Torez UVK - Lyceum "Spektr"

کار فرهنگستان کوچک علوم

انجام:

دانش آموز پایه نهم

کیلیمنکو ایرینا

سرپرست:

النیکووا ایرینا آناتولیوا

تورز 2010

احساسات گرایی به عنوان یک جنبش ادبی

احساسات گرایی به عنوان یک جنبش ادبی

احساسات گرایی.احساسات گرایی به عنوان آن جهت از ادبیات درک می شود که در پایان قرن 18 توسعه یافت و آغاز قرن 19 را رنگ آمیزی کرد، که با کیش قلب انسان، احساسات، سادگی، طبیعی بودن، توجه ویژه به دنیای درون متمایز شد. و عشق زنده به طبیعت برخلاف کلاسیک گرایی که عقل را می پرستید و فقط عقل را می پرستید و در نتیجه در زیبایی شناسی خود همه چیز را بر اساس اصول کاملاً منطقی و بر اساس سیستمی که به دقت مورد بررسی قرار می گرفت (نظریه شعر بولو) می ساخت، احساسات گرایی به هنرمند آزادی احساس می دهد. تخیل و بیان است و به درستی بی عیب و نقص او در معماری نیاز ندارد آفرینش های ادبی. احساسات گرایی اعتراضی است به عقلانیت خشکی که مشخصه روشنگری بود. او در انسان نه آنچه را که فرهنگ به او بخشیده، بلکه آنچه را که در اعماق ذاتش با خود آورده است، قدردانی می کند. و اگر کلاسیکیسم (یا همانطور که ما در روسیه بیشتر به آن می گویند - کلاسیک کاذب) منحصراً به نمایندگان بالاترین محافل اجتماعی ، رهبران سلطنتی ، حوزه دربار و انواع اشراف علاقه مند بود ، پس احساسات گرایی بسیار است. دموکراتیک‌تر و با به رسمیت شناختن برابری اساسی همه مردم، به دره‌های زندگی روزمره می‌افتد - در آن محیط فیلیستین، بورژوازی، طبقه متوسط، که در آن زمان به معنای صرفاً اقتصادی به منصه ظهور رسیده بود. به ویژه در انگلستان شروع به ایفای نقش برجسته در صحنه تاریخی کرد. برای یک احساساتی، همه جالب هستند، زیرا در هر کسی زندگی صمیمی می درخشد، می درخشد و گرم می شود. و برای اینکه بتوانید وارد ادبیات شوید نیازی به رویدادهای خاص، تأثیر طوفانی و خیره کننده ندارید: نه، معلوم می شود که برای معمولی ترین ساکنان مهمان نواز است، برای بی اثرترین زندگی نامه، گذر آهسته را به تصویر می کشد. روزهای عادی، پس‌آب‌های آرام خویشاوندی، چکه‌ای آرام از نگرانی‌های روزمره. ادبیات احساسی عجله ندارد. شکل مورد علاقه او رمان "طولانی، اخلاقی و منظم" است (به سبک آثار معروف ریچاردسون: "پاملا"، "کلاریسا هارلو"، "سر چارلز گراندیسون"). قهرمانان و قهرمانان یادداشت های روزانه می نویسند، نامه های بی پایان برای یکدیگر می نویسند، در غوغای صمیمانه افراط می کنند. در ارتباط با این است که احساسات گرایان شایستگی خود را در زمینه تحلیل روانشناختی به دست آوردند: آنها مرکز ثقل را از بیرونی به درونی منتقل کردند. در واقع، این دقیقاً معنای اصلی اصطلاح "عاطفی" است: کل جهت نام خود را از اثر دانیل استرن "سفر احساسی" دریافت کرد، یعنی چنین توصیفی از سفر، که بر برداشت هامسافر، نه به آنچه که ملاقات می کند، بلکه به آنچه که تجربه می کند. احساسات گرایی اشعه های آرام خود را نه به سوی ابژه های واقعیت، بلکه به سوی سوژه ای که آنها را درک می کند، هدایت می کند. او فرد احساسی را سرلوحه خود قرار می دهد و نه تنها از حساسیت خجالت نمی کشد، بلکه برعکس آن را بالاترین ارزش و منزلت روح می داند. البته این امر منفی خود را داشت، زیرا حساسیت گرامی از حد و اندازه های مناسب عبور کرد، خنده دار و شیرین شد، از اراده و ذهن شجاع جدا شد. اما لزوماً وارد اصل، اصل احساسات‌گرایی نمی‌شود که این احساس تا این حد اغراق‌آمیز شود و خصلت خودکفایی نامشروعی به خود بگیرد. درست است، در عمل، بسیاری از اقرارگران این مکتب از بزرگ شدن قلب مشابه رنج می بردند. به هر حال، احساسات گرایی می دانست که چگونه لمس کننده باشد، تارهای لطیف روح را لمس کرد، اشک را برانگیخت و نرمی، لطافت، مهربانی بی شک را برای محیط خوانندگان و عمدتاً خوانندگان به ارمغان آورد. این که احساسات گرایی انسان دوستی است، مکتب بشردوستی است، مسلم است. غیر قابل انکار است که مثلاً در ادبیات روسی، خط جانشینی «بینوایان» داستایوفسکی از «بیچاره لیزا» کارامزین است که برجسته ترین نماینده احساسات گرایی در کشور ما (به ویژه به عنوان نویسنده داستان و « نامه های یک مسافر روسی"). طبیعتاً نویسندگان احساسات گرا که به اصطلاح به ضربان قلب انسان با حساسیت گوش می دهند، باید در کنار سایر احساساتی که محتوای آن را تشکیل می دهد، زندگی درونی، به ویژه طیفی از حالات سوگوار را درک کنید - غم ، اندوه ، ناامیدی ، اشتیاق. به همین دلیل است که رنگ بسیاری از آثار احساسی مالیخولیایی است. روح های حساس از نهرهای شیرین آن تغذیه می کنند. نمونه بارز در این معنا ترجمه ژوکوفسکی از از زبان انگلیسیمرثیه گری "گورستان روستایی"؛ و باید گفت که در گورستان، در فضای کسل کننده مرگ، صلیب ها و بناهای تاریخی، نویسنده احساسات گرا عموماً دوست داشت خواننده خود را - پس از شاعر انگلیسی یونگ، نویسنده "شب ها" رهبری کند. همچنین واضح است که سرچشمه اولیه رنج، عشق ناخوشایند، به احساسات گرایی نیز فرصت مهربانی داد تا از اشک های آب خود به وفور بیرون بیاید. رمان معروف گوته، غم و اندوه ورتر جوان، سرشار از این رطوبت دل است. اخلاق گرایی نیز یکی از ویژگی های بارز احساسات گرایی است. پوشکین دقیقاً در مورد رمان‌های احساسی است که می‌گوید: "و در پایان بخش آخر، همیشه یک رذیله مجازات می‌شد، تاج گلی شایسته خوبی بود." نویسندگان این جریان در رویاپردازی مبهم خود تمایل داشتند در جهان نوعی نظم اخلاقی ببینند. آنها آموزش دادند، آنها "احساسات خوب" را کاشتند. به طور کلی، بت‌سازی و ایده‌آلی‌شدن چیزها، حتی اگر غبار غم‌انگیز آن‌ها را پوشانده باشد، نشانه‌ی اساسی احساسات‌گرایی است. و او این ایده آل سازی ها و ایده آل سازی ها را بیش از همه به طبیعت تعمیم می دهد. تأثیر ژان ژاک روسو با انکار فرهنگ و تعالی طبیعت اینجا را تحت تأثیر قرار داد. اگر بولو خواستار این بود که شهر و دربار به عنوان صحنه اصلی عمل در آثار ادبی عمل کنند، احساسات گرایان غالباً قهرمانان خود و همراه با آنها خوانندگان خود را به روستا و به آغوش بدوی طبیعت در چارچوب بی هنری مردسالارانه منتقل می کردند. . در رمان های احساسی، طبیعت در درام های دل، در فراز و نشیب های عشق نقش مستقیم دارد. بسیاری از رنگهای پرشور در توصیف طبیعت هدر می روند و با چشمانی اشکبار زمین را می بوسند و تحسین می کنند. مهتاب، توسط پرندگان و گل ها لمس شده است. به طور کلی در احساسات گرایی لازم است تحریفات آن را از هسته سالم آن که عبارت است از پرستش طبیعی بودن و سادگی و به رسمیت شناختن عالی ترین حقوق قلب انسان به دقت تشخیص داد. برای آشنایی با احساسات گرایی، کتاب الکساندر ن. وسلوفسکی "V.A. Zhukovsky. شعر احساس و تخیل قلبی" مهم است.

احساسات گرایی در ادبیات انگلیسی

توماس گری.

انگلستان زادگاه احساسات گرایی بود. در پایان دهه 20 قرن هجدهم. جیمز تامسون، با اشعار "زمستان" (1726)، "تابستان" (1727) و غیره، که بعداً در یک ترکیب شد و (1730) تحت عنوان "فصول" منتشر شد، به توسعه عشق به طبیعت کمک کرد. مردم انگلیسی کتابخوان، نقاشی مناظر روستایی ساده و بی تکلف، گام به گام لحظات مختلف زندگی و کار کشاورز را دنبال می کنند و ظاهراً تلاش می کنند تا محیط آرام و روستایی را بر فراز شهر شلوغ و خراب قرار دهند.

در دهه 40 همان قرن، توماس گری، نویسنده مرثیه "گورستان روستایی" (یکی از آثار معروفشعر گورستان)، قصیده "بهار" و غیره، مانند تامسون، او سعی کرد خوانندگان را به زندگی و طبیعت روستایی علاقه مند کند و با نیازها، غم ها و باورهای خود، در آنها همدردی با افراد ساده و نامحسوس را بیدار کند. به کار او یک شخصیت مالیخولیایی متفکر داده است.

رمان‌های معروف ریچاردسون - پاملا (1740)، کلاریسا گارلو (1748)، سر چارلز گراندیسون (1754) - نیز محصول واضح و معمولی احساسات‌گرایی انگلیسی هستند. ریچاردسون کاملاً نسبت به زیبایی‌های طبیعت بی‌حساس بود و دوست نداشت آن را توصیف کند، اما در وهله اول تحلیل روان‌شناختی را مطرح کرد و انگلیسی‌ها و سپس کل مردم اروپا را وادار کرد که شدیداً به سرنوشت قهرمانان علاقه مند شوند. به ویژه قهرمانان رمان های او.

لارنس استرن، نویسنده تریسترام شاندی (1759-1766) و سفر احساسی (1768)؛ با نام این اثر و خود کارگردانی "احساسی" نامیده شد) حساسیت ریچاردسون را با عشق به طبیعت و نوعی طنز مرتبط کرد. خود استرن «سفر احساسی» را «سرگردانی آرام قلب در جستجوی طبیعت و همه تمایلات معنوی می‌داند که می‌تواند عشق بیشتری نسبت به همسایگان و کل جهان نسبت به آنچه که معمولاً احساس می‌کنیم به ما القا کند».

احساسات گرایی در ادبیات فرانسه

ژاک هانری برناردین دو سن پیر.

احساسات گرایی انگلیسی پس از عبور از قاره در فرانسه تا حدودی زمینه را آماده کرده است. کاملاً مستقل از نمایندگان انگلیسی این گرایش، آبه پروست ("مانون لسکو"، "کلولند") و ماریوو ("زندگی ماریان") به مردم فرانسه آموختند که همه چیز را تحسین کنند، لمس کننده، حساس، تا حدودی مالیخولیایی.

تحت همین تأثیر، «جولیا» یا «الویز جدید» روسو (1761) ساخته شد که همیشه با احترام و همدردی از ریچاردسون صحبت می کرد. جولیا خیلی ها را به یاد کلاریسا گارلو می اندازد، کلارا - دوستش خانم هاو. ماهیت اخلاقی هر دو اثر نیز آنها را به هم نزدیک می کند. اما در رمان روسو، طبیعت نقش برجسته ای ایفا می کند، سواحل دریاچه ژنو با هنر قابل توجهی توصیف شده است - Vevey، Clarans، بیشه جولیا. مثال روسو بدون تقلید باقی نماند. جانشین او، برناردین دو سنت پید، در او کار معروف"پل و ویرجینی" (1787) صحنه را به آفریقای جنوبی منتقل می کند و دقیقاً پیش بینی می کند. بهترین مقاله هاشاتوبریان، قهرمانان خود را به زوج عاشقی دوست داشتنی تبدیل می کند که به دور از فرهنگ شهری زندگی می کنند، در تماس نزدیک با طبیعت، صمیمانه، حساس و پاک روح هستند.

احساسات گرایی در ادبیات روسیه

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین.

احساسات گرایی در روسیه - در ادبیات روسی، جوهر بورژوایی اس. اروپا معنای اجتماعی خود را از دست داده است. اشراف روسیه پذیرفتند سبک جدیدادبیات اروپایی به عنوان شکلی مناسب برای بیان هنری خواسته های جدید آنهاست. آغاز فروپاشی روابط فئودالی، بخش خاصی از اشراف را به سمت منافع شخصی، تجربیات صمیمی سوق داد. نظریه پردازان مسیر جدید، هدف هنر را در این می دانستند که «باید با یک برازنده سر و کار داشته باشد، زیبایی، هماهنگی را به تصویر بکشد و در حوزه حساس گسترش یابد. تجربه خوشایند"(1793، "نویسنده به چه نیاز دارد؟" کرمزین. کرمزین گفت: "شعر باغ گل دلهای حساس است." «اشیایی را توصیف می کند که به او نزدیک هستند و با قدرت خود تخیل او را به خود جلب می کنند»، اما این گسترش دامنه پدیده های تحت کنترل شاعر، در مقایسه با شاعرانگی کلاسیک، با این شرط محدود می شود: «بهتر است. برای اینکه حیوان خانگی جوان موزها به جای نابودی جهان، آتش جهانی طبیعت و غیره در این نوع، اولین تأثیرات عشق، دوستی، زیبایی های لطیف طبیعت را در شعر به تصویر بکشد» (از مقدمه تا کتاب دوم "Aonid"، 1796). در ژانر مرثیه، مضامین عشق، دوستی، طبیعت روستایی با ذوقی عمدی برای موضوعات "حساس" توسعه یافت. مالیخولیا - "لطیف ترین سرریز از غم و اشتیاق برای لذت ها. از لذت "- آن را خلق و خوی" شیرین تر از همه سرگرمی های مصنوعی و لذت های باد می دانند. افکار در مورد گورستان، انعکاس در گورستان در شب در زیر ماه با خاطرات یونگ، اوسیان، گری اشک او را تحسین می کند و خالق هستی را ستایش می کند. خاطرات بت‌نگر گذشته، رویاهای گلگون آینده، قدرت مشیت بخشی از توشه‌های معنوی شاعر احساساتی است که اعتراف کرد که ذهنی که بورژوازی انقلابی در فرانسه آن را به عنوان نیرویی قدرتمند برای تجدید حیات اعلام کرد. جهان، ناکافی است و باید «قلب» را تربیت کرد - «مجرم اعمال بزرگ، کارهای شریف. اشعار کارامزین (نگاه کنید به)، ژوکوفسکی (نگاه کنید به)، ای. دیمیتریف (نگاه کنید به)، کاپنیست، نلدینسکی-ملتسکی (نگاه کنید به)، کیساروف، کارابانوف، پی. لووف، آ. تورچانینووا، کارمندان مجله مسکو، "هرالد از اروپا»، «Ipokreny، یا لذت های دوست داشتن»، «خواندن برای ذوق، دلیل و احساسات» و غیره. پر از مضامین کیش طبیعت، طبیعت باعث شد ژانر خاصمسافرت رفتن. "نامه های مسافر روسی" کارامزین با یادآوری "استرن حساس، مهربان و دوست داشتنی" به یک الگو تبدیل شد و به دنبال آن "مسافران حساس" متعدد - نوزوروف ("سفر به کازان، ویاتکا و اورنبورگ در سال 1800"، م. 1803)، شالیکوف ("سفر به روسیه کوچک"، M.، 1803)، وی. ، نوشته شده برای رضایت والدین و تقدیم به یک دوست پانزده ساله»، P.، 1810) و غیره. هدف از سفر "اعتراف در مورد خود"، "گفتگو با خود و با دوستان در مورد وقایع جهان، در مورد سرنوشت مردم زمین، در مورد احساسات خود است." همراه با توصیف احساسات حساسی که مسافران هرازگاهی دارند، با تکرار مضامین، اشعار احساسی (مالیخولیایی، رویا، گورستان و...)، ژانر سفر، اطلاعاتی را در مورد نقاط مختلف جهان وارد چرخه خواننده می کند. آثار فرهنگی، درباره افراد برجسته (کارمزین در "نامه ها" درباره هردر، ویلند، کانت و غیره). به دلیل غوغاهای حساس در مورد طبیعت و رویاهای "زیر جریان رودخانه ها"، به ندرت تصویری تیره و تار از زندگی واقعی ظاهر می شد، اما سیاست هشیارانه یک مالک قدرت بزرگ به وضوح در نوشته های وی. در کریمه، یا پی. سوماروکف در «فرغت قاضی کریمه، یا سفر دوم به تائوریدا» (1803)، که پیشنهاد اخراج تاتارها از کریمه را داد. "تاریخ بدبختی های نسل بشر" بخشی از برنامه تخیلی احساسی بود که در آن دو جریان - "وحشتناک" و "حساس" - در یک جریان احساسات تأثیرگذار ناشی از سرنوشت ناگوار یکی از آنها ادغام شدند. قهرمانان، قهرمانان یا قسمت های "وحشتناک". رمان گندیچ «دون کورادو د گوئررا، یا روح انتقام و بربریت گیشپان ها» (1803) و داستان کارامزین «بیچاره لیزا» (1792) معمولی ترین در این ژانر هستند. داستان هایی با عنوان «لیلا بیچاره» (1803)، «ماشا بیچاره» (1803)، «مارگاریتا بدبخت» (1803)، «هنریتا اغوا شده»، «داستان ماریا بیچاره»، «عاشقان بدبخت» و... احساسات لطیف» همدردی با «فقیران»، اما طعم پیسان در به تصویر کشیدن زندگی دهقانی یا فیلیستی، جلوه‌های ملودراماتیک حقیقت زندگی را پنهان می‌کرد و در نتیجه «دنیای ذات» را به شکلی بسیار محدود با واقعیت آشکار می‌کرد. جوانه های ضعیف احتمال نیز در به اصطلاح قابل توجه است رمان تاریخیمدرسه احساساتی تلاش برای ترسیم گذشته بر اساس اسناد، تواریخ خانوادگی، افسانه ها به شکل یک تخیل یا فانتزی آشنا پوشیده شد: "دختر ناتالیا بویار" (1792)، "مارفا پوسادنیتسا یا فتح نووگورود" (1803) توسط کرمزین، «روریک» نوشته A.M. -sky (1805) ، "Ksenia Princess Galitskaya" (1808) ، گاهی اوقات با رعایت دقیق حقایق کوچک ماهیت تاریخی ، ایده آل سازی نادرستی از گذشته ارائه می دهد. همان خط صاف کردن تضادها زندگی اجتماعینگرش بت به واقعیت در درام احساساتی، اشباع شده با "kotsebyatin": Ilyin، نویسنده درام "لیزا، یا پیروزی قدردانی" (1801)، "سخاوت یا استخدام" (1803)؛ فدوروف، نویسنده نمایشنامه "لیزا، یا نتیجه غرور و اغوا" (1804)؛ ایوانف، نویسنده نمایشنامه "یک فضیلت با پاداش، یا یک زن از چند نفر" (1805)، و غیره. همه عناصر سبک احساساتی تابع یک اصل هنری بودند: "برنامه درسی، شکل، استعاره، تصاویر، عبارات - همه اینها وقتی با احساس متحرک می شود، لمس می کند و مجذوب می شود» (کرمزین، نویسنده به چه نیاز دارد؟، 1793). قرار بود کار روی زبان به «پرورش دل» کمک کند. گفتار برازنده، بیگانه با زبان عامیانه، استان گرایی، اسلاویسم کلیسا، ساخته شده بر اساس الگوی نویسندگان فرانسوی - "الگوهای ظرافت و دلپذیری در سبک" (کارمزین)، مبنای اصلاح زبان ادبی در مکتب کرمزین را تشکیل داد. انتخاب کلمات، اشکال دستوری، ساختارهای نحوی عنصر کلیسایی زبان ادبی را شکست و آن را به ابزاری در مبارزه روشنفکران نجیب علیه اشکال باستانی تبدیل کرد. به همین دلیل، و همچنین به دلیل گسترش کمی موضوع، S. در روسیه از اهمیت مترقی خاصی برخوردار بود. رویدادهای سیاسی، از آغاز قرن نوزدهم. که تحت تأثیر زندگی اروپایی، واکنش پیچیده ای را در واقعیت اجتماعی روسیه ایجاد کرد، به تسریع پایان روند احساسات کمک کرد. سکولاریسم روسی شروع به تجزیه کرد و به عنوان گرایش های سبکی جداگانه در گرایش های ادبی تازه شکل گرفته سقوط کرد یا کاملاً وجود نداشت. آگلایا "زمانی بود که همه شکوه احساساتی را می خواستند؛ دیگری آمده است - و همه سعی می کنند اتفاقاً و بی مناسبت بگویند و بنویسند و بنویسند - هوشمندانه یا احمقانه، نیازی نیست! اپیگرام در برابر احساساتی." در سال 1808 وضعیت را در جبهه ریخته گری بیان کرد. عناصری از حساسیت در توسعه بیشتر ادبیات روسی، آنها وارد روندهایی شدند که اساساً از S. تا کنون حضور آنها در آثار نویسندگان The Stationmaster یا The Overcoat یا مردم فقیر را باید پدیده هایی با اهمیت تاریخی و زیبایی شناختی کاملاً متفاوت در نظر گرفت.

جنبش ادبی احساسات گرایی

ادبیات

2. Veselovsky A.N., V.A. ژوکوفسکی، سن پترزبورگ، 1904 (ویرایش 2، ص.، 1918)، ch.I. عصر حساسیت؛

3. Rezanov V.I.، از تحقیق در مورد نوشته های V.A. ژوکوفسکی، نه. من، فصل IX، سن پترزبورگ، 1906; موضوع II، فصل XXIII, P., 1916;

4. ایگناتوف I.N.، تئاتر و مخاطب، قسمت 1، م.، 1916، ص 79-103;

5. روبولی ت.ا.، ادبیات السفر، در سات. "نثر روسی"، ویرایش شده توسط B. Eikhenbaum و Yu. Tynyanov, L., 1926;

6. Skipina K.A.، در مورد یک داستان حساس، در Sat. "نثر روسی"، L.، 1926; Sakkulin P.N.، ادبیات روسی، قسمت 2، دوره دوم، چ. IX، M.، 1929.

7. یو پودولسکی. دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L.D. فرنکل، 1925

8. «تاریخ ادبیات آلمانی» اثر V. Scherer (ترجمه روسی، تصحیح A.N. Pypin، جلد دوم).

9. آ. گالاخوف، «تاریخ ادبیات روسیه، باستان و جدید» (جلد اول، قسمت دوم، و جلد دوم، سن پترزبورگ، 1880).

10. M. Sukhomlinov، "A.N. Radishchev" (سن پترزبورگ، 1883).

11. "تاریخ ادبیات روسیه" A.N. پیپین، (جلد چهارم، سن پترزبورگ، 1899).

12. الکسی وسلوفسکی، "تأثیر غرب در ادبیات جدید روسیه" (M., 1896).

احساسات گرایی به آرمان یک شخصیت هنجاری وفادار ماند، اما شرط اجرای آن سازماندهی مجدد "معقول" جهان نبود، بلکه رهایی و بهبود احساسات "طبیعی" بود. قهرمان ادبیات روشنگری در احساسات گرایی بیشتر فردی است ، دنیای درونی او با توانایی همدلی غنی شده است ، با حساسیت به آنچه در اطراف اتفاق می افتد پاسخ می دهد. قهرمان احساسات گرا از نظر منشأ (یا بر اساس اعتقاد) یک دموکرات است. دنیای معنوی غنی انسان عادی یکی از اکتشافات و فتح های اصلی احساسات گرایی است.

برجسته ترین نمایندگان احساسات گرایی عبارتند از: جیمز تامسون، ادوارد یونگ، توماس گری، لارنس استرن (انگلیس)، ژان ژاک روسو (فرانسه)، نیکولای کارامزین (روسیه).

احساسات گرایی در ادبیات انگلیسی

توماس گری

انگلستان زادگاه احساسات گرایی بود. در پایان دهه 20 قرن هجدهم. جیمز تامسون، با اشعار خود "زمستان" (1726)، "تابستان" (1727) و بهار، پاییز، که متعاقباً در یک ترکیب شد و () تحت عنوان "فصول" منتشر شد، به توسعه عشق به طبیعت کمک کرد. در عامه خوانندگان انگلیسی، مناظر روستایی ساده و بی تکلف را ترسیم می کند، لحظات مختلف زندگی و کار کشاورز را گام به گام دنبال می کند و ظاهراً تلاش می کند تا محیط آرام و روستایی را بر فراز شهر شلوغ و خراب قرار دهد.

در دهه 40 همان قرن، توماس گری، نویسنده مرثیه "گورستان روستایی" (یکی از مشهورترین آثار شعر گورستان)، قصیده "بهار" و غیره مانند تامسون سعی کرد خوانندگان را به این موضوع علاقه مند کند. زندگی و طبیعت روستایی، تا با نیازها، غم ها و باورهایشان، همدردی با افراد ساده و نامحسوس را در آن ها برانگیزد و در عین حال به کار او شخصیت مالیخولیایی متفکری بدهد.

رمان‌های معروف ریچاردسون - "پاملا" ()، "کلاریسا گارلو" ()، "سر چارلز گراندیسون" () - نیز محصول واضح و معمولی احساسات‌گرایی انگلیسی هستند. ریچاردسون کاملاً نسبت به زیبایی‌های طبیعت بی‌حساس بود و دوست نداشت آن را توصیف کند، اما در وهله اول تحلیل روان‌شناختی را مطرح کرد و انگلیسی‌ها و سپس کل مردم اروپا را وادار کرد که شدیداً به سرنوشت قهرمانان علاقه مند شوند. به ویژه قهرمانان رمان های او.

لارنس استرن، نویسنده "Tristram Shandy" (-) و "Sentimental Journey" (؛ پس از نام این اثر و کارگردانی خود "احساس" نامیده شد) حساسیت ریچاردسون را با عشق به طبیعت و طنز عجیب ترکیب کرد. خود استرن «سفر احساسی» را «سرگردانی آرام قلب در جستجوی طبیعت و همه تمایلات معنوی می‌داند که می‌تواند عشق بیشتری نسبت به همسایگان و کل جهان نسبت به آنچه که معمولاً احساس می‌کنیم به ما القا کند».

احساسات گرایی در ادبیات فرانسه

ژاک هانری برناردین دو سن پیر

احساسات گرایی انگلیسی پس از عبور از قاره در فرانسه تا حدودی زمینه را آماده کرده است. کاملاً مستقل از نمایندگان انگلیسی این جریان، آبه پروست (مانون لسکو، کلیولند) و ماریوو (زندگی ماریان) به مردم فرانسه آموختند که هر چیزی را که لمس کننده، حساس و تا حدودی مالیخولیایی است تحسین کنند.

تحت همین تأثیر، "جولیا" یا "الویز جدید" روسو () ساخته شد که همیشه با احترام و همدردی از ریچاردسون صحبت می کرد. جولیا خیلی ها را به یاد کلاریسا گارلو می اندازد، کلارا - دوستش خانم هاو. ماهیت اخلاقی هر دو اثر نیز آنها را به هم نزدیک می کند. اما در رمان روسو، طبیعت نقش برجسته ای ایفا می کند، سواحل دریاچه ژنو با هنر قابل توجهی توصیف شده است - Vevey، Clarans، بیشه جولیا. مثال روسو بدون تقلید باقی نماند. پیرو او، برناردین دو سن پیر، در اثر معروف خود پل و ویرجین () صحنه را به آفریقای جنوبی منتقل می کند، و به درستی بهترین آثار شاتوبرن را پیش بینی می کند، قهرمانان خود را به زوج جذابی از عاشقانی تبدیل می کند که به دور از فرهنگ شهری زندگی می کنند، در ارتباط نزدیک. با فطرت، مخلص، حساس و روح پاک.

احساسات گرایی در ادبیات روسیه

احساسات گرایی در دهه 1780 تا اوایل دهه 1790 به لطف ترجمه رمان های "ورتر" توسط I.V. به روسیه نفوذ کرد. روسو، "پل و ویرجینی" نوشته جی.-آ. برناردین دو سن پیر. عصر احساسات گرایی روسی توسط نیکولای میخائیلوویچ کارامزین با نامه هایی از یک مسافر روسی (1791-1792) آغاز شد.

داستان او "بیچاره لیزا" (1792) شاهکاری از نثر احساساتی روسی است. از ورتر گوته او فضای عمومی حساسیت، مالیخولیا و مضامین خودکشی را به ارث برده است.

آثار N.M. Karamzin تعداد زیادی تقلید را زنده کرد. در آغاز قرن 19 "لیزای بیچاره" اثر A.E. Izmailov (1801)، "سفر به روسیه نیمروز" (1802)، "هنریتا، یا پیروزی فریب بر ضعف یا توهم" اثر I. Svechinsky (1802)، داستان های متعدد از G.P. Kamenev (" داستان ماریای فقیر"؛ "مارگاریتا بدبخت"؛ "تاتیانای زیبا") و غیره.

ایوان ایوانوویچ دمیتریف به گروه کارامزین تعلق داشت که از ایجاد یک زبان شعری جدید حمایت می کرد و با سبک باستانی و ژانرهای منسوخ مبارزه می کرد.

احساسات گرایی آثار اولیه واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی را مشخص کرد. انتشار ترجمه ای از مرثیه که در سال 1802 نوشته شده است گورستان روستاییای. گری به یک پدیده در زندگی هنری روسیه تبدیل شد، زیرا او این شعر را "به طور کلی به زبان احساسات گرایی ترجمه کرد، او ژانر مرثیه را ترجمه کرد، و نه اثر فردی یک شاعر انگلیسی که فرد خاص خود را دارد. سبک" (E.G. Etkind). در سال 1809 ژوکوفسکی یک داستان احساسی "مارینا گرو" را با روح N.M. Karamzin نوشت.

احساسات گرایی روسی تا سال 1820 خود را خسته کرده بود.

این یکی از مراحل پان اروپایی بود توسعه ادبیکه دوران روشنگری را تکمیل کرد و راه رومانتیسم را باز کرد.

ویژگی های اصلی ادبیات احساسات گرایی

بنابراین، با در نظر گرفتن همه موارد فوق، می توان چندین ویژگی اصلی ادبیات احساسات گرایی روسی را متمایز کرد: انحراف از صراحت کلاسیک، ذهنیت تأکید شده رویکرد به جهان، فرقه احساسات، کیش طبیعت، کیش خلوص اخلاقی ذاتی، فساد ناپذیر، دنیای معنوی غنی از نمایندگان طبقات پایین تایید شده است. توجه به دنیای معنوی انسان است و در وهله اول احساسات است نه ایده های بزرگ.

در نقاشی

جهت هنر غربی نیمه دوم قرن هجدهم، ابراز ناامیدی از "تمدن" مبتنی بر آرمان های "عقل" (ایدئولوژی روشنگری). S. احساس، انعکاس تنهایی، سادگی زندگی روستایی "مرد کوچک" را اعلام می کند. ایدئولوگ S. J.J. Rousseau است.

یکی از ویژگی های بارز هنر پرتره روسی در این دوره شهروندی بود. قهرمانان پرتره دیگر در دنیای بسته و منزوی خود زندگی نمی کنند. آگاهی لازم و مفید بودن برای میهن، ناشی از خیزش میهن پرستانه در آن دوران جنگ میهنی 1812، شکوفایی تفکر انسان گرایانه، که مبتنی بر احترام به کرامت فرد، انتظار تغییرات اجتماعی نزدیک بود، جهان بینی یک فرد پیشرفته را بازسازی کرد. این جهت با پرتره N.A. زوبووا، نوه های A.V. سووروف، کپی شده توسط یک استاد ناشناس از پرتره I.B. Lumpy the Elder، زن جوانی را در پارکی به تصویر می کشد، به دور از قراردادهای زندگی عالی. او متفکرانه با نیم لبخند به بیننده نگاه می کند، همه چیز در او سادگی و طبیعی است. احساسات گرایی با استدلال مستقیم و بیش از حد منطقی در مورد ماهیت احساسات انسانی، ادراک عاطفی مخالف است که مستقیماً و با اطمینان بیشتری به درک حقیقت منجر می شود. احساسات گرایی ایده زندگی معنوی انسان را گسترش داد و به درک تضادهای آن نزدیک شد، همان فرآیند تجربه انسانی. در آغاز دو قرن، کار N.I. آرگونوف، رعیت با استعداد شرمتف. یکی از گرایش‌های اساسی در کار آرگونوف، که در طول قرن نوزدهم قطع نشد، میل به انضمام بیان، رویکردی بی تکلف به انسان است. سالن پرتره ای از N.P. شرمتف. این توسط خود کنت به صومعه روستوف اسپاسو-یاکولفسکی اهدا شد، جایی که کلیسای جامع با هزینه او ساخته شد. ویژگی پرتره، سادگی واقع گرایانه، عاری از آراستگی و ایده آل سازی است. هنرمند از نقاشی با دست و تمرکز بر چهره مدل اجتناب می کند. رنگ آمیزی پرتره بر اساس بیان نقاط فردی از رنگ خالص، هواپیماهای رنگارنگ ساخته شده است. AT پرترهاین بار، یک نوع پرتره محفظه ساده شکل می گیرد که کاملاً از هرگونه ویژگی محیط بیرونی، رفتار نمایشی مدل ها رها شده است (پرتره P.A. Babin، P.I. Mordvinov). آنها تظاهر به روانشناسی عمیق نمی کنند. ما فقط با تثبیت نسبتاً واضح مدل ها، یک حالت ذهنی آرام سروکار داریم. یک گروه جداگانه متشکل از پرتره های کودکان ارائه شده در سالن است. آنها سادگی و وضوح تفسیر تصویر را تسخیر می کنند. اگر در قرن 18، کودکان اغلب با ویژگی های قهرمانان اساطیری در قالب کوپید، آپولوس و دیانا به تصویر کشیده می شدند، در قرن نوزدهم، هنرمندان تلاش می کنند تصویر مستقیم یک کودک، انبار شخصیت کودک را منتقل کنند. . پرتره های ارائه شده در سالن، به استثنای نادر، از املاک نجیب آمده است. آنها بخشی از گالری های پرتره مانور بودند که بر اساس پرتره های خانوادگی ساخته شده بودند. این مجموعه شخصیتی صمیمی و عمدتاً یادگاری داشت و وابستگی‌های شخصی مدل‌ها و نگرش آن‌ها به اجداد و معاصران خود را منعکس می‌کرد که سعی کردند خاطره آنها را برای آیندگان حفظ کنند. مطالعه گالری های پرتره درک دوران را عمیق تر می کند، این امکان را فراهم می کند که موقعیت خاصی را که آثار گذشته در آن زندگی می کردند با وضوح بیشتری درک کنید و تعدادی از ویژگی های زبان هنری آنها را درک کنید. پرتره ها غنی ترین مواد را برای مطالعه تاریخ فرهنگ ملی فراهم می کند.

تأثیر شدیدی از احساسات گرایی توسط V.L. بوروویکوفسکی که بسیاری از مدل های خود را در پس زمینه یک پارک انگلیسی با حالتی نرم و آسیب پذیر در صورتش به تصویر کشیده است. بوروویکوفسکی با سنت انگلیسی از طریق حلقه N.A. لووف - A.N. گوشت گوزن او نوع شناسی پرتره انگلیسی را به خوبی می دانست، به ویژه از آثار هنرمند آلمانی A. Kaufman، که در دهه 1780 مد بود و در انگلستان تحصیل کرده بود.

نقاشان منظره انگلیسی نیز بر نقاشان روسی تأثیر گذاشتند، به عنوان مثال، استادان منظره کلاسیک ایده آل مانند Ya.F. هاکرت، آر. ویلسون، تی جونز، جی. فارستر، اس. دلون. در مناظر F.M. ماتویف، تأثیر «آبشارها» و «نماهای تیوولی» اثر جی.مورا ردیابی شده است.

در روسیه، گرافیک J. Flaxman نیز محبوب بود (تصویرسازی برای Gormer، Aeschylus، Dante)، که بر طراحی ها و حکاکی های F. Tolstoy و هنر پلاستیک زیبا Wedgwood تأثیر گذاشت - در سال 1773، امپراتور یک سفارش خارق العاده انجام داد. برای کارخانه بریتانیایی برای " سرویس با قورباغه سبز” از 952 مورد با نمایی از بریتانیای کبیر که اکنون در هرمیتاژ نگهداری می شود.

مینیاتورهای G.I. اسکورودوموا و A.Kh. ریتا; نقاشی‌های ژانر جی. اتکینسون "طرح‌های تصویری آداب، آداب و رسوم و سرگرمی روسی در صد نقاشی رنگی" (1803-1804) روی چینی تکثیر شدند.

تعداد هنرمندان بریتانیایی در روسیه در نیمه دوم قرن هجدهم کمتر از هنرمندان فرانسوی یا ایتالیایی بود. از جمله مشهورترین آنها ریچارد برومپتون، نقاش دربار جورج سوم بود که در سال های 1780-1783 در سن پترزبورگ کار می کرد. او صاحب پرتره هایی از دوک های بزرگ الکساندر و کنستانتین پاولوویچ و شاهزاده جورج ولز است که در سنین جوانی به الگوهایی از تصویر وارثان تبدیل شده اند. تصویر ناتمام برومپتون از کاترین در پس زمینه ناوگان در پرتره ملکه در معبد Minerva D.G. لویتسکی.

فرانسوی با اصل P.E. فالکون شاگرد رینولدز بود و بنابراین نماینده بود مدرسه انگلیسیرنگ آمیزی. چشم انداز سنتی اشراف انگلیسی ارائه شده در آثار او، که به ون دایک دوره انگلیسی بازمی گردد، در روسیه به رسمیت شناخته نشد.

با این حال، نقاشی های ون دایک از مجموعه ارمیتاژ اغلب کپی می شد، که به گسترش ژانر پرتره لباس کمک کرد. مد برای تصاویر در روح انگلیسی پس از بازگشت اسکورودوف حکاکی از بریتانیا، که به "حکاک کابینه اعلیحضرت امپراتوری" منصوب شد و به عنوان آکادمیک انتخاب شد، گسترده تر شد. به لطف فعالیت های حکاکی جی. واکر، کپی های حکاکی شده ای از نقاشی های جی. رومینی، جی. رینولدز و دبلیو هور در سن پترزبورگ توزیع شد. یادداشت های به جا مانده از جی واکر در مورد مزایای پرتره انگلیسی بسیار صحبت می کند و همچنین واکنش به G.A. پوتمکین و کاترین دوم از نقاشی‌های رینولدز: "نحوه اعمال رنگ غلیظ... عجیب به نظر می رسید... برای ذائقه آنها (روسی) بیش از حد بود." با این حال، رینولدز به عنوان یک نظریه پرداز در روسیه پذیرفته شد. در سال 1790، "گفتارهای" او به روسی ترجمه شد، که در آن، به ویژه، حق تعلق پرتره به تعدادی از انواع نقاشی "بالاتر" اثبات شد و مفهوم "پرتره به سبک تاریخی" معرفی شد.

ادبیات

• ای. اشمیت، «ریچاردسون، روسو و گوته» (ینا، 1875).
• Gasmeyer، "Richardson's Pamela, ihre Quellen und ihr Einfluss auf die English Litteratur" (Lpts.، 1891).
• P. Stapfer، "Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages" (P., 18 82).
• ژوزف تکست، «ژان ژاک روسو و ریشه‌های جهان‌زمینی ادبیات جهان» (P., 1895).
• L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littérature française" (جلد VI، شماره 48، 51، 54).

• "تاریخ ادبیات روسیه" A. N. Pypin، (جلد IV، سن پترزبورگ، 1899).
• الکسی وسلوفسکی، "تأثیر غرب در ادبیات جدید روسیه" (M., 1896).
• S. T. Aksakov، "آثار مختلف" (M.، 1858؛ مقاله در مورد شایستگی های شاهزاده شاخوفسکی در ادبیات نمایشی).

پیوندها

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

• لوچکو، کلارا استپانونا
• استرن، لارنس

ببینید «احساس‌گرایی» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

احساسات گرایی- جهت ادبی در زاپ. آغاز اروپا و روسیه هجدهم. قرن 19 I. احساسات گرایی در غرب. شرایط." از صفت "احساس" (حساس)، به گروهی که قبلاً در ریچاردسون یافت می شود، تشکیل شده است، اما پس از ... دایره المعارف ادبی

احساسات گرایی- احساسات گرایی احساسات گرایی به عنوان آن جهت از ادبیات درک می شود که در پایان قرن 18 توسعه یافت و آغاز قرن 19 را زینت داد که با کیش قلب انسان، احساسات، سادگی، طبیعی بودن، خاص بودن ... متمایز شد. فرهنگ اصطلاحات ادبی

احساسات گرایی- a، m. sentimentalisme م. 1. روند ادبی نیمه دوم قرن 18 و اوایل قرن 19، که جایگزین کلاسیک گرایی شد، با توجه ویژه به دنیای معنوی انسان، به طبیعت مشخص می شود و تا حدی واقعیت را ایده آل می کند. BASS 1. …… فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های زبان روسی

احساسات گرایی- حساسیت گرایی، حساسیت گرایی. فرهنگ لغت کاملی از کلمات خارجی که در زبان روسی مورد استفاده قرار گرفته اند. Popov M., 1907. sentimentalism (احساس sentimentalisme فرانسوی) 1) کارگردانی ادبی اروپایی اواخر آغاز هجدهم ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

احساسات گرایی- (از احساس فرانسوی)، روندی در ادبیات و هنر اروپا و آمریکا در نیمه دوم قرن 18 و اوایل قرن 19. او با شروع از عقل گرایی روشنگرانه (نگاه کنید به روشنگری) اعلام کرد که غالب طبیعت انسان عقل نیست، بلکه ... دایره المعارف مدرن

احساسات گرایی- (از احساس فرانسوی) گرایشی در ادبیات و هنر اروپایی و آمریکایی طبقه دوم. 18 اوایل قرن 19 او با شروع از عقل گرایی اشراقی (رجوع کنید به روشنگری) اعلام کرد که غالب طبیعت انسان عقل نیست، بلکه احساس است و .... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

احساسات گرایی (از fr. احساسات- احساس) در دوران روشنگری در انگلستان در اواسط قرن 18 بوجود آمد. در دوران فروپاشی مطلق گرایی فئودالی، روابط املاک و رعیت، رشد مناسبات بورژوایی، و بنابراین، آغاز رهایی فرد از قید و بند دولت فئودالی- رعیت.

نمایندگان احساسات گرایی

انگلستان.ال. استرن (رمان «سفر احساسی در فرانسه و ایتالیا»)، او. گلداسمیت (رمان «کشیش وکفیلد»)، اس. ریچاردسون (رمان «پاملا» یا فضیلت پاداش داده شده»، رمان «کلاریسا هارلو» "، "داستان سر چارلز گراندیسون").

فرانسه. J.-J. روسو (رمان با حروف "جولیا، یا الویز جدید"، "اعتراف")، پی او بومارشا (کمدی "آرایشگر سویل"، "ازدواج فیگارو").

آلمان I. V. Goethe (رمان احساساتی "رنج ورتر جوان")، A. Lafontaine (رمان های خانوادگی).

احساسات گرایی بیانگر جهان بینی، روانشناسی، ذائقه لایه های وسیع اشراف محافظه کار و بورژوازی (به اصطلاح طبقه سوم)، تشنه آزادی بود، تجلی طبیعی احساساتی که مستلزم حسابرسی با کرامت انسانی بود.

ویژگی های احساسات گرایی

کیش احساس، احساس طبیعی، که توسط تمدن تباه نشده است (روسو بر برتری قاطع زندگی ساده، طبیعی و «طبیعی» بر تمدن تاکید کرد). نفی انتزاعی بودن، انتزاعی بودن، قراردادی بودن، خشکی کلاسیک گرایی. در مقایسه با کلاسیک، احساسات گرایی جهت مترقی تر بود، زیرا حاوی عناصر واقع گرایی بود که با به تصویر کشیدن احساسات انسانی، تجربیات و گسترش دنیای درونی یک فرد مرتبط بود. اساس فلسفی احساسات گرایی، حس گرایی (از لات. حسی- احساس، احساس)، که یکی از بنیانگذاران آن فیلسوف انگلیسی J. Locke بود که احساس، ادراک حسی را تنها منبع دانش می داند.

اگر کلاسیک گرایی ایده یک دولت ایده آل را تأیید می کرد که توسط یک پادشاه روشنفکر اداره می شد و می خواست که منافع فرد تابع دولت باشد، در آن صورت احساسات گرایی نه یک شخص را به طور کلی، بلکه یک شخص مشخص و خصوصی را در کل مطرح می کرد. اصالت شخصیت فردی او در عین حال، ارزش یک شخص نه با منشأ والای او، نه بر اساس وضعیت دارایی او، نه با وابستگی طبقاتی، بلکه بر اساس شایستگی های شخصی تعیین می شد. احساسات گرایی ابتدا مسئله حقوق فرد را مطرح کرد.

قهرمانان بودند مردم ساده- اشراف، صنعتگران، دهقانان، که عمدتاً با احساسات، احساسات، قلب زندگی می کردند. احساسات گرایی دنیای معنوی غنی انسان عادی را باز کرد. در برخی از آثار احساسات گرایی به صدا در آمداعتراض به بی عدالتی اجتماعی، علیه تحقیر "مرد کوچک".

احساسات گرایی از بسیاری جهات به ادبیات خصلت دموکراتیک داد.

از آنجایی که احساسات گرایی حق نویسنده را برای بیان فردیت نویسنده خود در هنر اعلام کرد، ژانرهایی در احساسات گرایی ظاهر شدند که به بیان "من" نویسنده کمک کردند، به این معنی که از شکل روایت در اول شخص استفاده می شد: دفتر خاطرات، اعتراف، خاطرات زندگی نامه ای. ، سفر (یادداشت های سفر، یادداشت ها، برداشت ها). در احساسات گرایی، شعر و دراماتورژی با نثر جایگزین می شود، که فرصت بیشتری برای انتقال دنیای پیچیده تجربیات عاطفی انسان داشت که در ارتباط با آن ژانرهای جدیدی پدید آمد: رمان خانوادگی، روزمره و روانشناختی در قالب مکاتبات، "خرده بورژوایی". درام، داستان «حساس»، «تراژدی بورژوازی»، «کمدی اشک‌آور»؛ ژانرهای اشعار صمیمی، مجلسی (بت، مرثیه، عاشقانه، مادریگال، ترانه، پیام) و همچنین افسانه شکوفا شد.

این اجازه داده شد که ژانرهای بالا و پایین، تراژیک و کمیک را با هم مخلوط کنند. قانون "سه واحد" زیر و رو شد (به عنوان مثال، دامنه پدیده های واقعیت به طور قابل توجهی گسترش یافت).

معمولی، روزمره به تصویر کشیده شده است زندگی خانوادگی; موضوع اصلی عشق بود. طرح بر اساس موقعیت های زندگی روزمره افراد خصوصی ساخته شده است. ترکیب آثار احساسات گرایی دلخواه بود.

کیش طبیعت اعلام شد. منظره به عنوان پس زمینه مورد علاقه برای رویدادها عمل می کرد. زندگی مسالمت آمیز و آرام یک فرد در آغوش طبیعت روستایی نشان داده می شد، در حالی که طبیعت در ارتباط نزدیک با تجربیات قهرمان یا خود نویسنده به تصویر کشیده می شد و با تجربه شخصی هماهنگ بود. روستا به عنوان مرکز زندگی طبیعی و پاکی اخلاقی، به شدت با شهر به عنوان نمادی از شیطان، زندگی مصنوعی و بطالت مخالف بود.

زبان آثار احساسات گرایی ساده، تغزلی، گاهی با حساسیت بالا، به شدت احساسی بود. چنین ابزار شاعرانه، به عنوان تعجب، استیناف، پسوندهای کوچک کننده، مقایسه ها، القاب، الفاظ. از آیه خالی استفاده شده است. در آثار احساسات گرایی، همگرایی بیشتر زبان ادبی با گفتار زنده و محاوره ای وجود دارد.

ویژگی های احساسات گرایی روسی

احساسات گرایی در دهه آخر قرن هجدهم در روسیه رواج یافت. و پس از سال 1812، در جریان توسعه جنبش انقلابی دمبریست‌های آینده، محو می‌شود.

احساسات گرایی روسی شیوه زندگی مردسالارانه، زندگی روستای رعیتی را ایده آل کرد و آداب و رسوم بورژوایی را مورد انتقاد قرار داد.

یکی از ویژگی های احساسات گرایی روسی، جهت گیری آموزشی و آموزشی به سمت تربیت یک شهروند شایسته است. احساسات گرایی در روسیه با دو جریان نشان داده می شود:

• 1. احساساتی-عاشقانه - Η. M. Karamzin ("نامه هایی از یک مسافر روسی"، داستان "بیچاره لیزا)، M. N. Muravyov (اشعار احساسی)، I. I. Dmitriev (افسانه ها، ترانه های غزلی، افسانه های شاعرانه "همسر شیک"، "غیرمحصول")، F. A. Emin (رمان "نامه های ارنست و دوراورا")، V. I. Lukin (کمدی "Mot، اصلاح شده توسط عشق").
• 2. احساساتی-واقعی - A. II. رادیشچف ("سفر از سن پترزبورگ به مسکو").

محتوای مقاله

احساسات گرایی(fr. Sentiment) - جهت به ادبیات اروپاو هنر نیمه دوم قرن هجدهم که در چارچوب اواخر عصر روشنگری شکل گرفت و نشان دهنده رشد احساسات دموکراتیک در جامعه بود. نشات گرفته از اشعار و رمان. بعدها با نفوذ به هنر تئاتر انگیزه ای برای ظهور ژانرهای "کمدی اشک آلود" و درام خرده بورژوازی داد.

احساسات گرایی در ادبیات

ریشه های فلسفی احساسات گرایی به احساسات گرایی برمی گردد، که ایده یک فرد "طبیعی"، "حساس" (شناخت جهان با احساسات) را مطرح کرد. تا آغاز قرن 18 ایده های هیجان گرایی در ادبیات و هنر نفوذ می کند.

انسان «طبیعی» به قهرمان احساسات گرایی تبدیل می شود. نویسندگان احساسات گرا از این فرض برداشت کردند که انسان به عنوان مخلوق طبیعت، از بدو تولد دارای «فضیلت طبیعی» و «حساسیت» است. درجه حساسیت، شأن و منزلت یک فرد و اهمیت همه اعمال او را تعیین می کند. دستیابی به سعادت به عنوان هدف اصلی وجود انسان در دو شرط امکان پذیر است: رشد سرآغاز طبیعی فرد («تربیت احساسات») و ماندن در محیط طبیعی (طبیعت). با ادغام با آن، هماهنگی درونی پیدا می کند. برعکس، تمدن (شهر) محیطی است که با آن دشمنی دارد: طبیعت آن را مخدوش می کند. هر چه فرد اجتماعی تر باشد، ویران تر و تنهاتر می شود. از این رو کیش زندگی خصوصی، وجود روستایی، و حتی بدوی بودن و وحشی گری، از ویژگی های احساسات گرایی است. احساسات گرایان ایده پیشرفت را که برای دانشنامه نویسان اساسی بود، نپذیرفتند و با بدبینی به چشم انداز توسعه اجتماعی نگاه می کردند. مفاهیم «تاریخ»، «دولت»، «جامعه»، «آموزش و پرورش» برای آنها معنای منفی داشت.

احساسات گرایان، بر خلاف کلاسیک ها، به گذشته تاریخی و قهرمانانه علاقه ای نداشتند: آنها از برداشت های روزمره الهام می گرفتند. جاي شهوت ها، رذايل و فضائل مبالغه آميز را احساسات آشناي انساني اشغال كرده بود. قهرمان ادبیات احساسی یک آدم معمولی است. این عمدتاً از مقام سوم ناشی می شود ، گاهی اوقات یک مقام پست (خدمت) و حتی یک رانده شده (دزد) ، از نظر غنای دنیای درونی و خلوص احساسات او کمتر نیست و اغلب از نمایندگان بالادستی برتر است. کلاس انکار طبقاتی و دیگر تفاوت‌های تحمیلی توسط تمدن، پاتوس دموکراتیک (برابری‌خواهانه) احساسات‌گرایی را تشکیل می‌دهد.

توسل به دنیای درونی انسان به احساسات گرایان اجازه داد تا پایان ناپذیری و ناسازگاری آن را نشان دهند. آنها مطلق بودن هر یک از ویژگی های شخصیتی و عدم ابهام تفسیر اخلاقی شخصیت، مشخصه کلاسیک را کنار گذاشتند: یک قهرمان احساساتی می تواند هم کارهای بد و هم کارهای خوب انجام دهد، هم احساسات نجیب و هم پست را تجربه می کند. گاهی اعمال و تمایلات او قابل ارزیابی تک هجا نیست. از آنجایی که یک شروع خوب در یک شخص ذاتی است و شر ثمره تمدن است، هیچ کس نمی تواند تبدیل به یک شرور کامل شود - او همیشه این شانس را دارد که به طبیعت خود بازگردد. آنها با حفظ امید به خودسازی انسان، با همه نگرش بدبینانه خود نسبت به پیشرفت، در راستای اندیشه روشنگری باقی ماندند. از این رو تعلیمی و گاه گرایشی بودن آثار آنهاست.

فرقه احساس منجر به درجه بالایی از ذهنیت گرایی شد. این جهت با جذابیت به ژانرهایی مشخص می شود که به طور کامل اجازه می دهد زندگی قلب انسان را نشان دهد - مرثیه ، رمان در نامه ها ، دفتر خاطرات سفر ، خاطرات و غیره که در آن داستان به صورت اول شخص روایت می شود. احساسات گرایان اصل گفتمان «عینی» را که حاکی از حذف نویسنده از موضوع تصویر است، رد کردند: تأمل نویسنده در مورد آنچه توصیف می شود، مهمترین عنصر روایت آنها می شود. ساختار ترکیب تا حد زیادی توسط اراده نویسنده تعیین می شود: او از قوانین ادبی تثبیت شده آنقدر دقیق پیروی نمی کند که تخیل را محدود کند، بلکه خودسرانه ترکیب را می سازد و با انحرافات غنایی سخاوتمند است.

احساسات گرایی که در سواحل بریتانیا در دهه 1710 به دنیا آمد، به Tue تبدیل شد. کف. قرن 18 یک پدیده پاناروپایی این خود را به وضوح در ادبیات انگلیسی، فرانسوی، آلمانی و روسی نشان داد.

احساسات گرایی در انگلستان

اول از همه، احساسات گرایی در اشعار خود را اعلام کرد. شاعر ترنس. کف. قرن 18 جیمز تامسون نقوش شهری سنتی برای شعر خردگرا را کنار گذاشت و طبیعت انگلیسی را به موضوع تصویر تبدیل کرد. با این وجود، او به طور کامل از سنت کلاسیک فاصله نمی گیرد: او از ژانر مرثیه استفاده می کند که توسط نظریه پرداز کلاسیک، نیکلاس بولو در کتاب خود مشروعیت بخشیده است. هنر شاعرانه(1674)، با این حال، دوبیتی های قافیه را با بیت خالی، مشخصه دوران شکسپیر، جایگزین می کند.

توسعه اشعار در مسیر تقویت انگیزه های بدبینانه ای است که قبلاً توسط D. Thomson شنیده شده است. مضمون توهم و بیهودگی وجود زمینی در ادوارد یونگ، بنیانگذار «شعر قبرستان» پیروز می شود. شعر پیروان E. Jung - کشیش اسکاتلندی رابرت بلر (1699-1746)، نویسنده یک شعر تعلیمی غم انگیز قبر(1743)، و توماس گری، خالق مرثیه ای که در گورستان روستایی نوشته شده است(1749)، - با ایده برابری همه قبل از مرگ نفوذ کرد.

احساسات گرایی خود را به طور کامل در ژانر رمان نشان داد. این کار توسط ساموئل ریچاردسون آغاز شد، که با شکستن سنت ماجراجویانه و پیکارسک و ماجراجویی، به تصویر کردن دنیای احساسات انسانی روی آورد، که مستلزم ایجاد شکل جدیدی بود - رمانی در حروف. در دهه 1750، احساسات گرایی به جریان اصلی ادبیات روشنگری انگلیسی تبدیل شد. کار لارنس استرن که توسط بسیاری از محققان به عنوان "پدر احساسات گرایی" شناخته می شود، نشان دهنده خروج نهایی از کلاسیک است. (رمان طنز زندگی و عقاید تریسترام شاندی، جنتلمن(1760-1767) و رمان سفر احساسی در فرانسه و ایتالیا توسط آقای یوریک(1768)، که نام جنبش هنری از آن آمده است).

احساسات گرایی انتقادی انگلیسی در آثار الیور گلداسمیت به اوج خود می رسد.

در دهه 1770، احساسات گرایی انگلیسی کاهش یافت. ژانر رمان احساسی وجود ندارد. در شعر، مکتب احساسات گرا جای خود را به مکتب پیش رمانتیک می دهد (دی. مک فرسون، تی. چترتون).

احساسات گرایی در فرانسه

در ادبیات فرانسه، احساسات گرایی به شکل کلاسیک خود را نشان داد. پیر کارله دو شامبلن دو ماریو در خاستگاه نثر احساساتی قرار دارد. ( زندگی ماریان, 1728-1741; و دهقانی که به میان مردم رفت, 1735–1736).

Antoine-Francois Prevost d'Exil یا Abé Prevost قلمرو جدیدی از احساسات را برای رمان باز کرد - اشتیاق مقاومت ناپذیری که قهرمان را به یک فاجعه زندگی می برد.

اوج رمان احساساتی اثر ژان ژاک روسو (1712-1778) بود.

مفهوم طبیعت و انسان «طبیعی» محتوای آثار هنری او را تعیین می کند (مثلاً رمان معرفتی). جولی یا نیو الویز, 1761).

J.-J. Rousseau طبیعت را شیء مستقل (ذاتی) تصویر ساخت. خود اعتراف(1766-1770) یکی از صریح ترین اتوبیوگرافی ها در ادبیات جهان به شمار می رود، جایی که او نگرش سوبژکتیویستی احساسات گرایی را به امر مطلق می برد. قطعه هنریبه عنوان راهی برای بیان "من" نویسنده).

هانری برناردین دو سن پیر (1737-1814)، مانند معلم خود J.-J. Rousseau، وظیفه اصلی هنرمند را تأیید حقیقت می دانست - خوشبختی عبارت است از زندگی در هماهنگی با طبیعت و با فضیلت. او مفهوم طبیعت خود را در رساله ای بیان می کند طرح هایی در مورد طبیعت(1784-1787). این مضمون بیان هنری در رمان دریافت می کند. پل و ویرجینی(1787). با به تصویر کشیدن دریاهای دور و کشورهای گرمسیری، B. de Saint-Pierre دسته جدیدی را معرفی می کند - "عجیب" که مورد تقاضای رمانتیک ها، در درجه اول Francois-Rene de Chateaubriand خواهد بود.

ژاک سباستین مرسیه (1740-1814)، با پیروی از سنت روسوئی، تضاد اصلی رمان را ایجاد می کند. وحشی(1767) برخورد شکل ایده آل (ابتدایی) هستی («عصر طلایی») با تمدنی که آن را تجزیه می کرد. در یک رمان اتوپیایی 2440، چه رویای کوچکی(1770)، بر اساس قرارداد اجتماعی J.-J. Rousseau، او تصویر یک جامعه روستایی برابری طلب را می سازد که در آن مردم در هماهنگی با طبیعت زندگی می کنند. S. Mercier دیدگاه انتقادی خود را در مورد "ثمرات تمدن" در قالب روزنامه نگاری - در مقاله ای ارائه می دهد. نقاشی پاریس(1781).

اثر نیکلاس رتیف د لا برتون (1734-1806)، نویسنده‌ای خودآموخته، نویسنده دویست جلد مقاله، تحت تأثیر ژ. در رمان دهقان فاسد، یا خطرات شهر(1775) داستان تبدیل مرد جوانی از نظر اخلاقی پاک، تحت تأثیر محیط شهری، به یک جنایتکار را روایت می کند. رمان اتوپیایی دهانه جنوبی(1781) با همان مضمون برخورد می کند 2440اس مرسیه. AT امیل جدید یا آموزش عملی(1776) Retief de La Bretonne ایده های تربیتی J.-J. Rousseau را توسعه می دهد و آنها را در آموزش زنان به کار می برد و با او بحث می کند. اعترافژ.-جی روسو دلیل خلق اثر زندگینامه او می شود مستر نیکولا یا قلب بی حجاب انسان(1794-1797)، جایی که او روایت را به نوعی «طرح فیزیولوژیک» تبدیل می کند.

در دهه 1790، در دوران بزرگ انقلاب فرانسهاحساسات گرایی موقعیت خود را از دست می دهد و جای خود را به کلاسیک گرایی انقلابی می دهد.

احساسات گرایی در آلمان

در آلمان، احساسات گرایی به عنوان یک واکنش ملی-فرهنگی به کلاسیک گرایی فرانسوی متولد شد؛ آثار احساسات گرایان انگلیسی و فرانسوی نقش خاصی در توسعه آن داشت. شایستگی قابل توجهی در شکل گیری دیدگاهی جدید به ادبیات متعلق به جی ای لسینگ است.

خاستگاه احساسات گرایی آلمانی در مناقشات اوایل دهه 1740 بین استادان زوریخ I.Ya Bodmer (1698-1783) و I.Ya نهفته است. "سوئیسی" از حق شاعر برای فانتزی شاعرانه دفاع کرد. اولین نماینده اصلی گرایش جدید فردریش گوتلیب کلوپستوک بود که زمینه مشترکی بین احساسات گرایی و سنت قرون وسطایی آلمانی یافت.

اوج احساسات گرایی در آلمان به دهه 1770-1780 می رسد و با جنبش Sturm und Drang مرتبط است که نام آن از نمایشنامه ای به همین نام گرفته شده است. استورم و درنگ F.M. Klinger (1752-1831). شرکت کنندگان آن وظیفه ایجاد ادبیات اصیل ملی آلمانی را بر عهده داشتند. از J.-J. روسو، آنها نگرشی انتقادی نسبت به تمدن و کیش طبیعت اتخاذ کردند. فیلسوف یوهان گوتفرید هردر، نظریه پرداز Sturm und Drang، «آموزش لاف زننده و بی ثمر» روشنگری را مورد انتقاد قرار داد و به آن حمله کرد. استفاده مکانیکیقوانین کلاسیک، ثابت می کند که شعر واقعی زبان احساسات است، ابتدا تأثیرات قوی، فانتزی و شور است، چنین زبانی جهانی است. "نابغه های طوفانی" استبداد را محکوم کردند، به سلسله مراتب اعتراض کردند جامعه مدرنو اخلاقش مقبره پادشاهان K.F. Schubart، به آزادی F.L. Shtolberg و دیگران)؛ شخصیت اصلی آنها یک شخصیت قوی آزادی خواه - پرومتئوس یا فاوست - بود که توسط احساسات هدایت می شد و هیچ مانعی نمی دانست.

یوهان ولفگانگ گوته در سال های جوانی به کارگردانی Sturm und Drang تعلق داشت. رمان او رنج ورتر جوان(1774) به اثری برجسته از احساسات گرایی آلمانی تبدیل شد و پایان «مرحله استانی» ادبیات آلمان و ورود آن به ادبیات اروپا را مشخص کرد.

روح "Sturm und Drang" نشان دهنده درام های یوهان فردریش شیلر است.

احساسات گرایی در روسیه

احساسات گرایی در دهه 1780 تا اوایل دهه 1790 به لطف ترجمه رمان ها به روسیه نفوذ کرد. ورترآی وی گوته ، پاملا, کلاریساو گراندیسوناس ریچاردسون، الویز جدید J.-J. روسو فیلدز و ویرجینی J.-A. Bernardin de Saint-Pierre. عصر احساسات گرایی روسی توسط نیکولای میخائیلوویچ کارامزین افتتاح شد نامه های یک مسافر روسی (1791–1792).

رمان او فقیرلیزا (1792) - شاهکار نثر احساساتی روسی. از گوته ورتراو فضای عمومی حساسیت و مالیخولیا و مضمون خودکشی را به ارث برده است.

آثار N.M. Karamzin تعداد زیادی تقلید را زنده کرد. در آغاز قرن 19 ظاهر شد بیچاره ماشا A.E. Izmailova (1801)، سفر به روسیه ظهر (1802), هنریتا یا پیروزی فریب بر ضعف یا توهم I. Svechinsky (1802)، داستان های متعدد از G.P. Kamenev ( داستان مریم بیچاره; مارگاریتا بدبخت; تاتیانای زیبا) و غیره.

اوگنیا کریوشینا

احساسات گرایی در تئاتر

(احساس فرانسوی - احساس) - جهت در اروپا هنر تئاترنیمه دوم قرن 18.

توسعه احساسات گرایی در تئاتر با بحران زیبایی شناسی کلاسیک همراه است، که یک قانون عقلانی دقیق دراماتورژی و تجسم صحنه آن را اعلام کرد. میل به نزدیک‌تر کردن تئاتر به واقعیت جایگزین ساخت‌های فکری دراماتورژی کلاسیک می‌شود. این تقریباً بر تمام اجزای کنش تئاتر تأثیر می گذارد: در مضامین نمایشنامه ها (بازتاب زندگی خصوصی، توسعه طرح های روانشناختی خانواده). در زبان (گفتار شاعرانه پاتوس کلاسیک با نثر، نزدیک به لحن محاوره ای جایگزین می شود). در وابستگی اجتماعی شخصیت ها (قهرمانان آثار نمایشی نمایندگان طبقه سوم می شوند). در تعیین مکان های عمل (داخل کاخ ها با نماهای «طبیعی» و روستایی جایگزین می شود).

"کمدی اشک آلود" - ژانر اولیه احساسات گرایی - در انگلستان در آثار نمایشنامه نویسان کولی سیبر ظاهر شد. آخرین ترفند عشق 1696;همسر بی خیال، 1704 و غیره)، جوزف ادیسون ( بی خدا, 1714; درامر، 1715)، ریچارد استیل ( مراسم تشییع جنازه یا غم مد روز, 1701; عاشق دروغگو, 1703; عاشقان وظیفه شناس، 1722 و غیره). اینها آثار اخلاقی بودند که در آن اصل کمیک به طور مداوم با صحنه های احساسی و رقت انگیز، اصول اخلاقی و تعلیمی جایگزین می شد. اتهام اخلاقی "کمدی اشک آلود" نه بر تمسخر رذیلت ها، بلکه بر سرود فضیلت است که برای اصلاح کاستی ها بیدار می شود - هم قهرمانان فردی و هم جامعه به عنوان یک کل.

همین اصول اخلاقی و زیبایی شناختی اساس «کمدی اشک آور» فرانسوی را تشکیل داد. او بیشترین نمایندگان برجستهفیلیپ دتوش بودند ( فیلسوف متاهل, 1727; مغرور, 1732; ضایع کننده, 1736) و Pierre Nivelle de Lachosset ( ملانیدا, 1741; مدرسه مادران, 1744; فرمانداری, 1747 و دیگران). برخی انتقادات از رذایل اجتماعی توسط نمایشنامه نویسان به عنوان توهمات موقتی شخصیت ها مطرح شد که در پایان نمایشنامه با موفقیت بر آن غلبه کردند. احساسات گرایی در آثار یکی از مشهورترین نمایشنامه نویسان فرانسوی آن زمان، پیر کارله ماریوو نیز منعکس شد. بازی عشق و شانس, 1730; پیروزی عشق, 1732; وراثت, 1736; عمودی, 1739 و غیره). ماریوو، در عین حال که پیرو وفادار کمدی سالنی است، در عین حال دائماً ویژگی های احساسات گرایی حساس و تعلیمات اخلاقی را وارد آن می کند.

در نیمه دوم قرن 18 "کمدی اشک آلود" که در چارچوب احساسات گرایی باقی مانده است، به تدریج جای خود را به ژانر درام خرده بورژوایی می دهد. در اینجا عناصر کمدی سرانجام ناپدید می شوند. اساس توطئه ها موقعیت های غم انگیز زندگی روزمره طبقه سوم است. با این حال، مشکل همان چیزی است که در «کمدی اشک آلود» وجود دارد: پیروزی فضیلت، که بر همه آزمایش ها و مصیبت ها غلبه می کند. در همین جهت، درام خرده بورژوایی در تمام کشورهای اروپا در حال توسعه است: انگلستان (J. Lillo, تاجر لندن یا داستان جورج بارنول; ای مور، بازیکن) فرانسه (د. دیدرو، پسر نامشروع، یا محاکمه فضیلت; M. Seden، فیلسوف بدون اینکه بداند) آلمان (G.E. Lessing, خانم سارا سمپسون، امیلیا گالوتی). از تحولات نظری و دراماتورژی لسینگ که تعریف «تراژدی فیلیستی» را دریافت کرد، روند زیبایی‌شناختی «طوفان و یورش» پدید آمد (ف. اوج پیشرفت آن در آثار فردریش شیلر ( سرکشان, 1780; فریب و عشق, 1784).

احساسات گرایی تئاتری نیز در روسیه به طور گسترده گسترش یافت. اولین حضور در کار میخائیل خراسکوف ( دوست بدبخت, 1774; تحت آزار و اذیت, 1775)، اصول زیبایی‌شناختی احساسات‌گرایی توسط میخائیل وروکین ادامه یافت. پس باید,تولدها,دقیقا همینطوره، ولادیمیر لوکین ( Mot، تصحیح شده توسط عشق)، پتر پلاویلشچیکوف ( بوبل,Sideletsو غیره.).

احساسات گرایی انگیزه جدیدی به بازیگری داد که پیشرفت آن به نوعی توسط کلاسیک گرایی با مانع مواجه شد. زیبایی شناسی اجرای کلاسیک نقش ها مستلزم رعایت دقیق قانون مشروط کل مجموعه ابزار بیان بازیگری بود ، بهبود مهارت های بازیگری بیشتر در امتداد یک خط کاملاً رسمی پیش رفت. احساسات گرایی به بازیگران این فرصت را داد تا به دنیای درونی شخصیت های خود ، به پویایی توسعه تصویر ، جستجوی متقاعدسازی روانشناختی و تطبیق پذیری شخصیت ها روی آورند.

تا اواسط قرن 19. محبوبیت احساسات گرایی از بین رفت، ژانر درام خرده بورژوایی عملاً وجود نداشت. با این حال، اصول زیبایی شناختی احساسات گرایی اساس شکل گیری یکی از جوان ترین ژانرهای تئاتری - ملودرام را تشکیل داد.

تاتیانا شابالینا

ادبیات:

بنتلی ای. زندگی درام.م.، 1978
کاخ های A.T. ژان ژاک روسو. م.، 1980
آتارووا K.N. لارنس استرن و "سفر احساسی" او. م.، 1988
جیویلیگوف آ.، بویاجیف جی. تاریخچه تئاتر اروپای غربی.م.، 1991
لوتمن یو.ام. روسو و روسی فرهنگ هجدهم- آغاز قرن 19. -در کتاب: Lotman Yu. M. مقالات برگزیده: در 3 جلد، ج 2. Tallinn, 1992
کوچتکووا I.D. ادبیات احساسات گرایی روسی.سن پترزبورگ، 1994
توپوروف V.N. "لیزا بیچاره" کرمزین. تجربه خواندنم.، 1995
بنت ام. "ورتر، شهید سرکش ...". بیوگرافی یک کتاب.چلیابینسک، 1997
کوریلوف A.S. کلاسیک گرایی، رمانتیسیسم و ​​احساسات گرایی (به پرسش مفاهیم و گاهشماری توسعه ادبی و هنری). - علوم فیلولوژیکی. 2001، شماره 6
Zykova E.P. فرهنگ معرفتی قرن هجدهم. و رمان های ریچاردسون. - درخت جهان 2001، شماره 7
Zababurova N.V. شاعرانه به مثابه متعالی: آبه پروست مترجم کلاریسا ریچاردسون. در کتاب: - قرن هجدهم: سرنوشت شعر در عصر نثر. م.، 2001
تئاتر اروپای غربی از رنسانس تا پایان قرن XIX-XX. مقالات.م.، 2001
کریوشینا E.S. اتحاد عقلانیت و غیرمنطقی در نثر ژ.-جی روسو. در کتاب: - Krivushina E.S. ادبیات فرانسهسده های XVII-XX: شاعرانه متن.ایوانوو، 2002
Krasnoshchekova E.A. "نامه های یک مسافر روسی": مشکلات ژانر(N.M. Karamzin و Lawrence Stern). - ادبیات روسی. 2003، شماره 2

"یک مرد احساساتی تصور می کند که عشق می تواند پایدار باشد، -
امیدهای عاشقانه بر خلاف همه احتمالات که پایان نزدیک است.»
فرانسیس اسکات فیتزجرالد، هزینه فرزندپروری خوب

با سلام خدمت خوانندگان محترم سایت وبلاگ. با در نظر گرفتن دو گرایش در فرهنگ قرن هفدهم تا نوزدهم - معقول و شورش علیه آن، گرایش دیگری را می یابیم که بیشتر خود را در ادبیات نشان داده است.

احساسات گرایی حتی به لطف رمان لارنس استرن انگلیسی "سفر احساسی" نام خود را به دست آورد که در آن نویسنده زندگی را در تمام جلوه های آن تجلیل می کند.

احساسات گرایی چیست - لایه ای بین دو غول پیکر یا یک پدیده فرهنگی کاملاً خودکفا؟ ویژگی های آن چیست؟ چگونه یک احساساتی را از یک رمانتیک تشخیص دهیم؟

چرا نمی توان بین مفاهیم احساسات گرایی و احساسات گرایی علامت مساوی گذاشت؟ بیایید آن را بفهمیم.

احساسات گرایی در مقابل احساسات گرایی: تفاوت چیست؟

کلمات sentimentalism و sentimentalism بر اساس ریشه فرانسوی Sentiment - احساس. در زبان فرانسه، این کلمه از لاتین آمده است، جایی که فعل sentire به معنای آن است احساس کردن، احساس کردن.

تصادفی نیست که وقتی در مورد فردی احساساتی صحبت می کنیم، منظورمان این است که یک فرد حساس داریم که به شدت آنچه را که اتفاق می افتد درک می کند. درست است، یک نکته منفی در این کلمه وجود دارد.

*سرگئی کورسون، کارتون «احساسیت»، 2010

«ناتوان از عشق به همین ترتیب مستعد احساسات گرایی هستند
چگونه ناتوانان برادری مستعد آشنایی هستند.
فاضل اسکندر، نویسنده شوروی

احساسات گرایی است جهت هنریدر هنر و ادبیات، که در دهه 1710 سرچشمه گرفت و در نیمه دوم قرن 18 خود را به طور کامل اعلام کرد.

عقلانیت کلاسیک در این زمان در حال از دست دادن است و ادبیات شروع به نگاه به مردم عادی و احساسات ساده انسانی آنها می کند.

کشف اصلی احساسات گرایی

مرزهای احساسات گراییتعیین آن دشوار است - این روند هنوز به شدت به سنت های کلاسیک گره خورده است ، اما در حال حاضر در تلاش است تا با رمانتیسیسم ادغام شود (گاهی اوقات به آن می گویند - پیش رمانتیسم).

علاوه بر این، احساسات گرایی تأثیر زیادی داشت، به ویژه بر آثار دیکنز، فلوبر، داستایوفسکی. حتی پوشکین در رمان های احساسی لارنس استرن حساسیت اضافی، به نظر او، ادعایی را رد کرد و قدرت مشاهده واقع گرایانه نویسنده سفر احساسی را تحسین کرد.

پایه فلسفیاحساسات گرایی - ایده های ژان ژاک روسو در مورد " انسان طبیعیو هیجان گرایی متفکر انگلیسی جان لاک (1632-1704).

حس اخلاقی ذاتاً در انسان نهفته است که به کمک آن خیر و شر را تشخیص می دهد و برای فضیلت می کوشد، اما خلوص اخلاقی را فقط می توان به دور از تمدن حفظ کرد.

کشف احساسات گرایی این است که آن یک نفر را بازاندیشی می کندو ارتباط او با افراد دیگر حساسیت به معیار ارزش اخلاقی قهرمان تبدیل می شود.

احساسات گرایان نه به گذشته قهرمانانه، و نه به مبارزه شدید احساسات و رذایل با فضیلت - همه چیزهایی که کلاسیک ها بسیار دوست داشتند - علاقه ندارند.

طیف علایق احساسات گرایی - زندگی خصوصی افراد عادی.

علاوه بر این، به دموکراتیک ترین معنای آن ساده است - نمایندگان طبقات پایین قهرمان آثار احساساتی می شوند، اما ثروت دنیای درونی آنها را بالاتر از لایه های بالای جامعه قرار می دهد. همه اینها برای کلاسیکیسم غیرقابل تصور است.

نشانه ها و ویژگی های اصلی احساسات گرایی

بیایید چند مورد را مشخص کنیم ویژگی های اساسیاحساسات گرایی:

1. مزیت اصلی یک فرد توانایی همدردی است.
2. شخصیت های اصلی افراد عادی هستند.
3. صفای اخلاقی، حساسیت از ویژگی های ذاتی انسان است.
4. در خط مقدم دنیای درونی غنی شخصیت ها قرار دارد.
5. طبیعت در زندگی شخصیت ها از اهمیت بالایی برخوردار است ، هر چه انسان به طبیعت نزدیک تر باشد روح او پاک تر است.
6. وظیفه هنر هدایت در مسیر مهربانی و هماهنگی درونی است.

*جوزف-دزایر کور، گردآورنده

بیشتر احساسات گرایان به رمان ها احترام می گذاشتند.

برای اینکه خواننده تا حد امکان عمیقاً در تجربیات درونی قهرمان نفوذ کند، نویسندگان دوره های احساسات گرایی می یابند. ژانرهای جدید برای آثار:

1. عاشقانه در نامه ها
2. عاشقانه سفر،
3. خاطره،
4. اعتراف،
5. خاطرات،
6. پیام

اغلب روایت به صورت اول شخص است و ژانرها خودسرانه با هم مخلوط می شوند.

احساسات گرایی در ادبیات خارجی

انگلستان

احساسات گرایی را آغاز کرد شاعران انگلیسیجیمز تامسون (1700-1748)، ادوارد یانگ (1683-1765)، رابرت بلر (1699-1746)، توماس گری (1716-1771).

*رنج که هست.
تصویرسازی رمان "غم و اندوه ورتر جوان" اثر هنرمند ژان باتیست سیمون

کارهای اولیه شیلر و گوته بارزترین نمونه جنبش استورم و درنگ شد. و رمان غنایی گوته، رنج‌های ورتر جوان (1774) ادبیات آلمانی را از مقوله‌ی منطقه‌ای به ارتفاعات بی‌سابقه‌ای می‌برد و در عین حال مدی را برای خودکشی معرفی می‌کند.

احساسات گرایی در ادبیات روسیه

اولین موج رمان های احساسی در روسیه در سال 1790 با " از سن پترزبورگ به مسکو سفر کنید» A.N. رادیشچوا.

پس از او، بسیاری از نویسندگان به ژانر رمان سفر روی آوردند: کارامزین، سوماروکف، ایزمایلوف، شالیکوف و دیگران. این فرم فرصت های جدیدی را برای بیان آزادانه افکار باز کرد - این برای نویسندگان احساسات گرا مهم بود.

در رمان سفر، تصویر دائما در حال تغییر است، احساسات نویسنده به منظره بیرون از پنجره و ارتباط با مردم عادی بستگی دارد.

مرد کوچکدقیقاً در عصر احساسات گرایی وارد ادبیات روسیه می شود. معلوم می شود که افتخار فقط سهم طبقات بالا نیست. هر فردی می تواند نام نیک داشته باشد اگر وجدانش راحت باشد.

در ادبیات روسی، احساسات گرایی متفاوت است روی دو بال:

1. برخی از نویسندگان علاقه مند به درگیری اجتماعی هستند، آنها به دنبال علل بدبختی های انسانی در ساختار ناعادلانه جامعه هستند، در جایی دیگر، اما در روسیه با رعیت خود، مشکل یک فرد کوچک در برابر بی عدالتی اجتماعی آشکار بود. گل سرسبد این جهت A.N. Radishchev است.
2. سایر نویسندگان از تند و تیز اجتناب کردند درگیری های اجتماعیبا تمرکز بر احساسات و دنیای معنوی غنی قهرمانان، حتی اگر از طبقه پایین تر باشند. در اینجا نقش اصلی را N.M. Karamzin بازی کرد.

*A.G. Venetsianov، پرتره N.M. Karamzin، 1828

نشانه ها و ویژگی های احساسات گرایی در داستان بیچاره لیزا

مروارید احساسات گرایی روسی می شود داستان کرمزین "بیچاره لیزا"(1792) در مورد عشق مهلک یک دختر دهقان ساده به یک نجیب زاده.

زن دهقان در نقش شخصیت اصلی، و حتی دارای توانایی احساسات بالا - چنین ادبیات روسی قبل از کرمزین حتی نمی توانست تصور کند! و اگرچه علت شکست عشقی شکاف اجتماعی بین شخصیت هاست، نویسنده این موضوع را مطرح نمی کند.

در "بیچاره لیزا" به طور کامل آشکار می شود ویژگی های احساسات گرایی روسی:

1. شدت بالای احساسات - قهرمانان دائماً گریه می کنند و حواس خود را از دست می دهند.
2. نویسنده در جریان داستان ما را رها نمی کند و ما نگرش او را نسبت به شخصیت ها می دانیم.
3. طرح های منظره منعکس کننده وضعیت ذهنی شخصیت ها و نویسنده است.
4. شهر با تصاویر شبانی از زندگی روستایی در تضاد است، در حالی که زندگی دشوار دهقانی به عنوان نوعی استراحتگاه شگفت انگیز ارائه می شود.
5. اخلاص تبدیل به فضیلت می شود.
6. ایده برابری انسان در برابر احساسات

* O.A. Kiprensky، "بیچاره لیزا"، 1827

داستان کرمزین موضوع تقلید و تجربی شد زبان ادبیکه نویسنده در نوشته های خود وارد می کند، بحث های داغی را برای چندین دهه آتی به وجود آورد.

ساده لوحی و دور از واقعیت آرمان های اخلاقی نشانه هایی است که در لیزای بیچاره و آثار متعدد پیروان کارامزین از ویژگی های احساسات گرایی است، با این حال این روند ادبی بردار دموکراتیک را برای توسعه ادبیات روسیه تعیین می کند.

احساسات گرایی در نقاشی

در نقاشی، احساسات گرایی همان چیزی است که امروزه «می-می-می» می نامیم. وظیفه هنرمند احساساتی این است که احساسات شفقت یا مهربانی را در بیننده برانگیزد.

به دنبال همدردی، هنرمندان اغلب بیش از حد پیش می‌رفتند و تصویر را بیش از حد مضحک می‌کردند.

نقاشان احساساتی نیز با اخلاقی سازی بیش از حد گناه کردند، مثلاً ژان باتیست گروز فرانسوی، بوم های نقاشی خود را با نظرات اخلاقی تکمیل کرد تا احتمالاً همه چیز را آنطور که باید بفهمیم. این جهت در نقاشی را نمادگرایی آموزشی می نامند.

* ژان باتیست گروز، "نفرین پدر" ("پسر ناسپاس")، 1777

در دهه 20 قرن نوزدهم، احساسات گرایی عرصه را ترک می کند و جای خود را به رمانتیسم می دهد.

اما سنت های این گرایش احساساتی اغلب در انواع مختلف هنر یافت می شود. آثاری با عنوان "احساس" در قرن نوزدهم و در قرن بیستم و حتی در حال حاضر شناخته شده است.

موفق باشی! به زودی شما را در سایت صفحات وبلاگ می بینیم

ممکن است علاقه مند باشید

ایدیل چیست احساساتی بودن یک رذیله یا یک ویژگی مثبت است دگردیسی چیست و چه تفاوتی با دگردیسی دارد مرثیه چیست کنایه ها با اشاره ای به قدیم جدید هستند رمانتیسم چیست - ویژگی ها، نشانه ها و ویژگی های اصلی، نمایندگان رمانتیسم در ادبیات، موسیقی و نقاشی گروتسک در ادبیات چیست و نمونه هایی از کاربرد آن لایت موتیف چیست و چگونه آن را در یک اثر پیدا کنیم نوستالژی چیست و چه چیزی باعث آن می شود