राग के प्रकार। डबल्स ही नहीं

या छंद को। हालाँकि, मेरा मानना ​​​​है कि यह उन्हें अलग से उजागर करने लायक है ताकि नौसिखिए कवियों के दिमाग में गड़बड़ न हो। फिर भी, वे अधिक संबंधित हैं, न कि आंतरिक से। इसके अलावा, बिल्कुल तुकबंदी प्रणालीकविता की सशक्त संरचना का आधार है।

आलेखीय रूप से, कविता प्रणाली निम्नलिखित रूप में प्रस्तुत की जाती है: आब, अबाब, अबबवआदि। पत्र तुकबंदी का प्रतिनिधित्व करते हैं। किसी एक कविता की तुकबंदी योजना को समझना बहुत सुविधाजनक है। उदाहरण के लिए, I. Annensky द्वारा "शरद ऋतु रोमांस" की तुकबंदी योजना को इस प्रकार लिखा जा सकता है: अबाबी:

मैं आपको उदासीनता से देखता हूं, - और

और मेरे दिल में बहुत लालसा नहीं है... - ब

आज का दिन भारी भरकम है, - और

लेकिन सूरज धुएं में छिपा है। - बी

सबसे आम तुकबंदी योजनाएं(उनमें से तीन) के अपने नाम हैं:

– आसन्न (जिसे धारावाहिक या समानांतर भी कहा जाता है) - तुकबंदी, आसन्न छंद: दूसरे के साथ पहला, एक चौथाई (आब) के साथ तीसरा। यह सबसे स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है और हर समय विशेष रूप से लोकप्रिय रही है। लगभग सभी तुकबंदी वाले महाकाव्य एक संबंधित तुकबंदी प्रणाली का उपयोग करके लिखे गए हैं। एम यू की प्रसिद्ध कविता "मत्स्यरी" उन्हीं छंदों में लिखी गई थी। लेर्मोंटोव। सर्गेई यसिनिन के काम का एक उदाहरण:

झील पर बुनी गई भोर की लाल रोशनी,

Capercaillie जंगल में घंटियों के साथ रो रही है।

एक ओरिओल कहीं रो रहा है, एक खोखले में छिपा है।

केवल मैं नहीं रोता - मेरा दिल हल्का है।

आनंद लेने लगता है संबंधित तुकबंदीयह आसान है, लेकिन यह भावना भ्रामक है। एक छोटी लाइन, जो अक्सर आसन्न तुकबंदी में उपयोग की जाती है, तुकबंदी की पंक्तियों की निकटता, कवि को तकनीक में महारत हासिल करने की आवश्यकता होती है। उसे न केवल यथासंभव सटीक रूप से एक कविता का चयन करने की आवश्यकता है (गलत तुकबंदी, एक नियम के रूप में, ध्वनि नहीं है), बल्कि एक पंक्ति के एक छोटे से स्थान में अपने विचार को तैयार करने के लिए भी है ताकि यह कृत्रिम न लगे।

– अंगूठी (घेरना या घेरना) - तुकबंदीचौथी के साथ पहली कविता, दूसरी - तीसरी (अब्बा) के साथ:

सूक्ष्म शक्ति संबंध हैं

समोच्च और एक फूल की खुशबू के बीच।

तो हीरा हमारे लिए तब तक अदृश्य है

किनारों के नीचे हीरे में जान नहीं आएगी।

वी. ब्रायसोव। सॉनेट बनाने के लिए

आसन्न की तुलना में थोड़ा अधिक जटिल तुकबंदी प्रणाली। दूसरी और तीसरी तुकबंदी की पंक्तियाँ पहली और चौथी पंक्तियों की कविता को थोड़ा अस्पष्ट करती हैं, इसे "चिकनाई" करती हैं। लेकिन इस तरह की तुकबंदी प्रणाली का उपयोग करना बहुत सुविधाजनक है, उदाहरण के लिए, परस्पर विरोधी भावनाओं का वर्णन करते समय, क्योंकि दूसरी और तीसरी पंक्तियाँ जल्दी बोली जाती हैं, पहले और चौथे घेरने वाले तुकबंदी की तुलना में अधिक स्पष्ट गतिशीलता होती है।

– क्रॉस - तुकबंदीतीसरी के साथ पहली कविता, दूसरी - चौथी (अबाब) के साथ। सबसे लोकप्रिय और सबसे लयबद्ध रूप से लचीली तुकबंदी प्रणाली। यह आसन्न तुकबंदी वाली कविताओं की तुलना में कुछ अधिक जटिल है, लेकिन एक अंगूठी की तुलना में आसान है। ऐसी तुकबंदी प्रणाली के कई उदाहरण हैं। उनमें से एक टुटेचेव की पाठ्यपुस्तक की यात्रा है:

मुझे मई की शुरुआत में तूफान पसंद है,

जब पहली वसंत गड़गड़ाहट

मानो खिलखिलाकर खेल रहा हो,

नीले आकाश में गड़गड़ाहट।

- कुछ साहित्यिक विद्वान अधिक प्रकाश डालते हैं अंतःस्थापित (या मिश्रित) तुकबंदी प्रणाली. यह अन्य सभी तुकबंदी प्रणालियों (उदाहरण के लिए, वनगिन श्लोक) और उनके संशोधनों के साथ-साथ सॉनेट और अन्य ठोस रूपों के लिए सामान्य नाम है। उदाहरण के लिए, अंग्रेजी सॉनेट की योजना इस प्रकार है: abab vgvg dede zhzh, फ्रेंच सॉनेट का एक प्रकार: abba abba vvg ddg, रूबैयत योजना आबा है, आदि।

मुझे मेरे दुर्भाग्य के लिए Violanta

सॉनेट का आदेश दिया गया था, और इसके साथ परेशानी:

इसमें चौदह पंक्तियाँ, गोदी गिनती

(जिनमें से, हालांकि, तीन पहले से ही एक पंक्ति में हैं)।

क्या होगा अगर मुझे सटीक कविता नहीं मिल रही है,

दूसरे क्वाट्रेन में लाइनें जोड़ना!

और फिर भी, यात्राएं कितनी भी क्रूर क्यों न हों,

भगवान मेरे गवाह हो, मैं उनके साथ अच्छी शर्तों पर हूँ!

और यहाँ पहला टेरसेट आता है!

तार तार में जगह से बाहर है,

रुको, वह कहाँ है? एक निशान पकड़ा!

दूसरा तारक, बारहवीं पंक्ति।

और तेरह बार दुनिया में पैदा हुआ था -

उनमें से अब चौदह हैं, अवधि!

लोप डी वेगा। एक सॉनेट के बारे में सॉनेट

तुकबंदी योजनायह सॉनेट है: अब्बा अब्बा वीजीवी जीवीजी.

मोनोसिलेबिक राइम (या पुल्लिंग) उन शब्दों से गाया जाता है जिनमें तनावग्रस्त शब्दांश अंतिम होता है।
दो-अक्षर वाले तुकबंदी (या स्त्रीलिंग) अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी है।
तीन-शब्दांश तुकबंदी (या डैक्टिलिक) - अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
चार-अक्षर तुकबंदी (या हाइपरडैक्टिलिक) - अंत से चौथे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
फाइव-सिलेबल राइम (या हाइपरडैक्टिलिक) - अंत से पांचवें शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी।
सिक्स-सिलेबल राइम (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से छठे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ शब्दों से गाया जाता है।
सात-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से सातवें शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ शब्दों से तुकबंदी।
आठ-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से आठवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से मिलकर।
नौ-शब्दांश तुकबंदी (या सुपरहाइपरडैक्टिलिक) - अंत से नौवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से मिलकर।

अन्य प्रकार के तुकबंदी:

स्वर तुकबंदी अंतिम ध्वनि पर तनाव के साथ मोनोसिलेबिक (मर्दाना) तुकबंदी है, जहां अंतिम तनावग्रस्त स्वर स्वर ध्वनि, ध्वनि "y" या एक नरम संकेत से पहले होता है।
व्यंजन तुकबंदी - एक प्रकार की अंतिम तुकबंदी, जिसमें अंतिम ध्वनि पर उच्चारण वाले शब्द होते हैं। व्यंजन तुकबंदी में, अंतिम तनावग्रस्त स्वर केवल एक व्यंजन ध्वनि से पहले होता है, जो मुख्य है और कविता में मुख्य भार वहन करता है।
महिला तुकबंदी - अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव वाले शब्दों से तुकबंदी। दो-अक्षर वाले तुकबंदी के समान।
रिंग राइम - एबीबीए सिद्धांत के अनुसार तुकबंदी। घेरने वाले तुकबंदी के समान।
बेल्ट, बेल्ट, कवरिंग तुकबंदी - ABBA सिद्धांत के अनुसार तुकबंदी। रिंग राइम के समान।
बंद तुकबंदी ऐसी तुकबंदी है जो एक व्यंजन में समाप्त होती है।
खुले तुकबंदी - स्वरों में समाप्त होने वाले शब्दों से तुकबंदी।
पुरुष तुकबंदी - उन शब्दों से गाया जाता है जिनमें तनावग्रस्त शब्दांश अंतिम होता है। मोनोसिलेबिक राइम के समान।
क्रॉस राइम - एबीएबी राइमिंग।
मिश्रित तुक - छंदों में सापेक्ष स्थिति के अनुसार एक प्रकार का तुक।
यह जटिल छंदों में तुकबंदी की मिश्रित विधि से बनता है।
यौगिक तुकबंदी - संयोजन, कण, सर्वनाम और से युक्त तुकबंदी सेवा इकाइयांभाषण:
का, ठीक है, चाहे, ले, फिर, मैं, आप, वह, आखिरकार, केवल, वास्तव में, आप, हम, उन्हें, आदि। मिश्रित तुकबंदी सटीक और अनुमानित दोनों हो सकती है।
बट तुकबंदी - पद्य में स्थिति के अनुसार एक प्रकार की तुकबंदी; एक श्लोक का अंत दूसरे की शुरुआत के साथ तुकबंदी करता है।
Superhyperdactylic rhymes - सभी छह-, सात-, आठ- और नौ-अक्षर वाले तुकबंदी के लिए दूसरा नाम; अंत से छठे, सातवें, आठवें या नौवें शब्दांश पर उच्चारण वाले शब्दों से तुकबंदी। हाइपरडैक्टिलिक के विपरीत, उनका उपयोग छंद में नहीं किया जाता है।
तात्विक तुकबंदी एपिफोरा हैं; शब्द अपने आप में गाया जाता है।
कठोर-नरम तुकबंदी ऐसे तुकबंदी हैं जिनमें एक नरम व्यंजन कठोर के विपरीत होता है।
सटीक तुकबंदी - शब्दों में तनाव के बाद के अंत के पूर्ण पत्राचार के साथ तुकबंदी का सामान्य नाम। ग्राफिक तुकबंदी के विपरीत, ग्राफिक और ध्वनि दोनों समानताएं निहित हैं।
ट्रिपल तुकबंदी - जटिल छंदों में तीन व्यंजन शब्दों से तुकबंदी।
काटे गए तुकबंदी बुनियादी समान रूप से जटिल तुकबंदी हैं जिसमें निष्क्रिय शब्द एक व्यंजन (या दो) में समाप्त होता है, और सक्रिय शब्द एक स्वर में समाप्त होता है।
व्यवस्थित तुकबंदी अक्सर शब्दों के बंडलों का उपयोग किया जाता है जो ध्वनि में काफी समान नहीं होते हैं।
एकल तुकबंदी - पद्य में सापेक्ष स्थिति के अनुसार एक प्रकार का तुक। यह एक निष्क्रिय तुकबंदी विधि के साथ बनता है, जिसमें कुछ छंद (अक्सर एक क्वाट्रेन में पहला और तीसरा। तुकबंदी योजना एबीसीबी है) तुकबंदी नहीं करते हैं। इस प्रकार, "निष्क्रिय कविता" की सशर्त अवधारणा को छंद के भीतर इसकी आंशिक अनुपस्थिति के रूप में समझा जाना चाहिए।
चौथाई तुकबंदी - एक छंद में चार व्यंजन शब्दों की तुकबंदी।

तुक- एक पद्य में तुकबंदी के प्रत्यावर्तन का क्रम। तुकबंदी के मूल तरीके:

1.आसन्न कविता "एएबीबी"।

ताकि एक कॉमरेड लहरों से दोस्ती निभाए, -
हम रोटी की परत हैं - और वह आधे में!
अगर हवा एक हिमस्खलन है, और गीत एक हिमस्खलन है,
आधा तुम्हारे लिए और आधा मेरे लिए!
(ए प्रोकोफिव)
2. क्रॉस राइमिंग "ABAB"।

ओह, अनोखे शब्द हैं
उन्हें किसने कहा - बहुत ज्यादा खर्च किया
केवल नीला अटूट है
स्वर्गीय और भगवान की दया।
(ए अखमतोवा)

3. रिंग राइम
(कवर करना, घेरना) "एबीबीए"

टाइन पर हॉप्स पहले से ही सूख रहे हैं।
खेतों के पीछे, खरबूजे पर,
शीतल धूप में
कांस्य खरबूजे लाल हो जाते हैं ...
(ए. बुनिन)
4. एकल कविता "एबीसीबी"।
पहले और तीसरे श्लोक में तुकबंदी नहीं है।

घास हरी है
सूर्य चमक रहा है
वसंत के साथ निगल लें
यह चंदवा में हमारे पास उड़ता है।
(ए.एन. प्लेशचेव)

5. मिश्रित तुकबंदी (मुक्त) - बारी-बारी से करने का एक तरीका और तुलनात्मक स्थितिजटिल छंदों में गाया जाता है। सबसे प्रसिद्ध रूप हैं: ऑक्टेव, सॉनेट, रोंडो, टेरसीन, ट्रायलेट, लिमरिक, आदि।
मिश्रित तुकबंदी उदाहरण:

क्या जानवर बहरे जंगल में दहाड़ता है,
क्या हॉर्न बजता है, क्या गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट करती है,
क्या युवती पहाड़ी के पार गाती है -
हर ध्वनि के लिए
खाली हवा में आपकी प्रतिक्रिया
आप अचानक जन्म देते हैं।
(एएस पुश्किन)

छंद- एक सामान्य तुकबंदी प्रणाली से जुड़ी काव्य पंक्तियों (कविताओं) का एक समूह और, एक नियम के रूप में, एक एकल स्वर। रूसी छंद में, इस तरह के छंदों जैसे दोहे, क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), सेक्सटाइन, ऑक्टेव, आदि का उपयोग किया जाता है।

एक विशेष स्ट्रॉफिक गठन "वनगिन श्लोक" है।
"वनगिन श्लोक" के स्रोत आयंबिक टेट्रामीटर का उपयोग करते हुए एक सॉनेट और एक सप्तक हैं, और रेखा हमेशा छंद के साथ शुरू होती है स्त्री अंत, लेकिन पुरुष के साथ समाप्त होता है; छंद में मर्दाना और स्त्री तुकबंदी का नियमित रूप से विकल्प होता है।

इस तरह के एक श्लोक ने विभिन्न रचना तत्वों सहित एक मुक्त कथा विकसित करना संभव बना दिया, भावनात्मक स्वर को बदलना आसान है, और अंतिम दोहे में अक्सर एक निष्कर्ष या सूत्र शामिल होता है (" तो लोग - मैं सबसे पहले पछताता हूँ - // करने के लिए कुछ नहीं है दोस्तों"; "सम्मान का झरना हमारी मूर्ति है, // और इसी पर दुनिया घूमती है!").

टेरसेट -एक काव्य श्लोक जिसमें तीन छंद (काव्य पंक्तियाँ) होते हैं जो एक दूसरे के साथ या बाद के छंद के संगत छंदों के साथ तुकबंदी करते हैं; उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "सॉनेट" के अंतिम दो श्लोक, साथ ही वी। या। ब्रायसोव द्वारा "सॉनेट टू फॉर्म" के दो अंतिम श्लोक, टरसेट्स हैं:

...और मुझे अपने सारे सपने चाहिए,
वचन और प्रकाश तक पहुँचे।
मनचाहे गुण मिले।
मेरे दोस्त को कवि का आयतन काटने दो,
इसमें नशे में हो जाओ और सॉनेट का सामंजस्य
और शांत सौंदर्य के पत्र!

तेरज़ा रीमा- एक काव्य छंद जिसमें पहला छंद (काव्य पंक्ति) तीसरे के साथ गाया जाता है, और दूसरा दूसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ, दूसरे छंद का दूसरा छंद तीसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ गाया जाता है , आदि। (अर्थात, योजना इस प्रकार है: एबीए, बीसीबी, सीडीसी, आदि)। दांते की "डिवाइन कॉमेडी", ए के टॉल्स्टॉय की कविता "ड्रैगन", "द सॉन्ग ऑफ हेल" ए। ए। ब्लोक द्वारा लिखी गई थी।

डोलनिक(पहले इस शब्द का प्रयोग किया जाता था मकड़ी) - एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जहाँ केवल तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या लाइनों में मेल खाती है, और उनके बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या 2 से 0 तक होती है।

सामान्य सूत्र एक्स Ú एक्स Ú एक्स , आदि (Ú - तनावग्रस्त सिलेबल्स, एक्स - अस्थिर; एक्स का मान परिवर्तनशील है; एक्स = 0, 1, 2)। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, दो-हड़ताल डोलर, तीन-सदमे, चार-सदमे, आदि प्रतिष्ठित हैं। इस प्रकार की कविता टॉनिक छंद वाली भाषाओं के लिए विशिष्ट है और अंग्रेजी, रूसी में बहुत आम है, और जर्मन कविता। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, डोलनिक के कई संशोधनों को अलग किया जा सकता है (डॉल्निक के कुछ संशोधनों में समान संख्या में तनाव नहीं होते हैं, उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की कई कविताएं), भिन्नता की डिग्री पर तनावग्रस्त आदि के बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या।

यदि 3 के इंटर-स्ट्रोक अंतराल वाली रेखाओं की अनुमति है, तो वे एक रणनीति के बारे में बात करते हैं, यदि 4 या अधिक - एक उच्चारण कविता के बारे में।

रूसी कविता में, डोलनिक एक बहुत पुराना पद्य रूप है। इसकी संरचना में, यह निस्संदेह लोक कविता पर वापस जाता है, जो - इसके संगीत पक्ष के अपवाद के साथ - मूल रूप से रणनीति सूत्र में फिट बैठता है, और कई पंक्तियाँ डोलनिक की लय में फिट होती हैं (यह लोक कविता से थी जिसे उन्होंने सैद्धांतिक रूप से तर्क दिया था (" रूसी अनुवाद पर अनुभव", 1812) और व्यावहारिक रूप से ("नदियां", पूर्व के कन्फ्यूशियस और अन्य से अनुवादित), जिन्होंने रूसी कविता में डोलनिक की शुरूआत का बचाव किया)। एक निश्चित अर्थ में, सिलेबिक-टॉनिक वर्सिफिकेशन के तीन-सिलेबल आकार भी डोलनिक के करीब हैं, जिसमें कुछ मामलों में झटके के बीच अस्थिर की योजना संख्या का सम्मान नहीं किया गया था, जिसके कारण वे एक गठन के करीब थे डोलनिक (उदाहरण के लिए, रूसी हेक्सामीटर)।

रूसी कविता में, डोलनिक की खेती प्रतीकवादियों द्वारा की गई थी, फिर भविष्यवादियों द्वारा। यह 20वीं सदी की शुरुआत की कविता में विशेष रूप से व्यापक था (वी.एम. ज़िरमुंस्की के मेट्रिक्स का परिचय, पीपी। XXX, 184 और निम्नलिखित में डोलनिक पर अध्याय देखें)।

शब्द "डॉल्निक" 1920 के दशक की शुरुआत में वी। या। ब्रायसोव और जी। ए। शेंगेली द्वारा पेश किया गया था, लेकिन अब इसे उच्चारण कविता के रूप में जाना जाता है। प्रारंभ में, रूसी कविता में डोलनिक को बुलाया गया था मकड़ी(एस.पी. बोब्रोव द्वारा पहली बार नोट किया गया एक शब्द), हालांकि, वी.एम. ज़िरमुंस्की के कार्यों से शुरू होकर, "डॉल्निक" और "पॉज़निक" शब्द समकक्ष के रूप में उपयोग किए जाते हैं।

काव्य भाषा की मूल अवधारणाएँ और उनका स्थान स्कूल के पाठ्यक्रमसाहित्य पर।

काव्य भाषा, कल्पना भाषण भाषाकाव्यात्मक (काव्यात्मक) और गद्य साहित्यिक कार्य, मतलब प्रणाली कलात्मक सोचऔर वास्तविकता का सौंदर्य अन्वेषण।
सामान्य (व्यावहारिक) भाषा के विपरीत, जिसमें संचार कार्य मुख्य है (भाषा के कार्य देखें), पी.आई. में। सौंदर्यवादी (काव्यात्मक) कार्य हावी है, जिसके कार्यान्वयन से भाषाई अभ्यावेदन पर अधिक ध्यान केंद्रित किया जाता है (ध्वन्यात्मक, लयबद्ध, संरचनात्मक, आलंकारिक-अर्थ, आदि), ताकि वे अपने आप में अभिव्यक्ति के मूल्यवान साधन बन जाएं। लिट की सामान्य आलंकारिकता और कलात्मक मौलिकता। कार्यों को P. I के प्रिज्म के माध्यम से माना जाता है।
सामान्य (व्यावहारिक) और काव्य भाषाओं के बीच भेद, यानी भाषा के वास्तविक संचार और काव्यात्मक कार्यों को 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में प्रस्तावित किया गया था। OPOYAZ के प्रतिनिधि (देखें)। पी। हां।, उनकी राय में, इसके निर्माण की सामान्य मूर्तता से अलग है: यह खुद पर ध्यान आकर्षित करता है, एक निश्चित अर्थ में पढ़ने को धीमा कर देता है, पाठ धारणा के सामान्य स्वचालितता को नष्ट कर देता है; इसमें मुख्य बात "चीजों को जीवित रहने के लिए" (वी। बी। श्लोकोव्स्की) है।
R. O. Yakobson के अनुसार, जो P. Ya की समझ में OPOYAZ के करीब हैं, कविता अपने आप में "अभिव्यक्ति (...) के प्रति दृष्टिकोण के साथ एक बयान से ज्यादा कुछ नहीं है। काव्य अपने सौन्दर्यात्मक कार्य में भाषा है।
पी मैं निकटता से संबंधित, एक ओर, करने के लिए साहित्यिक भाषा(देखें), जो इसका मानक आधार है, और दूसरी ओर, राष्ट्रीय भाषा के साथ, जहां से यह विभिन्न प्रकार के चरित्रगत भाषाई साधन प्राप्त करता है, उदाहरण के लिए। पात्रों के भाषण को प्रसारित करते समय या चित्रित का एक स्थानीय रंग बनाने के लिए द्वंद्ववाद। काव्य शब्द वास्तविक शब्द से विकसित होता है और उसमें, पाठ में प्रेरित होकर एक निश्चित पूर्ति करता है कलात्मक समारोह. इसलिए, भाषा का कोई भी संकेत, सिद्धांत रूप में, सौंदर्यपूर्ण हो सकता है।

19. कलात्मक पद्धति की अवधारणा। कलात्मक तरीकों को बदलने के इतिहास के रूप में विश्व साहित्य का इतिहास।

कलात्मक विधि(रचनात्मक) विधि वास्तविकता के सौंदर्य आत्मसात के सबसे सामान्य सिद्धांतों का एक समूह है, जो एक दिशा, प्रवृत्ति या स्कूल बनाने वाले लेखकों के एक विशेष समूह के काम में लगातार दोहराया जाता है।

ओ.आई. फेडोटोव ने नोट किया कि "रचनात्मक विधि" की अवधारणा "कलात्मक पद्धति" की अवधारणा से बहुत अलग नहीं है, जिसने इसे जन्म दिया, हालांकि उन्होंने इसे एक बड़े अर्थ को व्यक्त करने के लिए अनुकूलित करने का प्रयास किया - सामाजिक जीवन का अध्ययन करने के तरीके के रूप में या के रूप में संपूर्ण प्रवृत्तियों के मूल सिद्धांत (शैलियाँ)।

कलात्मक पद्धति की अवधारणा 1920 के दशक में प्रकट होती है, जब रूसी सर्वहारा लेखक संघ (आरएपीपी) के आलोचक उधार लेते हैं। यह श्रेणीदर्शन से, इस प्रकार सैद्धांतिक रूप से उनके साहित्यिक प्रवाह के विकास और "सर्वहारा" लेखकों की रचनात्मक सोच की गहराई को प्रमाणित करने का प्रयास करते हैं।

कलात्मक पद्धति में एक सौंदर्य प्रकृति है, यह ऐतिहासिक रूप से निर्धारित है सामान्य रूपभावनात्मक रूप से आवेशित लाक्षणिक सोच.

कला वस्तुएं वास्तविकता के सौंदर्य गुण हैं, अर्थात "वास्तविकता की घटना का व्यापक सामाजिक महत्व, सामाजिक व्यवहार में खींचा गया और आवश्यक ताकतों की मुहर को प्रभावित करता है" (यू। बोरेव)। कला के विषय को ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनशील घटना के रूप में समझा जाता है, और परिवर्तन सामाजिक अभ्यास की प्रकृति और वास्तविकता के विकास पर ही निर्भर करेगा। कलात्मक विधि कला की वस्तु के अनुरूप है। इस प्रकार, कलात्मक पद्धति में ऐतिहासिक परिवर्तन, साथ ही साथ एक नई कलात्मक पद्धति का उदय, न केवल कला की वस्तु में ऐतिहासिक परिवर्तनों के माध्यम से, बल्कि वास्तविकता के सौंदर्य गुणों में ऐतिहासिक परिवर्तन के माध्यम से भी समझाया जा सकता है। कला के विषय में कलात्मक पद्धति की जीवनदायिनी समाहित है। कलात्मक विधि एक कला वस्तु के रचनात्मक प्रतिबिंब का परिणाम है, जिसे कलाकार के सामान्य दार्शनिक और राजनीतिक विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से माना जाता है। "विधि हमेशा हमारे सामने केवल अपने ठोस कलात्मक अवतार में प्रकट होती है - छवि के जीवित पदार्थ में। छवि का यह मामला कलाकार के व्यक्तिगत, उसके आसपास की ठोस दुनिया के साथ सबसे अंतरंग बातचीत के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो बनाने के लिए आवश्यक संपूर्ण कलात्मक और विचार प्रक्रिया को निर्धारित करता है। कलाकृति» (एल.आई. टिमोफीव)

रचनात्मक विधि एक निश्चित ठोस ऐतिहासिक सेटिंग में इमेजरी के प्रक्षेपण से ज्यादा कुछ नहीं है। केवल इसमें ही जीवन की आलंकारिक धारणा को इसकी ठोस अनुभूति प्राप्त होती है, अर्थात्। पात्रों, संघर्षों, कथानकों की एक निश्चित, व्यवस्थित रूप से उत्पन्न प्रणाली में बदल जाती है।

कलात्मक पद्धति वास्तविकता की घटनाओं के चयन और सामान्यीकरण का एक अमूर्त सिद्धांत नहीं है, बल्कि इसके विकास के प्रत्येक नए चरण में जीवन के मुख्य प्रश्नों के आलोक में इसकी ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित समझ है।

उसी युग में कलात्मक विधियों की विविधता को विश्वदृष्टि की भूमिका द्वारा समझाया गया है, जो कलात्मक पद्धति के निर्माण में एक आवश्यक कारक के रूप में कार्य करता है। कला के विकास की प्रत्येक अवधि में, सामाजिक स्थिति के आधार पर विभिन्न कलात्मक विधियों का एक साथ उदय होता है, क्योंकि कलाकारों द्वारा युग को अलग-अलग तरीकों से माना और माना जाएगा। सौंदर्य पदों की निकटता कई लेखकों की पद्धति की एकता को निर्धारित करती है, जो सौंदर्य आदर्शों की समानता, पात्रों के संबंध, संघर्षों और भूखंडों की एकरूपता और लेखन के तरीके से जुड़ी है। इसलिए, उदाहरण के लिए, के। बालमोंट, वी। ब्रायसोव, ए। ब्लोक प्रतीकवाद से जुड़े हैं।

कलाकार के तरीके को महसूस किया जाता है शैलीउनके काम, यानी। विधि की व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के माध्यम से। चूंकि विधि कलात्मक सोच का एक तरीका है, इसलिए विधि शैली का व्यक्तिपरक पक्ष है, क्योंकि। आलंकारिक सोच का यह तरीका कुछ वैचारिक रूप से उत्पन्न करता है - कलात्मक विशेषताएंकला। विधि की अवधारणा और लेखक की व्यक्तिगत शैली जीनस और प्रजाति की अवधारणा के रूप में एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध है।

परस्पर क्रियाविधि और शैली:

§ एक के भीतर शैलियों की विविधता रचनात्मक तरीका. इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि इस या उस पद्धति के प्रतिनिधि किसी एक शैली से जुड़े नहीं हैं;

शैलीगत एकता केवल एक विधि के भीतर ही संभव है, क्योंकि उसी पद्धति का पालन करने वाले लेखकों के कार्यों की बाहरी समानता भी उन्हें एक शैली के रूप में वर्गीकृत करने का आधार नहीं देती है;

पद्धति पर शैली का उल्टा प्रभाव।

एक विधि से सटे कलाकारों की शैली तकनीकों का पूर्ण उपयोग नई पद्धति के सिद्धांतों के लगातार पालन के साथ असंगत है।

रचनात्मक पद्धति की अवधारणा के साथ, अवधारणा दिशा या रचनात्मकता का प्रकारजो, सबसे विविध रूपों और अनुपातों में, साहित्य के इतिहास के विकास की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाली किसी भी विधि में खुद को प्रकट करेगा, क्योंकि वे व्यक्त करते हैं सामान्य विशेषताजीवन का आलंकारिक प्रतिबिंब। एक साथ लिया, तरीके बनते हैं साहित्यिक धाराएं(या दिशाएँ: रूमानियत, यथार्थवाद, प्रतीकवाद, आदि)।

विधि केवल दिशा निर्धारित करती है रचनात्मक कार्यकलाकार, उसके व्यक्तिगत गुण नहीं। कलात्मक विधि लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ परस्पर क्रिया करती है

"शैली" की अवधारणा अवधारणा के समान नहीं है "लेखक का रचनात्मक व्यक्तित्व". "रचनात्मक व्यक्तित्व" की अवधारणा "शैली" की संकीर्ण अवधारणा द्वारा व्यक्त की गई तुलना में व्यापक है। लेखकों की शैली में, कई गुण प्रकट होते हैं, जो उनकी समग्रता में लेखकों के रचनात्मक व्यक्तित्व की विशेषता है। साहित्य में इन गुणों का ठोस और वास्तविक परिणाम शैली है। लेखक किसी न किसी कलात्मक पद्धति के आधार पर अपनी व्यक्तिगत शैली का विकास करता है। हम कह सकते हैं कि लेखक का रचनात्मक व्यक्तित्व एक आवश्यक शर्त है आगामी विकाशहर कलात्मक विधि। हम एक नई कलात्मक पद्धति के बारे में बात कर सकते हैं जब लेखकों की रचनात्मक व्यक्तित्वों द्वारा बनाई गई नई व्यक्तिगत घटनाएं सामान्य हो जाती हैं और उनकी समग्रता में एक नई गुणवत्ता का प्रतिनिधित्व करती हैं।

रचना के माध्यम से साहित्य में लेखक की कलात्मक पद्धति और रचनात्मक व्यक्तित्व प्रकट होता है साहित्यिक चित्र, निर्माण उद्देश्यों।

काव्य पंक्तियाँ तुकबंदी और अव्यक्त दोनों हो सकती हैं। एक विशेष मीटर के नियमों का पालन करने वाली गैर तुकबंदी कविता कहलाती है बेतुकी कविता .

एक ट्राम नंबर दस था
बुलेवार्ड रिंग के साथ।
यह बैठ गया और खड़ा हो गया
एक सौ पंद्रह लोग।
(एस.वी. मिखाल्कोव)

श्वेत पद्य को से अलग किया जाना चाहिए बनाम तुला ( मुक्त छंद) , जिसमें न तो तुक है और न ही मीटर और केवल पद्य खंडों में विभाजन की उपस्थिति में गद्य से भिन्न है। एक ज्वलंत उदाहरणरूसी कविता में मुक्त छंद - ए.ए. की एक कविता। ब्लोक "वह ठंढ से आई थी ..."।

तुक(ग्रीक "आनुपातिकता" से) एक पंक्ति के अंतिम शब्दांशों में एक ध्वनि दोहराव है। तुकबंदी की बात करते हुए, उनकी ध्वनि, उच्चारण, न कि लेखन को ध्यान में रखना चाहिए। तुकबंदी वाले शब्दों में ध्वनियाँ कैसे मेल खाती हैं, इसके आधार पर तुकबंदी को सटीक और अचूक में विभाजित किया जाता है।
सटीक कविता - एक कविता जिसमें सभी ध्वनियाँ (स्वर और व्यंजन) मेल खाती हैं (झाड़ी खाली है, लहरें भरी हुई हैं)।

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,
मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं
और मुझे मुग्ध तट दिखाई देता है
और मुग्ध दूरी
(ए ब्लॉक)

ग़लत - एक कविता जिसमें सभी ध्वनियाँ मेल नहीं खातीं।

मेरी लेखन डेस्क!
चलने के लिए धन्यवाद
मेरे साथ हर तरह से।
एक निशान की तरह मेरी रक्षा की
(एम। स्वेतेवा)

तुकबंदी वाले शब्दों या शब्दों के संयोजन में तनाव के स्थान के अनुसार, तुकबंदी पुल्लिंग, स्त्रीलिंग और डैक्टिलिक हैं। पर मर्दाना कविता जोर पड़ता है अंतिम शब्दांश पंक्तियां.

मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा।
बस बहुत इंतज़ार करो।
दुख की प्रतीक्षा करें
पीली बारिश...
(के. सिमोनोव)

पर स्त्री कविता जोर पड़ता है पंक्ति के अंत से दूसरा शब्दांश.

उनके शब्द मतलबी और यादृच्छिक हैं,
लेकिन आंखें साफ और जिद्दी हैं,
प्राचीन रहस्य उनके सामने प्रकट होते हैं,
पत्थर के मंदिर कैसे बनाये।
(एन। गुमिलोव)

हालाँकि, सबसे अधिक बार रूसी कविता में पाया जाता है स्त्रीलिंग और पुल्लिंग तुकबंदी का विकल्प.

रात, गली, दीया, औषधालय,
एक अर्थहीन और मंद प्रकाश।
कम से कम एक चौथाई सदी जियो -
सब कुछ ऐसा ही होगा। कोई निकास नहीं है।
(ए ब्लॉक)

बहुत कम आम डैक्टिलिक कविता (जोर के साथ पंक्ति के अंत से तीसरा शब्दांश).

पागल रातें, नींद की रातें
भाषण असंगत, थकी हुई आँखें ...
आखिरी आग से जगमगाती रातें,
पतझड़ मृत फूल देर से!
(ए अपुख्तिन)

यदि कोई तुक किसी स्वर में समाप्त होता है, तो उसे कहते हैं खोलना , और यदि एक व्यंजन पर - बंद किया हुआ .

कविता की पंक्तियों में तुकबंदी की व्यवस्था के अनुसार, कई प्रकार प्रतिष्ठित हैं कविताओं:
1. सटा हुआ , या भाप से भरा कमरा - आसन्न पंक्तियाँ तुकबंदी (आब),

मेरी प्रतीक्षा मत करो, जाहिरा तौर पर, स्वतंत्रता,
और कैद के दिन वर्षों के समान हैं;
और जमीन से ऊपर एक खिड़की
और दरवाजे पर एक संतरी है!
(एम। लेर्मोंटोव)

2. पार - पहली और तीसरी, दूसरी और चौथी पंक्ति कविता (अबाब),

जब मैं कांप रहा होता हूं तो मैं खुद को पसंद नहीं करता
जब निर्दोषों को पीटा जाता है तो मुझे गुस्सा आता है।
मुझे यह पसंद नहीं है जब वे मेरी आत्मा में चढ़ते हैं,
खासकर जब वे उस पर थूकते हैं
(वी। वायसोस्की)

3. अंगूठी - पहली और चौथी, दूसरी और तीसरी पंक्ति कविता (अब्बा)

कभी-कभी जब मैं तुम्हें देखता हूं
बहुत देर तक अपनी आँखों में देखना:
रहस्यमय मैं बात करने में व्यस्त हूँ
लेकिन मैं आपसे दिल से बात नहीं कर रहा हूँ
(एम। लेर्मोंटोव)

यदि आसन्न तुकबंदी के दौरान दो से अधिक पंक्तियाँ तुकबंदी करती हैं, तो ऐसे तुकबंदी कहलाती हैं तिगुना, चौगुना तथा विभिन्न .

मेरे महान शहर में रात है।
सोये हुए घर से मैं जाता हूँ - दूर।
और लोग सोचते हैं: पत्नी, बेटी, -
और मुझे एक बात याद है: रात
(एम। स्वेतेवा)

यदि पूरी कविता में केवल एक ही छंद का प्रयोग किया जाता है, तो उसे कहते हैं मोनोराइम (फ्रेंच "वन राइम" से)।

आप कब होंगे, बच्चे, छात्र,
पल भर में अपना सिर मत तोड़ो
हेमलेट्स, लाइरेस, केंट्स पर,
राजाओं पर और राष्ट्रपतियों पर,
समुद्रों और महाद्वीपों के ऊपर
विरोधियों से न उलझें
अपने प्रतिस्पर्धियों के साथ स्मार्ट बनें।
और आप जारीकर्ताओं के साथ पाठ्यक्रम कैसे पूरा करते हैं
और आप पेटेंट के साथ सेवा में जाएंगे -
सहायक प्राध्यापकों की सेवा को मत देखो
और संकोच न करें, बच्चों, उपहारों के साथ!
अपने आप को भागीदारों के साथ घेरें
हमेशा तारीफ कहें
मालिकों के लिए ग्राहक बनें
तारीफों के साथ उनकी पत्नियों को दिलासा दें
पुदीने से करें बूढ़ी महिलाओं का इलाज-
इसके लिए आपको ब्याज सहित पुरस्कृत किया जाएगा:
वे आपकी वर्दी को चोटी से सिल देंगे,
तारे और फीते से सजाएंगे सीना!..
(ए अपुख्तिन)

रैप पार्टी में सिर्फ डबल राइम की ही बात होती है। वे इस बारे में बात करते हैं कि यह सुनना कितना अच्छा है कि न केवल तनावग्रस्त स्वर, बल्कि अस्थिर स्वर भी मेल खाते हैं। और पंक्ति के अंत में एक साथ दो शब्द हैं, जिन पर तुक का चयन किया जाएगा ...

हां, हां, रैप पार्टी में डबल राइम का किसी तरह का जादुई प्रभाव होता है - उनका उल्लेख लड़ाई में होता है, वे उनका मजाक उड़ाते हैं, लेकिन उन्हें लगातार मूर्तिमान भी किया जाता है। वास्तव में, तुकबंदी करने के और भी कई तरीके हैं - यह उनके बारे में बात करने का समय है।

हम जटिलता की डिग्री के अनुसार समूह बनाते हैं - सरलतम से हीन नरक तक।

1) मौखिक तुकबंदी

यह सबसे सरल है मौजूदा प्रजातियांतुकबंदी, और सभी रूसी में क्रियाओं की विविधता के लिए धन्यवाद। कई लोगों द्वारा क्रिया रूप का लगातार उपयोग किया जाता था प्रसिद्ध कवि, लेकिन रैप समुदाय में, इसे "भरा" माना जाता है।

उसकी प्रेमिका एक सप्ताह के लिए जाँघिया सहलाया उड़ान भरना,
लेकिन उसने उसे एक गीत के साथ उत्तर दिया। अब उसके साथ क्या हो रहा है लेना?

(मेओविज़ी के खिलाफ लड़ाई पर बसोटा)

2) वर्गाकार तुकबंदी

एक वर्ग कविता एक कविता है जिसमें तुकबंदी वाले शब्दों का अंत समान होता है। उदाहरण के लिए, माँ एक फ्रेम है, पेंडेल एक प्रेट्ज़ेल है। यह, बदले में, तीन प्रकारों में विभाजित है।

ए) मानक वर्ग

वान्या नॉइज़ एक कमबख्त बच्चा है! चुटकुला! वह गूंगा है कंडोम.
मेरी कविता चाकू की तरह आप में प्रवेश करती है गत्ता.

(हैरी एक्स बनाम शोर एमसी)

बी) संशोधित वर्ग

हम मामले या संख्या को बदलने के बारे में बात कर रहे हैं, और इसलिए तुकबंदी वाले शब्दों में से एक को समाप्त कर रहे हैं।

आपका रैप अंडे के बिना है, आपके पास खेल में नहीं है वजन,
आपका रैप अंडे के बिना है, आप कवि नहीं हैं, आप हैं - कवयित्री.

(एसटी बनाम हैरी हैचेट)

वैसे, विशेषण-विशेषण और विशेषण-क्रिया विशेषण रूपों को भी वर्ग माना जाता है।

अलेक्जेंडर टिमरत्सेव द्वारा पेंटिंग "फिर से एक वर्ग कविता"

3) उच्चारण / व्यंजन

पाठ लेखकों के लिए विकास का अगला चरण उच्चारण कविता या व्यंजन के लिए तुकबंदी है। डबल और ट्रिपल राइम दोनों का सटीक उच्चारण किया जाना चाहिए।

ए) सटीक

व्यंजन के लिए सटीक कविता एक ऐसी कविता है जिसमें शब्दों के अलग-अलग अंत होते हैं, लेकिन व्यंजन शब्दांश होते हैं। जितने अधिक व्यंजन वर्ण होते हैं, उतने ही अधिक विशाल और जटिल होते जाते हैं।

व्यंजन के लिए सटीक तुकबंदी का अंत तुकबंदी है, लेकिन यह वर्गाकार नहीं है। उदाहरण के लिए, पहली पंक्ति में हम "मंदिर" शब्द का प्रयोग करते हैं। हमें एक शब्दांश और स्वर "ए" के साथ एक शब्द की आवश्यकता है, जबकि अंत में "एम" या "एन" अक्षर नहीं होना चाहिए। उदाहरण के लिए, शब्द "अंधेरा"। मंदिर-उदास - एक शब्दांश के लिए उच्चारण कविता।

स्टालिन के विचारों का बहुत शौकीन स्लाव करेलिन
और यूसुफ तुम्हारे भीतर है जैसे तुम गधे हो वेलेरिया.

(अर्नेस्टो शट अप बनाम पुरुलेंट)

बी) गलत

व्यंजन के लिए एक अचूक कविता एक कविता है जहां अंतिम शब्दांश तुकबंदी नहीं करते हैं। उदाहरण के लिए, हमें "थूक" शब्द के लिए एक कविता खोजने की जरूरत है। ट्रांसक्रिप्शन "नार-को-ता" होगा। हमें एक ऐसे शब्द की आवश्यकता है जहां "गीला" के साथ व्यंजन अक्षर हों। उदाहरण के लिए, शब्द "बालकनी"। दो शब्दांश अच्छी तरह से तुकबंदी करते हैं, लेकिन अंत गलत "टा" = "एन" है। लेकिन सामान्य तौर पर, यह दो सिलेबल्स नारकोटिक-बालकनी के लिए एक उच्चारण कविता बन गया।

अब विभिन्न संख्या में अक्षरों के साथ उच्चारण गाया जाता है के उदाहरण पकड़ें:

• एक शब्दांश के लिए

इसलिए। आप ड्राइंग के प्रशंसक हैं, यह लड़ाई आपके नीरस रंग में रंग भर देगी कैनवास.
आखिरकार, मेरे तीन चक्कर एक त्रिपिटक हैं और मैं पापों को एक घेरे में फेंक रहा हूं, मैं एक बड़ा रूसी हूं BOSCH.

(रिकी एफ बनाम पाप)

• दो अक्षरों में

वैसे, उस शोर मछली पकड़ने के बाद, ऑक्सी एक बार मास्को आया था गुप्त.
अंदाजा लगाइए कि वह उस सुबह सबसे पहले किससे मिले थे? एलेक्जेंड्रा पार्कहोमेंको.

(दून्या बनाम ओक्सक्सिमिरोन)

• तीन अक्षरों में

और यह तुम नहीं हो, लेकिन तुम कौन हो? अवसरवादी, अवसरवादी.
Rusrap में आप ही मौजूद हैं मेजबान के रूप में.

(Oxxxymiron बनाम एसटी)

ग) हिसिंग / tsa-tsa . पर

यह एक और उदाहरण है सरल तुकबंदी. उनमें, तुकबंदी शब्दांश में व्यंजन "श", "यू", "सी" या "जी" होता है। वे तुकबंदी को आसान बनाते हैं, और तुकबंदी की प्रतिष्ठा गायब हो जाती है।

वह हराना पसंद करता है, लेकिन दस साल तक वह हराता रहा बाल्टी.
आप अच्छी तरह से लटक सकते हैं, लेकिन ज्यादातर नूडल्स कानों पर.

(एसटी बनाम डी.मस्ता)

अंत में, आइए उस कठिन कविता पर चलते हैं जिसके लिए सभी युद्ध रैपर्स को प्रयास करना चाहिए।

4) आंतरिक कविता

तो, आंतरिक कविता। यह एक प्रकार की तुकबंदी है जब एक पंक्ति में एक शब्द नहीं, बल्कि कई - पंक्ति के बीच में और अंत में तुकबंदी होती है। यह या तो साधारण दो शब्द या दो दोहरे तुकबंद हो सकते हैं।

ए) सामान्य आंतरिक

मानक विकल्प तब होता है जब कोई शब्द बीच में और वाक्यांश के अंत में गाया जाता है।

मैं एक रैपर हूं, आप जोकरइस लड़ाई में तुम Padawan.
मुझे रैप दो, नहीं यमक, और दोहे, नहीं स्वांग.

(Oxxxymiron बनाम एसटी)

बी) डबल आंतरिक

यहां कम से कम तीन शब्द हैं जो तुकबंदी करते हैं। इसके अलावा, अंत में एक डबल-रिम और एक साधारण उच्चारण कविता दोनों हो सकते हैं। बीच में भी ऐसा ही है।

वह वास्तव में ऊपर है युद्धमें मुक्केबाजी के दस्तानेजिम में एक फोटोशूट फिल्माया
मैं चोदता हूँ अपने आप को बकवास. आप एक टोपी ली? मैंने सोचा कि लड़ाई निबंध।

(Oxxxymiron बनाम जॉनीबॉय)

सी) एकाधिक आंतरिक

यहां विकल्पों की संख्या लगभग असीमित है। सभी पंक्तियों में लगातार डबल या ट्रिपल तुकबंदी हो सकती है।

केवल आप ST1M नहीं हैं, गुंडा, टिक - टॉक, मेरी शैली तुम हो इस तरह व्यवहार करें,
आपको क्या चाहिए शरीर में तंत्र, कैसे स्टीमपंक, कुतिया।

(Oxxxymiron बनाम जॉनीबॉय)

5) प्रारंभिक कविता

प्रारंभिक कविता का सार यह है कि शब्द एक पंक्ति के अंत में, फिर शुरुआत में और दूसरी पंक्ति के अंत में तुकबंदी करते हैं। साथ ही, दो पंक्तियाँ केवल अंत में तुकबंदी कर सकती हैं, और तीसरी उनके साथ तुकबंदी करेगी, लेकिन शुरुआत में।

सोने के लिए नहीं- वे मुझे स्काइप पर छंद भेजते हैं - मेटास्पैम,
रैप के लिए प्रार्थना करें? मैं इस मंदिर में आऊंगा - हेरोस्ट्राटस,
मेरे लिए बकवास मत करोतुम दूर हो जाओ फेयरवे टाइम.

6) डबल राइम/डबल-रिम्स

ये बिल्कुल वही दोहरे तुकबंदी हैं जिनकी हर दूसरी लड़ाई में बात की जाती है। उनके साथ आना इतना कठिन नहीं है, और वे अच्छे लगते हैं। इसलिए उनकी लोकप्रियता।

दोहरे तुकबंदी की जटिलता तुकबंदी शब्दांशों के योग पर निर्भर करती है। डबल-रिम्स कविता दो आखरी श्ब्दइन - लाइन।

मैं घोड़े पर नहीं था, मुझे वह याद है। कभी-कभी प्रतिद्वंद्वी के साथ आप बैक टू बैक जाओ,
लेकिन आज मैं यहाँ हूँ और आज मैं आकार में हूँ, आज मेरा डिक तुम मुझे चूसो।

(Oxxxymiron बनाम जॉनीबॉय)

7) ट्रिपल राइम/ट्रिपलरहाइम्स

इस प्रकार की तुकबंदी को अभिजात वर्ग के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। यह डबल कविता का एक अधिक जटिल और कम सामान्य संस्करण है, जब एक पंक्ति में अंतिम तीन शब्द तुकबंदी करते हैं।

हमें यहाँ होना था शून्य से बाहर निकलना,
मापने की लंबाई पिज़्ड्यूल की संख्या से दूरी».

8) पूरी लाइन कविता / पेंटोरहाइम

सबसे जटिल और प्रतिष्ठित कविता। इसका सार यह है कि प्रत्येक पंक्ति के सभी शब्द तुकबंदी करते हैं। कुछ शुद्ध पेंटोरहाइम में लिख सकते हैं। बहुधा इसका प्रयोग परस्पर किया जाता है, क्योंकि पेंटोरहाइम में लिखा गया पूरा पाठ पीआरआर में बदल जाता है।

सरहद पर एक ओडिसी की तरह साल,
सभी के खिलाफ लंदन शहर, भाग दो, यार।

9) तंग कविता

यह एकाधिक आंतरिक तुकबंदी का एक विशेष मामला है। पंक्तियों के सभी शब्दों में समान या कई सामान्य शब्दांश होने चाहिए।

मेरे भविष्यवाणी- तुम के बारे मेंतुम खेलो भाई, तथा सरलके बारे में गाओदेश घर».