प्रत्येक प्रकार की तुकबंदी के उदाहरण। राइमिंग सिस्टम

तुकबंदी और तुकबंदी की अवधारणाओं को अलग करना आवश्यक है। यदि पहला दो शब्दों के अंत की संगति है, तो दूसरा पद्य में तुकबंदी का क्रम है। तदनुसार, तुकबंदी की तुलना में तुकबंदी एक व्यापक अवधारणा है।

तुकबंदी के प्रकार

छंद में, वे कई प्रकार के तुकबंदी पर भरोसा करते हैं। इसलिए, शब्दांशों के संयोगों की गुणवत्ता और मात्रा के अनुसार, तुकबंदी आमतौर पर सटीक और अचूक में विभाजित की जाती है। तनाव की बारीकियों के अनुसार - मर्दाना पर (अंतिम स्त्री पर तनाव (अंतिम स्वर पर तनाव), डैक्टिलिक और हाइपरडैक्टिलिक (अंत से तीसरे और चौथे स्वर पर तनाव)। यदि स्वर के अलावा रेखाएं, पूर्व-तनाव (संदर्भ) में मेल खाता है तो ऐसी कविता को समृद्ध के रूप में परिभाषित किया जाता है। यदि ऐसा नहीं है, तो कविता को गरीब कहा जाता है।

तुकबंदी के प्रकार

छंद में तीन मुख्य प्रकार के तुक हैं:

• आसन्न (भाप कक्ष),
• क्रॉस (वैकल्पिक),
• अंगूठी (करधनी, लिफाफा)।

मुक्त तुकबंदी भी एक अलग प्रजाति है।

आसन्न (जोड़ी) प्रकार का तात्पर्य आसन्न पंक्तियों के वैकल्पिक व्यंजन से है - पहली पंक्ति दूसरी, तीसरी, क्रमशः, चौथी, छठी के साथ पाँचवीं, आदि के साथ तुकबंदी करती है। एक कविता में सभी प्रकार के तुकबंदी को पारंपरिक रूप से एक के रूप में नामित किया जा सकता है। आरेख। तो, आसन्न प्रजातियों को "आब" के रूप में नामित किया गया है। उदाहरण:

"केवल अब कोई आंसू नहीं है (ए) -

प्रकाश (ए) अलग तरह से बनाया गया है।

और अकॉर्डियन गाता है (बी),

कि फ्रीमैन (बी) गायब हो गए।

(एस ए यसिनिन)।

आसन्न तुकबंदी का एक विशेष मामला "आआ" योजना के अनुसार तुकबंदी का विकल्प है।

क्रॉस (बारी-बारी से) तुकबंदी का निर्माण तुकबंदी की पंक्तियों द्वारा किया जाता है - पहली तुकबंदी तीसरे के साथ, दूसरी चौथी के साथ, पाँचवीं के साथ सातवीं, आदि। तुकबंदी "अबाब":

"मुझे एक अद्भुत क्षण याद है (ए):

आप मेरे सामने उपस्थित हुए (बी),

एक क्षणभंगुर दृष्टि की तरह (ए)

एक प्रतिभा की तरह शुद्ध सौंदर्य(बी)"

(ए एस पुश्किन)।

छंद (गर्डल, लिफाफा) प्रकार की तुकबंदी "अब्बा" योजना के अनुसार बनाई गई है। तदनुसार, पहली और चौथी पंक्तियाँ तुकबंदी करती हैं, साथ ही दूसरी और तीसरी भी। इस प्रकार का छंद पिछले दो की तुलना में कम आम है:

"हम नशे में नहीं हैं, हम शांत दिखते हैं (ए)

और, शायद, हम वास्तव में कवि हैं (बी)।

जब, अजीब सॉनेट छिड़कते हुए (बी),

हम समय के साथ "आप" (ए) पर बोलते हैं।

(आई ए ब्रोडस्की)।

छंदों के प्रत्यावर्तन में कोई पैटर्न नहीं होने पर मुक्त प्रकार की तुकबंदी होती है:

"एक घोड़ा चोर (ए) बाड़ के साथ रेंगता है,

अंगूर धूप से झुलस गए थे (ए),

गौरैया चोंच वाले ब्रश (बी),

बिना आस्तीन का स्टफ्ड (में),

लेकिन, गुच्छों की सरसराहट को बाधित करते हुए (बी),

उपायों की किसी तरह की दहाड़ और पीड़ा "(सी)।

(बी एल पास्टर्नक)।

तदनुसार, इस उदाहरण में, कविता के प्रकार संयुक्त हैं: पहली और दूसरी पंक्तियाँ एक आसन्न प्रकार हैं, तीसरी से छठी तक - एक क्रॉस।

तुकबंदी और पूरा छंद

एक संपूर्ण छंद प्रत्येक कविता के लिए कम से कम एक जोड़ी की उपस्थिति को दर्शाता है। यह इस श्लोक के सामान्य निकाय की अविभाज्यता सुनिश्चित करता है - इसे छोटे अभिन्न छंदों में विभाजित नहीं किया जा सकता है जिनकी अपनी पूरी कविता है।

छंद बनाने वाले छंदों की संख्या के आधार पर, मोनोस्टिच, डिस्टिच, टेरसेट, क्वाट्रेन, पेंटेट, आदि के रूपों को प्रतिष्ठित किया जाता है। एक मोनोस्टिच एक अभिन्न छंद नहीं हो सकता है, क्योंकि एक पंक्ति किसी भी चीज़ के साथ तुकबंदी नहीं करती है (भले ही इसमें शामिल हो) तुकबंदी)। डिस्टिच "आ" योजना के अनुसार बनाया गया है, तदनुसार, पूरे छंद के लिए एक कविता है। टेरसेट की एक कविता भी है - "आआ" योजना। उसी समय, टरसेट को विभाजित नहीं किया जा सकता है, क्योंकि किसी भी विभाजन से हमें कम से कम एक मोनोस्टिच मिलता है, जो एक अभिन्न श्लोक नहीं है।

क्वाट्रेन में सर्कुलर ("अब्बा") और क्रॉस ("अबाब") जैसे प्रकार के तुकबंदी शामिल हैं। आसन्न कविता ("आब") के मामले में, कविता को दो स्वतंत्र डिस्टिच में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक एक अभिन्न छंद होगा। पेंटेट, बदले में, एक छंद के छह छंदों को जोड़ता है।

मुक्त और मुक्त छंद

छंद के मुक्त रूप और पद्य के मुक्त रूप के बीच अंतर करना आवश्यक है, क्योंकि ये एक ही चीज नहीं हैं। एक कविता में मुक्त प्रकार की तुकबंदी तथाकथित द्वारा बनाई जाती है। मुक्त छंद - छंद के बदलते प्रकारों के साथ छंद का एक रूप। अर्थात्, रेखाएँ एक अलग क्रम में तुकबंदी करती हैं। मुक्त छंद (उर्फ सफेद छंद), सिद्धांत रूप में, कविता का उपयोग नहीं करता है:

"सुनो एक)!

आखिरकार, अगर तारे जलते हैं (ख) -

क्या किसी को इसकी आवश्यकता है?

तो कोई चाहता है कि वे (डी) हों?

(वी। वी। मायाकोवस्की)।

उसी समय, मुक्त छंद को सिद्धांत के अनुसार गद्य के साथ नहीं जोड़ा जा सकता है: यदि कोई तुक नहीं है, तो यह कैसे भिन्न होता है, उदाहरण के लिए, एक साधारण समाचार पत्र विज्ञापन? गद्य से अंतरों में से एक पढ़ने की प्रवृत्ति है, जो एक काव्य पाठ को गद्य से अलग करता है। यह प्रवृत्तिविशिष्ट भावुकता के कारण निर्मित, विशेष मनोदशा काव्य पाठ, जो नीरस पठन को स्वीकार नहीं करता है। मुक्त छंद के बीच दूसरा महत्वपूर्ण अंतर इसकी लय है, जो सिलेबल्स और तनाव की संख्या के एक निश्चित संरेखण के कारण बनता है।

तुक- एक पद्य में तुकबंदी के प्रत्यावर्तन का क्रम। तुकबंदी के मूल तरीके:

1.आसन्न कविता "एएबीबी"।

ताकि एक कॉमरेड लहरों से दोस्ती निभाए, -
हम रोटी की परत हैं - और वह आधे में!
अगर हवा एक हिमस्खलन है, और गीत एक हिमस्खलन है,
आधा तुम्हारे लिए और आधा मेरे लिए!
(ए प्रोकोफिव)
2. क्रॉस राइमिंग "ABAB"।

ओह, अनोखे शब्द हैं
उन्हें किसने कहा - बहुत ज्यादा खर्च किया
केवल नीला अटूट है
स्वर्गीय और भगवान की दया।
(ए अखमतोवा)

3. रिंग राइम
(कवर करना, घेरना) "एबीबीए"

टाइन पर हॉप्स पहले से ही सूख रहे हैं।
खेतों के पीछे, खरबूजे पर,
शीतल धूप में
कांस्य खरबूजे लाल हो जाते हैं ...
(ए. बुनिन)
4. एकल कविता "एबीसीबी"।
पहले और तीसरे श्लोक में तुकबंदी नहीं है।

घास हरी है
सूर्य चमक रहा है
वसंत के साथ निगल लें
यह चंदवा में हमारे पास उड़ता है।
(ए.एन. प्लेशचेव)

5. मिश्रित तुकबंदी (मुक्त) - बारी-बारी से करने का एक तरीका और तुलनात्मक स्थितिजटिल छंदों में गाया जाता है। सबसे प्रसिद्ध रूप हैं: ऑक्टेव, सॉनेट, रोंडो, टेरसीन, ट्रायलेट, लिमरिक, आदि।
मिश्रित तुकबंदी उदाहरण:

क्या जानवर बहरे जंगल में दहाड़ता है,
क्या हॉर्न बजता है, क्या गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट करती है,
क्या युवती पहाड़ी के पार गाती है -
हर ध्वनि के लिए
खाली हवा में आपकी प्रतिक्रिया
आप अचानक जन्म देते हैं।
(एएस पुश्किन)

छंद- एक सामान्य तुकबंदी प्रणाली से जुड़ी काव्य पंक्तियों (कविताओं) का एक समूह और, एक नियम के रूप में, एक एकल स्वर। रूसी छंद में, इस तरह के छंदों जैसे दोहे, क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), सेक्सटाइन, ऑक्टेव, आदि का उपयोग किया जाता है।

एक विशेष स्ट्रॉफिक गठन "वनगिन श्लोक" है।
"वनगिन श्लोक" के स्रोत आयंबिक टेट्रामीटर का उपयोग करते हुए एक सॉनेट और एक सप्तक हैं, और रेखा हमेशा छंद के साथ शुरू होती है स्त्री अंत, लेकिन पुरुष के साथ समाप्त होता है; छंद में मर्दाना और स्त्री तुकबंदी का नियमित रूप से विकल्प होता है।

इस तरह के एक श्लोक ने विभिन्न रचना तत्वों सहित एक मुक्त कथा विकसित करना संभव बना दिया, भावनात्मक स्वर को बदलना आसान है, और अंतिम दोहे में अक्सर एक निष्कर्ष या सूत्र शामिल होता है (" तो लोग - मैं सबसे पहले पछताता हूँ - // करने के लिए कुछ नहीं है दोस्तों"; "सम्मान का झरना हमारी मूर्ति है, // और इसी पर दुनिया घूमती है!").

टेरसेट -एक काव्य छंद जिसमें तीन छंद (काव्य पंक्तियाँ) होते हैं जो एक दूसरे के साथ या बाद के छंद के संगत छंदों के साथ तुकबंदी करते हैं; उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "सॉनेट" के अंतिम दो श्लोक, साथ ही वी। या। ब्रायसोव द्वारा "सॉनेट टू फॉर्म" के दो अंतिम श्लोक, टरसेट्स हैं:

...और मुझे अपने सारे सपने चाहिए,
वचन और प्रकाश तक पहुँचे।
मनचाहे गुण मिले।
मेरे दोस्त को कवि का आयतन काटने दो,
इसमें नशे में धुत हो जाओ और सॉनेट का सामंजस्य
और शांत सौंदर्य के पत्र!

तेरज़ा रीमा- एक काव्य छंद जिसमें पहला छंद (काव्य पंक्ति) तीसरे के साथ गाया जाता है, और दूसरा दूसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ, दूसरे छंद का दूसरा छंद तीसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ गाया जाता है , आदि। (अर्थात, योजना इस प्रकार है: एबीए, बीसीबी, सीडीसी, आदि)। दांते की "डिवाइन कॉमेडी", ए के टॉल्स्टॉय की कविता "ड्रैगन", "द सॉन्ग ऑफ हेल" ए। ए। ब्लोक द्वारा लिखी गई थी।

डोलनिक(पहले इस शब्द का प्रयोग किया जाता था मकड़ी) - एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जहाँ केवल तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या लाइनों में मेल खाती है, और उनके बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या 2 से 0 तक होती है।

सामान्य सूत्र एक्स Ú एक्स Ú एक्स , आदि (Ú - तनावग्रस्त सिलेबल्स, एक्स - अस्थिर; एक्स का मान परिवर्तनशील है; एक्स = 0, 1, 2)। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, दो-हड़ताल डोलर, तीन-सदमे, चार-सदमे, आदि प्रतिष्ठित हैं। इस प्रकार की कविता टॉनिक छंद वाली भाषाओं के लिए विशिष्ट है और अंग्रेजी, रूसी में बहुत आम है, जर्मन कविता। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, डोलनिक के कई संशोधनों को अलग किया जा सकता है (डॉल्निक के कुछ संशोधनों में समान संख्या में तनाव नहीं होते हैं, उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की कई कविताएं), भिन्नता की डिग्री पर तनावग्रस्त आदि के बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या।

यदि 3 के इंटर-स्ट्रोक अंतराल वाली रेखाओं की अनुमति है, तो वे एक रणनीति के बारे में बात करते हैं, यदि 4 या अधिक - एक उच्चारण कविता के बारे में।

रूसी कविता में, डोलनिक एक बहुत पुराना पद्य रूप है। इसकी संरचना में, यह निस्संदेह लोक कविता पर वापस जाता है, जो - इसके संगीत पक्ष को घटाता है - मूल रूप से एक रणनीतिज्ञ के सूत्र में फिट बैठता है, और कई पंक्तियाँ डोलनिक की लय में फिट होती हैं (यह लोक कविता से थी जिसे उन्होंने सैद्धांतिक रूप से तर्क दिया था ("अनुभव" रूसी कविता पर", 1812) और व्यावहारिक रूप से ("नदियाँ", पूर्व के कन्फ्यूशियस और अन्य से अनुवादित), जिन्होंने रूसी कविता में डोलनिक की शुरूआत का बचाव किया)। एक निश्चित अर्थ में, सिलेबिक-टॉनिक वर्सिफिकेशन के तीन-सिलेबल आकार डोलनिक के करीब हैं, जिसमें कुछ मामलों में झटके के बीच अस्थिर की योजना संख्या का सम्मान नहीं किया गया था, जिसके कारण वे डोलनिक के करीब एक गठन थे। (उदाहरण के लिए, रूसी हेक्सामीटर)।

रूसी कविता में, डोलनिक की खेती प्रतीकवादियों द्वारा की गई थी, फिर भविष्यवादियों द्वारा। यह 20वीं सदी की शुरुआत की कविता में विशेष रूप से व्यापक था (वी.एम. ज़िरमुंस्की के मेट्रिक्स का परिचय, पीपी। XXX, 184 और निम्नलिखित में डोलनिक पर अध्याय देखें)।

शब्द "डॉल्निक" 1920 के दशक की शुरुआत में वी। या। ब्रायसोव और जी। ए। शेंगेली द्वारा पेश किया गया था, लेकिन अब इसे उच्चारण कविता के रूप में जाना जाता है। प्रारंभ में, रूसी कविता में डोलनिक को बुलाया गया था मकड़ी(एस.पी. बोब्रोव द्वारा पहली बार नोट किया गया एक शब्द), हालांकि, वी.एम. ज़िरमुंस्की के कार्यों से शुरू होकर, "डॉल्निक" और "पॉज़निक" शब्द समकक्ष के रूप में उपयोग किए जाते हैं।

काव्य भाषा की मूल अवधारणाएँ और उनका स्थान स्कूल के पाठ्यक्रमसाहित्य पर।

काव्य भाषा, कल्पना भाषण भाषाकाव्यात्मक (काव्यात्मक) और गद्य साहित्यिक कार्य, मतलब प्रणाली कलात्मक सोचऔर वास्तविकता का सौंदर्य अन्वेषण।
सामान्य (व्यावहारिक) भाषा के विपरीत, जिसमें संचार कार्य मुख्य है (भाषा के कार्य देखें), पी.आई. में। सौंदर्यवादी (काव्यात्मक) कार्य हावी है, जिसके कार्यान्वयन से भाषाई अभ्यावेदन पर अधिक ध्यान केंद्रित किया जाता है (ध्वन्यात्मक, लयबद्ध, संरचनात्मक, आलंकारिक-अर्थ, आदि), ताकि वे अपने आप में अभिव्यक्ति के मूल्यवान साधन बन जाएं। लिट की सामान्य आलंकारिकता और कलात्मक मौलिकता। कार्यों को P. I के प्रिज्म के माध्यम से माना जाता है।
सामान्य (व्यावहारिक) और काव्य भाषाओं के बीच भेद, यानी भाषा के वास्तविक संचार और काव्यात्मक कार्यों को 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में प्रस्तावित किया गया था। OPOYAZ के प्रतिनिधि (देखें)। पी। हां।, उनकी राय में, इसके निर्माण की सामान्य मूर्तता से अलग है: यह खुद पर ध्यान आकर्षित करता है, एक निश्चित अर्थ में पढ़ने को धीमा कर देता है, पाठ धारणा के सामान्य स्वचालितता को नष्ट कर देता है; इसमें मुख्य बात "चीजों को जीवित रहने के लिए" (वी। बी। श्लोकोव्स्की) है।
R. O. Yakobson के अनुसार, जो P. Ya की समझ में OPOYAZ के करीब हैं, कविता अपने आप में "अभिव्यक्ति (...) के प्रति दृष्टिकोण के साथ एक बयान से ज्यादा कुछ नहीं है। काव्य अपने सौन्दर्यात्मक कार्य में भाषा है।
पी मैं निकटता से संबंधित, एक ओर, करने के लिए साहित्यिक भाषा(देखें), जो इसका मानक आधार है, और दूसरी ओर, राष्ट्रीय भाषा के साथ, जहां से यह विभिन्न प्रकार के चरित्रगत भाषाई साधन प्राप्त करता है, उदाहरण के लिए। पात्रों के भाषण को प्रसारित करते समय या चित्रित का एक स्थानीय रंग बनाने के लिए द्वंद्ववाद। काव्य शब्द वास्तविक शब्द से विकसित होता है और उसमें, पाठ में प्रेरित होकर एक निश्चित पूर्ति करता है कलात्मक समारोह. इसलिए, भाषा का कोई भी संकेत, सिद्धांत रूप में, सौंदर्यपूर्ण हो सकता है।

19. कलात्मक पद्धति की अवधारणा। कलात्मक तरीकों को बदलने के इतिहास के रूप में विश्व साहित्य का इतिहास।

कलात्मक विधि(रचनात्मक) विधि वास्तविकता के सौंदर्य आत्मसात के सबसे सामान्य सिद्धांतों का एक समूह है, जो एक दिशा, प्रवृत्ति या स्कूल बनाने वाले लेखकों के एक विशेष समूह के काम में लगातार दोहराया जाता है।

ओ.आई. फेडोटोव ने नोट किया कि "रचनात्मक विधि" की अवधारणा "कलात्मक पद्धति" की अवधारणा से बहुत अलग नहीं है, जिसने इसे जन्म दिया, हालांकि उन्होंने इसे एक बड़े अर्थ को व्यक्त करने के लिए अनुकूलित करने का प्रयास किया - सामाजिक जीवन का अध्ययन करने के तरीके के रूप में या के रूप में संपूर्ण प्रवृत्तियों के मूल सिद्धांत (शैलियाँ)।

कलात्मक पद्धति की अवधारणा 1920 के दशक में प्रकट होती है, जब रूसी सर्वहारा लेखक संघ (आरएपीपी) के आलोचक उधार लेते हैं। यह श्रेणीदर्शन से, इस प्रकार सैद्धांतिक रूप से उनके साहित्यिक प्रवाह के विकास और "सर्वहारा" लेखकों की रचनात्मक सोच की गहराई को प्रमाणित करने का प्रयास करते हैं।

कलात्मक पद्धति में एक सौंदर्य प्रकृति है, यह ऐतिहासिक रूप से निर्धारित है सामान्य रूपभावनात्मक रूप से रंगीन लाक्षणिक सोच.

कला वस्तुएं वास्तविकता के सौंदर्य गुण हैं, अर्थात "वास्तविकता की घटना का व्यापक सामाजिक महत्व, सामाजिक व्यवहार में खींचा गया और आवश्यक ताकतों की मुहर को प्रभावित करता है" (यू। बोरेव)। कला के विषय को ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनशील घटना के रूप में समझा जाता है, और परिवर्तन सामाजिक अभ्यास की प्रकृति और वास्तविकता के विकास पर ही निर्भर करेगा। कलात्मक विधि कला की वस्तु के अनुरूप है। इस प्रकार, कलात्मक पद्धति में ऐतिहासिक परिवर्तन, साथ ही साथ एक नई कलात्मक पद्धति का उदय, न केवल कला की वस्तु में ऐतिहासिक परिवर्तनों के माध्यम से, बल्कि वास्तविकता के सौंदर्य गुणों में ऐतिहासिक परिवर्तन के माध्यम से भी समझाया जा सकता है। कला के विषय में कलात्मक पद्धति की जीवनदायिनी समाहित है। कलात्मक विधि कला की वस्तु के रचनात्मक प्रतिबिंब का परिणाम है, जिसे कलाकार के सामान्य दार्शनिक और राजनीतिक विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से माना जाता है। "विधि हमेशा हमारे सामने केवल अपने ठोस कलात्मक अवतार में प्रकट होती है - छवि के जीवित पदार्थ में। छवि का यह मामला कलाकार के व्यक्तिगत, उसके आसपास की ठोस दुनिया के साथ सबसे अंतरंग बातचीत के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो बनाने के लिए आवश्यक संपूर्ण कलात्मक और विचार प्रक्रिया को निर्धारित करता है। कलाकृति» (एल.आई. टिमोफीव)

रचनात्मक विधि एक निश्चित ठोस ऐतिहासिक सेटिंग में इमेजरी के प्रक्षेपण से ज्यादा कुछ नहीं है। केवल इसमें ही जीवन की आलंकारिक धारणा को इसकी ठोस अनुभूति प्राप्त होती है, अर्थात्। पात्रों, संघर्षों, कथानकों की एक निश्चित, व्यवस्थित रूप से उत्पन्न प्रणाली में बदल जाती है।

कलात्मक पद्धति वास्तविकता की घटनाओं के चयन और सामान्यीकरण का एक अमूर्त सिद्धांत नहीं है, बल्कि इसके विकास के प्रत्येक नए चरण में जीवन के मुख्य प्रश्नों के आलोक में इसकी ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित समझ है।

उसी युग में कलात्मक विधियों की विविधता को विश्वदृष्टि की भूमिका द्वारा समझाया गया है, जो कलात्मक पद्धति के निर्माण में एक आवश्यक कारक के रूप में कार्य करता है। कला के विकास की प्रत्येक अवधि में, सामाजिक स्थिति के आधार पर विभिन्न कलात्मक विधियों का एक साथ उदय होता है, क्योंकि कलाकारों द्वारा युग को अलग-अलग तरीकों से माना और माना जाएगा। सौंदर्य पदों की निकटता कई लेखकों की पद्धति की एकता को निर्धारित करती है, जो सौंदर्य आदर्शों की समानता, पात्रों की रिश्तेदारी, संघर्षों और भूखंडों की एकरूपता और लेखन के तरीके से जुड़ी है। इसलिए, उदाहरण के लिए, के। बालमोंट, वी। ब्रायसोव, ए। ब्लोक प्रतीकवाद से जुड़े हैं।

कलाकार के तरीके को महसूस किया जाता है शैलीउनके काम, यानी। विधि की व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के माध्यम से। चूंकि विधि कलात्मक सोच का एक तरीका है, इसलिए विधि शैली का व्यक्तिपरक पक्ष है, क्योंकि। आलंकारिक सोच का यह तरीका कुछ वैचारिक रूप से उत्पन्न करता है - कलात्मक विशेषताएंकला। विधि की अवधारणा और लेखक की व्यक्तिगत शैली जीनस और प्रजाति की अवधारणा के रूप में एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध है।

परस्पर क्रियाविधि और शैली:

§ एक के भीतर शैलियों की विविधता रचनात्मक तरीका. इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि इस या उस पद्धति के प्रतिनिधि किसी एक शैली से जुड़े नहीं हैं;

शैलीगत एकता केवल उसी पद्धति के भीतर संभव है, क्योंकि एक ही पद्धति का पालन करने वाले लेखकों के कार्यों की बाहरी समानता भी उन्हें एक शैली के रूप में वर्गीकृत करने का आधार नहीं देती है;

पद्धति पर शैली का उल्टा प्रभाव।

एक विधि से सटे कलाकारों की शैली तकनीकों का पूर्ण उपयोग नई पद्धति के सिद्धांतों के लगातार पालन के साथ असंगत है।

रचनात्मक पद्धति की अवधारणा के साथ, अवधारणा दिशा या रचनात्मकता का प्रकार, जो सबसे विविध रूपों और अनुपातों में साहित्य के इतिहास के विकास की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाली किसी भी विधि में प्रकट होंगे, क्योंकि वे व्यक्त करते हैं सामान्य विशेषताजीवन का आलंकारिक प्रतिबिंब। एक साथ लिया, तरीके बनते हैं साहित्यिक धाराएं(या दिशाएँ: रूमानियत, यथार्थवाद, प्रतीकवाद, आदि)।

विधि केवल दिशा निर्धारित करती है रचनात्मक कार्यकलाकार, उसके व्यक्तिगत गुण नहीं। कलात्मक विधि लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ परस्पर क्रिया करती है

"शैली" की अवधारणा अवधारणा के समान नहीं है "लेखक का रचनात्मक व्यक्तित्व". "रचनात्मक व्यक्तित्व" की अवधारणा "शैली" की संकीर्ण अवधारणा द्वारा व्यक्त की गई तुलना में व्यापक है। लेखकों की शैली में, कई गुण प्रकट होते हैं, जो उनकी समग्रता में लेखकों के रचनात्मक व्यक्तित्व की विशेषता है। साहित्य में इन गुणों का ठोस और वास्तविक परिणाम शैली है। लेखक किसी न किसी कलात्मक पद्धति के आधार पर अपनी व्यक्तिगत शैली का विकास करता है। हम कह सकते हैं कि लेखक का रचनात्मक व्यक्तित्व एक आवश्यक शर्त है आगामी विकाशहर कलात्मक विधि। हम एक नई कलात्मक पद्धति के बारे में बात कर सकते हैं जब लेखकों की रचनात्मक व्यक्तित्वों द्वारा बनाई गई नई व्यक्तिगत घटनाएं सामान्य हो जाती हैं और उनकी समग्रता में एक नई गुणवत्ता का प्रतिनिधित्व करती हैं।

रचना के माध्यम से साहित्य में लेखक की कलात्मक पद्धति और रचनात्मक व्यक्तित्व प्रकट होता है साहित्यिक चित्र, निर्माण उद्देश्यों।

तुकबंदीछंदों या अर्ध-छंदों के सिरों की संगति, उनकी सीमाओं को चिह्नित करना और उन्हें एक साथ जोड़ना। प्राकृतिक सामंजस्य से विकसित वाक्यात्मक समानता; में यूरोपीय साहित्यकविता में नहीं, बल्कि प्राचीन वक्तृत्व गद्य (होमोटेल्यूटन, "अंत की समानता", आंकड़े देखें) में उत्पन्न हुआ।

अलंकारिक गद्य में एक समृद्ध तुकबंदी का एक उदाहरण:

दूसरी शताब्दी ई (एपुलियस, फ्लोरिडा में थिएटर का विवरण,
“यहाँ, यह बहु-पैटर्न वाली मंजिल नहीं है, न ही बहु-मंच मंच है, न ही बहु-स्तंभ चरण जो देखने योग्य है; छत की ऊंचाई नहीं, धब्बेदार छत नहीं, सीटों की एक पंक्ति नहीं; ऐसा नहीं है कि कुछ दिनों में यहाँ माइम मूर्ख, कॉमेडियन चैट, ट्रेजेडियन हॉवेल्स, टाइट रनर रनर रन और रन "(एपिफेनियस द वाइज़ की शैली के रूसी गद्य में" बुनाई शब्द "की तुलना करें) खेलता है।

इस तरह के तुकबंदी गद्य की खेती के दौरान की गई थी प्रारंभिक मध्ययुगीन, और 10वीं शताब्दी तक इसके लिए फैशन कुछ समय के लिए लगभग प्रभावी हो गया और मध्ययुगीन "लयबद्ध" (यानी शब्दांश और शब्दांश-टॉनिक) और "मीट्रिकल" (अर्थात प्राचीन मॉडल के अनुसार लिखा गया) गद्य में प्रवेश किया। यहां कविता मुख्य रूप से अर्ध-छंदों के सिरों से जुड़ी हुई थी और इसे "लियोनिन" कहा जाता था (नाम की उत्पत्ति अज्ञात है; रेनेस के मार्बोड से एक उदाहरण, एफ। पेट्रोव्स्की द्वारा अनुवादित):

वसंत मेरे गुस्से को नरम करता है:
वह मेरे लिए अच्छी और अद्भुत है।
अपना दिमाग नहीं लगा रहे
अंधेरे विचारों में डूबो।
मैं प्रकृति का पालन करता हूं
और मुझे उसके उज्ज्वल होने की खुशी है ...

में वह विकासवादी विकासडोनेटिस्ट्स के खिलाफ ऑगस्टाइन का प्रारंभिक लंबा भजन, जिसमें सभी पंक्तियाँ समान रूप से ई में समाप्त होती हैं, एक रहस्य बनी हुई है; उस पर सेमिटिक (सीरियाई, अरबी) तुकबंदी का प्रभाव, और इससे भी अधिक सेल्टिक (आयरिश) कविता का प्रभाव बहुत ही संदिग्ध है।

मध्यकालीन लैटिन कविता से, कविता मध्ययुगीन ग्रीक में जाती है(देर से ग्रीक उपन्यास), जर्मनिक भाषाओं में (उनसे अधिक प्राचीन अनुप्रास कविता को विस्थापित करना) और स्लाव (जहां निचली लोककथाओं की शैलियों की बोली जाने वाली कविता आमतौर पर तुकबंदी की जाती थी, और उच्च शैलियों के गायन और गीत को तुकबंदी नहीं किया जाता था) . धीरे-धीरे, लैटिन कविता प्राचीन गैर तुकबंदी पैटर्न पर लौट आती है, जबकि नई भाषा की मध्ययुगीन यूरोपीय कविता पूरी तरह से तुकबंदी वाली बनी हुई है; अव्यक्त श्वेत पद्य 16वीं शताब्दी से एक अपवाद (प्राचीन काल की नकल) के रूप में प्रवेश करता है, अधिक व्यापक रूप से - रोमांटिकतावाद के युग में, और केवल में व्यापक हो जाता है मुक्त छंद 20 वीं सदी।

सिलेबिक वर्सिफिकेशन में लयबद्ध व्यंजन की इकाई शब्दांश है(1-जटिल तुकबंदी: मौजूदा - जीवित - करना - सर्प ...; 2-जटिल: मौजूदा - देना - करना - जानना ...; शिमोन पोलोत्स्की के लिए "आपके लिए - स्वर्ग में" या "किसी और के लिए" सही थे 2-जटिल तुकबंदी, हालांकि वे अपने प्रभाव की विविधता के साथ वर्तमान वर्सिफायर को भ्रमित करते हैं)। सिलेबिक-टॉनिक वर्सिफिकेशन में व्यंजन की इकाई तनाव (पैर की तरह) से एकजुट सिलेबल्स का एक समूह है, तनाव की स्थिति के अनुसार, पुरुष तुकबंदी को यहां प्रतिष्ठित किया जाता है (अंत से पहले शब्दांश पर तनाव, "उग्र-घातक" ), महिला (अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव, " उग्र-घातक"), डैक्टिलिक (अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव, "उग्र-श्वास"), हाइपरडैक्टिलिक (चौथे और आगे के सिलेबल्स पर जोर। अंत, "उग्र-श्वास")। विशुद्ध रूप से टॉनिक छंद में तुकबंदी की इकाई पूरी होनी चाहिए ("उग्र - इससे - मैग्नीशियम - क्रोध के साथ", ऐसे व्यंजनों का वर्गीकरण अभी तक काम नहीं किया गया है)। परंपरा के प्रभाव में और एक विदेशी भाषा के प्रभाव में, मिश्रित मामले अक्सर सामने आते हैं: उदाहरण के लिए, आधुनिक रूसी टॉनिक कविता पारंपरिक रूप से बहु-तनावपूर्ण तुकबंदी से बचती है। (ए मारींगोफ़ के बहु-तनाव वाले तुकबंदी के प्रयोग 20वीं शताब्दी में जारी नहीं थे)।

एक तुकबंदी के लिए आवश्यक व्यंजन की सटीकता एक ऐतिहासिक रूप से बदलते सम्मेलन द्वारा निर्धारित की जाती है ( सिलेबिक राइम में, पहले 1 जटिल तुकबंदी को पर्याप्त माना जाता था, फिर 2-जटिल तुकबंदी आवश्यक हो गई) सेटिंग "कविता आंख के लिए नहीं है, लेकिन कान के लिए" हावी है, हालांकि, कुछ मामलों में इसका उल्लंघन किया जाता है (आमतौर पर ऐसे शब्द जो अतीत में व्यंजन बनाते हैं, जैसे अंग्रेजी "प्यार - चाल", रूसी "उसका - परिवार" ) तुकबंदी माना जाना जारी है। 18 वीं शताब्दी में रूसी कविता को सभी ध्वनियों की पहचान की आवश्यकता थी और यदि संभव हो तो, सभी अक्षर (सटीक कविता; हालांकि, "बीट - बीट", "जीनस - बीट्स" को भी सटीक राइम माना जाता था); लेकिन अठारहवीं शताब्दी के अंत में भी, iotated तुकबंदी की अनुमति दी गई थी ("ताकत-प्रिय"; कविता "एक आंतरिक आईओटी के साथ", जैसे "मैं - मैं" इसके करीब है); 1830-50 के दशक से - अनुमानित कविता, बेमेल तनावग्रस्त स्वरों के साथ ("कई - भगवान के लिए"); 20वीं शताब्दी में - व्यंजन के बेमेल के साथ कविता गलत है। उत्तरार्द्ध में, छोटा ("लौ - स्मृति", "कंधे - किस बारे में"), प्रतिस्थापित ("हवा - शाम") और असमान ("अज्ञात-ट्रेस"); कभी-कभी वे क्रमपरिवर्तनीय ("शाखा - कोई") तुकबंदी भी भेद करते हैं। कुछ में काव्य संस्कृतिइस तरह के सम्मेलनों को विहित किया जाता है (आयरिश कविता में, सभी स्टॉप या सभी सोनोरस ध्वनियों को एक दूसरे के साथ तुकबंदी माना जाता था)। सीमा में अचूक कविताया तो असंगति को कम कर देता है (केवल तनावग्रस्त स्वर समान रहता है, "हाथ - मच्छर" - पुरानी फ्रांसीसी और पुरानी स्पेनिश कविता इस तरह के स्वरों पर बनाई गई थी), या असंगति (व्यंजन समान रहते हैं, तनावग्रस्त स्वर बदल जाता है, "स्टेन - कराहना" - आधुनिक एंग्लो-अमेरिकन कविता में इस तरह की विसंगतियों का उपयोग किया जाता है)।

पूर्व-प्रभाव संदर्भ ध्वनियों की उपस्थिति से अमीर तुकबंदी बाहर खड़े हो जाओ("बाड़ - अंगूर"): वे फ्रांसीसी परंपरा में मूल्यवान हैं और अंग्रेजी और जर्मन परंपराओं में हास्य माना जाता है; रूसी कविता में, वे सुमारोकोव और उनके स्कूल द्वारा मूल्यवान थे, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक उपयोग से बाहर हो गए और 20 वीं शताब्दी ("बाएं तुकबंदी") की शुरुआत में फिर से फैशनेबल हो गए, जैसे कि ढीलेपन की भरपाई करना प्रभाव के बाद के व्यंजन की सटीकता। यदि, पद्य फोकस के क्रम में, संदर्भ ध्वनियों की एक स्ट्रिंग को पंक्ति की शुरुआत तक बढ़ाया जाता है, तो इस तकनीक को पेंटोरहाइम ("ऑल-राइम") कहा जाता है। शाब्दिक और व्याकरणिक विशेषताओं के अनुसार, सजातीय तुकबंदी प्रतिष्ठित हैं (एक क्रिया के साथ एक क्रिया, एक विशेषण के साथ एक विशेषण, आदि, जिसे "प्रकाश" माना जाता है) और विषम, समानार्थी ("स्वतंत्रता और अधिकारों का रक्षक इस मामले में, बिल्कुल नहीं राइट"), टॉटोलॉजिकल ("फ्लावर", 1821, ईए बाराटिन्स्की - आमतौर पर एक ही शब्द के दोहराव के बीच सूक्ष्म अर्थ अंतर को प्रकट करने की उम्मीद के साथ), यौगिक ("जहां आप कुंवारी हैं")।

पद्य के अंत में यूरोपीय कविता में पंक्ति कविता में स्थिति के अनुसार; यदि किसी पद्य का अंत अर्ध-पंक्ति के अंत के साथ गाया जाता है, तो ऐसी कविता को आंतरिक कहा जाता है। सैद्धांतिक रूप से, प्रारंभिक तुकबंदी संभव है ("उष्णकटिबंधीय समुद्र की डॉल्फ़िन की तरह, मैं गहराई की चुप्पी जानता हूं, लेकिन मैं प्यार करता हूं ..." - वी। वाई। ब्रायसोव), मध्य तुकबंदी और आंतरिक तुकबंदी के विभिन्न इंटरविविंग, लेकिन वे लेते हैं पाठक के लिए एक असामान्य तुकबंदी अपेक्षा पैदा करने का समय। यदि यह नहीं बनाया गया है, तो व्यंजन को कविता के रूप में नहीं, बल्कि कविता के एक विकृत ध्वन्यात्मक आभूषण के रूप में महसूस किया जाएगा।

छंद में कविता श्रृंखलाओं की स्थिति के अनुसार, तुकबंदी को आसन्न (आब), क्रॉस (अबाब), घेरने वाला (अब्बा), मिश्रित (टर्नरी, एएबीसीबी सहित), डबल, ट्रिपल; दोहराया गया, तुकबंदी की यह व्यवस्था काम करती है आवश्यक तत्वश्लोक - दोनों बंद (दिए गए उदाहरणों में) और श्रृंखला। पद्य में, कविता तीन गुना कार्य करती है।:

1. पद्य-निर्माण - छंदों को अलग करने और समूहबद्ध करने के साधन के रूप में (कविता खंड को रेखांकित करते हुए, तुकबंदी की पंक्तियों का सहसंबंध);
2. ध्वन्यात्मक - एक संपूर्ण कविता के ध्वनि लेखन के लिए एक संदर्भ स्थिति के रूप में ("छिड़काव कविता": "मैं क्या हूं, बेहतर या कुछ ... मेरी त्वचा से बाहर, दीर्घाओं से बाहर" वी। मायाकोवस्की द्वारा) - या, इसके विपरीत , अनुप्रासों से भरी हुई कविताओं में, जहाँ वे पंक्ति की शुरुआत में ध्यान केंद्रित करने की प्रवृत्ति रखते हैं, और पंक्ति के अंत में तुकबंदी प्रदान करने के लिए (ब्रायसोव);
3. सिमेंटिक - कुछ शब्दों की उपस्थिति की "लयबद्ध अपेक्षा" बनाने के साधन के रूप में, इस अपेक्षा के बाद की पुष्टि या उल्लंघन के साथ ("पाठक पहले से ही तुकबंदी की प्रतीक्षा कर रहा है: गुलाब ..." - इसलिए उपयुक्त उपयोग का महत्व केले के तुकबंदी, जैसे "खुशी - यौवन - मिठास" आदि, और मूल, विदेशी)। इन सभी कार्यों में, कविता को सामान्य शैलीगत पूरे पद्य के अधीन किया जाता है और, इस पूरे के अनुरूप होने के आधार पर, "अच्छा" या "बुरा" के रूप में महसूस किया जाता है।

तुकबंदी शब्द से आया हैग्रीक लय, जिसका अनुवाद में अर्थ है - चिकनाई, आनुपातिकता।

कई लोग सोचते हैं कि कविता दो शब्दों के अंत का मेल है, जो आम तौर पर सच है। कविता कमोबेश समान ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति है जो दो या दो से अधिक पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से व्यवस्थित भागों को जोड़ती है। रूसी शास्त्रीय संस्करण में कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है. इसके मूल में, कविता एक प्रकार का एपिफोरा है - एक शैलीगत आकृति जो अंतिम ध्वनि दोहराव है, एनाफोरा - मोनोफोनी के विपरीत।

शब्दांश-टॉनिक प्रणाली के मूल में खड़े होकर, के। ट्रेडियाकोवस्की ने कविता के महत्व पर जोर दिया, यह देखते हुए कि

"कविता उन अक्षरों का समझौता है जो एक कविता में आपस में सीमित हैं।"

वी। ज़िरमुंस्की उससे सहमत हैं:

"कविता कोई भी ध्वनि दोहराव है जिसका एक कविता की छंद रचना में एक संगठनात्मक कार्य होता है।"

डी. समोइलोव निर्दिष्ट करता है:

"कविता व्यंजन शब्द हैं जो लयबद्ध अवधि के अंत में दिए गए अनुक्रम में व्यवस्थित होते हैं और साथ ही साथ कविता के अर्थ और ध्वनि संगठन के कार्यों को निष्पादित करते हैं।"

अधिक संक्षिप्त परिभाषा, क्या तुकबंदी है, यू देता है। लोटमैन:

"कविता शब्दों या उनके भागों का ध्वनि संयोग है जो एक लयबद्ध इकाई के अंत में एक सिमेंटिक बेमेल के साथ होता है।"

महत्वपूर्ण, कि तुकबंदी - नियमित ध्वनि दोहराव. यह लाइनों को एक साथ बांधकर और श्लोक बनाकर लय को व्यवस्थित करने में मदद करता है।

एक पद्य के लयबद्ध संगठन की दृष्टि से, कविता एक पंक्ति की अंतिम राग है, इसका सबसे महत्वपूर्ण तनाव है।

कुछ साल पहले,

जहां, विलय, शोर करते हैं,

दो बहनों की तरह गले लगना,

अरगवा और हेंसो के जेट

एक मठ था। पहाड़ की वजह से

और अब वह एक पैदल यात्री देखता है

ढह गए गेट के खंभे

और मीनारें, और चर्च की तिजोरी ...

एम यू लेर्मोंटोव। मत्सिरि

आयंबिक टेट्रामीटर में लिखे गए उपरोक्त मार्ग में, हम स्पष्ट रूप से देखते हैं कि कविता एक महत्वपूर्ण कार्य क्या करती है। सटीक, मर्दाना, समानांतर - यह कविता लेखक को पंक्ति की गंभीर, शानदार संरचना को बनाए रखने में मदद करती है, कविता को गति प्रदान करती है, इसे गीत से दूर ले जाती है और इसे करीब लाती है महाकाव्य शैलियों. पंक्ति 4 पर ध्यान दें: "... एक मठ था। पहाड़ की वजह से...". अजेय लय और सटीक तुकबंदी के कारण, पंक्ति के बीच में परिणामी विराम व्यावहारिक रूप से महसूस नहीं होता है। एक सफल कविता ऐसे कई काव्य "चमत्कार" बना सकती है।

बड़ी राशि। लेकिन वर्गीकरण पर आगे बढ़ने से पहले, एक और बात का उल्लेख करना आवश्यक है। अक्षरों और ध्वनियों की तुकबंदी नहीं है। फोनेम्स तुकबंदी। इसलिए, "गेट - वॉल्ट" जैसी कविता सटीक है और बहुत अच्छी लगती है, क्योंकि स्वरों की तुकबंदी है<о>तथा<т>.

लक्ष्य:छात्रों को कविता और छंद की अवधारणाओं से परिचित कराना; डबल, क्रॉस और रिंग राइम के बीच अंतर करना सीखें; एक कविता का विश्लेषण करने का कौशल विकसित करना; के लिए प्यार पैदा करो मूल प्रकृतिकाव्य पाठ के साथ काम के माध्यम से।

उपकरण:कविताओं के अंश के साथ कार्ड (लेखक से परिशिष्ट 1), प्रस्तुति (लेखक से परिशिष्ट 2)।

कक्षाओं के दौरान

I. संगठनात्मक क्षण।

द्वितीय. शैक्षिक कार्य का विवरण।

आज के पाठ के विषय के आधार पर लक्ष्य निर्धारित करें।

III. ज्ञान अद्यतन।

- आइए याद करें कि काव्य भाषण गद्य से कैसे भिन्न होता है? ( काव्य भाषण लयबद्ध, मधुर, तुकबंदी.)

- लय क्या है? ( लय दोहराई जाने वाली इकाइयों का एक समान विकल्प है। पद्य में, ये तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश हैं।.)

राइम कैसे बनाया जाता है? ( कविता - काव्य पंक्तियों के अंत की संगति.)

- अपना खुद का बनाएं या तुकबंदी वाली पंक्तियों के उदाहरण लें।

चतुर्थ। संबंधित कार्य

1. तुकबंदी की अवधारणा और उसके प्रकारों से परिचित होना।

कविता - कविता की पंक्तियों के अंत में व्यंजन।

कविता क्रॉस, जोड़ी और रिंग (या घेरने वाली) हो सकती है।

क्रॉस कविता पैटर्न:

पक्षी चेरी सुगंधित शाखाएँ झुकती हैं,
सभी जंगली सेब के पेड़ खिले हुए हैं;
उनकी गंध को सूंघते हुए कानूत सोचता है:
"भगवान की दुनिया में रहो!" (ए.के. टॉल्स्टॉय)

योजना: ए बी ए बी

मैं आपके पास बधाई लेकर आया हूं
कहो कि सूरज उग आया है
गर्म प्रकाश क्या है
चादरें फड़फड़ाती हैं ... (ए.ए. फेट)

नमूना जोड़ा (आसन्न) कविता:

मेरे लिए, मेरे बच्चे; मेरे ओक के पेड़ में
आप मेरी खूबसूरत बेटियों को पहचानेंगे:
चाँद पर वे खेलेंगे और उड़ेंगे,
खेलना, उड़ना, आपको सुला देना। (वी.ए. ज़ुकोवस्की)

योजना: ए ए बी बी

एक अंगूठी का एक नमूना (गर्डल, लिफाफा) कविता:

प्रकृति माँ! मैं तुम्हारे पास जा रहा हूँ
मेरी गहरी पीड़ा के साथ;
थके हुए सिर के साथ आपके लिए
मैं रोते-बिलखते सीने से लग जाऊँगा। (ए प्लेशचेव)

योजना: ए बी बी ए

2. तुकबंदी के प्रकारों को निर्धारित करने की क्षमता का विकास।

पार

यहाँ ओस अदृश्य रूप से गिरी है,
और पूरब जलने की तैयारी करता है;


(कॉन्स्टेंटिन स्लुचेव्स्की)

अँगूठी

क्या आप यहां रहे हैं वंडरलैंड,

सांसारिक कारावास के जंगल में
क्या स्वर्ग का निर्वासन रहता है?
(डी.वी. डेविडोव)

भाप से भरा कमरा

अपने मेनगेरी से पहले

राजा फ्रांसिस बैठे थे;


राजा के पीछे, मोहक
खिलखिलाती खूबसूरती,

(एफ. शिलर)

3. नर, मादा और अन्य तुकबंदी।

पुरुष - अंतिम शब्दांश पर उच्चारण के साथ (खिड़की "- लंबे समय के लिए")।

महिला तुकबंदी - पंक्ति के अंत से दूसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ (हाँ "रम - आग" रम)।

Dactylic - पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ (यह फैलता है - फैलता है)।

Hyperdactylic - अंत से चौथे और बाद के सिलेबल्स पर तनाव के साथ (लटका - मिश्रण)।

ग्रंथों में पुल्लिंग, स्त्रीलिंग, डैक्टिलिक तुकबंदी के उदाहरण खोजें।

4. तुकबंदी सटीक और अचूक हैं।

सटीक तुकबंदी में, दोहराई जाने वाली ध्वनियाँ समान (रंग - प्रकाश) होती हैं, और गलत ध्वनियों में मेल नहीं खाती (कहानी - लालसा)।

5. कविता का अर्थ निर्धारित करें।

गाथागीत "द ग्लव" में चौथे श्लोक को फिर से पढ़ें और कविता के प्रकार का निर्धारण करें। क्या तुकबंदी घटनाओं के चरमोत्कर्ष को व्यक्त करने में मदद करती है।

6. कविताओं की संरचना का विश्लेषण।

- आपको क्या लगता है कि इन कविताओं को इस तरह से भागों में क्यों विभाजित किया गया है?

दलदल और दलदल
स्वर्ग के नीले बोर्ड।
शंकुधारी गिल्डिंग
जंगल बज रहा है।

तैसा तैसा
वन कर्ल के बीच,
डार्क फ़िर ड्रीम
घास काटने वालों का अड्डा।

एक क्रेक के साथ घास के मैदान के माध्यम से
काफिला खिंच रहा है -
सूखा लिंडेन
पहियों की तरह बदबू आ रही है।

विलो सुन रहे हैं
हवा की सीटी...
तुम मेरी भूली हुई धार हो,
तुम मेरी जन्मभूमि हो! ..
(एस.ए. यसिनिन) (कैटरेन)

चट्टान के साथ जुनिपर ग्रोव में शांत

नदी के किनारों के ऊपर





(एस.ए. यसिनिन) (युगल)

• सप्तक - सप्तक
• Tertsina - अनिवार्य कविता के साथ तीन पंक्तियाँ aba bvb vgv
• क्वाट्रेन - क्वाट्रेन
• दोहा -

7. छंद की अवधारणा से परिचित होना।

छंद- काव्य पंक्तियों का एक समूह, सामग्री से एकजुट और एक निश्चित कविता, लय, स्वर द्वारा परस्पर जुड़ा हुआ।

V. पाठ को सारांशित करना।

"सब कुछ मर रहा है, सब कुछ मर रहा है!
आप काले और नग्न हैं

वह शक्तिशाली सपनों से आच्छादित था,
और उस में नये वसंत के आने की शक्ति पक जाती है। (ए मैकोव)

- काव्य मार्ग में तुकबंदी के प्रकार का निर्धारण करें।

यहाँ ओस अदृश्य रूप से गिरी है,
और पूरब जलने की तैयारी करता है;
लगता है सब साग उग आया है
देखो रात कैसे चलेगी।
(कॉन्स्टेंटिन स्लुचेव्स्की)

* * *
क्या आप वंडरलैंड गए हैं?
जहां, एक भयानक आदेश का शिकार,
सांसारिक कारावास के जंगल में
क्या स्वर्ग का निर्वासन रहता है?
(डी.वी. डेविडोव)

* * *
अपने मेनगेरी से पहले
बैरन के साथ, क्राउन प्रिंस के साथ,
राजा फ्रांसिस बैठे थे;
उसने एक ऊँची बालकनी से देखा
मैदान में, लड़ाई की प्रतीक्षा में;
राजा के पीछे, मोहक
खिलखिलाती खूबसूरती,
दरबार की महिलाएं एक शानदार पंक्ति में थीं।
(एफ. शिलर)

- कविताओं को ज़ोर से पढ़ें।

प्रत्येक को कितने भागों में बांटा गया है?

- आपको क्यों लगता है कि इन कविताओं को इस तरह से भागों में विभाजित किया गया है।

चट्टान के साथ जुनिपर ग्रोव में शांत
शरद ऋतु - एक लाल घोड़ी - उसके अयाल को खरोंचती है।

नदी के किनारों के ऊपर
उसके घोड़े की नाल का नीला बजना सुनाई देता है।

सावधान कदम के साथ स्कीमनिक-पवन
सड़क के किनारों पर बढ़ते पत्ते

और रोवन झाड़ी पर चुंबन।
अदृश्य मसीह को लाल छाले।
(एस.ए. यसिनिन)

दलदल और दलदल
स्वर्ग के नीले बोर्ड।
शंकुधारी गिल्डिंग
जंगल बज रहा है।
तैसा तैसा
वन कर्ल के बीच,
डार्क फ़िर ड्रीम
घास काटने वालों का अड्डा।
एक क्रेक के साथ घास के मैदान के माध्यम से
काफिला खिंच रहा है -
सूखा लिंडेन
पहियों की तरह बदबू आ रही है।
विलो सुन रहे हैं
हवा की सीटी...
तुम मेरी भूली हुई धार हो,
तुम मेरी जन्मभूमि हो! ..
(एस.ए. यसिनिन)

- कविता और छंद के संदर्भ में कविता का विश्लेषण करें।

शरद ऋतु के पत्तेंहवा में घूमना
पतझड़ के पत्ते अलार्म में रोते हैं:
"सब कुछ मर रहा है, सब कुछ मर रहा है!
आप काले और नग्न हैं
हे हमारे प्यारे वन, तेरा अंत आ गया!

शाही जंगल अलार्म नहीं सुनता।
कठोर आकाश के अँधेरे में
वह शक्तिशाली सपनों से आच्छादित था,
और उस में नये वसंत के आने की शक्ति पक जाती है।
(ए. मेकोव)