाकी अकाकिविच की आध्यात्मिक दुनिया को महत्वहीन नहीं माना जा सकता है, यह एक काल्पनिक रूप से बंद "अपनी" दुनिया है, और इस थीसिस के प्रमाण के रूप में वह गोगोल के वाक्यांश का हवाला देते हैं: "वहां, इस पुनर्लेखन में, उन्होंने अपनी कुछ विविध और सुखद दुनिया देखी... इस पुनर्लेखन के बाहर, ऐसा लगता था कि उनके लिए कुछ भी अस्तित्व में नहीं था”12. दुनिया के नियमों के अनुसार, अकाकी अकाकिविच, एक नया ओवरकोट एक भव्य घटना है। ईखेनबाम उद्धरण, जिसे वह एक विचित्र सूत्र कहता है: "... उसने आध्यात्मिक रूप से खाया, अपने विचारों में भविष्य के ओवरकोट के शाश्वत विचार को लेकर।" और फिर कुछ और उद्धरण जो कहानी के कथानक की विचित्र अतिशयोक्ति की पुष्टि करते हैं। यहाँ उनमें से एक है: "... जैसे कि वह अकेला नहीं था, लेकिन जीवन का कोई सुखद दोस्त उसके साथ जीवन की राह पर चलने के लिए सहमत हो गया, - और यह दोस्त कोई और नहीं था, जैसे मोटे कपास पर एक ही ओवरकोट ऊन, मजबूत अस्तर पर",
उपाख्यान देखने के लिए, गोगोल के पास आकस्मिक स्वर में "लेखक से" वाक्यांश हैं, जिसके पीछे एक मुस्कराहट बिल्कुल छिपी हुई है: "या शायद आपने इसके बारे में सोचा भी नहीं था, क्योंकि आप किसी व्यक्ति की आत्मा में नहीं जा सकते और खोज सकते हैं वह सब कुछ जो वह सोचता है" , जिसे आइखेनबाम एक वाक्य के रूप में संदर्भित करता है, क्योंकि यह अकाकी अकाकिविच की आकृति की व्याख्या के साथ बहुत संगत नहीं है जो पहले से ही पाठक द्वारा बनाई गई है। अकाकी अकाकिविच की मृत्यु को गोगोल ने अजीब तरह से बताया, जैसे कि एक नायक का जन्म, हास्य और दुखद विवरण विवरण में वैकल्पिक होते हैं, और सब कुछ समाप्त हो जाता है, ईखेनबाम के अनुसार, अचानक: "आखिरकार गरीब अकाकी अकाकिविच ने अपनी सांस छोड़ दी।"
कहानी "द ओवरकोट" का अंत, जो एक शानदार कहानी का वर्णन करता है, जिसे ईखेनबाम ने "शानदार" अजीबोगरीब एपोथोसिस कहा, "द इंस्पेक्टर जनरल" के मूक दृश्य जैसा कुछ: "लेकिन किसने कल्पना की होगी कि वहाँ नहीं है अकाकी अकाकिविच के बारे में सब कुछ जो उनकी मृत्यु के बाद कई दिनों तक शोर-शराबे से जीने के लिए नियत है, जैसे कि किसी के द्वारा किसी का ध्यान नहीं जाने वाले जीवन के लिए एक पुरस्कार के रूप में। लेकिन ऐसा हुआ, और हमारी खराब कहानी का अप्रत्याशित रूप से एक शानदार अंत हो गया। और फिर से, ईखेनबाम कई लेखकों की राय का खंडन करता है, जिन्हें वे भोले वैज्ञानिक कहते हैं जिन्होंने कहानी के पूरे बिंदु को "मानवीय" स्थान पर देखा। वह लिखते हैं कि "रोमांटिकवाद" को "यथार्थवाद" में अतुलनीय परिचय से पहले वे उलझन में बंद हो जाते हैं।
दूसरी ओर, ईकेनबाम का मानना ​​​​है कि कहानी का अंत पूरी कहानी से ज्यादा शानदार और "अधिक रोमांटिक" नहीं है। इसके विपरीत, एक वास्तविक विचित्र कल्पना थी, जिसे वास्तविकता के साथ एक खेल के रूप में प्रसारित किया गया था, और समापन में कहानी में सामान्य विचारों और तथ्यों की दुनिया है। इसे एक नया "धोखा" और उल्टा विचित्र की एक चाल के रूप में माना जाना चाहिए: "... भूत ने अचानक चारों ओर देखा और रुक गया, पूछा: "तुम क्या चाहते हो?" - और ऐसी मुट्ठी दिखा दी, जो आपको जीने वालों में भी नहीं मिलेगी। चौकीदार ने कहा: "कुछ नहीं", और उसी घंटे पहले मुड़ गया। भूत, हालांकि, पहले से ही बहुत लंबा था, एक बड़ी मूंछें पहनी हुई थी, और अपने कदमों को निर्देशित करते हुए, जैसा कि ओबुखोव पुल पर लग रहा था, पूरी तरह से अंधेरे में गायब हो गया। इस तरह का अंत, ईकेनबाम के अनुसार, कहानी को पूरी तरह से मेलोड्रामैटिक एपिसोड के साथ "खराब कहानी" से दूर ले जाता है और दिखाता है कि यह पूरी तरह से हास्य कहानी है।
ईखेनबाम ने लेख को इस तरह समाप्त किया: "मूंछों वाले भूत के साथ, सभी अजीब अंधेरे में गायब हो जाते हैं, हंसी में हल हो जाते हैं। तो खलेत्सकोव द इंस्पेक्टर जनरल में गायब हो जाता है - और मूक दृश्य दर्शक को नाटक की शुरुआत में लौटा देता है।

ग्रन्थसूची

"संदर्भ
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"द टेल ऑफ़ तारास बुलबा" - क्या आपको याद है कि कैसे कोसैक्स ने अपने फैसले को सही ठहराया? यदि पहले एक शब्द से सूत्र का अनुमान लगाया जाता है, तो टीम को 5 अंक मिलते हैं। वर्ग को दो टीमों (प्रत्येक में छह लोग) में विभाजित किया गया है। उद्देश्य और उद्देश्य: Cossacks ने धीरे-धीरे एक प्रकार का सैन्य भाईचारा बनाया। और कंधे के पैड, शीशे दोनों तरफ से वार करके झुके। आज, हमारे प्रश्नोत्तरी के परिणामों के अनुसार, हम यह निर्धारित करेंगे कि सबसे अधिक चौकस पाठक कौन है।

"गोगोल द नाइट बिफोर क्रिसमस" - ओक्साना स्वच्छंद और तुच्छ है। क्रिसमस से पहले की रात एक परी कथा की तरह है। व्यायामशाला में, गोगोल को ड्राइंग और थिएटर का शौक था। इसलिए, जो असामान्य लगता है उसे नायकों द्वारा एक सामान्य बात के रूप में समझाया जाता है। पुस्तक "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका"। विषय पर कक्षा 6 में साहित्य पाठ के लिए शिक्षण सामग्री:

"गोगोल के संस्करण" - कृतियों को 12 खंडों में, 6 पुस्तकों में प्रकाशित किया गया था। (एन.वी. गोगोल के जन्म की 200वीं वर्षगांठ पर)। पुस्तक में अलग-अलग शीट पर कलाकार पी। बोकलेव्स्की के अद्भुत चित्र हैं। इसमें सारा रूस दिखाई देगा! ” - गोगोल ने लिखा। गोगोल की दुनिया में प्रवेश करें। वी.पी. एस्टाफ़िएव। 1836 में गोगोल विदेश चले गए। संस्करण "एन.वी. गोगोल।

"पाठ गोगोल रिविज़र" - 19 जनवरी, 2011। द्विआधारी पाठ। द्विआधारी पाठ की आवश्यकता क्यों है: एक द्विआधारी पाठ की विशेषताएं: साहित्य और कानून में एक द्विआधारी पाठ का विषय (ग्रेड 8): बाइनरी पाठ एक ऐसा पाठ है जो एक पाठ में एक चक्र (या शैक्षिक क्षेत्र) के दो विषयों की सामग्री को जोड़ता है। . "कॉमेडी में शक्ति और समाज एन.वी. गोगोल का "इंस्पेक्टर"।

"गोगोल वर्क्स" - गोगोल के किस पात्र ने ग्रेहाउंड पिल्लों के साथ रिश्वत ली? नाटकीय काम "एक नई कॉमेडी की प्रस्तुति के बाद नाटकीय दौरा" किसने लिखा था? महापौर। उस गाँव का नाम क्या था जहाँ गोगोल का चरित्र वकुला रहता था? पावेल इवानोविच चिचिकोव की अपनी पसंदीदा परियों की कहानियों को नाम दें। गोगोल के तारस बुलबा के पालने की सामग्री का नाम बताइए।

"गोगोल तारस बुलबा" - मजनित्सा कुखोल कोरचिक चमन सुलेया। Cossacks द्वारा उपयोग किए जाने वाले हथियारों के प्रकारों के नाम: यह किसी और की पीठ पर सवार होता है, अपना भार वहन करता है। यार स्क्रॉल Mazunchik Rozhny Rada। वह खुद सीटी बजाती है, खुद को पीटती है। "विचार बोला"। गौरवशाली कोसैक योद्धाओं के नाम: एक पंख वाला पक्षी बिना आँखों के, बिना पंखों के उड़ता है। तारास बुलबा।

विषय में कुल 37 प्रस्तुतियाँ हैं

प्रसिद्ध साहित्यकार और आलोचक की 120वीं वर्षगांठ पर बोरिस मिखाइलोविच इखेनबाउम(1886-1959) "Polit.ru" ने अपना एक मौलिक लेख "हाउ गोगोल का ओवरकोट" प्रकाशित किया, जो पहली बार 1919 में प्रकाशित हुआ और बाद में बड़े पैमाने पर रूसी औपचारिकता की विचारधारा को निर्धारित किया। लेख के केंद्र में थीसिस है कि गोगोल की कहानी की शुरुआत उद्देश्यों की एक श्रृंखला के रूप में साजिश नहीं है, बल्कि ध्वनि दोहराव, शब्द नाटक, वाक्य जो एक बहुत ही विशेष - स्काज़ - प्रकार का वर्णन व्यवस्थित करते हैं। पाठ "ऑन प्रोज" (एल।, 1969, पीपी। 306-326) प्रकाशन के अनुसार दिया गया है।

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लघुकथा की रचना काफी हद तक किसके द्वारा निभाई गई भूमिका पर निर्भर करती है व्यक्तिगत स्वरलेखक, अर्थात्, क्या यह स्वर आयोजन की शुरुआत है, कमोबेश भ्रम पैदा कर रहा है कहानी,या यह केवल घटनाओं के बीच एक औपचारिक संबंध के रूप में कार्य करता है और इसलिए एक आधिकारिक पद धारण करता है। आदिम लघुकथा, साहसिक उपन्यास की तरह, कहानी को नहीं जानती है और उसे इसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि इसकी सभी रुचि और इसकी सभी गतिविधियाँ घटनाओं और स्थितियों के तेजी से और विविध परिवर्तन से निर्धारित होती हैं। उद्देश्यों और उनकी प्रेरणाओं का परस्पर संबंध एक आदिम लघु कहानी का आयोजन सिद्धांत है। यह हास्य लघुकथा के संबंध में भी सच है - हास्य प्रावधानों के साथ, कहानी के बाहर, अपने आप में प्रचुर मात्रा में, एक उपाख्यान को आधार में रखा गया है।

रचना पूरी तरह से अलग हो जाती है यदि कथानक स्वयं, उनकी प्रेरणा की मदद से रूपांकनों की एक इंटरविविंग के रूप में, एक आयोजन भूमिका निभाना बंद कर देता है, अर्थात, यदि कथाकार किसी तरह खुद को सामने की ओर धकेलता है, जैसे कि केवल इंटरवेट करने के लिए कथानक का उपयोग कर रहा हो व्यक्तिगत शैलीगत उपकरण। कथानक से गुरुत्वाकर्षण का केंद्र (जो यहां कम से कम हो गया है) कहानी के उपकरणों में स्थानांतरित कर दिया जाता है, मुख्य हास्य भूमिका को वाक्यों को दिया जाता है, जो कभी-कभी शब्दों पर एक साधारण नाटक तक सीमित होते हैं, फिर छोटे उपाख्यानों में विकसित होते हैं . कॉमिक प्रभाव हासिल किया तौर-तरीकाकहा। इसलिए, इस तरह की रचना के अध्ययन के लिए, यह ठीक यही है "छोटी बातें"जिसके साथ प्रदर्शनी बिखरी हुई है, ताकि हटाते ही उपन्यास की संरचना बिखर जाए। साथ ही, दो प्रकार की हास्य कथाओं के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है: 1) वर्णन और 2) पुनरुत्पादन। पहला चुटकुलों, शब्दार्थ वाक्यों आदि तक सीमित है; दूसरा मौखिक चेहरे के भाव और हावभाव की तकनीकों का परिचय देता है, विशेष कॉमिक आर्टिक्यूलेशन, ध्वनि वाक्य, सनकी वाक्यात्मक व्यवस्था आदि का आविष्कार करता है। पहला भाषण की भी छाप देता है; दूसरे के पीछे, अभिनेता अक्सर छिपा हुआ प्रतीत होता है, ताकि कहानी एक खेल के चरित्र पर ले जाए और रचना चुटकुलों की एक साधारण श्रृंखला से नहीं, बल्कि विभिन्न नकल-अभिव्यक्तिपूर्ण इशारों की कुछ प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है।

गोगोल की कई लघु कथाएँ या उनके कुछ भाग इस तरह की कहानी के विश्लेषण के लिए दिलचस्प सामग्री प्रदान करते हैं। गोगोल की रचना कथानक द्वारा निर्धारित नहीं होती है - उसका कथानक हमेशा खराब होता है, बल्कि - कोई कथानक नहीं होता है, लेकिन केवल एक हास्य (और कभी-कभी भी अपने आपकॉमिक बिल्कुल नहीं) एक ऐसी स्थिति जो कॉमिक तकनीकों के विकास के लिए केवल एक प्रोत्साहन या बहाना के रूप में कार्य करती है। इस प्रकार, नाक एक उपाख्यानात्मक घटना से विकसित होती है; "विवाह", "महानिरीक्षक" भी एक निश्चित गतिहीन स्थिति से बाहर निकलते हैं; "डेड सोल" केवल व्यक्तिगत दृश्यों का निर्माण करके रचित हैं, केवल चिचिकोव की यात्राओं से एकजुट हैं। यह ज्ञात है कि गोगोल को हमेशा एक साजिश जैसा कुछ होने की आवश्यकता होती है। पी.वी. एनेनकोव उनके बारे में रिपोर्ट करते हैं: "उन्होंने कहा कि कहानी और कहानी की सफलता के लिए सामान्य रूप से, यह पर्याप्त है यदि लेखक उस कमरे का वर्णन करता है जिसे वह जानता है और जिस सड़क को वह जानता है।" पुश्किन (1835) को लिखे एक पत्र में, गोगोल लिखते हैं: "खुद पर एक एहसान करो, कुछ साजिश दो, कम से कम कुछ मजाकिया या मजाकिया नहीं,लेकिन रूसी विशुद्ध रूप से एक किस्सा है ... मुझे एक एहसान करो, मुझे एक भूखंड दो; स्पिरिट एक फाइव-एक्ट कॉमेडी होगी, और मैं कसम खाता हूँ कि यह शैतान से भी ज्यादा मजेदार होगी!" वह अक्सर चुटकुले पूछता है; तो - प्रोकोपोविच (1837) को एक पत्र में: "जुलाई (यानी, एनेनकोव), विशेष रूप से मुझे लिखने के लिए कहें। उसके पास लिखने के लिए कुछ है। यह सच है, ऑफिस में किसी तरह का किस्सा था। ”

दूसरी ओर, गोगोल अपनी चीजों को पढ़ने की एक विशेष क्षमता से प्रतिष्ठित थे, जैसा कि कई समकालीन गवाही देते हैं। साथ ही, उनके पढ़ने में दो मुख्य तकनीकों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: या तो एक दयनीय, ​​सुन्दर पाठ, या अभिनय का एक विशेष तरीका, एक नकली कहानी, जो आई एस तुर्गनेव बताते हैं, एक साधारण नाटकीय पढ़ने में बदल नहीं जाता है भूमिकाओं की। I. I. पानाव की कहानी इस बारे में जानी जाती है कि कैसे गोगोल ने बातचीत से सीधे खेल में जाकर उपस्थित सभी को चकित कर दिया, ताकि पहले तो उसके डकार और संबंधित वाक्यांशों को वास्तविकता के लिए लिया गया। किताब। डी ए ओबोलेंस्की याद करते हैं: "गोगोल ने कुशलता से पढ़ा: न केवल हर शब्द स्पष्ट रूप से निकला, बल्कि, अक्सर भाषण के स्वर को बदलते हुए, उन्होंने इसे विविधता दी और श्रोता को विचार के सबसे छोटे रंगों को आत्मसात करने के लिए मजबूर किया। मुझे याद है कि कैसे उन्होंने एक बहरे और किसी तरह गंभीर आवाज में शुरुआत की: "गरीबी और गरीबी को क्यों चित्रित करते हैं ... और यहां हम फिर से जंगल में हैं, फिर से हम एक पिछली सड़क पर ठोकर खा गए।" इन शब्दों के बाद, गोगोल ने अचानक अपना सिर उठाया, अपने बालों को हिलाया, और जोर से और गंभीर आवाज में जारी रखा: "लेकिन क्या जंगल है और क्या नुक्कड़ है!" फिर टेंटेटनिकोव गाँव का एक शानदार वर्णन शुरू हुआ, जो गोगोल के पढ़ने में सामने आया मानो एक निश्चित आकार में लिखा हो ...भाषण के असाधारण सामंजस्य से मैं उच्चतम स्तर पर प्रभावित हुआ। तब मैंने देखा कि गोगोल ने विभिन्न जड़ी-बूटियों और फूलों के उन स्थानीय नामों का कितनी खूबसूरती से उपयोग किया था जिन्हें उन्होंने इतनी सावधानी से एकत्र किया था। उन्होंने कभी-कभी, जाहिरा तौर पर, केवल हार्मोनिक प्रभाव के लिए कुछ सोनोरस शब्द डाला।. I. I. Panaev गोगोल के पढ़ने को इस प्रकार परिभाषित करता है: “गोगोल ने अतुलनीय रूप से पढ़ा। आधुनिक लेखकों में, ओस्ट्रोव्स्की और पिसेम्स्की को उनके कार्यों का सबसे अच्छा पाठक माना जाता है। ओस्त्रोव्स्की बिना किसी नाटकीय प्रभाव के, सबसे बड़ी सादगी के साथ पढ़ता है, इस बीच प्रत्येक चेहरे को उचित छाया देता है; पिसम्स्की एक अभिनेता की तरह पढ़ता है - वह, बोलने के लिए, पढ़ने में अपना नाटक करता है। गोगोल के पठन में पढ़ने के इन दो तरीकों के बीच कुछ था। उन्होंने ओस्ट्रोव्स्की की तुलना में अधिक नाटकीय रूप से और पिसम्स्की की तुलना में बहुत अधिक सादगी के साथ पढ़ा। यहां तक ​​​​कि गोगोल में श्रुतलेख भी एक विशेष प्रकार की घोषणा में बदल गया। पी। वी। एनेनकोव इस बारे में बताते हैं: "निकोलाई वासिलिविच, उनके सामने एक नोटबुक फैलाते हुए ... सभी उसमें चले गए और इतनी भावना और अभिव्यक्ति की परिपूर्णता के साथ मापा, पूरी तरह से निर्देशित करना शुरू कर दिया कि मृत आत्माओं के पहले खंड के अध्याय मेरी स्मृति में विशेष रंग प्राप्त किया। यह एक शांत, अच्छी तरह से फैली हुई प्रेरणा की तरह थी, जो आमतौर पर किसी वस्तु के गहन चिंतन से उत्पन्न होती है। एन.वी. ने धैर्यपूर्वक मेरे अंतिम शब्द की प्रतीक्षा की और एक ही स्वर में नई अवधि जारी रखी, जिसमें एकाग्र भाव और विचार थे ... मुझे याद है कि गोगोल में श्रुतलेख का मार्ग इतनी ऊंचाई तक कभी नहीं पहुंचा, इस जगह की तरह सभी कलात्मक स्वाभाविकता को संरक्षित करते हुए ( विवरण प्लायस्किन गार्डन)। गोगोल भी अपनी कुर्सी से उठ खड़ा हुआ... और श्रुतलेख के साथ एक अभिमानी, निरंकुश भाव के साथ।

यह सब एक साथ इंगित करता है कि गोगोल के पाठ का आधार एक कहानी है, कि इसका पाठ जीवित भाषण प्रतिनिधित्व और भाषण भावनाओं से बना है। इसके अलावा: यह कहानी न केवल वर्णन करने के लिए, न केवल बोलने के लिए, बल्कि नकल और कलात्मक पुनरुत्पादन - शब्दों और वाक्यों को केवल तार्किक भाषण के सिद्धांत के अनुसार नहीं बल्कि अभिव्यंजक भाषण के सिद्धांत के अनुसार चुना और जोड़ा जाता है, जिसमें अभिव्यक्ति, चेहरे के भाव एक विशेष भूमिका निभाते हैं, ध्वनि हावभाव, आदि। इसलिए उनकी भाषा में ध्वनि शब्दार्थ की घटना: एक शब्द का ध्वनि खोल, इसकी ध्वनिक विशेषता गोगोल के भाषण में बन जाती है महत्वपूर्ण बूलियन या वास्तविक मूल्य की परवाह किए बिना। अभिव्यक्ति और इसका ध्वनिक प्रभाव एक अभिव्यंजक उपकरण के रूप में सामने आता है। इसलिए, वह नाम, उपनाम, नाम आदि से प्यार करता है। - यहां इस तरह के आर्टिक्यूलेशन गेम की गुंजाइश खुलती है। इसके अलावा, उनका भाषण अक्सर इशारों (ऊपर देखें) के साथ होता है और प्रजनन में बदल जाता है, जो इसके लिखित रूप में भी ध्यान देने योग्य है। समकालीनों की गवाही इन विशेषताओं की ओर इशारा करती है। डी.ए. ओबोलेंस्की याद करते हैं: “स्टेशन पर, मुझे एक पेनल्टी बुक मिली और उसमें कुछ सज्जन की एक हास्यास्पद शिकायत पढ़ी। उसकी बात सुनने के बाद, गोगोल ने मुझसे पूछा: “तुम्हें क्या लगता है, यह सज्जन कौन है? किसी व्यक्ति के गुण और चरित्र क्या हैं? "वास्तव में, मुझे नहीं पता," मैंने जवाब दिया। "लेकिन मैं आपको बता दूँगा।" - और फिर उन्होंने मुझे सबसे हास्यास्पद और मूल तरीके से वर्णन करना शुरू किया, पहले इस सज्जन की उपस्थिति, फिर उन्होंने मुझे अपने पूरे सेवा करियर के बारे में बताया, यहां तक ​​​​कि उनके जीवन के कुछ एपिसोड भी उनके चेहरे पर पेश किए। मुझे याद है कि मैं पागलों की तरह हँसा था, और उसने यह सब बहुत गंभीरता से किया। फिर उन्होंने मुझे बताया कि कुछ समय के लिए वे एन एम याज़ीकोव (कवि) के साथ रहते थे और शाम को, बिस्तर पर जाकर, वे अलग-अलग पात्रों के विवरण के साथ खुद को खुश करते थे और फिर प्रत्येक चरित्र के लिए एक समान उपनाम के साथ आते थे। ओ. एन. स्मिरनोवा गोगोल के उपनामों पर भी रिपोर्ट करते हैं: “उन्होंने अपने पात्रों के नामों पर असामान्य रूप से अधिक ध्यान दिया; उसने उन्हें हर जगह खोजा; वे विशिष्ट हो गए हैं; उसने उन्हें विज्ञापनों पर पाया (वॉल्यूम 1 में नायक चिचिकोव का नाम घर पर पाया गया था - इससे पहले कि वे नंबर नहीं डालते थे, लेकिन केवल मालिक का नाम), संकेतों पर; डेड सोल्स के दूसरे खंड की शुरुआत करते हुए, उन्होंने पोस्ट स्टेशन पर एक किताब में जनरल बेट्रिशचेव का नाम पाया और अपने एक दोस्त से कहा कि इस नाम को देखते ही, जनरल की आकृति और ग्रे मूंछें उन्हें दिखाई दीं। गोगोल का नाम और उपनामों के प्रति विशेष रवैया और इस क्षेत्र में उनकी सरलता को साहित्य में पहले ही नोट किया जा चुका है - उदाहरण के लिए, प्रोफेसर की पुस्तक में। मैंडेलस्टम: "वह समय जब गोगोल अभी भी खुद को खुश करता है, सबसे पहले, आविष्कार किए गए नामों का संकलन, जाहिरा तौर पर," आँसू के माध्यम से हँसी "की गिनती के बिना ... पुपोपुज़, गोलोपुज़, डोवगोचखुन, गोलोपुपेंको, सेवरबीगुज़। ”), के साथ अंतिम नाम शब्दों पर एक नाटक को जन्म दे रहा है। कभी-कभी वह जानबूझकर मौजूदा नामों का चयन करता है: अकाकी अकाकियेविच, ट्रिफिली, दुला, वरखासी, पावसिकी, वख्तीसी, आदि। आदि ... अन्य मामलों में, वह वाक्यों के लिए नामों का उपयोग करता है (इस तकनीक का उपयोग लंबे समय से सभी लेखकों-हास्यकारों द्वारा किया गया है। मोलिरे अपने श्रोताओं को पॉर्स्यूग्नैक, डायफ़ोइरास, पुर्गोन, मैक्रोटन, डेसफ़ोनेंड्रेस, विलेब्रेगिन; रबेलैस जैसे नामों से खुश करता है। अभी भी अथाह रूप से मजबूत ध्वनियों के एक अविश्वसनीय संयोजन का उपयोग करता है जो पहले से ही हँसी के लिए सामग्री हैं क्योंकि उनके पास सोइमिगोंडिनॉय, फ्रिंगुआमेली, फ्रौइलिओगन, आदि जैसे शब्दों के लिए केवल एक दूर का समानता है)।

इसलिए, गोगोल में कथानक का केवल बाहरी महत्व है और इसलिए यह अपने आप में स्थिर है - यह कुछ भी नहीं है कि महानिरीक्षक एक मूक दृश्य के साथ समाप्त होता है, जिसके संबंध में जो कुछ भी पहले हुआ था, वह केवल एक तैयारी थी। वास्तविक गतिशीलता, और इस प्रकार उनके कार्यों की रचना, कहानी के निर्माण में, भाषा के खेल में है। उनके पात्र पेट्रीफाइड पोज हैं। उनके ऊपर, एक निर्देशक और एक वास्तविक नायक के रूप में, कलाकार की हंसमुख और खेल भावना खुद राज करती है।

संरचना के बारे में इन सामान्य प्रावधानों के आधार पर और गोगोल के बारे में उपरोक्त सामग्री पर भरोसा करते हुए, आइए ओवरकोट की मुख्य संरचना परत का पता लगाने का प्रयास करें। इस तरह के विश्लेषण के लिए यह कहानी विशेष रूप से दिलचस्प है, क्योंकि इसमें एक शुद्ध हास्य कहानी है, जिसमें गोगोल की भाषा के सभी तरीकों की विशेषता है, जो दयनीय घोषणा के साथ संयुक्त है, जो कि दूसरी परत है। इस दूसरी परत को हमारे आलोचकों ने आधार के रूप में लिया था, और पूरे जटिल "लिंक्स की भूलभुलैया" (एल। टॉल्स्टॉय की अभिव्यक्ति) को एक निश्चित विचार में बदल दिया गया था, जिसे पारंपरिक रूप से गोगोल के बारे में "अध्ययन" में भी दोहराया जाता है। गोगोल ऐसे आलोचकों और विद्वानों को उसी तरह जवाब दे सकते थे जैसे एल। टॉल्स्टॉय ने अन्ना करेनिना के आलोचकों को जवाब दिया था: "मैं उन्हें बधाई देता हूं और उन्हें सुरक्षित रूप से आश्वस्त कर सकता हूं कि सेवेन्ट प्लस लॉन्ग क्यू मोई।"

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सबसे पहले, हम ओवरकोट में वर्णन के मुख्य तरीकों पर अलग से विचार करेंगे, फिर हम उनके लिंकेज की प्रणाली का पालन करेंगे।

एक महत्वपूर्ण भूमिका, विशेष रूप से शुरुआत में, विभिन्न प्रकार के वाक्यों द्वारा निभाई जाती है। वे या तो एक ध्वनि समानता पर, या शब्दों पर एक व्युत्पत्ति संबंधी नाटक पर, या एक छिपी हुई गैरबराबरी पर निर्मित होते हैं। मोटे मसौदे में कहानी का पहला वाक्यांश एक ऑडियो वाक्य के साथ प्रदान किया गया था: "विभाग में कर और शुल्क,जिसे, हालांकि, कभी-कभी विभाग कहा जाता है नीच और स्वस्थ". दूसरे ड्राफ्ट संस्करण में, इस वाक्य के लिए एक पोस्टस्क्रिप्ट बनाई गई थी, जो इसके साथ एक और गेम का प्रतिनिधित्व करती है: यहां पूरी बात केवल शब्दों की व्युत्पत्ति संबंधी समानता में है।

नतीजतन, खनन और नमक मामलों के विभाग को कड़वा और नमक मामलों का विभाग कहा जाता है। सर्विस और सीटी के बीच में रहकर कई बार कई अधिकारियों के दिमाग में आ जाता है। इस वाक्य को अंतिम संस्करण में शामिल नहीं किया गया था। गोगोल विशेष रूप से व्युत्पत्ति संबंधी वाक्यों के शौकीन हैं - उनके लिए वह अक्सर विशेष उपनामों का आविष्कार करते हैं। तो, अकाकी अकाकिविच का उपनाम मूल रूप से तिशकेविच था - इस प्रकार एक वाक्य का कोई कारण नहीं था; तब गोगोल दो रूपों के बीच झिझकता है - बश्माकेविच (cf। सोबकेविच) और बश्माकोव, अंत में फॉर्म पर रुक जाता है - बश्माकिन। तिश्केविच से बश्माकेविच में संक्रमण, निश्चित रूप से, एक वाक्य के लिए एक बहाना बनाने की इच्छा से प्रेरित किया गया था, जबकि बश्माकिन रूप की पसंद को गोगोल की शैली की विशेषता कम करने वाले प्रत्ययों के आकर्षण और अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति द्वारा समझाया जा सकता है। (नकल-उच्चारण शक्ति) इस रूप की, जो एक प्रकार का ध्वनि संकेत बनाता है। इस उपनाम की मदद से बनाया गया वाक्य कॉमिक ट्रिक्स से जटिल है जो इसे पूरी गंभीरता का आभास देता है: “यह नाम से ही स्पष्ट है कि यह एक बार एक जूते से उतरा था; लेकिन जूते से इसकी उत्पत्ति कब, किस समय और कैसे हुई, इसका कोई पता नहीं है। और पिता, और दादा, और यहां तक ​​कि जीजा भी(दंड को स्पष्ट रूप से बेतुकेपन के बिंदु पर लाया गया था - गोगोल की लगातार तकनीक), और सभी बश्माकिन पूरी तरह से जूते में चले गए, साल में केवल तीन बार तलवों को बदलते हुए। इस तरह की टिप्पणी से वाक्य को नष्ट कर दिया गया है - और भी इसलिए क्योंकि विवरण उस तरह से पेश किए जाते हैं जो इससे पूरी तरह से असंबंधित हैं (तलवों के बारे में); वास्तव में, यह जटिल हो जाता है, जैसे कि एक दोहरा वाक्य। बेतुकेपन या शब्दों के एक विरोधी संयोजन के बिंदु पर लाने की विधि अक्सर गोगोल में पाई जाती है, और यह आमतौर पर कड़ाई से तार्किक वाक्यविन्यास द्वारा प्रच्छन्न होती है और इसलिए अनैच्छिकता का आभास देती है; तो, पेट्रोविच के बारे में शब्दों में, जो, "अपनी कुटिल नज़र के बावजूद" पूरे चेहरे पर दाने,नौकरशाही और सभी प्रकार के अन्य पैंटालून और टेलकोट की मरम्मत में काफी सफलतापूर्वक लगा हुआ था। यहाँ तार्किक बेतुकापन बहुत सारे विवरणों से ढका हुआ है जो ध्यान को पक्ष की ओर मोड़ते हैं; वाक्य को प्रदर्शित नहीं किया जाता है, बल्कि इसके विपरीत, यह हर संभव तरीके से छिपा होता है, और इसलिए इसकी हास्य शक्ति बढ़ जाती है। एक शुद्ध व्युत्पत्ति संबंधी वाक्य का एक से अधिक बार सामना किया जाता है: "... जीवन की सड़क पर बिखरी आपदाएं न केवल नाममात्र द्वारा, बल्कि गुप्त, वास्तविक, अदालत और सभी प्रकार के सलाहकारों द्वारा भी बिखरी हुई हैं, यहां तक ​​​​कि वे भी जो नहीं हैं किसी को सलाह न दें, किसी से न लें।

ये ओवरकोट में गोगोल के वाक्यों के मुख्य प्रकार हैं। आइए इसमें एक और तकनीक जोड़ें - ध्वनि जोखिम। उन नामों और नामों के लिए गोगोल का प्यार जिनका "अर्थ" नहीं है, ऊपर उल्लेख किया गया था - इस तरह के "गूढ़" शब्द एक तरह के ध्वनि शब्दार्थ की गुंजाइश खोलते हैं। अकाकी अकाकिविच- यह एक निश्चित ध्वनि चयन है; यह व्यर्थ नहीं है कि यह नाम एक पूरे उपाख्यान के साथ है, और मसौदा संस्करण में गोगोल एक विशेष टिप्पणी करते हैं: "बेशक, यह संभव था, किसी तरह, पत्र के लगातार अभिसरण से बचने के लिए प्रति,लेकिन हालात कुछ इस तरह के थे कि किसी भी तरह से ऐसा करना नामुमकिन था.” (3, 522)। इस नाम का ध्वनि शब्दार्थ अभी भी कई अन्य नामों से तैयार किया गया है, जिनमें एक विशेष ध्वनि अभिव्यंजना भी है और इसके लिए स्पष्ट रूप से "खोजा गया" चुना गया है; ड्राफ्ट संस्करण में, यह चयन कुछ अलग था:

1. एव्वुल, मोक्की, इव्लोगी;

2. वरखासी, दुला, ट्रेफिलियस; (वरदत, फार्मुफी)

अंतिम रूप में:

1. मोकी, सत्र, खोज़दाज़त;

2. त्रिफिलियस, दुला, वरखासी; (वरदत, वरुख);

3. पावसिकी, वख्तीसी और अकाकी।

इन दो तालिकाओं की तुलना करते समय, दूसरा एक बड़े आर्टिक्यूलेशन मैच का आभास देता है - एक तरह का साउंड सिस्टम। इन नामों की ध्वनि कॉमेडी साधारण असामान्यता में नहीं है (अपने आप में असामान्यता हास्यपूर्ण नहीं हो सकती है), लेकिन चयन में जो अकाकी नाम तैयार करता है, जो अपनी तेज एकरसता में मजाकिया है, और यहां तक ​​​​कि अकाकिविच, जो इस रूप में पहले से ही लगता है उपनाम,ध्वनि शब्दार्थ को छुपाना। कॉमिक को इस तथ्य से और बढ़ाया जाता है कि बच्चे के जन्म में मां द्वारा पसंद किए जाने वाले नाम सामान्य प्रणाली से कम से कम अलग नहीं होते हैं। सामान्य तौर पर, यह एक प्रकार की कलात्मक चेहरे की अभिव्यक्ति - एक ध्वनि इशारा करता है। इस संबंध में, "ओवरकोट" में एक और जगह दिलचस्प है - जहां अकाकी अकाकिविच की उपस्थिति का विवरण दिया गया है: "तो, एक विभाग मेंसेवित एक अधिकारी,अधिकारी को बहुत उल्लेखनीय नहीं कहा जा सकता है, कद में छोटा, कुछ अजीब, कुछ लाल, कुछ हद तक अंधा भी, उसके माथे पर एक हल्का गंजा स्थान, उसके गालों के दोनों किनारों पर झुर्रियां और एक रंग जिसे हेमोराहाइडल कहा जाता है . अंतिम शब्द इस तरह से रखा गया है कि इसका ध्वनि रूप एक विशेष भावनात्मक और अभिव्यंजक शक्ति प्राप्त कर लेता है और अर्थ की परवाह किए बिना एक हास्य ध्वनि इशारा माना जाता है। यह एक ओर, लयबद्ध विकास की विधि द्वारा, दूसरी ओर, कई शब्दों के व्यंजन अंत द्वारा तैयार किया जाता है, जो ध्वनि छापों (पॉकमार्क - लाल - अंधा) की धारणा के लिए कान को धुन देता है, और इसलिए लगता है भव्य, शानदार, अर्थ से कोई संबंध नहीं। दिलचस्प बात यह है कि मसौदा संस्करण में, यह वाक्यांश बहुत सरल था: "... तो, इस विभाग में एक अधिकारी ने सेवा की, बहुत प्रभावशाली नहीं - छोटा, गंजा, पॉकमार्क वाला, लाल, यहां तक ​​​​कि कुछ हद तक दृष्टिहीन।" अपने अंतिम रूप में यह मुहावरा इतना नहीं है विवरणदिखावट, कितना मिमिक-आर्टिक्यूलेशन यह प्लेबैक:शब्दों को एक निश्चित क्रम में चुना और रखा जाता है, न कि विशिष्ट विशेषताओं को निर्दिष्ट करने के सिद्धांत के अनुसार, बल्कि ध्वनि शब्दार्थ के सिद्धांत के अनुसार। आंतरिक दृष्टि अप्रभावित रहती है (और अधिक कठिन नहीं है, मुझे लगता है, गोगोल के नायकों को कैसे आकर्षित किया जाए) - पूरे वाक्यांश से, स्मृति सबसे अधिक संभावना किसी प्रकार के पैमाने की छाप छोड़ती है, एक रोलिंग के साथ समाप्त होती है और लगभग तार्किक रूप से अर्थहीन, लेकिन असामान्य रूप से अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति में मजबूत शब्द - "रक्तस्रावी।" डीए ओबोलेंस्की का यह अवलोकन कि गोगोल ने कभी-कभी "केवल हार्मोनिक प्रभाव के लिए कुछ सोनोरस शब्द डाला" यहां काफी लागू है। पूरा वाक्यांश एक संपूर्ण संपूर्ण की तरह दिखता है - किसी प्रकार की ध्वनि इशारों की प्रणाली, जिसके कार्यान्वयन के लिए शब्दों को चुना जाता है। इसलिए, ये शब्द, तार्किक इकाइयों के रूप में, अवधारणाओं के प्रतीक के रूप में, लगभग महसूस नहीं किए जाते हैं - वे ध्वनि भाषण के सिद्धांत के अनुसार विघटित और पुन: संयोजित होते हैं। यह गोगोल की भाषा के उल्लेखनीय प्रभावों में से एक है। उनके कुछ वाक्यांश ध्वनि शिलालेख के रूप में कार्य करते हैं - अभिव्यक्ति और ध्वनिकी बहुत अधिक सामने आती हैं। सबसे साधारण शब्द कभी-कभी उनके सामने इस तरह प्रस्तुत किया जाता है कि उसका तार्किक या भौतिक अर्थ फीका पड़ जाता है - लेकिन ध्वनि शब्दार्थ उजागर हो जाता है, और सरल नाम एक उपनाम का रूप ले लेता है: "... एक चौकीदार के पास आया, जो, उसका डालना परशुतंबाकू को सींग से निकाल कर एक घिसी-पिटी मुट्ठी में हिलाया। या: "यह भी संभव होगा, जैसे फैशन चला गया है, कॉलर चांदी के साथ बांधा जाएगा पिपली के नीचे पंजे।अंतिम मामला अभिव्यक्ति का एक स्पष्ट नाटक है (दोहराया एलपीके- पीएलसी)।

गोगोल का औसत भाषण नहीं है - सरल मनोवैज्ञानिक या भौतिक अवधारणाएं, तार्किक रूप से सामान्य वाक्यों में संयुक्त। आर्टिक्यूलेशन और मिमिक साउंड स्पीच को तनावपूर्ण इंटोनेशन से बदल दिया जाता है, जो पीरियड्स बनाता है। इस शिफ्ट पर अक्सर उनकी चीजें बनती हैं। द ओवरकोट में इस तरह के एक इंटोनेशनल प्रभाव का एक ज्वलंत उदाहरण है, एक दयनीय-दयनीय अवधि: "उन घंटों में भी जब सेंट सब कुछ पहले से ही पंखों के विभागीय चरमराने के बाद आराम कर चुका है, अपने स्वयं के और अन्य लोगों की आवश्यक गतिविधियों के आसपास दौड़ रहा है। , और वह सब कुछ जो वह स्वेच्छा से मांगता है, आवश्यकता से भी अधिक, एक बेचैन व्यक्ति ... ”आदि। एक विशाल अवधि, एक विशाल तनाव को समाप्त करने के लिए, अप्रत्याशित रूप से बस हल किया जाता है: "... एक शब्द में , यहां तक ​​​​कि जब सब कुछ मस्ती करने का प्रयास करता है, अकाकी अकाकिविच ने किसी भी मनोरंजन में शामिल नहीं किया।" सिंटैक्टिक इंटोनेशन की तीव्रता के बीच एक हास्य विसंगति का आभास मिलता है, जो रहस्यमय तरीके से और रहस्यमय तरीके से शुरू होता है, और इसका अर्थपूर्ण संकल्प। इस धारणा को शब्दों की संरचना से और बढ़ाया जाता है, जैसे कि उद्देश्य पर अवधि की वाक्यात्मक प्रकृति का खंडन करना: "टोपी", "सुंदर लड़की", "पैनी पटाखे के साथ गिलास से चाय की चुस्की", अंत में, गुजरने में डाला गया एक किस्सा फाल्कोनेट स्मारक के बारे में यह अंतर्विरोध या विसंगति शब्दों को स्वयं इस प्रकार प्रभावित करती है कि वे बन जाते हैं अनोखागूढ़, असामान्य-ध्वनि, कान से टकराने वाला - बिल्कुल भागों में विघटित या गोगोल द्वारा पहली बार आविष्कार किया गया। ओवरकोट में एक और उद्घोषणा भी है, जो अप्रत्याशित रूप से सामान्य दंडात्मक शैली में जड़ें जमा लेती है - भावुक और मेलोड्रामैटिक; यह प्रसिद्ध "मानवीय" मार्ग है, जो रूसी आलोचना में इतना भाग्यशाली था कि यह एक तरफ कलात्मक उपकरण से पूरी कहानी का "विचार" बन गया: "" मुझे छोड़ दो, तुम मुझे क्यों नाराज करते हो? और उन शब्दों और वाणी में कुछ अजीब था जिसके साथ वे बोले गए थे। दया के आगे झुकते हुए उसमें कुछ ऐसा था, कि एक युवक... और बहुत दिनों के बादसबसे हर्षित क्षणों के बीच में, उन्होंने अपने माथे पर एक गंजे स्थान के साथ एक छोटे अधिकारी की कल्पना की ... और इन मर्मज्ञ शब्दों में दूसरे शब्द बज गए ... और अपने हाथ से खुद को ढँक लिया ... "आदि। यह स्थान किसी न किसी ड्राफ्ट में नहीं है - यह बाद में है और निस्संदेह, दूसरी परत से संबंधित है, जो दयनीय पाठ के तत्वों के साथ प्रारंभिक रेखाचित्रों की विशुद्ध रूप से वास्तविक शैली को जटिल बनाता है।

गोगोल द ओवरकोट में अपने पात्रों को थोड़ा बोलने की अनुमति देता है, और, हमेशा की तरह, उनके भाषण को एक विशेष तरीके से बनाया जाता है, ताकि व्यक्तिगत मतभेदों के बावजूद, यह कभी भी छाप न छोड़े। घरेलूभाषण, उदाहरण के लिए, ओस्ट्रोव्स्की में (बिना किसी कारण के गोगोल ने अलग तरीके से पढ़ा) - यह हमेशा शैलीबद्ध होता है। अकाकी अकाकिविच का भाषण गोगोल के ध्वनि भाषण और मिमिक आर्टिक्यूलेशन की सामान्य प्रणाली में शामिल है - इसे विशेष रूप से बनाया गया है और एक टिप्पणी के साथ प्रदान किया गया है: "आपको यह जानने की जरूरत है कि अकाकी अकाकिविच ने ज्यादातर पूर्वसर्गों, क्रियाविशेषणों और अंत में, कण जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है।"पेट्रोविच का भाषण, अकाकी अकाकिविच की खंडित अभिव्यक्ति के विपरीत, संक्षिप्त, सख्त, दृढ़ और एक विपरीत के रूप में कार्य करता है, इसमें कोई रोजमर्रा के रंग नहीं हैं - सांसारिक स्वर इसे सूट नहीं करते हैं, यह बस "खोजा" और बस के रूप में है अकाकी अकाकिविच के भाषण के रूप में सशर्त। हमेशा की तरह गोगोल के साथ (सीएफ। पुरानी दुनिया के जमींदारों में, द टेल ऑफ़ हाउ ..., इन डेड सोल्स और नाटकों में), ये वाक्यांश समय के बाहर, पल के बाहर खड़े हैं - गतिहीन और एक बार और सभी के लिए: भाषा जिससे कठपुतली बात कर सके। गोगोल का अपना भाषण, उनकी कहानी भी मिली। ओवरकोट में, इस कहानी को एक विशेष प्रकार की लापरवाह, भोली बकवास के रूप में शैलीबद्ध किया गया है। जैसे कि अनैच्छिक रूप से, "अनावश्यक" विवरण बाहर कूदते हैं: "... दाहिने हाथ पर एक गॉडफादर, एक उत्कृष्ट व्यक्ति, इवान इवानोविच इरोश्किन, जो सीनेट में एक प्रमुख क्लर्क के रूप में सेवा करता था, और एक गॉडफादर, एक जिले की पत्नी खड़ा था। अधिकारी, दुर्लभ गुणों की एक महिला, अरीना सेमेनोव्ना बेलोब्रुब्यकोवा।" या उसकी कहानी परिचित वाचालता के चरित्र पर ले जाती है: "बेशक, किसी को इस दर्जी के बारे में ज्यादा बात नहीं करनी चाहिए, लेकिन चूंकि यह पहले से ही स्थापित है कि कहानी में प्रत्येक व्यक्ति का चरित्र पूरी तरह से दर्शाया गया है, कुछ भी नहीं करना है, हमें दे दो पेट्रोविच यहाँ भी। ” इस मामले में हास्य उपकरण यह है कि इस तरह के एक बयान के बाद, पेट्रोविच की "विशेषता" एक संकेत तक सीमित है कि वह सभी छुट्टियों पर अंधाधुंध पीता है। पत्नी के संबंध में भी यही दोहराया जाता है: “चूंकि हम पहले ही पत्नी को संकेत दे चुके हैं, इसलिए उसके बारे में दो शब्द कहना आवश्यक होगा; लेकिन, दुर्भाग्य से,उसके बारे में बहुत कम जानकारी थी, सिवाय इसके कि पेट्रोविच की एक पत्नी थी, उसने टोपी भी पहनी थी, दुपट्टा नहीं; लेकिन सुंदरता, जैसा लगता है, वह घमंड नहीं कर सकती थी; कम से कम, उसके साथ मिलते समय, केवल गार्ड सैनिकों ने उसके बोनट के नीचे देखा, अपनी मूंछें झपका रहे थे और कुछ विशेष आवाज निकाल रहे थे। वर्णन की यह शैली विशेष रूप से एक वाक्यांश में तेजी से पकड़ी जाती है: "दुर्भाग्य से, हम यह नहीं कह सकते कि आमंत्रित अधिकारी कहाँ रहता था: स्मृति हमें दृढ़ता से धोखा देना शुरू कर देती है, और यही वह है। सेंट पीटर्सबर्ग में, सभी सड़कों और घरों को विलय कर दिया गया है और इस तरह से सिर में मिलाया गया है कि यह बहुत मुश्किल है वहां से बाहर निकलोकुछ सभ्य।" यदि हम इस वाक्यांश में अनेक "कुछ", "दुर्भाग्य से, बहुत कम जाना जाता है", "कुछ भी ज्ञात नहीं है", "मुझे याद नहीं है", आदि जोड़ दें, तो हमें एक कहानी का विचार मिलता है वह तकनीक जो पूरी कहानी को एक वास्तविक कहानी का भ्रम देती है, एक तथ्य के रूप में प्रसारित होती है, लेकिन सभी विवरणों में कथाकार को ठीक से ज्ञात नहीं होती है। वह स्वेच्छा से मुख्य उपाख्यान से विचलित होता है और मध्यवर्ती सम्मिलित करता है - "वे ऐसा कहते हैं"; इसलिए, सबसे पहले, एक पुलिस कप्तान ("मुझे कौन सा शहर याद नहीं है") के अनुरोध के बारे में, तो बश्माकिन के पूर्वजों के बारे में, फाल्कोनेट स्मारक के घोड़े की पूंछ के बारे में, नाममात्र सलाहकार के बारे में, जिसे शासक बनाया गया था, जिसके बाद उन्होंने अपने लिए एक विशेष कमरे को बंद कर दिया, इसे "उपस्थिति कक्ष" कहा, आदि। यह ज्ञात है कि कहानी खुद एक "लिपिक उपाख्यान" से एक गरीब अधिकारी के बारे में उठी, जिसने अपनी बंदूक खो दी, जिसके लिए उसने पैसे बचाए एक लंबे समय के लिए: "किस्सा उनकी अद्भुत कहानी" ओवरकोट "का पहला विचार था," - पी। वी। एनेनकोव की रिपोर्ट। इसका मूल शीर्षक "द टेल ऑफ़ द ऑफिशियल स्टीलिंग द ग्रेटकोट" था, और मोटे ड्राफ्ट में कहानी का सामान्य चरित्र लापरवाह बकवास और परिचितता के रूप में और भी अधिक शैलीबद्ध है: "वास्तव में, मुझे उसका अंतिम नाम याद नहीं है", "इन सार, यह एक बहुत ही दयालु जानवर था", आदि। अपने अंतिम रूप में, गोगोल ने इस तरह के उपकरणों को कुछ हद तक सुचारू किया, कहानी को वाक्यों और उपाख्यानों से सुसज्जित किया, लेकिन पाठ की शुरुआत की, इस प्रकार प्रारंभिक संरचना परत को जटिल बना दिया। परिणाम एक विचित्र है, जिसमें हँसी के चेहरे के भावों को दुःख के चेहरे के भावों से बदल दिया जाता है - ये दोनों एक खेल की तरह दिखते हैं, इशारों और स्वरों के सशर्त विकल्प के साथ।

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आइए अब हम इस परिवर्तन का पता लगाएं ताकि अलग-अलग तरीकों के बहुत प्रकार के जुड़ाव को पकड़ सकें। सामंजस्य या रचना एक कहानी पर आधारित है, जिसकी विशेषताएं ऊपर परिभाषित की गई हैं। यह पता चला कि यह कहानी कथात्मक नहीं है, बल्कि नकल और घोषणात्मक है: एक कथाकार नहीं, बल्कि एक कलाकार, लगभग एक हास्य अभिनेता, द ओवरकोट के मुद्रित पाठ के पीछे छिपा है। इस भूमिका की "लिपि" क्या है, इसकी योजना क्या है?

शुरुआत ही टकराव है, विराम स्वर में तेज बदलाव है। व्यवसाय परिचय ("विभाग में") अचानक टूट जाता है, और कथाकार का महाकाव्य स्वर, जिसकी कोई उम्मीद कर सकता है, को एक अलग स्वर से बदल दिया जाता है - अतिरंजित जलन और कटाक्ष। किसी को आशुरचना का आभास हो जाता है - मूल रचना तुरंत कुछ विषयांतरों को रास्ता देती है। अभी तक कुछ नहीं कहा गया है, लेकिन पहले से ही एक किस्सा है, लापरवाही से और जल्दबाजी में कहा गया ("मुझे कौन सा शहर याद नहीं है", "किसी तरह की रोमांटिक रचना")। लेकिन इसके बाद, स्वर, जाहिरा तौर पर शुरुआत में, वापस आता है: "तो, एक विभाग मेंसेवित एक अधिकारी।हालांकि, महाकाव्य कथा के लिए इस नए दृष्टिकोण को तुरंत ऊपर वर्णित वाक्यांश से बदल दिया गया है - इतना परिष्कृत, इतना ध्वनिक, कि व्यापार कथा का कुछ भी नहीं रहता है। गोगोल अपनी भूमिका में प्रवेश करता है - और, एक भव्य-ध्वनि और लगभग अर्थहीन शब्द ("रक्तस्रावी") के साथ शब्दों की इस सनकी, हड़ताली पसंद को समाप्त करते हुए, वह इस कदम को एक नकली इशारे के साथ बंद कर देता है: "क्या करना है! पीटर्सबर्ग जलवायु को दोष देना है। व्यक्तिगत स्वर, गोगोल की कहानी के सभी उपकरणों के साथ, निश्चित रूप से कहानी में जड़ें जमा लेता है और एक विचित्र मुस्कराहट या मुस्कराहट के चरित्र को ग्रहण करता है। इसने पहले से ही एक उपनाम के साथ एक वाक्य के लिए संक्रमण और अकाकी अकाकिविच के जन्म और बपतिस्मा के बारे में एक किस्सा तैयार किया है। व्यावसायिक वाक्यांश जो इस उपाख्यान को बंद करते हैं ("इस प्रकार और हो गईअकाकी अकाकिविच ... तो, यहाँ है कैसे हो गईयह सब"), एक कथा रूप के साथ खेलने का आभास देते हैं - बिना कारण के नहीं, और उनमें एक छोटा सा वाक्य छिपा होता है, जिससे उन्हें अनाड़ी दोहराव का आभास होता है। "मजाक" की एक धारा है - कहानी इस तरह से वाक्यांश तक जारी रहती है: "... संवेदनशील शैली की तकनीक। इस तकनीक ने "ओवरकोट" के निर्माण को एक साधारण उपाख्यान से विचित्र तक हासिल किया। भावुक और जानबूझकर आदिम (इसमें अजीबोगरीब मेलोड्रामा के साथ अभिसरण होता है), इस मार्ग की सामग्री को एक गहन, दयनीय चरित्र (प्रारंभिक "और" और एक विशेष शब्द क्रम: " और कुछ अजीब निष्कर्ष निकला ... और बहुत देर तक ... उसे लग रहा था ... और इन मर्मज्ञ शब्दों में ... और, अपने आप को अपने हाथ से ढँक लिया ... और कई बार वह कांप गया ... " ) यह "मंच भ्रम" तकनीक की तरह कुछ निकलता है, जब अभिनेता अचानक अपनी भूमिका छोड़ देता है और एक व्यक्ति की तरह बोलना शुरू कर देता है (सीएफ। "सरकारी इंस्पेक्टर" में - "आप किस पर हंस रहे हैं? आप खुद पर हंस रहे हैं!" या प्रसिद्ध "यह इस दुनिया में उबाऊ है, सज्जनों!" "द टेल ऑफ़ हाउ आई क्वरेल्ड ...") में। यह हमारे लिए इस जगह को शाब्दिक रूप से समझने के लिए प्रथागत है - एक कलात्मक उपकरण जो एक हास्य उपन्यास को एक विचित्र में बदल देता है और "शानदार" अंत तैयार करता है "आत्मा" के ईमानदार हस्तक्षेप के लिए लिया जाता है। करमज़िन के शब्दों में, यदि ऐसा छल "कला की विजय" है, यदि दर्शक का भोलापन मधुर है, तो विज्ञान के लिए ऐसा भोलापन बिल्कुल भी विजय नहीं है, क्योंकि यह अपनी बेबसी को प्रकट करता है। यह व्याख्या ओवरकोट की पूरी संरचना, इसकी संपूर्ण कलात्मक अवधारणा को नष्ट कर देती है। मूल स्थिति से आगे बढ़ना - कि कला के काम का एक भी वाक्यांश नहीं है शायदअपने आप में लेखक की व्यक्तिगत भावनाओं का एक सरल "प्रतिबिंब" हो, लेकिन हमेशा एक निर्माण और एक खेल होता है, हम हम नहीं कर सकते और कोई अधिकार नहीं हैइस तरह के मार्ग में एक निश्चित कलात्मक उपकरण के अलावा कुछ भी देखने के लिए।

लेखक की आत्मा की मनोवैज्ञानिक सामग्री के साथ किसी विशेष निर्णय की पहचान करने का सामान्य तरीका विज्ञान के लिए एक गलत रास्ता है। इस अर्थ में एक व्यक्ति के रूप में कलाकार की आत्मा, का सामनायह या वह मनोदशा हमेशा बनी रहती है और अपनी रचना से परे बनी रहनी चाहिए। कला का एक काम हमेशा कुछ बनाया जाता है, डिजाइन किया जाता है, आविष्कार किया जाता है - न केवल कुशल, बल्कि शब्द के अच्छे अर्थों में कृत्रिम भी; और यही कारण है यह नहीं है और नहीं हो सकता हैआध्यात्मिक अनुभववाद के प्रतिबिंब के लिए स्थान। द ओवरकोट से इस मार्ग में गोगोल के उपकरण की कुशलता और कृत्रिमता विशेष रूप से एक विशद मेलोड्रामैटिक ताल के निर्माण में स्पष्ट है - गोगोल द्वारा इस्तेमाल किए गए एक आदिम भावुक कहावत के रूप में: "और गरीब युवक ने खुद को कवर किया उसका हाथ, और वह कई बार एक सदी के लिए खुद कांपता था, यह देखकर कि एक व्यक्ति में कितनी अमानवीयता है, एक परिष्कृत, शिक्षित धर्मनिरपेक्षता में कितनी क्रूर अशिष्टता छिपी है, और, भगवान! उस शख्स में भी जिसे दुनिया नेक और इमानदार मानती है..."

मेलोड्रामैटिक एपिसोड का उपयोग कॉमिक कहानी के विपरीत के रूप में किया जाता है। वाक्य जितने कुशल थे, उतने ही दयनीय और भावुक आदिमवाद की दिशा में शैलीबद्ध, निश्चित रूप से वह तकनीक होनी चाहिए जो कॉमिक गेम का उल्लंघन करती हो। गंभीर प्रतिबिंब का रूप विपरीत नहीं देगा और पूरी रचना को एक ही बार में एक विचित्र चरित्र प्रदान करने में सक्षम नहीं होगा। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस प्रकरण के तुरंत बाद, गोगोल अपने पूर्व में लौटता है - कभी-कभी जानबूझकर व्यवसायिक, कभी-कभी चंचल और आकस्मिक रूप से बातूनी स्वर, जैसे वाक्यों के साथ: "... तब उसने केवल देखा कि वह बीच में नहीं था एक पंक्ति, लेकिन तेजगली के बीच में।" यह बताने के बाद कि अकाकी अकाकिविच कैसे खाता है और कैसे खाना बंद कर देता है जब उसका पेट "सूजन" होने लगता है, गोगोल फिर से एक पाठ में प्रवेश करता है, लेकिन कुछ अलग तरह का: "उन घंटों में भी जब ...", आदि। यहां, उसी विचित्र के प्रयोजनों के लिए, एक "बहरा", रहस्यमय रूप से गंभीर स्वर का उपयोग किया जाता है, धीरे-धीरे एक विशाल अवधि के रूप में बढ़ रहा है और अप्रत्याशित रूप से हल कर रहा है - अवधि के वाक्यात्मक प्रकार के अनुसार अपेक्षित शब्दार्थ संतुलन ऊर्जालंबी वृद्धि ("कब ... कब ... कब") और ताल का एहसास नहीं होता है, क्योंकि शब्दों और अभिव्यक्तियों की पसंद ही चेतावनी देती है। गंभीर रूप से गंभीर स्वर और शब्दार्थ सामग्री के बीच की विसंगति को फिर से एक विचित्र उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है। कॉमेडियन के इस नए "धोखे" को स्वाभाविक रूप से सलाहकारों के बारे में एक नए वाक्य से बदल दिया गया है, जो "द ओवरकोट" के पहले कार्य को बंद कर देता है: "इस प्रकार एक आदमी का शांतिपूर्ण जीवन चला गया ...", आदि।

यह चित्र पहले भाग में उल्लिखित है, जिसमें एक शुद्ध उपाख्यान कथा मेलोड्रामैटिक और गंभीर पाठ के साथ जुड़ी हुई है, ओवरकोट की पूरी रचना को एक विचित्र के रूप में निर्धारित करती है। अजीबोगरीब शैली की आवश्यकता है कि, सबसे पहले, वर्णित स्थिति या घटना को कृत्रिम अनुभवों की एक काल्पनिक रूप से छोटी दुनिया में संलग्न किया जाए (जैसा कि द ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदारों में, और द टेल ऑफ़ हाउ आई क्वेरेल्ड ...) में, पूरी तरह से बंद हो गया महान वास्तविकता से, आध्यात्मिक जीवन की वास्तविक परिपूर्णता से, और दूसरी बात, कि यह एक उपदेशात्मक या व्यंग्यात्मक उद्देश्य से नहीं, बल्कि इसके लिए गुंजाइश खोलने के उद्देश्य से किया जाना चाहिए। वास्तविकता का खेल,इसके तत्वों के अपघटन और मुक्त संचलन के लिए, ताकि सामान्य संबंध और संबंध (मनोवैज्ञानिक और तार्किक) इसमें हों फिर सेनिर्मित दुनिया अमान्य है और हर छोटी चीज विशाल अनुपात में बढ़ सकती है। इस तरह की शैली की पृष्ठभूमि के खिलाफ ही वास्तविक भावना की थोड़ी सी झलक किसी अद्भुत चीज के रूप में सामने आती है। अधिकारी के बारे में एक किस्सा में, गोगोल ने विचारों, भावनाओं और इच्छाओं की इस काल्पनिक रूप से सीमित, बंद रचना को महत्व दिया, जिसकी संकीर्ण सीमा के भीतर कलाकार विवरणों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने और दुनिया के सामान्य अनुपात का उल्लंघन करने के लिए स्वतंत्र है। इस आधार पर, "ओवरकोट" का चित्र बनाया गया था। यहाँ बात अकाकी अकाकिविच की "तुच्छता" में नहीं है और छोटे भाई को "मानवता" का प्रचार करने में नहीं है, बल्कि इस तथ्य में है कि, कहानी के पूरे क्षेत्र को बड़ी वास्तविकता से दूर करने के बाद, गोगोल कनेक्ट कर सकते हैं असंगत, छोटे को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना और बड़े को छोटा करना - एक शब्द में, वह वास्तविक आध्यात्मिक जीवन के सभी मानदंडों और नियमों के साथ खेल सकता है। और इसलिए वह करता है। अकाकी अकाकिविच की आध्यात्मिक दुनिया (यदि ऐसी अभिव्यक्ति की अनुमति है) नहीं है तुच्छ(यह साहित्य के हमारे भोले और संवेदनशील इतिहासकारों द्वारा पेश किया गया था, बेलिंस्की द्वारा सम्मोहित), लेकिन काल्पनिक रूप से बंद, मेरा:"वहां, इस पुनर्लेखन में, उन्होंने देखा किसी तरह की विविधता (!) और सुखद दुनिया ...इस पुनर्लेखन के बाहर, ऐसा लग रहा था कि उसके लिए कुछ भी मौजूद नहीं था। इस दुनिया के अपने कानून हैं, अपने अनुपात हैं। नया ओवरकोट, इस दुनिया के नियमों के अनुसार, एक भव्य घटना बन जाता है - और गोगोल एक विचित्र सूत्र देता है: "... उसने आध्यात्मिक रूप से खाया, अपने विचारों को लेकर भविष्य के महानकोट का शाश्वत विचार". और एक और बात: "... मानो वह अकेला नहीं था, लेकिन जीवन का कोई सुखद दोस्त उसके साथ जीवन की राह पर चलने के लिए तैयार हो गया - और यह दोस्त कोई और नहीं था, जैसे मोटी रूई पर एक ही ओवरकोट, एक मजबूत अस्तर पर"। छोटे विवरण सामने आते हैं - जैसे पेट्रोविच की कील, "कछुए की खोपड़ी की तरह मोटा और मजबूत," या उसका सूंघना बॉक्स - "कुछ सामान्य के चित्र के साथ, जो एक अज्ञात है, क्योंकि वह स्थान जहां चेहरे को छेदा गया था एक उंगली और फिर कागज के एक चौकोर टुकड़े से सील कर दिया। यह अजीबोगरीब अतिशयोक्ति अभी भी एक कॉमिक कहानी की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आ रही है - दुकान में वाक्य, मजाकिया शब्दों और भावों, उपाख्यानों आदि के साथ, एक बिल्ली जिसे दूर से हमेशा एक मार्टन के लिए गलत माना जा सकता है। या: "वास्तव में क्या और क्या स्थिति थी महत्वपूर्ण व्यक्ति,यह अब तक अज्ञात है। जानने की जरूरत है क्या एक महत्वपूर्ण व्यक्तिहाल ही में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति बन गया, और उस समय तक वह एक तुच्छ व्यक्ति था। या फिर: "वे यहां तक ​​​​कहते हैं कि किसी नाममात्र सलाहकार ने, जब उन्होंने उसे किसी अलग छोटे कार्यालय का शासक बनाया, तो उसने तुरंत अपने लिए एक विशेष कमरे को "उपस्थिति कक्ष" कहा, और लाल कॉलर के साथ कुछ सूदखोरों को रखा। दरवाजा, गैलन में, जिसने दरवाजे के हैंडल को पकड़ लिया और आने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए खोल दिया, हालांकि "उपस्थिति के कमरे" में एक साधारण डेस्क मुश्किल से देख सकता था। इसके आगे "लेखक से" वाक्यांश हैं - शुरुआत से स्थापित आकस्मिक स्वर में, जिसके पीछे हरकतें बिल्कुल छिपी हुई हैं: "या शायद आपने इसके बारे में सोचा भी नहीं था, क्योंकि आप इसमें नहीं जा सकते मनुष्य को आत्मा(यहाँ भी, एक प्रकार का वाक्य, यदि हम अकाकी अकाकिविच की आकृति की सामान्य व्याख्या को ध्यान में रखते हैं) और वह सब कुछ पता लगाते हैं जो वह सोचता है ”(एक किस्सा के साथ खेलना - यह निश्चित रूप से वास्तविकता के बारे में है)। अकाकी अकाकिविच की मृत्यु को उनके जन्म के रूप में विचित्र रूप से बताया गया है - हास्य और दुखद विवरणों के एक विकल्प के साथ, अचानक - "आखिरकार गरीब अकाकी अकाकिविच ने अपनी सांस छोड़ दी", सभी प्रकार के ट्राइफल्स (विरासत हस्तांतरण) के लिए एक सीधा संक्रमण के साथ: "हंस पंखों का एक गुच्छा, दस श्वेत पत्र, तीन जोड़ी मोज़े, दो या तीन बटन पैंटालून से फटे हुए हैं, और एक हुड जो पहले से ही पाठक को ज्ञात है") और, अंत में, सामान्य शैली में निष्कर्ष के साथ: "किसने मिला यह सब, भगवान जानता है, मैं कबूल करता हूं, मुझे यह कहानी बताने में कोई दिलचस्पी नहीं थी।" और इस सब के बाद - एक नया मेलोड्रामैटिक उद्घोषणा, जैसा कि इस तरह के एक दुखद दृश्य के चित्रण के बाद अपेक्षित था, हमें "मानवीय" स्थान पर लौटाता है: "और पीटर्सबर्ग को अकाकी अकाकिविच के बिना छोड़ दिया गया था, जैसे कि वह इसमें कभी नहीं था। एक प्राणी गायब हो गया और गायब हो गया - किसी के द्वारा संरक्षित नहीं, किसी को प्रिय नहीं, किसी के लिए दिलचस्प नहीं, प्रकृति-पर्यवेक्षक का ध्यान भी आकर्षित नहीं किया, एक साधारण मक्खी को पिन पर रखने और माइक्रोस्कोप के माध्यम से उसकी जांच करने से नहीं चूका। । "आदि। ओवरकोट का अंत अजीबोगरीब का एक शानदार एपोथोसिस है, जो इंस्पेक्टर जनरल के मूक दृश्य जैसा कुछ है। भोले विद्वान, जिन्होंने "मानवीय" में कहानी के पूरे बिंदु को देखा, "रोमांटिकवाद" के "यथार्थवाद" में इस अप्रत्याशित और समझ से बाहर परिचय से पहले उलझन में रुक गए। गोगोल ने खुद उन्हें प्रेरित किया: "लेकिन किसने कल्पना की होगी कि अकाकी अकाकिविच के बारे में सब कुछ नहीं है, कि उनकी मृत्यु के बाद कई दिनों तक नीरवता से रहने के लिए नियत किया गया था, जैसे कि किसी ऐसे जीवन के लिए एक पुरस्कार के रूप में जिस पर किसी ने ध्यान नहीं दिया। लेकिन हुआऔर हमारा खराब इतिहास अचानक सेएक शानदार अंत लेता है।" वास्तव में, यह अंत पूरी कहानी की तुलना में अधिक शानदार और "अधिक रोमांटिक" नहीं है। इसके विपरीत - एक वास्तविक विचित्र कल्पना थी, जिसे वास्तविकता के साथ एक खेल के रूप में प्रसारित किया गया था; यहाँ कहानी अधिक सामान्य विचारों और तथ्यों की दुनिया में उभरती है, लेकिन हर चीज की व्याख्या कल्पना के साथ खेलने की शैली में की जाती है। यह एक नया "धोखा" है, उल्टे अजीब की एक चाल: "... भूत ने अचानक चारों ओर देखा और रुक गया, पूछा:" तुम क्या चाहते हो? - और ऐसी मुट्ठी दिखा दी, जो जीवितआप नहीं पाएंगे। चौकीदार ने कहा: "कुछ नहीं", और उसी घंटे पहले मुड़ गया। भूत, हालांकि, पहले से ही बहुत लंबा था, एक बड़ी मूंछें पहनी हुई थी, और अपने कदमों को निर्देशित करते हुए, जैसा कि ओबुखोव पुल पर लग रहा था, पूरी तरह से अंधेरे में गायब हो गया।

फाइनल में सामने आया किस्सा अपने मेलोड्रामैटिक एपिसोड के साथ "खराब कहानी" से दूर ले जाता है। मूल पूरी तरह से कॉमिक कहानी अपने सभी उपकरणों के साथ लौटती है। मूंछों वाले भूत के साथ, हंसी में हल करते हुए, पूरा विचित्र अंधेरे में गायब हो जाता है। तो खलेत्सकोव द इंस्पेक्टर जनरल में गायब हो जाता है - और मूक दृश्य दर्शक को नाटक की शुरुआत में लौटा देता है।

ओबोलेंस्की डी। डिक्री। सेशन। - एस 942-943। मेरे इटैलिक। -

निकोलाई वासिलीविच गोगोल रूसी साहित्य में एक विशेष, रंगीन व्यक्ति हैं। उनके नाम के साथ बहुत सी रहस्यमय, अजीब और भयानक बातें जुड़ी हुई हैं। XIX सदी की सबसे रहस्यमय कहानियों में से एक क्या है - "Viy" लायक! वास्तव में, गोगोल के पास कई और भी अजीब और शिक्षाप्रद कार्य हैं, जिनमें से एक ओवरकोट है। गोगोल के "द ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास 19 वीं शताब्दी में समाज की समस्याओं में निहित है।

भूखंड

छोटा अधिकारी अकाकी अकाकिविच बश्माकिन बहुत ही शांत, विनम्र और अगोचर जीवन व्यतीत करता है। वह कार्यालय में काम करता है, किसी भी कागजात को फिर से लिखता है, और केवल इस गतिविधि में ही उसे किसी तरह का आउटलेट मिलता है। सहकर्मी उस पर हंसते हैं और खुलेआम उसका मजाक उड़ाते हैं, उसके वरिष्ठों ने उसे नोटिस नहीं किया, उसका कोई रिश्तेदार या दोस्त नहीं है।

एक दिन, बशमाकिन को पता चलता है कि उसका पुराना ओवरकोट पूरी तरह से खराब हो गया है और इसे बदलने की तत्काल आवश्यकता है। एक नए कोट के लिए बचाने के लिए, अकाकी अकाकिविच अभूतपूर्व उपाय करता है, वह भोजन, मोमबत्तियों पर बचाता है और यहां तक ​​​​कि टिपटो पर चलता है ताकि उसके जूते फाड़ न सकें। कई महीनों के अभाव के बाद, वह आखिरकार एक नया ओवरकोट खरीदता है। काम पर, हर कोई - कुछ दुर्भावना से, कुछ दयालु - बूढ़े आदमी के अधिग्रहण की प्रशंसा करता है और उसे शाम को अपने एक सहयोगी को आमंत्रित करता है।

अकाकी अकाकिविच खुश है, उसने एक पार्टी में एक शानदार शाम बिताई, लेकिन जब नायक देर रात घर लौटा, तो उसे लूट लिया गया, उससे बहुत नया ओवरकोट ले लिया गया। हताशा में, बश्माकिन अधिकारियों के पास भागता है, लेकिन व्यर्थ में, वह एक "उच्च" व्यक्ति के साथ नियुक्ति पर जाता है, लेकिन वह केवल एक छोटे अधिकारी पर चिल्लाता है। अकाकी अकाकिविच अपनी कोठरी में लौटता है, जहाँ वह जल्द ही मर जाता है, और सेंट पीटर्सबर्ग के निवासियों को एक रहस्यमय भूत के बारे में पता चलता है जो अमीर नागरिकों के ओवरकोट को चीर देता है और चिल्लाता है "मेरा!"

गोगोल के "ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास विशेष समस्याओं के साथ एक पूरे युग को दर्शाता है, हमारे देश के असामान्य और दूर के इतिहास को दर्शाता है, और साथ ही मानवता के शाश्वत प्रश्नों को छूता है, जो आज भी प्रासंगिक हैं।

"छोटा आदमी" विषय

उन्नीसवीं शताब्दी में, रूसी साहित्य में यथार्थवाद की एक दिशा ने आकार लिया, जिसमें वास्तविक जीवन की सभी छोटी चीजें और विशेषताएं शामिल थीं। कार्यों के नायक अपनी दैनिक समस्याओं और जुनून के साथ सामान्य लोग थे।

यदि हम गोगोल के "द ओवरकोट" के निर्माण के इतिहास के बारे में संक्षेप में बात करते हैं, तो यह एक बड़ी और विदेशी दुनिया में "छोटे आदमी" का विषय है जो विशेष रूप से यहां तेजी से परिलक्षित होता है। एक छोटा अधिकारी जीवन के प्रवाह के साथ जाता है, कभी क्रोधित नहीं होता, कभी भी मजबूत उतार-चढ़ाव का अनुभव नहीं करता है। लेखक यह दिखाना चाहता था कि जीवन का असली नायक एक चमकता हुआ शूरवीर या स्मार्ट और संवेदनशील रोमांटिक चरित्र नहीं है। लेकिन ऐसा तुच्छ व्यक्ति, परिस्थितियों से कुचला हुआ।

बश्माकिन की छवि न केवल रूसी, बल्कि विश्व साहित्य के आगे के विकास के लिए शुरुआती बिंदु बन गई। 19वीं और 20वीं सदी के यूरोपीय लेखकों ने मनोवैज्ञानिक और सामाजिक बंधनों से "छोटे आदमी" से बाहर निकलने के तरीके खोजने की कोशिश की। यहीं से तुर्गनेव, ई। ज़ोला, काफ्का या कैमस के पात्रों का जन्म हुआ था।

एन वी गोगोली द्वारा "ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास

महान रूसी लेखक के काम के शोधकर्ताओं के अनुसार, कहानी का मूल विचार एक छोटे से अधिकारी के बारे में एक उपाख्यान से पैदा हुआ था जो खुद को एक बंदूक खरीदना चाहता था और लंबे समय तक अपने सपने के लिए बचा रहा था। अंत में, क़ीमती बंदूक खरीदने के बाद, उन्होंने फ़िनलैंड की खाड़ी के साथ नौकायन करते हुए इसे खो दिया। अधिकारी घर लौट आया और जल्द ही दु: ख से मर गया।

गोगोल के "ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास 1839 में शुरू होता है, जब लेखक केवल मोटे रेखाचित्र बना रहा था। बहुत कम दस्तावेजी सबूत बच जाते हैं, लेकिन अंश संकेत करते हैं कि यह मूल रूप से बिना नैतिकता या गहरे अर्थ के एक हास्य कहानी थी। अगले 3 वर्षों में, गोगोल ने कई बार कहानी को आगे बढ़ाया, लेकिन इसे 1841 में ही अंत तक लाया। इस समय के दौरान, काम ने लगभग सभी हास्य खो दिए और अधिक दयनीय और गहरा हो गया।

आलोचना

गोगोल के "ओवरकोट" के निर्माण के इतिहास को समकालीनों, सामान्य पाठकों और साहित्यिक आलोचकों के मूल्यांकन को ध्यान में रखे बिना नहीं समझा जा सकता है। इस कहानी के साथ लेखक की रचनाओं के संग्रह के विमोचन के बाद, पहले तो उन्होंने इस पर ध्यान नहीं दिया। 19वीं शताब्दी के 30 के दशक के अंत में, एक व्यथित अधिकारी का विषय रूसी साहित्य में बहुत लोकप्रिय था, और मूल रूप से द ओवरकोट को उसी दयनीय भावुक कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था।

लेकिन पहले से ही 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, यह स्पष्ट हो गया कि गोगोल का "ओवरकोट", कहानी के निर्माण का इतिहास, कला में एक संपूर्ण प्रवृत्ति की शुरुआत बन गया। मनुष्य के शोधन का विषय और इस तुच्छ प्राणी का शांत विद्रोह रूसी सत्तावादी समाज में प्रासंगिक हो गया है। लेखकों ने देखा और माना कि ऐसा दुर्भाग्यपूर्ण और "छोटा" व्यक्ति भी एक व्यक्ति है, जो सोचता है, विश्लेषण करता है और जानता है कि अपने अधिकारों की रक्षा कैसे करें।

बी एम ईकेनबाम, "हाउ द ओवरकोट मेड मेड"

गोगोल द्वारा "द ओवरकोट" कहानी के निर्माण के इतिहास को समझने में एक महान योगदान बी.एम. एइकेनबाम द्वारा किया गया था, जो 19 वीं शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध और सम्मानित रूसी आलोचकों में से एक थे। अपने काम "हाउ द ओवरकोट मेड" में, उन्होंने पाठक और अन्य लेखकों को इस काम का सही अर्थ और उद्देश्य बताया। शोधकर्ता ने वर्णन की मूल, कहानी शैली का उल्लेख किया, जो लेखक को कहानी के दौरान नायक के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने की अनुमति देता है। पहले अध्यायों में, वह बश्माकिन की क्षुद्रता और दया का उपहास करता है, लेकिन अंत में वह पहले से ही अपने चरित्र के लिए दया और सहानुभूति महसूस करता है।

गोगोल के "ओवरकोट" के निर्माण के इतिहास का अध्ययन उन वर्षों की सामाजिक स्थिति से अलग हुए बिना नहीं किया जा सकता है। लेखक "टेबल ऑफ़ रैंक्स" की भयानक और अपमानजनक प्रणाली पर क्रोधित और क्रोधित है, जो एक व्यक्ति को कुछ सीमाओं में रखता है, जिससे हर कोई बाहर नहीं निकल सकता है।

धार्मिक व्याख्या

गोगोल पर अक्सर रूढ़िवादी धार्मिक प्रतीकों के साथ बहुत अधिक स्वतंत्र रूप से खेलने का आरोप लगाया गया था। किसी ने वाय, डायन और शैतान की उनकी मूर्तिपूजक छवियों को आध्यात्मिकता की कमी, ईसाई परंपराओं से एक प्रस्थान के रूप में देखा। दूसरों ने, इसके विपरीत, कहा कि इस तरह से लेखक पाठक को बुरी आत्माओं से मुक्ति का मार्ग दिखाने की कोशिश कर रहा है, अर्थात् रूढ़िवादी विनम्रता।

इसलिए, कुछ शोधकर्ताओं ने गोगोल द्वारा कहानी "द ओवरकोट" के निर्माण के इतिहास को लेखक के एक निश्चित धार्मिक आंतरिक संघर्ष में देखा। और बश्माकिन अब एक क्षुद्र अधिकारी की सामूहिक छवि के रूप में नहीं, बल्कि एक ऐसे व्यक्ति के रूप में कार्य करता है जिसे लुभाया गया है। नायक ने अपने लिए एक मूर्ति का आविष्कार किया - एक ओवरकोट, इसके कारण जीवित और पीड़ित रहा। धार्मिक व्याख्या के पक्ष में यह तथ्य है कि गोगोल ईश्वर के प्रति बहुत कट्टर थे, विभिन्न अनुष्ठानों और ध्यान से सब कुछ देखते थे।

साहित्य में स्थान

साहित्य और कला के अन्य रूपों में यथार्थवाद की धारा ने दुनिया में एक वास्तविक सनसनी पैदा कर दी। कलाकारों और मूर्तिकारों ने बिना अलंकरण और चमक के जीवन को वैसा ही चित्रित करने का प्रयास किया जैसा वह है। और बश्माकिन की छवि में, हम इतिहास छोड़ने वाले एक रोमांटिक नायक का उपहास भी देखते हैं। उसके पास ऊँचे लक्ष्य और राजसी चित्र थे, लेकिन यहाँ एक व्यक्ति के जीवन का अर्थ है - एक नया ओवरकोट। इस विचार ने पाठक को गहराई से सोचने, वास्तविक जीवन में सवालों के जवाब तलाशने के लिए मजबूर किया, न कि सपनों और उपन्यासों में।

एन.वी. गोगोल की कहानी "द ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास रूसी राष्ट्रीय विचार के गठन का इतिहास है। लेखक ने समय की प्रवृत्ति को सही ढंग से देखा और अनुमान लगाया। लोग अब शाब्दिक और लाक्षणिक अर्थों में गुलाम नहीं बनना चाहते थे, एक विद्रोह पक रहा था, लेकिन फिर भी शांत और डरपोक था।

30 वर्षों के बाद, पहले से ही परिपक्व और अधिक साहसी "छोटा आदमी" का विषय तुर्गनेव द्वारा अपने उपन्यासों, दोस्तोवस्की द्वारा "गरीब लोग" और आंशिक रूप से उनके प्रसिद्ध "पेंटाटेच" में उठाया जाएगा। इसके अलावा, बश्माकिन की छवि कला के अन्य रूपों, थिएटर और सिनेमा में चली गई, और यहां इसे एक नई ध्वनि मिली।

एन वी गोगोल को रूसी साहित्य में सबसे रहस्यमय लेखक माना जाता है। उनका जीवन और कार्य रहस्यों और रहस्यों से भरा है। गोगोल की कहानी "द ओवरकोट" का अध्ययन ग्रेड 8 में साहित्य के पाठों में किया जाता है। कार्य के पूर्ण विश्लेषण के लिए कार्य से परिचित होना और लेखक की कुछ जीवनी संबंधी जानकारी की आवश्यकता होती है।

संक्षिप्त विश्लेषण

लेखन का वर्ष – 1841.

निर्माण का इतिहास- इसी तरह के कथानक वाले एक किस्से के आधार पर कहानी बनाई गई थी।

विषय- "छोटा आदमी" का विषय, व्यक्ति को सीमित करने वाले सामाजिक आदेशों का विरोध।

संयोजन- कथा "होने" के सिद्धांत पर बनी है। प्रदर्शनी बश्माकिन के जीवन का एक संक्षिप्त इतिहास है, साजिश ओवरकोट को बदलने का निर्णय है, परिणति ओवरकोट की चोरी है और अधिकारियों की उदासीनता के साथ संघर्ष है, नायक की बीमारी और मृत्यु है, उपसंहार भूत द्वारा ओवरकोट चुराने की खबर है।

शैली- कहानी। संतों के "जीवन" की शैली के साथ कुछ समान। कई शोधकर्ता सिनाई के भिक्षु अकाकी के जीवन के साथ कथानक में समानता पाते हैं। यह नायक के कई अपमान और भटकने, उसके धैर्य और सांसारिक सुखों की अस्वीकृति, मृत्यु से संकेत मिलता है।

दिशा- आलोचनात्मक यथार्थवाद।

निर्माण का इतिहास

ओवरकोट में, एक पृष्ठभूमि के बिना किसी कार्य का विश्लेषण असंभव है जिसने लेखक को काम बनाने के लिए प्रेरित किया। किसी पी.वी. एनेनकोव ने अपने संस्मरणों में एक मामले को नोट किया है, जब निकोलाई वासिलीविच गोगोल की उपस्थिति में, एक "लिपिक उपाख्यान" को एक छोटे अधिकारी के बारे में बताया गया था जिसने अपनी बंदूक खो दी थी, जिसकी खरीद के लिए वह लंबे समय से पैसे बचा रहा था। सभी को यह किस्सा बहुत मजेदार लगा और लेखक उदास हो गया और गहराई से सोचने लगा, यह बात 1834 की है। पांच साल बाद, गोगोल के "द ओवरकोट" में कथानक सामने आएगा, कलात्मक रूप से पुनर्विचार और रचनात्मक रूप से फिर से काम किया गया। सृष्टि का यह प्रागितिहास बहुत ही प्रशंसनीय लगता है।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि कहानी लिखना लेखक के लिए कठिन था, शायद कुछ भावनात्मक, व्यक्तिगत अनुभवों ने एक भूमिका निभाई: वह केवल 1841 में इसे समाप्त करने में सक्षम था, एक प्रसिद्ध प्रकाशक, इतिहासकार एम. वी. पोगोडिन के दबाव के कारण धन्यवाद। और वैज्ञानिक।

1843 में कहानी प्रकाशित हुई थी। यह "पीटर्सबर्ग टेल्स" के चक्र से संबंधित है, अंतिम और सबसे वैचारिक रूप से समृद्ध बन जाता है। लेखक ने काम के दौरान नायक का नाम बदल दिया तिशकेविच - बश्माकेविच - बश्माकिन)।

अंतिम और सबसे सटीक संस्करण, "द ओवरकोट", हम तक पहुंचने से पहले कहानी के नाम में कई बदलाव ("द टेल ऑफ़ द ऑफिशियल स्टीलिंग द ओवरकोट") हुए। आलोचना ने काम को शांति से स्वीकार किया, लेखक के जीवन के दौरान, यह विशेष रूप से नोट नहीं किया गया था। केवल एक सदी बाद यह स्पष्ट हो गया कि "ओवरकोट" का रूसी साहित्य पर, युग की ऐतिहासिक समझ और साहित्यिक प्रवृत्तियों के गठन पर बहुत बड़ा प्रभाव था। गोगोल का "छोटा आदमी" कई लेखकों और कवियों के काम में परिलक्षित होता था, समान की एक पूरी लहर बनाई, कोई कम शानदार नहीं, काम करता है।

विषय

काम को इस तरह से संरचित किया गया है कि हम नायक के पूरे जीवन का पता लगाते हैं, जन्म के क्षण से शुरू होता है (जहां उसका नाम अकाकी क्यों रखा गया था) और सबसे दुखद बिंदु तक - नाममात्र की मृत्यु सलाहकार।

साजिश अकाकी अकाकिविच की छवि, सार्वजनिक व्यवस्था, शक्ति और लोगों की उदासीनता के साथ उनके संघर्ष के प्रकटीकरण पर बनाई गई है। एक तुच्छ प्राणी की समस्याएं इस दुनिया के शक्तिशाली को परेशान नहीं करती हैं, कोई भी उसके जीवन और यहां तक ​​कि मृत्यु पर ध्यान नहीं देता है। मौत के बाद ही कहानी के शानदार हिस्से में न्याय की जीत होगी - एक रात के भूत के बारे में जो राहगीरों से ओवरकोट ले रहा है।

मुद्दे"ओवरकोट" एक अच्छी तरह से खिलाए गए, स्मृतिहीन दुनिया के सभी पापों को शामिल करता है, पाठक को चारों ओर देखता है और उन लोगों को नोटिस करता है जो मुख्य चरित्र के रूप में "छोटे और रक्षाहीन" हैं। मूल विचारकहानियाँ - समाज की आध्यात्मिकता की कमी का विरोध, ऐसे आदेशों के खिलाफ जो किसी व्यक्ति को नैतिक, भौतिक और शारीरिक रूप से अपमानित करते हैं। बश्माकिन के वाक्यांश का अर्थ "छोड़ो ..., तुम मुझे क्यों नाराज कर रहे हो?

”- इसमें नैतिक और आध्यात्मिक और बाइबिल संदर्भ दोनों शामिल हैं। काम हमें क्या सिखाता है: अपने पड़ोसी के साथ कैसा व्यवहार न करें। विचारगोगोल उन लोगों की विशाल दुनिया के सामने एक छोटे से व्यक्ति की नपुंसकता दिखाना है जो अन्य लोगों के दुःख के प्रति उदासीन हैं।

संयोजन

रचना संतों और शहीदों के जीवन या "चलने" के सिद्धांत पर बनी है। नायक का पूरा जीवन जन्म से लेकर मृत्यु तक एक ही दर्दनाक पराक्रम, सत्य की लड़ाई और धैर्य और आत्म-बलिदान की परीक्षा है।

"द ओवरकोट" के नायक का पूरा जीवन एक खाली अस्तित्व है, सार्वजनिक व्यवस्था के साथ संघर्ष - एकमात्र ऐसा कार्य जिसे उसने अपने जीवन में करने की कोशिश की। कहानी के विस्तार में, हम अकाकी बश्माकिन के जन्म के बारे में संक्षिप्त जानकारी सीखते हैं, कि उन्हें ऐसा क्यों कहा जाता है, चरित्र के काम और आंतरिक दुनिया के बारे में। कथानक का सार एक नई चीज़ हासिल करने की आवश्यकता को दिखाना है (यदि आप गहराई से देखें - एक नया जीवन, हड़ताली साहसिक परिवर्तन)।

चरमोत्कर्ष नायक पर हमला है और अधिकारियों की उदासीनता के साथ उसका संघर्ष है। संप्रदाय "महत्वपूर्ण व्यक्ति" और चरित्र की मृत्यु के साथ आखिरी मुलाकात है। उपसंहार एक भूत के बारे में एक शानदार (गोगोल की पसंदीदा शैली - व्यंग्यपूर्ण और भयानक) कहानी है जो राहगीरों से ओवरकोट लेता है और अंततः अपने अपराधी के पास जाता है। लेखक दुनिया को बदलने और न्याय प्राप्त करने के लिए किसी व्यक्ति की नपुंसकता पर जोर देता है। केवल "अन्य" वास्तविकता में मुख्य चरित्र मजबूत है, शक्ति से संपन्न है, वे उससे डरते हैं, वह अपराधी की आंखों में साहसपूर्वक कहता है कि उसके पास अपने जीवनकाल में कहने का समय नहीं था।

मुख्य पात्रों

शैली

टाइटैनिक काउंसलर की कहानी संतों के जीवन के सिद्धांत पर बनी है। कार्य की सामग्री योजना के पैमाने के कारण शैली को कहानी के रूप में परिभाषित किया गया है। एक टाइटैनिक सलाहकार की कहानी जो अपने पेशे से प्यार करता है, एक तरह का दृष्टांत बन गया है, एक दार्शनिक अर्थ प्राप्त कर लिया है। अंत को देखते हुए काम को शायद ही यथार्थवादी माना जा सकता है। वह काम को एक फैंटमसेगोरिया में बदल देती है, जहां विचित्र अवास्तविक घटनाएं, दर्शन, अजीब छवियां प्रतिच्छेद करती हैं।

कलाकृति परीक्षण

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