F.M. داستایوفسکی - A.G.

در آوریل 1849، فئودور میخایلوویچ داستایوفسکی به دلیل شرکت در حلقه پتراشویست ها دستگیر شد. پس از 8 ماه به اعدام محکوم شد. حکم باید اجرا می شد...

در آوریل 1849، فئودور میخایلوویچ داستایوفسکی به دلیل شرکت در حلقه پتراشویست ها دستگیر شد. پس از 8 ماه به اعدام محکوم شد. قرار بود این حکم در 22 دسامبر اجرا شود. به پتراشوی ها داده شد تا صلیب را گرامی بدارند و شمشیرهایشان را بالای سرشان شکستند، بعضی ها را چشم بسته بودند. در آخرین لحظه عفو و به کار شاقه محکوم شدند. شوکی که نویسنده تجربه کرد در آثار او - به ویژه در تصویر شاهزاده میشکین در رمان "احمق" منعکس شد.

در روز اجرای حکم اعدام، داستایوفسکی به برادرش میخائیل نامه نوشت.

قلعه پیتر پاول.

برادر، دوست عزیزم! همه چیز تصمیم گرفته شده است! من به 4 سال کار در یک قلعه (فکر کنم اورنبورگ) و سپس درجه و درجه محکوم شدم. امروز 22 دسامبر ما را به محل رژه سمیونوفسکی بردند. در آنجا حکم اعدام را برای همه ما خواندند، اجازه دهید به صلیب احترام بگذاریم، شمشیرهایمان را بالای سرمان شکستند و توالت (پیراهن‌های سفید)مان را درست کردند. سپس سه نفر را برای اعدام در چوب قرار دادند. من ششم بودم، سه تایی زنگ زدند، بنابراین در خط دوم بودم و یک دقیقه بیشتر از زندگیم نمانده بود. به یاد تو بودم، برادر، همه ی تو. در آخرین لحظه فقط تو در ذهنم بودی، تازه فهمیدم چقدر دوستت دارم برادر عزیزم! من همچنین موفق شدم پلشچف و دوروف را که در نزدیکی بودند در آغوش بگیرم و با آنها خداحافظی کنم. سرانجام، همه چیز روشن شد، آنها را برگرداندند، به یک میله بستند، و برای ما خواندند که اعلیحضرت شاهنشاهی به ما زندگی خواهند داد. سپس قضاوت های واقعی آمد. یک نخل بخشیده می شود. همان رتبه او در ارتش.

همین الان به من گفتند برادر عزیز امروز یا فردا میریم پیاده روی. خواستم ببینمت اما به من گفتند که غیرممکن است. من فقط می توانم این نامه را برای شما بنویسم که بر اساس آن عجله کنید و در اسرع وقت به من پاسخ دهید. می ترسم به نحوی از حکم ما (به مرگ) اطلاع داشته باشی. از پنجره های کالسکه، وقتی آنها را به محل رژه سمیونوفسکی می بردند، پرتگاه مردم را دیدم. شاید این پیام قبلاً به تو رسیده باشد و تو برای من رنج کشیدی. حالا برای من راحت تر است. برادر! من ناامید نشدم و دلم نگرفت. زندگی در همه جا زندگی است، زندگی در خود ماست، نه در بیرون. مردمی در نزدیکی من خواهند بود و در میان مردم مرد باشم و در هر بدبختی تا ابد یکی بمانم، دل نکنم و زمین نخورم - زندگی همین است، وظیفه اش همین است. متوجه شدم. این ایده وارد گوشت و خون من شد. بله درسته! آن سري كه آفريد، حيات برتر هنري را سپري كرد، كه نيازهاي متعالي روح را دريافت و به آن خو گرفت، آن سر قبلاً از شانه هاي من بريده شده است. آنچه باقی می ماند خاطره و تصاویری است که توسط من خلق شده و هنوز مجسم نشده است. آنها مرا زخم خواهند زد، واقعاً! اما قلب و همان گوشت و خون در من ماند که می تواند دوست داشته باشد و رنج بکشد و آرزو کند و به یاد بیاورد و این هنوز زندگی است! در voit le soleil!

خب خداحافظ برادر! نگران من نباش! حالا در مورد سفارشات مادی: کتابها (کتاب مقدس نزد من باقی ماند) و چندین ورق از دستنوشته ام (پیش نویس طرح درام و رمان و داستان تمام شده "قصه کودکان") از من گرفته شد و به احتمال زیاد به شما. کت و لباس کهنه ام را هم می گذارم اگر بفرستید ببرند. حالا برادر شاید راه درازی در پیش روی صحنه داشته باشم. نیاز به پول. برادر عزیز اگر این نامه را دریافت کردید و اگر امکان دریافت پول وجود دارد سریعا تشریف بیاورید. اکنون پول برای من ضروری تر از هوا است (برای یک شرایط خاص). چند خط از خودم هم اومد. سپس، اگر از مسکو پول دریافت کردید، - مراقب من باشید و من را رها نکنید ... خب، همین! بدهی هایی وجود دارد، اما با آنها چه باید کرد؟!

همسر و فرزندانت را ببوس. مرا به آنها یادآوری کن؛ مطمئن باش که مرا فراموش نکنند شاید روزی همدیگر را ببینیم؟ برادر مواظب خودت و خانواده ات باش، آرام و قابل پیش بینی زندگی کن. به آینده فرزندانتان فکر کنید... مثبت زندگی کنید.

هرگز قبل از آن ذخایر فراوان و سالم زندگی معنوی در من مانند اکنون جوشیده نشده بود. اما اینکه آیا بدن آن را تحمل می کند یا خیر: نمی دانم. من ناسالم می روم، من اسکروفولا دارم. اما شاید! برادر! من قبلاً آنقدر در زندگی خود تجربه کرده ام که اکنون چیزی برای ترساندن من وجود ندارد. هر چه ممکن است بیا! در اسرع وقت به شما اطلاع خواهم داد.

خداحافظی و آخرین درود من را با مایکوف ها برسانید. بگو از همه آنها به خاطر مشارکت مداومشان در سرنوشت من تشکر می کنم. برای من، یوگنیا پترونا، هر چه دلت به تو بگوید، تا حد امکان گرم بگو. برایش آرزوی خوشبختی دارم و همیشه با احترام از او یاد خواهم کرد. با نیکولای آپولونویچ و آپولون مایکوف دست بدهید. و سپس همه

یانووسکی را پیدا کنید. دستش را بگیر، از او تشکر کن. در نهایت به همه کسانی که مرا فراموش نکرده اند. و چه کسی فراموش کرده است، پس یادآوری کنید. برادر کولیا را ببوس. نامه ای به برادر آندری بنویس و او را از من مطلع کن. برای عمو و عمه ات بنویس. این را از خودم می‌خواهم و برای من در برابر آنها تعظیم کن. برای خواهرانتان بنویسید: برایشان آرزوی خوشبختی می کنم!

شاید ببینمت برادر مواظب خودت باش زندگی کن به خاطر خدا منو ببینی. شاید روزی همدیگر را در آغوش بگیریم و یاد جوانی، دوران طلایی سابق، جوانی و امیدهایمان بیفتیم که در این لحظه با خون از قلبم پاره می کنم و به خاک می سپارم.

آیا هرگز خودکار را بر نمی دارم؟ من فکر می کنم در 4 سال این امکان وجود دارد. هرچی بنویسم برات میفرستم اگه چیزی بنویسم. خدای من! چه بسیار تصاویری که بازمانده از من ساخته شده اند، از بین خواهند رفت، در سرم محو خواهند شد یا مانند زهر در خونم خواهند ریخت! بله، اگر نوشتن غیر ممکن باشد، هلاک خواهم شد. پانزده سال زندان و قلم در دست بهتر است.

بیشتر برای من بنویس، بیشتر، بیشتر، دقیق تر بنویس. در هر نامه در مورد جزئیات خانواده، در مورد چیزهای کوچک پخش کنید، این را فراموش نکنید. به من امید و زندگی می دهد. کاش می دانستی چگونه نامه هایت مرا در اینجا در کازامت زنده کرد. این دو ماه و نیم (آخر) که مکاتبه ممنوع بود برایم خیلی سخت گذشت. حالم بد بود این که گهگاهی برای من پول نفرستاده بودی مرا برای تو خسته کرد: بدانم که خودت به شدت نیازمند بودی! دوباره بچه ها را ببوس چهره های زیبای آنها هرگز از ذهن من خارج نمی شود. اوه اگر آنها خوشحال بودند! شاد باش و تو ای برادر، شاد باش!

اما غصه نخور، به خاطر خدا، برای من غصه نخور! بدان که ناامید نیستم، یادت باشد که امید مرا رها نکرده است. در چهار سال آینده تسکین سرنوشت وجود خواهد داشت. من یک شخص خصوصی خواهم بود - این دیگر یک زندانی نیست و به خاطر داشته باشید که روزی شما را در آغوش خواهم گرفت. بالاخره امروز نزدیک مرگ بودم، سه ربع با این فکر زندگی کردم، در آخرین لحظه بودم و حالا دوباره زندگی می کنم!

اگر کسی از من بد یاد می کند، و اگر با کسی دعوا می کنم، اگر در کسی تأثیر ناخوشایندی ایجاد می کنم، به او بگو اگر موفق به ملاقاتش شدی فراموشش کند. هیچ صفرا و کینه توزی در جان من نیست، دوست دارم حداقل یکی از اولی ها را در این لحظه دوست داشته باشم و در آغوش بگیرم. این یک شادی است، امروز آن را تجربه کردم و قبل از مرگ با عزیزانم خداحافظی کردم. من در آن لحظه فکر می کردم که خبر اعدام تو را خواهد کشت. اما حالا آسوده بخواب، من هنوز زندگی می کنم و در آینده با این فکر زندگی خواهم کرد که روزی تو را در آغوش خواهم گرفت. این تمام چیزی است که الان در ذهنم است.

چه کار می کنی؟ امروز به چی فکر می کردی؟ از ما خبر داری؟ امروز چقدر سرد بود

آه، اگر نامه من هر چه زودتر به دست شما برسد. وگرنه چهار ماه دلتنگت هستم من بسته هایی را دیده ام که در دو ماه گذشته برای من پول ارسال کرده اید. آدرس تو دستت نوشته شده بود و خوشحالم که سالم هستی.

وقتی به گذشته نگاه می‌کنم، فکر می‌کنم چقدر زمان تلف شده است، چقدر زمان در توهمات، در اشتباهات، در بیکاری، در ناتوانی در زندگی تلف شده است. چقدر برایش ارزش قائل نشدم، چند بار به قلب و روحم گناه کردم که دلم خون می شود. زندگی یک هدیه است، زندگی شادی است، هر دقیقه می تواند یک قرن شادی باشد. Si jeunesse savait! اکنون، با تغییر زندگی، دوباره به شکلی جدید متولد شده‌ام. برادر! به شما سوگند که امیدم را از دست ندهم و روح و قلبم را پاک نگه دارم. من برای بهتر شدن دوباره متولد خواهم شد. این تمام امید من است، تمام تسلی من.

زندگی کازامتی قبلاً نیازهای جسمانی کافی را در من از بین برده است، نه کاملاً خالص. قبلا خیلی مراقب خودم بودم اکنون من به محرومیت اهمیت نمی دهم و بنابراین نترس که بار مادی مرا بکشد. این نمی تواند باشد. اوه اگر فقط سلامتی!

خداحافظ، خداحافظ برادر! یه روزی برات مینویسم! تا جایی که ممکن است شرح کامل سفر من را از من دریافت خواهید کرد. اگر فقط برای حفظ سلامتی، و در آنجا همه چیز خوب است!

خوب، خداحافظ، خداحافظ برادر! تو را محکم بغل می کنم؛ محکم ببوس بی درد دلت مرا به یاد بیاور ناراحت نباش لطفا برای من ناراحت نباش! در نامه بعدی برای شما خواهم نوشت که زندگی برای من چگونه است. به یاد داشته باش که به تو گفتم: عمرت را حساب کن، هدر نده، سرنوشتت را ترتیب بده، به فکر فرزندانت باش. - آه، کی می شد، کی می دیدی! خداحافظ! حالا خودم را از هر چیزی که زیبا بود جدا می کنم. ترک کردنش دردناکه! دو نیم کردن خودم، نصف کردن قلبم دردناک است. خداحافظ! خداحافظ! اما من تو را خواهم دید، مطمئنم، امیدوارم، تغییر نکن، مرا دوست داشته باش، خاطراتت را خنک نکن، و فکر عشق تو بهترین بخش زندگی من برای من خواهد بود. خداحافظ، دوباره خداحافظ! همه خداحافظ!

برادرت فئودور داستایوفسکی.

در جریان دستگیری چندین کتاب از من گرفتند. از این تعداد فقط دو مورد ممنوع شد. بقیه را برای خودت نمی گیری؟ اما در اینجا یک درخواست وجود دارد: یکی از این کتاب ها "آثار والرین مایکوف" بود، منتقدان او - نسخه ای از اوگنیا پترونا. او آن را به عنوان گنج خود به من داد. در حین دستگیری از افسر ژاندارمری خواستم این کتاب را به او بدهد و آدرس را به او دادم. نمی دانم به او برگرداند یا نه. در مورد آن بپرسید! من نمی خواهم این خاطره را از او بگیرم. خداحافظ، دوباره خداحافظ.

مال شما F. Dostoevsky.

نمی دانم از صحنه می گذرم یا می روم. انگار دارم میرم شاید!

یک بار دیگر: با امیلیا فدوروونا دست بدهید و بچه ها را ببوسید. - به کرایوسکی تعظیم کن، شاید ...

در مورد دستگیری، زندان و آزادی برای من بیشتر بنویس.

نامه های F. M. Dostoevsky به راحتی به چندین چرخه مستقل تقسیم می شوند. مهم ترین و بزرگ ترین نامه ها به برادرش، M. M. Dostoevsky، آشنای سیبری A. E. Wrangel، دوستان ادبی - A. N. Maikov و N. N. Strakhov، خواهرزاده محبوب S. A. Ivanova، سردبیر "Russky vestnik" M. N. Katkov، خبرنگار برجسته اسلاووفسایل است. که با داستایوفسکی در دهه 70 در هنگام انتشار دفتر خاطرات نویسنده ظاهر شد. اما بیش از همه (تقریباً یک چهارم میراث معرفتی) از نامه های داستایوفسکی به همسرش آنا گریگوریونا جان سالم به در برد. آنها یک کتاب کامل را تشکیل می دهند و از نظر موضوع و لحن کاملاً با سایر نامه های داستایوفسکی تفاوت دارند. پاسخ‌های آنا گریگوریونا صرفاً از این جهت ارزشمند است که به درک بهتر و دقیق‌تر محتوای نامه‌های داستایوفسکی کمک می‌کند. و در مجموع، نامه های داستایوفسکی و آنا گریگوریونا نوعی وقایع نگاری خانوادگی را تشکیل می دهند. البته در این "تواریخ" شکاف های زیادی وجود دارد ، اما آنها تا حدی با کمک "خاطرات خاطرات" ، "خاطرات" توسط A.G. Dostoevskaya ، خاطرات دوستان نزدیک خانواده و شاهدان عینی تصادفی بازسازی شده اند. وقایع نگاری خانواده کمکی مهم و بی بدیل به آینده سازان تاریخ زندگی و کار است. بیوگرافی علمیداستایوفسکی. نامه ها شخصیت داستایوفسکی را از صمیمی ترین و بسیار انسانی ترین جنبه برای خوانندگان آشکار می کنند: آنها صریح، اعتراف کننده و به طور شگفت انگیزی معمولی هستند. در واقع، حقایق ادبی کمی در مکاتبات وجود دارد. استثنا نامه های "پوشکین" 1880 است که شایسته تحلیل ویژه است.

اساساً نامه های داستایوفسکی به آنا گریگوریونا زناشویی، خانوادگی، تنگ نظرانه است. به طور طبیعی، آنها حاوی چیزهای زیادی هستند که به وضوح برای چشمان کنجکاو در نظر گرفته نشده است. اما موانع «اخلاقی» برای انتشار نامه ها مدت هاست که از بین رفته است. نامه‌های داستایوفسکی به همسرش توسط N. F. Belchikov و A. S. Dolinin منتشر شد، در حالی که نامه‌های آنا گریگوریونا بسیار خشک‌تر، محدودتر بودند، و بدون توجه به خوانندگان «معمولی» خلق شدند. داستایوفسکی شاید خیلی رک و پوست کنده نوشت و به نظر می رسد اصلاً به "محاکمه" آینده فرزندان خود فکر نکرده است. درست است، در سال 1867، در سپیده دم مکاتبه، او از همسرش خواست که نامه های خود را از دیگران پنهان کند: "آنیا، به من قول بده که هرگز این نامه ها را به کسی نشان نخواهی داد. "شاعر شاعر است" (شماره 5) . (در اینجا و در موارد دیگر، اعدادی که زیر آن حروف در نسخه حاضر گنجانده شده است ذکر شده است.) اما بعداً نسبت به شاهدان احتمالی "اسرار" خانوادگی آنها کاملاً بی تفاوت شد: "شما بنویسید: اگر کسی ما را بخواند چه می شود. نامه ها؟ البته، اما بالاخره اجازه دهید؛ حسادت کنند» (شماره 207).

در مورد آنا گریگوریونا، نامه های شوهرش برای او ارزشمندتر از همه آثار داستایوفسکی بود. به گفته دوستش M. N. Stoyunina "او روز و شب از نامه های داستایوفسکی جدا نشد و آنها را همه جا با خود حمل کرد." (Stoyunina M.N. خاطرات من از داستایوفسکی ها. انتشار توسط R.V. Pletnev. - "جدید کلمه روسی"، نیویورک، 1955، 1 می، شماره 15709.) او با افتخار به A. Izmailov گفت: "شاید جالب ترین چیز در میراث فئودور میخایلوویچ نامه های او به من باشد.<...>در حروف<...>او چنان در محاسن من اغراق کرد و متوجه کاستی های من نشد، همانطور که اغلب در مورد عاشقان اتفاق می افتد، که به نظرم رسید که این باید بین ما باقی می ماند تا به جاه طلبی بی اندازه، عشق به تبلیغات و غیره متهم نشم.<...>او چیزی را در من دید که البته هیچکس ندید و این مبالغه در عشق در ابتدا برایم عجیب بود، خوب، چقدر عجیب است اگر کسی شروع به صدا زدن شما «عالیجناب» کند. ناگفته نماند که این نامه ها بزرگترین شادی و افتخار من بوده و هستند که صدها بار آنها را خوانده و بازخوانی کرده ام. داستایوفسکی)... - «Birzhevye Vedomosti»، 1916، 28 ژانویه، شماره 15350.)

آنا گریگوریونا نامه های داستایوفسکی را با دقت برای انتشار آماده کرد، آنها را تحت سانسور شدید، خط کشی، و در موارد دیگر حتی تمیز کردن مکان های مخصوصا صمیمی با نوار کشسان قرار داد. نامه هایی با نظرات ارائه شده است. او دستوری در کتاب "En cas de ma mort ou d" une maladie grave" گذاشت: نامه های فئودور میخائیلوویچ به من، به عنوان نماینده یک وضعیت اضطراری. منافع ادبی و عمومی،ممکن است پس از مرگ من در فلان مجله یا به صورت کتاب جداگانه منتشر شود... مطلوب است که حروف به ترتیب زمانی چاپ شوند. اگر چاپ کامل آن غیرممکن باشد، می توان فقط نامه های مربوط به تعطیلات پوشکین را چاپ کرد.

معلوم شد که آنا گریگوریونا درست می گوید: نامه های داستایوفسکی به او تنها در نوع خود است. بنای ادبیهمسر در آنها، شخصیت آنا گریگوریونا در یک نور منعکس شده، مشتاق و ایده آل ظاهر می شود. اینگونه است که تصویر او توسط خوانندگان روسی و خارجی درک می شود. از این جهت، سخنان پروفسور ژاپنی کوهی تانی بیانگر است: «قبل از جنگ، در سال 1935، برای اولین بار در ژاپن، ترجمه کامل «نامه‌های داستایفسکی به همسرم» را از نسخه اصلی و پس از جنگ انجام دادم. با انجام اصلاحات لازم ، آن را در دو جلد منتشر کردم ، به لطف این "نامه ها" خواننده ژاپنی اکنون می تواند کاملاً تصور کند که او چه بود ، آنا گریگوریونا<....>ظاهر او، و چه همسری عمیقاً دوست داشتنی بود، و این واقعیت که به تعبیری، تنها و بهترین همکار داستایوفسکی در آثار ادبی او بود - همه چیزهایی که یک ژاپنی با کلمه "همسر کامل و مادر خردمند" می فهمد. (به نقل از: شخصیت بورسوف ب. داستایوفسکی - "ستاره"، 1970، شماره 11، ص 117.) نامه های داستایوفسکی "زناشویی"، پرشور است که اتفاقاً مانع از پاک و پاک بودن آنها نمی شود. با گذشت سالها، شور و اشتیاق حتی افزایش می یابد و آنا گریگوریونا را به ویژه اغلب مجبور می کند به یک باند الاستیک متوسل شود. داستایوفسکی از همسرش صراحت و صراحت خواست و به او الهام کرد که در روابط زناشویی نه تنها جنبه خشن و مادی را می بیند: "نگو آنیا. ، که این فکر خیلی مادی است. نه تنها یک مادیات وجود دارد. این فکر که این موجود مال من است، تماماً نمی خواهد خود را از من جدا کند و حتی با من در یک تخت می خوابد - این فکر تأثیر وحشتناکی دارد» (شماره 146)، «می گویید این فقط یک طرف است. و بی ادب ترین نه، بی ادب نیست، اما، در اصل، همه چیز دیگر به آن بستگی دارد (شماره 207). داستایوفسکی شکایت کرد که آنا گریگوریونا ("به دلیل بی تجربگی") نمی خواهد یا نمی تواند او را درک کند، از او انتظار همان "لذت های زناشویی" را داشت و وقتی تسلیم او شد و از رویاهای "فریبنده" که اتفاقاً دید، گزارش داد، او بسیار خوشحال شد، اگرچه او به صداقت چنین نامه هایی اعتماد نداشت. با این حال، داستایوفسکی اغلب از لحن خشک و به اصطلاح رسمی-خانوادگی و خودداری آنیا «محبوب» ناراضی بود: «شما خیلی کوتاه می نویسید آقا» (شماره 30)، «شما بیشتر نامه می فرستید. لاغر"(شماره 202). در همان مواردی که آنا گریگوریونا، که توسط نوعی سوء ظن یا یک هوی و هوس لحظه ای زنانه گرفتار شده بود، به طور مصنوعی حسادتی را برانگیخت که فوراً در داستایوفسکی شعله ور شد، او در پاسخ آمیزه ای عجیب و آشفته از اعترافات عاشقانه دیوانه وار و سرزنش های بی صداقتی، خیانت را برای او فرستاد. ، ظلم و ستم. با این حال، او خودش همتای داستایوفسکی بود: او به شدت به همسر مرده اش، M. D. Isaeva حسادت می کرد (در دفتر خاطرات A. G. Dostoevsky، نفرت او از ماریا دمیتریونا آشکار است: از زندگی سابق خود و ماریا دمیتریونا و توضیح داد که او قطعا باید یک بنای تاریخی نصب کنید. نمی دانم، فقط برای چه؟ "-" میراث ادبی "، جلد 86. M.، 1973، ص 197.) و Apollinaria Suslova و در سال های اول ازدواج، و خیلی بعد ، زمانی که همه "رقبای" آنا گریگوریونا به قلمرو خاطرات نقل مکان کردند و در آثار داستایوفسکی هنرمندانه شکسته شدند (پولیپ "قمارباز" ، ناستاسیا فیلیپوونا و آگلایا "احمق"). برخی از اعترافات مبتکرانه یک "تن نگار" جوان در دفتر خاطرات سال 1867 نشان می دهد که حسادت او به چه مشکلاتی رسیده است. یادداشتی که معلوم شد، همانطور که بعداً مشخص شد، اصلاً از "یک نفر" نبود (Apollinaria Suslova. - اعتبار.)باعث حمله عصبی در آنا گریگوریونا می شود: "بنابراین او نمی خواست یادداشت را نشان دهد ، یعنی نباید آن را به من نشان می داد. گریه کرد و به سادگی نمی دانست ، ترسید که دیوانه شوم.<...>من گریه کردم خدا می داند چگونه و رنج غیر قابل تحملی کشیدم. یک نفر در مورد این شخص پست که احتمالاً من را دوست ندارد فکر کرد که او می تواند عمداً خود را به او بدهد تا فقط من را اذیت کند ، زیرا می داند که این برای من تلخ خواهد بود و اکنون ، باید واقعاً اتفاق افتاده باشد. و اکنون هر دو فکر می کنند که می توانند مرا فریب دهند، همانطور که قبلاً ماریا دمیتریونا را فریب می دادند." 1867، اما "دفترچه خاطرات" کاملاً جایگزین غیبت آنها شد: صریح تر، صمیمانه تر، ساده دل تر، ساده لوح تر از نامه ها، و حتی بیشتر از آن "خاطرات"، که در آن ایده آل سازی های زیادی وجود دارد و اغلب یک چهره است. واضح است که آنا گریگوریونا برخلاف نامه های شوهرش که انتشار آنها مطلوب و چاپلوس بود، بر نابودی خاطرات مختصر در کتاب مذکور "En cas de ma mort ou d" une maladie grave اصرار داشت:" ... من اصلا نهمی خواستم غریبه ها با F.M به داخل خانواده ما نفوذ کنند. زندگی صمیمی. و بنابراین به شدتلطفاً تمام دفترهای استنوگرافیک را نابود کنید."

آنا گریگوریونا "مستحب" پس از خط زدن همه چیزهایی که برای آشنایی عمومی ناخوشایند می دانست ، "فرمول های" سنتی عشق را که در نامه های "شوهر ابدی" به "دوست بی ارزش و بی پایان" آنیا بسیار فراوان است به طور غیرقابل تعرض ترک کرد. . در اولین نامه بازمانده، داستایوفسکی همچنان با محتاطانه به او اشاره می کند و به آینده امیدوار است. سپس موتیف متفاوت اما ثابت جدایی بین او و "فرشته عزیز" می آید. داستایوفسکی دور از همسرش با کمی تعجب متوجه شد که روند "رشد" آنها آغاز شده و حتی پیشرفت قابل توجهی داشته است. البته این روند نه مسالمت آمیز بود و نه بدون درد. برعکس سال های اول ازدواج بود مصیبت، به خصوص برای آنا گریگوریونا. داستایوفسکی همیشه مورد نیاز مادی و کار سخت ادبی بی‌پایان بود، اما او هرگز به خطی که فقر را از فقر جدا می‌کرد، آنقدر نزدیک نشد که در طول یک سفر طولانی «عروسی» به اروپا. اگر صرع داستایوفسکی، شخصیت عبوس و مشکوک او، حاملگی آنا گریگوریونا، اشتیاق داستایوفسکی به رولت، مرگ دختر اولش سونیا را به اینها اضافه کنیم، آنگاه می توان بی اختیار وحشت کرد، حتی بدون خواندن یادداشت های تنگ نگارانه - این یادداشت های شخصی منحصر به فرد. اسنادی که در آنها به طور غیرعادی دقیق و آشکارا ثبت شده است کوچکترین اتفاقات زندگی خانوادگی. نزاع های بی پایان بر سر چیزهای کوچک، بی اعتمادی متقابل، توهین متقابل. البته، همه نزاع ها به آشتی ختم شد، در اینجا هیچ چیز خارق العاده یا خاصی وجود ندارد، اما شکل یادداشت های روزانه منجر به یکنواختی تکرارها شد و علاوه بر این، آنا گریگوریونا تقریباً مشکلات و نزاع های جزئی ایجاد کرد. معنی تراژیک. و از سوی دیگر، با بیان دقیق همه چیزهای محدود خانواده، به ندرت وارد دفتر خاطرات مفصل و کامل خود می شد که فراتر از زندگی شخصی آنها بود، حتی زمانی که به نظر می رسید از روی ضرورت دیکته شده است. آنا گریگوریونا با رعایت دقیق ترتیب زمانی نقل می کند: "سپس در عصر ما معمولاً گفتگو می کنیم." شکر، و نیز «زمانی که مرا می‌یابد که بتوانم به سخنان او گوش دهم و درباره موضوعات دیگر مهم‌تر و انتزاعی‌تر با او صحبت کنم» (میراث ادبی، ج 86، ص 197). یادداشت های روزانه برای آنچه داستایوفسکی دقیقاً در مورد «موضوعات مهم و انتزاعی» در این مورد گفته است حداقلموضوعات گفتگوها در دیگران نامگذاری شده است - و این نیست. در نامه های آنا گریگوریونا دیگر «موضوع انتزاعی» وجود ندارد: آنها یا پیام های کوتاه اطلاعاتی هستند یا گزارش هایی (گاهی طولانی) به شوهرش در مورد وضعیت امور خانواده و البته به اصرار شوهرش، داستان. در مورد کودکان غالب است، دقیق ترین، گاهی اوقات پر جنب و جوش و شوخ. برای نوشته داستایوفسکی، همسران حیاتی هستند، حتی اگر خیلی کوتاه باشند. اما هنگامی که آنا گریگوریونا از سبک تجاری معمولی و خودداری خود منحرف شد ، صمیمانه خوشحال شد و بدون ستایش ، به هر طریق ممکن از هدیه رسالتی همسرش تمجید کرد: "من نامه های شما را تحسین می کنم و آنها را با لذت می خوانم و می گویم به خودم هر بار: او چه جور زنی است من باهوشم، مثلاً 8 صفحه می نویسم و ​​همه چیز را نمی گویم، اما شما همه چیز را در 4 صفحه کاملاً بیان کرده اید، همه چیزهایی را که نیاز دارید، معقولانه، معقولانه، هیچ چیز اضافی نیست، ذهن در این است که دقیقاً دقیقاً چه چیزی گفته شود بدون شکست، و ظرافت احساس "شما حدس زدید که من از خواندن صحبت های بچه ها بسیار خوشحال خواهم شد. علاوه بر این، کلمات شیرینی برای من می نویسید و می گویید که دوست دارید ( اگر فریب نمی دهید)» (شماره 65).

با این حال، داستایوفسکی آنقدر خواسته از نامه های آنا گریگوریونا نداشت. او بیشتر بر منظم بودن مکاتبات اصرار داشت.

داستایوفسکی اغلب دوست داشت به مراحل زندگی خانوادگی بازگردد، گویی نقاط عطف را تعیین می کند و خلاصه می کند، نگرش خود را نسبت به آنا گریگوریونا تجزیه و تحلیل می کند، معمولاً با لحنی مشتاقانه و خوش بینانه، و چاپلوس ترین ارزیابی ها را به او می دهد: "تو دوست من برای 10 سال هستی. سال‌هاست که عاشق تو هستم و همه چیز اوج است و هر چند گاهی با تو دعوا می‌کردم، اما همه چیز را تا سر حد مرگ دوست داشتم» (شماره 167)، «... من خودم اینجا هستم، نه فقط شب‌ها، بلکه در ایام روز، من اینجا به شدت به ملکه و معشوقه‌ام فکر می‌کنم، تا سر حد دیوانگی.<...>من هذیان می کنم، از یک تنش می ترسم» (شماره 197) و غیره. آنا گریگوریونا باید برای همیشه سخنان شوهرش را که در سال 1867 در یک لحظه عصبانیت شدید با او گفت: «... فدیا تبدیل شده است. او امروز بسیار کینه توز بود، او برای مدت طولانی مرا سرزنش کرد و سپس مرا آزرده کرد و گفت که من را 10 از 100 می داند و من از 100 زن معمولی 100 هستم، به "میانگین طلایی" و نه سال‌ها بعد، داستایوفسکی در پاسخ به شکایت‌ها و «انتقاد از خود»، رساله‌ای کامل به آنا گریگوریونا نوشت: «عزیزم، شادی، چرا به این فکر افتادی که تو «میانگین طلایی» هستی؟ تو زن کمیابی با این تفاوت که از همه آنها بهتری. شما حتی به توانایی های خود مشکوک نیستید. شما نه تنها کل خانه، نه تنها امور من، بلکه همه ما را هدایت می کنید، دمدمی مزاحم و دردسرساز.<...>تو را ملکه کند و پادشاهی به تو بدهد، و به تو قسم می‌دهم که مثل هیچ کس دیگری بر آن حکومت خواهی کرد - تو آنقدر عقل، عقل، قلب و مدیریت داری» (شماره 154). سخنان پرشور و تا حدودی متعالی داستایوفسکی و در نامه های دیگر.

داستایوفسکی به شدت از بدبختی های مادی ابدی خانواده آگاه بود که بار آن را "معشوقه" واقعی خانه، آنا گریگوریونا، شجاعانه با او تقسیم کرد. داستایوفسکی را غمگین کرد که هرگز نتوانست آینده بچه ها را تامین کند، فکر این موضوع آخرین روزهای او را تحت الشعاع قرار داد. برایش هم تلخ بود که ببیند چقدر می تواند از نظر مادی به «ملکه»، «معشوقه»، «معشوقه»، «ملکه» خود کم بدهد: «آه جانم دلم برای تو می سوزد؛ رفتم. از طریق همه چیز اینجا، چقدر عذاب کشیدید، چگونه کار کردید - و برای چه پاداشی؟ سال آینده، و این پای در آسمان است.<...>من رویای زمستان آینده را می بینم: سلامتی خود را در روسا بازیابی می کنم و با نقل مکان به پترزبورگ دیگر کوتاه نویسی نمی کنید و من را بازنویسی نمی کنید ، من این تصمیم را گرفتم ، و اگر مشترکین زیادی وجود داشته باشد ، پس قطعایک دستیار بگیر...» (شماره 148). بنابراین در سال 1876، قبل و بعد به همین صورت بود: همه همان امیدها، رویاها، و همه همان جرثقیل ها در آسمان. گاهی کمی بهتر، گاهی بدتر. اما در یک کار دشوار و سنگین ، آنا گریگوریونا خوشبختی و بالاترین معنای زندگی را یافت. پس از مرگ داستایوفسکی ، رفاه مادی حاصل شد ، اما او نه شادی ، بلکه بیشتر از خشم های عجیب سرنوشت که سرانجام به دست او رسید ، احساس کرد. او یک لقب است، اما خیلی دیر.

داستایوفسکی به ندرت و کم به اقوام و نزدیکترین دوستانش درباره زندگی خانوادگی خود می نوشت. همانطور که از این چند نامه مشخص است ، او موجود جوان "که توسط خدا به او داده شده" را با همه تردیدهای خود آشنا نکرد ، ظاهراً برای اینکه آنا گریگوریونا را که قبلاً بسیار گیج شده نترساند. در مورد نتایج سال اول زندگی زناشویی ، دریغ نکردن از خود (درون نگری صریح و خشن) و توصیف بسیار مطلوب آنا گریگوریونا ، به هیچ وجه نگرانی های خود را پنهان نکرد و حتی از اینکه پیشگویی های غم انگیز هنوز محقق نشده بود ، به A.N نوشت. مایکوف. معلوم می شود که داستایوفسکی "با مرگ در روحش" به اروپا رفت، مطمئن بود "تأثیر اخلاقی کشورهای خارجی بسیار بد خواهد بود"، به هیچ وجه به خود متکی نبود ("شخصیت من بیمار است و من پیش بینی کردم که او از من خسته خواهد شد"). (همه ارجاعات به نوشته ها و نامه های داستایوفسکی به صورت مختصر (عدد رومی - جلد، عربی - صفحه) آورده شده است. در نسخه های زیر نقل شده است: داستایوفسکی F. M. مجموعه کامل آثار هنری. جلد I-XIII. Ed. B. Tomashevsky. و K. Halabaev. M. - L., 1926--1930؛ Dostoevsky F. M. Letters. T. I--IV. تحت سردبیری A. S. Dolinin. L. - M., 1928-1959.) فاجعه رخ نداد. ، هر آنچه "تصور" می کرد به لطف آنا گریگوریونا محقق نشد ، که "معلوم شد قوی تر و عمیق تر از آنچه "می دانست" ، "محاسبه" ، "فکر می کرد". و با این حال: "من<...>و هنوز آرام نیست" (II، 26). لحن نامطمئن و بدبینانه نامه قابل درک است: زمان بسیار کمی برای انجام این کار گذشته است. نهایینتیجه گیری، اما امید، ایمان به آینده، بدون شک، به طور قابل توجهی افزایش یافته است. سه سال زندگی مشترک در خارج از کشور، "یک به یک" اتحادیه زناشویی را چنان محکم کرد که داستایوفسکی جسورانه می توانست به برادرش آندری میخایلوویچ درباره بهبود روابط علیرغم شرایط سخت خارجی، تفاوت فاحش سنی و شخصیت تیره و تار او بنویسد. همیشه در عزت نفس هوشیار و بی رحم است و به راحتی می تواند به پستی شدید خود برسد): "من تقریباً سه سال است که ازدواج کرده ام و بسیار خوشحالم، زیرا هیچ همسری بهتر از همسر من وجود ندارد. عشق فداکاری که تا امروز ادامه دارد» (IV، 292). لحن آرام و آرام است. یک واقعیت در حال بیان است، اما اصلاً معمول نیست - در واقع، یک "معجزه" رخ داده است که داستایوفسکی جرات نداشت به آن امیدوار باشد. در آینده، داستایوفسکی تقریباً در مکاتبات با "غریبه ها" به امور خانوادگی خود نمی پردازد. فقط گاهی اوقات چشمک می زند: "بدون همسر - بدون فرزند، من نمی توانم زندگی کنم" (IV، 300). گریز غیرارادی اعتراف در نامه ای به M.P. Pogodin، همانطور که گفته شد، نقل قولی تصادفی از پیام دیگری به آنا گریگوریونا است. درست است، او احساساتی تر و شیواتر برای او نوشت. در اینجا یکی از درخواست های "معمول" داستایوفسکی به همسرش است: "من، فرشته من، متوجه می شوم که به همه شما بیشتر چسبیده ام و من کاملاً نمی توانم اکنون مانند گذشته جدایی از شما را تحمل کنم. این واقعیت را به نفع خود تبدیل کنید و بردگی کردنمن الان حتی بیشتر از قبل هستم، اما آنکا مرا به بردگی بکش، و هر چه بیشتر مرا به بردگی بگیری، خوشحال تر خواهم بود.» (شماره 152). باعث ترس و پیشگویی های غم انگیز می شود.

آیا داستایوفسکی آنا گریگوریونا را ایده آل کرد؟ البته، به عنوان یک شوهر عاشق، علاوه بر این، "عاشق". ممکن است گاهی اوقات او عمدا چاپلوسی می کرد و احساس می کرد که برای او خوشایند است. در زندگی آنها آن نوع تعادل عصبی پایدار وجود داشت که هم برای داستایوفسکی و هم آنا گریگوریونا مناسب بود. در نامه های داستایوفسکی "کودکانه" و مستقیم وجود دارد و آنا گریگوریونا به او به همان شیوه پاسخ داد و هوس ها و نیازهای او را برآورده کرد. او اصلاً این کار را نکرد زیرا زنی با مفاهیم «خانه‌سازی» بود. چیزی در مورد نگرش او نسبت به شوهرش وجود داشت. عشق مادریبه کودک "خوشبخت" و دمدمی مزاج، اما عزیز. با این حال، هر دو لیاقت یکدیگر را دارند. داستایوفسکی کامل ترین حقیقت را برای او نوشت و جوهر اصلی اتحاد آنها را روشن کرد: "تو نیز فرزند من هستی و گاهی اوقات مبارک و من از آن تو هستم و همچنین مبارک" (شماره 194). آنها همیشه دعوا می کردند و آشتی می کردند، حقایق عادی روزمره را نمایش می دادند و خستگی ناپذیر اعترافات عاشقانه رد و بدل می کردند، تراژدی ها و شادی های خانوادگی را به شدت تجربه می کردند، بر سر ساختار مادی زندگی بیهوده می جنگیدند. در یک کلام، همانطور که استیونینا به طور ماهرانه تعریف کرد، "آنها روح به جان زندگی می کردند، حتی ستایش آنها به نوعی متقابل بود." (Stoyunina M. N. خاطرات من از داستایوفسکی ها.) البته داستایوفسکی در آنا گریگوریونا "نقص" را نیز یافت: بدگمانی، غرور، عصبی بودن ("اعصاب و اعصاب، بدتر از من نیست")، اما به نظر می رسد آنها فقط مجموعه ضروری هستند. از دیدگاه او کمال است. (آنا گریگوریونا، مانند داستایوفسکی، غالباً از پیشگویی های دردسر رنج می برد. تلگراف که بلافاصله پس از نامه غم انگیز شوهرش آورده شد، یک شوک عصبی واقعی در او ایجاد می کند: "... به طرز وحشتناکی جیغ زدم، گریه کردم، تلگرام را پاره کردم. و شروع به پاره کردن بسته‌ها کردم، اما دست‌هایم می‌لرزید، و می‌ترسیدم چیز وحشتناکی بخوانم، اما فقط گریه کردم و با صدای بلند فریاد زدم (شماره 58). نامه‌های دیگر نشان می‌دهند که او چقدر به شدت اخبار نادرست روزنامه در مورد بیماری جدی داستایوفسکی را تجربه کرده است. شماره 132 و 134).) تنها چیزی که داستایوفسکی نتوانست آن را آسان کند - این ناباوری آنا گریگوریونا است که دائماً به نظرش می رسید. او اغلب او را به خاطر رازداری، رازها، اسرار، عدم تمایل به بودن با او سرزنش می کرد. به طور کاملصریح. داستایوفسکی بدون شکست خواستار شد کاملصراحت و البته غالباً بدون اینکه آن را فاش کند، عصبانی، کنایه آمیز، سرزنش می شد: "باز هم اسرار، باز هم اسرار ابدی. شما به هیچ وجه نمی توانید با صراحت کامل مرا گرامی بدارید. (شماره 212). همچنین یک سرزنش وجود دارد که اصلاً سزاوار آنا گریگوریونا نیست ، که با نامه های خود با احترام رفتار می کرد: "شما نامه های مرا با عجله می خوانید و شاید حتی خواندن آنها را تمام نکنید" (شماره 212). اما در نامه‌های داستایوفسکی از این دست سرزنش‌ها کم است و بیشتر از آنا گریگوریونا او را توصیف می‌کنند.

حتی یادداشت های روزانه و خاطرات آنا گریگوریونا، ثمره سال ها مشاهده دقیق، کمتر از نامه های داستایوفسکی درباره شخصیت داستایوفسکی صحبت می کند، و به ویژه به او، جایی که او بیشتر خودش بود، به حرکات، افکار و احساساتی که دیگران نمی دانستند اعتماد داشت. در مورد. متکی است. سبک بی هنر نامه های داستایوفسکی در نامه هایی به همسرش بی هنرتر می شود. این به اتفاق آرا توسط N. F. Belchikov، A. S. Dolinin، B. I. Bursov، M. L. Slonim اشاره شد. دولینین به این نتیجه رسید که «دقیقا<...>با حروف به اوما برای اولین بار این فرصت را به دست آوردیم که این تصویر واقعی و زنده از او را بازسازی کنیم. زیرا آنها با آن صراحت استثنایی نوشته شده اند، که فقط زمانی امکان پذیر است که خبرنگار یا اصلاً مورد احترام قرار نگیرد، یا با او به گونه ای ادغام شود که آخرین سطرهایی که شخص را از یک شخص جدا می کند، حتی نزدیک ترین آنها. ، به نظر می رسد که اصلاً احساس نمی شود "(I, 29) فقط جایگزین در نتیجه گیری دانشمند مشکوک است - هیچ کدام وجود نداشت؛ پس از مرگ میخائیل میخائیلوویچ ، داستایوفسکی حتی یک موجود نداشت که بتواند با او باشد. صادقانه بدون تعصب به عزت نفس، بدون توسل به مبهم ها و بی توجهی به "قراردادها"، آنا گریگوریونا به چنین خبرنگار داستایوفسکی تبدیل شد: او پیوسته به او "اعتراف" می کرد و به مهربانی و حساسیت او اعتماد می کرد - این به خاطر نبود. داستایوفسکی حق داشت از آنا گریگوریونا صراحتاً مطالبه کند، زیرا او خود کاملاً بدون هیاهو و صمیمانه بود. علاوه بر این، داستایوفسکی حتی قبل از نامه ها شروع به اعتراف کرد، تقریباً از طرف در همان اولین ملاقات، آنا گریگوریونا را با شگفتی زد داستان های زندگی او، صراحت لحن برهنه. نامه‌های داستایفسکی مملو از ارزیابی‌های خود، گذشته‌نگر و آنی هستند: او بدون پنهان کردن چیزی، شخصیت دشوار خود را توضیح می‌دهد و فقط از او می‌خواهد که او را به درستی درک کند (و در عین حال به کمال صداقتش ادای احترام کند) و او را بپذیرد. او به عروس دیروز می نویسد: "من اغلب بسیار غمگین هستم، برخی حتی غم بیهوده - گویی قبل از کسی مرتکب جنایت شده ام." هنوز او را خیلی ضعیف می شناسد و خودش هنوز نمی تواند واقعاً به او اعتماد کند (شماره 2). با این حال، بیشتر از آنا گریگوریونا التماس می کند که با ظاهر و اعمال مختلف او را عجولانه قضاوت نکند. او مشتاقانه و با نوعی لرزش عصبی التماس می‌کند: «آنیا، معمولاً مرا می‌بینی، عبوس، ابری و دمدمی مزاج: فقط در بیرون است؛ من همیشه اینطور بوده‌ام، سرنوشت کبود و خراب کرده است، اما درونم فرق می‌کند. باور کن، باور کن!" (شماره 5).

خیلی زود آنا گریگوریونا متوجه شد که همسر شده است بازیکن:نامه های داستایوفسکی به او برای مدت طولانی مسموم با "مونومونی"، "فانتزی" بود، که داستایوفسکی در اصل با یک "تصادفی" به خلاص شدن از شر آن کمک کرد، اما برای او یک رویداد بسیار مهم بود. فشار قدرتمند یک ایده بی حرکت به نوشته های داستایوفسکی در طی یک دوره پنج ساله لحنی تب دار، جنون آمیز و ریتم تشنجی داد. تنش عصبی، بیش از شدت تجربیات، شور بیمار الکسی ایوانوویچ و آزمایش های آرکادی دولگوروکی، وسواس فکر یک "میلیون" است. داستایوفسکی صادقانه نوشت: "آه، عزیزم، حتی اجازه نده من رولت بازی کنم!" او در نامه ای دیگر برای چندمین بار به آنا گریگوریونا می گوید که او می داند: "... ساعت 8 رفتم بازی کنم و همه چیز را از دست دادم! و در پایان یک درس، بله، یک درس وحشتناک!" (شماره 19). آنا گریگوریونا، البته، باور نداشت که این درس مفید باشد، و علاوه بر این، آخرین خواهد بود. ده سال طول کشید تا داستایوفسکی خود را از "خیال پردازی پلید" رها کند. بهانه ها و توضیحات او برای آنا گریگوریونا عباراتی معمولی و بی اهمیت شد که او با بی اعتمادی و بدبینی به آنها برخورد کرد. داستایوفسکی خیلی وقت ها قول می داد که بازی را به طور کامل کنار بگذارد و به همان اندازه وعده های خود را زیر پا گذاشت. «فکر لعنتی» قویتر از همه ملاحظات منطقی و «مادی» بود. بلچیکوف در زمان خود به ناعادلانه اظهار داشت: "بدون شک، امید به اصلاح کمبود پول، محاسبه مادی در سفرهای فئودور میخائیلوویچ به ساکسون لس باین نقش بسیار بیشتری داشت تا استعداد روانی، اشتیاق معنوی." (نامه های F. M. Dostoevsky به همسرش، p. V.) همه چیز دقیقاً برعکس بود: جنبه مادی بهانه و پس زمینه ای بیرونی است که به خوبی ماهیت «غیرقابل حرکت» و پرشور ایده-احساس را که طبیعت داستایوفسکی را به بردگی گرفته بود، پنهان می کند. بهانه ها و توضیحات چیزی را تغییر نمی دهد. و آیا داستایوفسکی موجه است؟ او اغلب خود را "گاو" می نامد (حتی - "من از گاو هم بدترم")، "دزد بد، بدجنس"، "فرشته خدا" خود را شکنجه می کند، "محلول و پست، یک گیمر کوچک". با عذاب، بدون امید، بدون ایمان به خود، "به طور سنتی" همسرش را از خسارات آگاه کرد، خود را به خاطر رفتنش نفرین کرد، برای آخرین بار او را ببخشد، با سهولت فوق العاده به حقارت رسید. اما او محدود به محکوم کردن خود نبود. هر چه بیشتر او را توسط محکومیت ها سوق می داد، با انرژی بیشتری به تضمین های غرورآمیز غیرمنتظره روی آورد. و در پایان به این نتیجه رسید که بازی رولت نه تنها یک سرگرمی معمولی و به شدت مادی نیست، بلکه لازم استشغلی که به نفع سلامتی اوست («من اکنون در چنین نیرومندی هستم، با چنان نیرومندی!») و امور ادبی. با توجه به منطق متناقض داستایوفسکی معلوم می شود که "از دست دادن" بسیار مفید است و پایه ای محکم برای آینده ایجاد می کند: "... بدان، فرشته من، که اگر اکنون این حادثه ناگوار و پست، این اتلاف وجود نداشت. 220 فرانک برای هیچ، شاید آن فکر شگفت انگیز و عالی که اکنون به من سر زده و به فینال خدمت کند وجود نداشته باشد. نجات مشترک ما]بله دوست من معتقدم شاید خدا در رحمت بیکرانش این کار را برای من کرد.<...>من را روشن می کند و من را از بازی نجات می دهد - و بنابراین، شما و سونیا، همه ما، برای همه آینده ما" (شماره 19).

قابل توجه، اما به هیچ وجه استثنایی، نه برجستهاستدلال معمول است. داستایوفسکی باید بارها و بارها تلخی شکست نهایی را تجربه کند (مهم نیست که داستایوفسکی درباره آن چه می نویسد، همه چیز با او همیشه نهایی است) که برای تولد دوباره نهایی لازم است. داستایوفسکی، حتی پس از رساله ی فصیح فوق، تا چهار سال دیگر در چنگال «خیال» خواهد بود. داستایوفسکی نیاز به رسیدن به خط را احساس کرد و پس از آن "مرگ" اجتناب ناپذیری در پی داشت. پس از آن بود که او دوباره متولد شد، فداکارانه راهی کار شد و چشمانش را به آینده معطوف کرد، آینده ای که به ویژه در این لحظات "سقوط" درخشان به نظر می رسید: "ای فرشته من، غمگین نباش و نگران نباش! مطمئن باش! که اکنون بالاخره زمانی خواهد رسید که من لایق تو باشم و دیگر از تو غارت نخواهم کرد<...>حالا یک رمان، یک رمان ما را نجات می دهد و اگر می دانستی چقدر امیدوارم! مطمئن باشید به هدفم می رسم و احترام شما را جلب می کنم.<...>با عشق و امید دست به کار خواهم شد و خواهید دید 2 سال دیگر چه خواهد شد.<...>دوست من، غصه نخور که تو را تباه کردم، برای آینده ما رنج نکش. من همه چیز را درست می کنم!" (شماره 17). امید دوباره متولد شده است، داستایوفسکی احساس شادی بیشتری از همیشه می کند، افکار درخشانی به ذهن خطور می کند که نیاز به اجرای فوری دارند. این بیش از یک بار اتفاق افتاده است. او استنباط کرد که روانشناسی بازیکن خودش قوانین، و خود او انگیزه های خلاقانه را از نزدیک با "فانتزی لعنتی" مرتبط کرد. نه فقط یک فانتزی، بلکه یک فانتزی خلاقانه که به همان اندازه برای او ضروری است - یک فرد و یک هنرمند: "... همین حالا، اگرچه به نظرم رسید، من هنوز به طور کامل این ایده عالی را که به تازگی به ذهنم خطور کرده است، روشن نکرده ام! او قبلاً در ساعت 9 صبح به سمت من آمد، زمانی که من بازی خود را باختم و به سرگردانی در امتداد کوچه رفتم (دقیقاً همانطور که در ویسبادن بود، زمانی که من نیز پس از باخت، اختراع کردم. جرم و مجازاتو به فکر ایجاد رابطه با کاتکوف افتاد. یا سرنوشت، یا خدا!)" (شماره 19). خدا دوباره، اما سرنوشت نیز نامیده می شود. در هر صورت، چیزی بالاتر، غیرقابل تحمل، مرگبار: اگر در ویسبادن باختم، "جنایت و جنایت" وجود نداشت. مجازات"؛ و باز هم، فقدان مصادف شد با "فکر عالی" که ناگهان از حالتی مه آلود و نامشخص بیرون آمد و به شکلی هماهنگ شکل گرفت. ما در مورد رمان "احمق" صحبت می کنیم، داستایوفسکی به طور تصادفی کار سخت روی آن را با monomania، یک بازی - "مثل رولت ریسک کرد".

نامه هایی از "رولتنبورگ" به آنا گریگوریونا یک چرخه مستقل کوچک را تشکیل می دهد. در نوع خود ، آنها کمتر از نامه ها - گزارش های معروف در مورد تعطیلات پوشکین مهم نیستند. نامه های "پوشکین" به دلیل مطالب غنی تاریخی و ادبی ارزشمند است، آنها با محتوای "غیر خانوادگی" خود متمایز می شوند. شخصیت داستایوفسکی پرتر، برهنه‌تر در نومیدانه، پر از حقارت و غرور، اشتیاق و حروف «میانگین» بازیکن به نظر می‌رسد. بنابراین داستایوفسکی به کسی ننوشت و پس از سالها وسواس غلبه کرد، او چنین نامه هایی را برای آنا گریگوریونا نیز نخواهد فرستاد.

بعید است که A.S. Dolinin در همه چیز حق داشته باشد، که ادعا می کرد نامه های داستایوفسکی به همسرش از ویسبادن، ساکسون لس باین و هامبورگ «به آن سبک خاص احساساتی نوشته شده بود که در آن او معمولاً تنها برای او و در مورد موضوعات خانوادگی صمیمی می نوشت. زمانی که مجبور نبود برای ارضای ایدئولوژیک همکار خود تلاش کند و می توانست در بیان احساسات و افکار روزمره خود به شدت بدوی باشد» (II, pp. VII-VIII). البته، داستایوفسکی هرگز برای خود (و به ندرت این کار را انجام داد) هدف خود را برای جلب رضایت "ایدئولوژیک" آنا گریگوریونا قرار نداد، اگرچه او به شدت مخالف عقب نشینی کامل او به حوزه خانواده بود. در پایان، آنا گرنگوریونا نه تنها اولین و مشتاق خواننده داستایوفسکی بود، بلکه در کارش نیز به او کمک زیادی کرد.

در مکاتبات خانوادگی داستایوفسکی ها، مسائل ادبی نیز جایگاه مهمی را به خود اختصاص می دهد، هرچند که پوشش آنها مشخص است و در پیش زمینه نیست. اما این بدان معنا نیست که نامه های داستایوفسکی به همسرش به همین سادگی و علاوه بر این، آگاهانه ابتدایی است. البته، داستایوفسکی به ترکیب حروف و زیبایی های سبک اهمیتی نمی داد، آنها بلافاصله خلق شدند و لحظات را ثبت کردند، اما این دقیقاً اهمیت پایدار آنها است - اعترافات کوچک بی شکل. و این یک بازگویی ساده و ابتدایی از «احساسات» و افکار «روزمره» نیست، که برای یک خواننده کوته فکر و بی تکلف طراحی شده است، که می توانید بدون تشریفات با او کار کنید، بلکه یک مونولوگ فوق العاده هیجان زده، بیش از حد، پیچیده، از نظر روانی منحصر به فرد است. چه بسیار عذاب های اخلاقی، تحقیر نفس و در عین حال افزایش غرور، بهانه ها، درخواست هایی برای بخشش و همچنان باور، بدون ایجاد سوء ظن، ظاهراً کشف حقیقت را به تأخیر می اندازد و بلافاصله «مهم ترین چیز» را اعلام می کند: «آنا، عزیزم، دوست من، همسرم، مرا ببخش، مرا رذل خطاب نکن! ). پس از چنین حمله ای، وقتی واقعیت به شکلی برهنه و ناخوشایند منتقل می شود، تغییرات روانی شروع می شود و به تدریج پیچیده تر می شود. معلوم می‌شود که آنچه داستایوفسکی را بیش از همه نگران می‌کند، «قضاوت» آنیا است، در حالی که خود او با بی‌اعتنایی با این فقدان به‌عنوان رویدادی اجتناب‌ناپذیر و تقریباً مطلوب برخورد می‌کند. احساس آرامش می کند و به خود و آینده اش اطمینان دارد. او با خوش بینی و اشتیاق تمام نشدنی به زندگی فریاد می زند: حالا کار و کار، کار و کار و من ثابت خواهم کرد که چه کاری می توانم انجام دهم. و در عین حال می فهمد که مرتکب "جنایت" شده است، از او می خواهد که او را سرزنش نکند. با درک اینکه او به چیزهای باورنکردنی نیاز دارد، از او می خواهد که "در نهایت" سرزنش نشود. او سعی می‌کند بر حکم مجرمیت تأثیر بگذارد، حداقل آن را کمی ملایم‌تر کند: «اما شما نمی‌توانید قضاوت خود را در مورد عمل من اعلام نکنید و این همان چیزی است که مرا گیج و عذاب می‌دهد». او تلاش رقت انگیزی برای توجیه انجام می دهد، اما با احساس شکنندگی و آسیب پذیری استدلال های خود، با افتخار از بیان دلایل «بالاتر» که او را وادار به خرج کردن آخرین پول خود کرده است، امتناع می ورزد: «اما من آن را خرج نکردم زیرا بیهوده بودم. حریص، نه برای خودم، اوه! من اهداف دیگری داشتم! حالا چرا خودت را توجیه کن." همه افکار به آنیا معطوف شده است ، میل به دیدن او بسیار زیاد است ، اما انجام این کار غیرممکن است ، زیرا چیزی برای رفتن وجود ندارد و تمایل به در آغوش کشیدن همسرش به طور مهلک به نجابت و رنج طولانی او بستگی دارد: "به زودی، همین دقیقه پول برای خروج بفرست،-- حداقل آنها آخرین نفر بودند.

لحن این دستور، به وضوح با خود تازی‌زنی‌های بی‌سابقه‌ای که قبل از آن وجود داشت، در تضاد است. بدگمانی داستایوفسکی را می ترساند. او که به خوبی می‌داند پس از این همه سوگند شکنی چقدر برایش سخت است که منتظر وکالتنامه همسرش بماند، با وجود همه چیز، حتی در چنین حقایق بدیهی و تأسف‌آور، با شدت بیشتری بر ایمان پافشاری می‌کند. "فرشته من، یه جورایی فکر نکن اینا رو هم از دست میدم. اینقدر به من توهین نکن! اینقدر به من فکر نکن. بالاخره من هم مردم! همه، چیزی انسانی در من وجود دارد، یا اینکه به من اعتماد ندارم، خودت بیابه من این ناباوری که نمی‌آیم مرا خواهد کشت.» همه چیز در این نامه عجیب، آشفته، غیرمنطقی، غرورآمیز و در عین حال رقت‌انگیز گیج و قاطی شده بود و تقریباً از نظر گرافیکی ساختار معنوی شخصیت داستایوسکی را به درستی منتقل می‌کرد.

و شخصیت داستایوفسکی کلید درک کار او را می دهد. و از این حیث نامه های داستایوفسکی به همسرش کم ندارد ادبی،از پیام های رساله ویژه بزرگ به مایکوف و استراخوف. علاوه بر این، اصلاً موضوع تصادفی-موازی نیست: داستایوفسکی در یکی از نامه ها خود را تقریباً با همان کلماتی توصیف می کند که قهرمانش لو میشکین. "نظریه" و "روانشناسی" بازی مستقیماً با ایده های الکسی ایوانوویچ و نوجوان و غیره مرتبط است. همه اینها تصادفات قابل توجه، جالب، اما منزوی و "تصادفی" هستند. ما در مورد بیشتر صحبت می کنیم: در مورد ساختار پیچیده شخصیت داستایوفسکی، در مورد ویژگی های منحصر به فرد و منحصر به فرد طبیعت نویسنده. البته نامه های داستایوفسکی نوازنده نمونه ای بارز و استثنایی است که مضمون و لحن خاصی دارد. در نامه ها پس از جدایی با "فانتزی" داستایوفسکی چندان باز نیست. اینها نامه های روزمره ای است که انگیزه «کسالت» در آنها غالب است و روایت یکنواخت است و به چند مضمون تکراری تقلیل می یابد. همه چیزهایی که در چنین جریان احساسی در نامه های بازیکن ریخته شده است اینجا خفه شده است. شايد بيش از آن قابل توجه باشد كه در نامه هاي معمولي شخصيت داستايوفسكي به همان اندازه خستگي ناپذير و «عصبي» باقي مي ماند. او همیشه از جریان ناراضی است و همچنین دائماً چیزی عظیم و نهایی را شروع می کند.

لحن غم انگیز و دلخراش نامه های داستایوفسکی به همسرش از دوران شادی از زندگی خانوادگی، زمانی که روند "رشد" و "چسباندن" قبلاً تکمیل شده است. البته بیماری های داستایوفسکی معنی زیادی داشت، اما موضوع فقط در بیماری ها نیست و نمی توان بیماری نویسنده ای مانند صرع را جزییات مختصر زندگی نامه نامید. داستایوفسکی با غلبه بر اشتیاق خود به رولت، دلیل اصلی را نیز از دست داد که او را مجبور به خودکشی شدید، توبه، اعتراف و التماس می کرد. اعتراف ناپدید نشده است، اما تا حد زیادی منابع روانی و عاطفی آن را به پایان رسانده است. داستایوفسکی به گزارش روانشناختی مختصر، شکایات سنتی، تردیدها و پیشگویی ها محدود می شود.

شکایت در مورد عدم امکان کامل کار با آرامش به ویژه مکرر است. داستایوفسکی به طور عجیبی با وضعیت اسفناک آنا گریگوریونا، "بدتر و بدتر" که نمی تواند باشد، همدردی می کند، و از بیماری او بسیار می ترسد، از آن زمان او نمی تواند در تابستان چیزی بنویسد و فقط باید "خود را حلق آویز کند. " پس از چنین تسلیت پرانرژی، که در آن خودپرستی «ادبی» به طور مثبت بر شفقت غلبه می کند، فریاد واقعی به دنبال می آید، شورشی ناامیدکننده علیه سرنوشت نفرین شده ای که برای ابد او را آزار می دهد و فقط عذاب های بی پایان را می فرستد. و در دل «عصیان» همین کار نهفته است، اما طبق معمول پیش نمی‌رود و همه چیز، از جمله امور خانوادگی و وضعیت بد زن، در او دخالت می‌کند: «روزی حداقل به یکی می‌رسیم. ماه آرامش برای اینکه دل نگران نباشم و تماما سر کار باشم وگرنه نمیتونم پول در بیارم و بدون نفرین زندگی کنم چه زندگی کولیانه ای دردناک ترین و غم انگیزترین بدون کوچکترین شادی و فقط رنج رنج بردن!" (شماره 33).

داستایوفسکی پس از شکست‌ها به طرز معجزه‌آسایی ایمان به خود را زنده کرد و با ترحم درباره آینده نوشت. بعدها، چنین طغیان های روانی تیز وجود نداشت، زندگی به طور سنجیده و یکنواخت جریان داشت، و لحن نامه ها به نحوی ترسناک تر و ناامید کننده تر شد. زمان حال دشوار است و هیچ چیز خوشحال کننده ای در آینده پیش بینی نشده است: "آنیا مدام به این فکر می کنم که در پاییز زمان بسیار خسته کننده و شاید دشواری برای ما آغاز شود" (شماره 77)، "من هرگز بدتر از این نداشته ام. زمان در زندگی من» (شماره 120)، «فکر می کنم بالاخره دیوانه می شوم، از کسالت، یا عملی دیوانه وار انجام می دهم» (شماره 122)، «احساس نفرت انگیز، غیرقابل تحمل» (شماره 124)، و غیره تا بی نهایت. بهتر است یک کار مناسب، سخت، هر چیزی، اگر فقط مسیر یکنواخت و ملال آور زندگی تغییر کند - اگر "مرگ" نباشد، قطعا "تاریکی در روح". همه چیز داستایوفسکی را عصبانی می کند: صداهای بلند و حرکات آشنا، خانم های روسی و رقصنده های یونانی، کشیشان ویزبادن و آلمانی های پست. او از هر جامعه ای به تنهایی می گریزد، اما در آنجا هم آرامش نمی یابد. ناامیدی و بی حوصلگی ابعاد فوق العاده ای به خود می گیرد. بدگمانی به طرز وحشتناکی رشد می‌کند، نوعی پیش‌آگاهی تاریک عذاب می‌دهد ("منظره دوم" حادتر می‌شود)، اشک‌های بی‌علت ریخته می‌شوند، فانتزی تیره‌ترین تصاویر را ترسیم می‌کند. تقریباً هیچ نامه ای از داستایوفسکی وجود ندارد که در آن چنین احساساتی وجود نداشته باشد. داستایوفسکی یکی از روزهای دوری خود از خانواده را اینگونه توصیف می کند: «فکر می کنم، فرصت ها را مرتب می کنم، در اتاق قدم می زنم، بچه ها به نظرم می رسند، به تو فکر می کنم، قلبم می تپد.<...>بالاخره طلوع می کند و من گریه می کنم<...>با نوعی ضربه مغزی (خودم متوجه نمی شوم، هرگز اتفاق نیفتاده است) و فقط سعی کن پیرزن آن را نشنود» (شماره 169). «هرگز» در لحظه ناامیدی گفته می شود. و هر بار در یک روش خاص؛ فشار یک «لحظه»، تصور یک «دقیقه» فوق‌العاده قوی است. تقریباً هر روز «بیشترین»، استثنایی است. تا همین اواخر، داستایوفسکی، در توصیف وضعیت ذهنی خود در Ems، استدلال می‌کرد که این پست ترین و تاریک ترین دوران زندگی اوست. سه سال بعد دوباره: "دیروز تولد فدینو، چه روز غم انگیزی را تحمل کردم. پروردگارا، آیا من هرگز چیزی دردناک تر را تحمل کردم" (شماره 169). آنا گریگوریونا در نهایت به شکایات سنتی شوهرش عادت کرد و همیشه آنها را جدی نگرفت، که از داستایوفسکی فرار نکرد و او را به خاطر ناتوانی اش در درک تیزبینی و تیزبینی و سرزنش کرد. عمق عذاب اخلاقی او: «اینجا هرگز تنهایی من را نخواهی فهمید» (شماره 50).

چنین دوره ای از زندگی وجود ندارد که داستایوفسکی در زمان خود نفرین نکرده باشد و تقریباً هیچ اثری وجود ندارد که در روند خلقت نفرت و انزجار او را برانگیخته باشد. یک روز بدتر از روز دیگر است، همه چیز در یک رنگ تیره دفن شده است، به ندرت با رنگ های روشن تازه می شود. شما نمی توانید بگویید که کار سخت از کجا شروع می شود و به کجا ختم می شود. در این میان، کار سخت وجود ندارد، اما یک نگرش بسیار خاص، عصبی و بیش از حد احساسی وجود دارد. هدیه ای منحصر به فرد از تجربه و همدلی که هرگز خالق مردم بینوا و برادران کارامازوف را ترک نکرد. رولتی وجود ندارد - چیز دیگری وجود دارد ، اما جوهر هنوز همان است ، او ، داستایوفسکی ، از همه بهتر و توسط او تحلیل شده است: "سلامتی من کامل.این فروپاشی عصبی که شما از آن می ترسید در من - فقط فیزیکی، مکانیکی! به هر حال، این یک شوک اخلاقی نیست. بله، و طبیعت من این را ایجاب می کند، من خیلی پیچیده هستم. من عصبی هستم، بدون آن هرگز نمی توانم آرام باشم!<...>من خوبم تا حد امکان...» (شماره 9). داستایوفسکی اینگونه است که آنا گریگوریونا را پس از یک باخت جدید «آرام» می کند و در عین حال او را با قوانین «طبیعت» خود آشنا می کند.

الف. ژید در مقاله "مطابقات داستایوفسکی" به طعنه بر "بیش از حد شرمنده"، "عاشقان دقیق ادبیات، که "تنه مرد بزرگ" را بر حقیقت ترجیح می دهند، به خصوص اگر غیر زیبا، ناپسند باشد، این ضرب المثل را تکرار می کند: "بیایید مرد را ترک کنیم. آثار مهم هستند.» بر اهمیت استثنایی اسناد صمیمی شخصی تأکید می کند. من که آنها را آفرید، علیرغم ضعف هایشان."(Zhide A. Sobr. soch. T. II. L., 1935, p. 346.) کلمه "ضعف" ناموفق است، صحبت از آن دقیق تر و منصفانه تر است. ویژگی های برجستهشخصیت، ویژگی های طبیعت، اجتناب از ارزیابی، به عنوان یک قاعده، ذهنی و نامناسب است. اصطلاحات داستایوفسکی نیز به شدت فردی است: واژه‌های «متوجه» و «شور» در زبان او تقریباً مترادف‌های «روان‌شناختی» هستند. داستایوفسکی با اعترافات خودکار به زندگی نامه نویسان آینده خود هشدار داد. به طور خاص، سخنان داستایوفسکی از نامه ای به مایکوف به طور گسترده ای شناخته شده است: "و بدترین چیز این است که طبیعت من پست و بیش از حد پرشور است ، همه جا و در هر چیزی که به آخرین حد می رسم ، تمام عمرم از خط عبور کرده ام" (II ، 29). قبل از چنین صراحت خلع سلاح، تمام تهمت ها، شایعات، شهادت های سوبژکتیو سوبژکتیو معاصران محو می شود.

تاسف بارترین چیز در تز A.Gide مخالفت است - "با وجود". در برابر. داستایوفسکی آثار را بدون غلبه بر خود و نه در مبارزه با برخی «ضعف‌های» شخصی خلق کرد. شور و هیجان طبیعت داستایوفسکی شرط لازم کار اوست. خود داستایوفسکی این را به خوبی درک کرده بود. آگاهی از قوانین «طبیعت» خود، ناشی از کاوش مکرر و بی‌رحمانه «من» خود، به نفع هنر، خلاقیت، شوک‌های قوی، «تشنج» که انرژی خلاق را آزاد می‌کند و مالیخولیایی ادبی را از بین می‌برد. داستایوفسکی چندان نگران مشکل خودسازی شخصی بود. او از هیچ چیز چشم پوشی نمی کند و کمی پشیمان است. هیچ کس قول نمی دهد که متفاوت باشد. با لعن و نفرین، با شور و شوق عجیبی، از "گناهان" خود می گوید، اما اصلا توبه نمی کند. بلکه بیان می کند، کاوش می کند. و می خواهد که او را همانگونه که هست، بوده و خواهد بود بپذیرد. ظاهراً تغییر شخصیت، به گفته داستایوفسکی، مساوی با خیانت به ادبیات، هنر، آنچه از جانب خدا و تقدیر به او داده شده بود و حق «بهبود» و اصلاح نداشت. نه تشنگی برای خودسازی، بلکه نگرانی برای افشای ذخایر پایان ناپذیر انرژی خلاق موجود در طبیعت (در قدرت). او تمام زندگی خود را "آغاز" می کند و فقط شروع به خلق اثر اصلی می کند که سرانجام شهرت ادبی او را تثبیت می کند. او نیز تازه شروع به زندگی کرده است. او عجله دارد، تا زمانی برای فکر کردن به مرگ نباشد. برادران کارامازوف آخرین رمان داستایفسکی است، اما کمتر از همه شبیه به «آخرین» نویسنده، اثر رو به مرگ است.

نامه های داستایوفسکی غیر متعارف، بی هنر، اغلب بی شکل، آشفته، بی دقت است. او خبرنگار دقیق و دقیقی نبود. او فقط برای آنا گریگوریونا به طور منظم می نوشت و یک بار برای همیشه از قانون تعیین شده پیروی می کرد. داستایوفسکی غالباً اصلاً جواب نمی‌داد یا بی‌رحمانه پاسخ را به تأخیر می‌اندازد. داستایوفسکی با عجله نامه می نوشت، اغلب فقط برای پیاده شدن. مدام به خاطر لکه ها عذرخواهی کرد. خالق «مردم فقیر» دائماً به همان مضمون باز می گردد: نوشتن نامه به طور غیرمعمول دشوار، خسته کننده و دردناک است. در نامه هایی به همسرش چنین شکایت هایی وجود دارد: "آه، آنیا، چقدر نامه های نفرت انگیز همیشه برای من بوده است! خوب، در مورد مسائل دیگر در نامه چه می توان گفت؟ و بنابراین من فقط حقایق خشک و خالی را خواهم نوشت ... "(شماره 3)، "در نامه نمی توانی آن را یادداشت کنی؛ بله، من خودم قبلاً به شما می گفتم که نمی دانم چگونه و توانایی نوشتن نامه را ندارم ..." (شماره 6) . مجموعه ای از اظهارات مشابه داستایوفسکی را آ. ژید در مقاله مذکور «مکاتبات داستایوفسکی» آورده است. (همان، ص 338.) بسط آن دشوار نیست. بیزاری داستایوفسکی از نوشتن نامه در دهه 1970 به اوج خود رسید، زمانی که دایره خبرنگاران به شدت افزایش یافت و با مراجعه به نویسنده کتابهای خاطرات نویسنده و برادران کارامازوف درخواست پاسخ به سؤالات مختلف و حل عذابهای اخلاقی را با توصیه های خوب کرد. داستایوفسکی با طنز غم انگیز به یکی از خبرنگاران "تصادفی" توضیح داد: "من خودم دوست دارم نامه ها را دریافت کنم، نوشتن نامه ها را تقریباً غیرممکن و حتی مضحک می دانم: من نمی دانم چگونه خود را در یک نامه مثبت بیان کنم. نامه های مختلف و ناگهان نظر یا ایراداتی به این گونه افکار می فرستند که گویی من در آن نوشته ام که هرگز نمی توانستم به آن فکر کنم و اگر به جهنم بروم، مسلماً به خاطر گناهانم محکوم خواهم شد. برای نوشتن ده حرف در روز، نه کمتر "(IV، 6).

عذابهای جهنمی، که داستایوفسکی با وحشت درباره آنها فکر می کند، شغل معمول و روزانه I. S. Turgenev بود. نگرش تورگنیف به نامه ها و خبرنگاران به معنای واقعی کلمه مخالف فوبیا و سهل انگاری داستایوفسکی از نوشتن است. تعداد بسیار زیادی از نامه های تورگنیف حفظ شده است - و نامه های جدید هنوز پیدا می شود، دایره خبرنگاران او چندین برابر افراد نزدیک و خویشاوندی است که داستایوفسکی کمابیش مرتب با آنها مکاتبه می کرد. معاصران تصویری را به یاد آوردند که مطمئناً برای داستایوفسکی آخرالزمانی به نظر می‌رسید - انبوهی از نامه‌ها روی میز تورگنیف، به‌خوبی تا شده و منتظر نوبت خود بودند. هنگامی که در اواخر دهه 70، جریان نامه های خوانندگان به داستایوفسکی افزایش یافت، اگرچه او چنین نشانه هایی از توجه عمومی را گرامی می داشت، اما از نجابت، متعارف و متعارف دست کشید. افکار عمومی، به سادگی "تصمیم گرفت که مکاتبات با پرسشگران را متوقف کند ..." (IV، 21). نوشتن نامه حواس داستایوفسکی را از کارش پرت کرد، زمان را که همیشه به شدت فاقد آن بود، گرفت و توجه او را پراکنده کرد. علاوه بر این، داستایوفسکی زمانی که مجبور شد به سوالات جدی پاسخ دهد یا وضعیت روحی خود را اعلام کند، احساس ناخوشایندی و سردرگمی را تجربه کرد. به گفته داستایوفسکی فقط نامه های تجاری امکان پذیر است. همه چیز دیگر آرد یا دروغ است، زیرا شکل نوشتار ناخوشایند است و برای بیان تجربیات شخصی شرم آور است. او قبلاً در دهه 40 به چنین نتایجی رسید. او به برادرش اطلاع داد که «من کاملاً با گوگولف موافقم پوپریشچین: "نامه مزخرف است، نامه ها توسط داروسازان نوشته می شود."چی برات بنویسم؟ اگر می‌توانستم آنطور که دوست دارم شروع به صحبت کردن کنم، باید مجلداتی بنویسم (من، 88). اگر به همان رانگل شکایت کرد، قول بده: «با این حال، چرا برایت بنویسم؟ چیزی نمی نویسد چیزی که لازم استدر نامه ای" (I, 189). همان اعترافات کلیشه ای در نامه هایی به I. L. Yanyshev, S. A. Ivanova, N. N. Strakhov.

از بسیاری جهات، تحت تأثیر چنین اظهاراتی توسط داستایوفسکی، آ. ژید تصویری گویا، اما نه کاملاً منصفانه، ذهنی ایجاد می کند: از چهره شخص دیگری، زمانی که نیاز دارد از چهره خود صحبت کند، برایش مشکل است؛ به نظر می رسد که افکار نه یکی پس از دیگری، بلکه همزمان به زیر قلم او می افتند، یا مانند آن «بارهای شاخه ای» که رنان از آنها صحبت می کرد، او را می خراشند تا اینکه آنها را به نور بیاورد، و در طول راه به همه چیز می چسبند، از این رو آن فراوانی گیج کننده که وقتی مهار شود، پیچیدگی قدرتمند رمان‌هایش را صفحه به صفحه مشخص می‌کند، تا زمانی که بتواند معنای عمیقی را که در آن وجود دارد در آن قرار دهد - او اینجا به‌طور تصادفی می‌نویسد، احتمالاً بدون خط زدن چیزی، اما مدام حرفش را قطع می‌کند، تلاش می‌کند. گفتن در اسرع وقت، در واقع، بی پایان در حال کشیدن. و هیچ چیز امکان اندازه گیری بهتر فاصله جدایی یک اثر از نویسنده ای که آن را ایجاد می کند را ممکن نمی سازد.» (همان، ص 338. منطقی است که آ. ژید به چنین نتیجه گیری قاطعانه ای می رسد، اما آن را با ظرافت سایه می اندازد. کنایه: "اگر خوانندگانی هستند که به امید دیدن مهارت، شایستگی ادبی در اینجا، یا سرگرم کردن ذهنشان، فوراً می گویم که اگر این خواندن را ترک کنند، بهتر عمل خواهند کرد" (همان، ص 336).) A. Gide's مشاهدات تصویری، تیز و تا حد زیادی درست هستند.پس که او تمایل دارد آنها را به عنوان "کاستی" (عدم عمد، چند موضوع، عقب ماندگی، "فراوانی گیج کننده") توصیف کند، می توان بدون دلیل کمتری به شایستگی نامه های داستایوفسکی نسبت داد. فاصله جدا کردن نامه‌های داستایوفسکی از آثارش واقعاً زیاد است، اما بدیهی است که نامه‌ها و آثار داستایوفسکی با رشته‌های زیادی به هم مرتبط هستند.

نباید در «بی عمدی» و «بی هنری» نامه های داستایوفسکی اغراق کرد. اغلب این درست است، اما اغلب باید با سیاست ظریف و محاسبه عاقلانه برخورد کرد. داستایوفسکی به شیوه های بسیار متفاوتی به افراد مختلف درباره افراد، رویدادها و آثار مشابه می گوید. شکل و محتوای نامه های داستایوفسکی به شدت به این بستگی دارد که او چه کسی را مخاطب قرار می دهد. حتی نامه‌های «ادبی-ایدئولوژیک» به استراخوف و مایکوف هم نامشابه، ناهمگون و به ویژه از نظر لحن متفاوت هستند. تصادفی بودن نامه های داستایوفسکی یک قانون ضروری نیست: استثناهای زیادی وجود دارد و آنها "قاعده" را تأیید نمی کنند. داستایوفسکی به هیچ وجه نسبت به نامه هایش بی تفاوت نیست، شاید به همین دلیل است که از آنها ناراضی است. او فقط یک بار، و سپس در دهه 40، با افتخار و رضایت در مورد نامه خود به سرپرست خود P. A. Karenin صحبت کرد: "چه نامه ای برای او نوشتم! - در یک کلام، یک مدل بحث و جدل. چگونه آن را تمام کردم. آشپز d "Oeuvre Letritics" (I, 74). متعاقباً داستایوفسکی چنین شاهکارهای "Letritics" را خلق نکرد. چیز دیگر این است که خود او آنها را شاهکار نمی دانست. بیهوده ، به ویژه از Wrangel به دلیل "بی اهمیت" و "عذرخواهی کرد" حروف مقدماتی: در اصل آنها زیبا هستند.

داستایوفسکی به مایکوف می‌گوید: «من را به خاطر عدم انسجام نامه ببخشید. شما هرگز نمی‌توانید در نامه چیزی بنویسید. به همین دلیل است که من نمی‌توانم M-me de Sevigne را تحمل کنم. او قبلاً نامه‌ها را خیلی خوب می‌نوشت» (I, 168). ). معلوم می شود که داستایوفسکی نه تنها خودش قادر به نوشتن نامه های «خوب» نیست، بلکه نمی تواند نامه های «خیلی خوب» دیگران، به ویژه نامه های «کلاسیک» را نیز تحمل کند. او به نامه های مادام سویین اعتماد ندارد، به آنها مشکوک به عدم صداقت است. سنت ها نه احترام، بلکه تحریک را القا می کنند. او مهارت و ظرافت «رسمی» مادام سوین را با حروف بی‌شکل، نامتعارف و «خشن» او مقایسه می‌کند. این یک موقعیت اصیل و آگاهانه هنرمند است که سنت ها و قوانین را به چالش می کشد. نامه به مایکوف "عجولانه، در زمان و شروع" ایجاد شده است، نمی تواند جایگزین گفتگوی "چشم به چشم" شود، زیرا لازم است "روح در چهره خوانده شود، تا قلب در صداها بیان شود. از کلمه." و البته این یک شاهکار از "لتیستیک" داستایوفسکی است - بزرگ، اما فشرده، پرانرژی، چند تاریک، از جمله اعتراف نویسنده، تحلیلی ظریف از شعر مایکوف، کوتاه، اما حرفه ای و بدیع در ارزیابی های فکری آثار. تورگنیف، تولستوی، پیسمسکی، اوستروفسکی، تیوتچف، جورج ساند، برنامه های خلاقانه او ("گزارش در مورد مطالعات من"). ارائه رایگان است: یک روش مکالمه آرام، به استثنای ژست. این نامه به وضوح مضامین اصلی را مشخص می کند، موضوعات شخصی، اجتماعی و ادبی با دستی مطمئن "توزیع" می شوند. نارضایتی داستایوفسکی با این واقعیت توضیح داده می شود که او احساس می کند «عدم امکان بیان خود پس از سالها، نه تنها در یک، بلکه حتی در 50 برگه» وجود دارد. داستایوفسکی در یادداشت هایی از خانه مردگان نیز نتوانست تا آخر درباره همه چیز صحبت کند. انجام این کار در نامه هایی به مایکوف و حتی در پیام های بزرگ به M. M. داستایوفسکی دشوارتر بود. نامه معروف داستایوفسکی به برادرش به تاریخ 22 فوریه 1854، با همان ملاحظاتی همراه است، حتی با انرژی بیشتری فرموله شده است، مانند نامه به مایکوف: "مهمترین چیز چیست؟ و دقیقاً در چیست؟ اخیرابرام مهم بود؟ همانطور که فکر می کنید، معلوم می شود که من در این نامه چیزی برای شما نمی نویسم، خوب، چگونه می توانم ذهن، مفهوم، تمام آنچه را که از سر گذرانده ام، آنچه را که متقاعد شدم و در آن متوقف شده ام به شما منتقل کنم. در تمام این مدت من آن را انجام نمی دهم. چنین کاری مطلقاً غیرممکن است. من دوست ندارم یک کار را نصف کنم، اما گفتن چیزی مطلقاً معنی ندارد. با این حال، رابطه اصلی پیش روی شماست. بخوانید. و آنچه را که می خواهی بفشار. I, 133).

شاید داستایوفسکی در کار نامه نگاری بیش از حد جدی بود. او جسورانه اعترافات، رساله های عقیدتی و ادبی، مجادله، خاطرات، دفترداری را وارد آنها کرد. به این معنا که او تلاش کرد تا آنچه را که خود می‌دانست در نامه‌ها غیرممکن است، جایی که حداقل یک جلد از قبل محدود شده بود، درک کند. به هر حال، نامه رمانی نیست که بتوان آن را تا بی نهایت دراز کرد. در اینجا توانایی گفتن مختصر، هماهنگ، منطقی در مورد بسیاری از چیزها و در چند کلمه باید به ویژه جذاب باشد. این بسیار غیرقابل تصور است که 5 سال کار سخت را "بالا" کنیم. یک داستان تند، از لحاظ احساسی بیش از حد اشباع، و عصبی درباره یک دوره کامل از زندگی داستایوفسکی، که در ژانر "نامه-رابطه" فشرده شده است، یک نابغه است. شکایت از سکوت یک برادر، یک اعتراف پراکنده، یک درخواست، طرح های پرتره زنده (براساس مواد انسانی سخت و تمام نشدنی و ناهمگون)، سوالات بی پایان که به 2-3 کلمه کاهش می یابد، ارزیابی های ادبی هدفمند، طرح های مختلف برای آینده چنین آلیاژ معجزه آسایی را می سازند که حیف است از آن جدا شود، و به سختی می توان چیزی را جدا کرد، یا، همانطور که داستایوفسکی به برادرش توصیه می کند، "فشار دادن" را انجام دهد.

داستایفسکی به نامه‌هایش به‌عنوان موضوعی کاملاً خاص، خسته‌کننده، اما ضروری نگاه می‌کرد، موفقیت «خواننده» او را چندان آزار نمی‌داد، و او تنها در مواردی (البته، مکرر) که شرایط به فوریت آن را ایجاب می‌کرد، به دغدغه‌های ادبی روی آورد. در اینجا دوباره مناسب است، برای تضاد، به تورگنیف اشاره کنیم، که حروف او بسیار قوی تر است، به وضوح با خلاقیت مرتبط است و اغلب طرح های اولیه آثار هنری را نشان می دهد. نزدیکی نامه ها و داستان های تورگنیف توسط N. M. Gutyar و K. K. Istomin نیز مورد توجه قرار گرفت. B. M. Eikhenbaum دریافت که این نزدیکی پدیده‌ای غیرعادی است: «نامه‌های او مملو از «ادبیات» است و از سنت‌ها و کلیشه‌های آن سرچشمه می‌گیرد؛ آثار او که از آنجا می‌آیند، با حروف در می‌آیند.<...>او ظاهراً پیش نویس برخی از حروف را نگه داشته یا از آنها استخراج کرده است تا بعداً آنها را به عنوان "خالی" استفاده کند. اما این جاهای خالی اصلاً مانند مواد خام نیستند - آنها بیشتر شبیه نقل قول های ادبی هستند. فکر آیخنباوم، M.P. Alekseev به این نتیجه می رسد که برخی از نامه های تورگنیف شبیه "گزینه هایی برای متون ادبی او" هستند (I. S. Turgenev. مجموعه کامل آثار و نامه ها نامه ها، جلد اول، 1961، ص 39.)

در نامه‌های داستایوفسکی چیزی شبیه به آن وجود ندارد، اما اگر گهگاه در آثار او همزمانی متنی با حروف وجود داشته باشد، آن‌ها همیشه تصادفی و غیرعمدی هستند. در هر صورت، نامه های او کمتر از همه شبیه به «خالی» است داستانو روزنامه نگاری آثار و نوشته های داستایوفسکی متفاوت است، اما، البته، حوزه های جداگانه ای نیست. اگر در نامه‌های تورگنیف (و خاطرات تولستوی) طرح‌های اولیه آثار آینده یافت می‌شود، پس در مطالعات داستایوفسکی و عکس‌های فوری ("داگرئوتیپ") طرح‌هایی از مردم و آداب و رسوم در نامه‌ها نشان‌دهنده چیزی است که به موازات رمان‌های او زندگی مستقل و اصیلی دارد. و روزنامه نگاری

نویسنده «دفترچه خاطرات یک نویسنده» که برای معالجه به «امس» رفته است، تصمیم می گیرد تا حد امکان از زمان استفاده «مفید» استفاده کند و موضوع شماره آینده «خاطرات» را به صورت خشک به همسرش اطلاع می دهد: «من من به توصیف Ems در دفتر خاطرات فکر می کنم، اما شروع نکردم، و او به طرز وحشتناکی مرا نگران می کند» (شماره 150). بیهوده است که در نامه ها به دنبال مراحل بعدی کار روی این موضوع باشید. آنها در دفترچه‌هایی هستند، جایی که داستایوفسکی معمولاً وارد طرح‌ها می‌شد و مضامین، ایده‌ها و سبک‌ها را امتحان می‌کرد. برداشت‌های Ems هسته اصلی یک شماره دوگانه Diary برای سال 1876 (ژوئیه و اوت) شد. داستایوفسکی صحنه‌های سفر فردی را از نامه‌هایی به آنا گریگوریونا به «دفترچه خاطرات» منتقل کرد، اما آنها را با جزئیات بیشتر و هنرمندانه‌تر بیان کرد و - مهمتر از همه - آنها در حاشیه «دفتر خاطرات» قرار دارند. برای بقیه، نامه ها و دفتر خاطرات، با وجود نزدیک بودن مضامین و "واقعیت های عمومی" آلمانی، کاملا مستقل هستند. حتی برخی از پدیده های رایج ادبی، اجتماعی و روزمره که به یک اندازه در «دفترچه خاطرات» و نامه ها وجود دارد، از نظر کارکردی متفاوت هستند. داستایوفسکی به همسرش درباره خواندن زولا اطلاع می دهد: "... من به سختی می توانم بخوانم، این بسیار منزجر کننده است. و ما در مورد زولا به عنوان یک سلبریتی، مظهر واقع گرایی فریاد می زنیم." در "دفترچه خاطرات" درباره همین موضوع: "زولا، به اصطلاح رئالیست در میان ما، یک تصویر بسیار مناسب از ازدواج کارگری مدرن فرانسوی دارد، یعنی زندگی مشترک زناشویی، در رمان "ونتر دو پاریس" (XI، 375). ).

در نامه و در «دفترچه خاطرات» با منتقدان «ما» که «رئالیسم» زولا را تمجید می کنند، مناقشه وجود دارد. داستایوفسکی درک خاص و خاص خود را از رئالیسم دارد و اغلب و به طور جدلی در مورد این موضوع صحبت می کند. البته درک او با «نظریه» و «عمل» طبیعت گرا زولا اشتراک چندانی ندارد. داستایوفسکی در "خاطرات خاطرات" خود را به یک حمله کنایه آمیز خفیف به "Vestnik Evropy" محدود می کند - اتفاقاً یک نکته در اینجا اصلاً ضروری نیست. خصومت با آثار زولا مانع از این نمی شود که داستایوفسکی به مشاهده نویسنده، صداقت نقاشی هایی که خلق کرده، ادای احترام کند. رمان‌های زولا، به گفته داستایوفسکی، بدون شک، اگر نگوییم زیبایی‌شناختی، علاقه‌ای «جامعه‌شناختی» عمومی دارند. او با کمال میل از رمان خود برای اثبات تز اصلی موضوع استفاده کرد - در مورد مضر بودن "ثمرات پادشاهی بورژوازی" و موقعیت سودمند روسیه، جایی که "تا به امروز یک اصل در بین مردم باقی مانده است، یعنی، که زمین برای آنها همه چیز است و او همه چیز را از زمین بیرون می آورد...» (XI, 377). این جنبه اصلی جذابیت داستایوفسکی به رمان کاملاً در مکاتبات غایب است، اما در آنجا، از سوی دیگر، برداشت شخصی و احساسی از آثار زولا با شدت بیشتری بیان می شود.

داستایوفسکی بر روی آب ها با کتاب هیرشتورن «امس و چشمه های شفابخش آن» آشنا شد. کتاب او را علاقه مند و اندوهگین کرد. او نگرش کاملاً شخصی خود را به همسرش منتقل می کند: اطلاعاتی در مورد دکتر اورتا، یک تقاضای قاطع برای متوقف کردن همه نوع ذهنیدرس ها. دومی "چیز وحشتناکی" است، انجام یک نیاز پزشکی غیرقابل تصور است، برای داستایوفسکی مساوی نیست، بلکه حتی بدتر از مرگ است. داستایوفسکی در کتاب خاطرات، با امتناع از توصیف خاص و مفصل امس، کتاب را به عنوان راهنمای کامل و خوب توصیه می کند. این موقعیت مناسب است و به داستایوفسکی اجازه می دهد تا بدون هیچ مشکلی روی مهم ترین مشکلات یکباره تمرکز کند. داستایوفسکی با این وجود در دفتر خاطرات امس را شرح می دهد، اما طیف پیچیده ای از برداشت های ناهمگون را در نامه هایش بیان نمی کند. داستایوفسکی از میان تمام مناظر امس اولین برداشت شادی را انتخاب می کند. Ems در "دفتر خاطرات" 1876 شبیه به Ems آفتابی و زیبا است که تصویر رنگارنگ آن در نامه ای به تاریخ 15 ژوئن 1874 (شماره 64) موجود است. به هر حال، این تنها توصیف شاعرانه پرشور Ems است، همه چیز بارانی، "مصمیم و دلگیر" ادامه خواهد داشت - مکانی پست، زننده، خوکی، نفرت انگیز، حتی بدتر از پترزبورگ. و در "خاطرات" Ems یک ایده آل، بهشت، "باغ مصنوعی"، "شبیه یک عصر طلایی" است. بدیهی است که داستایوفسکی برای توسعه رویای یک باغ جهانی آینده، عصر طلایی، به چنین امس بهشتی نیاز دارد، که شبیه آن، و حتی در آن زمان با حال و هوا و نور مناسب، در یک شهر تفریحی آلمان قابل مشاهده است. عصر طلایی واقعی. هنوز "پیشتر" است، امروز - "صنعت" پیروز می شود.

داستایوفسکی اغلب "تصاویر" سفر و سفر را به نامه های خارجی دهه 70 معرفی می کند ، با عصبانیت و بیان گفتگوها و برداشت های سفر را منتقل می کند ، جمعیتی زیبا از تعطیلات را در Ems ، آلمانی ها و روس ها ترسیم می کند. افراد با فرهنگ"پیاده روی" در اروپا. بدون تعیین هدف "ادبی" خاص، او به طور طبیعی مشاهدات خود را با آنا گریگوریونا در میان می گذارد. تخمین ها و پرتره ها کاملاً ذهنی و شخصی هستند. کلی گویی ها نادر هستند، مشاهدات "تجربی" بدون ادعا برای نتیجه گیری و ترکیب جدی غالب هستند. اما در واقع یک امر رایج است کار ادبی، فقط در سبک ترین شکل ناتمام. صفحات اروپایی در "دفترچه خاطرات" مشاهدات و افکار متراکم داستایوفسکی است که از نظر ایدئولوژیکی و "رسمی" با "یادداشت های زمستانی در مورد برداشت های تابستانی" و آثار ادبی در همین موضوع توسط تورگنیف، هرزن، سالتیکوف-شچدرین مرتبط است. در نهایت، آنها کاملاً مستقل نیستند - آنها تابع عالی ترین اهداف ایدئولوژیک، روزنامه نگاری، پایه و اساس مسئله چند تاریک و چند معنایی دفتر خاطرات هستند، که داستایوفسکی به طرز ماهرانه ای بر روی آن ساختمانی گرایشی، موضوعی و سیاسی برپا می کند. "بیش از حد شخصی و خصوصی" حذف می شود، ضروری ترین احساسات شخصی با دقت انتخاب شده باقی می ماند، به شکلی بسیار کلی ارائه می شود: "عمیق، عمیق ترین تنهایی" نویسنده در جمعیت درخشان Ems به معنای واقعی کلمه تمام چیزی است که در دفتر خاطرات باقی می ماند. از نقوش بی پایان کسالت، ناامیدی، تنهایی در نامه ها.

آلمانی ها و روس ها در نامه ها به یک اندازه شرور و دشمن هستند. پرتره ها بیشتر طنز هستند. خود داستایوفسکی از فرار از هر جامعه ای خوشحال است. برخی از سایه های انسان دوستانه مشخصه نامه های آبگرم او است. او در مورد آلمانی ها به طور خلاصه و نفرت انگیز می نویسد: «مردم بی ادب و بی ادب هستند»، «بدترین»، «بدون ظرافت» و غیره. این احساسات ذهنی یا اصلاً در «دفترچه خاطرات» نمی‌افتند یا غیرقابل تشخیص تغییر شکل می‌دهند. داستایوفسکی برداشت‌های امروزی را با خاطرات درسدن در سال 1871 قطع می‌کند و به قضاوت‌های خود از دوره روزنامه‌نگاری دهه 60 و قمارباز تعدیل‌های جدی می‌دهد. لحن‌های کنایه‌آمیز و مونتاژ شوخی‌ها درباره آلمانی‌ها مانع از مجادله داستایوفسکی با خود و همچنین با دیدگاه سنتی روسی (و فرانسوی) نمی‌شود. حکایت‌های روسی «درباره سختی و حماقت آلمان‌ها» به نظر داستایوفسکی سطحی، مغرضانه، هرچند آشکار می‌آیند: «به نظر من آلمانی‌ها اصالت بسیار قوی، بیش از حد سرسخت، حتی تا حد غرور دارند. خصلت ملی که گاهی موجب خشم می شود و در نتیجه گاهی به نتیجه گیری نادرستی درباره آنها می انجامد» (XI, 356).

داستایوفسکی (برخلاف آلمانی ها)، اغلب و بسیار در نامه های خود صحبت می کند: الیزف ها، استاکنشنایدرها، اسلوچفسکی، بانوی کارگردان با مفاهیم متناقض ("جهان وطن و ملحد، تزار را می پرست، اما میهن را تحقیر می کند")، " پاپ ویسبادن" تاچالوف، که "احمق است و کلیسای ما را در مقابل خارجی ها شرمنده خواهد کرد" ("بی رحم متکبر"، "حیله گر و حرامزاده. حالا مسیح و همه چیز را خواهد فروخت")، "یک روسی با دخترش - هر چیزی که دولتی است، مبتذل، از سرگردانی در خارج از کشور متورم شده است، و دختر یک سرباز و یک بلوط شکن ... "و غیره.

پرتره های روان، اما فردی و کاریکاتوری. قضاوت‌های کلی درباره عموم مردم سرگردان روسیه به همان اندازه گویا است: "همیشه نگاه کردن به روس‌هایی که به خارج از کشور فشار می‌آورند غم انگیز است؛ پوچی، پوچی، بیکاری و رضایت از هر راه ممکن" (شماره 69).

در «دفترچه خاطرات» همین موضوعات، اما از بتنبرداشت های کمی از Ems حفظ شده است. فقط گاهی می توان فرض کرد که اظهارات سوزاننده بر اساس مشاهدات مکاتبه ای آشنا بوده است. پارادوکسیست، چه جدی و چه با «خنده»، «یک بانوی روسی اینجاست که انسانیت را بسیار دوست دارد» (XI, 366). ممکن است این همان بانویی باشد که شاه را می پرستد و وطن را تحقیر می کند. اما در اینجا نیز نمی توان اطمینان قطعی داشت - ویژگی های فردی تقریباً به طور کامل پاک می شوند. داستایوفسکی در "دفتر خاطرات" نمونه‌سازی می‌کند و جزئیات را حذف می‌کند. شخصیت ها در نامه ها حضور دارند. در "خاطرات" - ارقام تعمیم یافته و مشروط که نشان دهنده اخلاق، اعتقادات، آداب و رسوم طبقات خاص است. تصویری از "مادر جامعه عالی" ساخته شده است که تا حد زیادی مدیون "تولد" ادبی آن خانم های روسی است که داستایوفسکی را به شدت در اِمس و در واگن های راه آهن عصبانی کردند. در قالب مونولوگ خطاب به او، فصل «ستون آینده وطنشان به چه زبانی صحبت کنند؟» ساخته شده است.

"پارادوکسالیست" - حتی بیشتر یک فرد مشروط - مضاعف، آلتر ایگوی داستایوفسکی است، و هیچ زمینه ای در آشنایان متوسل نویسنده برای جستجوی «نمونه های اولیه» او وجود ندارد. در یک کلام، مهم نیست که چه جنبه ای از مضمون Ems در نامه ها و در "دفتر خاطرات" را با هم مقایسه کنید، نتایج یکسان خواهد بود: اینها بدون شک موازی هستند، تا حدی همپوشانی دارند، اما در پدیده های اصلی متفاوت و مستقل هستند. نامه ها - "برای خودم" و آنا گریگوریونا، به صورت خودجوش و آزادانه ساخته می شوند. "دفترچه خاطرات" - "برای عموم"، "باید تا جایی که امکان دارد منتشر شود، در غیر این صورت کاپوت!" - و فقط تا حدی "برای خودم". شماره Ems از خاطرات در "دحمت ادبی" ایجاد شد. در حروف نیز غم و اندوه وجود دارد، اما درون و برون شخصی آن، با «عذاب های کلمه» تشدید می شود.

نامه های داستایوفسکی به آنا گریگوریونا، علاوه بر توطئه های "خانوادگی" و محدود شخصی، حاوی تعداد زیادی حقایق خاص، تاریخی و ادبی است که در مورد مراحل کار روی "احمق"، "شیاطین"، "نوجوان"، " برادران کارامازوف، "دفترچه خاطرات یک نویسنده". البته تعداد آنها کمتر از نامه های استراخوف، مایکوف، کاتکوف است و مشخص است. داستایوفسکی در مکاتبات خود با نویسندگان، به آرامی، به طور کامل و ماهرانه مشکلات مختلف ایدئولوژیک و زیبایی شناختی را مورد بحث قرار می دهد - این حرفه یک هنرمند، تبلیغاتی و شخصیت عمومی است. جنبه‌های تجاری شخصی و محدود فعالیت‌های ادبی به‌طور محسوسی در نامه‌هایی به همسرش غالب است. حتی چنین اظهارات کوتاهی نیز استثنایی نادر است، مانند داستایوفسکی که ناگهان در مورد زوسیما سخن گفت: "این پیرمرد مدت طولانی بر گردن من نشسته بود، از همان آغاز تابستان از او عذاب می کشید" (شماره 200). شایع تر، شکایات معمول داستایوفسکی در مورد ابداع دردناک "طرح ها" است. آنا گریگوریونا آنقدر به این شکایات دائمی شوهرش عادت دارد که با تغییر عادت خود در عدم دست زدن به موضوعات ادبی که فراتر از محدودیت های روحانی است، حتی یک روز به داستایوفسکی نصیحت می کند و سخنان خود را به او باز می گرداند: تداخل با هنر» (شماره 66).

نامه های داستایوفسکی به همسرش بسیاری از لحظات ارزشمند را "توقف" کرد. آنها شما را با پشت صحنه، "آشپزخانه" ادبی آشنا می کنند: ملاقات ها، گفتگوها، درگیری ها با نکراسوف، السیف، کاتکوف، مشچرسکی، پوبدونوستسف، مایکوف، استراخوف. داستان داستایوفسکی درباره دیدارش از پوبدونوستسف (شماره 52) را به یاد دارم. اینکه در این صحنه نورپردازی شده «رامبراندی» چه کسی روانشناس، متخصص قلب و سیاستمدار ظریف است، کاملاً مشخص است. خارج از حوزه خلاقیت، داستایوفسکی درمانده، غیرعملی، آسیب پذیر است. کمی بر مراقبت "لمس" تأکید شده است - و اکنون روابط دوستانه و گرم از قبل آغاز شده است. داستایوفسکی نسبت به چاپلوسی، شهرت، توجه، که پوبدونوستسف از آنها به خوبی استفاده می کند، بی تفاوت نیست و دیدگاه های دور خود را از یک شخص بسیار "ضروری" دارد. نامه‌های پوبدونوستسف به داستایوفسکی اهدافی را که او می‌خواست از استعداد یک هنرمند و روزنامه‌نگار استفاده کند، آشکار می‌کند. داستایوفسکی بیش از یک بار در مکالمات و نامه ها به طور آشکار با نظرات پوبدونوستسف موافق بود. اما به محض اینکه نوبت به خلاقیت رسید ("برادران کارامازوف"، گفتار پوشکین)، همیشه و ناگزیر سوءتفاهم هایی به وجود آمد.

تقریباً تمام صفحات ادبی مکاتبات خانوادگی داستایوفسکی با امور جاری مرتبط است: مذاکره با نکراسوف و کاتکوف و درخواست‌های مداوم برای پول. تاریخچه ویرایش دشوار گراژدانین - درگیری با شاهزاده مشچرسکی که با خروج از هفته نامه به شادی متقابل همسران پایان یافت. بدتر شدن روابط با مایکوف و استراخوف، ناشی از انتشار "نوجوان" در "یادداشت های میهن" و غیره. داستایوفسکی به ندرت موضوع روز را ترک می کند. سطرهای شاعرانه درباره «کتاب ایوب» مانند یک استثنا به نظر می رسد: «... این مرا به طرز دردناکی خوشحال می کند: خواندن را متوقف می کنم و برای یک ساعت در اتاق قدم می زنم، تقریبا گریه می کنم، و اگر فقط پست ترین یادداشت های مترجم باشد، پس شاید من خوشحال خواهم شد این کتاب، آنیا، عجیب است - یکی از اولین کتاب هایی که در زندگی ام مرا تحت تأثیر قرار داد، من حتی در آن زمان تقریباً یک نوزاد بودم! (شماره 122). داستایوفسکی آنا کارنینا را کاملاً متفاوت، مغرضانه، از نگاه یک رقیب ادبی می خواند. اولین اعلام رمان جدید تولستوی به طرز دردناکی به غرور داستایوفسکی لطمه می زند که به حسابی معمولی که او را ناراحت می کند وارد شد: ل. تولستوی در هر صفحه 500 روبل و حتی "با آمادگی" حقوق می گرفت، اما به سختی 250 روبل به او دادند (شماره 82). ). داستایوفسکی نگران است که اخبار رمان تولستوی موقعیت نکراسوف را تقویت کند و سعی کنند در «یادداشت‌های میهن» او را «ایدئولوژیک» محدود کنند، اما او قرار نیست «در جهت یک خط» تسلیم شود. در همان زمان، آشنایان ادبی داستایفسکی، مایکوف و استراخوف، به نظر می رسد که "با یک چین و چروک" عمل می کنند، از ذکر نام نکراسوف خجالت می کشند، در مورد "نوجوان" سکوت می کنند یا نسبتاً ترش در مورد او صحبت می کنند و "مضحکانه" مشتاقانه تمجید می کنند. آنا کارنینا". برداشت شخصی داستایوفسکی از بخش‌های اول رمان تولستوی، در نتیجه، مغرضانه، «آزادانه» و جدلی است. او خود را بر همین اساس تنظیم کرد و طبیعتاً "ناامید" شد: "رمان نسبتاً خسته کننده است و خدا می داند چه چیزی بیش از حد است. من نمی توانم بفهمم آنها چه چیزی را تحسین می کنند" (شماره 88). نظر نکراسوف در مورد "آنا کارنینا" داستایوفسکی صراحتاً خوشحال کننده است و او تمایل دارد که او را به ویژه معتبر بداند: "" در آخرین رمان لئو تولستوی، فقط تکرار آنچه قبلاً از او خوانده بودم وجود دارد، فقط در رمان اول بهتر است. (نکراسوف این را می گوید) (شماره 92).

داستایوفسکی، با وجود مشغله کاری، به خاطر هر شماره جدید روسکی وستنیک با آنا کارنینا همه چیز را ترک می کند. پاسخ ها و تظاهرات عمومی مرتبط با رمان را از نزدیک دنبال می کنم. در مورد ورود به Ems، D. I. Ilovaisky آنچه را که در انجمن عاشقان ادبیات روسی (به کنایه و ترجمه شخصی) گفته است به یاد می آورد: "... آنها (عاشقان) به رمان های غم انگیز نیاز ندارند، حتی اگر استعداد داشته باشند (یعنی مال من)، اما سبک و بازیگوش، مانند کنت تولستوی» (شماره 122). احساس می شود که داستایوفسکی «چالش» را می پذیرد و هر لحظه آماده پاسخگویی به آن است. داستایوفسکی به نحوی از مرگ ام. ای. کوبلیتسکی سوگواری می کند: او مرگ او را با طنز غمگینی گزارش می دهد که در هسته آن توهینی به تمام تحسین کنندگان و "کلاکرهای" ال. تولستوی است که در نشست "تاریخی" دوستداران ادبیات شرکت کرده اند. برای او: "بیچاره کوبلیتسکی. این همان است؛ او مرد خوبی بود. او در آن زمان در جلسه دوستداران ادبیات بود، وقتی آنها در مورد چگونگی سفر آنا کارنینا در کالسکه از مسکو به سن پترزبورگ خواندند. او هرگز منتظر پایان آنا کارنینا نشد! (شماره 130).

نامه ها حاوی پیش از تاریخ و دوره اولیه آشنایی داستایوفسکی با رمان تولستوی است. قضاوت های داستایوفسکی حال و هوای «دقیقه» را می رساند. آنها مغرضانه هستند و با تمام صمیمیت خود، نه چندان اصیل: آنها به نقدهای رمان نکراسوف و سالتیکوف-شچدرین نزدیک هستند، که ظاهراً نظر دوتوفسکی را تا حد کمی تحت تأثیر قرار دادند. پس از آن، داستایوفسکی به شدت دیدگاه خود را نسبت به "آنا کارنینا" تغییر داد، اما از قضاوت های اولیه خود در مقالات دفتر خاطرات نیز چشم پوشی نکرد. تکرار یکنواخت، درجه یک، با استعداد از آنچه قبلاً اتفاق افتاده است (اما نه به تازگی در سه گانه زندگی نامه ای و "جنگ و صلح") - همان "تعصب"هایی که در نامه ها وجود دارد، با تنها تفاوت بزرگ که فقط وجود دارد. "پیش داوری" "، در "دفترچه خاطرات" چند عبارت روان به آنها داده شده است. همه چیز دیگر درباره «موضوعات روز» است، که به طرز شگفت انگیزی «از جوهره هنری رمان»، «حقیقت بزرگ و قدیمی زندگی» که به یکباره همه چیز را «روشن» کرد (XII, 53-) است. 54). غرور نویسندگی جریحه دار شده، احکام نقد مدرن، رقابت ادبی در یک لحظه ناپدید شد و جای خود را به شناخت عینی و بی طرفانه رمان تولستوی به عنوان واقعیتی با اهمیت بسیار زیاد و تمام اروپایی داد. حقیقت هنر بیش از همه ملاحظات شخصی قوی تر بود. در مقالات 1877 آمده است.

پیش از این، زمانی که داستایوفسکی از نقشه های "نوجوان" عذاب می کشید، رمان جدیدتولستوی توجه نویسنده را به آثار هنرمند "مورد علاقه" معاصر خود تیز کرد. «نوجوان» - رمانی در مورد قهرمانی تصادفی از یک خانواده تصادفی - به عنوان وزنه‌ای در برابر «کودکی»، «پسرگی»، «جنگ و صلح» تولستوی، به عنوان نقطه‌ای بر ضد این‌ها خلق شد. "تصاویر تاریخی از گذشته"،چیزی مخالف (هرج و مرج و هارمونی) با «نمایش ظریف و متمایز» تولستوی. این جنبه ضروری در نامه ها گنجانده نشده است. تاریخ خلاق«نوجوان». پرتگاه نقدهای رمان را در نامه‌ها و مقالاتی در دفتر خاطرات از هم جدا می‌کند. اما چیز دیگری در نامه‌ها وجود دارد که به خلاقیت تبدیل نشده است: فرآیند عمیقاً شخصی، عاطفی و پویا از درک داستایوفسکی از رمان تولستوی. .

امر شخصی در قلب تمام توطئه های ادبی معرفتی قرار دارد. داستایوفسکی در مورد کاتکوف به عنوان یک مرد، یک سردبیر، یک سیاستمدار چیز زیادی برای گفتن ندارد. اما روانشناسی نویسنده از داستایوفسکی، نگرش او به کاتکوف، با جزئیات، برهنه منتقل می شود - او عمدتاً در این مورد به آنا گریگوریونا می گوید. پس از "خیانت" "پیام رسان روسی" (داستان "نوجوان")، داستایوفسکی، غرق در متنوع ترین احساسات، محتاط و مطمئن از موفقیت کار، به سراغ کاتکوف می رود. طبق معمول، او در مورد بیزاری کاتکوف به شدت اغراق می کند. سوء ظن و استقبال "صادقانه" او را برطرف نمی کند. به هر حال او در مقام "گدا" است و روانشناسی او با "رتبه" مطابقت دارد. کاتکوف، از سوی دیگر، در نقش یک بخشنده، یک میزبان - و نه چندان سخاوتمند است. برای داستایوفسکی سخت است که در مورد این پرونده صحبت کند و سپس "یک رعد و برق وحشتناک به پا شد" که او را کاملاً نگران و گیج کرد: "من فکر می کنم: برای صحبت در مورد پرونده من ، او امتناع می کند ، اما طوفان نمی گذرد ، من خواهم کرد. باید طرد شده بنشینید و تا زمانی که باران بگذرد، به او تف انداخت. بدترین حالت، تصور او از «تف» و «رد شده» که فوراً توسط تخیل ایجاد شده است، علاوه بر این که مجبور است در دفتر یک «صنعت‌گرا» ادبی بنشیند، داستایوفسکی را مجبور می‌کند پیش برود، ریسک، مانند رولت» و پرونده کاتکوف را مطرح کرد به طور مستقیمو به سادگی.همانطور که داستایوفسکی پیروزمندانه گزارش داد، مذاکرات تا حد امکان با موفقیت پیش رفت. با این حال، یک مشکل جزئی وجود دارد، و او از امید و پیروزی، فوراً به شک می‌رود، زخم‌های کهنه را شعله‌ور می‌کند، و صرفاً از فکر تحقیر احتمالی آینده وحشت می‌کند. و همه به این دلیل که او کاتکوف را در خانه پیدا نکرد - "و واقعاً او را پیدا نکرد و نه عمدا."

داستایوفسکی خیلی دوست دارد که با یک "گدا"، "طلب" اشتباه نشود و غرور نویسنده نیز آسیب می بیند. به همین دلیل است که او به شدت استراتژی رفتار را در نظر می گیرد، از ترس اینکه مداخله جویانه به نظر برسد: "... من آنچه را که نیاز خواهم داشت، استنباط می کنم. قبل از اینکه بخواندو مزاحمش نشم، یعنی نه اینکه خودش در این مورد اشاره کرده باشد، بلکه به نظرم برای من مناسبتر است که به دیدارش بروم و فردای آن روز در روز سوم، گویی با عجله او را می سوزانم. بی صبری : او در مورد کار من چه خواهد گفت "(شماره 180). داستایوفسکی در دنیای کاتکوف خجالت زده است. او در اینجا غریبه است. علاوه بر این، او نمی خواهد خود را تحقیر کند. یک دموکرات، یک مرد دهه 40، او نه بدون طنز، آشنایی "کوتاه" با فرماندار کل دولگوروکی را توصیف می کند: از رفتار مستقل او و رفتار "سکولار" و ظریف کاتکوف با او بسیار خرسند است. روی آوردن به خدمتکاران مجله سردبیر: بی خیال همه. من معتقدم که شولمان حتی در حال پخش است، می خواهد قدرت خود را نشان دهد. کم کم داره اذیتم میکنه اما اگر کاتکوف واقعاً بیمار باشد چه؟ می تواند بر هر چیزی که در پی می آید تأثیر بگذارد» (شماره 184).

چیزهای کوچک عالی اما داستایوفسکی به شدت نگران آنهاست. او برای آنها اهمیت فوق العاده ای قائل است و این نگرانی ها و تردیدهای کوچک به طور مشخص نشان دهنده شخصیت نویسنده است که از نظر روانی از دهه 1940 بسیار تغییر کرده است. اما این «معشوقه» یا «دوگانه» نیست که داستایوفسکی به کاتکوف پیشنهاد می کند، بلکه «برادران کارامازوف» است. رضایت داستایوفسکی کامل نمی شد اگر کاتکوف خدمات عظیم دیگری به او ارائه نمی کرد و او را در چشم سردبیران روزنامه Russkiy vestnik بزرگ نمی کرد: "او به همه چیز بسیار دوستانه گوش می داد (و به طور کلی کاملاً مهربان و با ملاحظه بود، مثل قبل از هرگز. با من).<...>این بار چایش را نریختم، اما با سیگارهای گرون پوزخند زدم. برای بدرقه کردن من، او به راهرو رفت و در نتیجه کل تحریریه را که همه چیز را از اتاق دیگر می دیدند شگفت زده کرد، زیرا کاتکوف هرگز بیرون نمی آید تا کسی را بدرقه کند. با احترام شروع به دور کردن داستایوفسکی کرد: نسبتاً اخیراً پوبدونوستف به عنوان یک رهبر ارکستر و اکنون - کاتکوف قدرتمند عمل کرد و با اقدامی غیرعادی حیرت تحریریه متکبر را برانگیخت. شاهدان پیروزی او هستند، و حتی کسانی که او حتی به توانایی غافلگیر شدن در هیچ چیز مشکوک نبود. در این صحنه سیگارهای گران قیمت و شادی شخصی (همچنین بزرگ) از این واقعیت که این بار او چندان دست و پا چلفتی نبود و چای نریخت. ساده لوحی و معصومیت داستایوفسکی به دیدارهای «تاریخی» او با الهام‌بخشان و ایدئولوگ‌های ارتجاع به هیچ وجه تیره و تار نیست، بلکه یک سایه طنزآمیز است. .

نامه های "پوشکین" به شیوه ای شایسته و درخشان، مکاتبات خانوادگی را که 15 سال به طول انجامید، تکمیل می کند. آنها کمترین شخصیت خانوادگی و محدود را دارند. داستایوفسکی که در هیاهوی پیش از تعطیلات و نگرانی در مورد سخنرانی آینده گرفتار شده بود، به شدت از توطئه های معمول نامه های زناشویی دور شد، که تا حدودی آنا گریگوریونا را نگران و ناراحت کرد، که مصرانه تاریخ های دقیق بازگشت از مسکو را تعیین کرد. اما رویدادهای ادبی به سرعت توسعه یافتند که در این مورد هرگونه استدلال و درخواستی ناتوان بود. از نامه ای به نامه دیگر تنش عصبی رشد می کند: یک تب ادبی واقعی که تا حدودی یادآور یک بازی پرشور رولت و خواستگاری دیوانه برای M. D. Isaeva است. در ابتدا، داستایوفسکی هنوز نسبتاً آرام است: او متقاعد می شود، اما در موافقت تردید دارد، اما با لذت به ستایش گوش می دهد. داستایوفسکی به تفصیل به آنا گریگوریونا می گوید از سخنان تملق آمیزی که آکساکوف، یوریف، پولیوانف، کاتکوف، گریگوروویچ در مورد او گفته اند و صحبت های آینده اش. ایوان آکساکوف به ویژه از داستایوفسکی خواستگاری می کند: ارزیابی ها، توصیه ها، پیش بینی های او در نامه های او جایگاه برجسته ای را اشغال می کند و ظاهراً داستایوفسکی بسیار به آنها گوش می دهد. مسکو به طور غیرعادی برای داستایوفسکی مهمان نواز است و او که نماینده ادبیات «پترزبورگ» است، آشکارا به چنین استقبالی عادت ندارد. از داستایوفسکی در شام تجلیل می شود، «تعداد بی نهایت نان تست» ساخته می شود، تلگراف هایی در مورد اهمیت «بزرگ» او به عنوان یک هنرمند «پاسخگوی بین المللی»، به عنوان یک روزنامه نگار و یک فرد روسی خوانده می شود. کر التماس کرد که بماند.

داستایوفسکی نمی تواند برای مدت طولانی در برابر چنین هجومی مقاومت کند ، علاوه بر این ، او خود واقعاً می خواهد صحبت کند و گروه کر "دادخواهان" به شدت به این میل دامن می زند. داستایوفسکی مجذوب شده است، از سر و صدای جشن هیجان زده می شود، او به تدریج وارد ظرافت های موقعیت می شود، شرایط مختلف را با دقت می سنجد، به ویژه از نزدیک حرکات و نقشه ها را در اردوگاه متخاصم "غربی" مشاهده می کند، جایی که توجه او به تورگنیف، کووالوفسکی جلب می شود. آننکوف روابط با تورگنیف و آننکوف بسیار بد است، بدتر از این نمی توانست باشد. آنها چگونه ملاقات خواهند کرد؟ آیا حوادث، رسوایی رخ خواهد داد؟ داستایوفسکی از رسوایی و اختلاف می ترسد: برخوردهای ناخواسته با دشمنان ادبی می تواند تصور سخنرانی آینده او را خراب کند. اما چگونه از آنها دوری کند، او در تخیل بسیار مشکل دارد. مبارزه پیش از تعطیلات فریبنده است: خلق و خوی داستایوفسکی مجادله گر، مشتاق به دست آوردن یک پیروزی صحیح و در نتیجه حتی متقاعدکننده تر، آشکار است. گفتار آینده اکنون برای شخص او معنایی نمادین، "پارتی" و بسیار مهم دارد: "اگر سخنرانی من در جلسه رسمی موفقیت آمیز باشد، در مسکو (و بنابراین در روسیه) از این پس به عنوان نویسنده بیشتر شناخته می شوم ( یعنی به معنای قبلاً تسخیر شده توسط تورگنیف و تولستوی ...)» (شماره 219).

نه نزاع و دشمنی، بلکه سخنی بزرگ از آشتی، شایسته پوشکین، نه تسویه حساب کهنه، بلکه موعظه وفاق و برادری – این هدف تدریجی در حال ظهور در سخنرانی داستایوفسکی است. چنین طرحی، به طور کلی، ظاهراً، حتی قبل از ورود داستایوفسکی به مسکو نیز وجود داشت. وقایع و جلساتی که قبل از سخنرانی انجام شد کمک کرد تا نه تنها روحیه و جهت، بلکه تفاوت های ظریف و حرکات سازشی را که برای موفقیت پرونده بسیار ضروری بود، تعیین کند. موفقیت کلی سخنرانی عمدتاً نتیجه بازسازی شدید «درونی» داستایوفسکی این روزها است.

نامه ای که داستایوفسکی در آن از پیروزی خود صحبت می کند، در حالتی خاص، عالی، والا و هیجان زده نوشته شده بود. داستایوفسکی از اتفاقی که افتاده بود شوکه شد: او منتظر بود و از اجرا می ترسید، اما ظاهراً حتی در گلگون ترین و خارق العاده ترین رویاهای خود نیز تصور نمی کرد که اینگونه باشد. خانم های بزرگ، وزیران امور خارجه، دانشجویان، تورگنیف، آننکوف، آکساکوف - همه چیز به حرکت در آمد و با یک انگیزه عمومی به سمت او هجوم برد، "همه اینها مرا در آغوش گرفتند، بوسیدند." دو تن از بزرگان که یک قرن در جنگ بودند، در آغوش گرفتند و آشتی کردند: این اولین نتیجه «عملی» سخنرانی است. داستایوفسکی با گل و بالاترین "عناوین" بمباران می شود: نابغه، پیامبر، قدیس، معلم. در آن لحظه، به نظر داستایوفسکی می رسد که او سرانجام موفق شده است چیز اصلی زندگی را به انجام برساند: "اینها تعهدات آینده هستند، تعهدات. جمع،حتی اگر بمیرم. "لذت دیوانه کننده مردم تقریبا غیرقابل تحمل است:" آنها دستانم را بوسیدند، شکنجه ام کردند. داستایوفسکی نوشت: "او در تب است، نزدیک به تناسب اندام است، از خوشحالی خسته شده است:" تا جایی که متلاشی شده است. در 13 ژوئن به S. A. Tolstoy (IV, 175).) تنها نامه در نوع خود، که سبک آن با دقت تنگ نگارانه لرزشی عصبی را منتقل می کند که در پایان نامه به شدت افزایش یافته است.

اندکی می گذرد، بسیاری از کسانی که نویسنده را گرامی داشتند به خود می آیند. شور و شوق داستایوفسکی نیز فروکش خواهد کرد. اما گرد و غبار نه. او با خشم وارد بحث و جدل می شود، زیرا نمی تواند اجازه دهد که "ایده" او خاموش و تحریف شود، تا تصور گفتار را از بین ببرد. همانطور که داستایفسکی EA Shtakenshneider را گزارش می دهد، به عنوان پاسخی فوری به گرادوفسکی پذیرفته می شود - "حرفه ما برای کل روسیه". "ما"، - بنابراین، نه شخصی، بلکه "حزب". اما داستایوفسکی از منافع کدام «حزب» دفاع می کند؟ او قبلاً به آنا گریگوریونا نوشت که "کل حزب ما، کل ایده ما، که 30 سال برای آن مبارزه کرده ایم، به آن نیاز دارد.<...>از طرف ما فقط ایوان سرگ<еевич>آکساکوف (یوریف و دیگران وزنی ندارند)، اما ایوان آکساکوف برای مسکو هم قدیمی و هم خسته کننده است.<...>صدای من وزن خواهد داشت و بنابراین طرف ما پیروز خواهد شد "(شماره 220). حتی قبل از آن به پوبدونوستسف اطلاع دادم: "من سخنرانی خود را در مورد پوشکین آماده کردم، و فقط در همان زمان مفرطروح من (مال ما یعنیبه جرأت می گویم) باورها<...>این یک موضوع عمومی و بزرگ است، زیرا پوشکین ایده ای را بیان می کند که همه ما (گروه کوچکی هنوز) به آن خدمت می کنیم، و این باید توجه شود و بیان شود ... "(IV, 144). او در مسکو از آموختن شگفت زده شد. که نه تنها آکساکوف، بلکه کاتکوف نیز به سخنرانی داستایفسکی امید ویژه ای دارد و بدیهی است که در مامنطقی است، اما "مرد اصلا اسلاووفیل نیست."

بنابراین، مفهوم "حزب ما" در حال گسترش است و خطوط مشخصی را از دست می دهد: دایره افرادی که داستایوفسکی علایق آنها را بیان خواهد کرد بسیار ناهمگون و متنوع است. نویسنده برای استقلال موقعیت، اصالت، تازگی کلمه آینده خود ارزش قائل است. او از سخنان آکساکوف در مورد نزدیکی، هویت دیدگاه های آنها محتاط است. شاید او نمی‌خواهد و از صمیمیت می‌ترسد: "آکساکوف اعلام کرد که او هم مانند من است. بد است اگر ما قبلاً به معنای واقعی کلمه در افکار جمع شویم" (شماره 225). "دوستان" - اسلاووفیل ها کمتر از "دشمنان" - غربی ها داستایوفسکی را آزار می دهند. متعاقباً او در نامه ای به ای. آکساکوف اجازه داد که از اسلاووفیل ها ("خودش") انتظاری جز سوء تفاهم نداشته باشد: "به هر حال، من هنوز مقاله کوشلف در R. Thoughts را نخوانده ام. و من نمی خواهم.معلوم است که خودشوناول و به خودشان حمله کنند. چطور ممکن است با ما غیر از این باشد؟» (IV، 212). اعتراف مهم. داستایوفسکی با اطمینان به خبرنگاران و گفتگوکنندگان مختلف که «در روحیه ما» صحبت خواهد کرد، خود را برای سخنرانی آماده می‌کرد که به سختی می‌توان آن را به یک سخنرانی تند و تند متهم کرد. رنگ‌آمیزی اردوگاه، به توافقی که از او می‌خواهد همه چیز یک جانبه و افراطی را حذف کند. به‌ویژه به همین دلیل است که سخنرانی داستایوفسکی پاسخ‌های متعدد و متنوعی از انتقاد را برانگیخت.

اختلافات در مورد سخنرانی ادامه یافت و در نیمه دوم سال 1880 ادامه یافت. این مناقشه از نظر زمانی به چند مرحله تقسیم می شود: اولین پاسخ ها به سخنرانی خود داستایوفسکی. واکنش به متن منتشر شده این سخنرانی در مطبوعات و سپس پاسخ داستایوفسکی به گرادوفسکی. خود داستایوفسکی بحث را پایان داد و طرح‌های بسیار ارزشمندی از پاسخ را برای ک.کاولین گذاشت.

راز موفقیت داستایوفسکی چیست، موفقیتی بی سابقه که در خاطره هم عصرانش به طور محکم حفظ شده است؟ دلایل زیادی وجود دارد. نکته اصلی در موضوعیت حاد گفتار است. علاوه بر این، موضوعیت آن به طور سرزده و مستقیم نبود، بلافاصله، به طور نامحسوس وارد سخنرانی شد و، که به ویژه مهم است، به طور جدایی ناپذیری با موضوع اصلی ادغام شد: اهمیت بزرگ و نبوی شخصیت و کار پوشکین. داستایوفسکی سخنرانی جشن خود را ساده و بدون تظاهر آغاز کرد، «کاملاً انگار با افرادی که می‌شناسد صحبت می‌کند. . به سادگی و به وضوح، بدون کوچکترین انحراف و تزیینات بی مورد، به مردم گفت که پوشکین را سخنگوی آرزوها، امیدها و خواسته های مردمی می داند که این دقیقه در همان سالن به او گوش می دهند. این امکان را پیدا کرد که به اصطلاح پوشکین را به این سالن بیاورد و از طریق دهان او به جامعه ای که در اینجا جمع شده بود چیزی را در موقعیت فعلی، در مراقبت فعلی، در رنج فعلی اش اعلام کند. (Uspensky G.I. Sobr. soch. T. 9. M., 1957, p. 91, 92.)

ایده های کاملاً جدیدی در گفتار پوشکین وجود ندارد که قبلاً در آثار داستایوفسکی یافت نمی شد. اما، البته، تونالیته و ترکیب کلام کاملاً بدیع است و در آثار داستایوفسکی مشابهی ندارد: داستایوفسکی مقاله ای ننوشت، بلکه سخنرانی را آماده کرد - کلمه ای برای مخاطبان متشکل و نه خیلی خیرخواه، که بیشتر آنها قرار بود به حریف خود - تورگنیف احترام بگذارند. پیش نویس های سخنرانی، انواع آن، باقی مانده است: آنها از این صحبت می کنند که داستایوفسکی با چه دقتی برای مبارزه با مخالفان خود در "میدان نبرد" آماده شده است. داستایوفسکی مشاهدات بسیار ارزشمند و افکار کاملاً بدیع را در گفتار خود گنجانده است: آنها مقاله را زینت می بخشند، اما در گفتار جایی ندارند، جایی که وضوح و قطعیت فکر لازم است و انحرافات فقط دخالت می کنند، در حالی که تعداد زیادی از تشبیهات و حقایق خسته کننده است، شنونده را گیج می کند. این امر مستلزم یک توالی دقیق از ارائه و آن سادگی بود که ساده‌سازی و ساده‌سازی فکر را حذف می‌کند. لحن شخصی، صمیمی و صمیمی گفتار نیز به موفقیت آن کمک زیادی کرد. مخالف اصلی داستایفسکی، تورگنیف، با مخالفت با ایده های اصلی سخنرانی، آنها را نادرست و نادرست می دانست (بعداً در همان روز او کاملاً در شور و شوق عمومی شریک بود)، به اصطلاح، شایستگی های خارجی و رسمی را به او ادای احترام کرد: ".. بسیار باهوش، باهوش و با حیله گری ماهر با تمام شور گفتار<...>از نظر زیبایی و درایت واقعاً قابل توجه بود.» (Turgenev I. S. Letters, جلد دوازدهم (کتاب 2), L., 1968, p. 272.)

منتقدان گفتار داستایوفسکی، اما چندان به هنر بلاغی نویسنده علاقه مند نبودند، آنها با ایده های محوری گفتار، جهت گیری اندیشه گوینده مشغول بودند. و سپس دیدگاه های معاصران به معنای واقعی کلمه در مورد تمام نکات اصلی متفاوت شد، آنها متفاوت ترین معنای را به سخنان داستایوفسکی در مورد سرگردان، فروتنی، پاسخگویی جهانی دادند، آنها را بسیار متفاوت ارزیابی کردند و نویسنده را متهم کردند که باعث سوء تفاهم ها و شایعات شده است. تا افکار خود را واضح تر و آسان تر بیان کند. اما داستایوفسکی در این امر به هیچ وجه بیش از مخالفانش مقصر نیست. آنها - حتی ظریف ترین و با استعدادترین - آنچه را که می خواستند بشنوند، بدون در نظر گرفتن موارد قابل اعتراض، شنیدند. به او توجهی نکرد و با هر دو لئونتیف و کاولین بسیار متفاوت تفسیر کرد. ضدیت های اردو نیز نقش خاصی را ایفا کردند: تصادفی نیست که خشن ترین بررسی ها از سخنرانی در ارگان های لیبرال-غربی - مجله Vestnik Evropy و روزنامه Strana. در مجلات دیگر، اتفاق نظر در Otechestvennye Zapiski نبود، جایی که دیدگاه اوسپنسکی، مهم نیست که چگونه بعداً آن را توضیح و تصحیح کرد، کاملاً خاص و بدعتگذار باقی ماند، مخالف نظر شچدرین و میخائیلوفسکی. هیچ توافقی در مجله دلو و در اردوگاه اسلاووفیل وجود ندارد.

پوبدونوستف در سخنرانی داستایوفسکی چیزی «مال ما» نیافت و به طور دیپلماتیک به او توصیه کرد که مقاله غیردوستانه لئونتیف را بخواند، که در آن ارتدکس درست و کلیسایی پوبدونوستف با داستایوفسکی بدعت‌گذار قرمز و بدعت‌گذار مقایسه شده بود. آکساکوف دلایل بیشتری برای پیروزی و شادی داشت، اما در مورد تمایلات کلام اسلاووفیلی به شدت مبالغه کرد. یکی دیگر از اسلاووفیل های برجسته، آی کوشلف، سخنرانی داستایوفسکی را مورد انتقاد آرام و جزمی قرار داد. لحن محترمانه و خیرخواهانه مقاله او تنها به وضوح مخالفت کوشلف را با ایده های اصلی سخنرانی نشان می دهد. کوشلف از دیدن یک شاعر-پیامبر در پوشکین امتناع می ورزد، زیرا معتقد است که در ادبیات روسیه فقط خومیکوف را می توان پیامبر نامید. کوشلف با این واقعیت موافق نبود که "پاسخگویی جهانی" "مهمترین توانایی" ملیت روسیه است. به طور کلی، او همه چیزهایی را که در مورد «جهان‌شمولی» و «کل بشریت» گفته می‌شد، خوشش نمی‌آمد. کوشلف تلاش برای "خوشبختی جهانی" را به عنوان یک رویاپردازی که از ویژگی های مردم نیست و در ذات روشنفکران از زمین جدا شده است، محکوم کرد. او نوشت: «میل به تحقق بخشیدن به تعهدات رویایی متعلق به روح روسی نیست، برعکس، به عنوان محصول انزوای ما از مردم، تنهایی مصنوعی ما و کل وضعیت اطرافمان، تنها به اقلیتی تعلق دارد. مردم روسیه که در حال افول و تقریباً دیوانه هستند». (A. Koshelev. بازخورد در مورد کلمه ای که F. M. Dostoevsky در جشن پوشکین بیان کرد. - "اندیشه روسی" ، 1880 ، اکتبر ، ص 6.) کوشلف فقط آن کلماتی را ستایش کرد که باعث نارضایتی شدید G. Uspensky شد ( حتی تیزتر Mikhailovsky - "مسخره مار") و سرزنش خواص "همه خرگوش"، و خودسرانه معنایی کنایه آمیز را به دیگران ضمیمه کرد که با افکار و اشتیاق اووسپنسکی مطابقت داشت. در یک کلام، اسلاووفیل کوشلف نیز در گفتار داستایفسکی اندکی از «ما» را می‌دید و مؤدبانه اما قاطعانه در روحیه اسلاووفیلی آن به طور کلی تردید داشت.

داستایوفسکی سرزنش‌های اردوگاه «خود» را به‌ویژه دردناک می‌گرفت. نه تنها معلوم شد که آشتی عمومی وجود ندارد، بلکه حتی نزدیک‌ترین‌ها، به گفته داستایوفسکی، دوستان و متحدان آن شور و شوقی را که او انتظار داشت نشان ندادند، بلکه با ذهنی سرد، صمیمانه‌ترین ایده‌های سخنرانی را با بی‌رحمی انتقادی پذیرفتند. این مناقشه به وضوح و بدون ابهام نشان داد که محتوای سخنرانی، معنای آن، ایده های اصلی و لحن، دقیقاً به این دلیل که در چارچوب یک جهت نمی گنجد، کسی را کاملاً راضی نمی کند.

داستایوفسکی در میان سخنرانی‌های جدلی معاصران خود، مقالاتی از ک. لئونتیف و ک. کاولین را برگزید. داستایوفسکی از استدلال‌های «ارتدوکس» ک. ان. لئونتیف خشمگین شد و نویسنده در مقاله ک. دی. کاولین فقط تحریف‌های غربی-لیبرالی ایده‌های مورد علاقه خود را دید.

ک. لئونتیف در مقاله ای طولانی در مورد سخنرانی پوشکین عمدتاً بر نقد مفاد اصلی آن تمرکز داشت. او بدعت را در آن دید و در مقایسه با برادران کارامازوف یک گام به عقب رفت. داستایوفسکی پس از خواندن مقاله، به نوبه خود اتهام بدعت گذاری را به ک. لئونتیف بازگرداند. دعوای الهیاتی بین داستایوفسکی و لئونتیف از این جهت مهم است که «صفحه» آن حاوی مشکلات روشن اجتماعی، سیاسی و اخلاقی است. لئونتیف هرگونه ایده دموکراتیک و لیبرال قرن نوزدهم را رد کرد و معتقد بود که روسیه باید "یخ زده" شود.

محافظه کاری ک. لئونتیف - شیطانی که هر گونه امتیاز و سازش را با تحقیر رد می کند - شخصیتی کاملاً بدبینانه و آخرالزمانی داشت. او هیچ امیدی به هیچ گونه پیشرفتی در آینده ندارد، به گفته لئونتیف، آنها مضر هستند و با عقاید واقعی در تضاد هستند. مسیحیت ارتدکس. "صبور باش! همه هرگز بهتر نخواهند شد.برخی بهتر می شوند، برخی دیگر بدتر می شوند. چنین حالتی، چنین نوسانات غم و اندوه - این تنها امکان روی زمین است هارمونی! و نه چیزی بیشترمنتظر نباش.» (K. Leontiev, Sobr. Op. vol. 8. M., 1912, p. 189.) بنابراین هماهنگی که داستایوفسکی موعظه می کند مضر و بدعت است؛ که لئونتیف آن را به عنوان یک بیان روشن در جنگ، غم، رنج، تباهی، تنبیه بدنی، شر در تعادل «هماهنگ» با خیر مفید و ضروری است و در دل این همه «بت» ترس از خدا نهفته است. آغاز خرد و آرمان لئونتیف، از این رو نفرت او از آموزه های مدرن ضد ملی ادمونیسم، هارمونی، انسانیت و انواع «مانیا دموکراتیکا مترقی» است.

لئونتیف نارضایتی خود را از ایده های انسان گرایانه داستایوفسکی ابراز کرد و "مسیحیت صورتی" نویسنده را محکوم کرد. او ایرادات خود را به سخنان داستایوفسکی بیان کرد، بدون اینکه به هیچ وجه در برابر منطق گناه کند و راه ارتجاع را رها نکند. کنجکاو است که ک. لئونتیف از آرمان‌های کاملاً متضاد و دنبال اهداف دیگر، تا حدودی در نقطه‌ای بدبینانه مشترک با یکی دیگر از مخالفان داستایفسکی - کاولین لیبرال و غرب‌گرا - همزمان شد. به هر حال، لئونتیف در مقاله خود با تعدادی از سرزنش های داستایوفسکی از وستنیک اروپا، از جمله اتهامات غرور و ستایش ملی، ایده آل سازی "تواضع" موافقت کرد. تعجب آور نیست که شک و تردید خسته کاولین و "بدبینی شدید و غم انگیز" لئونتیف با هم برخورد کردند. در اینجا چند گزیده بسیار معمولی از نامه کاولین به داستایوفسکی آورده شده است. نه خودسازی شخصی، بلکه برعکس، لجام گسیختگی، اراده گرایی افراد، عدم توجه آنها به منافع و نیازهای دیگران، شرایط یک زندگی اجتماعی مناسب را به ایده ها و فرمول های اجتماعی تبدیل کرده است. (Kavelin K. نامه به F. M. Dostoevsky. - "بولتن اروپا"، 1880، نوامبر، ص 452.) همچنین: "I<...>من تأیید می کنم که جوامع بشری، تنها به عنوان یک استثنای نادر، و سپس فقط داوطلبانه، می توانند فقط از افراد اخلاقی تشکیل شوند که فقط تحت الهام وجدان زندگی می کنند. اکثریت قریب به اتفاق جوامع انسانیبرعکس، شامل، متشکل است و برای همیشه و همیشه شامل تعداد کمی از مردم خواهد بود که بر اساس پیشنهادات آگاهی درونی حقیقت و دروغ زندگی می کنند. توده مردم در همه جا و همیشه بر اساس مقتضیات جامعه و قوانین آن از روی عادت یا بر اساس منافع شخصی عمل می کنند. سرانجام، همیشه کم و بیش چنین افرادی وجود خواهند داشت که تنها به دلیل ترس از مجازات، از نقض فاحش قوانین اجتماعی باز می مانند...» (همان، ص 453).

پاسخ داستایوفسکی به کاولین (تازه معروف در مورد دولت) به طور گسترده ای شناخته شده است. با همه آرمان‌شهری بودن، دیدگاه نویسنده با اعتماد بسیار بیشتری به طبیعت انسان متمایز می‌شود. تعادل «وضعیت» ابدی که کاولین ادعا می کند به همان اندازه برای او بیگانه است که تعادل «مذهبی» لئونتیف. اگر ایمان و آرمان های او اشتباه از آب درآید، حتی در این مورد هم داستایوفسکی قصد ندارد با استدلال های «تاریخی» کاولین و یا استدلال های مذهبی لئونتیف موافق باشد: «این احساس سوزان می گوید: ترجیح می دهم با استدلال های «تاریخی» کاولین موافقت کند. اشتباه، با مسیح، تا با شما" . («میراث ادبی»، ج 83. م.، 1971، ص 676.) البته با مسیح او - نه لئونتیف. لئونتیف مستقیما داستایوفسکی را به سوء استفاده از نام مسیح متهم کرد و چندین بار تکرار کرد که این نام جدید و کاملاً "غربی" نیست، درست مانند رویای هارمونی. لئونتیف به درستی آن دسته از عقاید، آموزه‌ها و آثاری را که گفتار داستایفسکی به آن‌ها نزدیک است، به گرایش‌های دموکراتیک، سوسیال اتوپیایی، پوپولیستی و رز مذهبی خود می‌خواند. اوی به درستی از اسلاووفیل های دهه های 1940 و 1950 و تیوتچف، برانگر، فوریه، جی. ساند، پرودون، کابت، هوگو، گاریبالدی نام می برد. ماهیت اتوپیایی و موعظه گرانه سخنرانی داستایوفسکی مورد توجه سایر منتقدان نیز قرار گرفت. این تشبیهات گسترده، اغلب اسمی، به هیچ وجه همیشه اجباری، گاهی اوقات صرفاً خودسرانه و تصادفی، واقعاً به روشن شدن برخی از مهمترین منابع ایدئولوژیک و ژانر گفتار کمک می کند و یکی از ویژگی های مهم آن را به دقت به تصویر می کشد: ترکیبی از انواع مختلف، اغلب. گرایش های متضاد قطبی که داستایوفسکی به دنبال ترکیب آنها در سنتز صلح آمیز است. ترکیب مطالب ایدئولوژیک ناهمگون ممکن است دلیل اصلی ناهماهنگی آشکار نظرات انتقادی باشد.

کاولین در نامه سرگشاده خود به داستایوفسکی سعی کرد از اشتباهات سایر منتقدان پرهیز کند و به طور خاص بر عینیت و بی طرفی موضع انتخابی خود تأکید کرد و داستایوفسکی و مخالفانش را به دلیل ناتوانی در استدلال سرزنش کرد. او نوشت: «اختلافات ما در روسیه، در همان ابتدای راه، با این واقعیت مسموم است که ما به ندرت در برابر آنچه یک فرد می‌گوید، اما تقریباً همیشه در برابر آنچه که او در حین انجام این کار فکر می‌کند، علیه نیات و اغراض باطنی‌اش بحث می‌کنیم. به همین دلیل است که اختلافات ما تقریباً همیشه به شخصیت تبدیل می شود.<...>معنای عینی کلمات و اشیا در نظر ما اهمیت چندانی ندارد. ما همیشه وارد روح یک شخص می شویم. "(نامه کاولین ک. به ف. ام. داستایوفسکی، ص 433.) کاولین نه تنها سعی کرد دیدگاه داستایوفسکی را در نظر بگیرد، بلکه از فوریت، سن و جدیت وظایف اخلاقی که او تعیین کرده بود بسیار قدردانی کرد. بدون ارجاع کامل داستایفسکی به اسلاووفیل ها، او اعتراف کرد که سؤالات اخلاقی که او مطرح کرد (به ویژه موعظه قدرتمند خودسازی اخلاقی) توسعه برخی از قوی ترین و همدلانه ترین جنبه های اسلاووفیلیسم است که «در خط مقدم مسئله حقیقت درونی، معنوی، اخلاقی، زیبایی اخلاقی، فراموش شده و نادیده گرفته شده است.» (همان، ص 440).

کاولین به راحتی متوجه تناقضات در سخنرانی پوشکین شد، مودبانه پاسخ داستایوفسکی به گرادوفسکی را محکوم کرد، اما از بسیاری جهات با دومی مخالف بود. بخش انتقادی مقاله او با منطق دقیق و عینی بودن ایرادها متمایز است. اما در مورد «تدوین صحیح جدید مسئله اخلاق» که او وعده داده بود، قاطعانه شکست خورد. بر این اساس، برتری داستایوفسکی بیش از حد قابل توجه است، او برای مدت طولانی تقریباً به طور کامل بر مشکلات اخلاقی تمرکز کرده است و بسیاری از پیچیده ترین پرسش ها و پاسخ ها را پشت سر گذاشته است. داستایوفسکی قابلیت و اعتبار فرمول ها و مقوله های مطرح شده توسط کاولین را زیر سوال برد. استدلال نویسنده: مقولات شما هنوز زندگی نیست، که شما پیرمردی که مدعی معلمی جامعه هستید، مدتهاست که ارتباط خود را با آن قطع کرده اید. هیچ یک از سوالات وحشتناک قرن را نمی توان با کمک آنها حل کرد. استدلال های شما بیش از حد سرد و انتزاعی هستند و اساساً غیراخلاقی هستند، زیرا هر عملی را توجیه می کنند. پایان نامه شما: فعل اخلاقی عملی است که مطابق با اعتقادات شخص، مشکوک و نادرست باشد. داستایوفسکی با این تز با یک پارادوکس مخالفت می‌کند: «... گاهی اخلاقی‌تر است که از اعتقادات خود پیروی نکنیم، و خود فرد متقاعد، در حالی که کاملاً اعتقاد خود را حفظ می‌کند، از نوعی احساس دست بر می‌دارد و عملی را انجام نمی‌دهد.<...>این تنها دلیلی است که او متوقف شد زیرا او اعتراف کرد که متوقف شود و از محکومیت پیروی نکند - عملی اخلاقی تر از این که پیروی کند. شارلوت کوردی، بازرس بزرگ، که توسط کلیسای کاتولیک مقدس شناخته شد. همه این نمونه ها، به گفته داستایوفسکی، فقط برضد کاولین صحبت کن. بازپرس غیراخلاقی است "از این جهت که ایده نیاز به سوزاندن مردم می تواند در دل او وجود داشته باشد"، اما به حساب آوردن او کلیسای کاتولیک برای مقدسین به هیچ وجه برای داستایوفسکی معتبر نیست (همانجا). .، ص 675.) سؤالات خطاب به کاولین با نیروی غیرعادی مطرح می شوند و اغلب غیرقابل مقاومت هستند: شما فکر می کنید اخلاقی است. اما، ببخشید، چرا خون ریختن غیراخلاقی است؟» (همان، ص 695.) و در نهایت، خلاصه «آموزشی»: کاولین (پدر) با مفاهیم گیج کننده اخلاق و نگرش اشرافی-نیهیلیستی. در برابر مردم چیزی نمی توان به جوانان مدرن («فرزندان») داد که صادق تر از «پدرها» باشند و با باور نکردن فرمول ها و مقولات آنها، «مستقیم به سر اصل مطلب بروند» (همان، ص 680).

داستایوفسکی با قدرتی نه کمتر، بلکه کوتاه‌تر و بدون افراط در بحث‌های معمول برای صدمین بار، قضاوت‌های کاولین را درباره مردم روسیه و «روان» آنها رد کرد. کاولین به طور منطقی داستایوفسکی را به خاطر ایده آل سازی برخی از ویژگی های عامیانه و فراموشی کامل برخی از ویژگی های عامیانه سرزنش کرد. اما، نه محدود به این، او به طور کلی مشکل هویت ملی روسیه را از بین برد. او چیزی نمی بیند که مردم روسیه را از مردمان اروپایی متمایز کند، به جز "فضیلت" غم انگیز آسیایی و مفاهیم کودکانه و نابسامان که از جوانی ملتی صحبت می کند که هنوز خود را نیافته است. کاولین با رد نظرات داستایوفسکی به عنوان یک توهم، غرور و خودفریبی، با تحقیر و متکبرانه از مردمی با تاریخ هزار ساله صحبت می کند. این دیدگاه از بالا، سنتی و باریک، داستایوفسکی را بر آن داشت تا پرتره فیگوراتیو معمولی زیر از کاولین را خلق کند: «آنها دهقانان را به روشی انتزاعی آزاد کردند، دهقان روسی، نه تنها او را درک نمی کرد، بلکه او را انکار می کرد، به او ترحم می کرد و با او همدردی می کرد. او را به عنوان یک برده، اما در او انکار شخصیت، استقلال، تمام روحیه خود را. (همان، ص 680.) داستایوفسکی طبق معمول، با اعتراض به کاولین، غالباً اغراق می کند: البته کاولین یک ارباب فئودال نیست، او یک شکاک است، یک خردگرا است، اما در او نفرتی از مردم وجود ندارد. مقاله. بله، و خود نویسنده که با شور و شوق به گرادوفسکی پاسخ می دهد، به طور قابل توجهی از معنای والای کلمات در مورد سرگردان در گفتار پوشکین و حتی بیشتر از لحن خاص آشتی جویانه آن فاصله گرفته است. او با اضافات و فیلیپیک های تند خود در پاسخ به گرادوفسکی، نه تنها محتوای آن را توضیح نداد، بلکه شاید حتی تا حدودی آن را مبهم کرد.

جنجال پیرامون سخنرانی پوشکین از مرزهای جشن پوشکین فراتر رفت و در نهایت همه آثار این جشن را از دست داد. این منجر به یک مناقشه جدی و اصولی بر سر همه موضوعات اصلی شد که به وضوح سطح ایدئولوژیک، اخلاقی و زیبایی‌شناختی جامعه روسیه را در یک لحظه نسبتاً شکوفا و آرام منعکس می‌کرد و بی‌اساس و آرمان‌شهری فراخوان‌ها برای آشتی و وحدت را آشکار می‌کرد. نه اتحاد در انتظار جامعه روسیه بود و نه یک مسیر مسالمت آمیز و خاص توسعه، بلکه مرزبندی عمیق تر و واکنشی دیگر. سخنرانی پوشکین و جنجال هایی که باعث شد شاید به برجسته ترین رویداد اجتماعی دهه 1980 تبدیل شود. به زودی امکان چنین بحث آزاد و گسترده و امکان چنین تعطیلات مسالمت آمیز، غیر رسمی و غیر دولتی از بین رفت. جی. اوسپنسکی فریاد زد: "جشن آرام!" (Uspensky G. I. Sobr. soch. T. 9، p. 79.) سخنرانی داستایوفسکی به اوج یک جشن غیرعادی در روسیه تبدیل شد. ادبیات عظیمی در مورد او وجود دارد - انتقادی و خاطرات. نامه‌های داستایوفسکی که با دقت توسط آنا گریگوریونا حفظ شده‌اند، جنبه‌ی «پشت صحنه» تعطیلات پوشکین را به‌طور احساسی و واضح روشن می‌کنند، پیش‌تاریخ سخنرانی معروف، که توسط خود سخنور (و به شیوه‌ای بسیار شخصی) بیان شده است. پایان غیرمنتظره "ادبی" وقایع خانوادگی و - برخلاف پایان تراژیک رمان های داستایوفسکی مانند "احمق" و "دیوها" - شاد و موقر.

S. V. Belov، V. A. Tunimanov.

اگر قبلا در سایت بوده است عذرخواهی می کنم.
به طور سنتی، اگر خدایان اسمارتلب بخواهند، آن را به آف تاپیک منتقل می کنند)))

از نامه های F.M. داستایوفسکی و خاطرات همسر نویسنده
F. M. Dostoevsky – A. G. Dostoevsky

... سلام فرشته من آنیا ... و اینم بازی که نتونستم خودمو ازش جدا کنم. می توانید تصور کنید که چقدر هیجان زده بودم. فقط تصور کنید: صبح شروع به بازی کردید و تا ناهار 16 امپریال را از دست دادید. فقط 12 تالر و چند تالر باقی مانده بود. بعد از شام رفتم تا حد ممکن احتیاط کنم و خدا را شکر هر 16 بازنده را پس گرفتم و به علاوه 100 گیلدر را بردم. و او می توانست 300 برنده شود، زیرا آنها از قبل در دست بودند، اما او از شانس استفاده کرد و پایین آمد. آخرین نظر من آنیا این است: اگر محتاط باشی، یعنی مانند سنگ مرمر، سرد و غیرانسانی محتاط باشی، مطمئناً بدون هیچ شکی می‌توانی هر چقدر که دوست داری برنده شوی. اما شما باید برای مدت طولانی، روزهای زیادی بازی کنید، اگر خوش شانس نباشید، به کمی راضی باشید، و به زور در فرصتی عجله نکنید. اینجا یکی هست...: او چند روزی است که دارد بازی می کند، با خونسردی و محاسبه وحشتناک، غیرانسانی (او را به من نشان دادند) و بانک از قبل شروع به ترسیدن از او کرده است: او پول جمع می کند و هر روز می برد. حداقل 1000 گیلدر در یک کلام، سعی می‌کنم از یک تلاش غیرانسانی برای احتیاط بیشتر استفاده کنم، اما از طرف دیگر، احتمالاً نمی‌توانم چندین روز اینجا بمانم. بدون اغراق ، آنیا: همه چیز قبلاً برای من نفرت انگیز است ، یعنی وحشتناک ، که خودم فرار می کردم ...

... در همین حال، این پول درآوردن برای هیچ، مانند اینجا (نه کاملاً بیهوده: با آرد می پردازید)، چیزی تحریک کننده و گیج کننده دارد، اما وقتی به این فکر می کنید که برای چه پولی لازم است، چگونه در مورد بدهی ها و آن ها فکر می کنید. کسانی که غیر از من به آن نیاز دارند، احساس می‌کنی نمی‌توانی آنجا را ترک کنی. اما من عذابم را تصور می کنم اگر ببازم و هیچ کاری نکنم: این همه حقه های کثیف را برای هیچ بپذیرم و حتی فقیرتر از آنچه آمده ام رها کنم...

... دیروز روز بدی برای من بود. من خیلی ضرر کردم (قضاوت نسبتا). چه کنم: نه با اعصابم، فرشته من، بازی کن. ده ساعت بازی کرد و در نهایت باخت. در طول روز بود و خیلی بد بود، من هم وقتی شادی تغییر کرد سود بردم - وقتی رسیدم همه چیز را به شما خواهم گفت. حالا برای بقیه (خیلی کم، قطره ای) می خواهم آخرین آزمایش را امروز انجام دهم ...

... از آخرین تلاش ها استفاده خواهم کرد. می بینید: تلاش های من هر بار به موفقیت می رسد، به شرطی که خونسردی و محاسباتی برای پیروی از سیستم خود داشته باشم. اما به محض شروع برنده شدن، من بلافاصله شروع به ریسک می کنم، نمی توانم خودم را کنترل کنم. خوب، آخرین آزمون امروز چیزی می گوید. عجله کن...

P.S. من جزئیاتی از اینکه چقدر بردم، چقدر باختم را نمی نویسم. وقتی همدیگر را دیدیم همه چیز را به شما خواهم گفت. در یک کلام، تا اینجا بد ...
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... باورت می شود: من دیروز همه چیز را از دست دادم، همه چیز را تا آخرین پنی، تا آخرین گیلدر از دست دادم و بنابراین تصمیم گرفتم هر چه زودتر برای شما نامه بنویسم تا برای من پول بفرستید تا بروم. اما او ساعت را به یاد آورد و به سراغ ساعت ساز رفت تا آنها را بفروشد یا به گرو بگذارد. اینجا وحشتناک است، همه چیز عادی است، یعنی در یک شهر قمار. کل فروشگاه های طلا و نقره وجود دارد که فقط در این زمینه تجارت می کنند. تصور کنید این آلمانی ها چقدر پست هستند: او یک ساعت از من خرید، با یک زنجیر (به قیمت آخر 125 روبل برای من تمام شد) و برای آنها فقط 65 گیلدر به من داد، یعنی 43 تالر، یعنی تقریبا 2.5 برابر کمتر. . اما فروختم که یک هفته ای به من بدهد و اگر در عرض یک هفته بیایم آن را پس بدهم، البته با سود. و تصور کنید، با این پول من هنوز جبران کردم و امروز برای خرید ساعت می روم. سپس 16 فریدریشدور باقی می ماند. من با شکستن خودم دیروز و قاطعانه اجازه ندادم که فریاد بزنم، آنها را بازی کردم. این به من کمی امید می دهد. اما من می ترسم، می ترسم. امروز یه چیزی میگه...
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... فرشته عزیزم، دیروز عذاب وحشتناکی را تجربه کردم: می روم، به محض اینکه نامه ای به شما تمام شد، به اداره پست می روم و ناگهان به من پاسخ می دهند که نامه ای از شما نیست. پاهایم خم شد...

... یک ساعت در باغ قدم زدم، همه می لرزیدند. بالاخره به رولت رفت و همه چیز را از دست داد. دستانم میلرزید، افکارم گم شده بود، حتی وقتی باختم، تقریباً به نوعی خوشحال بودم، گفتم: بگذار، بگذار. در نهایت، با از دست دادن همه چیز (و این حتی در آن لحظه به من فکر نکرد)، دو ساعت در پارک راه رفتم، خدا می داند کجا رفتم. تمام ناتوانی ام را فهمیدم. تصمیم گرفتم که اگر فردا، یعنی امروز نامه ای از شما نیست، فوراً به سراغ شما بروم. و با چی؟ بعد برگشتم و دوباره ساعت را گذاشتم...

... نزدیک بود رهن ساعتم را از دست بدهم، الان کلا بیست و پنج فلور دارم و باید در هتل پرداخت کنم، باید هزینه جاده را ...

... گوش کن: بازی تمام شد، می خواهم هر چه زودتر برگردم; فوراً به محض دریافت این نامه، بیست (20) شاهنشاهی برای من بفرست. در صورت امکان بلافاصله، در همان روز، در همان دقیقه. هیچ وقت تلف نکن این بزرگترین درخواست من است...

... و از همه مهمتر برای ارسال عجله کنید. فردا یا پس فردا در هتل قبض به من می دهند و اگر پولی دیگر از تو نیست باید برای عذرخواهی نزد صاحبش بروی، احتمالاً به پلیس می رود: مرا از این عذاب نجات بده. یعنی هر چه زودتر مرا بفرست...

... به خاطر خدا به بانکدار آدرس بده، هومبورگ نه هامبورگ، آدرس را روی کاغذ بنویس. من مشتاقانه منتظر آن خواهم بود. به محض دریافت، حاضرم...

P.S. به خاطر خدا عجله کن پولت. فقط هر چه زودتر از اینجا برو! ارسال پول پست restante. عذابت دادم فرشته من!..

نوشته ای در مورد این نامه در دفتر خاطرات همسر داستایوفسکی حفظ شده است: «... من قبلاً برای محتوای نامه آماده کرده بودم، یعنی همه چیز گم شده بود و آن پول باید ارسال می شد، بنابراین من را شگفت زده نکردم. همه. اما من بسیار خوشحال و خوشحال بودم که فدیا من را آنقدر دوست دارد که وقتی نامه من را دریافت نکرد آنقدر ترسید. (A.G. Dostoevskaya. خاطرات).

F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... فرشته من را ببخش، اما در مورد کارم، در مورد این بازی، به جزئیات می پردازم تا برای شما روشن شود که موضوع چیست. من که بیست بار به میز قمار نزدیک شده بودم، این تجربه را به دست آوردم که اگر خونسرد، آرام و حساب شده بازی کنید، پس راهی برای باخت وجود ندارد! به شما قسم، حتی ممکن نیست! یک شانس کور وجود دارد و من یک محاسبه دارم، بنابراین، در مقابل آنها شانس دارم. اما معمولا چه اتفاقی می افتاد؟ من معمولاً با چهل گیلدر شروع می کردم، آنها را از جیبم در می آوردم، می نشستم و یک، دو گیلدر می گذاشتم. در یک ربع، معمولا (همیشه) دو بار برنده شدم. درست است که برای آرام کردن اعصاب برانگیخته دست کم تا غروب توقف کرده و بروم (علاوه بر این، این نکته را گفتم (دقیق ترین) که می توانم آرام و خونسرد باشم در حالی که بیشتر از نیم ساعت بازی نمی کنم. ساعت متوالی). اما من فقط برای کشیدن یک سیگار رفتم و بلافاصله به سمت بازی دویدم. چرا این کار را کردم، احتمالاً می دانستم که تحمل نمی کنم، یعنی می باختم؟ و چون هر روز صبح از خواب بیدار می‌شدم، با خودم تصمیم گرفتم که این آخرین روز من در هامبورگ است، فردا می‌روم، و در نتیجه نمی‌توانم پشت چرخ رولت صبر کنم. عجله داشتم با تمام وجودم هر چه بیشتر در یک روز برنده شوم (چون فردا باید بروم)، آرامشم از بین رفت، اعصابم خورد شد، ریسک کردم، عصبانی شدم، شرط بندی کردم قبلاً بدون محاسبه ، که از دست رفت ، و - باخت (چون کسی که بدون محاسبه بازی می کند ، در صورتی که دیوانه است) ...

... با ارسال نامه برای شما با درخواست پول به سالن قمار رفتم. فقط بیست گیلدر در جیبم مانده بود (در صورت امکان) و ده گیلدر را به خطر انداختم. من تلاشی تقریباً ماوراء طبیعی انجام دادم تا یک ساعت آرام باشم و حسابگر باشم و در نهایت سی فریدریشدور طلا، یعنی 300 گیلدر به دست آوردم. آنقدر خوشحال و وحشت زده بودم، دیوانه وار وسوسه شدم که امروز هر چه زودتر همه چیز را تمام کنم، حداقل دو بار دیگر پیروز شوم و فوراً از اینجا بروم، که بدون اینکه به خودم اجازه استراحت بدهم و به خودم بیایم، با عجله به سمت میز رولت، شروع به شرط بندی طلا و همه چیز کرد، همه چیز را از دست داد، تا آخرین پنی، یعنی فقط دو گیلدر برای تنباکو باقی مانده بود ...

کم کم بازی کردن هر روز راهی برای برنده نشدن نیست، درسته، درسته، بیست تا آزمایش با من بود و حالا که اینو مطمئنم، با باخت از هامبورگ میرم. و همچنین می دانم که اگر می توانستم حداقل چهار روز بیشتر به خودم فرصت بدهم، در این چهار روز احتمالاً همه چیز را پس می گرفتم. اما البته من بازی نمی کنم!
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... آنیا عزیزم دوست من همسرم مرا ببخش به من فحش نده! من مرتکب جنایت شدم، همه چیزهایی را که برای من فرستادی، همه چیز، همه چیز را از دست دادم تا آخرین باریزر، دیروز دریافت کردم و دیروز از دست دادم! آنیا، حالا چگونه به تو نگاه خواهم کرد، حالا در مورد من چه خواهی گفت! یک چیز و تنها یک چیز مرا می ترساند: چه خواهی گفت، در مورد من چه فکری خواهی کرد؟ قضاوت تو به تنهایی برای من وحشتناک است! می توانی، حالا به من احترام می گذاری! عشق بدون احترام چیست؟ بالاخره کل ازدواج ما با این متزلزل شد. اوه، دوست من، من را کاملاً سرزنش نکنید! .. ... در شرایط بدی که داشتیم، در این سفر به هامبورگ هزینه کردم و بیش از 1000 فرانک، تا 350 روبل از دست دادم! جنایت است!..

حالا چه بهانه ای. حالا به سوی تو عجله کن هر چه زودتر پول بفرستید، حداقل در همین لحظه. من دیگر نمی توانم اینجا بمانم، نمی خواهم اینجا بنشینم. به تو، به تو، بغلت...

... ده شاهنشاهی، یعنی گیلدرهای 90، فقط برای پرداخت و رسیدن به آنجا. امروز جمعه است، یکشنبه آن را دریافت خواهم کرد و در همان روز به فرانکفورت خواهم رفت، و در آنجا Schnellzug و دوشنبه را از شما خواهم گرفت.

فرشته من، یه جوری فکر نکن که حتی اینا رو هم از دست میدم. اینطوری به من توهین نکن! اینقدر به من فکر نکن بالاخره من انسانم! به هر حال، حداقل یک انسان در من وجود دارد. به این فکر نکن که به من اعتماد نکنی و خودت به من بیایی. این ناباوری که نمی آیم مرا خواهد کشت. من به شما قول افتخار می دهم که هر چه باشد فوراً می روم ...
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... آنیا عزیز من از گاو بدترم! دیروز تا ساعت ده شب 1300 فرانک سود خالص داشتم. امروز، نه یک سکه. همه چيز! همه چیز را از دست داد! و همه اینها به این دلیل است که پیاده رذل هتل دو باین، همانطور که من دستور دادم، بیدار نشد تا ساعت 11 به ژنو برود. تا یازده و نیم خوابیدم. کاری نداشتم، باید ساعت 5 می رفتم، ساعت 2 می رفتم رولت و - همین، همه چیز را از دست دادم ...
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... - آخه عزیزم حتی نذار برم میز رولت! به محض بیدار شدن قلبم می ایستد، دست و پایم می لرزد و سرد می شود. ساعت یک ربع به چهار رسیدم و متوجه شدم که رولت تا ساعت 5 است. (من تا چهار تا فکر کردم). پس یک ساعت مانده بود. من دویدم از شرط‌های اول 50 فرانک باختم، سپس ناگهان بالا رفتم، نمی‌دانم چقدر، حساب نکردم. سپس یک باخت وحشتناک آمد. تقریبا تا آخر و ناگهان، با آخرین پول، او تمام 125 فرانک من را پس گرفت و علاوه بر این، با 110 برنده شد. در کل، من اکنون 235 فرانک دارم. آنه، عزیزم، من خیلی فکر می کردم که صد فرانک برات بفرستم، اما خیلی کم است. اگر حداقل 200. اما من یک کلمه صادقانه و بزرگ به شما می گویم که شب از ساعت 8 تا 11 بازی می کنم ... به عاقلانه ترین حالت به شما قسم. اگر حداقل چیزی به برنده ها اضافه کنم فردا (چند کلمه خط خورده) حتما براتون میفرستم و خودم هم احتمالا پس فردا یعنی سه شنبه میرسم.
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... آنیا عزیزم بی بها همه چیزو همه چی از دست دادم! ای فرشته من غصه نخور و نگران نباش! مطمئن باش که بالاخره زمانی خواهد رسید که من لایق تو باشم و دیگر مانند دزد پست و پست از تو غارت نخواهم کرد! حالا یک رمان، یک رمان ما را نجات می دهد و اگر می دانستی چقدر امیدوارم! مطمئن باشید به هدفم می رسم و احترام شما را جلب می کنم. هرگز، هرگز دوباره بازی نخواهم کرد...

... و از این رو، آنیا، فرشته ناجی من، از شما خواهش می کنم: 50 فرانک برای من بفرست تا در هتل پرداخت کنم. اگر چهارشنبه، صبح زود یا فردا، سه شنبه، عصر وقت دارید برای ارسال بفرستید، من چهارشنبه عصر و پنجشنبه، صبح یا ساعت 6 عصر دریافت خواهم کرد. در محل شما خواهد بود
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

... فرشته عزیزم نیوتیا همه چیز را از دست دادم که رسیدم در نیم ساعت همه چیز را از دست دادم. خب حالا چی بگم فرشته خدای من که خیلی عذابش میدم. آنیا را ببخش، من زندگی تو را مسموم کردم! ..

... تا آنجا که ممکن است برای من پول ارسال کنید. نه برای بازی (بهت قسم خوردم ولی جرات ندارم چون هزار بار بهت دروغ گفتم)...

... فرشته من، 100 فرانک آمده است. شما با 20 یا کمتر مانده اید، چیزی را گرو بگذارید. اگر فقط به شما عجله می کردم! ..

... فکر نکن، آنیا، تقاضای من برای 100 فرانک احمقانه است. من دیوانه نیستم! و شرور هم ندانید: بد نخواهم کرد، فریب نخواهم داد، به بازی نخواهم رفت. فقط میپرسم مطمئن بشم...
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

فرشته آنیا، به جای من، فردا ساعت 5 به سراغ شما می آید، این نامه ...

... ساعت 8 رفتم بازی - و همه چیز را از دست دادم! من الان همین 50 سانت را دارم. دوست من! بگذار این آخرین و آخرین درس من باشد، بله، درس وحشتناک است! ..

...– فکر نکن، اوه، فکر نکن فرشته من، از 100 فرانکی که برای من می فرستی، الان حداقل یک فرانک را از دست می دهم! ..
F.M.Dostoevsky – A.G.Dostoevsky

خورشید زندگی اش

... این یک گفتگوی عجیب و ناهموار بود - در مورد همه چیز یکباره. آشکار بود که فئودور میخائیلوویچ عصبی بود، به خصوص زمانی که ناگهان گفت که هیچ کاری از این سرمایه گذاری کوتاه نخواهد آمد. و در هنگام فراق ، او هنوز هم موفق شد به او بگوید: خوشحالم ، آنها می گویند که از آنجایی که شما یک دختر هستید ، نمی نوشید ...

اسنیتکینا در نگاه اول عاشق داستایوفسکی شد.

* * *

... و شروع به دیکته کردن کرد. نه، بلکه داستانی بگو که او را عذاب داده است. او دیگر نمی توانست متوقف شود، و با غریزه خاصی متوجه شد که بیشتر - این دیگر یک رمان نیست، نه شخصیت های داستانی، بلکه خودش بود، زندگی اش پر از رنج و عذاب.

او از جوانی‌اش، اولین قدم‌هایش در ادبیات، شرکت در حلقه پتراشویست‌ها، اعدام مدنی در محل رژه سمیونوفسکی و بندگی کیفری سیبری صحبت کرد.

سپس، قطع، - در مورد بدهی خود، قرارداد بردگی. او به سادگی صحبت می کرد، گویی در حال اعتراف بود، و از آن بیشتر روح او را تحت تأثیر قرار داد ...

او ناگهان دید که در مقابل او فردی تنها و سخت رنج کشیده است که کسی را ندارد که واقعاً با او صحبت کند و بنابراین به او اعتماد کرد، به این معنی که او هنوز هم او را شایسته اعتراف خود می دانست. و با او ساده و خوب شد، گویا هزار سال است که همدیگر را می شناسند و همدیگر را کاملاً درک می کنند.

او هر روز می آمد. شب ها و شب ها رونوشت ها را رونویسی می کرد، آن ها را تمیز بازنویسی می کرد و صفحات تمام شده را می آورد.

گاهی اوقات او شکست می خورد، عصبی بود، بی ادب، حتی فریاد می زد، پاهایش را کوبید. اما او تحمل کرد و فهمید: او آنجا زندگی می کند، در دنیای تصاویرش، او نیست، او یک رسانه است، یک قصه گو است و می خواهد تا ته حرف بزند...

یک بار صاحب خانه آنا را ملاقات کرد که در آن فئودور میخایلوویچ آپارتمانی اجاره کرد. او عصبانی شد: هنوز به اندازه کافی شایعه نشده بود که یک دختر جوان در حال دیدن مستاجر است.

اما صاحب آن مودبانه تعظیم کرد و گفت: "خداوند به شما پاداش می دهد ، آنا گریگوریونا ، برای مهربانی شما ، زیرا شما به یک کارگر بزرگ کمک می کنید ، من همیشه به تشک می روم ، آتش در دفتر او می درخشد - کار می کند ... "

پرونده رو به پایان بود، کار به سرعت و با موفقیت پیش رفت. قمارباز درست به موقع یعنی 29 اکتبر کامل شد. و روز بعد تولد داستایوفسکی بود. در میان مهمانان دیگر، آنا را دعوت کرد.

فئودور میخائیلوویچ سرحال بود، شوخی می‌کرد، و با نگاه کردن به تن‌نگارش، فکر کرد: چگونه می‌توانست اولین بار برای او زشت به نظر برسد؟ چشم ها، چه چشم های شگفت انگیزی - خاکستری، مهربان، درخشان ... این ها چشمان ماریا بولکونسکایا هستند - رمان "جنگ و صلح" در همان "بولتن روسیه" توسط کاتکوف به همراه "جنایت و مکافات" او منتشر شد.

از آن زمان، هم او و هم او احساس کردند که صمیمی بودن، همکاری با هم برای هر دوی آنها یک ضرورت شده است.

او نه تنها کوتاه نویسی می کرد، بلکه توصیه می کرد، استدلال می کرد، قوانین می کرد، به درک بهتر روانشناسی زنان در هنگام افشای تصاویر زنان کمک می کرد.

او نه تنها به او کمک کرد که هر دو رمان بزرگ را با موفقیت بنویسد، بلکه نه تنها موزه و مشاور او، بلکه همسرش نیز شد.

ظاهراً سرنوشت سرانجام تصمیم گرفت به نابغه برای زندگی شهید و زاهدانه خود پاداش دهد.

شاید، غوطه ور در ادبیات، در کار، فئودور میخائیلوویچ ابتدا در آنا، اول از همه، یک دستیار وظیفه شناس را دید و توجه چندانی به او به عنوان یک زن نداشت. در عین حال، روح رنجور او آرامش و تسلی می خواست - بالاخره او در دهه پنجم زندگی خود بود. و آنا 25 سال جوانتر بود ...

این تفاوت سنی در آن زمان رایج بود. اما داستایوفسکی نیز از این شرایط عذاب می‌کشید. اگرچه در نامه ای به برادرش اعتراف کرد: "او قلب دارد ..."

در 15 فوریه 1867، فئودور میخائیلوویچ و آنا گریگوریونا در کلیسای جامع ترینیتی ایزمایلوفسکی ازدواج کردند.

یک بار، در آخرین روز ماسلنیتسا، آنها با خواهر آنا شام خوردند. فئودور میخائیلوویچ نوشید و شوخی کرد. ناگهان ساکت شد، رنگ پریده شد و با فریاد از روی کاناپه افتاد... او از بیماری او خبر داشت، اما دانستن و دیدن با چشمان خود دو چیز متفاوت است. و از همه مهمتر، اینکه بتوانیم نه تنها به یک عزیز، بلکه به کسی که روسیه او را نویسنده بزرگ خطاب کرده است کمک کند.

* * *

… حتی بیشتر مردم دوست داشتنیمجبور به اطاعت از نثر زندگی

برادر داستایوفسکی، میخائیل به طور غیرمنتظره ای درگذشت، و فئودور میخائیلوویچ یک بار دیگر با آوردن بیوه برادرش به خانه خود، با یک فرزند، که او قبلاً سخاوتمندانه به او کمک کرده بود و آخرین فرزندش را به اشتراک گذاشته بود، اشراف بسیار زیادی از خود نشان داد. در پاسخ به این ، بیوه کاملاً صریح شروع کرد تا نویسنده را متقاعد کند که همسر جوانش از او خسته شده است ...

در اینجا باید در نظر داشت که فئودور میخایلوویچ گاهی اوقات بسیار ساده لوح ، ساده لوح بود و در هر کاری سعی می کرد قبل از هر چیز اشتباهات و کاستی های خود را ببیند. او سرسختانه در کار فرو رفت، سعی کرد کمتر در خانه باشد، با حملات مالیخولیایی و افسردگی دست و پنجه نرم کرد.

به نظر می رسید ازدواج در حال شکست است. اما آنا گریگوریونا زنی واقعاً بزرگ و عاقل بود که با شوهر بزرگش همسان بود. او می نویسد: «برای حفظ عشقمان، باید حداقل دو یا سه ماه بازنشسته شویم. من عمیقاً متقاعد شده ام<…>که بعد من و شوهرم مادام العمر با هم باشیم و دیگر کسی ما را از هم جدا نکند.

"سوال لعنتی" دیگری وجود داشت که فئودور میخایلوویچ و سپس او و آنا گریگوریونا را عذاب می داد - پول! از کجا پول بگیریم؟

درست است که مهریه کمی باقی مانده بود، اما بستگان آنا که در ابتدا ازدواج او با نویسنده را تایید نکردند، قاطعانه با خرج کردن آن مخالف بودند.

و با این حال، یک زن جوان، اما از نظر روحی قوی و عاشق، به ظاهر غیرممکن دست می یابد - داستایوفسکی ها به اروپا می روند.

ما فکر کردیم - نه برای مدت طولانی، سه ماه. معلوم شد - به مدت چهار سال ...

آنها ابتدا در درسدن ساکن شدند. با تغییر وضعیت، به نظر می رسید که رابطه آنها برای بهتر شدن تغییر کرده است.

در اینجا، در درسدن، آنا گریگوریونا دید که فئودور میخائیلوویچ در مقابل «سیستین مدونا» رافائل چه شوکی را تجربه کرد. تصویر مادر خدا خود آنا را تحت تأثیر قرار داد - مادر ابدی با کودک به نظر می رسید که بر فراز وحشت ، پرتگاه ، پستی زندگی روزمره ، کوچک و بیهوده بلند می شود ، کسی را که به او نگاه می کند بالا می برد و امید به رستگاری می دهد. ..

زندگی درسدن کاملاً آرام و سنجیده جریان داشت ، اما آنا گریگوریونا با تمام وجود محبت آمیز خود نشانه هایی از افزایش استعداد نویسندگی شوهرش را احساس کرد.

و سپس سرنوشت فئودور میخایلوویچ را در یک آزمایش جدید فرو برد. او می خواست «یک بار» برای بازی رولت امتحان کند. اخبار بد روسیه - طلبکاران، بدهی ها - نیز به این امر دامن زد.

... تا وقت ناهار، داستایوفسکی تقریباً تمام پولی را که داشت از دست داد، سپس برنده شد و حتی کمی بیشتر از آن برد، اما تا عصر دوباره تقریباً کل مبلغ را از دست داد ...

آنا گریگوریونا وضعیت شوهرش را درک کرد: همه چیز در مورد عصبی بودن، ناهمواری شخصیت، ایمان کور به مشیت، شانس بود. نه یک کلمه سرزنش، ناامیدی. و این بیماری - چیزی که امروزه معمولاً اعتیاد به قمار نامیده می شود - نویسنده را عذاب می دهد و عذاب می دهد، بارها و بارها او را به اوج لعنتی سوق می دهد.

آنها به بادن می روند - در آستانه کاتکوف پیش پرداختی برای رمانی که هنوز نوشته نشده است ارسال کرد. اما رولت سیری ناپذیر همه چیز را خورد ... آنا گریگوریونا حتی یک سنجاق سینه و گوشواره با الماس - هدیه عروسی شوهرش - به گرو گذاشت. و رولت به نظر آنها را مسخره می کرد. یک بار فئودور میخائیلوویچ به طور ناگهانی چندین هزار تالر برد و پس از چند ساعت چیزی از آنها باقی نماند ...

همه اینها بدتر از صرع بود!

با این وجود داستایوفسکی در حال تهیه پیش نویس رمان جدیدی به نام ابله بود. و آنا گریگوریونا در حال آماده شدن برای مادر شدن بود. و نام قبلاً در نظر گرفته شده است: اگر دختر است ، قطعاً سوفیا. او به افتخار خواهرزاده محبوبش است، او به افتخار معشوقش سونچکا مارملادوا ...

اما زندگی دوباره ضربه ای بی رحمانه وارد می کند - سونچکا سه ماهه کوچک، ناگهان در آغوش پدرش می میرد، تقریباً از غم و اندوه.

آنها در تلاشند تا حداقل نجاتی در کار بیابند. فئودور میخائیلوویچ فصول بعدی ابله را دیکته می کند، آنا گریگوریونا تمام شده ها را بازنویسی می کند و با عجله به اداره پست می رود تا آنها را به Russky Vestnik بفرستد، جایی که انتشار رمان قبلاً آغاز شده است. بدون استراحت کار می کردند. طبق شرایط مجله، رمان باید تا پایان سال 1868 تکمیل می شد.

... در 14 سپتامبر 1869، در درسدن، دومین دختر، لیوبوف، از خاندان داستایوفسکی به دنیا آمد. به یک لیسانس تایید شدهفئودور میخائیلوویچ شاد به استراخوف می نویسد: "اوه، چرا ازدواج نکرده ای و چرا فرزندی نداری، نیکولای نیکولایویچ عزیز؟ به شما قسم می خورم که این سه چهارم خوشبختی زندگی است و بقیه فقط یک چهارم.

چهار سالی که داستایوفسکی ها در خارج از کشور گذراندند به یک دوره کامل در زندگی خانوادگی آنها تبدیل شد. در طول مسیر، آنها باید بر خیلی چیزها غلبه می کردند. و اگر برای خرد، وفاداری، استقامت، صبر و حمایت آنا گریگوریونا نبود، همه چیز می توانست متفاوت باشد.

او همیشه، جدایی ناپذیر، در کنار او بود: در لحظات سقوط، ناامیدی، و در لحظات خلاقیت متعالی، بدون استراحت، به او، نبوغش، تمام قدرتش را می داد.

"آنجا (خارج از کشور. - یو.ک.او به یاد می آورد که زندگی جدید و شادی برای من و شوهرم آغاز کرد.

شاید در آن زمان بود که فئودور میخایلوویچ واقعاً فهمید که چه نوع گنجی را در شخص آنا گریگوریونا پیدا کرده است.

"اگر می دانستی همسر برای من چه معنایی دارد!" او فریاد می زند.

* * *

آنا گریگوریونا فردی متفاوت به روسیه بازگشت - بالغ شد، تجربه زیادی داشت، به سرنوشت زنانه خود مطمئن بود، مادر دو فرزند - لیوبا و فدیا. بالاخره یک زن شاد. و واقعاً یک قدیس، اگر بتواند صلیب دشوار ازدواج، از دست دادن، محرومیت را تحمل کند.

او مسئولیت انتشارات و امور مالی شوهرش را بر عهده گرفت و آن‌ها را چنان درخشان رهبری کرد که سرانجام داستایوفسکی توانست از شبکه بدهی‌ها بیرون بیاید.

به نظر می رسد که این تصویر مدونا سیستین به او کمک کرد، به او آموزش داد، نرمی، بخشش را آموخت. و خداوند او را به خاطر آن پاداش داد...

و اگر اولین نامه های اولیه فئودور میخائیلوویچ به آنا گریگوریونا هنوز هم از بسیاری جهات، شور و ستایش جسمانی است، پس در طول سال ها این یک اعتراف آرام، صلح آمیز، پر از عشق و سپاس بی پایان است: "نمی دانم. یک زن مجرد به اندازه تو... خدا به ما عطا کند که بیشتر با هم زندگی کنیم.»

در 10 آگوست 1875، آنا گریگوریونا برای شادی بزرگ آنها پسری به دنیا آورد که به افتخار الکسی، محبوب فئودور میخایلوویچ در ادبیات هاژیوگرافی، مرد خدا، تعمید داده شد.

درست مانند وانچکا، پسر محبوب لئو تولستوی، آلیوشا نقش بزرگی در زندگی، کار و جهان بینی داستایوفسکی داشت.

در سال 1878، او تصمیم گرفت رمان جدیدی بنویسد. من آرزو داشتم شعری در مورد مسیح خلق کنم، شعری مثل، تصویری و نمادی از وضعیت کنونی جهان و روسیه. در همان زمان، او کاغذ و رمانی در مورد یک جوان با قلب پاک مانند شاهزاده میشکین خواست ...

زندگی ادامه داشت: در کار خستگی ناپذیر، جلسات ادبی و اختلافات. گاهی اوقات آسان نبود، اما آنا گریگوریونا وفادار و قابل اعتماد و آلشنکا، جوانترین و مورد علاقه سه ساله، در همین نزدیکی بودند.

اما یک روز صبح پسر که ظاهراً قوی و سالم بود، ناگهان از هوش رفت، بدنش از تشنج می لرزید.

دکتر را صدا کردند. اما خیلی دیر بود. عزیزم، آفتاب، امید (امید برای چی؟)، برای همیشه آرام شد ...

او بر اثر حمله ناگهانی صرع که از پدرش به ارث رسیده بود درگذشت.

"چرا او؟ چرا من نه؟" - فئودور میخایلوویچ زمزمه کرد که در مقابل تخت پسرش زانو زده بود و شوکه شده بود.

فاجعه تغییر کرد و او را شکست. او ساکت، محتاط، محتاط شد. در سکوت رنج می برد، غم و اندوه انگار از درون او را می سوزاند.

"برای چی؟!"

او به همراه فیلسوف جوان ولادیمیر سولوویف به ارمیتاژ اپتینا نزد پیرمرد معروف پدر آمبروز رفت.

آنها برای مدت طولانی در مورد چیزی در سلول صحبت کردند. فئودور میخایلوویچ درخشان تر برگشت. چنین پیرمردی در رمان باید مربی معنوی قهرمان داستان شود که نام پسرش - آلیوشا، مرد خدا - را به او خواهد داد.

اما نکته اصلی در آن است، در آن است که سرنوشت روسیه آینده مجسم خواهد شد.

چیز دیگری تکان دهنده بود: آیا واقعاً یک شاهکار بزرگ است که قبل از آن یک آزمایش بزرگ انجام شود؟ ..

"برادران کارامازوف" - اینگونه است که فئودور میخائیلوویچ آخرین، پیچیده ترین، بهترین و دردناک ترین اثر خود را نامید که در آن راز شخصیت ملی و روسی با تیزبینی ترسناکی فاش شد و در آن آینده وحشتناک و بزرگ روسیه را دید. .

تصادفی نیست که در سال 1910 از یاسنایا پولیانالئو تولستوی کتاب های مورد علاقه خود - کتاب مقدس و برادران کارامازوف - را با خود برد.

* * *

داستایوفسکی در پایان زندگی خود به یک فرد متفاوت تبدیل شد. خلق و خوی گرم، رنجش، حسادت بیمارگونه از بین رفته است. صرع وحشتناک از بین رفته است. او به خودش، استعدادش، موقعیتش به عنوان یک مرد، شوهر، پدر مطمئن شد.

... اغلب، با صحبت از ازدواج خلاقانه نویسنده، به عنوان مثال از لو نیکولایویچ و سوفیا آندریونا تولستیخ یاد می کنند. اما خود لئو تولستوی یک بار اظهار داشت: بسیاری از نویسندگان روسی اگر همسرانی مانند داستایوفسکی داشته باشند، احساس بهتری خواهند داشت.

فئودور میخائیلوویچ و آنا گریگوریونا چهارده سال تلخ اما شاد دست به دست هم دادند. و او همیشه در کنار او بود: همسر، مادر، معشوقه، فرشته نگهبان، مدیر، ناشر، سردبیر، تنگ نگار - به نظر می رسید که او می تواند تمام دنیا را برای او جایگزین کند!

قبل از مرگ او انجیل را خواست. نازل شد - از متی: "یوحنا او را عقب نگه می داشت ... اما عیسی به او پاسخ داد: درنگ نکن، زیرا شایسته است که عدالت بزرگ را به این طریق انجام دهیم."

- می شنوید: "درنگ نکن..." - یعنی من می میرم - او در حالی که کتاب را می بندد گفت.

از بچه ها خداحافظی کردم، از آنا خواستم بماند، دستش را گرفتم.

- من همیشه عاشقانه دوستت داشتم و هرگز بهت خیانت نکردم، حتی از نظر روحی...

او همیشه فکر می کرد بر اثر صرعی که سال ها عذابش می داد می میرد، اما پارگی شریان ریوی اتفاق افتاد.

او در قبرستان تیخوین در لاورای الکساندر نوسکی، در کنار قبرهای کارامزین و ژوکوفسکی به خاک سپرده شد.

بر روی بنای یادبود داستایوفسکی حک شده است: «... به راستی، به راستی، به شما می گویم: اگر دانه ای از گندم که به زمین بیفتد، نمرد، آنگاه تنها یکی باقی خواهد ماند. و اگر بمیرد، میوه بسیار خواهد آورد.»

آنا گریگوریونا تا آخر به شوهرش وفادار ماند. در سال درگذشت او تنها 35 سال داشت، اما زندگی زنانه خود را پایان یافته دانست و خود را وقف خدمت به نام او کرد. او مجموعه کاملی از آثار او را منتشر کرد، نامه‌ها و یادداشت‌های او را جمع‌آوری کرد، دوستانش را مجبور کرد زندگی‌نامه او را بنویسند، مدرسه داستایفسکی را در استارایا روسا تأسیس کرد و خودش خاطرات نوشت. او تمام وقت آزاد خود را به سازماندهی میراث ادبی خود اختصاص داد.

در سال 1918، در سال گذشتهسرگئی پروکوفیف آهنگساز تازه کار در زندگی خود به آنا گریگوریونا آمد و از او خواست تا نوعی ضبط در آلبوم خود "تقدیم به خورشید" انجام دهد. او نوشت: "خورشید زندگی من فئودور داستایوفسکی است. آنا داستایوسکایا ... "

این مجموعه شامل مکاتبات زوج داستایوفسکی از 1866 تا 1875 است. این یک نوع وقایع نامه خانوادگی نیمه اول زندگی زناشویی آنهاست که جنبه های جدیدی از شخصیت نویسنده بزرگ را برای خواننده آشکار می کند.

Y. Kirilenko

نامه های عاشقانه

1866

F. M. DOSTOYEVSKY - A. G. SNITKINA

<В Петербург.>

آنیا عزیزم، دختر تولد دوست داشتنی من، به خاطر خدا، به خاطر احتیاط بیش از حد احمقانه من، از دست من عصبانی نشو. امروز تصمیم گرفتم با تو نباشم. هنوز احساس سلامتی نمی کنم ریزه کاری های بی نقص، اما همچنان ضعف و زبان کاملاً ناب. می بینی فرشته من: باید تا آخرین حد در نزد بازونف باشی. اما بازونف از من و چهار برابر تو دورتر است. آیا بهتر نیست کمی محتاط باشیم، اما حتماً فردا بهبودی پیدا کنیم، تا اینکه یک هفته دیگر بیمار باشیم؟ و بازونف اصلاً دنبال نمی کرد. دیروز تا دو بامداد روی کار مجدد فصل 5 از فصل 2 نشستم (و بعد از شام خوابم نبرد؛ نگذاشتند، مزاحمم شدند). این منو گرفت ساعت چهار صبح خوابم برد. امروز من یک جورهایی تنبل هستم و صورتم اصلاً تولد 3 نیست، بنابراین ترجیح می دهم در خانه بمانم. دوباره مثل دیروز فقط با سوپ در خانه شام ​​خواهم خورد. - عصباني نشو، طلسم من، كه من در مورد چنين مزخرفاتي برايت مي نويسم: من خودم امروز خيلي احمق هستم. و به خاطر خدا نگران نباشید. امشب باید بخوابم احساس می کنم خواب به من قوت می بخشد و فردا صبح طبق وعده پیش من می آیی. خداحافظ دوست عزیز بغلت می کنم و تبریک می گویم.

بی نهایت دوستت دارم و بی نهایت به تو ایمان دارم

کل شما

ف. داستایوفسکی.

شما همه چیز آینده من هستید - و امید، و ایمان، و شادی و سعادت - همه چیز.

داستایوفسکی.

1 الکساندر فدوروویچ بازونوف (1825-1899) نماینده یک خانواده مشهور از ناشران و کتابفروشان در روسیه است.

2 ما در مورد رمان "جنایت و مکافات" صحبت می کنیم.

3 در یادداشتی به این نامه، A. G. Dostoevskaya می نویسد: "9 دسامبر روز نام من و همچنین روز نام مادرم آنا نیکولایونا اسنیتکینا بود. طبق رسم، اقوام و دوستان در این روز گرد هم می آمدند. خیلی دعوت کردم<едора>م<ихайловича>آن روز برای ناهار بیا فئودور میخائیلوویچ علاوه بر ضعف پس از تشنج اخیر که اثری از آن ناپدید نشد، از چهره‌های ناآشنا خجالت می‌کشید که می‌توانست با من ملاقات کند و چنین ملاقات‌هایی در حال و هوای بیمارگونه‌اش برای او دردناک بود. بنابراین F<едор>م<ихайлович>تصمیم گرفت نیامد، اما برای تبریک تولد دخترخوانده پسرخوانده خود، پاول الکساندرویچ ایسایف، فرستاد که این نامه و یک دستبند طلا را به من تحویل داد.

F. M. DOSTOYEVSKY - A. G. SNITKINA

<В Петербург.>

از من عصبانی نشو ای دوست بی ارزش و بی پایان من آنیا که این بار فقط چند خط برایت می نویسم که فقط به تو سلام کنم و ببوسمت و فقط نحوه رسیدن و رسیدنم را به تو با خبر کنم. ، زیرا بیشتر بینی خود را در هیچ کجای مسکو نشان ندادم. با خیال راحت رانندگی کردم. ماشین های خواب بدترین مزخرف هستند: رطوبت تا حد رسوایی، سرما، مونوکسید کربن. تمام روز و تمام شب تا سحر از دندان درد (اما بسیار شدید) رنج می برد. ساکت نشستن یا دراز کشیدن و بی وقفه یادآوری خاطرات 1 و نیم ماه گذشته؛ 1 صبح با آرامش به خواب رفت. با درد ملایمی از خواب بیدار شدم. ساعت 12 وارد مسکو شدم. ساعت یک و نیم قبلاً با 2 ما بود. همه بسیار شگفت زده و خوشحال شدند. النا پاولونا 3 با آنها بود. او وزن زیادی از دست داد و حتی تنومند شد. خیلی غمگین؛ خیلی سبک با من ملاقات کرد بعد از شام، دندان درد دوباره شروع شد. من و سونیا 4 نیم ساعتی تنها ماندیم. سونا همه چیز را گفت. او به طرز وحشتناکی خوشحال است. او کاملاً تأیید می کند. اما موانع à la Junge 5 را می یابد و رد می کند. البته همه چیز بدون جزئیات زیاد گفته شد. هنوز حرف های زیادی برای گفتن داریم. او سرش را تکان می دهد و در مورد موفقیت کاتکوف شک دارد. واقعاً جای تأسف است که چنین چیزی روی چنین نخی آویزان است. او از او پرسید: آیا النا پاولونا در غیاب من مرا به یاد آورد؟ او پاسخ داد: آه، چگونه، پیوسته! اما من فکر نمی کنم که بتوان آن را عشق نامید. عصر از خواهرم و از خود النا پاولونا فهمیدم که او همیشه بسیار ناراضی بوده است. شوهرش وحشتناک است. او بهتر است اجازه نمی دهد حتی یک قدم از او دور شود. او عصبانی می شود و شبانه روز او را عذاب می دهد و حسادت می کند. از تمام داستان ها به این نتیجه رسیدم که او زمانی برای فکر کردن به عشق ندارد. (این کاملا درست است). من خیلی خوشحالم و این پرونده را می توان تمام شده دانست. در اولین امید موفقیت با کاتکوف ازدواجم را با شما به خانواده ام اعلام می کنم. کل روز اول<о>ه<сть>دیروز دندان‌هایم درد می‌کرد، گونه‌ام در طول شب متورم شد و به همین دلیل امروز درد ندارند. امروز به لیوبیموف می روم، اما در هر صورت فکر نمی کنم در خانه کاتکوف باشم. و من حتی نمی دانم چه برنامه ای دارد. شرایط را خواهم دید تمام تلاشم را می کنم که عجله کنم تا در اسرع وقت پیش شما برگردم. من عقب نخواهم ماند من اغلب بسیار غمگین هستم، نوعی غم و اندوه بیهوده - گویی در حق کسی جنایتی مرتکب شده ام. من تو را تصور می کنم و هر دقیقه تو را تصور می کنم. نه، آنیا، من تو را خیلی دوست دارم! سونیا هم شما را دوست دارد: او به شدت آرزوی دیدن شما را دارد. نگران و علاقمند.

و حالا من تو را محکم در آغوش می کشم و می بوسمت - تا یک نامه نزدیک و یک تاریخ. 2 یا 3 روز دیگه به ​​محض اینکه کاری انجام دادم با جزئیات بیشتر و بهتر براتون می نویسم. الان عجله دارم! من احساس می کنم که همه جا دیر خواهم آمد (این مشکل خواهد بود!). چه باید کرد - یک تعطیلات برای همه، و زمان برای همه غیر عادی است.

دیروز را چگونه گذراندید؟ فکر کردم تو را در خواب دیدم - تو را ندیدم. در مورد شما در کتاب فکر کردم، تی<о>ه<сть>کتاب را باز کنید و خط اول صفحه سمت راست را بخوانید. بسیار مهم و اتفاقا معلوم شد. خداحافظ عزیزم به زودی میبینمت دست و لبت رو هزار بار میبوسم (که خیلی یادمه). غمگین، دردسرساز، به نوعی همه تصورات شکسته شده است. ماسنکا شیرین است و کودک 7 . فدیا هم رسید. همه بچه های دیگر به طرز وحشتناکی شیرین و شاد هستند، یولیا لیاقت بیرون رفتن را نداشت. اما عصر مرا از اتاق های دیگر فرستاد تا بپرسد: آیا او می تواند برای من آرزو کند؟ دوستانش نزد او آمدند و در آینه حدس زدند. من جواب دادم که می پرسم. من سبزه ای گرفتم که لباس سفید پوشیده بود. آنها را فرستادم که بگویند همه چیز مزخرف است، حدس نمی زدند.

می بینی عزیز پاشا 10 . سلام من را به او برسانید و به او بگویید که ساشنکا 11 و خمیروف 12 در مورد او بسیار پرسیده اند و به شدت متاسف هستند که او نیامده و نخواهد آمد. خیلی منتظرش بودند، حتی فکر می کردند که می آید یا نه.

بی شمار تو را می بوسم سال نو و سال نو مبارک. برای آرمان ما دعا کن فرشته من من می ترسم که کار اینگونه به تجارت رسید ( چند کلمه خط خورده). با این حال با تمام وجودم کار خواهم کرد. دو سه روز دیگه برات مینویسم با این حال او امید خود را از دست نداد.

کل شما، وفادارترین، وفادارترین و تغییرناپذیر شماست. و من به تو ایمان دارم و مثل همه آینده ام امیدوارم. می دانید، به دور از خوشبختی، برای آن ارزش بیشتری قائل هستید. من اکنون می خواهم شما را قوی تر از همیشه در آغوش بگیرم. تعظیم به پست ترین مادر 13 . احترام مرا به برادرم برسانید 14 .

بی نهایت دوست داشتنت

ف. داستایوفسکی.

P.S. Sonechka من را متقاعد می کند و به من می گوید که خودم به اداره پست بروم ، زیرا اگر نامه ای ارسال کنم ، شاید امروز بروم.

2 خانواده خواهر محبوب نویسنده ورا میخایلوونا ایوانووا (1829-1896).

3 در یادداشتی به این نامه، A.G. Dostoevskaya می نویسد: "النا پاولونا ایوانوا (1823-1883) همسر برادر شوهرش بود."

4 سوفیا الکساندرونا ایوانوا (1846-1907) - خواهرزاده داستایوفسکی، دختر ورا میخایلوونا ایوانوا، "روحی باشکوه، باهوش، عمیق و صمیمی".

5 وقتی داستایوفسکی به پروفسور بیماری های چشم ادوارد آندریویچ یونگه (1833-1898) که او را معالجه می کرد، در مورد ازدواج آتی خود گفت: "یونگه که فهمیده بود بین فئودور میخائیلوویچ و همسر آینده اش 25 سال تفاوت وجود دارد. تازه 20 ساله شد، اف<едору>م<ихайловичу>45 ساله بود)، شروع به توصیه به او کرد که ازدواج نکند و به او اطمینان داد که با چنین تفاوتی در سال ها هیچ خوشبختی در ازدواج وجود ندارد.

6 داستایوفسکی سفر ویژه ای به مسکو داشت تا از میخائیل نیکیفورویچ کاتکوف (1818-1887) و فیزیکدان نیکلای الکسیویچ لیوبیموف (1830-1897)، استاد دانشگاه مسکو (1830-1897) که بعداً نام برده شد، بخواهد مجله Russkiy vest را ویرایش کنند. ، جایی که رمان جنایت در سال 1866 منتشر شد. و مجازات، 3000 روبل. به دلیل یک عشق آینده برای ازدواج و یک سفر خارج از کشور.

7 ایوانووا ماریا الکساندرونا (1848-1929) - دومین دختر V. M. Ivanova ، "نوازنده عالی ، شاگرد H. G. Rubinstein."

8 داستایوفسکی فدور میخایلوویچ جونیور (1842-1906) - برادرزاده نویسنده، پسر برادرش میخائیل میخائیلوویچ داستایوفسکی، پیانیست، شاگرد A. G. Rubinstein، مدیر شاخه ساراتوف انجمن موسیقی روسیه.

9 یولیا الکساندرونا ایوانووا (1852-1924) - سومین دختر V. M. Ivanova.

10 پاول الکساندرویچ ایسایف (1846-1900) - پسرخوانده داستایوفسکی، پسر همسر اولش ماریا دیمیتریونا ایساوا (1825-1864).

11 ایوانف الکساندر الکساندرویچ (1850-؟) - پسر ارشد V. M. Ivanova ، مهندس راه آهن.

12 خمیروف دیمیتری نیکولاویچ (1847-1926) - معلم ریاضیات ، بعداً شوهر صوفیا الکساندرونا ایوانووا.

13 مادر A. G. Dostoevskaya - Snitkina Anna Nikolaevna (1812-1893).

14 اسنیتکین ایوان گریگوریویچ (1849-1887). فارغ التحصیل آکادمی کشاورزی پتروفسکی در مسکو.

داستایوفسکی فئودور میخائیلوویچ

نامه ها (1880)

834. به V. P. GAEVSKY

ژانویه 3/80

ویکتور پاولوویچ عزیز،

برای اینکه دوباره سوء تفاهم ایجاد نشود، در صورت امکان پیشاپیش به شما هشدار می دهم که در قرائت دوم به نفع صندوق ادبی که در مورد آن به من نوشتید و بعداً خودتان گفتید (در صورت وقوع) من , به سهم خود من نمی توانم شرکت کنم. الان آنقدر کار دارم که خودم حتی تصورش را هم نمی کردم. من شبانه روز سرم شلوغ است و نمی توانم یک ساعت را از دست بدهم و اینجا یک روز کامل است و حتی یک حمله عصبی که مانع از کارم می شود. و لذا نمی توانم با کمال تاسف شما را در این مورد آگاه کنم.

خالصانه فداکار

ف. داستایوفسکی.

835. H. A. LUBIMOV

اعلیحضرت،

نیکولای الکسیویچ عزیز،

اول از همه سال نو را به شما تبریک می گویم و بهترین ها را برای شما آرزو می کنم. صمیمانه از شما می خواهم که سلام و تبریک من را به میخائیل نیکیفورویچ محترم برسانید.

نامه تا کنون فقط یک اطلاعیه است: کتاب 9 کارامازوف تقریباً آماده است و من آن را چند روز دیگر ارسال خواهم کرد. بیماری ناگهانی همسرم، دستیارم در محل کار (او از نوشته های من کوتاه می نویسد و سپس بازنویسی می کند)، ناگهان مرا در سخت ترین شرایط قرار داد، زیرا اگر این دردسر برای من پیش نمی آمد، همه چیز را برای شما ارسال می کردم. اکنون. - علاوه بر این، این کتاب نهم به طور غیرقابل مقایسه ای طولانی تر از آنچه انتظار داشتم منتشر شد، 2 ماه روی آن نشستم و آن را تا آخرین حد ممکن به طور کامل تمام کردم. در مجموع تا 5 برگه چاپ شده، بدون کوچک، وجود خواهد داشت. چه باید کرد! از طرفی قسمت 4 به ناچار به همین میزان کاهش پیدا می کند، زیرا آنچه در «تحقیقات مقدماتی» گفته شد، البته در قسمت چهارم، اکنون قابل انتقال به جزئیات نیست. فکر کنم 11 ژانویه 4 برگه براتون بفرستم و 12 در تحریریه تحویل بگیرید. بعد بقیه حدوداً 3/4 برگه را سه روز بعد می فرستم پس معتقدم این نوک هم حداکثر تا 24 دی و حداکثر 16 دی به تحریریه خواهد رسید. من همه اینها را مثبت می نویسم، حتی اگر خودم مجبور باشم همه چیز را بازنویسی کنم (زیرا همه چیز قبلاً نوشته شده است).

ریزه کاری های مختلف نیز به تعویق می افتد، مثلاً باید همه چیز را برای یک دادستان سابق (استان) بازخوانی کرد تا در ارائه «تحقیقات مقدماتی» اشتباه یا پوچ مهمی رخ ندهد، اگرچه من آن را همیشه با مشورت نوشتم. با همین دادستان - بدین ترتیب تا 16 تحریریه حدود 5 برگ خواهد داشت یعنی کل کتاب نهم تکمیل شده که 4 برگ آن نه 25 دی بلکه در 21 دی به تحریریه می رسد. - می ترسم که نتوانید مدارک را برای من بفرستید (و من فوراً به آنها نگاه می کردم و آنها را برمی گرداندم). خوب، این همه چیزی است که در حال حاضر برای گفتن وجود دارد. وقتی بفرستم بیشتر پست خواهم کرد.

ضمناً، ضمانت احترام و ارادت من را بپذیرید.

بنده مطیع شما

ف. داستایوفسکی.

836. S. P. KHITROVO

سوفیا پترونای عزیز و عزیز،

ببخشید به خاطر خدا نمیتونم بیام. من در حال آماده شدن برای ارسال بخشی از نسخه خطی به Russkiy vestnik هستم تا فردا. تمام شب را می نشینم. - و هنوز آخرش تموم نشده، سه روز دیگه سر کار می مونم و 15 احتمالا انتها رو تحویل پست می دم.

من خودم یه کم دیوونه میشم همسرم 1 دی سرما خورد و 4 به رختخواب رفت و الان دروغ می گوید درمان می شود دکتر می رود سرما خورد و سرفه و تب کرد. و تمام زندگی من یک آشفتگی وحشتناک است. در حالی که من و همسرم به تو تعظیم می کنیم، به زودی می آیم. هر چیزی را که خودتان پیدا می کنید به کنتس بگویید تا بهترین را برای من به او بگویید - من کاملاً به شما امیدوار هستم. ما اغلب به شما فکر می کنیم.

مال شما F. Dostoevsky.

اول از همه ببخشید که با پاسخم کم کردم: دو هفته متوالی شبانه روز سر کاری که دیروز تمام کردم نشستم و به مجله ای که الان چاپ می کنم فرستادم. و حالا، از کار سخت، سر می چرخد. به نامه شما چه پاسخی می توانم بدهم؟ به این سوالات نمی توان به صورت مکتوب پاسخ داد. غیر ممکنه. من اکثراً از ساعت 3 تا 5 بعد از ظهر در خانه هستم، البته نه احتمالاً هر روز. اگر می خواهی، پیش من بیا، و گرچه من عموماً وقت کمی دارم، اما چشم در چشم، بیش از یک نامه، جایی که هنوز انتزاعی است، بیشتر می بینی و می گویی. نامه شما گرم و صمیمانه است. شما واقعاً رنج می‌برید و نمی‌توانید از رنج و عذاب خودداری کنید. اما چرا دلسرد شدی؟ تو تنها کسی نبودی که ایمانت را از دست دادی، اما بعد خودت را نجات دادی. ایمان به مسیح را نابود کردی، می نویسی. اما چگونه می توانید قبل از هر چیز این سوال را از خود نپرسید: این افرادی که مسیح را به عنوان نجات دهنده انکار می کنند چه کسانی هستند؟ یعنی خوب یا بد بودن آنها را نمی گویم، بلکه می گویم که در اصل خود مسیح را می شناسند؟ باور کنید که اینطور نیست، زیرا با آموختن حداقل چند مورد، چیزهای خارق العاده را می بینید و نه ساده: شبیه به همه خوب یا بهترین مردمموجود. ثانیاً، همه این افراد آنقدر سبک هستند که حتی در علم به آنچه منکر می شوند، آموزش علمی ندارند. از ذهن خود تکذیب می کنند. اما آیا عقلشان پاک و دلشان روشن است؟ باز هم، من نمی گویم که آنها افراد بدی هستند، اما آنها به یک ویژگی دردناک مدرن مشترک همه مردم باهوش روسیه آلوده شده اند: این یک نگرش بیهوده به موضوع است، خودبینی فوق العاده ای که قوی ترین ذهن های اروپا نمی توانند تصور کنند. ، و جهل خارق العاده از آنچه آنها قضاوت می کنند. به نظر می رسد که این ملاحظات به تنهایی می تواند شما را از انکار خود باز دارد، حداقل شما را به فکر و تردید وادار کند. من تعداد زیادی از انکارکنندگان را می شناسم که در نهایت با تمام وجود خود به مسیح رفته اند. اما اینها به دروغ تشنه حقیقت نبودند و هر که بخواهد بالاخره آن را خواهد یافت.

خیلی ممنونم از حرفهای محبت آمیز شما به من و در مورد من. دستت را می فشارم و اگر دوست داری خداحافظ.

مال شما F. Dostoevsky.

838. V. F. PUTSYKOVICH

ویکتور فیوفیلوویچ عزیز و مهربان ترین!

مدت زیادی است که برای شما نامه ای ننوشته ام و مدت زیادی است که چیزی از شما دریافت نکرده ام. به سهم من، تنها یک دلیل وجود دارد: کار سخت وحشتناک، فراتر از توان من. در سه ماه گذشته تا 12 مورد چاپ نوشته و ارسال کرده ام<ых>ورق! او سلامتی خود را ناراحت کرد، همه چیز را راه اندازی کرد: ملاقات ها، ملاقات ها، نامه ها. دیروز 5 برگه آخر رمانم را برای Russkiy vestnik فرستادم و الان دارم به قسمت آخر رمان میرسم. در ضمن یک هفته یا حتی 10 روز استراحت دارم.

حدود یک ماه پیش یا نزدیکتر، شما آگهی خود را برای من ارسال کردید و از من خواستید آن را در Novoye Vremya قرار دهم. این کار را مثبت نمی توانستم انجام دهم. در ذهن شما و «پ<усского>شهروند" "زمان جدید" می تواند من را رد کند، و سپس من با آنها مشکل داشتم. با این حال، شنیدم که در "زمان جدید" تبلیغ شما به سمت دیگری رفت. من از این بابت بسیار خوشحالم، اما هنوز هم اینطور نیست. من را سرزنش نکنید: آیا من از 10 روبل پشیمان نخواهم شد، اتفاقاً ترشین روز قبل آمد و من 300 روبل را به طور کامل به او پرداخت کردم.