فاوست تورگنیف. «معنی تراژیک عشق در داستان آی.اس.

حرف یک

از پاول الکساندرویچ بی...
به سمیون نیکولاویچ وی...
Seltso M...oe، 6 ژوئن 1850.

یه خبر خیلی مهم دارم بهت دوست عزیز. گوش بده! دیروز، قبل از ناهار، می خواستم قدم بزنم - فقط نه در باغ. در جاده شهر قدم زدم. پیاده روی با گام های سریع در امتداد یک جاده طولانی و مستقیم بدون هیچ هدفی بسیار لذت بخش است. به نظر می رسد دارید کاری انجام می دهید، به جایی عجله می کنید. نگاه می کنم: یک کالسکه به سمت من می آید. "برای من نیست؟" - با ترس پنهانی فکر کردم... با این حال، نه: در کالسکه آقایی با سبیل نشسته است که با من غریبه است. آرام شدم اما ناگهان این آقا که به من رسیده بود، به کالسکه سوار دستور می دهد که اسب ها را متوقف کند، مودبانه کلاه خود را بالا می گیرد و حتی مؤدبانه تر از من می پرسد: آیا من فلان هستم؟ - مرا به نام صدا می کند. من هم به نوبه خود می ایستم و با نشاط متهمی که به بازجویی کشیده می شود، جواب می دهم: «من فلان هستم» و خودم هم مثل قوچ به آقا سبیل دار نگاه می کنم و با خودم فکر می کنم: «اما من. او را در جایی دیده ام... همین!
-تو منو نمیشناسی؟ - می گوید در همین حین از کالسکه بیرون می آید.
- به هیچ وجه قربان.
- و من بلافاصله شما را شناختم.
کلمه به کلمه: معلوم شد که پرییمکوف بوده است، به یاد داشته باشید، دوست سابق دانشگاه ما. «این خبر مهم چیست؟ - شما در این لحظه فکر می کنید، سمیون نیکولایچ عزیز. پرییمکوف، تا آنجا که من به یاد دارم، یک فرد نسبتاً خالی بود، اگرچه او شیطان یا احمق نبود. درسته دوست من ولی ادامه مکالمه رو گوش کن.
او می گوید: «وقتی شنیدم به روستای خود، به محله ما آمده اید، بسیار خوشحال شدم.» با این حال، من تنها کسی نبودم که خوشحال بودم.
پرسیدم: «بگذار بفهمم، چه کسی دیگر اینقدر مهربان بود...
- همسر من.
- همسرت!
- بله همسرم: او از دوستان قدیمی شماست.
- میشه بدونم اسم همسرت چیه؟
- نام او ورا نیکولاونا است. او یلتسوا به دنیا آمد...
- ورا نیکولایونا! -بی اختیار فریاد می زنم...
این خبر بسیار مهمی است که در ابتدای نامه به شما گفتم.
اما شاید شما هم هیچ چیز مهمی در این مورد نیافتید... من باید چیزی از گذشته ام به شما بگویم... زندگی طولانی گذشته.
وقتی من و شما در سال 183 دانشگاه را ترک کردیم، من بیست و سه ساله بودم. شما وارد سرویس شده اید؛ من همانطور که می دانید تصمیم گرفتم به برلین بروم. اما قبل از اکتبر در برلین کاری برای انجام دادن وجود نداشت. می خواستم تابستان را در روسیه، در حومه شهر بگذرانم تا اوقات تنبلی خوبی داشته باشم آخرین بارو سپس به طور جدی دست به کار شوید. تا چه حد این فرض آخر درست شد، حالا نیازی به صحبت در مورد آن نیست... "اما تابستان را کجا بگذرانم؟" - از خودم پرسیدم. من نمی خواستم به روستای خود بروم: پدرم به تازگی فوت کرده بود، من هیچ اقوام نزدیکی نداشتم، از تنهایی، بی حوصلگی می ترسیدم و به همین دلیل پیشنهاد یکی از بستگانم، پسر عمویم را با کمال میل پذیرفتم. تا در ملکش در استان ت***ام با او بمانند. او مردی ثروتمند، مهربان و ساده بود، جوانمردانه زندگی می کرد و حجره های اربابی داشت. من با او نقل مکان کردم. عمویم خانواده پرجمعیتی داشت: دو پسر و پنج دختر. علاوه بر این، افراد زیادی در خانه او زندگی می کردند. مهمان‌ها مدام می‌آمدند، اما باز هم جالب نبود. روزها پر سر و صدا می گذشت، فرصتی برای خلوت نبود. همه چیز با هم انجام شد، همه سعی کردند با چیزی حواس خود را پرت کنند، چیزی به ذهنشان برسند و در پایان روز همه به طرز وحشتناکی خسته شده بودند. چیزی مبتذل در این زندگی وجود داشت. من قبلاً داشتم خواب رفتن را شروع کرده بودم و فقط منتظر بودم تا نام عمویم بگذرد ، اما در همان روزهای نامگذاری در توپ ، ورا نیکولاونا التسوا را دیدم - و ماندم.
او در آن زمان شانزده ساله بود. او با مادرش در یک ملک کوچک، در حدود پنج مایلی عموی من زندگی می کرد. آنها می گویند پدر او - مردی بسیار برجسته - به سرعت به درجه سرهنگی رسید و حتی فراتر هم می رفت، اما او در جوانی جان خود را از دست داد و به طور تصادفی توسط یک رفیق در حین شکار مورد اصابت گلوله قرار گرفت. ورا نیکولایونا پس از او کودک ماند. مادرش نیز زن خارق العاده ای بود: او به چندین زبان صحبت می کرد و چیزهای زیادی می دانست. او هفت یا هشت سال از شوهرش بزرگتر بود که برای عشق با او ازدواج کرد. او را مخفیانه از خانه پدر و مادرش برد. او به سختی از دست دادن او جان سالم به در برد و تا زمان مرگش (به گفته پریمکوف، او بلافاصله پس از عروسی دخترش درگذشت) او فقط لباس های مشکی پوشید. چهره او را به وضوح به یاد دارم: رسا، تیره، با موهای ضخیم و خاکستری، درشت، خشن، گویی چشمان خاموش و بینی صاف و باریک. پدرش - نام خانوادگی او لادانوف - به مدت پانزده سال در ایتالیا زندگی کرد. مادر ورا نیکولائونا از یک زن دهقانی ساده از آلبانو به دنیا آمد که روز بعد از تولدش توسط یک مرد تراستورین، نامزدش کشته شد که لادانوف او را از دست او ربود... این داستان در زمان خود سر و صدای زیادی به پا کرد. با بازگشت به روسیه، لادانوف نه تنها خانه خود را ترک نکرد، بلکه دفتر خود را ترک نکرد، شیمی، آناتومی، کابالیسم خواند، او می خواست عمر انسان را طولانی کند، تصور می کرد که می تواند با ارواح وارد رابطه شود، مردگان را صدا کند. .. همسایگان او را جادوگر می دانستند. او دخترش را بسیار دوست داشت، خودش همه چیز را به او یاد داد، اما او را برای فرار با یلتسف نبخشید، اجازه نداد نه او و نه شوهرش به چشم او بیایند، زندگی غم انگیزی را برای هر دو پیش بینی کرد و به تنهایی درگذشت. خانم یلتسوا که بیوه شده بود، تمام اوقات فراغت خود را وقف بزرگ کردن دخترش کرد و تقریباً هیچ کس را نپذیرفت. وقتی ورا نیکولایونا را ملاقات کردم، فقط تصور کنید، او هرگز در زندگی خود به هیچ شهری نرفته بود، حتی منطقه خودش.
ورا نیکولایونا شبیه خانم های جوان معمولی روسی نبود: او اثر خاصی روی او داشت. از همان اول که آرامش شگفت انگیز تمام حرکات و صحبت های او مرا تحت تأثیر قرار داد. به نظر می رسید که او نگران چیزی نیست، نگران نیست، ساده و هوشمندانه پاسخ می دهد و با دقت گوش می دهد. حالت چهره او صادقانه و صادقانه بود، مانند یک کودک، اما تا حدودی سرد و یکنواخت، اگرچه متفکرانه نبود. او به ندرت شاد بود و مانند دیگران نبود: شفافیت یک روح معصوم، شادتر از شادی، در تمام وجودش می درخشید. او کوتاه قد، بسیار خوش اندام، کمی لاغر، دارای ویژگی های منظم و ظریف، پیشانی زیبا، موهای قهوه ای طلایی، بینی صاف، مانند مادرش، لب های نسبتا پر بود. چشم‌های خاکستری مشکی از زیر مژه‌های کرکی و خمیده رو به بالا، به نوعی مستقیم به نظر می‌رسیدند. دستان او کوچک بود، اما نه خیلی زیبا: افراد با استعداد چنین دستانی ندارند... و در واقع، ورا نیکولاونا استعداد خاصی نداشت. صدایش شبیه صدای یک دختر هفت ساله بود. در جشن عمویم به مادرش معرفی شدم و چند روز بعد برای اولین بار به دیدن آنها رفتم.
خانم یلتسوا زنی بسیار عجیب، با شخصیت، پیگیر و متمرکز بود. او تأثیر زیادی روی من داشت: هم به او احترام می‌گذاشتم و هم از او می‌ترسیدم. همه چیز طبق نظام انجام شد و دخترش را طبق نظام تربیت کرد اما محدودیتی در آزادی او ایجاد نکرد. دختر او را دوست داشت و کورکورانه به او اعتقاد داشت. به محض اینکه خانم التسوا کتابی به او داد و گفت: این صفحه را نخوان - او ترجیح می دهد صفحه قبل را رد کند تا به صفحه ممنوعه نگاه کند. اما خانم یلتسوا ایده های خودش را هم داشت، اسکیت های خودش را. او، برای مثال، مانند آتش از هر چیزی که می تواند بر تخیل تأثیر بگذارد می ترسید. و بنابراین دخترش تا سن هفده سالگی یک داستان و یک شعر نخواند و در جغرافیا، تاریخ و حتی تاریخ طبیعی اغلب من، نامزد، و نه آخرین نامزد، را گیج می‌کرد. . من یک بار سعی کردم با خانم یلتسوا در مورد سرگرمی اش صحبت کنم، اگرچه درگیر کردن او در گفتگو دشوار بود: او بسیار ساکت بود. فقط سرش را تکان داد.
او در نهایت گفت: «شما می گویید آثار شاعرانه بخوانیم.» وسالم وخوب... فکر می کنم در زندگی باید از قبل انتخاب کنید: یامفید، یاخوشایند، و بنابراین از قبل تصمیم بگیرید، یک بار برای همیشه. و من یک بار می خواستم هر دو را ترکیب کنم ... این غیر ممکن است و منجر به مرگ یا ابتذال می شود.
بله، این زن موجودی شگفت انگیز بود، موجودی صادق، مغرور، بدون تعصب و خرافات در نوع خود. او یک بار به من گفت: "من از زندگی می ترسم." و در واقع، او از او می ترسید، از آن نیروهای مخفی که زندگی بر آنها ساخته شده است و گهگاه، اما ناگهان، راه خود را به سطح می آورند. وای به حال کسی که روی او بازی می کنند! این نیروها تأثیر وحشتناکی بر یلتسووا گذاشتند: مرگ مادرش، شوهرش، پدرش را به یاد بیاورید... حداقل کسی را مرعوب کرد. من تا حالا ندیدم لبخند بزنه انگار خودش را قفل کرده بود و کلید را در آب انداخته بود. او باید در طول زندگی اش غم و اندوه زیادی را متحمل شده باشد و هرگز آن را با کسی در میان نگذارد: او همه چیز را در خود پنهان کرده است. او آنقدر خود را عادت داده بود که به احساسات خود دست ندهد که حتی از نشان دادن عشق پرشور خود به دخترش خجالت می کشید. او هرگز او را جلوی من نبوسید، هرگز به او زنگ نزد نام کوچک، همیشه - ایمان. من یک کلمه از او را به یاد دارم؛ یک بار به او گفتم که همه ما مردم مدرن، شکسته... او گفت: "شکستن خودت فایده ای ندارد، باید خودت را کاملا بشکنی یا به خودت دست نزنی..."
افراد بسیار کمی به یلتسوا رفتند. اما من اغلب او را ملاقات کردم. مخفیانه متوجه بودم که او به من لطف دارد. و من ورا نیکولایونا را خیلی دوست داشتم. ما با او صحبت کردیم، راه افتادیم... مادر با ما دخالت نکرد. خود دختر دوست نداشت بدون مادرش باشد و من نیز به نوبه خود نیازی به گفتگوی انفرادی احساس نمی کردم. ورا نیکولایونا عادت عجیبی داشت که با صدای بلند فکر کند. شب هنگام در خواب با صدای بلند و واضح از آنچه در روز به او ضربه زده بود می گفت. یک روز با دقت به من نگاه کرد و طبق معمول آرام به دستش تکیه داد و گفت: «به نظرم ب. مردخوب; اما نمی توانی به او تکیه کنی.» رابطه بین ما دوستانه ترین و یکنواخت ترین بود. فقط یک بار فکر کردم که آنجا، در جایی دور، در عمق چشمان درخشان او، متوجه چیز عجیبی، نوعی سعادت و لطافت شدم... اما شاید اشتباه کردم.

داستان "فاوست" در تابستان 1856 نوشته شد و در مجله Sovremennik در شماره 10، 1856 منتشر شد.

لحن تغزلی داستان به این دلیل است که در نقطه عطفی در زندگی نوشته شده است. در او ، به گفته تورگنف ، تمام روح با آخرین آتش خاطرات ، امیدها ، جوانی شعله ور شد.

قهرمان داستان به املاک قدیمی باز می گردد و عاشق او می شود زن متاهل. اینها ویژگی های زندگی نامه ای هستند. "لانه نجیب" قهرمان اسپاسکویه است.

نمونه اولیه ورا نیکولایونا التسوا می تواند ماریا نیکولاونا تولستایا، خواهر لئو تولستوی باشد که رابطه ساده و مبتکرانه او با شوهرش تورگنیف می تواند در املاک تولستوی واقع در نزدیکی اسپاسکی مشاهده شود. ماریا تولستایا نیز مانند ورا، ادبیات داستانی، به ویژه شعر را دوست نداشت. یک روز، تورگنیف، پس از پایان بحث های شدید با او در مورد جذابیت های شعر، داستان خود "فاوست" را آورد. وارنکا دختر چهار ساله ماریا شاهد بود که چگونه تورگنیف هنگام خواندن "یوجین اونگین" دست مادرش را بوسید و او آن را کنار کشید و خواست که در آینده این کار را انجام ندهد (این صحنه در "فاوست" تکرار شد).

جهت و ژانر ادبی

اثر «فاوست» با عنوان فرعی «قصه ای در نه حرف» است. با این حال، زیرنویس یک ژانر را نشان نمی دهد، بلکه یک شخصیت داستانی و "پریان" را نشان می دهد. ژانر "فاوست" یک داستان است، این گونه است که توسط معاصران تورگنیف درک شد و اکنون مورد توجه قرار می گیرد.

معاصران به غزلیات داستان اشاره کردند، هرزن و اوگارف عناصر رمانتیک و خارق العاده آن را محکوم کردند. سوال در مورد جهت ادبیداستان اصلا ساده نیست. تورگنیف یک نویسنده رئالیست است. به عنوان مثال، خصوصیت قهرمان با این واقعیت تأیید می شود که معاصران تورگنیف به شباهت مادران خود با التسوا پدر اشاره کردند و همان محدوده خواندن ورا را داشتند. اما بسیاری از معاصران قهرمانان و رویدادها را عاشقانه نامیدند. پیساروف داستان را اینگونه توصیف کرد: "او یک فرد استثنایی را انتخاب کرد، او را به یک فرد استثنایی دیگر وابسته کرد، موقعیت استثنایی برای او ایجاد کرد و از این داده های استثنایی عواقب شدیدی گرفت."

محققان ادبی پیشنهاد می‌کنند که نگرش تورگنیف به واقعیت را نه رمانتیسم، بلکه عاشقانه، ترحم عاشقانه، که در جنبش واقع‌گرایانه نیز ذاتی است، نام ببرند. ما در مورد استفاده مناسب از اشکال، ابزار و تکنیک های عاشقانه صحبت می کنیم. عاشقانه تورگنیف یک نگرش خاص به زندگی است، میل فرد به یک ایده آل عالی.

مسائل

مسئله شناسی فاوست تورگنیف ارتباط تنگاتنگی با پروبلماتیک فاوست گوته دارد که تورگنیف آن را دوباره تفسیر می کند.

در سال 1845 تورگنیف مقاله ای درباره فاوست گوته نوشت. تورگنیف معتقد بود که تصویر فاوست گوته منعکس کننده تراژدی فردگرایی است. برای فاوست هیچ انسان دیگری وجود ندارد، او تنها به تنهایی زندگی می کند، این معنای زندگی اوست. از دیدگاه تورگنیف، "سنگ بنای یک فرد، خود به عنوان یک واحد تجزیه ناپذیر نیست، بلکه انسانیت، جامعه است."

«فاوست» گوته در ذهن شخصیت اصلی داستان با زمان دانشجویی، زمان امید پاول الکساندرویچ این کتاب را موفق ترین کتاب می داند تا در ورا احساسات خفته در او را بیدار کند. ورا اول از همه عشق را درک می کند خط داستان«فاوستا» و به حقارت خود پی می برد زندگی خانوادگی. سپس در حالت آزادی قرار می گیرد که مادرش او را نسبت به آن هشدار داده بود. در پایان، قهرمان در دیدگاه های جوانی خود در مورد زندگی و آزادی تجدید نظر می کند. قهرمان به پیچیدگی بی پایان هستی پی می برد، این واقعیت که سرنوشت ها در زندگی به طور پیچیده ای در هم تنیده شده اند، خوشبختی غیرممکن است و شادی ها در زندگی بسیار اندک است. نتیجه‌گیری اصلی قهرمان داستان فاوست را تکرار می‌کند: «خودت را انکار کن، آرزوهایت را فروتن کن». پاول الکساندرویچ از تجربه خود متقاعد شده بود که برای انجام وظیفه اخلاقی باید از درونی ترین خواسته های خود دست کشید.

مشکل خودانگیختگی عشق در بسیاری از آثار تورگنیف مطرح شده است. نه آموزش سختگیرانه، نه عقلانیت و نه خانواده ثروتمند. قهرمان و قهرمان هر دو فقط برای یک لحظه احساس خوشبختی می کنند، تا آخر عمر بمیرند یا شکسته شوند.

مشکل عشق به عنوان یک بلای طبیعی در مجاورت مشکل همه چیز تاریک و غیرمنطقی در زندگی انسان است. آیا روح مادر ورا واقعا وجود داشت یا این ناخودآگاه او بود که به او گفت وظیفه خود را انجام دهد؟

قهرمانان داستان

پاول الکساندرویچ بی- یک مالک 35 ساله که پس از 9 سال غیبت به ملک خود بازگشت. او در حالت انعکاس، سکوت ذهنی است. پاول الکساندرویچ از ملاقات با سمیون نیکولاویچ پریمکوف، دوست دانشگاهی، مردی مهربان و ساده خوشحال است.

قهرمان کنجکاو است که ببیند همسر پریمکوف، ورا، که پاول در سن 23 سالگی عاشق او بود، چگونه تغییر کرده است. قهرمان با دیدن اینکه ورا همینطور است تصمیم می گیرد او را تغییر دهد و با کمک فاوست گوته روح او را بیدار کند. او عواقب آزمایش آموزشی خود را درک نمی کند و ناخواسته زندگی شخص دیگری را نابود می کند. تنها بیش از دو سال بعد، قهرمان می‌تواند اتفاقات رخ داده را تجزیه و تحلیل کند و متوجه می‌شود که باید فرار کند، زیرا عاشق یک زن متاهل شده است تا این موجود زیبا تکه تکه نشود. اکنون، در حالتی که پاول الکساندرویچ با سرزنش خاموش به کار دستانش می نگرد، درس های زندگی را با دوستش در میان می گذارد که زندگی لذت نیست، بلکه کار سخت، و معنای آن ترک دائمی، ادای وظیفه است.

ورا نیکولاونا التسواوقتی پاول 16 ساله بود با او آشنا شد. او مثل همه خانم های جوان روسی نبود. پاول به آرامش، گفتار ساده و هوشمندانه و توانایی او در گوش دادن اشاره می کند. تورگنیف دائماً بر وضعیت خود تأکید می کند که گویی "بی زمان" است. او 12 سال است که پیر نشده است. این "بینش فوری در کنار بی تجربگی یک کودک" را ترکیب می کند.

این حالت ورا با تربیت او همراه بود ، که در طی آن فقط عقل او رشد کرد ، اما انگیزه ها و احساسات معنوی او آرام شد. پاول الکساندرویچ با موفقیت وضعیت روحی و سردی خود را توصیف می کند: "انگار در تمام این سال ها در برف دراز کشیده است." ورا به زندگی منطقی برخورد می کند: او از عنکبوت نمی ترسد، زیرا آنها سمی نیستند، او یک آلاچیق را برای خواندن انتخاب می کند زیرا مگس در آن نیست ...

"فاوست" و کتاب های دیگر جنبه نفسانی زندگی را برای ورا فاش کرد و این او را می ترساند، زیرا قبل از آن فقط برای مرگ دخترش گریه می کرد! بیخود نبود که مادرش هشدار داد: تو مثل یخ هستی: تا زمانی که ذوب نشدی مثل سنگ قوی هستی، اما وقتی ذوب شدی اثری از تو باقی نمی ماند.

مادر ورا نیکولاونا، خانم التسوا , - زنی عجیب، پیگیر و متمرکز. خانم التسوا که یک فرد ذاتاً پرشور بود، برای عشق با مردی که 7-8 سال از او بزرگتر بود ازدواج کرد. او از مرگ همسر محبوبش غمگین شد و زندگی خود را وقف تربیت دخترش کرد.

او به دخترش آموخت که با عقل زندگی کند تا اشتیاق خود را تحت سلطه خود درآورد. مادر می ترسید تخیل دخترش را بیدار کند، بنابراین به او اجازه خواندن آثار شاعرانه را نداد و نه خوشایند، بلکه مفید را انتخاب کرد.

جنبه عرفانی داستان با تصویر خانم التسوا مرتبط است که یا از روی پرتره اتفاقات رخ داده را تماشا می کند یا به عنوان یک روح ظاهر می شود. او خودش از زندگی می ترسید و می خواست دخترش را در برابر اشتباهات اشتیاق بیمه کند. دشوار است بگوییم که چه چیزی باعث تب و مرگ ورا شد: روح مادرش، که او توصیه های او را رعایت نکرد، یا نقض ممنوعیت های اخلاقی و خود محکوم کردن.

طرح و ترکیب

داستان شامل 9 نامه است که پاول آلکسیویچ بی... به دوستش سمیون نیکولاویچ وی نوشته است... هشت نامه از نه نامه در سال 1850 از املاک پاول الکساندرویچ نوشته شده است. آخرین مورد دو سال بعد از بیابانی نوشته شد که پس از حوادث غم انگیز در آن قرار گرفت. شکل داستانی داستان نمی تواند خواننده را گمراه کند، زیرا ترکیب آن برای این ژانر کلاسیک است. این شامل پرتره ها و مناظر، زندگی روزمره، استدلال فلسفی و نتیجه گیری است.

نامه های زیر تاریخچه رابطه پاول الکساندرویچ و ورا در سال 1850 و خاطرات جوانی آنها را شرح می دهد. فصل نهم داستانی است درباره بیماری و مرگ ورا و تاملات فلسفی قهرمان در این مورد.

ویژگی های سبکی

بسیاری از معاصران به غزل و شعر حرف اول اشاره کردند، از توصیف روزمره آن، فضای داخلی یک متروک قدردانی کردند. املاک نجیب. تورگنیف تصاویر واضحی را در داستان با کمک ترانه ها خلق می کند: جوانی مانند یک روح می آید و مانند زهر در رگ ها می گذرد. زندگی کار سختی است؛ مرگ ورا یک ظرف شکسته است، هزار برابر با ارزش تر.

6 ژوئن 1850

زمیندار سی و هفت ساله پاول الکساندرویچ نامه ای از دهکده به دوستش سمیون نیکولایویچ که در سن پترزبورگ زندگی می کند می نویسد. در آن، او از این صحبت می کند که چقدر ملک متروک شده است. خانه کاملاً ویران شده بود، خدمتکاران پیر شده بودند، سگ های شکار همگی مرده بودند و تنها شوکای پیر و بی ریشه باقی مانده بود. اما باغ زیباتر و بزرگتر شده است.

اینجا مطلقاً کاری برای انجام دادن وجود ندارد، فقط می توانید بخوانید. خوشبختانه این املاک کتابخانه خوبی دارد و پاول الکساندرویچ کتاب های زیادی را از خارج از کشور آورده است. «فاوست» اثر گوته که او در آن حضور دارد اخیرااز بازخوانی آن لذت می برد

حرف دو

12 ژوئن 1850

پاول به یکی از دوستانش می گوید خبر جالب. امروز، وقتی او در امتداد جاده راه می رفت، یکی از همسایه ها، دوست دانشگاهی آنها پرییمکوف، از آنجا رد شد. پاول از ملاقات بسیار خوشحال شد و دوست قدیمی خود را به دیدار دعوت کرد. معلوم شد که پریمکوف با ورا ازدواج کرده است، عاشق سابقمالک زمین یک بار پاول تابستان را در روستا با عمویش گذراند و در آنجا با ورا ملاقات کرد. دختر با مادرش در یک ملک همسایه زندگی می کرد.

تاریخچه این خانواده قابل توجه است. پدربزرگ ورا خط مادرلادانوف 15 سال در ایتالیا زندگی کرد. در آنجا عاشق زن دهقانی شد و او را ربود. این زن دختری به دنیا آورد، اما روز بعد توسط نامزد سابق ایتالیایی اش به ضرب گلوله کشته شد.

لادانوف دخترش را به روسیه آورد و او را در املاک خود بزرگ کرد. او مرد کمی عجیب بود: به کیمیاگری و کابالا علاقه داشت. در بخش روستا او را جادوگر می دانستند. لادانوف به دخترش آموزش عالی داد؛ دختر به پنج زبان صحبت می کرد. او بسیار زیبا بود، اما مدت زیادی ازدواج نکرد تا اینکه شخصی به نام التسوف او را با خود برد.

لادانوف دخترش را نفرین کرد و زندگی غم انگیز و سختی را برای او پیش بینی کرد. او روزهای خود را به تنهایی سپری کرد. یلتسوف به طور تصادفی در حین شکار بر اثر اصابت گلوله رفیقش جان خود را از دست داد. همسرش ورا را طبق قوانین خودش بزرگ کرد که در جامعه ما کاملاً عجیب است. به دختر اراده زیادی داده شد ، اما قدرت مادرش آنقدر زیاد بود که ورا هرگز جرات نکرد ممنوعیت های او را زیر پا بگذارد. به ویژه، شعرها و رمان ها، "همه چیز ساخته شده" ممنوع شد. ورا مشتاقانه یادداشت ها و مقالات مسافران را در مورد تاریخ طبیعی می خواند، اما چیزی در مورد پوشکین نمی دانست.

پاول عاشق چنین شخصیت اصلی شد. او به ورا پیشنهاد ازدواج داد، اما خانم یلتسوا قاطعانه مخالف چنین اتحادیه ای بود. پاول برای تحصیل به آلمان رفت و به زودی سرگرمی خود را فراموش کرد. اکنون کنجکاو بود: چگونه پریمکوف توانست مادرشوهر خود را راضی کند و ده سال بعد ورا چگونه بود؟

حرف سه

16 ژوئن 1850

پاول با شور و شوق دیدار خود از پریمکوف را توصیف می کند. ورا بیست و هشت ساله است، اما ده سال است که تغییری نکرده و هفده ساله به نظر می رسد. و این در حالی است که این زن سه فرزند به دنیا آورد. درست است ، فقط یک دختر زنده ماند - ناتاشا.

جالب است که ورا هنوز شعر و رمان نمی خواند، با این حال، پرییمکوف هم نمی خواند. به همین دلیل مرحوم خانم یلتسوا از او بسیار حمایت کرد. پرتره ای از او در اتاق نشیمن آویزان است و ورا همیشه زیر آن می نشیند.

پاول شروع به گفتگو در مورد ادبیات می کند، او از خود می پرسد که آیا خواندن آثار "تخیلی" برای ورا هنوز ممنوع است؟ مهماندار پاسخ می دهد که مومیایی این ممنوعیت را لغو کرده است، اما خودش چنین تمایلی ندارد.

حرف چهار

20 ژوئن 1850

دو روز بعد پاول برای ناهار می آید. بر سر میز، علاوه بر پریمکوف، ورا و دختر، فرماندار و شیمل معلم قدیمی آلمانی نشسته اند. او از یک املاک همسایه آمد تا به فاوست گوش دهد.

پس از ناهار، مهمانان در باغ قدم می زنند و در اواخر بعد از ظهر در یک آلاچیق به شکل یک خانه چینی می نشینند که مخصوصاً برای مطالعه مرتب شده است. پل با هیجان فاوست را باز می کند. او قبلاً از این که این کتاب خاص را انتخاب کرده پشیمان است؛ بهتر بود با شیلر شروع می کرد. او چگونه درک خواهد کرد متن ادبیورا با چنین طرح مبهم و حتی در شعر، با سختگیری بزرگ شده است؟

اما فاوست تأثیر خیره کننده ای بر جای می گذارد. استثنا پریمکوف است که آلمانی را خوب نمی‌داند. ورا بی حرکت می نشیند و وقتی مطالعه به پایان می رسد، به باغ می دود. پاول او را دنبال می کند تا از برداشت هایش بپرسد. ورا از او می خواهد که کتاب را برای او بگذارد تا بتواند دوباره اثر را بخواند. پاول هیجان زده "فاوست" را به او می دهد. زن تشکر می کند و فرار می کند. پریمکوف متعجب همسرش را در اتاق خواب می یابد، جایی که او به شدت گریه می کند. اما تا شام، ورا با حالت همیشگی خود برای مهمانان بیرون می آید. رعد و برق شروع می شود و پاول یک شب در کنار پریمکوف ها می ماند.

او تمام شب را نمی خوابد و صبح قبل از همه به اتاق نشیمن می رود. در آنجا، صاحب زمین با خوشحالی به تصویر خانم یلتسوا می پردازد: "خب، آن را گرفتی؟" و ناگهان به نظر می رسد که پرتره با محکومیت به او نگاه می کند.

ورا نیز تمام شب را نخوابید. جوان‌ها در باغ با هم ملاقات می‌کنند و زن می‌خواهد فعلاً به کتاب‌ها اشاره نشود. پاول و ورا در مورد موضوعات انتزاعی صحبت می کنند.

حرف پنج

26 ژوئیه 1850

پاول اغلب نزد پریمکوف ها می رود. کتاب های مختلف را با صدای بلند برایشان می خواند. صاحب زمین واقعاً دوست دارد ذائقه ادبی ورا را توسعه دهد؛ او توسط نظرات اصلی دختر در مورد آنچه خوانده است تحسین می شود. پاول مطمئن است که بین آنها فقط دوستی وجود دارد. اما موردی بود که او ناخواسته دست ورا را بوسید. دختر خیلی خجالت کشید و از "معلم ادبیات" خواست که دیگر این کار را تکرار نکند.

نامه ششم

10 اوت 1850

در این نامه، پل در مورد سفر با قایق با ورا و شیمل صحبت می کند. هوا زیبا است، دریاچه آرام است، نسیم تازه بادبان می وزد. آلمانی با صدای بیس زیبا می خواند. پیاده روی شگفت انگیز! ناگهان باد تغییر می‌کند، امواج بالا می‌آیند و قایق کمی به پهلو می‌چرخد. ورا از ترس رنگ پریده می شود، اما شیمل طناب را از پاول می رباید و بادبان را به راه می اندازد. قایق در حال صاف شدن است. باران شروع به باریدن می کند و پل با کتش ورا را می پوشاند. آنها به ساحل پهلو می گیرند و به خانه می روند.

در راه، پاول می پرسد چرا ورا همیشه زیر پرتره مادرش می نشیند، مثل جوجه زیر بال؟ دختر پاسخ می دهد که اینطور است، او همیشه می خواهد زیر بال مادرش بماند. روز بعد، پاول می شنود که ورا یک آهنگ آلمانی می خواند. او به طور غیر منتظره صدای زیبا و قوی داشت. مرد جوان خوشحال است: این زن غیرمعمول چقدر مزایای دیگر دارد.

12 اوت 1850

روز بعد، ورا و پریمکوف شروع به صحبت در مورد ارواح کردند. پاول با تعجب متوجه می شود که این زوج به این خرافات اعتقاد دارند. سپس مکالمه به ادامه می‌رسد موضوع جدید- اصالت ایتالیایی ورا. او پرتره های پاول از مادربزرگ و پدربزرگش را نشان می دهد. ورا بیشتر شبیه مادربزرگش است، اما مادرش بیشتر شبیه پدرش لادانوف است.

حرف هفت

22 اوت 1850

پل به دوستش عشقش به ورا را اعتراف می کند. احساس ناامیدی و درد عمیقی بر او غلبه می کند. ورا متاهل و خوشبخت است، اما پل نمی خواهد این وضعیت را تحمل کند. دیگر دیدن معشوق برای او کافی نیست، او می خواهد همیشه با او باشد. چطور تمام خواهد شد؟

نامه هشتم

8 سپتامبر 1850

پاول به نامه سمیون نیکولایویچ پاسخ می دهد. حال او خوب است و جای نگرانی نیست. احساس او نسبت به ورا یک چیز معمولی است؛ یک دوست نیازی به حمایت ندارد. مطلقاً نیازی به عجله هزار مایلی از سنت پترزبورگ نیست. پاول از دوستش به خاطر نگرانیش سپاسگزار است، اما به او از رفاه خودش اطمینان می دهد. او خودش قرار است به سن پترزبورگ بیاید و به زودی دوستانش دوباره ملاقات خواهند کرد.

نامه نهم

10 مارس 1853

چند سال بعد، پاول تصمیم می گیرد به پیام دوستش پاسخ دهد و به او بگوید که چه اتفاقی برای او افتاده است. بی جهت نبود که نامه ای که او در 8 سپتامبر 1850 فرستاد برای سمیون نیکولاویچ جعلی به نظر می رسید.

روز قبل، قهرمان متوجه می شود که او را دوست دارند. پولس به ایمان می آید. پریمکوف این روز مشغول شکار است و زن تنها با فاوست در دستانش می نشیند. ورا اعتراف می کند که عاشق پاول است. او بلافاصله فرار می کند و خود را در اتاقش حبس می کند.

پاول، کاملاً از دست رفته، به باغ می رود و برای مدت طولانی در اطراف سرگردان است. در آنجا او توسط پریمکوف که از شکار بازگشته است پیدا می شود. ورا کنار پنجره مشغول گلدوزی است و کاملا آرام به نظر می رسد. پاول با استفاده از این واقعیت که مالک اغلب اتاق را ترک می کند، اعتراف متقابل می کند. ورا از او می خواهد که عصر به خانه ای که فاوست را در آن می خوانند برود. جوانان نیاز فوری به صحبت دارند.

پاول و ورا پس از نوشیدن چای به قدم زدن در باغ می روند و در سکوت به سمت چایخانه می روند. به محض اینکه داخل می شوند، عاشقان به سوی یکدیگر می شتابند. ناگهان ورا بوسه را می شکند و با ترس به اطراف نگاه می کند. او بسیار رنگ پریده است. زن به پاول می گوید که ناگهان مادرش را دید. ورا در حال تلاش برای رفتن است. پاول سعی می کند جلوی او را بگیرد، اما زن در تصمیم خود قاطع است. او می رود و روز بعد با معشوقش در دریاچه قرار ملاقات می گذارد.

پاول به سختی می تواند برای زمان مقرر صبر کند و به دریاچه می رود. خورشید هنوز در آسمان است، بنابراین او در انگورهای انبوه پنهان می شود. اما غروب می گذرد، شب می آید و ورا ظاهر نمی شود.

در نیمه شب، پاول دیگر نمی تواند تحمل کند و به سمت خانه می رود. پنجره ها روشن است و کالسکه ای از ایوان پشتی دور می شود. پاول پیشنهاد می کند که ورود غیرمنتظره مهمانان از خروج ورا از خانه جلوگیری کرده است. صاحب زمین به خانه برمی گردد، اما نوعی اضطراب بی دلیل بر او غلبه می کند. ناگهان پاول فریاد وحشیانه کسی را می شنود، سپس فریاد وحشتناک دیگری را می شنود. مرد ترسیده به اتاق دیگری می رود، اما نمی تواند در آنجا بخوابد.

صبح، پاول نزد پریمکوف می رود و متوجه می شود که ورا بیمار است و از رختخواب بلند نمی شود. غروب او به باغ رفت و با وحشت فراوان بازگشت: در آنجا با مادرش ملاقات کرد که دستانش را به سوی او دراز کرد. پس از این، ورا مریض شد و شروع به داد زدن کرد. دکتر نمی توانست هیچ چیز اطمینان بخشی بگوید.

12 مارس 1853

ورا مدام از فاوست نقل قول می کند و مادرش را صدا می کند. پاول چندین بار می آید. یک روز زنی او را می شناسد و با صدایی آرام به او سرزنش می کند: «چرا اینجاست، در این مکان مقدس" پل می داند که این نقل قولی از فاوست است.

داستان "فاوست" که در سال 1856 نوشته شد، اساساً بازتابی از جستجو و تجربیات خلاقانه نویسنده است.

تورگنیف داستان خود را بر اساس طرحی استوار کرد که در آن زمان کاملاً مد بود - زنا. این روایت در قالب نامه هایی از راوی ارائه شده است که در مجموع 9 حرف وجود دارد. در آنها او در مورد ورود خود به ملک خود، از ملاقات با همسایگان خود، پریمکوف و همسرش، ورا، صحبت می کند.

راوی به تفاوت ورا با خانم های جوان روسی، سکوت و آرامش او اشاره می کند. او از ناآشنایی ورا با نمونه هایی از ادبیات آلمانی شگفت زده می شود، اگرچه او آلمانی عالی صحبت می کند، و تصمیم می گیرد فاوست گوته را برای او بخواند.

در اولین خواندن، مشخص است که ورا از این رمان بسیار متاثر شده است، او به همسایه‌اش علاقه دارد و از او می‌خواهد که کتاب را به او بدهد. خواندن آنها منظم می شود و در یکی از نامه ها اعتراف می کند که او را دوست دارد، هرگز او را تا این حد دوست نداشته است، اما از این که او ازدواج کرده و آنها بیش از حد دارند ابراز تاسف می کند. یک تفاوت بزرگسن.

در آخرین نامه، راوی درباره وقایع غیراخلاقی به ظاهر شادی آور، اما در عین حال غم انگیز می نویسد: ورا به عشق خود به او اعتراف می کند، عصر، در خانه چینی که قرائت ها انجام می شد، قرار ملاقات داشتند. همدیگر را بوسیدند و به گرمی در آغوش گرفتند «... اما ورا او را برمی‌دارد، می‌گوید این غیرممکن است و آنها از هم جدا می‌شوند.

روز بعد، او از شوهر ورا می‌فهمد که دختر بیمار است و تمام شب در مورد فاوست هیاهو کرده است. به زودی او می میرد.

تصویر یا نقاشی فاوست

بازخوانی های دیگر برای دفتر خاطرات خواننده

• خلاصه ای از بیمار خیالی مولیر

  آرگان پشت میز می نشیند و صورت حساب های داروساز را چک می کند. او توئنت، خدمتکار را صدا می کند. وانمود می کند که به سرش ضربه می زند. آرگان او را سرزنش می کند و به او می گوید که اسکناس ها را از روی میز بردارید.

• خلاصه ای از گل ها برای الجرنون دانیل کیز

  این کتاب از زبان اول شخص - شخصیت اصلی - روایت می شود. این رمان فقط یک داستان نیست، بلکه داستانی است که از نوشته های دفتر خاطرات یک قهرمان 37 ساله تشکیل شده است.

• خلاصه ای از Leskov The Non-Letal Golovan

  داستان "گولوان غیر کشنده" در چرخه آثار نیکول سمنوویچ لسکوف "راست" گنجانده شده است. هدف نویسنده از خلق این مجموعه شناسایی و نشان دادن حضور بهترین صفات در مردم روسیه به خواننده بوده است.

• خلاصه ای از یاکولف بیدار شده توسط بلبل ها

داستان "فاوست" توسط I.S. تورگنیف در سال 1856. V.M. مارکوویچ و ال.ام. دولگووا در یادداشت های مجموعه آثار I.S. تورگنیف به درستی ارتباطی بین قهرمان داستان "فاوست" ورا و خواهر L.N. می بیند. تولستوی M.N. تولستوی، که نویسنده در پاییز 1854 در "املاک تولستوی پوکروفسکی، واقع در نزدیکی اسپاسکی" ملاقات کرد. نه تنها جذابیت زنانه، بلکه ویژگی‌های شخصیتی خارق‌العاده در نوع خود، قهرمان فاوست را شبیه به M.N. تولستوی، محققان می گویند. این شباهت هم توسط دخترش و هم اعضای خانواده L.N. مورد توجه قرار گرفت. تولستوی و دوستان نزدیکشان. نزدیکی قهرمان "فاوست" ورا نیکولاونا التسوا و M.N. تولستوی در داستان روسی با عنوان آلمانی چیزهای زیادی توضیح می دهد. کاملاً واضح است که صفات عمومی کنتس M.N. تولستوی، روسی بزرگ شده است سنت های عامیانه، به تصویر غالب ورا تبدیل شد و او را به قیمت مرگ از بن بست روحی و اخلاقی بیرون آورد، حتی شاید برخلاف قصد نویسنده. و "خود م.ن." تولستایا قسمت هایی را در داستان تشخیص داد که بازتاب زمان آشنایی او با I.S. تورگنیف..."

برای درک جایگاه معنوی و اخلاقی I.S. تورگنیف، درک نگرش او به کار نیز مهم است نویسنده آلمانی. فاوست گوته، به گفته مترجم F. Bodenstedt، «کار مورد علاقه تورگنیف بود. او تقریباً تمام قسمت اول آن را از روی قلب می دانست.» است. تورگنیف ترجمه کرد آخرین صحنهبخش اول فاوست، و در سال 1845 نقدی بر ترجمه فاوست توسط ام. ورونچنکو و مقاله ای به تحلیل تراژدی گوته نوشت. با این حال، در سال 1843 I.S. تورگنیف، در مقاله‌ای درباره‌ی ترجمه‌ی «ویلیام تل» شیلر به روسی توسط اف. و داستان «فاوست»، سؤالاتی در مورد ارزیابی او از ادبیات روسیه و اروپای غربی.

در مقاله «ویلیام تل» نوشته جی.اس. تورگنیف تعریفی از "کار بزرگ" ارائه می دهد که واقعاً منعکس کننده شخصیت کل مردم است، "درونی ترین جوهر". مهم این است که نویسنده به شخص به عنوان یک فرد از منشور تعلق به مردم خود نگاه کند و از همین منظر هر موردی را ارزیابی کند. خلاقیت هنری. یک نویسنده زمانی عالی است که یک شخص را به تصویر می‌کشد، ویژگی‌های او، «کل شخصیت او را به صمیمی‌ترین شکل، مرتبط با کاستی‌ها، ویژگی‌ها و شخصیت مردمش» به تصویر می‌کشد. در این راستا، شایستگی شیلر I.S. تورگنیف می بیند که او توانست روح مردم، "روح آلمانی" را که ویژگی اصلی آن "تجزیه بین ذهن متفکر و اراده اجرا کننده" می داند، به دست آورد و بیان کند. همین ویژگی I.S. تورگنیف بعداً آن را در هملت («هملت و دن کیشوت») شناسایی کرد و آن را بازتاب نامید.

در مقاله ای درباره «فاوست» اثر گوته آی.اس. تورگنیف در ادامه گفتگو درباره ادبیات و ملیت آلمانی، این مفاهیم را تکمیل و مشخص می کند. زندگی هر ملتی معتقد است I.S. تورگنیف، "می توان با زندگی یک فرد مقایسه کرد"، اما "مردم، مانند طبیعت، قادر به تولد دوباره ابدی هستند." جوانی یک شخص مانند جوانی یک قوم است، I.S. تورگنیف آن را با رمانتیسیسم مرتبط می‌داند، «دوران آن در دوران جوانی گوته برای آلمان آغاز شد». "عظمت" گوته "دقیقاً در این واقعیت بود که همه آرزوها و تمام خواسته های مردمش بی ثمر در او منعکس می شد." از آنجایی که گوته آلمانی قرن هجدهم، قرن روشنگری، وارث رفورماسیون (پروتستانیسم) بود، او این عقاید را در «فاوست» خود قرار داد. در این رابطه آی.س. تورگنیف به درستی شعر گوته را «کاملاً انسانی» (به معنای اومانیستی-رنسانس)، «یک اثر صرفاً خودخواهانه» تعریف می‌کند. اظهارات وی I.S. تورگنیف تأثیر آن را توضیح می دهد آگاهی عمومیفلسفه ایده آلیستی آلمانی (فیشته، شلینگ، کانت)، که به افشای آگاهی فردگرایانه کمک کرد، که منجر به «تجزیه آلمان به اتم شد، جایی که «همه (در مورد انسان به طور کلی، یعنی در ذات) نگران او بودند. شخصیت خود."

بنابراین فاوست گوته «از آغاز تا پایان تراژدی به تنهایی از خودش مراقبت می کند». از ابتدا تا انتها مراقب خودش است و شخصیت اصلیپاول الکساندرویچ "فاوست" تورگنیف. خودخواهی شخصیت اصلی تراژدی گوته I.S. تورگنیف "تندترین بیان رمانتیسیسم" را توضیح می دهد، زیرا فاوست نماینده مردم آلمان عصر رمانتیسم است. جوانی که با حداکثر گرایی و فردگرایی مشخص می شود. نویسنده روس تا حدی فاوست را توجیه می کند. به گفته I.S. تورگنیف "گوته هیچ چیز خارج از سپهر انسان محض را تشخیص نداد" (یعنی او خدا را به رسمیت نشناخت - G.K.)، بنابراین برای فاوست، که با "مسائل ماورایی" سروکار دارد، "نتوانست راه حل رضایت بخشی بیابد. ” پایان شعر گوته I.S. تورگنیف، به نظر ما، به درستی آن را یک کشش می داند، علیرغم این واقعیت که مفیستوفل روح فاوست را دریافت نمی کند و فرشتگان آن را به خدا می برند:

شعله مقدس!

چه کسانی تحت پوشش آن هستند؟

به سوی زندگی پر برکت

خوب در نظر گرفته شده است.

هوا تصفیه می شود

برادران، پرواز کنید!

این روح دزدیده شده است

او می تواند آزادانه نفس بکشد.

گوته، «همه غوطه ور در خودش»، مانند فاوست، به خود جی. تورگنیف که هرگز در مورد مسائل اعتقادی تصمیم نگرفته بود. سرگردانی او در این منطقه I.S. تورگنیف با فاوست همبستگی دارد، که نویسنده در روح او برخوردی بین آگاهی مذهبی قرون وسطایی و آگاهی دوران مدرن، «عصر خرد و نقد» می بیند. فاوست، به گفته I.S. تورگنیف، «پسر گذشته‌اش»، مفیستوفلس زمان جدیدی است، «روح انکار». از این نتیجه می شود که مفیستوفلس، رمانتیسم و ​​انکار مترادف هستند.

در داستان I.S. "فاوست" تورگنیف زمان جدید در تصویر پاول الکساندرویچ (و مفیستوفلس و فاوست) مجسم شده است، کهن توسط خانواده التسوف نشان داده شده است. تورگنیف معتقد است که روح مفیستوفلی "انکار و انتقاد" در دوران مدرن "به تدریج در حال از دست دادن قدرت طعنه آمیز مخرب خود است" با "محتوای مثبت جدید پر" شده و به پیشرفت معقول و ارگانیک تبدیل می شود. بنابراین با پاول الکساندرویچ (فاوست) تغییراتی پس از مرگ ورا رخ می دهد. با این حال، این تغییرات معنوی نیستند، بلکه معنوی هستند و در استدلال فلسفی انتزاعی «درباره بازی مخفی سرنوشت»، «شانس کور» و «تواضع در برابر ناشناخته» منعکس می‌شوند. پاول الکساندرویچ همزمان مفیستوفل و فاوست است، در عین حال او یک فیلسوف رمانتیک عصر ایده آلیسم آلمانی است، دن کیشوت تورگنیف و هملت ("هملت و دن کیشوت") در او زندگی می کنند.

«فاوست» نوشته جی.اس. تورگنیف تلاشی است برای تحقق بخشیدن به نقشه گوته در خاک روسیه، برای تحلیل تأثیر احتمالی کار شاعر درخشان آلمانی بر روح و فرهنگ روسیه. I.S می نویسد: «شاید ما که فاوست را می خوانیم. تورگنیف، - بالاخره بفهمیم که تجزیه عناصر تشکیل دهنده جامعه همیشه نشانه مرگ نیست... ما بی‌معنا در برابر فاوست تعظیم نخواهیم کرد، زیرا ما روسی هستیم. اما ما خلقت عالی گوته را درک خواهیم کرد و قدردانی خواهیم کرد، زیرا ما اروپایی هستیم...» اما چنین از هم پاشیدگی عناصر هم در جامعه و هم در روح انسان انکار آشتی مردم روسیه است. به نظر می رسد که دوگانگی I.S. تورگنیف هرگز به او اجازه نداد روح روسی را به طور کامل درک کند ، که در عالی ترین تجسم آن با ارتدکس یکسان است.

به طور شهودی در Mephistopheles I.S. تورگنیف کشف می کند ویژگی مشترکبرای روسیه و غرب دوران انحطاط. این ویژگی به عنوان «تجسم آن انکاری که در روح منحصراً درگیر شک و تردیدهای خود است، به تأمل تبدیل می‌شود».<…>". "مفیستوفلس دیو هر شخصی است که انعکاس روح او متولد شده است"؛ در چنین روحی او به یک حاکم تمام عیار تبدیل می شود. تحت این شرط اظهارات ای.س. تورگنیف که مفیستوفلس «دیو افراد تنها»، «مردم پریشان»، دیو «وحشتناک با رخدادهای روزانه اش، با تأثیرش بر بسیاری از مردان جوان» است، واقعی و نبوی می شود.

مفیستوفل، به عنوان دیو تأمل، نفی و انتقاد، بر اساس مشاهده صحیح I.S. Turgenev، افرادی مانند فاوست، "خودخواه"، "مغرور"، "رویاپرداز"، "فلسفی بی تفاوت" را تحت تاثیر قرار می دهد، که "از یک کل عبور خواهند کرد." خانواده صنعت‌گرانی که از گرسنگی می‌میرند.»

در تصویر پاول الکساندرویچ I.S. تصادفی نیست که تورگنیف ویژگی‌های مفیستوفل و فاوست، تأمل و نفی انتقادی، خودخواهی و خیال‌پردازی را با هم ترکیب کرد. انعکاس، با توجه به I.S. تورگنیف، «است ویژگی متمایز <…>مدرنیته» در روسی «انعکاس دادن» به معنای «تعمل در احساسات خود» است. بازتاب به عنوان عنصر نفی، I.S. تورگنیف هم قدرت و هم ضعف را در نظر می گیرد. فاوست منعکس می کند، یعنی فکر می کند. پاول الکساندرویچ نیز منعکس می کند. انعکاس هم در غرب و هم در روسیه مد شده است. و در این میان فلسفه ایده آلیست کلاسیک آلمانی عصر رمانتیسیسم نقش تعیین کننده ای داشت.

بازتاب قهرمانش I.S. تورگنیف بر خلاف گوته از طریق مکاتبات شخصی نشان می دهد. تأثیر تأمل بر قهرمان داستان توسط A.S. تورگنیف نه به طور مستقیم، بلکه از طریق آثار گوته، که پاول الکساندرویچ برای او می خواند، به تصویر کشیده شده است. این اجازه می دهد تا I.S. تورگنیف از یک سو در مورد بازتاب به عنوان یک پدیده غربی صحبت کند، از سوی دیگر - برای نشان دادن آن تاثیر منفیبه ازای هر روح یک فرد روسی.

در "فاوست" J.S. تورگنیف یک قسمت از زندگی پاول الکساندرویچ را به تصویر می کشد - اغوای او از ورا التسوا. این داستان به تقلید از فاوست گوته نامگذاری شده است و در آن اثر شاعر آلمانی واقعاً نقش تعیین کننده ای در سرنوشت قهرمانان دارد. با این حال، نام بار معنایی اضافی را به همراه دارد. است. تورگنیف شباهتی میان اغوای گرچن توسط فاوست و پاول الکساندرویچ ورا التسوا ترسیم می کند. این نه تنها تحسین I.S. تورگنیف در برابر استعداد گوته، بلکه تلاشی برای یافتن پدیده های مشخصه تفکر غربی در محیط روسیه است.

مانند I.S. تورگنیف پاول الکساندرویچ پس از یک غیبت طولانی به میهن خود باز می گردد، "به لانه قدیمی خود، که او نه سال تمام در آن نرفته بود - ترسناک است که بگوییم". او در قفسه‌های کتاب «فاوست» اثر گوته را می‌یابد که «یک بار از خارج آورده شده است» که «از روی قلب (البته قسمت اول) از کلمه به کلمه می‌دانست» و «نمی‌توانست به اندازه کافی آن را بخواند». "فاوست" گوته اقامت قهرمان را در خارج از کشور، در آلمان، یادآوری کرد. این در نامه اول پاول الکساندرویچ بی به سمیون نیکولاویچ وی گزارش شده است. از نامه مشخص می شود که قهرمان در حالت گناه ناامیدی بوده است که او آن را پنهان نمی کند و آن را "کسالت" می نامد و I.S. تورگنیف - انعکاس (در میان رمانتیک های آلمانی - بی حالی که هگل آن را رویاپردازی می دانست و نگرش منفی نسبت به آن داشت). در روسیه، این بیماری قرن باعث ایجاد افراد "زائد" و نیهیلیست ها شده است.

پاول الکساندرویچ تقریباً در چهل سالگی از بی تحرکی در حال خشک شدن است. خودپرستی، رویاپردازی و تفکر، "دیو افراد تنها و انتزاعی" در او نگرش انتقادی نسبت به واقعیت را شکل داد. اصل مفیستوفلی دید معنوی پاول الکساندرویچ را تحریف کرد. او شروع به دیدن منحصراً منفی و زشت در مردم و زندگی کرد: "خانه او کج و ریشه در زمین است" بد است ، خانه دار واسیلیونا "کاملاً خشک شده و خمیده شده است" ، پیرمرد ترنتی "پیچ می شود" پاهای لاغر او در حین راه رفتن، که روی آن ها «پانتالون های زرد آویزان است» و غیره. . قهرمان هنوز هم می تواند طبیعت را تحسین کند، اما مناظر همچنین "تنبلی یا لطافت" را در او تداعی می کنند. از حرف اول مشخص است که شخصیت اصلی هرگز جایگاه خود را در زندگی پیدا نکرد، تشکیل خانواده نداد و رهنمودهای معنوی و اخلاقی روشنی نداشت.

رویدادهایی که توسط پاول الکساندرویچ، I.S. تورگنیف آن را داستانی در 9 حرف نامید و از این طریق بر بی‌اهمیت بودن آنها برای شخصیت اصلی تأکید کرد که با به دست آوردن تأملی که برای یک فرد غربی مد روز بود، از دست داد. ایمان مسیحی، نسبت به همسایه خود بی تفاوت شد. او "از سر کسالت" به ورا یلتسوا علاقه مند می شود، او را با فلسفه پردازی پیچیده (تعمل) اغوا می کند و بنابراین نکته اصلی این است واقعه غم انگیزداستان - مرگ ورا - برای او به یک تراژدی واقعی تبدیل نشد، بلکه تنها حلقه ای از زنجیره ای از وقایع بود که او به طور اتفاقی در نامه هایی به یکی از دوستانش گزارش می دهد.

است. تورگنیف، مانند بسیاری از نویسندگان اروپای غربی که از نزدیک با آنها در ارتباط بود (فلوبر، زولا، موپاسان، برادران گنکور، داودت)، طرح داستان خود را بر اساس مد روز آن زمان بنا کرد. ادبیات اروپازنا، که فلوبر استادانه در مادام بوواری توسعه داد. است. تورگنیف، پیوتر الکساندروویچ غربی، دوست دانشگاهی اش پریمکوف را «یک فرد نسبتاً خالی، هرچند شیطان یا احمق» و ورا نیکولائونا التسوا، نوه یک ایتالیایی با قلبی عرفانی، شرکت کنندگان در زنا ساخت. سابقه خانوادگی. به دنبال مریمی ("کارمن"، "کلومبا")، آی.اس. تورگنیف هاله ای رمانتیک و اسرارآمیز را در اطراف قهرمان خود و شجره نامه او ایجاد می کند که از دیدگاه مسیحی با گناه مادرزادی قتل سنگین شده است: "مادر ورا نیکولایونا از یک زن دهقانی ساده از آلبانو متولد شد که یک روز پس از تولدش توسط یک مرد تراستورین، نامزدش کشته شد...». با این حال، برای I.S. تورگنیف، عنصر مسیحی نیست که مهم است، بلکه عنصر ماجراجو در آن است سابقه خانوادگیورا، برای تأکید بر وراثت پرشور ایتالیایی خلق و خوی خود (شاید بدون تأثیر استاندال) طراحی شده است که توسط قهرمان به دقت پنهان و سرکوب شده است. در مورد خلاصه داستان که I.S. تورگنیف همچنین از فاوست گوته گرفته است: "شما باید از (خواسته های خود) چشم پوشی کنید" ، پس این کلمات را می توان با یک اصلاحیه برای همه شخصیت های داستان "فاوست" به کار برد: قهرمانان تورگنیف نباید از احساسات و امیال گناه آلود دست بکشند، اما از آنها توبه کن و توبه کن. به نظر می رسد که I.S. تورگنیف به کلمات "فاوست" گوته معنایی کاملاً متفاوت و کنایه آمیز ، متفاوت از مسیحی داد ، زیرا به نظر او دقیقاً چشم پوشی از ارتباط با پیتر بود که قهرمان را به مرگ سوق داد. ورا، با تسلیم شدن به وسوسه ناشی از خواندن فاوست گوته، متوجه شد که در برابر فرمان خداوند در مورد ازدواج گناه کرده است. او متوجه شد که در قلبش زنا کرده است و اکنون برای نجات روح خود باید از هوس های خود دست بکشد و توبه کند. بیماری و مرگ او، در نتیجه گناه، گواهی بر توبه زن ارتدوکس روسی است، که به عمق سقوط اخلاقی خود پی برد. ورا در این عمل به نظر می رسد از قدرت نویسنده (وراثت، خلق و خوی و ...) فرار کرده و زندگی خود را آغاز می کند.

علیرغم این واقعیت که پیام در مورد مرگ او از طریق درک پیوتر الکساندرویچ داده می شود، بیماری ورا I.S. تورگنیف آن را به عنوان یک بیماری گناه آلود نشان داد. ورا مانند یک مسیحی، فاوست، مفیستوفلس و پاول الکسیویچ را به درستی درک و قدردانی کرد: آنها برای او شخصیت واحدی از نیروهای جهنم شدند. جای تعجب نیست کلمات اخراعتقادات خطاب به پاول الکساندرویچ این بود: "او در مکان مقدس چه می خواهد، این ... این ...؟" ، و شما می توانید به پایان برسانید - شیطان. او، مانند مارگاریتای گوته، به وضوح متوجه شد که با چه کسی سر و کار دارد و از سقوط او وحشت زده شد. ورا نتوانست (مثل مارگاریتا) از ارتباط پیتر الکساندرویچ (فاوست) با نیروهای شر (مفیستوفلس)، سنگدلی و بی تفاوتی او، دخالت آگاهانه او در سقوط زنده بماند.

به یاد بیاوریم که فصل سوم داستان کوتاه مریمی "کارمن" چگونه به پایان می رسد. با سخنان خوزه، خلاصه اعترافاتش در مورد علاقه اش به کارمن و قتل او، پایان می یابد: «دختر بیچاره! کله‌ها مقصر همه چیز هستند: آنها او را اینگونه بزرگ کردند.» خوزه از طریق تربیت کولی خود سعی در توضیح و توجیه رفتار جنایتکارانه و گناه آلود کارمن دارد. به احتمال زیاد I.S. تورگنیف همچنین رفتار محدود ورا نیکولایونا را نتیجه تربیت مادرش، کنترل و ممنوعیت های او می داند.

برخلاف پاول الکساندرویچ، ورا لاکونیک است، بنابراین کلمات او سبک به نظر می رسند، و کلمات ورا قابل توجه هستند. بنابراین ، در نامه هفتم ، پاول الکساندرویچ گزارش می دهد که فقط پس از ملاقات با ورا ، "یعنی دوست داشتن یک زن" را یاد گرفت و بلافاصله بت های خود را نام می برد که در میان آنها مانون لسکو زن خصمانه است. در درک پاول الکساندرویچ، "عشق هنوز خودخواهی است" و نه از خود گذشتگی. او "از سر کسالت" و با یک هدف خاص - برای رسیدن به او به ورا نیکولایونا علاقه مند شد ، زیرا در جوانی قادر به انجام این کار نبود. شوهر ورا مانعی برای او نشد. پاول الکساندرویچ به راحتی به دنبال نابودی خانواده خود می رود و پریمکوف را فردی تنگ نظر و نابرابر می داند. او بدون تردید احکام مسیحی را زیر پا می گذارد و آماده است تا خود مفیستوفل را به خاطر لذت جسمانی برای کمک بخواند.

با ورا نیکولایونا همه چیز متفاوت است. او اولین کسی بود که به پاول الکساندرویچ در مورد عشق خود گفت، زیرا می دانست که یک زن، به خصوص متاهل، نباید چنین رفتار کند، بنابراین اعتراف او مانند حکم اعدام به نظر می رسید. نمادین است که قبل از اعتراف، ورا نیکولایونا می پرسد که آیا فاوست "به خدا اعتقاد دارد" و چون هیچ پاسخی از پاول الکساندرویچ دریافت نکرده است، حدس می زند که او ندارد و صحنه اغواگری گرچن توسط فاوست را به یاد می آورد.

نتیجه خوانش مشترک فاوست گوته، اعلامیه غم انگیز عشق ورا نیکولایونا بود که پاول الکساندرویچ مشتاقانه انتظارش را داشت و او نیز مانند فاوست نمی دانست بعد از آن چه کند. برخلاف پاول الکساندرویچ، ورا احساس می کرد که رابطه بیشتر آنها برای او غیرممکن است، به عنوان همسر و مادر سه فرزند. او در یک بوسه اشتیاق را به هوا داد و نتوانست از آرزوی خیانت در افکارش جان سالم به در ببرد. اگرچه ورا شوهرش را دوست نداشت، زیرا ازدواج او یک آیین مقدس بود که خدا از آن محافظت می کرد. او با خیانت به شوهرش دستورات خدا را زیر پا گذاشت و بیماری تنها گزینه توبه او شد. ورا هنوز این را با ذهن خود درک نکرده است، اما روح مسیحی قبلاً به گناه زنا با بیماری بدن پاسخ داده است.

پس از حل تعارض داستان با مرگ ورا نیکولاونا، I.S. تورگنیف این واکنش را بیشتر شهودی نشان داد تا آگاهانه روح ارتدکسو فرهنگ ارتدکس به کاشت اجباری سنت های دگرگرا و بیگانه در آن.

ادبیات

1. گوته. I.V. فاوست / I.V. گوته - م.، 1969.

2. Merimee P. مجموعه آثار در 4 جلد / P. Merimee. - م.، 1983.

3. تورگنیف I.S. مجموعه آثار در 12 جلد / I.S. تورگنیف - M.، 1976 - 1979.

4. تورگنیف I.S. آثار در 2 جلد / I.S. تورگنیف - م.، 1980.