نقاشی های جورجیو وازاری cerca trova. نقاشی های لئوناردو داوینچی

در ایتالیا، دانشمندان رازی را کشف کردند که برای تقریباً 500 سال در معرض دید عموم پنهان بود. نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی تخریب شده در نظر گرفته می شد، اما در تمام این قرن ها در مرکز فلورانس، در یکی از معروف ترین کاخ ها قرار داشت.

برای مورخان هنر، نتایج یک مطالعه توسط گروهی از دانشمندان به رهبری متخصص Maurizio Seracini تبدیل به یک احساس واقعی شد. تا به حال اعتقاد بر این بود که نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" برای همیشه گم شده است.

در ایجاد شد اوایل شانزدهمقرن و دیوار یکی از معروف ترین ساختمان های فلورانس - Palazzo Vecchio را تنها برای حدود 60 سال تزئین کرد. طبق اسناد تاریخی، در سال 1563، در حین بازسازی کاخ، او در زیر نقاشی دیواری توسط استاد دیگری - جورجیو وازاری - "نبرد مارسیانو" به خاک سپرده شد.

Maurizio Seracini که خود را وقف مطالعه آثار یک هموطن بزرگ کرد تقریباً تنها کسی بود که به سرنوشت غم انگیز خلقت لئوناردو اعتقاد نداشت. این دانشمند پیشنهاد کرد که جورجیو وازاری، که نقاشی دیواری داوینچی را در خاطراتش تحسین می کرد، نمی تواند آن را از بین ببرد. دست خود. برای حفظ اصل، ابتدا آن را با نوعی دیوار کاذب پوشاند که صحنه نبرد خودش روی آن قرار داشت.

مطالعات آکوستیک اخیر تأیید کرده است که فاصله ای بیش از 3 میلی متر بین نقاشی دیواری وازاری و دیوار اصلی وجود ندارد. کارشناسان به رهبری Maurizio Seracini با استفاده از یک کاوشگر مخصوص وارد حفره کشف شده شده و از مواد نمونه برداری کردند. نتایج معاینه وحشیانه ترین امیدها را تأیید کرد.

"در نمونه ها، ما پیدا کردیم مواد شیمیاییاز جمله رنگدانه سیاه که فقط در آثار لئوناردو داوینچی استفاده می شد. مائوریتزیو سراسینی، منتقد هنری می‌گوید و این نمی‌تواند صرفاً تصادفی باشد.

یکی دیگر از مواردی که کارشناسان در مطالعات خود به آن توجه کردند، جالب است. در نقاشی دیواری وازاری، می توانید یک عبارت به سختی قابل تشخیص را بخوانید که ترجمه شده است: "بجویی و خواهی یافت" یا در روش مدرن"کسی که جستجو می کند همیشه پیدا می کند. ممکن است هنرمند به این ترتیب خواسته باشد به فرزندان خود در مورد آنچه در زیر کار او پنهان است اشاره کند.

در آینده نزدیک، دانشمندان و مورخان هنر باید تصمیم بگیرند که با شاهکار تازه به دست آمده نابغه داوینچی چه کنند.

"ما قصد داریم ابتدا قسمت هایی از نقاشی دیواری نبرد مارسیانو وازاری را با دقت حذف کنیم، آنهایی که قبلا چندین بار بازسازی شده اند. این به ما امکان می دهد وضعیت نقاشی دیواری لئوناردو "نبرد آنگیاری" را بررسی کنیم. اکنون مطمئن هستیم که ماتئو رنتزی، شهردار فلورانس، می گوید.

به هر حال، دیوار روبروی دیواری که در ابتدا نقاشی دیواری داوینچی در آن قرار داشت، قرار بود توسط نابغه دیگری از رنسانس - میکل آنژ - نقاشی شود. با این حال، او هرگز به نقشه خود عمل نکرد.

برخی از کارشناسان گمان می کنند که شاهکار لئوناردو ممکن است در پشت نقاشی دیواری وازاری پنهان شده باشد.

رسوایی در دنیای هنر در ارتباط با جستجوی یک نقاشی دیواری ناتمام توسط لئوناردو داوینچی به وقوع پیوست که ظاهراً پشت یکی از دیوارهای Palazzo Vecchio (Palazzo Vecchio) در فلورانس پنهان شده بود که بعداً توسط استاد برجسته دیگری به نام جورجیو کار کرد. وازاری.

پالازو وکیو

بیش از پنج قرن پیش، در Palazzo Vecchio (ساختمان دولت شهر)، به افتخار بازسازی جمهوری فلورانس، تصمیم گرفته شد تالار شورای بزرگ را با نقاشی های دیواری تزئین کنند.

پس از سرنگونی سلسله مدیچی و اخراج پیرو مدیچی، این نقاشی توسط گونفالونیه سودرینی به لئوناردو داوینچی سفارش داده شد. مدیچی ها یک خانواده الیگارشی هستند که نمایندگان آنها از قرن سیزدهم تا هجدهم بارها فرمانروای فلورانس شدند. در میان نمایندگان خانواده مدیچی چهار پاپ وجود دارد - لئو X، پیوس چهارم، کلمنت هفتم، لئو یازدهم، و دو ملکه فرانسه - کاترین دو مدیچی و ماریا مدیچی.

تالار شورای بزرگ کاخ وکیو

لئوناردو بزرگ در سال های 1503-1506 روی نقاشی دیواری کار کرد. در پاییز 1503، یک هنرمند، دانشمند و متفکر پنجاه ساله درخشان دست به کار شد. بین سال‌های 1503 و 1505، استاد مقوا ساخت و در سال 1505 نقاشی خود را آغاز کرد که در زمان عزیمت دوم خود (30 می 1506) به میلان، آن را ناتمام گذاشت.

یک دیوار برای تزئین لئوناردو، که قبلاً یک هنرمند مشهور جهانی بود، سفارش داده شد، دیگری - میکل آنژ. او هنوز جوان است، اما قبلاً به لطف مجسمه دیوید مشهور شده است. دو هنرمند، دو رقیب.

لئوناردو نبرد آنگیاری را که در 29 ژوئن 1440 بین گروه فلورانسی و سربازان میلانی به فرماندهی کاندوتیر نیکولو پیچینیو رخ داد، به عنوان نقشه انتخاب می کند. میلانی ها علیرغم اینکه تعدادشان بیشتر بود، توسط یک گروه کوچک از فلورانسی ها شکست خوردند. اگرچه تنها یک نفر در نبرد سال 1440 بین فلورانسی ها و میلانی ها در نزدیکی شهر کوچک آنگیاری جان خود را از دست داد، اما این نگرش لئوناردو داوینچی را نسبت به جنگ ها که او آن را "وحشیانه ترین جنون" نامید، تغییر نداد.

همانطور که این هنرمند تصور می کرد، قرار بود نقاشی دیواری جاه طلبانه ترین اثر او باشد. در اندازه (6.6 متر در 17.4 متر)، سه برابر بزرگتر از " اخرین شام حضرت عیسی باحواریون خود". لئوناردو با دقت برای ایجاد نقاشی دیواری آماده شد، شرح نبرد را مطالعه کرد و طرح خود را در یادداشتی که به سنوریا ارائه شد، ترسیم کرد. برای کار بر روی مقوا (مقوا در نقاشی - نقاشی با زغال چوب یا مداد (یا دو مداد - سفید و سیاه)، ساخته شده بر روی کاغذ یا روی بوم اولیه، که تصویر از قبل با رنگ نقاشی شده است)، که در تالار پاپ در کلیسای سانتا ماریا-نوولا، لئوناردو داربست های ویژه ای را طراحی کرد که تا و باز می شد و هنرمند را به ارتفاع مورد نیاز بالا و پایین می برد. بخش مرکزی نقاشی دیواری توسط یکی از لحظات کلیدی نبرد اشغال شده بود - نبرد گروهی از سوارکاران برای پرچم.

نسخه هایی از مقوا برای این نقاشی دیواری حفظ شده است. یکی از بهترین نقاشی هانقاشی روبنس شناسایی شد که در آن می توان یکی از صحنه های نقاشی دیواری - نبرد برای بنر را مشاهده کرد.

طراحی توسط روبنس

بدن انسان و اسب در یک توپ مار قرار گرفتند، اسب ها خشمگین بودند، در چهره مردم خشم حیوانات وجود داشت. میلانی ها کجا، فلورانسی ها کجا، خودی ها کجا، غریبه ها کجا - معلوم نیست. در تصویر هیچ انسانی وجود ندارد، فقط اسب ها و حیوانات هستند. نه، این تمجید از توان نظامی نیست، این وحشت تجسم یافته جنگ است که خود هنرمند از آن متنفر بود.

در مرکز آهنگسازی لئوناردو (که از طرح‌ها و کپی‌های او از قسمت مرکزی که ظاهراً در آن زمان تکمیل شده بود شناخته می‌شود) اپیزودی بود با نبرد برای پرچم، که در آن سوارکاران به شدت با شمشیر می‌جنگند و سربازان افتاده زیر پای اسب‌های خود می‌خوابند. . با قضاوت بر اساس طرح های دیگر، ترکیب باید از سه قسمت تشکیل شده باشد که نبرد برای بنر در مرکز قرار دارد. از آنجایی که هیچ مدرک روشنی وجود ندارد، نقاشی‌های باقی مانده از لئوناردو و قطعات یادداشت‌های او نشان می‌دهد که نبرد در برابر منظره‌ای هموار با رشته کوهی در افق به تصویر کشیده شده است.

نسخه ای از مقوا توسط میکل آنژ بووناروتی (1503-1506) توسط ارسطو دا سانگالو. Holkham Hall، نورفولک، انگلستان.

دو استاد بزرگ آن زمان تنها برای تزئین یک سالن کار کردند. همه سعی کردند بدرخشند نقطه قوتهدیه او لئوناردو وارد رقابت با میکل آنژ جوان شد که مأمور شد نقاشی دیواری نبرد کاشین را برای دیوار دیگری در همان اتاق بکشد. این نقاشی دیواری قرار بود رزمندگان فلورانسی را در لحظه ای نشان دهد که در حین استحمام ناگهان مورد حمله دشمن قرار گرفتند.

پیر سودرینی که در آن زمان منصب گونفالونییر را بر عهده داشت با دیدن استعداد بزرگ میکل آنژ به او دستور داد تا قسمت دیگری از همان سالن را نقاشی کند که دلیل رقابت او با لئوناردو شد که در آن وارد شد و نقاشی را در دست گرفت. دیوار دیگری با موضوع جنگ پیسان. برای انجام این کار، میکل آنژ اتاقی را در بیمارستان رنگرزان در سنت اونوفریو دریافت کرد و در آنجا روی یک مقوای بزرگ مشغول به کار شد، اما از کسی خواست که او را نبیند. او آن را با بدن های برهنه پر کرد که در یک روز گرم در رودخانه آرنو حمام می کردند، اما در آن لحظه زنگ نبرد در اردوگاه به گوش می رسد که از حمله دشمن خبر می دهد. و در حالی که سربازان از آب بیرون رفتند تا لباس بپوشند، دست الهی میکل آنژ نشان داد که چگونه برخی خود را برای کمک به همرزمان خود مسلح می کنند، برخی دیگر زره خود را می بندند، بسیاری سلاح های خود را به دست می گیرند و تعداد بی شماری دیگر که بر اسب های خود سوار شده اند، در حال حاضر وارد می شوند. نبرد در میان چهره های دیگر، پیرمردی بود که تاج گل پیچک را بر سر گذاشت. او نشست تا شلوارش را بپوشد، اما آنها بالا نیامدند، زیرا پاهایش پس از غسل خیس شده بود و با شنیدن صدای جنگ و فریاد و غرش طبل، با عجله یکی از شلوارها را به سختی کشید. و علاوه بر این که تمام ماهیچه ها و رگهای پیکرش نمایان است، دهانش را پیچاند تا معلوم شود که چه رنجی کشیده و تا نوک انگشتان پا چقدر تنش دارد. طبل‌زنان و مردمی بودند که در لباس‌ها در هم پیچیده بودند و برهنه به جنگ می‌دویدند. و می‌توان خارق‌العاده‌ترین موقعیت‌ها را در آنجا دید: برخی ایستاده‌اند، برخی روی زانو می‌افتند، یا خم می‌شوند، یا می‌افتند و به‌طور مثال در سخت‌ترین منظر در هوا معلق هستند. همچنین چهره‌های زیادی وجود داشتند که در گروه‌ها متحد شده بودند و به شیوه‌های مختلف طراحی شده بودند: یکی با زغال، دیگری با خط کشیده و دیگری با سایه و برجسته شده با سفید - او خیلی می‌خواست هر کاری را که می‌توانست در این هنر انجام دهد نشان دهد. به همین دلیل است که هنرمندان با دیدن محدودیت هنری که میکل آنژ در این برگه به آنها نشان داده است، شگفت زده و شگفت زده شدند. و اکنون، با نگاه کردن به چهره های بسیار الهی، برخی از کسانی که آنها را دیده اند می گویند که از تمام کارهایی که او و دیگران انجام داده اند، تاکنون چیزی شبیه به آن ندیده اند و هیچ استعداد دیگری در هنر هرگز نمی تواند به چنین الوهیت برسد.

وقتی هیچ نظارتی برای مقوا وجود نداشت، آن را به قطعات جداگانه پاره کردند.

هر دو مقوا برای چندین ماه به مردم ارائه شد. بعدها، بنونوتو سلینی که مقواها را در حالی که هنوز سالم بودند دید، کار لئوناردو و میکل آنژ را "مدرسه ای برای کل جهان" نامید.

با وجود این واقعیت که کار برای تزئین Palazzo Vecchio هرگز تکمیل نشد (میکل آنژ حتی نقاشی را شروع نکرد)، دو نابغه انقلابی در توسعه نقاشی اروپای غربی ایجاد کردند که منجر به توسعه سبک های جدید - کلاسیک و باروک شد. یکی از اولین نسخه ها (طرح با جوهر) از مقوای اصلی داوینچی متعلق به رافائل است و در آکسفورد، در گالری دانشگاه نگهداری می شود. اوفیزی یک نسخه ناتمام دارد که احتمالاً متعلق به یک هنرمند آماتور است. به گفته میلانسی، لورنزو زاچیا دالوکا می‌توانست از آن هنگام خلق یک حکاکی در سال 1558 با این کتیبه استفاده کند: «ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum، 1558." فرض بر این است که از حکاکی زاکیا در حدود سال 1605 بود که روبنس نقاشی خود را انجام داد.

لئوناردو آزمایشات خود را با ترکیب رنگ و پرایمر که در زمان خلق شام آخر آغاز شده بود، ادامه داد. فرضیات مختلفی در مورد دلایل تخریب نقاشی دیواری وجود دارد که قبلاً در مراحل کار آغاز شده است. به گفته وازاری، لئوناردو روی دیوار نوشته است رنگ روغن، و نقاشی از قبل در روند کار شروع به مرطوب شدن کرد. زندگینامه‌نویس ناشناس داوینچی می‌گوید که او از دستور ترکیبی پلینی (نقاشی مومی کاستیک) استفاده کرده است، اما آن را اشتباه تعبیر کرده است. همان نویسنده ناشناس ادعا می کند که دیوار به طور ناهموار خشک شده است: در بالا مرطوب بود، در حالی که در پایین تحت تأثیر منقل های زغالی خشک شده بود. لئوناردو به رنگ های مومی روی آورد، اما برخی از رنگدانه ها به سرعت تبخیر شدند. لئوناردو، در تلاش برای اصلاح وضعیت، به کار با رنگ روغن ادامه داد. پائولو جیویو می گوید که گچ ترکیبی بر اساس روغن گردو نداشت. به دلیل مشکلات فنی، کار روی خود دیوار به کندی پیش رفت. مشکلاتی از ماهیت مادی وجود داشت: شورا خواستار ارائه هر یک از آنها شد کار تمام شدهیا پول پرداخت شده را برگردانید. کار داوینچی با دعوت وی به میلان در سال 1506 توسط فرماندار فرانسوی شارل دمبواز متوقف شد. نقاشی دیواری ناتمام ماند.

طرحی برای "نبرد انگیاری"

با این حال، نه نقاشی های دیواری و نه مقوا، که توسط معاصران به رسمیت شناخته شده بودند، تا به امروز باقی نمانده اند.

در 1555-1572 خانواده مدیچی تصمیم به بازسازی سالن گرفتند. بازسازی وازاری را با دستیاران انجام داد. در نتیجه، کار لئوناردو از بین رفت - جای او توسط نقاشی دیواری وازاری "نبرد مارسیانو" (Battaglia di Marciano) گرفته شد.

نقاشی های تمثیلی روی سقف و دیوارهای سالن باشکوه پانصد، برای برگزاری جلسات بزرگ شورای مردمیپس از اخراج دوم مدیچی ها در سال 1494 از فلورانس، آنها در مورد اعمال دوک توسکانی کوزیمو اول می گویند.

سالن پانصد نفر

نقاشی دیواری اثر وازاری

کار تزئین سالن به سرپرستی واساری و شاگردانش انجام شد. در سال 1563، وازاری مأمور شد تا در تالار معروف پانصد نفر (Salone dei Cinquecento) کار کند. هر یادگاری سالها را نابود کردند دولت جمهوریاز جمله شاهکارهای خلق شده در آن زمان «نبرد آنگیاری» اثر لئوناردو داوینچی و «نبرد کاشین» اثر میکل آنژ. آثار وازاری برای نشان دادن قدرت و شکوه دوک و ایالت او بود.

نظرات کارشناسان در مورد سرنوشت خلقت لئوناردو متفاوت است.

"Cerca, trova" - "......... تلاش کنید و خواهید یافت." این سخنان روی نقاشی دیواری در سالن شورای بزرگ کاخ سیگنوریا در فلورانس ممکن است کلیدی برای کشف سرنوشت یکی از بهترین خلاقیت های لئوناردو داوینچی، یعنی نبرد آنگیاری باشد. آخرین بارپنج قرن پیش دیده شده است.

در سال 1975، مورخ هنر ایتالیایی، مائوریتزیو سراسینی، پیشنهاد کرد که نقاشی دیواری لئوناردو اصلاً در وضعیت اسفناکی که قبلاً تصور می شد نیست. او برهان را در حکاکی دید که طبق فرض او نه از مقوا، بلکه از خود نقاشی دیواری ساخته شده بود و تاریخ آن به 1553 می رسد. تمام جزئیات نقاشی به وضوح روی حکاکی قابل مشاهده است، بنابراین "نبرد انگیاری" حتی پنجاه سال پس از ایجاد آن در وضعیت عالی قرار داشت. سراکینی مطمئن بود که وازاری که نبرد آنگیاری را تحسین می کرد، هرگز آثار لئوناردو را از بین نمی برد، اما آن را زیر نقاشی دیواری خود پنهان می کرد.

وازاری، خودش هنرمند بزرگ، که کتابی در مورد تاریخ نقاشی نوشت ، زندگی نامه بسیاری از هنرمندان ، که با کار لئوناردو با بیشترین ترس رفتار کرد ، نتوانست کمکی کند اما سعی کرد آن را نجات دهد.

پروفسور معتقد است که نقاشی دیواری وازاری سرنخی دارد. "پیام" در کتیبه روی پرچم نظامی به تصویر کشیده شده است. روی کتیبه "Cerca Trova" نوشته شده است که به معنای "بجویید و خواهید یافت". "هیچ یک از منابع تاریخیاین پروفسور می‌گوید: هیچ اشاره‌ای به تخریب، آسیب دیدن و یا انتقال آن به مکان دیگری وجود ندارد. محقق این کتیبه را 30 سال پیش کشف کرد، اما اکنون فن آوری های مدرنبه شما اجازه می دهد تا زیر لایه های رنگ نقاشی دیواری وازاری را نگاه کنید. دانشمندان از ساطع کننده نوترون برای یافتن رنگ مبتنی بر رنگ استفاده می کنند روغن بزرکمورد استفاده داوینچی

مطالعات آکوستیک وجود یک لایه هوای باریک (1 تا 3 سانتی متر) را در پشت دیوار با "نبرد مارسیانو" نشان داده است که به اندازه کافی بزرگ است که بتواند نقاشی های دیواری لئوناردو را در خود جای دهد. سراچینی پیشنهاد کرد که وازاری فس خود را بر فرسکوی داوینچی خلق نکرده است، بلکه به سادگی دیوار جدیدی در مقابل آن ساخته و بدین وسیله "نبرد آنگیاری" را پنهان کرده است. در اواسط قرن شانزدهم، هنرمند و معمار وازاری، با انجام بازسازی تالار شورای بزرگ، نقاشی دیواری داوینچی را با نقاشی خود نقاشی کرد. در همان زمان سقف سالن را 7 متر بالا برد و ردیف بالایی دیوارها را برای این کار طراحی کرد. با این حال، مطالعات نشان داده است که در یک مکان بین دیوارها یک طاقچه باقی مانده است که به اندازه کافی برای یک اثر داوینچی به ابعاد 6 در 4 متر است.

در سال 2002، مقامات فلورانسی از ترس آسیب دیدن نقاشی دیواری وازاری، جستجوی سراسینی را ممنوع کردند. اما در آگوست 2006 اجازه ادامه تحقیقات داده شد. صندوق ویژه ای برای تامین مالی پروژه انگیاری ایجاد شده است. به منظور انجام آزمایش، تصمیم گرفته شد که یک مدل کاهش یافته از دو دیوار در فاصله کمی از یکدیگر ساخته شود. برای ایجاد یک کپی، متخصصان مؤسسه اصلی بازسازی ایتالیا، Opificio delle Pietre Dure، مجبور شدند از مواد مورد استفاده در ساخت دیوار شرقی سالن پانصد استفاده کنند، که در پشت آن، همانطور که سراکینی فرض می‌کرد، نقاشی‌های دیواری لئوناردو است. پنهان شده بود قرار بود روی دیوارها رنگ بمالد که توسط لئوناردو و وازاری استفاده می شد. با این حال، اطلاعات مربوط به اکتشافات جدید تا به امروز در دسترس نیست.

اکنون گروهی از دانشمندان به رهبری سراسینی در تلاش هستند تا سوراخ‌های کوچکی را در چندین قسمت دیوار ایجاد کنند تا با استفاده از دوربین‌های کوچک متوجه شوند دقیقاً چه چیزی در پشت آن پنهان شده است.

علیرغم سخنان شهردار فلورانس مبنی بر اینکه سوراخ‌ها در مکان‌هایی ایجاد شده‌اند که قبلاً آسیب دیده‌اند، بسیاری از مورخان هنر از چنین روش‌های ظریفی برای رسیدگی به کارهای وازاری خشمگین هستند.

به نظر آنها، این احتمال وجود دارد که هنرمند چیزی قابل توجه در پشت دیوار بیرونی به جا گذاشته باشد، بسیار اندک است و نقاشی دیواری لئوناردو، طبق تعدادی از اسناد، اصلاً در دیوار مقابل قرار داشته است.

یکی از کارشناسان مرمت، سیسیلیا فروسینونه، پروژه را به دلایل اخلاقی ترک کرد.

حدود 150 مورخ هنر از سراسر جهان طوماری را امضا کرده اند که خواستار پایان دادن به حفاری دیوار است، دیواری که اکنون نقاشی دیواری وازاری "نبرد مارسیانو" را به رخ می کشد.

محققان امیدوارند با حفر سوراخ در پوشش بیرونی به یک دیوار داخلی پنهان برسند که ظاهراً نقاشی دیواری ناتمام داوینچی "نبرد آنگیاری" را به تصویر می‌کشد.

نبرد انگیاری ظاهراً سه برابر شام آخر است. به گفته این پروفسور، آثار داوینچی بزرگترین دستاورد در دنیای هنر آن دوره است. احیای اولیه. اگر این نقاشی کشف شود، مقامات فلورانسی با این سوال مواجه خواهند شد که اثر نابغه ای را جایگزین اثر وازاری کنند.

مواد استفاده شده

نبرد آنگیاری (به ایتالیایی: Battaglia di Anghiari که گاهی اوقات به عنوان نبرد آنگیاری نیز ترجمه می‌شود) نقاشی دیواری گمشده‌ای از لئوناردو داوینچی است. این هنرمند در سال های 1503-1506 روی آن کار کرد.

کپی روبنس
لئوناردو داوینچی. نبرد انقیاری 1503-1506
گچ سیاه، جوهر، رنگ آب روی کاغذ. 45.2 × 63.7 سانتی متر
لوور، پاریس

این نقاشی دیواری برای تزئین یکی از دیوارهای سالن شورای بزرگ (سالن پانصد) کاخ سیگنوریا در فلورانس در نظر گرفته شده بود.

نسخه هایی از مقوا برای این نقاشی دیواری حفظ شده است. یکی از بهترین نقاشی ها - نویسندگی روبنس - در مجموعه موزه لوور است

این نقاشی دیواری توسط لئوناردو داوینچی توسط Gonfalonier Soderini برای جشن احیای جمهوری فلورانس پس از اخراج پیرو مدیچی سفارش داده شد.

همزمان با لئوناردو، دیوار مقابل تالار سودرینی توسط میکل آنژ برای نقاشی سفارش داده شد.

برای صحنه نبرد، داوینچی نبردی را انتخاب کرد که در 29 ژوئن 1440 بین فلورانسی ها و سربازان میلانی به فرماندهی کاندوتییر نیکولو پیچینیو رخ داد. با وجود برتری عددی، میلانی ها توسط یک گروه کوچک فلورانسی شکست خوردند.

همانطور که این هنرمند تصور می کرد، قرار بود نقاشی دیواری جاه طلبانه ترین اثر او باشد. در اندازه (6.6 در 17.4 متر) سه برابر شام آخر بود. لئوناردو با دقت برای ایجاد نقاشی دیواری آماده شد، شرح نبرد را مطالعه کرد و طرح خود را در یادداشتی که به Signoria ارائه شد، ترسیم کرد. لئوناردو برای کار بر روی مقوا، که در تالار پاپ در کلیسای سانتا ماریا نوولا انجام شد، داربست‌های خاصی طراحی کرد که تا و باز می‌شد و هنرمند را تا ارتفاع لازم بالا و پایین می‌برد. بخش مرکزی نقاشی دیواری توسط یکی از لحظات کلیدی نبرد اشغال شده بود - نبرد گروهی از سوارکاران برای پرچم.

یک کپی احتمالا ساخته شده است ازکار ناقص اصلی ویکی‌مدیا کامانز

به گفته واساری نقاشی مقدماتیبه عنوان یک چیز شناخته شد:

برجسته و با مهارت زیاد به دلیل شگفت انگیزترین مشاهدات اعمال شده توسط او در تصویر این زباله دانی، اعدام شده است، زیرا در این تصویر مردم همان خشم، نفرت و انتقام اسب ها را نشان می دهند که دو تا از آنها با پاهای جلویی خود در هم تنیده شده اند و با آنها می جنگند. تلخی دندان هایشان کمتر از سوارانشان نیست
مبارزه برای بنر...

به وصیت سیگنوریا، دو استاد بزرگ آن زمان روی تزئین سالن کار کردند. این تنها باری بود که لئوناردو و میکل آنژ در یک پروژه با هم ملاقات کردند. هر کس جنبه قوی استعداد او را آشکار کرد. برخلاف داوینچی، میکل آنژ طرح «دنیوی» تری را انتخاب کرد. تابلوی «نبرد کاشین» او قرار بود رزمندگان فلورانسی را در لحظه ای نشان دهد که در حین شنا ناگهان مورد حمله دشمن قرار گرفتند. هر دو مقوا برای چندین ماه به مردم ارائه شد. بعدها، بنونوتو سلینی که مقواها را در حالی که هنوز سالم بودند دید، کار لئوناردو و میکل آنژ را "مدرسه ای برای کل جهان" نامید.
به گفته بسیاری از محققان، علیرغم اینکه کار روی تزئین کاخ وکیو هرگز انجام نشد (میکل آنژ حتی نقاشی را شروع نکرد)، دو نابغه انقلابی در توسعه نقاشی اروپای غربی ایجاد کردند که منجر به توسعه سبک های جدید شد. - کلاسیک و باروک. یکی از اولین نسخه ها (طرح با جوهر) از مقوای اصلی داوینچی متعلق به رافائل است و در آکسفورد، در گالری دانشگاه نگهداری می شود. اوفیزی یک نسخه ناتمام دارد که احتمالاً متعلق به یک هنرمند آماتور است. به گفته میلانسی، لورنزو زاچیا دالوکا می‌توانست از آن هنگام خلق حکاکی در سال 1558 با این کتیبه استفاده کند: «ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum، 1558." فرض بر این است که از حکاکی زاکیا در حدود سال 1605 بود که روبنس نقاشی خود را انجام داد.

طرحی برای "نبرد انگیاری"

لئوناردو آزمایشات خود را با ترکیب رنگ و پرایمر که در زمان خلق شام آخر آغاز شده بود، ادامه داد. فرضیات مختلفی در مورد دلایل تخریب نقاشی دیواری وجود دارد که قبلاً در مراحل کار آغاز شده است. به گفته وازاری، لئوناردو روی دیوار با رنگ روغن نقاشی می‌کرد و نقاشی از قبل در مرحله کار شروع به مرطوب شدن کرد. زندگینامه‌نویس ناشناس داوینچی می‌گوید که او از دستور ترکیبی پلینی (نقاشی مومی کاستیک) استفاده کرده است، اما آن را اشتباه تعبیر کرده است. همان نویسنده ناشناس ادعا می کند که دیوار به طور ناهموار خشک شده است: در بالا مرطوب بود، در حالی که در پایین تحت تأثیر منقل های زغالی خشک شده بود. لئوناردو به رنگ های مومی روی آورد، اما برخی از رنگدانه ها به سرعت تبخیر شدند. لئوناردو، در تلاش برای اصلاح وضعیت، به کار با رنگ روغن ادامه داد. پائولو جیویو می گوید که گچ ترکیبی بر اساس روغن گردو نداشت. به دلیل مشکلات فنی، کار روی خود دیوار به کندی پیش رفت. مشکلات مادی وجود داشت: شورا خواستار ارائه کار تمام شده یا بازگرداندن پول پرداخت شده بود. کار داوینچی با دعوت وی به میلان در سال 1506 توسط فرماندار فرانسوی شارل دمبواز متوقف شد. نقاشی دیواری ناتمام ماند.

در 1555-1572، خانواده مدیچی تصمیم به بازسازی سالن گرفتند. بازسازی وازاری را با دستیاران انجام داد. در نتیجه کار لئوناردو از بین رفت - نقاشی دیواری وازاری "نبرد مارسیانو" جای آن را گرفت.

جستجوی یک نقاشی دیواری

در سال 1975، مورخ هنر ایتالیایی، مائوریتزیو سراسینی، پیشنهاد کرد که نقاشی دیواری لئوناردو اصلاً در وضعیت اسفناکی که قبلاً تصور می شد نیست. او برهان را در حکاکی دید که طبق فرض او نه از مقوا، بلکه از خود نقاشی دیواری ساخته شده بود و تاریخ آن به 1553 می رسد. تمام جزئیات نقاشی به وضوح روی حکاکی قابل مشاهده است، بنابراین "نبرد انگیاری" حتی پنجاه سال پس از ایجاد آن در وضعیت عالی قرار داشت. سراکینی مطمئن بود که وازاری که نبرد آنگیاری را تحسین می کرد، هرگز آثار لئوناردو را از بین نمی برد، اما آن را زیر نقاشی دیواری خود پنهان می کرد. سراسینی توجه را به تصویر یک پرچم کوچک سبز رنگ با کتیبه مرموز جلب کرد: "Cerca trova" ("جستجو می یابد") و این را به عنوان اشاره وازاری به این موضوع دانست که نقاشی دیواری لئوناردو پشت دیوار است. مطالعات آکوستیک وجود یک لایه هوای باریک (1 تا 3 سانتی متر) را در پشت دیوار با "نبرد مارسیانو" نشان داده است که به اندازه کافی بزرگ است که بتواند نقاشی های دیواری لئوناردو را در خود جای دهد. سراسینی پیشنهاد کرد که وازاری نقاشی دیواری خود را بالای نقاشی دیواری داوینچی خلق نکرده است، بلکه به سادگی دیوار جدیدی در مقابل آن ساخته و بدین وسیله "نبرد آنگیاری" را پنهان کرده است.

در 12 مارس 2012، Maurizio Seracini، که تیم جستجوی نقاشی دیواری را رهبری می‌کند، گزارش داد که محققان ردپای احتمالی نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی نبرد آنگیاری را در Palazzo Vecchio فلورانس یافته‌اند. به گفته سراسینی، مطالعه ای که در پایان سال 2011 انجام شد تأیید کرد که در پشت دیوار با نقاشی دیواری وازاری حفره ای وجود دارد که در پشت آن سطح دیگری پنهان شده است. با استفاده از کاوشگرهایی که با کار وازاری توانستند از 6 سوراخ در دیوار عبور کنند، دانشمندان توانستند از یک دیوار مخفی نمونه برداری کنند - رنگ مشکی و بژ در آنجا و همچنین لاک قرمز یافت شد.

در طی آنالیز شیمیایی نمونه‌ها، دانشمندان متوجه شدند که رنگدانه سیاه با رنگدانه‌ای که برای ایجاد مونالیزا استفاده شده بود، مطابقت دارد. به هر حال، تعدادی از مورخانی که در کنفرانس مطبوعاتی Seracini صحبت کردند، معتقدند که در حال حاضر نتایج این مطالعه به اندازه کافی قانع کننده به نظر نمی رسد.

این منتقد هنری که به نام خودش در رمان رمز داوینچی دن براون پرورش یافته است، 35 سال تلاش ناموفق را برای دستیابی به یک کشف مهم سپری کرده است. به زودی ممکن است شاهد شاهکار ناپدید شده لئوناردو داوینچی باشیم. این در مورد استدر مورد نقاشی دیواری معروف "نبرد انگیاری" که با اثر وازاری بسته شده است.

طرحی از یک نقاشی دیواری از آلبوم روبنس

به مدت سی و پنج سال، منتقدان هنری تلاش ناموفقی برای رسیدن به نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" (Battaglia di Anghiari) داشته اند تا به اثر "نبرد مارسیانو" جورجیو وازاری (Battaglia di Marciano) آسیبی وارد نشود. ) که به هر نحوی آن را می بندد.

در کاخ قدیمی فلورانس، که در سراسر جهان به دلیل آن شناخته شده است نام ایتالیایی Palazzo Vecchio - پالازو وکیودر به اصطلاح تالار پانصد (Salone dei Cinquecento) نقاشی دیواری "نبرد مارسیانو" یا "نبرد اسکاناگالو" (Battaglia di Scannagallo) وجود دارد که توسط جورجیو وازاری و شاگردانش نقاشی شده است. آیا استاد با خلقت خود شاهکارهای خلق شده توسط پیشینیان درخشان خود را نابود کرد: نبرد آنگیاری توسط لئوناردو داوینچی و قسمت نبرد کاسینا (Battaglia di Cascina) توسط میکل آنژ؟

در سال 1568، در حالی که وازاری به دستور دوک فلورانسی کوزیمو اول مدیچی کار می کرد، ظاهراً به "تثلیث" ماساچیو که در حدود سال 1427 نقاشی شده بود و در کلیسای گوتیک سانتا ماریا نوولا (سانتا ماریا نوولا) واقع شده بود، رحم نکرد. در سال 1861، "ترینیتی" (La Trinità) بازمانده در پشت آن کشف شد، و " باکره مقدسماریا روزاریو» (Madonna del Rosario) اثر وازاری بر روی دیوار کاذبی نوشته شده بود که فقط پنهان می شد، اما آثار سلف خود را از بین نمی برد.

در سال 2000، کارلو پدرتی، محقق ایتالیایی، در کنفرانسی که به داوینچی اختصاص داشت، پیشنهاد کرد که وازاری دقیقاً همین کار را با نقاشی دیواری لئوناردو، که او را عمیقاً مورد احترام قرار می‌داد، انجام داد. این ایده توسط Maurizio Seracini از دانشگاه کالیفرنیا در سن دیگو مورد استفاده قرار گرفت که از سال 1975 با استفاده از مدرن ترین ابزارها از جمله عکاسی مادون قرمز، اشعه ایکس و لیزر به دنبال آثاری از شاهکار ناپدید شده بود.

سراسینی تنها است شخصیت واقعی، که توسط دن براون در کتاب پرفروش "رمز داوینچی" تحت عنوان او ذکر شده است اسم واقعی. این زاهد علم کاملاً مطابق شعار عمل می کند سرکا، تروا- بر روی یک تکه بنر سبز رنگ که بر روی نقاشی دیواری "نبرد مارسیانو" وازاری حمل می شود، "جستجو و خواهی یافت" حک شده است و دن براون در مورد آن سکوت نکرد. در عین حال، خود سراچینی نیز از او انتقاد می کند نویسنده آمریکایی، اگرچه او می داند چگونه کاملاً روابط عمومی برقرار کند و در تبلیغات خود شرکت کند.

در سال 2002، مقامات فلورانس مطالعه نقاشی دیواری وازاری را ممنوع کردند، اما پس از پنج سال وقفه و تغییر در رهبری در وزارت فرهنگ ایتالیا، به نظر می رسد مجوز داده شده است. با این حال، آنها دوباره از خراب کردن یک شاهکار موجود در جستجوی یک یافته مشکوک می ترسیدند. دیدگاه شکاکان دوباره برنده شد، اما، همانطور که معلوم شد، فقط برای مدتی.

پشت دیوار 13 سانتی متری فضای خالی کشف شد. با سوراخ کردن هفت سوراخ می‌توان به آنجا نفوذ کرد جاهای مختلفنقاشی های دیواری، که نباید دچار تداخل شوند، زیرا قبلاً در برخی مکان ها آسیب دیده است و نیاز به بازسازی دارد. میکرودوربین‌ها در سوراخ‌ها قرار داده شده‌اند که قادر به گرفتن تشعشعات گاما از رنگدانه رنگ هستند. پشت اولین سوراخ، فضای توخالی یک اینچی پیدا شد.

ایده کشف شاهکار لئوناردو در پشت نقاشی دیواری وازاری نه تنها طرفدارانی دارد، بلکه مخالفانی نیز دارد. مورخ هنر از دانشگاه فردریک دوم ناپل توماسو مونتاناری در مصاحبه ای La Repubblicaبدون خباثت گفت: "من معتقدم که هیچ اثری از لئوناردو پشت دیوار وجود ندارد، وازاری هرگز کار هنرمندی را که او را بسیار تحسین می کرد پنهان نمی کند، به این امید که روزی کسی شروع به جستجوی او کند. این فرضیه را می‌توان از دن براون انتظار داشت، اما از مورخان هنر انتظار نمی‌رفت.»

در کتاب «بیوگرافی از ترین ها نقاشان معروف، مجسمه سازان و معماران "(1550) جورجیو وازاری (جورجو وازاری) می نویسد که "با حکم عمومی تصمیم گرفته شد که لئوناردو به نوشتن چیزهای زیبا دستور داده شود. بر این اساس، پیرو سودرینی، که در آن زمان گانفالونیای عدالت بود، سالن نامگذاری شده را در اختیار او قرار داد. برای انجام این مأموریت، لئوناردو در تالار پاپ، در سانتا ماریا نوولا، مقوائی را با تاریخ نیکولو پیچینو، فرمانده دوک میلان، فیلیپ آغاز کرد، جایی که او گروهی از سوارکاران را در حال مبارزه برای یک بنر به تصویر کشید - چیزی که به عنوان عالی ترین و در آن شناخته شده است درجه بالاکارگاه به دلیل شگفت انگیزترین طرح هایی که او در به تصویر کشیدن این سردرگمی به کار برد.

زیرا این خشم، نفرت و کینه توزی را در مردم به شدت مانند اسب ها بیان می کند. به ویژه، دو اسب که پاهای جلویی خود را در هم می‌پیچیدند، همانطور که سوارکارانی که بر روی آنها نشسته بودند، به دلیل بنر، دندان‌های خود را می‌کوبیدند. در همان زمان یکی از سربازان در حالی که بنر را با دستانش فشار می دهد و به شانه هایش تکیه می دهد، اسب را به تازی اصرار می کند و در حالی که صورتش را به عقب برمی گرداند، میله بنر را به سمت خود فشار می دهد تا آن را به زور از دست خارج کند. از چهار تای دیگر؛ و از آن‌ها، دو نفر از آن دفاع می‌کنند، با یک دست آن را می‌گیرند، و با دست دیگر، شمشیر را بالا می‌برند و می‌کوشند میل را ببرند، و یک سرباز پیر، با کلاه قرمزی، فریاد می‌زند، با یک دست به میل چسبیده است. با دیگری، شمشیر کج به اهتزاز درآورد، ضربه سختی وارد می کند، تا دستان آن دو را که دندان قروچه می کنند، با حرکتی غرورآمیز می کوشند از پرچم خود محافظت کنند.

و روی زمین، بین پاهای اسب‌ها، دو چهره‌ای که با یکدیگر درگیر می‌شوند و یکی صاف دراز می‌کشد، و سرباز دیگر، بالای سرش، دستش را تا آنجا که ممکن است بالا می‌برد، خنجر را با قدرت روی گلویش می‌برد. زور، در حالی که دروغگو، با پاها و دستان خود می جنگد و هر کاری که ممکن است برای جلوگیری از مرگ انجام می دهد. غیرممکن است که لئوناردو لباس های سربازان و همچنین کلاه ایمنی و سایر تزئینات آنها را رنگ آمیزی کرده است، و به مهارت باورنکردنی که او در شکل طرح اسب ها، قدرت ماهیچه های آنها و لئوناردو توانست زیبایی مجسمه را بهتر از هرکسی منتقل کند.

می گویند برای ساختن این مقوا یک سازه مصنوعی ساخت که با انقباض آن را بالا می برد و گسترش می داد و پایین می آورد. او که به نقاشی روی دیوار با رنگ روغن فکر می کرد، ترکیبی از چنان ترکیب زمختی ساخت تا دیوار را آماده کند، اما وقتی در اتاق فوق شروع به نقاشی کرد، شروع به مرطوب شدن کرد و به زودی کار را متوقف کرد. رو به وخامت بود

موضوع آهنگسازی لئوناردو که وازاری نامی از آن نبرده است، به عقیده مورخان هنر، نبرد آنگیاری بوده است که در ژوئن 1440 بین سربازان فلورانسی و میلانی ها به فرماندهی نیکولو پیچینینو، کاندوتییر در خدمت ارتش، رخ داد. دوک میلان فیلیپ ماریا ویسکونتی. توصیف وازاری ظاهراً به صحنه مرکزی ترکیب - قسمت دراماتیک مبارزه برای بنر - اشاره دارد.

زمان کار لئوناردو روی مقوا و نقاشی دیواری از سال 1503 تا 1505 تعیین شده است. نه مقوا و نه نقاشی دیواری باقی نمانده است، و ظاهراً طراحی مشهور لوور توسط روبنس ایده ای از آنها ارائه می دهد، که با حکاکی توسط ادلینک بازتولید شده و اصل لئونارد را به شکلی تا حدودی اصلاح شده منتقل می کند. برای لئوناردو، "مبارزه برای بنر" مسابقه ای با میکل آنژ بود، که یک نقاشی دیواری با قسمتی از نبرد کاشین برای همان سالن کاخ سینیوریا ساخت.

انگیاری یک شهر کوچک زیبا در توسکانی است که در شیب تپه ای شیب دار جمع شده است. در دوردست می توانید شهر Sansepolcro را ببینید - زادگاه نابغه بزرگ پیترو دلا فرانچسکا. بین دو آبادی دشت وسیعی وجود دارد، دره تیبر جوان، مسیر رودخانه معروف از نزدیک شروع می شود. در این دره بین دو شهر بود که جنگ انگیاری در 29 ژوئن 1440 اتفاق افتاد. او بخشی از جنگ های لومبارد بین لیگ ایتالیا و میلان شد.

در نیمه اول قرن پانزدهم، جنگ ها در شمال ایتالیا متوقف نشد. میلان قدرت خود را افزایش داد، او سعی کرد شهرهای کوچک مستقل در لومباردی و توسکانی را فتح کند. ونیز و فلورانس قدرتمند با او مخالفت کردند. برای به راه انداختن جنگ، شهرها کاندوتیری - رهبران نظامی با ارتش خود را استخدام کردند. حقوق هنگفتی به آنها پرداخت شد.

در قرن پانزدهم، جنگ ها در شمال ایتالیا تقریبا متوقف نشدند.

در سال 1440، پس از یک سری درگیری، میلان خود را در وضعیت بسیار ناخوشایندی دید: سربازان دوک ویسکونتی متحمل چندین شکست دردناک شدند. کاندوتییر معروف نیکولو پیچینی که در کنار میلان می جنگید، دستور داده شد که توسکانی را به سمت شمال - به لمباردی ترک کند. در این لحظه، جنگجوی باشکوه متوجه می شود که ارتش لیگ بسیار نزدیک - در انگیاری - است. نیکولو با تعداد زیاد و با فاکتور غافلگیری تصمیم گرفت شانس خود را امتحان کند و حمله کند. علاوه بر این، در Borgo Sansepolcro، 2000 شهروند دیگر به امید درو کردن میوه های یک پیروزی آینده به او پیوستند.

سربازان لیگ کاملاً برای نبرد آماده نبودند. آنها انتظار داشتند که دشمن عقب نشینی کند و امیدوار بودند که بدون یک تاب دادن شمشیر در جنگ برای توسکانی پیروز شوند. یکی دیگر از کاندوتیرها فرماندهی ارتش را بر عهده داشت - میکلتو آتندولو. تحت فرمان او 300 سوار ونیزی، 4000 پیاده نظام فلورانسی و همین تعداد سرباز پاپ بودند. با معجزه ای، میکلتو متوجه ابرهای گرد و غبار در دوردست شد، متوجه شد که این یک دشمن است و خیلی سریع موفق شد جنگنده های خود را بسازد.

میکلتو آتندولو بسیار خوش شانس بود - او متوجه نزدیک شدن دشمن شد

در نتیجه، سربازان درست روی پل روی تیبر با هم درگیر شدند. توصیف همراه با جزئیاتنبردها ماکیاولی را ترک کرد، اگرچه او این کار را چند دهه بعد انجام داد: "میکلتو شجاعانه در برابر یورش اولین گروه های دشمن ایستادگی کرد و حتی آنها را تحت فشار قرار داد، اما پیچینی با نزدیک شدن با نیروهای منتخب، به شدت به میکلتو حمله کرد که پل را تصرف کرد و پرتاب کرد. او به همان صعود به شهر انگیاری بازگشت. پس از آن، فلورانسی ها و سربازان پاپ «سخت» از هر دو جناح به نیروهای پیچینی ضربه زدند و او را از روی پل به عقب راندند. ماکیاولی می نویسد: «این مبارزه دو ساعت به طول انجامید و پل همیشه دست به دست می شد.

اما نبرد برابر فقط برای پل بود. در جای دیگر میلانی ها شکست خوردند. واقعیت این است که به محض عبور از جانب دشمن، با لشکری بزرگ روبرو شدند که به لطف موقعیت مساعد خود در دشت، دائماً جنگنده های تازه نفس را به پیش می برد. تغییر موقعیت بسیار راحت بود. هنگامی که فلورانسی ها از پل عبور کردند، نیکولو به دلیل تعداد زیاد خندق ها و چاله های جاده نتوانست به سرعت کمک بفرستد. دشمن پیشاپیش آنها را ترک کرد.

در نتیجه نبرد، تنها یک سوار به طور تصادفی از اسب خود سقوط کرد.

این اتفاق افتاد که هر بار که سربازان نیکولو از روی پل عبور می کردند، بلافاصله توسط نیروهای تازه دشمن عقب رانده می شدند. سرانجام، فلورانسی ها با قاطعیت پل را به تصرف خود درآوردند و سربازان آنها توانستند به جاده وسیع عبور کنند. سرعت هجوم آنها و ناراحتی زمین به نیکولو فرصتی برای حمایت از کمک تازه خود نمی داد، به طوری که کسانی که در جلو بودند با کسانی که از عقب می آمدند مخلوط شدند، سردرگمی به وجود آمد و کل ارتش مجبور به پرواز شد. همه از قبل چیزی جز رستگاری نداشتند، بدون فکر به سمت بورگو هجوم برد ... " - وضعیت ماکیاولی را توصیف می کند.

سربازان فلورانسی هزاران نفر را به اسارت گرفتند، گاری ها، بنرها، اسب ها و اسلحه ها را ضبط کردند. در توصیف ماکیاولی، نبرد با شکوه به نظر می رسد، فانتزی ده ها سوار را می کشد که برای چندین ساعت روی پل جان باختند. اما نتیجه نبرد تا حدودی متفاوت بود. تنها یک قربانی وجود داشت - شوالیه به طور ناموفق از اسب خود سقوط کرد و ستون فقرات خود را شکست. هیچ کس دیگری نمرده است. این را می توان با این واقعیت توضیح داد که رزمندگان در آن زمان از زره بسیار قدرتمندی استفاده می کردند و زخمی کردن یکدیگر بسیار دشوار بود.

در عین حال این شکست برای میلان قابل توجه نبود. تلفات در سلاح ها و اسب ها را می توان به راحتی جبران کرد و زندانیان را می توان بازخرید کرد. در این بین، اگر فلورانس شکست می خورد، به احتمال زیاد، کنترل خود را بر توسکانی از دست می داد. شادی ویکتوریا به حدی بود که 60 سال بعد گونفالونیه سودرینی فلورانسی نقاشی دیواری از لئوناردو داوینچی را با موضوع نبرد آنگیاری سفارش داد. استاد یکی از دیوارهای تالار پانصد در کاخ وکیو را نقاشی کرد. در مقابل او یک نابغه دیگر کار می کرد - میکل آنژ.

نقاشی دیواری برای مدت طولانی گم شده در نظر گرفته می شد. ظاهراً وازاری به جای آن نقاشی خود را ترک کرده است. از سوی دیگر، دانشمندان به کتیبه کوچکی بر بوم وازاری توجه کرده اند که «سالک خواهد یافت». یک حفره در پشت نقاشی دیواری او پیدا شد. برخی از محققان معتقدند که شاهکار لئوناردو در آنجا حفظ شده است. با این حال، هیچ مطالعه جامعی تاکنون انجام نشده است.