मरीना नोविकोवा वर्स लिबरे एक डिलेटेंट का शोध है। वर्लिबर - यह क्या है? मुक्त छंद

कहानी [ | ]

सामान्य जानकारी [ | ]

आम धारणा के विपरीत, मुक्त छंद नवीनतम आविष्कार नहीं है, जिसमें राइमोमेट्रिक के साथ, जड़ें पूर्व-साक्षर हैं शायरी, महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत, हालांकि यह पूर्व-साक्षर परंपराओं की सीधी निरंतरता नहीं है। फिर भी, कई राष्ट्रीय काव्य परंपराओं के लिए, छंद मुक्त काव्य अवंत-गार्डे को व्यक्त करने का मुख्य तरीका बन गया है। वेर लिब्रे लाइक साहित्यिक दिशाफ्रांसीसी प्रतीकवादी कवि गुस्ताव कान और रेमी डी गोरमोंट द्वारा चैंपियन। मॉडर्न वर्स लिबरे 19वीं सदी के कवियों जैसे फ्रेडरिक होल्डरलिन, वॉल्ट व्हिटमैन, स्टीफन क्रेन, आर्थर रिंबाउड, जूल्स लाफोर्ग और अन्य का भी बहुत कुछ बकाया है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, इसे कई अंग्रेजी द्वारा मुख्य विधि के रूप में चुना गया था- बोलने वाले कवि, विशेष रूप से, कल्पनावाद के प्रतिनिधि; रिचर्ड एल्डिंगटन ने एंथोलॉजी ऑफ इमेजिज्म () की प्रस्तावना में लिखा है:

हम इस बात पर जोर नहीं देते कि कविता लिखने का एकमात्र तरीका वर्स लिब्रे है। लेकिन हम कवियों के इस तरह लिखने के अधिकार और स्वतंत्रता की रक्षा करते हैं।

पारंपरिक छंदों के विपरीत (अर्थात, छंद जिनमें मीटर और तुकबंदी जैसी अनिवार्य विशेषताएं हैं, या उनमें से कम से कम एक), जो छंदों में मीट्रिक श्रृंखला को उजागर करने के लिए लिखे गए हैं और आपकी आंखों से तुकबंदी ढूंढना आसान बनाते हैं, मुफ्त छंद छंदों में लिखे गए हैं ताकि पाठक की अपेक्षाओं की पुष्टि या धोखा देने के लिए, अर्थ के रंगों की पहचान की जा सके (ऐसी मनोवैज्ञानिक घटना है)। सौंदर्य की दृष्टि से पारंपरिक कविता कृत्रिमता की श्रेणी की एक ठोस अभिव्यक्ति है (इस शब्द में नकारात्मक अर्थ नहीं डालना चाहिए), जबकि मुक्त कविता स्वाभाविकता की सौंदर्य श्रेणी की है।

रूसी कविता में मुक्त छंद[ | ]

इस तरह मुक्त छंद का पहली बार रूसी में उल्लेख किया गया था साहित्यिक स्रोत 18 वीं शताब्दी में एंटिओकस कैंटीमिर द्वारा "रूसी कविता की रचना पर एक मित्र को पत्र" में, जहां नींव भी रखी गई थी सैद्धांतिक विश्लेषणमुक्त छंद और रूसी कविता में इसके अनुकूलन की संभावनाएं। हालाँकि, यह रूसी कविता में 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में ही अपना स्थान ले लिया, जब कवियों मिखाइल कुज़मिन, सर्गेई नेल्डिहेन और अन्य ने मुक्त छंद के साथ प्रयोग किया।

1991 में, "एसोसिएशन ऑफ़ रशियन वर्स लिबरे" (1995 में विघटित) के अध्यक्ष के निर्णय से, 22 मार्च को करेन डेज़ांगिरोव को वेर लिब्रे का दिन घोषित किया गया था [ तथ्य का महत्व? ] .

इस सब के बावजूद, रूसी आलोचना में, रूसी कविता में मुक्त छंद के स्थान के बारे में विवाद कम नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, काफी सांकेतिक है, किरिल अंकुदीनोव का लिटरेटर्नया गजेटा में लेख, "शिल्प की मृत्यु को देखना।" उनकी राय में, "वर्स लिबरे में, एक शब्द "सूचना का वाहक" प्लस एक छवि हो सकता है; हालाँकि, कविता याद करती है कि यह एक समकालिक कला थी, और यह शब्द एक कविता के अदृश्य स्कोर के नोट्स या नोट्स का संयोजन है (वर्स लिब्रे गाने का प्रयास करें)। ... काव्यात्मक व्यक्तित्व छंद द्वारा प्रदान किया जाता है, अर्थात पद्य की ध्वनि; मुक्त हवा प्रोसोडी को मार देती है; छंद लिबरे में एक गेय शब्द, एक प्रोसोडिक लहर पर रहने के बजाय, या तो एक पत्थर की तरह गद्य की तह तक जाता है, या खुद से जुड़ जाता है गुब्बारा cloying इमेजरी"। दूसरी ओर, दिमित्री चेर्नशेव ने कविता को "देवताओं के लयबद्ध भाषण" के बाद से साहित्य की सर्वोच्च उपलब्धि के रूप में परिभाषित किया है।

उदाहरण [ | ]

वह ठंड से आई थी
प्लावित,
कमरा भर दिया
हवा और इत्र की महक,
स्पष्ट आवाज में
और काम करने के लिए पूरी तरह से अपमानजनक
बकबक।

वह तुरंत फर्श पर गिर गई।
एक कला पत्रिका की मोटी मात्रा,
और अब लग रहा था
मेरे बड़े कमरे में क्या है
बहुत कम जगह।

यह सब थोड़ा परेशान करने वाला था।
और काफी हास्यास्पद।
हालाँकि, वह चाहती थी
मेरे लिए मैकबेथ को उसे जोर से पढ़ने के लिए।
बमुश्किल धरती के बुलबुलों तक पहुँचना,
जिसके बारे में मैं बिना इमोशन के बोल नहीं सकता,
मैंने देखा कि वह भी चिंतित थी
और ध्यान से खिड़की से बाहर देखता है।

यह पता चला कि एक बड़ी मोटली बिल्ली
छत के किनारे से चिपकना मुश्किल
कबूतरों को चूमते हुए देखना।

मुझे सबसे ज्यादा गुस्सा आता था
कि यह हम नहीं थे जिन्होंने चूमा, बल्कि कबूतर,
और यह कि पाओलो और फ्रांसेस्का के दिन बीत चुके हैं।

युवा लड़कियां एक जैसी दिखती हैं
आसमान पर,
हवा में
बादलों को।
तब उन्हें मिलता है
वफादार पत्नियाँ,
जिनके चेहरे एक जैसे हैं
घर पर,
फर्नीचर के लिए,
शॉपिंग बैग के लिए।
लेकिन उनकी बेटियां
फिर से एक जैसे दिखो
आकाश, हवा
और वसंत धाराएँ।

यह सभी देखें [ | ]

टिप्पणियाँ [ | ]

1. मुक्त छंद // महान सोवियत विश्वकोश: [30 खंडों में] / ch। ईडी। ए. एम. प्रोखोरोव. - तीसरा संस्करण। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1969-1978.
2. मुक्त छंद // संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश. टी. 6. - 1971
3. बुरिक वी.कौन सा मुक्त छंद // साहित्य के प्रश्नों से मुक्त है। - 1972. - नंबर 2।
4. अलेक्जेंडर ज़ोवटिस। मुक्त छंद किससे मुक्त नहीं है? कविताओं की जरूरत है ... - अलमा-अता: 1968। - एस। 35-36।

वर्लिबर क्या है?

वेर लिब्रे को आमतौर पर ऐसे संकेतों द्वारा परिभाषित किया जाता है: इसमें न तो समय के हस्ताक्षर होते हैं और न ही तुकबंदी, और इसकी पंक्तियों को किसी भी तरह से लंबाई के अनुसार क्रमबद्ध नहीं किया जाता है। लेकिन अधिक सटीक होने के लिए, सबसे पहले, ऐसी अवधारणाओं को अलग करना आवश्यक है जिन्हें अक्सर एक साथ जोड़ा जाता है: मुक्त छंद, रिक्त पद्य, गद्य कविता, कटा हुआ गद्य।

किसी कारण से, यह माना जाता है कि एक काफी नीरस लघु पाठ को खंडित रेखाओं के रूप में व्यवस्थित किया जाना चाहिए - और परिणामस्वरूप, ऐसा लगता है कि मुक्त छंद निकल जाना चाहिए। औपचारिक रूप से, ऐसा है। लेकिन यहाँ निम्नलिखित अत्यंत महत्वपूर्ण है: एक ही गद्य को अलग-अलग तरीकों से पंक्तियों में तोड़ा जा सकता है। इस तरह के "कटे हुए गद्य" को अक्सर वर्स लिब्रे कहा जाता है। ऐसा पाठ काफी मधुर हो सकता है, लेकिन यह मुक्त छंद नहीं है, क्योंकि विभाजन की प्रक्रिया में कविता की एक पंक्ति प्रकट नहीं होती है।
और छंद लिबरे अभी भी कविता है, यद्यपि बिना तुकबंदी के

इसके अलावा - गद्य में अव्यक्त छंद - व्यावहारिक रूप से एक ही कटा हुआ गद्य, केवल अधिक गेय, मधुर स्वरों से संतृप्त, लय और व्यंजन के तत्व हैं। गद्य में छंद भी बिना पंक्तियों में टूटे गढ़े जाते हैं, छंद एक सतत पाठ है। काफी सुंदर, लेकिन कुछ हद तक पुरानी काव्यात्मक युक्ति। आधुनिक शौकिया कवि (चलो "ग्राफोमेनियाक्स" शब्द का उपयोग नहीं करते हैं) अक्सर गद्य में छंदों का उपयोग खामियों को छिपाने के लिए करते हैं - शब्दार्थ या तकनीकी, लय के साथ काम करने में असमर्थता, तुकबंदी। यद्यपि - और ऐसी रचनात्मकता को अस्तित्व का अधिकार है।

अव्यक्त छंद की अगली किस्म श्वेत पद्य है। श्वेत पद्य में आकार और लय, पंक्तियों में समान होना चाहिए, जैसा कि शास्त्रीय छंद में होना चाहिए। छंदों में पाठ की व्यवस्था। एकमात्र धारणा कविता की कमी है। यह तकनीकी निष्पादन में एक अपेक्षाकृत सरल तकनीक है, लेकिन यह अभी भी कविता है, जिसका अर्थ है "उदात्त अर्थ"। सभी प्राचीन काव्यों को श्वेत पद्य के रूप में रचा गया था, क्योंकि। उस समय, तुकबंदी कविता की परंपरा अभी तक विकसित नहीं हुई थी। वर्तमान में, अक्सर सफेद छंद एक लोक महाकाव्य की शैलीकरण होते हैं, जो तुकबंदी की एक जानबूझकर अज्ञानता है।

खैर, अब वास्तव में मुक्त हवा के बारे में -

VERLIBR (फ्रेंच वर्सेज लिब्रे - फ्री वर्स) पश्चिमी काव्यशास्त्र का एक शब्द है। प्रारंभ में, वर्स लिबरे, या मुक्त छंद, रूस में फ्रांसीसी प्रतीकवादी कवियों द्वारा रूसी में अनुवादित कविता कहा जाता था, मीट्रिक, लेकिन समान-पैर वाला नहीं।
आधुनिक छंद - यदि हम इसे बाहरी, तकनीकी पक्ष से लेते हैं - एक कविता है जो शास्त्रीय छंद के नियमों का पालन नहीं करती है और इसमें पंक्तियाँ होती हैं, जिनमें से प्रत्येक पिछले एक से गुणात्मक रूप से स्वतंत्र होती है। वे। प्रत्येक पंक्ति में अलग-अलग संख्या में शब्दांश हो सकते हैं, मधुर (टक्कर) संरचनाओं के प्रत्यावर्तन का एक अलग क्रम।
वेर लिब्रे लाइनों में तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स की एक मनमानी संख्या होती है; जरूरी नहीं कि समान संख्या में तनाव, स्टॉप की पुनरावृत्ति; कोई तुक नहीं हो सकता है, या समय-समय पर तुकबंदी होती है।

लेकिन वर्स लिबरे दोहराव के उपायों में एक अनियमित (अप्रत्याशित) परिवर्तन द्वारा विशेषता छंद की एक प्रणाली है। कृपया ध्यान दें: एक बदलाव, यहां तक ​​कि अप्रत्याशित, लेकिन दोहराए गए उपाय! छोटी पंक्तियों में गद्य नहीं ... विभिन्न आकारों, लय, विभिन्न आकारों में भाग, लेकिन वे वहां हैं, और वे समय-समय पर दोहराए जाते हैं
लय बदल जाती है, एक काम में मिल जाती है... लेकिन फिर भी लय का एक सजातीय संगठन है जो उस स्वर को निर्धारित करता है जिसमें प्रत्येक काव्य पंक्ति - मुक्त छंद वाक्यांश - का उच्चारण किया जाता है। वाक्यांश के निर्माण में व्यक्त यह दोहरावदार स्वर कविता की अजीबोगरीब लय को निर्धारित करता है।

कठिन? हाँ - यह मुक्त छंद को छंद की एक अलग प्रणाली के रूप में परिभाषित करने की समस्या है।
कई लोग छंद को कविता नहीं - बल्कि गद्य मानते हैं। लेकिन छंद लिबरे पद्य के प्रति वफादार रहता है और पद्य है, गद्य नहीं, क्योंकि यह कविता के प्रति लेखक के दृष्टिकोण द्वारा रेखांकित पंक्तियों के पत्राचार को प्रकट करता है। मुक्त हवा में, सभी "गैर-मुक्त" प्रणालियों के विपरीत, पुनरावृत्ति के उपायों के माध्यम से नहीं होते हैं (शब्दांश में शब्दांश, शब्दांश-टॉनिक में पैर, टॉनिक प्रणालियों में तनाव)। मुक्त छंद अलग-अलग की पुनरावृत्ति पर बनाया गया है, समय-समय पर एक दूसरे ध्वन्यात्मक निर्माण को प्रतिस्थापित करता है।

पहले से ही काफी सरलता से, आदिम रूप से योजनाबद्ध रूप से, कोई भी वर्स लिबरे के निर्माण की तकनीक का वर्णन इस प्रकार कर सकता है:

काव्य पाठ को अलग-अलग पंक्तियों में विभाजित किया गया है,
- प्रत्येक पंक्ति में, एक निश्चित लय का पालन अभी भी वांछनीय है,
- लेकिन आसन्न पंक्तियों में, एक ही लय की पुनरावृत्ति आवश्यक नहीं है और तुक की भी आवश्यकता नहीं है,
- पंक्तियों के भीतर और पंक्तियों के बीच के व्यंजन - आवश्यक हैं, या अत्यधिक वांछनीय हैं, अन्यथा काव्यात्मक संगीत काम नहीं करता है
- इस तरह की विविध रेखाएं हमारे परिचित श्लोक की तरह एक निर्माण बनाती हैं, जिसे समय-समय पर पूरे पाठ में दोहराया जाता है;
और "छंद" के अंदर - स्पष्ट अराजकता।
लेकिन ऐसी पुनरावृत्ति एक सख्त शर्त नहीं है। एक पाठ में विभिन्न रूपों के श्लोक-निर्माणों का संयोजन हो सकता है। ऐसा अजीब एक, यह छंद मुक्त।

और इस स्वतंत्र रूप से बारी-बारी से अराजकता में, एक अद्भुत अन्तर्राष्ट्रीय लय प्रकट होती है - जैसे ध्वनि तरंगें एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में दोहराती हैं, समुद्र की लहरों में झूलने के समान:
रिज से - नीचे, और फिर से ऊपर ...
रिज से - नीचे, और फिर से ...
एक निश्चित राग जो कविता की लय निर्धारित करता है।
यही वह है जो छंद लिबरे को गद्य से अलग करता है। यह धुन, व्यंजन और स्वर की कविता है, और जरूरी नहीं कि गीतात्मक हो।
कविता और शास्त्रीय लय होने पर इस काव्य राग को सुनने में कोई समस्या नहीं है, शब्दांशों का प्रत्यावर्तन: तनावग्रस्त, अस्थिर। लेकिन एक अव्यक्त मुक्त छंद में इसे महसूस किया जाना चाहिए और सुना जाना चाहिए।
इसलिए एक अच्छा छंद लिखना इतना कठिन है। और इसे पढ़ना आसान नहीं है। विशेष तैयारी की आवश्यकता है - लेखक और पाठक की भावनात्मक मनोदशा।

इतनी आसानी से हमने मुक्त छंद के एक और महत्वपूर्ण घटक - भावनात्मक रूप से संपर्क किया।
हालाँकि कभी भी कोई शर्त निर्धारित नहीं की गई थी, फिर भी, छंद मुक्त में, आधार आत्म-प्रतिबिंब है, जो कि "चेतना की धारा" का कुछ काव्य आलोचकों द्वारा इतनी क्रूरता से उपहास किया गया है। अत्यंत तीव्र भावुकता। कथात्मक, सुसंगत कथानक - मुक्त छंद के लिए नहीं।
उदात्त भावना, अधिकतम रूप से बढ़ी हुई भावना, विचारों को व्यक्त करने के लिए शब्दों की एकाग्रता, उच्चतम गतिशीलता, पाठ का तनाव। हालांकि, निश्चित रूप से, यह अलग हो सकता है। यह वर्स लिब्रे के लेखक को तय करना है। किसी भी विधा में प्रयोग संभव हैं।

डेविड समोइलोव ने अपनी "बुक ऑफ रशियन राइम" (1969-1979) में निम्नलिखित लिखा है:
"तो, हम तुकबंदी स्थिरीकरण की अवधि में रह रहे हैं। एक नई खोज की शुरुआत केवल हमारी सदी के अंत में और अगले की शुरुआत में इसके चरमोत्कर्ष की उम्मीद की जा सकती है।
कुछ भी नहीं हमें तेजी से तुकबंदी प्रलय का वादा करता है। कविता को केवल एक आश्चर्य से खतरा है - मुक्त छंद के लिए एक विशाल संक्रमण। लेकिन अभी तक चिंता का कोई कारण नहीं है। खोज की तीव्र अवधि में भी रूसी कविता एक तुकबंदी कविता के रूप में विकसित होती है।
वेर लिब्रे अभी भी कविता के दूर के दृष्टिकोण पर है और अभी भी छद्म छंद की पृष्ठभूमि के खिलाफ इसकी परिधीय संरचना के रूप में मौजूद है।

हमें हमेशा याद रखना चाहिए कि वर्स लिब्रे एक अयोग्य कवि के हाथ का खिलौना नहीं है। Ver libre कठिन है और इसके लिए उच्च स्तर की कविता या असाधारण भावनात्मक अंतर्ज्ञान की आवश्यकता होती है। अच्छे छंद इन दिनों दुर्लभ हैं। कविता लिखने का तरीका साहित्य के पिछवाड़ा में लाजिमी है।
कौन जानता है, शायद अभी उसका समय आ गया है - अद्भुत, जटिल, रहस्यमय और सुंदर VERLIBRA का समय? रुको, कवियों!

बाद का शब्द -

लेखक को उम्मीद है कि प्रस्तावित नोट में वर्स लिब्रे का कम से कम एक छोटा सा चित्र बनाना संभव था - यह अजीब काव्य "पेसर"। यदि यह लेखकों-कवियों, रुचियों के शुरुआती लोगों की मदद करता है, किसी तरह विवादों में "वर्स लिब्रे" की अवधारणा को सुव्यवस्थित करता है, तो काम व्यर्थ नहीं गया है।
गद्य प्रतियोगिता "रूसी ट्रोइका" में समिज़दत पर पहली बार नामांकन "वर्स लिब्रे" था। हो सकता है कि कविता प्रतियोगिताओं के आयोजकों की भी वर्स लिबरे में रुचि हो?
इस बीच, लेखक को उम्मीद है कि इस शैली के बारे में राय टिप्पणियों में व्यक्त की जाएगी, अच्छे मुक्त छंदों के उदाहरण दिए जाएंगे, आधुनिक मुक्त छंद लेखकों के नाम दिए जाएंगे। यह संभव है कि सबसे दिलचस्प बयान, वर्स लिब्रेस, वेब पर लिंक्स टू वर्स लाइब्रिस्ट इस लेख के पूरक होंगे।
आशा के साथ दिलचस्प बातचीतऔर हम सभी की सफलता की कामना करते हैं।

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लेखक द्वारा प्रयुक्त मुक्त हवा के बारे में जानकारी के स्रोत:

Kwiatkowski - काव्यात्मक शब्दकोश 1966
-झोव्टिस ए। "व्हाट फ्री वर्सेज नॉट फ्री": 1968
-समोइलोव डी। "रूसी कविता की पुस्तक" 1969-1979
- ओवचारेंको ओ। "रूसी मुक्त छंद"। 1984
-शब्दकोष साहित्यिक दृष्टिमैक्सिम मोशकोव के पुस्तकालय
- नीति लेख अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता"द गोल्डन स्टांजा" (एओरिस्ट के सौजन्य से उद्धरण)
- "समिज़दत" के लेखक - मिला स्लावस्काया, के.वर्ब, एओरिस्ट और जूरी के अन्य सदस्य और प्रतियोगिता "रूसी ट्रोइका" के प्रतिभागी
-अन्य नेटवर्क संसाधन

थॉमस एलियट ने तर्क दिया कि मुक्त छंद के लेखक, सिद्धांत रूप में, अच्छी कविता लिखने की आवश्यकता को छोड़कर हर चीज से मुक्त हैं। बाद में, सोवियत वर्स लाइब्रिस्ट और साहित्यिक आलोचक व्लादिमीर बुरिच ने अपने प्रसिद्ध लेख "व्हाट फ्री वर्स फ्री फ्रॉम" में इस मुद्दे का गंभीरता से विश्लेषण किया, उन मुख्य विशेषताओं को उजागर करने की कोशिश की जो इस विशेष काव्य रूप की विशेषता हैं। आज तक, ब्यूरिक का यह अध्ययन रूसी छंद लिबरे पर सबसे पूर्ण और आधिकारिक सामग्री है। यह देखते हुए कि 1972 में क्वेश्चन ऑफ लिटरेचर पत्रिका में इस लेख के प्रकाशन को 40 साल से अधिक समय बीत चुका है, कोई भी कल्पना कर सकता है कि यह कितना पुराना है। हालाँकि, रूस में छंद का अधिक दिलचस्प, पूर्ण, गहन अध्ययन सामने नहीं आया है।

वेर लिब्रे आधुनिक कविता की आधारशिला है, जिसे रूस में गलत तरीके से खारिज कर दिया गया है। पश्चिमी साहित्य के सबसे व्यापक काव्य रूपों में से एक बनने के बाद, मुक्त छंद अभी भी हमारे साथ एक अत्यधिक विवादास्पद रचनात्मक पद्धति है। कुछ रूसी छंद पुस्तकालय हैं, और कविता से रहित कविताओं को अभी भी रूसी पाठक द्वारा कुछ असाधारण माना जाता है और आम तौर पर अस्तित्व का विशेष अधिकार नहीं होता है। यह स्पष्ट नहीं है कि यह क्या है - कविता के बिना कविता, यह गद्य से कैसे भिन्न है, इसे कैसे पढ़ा जाए, इसकी सुंदरता क्या है, और सामान्य तौर पर - ऐसा क्यों लिखें? क्या आप नमकीन चाहते हैं? आइए इसे जानने की कोशिश करते हैं।

वर्स लिब्रे कहां से आया

सबसे पहले, आइए अवधारणा को परिभाषित करें - वर्स लिब्रे क्या है? Ver libre एक काव्यात्मक रूप है, in

अलग-अलग डिग्री के लिए, तुकबंदी, लय, मीटर से मुक्त। लोककथाओं में वेर लिब्रे के छंद स्रोत हैं, उदाहरण के लिए, मंत्र, विचार, किंवदंतियां और गैर-तुकबंदी या आंशिक रूप से तुकबंदी वाली कविता के अन्य रूप। शब्द वर्स लिब्रे खुद से आया है फ्रेंचऔर शाब्दिक अनुवाद में मुक्त छंद का अर्थ है। इस प्रकार छंद मुक्त छंद है। ऐसा माना जाता है कि पहली बार मुक्त हवा शब्द का प्रयोग किया गया था फ्रांसीसी लेखकजी. कोन "फर्स्ट पोएम्स" (सं. 1884) पुस्तक की प्रस्तावना में। बाद में, 1915 में, यह शब्द रिचर्ड एल्डिंगटन द्वारा इमेजिज़्म के संकलन की प्रस्तावना में गढ़ा गया था। मुक्त हवा की अवधारणा की कई व्याख्याएं हैं। इस प्रकार, विभिन्न साहित्यिक आलोचकों ने मुक्त छंद की अलग-अलग परिभाषाएँ दीं। विशेष रूप से, बिना मीटर के छंद मुक्त कविताओं और छंद के रूप में पद्य के ऐसे संकेतों पर विचार करने का प्रस्ताव था। अन्य शोधकर्ताओं ने वर्स लिबरे कविताओं को असमान संख्या में तनाव (मुक्त) और बिना तुकबंदी के कहा, जबकि किसी भी गैर-तुकबंदी मुक्त और उच्चारण छंद, साथ ही रिक्त छंद को छंद लिब्रे के रूप में वर्गीकृत किया गया है। सबसे पूर्ण परिभाषा को ए। ज़ोवनिस द्वारा माना जा सकता है, जिन्होंने मुक्त छंद को एक कविता माना है जिसमें कविता की ऐसी विशेषताएं हैं जैसे कि कविता के लिए लेखक की सेटिंग द्वारा ग्राफिक रूप से हाइलाइट की गई पंक्तियों के पत्राचार, लेकिन एक ही समय में क्रॉस- पुनरावृत्ति के काटने के उपाय। ज़ोवनिस के अनुसार वेर लिब्रे "समय-समय पर एक दूसरे ध्वन्यात्मक संस्थाओं को बदलने की पुनरावृत्ति" पर आधारित है अलग - अलग स्तर, और रूसी कविता में सहसंबद्ध पंक्तियों में दोहराव के घटक एक स्वर, शब्दांश, पैर, तनाव, खंड, शब्द, शब्दों का समूह और वाक्यांश हो सकते हैं।

इस प्रकार वर्स लिब्रे एक ऐसी कविता है जिसमें तुकबंदी, लय, आकार नहीं है, जो संरचनात्मक रूप से इसे गद्य के करीब लाता है। हालाँकि, इसमें कविता की कई माध्यमिक विशेषताएं हो सकती हैं। इसके अलावा, मुक्त हवा लयबद्ध या आंशिक रूप से लयबद्ध हो सकती है, साथ ही आंशिक रूप से तुकबंदी भी हो सकती है और यहां तक ​​​​कि एक मीटर (रिक्त कविता) भी हो सकता है।

मुक्त छंद की स्वतंत्रता पर

किसी को यह आभास हो जाता है कि आधुनिक वर्सेज लाइब्रिस्ट सामान्य रूप से हर चीज से मुक्त है, जिसमें अच्छी कविता लिखने की आवश्यकता भी शामिल है। पहली नज़र में, ऐसा लगता है - छंद लिखना आसान है, आपको अपने दिमाग को तुकबंदी पर रखने, लय पर लड़ने, फिट होने के लिए लाइनों को समायोजित करने की आवश्यकता नहीं है। आप केवल गद्य ले सकते हैं, इसे पंक्तियों में तोड़ सकते हैं - और यहाँ आपके लिए एक कविता है, है ना? नहीं। एक बात है जो काफी सटीक है, हालांकि नहीं क्लासिक परिभाषामुक्त छंद, जो मॉस्को की एक ऑटिस्टिक लड़की सोन्या शतालोवा द्वारा दिया गया था: मुक्त छंद एक छंद है जो छंद के नियमों का पालन नहीं कर सकता है और इससे भी बदतर नहीं होगा। यह जोड़ा जा सकता है कि न केवल यह खराब होगा, बल्कि लाभ भी होगा विशिष्ट गुण, जिसमें पारंपरिक तुकबंदी कविता का अभाव है। बुरिक ने अपने प्रसिद्ध अध्ययन में तर्क दिया कि मुक्त छंद कविता और मीटर से इतना मुक्त नहीं है, लेकिन उन गुणों से है जो मीटर और कविता के साथ काम का समर्थन करते हैं। विशेष रूप से, तुकबंदी की अपेक्षा से, जब, एक तुकबंदी जोड़ी का पहला शब्द सुनने के बाद, पाठक या श्रोता पहले से ही अवचेतन रूप से कविता की निरंतरता का अनुमान लगाते हैं। कविता की स्मृति से, जो स्मृति में डूब जाती है, वैसे ही उत्पन्न होती है और अनुचित रूप से, मनोवैज्ञानिक रूप से उम्र, अपनी नवीनता और तीक्ष्णता खो देती है। तुकबंदी वाले शब्दों के ध्वन्यात्मक गुणों से, जो पारंपरिक कविता के सबसे तेजी से उम्र बढ़ने वाले तत्व हैं, क्योंकि वे उस समय, कलात्मक दिशा और सामाजिक वातावरण को सटीक रूप से इंगित करते हैं जिसमें काम बनाया गया था। कुछ मामलों में, कविता लेखक को भी इंगित कर सकती है। यह ऐसी विशेषताएं थीं जिनके कारण "बनल राइम के सिद्धांत" का उदय हुआ, जिसे कविता को अवमूल्यन से बचाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। Ver libre भी मीटर के बंधन के प्रभाव से मुक्त है, जिस पर एक पंक्ति में शाब्दिक पसंद और शब्द क्रम एक छंदपूर्ण कविता में निर्भर करता है। अप्राकृतिक स्वरों से कि यह या वह मीटर लगा सकता है। कुछ आकारों के सीमित उपयोग से जिन्हें विशिष्ट शैलियों को सौंपा जा सकता है, जो उनके आवेदन के दायरे को असामान्य रूप से कम कर देता है।

शुरुआत में था ... बनाम मुक्त

मानव जाति के इतिहास में सबसे लोकप्रिय पुस्तक इसी काव्य शैली में लिखी गई थी। यह बाइबिल के बारे में है। यहाँ छंद कामेच्छा का सबसे हड़ताली और प्राचीन उदाहरण है।

धन्य हैं वे जो मन के दीन हैं, क्योंकि स्वर्ग का राज्य उन्हीं का है।
धन्य हैं वे जो शोक मनाते हैं, क्योंकि उन्हें शान्ति मिलेगी।
धन्य हैं वे, जो नम्र हैं, क्योंकि वे पृथ्वी के अधिकारी होंगे।
धन्य हैं वे जो धर्म के भूखे-प्यासे हैं, क्योंकि वे तृप्त होंगे।

एक बाद का उदाहरण है, जो स्कूल के सभी लोगों से परिचित है। "द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान" शास्त्रीय मुक्त छंद का एक उदाहरण है। इस मामले में, सफेद। रूस में "शब्द ..." के निर्माण के समय पहले से ही कविता कविता थी। इसे भीड़ का मनोरंजन करने वाले बहुत सारे भैंसे माना जाता था। नेक भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने के लिए, उन्होंने इस्तेमाल किया विशेष तरीकाकहानी सुनाना।

इसका अर्थ है कि काव्यात्मक रूप अनादि काल से ही अस्तित्व में था, लेकिन 1886 तक अज्ञात रहा। फ्रांसीसी साहित्यिक पत्रिका ला वोग के संस्थापक गुस्ताव कान, वर्स लिब्रे की अवधारणा को पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे। रूसी में शाब्दिक अनुवाद में, इसका अर्थ है मुक्त छंद। किस चीज से मुक्त? लय और लय से? तथ्य यह है कि वर्स लिब्रे इतना स्वतंत्र है कि यह किसी भी नियम का पालन नहीं करता है। इसमें स्वेतेवा की तरह बिल्कुल कोई तुक नहीं हो सकता है।

...मैं तुम्हारे साथ रहना चाहूंगा
एक छोटे शहर में,
शाश्वत गोधूलि कहाँ है
और शाश्वत घंटियाँ।
और गाँव के एक छोटे से होटल में -
सूक्ष्म बज रहा है
पुरानी घड़ियां समय की बूंदों की तरह होती हैं।

कुछ पंक्तियों में तुकबंदी हो सकती है

सर्द भोर में
छठे सन्टी के तहत
चर्च से कोने के आसपास
रुको, डॉन जुआन!

लेकिन अफसोस, मैं आपकी कसम खाता हूं
दूल्हा और जीवन
मेरी मातृभूमि में क्या है
चुंबन के लिए कहीं नहीं!

वर्लिबर - यह क्या है?

सभी धारियों के लेखकों और आलोचकों ने काव्य शैली की स्पष्ट परिभाषा तैयार करने का प्रयास किया। एम। स्वेतेवा ने इसे "तुच्छ कविता" माना। ब्रोडस्की, इसके विपरीत, सुनिश्चित था कि केवल वर्स लिब्रे ही महारत में अगला कदम था। केवल शास्त्रीय छंद का एक सच्चा प्रतिभा ही इस पर चढ़ सकता है। गुमिलोव ने तर्क दिया कि यह कभी-कभी छंद की ओर मुड़ने लायक है।

उल्लेखनीय रूसी कवि, वर्सफायर वी। बुरिच ने लेख "व्हाट फ्री वर्स फ्री है," में सामान्य रूप से सुझाव दिया कि "किसी को भी असाइन न करें" शैली की विशेषताएं". विवाद थमने का नाम नहीं ले रहा है। हो सकता है कि किसी दिन वे "सत्य को जन्म दें", लेकिन अभी के लिए हम इसकी कई व्याख्याओं के आधार पर एक सामान्यीकृत परिभाषा तैयार करेंगे।

वर्स लिब्रे- यह एक छंद है, आंशिक रूप से या पूरी तरह से संरचना से रहित: छंद, तुकबंदी, लय। हालाँकि, इसमें कविता की विशेषताएं हैं:

वाक्यांशों को पंक्तियों में विभाजित किया गया है;
प्रत्येक एक बड़े अक्षर से शुरू होता है;
ध्वनि दोहराव का पता लगाया जाता है।
बनाम लिब्रे की किस्में

अवधारणा के सशर्त विभाजन को 3 प्रकारों में स्वीकार किया जाता है।

1. बेतुकी कविता. पुश्किन के नाटक "बोरिस गोडुनोव" को याद करने के लिए पर्याप्त है। कोई तुक नहीं है, लेकिन लाइनें मधुर लगती हैं। यह प्रभाव आयंबिक पेंटामीटर आकार का उपयोग करके प्राप्त किया गया था। यह रेखा के ध्वनि निर्माण अर्थात उसकी लय को नियंत्रित करता है। पुश्किन ने रूसी में कम संख्या में तुकबंदी के बारे में शिकायत की। उसके साथ शब्दावली 21,000 पर, वह कभी-कभी पलटाव की समस्याओं में भाग गया।

2. उच्चारण पद्य. उनके नाम के आधार पर, हम उच्चारण करके एक लय के निर्माण की अपेक्षा करते हैं। प्रत्येक पंक्ति में तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या समान होती है, लेकिन अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स की संख्या अलग होती है। इस रूप को वी.वी. मायाकोवस्की। "कॉमरेड नेट्टा, स्टीमबोट और आदमी के लिए" कविता का पहला छंद लें। कविता बहुत स्वतंत्र है, और नेट का मुख्य तनाव शब्द अंतिम पंक्ति में एकमात्र है। इसे इंटोनेशन द्वारा अलग किया जाना चाहिए।

3. मुक्त छंद. इसे अक्सर कल्पित कहा जाता है। कोई पैर समायोजन नहीं है। क्रायलोव द्वारा "हंस, पाइक और कैंसर" याद रखें। तुकबंदी का पता लगाया जा सकता है, लेकिन लाइनों में तनावग्रस्त सिलेबल्स का आकार अलग होता है।

वेर लिब्रे - शब्दों में संगीत

मैं यह कहना चाहूंगा कि अधिकांश साहित्यिक आलोचकों के अनुसार यह काव्य विधा एक केंद्रित कविता है। आप कविता लिखने का विज्ञान सीख सकते हैं, आपके पास एक विशाल शब्दावली है, लेकिन आप कभी कवि नहीं बन सकते। "उदार" शैली लेखक को अपनी इच्छा के अनुसार खुद को व्यक्त करने की अनुमति देती है। कोई भी? पाठक। यदि बाद वाला अव्यक्त पंक्तियों को पढ़ता है और प्रशंसा करता है, तो मुक्त छंद की रचना प्रतिभा से की जाती है। यहाँ बिदाई में अन्ना अखमतोवा द्वारा मुक्त छंद की कुछ आत्मकथात्मक पंक्तियाँ हैं

उन्हें दुनिया में तीन चीजें पसंद थीं:
शाम के गायन के लिए सफेद मोर
और अमेरिका के नक्शे मिटा दिए।
बच्चों के रोने पर अच्छा नहीं लगता
रास्पबेरी चाय पसंद नहीं आया
और महिला हिस्टीरिया
... और मैं उसकी पत्नी थी।

पाठ के सभी संभावित प्रकार के मीट्रिक संगठन के माध्यम से जाने के बाद, हमने समस्या से संपर्क किया, जिसे संक्षेप में निम्नानुसार वर्णित किया जा सकता है। क्या मीट्रिक कविता का अभिन्न अंग है? क्या "गैर-मीट्रिक" छंद संभव हैं? और कविता और गद्य में क्या अंतर है?

सिलेबो-टॉनिक से उच्चारित पद्य की ओर बढ़ते हुए, हमने देखा कि कैसे छंदात्मक संरचना तेजी से ढीली होती जा रही है, पद्य की सामान्य वास्तुकला में इसकी भूमिका कैसे धीरे-धीरे कमजोर होती है, और कैसे कविता अधिक से अधिक महत्व प्राप्त करती है ("बन्धन रचना")। लेकिन क्या होता है यदि मेट्रिकल संरचना पूरी तरह से गायब हो जाती है, और इसके साथ कविता भी गायब हो जाती है?

वह ठंड से आई थी
प्लावित,
कमरा भर दिया
हवा और इत्र की महक,
स्पष्ट आवाज में
और काम करने के लिए पूरी तरह से अपमानजनक
बकबक।

वह तुरंत फर्श पर गिर गई।
एक कला पत्रिका की मोटी मात्रा,
और अब लग रहा था
मेरे बड़े कमरे में क्या है
बहुत कम जगह।

यह सब थोड़ा परेशान करने वाला था।
और काफी हास्यास्पद।
हालाँकि, वह चाहती थी
मेरे लिए मैकबेथ को उसे जोर से पढ़ने के लिए।

बमुश्किल धरती के बुलबुलों तक पहुँचना,
जिसके बारे में मैं बिना इमोशन के बोल नहीं सकता,
मैंने देखा कि वह भी चिंतित थी
और ध्यान से खिड़की से बाहर देखता है।

यह पता चला कि एक बड़ी मोटली बिल्ली
छत के किनारे से चिपकना मुश्किल
कबूतरों को चूमते हुए देखना।

मुझे सबसे ज्यादा गुस्सा आता था
कि यह हम नहीं थे जिन्होंने चूमा, बल्कि कबूतर,
और यह कि पाओलो और फ्रांसेस्का के दिन बीत चुके हैं। (ब्लॉक, 1908)

ब्लोक की इस कविता में कोई तुक नहीं है और इसका कोई छंद संगठन नहीं है। यदि इसे पंक्तियों में तोड़े बिना लिखा जाता है, तो हम इसे गद्य के रूप में समझेंगे:

वह ठंड से अंदर आई, शरमा गई, कमरे को हवा और इत्र की सुगंध से भर दिया, उसकी सुरीली आवाज और बकबक जो उसकी पढ़ाई के लिए पूरी तरह से अपमानजनक थी। उसने तुरंत एक कला पत्रिका का एक मोटा भाग फर्श पर गिरा दिया, और तुरंत ऐसा लगा कि मेरे बड़े कमरे में बहुत कम जगह है। यह सब थोड़ा कष्टप्रद और बेतुका था। हालाँकि, वह चाहती थी कि मैं मैकबेथ को ज़ोर से पढ़कर उसे सुनाऊँ। जैसे ही मैं पृथ्वी के बुलबुले के पास पहुँचा, जिसके बारे में मैं बिना उत्तेजना के बोल नहीं सकता, मैंने देखा कि वह भी चिंतित थी और ध्यान से खिड़की से बाहर देख रही थी। यह पता चला कि एक बड़ी मोटी बिल्ली छत के किनारे पर मुश्किल से चिपकी हुई थी, कबूतरों को चूमने के इंतजार में लेटी हुई थी। मैं सबसे ज्यादा गुस्से में था कि यह हम नहीं थे जिन्होंने चूमा, लेकिन कबूतर, और यह कि पाओलो और फ्रांसेस्का का समय बीत चुका था।

और क्या होता है? यह पता चला है कि पंक्तियों में विभाजन निर्णायक महत्व का है - पाठ, इन पंक्तियों में विभाजित (वास्तव में "छंद" कहा जाता है), काव्यात्मक है (यह संभावना नहीं है कि कोई भी तर्क देगा कि ब्लोक का पाठ कविता नहीं है), पैराग्राफ में लिखा गया पाठ, अभियोगात्मक हो जाता है, और ऐसा माना जाने लगता है, भले ही इसमें तुक और मीटर हो ...

यही वह अर्थ है जिसे विशेषज्ञ पद्य की अवधारणा में डालते हैं। यहाँ एमएल गैस्पारोव इस बारे में लिखते हैं: "ग्रीक में" पद्य "शब्द का अर्थ है "पंक्ति", इसका लैटिन पर्याय "बनाम" (इसलिए "वर्सिफिकेशन") का अर्थ है "बारी", श्रृंखला की शुरुआत में वापसी, और "गद्य" " लैटिन में एक भाषण का अर्थ है "जो सीधे आगे बढ़ता है", बिना किसी मोड़ के। इस प्रकार, कविता, सबसे पहले, भाषण, स्पष्ट रूप से अपेक्षाकृत छोटी "पंक्तियों" में विभाजित है, जो एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध और अनुरूप हैं। इनमें से प्रत्येक खंड को "कविता" भी कहा जाता है और आमतौर पर लिखित रूप में एक अलग पंक्ति में आवंटित किया जाता है।

आइए अब ब्लोक की कविता पर लौटते हैं, और निर्धारित करते हैं कि इस काव्य रूप को क्या कहा जाता है? वेर लिब्रे - शीर्षक में यह शब्द फ्रेंच वर्स लिबरे से रूसी ट्रेसिंग पेपर है, जिसका अर्थ है "मुक्त छंद"। छंद से मुक्त छंद, छंदबद्ध संरचना, नियमों से मुक्त:

कुछ ऐसा जो सीमा को धुंधला करता है
कविता और गद्य के बीच।
अनुपातहीनता समरूपता को मात देती है
ढीलापन सद्भाव की जगह लेता है
लाइनों के बीच संगीत सुनाई देता है
असमान और नर्वस, -
सदी की हृदय अतालता। (हेलेम्स्की, 1970)

याकोव हेलम्स्की द्वारा छंद लिबरे की उपरोक्त काव्यात्मक "परिभाषा" मुझमें एक उभयलिंगी भावना को उद्घाटित करती है। एक ओर, वर्स लिबरे जरूरी नहीं कि असंगत हो (ब्लोक को याद रखें!), दूसरी ओर, वहाँ है कीवर्ड- "संगीत", "अतालता" .. अतालता ताल का एक विशेष मामला है। मुक्त हवा के बेहतरीन उदाहरणों में काव्य लय स्पष्ट रूप से सुनाई देती है:

छतें धुंध में डूब गईं;
बेल टावर और स्पियर्स छिपे हुए हैं
धुएँ के रंग की लाल सुबह में
जहां सिग्नल लाइट घूमती है।

वायडक्ट के लंबे चाप के साथ
मंद और उदास सड़कों के साथ
थकी हुई ट्रेन गड़गड़ाहट करती है।
दूर बंदरगाह में घरों के पीछे
जहाज धधक रहा है।

भरी हुई और उबाऊ सड़कों के माध्यम से,
तटबंधों के साथ, पुलों के ऊपर
शरद ऋतु की नीली शाम के माध्यम से
परछाईं और परछाईं बीत जाती हैं
वहां रहने वाली भीड़।

हवा तेल और गंधक में सांस लेती है,
सूरज एक गर्म गेंद में उगता है,
आत्मा अचानक पकड़ी जाती है
असंभव और अजीब।
अच्छे के लिए ईर्ष्या या अपराधों की उलझन, -
इन इमारतों के बीच क्या घूम रहा है,
जहां काली तिमाहियों की छतों पर
अंतिम मेटा पर पहुंचना
तोरणों की मीनारें, द्वारों के स्तंभ,
जीवन एक बड़े सपने की ओर ले जाता है?

ओह, उससे ऊपर की उम्र और उम्र,
उसके अतीत की इतनी महिमा क्या है, -
से भरा एक जलता हुआ शहर
इस सुबह की तरह, भूत!
ओह, उम्र और इससे ऊपर की उम्र
अपराध के अपने विशाल जीवन के साथ,
बीटर - ओह, कितना पुराना है! -
हर इमारत में, हर पत्थर में -
पागल इच्छाओं और खूनी क्रोध का एक सर्फ! (ई। वेरहार्न की कविता की शुरुआत "द सोल ऑफ द सिटी", एम। वोलोशिन द्वारा अनुवादित, 1919)

यहाँ एक भारी और उदास लय है बड़ा शहर, कारखाने के पाइपों की शाम की ऐंठन वाली सांस, लोगों का एक हिलना-डुलना, एक मालगाड़ी की दूर की गर्जना - एक जटिल सिम्फोनिक ध्वनि (ऑल्टोस, सेलोस, बेससून ... डबल बास और टक्कर की गूँजती आवाज़)। और यहाँ एक और उदाहरण है:

ग्रे घास

वर्मवुड, वर्मवुड,
शांत खरपतवार,
सड़क के किनारे धूल के रूप में ग्रे!
मैं इस कोमल शाखा को अपने चेहरे पर लाता हूँ,
मैं साँस लेता हूँ - मैं साँस नहीं ले सकता,
गाना सुनना कितना नामुमकिन है
पृथ्वी पर सबसे प्रिय के बारे में।

इसका आविष्कार किसने किया?
क्या कवि, क्या कलाकार
दिमाग में आ सकता है
यह चमकदार गंध?

कॉर्नफ्लावर नीली पोशाक में सूखी सीमा;
लार्क,
नीले, गर्म जेट में फड़फड़ाना,
आंखें आधी बंद
और धूसर स्तन को सूर्य के स्थान पर प्रतिस्थापित करना;
गर्म दुलार सड़कें;
धीमी गति से चलने वाली नावें,
शहद के घास के मैदानों में खो गया;
और मेघपुंज बादल,
बर्फीली लकीरों की आत्माओं की तरह,
आसमान पर चढ़ना
इस गंध में सब कुछ,
कीड़ा जड़ी की कड़वी भावना में।

जब मैं मरूं,
फूलों की जगह मेरे साथ रखो,
इन जादुई शाखाओं में से कुछ,
ताकि मैं लंबा, लंबा महसूस करूं
नम्र भूमि की खुशी
और धूप जीवन।
मत भूलना! (डी एंड्रीव, 1950)

हल्की, कोमल, हवादार ध्वनि - अर्पेगियो, या तो पियानो या वीणा। और लय, बिल्कुल अलग, लेकिन फिर, कविता की अनूठी लय। यही छंद मुक्ति का पूरा रहस्य है। बिना तुक और मीटर के लिखें - लेकिन इस तरह से लिखें कि कोई संदेह न हो - कविताओं की रचना की गई। यह आसान और कठिन दोनों है, यह बिना पंखों के उड़ने जैसा है...

सबसे का प्रसिद्ध कवि 19वीं शताब्दी में, डब्ल्यू. व्हिटमैन ने वर्स लिब्रे में बहुत कुछ लिखा, पर XIX की बारी- XX सदियों - ई। वेरहार्न, और XX सदी में वर्स लिबरे विश्व कविता में सबसे आम रूप बन गया। हर जगह, रूस को छोड़कर ... रूसी कविता में, वर्स लिब्रे ने अभी तक "जड़ नहीं ली है", हमारे पास वर्स लिबरे के अपने "क्लासिक्स" नहीं हैं (और यदि हैं, तो वे अभी भी कुछ के लिए जाने जाते हैं), अधिकांश रूसी कवि छंद छंदों की ओर आकर्षित होते हैं, अधिमानतः तुकबंदी वाले (रिक्त छंद अब अपेक्षाकृत दुर्लभ है)। इस घटना का कारण पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, और यह पूरे अध्ययन का विषय हो सकता है। लेकिन यह है, और इसे मान लेना चाहिए।

मैं मुक्त छंद () में लिखी गई अपनी कविता के साथ अपनी बात समाप्त करूंगा:

आपने ठंडे हैंगर में गाया
विमान वाहक,
एक ग्रे रॉक के रूप में खड़ा है
बादल भरी सड़क पर
स्कैपा प्रवाह।

आपने गाया - और सैकड़ों आँखें
प्रकाश आंदोलन का पालन किया
पतले हाथ,
आपके खुले चेहरे की प्रशंसा करते हुए,
मुस्कान फूल।

और हर कोई प्यारी लड़की है
आपको पहचान लिया
कौन बेटी है, कौन बहन है,
समय की दूरी के माध्यम से गायन
कोमल गीत।

उन वर्षों में, एक साधारण स्टोकर
और क्रूड डॉकटर
आपकी बात सुनने में सक्षम थे
स्नातक से बुरा नहीं
ईटन...

और उनके विचारों का भारी कच्चा लोहा,
गर्मी से घिरी,
नीचे बह गया, प्रकाश की धाराएँ
बह निकला
उनके दिल का सोना...

उस युग की महानता
स्मारकों में नहीं
आदेशों के गर्वित कवच में नहीं,
और उस प्यार में
लोग क्या महसूस करने की हिम्मत करते हैं

किसे जीना था
ज़रा सा,
जो ताबूत में नहीं आएगा
न बेटी, न बहन,
मेरी माँ भी नहीं

किसके लिए एक स्मारक गीत
उत्तर पश्चिम गाता है,
जब शरद ऋतु आती है
और समुद्री भूरे रंग की चोटी
काली चट्टानों पर चढ़ो
नॉर्ड-कापा...

संगीत - यह, मुझे ऐसा लगता है, जो "समर्थन" बन जाता है, मुक्त छंद का "चालक" - जब न तो मीटर और न ही कविता चली जाती है। उनके बिना पाठ लिखना आसान है - लेकिन आपको इस सहजता से धोखा नहीं खाना चाहिए, क्योंकि संगीत सुनना और संप्रेषित करना कठिन है।

यह मेट्रिक्स के लिए समर्पित, छंद पर निबंध के पहले भाग का समापन करता है।