کار بزرگ استاد کلمه و ژانر خاص آن. «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol در بعد ژانر

ایده کار فوق العاده پیچیده بود. این در چارچوب ژانرهای پذیرفته شده عمومی در ادبیات آن زمان قرار نمی گرفت و خواستار تجدید نظر در دیدگاه ها در مورد زندگی، روسیه و مردم بود. همچنین لازم بود راه های جدیدی برای تجسم هنری ایده پیدا شود. چارچوب معمول ژانرها برای تجسم اندیشه نویسنده فشرده بود، زیرا N.V. گوگول به دنبال اشکال جدیدی برای شروع طرح و توسعه آن بود.

در ابتدای کار روی کار، در نامه هایی به N.V. گوگول، کلمه "رمان" اغلب یافت می شود. گوگول در سال 1836 می نویسد: «... چیزی که اکنون نشسته ام و روی آن کار می کنم و مدت هاست به آن فکر می کنم و مدت ها به آن فکر خواهم کرد، شبیه داستان نیست. یا یک رمان، طولانی، طولانی ...» و با این وجود، متعاقبا ایده کار جدید او N.V. گوگول تصمیم گرفت در ژانر شعر تجسم کند. معاصران نویسنده از تصمیم او گیج شده بودند، زیرا در آن زمان، در ادبیات قرن نوزدهم، شعری که به شکل شاعرانه سروده شده بود موفقیت زیادی داشت. توجه اصلی در آن معطوف به شخصیتی قوی و مغرور بود که در شرایط جامعه مدرن، سرنوشت غم انگیزی انتظار می رفت.

تصمیم گوگول معنای عمیق تری داشت. او با برنامه ریزی برای ایجاد یک تصویر جمعی از میهن، توانست ویژگی های ذاتی در ژانرهای مختلف را برجسته کند و آنها را به طور هماهنگ تحت یک تعریف از "شعر" ترکیب کند. در «ارواح مرده» هم ویژگی های رمان پیکارسک و شعر غنایی و رمان روانی-اجتماعی و داستان و اثر طنز وجود دارد. در برداشت اول، Dead Souls بیشتر یک رمان است. این توسط سیستم شخصیت های روشن و با جزئیات مشخص شده است. اما لئو تولستوی پس از آشنایی با این اثر گفت: «ارواح مرده گوگول را بگیرید. این چیه؟ نه رمان، نه داستان کوتاه. چیزی کاملاً اصلی."

این شعر بر اساس داستان زندگی روسی است، تمرکز بر شخصیت روسیه است که از همه طرف در آغوش گرفته شده است. چیچیکوف، قهرمان Dead Souls، فردی غیرقابل توجه است، و دقیقاً چنین شخصی، به گفته گوگول، قهرمان زمان خود بود، یک خریدار که توانست همه چیز، حتی ایده شیطان را مبتذل کند. سفرهای چیچیکوف در اطراف روسیه راحت ترین شکل برای طراحی مواد هنری بود. این فرم اصلی و جالب است، عمدتاً به این دلیل که نه تنها چیچیکوف در کار سفر می کند، که ماجراهای او عنصر پیوند دهنده طرح است. نویسنده همراه با قهرمان خود در سراسر روسیه سفر می کند. او با نمایندگان اقشار مختلف اجتماعی ملاقات می کند و با ترکیب آنها در یک کل، یک گالری غنی از پرتره-شخصیت ها ایجاد می کند.

طرح هایی از مناظر جاده ها، صحنه های سفر، اطلاعات مختلف تاریخی، جغرافیایی و غیره به گوگول کمک می کند تا تصویر کاملی از زندگی روسیه در آن سال ها را به خواننده ارائه دهد. نویسنده با اسکورت چیچیکوف در امتداد جاده های روسیه، طیف وسیعی از زندگی روسی را در تمام جلوه های آن به خواننده نشان می دهد: زمین داران، مقامات، دهقانان، املاک، میخانه ها، طبیعت و موارد دیگر. گوگول با کاوش در موارد خاص، در مورد کل نتیجه گیری می کند، تصویر وحشتناکی از آداب و رسوم روسیه معاصر ترسیم می کند، و مهمتر از همه، روح مردم را بررسی می کند.

زندگی روسیه در آن زمان، واقعیت آشنا برای نویسنده، در شعر از "سمت طنز" به تصویر کشیده شده است که برای ادبیات روسی قرن نوزدهم جدید و غیرمعمول بود. و بنابراین، با شروع ژانر رمان ماجراجویی سنتی، N.V. گوگول با پیروی از طرحی رو به گسترش، از چارچوب رمان و داستان سنتی و شعر فراتر می رود و در نتیجه اثری غنایی-حماسی در مقیاس بزرگ خلق می کند. شروع حماسی در آن با ماجراهای چیچیکوف نشان داده شده است و با طرح داستان مرتبط است. سرآغاز غزلی که حضور آن با رخ دادن وقایع بیشتر و بیشتر می شود، در انحرافات نویسنده غنایی بیان می شود. به طور کلی، "ارواح مرده" یک اثر حماسی در مقیاس بزرگ است که با تحلیل عمیق شخصیت روسی و پیش بینی شگفت انگیزی دقیق از آینده روسیه، خوانندگان را برای مدت طولانی شگفت زده خواهد کرد.

تمام موضوعات کتاب "ارواح مرده" اثر N.V. گوگول. خلاصه. ویژگی های شعر ترکیبات":

خلاصه شعر "جانهای مرده":جلد اول. فصل اول

ویژگی های شعر "نفس مرده"

• اصالت ژانری شعر

متن زیر را بخوانید و تکالیف 1-9 را کامل کنید.

اما چیچیکوف به سادگی گفت که چنین تعهدی، یا مذاکره، به هیچ وجه با احکام مدنی و انواع دیگر روسیه مغایرت ندارد، و یک دقیقه بعد اضافه کرد که خزانه داری حتی مزایایی نیز دریافت خواهد کرد، زیرا وظایف قانونی را دریافت خواهد کرد.

- پس تو فکر میکنی؟

- فکر کنم خوب بشه.

گفت: "اما اگر خوب است، این یک موضوع دیگر است: من از آن مهم نیستم."

مانیلوف و کاملاً آرام شد.

حالا فقط باید روی قیمت به توافق برسیم.

- قیمتش چطوره؟ مانیلوف دوباره گفت و ایستاد. "آیا واقعا فکر می کنید که من برای روح هایی که به نوعی به وجودشان پایان داده اند پول می گیرم؟" اگر چنین، به اصطلاح، آرزوی خارق العاده ای دریافت کرده اید، به سهم خودم آنها را بدون علاقه به شما منتقل می کنم و صورتحساب فروش را به عهده می گیرم.

اگر مورخ وقایع پیشنهادی از گفتن این موضوع غافل شود که پس از چنین سخنانی توسط مانیلوف بر مهمان غلبه می کند، سرزنش بزرگی به او وارد می شود. مهم نیست که چقدر آرام و منطقی بود، تقریباً حتی یک جهش از مدل بز انجام داد، که همانطور که می دانید فقط در شدیدترین طغیان های شادی انجام می شود. او به شدت روی صندلی خود پیچید که مواد پشمی که روی بالش را پوشانده بود شکست. خود مانیلوف با گیجی به او نگاه کرد. او که از قدردانی برانگیخته شده بود، بلافاصله آنقدر تشکر کرد که گیج شد، همه جا سرخ شد، با سر یک حرکت منفی انجام داد و در نهایت ابراز کرد که این موجود چیزی نیست، دقیقاً می خواهد به نحوی ثابت کند که جاذبه قلب، مغناطیس روح و ارواح مرده به نوعی آشغال کامل هستند.

چیچیکوف در حالی که دستش را تکان داد گفت: «خیلی آشغال نباش». یک آه بسیار عمیق از اینجا بیرون آمد. به نظر می رسید که او در خلق و خوی برای طغیان قلب بود. نه بدون احساس و بیان، بالاخره این جمله را به زبان آورد: - اگر می دانستی چه خدمتی به این آشغال ظاهراً به مردی بی قبیله و خانواده کردی! و به راستی چه چیزی را تحمل نکردم؟ مثل نوعی بارج در میان امواج وحشی... چه آزاری، چه آزاری که تجربه نکرد، چه غمی که طعم آن را نچشید، اما برای چه؟ برای حفظ حقیقت، برای پاک بودن در وجدانش، برای دست دادن هم به بیوه بی پناه و هم به یتیم بدبخت!

مانیلوف کاملاً متاثر شد. هر دو دوست برای مدت طولانی دست دادند و مدتی در سکوت به چشمان یکدیگر نگاه کردند که اشک در آن نمایان بود. مانیلوف نمی خواست دست قهرمان ما را رها کند و چنان با حرارت به فشار دادن آن ادامه داد که دیگر نمی دانست چگونه آن را نجات دهد. بالاخره آروم بیرونش کرد گفت بد نیست هر چه زودتر قبض فروش رو درست کنن و خوبه که خودش به شهر سر بزنه. سپس کلاهش را برداشت و شروع به مرخصی کرد.

(N. V. Gogol، Dead Souls)

معنی نام و اصالت ژانر شعر "ارواح مرده"

طرح

مقدمه

1 بدنه اصلی

1.1 معنای عنوان شعر "ارواح مرده"

1.2 تعریف ژانر Dead Souls

1.3 اصالت ژانر شعر "ارواح مرده"

2 نتیجه گیری در مورد اصالت ژانر Dead Souls

نتیجه

مقدمه

"ارواح مرده" - اثری درخشان از نیکولای واسیلیویچ گوگول. گوگول امید اصلی خود را به او گره زد.

"ارواح مرده" - یک شعر. تاریخچه ایجاد آن تقریباً کل زندگی خلاقانه نویسنده را در بر می گیرد. جلد اول در 1835-1841 ایجاد شد و در سال 1842 منتشر شد. نویسنده بر روی جلد دوم از 1840-1852 کار کرد. در سال 1845 او برای اولین بار متن تمام شده را سوزاند. در سال 1851، او نسخه جدیدی از جلد را به پایان رساند - و آن را در 11 فوریه 1852، کمی قبل از مرگش سوزاند.

"ارواح مرده" از نزدیک با نام پوشکین مرتبط است و تحت تأثیر او ساخته شده است. پوشکین طرح Dead Souls را به گوگول داد. گوگول در اعتراف نویسنده در این باره گفت: «پوشکین طرح خودش را به من داد، که از آن می خواست خودش چیزی شبیه به شعر بسازد و به گفته خودش، آن را به هیچ کس دیگری نمی داد. این طرح بازی Dead Souls بود.

به زودی گوگول فصل های اول شعر را برای پوشکین خواند. او خود در این باره گفت: "وقتی شروع کردم به خواندن فصل های اول Dead Souls برای پوشکین به شکلی که قبلاً بود ، پوشکین که همیشه وقتی می خواندم می خندید (او یک شکارچی خنده بود) به تدریج شروع به تبدیل شدن کردم. تاریک تر و غمگین تر و در نهایت کاملاً غمگین شد. قرائت که تمام شد با صدای غمگینی گفت: خدایا روسیه ما چقدر غمگین است. مرا شگفت زده کرد. پوشکین که روسیه را به خوبی می شناخت، متوجه نشد که همه اینها یک کاریکاتور و اختراع خودم است! آن وقت بود که دیدم یک امر برگرفته از نفس چه معنایی دارد و به طور کلی حقیقت معنوی و تاریکی و فقدان نور ترسناک را برای انسان به چه شکل وحشتناکی می توان ارائه داد. از آن زمان، من قبلاً فقط به این فکر کرده ام که چگونه می توان تأثیر دردناکی را که «ارواح مرده» می توانست ایجاد کند، کم کنم. - . آثار کامل در چهارده جلد، ج هشتم، چاپ. فرهنگستان علوم اتحاد جماهیر شوروی، ص 294

بیایید این را به خاطر بسپاریم: گوگول در Dead Souls به دنبال ترکیبی از تاریکی و روشنایی بود که تصاویری که او خلق کرد باعث وحشت انسان نشوند، اما امیدی را به وجود آورند.

اما نور در نقاشی های او کجاست؟ به نظر می رسد که اگر او وجود داشته باشد، فقط در انحرافات غنایی است - در مورد جاده بی پایان شفابخش، در مورد رانندگی سریع، در مورد روسیه، که مانند یک "ترویکای تند و شکست ناپذیر" عجله می کند. بنابراین چیزی شبیه به آن ، اما مدتهاست که متوجه شده اند که کسی جز چیچیکوف در این جاده ها سرگردان نیست و استدلالی آغشته به ترانه های غنایی تقریباً در سر او متولد می شود ...

دنیای شعر «ارواح مرده» دنیایی است که در آن رویدادها، مناظر، فضاهای داخلی، مردم به همان اندازه قابل اعتماد هستند که خارق العاده هستند. انتقال این تصاویر در آگاهی خود به این یا قطب دیگر به معنای فقیر کردن آنهاست. تنش بین قطب ها بیانگر نگرش گوگول نسبت به روسیه، نسبت به گذشته، حال و آینده آن است.

پس منظور از عنوان شعر چیست؟ چرا گوگول «ارواح مرده» را شعر نامید؟ چگونه آن را درک کنیم؟

هدف از این پژوهش این است که منظور از عنوان شعر «جان‌های مرده» چیست و ویژگی‌های ژانر این اثر را توضیح دهد.

برای انجام این کار، حل وظایف زیر ضروری است:

1. شعر «جان های مرده» را خلاقانه مطالعه کنید.

2. نظر در مورد شعر را دنبال کنید.

3. مطالب انتقادی را در مورد شعر «جانهای مرده» در نظر بگیرید.

1 بدنه اصلی

1.1 معنای عنوان شعر "ارواح مرده"

نام "ارواح مرده" به قدری مبهم است که باعث ایجاد حدس و گمان های خوانندگان، اختلافات علمی و مطالعات ویژه شده است.

عبارت "روح های مرده" در دهه 1840 عجیب به نظر می رسید، غیرقابل درک به نظر می رسید. در خاطرات خود گفت که وقتی برای اولین بار عنوان اسرارآمیز کتاب را شنید، در ابتدا تصور کرد که این یک نوع رمان خارق العاده یا داستانی مانند "ویا" است.11 - چیکینا. شعر «جان‌های مرده» یک تفسیر ادبی است. M. "روشنگری"، 1964، ص 21 در واقع، نام غیر معمول بود: روح انسان جاودانه در نظر گرفته شد، و ناگهان مردهروح ها!

او نوشت: «ارواح مرده، این عنوان چیزی هولناک دارد.»22 -، جلد دوم، ص 220 اطلاعات کمی در دست است. حتی آگاهان زبان روسی، مانند استاد دانشگاه مسکو، او را نمی شناختند. او با عصبانیت به گوگول نوشت: "در زبان روسی روح مرده ای وجود ندارد. روح‌های تجدیدنظری وجود دارد، تخصیص یافته، گمشده، و منتفع.»33 - نامه در بخش نسخه‌های خطی کتابخانه ذخیره می‌شود. در مسکو. پوگودین، گردآورنده نسخه های خطی قدیمی، آگاه به اسناد تاریخی و زبان روسی، با آگاهی کامل از موضوع به گوگول نامه نوشت. در واقع این عبارت نه در قوانین دولتی و نه در قوانین و سایر اسناد رسمی و نه در کتابهای علمی، مرجع، خاطرات و داستانهای تخیلی یافت نشد. در مجموعه عبارات بالدار زبان روسی، که در پایان قرن نوزدهم بارها تجدید چاپ شد، عبارت "روح های مرده" را ذکر می کند و فقط به شعر گوگول اشاره می کند! میخلسون هیچ نمونه دیگری در مطالب گسترده ادبی و واژگانی که بررسی کرد، نیافت.

ریشه هر چه که باشد، معانی اصلی عنوان را فقط در خود شعر می توان یافت. در اینجا، و به طور کلی، هر کلمه شناخته شده، معنای کاملاً گوگولی خود را پیدا می کند.

معنای مستقیم و واضحی از نام وجود دارد که برخاسته از تاریخچه خود اثر است. طرح Dead Souls، مانند طرح بازرس کل، به گفته گوگول، توسط پوشکین به او داده شد: او داستان چگونگی خرید یک تاجر حیله گر از صاحبان زمین، یعنی دهقانان مرده، را تعریف کرد. واقعیت این است که از زمان پیتر کبیر در روسیه، ممیزی (بررسی) تعداد رعیت ها هر 12-18 سال انجام می شد، زیرا مالک زمین موظف بود برای یک دهقان مرد مالیات نظرسنجی به دولت بپردازد. بر اساس نتایج حسابرسی، "داستان های تجدید نظر" (فهرست ها) گردآوری شد. اگر در دوره از بازنگری تا تجدید نظر، دهقانی بمیرد، او هنوز در لیست ها ذکر شده بود و مالک زمین برای او مالیات می پرداخت - تا زمانی که لیست های جدید تهیه شد.

اینها مرده‌اند، اما زنده به حساب می‌آیند، دلال کلاهبردار و تصور می‌شوند که ارزان بخرند. اینجا چه فایده ای داشت؟ معلوم می شود که دهقانان می توانند در هیئت امنا گرو گذاشته شوند، یعنی می توانند برای هر "روح مرده" پول دریافت کنند.

بالاترین قیمتی که چیچیکوف باید برای «روح مرده» سوباکویچ می پرداخت، دو و نیم بود. و در هیئت امنا ، او می تواند 200 روبل برای هر "روح" دریافت کند ، یعنی 80 برابر بیشتر.

ایده چیچیکوف معمولی و در عین حال خارق العاده است. معمولاً به این دلیل که خرید دهقانان امری روزمره بود، اما خارق العاده، زیرا کسانی که به گفته چیچیکوف، "تنها یک صدا، ناملموس برای حواس باقی می گذارند، فروخته می شوند و خریداری می شوند."

هیچ کس از این معامله خشمگین نیست، ناباورترین ها فقط اندکی شگفت زده می شوند. در واقعیت، یک شخص به یک کالا تبدیل می شود، جایی که کاغذ جایگزین مردم می شود.

بنابراین، اولین و واضح ترین معنای نام: "روح مرده" دهقانی است که مرده است، اما در یک "لبه" کاغذی، بوروکراتیک وجود دارد و موضوع حدس و گمان شده است. برخی از این «نفس‌ها» نام‌های خاص خود را دارند، شخصیت‌هایی در شعر، داستان‌های متفاوتی درباره آن‌ها گفته می‌شود، به طوری که حتی اگر گزارش شود که مرگ چگونه بر آن‌ها آمده، در مقابل چشمان ما زنده می‌شوند و شاید زنده‌تر به نظر می‌رسند. نسبت به سایر "شخصیت ها"

« میلوشکین، آجرکار! می توان اجاق گاز را در هر خانه ای قرار داد.

ماکسیم تلیاتنیکوف، کفاش: هر چه با یک خراش بخورد، سپس چکمه، آن چکمه، سپس تشکر، و حداقل در دهان یک مست ...

گاری ساز میخیف! از این گذشته ، به محض خدمه های بهاری ، او دیگر خدمه ایجاد نکرد ...

و کورک استپان، نجار؟ بالاخره چه نیرویی بود! اگر در نگهبانی خدمت می کرد، خدا می داند که به او چه می دادند، سه تا آرشین و یک ورست قد!

ثانیاً منظور گوگول از "روح های مرده" زمین داران-

فئودال هایی که به دهقانان سرکوب می کردند و در توسعه اقتصادی و فرهنگی کشور دخالت می کردند.

اما «روح‌های مرده» تنها صاحبان زمین و مقامات نیستند، بلکه «ساکنانی بی‌حرکت مرده» هستند که «به دلیل سرمای بی حرکت روحشان و صحرای برهوت قلبشان» وحشتناک هستند. هر فردی می تواند به مانیلوف و سوباکویچ تبدیل شود اگر "اشتیاق ناچیز برای چیز کوچک" در او رشد کند و او را مجبور کند "وظایف بزرگ و مقدس را فراموش کند و بزرگ و مقدس را در ریزه کاری های ناچیز ببیند".

تصادفی نیست که پرتره هر صاحب زمین همراه با تفسیر روانشناختی است که معنای جهانی آن را آشکار می کند. در فصل یازدهم، گوگول خواننده را دعوت می‌کند که نه تنها به چیچیکوف و شخصیت‌های دیگر بخندد، بلکه "این تحقیق سنگین را در روح خود عمیق کند: "آیا بخشی از چیچیکوف در من هم وجود ندارد؟" از این رو عنوان شعر بسیار پرحجم و چندوجهی است.

تار و پود هنری شعر از دو جهان تشکیل شده است که می‌توان آن‌ها را به‌طور مشروط به‌عنوان جهان «واقعی» و جهان «آرمانی» تعیین کرد. نویسنده با بازآفرینی واقعیت معاصر، دنیای واقعی را نشان می دهد. برای جهان "ایده آل"، روح جاودانه است، زیرا تجسم اصل الهی در انسان است. و در دنیای "واقعی" ممکن است "روح مرده" وجود داشته باشد، زیرا برای ساکنان روح تنها چیزی است که یک فرد زنده را از یک مرده متمایز می کند.

عنوانی که گوگول به شعرش داده بود «ارواح مرده» بود، اما در صفحه اول دستنوشته که تحت سانسور قرار گرفت، سانسورچی اضافه کرد: «ماجراهای چیچیکوف یا ... ارواح مرده». این نام شعر گوگول برای حدود صد سال بود.

این پست حیله گر اهمیت اجتماعی شعر را خفه کرد، خوانندگان را از تفکر درباره عنوان وحشتناک "ارواح مرده" منحرف کرد و بر اهمیت حدس و گمان های چیچیکوف تأکید کرد. نام اصلی و بی‌سابقه‌ای که گوگول داده بود را به سطح عناوین رمان‌های متعددی با گرایش‌های احساسی، عاشقانه و محافظ کاهش داد که خوانندگان را با عناوین شگفت‌انگیز و آراسته جذب می‌کرد. ترفند ساده لوحانه سانسور چیزی از اهمیت کار درخشان گوگول کم نکرد. در حال حاضر شعر گوگول با عنوانی که نویسنده - «ارواح مرده» در دست انتشار دارد.

1.2 تعریف ژانر Dead Souls

گوگول، نویسنده مقالات و نقدهای انتقادی در Sovremennik پوشکین، ظهور بسیاری از داستان ها و رمان ها و موفقیت آنها را نزد خوانندگان دید، و به همین دلیل، Dead Souls را "رمانی طولانی که به نظر می رسد بسیار خنده دار است" تصور کرد. 7 اکتبر 1835. نویسنده "ارواح مرده" را "برای اوباش" در نظر گرفته است و نه برای خواننده نجیب، برای بورژوازی در اقشار مختلف آن، بورژوازی شهری، ناراضی از سیستم زمین داری، موقعیت ممتاز اشراف، خودسری حکومت بوروکراتیک آن‌ها، «تقریباً همه مردم فقیر»، همانطور که گوگول به ویژگی‌های اجتماعی خوانندگانش اشاره کرد، خواستار تقبیح، نگرش انتقادی نسبت به شیوه‌ی زندگی که توسط طبقه‌ی حاکم برقرار شده بود، داشتند. گوگول، یک "استاد پرولتاریا" (به گفته A. Herzen)، بدون پاسپورت نجیب، بدون دارایی، که چندین حرفه را در جستجوی کار تغییر داد، به این لایه های خواندن نزدیک بود و شروع به به تصویر کشیدن واقعیت روسی در جهان کرد. شکل یک رمان، زیرا مضامین اجتماعی و شیوه ترسیم انتقادی زندگی این ژانر با علایق و ذائقه خواننده جدید مطابقت داشت، به «نیاز همگانی» پاسخ داد، به عنوان سلاحی در مبارزه طبقاتی عمل کرد و بیانگر خواسته های گروه های اجتماعی پیشرفته

چنین رمانی که "نیاز جهانی... مشترک" نگرش انتقادی به واقعیت را برآورده می کند، تصویری وسیع از زندگی ارائه می دهد، هم زندگی و هم قوانین اخلاقی را ترسیم می کند، و گوگول می خواست در "رمان طولانی" خود بیافریند.

اما کار روی Dead Souls، به تصویر کشیدن جنبه‌های جدید زندگی، قهرمانان جدید، ما را بر آن داشت تا احتمالات توسعه هر چه بیشتر این اثر را پیش‌بینی کنیم، و قبلاً در سال 1836 گوگول Dead Souls را یک شعر نامید. گوگول از پاریس به پوگودین نوشت: «چیزی که اکنون نشسته‌ام و روی آن کار می‌کنم، و مدت‌هاست به آن فکر می‌کنم و مدت‌ها به آن فکر خواهم کرد. نه مثل داستان یا رمان، طولانی ، طولانی ، در چندین جلد نام آن "ارواح مرده" است. اگر خدا به من کمک کند تا من را برآورده کنم شعر، پس این اولین ساخته شایسته من خواهد بود. تمام روسیه در آن پاسخ خواهد داد.

فرهنگ لغت توضیحی اصطلاحات ادبی تعاریف زیر را ارائه می دهد:

رمان یک ژانر حماسی است. ویژگی های آن: حجم زیاد کار، طرح منشعب، طیف گسترده ای از موضوعات و مسائل، تعداد زیادی شخصیت، پیچیدگی ترکیب، وجود چندین درگیری.

داستان یک ژانر حماسی است، در ادبیات باستانی روسیه - داستانی در مورد یک رویداد تاریخی واقعی. بعدها این داستان به صورت داستانی درباره سرنوشت یک انسان ظاهر شد.

شعر یک ژانر غزلی-حماسی است، اثری شاعرانه با حجم زیاد بر اساس طرح داستانی که دارای ویژگی های غنایی است.

درک این ژانر در ذهن خود نویسنده تقسیم شد و سپس خود او "ارواح مرده" را یا شعر یا داستان یا رمان نامید. این تعاریف متناقض از این ژانر تا انتها حفظ شده است - آنها در متن چاپی هر دو نسخه مادام العمر "ارواح مرده" در 1842 و 1846 باقی مانده اند. اما اگر در نامه ای به پوگودین گوگول ایده های گسترده به تصویر کشیدن "همه روسیه" را با این شعر مرتبط کند، در متن "ارواح مرده" ژانر داستان دقیقاً با مفاهیمی مرتبط است که معمولاً مطابق با شعر در فصل دوم، گوگول در مورد کار خود می گوید که " داستانبسیار طولانی است، پس از آن باید از هم جداتر و جادارتر شود. حتی در انحرافات غزلی فصل یازدهم که در پایان کار روی Dead Souls ظاهر شد و در مورد ادامه باشکوه Dead Souls و ظهور قهرمانان با فضیلت و تصاویر جنبه مثبت زندگی روسیه صحبت می کرد ، گوگول نوشت: "اما . .. شاید، در این همان داستانرشته های دیگر، تا به حال بی سیم احساس می شود، ثروت بی حساب روح روسی ظاهر می شود، یک شوهر می گذرد ... یا یک دختر روسی شگفت انگیز ... ". در همان صفحه، چند سطر بعد، گوگول در پیش‌بینی توسعه با شکوه آینده محتوا، دوباره یک «داستان» نوشت: «تصاویر عظیم ظاهر می‌شوند... درونی‌ترین اهرم‌های گسترده. داستان...». گاهی اوقات عنوان شعر به نیات بزرگ گوگول اشاره دارد: با بیان زندگینامه چیچیکوف (در همان فصل یازدهم)، او با طنز از او به خاطر ایده خرید روح مرده تشکر می کند، زیرا اگر این فکر به ذهن چیچیکوف نمی رسید، " متولد نشده اند این شعر"، اما در جای دیگری در همان بیوگرافی او از "معمای این که چرا این تصویر (چیچیکوف) در حال حاضر ظاهر شد صحبت کرد. شعر»؛ بیشتر "ارواح مرده" به سادگی نامیده می شوند کتاب، بدون تعریف ژانر. آخرین باری که "شعر" دوباره در یک عبارت طنزآمیز در یک داستان کوتاه در مورد "وطن پرستان" ظاهر شد - کیف موکیویچ و موکیا کیفوویچ ، "که ناگهان مانند از یک پنجره به انتهای خانه ما نگاه کردند. اشعار…».

از تحلیل استفاده گوگول از عبارات «داستان» و «شعر» در متن «ارواح مرده»، نمی توان نتیجه گرفت که نویسنده تا زمان انتشار، درک محکم و ثابتی از ژانر اثر بزرگ خود داشته است. .

همچنین نام ژانرهای داستان، شعر، رمان در نامه های گوگول از سال 1835 شروع می شود. همه اینها ثابت می کند که گوگول در حین کار بر روی Dead Souls تصمیم نگرفته است یا بهتر است بگوییم مسئله تعریف ژانر آن را حل نکرده است.

به احتمال زیاد، گوگول "ارواح مرده" را شعری نامید و می خواست بر اهمیت و اهمیت کار خود تأکید کند.

حماسه ها و اشعار حماسی را «تاج و حد آثار والای ذهن انسان» می دانستند. این درک از شعر در زمان آموزه های گوگول، در بلاغت و بلاغت جزمی مدرسه، به عنوان مثال، در فرهنگ لغت شعر باستان و مدرن N. Ostolopov که در سال 1821 منتشر شد، ادامه یافت. بسیاری از نویسندگان با اشعار خود مشهور شدند - هومر، ویرجیل، میلتون، ولف و دیگران. در روسیه، اشعار تردیاکوفسکی، لومونوسوف، پتروف و کمیک - بوگدانوویچ، وی. مایکوف معروف بودند. عنوان «ارواح مرده» مانند یک شعر گوگول را در نظر دوستانش تعالی می بخشید.

با ذکر نمونه ای از نامه ای به تاریخ 10 ژانویه 1840 که در آن گوگول «ارواح مرده» را نه شعر، بلکه رمان، به این نتیجه رسید که "به سختی می توان با آن دسته از محققانی که از این نامه به عنوان نمونه ای از تردید گوگول در تعیین ژانر کار خود یاد می کنند موافقت کرد." نمی توان با این نظر موافق بود. گوگول همانطور که در بالا ذکر شد حتی در متن چاپ شده «ارواح مرده» نام های مختلفی برای این ژانر به جا گذاشته است که بی تردید عدم قطعیت و شاید تردید او را در حل این موضوع ثابت می کند. متعاقباً، پس از انتشار جلد اول «ارواح مرده»، گوگول، تحت تأثیر اختلاف نظر بین و ک. آکساکوف در مورد ژانر Dead Souls، شروع به نوشتن کتاب آموزشی ادبیات برای جوانان روسیه کرد. گوگول در آن ژانرهای شعر و در میان آنها ژانر «حماسه کوچک» را تعریف می کند که در آن با کمی اغراق، گوگول پژوهان مدرن توصیفی از ژانر شعر انتخاب شده توسط گوگول برای Dead Souls را می بینند.

تعریف این است: «در اعصار جدید، گونه‌ای از نوشته‌های روایی پدید آمدند که گویی حد وسط بین رمان و حماسه را تشکیل می‌دادند که قهرمان آن اگرچه شخصی خصوصی و نامرئی است، اما با این وجود. ، از بسیاری جهات برای ناظر روح انسان قابل توجه است. نویسنده زندگی خود را از طریق زنجیره‌ای از ماجراها و تغییرات می‌گذراند تا در عین حال تصویری واقعی از همه چیز مهم در ویژگی‌ها و آداب و رسوم زمانی که گرفت، آن تصویر زمینی و تقریباً آماری از کاستی‌ها، سوء استفاده‌ها، ارائه دهد. رذایل و هر آنچه او در این عصر به آن توجه کرده و روزگاری که در خور توجه هر بیننده معاصری است که به دنبال درس های زیستی برای زمان حال در گذشته است، گذشته ... بسیاری از آنها اگرچه به نثر نوشته شده اند، اما می توانند آفرینش های شاعرانه محسوب شوند. جهانی بودن وجود ندارد، اما یک حجم حماسی کامل از پدیده های خصوصی قابل توجه وجود دارد و اتفاقاً وجود دارد، همانطور که شاعر در ابیات می پیچد.

برخی از ویژگی های "حماسه کوچک" (انتخاب یک "شخص خصوصی و نامرئی" به عنوان قهرمان، طرح به عنوان "زنجیره ای از ماجراها و تغییرات"، میل به "ارائه ... تصویری واقعی از ... زمان" ، این ادعا که یک "حماسه کوچک" را می توان به نثر نوشت) می تواند برای Dead Souls نیز قابل استفاده باشد. اما باید توجه داشت که گوگول به محتوای حماسه اشاره می کند گذشتهبه نویسنده، «در جستجوی گذشته, گذشتهدرس های زندگی برای زمان حال در این، گوگول از ویژگی اصلی اشعار و حماسه پیروی کرد: همه آنها گذشته های دور را به تصویر می کشند. و محتوای "ارواح مرده" مدرنیته است، تصویری از روسیه در دهه 30، و دقیقاً با مدرنیته آن به عنوان "درسی زنده برای زمان حال" عمل می کند. علاوه بر این، "کتاب مطالعاتی ادبیات" از سال 1843 تا 1844 نوشته شد، زمانی که گوگول به انواع هنری ادبیات روسیه فکر کرد، که تا آن زمان برای او روشن نبود.

عدم اطمینان در درک مسائل اصلی ژانرها به دلیل یک لحظه انتقالی در توسعه ادبیات روسیه، یک پدیده رایج در جامعه و در مقالات انتقادی بود.

نیمه دوم دهه 1930، زمانی که گوگول روی «ارواح مرده» کار می کرد، دوران پیروزی طبیعی رئالیسم روسی بر رمانتیسیسم ادبی و اپیگون های احساسات گرایی و کلاسیک بود. رئالیسم، حامل محتوای جدید و روش هنری جدید برای به تصویر کشیدن واقعیت، مستلزم اشکال هنری جدید تجسم آن، ظهور انواع جدیدی از آثار ادبی بود. این نارسایی اشکال قدیمی در دهه 1840 در ظهور ژانرهای جدید، به عنوان مثال، "مقالات فیزیولوژیکی" مورد اشاره بلینسکی منعکس شد. به گفته بلینسکی، عدم قطعیت در درک این ژانر با این واقعیت نیز توضیح داده شد که «در قرن هجدهم، رمان هیچ معنای مشخصی دریافت نکرد. هر نویسنده ای آن را به شیوه خود فهمیده است»11 - ج X، ص 315 - 316 ..

ظهور رمان‌هایی با گرایش‌های مختلف - عاشقانه، تاریخی، آموزشی و غیره در قرن نوزدهم فقط باعث افزایش درک نادرست از ماهیت و ویژگی‌های رمان شد.

1.3 اصالت ژانر شعر "ارواح مرده"

گوگول "ارواح مرده" را شعری نامید، اما منتقد مشهور ویساریون گریگوریویچ بلینسکی ژانر آنها را رمان تعریف کرد. در تاریخ ادبیات روسیه، این تعریف از بلینسکی ایجاد شد و "ارواح مرده" با حفظ کلمه "شعر" در عنوان فرعی، به عنوان رمانی درخشان از زندگی روسی شناخته می شود.

در ادبیات روسیه در دهه های 1930 و 1940، رمان و داستان کوتاه به سرعت توسعه یافت. با شروع داستان های پوشکین از بلکین (1830)، آثاری از این ژانر به طور مداوم ظاهر شده اند. بلینسکی در سال 1835 درباره این انبوه رمان و داستانی که ادبیات را هجوم آورده بود چنین نوشت: «اکنون همه ادبیات ما به رمان و داستان تبدیل شده است. قصیده، شعر حماسی، حتی به اصطلاح شعر عاشقانه، شعر پوشکین، که قبلاً ادبیات ما را سیل می کرد و غرق می کرد - همه اینها اکنون چیزی بیش از یادآوری برخی زمان های شاد اما گذشته نیست. رمان همه چیز را کشت، همه چیز را بلعید. و داستانی که همراهش شد حتی ردپای همه این ها را پاک کرد و خود رمان با احترام کنار رفت و راه را پیش روی خود گذاشت... اما این همه ماجرا نیست: کتاب هایی که زندگی انسان را تعیین می کنند و قوانین. اخلاق، بعد فلسفی و در یک کلام همه علوم؟ در رمان و داستان 11 - ج اول ص 267

تعریف بلینسکی از ژانر Dead Souls، که در مقالات او (1835-1847) توسعه یافته است، بر اساس تجربه مطالعه تکامل رئالیسم روسی در دهه 30 و 40، آثار خارجی، فرانسوی، انگلیسی، آمریکایی، رمان نویسان بود. در مجادله با منتقدان گرایش‌های مختلف، به‌ویژه گرایش‌های ارتجاعی و اسلاووفیلی شکل گرفت و در طی چند سالی که بلینسکی درباره Dead Souls نوشت، تغییر کرد. در ادبیات گوگول در مواردی که به ژانر «ارواح مرده» توجه می شود، دیدگاه بلینسکی و سیر تحول آن در حل مسئله مورد توجه قرار نمی گیرد و مورد تحلیل قرار نمی گیرد، باید روح مرده را رمان یا شعر شناخت. در این میان، آموزش بلینسکی درباره رمان، نظریه بنیادین این ژانر تا به امروز است.

در اولین مقاله ای که پس از انتشار شعر در سال 1842 نوشته شد، بلینسکی، با اشاره به ماهیت طنز آمیز استعداد گوگول، نوشت: اکثر ما "طنز" و "طنز" را به عنوان یک دلقک، به عنوان یک کاریکاتور درک می کنیم - و مطمئن هستیم که ، خیلی ها شوخی نمی کنند، با لبخندی حیله گرانه و راضی از بینش خود می گویند و می نویسند که گوگول به شوخی رمان خود را شعر نامیده است. دقیقا! بالاخره گوگول یک شوخ طبع و شوخی است و چه آدم سرحالی خدای من! خودش مدام می خندد و دیگران را می خنداند! درست است، شما افراد باهوش را حدس زدید ... "11 -، جلد VI، ص 220 این پاسخ به N. Polevoy بود که در Russkiy Vestnik نوشت: "ما اصلاً فکر نمی کردیم که گوگول را به خاطر آنچه او محکوم کند. به نام "ارواح مرده" شعر. البته اسمش شوخی است.»22 - -چیکینا. شعر «جان‌های مرده» یک تفسیر ادبی است. M. "روشنگری"، 1964، ص 29 علاوه بر این، بلینسکی درک خود از "شعر" را آشکار می کند: "در مورد ما... ما فقط خواهیم گفت: که گوگول به شوخی رمان خود را "شعر" نگفته است.و اینکه منظور او از آن شعر طنز نیست. این نویسنده نبود که این را به ما گفت، بلکه کتاب او بود... فراموش نکنید که این کتاب فقط یک توضیح است، مقدمه ای برای شعر، که نویسنده وعده دو کتاب بزرگ دیگر را می دهد که در آنها دوباره با چیچیکوف ملاقات خواهیم کرد و چهره‌های جدیدی را ببینید که از سوی دیگر روسیه در آنها ظاهر می‌شود…»

بلینسکی با استناد به تعدادی انحراف غزلی از فصل یازدهم در مورد جاده، رانندگی سریع، پرنده ترویکا، مقاله را با این جمله به پایان می‌رساند: «مایه تاسف است که فکر کنیم این ترانه‌های بلند غزلی، این غزل‌آلودها و دیتیرام‌های آوازی خود ملی. -خودآگاهی سعادتمند به خودی خود، شایسته یک شاعر بزرگ روسی، دور از دسترس همگان نخواهد بود که نادانی خوش اخلاق شروع به خندیدن از ته دل به آنچه که موهای دیگری را با لرزه ای مقدس بر سر او می چیند... و در این میان، این چنین است و غیر از این نمی تواند باشد. شعر الهام بخش بالااکثریت را برای «شوخی شگفت انگیز…» 11 - ج ششم، ص 222

بنابراین، در سال 1842، بلینسکی ژانر Dead Souls را به عنوان یک شعر، بر اساس غزل بلند و رقت انگیز گوگول، بر اساس قول نویسنده برای نشان دادن روسیه از طرف دیگر در قسمت های دوم و سوم و بیرون آوردن چهره های جدید، قهرمانان جدید پذیرفت. .

ظهور بروشور پر شور "چند کلمه در مورد شعر گوگول ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" بلینسکی را با مشکل ژانر به عنوان بیان محتوا، معنای ایدئولوژیک و روش هنری کار گوگول مواجه کرد.

در جزوه خود آورده است که در شعر گوگول "حماسه باستانی پیش روی ما برمی خیزد" که در شیوه هنری گوگول "تفکری حماسی ... کهن، درست، همان هومر" را می بیند که می توان و باید با گوگول مقایسه کرد. با هومر، آن ارواح مرده شعری است مانند ایلیاد.

بلینسکی به شدت به مقایسه Dead Souls با ایلیاد اعتراض کرد: "بیهوده او (نویسنده جزوه) نتوانست در این کلمات عمیقاً مهم گوگول تحقیق کند:" و برای مدت طولانی با قدرت شگفت انگیز من مشخص شد که دست در دست قهرمانان عجیب و غریب من بروید تا به کل زندگی پر شتاب نگاه کنید، به آن نگاه کنید از طریق خنده قابل مشاهده برای جهان و نامرئی، ناشناخته برای او اشک 22 -، جلد ششم، ص 255، اکنون بلینسکی منطق این ژانر را در لحن تصویر زندگی روسی، در طنز، همراه با اشک های نامرئی، ناشناخته برای جهان، و در غزل می بیند. بلینسکی بر آسیب‌پذیری انتقادی Dead Souls تأکید کرد و افکار آکساکوف در مورد نگرش ظاهراً متفکرانه گوگول به واقعیتی که او به تصویر می‌کشد را رد کرد.

بلینسکی در همین بررسی جزوه، یکی از اصلی ترین تزهای شاعرانه رئالیسم را که خلق کرده است، یعنی تز در مورد رابطه حماسه و رمان، در مورد رشد ارگانیک ادبیات، محتوا و گونه های شعری آن بیان و توسعه می دهد. ، به عنوان بیانی از جهان بینی مشخصه مردم یک دوره تاریخی خاص. اما در این مقاله، بلینسکی هنوز نظریه رمان را در مورد ارواح مرده به کار نمی‌برد؛ او در حیطه انحرافات غنایی و نگاه طنز آمیز گوگول به زندگی، توجیه انتخاب ژانر شعر را می‌بیند.

جزوه ضد تاریخی و ارتجاعی آکساکوف Dead Souls و خالق آنها را به گذشته های دور هدایت کرد و آنها را از مشکلات اجتماعی زمان حال جدا کرد.

این اظهارات، انتقاد شدید بلینسکی را برانگیخت که بر موضع تاریخ گرایی در توضیح پدیده های اجتماعی و ادبی ایستاد. مقایسه شعر گوگول با ایلیاد، درک نادرست آکساکوف از ارتباط بین روند ادبی و تحول تاریخی جامعه بشری را نشان داد. بلینسکی نوشت: «در واقعیت، حماسه از نظر تاریخی به رمان تبدیل شده است و رمان حماسه مدرن است. آثار گوگول ارتباط تنگاتنگی با زندگی روسیه در قرن نوزدهم دارد و نه با زندگی یونان باستان، و اینجاست که "عظمت عظیم او برای ما روس ها" نهفته است. 11 -، ج VI، ص 254.

در کتاب بعدی، یادداشت‌های سرزمین پدری، بلینسکی دوباره در مورد ارواح مرده نوشت و دوباره این سؤال را تحلیل کرد که چرا گوگول روح‌های مرده را شعر نامیده است. ژانر کار گوگول هنوز برایش مشخص نبود. بین دو مقاله بلینسکی، مروری بر "ارواح مرده" او. سنکوفسکی ظاهر شد، جایی که او کلمه "شعر" را در پیوست "ارواح مرده" به تمسخر گرفت. بلینسکی این تمسخر را با این واقعیت توضیح می دهد که سنکوفسکی "معنای کلمه "شعر" را نمی فهمد. همانطور که از اشارات او برمی آید، شعر حتماً باید مردم را تجلیل کند. شاید Dead Souls را به این معنا شعر می نامند. اما می توان با بیرون آمدن دو قسمت دیگر شعر، در این زمینه به نوعی قضاوت کرد.

این سخنان تأمل بلینسکی را در مورد دلایل انتخاب ژانر شعر برای Dead Souls توسط گوگول نشان می دهد. او هنوز از شعر خواندن «روح‌های مرده» امتناع نمی‌کند، اما اکنون در درک بسیار خاصی از این تعریف، تقریباً برابر با امتناع است. او نوشت که " خدا حافظمن حاضرم کلمه شعر را در رابطه با «ارواح مرده» معادل کلمه «آفرینش» بپذیرم.

جنجال در مورد Dead Souls افزایش یافت و شرکت کنندگان بیشتری را جذب کرد. مقاله ای در Sovremennik با تحلیلی از شعر منتشر شد که بلینسکی آن را "هوشمند و کارآمد" نامید، مقاله ای در Moskvityanin که اظهارات طنز بلینسکی را برانگیخت. ک. آکساکوف در "توضیح" به بلینسکی پاسخ داد، جایی که او به توسعه دیدگاه های ایده آلیستی انتزاعی خود در مورد ژانر شعر ادامه داد.

بلینسکی در مقاله "توضیحاتی به توضیح در مورد ارواح مرده گوگول" پاسخی به آکساکوف داد. دبلیو اسکات، سی. دیکنز، رمان های روسی، در درجه اول "یوجین اونگین"، "قهرمان زمان ما".

تاریخ گرایی بلینسکی، «تعمق تاریخی»، به قول او، به او این فرصت را داد تا تحول حماسه باستانی را به یک رمان، که «نماینده حماسه مدرن» است، نشان دهد. بلینسکی ثابت می‌کند که «حماسه مدرن خود را منحصراً در یک رمان نشان نمی‌دهد: در شعر جدید، نوع خاصی از حماسه وجود دارد که اجازه نثر زندگی را نمی‌دهد، که تنها لحظات شاعرانه و ایده‌آل زندگی را به تصویر می‌کشد و محتوای آن همان است. عمیق ترین جهان بینی و پرسش های اخلاقی بشر مدرن. این نوع حماسه به تنهایی نام شعر را حفظ کرد. بلینسکی اکنون در مورد جهت گیری آینده کار گوگول تردید دارد و متعجب است که چگونه " با این حال، محتوای Dead Souls در دو قسمت آخر فاش خواهد شد.

طولی نکشید که بلینسکی «ارواح مرده» را به عنوان یک شعر تشخیص داد. بلینسکی در بررسی ویرایش دوم Dead Souls (1846)، مانند همیشه آنها را بسیار ارج می نهد، اما قطعاً آنها را نه یک شعر، بلکه یک رمان می نامد. در کلماتی که بلینسکی به آنها اشاره کرده است، می توان به شناخت عمق ایده اجتماعی زنده، اهمیت ترحم Dead Souls پی برد. اما اکنون درک اهمیت ایده اصلی این امکان را برای بلینسکی فراهم می کند که قطعا آنها را رمان بنامد.

بلینسکی سرانجام «ارواح مرده گوگول» را به عنوان یک رمان اجتماعی به رسمیت شناخت و در اظهارات بعدی درباره «ارواح مرده» این شناخت را تغییر نداد. مطابق با این تعریف صحیح تاریخی از ژانر ارائه شده توسط بلینسکی، باید پذیرفت که نام گذاری گوگول از "ارواح مرده" به عنوان یک شعر را فقط باید به معنای مشروط پذیرفت، زیرا نویسنده اثری را نامیده است که دارای اصلی نیست. ویژگی های این ژانر یک شعر

در آغاز سال 1847 مقاله ای با عنوان "درباره نظرات تاریخی و ادبی Sovremennik" 11 - Chikin منتشر شد. شعر «جان‌های مرده» یک تفسیر ادبی است. M. "روشنگری"، 1964، ص 35، که خط آکساکوف، شویرف و دیگر محافظه کاران و اسلاووفیل ها را در انکار اهمیت اجتماعی کار گوگول ادامه داد. تبلیغاتگران و منتقدان اردوگاه راست به مبارزه با درک بلینسکی از اهمیت اجتماعی عظیم Dead Souls ادامه دادند.

سامارین سعی کرد ثابت کند که "ارواح مرده" آشتی را به ارمغان آورد، یعنی پایه های اجتماعی-سیاسی یک دولت فئودالی را تایید کرد، و از این طریق مبارزه سیاسی اقشار مترقی جامعه را خفه کرد، خواننده را در تمایل خود برای "تحقق خود" منحرف کرد. نقش او، فعالیت او به عنوان یک شهروند و میهن پرست. نقطه عزیمت دیدگاه های بلینسکی و مخالفانش مفاهیم متضاد روند تاریخی روسیه بود. بلینسکی اجتناب ناپذیر بودن تغییر یک نظام اجتماعی توسط سیستمی دیگر را تشخیص داد، در حالی که مخالفان او گذشته را ایده آل می‌کردند و بر مصونیت‌ناپذیری سیستم فئودالی تأکید می‌کردند.

بلینسکی به تأثیر عظیم آثار گوگول در توسعه بیشتر "مکتب طبیعی" به سمت خلق یک رمان واقع گرایانه روسی اشاره کرد. تاریخ گرایی تفکر بلینسکی باعث شد تا او ژانر Dead Souls را به این صورت تعریف کند رمانو این پیروزی آغاز پیشرفته و مترقی زندگی و ادبیات روسیه در اواسط قرن نوزدهم بود.

2 نتیجه گیری در مورد اصالت ژانری شعر "ارواح مرده"

در ادبیات، ژانرهای غیرسنتی و ترکیبی وجود دارد که شامل آن دسته از آثاری می شود که از نظر شکل و محتوا در چارچوب تفسیر سنتی نوع یا ژانر خاص ادبیات نمی گنجد. به عبارت دیگر، با توجه به ویژگی‌های گوناگون، می‌توان آنها را به انواع ادبیات نسبت داد.

اثر مشابه، شعر منثور گوگول، روح‌های مرده است. از یک طرف، این اثر با گفتار عروضی نوشته شده است و تمام اجزای لازم را دارد - حضور شخصیت اصلی، طرحی که توسط شخصیت اصلی رهبری می شود و سازماندهی مکانی-زمانی متن. علاوه بر این، مانند هر اثر منثور، Dead Souls به فصل تقسیم می شود و شامل توضیحات متعددی از شخصیت های دیگر است. به عبارت دیگر، متن گوگول به استثنای یک مورد، کاملاً الزامات ژانر حماسی را برآورده می کند. گوگول متن خود را فقط شعر نمی خواند.

طرح داستان "ارواح مرده" به گونه ای ساخته شده است که ابتدا مشاور دانشگاهی چیچیکوف را در ارتباط با افراد طبقات مختلف، اما بیشتر از همه با مقامات شهر استانی NN و مالکان زمین، صاحبان نزدیک ترین املاک مشاهده می کنیم. شهر. و تنها زمانی که خواننده به قهرمان و شخصیت های دیگر نگاه می کند و معنای آنچه را که اتفاق می افتد متوجه می شود، با زندگی نامه قهرمان آشنا می شود.

اگر طرح داستان به داستان چیچیکوف خلاصه می شد، «ارواح مرده» را می توان رمان نامید. اما نویسنده نه تنها افراد و روابط آنها را ترسیم می کند - او خودش به روایت حمله می کند: او خواب می بیند، سوگواری می کند، شوخی می کند، خواننده را مخاطب قرار می دهد، جوانی خود را به یاد می آورد، از سختی کار نوشتن صحبت می کند ... همه اینها لحن خاصی از داستان ایجاد می کند. داستان.

نتیجه

«ارواح مرده» اثر ادبی درخشان قرن نوزدهم است.

نیکولای واسیلیویچ گوگول می خواست "کل روسیه را از یک طرف" در آن نشان دهد.

معنای عنوان شعر با طرح کار مرتبط است: شیچیکوف شیاد "روح" دهقانان مرده را به قصد سود می خرد. معنای دیگر عنوان شعر: "روح های مرده" صاحبان زمین هستند که یک سبک زندگی یکنواخت و خسته کننده را دنبال می کنند و فقط برای ثروتمند شدن تلاش می کنند.

بلافاصله ژانر Dead Souls را تعریف نکرد. او در نامه هایی به پوگودین، پوشکین، پلتنف، چندین بار «ارواح مرده» را رمان می نامد. در همان زمان، کلمه دیگری از بین می رود - "شعر".

گوگول در طرح‌هایی برای «کتاب مطالعاتی ادبیات برای جوانان روسی»، ژانر «ارواح مرده» را «حماسه‌ای کوچک» تعریف می‌کند.

به رسمیت شناختن Dead Souls به عنوان یک شعر یا رمان، موضوع اصلی مبارزات طبقاتی و ادبی دهه 1840 بود.

بیشترین سهم را در این امر منتقدی داشت که به لطف تحقیقات خود ژانر این اثر را رمان تعریف کرد.

گوگول "ارواح مرده" را شعر خواند، نه رمان، زیرا طرح کار نه تنها به داستان چیچیکوف کاهش می یابد. چیچیکوف با افراد طبقات مختلف ارتباط برقرار می کند. نویسنده نه تنها داستان را هدایت می کند، بلکه خودش در آن دخالت می کند - او استدلال می کند، شوخی می کند، مخاطب را مخاطب قرار می دهد.

Dead Souls، همراه با یوجین اونگین پوشکین و قهرمان زمان ما اثر لرمانتوف، شروع به توسعه خط جدیدی از رمان ها در ادبیات بزرگ روسیه کردند.

Dead Souls شعری است برای اعصار. انعطاف پذیری واقعیت به تصویر کشیده شده، ماهیت کمیک موقعیت ها و مهارت هنری N.V. گوگول تصویر روسیه را نه تنها از گذشته، بلکه از آینده نیز ترسیم می کند. واقعیت طنز گروتسک در هماهنگی با نت های میهنی، ملودی فراموش نشدنی از زندگی را خلق می کند که در طول قرن ها طنین انداز می شود.

مشاور دانشگاهی پاول ایوانوویچ چیچیکوف برای خرید رعیت به استان های دور می رود. با این حال، او به مردم علاقه ندارد، بلکه فقط به نام مردگان علاقه دارد. این برای ارائه لیست به هیئت امنا ضروری است که "قول" پول زیادی را می دهد. یک نجیب زاده با این همه دهقان همه درها را باز کرده بود. او برای اجرای طرح خود از صاحبان زمین و مسئولان شهر NN بازدید می کند. همه آنها تمایل خودخواهانه خود را آشکار می کنند، بنابراین قهرمان موفق می شود به آنچه می خواهد برسد. او همچنین قصد دارد ازدواج سودآوری داشته باشد. با این حال، نتیجه اسفناک است: قهرمان مجبور به فرار می شود، زیرا نقشه های او به لطف مالک زمین Korobochka به خوبی شناخته می شود.

تاریخچه خلقت

N.V. گوگول A.S. پوشکین توسط معلمش، که داستانی در مورد ماجراهای چیچیکوف به یک دانش آموز سپاسگزار "داد". شاعر مطمئن بود که فقط نیکولای واسیلیویچ ، که استعداد بی نظیری از خداوند داشت ، توانست این "ایده" را تحقق بخشد.

نویسنده عاشق ایتالیا، رم بود. در سرزمین دانته بزرگ، او کار بر روی کتابی را که شامل یک ترکیب سه قسمتی بود در سال 1835 آغاز کرد. این شعر قرار بود شبیه کمدی الهی دانته باشد و غوطه ور شدن قهرمان در جهنم، سرگردانی او در برزخ و رستاخیز روح او در بهشت ​​را به تصویر بکشد.

روند خلاقیت به مدت شش سال ادامه یافت. ایده یک تصویر باشکوه که نه تنها "تمام روسیه" حال، بلکه آینده را نیز به تصویر می کشد، "غنای بی حساب روح روسی" را نشان داد. در فوریه 1837، پوشکین می میرد که "وصیت مقدس" او برای گوگول "ارواح مرده" است: "هیچ خطی نوشته نشد بدون اینکه من او را قبل از خودم تصور کنم." جلد اول در تابستان 1841 تکمیل شد، اما بلافاصله خواننده خود را پیدا نکرد. سانسورچی ها از داستان کاپیتان کوپیکین خشمگین شدند و عنوان گیج کننده بود. من مجبور شدم امتیازاتی بدهم و تیتر را با عبارت جالب «ماجراهای چیچیکوف» شروع کردم. بنابراین، این کتاب تنها در سال 1842 منتشر شد.

مدتی بعد، گوگول جلد دوم را می نویسد، اما با نارضایتی از نتیجه، آن را می سوزاند.

معنی اسم

عنوان اثر باعث تعابیر متناقض می شود. تکنیک oxymoron مورد استفاده سوالات متعددی را ایجاد می کند که می خواهید در اسرع وقت به آنها پاسخ دهید. عنوان نمادین و مبهم است، بنابراین "راز" برای همه آشکار نمی شود.

در معنای لغوی، "روح های مرده" نمایندگان مردم عادی هستند که به دنیای دیگری رفته اند، اما همچنان به عنوان اربابان خود ذکر شده اند. به تدریج، این مفهوم در حال بازاندیشی است. به نظر می رسد "فرم" "جان می گیرد": رعیت های واقعی با عادت ها و کمبودهای خود در برابر چشمان خواننده ظاهر می شوند.

ویژگی های شخصیت های اصلی

1. پاول ایوانوویچ چیچیکوف - "آقای دست وسط". رفتارهای تا حدودی مزخرف در برخورد با مردم خالی از پیچیدگی نیست. تحصیل کرده، منظم و ظریف. نه خوش تیپ، اما نه بد قیافه، نه ... چاق، نه .... لاغر…". محتاط و محتاط. او کتک های غیر ضروری را در سینه خود جمع می کند: شاید به کارتان بیاید! دنبال سود در همه چیز. ایجاد بدترین جنبه های یک فرد مبتکر و پرانرژی از نوع جدید، در مقابل مالکان و مسئولان. ما در مورد آن با جزئیات بیشتر در مقاله "" نوشتیم.
2. مانیلوف - "شوالیه خلاء". بلوند سخنور "شیرین" "با چشمان آبی". فقر فکر، دوری از مشکلات واقعی را با عبارتی زیبا می پوشاند. فاقد آرزوهای زنده و هر گونه علایق است. یاران باوفایش خیال پردازی های بی ثمر و پچ پچ های بی فکر هستند.
3. جعبه "سر کلوب" است. فطرت مبتذل، احمق، بخیل و بخیل. او خود را از همه چیز در اطراف حصار کشید و خود را در املاک خود - "جعبه" بست. تبدیل به یک زن احمق و حریص شد. محدود، سرسخت و غیر معنوی.
4. نوزدرو «مردی تاریخی» است. او می تواند به راحتی هر چه دوست دارد دروغ بگوید و هر کسی را فریب دهد. خالی، پوچ خود را به عنوان یک نوع گسترده در نظر می گیرد. با این حال، اقدامات "ظالم" بی‌دقت، بی‌ارزش ضعیف و در عین حال متکبر، بی‌شرم را آشکار می‌کند. دارنده رکورد برای قرار گرفتن در موقعیت های فریبنده و مضحک.
5. سوباکویچ یک "میهن پرست شکم روسی" است. از نظر ظاهری شبیه خرس است: دست و پا چلفتی و خستگی ناپذیر. در درک ابتدایی ترین چیزها کاملاً ناتوان است. نوع خاصی از "درایو" که می تواند به سرعت با نیازهای جدید زمان ما سازگار شود. به چیزی جز خانه داری علاقه مند نیست. در مقاله ای به همین نام شرح دادیم.
6. پلیوشکین - "یک سوراخ در انسانیت". موجودی با جنسیت ناشناخته. نمونه بارز سقوط اخلاقی که ظاهر طبیعی خود را کاملاً از دست داده است. تنها شخصیت (به جز چیچیکوف) که زندگی نامه ای دارد که روند تدریجی تنزل شخصیت را "بازتاب" می کند. هیچی کامل احتکار شیدایی پلیوشکین به نسبت های «کیهانی» «نتیجه» می شود. و هر چه این شوق بیشتر او را درگیر کند، کمتر آدمی در او باقی می ماند. تصویر او را به تفصیل در مقاله تحلیل کردیم. .

ژانر و ترکیب

در ابتدا، این اثر به عنوان یک رمان پرماجرا - پیکارسک متولد شد. اما گستردگی وقایع شرح داده شده و حقیقت تاریخی که گویی در بین خود «فشرده شده» است، موجب «گفتگو» درباره روش واقع بینانه شد. گوگول با بیان سخنان دقیق، درج استدلال فلسفی، اشاره به نسل‌های مختلف، «فرزندانش» را با انحرافات غنایی اشباع کرد. نمی توان با این عقیده موافق نبود که خلقت نیکولای واسیلیویچ یک کمدی است ، زیرا به طور فعال از تکنیک های طنز ، طنز و طنز استفاده می کند که به طور کامل نشان دهنده پوچی و خودسری "اسکادران مگس ها که بر روسیه تسلط دارند" است.

ترکیب دایره ای است: بریتزکا که در ابتدای داستان وارد شهر NN شد، پس از تمام بدی هایی که برای قهرمان رخ داد، آن را ترک می کند. اپیزودها در این "حلقه" بافته می شوند که بدون آن یکپارچگی شعر نقض می شود. فصل اول NN شهرستان استان و مقامات محلی را توصیف می کند. نویسنده از فصل دوم تا ششم، خوانندگان را با املاک مانیلوف، کوروبوچکا، نوزرف، سوباکویچ و پلیوشکین آشنا می کند. فصل هفتم - دهم - تصویری طنز از مقامات، اجرای معاملات انجام شده. رشته این رویدادها با یک توپ به پایان می رسد، جایی که نوزدرو در مورد کلاهبرداری چیچیکوف "روایت می کند". واکنش جامعه به گفته او روشن است - شایعات، که مانند یک گلوله برفی، مملو از افسانه هایی است که انکسار پیدا کرده اند، از جمله در داستان کوتاه ("داستان کاپیتان کوپیکین") و تمثیل (درباره کیف موکیویچ و موکیا). کیفوویچ). معرفی این قسمت ها این امکان را فراهم می کند که تأکید شود سرنوشت سرزمین مادری مستقیماً به مردم ساکن در آن بستگی دارد. غیرممکن است که با بی تفاوتی به خشم هایی که در اطراف اتفاق می افتد نگاه کنیم. اشکال خاصی از اعتراض در کشور در حال شکل گیری است. فصل یازدهم بیوگرافی قهرمانی است که طرح را تشکیل می دهد و توضیح می دهد که هنگام انجام این یا آن عمل از چه چیزی راهنمایی می شود.

موضوع اتصال ترکیب تصویر جاده است (با خواندن مقاله می توانید در مورد این موضوع بیشتر بدانید " » ، نماد مسیری است که دولت "تحت نام ساده روس" در توسعه خود می گذرد.

چرا چیچیکوف به روح مرده نیاز دارد؟

چیچیکوف نه تنها حیله گر، بلکه عملگرا نیز هست. ذهن پیچیده او آماده است تا از هیچ "آب نبات درست کند". او با نداشتن سرمایه کافی، از آنجایی که یک روانشناس خوب است، یک مدرسه زندگی خوب را گذرانده، با تسلط بر هنر "تملق گویی به همه" و اجرای دستور پدرش "یک پنی پس انداز"، گمانه زنی بزرگی را آغاز می کند. این شامل یک فریب ساده "کسانی که در قدرت هستند" است تا "دستهای خود را گرم کنند"، به عبارت دیگر، کمک به مقدار زیادی پول، و از این طریق برای خود و خانواده آینده خود، که پاول ایوانوویچ رویای آن را در سر داشت، تامین کنند.

اسامی دهقانان مرده خریداری شده به مبلغ ناچیز در سندی ثبت شده بود که چیچیکوف می توانست برای دریافت وام به عنوان وثیقه به خزانه داری ببرد. او رعیت‌ها را مانند سنجاق در گروفروشی گرو می‌گذاشت و می‌توانست در تمام عمرش دوباره آنها را گرو بگذارد، زیرا هیچ یک از مسئولان وضعیت جسمی افراد را بررسی نمی‌کردند. تاجر در ازای این پول، هم کارگران واقعی و هم یک ملک می خرید و در مقیاس بزرگ زندگی می کرد و از لطف اشراف استفاده می کرد، زیرا ثروت صاحب زمین توسط نمایندگان اشراف در کشور سنجیده می شد. تعداد روح (دهقانان در آن زمان در زبان عامیانه نجیب "روح" نامیده می شدند). علاوه بر این، قهرمان گوگول امیدوار بود که اعتماد جامعه را جلب کند و به طور سودآور با یک وارث ثروتمند ازدواج کند.

ایده اصلی

سرود وطن و مردم که مشخصه آن کوشش است در صفحات شعر به صدا در می آید. استادان دست های طلایی به خاطر اختراعات و خلاقیت های خود مشهور شدند. دهقان روسی همیشه "غنی از اختراع" است. اما برخی از شهروندان هستند که مانع توسعه کشور می شوند. اینها مقامات شرور، زمین داران نادان و غیر فعال و کلاهبردارانی مانند چیچیکوف هستند. به نفع خود، صلاح روسیه و جهان، باید راه اصلاح را در پیش گیرند و به زشتی دنیای درون خود پی ببرند. برای انجام این کار، گوگول بی‌رحمانه آنها را در تمام جلد اول به سخره می‌گیرد، با این حال، در قسمت‌های بعدی اثر، نویسنده قصد داشت تا با استفاده از شخصیت اصلی، احیای روح این افراد را نشان دهد. شاید او نادرستی فصل‌های بعدی را احساس می‌کرد، ایمانش را از دست داد که رویایش عملی است، بنابراین آن را همراه با قسمت دوم Dead Souls سوزاند.

با این وجود، نویسنده نشان داد که ثروت اصلی کشور روح گسترده مردم است. قرار دادن این کلمه در عنوان تصادفی نیست. نویسنده بر این باور بود که احیای روسیه با احیای روح انسانی آغاز می شود، پاک، پاک و بدون هیچ گناهی، فداکار. نه تنها با ایمان به آینده آزاد کشور، بلکه تلاش فراوان در این راه سریع به سوی سعادت. "روس کجا میری؟" این پرسش مانند یک مضمون در سراسر کتاب جاری است و بر نکته اصلی تأکید دارد: کشور باید در حرکتی مداوم به سوی بهترین، پیشرفته، مترقی زندگی کند. فقط در این مسیر «مردم و دولت های دیگر راه را می دهند». ما یک انشا جداگانه در مورد مسیر روسیه نوشتیم:

چرا گوگول جلد دوم Dead Souls را سوزاند؟

در نقطه ای، فکر مسیح در ذهن نویسنده شروع به تسلط می کند و به او اجازه می دهد تا احیای چیچیکوف و حتی پلیوشکین را "پیش بینی" کند. "تبدیل" پیشرونده یک فرد به "مرد مرده" گوگول امیدوار است که معکوس شود. اما نویسنده در مواجهه با واقعیت، عمیقاً ناامید است: قهرمانان و سرنوشت آنها از زیر قلم دور از ذهن و بی جان بیرون می آیند. نتیجه نداد. بحران قریب الوقوع جهان بینی دلیل نابودی کتاب دوم شد.

در فرازهای باقی مانده از جلد دوم، به وضوح مشاهده می شود که نویسنده، چیچیکوف را نه در حال توبه، بلکه در حال پرواز به سمت پرتگاه به تصویر می کشد. او هنوز در ماجراجویی موفق است، لباس قرمز شیطانی می پوشد و قانون را زیر پا می گذارد. قرار گرفتن در معرض او نوید خوبی ندارد، زیرا در واکنش او خواننده بینش ناگهانی یا رنگی از شرم را نخواهد دید. او حتی به احتمال وجود چنین قطعاتی حداقل هرگز اعتقاد ندارد. گوگول نمی خواست حقیقت هنری را حتی به خاطر تحقق ایده خود قربانی کند.

مسائل

1. خارهای در راه توسعه سرزمین مادری مشکل اصلی شعر "جانهای مرده" است که نویسنده نگران آن بود. از جمله رشوه خواری و اختلاس مقامات، شیرخوارگی و کم تحرکی اشراف، جهل و فقر دهقانان. نویسنده به دنبال کمک به سعادت روسیه، محکوم کردن و تمسخر رذایل، آموزش نسل های جدید مردم بود. به عنوان مثال، گوگول عبادت شناسی را به عنوان پوششی برای پوچی و بیکاری هستی تحقیر می کرد. زندگی یک شهروند باید برای جامعه مفید باشد و بیشتر قهرمانان شعر صراحتاً مضر هستند.
2. مشکلات اخلاقی وی نبود هنجارهای اخلاقی در میان نمایندگان طبقه حاکمه را نتیجه اشتیاق زشت آنان به احتکار می داند. زمین داران حاضرند به خاطر سود، روح را از دهقان بیرون کنند. همچنین مشکل خودخواهی به منصه ظهور می رسد: آقازاده ها مانند مسئولان فقط به فکر منافع خود هستند، وطن برای آنها یک کلمه بی وزن است. جامعه بالا به مردم عادی اهمیت نمی دهد، آنها فقط از آنها برای اهداف خود استفاده می کنند.
3. بحران اومانیسم مردم مانند حیوانات فروخته می شوند، با کارت هایی مانند اشیاء گم می شوند، مانند جواهرات به گرو گذاشته می شوند. برده داری قانونی است و امری غیراخلاقی یا غیر طبیعی تلقی نمی شود. گوگول مشکل رعیت در روسیه را در سطح جهانی پوشش داد و هر دو روی سکه را نشان داد: ذهنیت یک رعیت که ذاتی یک رعیت است و ظلم مالک که به برتری خود اطمینان دارد. همه اینها پیامدهای ظلمی است که روابط را در همه جنبه های زندگی فرا گرفته است. مردم را فاسد می کند و کشور را ویران می کند.
4. انسان گرایی نویسنده در توجه به "مرد کوچک"، افشاگری انتقادی از رذایل نظام دولتی تجلی یافته است. گوگول حتی سعی نکرد از مشکلات سیاسی جلوگیری کند. او بوروکراسی را تنها بر اساس رشوه خواری، خویشاوندی، اختلاس و ریا کار می کند.
5. شخصیت های گوگول با مشکل نادانی، کوری اخلاقی مشخص می شوند. به همین دلیل، افتضاح اخلاقی خود را نمی بینند و نمی توانند مستقلاً از باتلاق ابتذال که آنها را فرا گرفته است، خارج شوند.

اصالت کار چیست؟

ماجراجویی، واقعیت واقع گرایانه، احساس حضور بحث های غیرمنطقی و فلسفی در مورد خیر زمینی - همه اینها از نزدیک در هم تنیده شده اند و تصویری "دایره المعارفی" از نیمه اول قرن 19 ایجاد می کنند.

گوگول با استفاده از تکنیک های مختلف طنز، طنز، وسایل تصویری، جزئیات متعدد، واژگان غنی و ویژگی های ترکیبی به این امر دست می یابد.

• سمبولیسم نقش مهمی دارد. افتادن در گل، قرار گرفتن در معرض آینده شخصیت اصلی را "پیش بینی" می کند. عنکبوت تارهای خود را می بافد تا قربانی بعدی را بگیرد. چیچیکوف مانند یک حشره "ناخوشایند" به طرز ماهرانه ای "کسب و کار" خود را انجام می دهد و صاحبان زمین و مقامات را با دروغی نجیب "بافته" می کند. "به نظر می رسد" مانند ترحم حرکت رو به جلو روسیه و تایید کننده خودسازی انسان است.
• ما شخصیت‌ها را از منشور موقعیت‌های «کمیک»، عبارات و ویژگی‌های مناسب نویسنده که توسط شخصیت‌های دیگر ارائه می‌شود، مشاهده می‌کنیم، که گاهی اوقات بر اساس این تضاد ساخته می‌شود: «او یک فرد برجسته بود» - اما فقط «در یک نگاه».
• بدرفتاری های قهرمانان «ارواح مرده» به ادامه ویژگی های شخصیتی مثبت تبدیل می شود. به عنوان مثال، خساست هیولایی پلیوشکین، تحریف صرفه جویی و صرفه جویی سابق است.
• در "درج" های غزلی کوچک - افکار نویسنده، افکار سخت، "من" مضطرب. در آنها ما بالاترین پیام خلاقانه را احساس می کنیم: کمک به بشریت برای تغییر بهتر.
• سرنوشت افرادی که به خاطر «کسانی که در قدرت هستند» برای مردم آثار می آفرینند یا نه، گوگول را بی تفاوت نمی گذارد، زیرا او در ادبیات نیرویی را می دید که می توانست جامعه را «بازآموزی» کند و به توسعه متمدنانه آن کمک کند. اقشار اجتماعی جامعه، موقعیت آنها در رابطه با همه چیز ملی: فرهنگ، زبان، سنت ها - جایگاه جدی در انحرافات نویسنده را اشغال می کنند. وقتی صحبت از روسیه و آینده آن می شود، در طول قرن ها صدای مطمئن "پیامبر" را می شنویم که آینده میهن را پیش بینی می کند، که آسان نیست، اما در تلاش برای رسیدن به یک رویای روشن است.
• تأملات فلسفی در مورد سستی وجود، جوانی گذشته و پیری قریب‌الوقوع، اندوه را برمی‌انگیزد. بنابراین، جذابیت ملایم "پدرانه" برای جوانان بسیار طبیعی است که به انرژی، تلاش و آموزش آنها بستگی دارد که توسعه روسیه در کدام "مسیر" خواهد رفت.
• زبان واقعا عامیانه است. فرم های گفتار محاوره ای، کتابی و نوشتاری-تجاری به طور هماهنگ در تار و پود شعر تنیده شده اند. پرسش ها و تعجب های بلاغی، ساخت ریتمیک عبارات فردی، استفاده از اسلاویسم، باستان گرایی، القاب صدادار ساختار خاصی از گفتار را ایجاد می کند که موقر، هیجان انگیز و صمیمانه به نظر می رسد، بدون اشاره ای به کنایه. هنگام توصیف املاک زمینداران و صاحبان آنها، از واژگانی استفاده می شود که مشخصه گفتار روزمره است. تصویر جهان بوروکراتیک با واژگان محیط به تصویر کشیده شده اشباع شده است. در مقاله ای به همین نام شرح دادیم.
• صمیمیت مقایسه ها، سبک بالا، همراه با گفتار اصیل، شیوه ای بسیار کنایه آمیز از روایت را ایجاد می کند که در خدمت از بین بردن دنیای پست و مبتذل صاحبان است.

شعر "ارواح مرده" توسط گوگول به عنوان یک پانورامای باشکوه از جامعه روسیه با تمام ویژگی ها و پارادوکس های آن تصور شد. مشکل اصلی کار مرگ معنوی و تولد دوباره نمایندگان املاک اصلی روسیه در آن زمان است. نویسنده رذیلت‌های زمین‌داران، توهین‌ها و هوس‌های شوم بوروکراسی را محکوم و به سخره می‌گیرد.

عنوان خود معنایی دوگانه دارد. «ارواح مرده» نه تنها دهقانان مرده، بلکه دیگر شخصیت های واقعاً زنده این اثر هستند. گوگول که آنها را مرده می خواند، بر روح کوچک ویران، بدبخت و "مرده" آنها تأکید می کند.

تاریخچه خلقت

"ارواح مرده" شعری است که گوگول بخش مهمی از زندگی خود را به آن اختصاص داده است. نویسنده بارها مفهوم را تغییر داد، کار را بازنویسی و دوباره کار کرد. گوگول در ابتدا Dead Souls را به عنوان یک رمان طنز در نظر گرفت. با این حال، در نهایت تصمیم گرفتم اثری خلق کنم که مشکلات جامعه روسیه را آشکار کند و در خدمت احیای معنوی آن باشد. و بنابراین شعر "ارواح مرده" ظاهر شد.

گوگول می خواست سه جلد از این اثر را خلق کند. در اول، نویسنده قصد داشت رذایل و زوال جامعه فئودالی آن زمان را شرح دهد. در مرحله دوم، قهرمانان خود را به رستگاری و تولد دوباره امیدوار کنید. و در قسمت سوم قصد داشتم مسیر آینده روسیه و جامعه آن را شرح دهم.

با این حال، گوگول موفق شد تنها جلد اول را که در سال 1842 چاپ شد، به پایان برساند. نیکلای واسیلیویچ تا زمان مرگش روی جلد دوم کار کرد. با این حال، درست قبل از مرگ، نویسنده نسخه خطی جلد دوم را سوزاند.

جلد سوم Dead Souls هرگز نوشته نشد. گوگول نتوانست پاسخی برای این سوال بیابد که بعداً با روسیه چه اتفاقی خواهد افتاد. یا شاید من فقط وقت نداشتم در مورد آن بنویسم.

شرح کار

یک روز، یک شخصیت بسیار جالب در شهر NN ظاهر شد که در مقابل پس زمینه دیگر قدیمی های شهر - پاول ایوانوویچ چیچیکوف - برجسته شد. پس از ورود، او شروع به آشنایی فعالانه با افراد مهم شهر کرد، در اعیاد و شام شرکت کرد. یک هفته بعد، بازدیدکننده قبلاً با تمام نمایندگان اشراف شهر روی "شما" بود. همه از شخص جدیدی که ناگهان در شهر ظاهر شد خوشحال شدند.

پاول ایوانوویچ به خارج از شهر می رود تا از مالکان نجیب بازدید کند: مانیلوف، کوروبوچکا، سوباکویچ، نوزروف و پلیوشکین. با هر صاحب زمین، او مهربان است و سعی می کند رویکردی برای همه پیدا کند. تدبیر و تدبیر طبیعی به چیچیکوف کمک می کند تا مکان هر صاحب زمین را به دست آورد. چیچیکوف علاوه بر صحبت های پوچ، با آقایان در مورد دهقانانی که پس از بازبینی ("روح های مرده") مرده اند صحبت می کند و تمایل به خرید آنها را ابراز می کند. مالکان نمی توانند درک کنند که چرا چیچیکوف به چنین معامله ای نیاز دارد. با این حال، آنها با آن موافقت می کنند.

در نتیجه بازدیدهای خود ، چیچیکوف بیش از 400 "روح مرده" را به دست آورد و عجله داشت تا کار خود را به پایان برساند و شهر را ترک کند. آشنایی های مفیدی که چیچیکوف در بدو ورود به شهر ایجاد کرد به او کمک کرد تا تمام مسائل مربوط به اسناد را حل کند.

پس از مدتی، کوروبوچکا صاحب زمین اجازه داد تا در شهری که چیچیکوف در حال خرید "روح های مرده" بود، خلاص شود. تمام شهر از امور چیچیکوف مطلع شدند و گیج شدند. چرا چنین آقای محترمی دهقانان مرده را می خرد؟ شایعات و حدس های بی پایان حتی برای دادستان نیز اثر مخربی می گذارد و او از ترس می میرد.

شعر با خروج چیچیکوف با عجله از شهر به پایان می رسد. چیچیکوف با خروج از شهر، با ناراحتی برنامه های خود را برای خرید ارواح مرده و گرو گذاشتن آنها به خزانه به عنوان جانداران به یاد می آورد.

شخصیت های اصلی

یک قهرمان کیفی جدید در ادبیات روسیه آن زمان. چیچیکوف را می توان نماینده جدیدترین طبقه ای نامید که به تازگی در رعیت روسیه در حال ظهور است - کارآفرینان، "خریداران". فعالیت و فعالیت قهرمان او را از پیشینه دیگر شخصیت های شعر متمایز می کند.

تصویر چیچیکوف با تطبیق پذیری و تنوع باورنکردنی آن متمایز می شود. حتی با ظاهر قهرمان نیز نمی توان بلافاصله فهمید که یک شخص چیست و چگونه است. "در بریتزکا نجیب زاده ای نشسته بود که خوش تیپ نبود، اما ظاهر بدی نداشت، نه خیلی چاق بود و نه خیلی لاغر، نمی توان گفت پیر بود، اما نه آنقدر که خیلی جوان بود."

درک و پذیرفتن ماهیت قهرمان داستان دشوار است. او متغیر، چند جانبه است، می تواند با هر مخاطبی سازگار شود و به چهره بیان دلخواه بدهد. به لطف این ویژگی ها، چیچیکوف به راحتی با صاحبان زمین، مقامات رسمی زبان مشترک پیدا می کند و موقعیت مناسب را در جامعه به دست می آورد. چیچیکوف برای رسیدن به هدف خود، یعنی به دست آوردن و جمع آوری پول، از توانایی جذب و جذب افراد مناسب استفاده می کند. حتی پدرش به پاول ایوانوویچ آموخت که با کسانی که ثروتمندتر هستند برخورد کند و از پول مراقبت کند، زیرا فقط پول می تواند راه را در زندگی هموار کند.

چیچیکوف صادقانه درآمد کسب نکرد: او مردم را فریب داد، رشوه گرفت. با گذشت زمان، دسیسه های چیچیکوف دامنه بیشتری پیدا می کند. پاول ایوانوویچ بدون توجه به هنجارها و اصول اخلاقی به دنبال افزایش ثروت خود با هر وسیله ای است.

گوگول چیچیکوف را مردی با ذات پست تعریف می کند و روح او را نیز مرده می داند.

گوگول در شعر خود تصاویر معمولی از صاحبان زمین را توصیف می کند: "مدیران کسب و کار" (سوباکویچ ، کوروبوچکا) و همچنین آقایان غیر جدی و اسراف کننده (مانیلوف ، نوزرف).

نیکولای واسیلیویچ با استادی تصویر مالک زمین مانیلوف را در کار خلق کرد. منظور گوگول تنها از این تصویر، یک طبقه کامل از زمین داران با ویژگی های مشابه بود. ویژگی های اصلی این افراد احساساتی بودن، خیال پردازی های مداوم و کم تحرکی است. صاحبان چنین انباری اجازه می دهند اقتصاد مسیر خود را طی کند، هیچ کار مفیدی انجام نمی دهد. آنها از درون احمق و خالی هستند. این دقیقاً همان چیزی است که مانیلوف بود - در روح او یک حالت بد، اما متوسط ​​و احمقانه نیست.

ناستاسیا پترونا کروبوچکا

با این حال، مالک زمین به طور قابل توجهی از نظر شخصیت با مانیلوف متفاوت است. Korobochka یک معشوقه خوب و مرتب است، همه چیز در املاک او به خوبی پیش می رود. با این حال، زندگی صاحب زمین منحصراً حول خانواده او می چرخد. جعبه از نظر معنوی رشد نمی کند، به هیچ چیز علاقه ای ندارد. او مطلقاً چیزی را که به اقتصاد او مربوط نمی شود درک نمی کند. جعبه همچنین یکی از تصاویری است که گوگول از آن به معنای طبقه کاملی از مالکان محدود مشابه است که چیزی فراتر از خانواده خود نمی بینند.

نویسنده به صراحت صاحب زمین نوزدرو را در زمره آقایان غیر جدی و بیهوده طبقه بندی می کند. برخلاف مانیلوف احساساتی، نوزدریوف سرشار از انرژی است. اما صاحب زمین از این انرژی نه به نفع اقتصاد، بلکه برای لذت های لحظه ای خود استفاده می کند. نوزدریوف بازی می کند، پول را هدر می دهد. با سبکسری و نگرش بیهوده خود به زندگی متمایز می شود.

میخائیل سمنوویچ سوباکویچ

تصویر سوباکویچ که توسط گوگول خلق شده است، تصویر یک خرس را تکرار می کند. چیزی از یک جانور وحشی بزرگ در ظاهر صاحب زمین وجود دارد: سستی، آرامی، قدرت. سوباکویچ نگران زیبایی زیبایی اشیاء اطرافش نیست، بلکه به قابلیت اطمینان و دوام آنها می پردازد. پشت ظاهر خشن و شخصیت خشن یک فرد حیله گر، باهوش و مدبر نهفته است. به گفته نویسنده شعر، سازگاری با تغییرات و اصلاحات در روسیه برای صاحبان زمین مانند سوباکویچ دشوار نخواهد بود.

غیر معمول ترین نماینده طبقه زمین داران در شعر گوگول. پیرمرد با بخل شدیدش متمایز می شود. علاوه بر این، پلیوشکین نه تنها در رابطه با دهقانان خود، بلکه در رابطه با خود نیز حریص است. با این حال، چنین پس انداز، پلاسکین را به یک مرد واقعا فقیر تبدیل می کند. بالاخره بخل اوست که نمی گذارد خانواده پیدا کند.

رسمی

گوگول در اثر شرحی از چند مقام شهری دارد. با این حال، نویسنده در آثار خود آنها را به طور قابل توجهی از یکدیگر متمایز نمی کند. همه مسئولان «ارواح مرده» باند دزد، کلاهبردار و اختلاسگر هستند. این افراد واقعاً فقط به ثروت خود اهمیت می دهند. گوگول به معنای واقعی کلمه در چند خط تصویر یک مقام معمولی آن زمان را توصیف می کند و به او با نامطلوب ترین ویژگی ها پاداش می دهد.

تحلیل کار

طرح داستان "ارواح مرده" بر اساس ماجرایی است که توسط پاول ایوانوویچ چیچیکوف طراحی شده است. در نگاه اول، نقشه چیچیکوف باورنکردنی به نظر می رسد. با این حال، اگر به آن نگاه کنید، واقعیت روسیه آن زمان، با قوانین و قوانین خود، فرصت هایی را برای انواع دسیسه های مربوط به رعیت فراهم می کرد.

واقعیت این است که پس از سال 1718، سرشماری سرانه دهقانان در امپراتوری روسیه معرفی شد. برای هر رعیت مرد، ارباب باید مالیات می پرداخت. با این حال، سرشماری به ندرت انجام شد - هر 12-15 سال یک بار. و اگر یکی از دهقانان فرار می کرد یا می مرد، مالک زمین مجبور می شد به هر حال برای او مالیات بپردازد. دهقانان مرده یا فراری سربار ارباب شدند. این امر زمینه مساعدی را برای انواع کلاهبرداری ایجاد کرد. خود چیچیکوف امیدوار بود که چنین کلاهبرداری را انجام دهد.

نیکولای واسیلیویچ گوگول به خوبی می دانست که جامعه روسیه با سیستم رعیتی خود چگونه سازماندهی شده است. و کل تراژدی شعر او در این واقعیت نهفته است که کلاهبرداری چیچیکوف مطلقاً با قوانین فعلی روسیه در تضاد نیست. گوگول روابط مخدوش انسان با انسان و نیز انسان با دولت را محکوم می کند و از قوانین پوچ حاکم در آن زمان صحبت می کند. به دلیل چنین تحریفاتی، اتفاقاتی که بر خلاف عقل سلیم است ممکن می شود.

«ارواح مرده» اثری کلاسیک است که مانند هیچ اثر دیگری به سبک گوگول نوشته شده است. اغلب اوقات، نیکولای واسیلیویچ کار خود را بر اساس نوعی حکایت یا موقعیت کمیک استوار می کند. و هر چه وضعیت مضحک و غیرعادی تر باشد، وضعیت واقعی امور غم انگیز تر به نظر می رسد.